Редактирование: Неуместный Сталин

[[Файл:Шшупать_хобот.jpg|thumb|Эталонно внезапный Сталин]]

{{Q|Во снах я вижу Сталина|Павел Пламенев}}
Ну, не обязательно Сталин. Это может быть любая другая известная фигура: Черчилль, Гай Юлий Цезарь или Элвис Пресли. Главное, наш знаменитый персонаж играет в фильме роль эпизодическую, всего на несколько минут, внезапно появляется из ниоткуда — и исчезает бесследно. Ради этих нескольких минут съёмочная группа не скупится на полные декорации, костюм, грим, и может даже пригласить сняться актёра, известного своими полнометражными воплощениями лидера. При этом на сюжете фильма появление персонажа ну никак не отражается — того же эффекта можно было достичь куда более элегантно: правильно написанным диалогом основных героев, [[Хроника посреди фильма|умелой вставкой кинохроники]], или, на худой конец, [[У меня зазвонил телефон|грозным звонком телефона]]. «Смольный на пговоде!».

Причин появления неуместного Сталина много:
* Режиссёры просят сценаристов вставить неуместного Сталина из тщеславия. «Вот и я Сталина снимал!»<ref>В качестве гипотезы: в советские времена появление в кинокартине любого лица из политической верхушки приравнивалось к Знаку Качества для всей команды фильма. Если режиссёр Пупкин и оператор Зарубкин сняли актёра Завалина в роли Сталина, а партбоссы посмотрели и одобрили — ни актёр, ни режиссёр, ни оператор иначе как гениальными быть не могут! А вот если не одобрили — их дела не плохи, а очень плохи. И да, на весь СССР в кино был один Сталин — Михаил Геловани (ну ладно, два с половиной раза — ещё и Алексей Дикий: «Рядовой Александр Матросов» — позже вырезали, «Третий удар» и «Сталинградская битва»). И «главный», наиболее прославленный (хоть и не [[Популярное заблуждение|единственный]]) Ленин — Максим Штраух. И один маршал Жуков — Михаил Ульянов. С последним ничего не смогла поделать аж целая товарищ министр культуры, заметившая, что вот только-только этот же актёр злодея играл. Во времена Перестройки появление на экране необоснованного Сталина показывало широту политического кругозора сценариста и смелость режиссёра. К актёру и оператору требований уже не было никаких. Впрочем, необоснованными Черчиллями, Рузвельтами и особенно Линкольнами грешит и Голливуд.</ref>
* Чисто меркантильные соображения: в советские времена исполнение роли Ленина означало почти автоматическое получение разнообразных преференций актером (режиссеру тоже что-то перепадало). Не всегда срабатывало само по себе (фильм и исполнителя могли и не утвердить), но как дополнительный весомый аргумент для получения чего-нибудь (например, звания заслуженного артиста) вполне годилось.
* Творец хочет добавить важности последующим действиям героев, показав как лидер ставит задачу (не всегда прямо), а персонажи потом действуют. Тут как раз случай, когда правильно написанного диалога основных героев или грозного телефонного звонка было бы достаточно.
* Творец хочет, чтобы у зрителей возникло впечатление, что произведение основано на реальных событиях. Тут лучше всего подошла бы [[Хроника посреди фильма|умело вклеенная кинохроника]], причём не обязательно с лидером.
* Иногда эпизод снимают оттого, что под рукой оказались костюмы и декорации от другого телефильма или спектакля.
* Тяжёлый случай — в [[кирпич]]е у знаменитости есть полная арка, а в адаптации так снять невозможно — [[Разные художественные языки|экранное время ведь не равно книжному]]. Сценарист во что бы то ни стало хочет следовать тексту, оттого оставляет несколько бесполезных минут. Лучше бы не оставлял.
* Наконец, терминальное состояние: неуместный Сталин добавляется к пустой киноподелке в виде [[Налить воды|водного раствора]]. Такое кино лучше вообще не смотреть.

У зрителей неуместный Сталин вызывает лишь ироническое «Им что, бюджет некуда было девать?»<ref>Как один из вариантов. Геловани с Ульяновым две копейки не заплатишь, зато бюджет надо весь <s>украсть</s> израсходовать, иначе в следующий раз ровно на столько, сколько осталось, меньше и получишь.</ref> или «Не-а, не похож ни капельки. Зато потренировались».

Под троп подходят исключительно фильмы и телесериалы с живыми актёрами. В мультипликации знаменитости мелькают чаще для комического эффекта. В литературе трудновато описать личную встречу протагониста со Сталиным как проходной эпизод. Получается или талантливо, или [[Мэри-цзы]], но в любом случае лидер уже тянет если не на полноценного персонажа, то на механизм продвижения сюжета. В комиксах — рисуйте элвисов и гитлеров на здоровье, на то он и комикс.

Родственный, но не идентичный троп: [[Момент губастого аллигатора]]. В отличие от тов. Губастого, тов. Сталин в фильме исторически обоснован и странным не выглядит, однако, так же как и Губастый, для сюжета совершенно не нужен.

Противотроп — [[бревно Ильича]]. Если здесь большой начальник занимается чем надо, то в случае с бревном он играет важную роль в сюжете, да вот беда — занимается всякой фигнёй.

== Примеры ==

=== [[Фольклор|Интернет-фольклор]] ===
* Пародия на нативную интеграцию «Сталин-3000». Какой мегадевайс наименее уместно называть в честь Сталина — узнавать на свой страх и риск.

=== [[Театр]] ===
* Мюзикл «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Двенадцать стульев]]» — пародия на троп, а заодно подсветка аллегории, которую заложил в эту сцену автор либретто (= «взаимоотношения художника и государства»). На том самом волжском пароходе Остап и Киса, к своему (и зрителя) удивлению, встречают Максима Горького…
* «Сон героини» — внутримировой пример. Весь сюжет строится на желании некого сценариста вставить в сериал внезапного Ленина, и переживаниях старого артиста — штатного Ленина ещё с советских времён, которого специально выдернули для этой странной роли.
* «Материнское сердце» от БДТ Товстоногова — начинается как [[кроссовер]] нескольких произведений [[Василий Шукшин|Шукшина]] и, пока таковым остаётся, выглядит как типичная, но более чем неплохая (в главной роли — Нина Усатова!) [[драма]] про [[Россия для грустных|страдания русской души]]. И тут внезапно в финале [[неоязычество|МАХАТМА]] [[Ленин|ЛЕНИН]] [[травести|В ИСПОЛНЕНИИ ДЕВАХИ]] В ОКРУЖЕНИИ БУДДИЙСКИХ МОНАХОВ <s>[[Warhammer 40000|ВЕРХОМ НА ДЕМОНИЧЕСКОМ ПАРОВОЗЕ]]</s>! А поскольку пьеса с учётом антрактов идёт часа четыре, на вопрос «[[что это было?]]» сил у зрителя уже не остаётся.

=== [[Литература]] ===
* Серия книг Бушкова о ротмистре Бестужеве. Оный Бестужев в каждой книге норовит встретить знаменитость, и если в первых двух это было хотя бы оправдано или ограничивалось встречей с человеком, который встречал знаменитость, то потом дошло до встреч с Гитлером. Педаль в пол в дилогии о Д’Артаньяне — гасконец встречает персонажей, которые уже успели умереть к описываемым событиям.
** Это больше похоже на фичу. Прототипы главных героев оригинальной трилогии Дюма, как известно эрудированным читателям, также жили несколько позднее описываемых событий и не могли совместно противостоять Ришельё хотя бы потому, что тот умер еще до того, как реальный Шарль Ожье де Бац де Кастельмор начал свою мушкетерскую карьеру (как, кстати, и прототип Атоса, погибший довольно молодым), да и прототипу Портоса тогда было лет десять.
* [[Внутримировой пример]] в стихотворении «Рабочая пятиминутка на кооперативной киностудии» А. Свиридова. На дворе [[Перестройка]], так что Сталин [[Конъюнктурный пересмотр|должен быть]] даже в [[Средиземье]]:
{{q|pre=1|noanon=1|
Следом поднимается артист, играющий Саурона (С)
Я сагласылса на усы и трубку,
К [[Смищной аксэнт|грузынскаму акцэнту]] я прывык,
Но, знаете, таварыщи — ни я, ни Саруман нэ будэм в дэнь по десять дублей
Бэз лэстницы влэзат на браневык.}}
* Зачем в начале книги «Чапаев и пустота» главный герой встретился в кафе с Брюсовым и Алексеем Толстым? Такое впечатление, что антисоветчик Пелевин пытался придумать, как бы пнуть советских писателей, и толком не придумал.
** Разумеется Пелевин никакой не антисоветчик, что-что, а идеология "первого в мире государства рабочих и крестьян" его точно не волновала. То, что он просто не котирует данных авторов, автору предыдущей правки в голову не пришло?
* Артур Хейли, «Вечерние новости» — после похищения террористами семьи популярнейшего американского телеведущего Кроуфорда Слоуна последнему звонит президент США Джордж Буш-старший — только для того, чтобы высказать сочувствие и морально поддержать.
* В отличие от упомянутого ниже «Золотого теленка» Шилкиной герои Всеволода Нестайко Павлуша и Ява, попав во второй части «Тореадоров из Васюковки» на киностудию, разочарованы: они-то ожидали увидеть, как «Пётр I ходит там, обнявшись с Чапаевым, какой-нибудь римский гладиатор прикуривает у Героя Советского Союза, а гордая морская царица рассказывает простой колхознице о том, какую чудесную кофточку купила она вчера в универмаге». Но увы: «по коридору почему-то ходили самые обыкновенные люди в самых обыкновенных костюмах (некоторые в спецовках, как на фабрике!), и никаких тебе гладиаторов, и никаких царей… Наверно, мы попали в такой день, когда интересных съёмок на студии не было. Не повезло нам!».
* Юрий Торубаров, "Охота за Чашей Грааля" - цикл, повествующий о событиях [[Ордынское иго|Средневековья,]] в эпилоге внезапно переносится именно в кабинет Сталина, готовящего речь, чтобы вдохновить народ на борьбу с фашистами. Он думает, обратиться ли "Граждане", или "товарищи", но вдруг видит перед собой Чашу Грааля, со времён Дмитрия Донского защищающую Россию, - и внезапно его осеняет, и он пишет: "Братья и сестры!" Очевидно, автор хотел показать связь времён, но выглядит именно что не слишком уместно.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Кто-то из критиков ранних 1990-х так резюмировал все [[перестроечное кино]]: «Голая девица сидит под портретом Сталина и курит [[увеселительная травка|марихуану]]».
* Буквальный отыгрыш прямого смысла заголовка: при Хрущёве из фильмов, снятых при Сталине, вырезали «вождя народов».
* [[С прикрученным фитильком]] в экранизации «[[Михаил Булгаков|Собачьего сердца]]». У Булгакова в повести никакого Сталина нету. Есть совпартчиновник Пётр Александрович (без фамилии)<ref>В другой редакции текста — Виталий Александрович.</ref>, не произнёсший вслух ни одной фразы, потому что профессор Преображенский и товарищ Швондер общались с ним по телефону. В фильме [[Капитан Очевидность|зачем-то вставили]] человека во френче, похожего на <strike>генерального прокурора Скуратова</strike> неуместного тов. Сталина. Крепкая рука зрелого человека, одетого во френч, берет телефонную трубку… некий кряжистый усач во френче и картузе веско говорит что-то в эту самую трубку… В общем, сойдёт даже за пародию на троп как таковой.
* «[[Момент истины (В августе сорок четвёртого)|В августе сорок четвёртого]]» (2000). В романе Владимира Богомолова Сталину отводится примерно пятнадцатая часть текста. Он полноценный персонаж, хотя и несколько обезличенный; основное занятие на страницах книги — Сталин думает! Ага. О секретности предстоящего наступления. В фильме залезть в голову Вождя не сумели и оставили огрызок Сталина на 3 минуты — ни к селу, ни к городу.
* «[[Кино и немцы|Утомлённые солнцем-2]]»: Сталин появлялся, только чтобы персонаж Михалкова макнул его головой в <strike>унитаз</strike> торт. Во сне. А в «Цитадели» — ради термоматерной боеголовки.
* Неуместный и непохожий Сталин на неуместной, но похожей Красной площади лично осматривает новейшие секретные танки<ref>Два прототипа Т-34 действительно перегоняли в Москву своим ходом. Правда, это было зимой. Правда, демонстрировали не на Красной площади, а на полигоне в Кубинке. Правда, конструктор М. И. Кошкин простудился, заболел тяжёлой пневмонией — и умер. Весь фильм — издевательство над памятью реального человека и полная вампука.</ref> в фильме с тем же названием «Танки» (2018). Повторяем: танки — секретные! Им место на полигоне под Москвой, а вовсе не в центре города.
* «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви». В этом абсурдистском [[Перестроечное кино|перестроечном фильме]] — пародия на троп, поскольку в перестроечном кино (за несколько лет перед тем) разные постановщики очень полюбили данный троп и пихали Сталина чуть ли не в каждый фильм, надо это или не надо. И вот в «Чёрной розе…» мы видим вставную сцену со Сталиным, который никак не может покакать и предъявляет по этому поводу претензии своему личному врачу.
** В периодическом издании тех лет какой-то критик [[СПГС]]ил: «Ну бесплоден Сталин 1950-х годов, нет от него проку, какашку породить и то не может!»
** В этом же фильме не пойми зачем появились сцены с участием ещё молодого Брежнева<ref>Мало кто это уже помнит, но в 80-е пародии на Брежнева были таким же трендом, как в 90-е на Ельцина, а сейчас на Путина.</ref><ref>Ну это АП непонятно, а куда более, по-видимому, старший (ну или просто памятливый) ВПС с пародии на «Малую Землю» [[Бонус для современников|ржал как дикий конь]].</ref>.
* «Гарпастум». В довольно недурном фильме о футболистах-любителях царских времён неожиданно дважды появляется поэт Александр Блок. [[СПГС|Критики пытались объяснить, но зритель не понял]].
** Анна Ахматова и [[Корней Чуковский]] там тоже промелькнули.
* «Время первых» — Брежнев, дважды. Физически появляется один раз, не то чтобы совсем неуместный — по сюжету он подстёгивает Королёва (в реальности тот сам форсировал работы). А второй раз в виде голоса, когда проводит прямую линию с Леоновым в открытом космосе. В реальности этого не было, зачем добавили — непонятно. Причём добавили явно в последний момент, т.к. диалог закадровый.
* «Зоя»: оказывается, Сталин ЛИЧНО отдавал приказы Зое Космодемьянской, постоянно думал о ней и почти сбежал из Москвы в начале войны<ref>Была такая городская легенда, но исторической истине она не соответствовала. Реальный Сталин и сам не собирался бежать, — по крайней мере «до последнего», — и остальным строго запрещал бегство. Да, Киев его убедили сдать, и он на всякий случай всё подготовил к сдаче Москвы — но всё же он всерьёз собирался защищать Москву (существуют веские пруфы). И защитил.</ref>, но передумал, потому что «А она же выдержала!» То есть Сталин в этом фильме ещё и неуместный провидец.
** Если уж создателям так хотелось вставить исторические лица, могли бы показать приятельские отношения Зои с [[Аркадий Гайдар|Аркадием Гайдаром]], или комсомольское товарищество с будущим организатором антихрущёвского заговора Александром Шелепиным. И то и другое было IRL. Но нет, нам нужен Сталин, иначе не считается! Зато Шелепина показали мельком, Гайдара не показали вовсе.
* «[[Мастер и Маргарита]]» Юрия Кары (1994) — короткий эпизод на балу у Воланда. Ленин мелькнул среди гостей — ну ладно, он-то помер, почему бы ему тут и не быть… Но Сталин? Но Гитлер?.. Эти тоже там. Маргарита удивляется — «Эти же ещё живые!» А они, оказывается, специальные гости.
** При том что в исходном произведении присутствовал недавно расстрелянный Ягода со своим помощником, который «опрыскал ядом стены кабинета» Ежова. Фамилии [[нелицо|по понятным причинам]] не прозвучали, но отсылки к публичному судебному процессу над [[враг народа|врагами народа]] были [[бонус для современников|вполне понятными для современников]].

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Форрест Гамп]]» (1994) — [[инверсия]] тропа на грани [[пародия|пародии]]. Заглавный герой непрерывно встречается с историческими личностями и [[Так всё и было|влияет на ход истории США]], но сам этого не осознаёт.
* «[[Перл-Харбор]]» — указанный выше случай с неуместным Рузвельтом. Он нужен лишь для произнесения патриотической речи перед командующими и вставания с кресла аки Доктор Стрейнджлав. Выстебано Ностальгирующим Критиком.
* «[[Индиана Джонс]] и последний крестовый поход»: Гитлер нужен только затем, чтобы дать Инди автограф… Хотя стоит признать: момент получился очень смешной.
** Ну, у Инди вся жизнь из подобного состоит… См. ниже Телесериалы.
* «[[Red Sparrow|Красный воробей]]» — дядя главной героини Ваня из гэбни, в исполнении Маттиса Шонартса, вроде бы ничего такого не символизирует. Но слишком похож на Путина, чтобы это было случайным совпадением.
* «Холмс & Ватсон» — Ватсон регулярно гоняет из постели миссис Хадсон ее очередного любовника, которые все сплошь известные исторические личности, вплоть до классически седого всклокоченного старика Альберта Эйнштейна ([[анахронизм]], поскольку реальный Эйнштейн в те годы должен был пешком под стол ходить).
* «Щелкунчик и крысиный король» — что дядюшка наших героев очень похож на Эйнштейна это очевидно. Но еще в самом начале можно заметить, как на катке поскальзывается Зигмунд Фрейд. И зачем все это? А, у нас же Австрия 1920-х, типа прикол… Эйнштейн, к слову, тогда жил в Берлине и ещё даже не поседел, а больному и бедному Фрейду было не до катка.
* «Возвращение живых мертвецов 4» — в качестве источника зомби (для разнообразия) аж сам батюшка Чернобыль.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* Телесериал «[[Мастер и Маргарита]]» (того же режиссёра Бортко, что и «Собачье сердце») — гэбист с неуместным закосом под Берию объясняет все козни тёмной компашки [[Плоскоземельный атеист|«галлюцинациями», «гипнозом», «амнезией», «костюмами» и пр.]]
* В российско-белорусском телесериале «Смерть шпионам! Лисья нора» (2007) Сталин мог бы стать кодификатором. Не похож до степени [[педаль в асфальт]] и для сюжета не нужен абсолютно; появляется в самом конце последней серии. Чтобы зрители поняли, что перед ними Сталин, а не просто хрен с усами, за три минуты и шесть секунд экранного времени Сталина назвали товарищем Сталиным двенадцать раз!
** В продолжении «Смерть шпионам! Ударная волна» — столь же неуместный и не похожий на исторические фотографии Л. П. Берия.
* «Легавый». Уместность появления тут Берии — под большим вопросом. Да и слишком молод актёр, и мало похож. Умеет говорить сурово, веско и с некоторым сарказмом, как играемое историческое лицо — и на том спасибо.
* «Золотой телёнок» Ульяны Шилкиной. Пародия на троп: в здании <s>Одесской</s> Черноморской кинофабрики Остап встречает внутримировых киноактёров (явно вышедших прямо из съёмочного павильона, в перерывах между дублями), очень убедительно одетых и загримированных под Юзефа Пилсудского, Льва Толстого и Максима Горького.

==== Зарубежные сериалы ====
* «Хроники молодого Индианы Джонса», сериал-приквел к знаменитому циклу фильмов. Иронически-постмодернистская эксплуатация тропа, на грани пародии. Генри Джонс-младший, живя в первой половине XX века, то и дело случайно встречает какую-нибудь видную историческую фигуру. Некоторых — и не по разу. Это происходит до того часто и «настырно» ([[педаль в асфальт|в каждом эпизоде по нескольку раз!]]), что [[подавление недоверия]] берёт отпуск и уезжает куда-то на Гавайи, и закрадываются мысли о [[ненадёжный рассказчик|ненадёжном рассказчике]]. Но эти мысли приходится отогнать — канон ведь! С 1908 по 1920 год (времени действия): Лоуренс Аравийский (дважды), Теодор Рузвельт, Эдгар Дега, Пабло Пикассо (дважды), Зигмунд Фрейд, Карл Юнг, Джакомо Пуччини, Лев Толстой (маленький Генри ненароком попал из рогатки ему в ягодицу), Никос Казандзакис, Джидду Кришнамурти, Томас Алва Эдисон, Панчо Вилья, Уинстон Черчилль, Роберт Грейвс, Шарль де Голль (в бытность свою пехотным офицером Первой мировой), Анри-Филипп Петэн (ещё не генерал и не [[квислинг]]), Мата Хари, Альберт Швейцер, Манфред фон Рихтгофен, Герман Геринг (воздушный ас Первой мировой, ещё не ставший нацистским активистом), В. И. Ленин, Франц Кафка, Эрнест Хемингуэй (дважды, ибо куда только его ни носило…), Ататюрк, Энвер-паша, Жорж Клемансо, Дэвид Ллойд-Джордж, Вудро Вильсон, молодой Хо Ши Мин, Арнольд Тойнби, Поль Робсон, Луи Армстронг, Аль Капоне, Элиот Несс, Энрико Карузо, Джордж Гершвин, Уайетт Эрп… и это мы ещё не перечислили и половины [[камео]] (сыгранных, разумеется, современными актёрами)!
* Французские «Новые подвиги Арсена Люпена» — аналогично. Джентльмен-грабитель в разных сериях тусовался с Хэмингуэем, Фрейдом, Сальвадором Дали, Эйнштейном…
* «Кровавые связи» (2007) — во 2 серии 1 сезона вампир Генри рассказывает Вики о том, какие ужасы причинили демоны человечеству. Если верить ему, то именно демоны ответственны за чёрную смерть и сталинские злодеяния в России.
* «[[Американская История Ужасов]]» — персонажи «из истории» вставляются регулярно, иногда в очень вольной интерпретации. Порой они уместны в сюжете (Зодиак, Дельфина ЛаЛори, {{spoiler|фальшивая}} Анна Франк), а иногда вставлены для галочки (Николай II с семьёй, Чёрный Георгин, Дональд Трамп).
* «[[Кабинет редкостей Гильермо дель Торо]]» (2022) — пара минут из и так не богатого событиями «Просмотра» (7 серия) уделены слёзному рассказу доктора Зары о том, как она была вынуждена работать личным врачом у Каддафи. Зачем пинать давно мёртвого политика в контексте серии — совершенно непонятно.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Анастасия» Дона Блута. И нахрена тут Зигмунд Фрейд? Поскальзывающийся на [[Банановая кожура|банановой кожуре]] (иногда банан — это просто банан!). Пародия на троп?
** Помимо Фрейда, в том музыкальном эпизоде засветились Морис Шевалье, Чарльз Линдберг, Жозефина Бейкер, Клод Моне, Айседора Дункан (в длинном прозрачном летящем шарфе — отсылка к обстоятельствам её смерти?), Огюст Роден и Гертруда Стайн (в автомобиле, с розой, произносит фразу «Where a rose is a rose» — в русском дубляже по незнанию озвучили как мужчину).

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Супермен (1941)|Супермен]]» (1941) — [[инверсия]]: Уместный Гитлер! В конце выпуска «Барабаны джунглей» появляется Алоизыч собственной персоной, который выслушивает по радио новости об истреблении немецкого подводного флота (спасибо Лоис и Супермену) и злобно переключает канал. А поскольку мультфильм снят в самый разгар Второй Мировой (конкретно «Барабаны джунглей» вышли 26 марта 1943 года), его появление выглядит более чем уместно.
* [[Sonic Boom]] — ёжик [[Shadow the Hegehog|Шэдоу]]. Появляется в конце одного из сезонов, ведёт себя как откровенный козёл, намеревается уничтожить мир (непонятно зачем)… Пополам с [[Мистер Фансервис]].

=== [[Комиксы]] ===
* Эрже в целом недолюбливал троп, и оттого в его творчестве примеров почти что и нет. В «[[Приключения Тинтина|Приключениях Тинтина]]» [[камео]] Аль Капоне (упоминание во втором выпуске и полноценное, хоть и краткое, появление в третьем<ref>В экранизации — мультсериале Стефана Бернаскони — оно превращено в «далеко не краткое»: Альфонсу Капоне [[Выйти на замену|отданы]] все сюжетные функции Большого Папы ([[Два в одном, и три в одном|и некоторые — Багси Лэнда]], хотя и сам Багси присутствует в качестве крохотного [[камео]]), так что в экранизации именно Капоне — главный mastermind по Штатам, и именно его арестовывают в финале эпизода. Во вселенной мультсериала не потребовался даже комиссар Элиот Несс — бедняга «Меченый» погорел гораздо раньше, чем IRL, и раньше, чем в предполагаемом постканоне комикса.</ref>), Мэри Пикфорд (опять-таки в третьем) и Рудольфа Валентино (в четвёртом) — это не троп, а весьма остроумный ход, и все три личности в предлагаемых обстоятельствах более чем уместны. А чуть ли не единственный пример тропа — а именно Менахема Бегина, в ту пору еврейского национал-террориста и антибританского повстанца, — автор очень хотел поместить в задуманный ещё до войны ближневосточный эпизод («В стране чёрного золота»)… но из окончательной канонической редакции этого выпуска, вышедшей в 1969 году (а действие перенесено в 1948 год — год ''прекращения'' британского ига над Ближним Востоком), Менахема Бегина всё-таки пришлось выпилить, во избежание возможных политических трений родной страны автора (Бельгии) с молодым государством Израиль. Да и в переделанный — до окончательного состояния — сюжет Бегина уже пришлось бы «загонять коленом», чего мэтр не хотел.
** Но весьма злобное (со стороны автора, а не персонажа, чья реплика) '''упоминание''' [[Ленин]]а, Троцкого и Сталина всё же присутствует в первом — антисоветском — выпуске. Там же появляется красный командир высокого ранга, похожий на Тухачевского и Егорова, и занимается — в 1928 году — «изъятием излишков хлеба» у кулаков, в преддверии коллективизации.
* Веб-комикс «[[Блюстители]]» — Человек Из Сталина, пародия одновременно на Супермена (к которому отсылает имя — привет, «[[Superman: Red Son|Красный сын]]»!) и то ли на DC-шного Киборга, то ли на Робокопа (к которым отсылает [[буквальный зомби-робот|физическое состояние]]).

=== [[Музыка]] ===
* В [[Непристойно — значит, смешно|похабнейшей]] французской балладе об удивительном [[мраккультист]]е по <s>имени</s> прозвищу Бали-Бало — своего рода пародия на троп. В один далеко не прекрасный день Бали-Бало получил способность открывать порталы («Бали-Бало лакал вино — и всё искал у кружки дно. „А дна-то нету [''[[Матом разговаривает|ну, совсем]]'']! Кажись, открыл портальчик я!“»). Он немедленно начал пользоваться новой абилкой на всю катушку. Сначала он попал в 1812 год и [[бафос]]ным образом [[Гениталии как оружие|вмешался]] в события русско-французской войны… а заодно и трахнул Наполеона. Не изнасиловал: император возмущался не самим фактом секса (в котором был в пассивной роли), а только жёсткой и грубой манерой. Затем [[протагонист-злодей]] мотанулся в 198… год и затрахал Маргарет Тэтчер чуть не до смерти (и она тоже не возражала, {{spoiler|пока он не учинил над ней [[гуро]], в переводе потерянное — вернее, перекочевавшее в другой куплет [[выйти на замену|с другим женским персонажем]]}}). И наконец, горе-герой перенёсся в 1953 год и очень сильно «отлюбил» [[Именно то, что написано на упаковке|Сталина]], отчего тот, [[Так всё и было|оказывается]], и умер (всё опять-таки происходило по согласию; но такой сюжет — отсебятина переводчика, потому что в оригинале протагонист чуть сам не помер, наслаждаясь членовредительскими, садистскими сексуальными играми, затеянными Сталиным).
* «Кобыла и трупоглазые жабы искали цезию, нашли поздно утром свистящего Хна» (это название группы) — в текстах песен упоминаний исторических личностей (в основном большевиков) лишь немногим меньше, чем упоминаний палеофауны. ''Налей-ка мне, пожалуйста, борща, товарищ Джугашвили, и дарвинского хлебушка кусочек мне скорее принеси…'' Что есть дарвинский хлебушек — [[Вечная загадка|тайна за семью печатями]].
* [[Михаил Елизаров]], «Гитлер». Весь текст это стеб над мемом «внезапный Гитлер». «Сегодня ты меня не ждёшь, а я приду к тебе как Гитлер!».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}