Тринадцатый этаж
| Тринадцатый этаж | |
|---|---|
| Общая информация | |
| Жанр | |
| Страна производства | США, Германия |
| Киностудия | Centropolis Entertainment |
| Режиссёр | Йозеф Руснак |
| Автор сценария |
|
| Когда вышел | 16 апреля 1999 г |
| Продолжительность | 116 минут |
| В главных ролях: | |
| Крэйг Бирко | Даглас Холл / Джон Фергюсон / Дэвид |
| Армин Мюллер-Шталь | Хэннон Фуллер / Грирсон |
| Гретхен Мол | Джейн Фуллер / Наташа Молинаро |
| Винсент Д’Онофрио | Джейсон Уитни / Джерри Эштон |
| Деннис Хэйсберт | Ларри Макбейн |
Тринадцатый этаж (англ. The Thirteenth Floor) — фантастический фильм режиссёра Йозефа Руснака, сочетающий в себе удачную смесь киберпанка, неонуара и мелодрамы. Является вольной экранизацией романа «Симулякрон-3» автора Дэниела Галуйэ. Был выпущен в одно время с культовой трилогией Матрица и, несмотря на общие сюжетные черты, оказался в тени своего более успешного коллеги, но со временем обрёл культовый статус.
Сюжет[править]
Недалёкое будущее. Команда учёных создала мощнейший суперкомпьютер, способный в точности симулировать определённый участок реальности, в том числе и человеческое общество. Глава проекта — Ханон Фуллер — воссоздаёт в системе модель Лос-Анджелеса 1937 года. Проект создан наподобие аттракциона — разум человека помещается в выбранного «персонажа» системы и заменяет его сознание; в свою очередь сознание «персонажа» на это время отключается, а после того, как пользователь отключается от системы, «пробуждается» и модель ведёт себя так, словно ничего не было. В этой системе человек может делать что угодно, отыгрывать для себя какую угодно роль или воплощать там свои самые сокровенные мечты (например, Фуллер в виртуальном мире отыгрывает роль бабника, предпочитающего молоденьких девушек).
Повествование начинается с момента, когда Фуллер узнает некую страшную тайну и пытается рассказать о нём своему коллеге Дугласу Холлу, но его жестоко убивают. Сам Холл попадает под подозрение полиции, ведь у него нет алиби, да и он сам не помнит что делал в момент убийства, и поэтому пытается разобраться во всём самостоятельно. Ситуация запутывается с появлением некой дочери Фуллера — Джейн, чьё прошлое и мотивы покрыты мраком; но тем не менее напрямую связаные с загадкой, решение которой может перевернуть представление Дугласа об окружающем его мире. Кто знает, где заканчивается симуляция и начинается реальность…
Тропы и штампы[править]
- А вот и я! — в принципе, главная интрига почти разрешена, да и герой уже, к своему сожалению, понимает что к чему, как вдруг объявляется настоящий злодей и пытается убить неверную Джейн.
- Вечная загадка — сколько же существует виртуальных миров? И кто за ними стоит?
- Вещи, которые лучше не знать — например, что ты живёшь в виртуальной реальности, а иначе за тобой придут.
- Вот это поворот! — мир Дугласа такая же виртуальная реальность, как и созданная там имитация довоенного Лос-Анджелеса.
- Вынул ножик из кармана — любимое оружие Дэвида.
- Дыра в сюжете — откуда Джейн знала, что Дэвид придёт за ней прямо сейчас? Ведь она же затем и вызвала детектива, чтобы тот избавился от него (по-крайней мере, других явных причин не указано).
- Если мир Дугласа так же имитирует Лос-Анджелес, то как другие люди там контактируют с другими странами?
- Смысла убивать Фуллера никакого не было. Ну рассказал бы он всем о том, что его реальность всего лишь виртуальное окружение, ну и что? Админам бы ничего не стоило стереть всем память, нежели посылать психа замести следы. Тем более, что и мир Дугласа вроде как аттракцион.
- Жена — добрая, муж — злой — Джейн и Дэвид.
- Зелёный на постере — не очень понятно, какой смысл он несёт.
- Зло ради самого зла — так и ведёт себя главный злодей — психопат из реального мира по имени Дэвид, который является как и наёмником, работающего на «неких лиц» для которых было важно сохранить таинство виртуальной реальности, так и обычным маньяком, для которого мир Дугласа идеальное место для воплощения своих извращённых наклонностей. У него нет никакого мотива, ему просто нравится убивать.
- Знают именно за это — собственно, фильм широко известен именно за главный твист.
- Комплекс бога — по словам Джейн, её муж Дэвид вёл себя примерно так.
- Конец-переворот — на первый взгляд всё складывается как нельзя лучше Дуглас выжил и оказался в теле Дэвида в настоящем мире, где его ждала счастливая Джейн, а вокруг — вполне живое технологическое будущее. Вот только свернутый в кружок экран жирно намекает, что и эта реальность лишь имитация…
- Нуар-Сити — таков мир Дугласа.
- Ой, бл... — реакция Дугласа, когда увидел край симуляции.
- Полное чудовище — Дэвид.
- Птичку жалко — да, Эштон стал тем ещё козлом, когда узнал, что его Лос-Анджелес 37 года лишь имитация, но в конце его всё равно по-человечески жалко а как бы вы вели себя, узнав, что вы не человек, а набор циферок?
- Роковая женщина — Джейн.
- Рояль в кустах — вовремя же детектив Макбейн пришёл на помощь бедной Джейн.