Редактирование: Перестроечное кино

{{YouTube|52LaUrChCDI|Яркий образчик постперестроечной трэш-фантастики — «Монстры» 1993 г.}}
{{Youtube|https://youtu.be/zl_6HJSZdzY|КВНщики пародируют типичный «каскадёрский боевик»}}
'''Перестроечное кино''' — период истории советского и российского кинематографа, охватывающий промежуток времени приблизительно с 1985 по 1995 год. Хронологически является переходным периодом между [[кино эпохи развитого социализма]] и современным российским кинематографом. Несмотря на то, что перестройка сошла на нет с распадом СССР в 1991 году, многие характерные черты эпохи конца 1980-х гг. всё ещё наличествовали в первой половине 1990-х гг., поэтому период 1992—95 гг. именуют «'''Постперестроечным кинематографом'''».

== Характерные черты ==
* Очень скромные бюджеты и связанные с этим [[спецдефекты]] и обращение к простым сюжетам и бытовым темам. Спецэффекты зачастую отсутствовали как таковые, а если и имелись, то на грани «так плохо, что уже ужасно» (для некоторых ценителей сейчас некоторые примеры стали «так плохо, что уже хорошо»), изредка могли встретиться исключения. 
* Некоторые фильмы напоминают [[арт-хаус]] сюрреалистичностью, [[Антисюжет|отсутствием ясной драматургии]], либо, вообще, отсутствием сюжета как такового — и не совсем понятно, это из-за моды тех лет на все «андеграундное» (диссиденты, вышедший из подпольных записей русский рок и т. д.), либо просто из-за неумения снимать.
* Всё больше снимают социальных драм. В связи с ослаблением советской цензуры многие режиссёры стали затрагивать в своих произведениях ранее запретные темы, как-то: [[Гулаги и рабы|сталинские репрессии]], [[Братва|организованную преступность]], [[Проститутка|проституцию]], [[Наркотики — это плохо|наркоманию]], эмиграция и т. п. 
* Именно перестроечное кино стало кодификатором тропа «[[чернуха]]» на постсоветском пространстве и именно поэтому некоторые перестроечные фильмы являются объектом ненависти многих советских и российских патриотов. В терминальной стадии [[Горе-патриот|поцреотизма]] доходит до обливания помоями ЛЮБОЙ картины, снятой в означенный период времени. Впрочем, в 2020-е уже многие фильмы проходят переоценку, и их недостатки рассматриваются как эдакий особый стиль эпохи, «советский нуар».
* Как следствие — драмы и детективы приобретают крайне мрачную атмосферу, которую ещё и усиливает дешёвая желтоватая плёнка. Нередко, в попытке выдать баг за фичу, к этому прибавлялась [[Типа я Тарковский|тарковщина]] — символизм, недосказанность и философские монологи.
* Возникает ранее не существовавший в СССР жанр [[Непристойно — значит, смешно|сортирной комедии]], возникший благодаря стараниям таких [[сарказм|мэтров]], как Анатолий Эйрамджан и Михаил Кокшенов. В прочем Кокшеновские «Русский бизнес» и «Русское чудо» — про доморощенных предпринимателей, стремящихся в обаятельные мошенники.
* В комедиях всё чаще появляется мода на национальную самоиронию. Да, медведи мы, да, пьяницы и дураки! Зато глядите, душевные какие! Запад же начинают идеализировать: персонаж-американец или европеец обычно чистоплюй, богач, а зачастую ещё и [[единственный нормальный человек]], не понимающий этих странных варваров.
** Либо — показывающий пришельцев с Запада как наивных и не приспособленных к жизни в этом диком месте, а если и пытающихся строить козни нашим людям — их легко победить хитростью, смекалкой или просто [[хуцпа|наглостью]].
* Попытки воспроизвести в СССР западные жанры, вроде ужасов, при полном непонимании, как это работает. Из этого непонимания получались очень необычные фильмы (например, перестроечные ужастики, сюрные фантастические мультфильмы). Дорогие жанры, типа фантастики и сказок, из-за сокращения бюджетов почти вымирают, а редкие исключения опять же получаются очень странными и упоротыми.
* Впервые в советском кино появляются эротические сцены в промышленных масштабах. Практически в каждом фильме нет-нет, да промелькнут обнажённые сиськи.
* Спецдефекты иногда компенсируются трюками: возникает такое явление как «каскадёрский боевик», когда весь фильм по сути снимается каскадёрами, половину ролей играют сами каскадёры, а сюжет служит поводом для крутых трюков, постановочных драк с приёмами карате (впрочем, сильно недотягивающих до гонконгских боевиков про единоборства) и всяких там бегающих горящих людей. Герой каскадёрского боевика обычно бывший спецназовец или «афганец», который приехал с войны и суперменствует против какой-нибудь мафии. Примеры — «Тридцатого уничтожить», «Крестоносец», «По прозвищу Зверь», «Чтобы выжить», «Фанат», «Америкэн бой».
* В конце 1980-х — начале 1990-х гг. огромное количество фильмов снималось мутными дельцами исключительно с целью «распила» выделенных денежных средств, в результате чего все они отправлялись на полку и практически никто (кроме создателей) их не видел. К сожалению, эта болячка «съёмок ради отмывания денег» никуда не исчезла, а, напротив, только усугубилась в современном российском кино. К слову, в конце 1980-х годов производство многих фильмов начало финансироваться кооперативами, поэтому широко используется название «'''Кооперативное кино'''».
* При всём при этом главные роли играли зачастую всё те же советские актёры (только чутка постаревшие), и играли так же хорошо — что вызывает разрыв шаблона. Особенно в эпоху, когда продюсерские дети и КВН-щики пытаются «играть» на фоне аляповато-дорогих спецэффектов.
* Так называемая «русская народная концовка», когда главного героя, с неимоверным трудом прошедшего через все испытания и проблемы, и дожившего до титров, убивают за пять секунд до их окончания, или даже после. Оставляет повышенное чувство тоски и безысходности после просмотра, что было вполне в духе того времени.
** Если смерть главного героя совсем не вписывается в сюжет, то он может просто потерпеть полное фиаско в своих делах.
* Как следствие вышеперечисленного — крайне низкое качество и низкая художественная ценность значительного числа перестроечных фильмов. Вместе с тем, это было время смелых экспериментов, проводимых действительно увлечёнными и действительно талантливыми режиссёрами; однако крах советского кинопроката и конкуренция с зарубежным кинематографом привела к тому, что немало жемчужин и просто добротных, качественных картин затерялись в общей мутной массе.

== Примеры ==
* «[[Асса]]» — несколько [[вывих мозга|абсурдная]] криминальная драма с рокерами из «[[Аквариум]]а» и «[[Кино (группа)|Кино]]» в эпизодах; [[знают именно за это|за это в основном и помнят]].
* "Арбитр" (1992) - стильный психоделический нуар про поиск и поимку вигиланта вычищающего ставший клоакой город. Сюрный Ленинград-Петербург застрявший в безвременьи, между СССР которого уже нет, и между РФ которой ещё нет, прилагается.
* «[[Гардемарины|Гардемарины, вперёд!]]» — исторические приключения, духовный наследник [[Три мушкетёра|мушкетёров с Боярским]], только теперь про Россию. Редчайшая аверсия всех тропов перестроечного кино (разве что на декорациях заметно экономили).
** Потом та же команда сняла «Сердца трёх» (1992) — экранизацию Джека Лондона в стиле [[Типа Индиана Джонс]]. И опять совсем не похоже на «перестроечное кино»!
* «[[Фильмы Рязанова|Дорогая Елена Сергеевна]]», «[[Фильмы Рязанова|Забытая мелодия для флейты]]» и «[[Фильмы Рязанова|Небеса обетованные]]».
* «[[Здравия желаю!]]» (1990) — комедия о дедовщине, есть пара эротических кадров.
* «[[Три мушкетёра|Мушкетёры]] двадцать лет спустя» и «Мушкетёры тридцать лет спустя». Как и «Гардемарины», скорее аверсия — похожи не на перестроечное кино, а на типичное советское.
* «[[фильмы Гайдая|На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди]]». Типичная комедия про придурковатых, но непобедимых русских и офигевающих с этого американцев. Редкий случай, когда показана дружба КГБ и ЦРУ, а также русская мафия в Америке, причём её крутизна подчёркивается даже с эдакой гордостью: [[Задорнов|только ррруский человек]] может справиться с ррррусской мафией!
* «[[Покаяние]]» (Тенгиз Абуладзе, 1987, Гран-при Каннского фестиваля) — разоблачение ужасов [[гулаги и рабы|времён репрессий]].
* «[[Собачье сердце]]» — смачная чёрно-белая экранизация [[Булгаков]]а, довольно точная.
* «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» — последняя и самая мрачная притча Марка Захарова. Кино по качеству ещё советское, а по мрачности и вольнодумию уже перестроечное.
* «[[Холодное лето пятьдесят третьего…]]» — тяжёлый фильм про амнистию в этом самом 1953, по которой из лагерей вышло много уголовников.
* [[фильмы Гайдая|Частный детектив, или Операция «Кооперация»]]. В отличии от «На Дерипасовской…» этот фильм [[уже не торт]]ового Гайдая даже не вспоминают.
* «[[Ширли-мырли]]» — снятая уже на закате эпохи задорная комедия… правильно, про пьяных и непобедимых русских придурков; офигевающие американцы прилагаются.
* «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]» — одна из немногих '''безусловных''' удач отечественного кинематографа в жанре хоррор.
* «Авария — дочь мента». Чернушная молодёжная драма с изнасилованием;
* Америкэн бой;
* Американский дедушка
* «Анекдоты»;
* Артистка из Грибова — своеобразный горький духовный (за счет общей исполнительницы главной роли) сиквел «Карнавала»
* Астенический синдром;
* Атака;
* «Бакенбарды» — уморительно сюрная сатира про субкультуры и хунвэйбинов, переодетых в Пушкина, да и вообще про человеческую природу как таковую, склонную к опасному фанатизму, который неизбежно возникает, если сходятся причины — мудрое и явно недооцененное кино;
* [[Беспредел (фильм)|Беспредел]];
* Взбесившийся автобус;
* Возвращение Ходжи Насреддина — педаль в недры ада, отличный образец наследия опьяневшей от нахлынувшей вседозволенности индустрии, щупающей новые для себя жанры. Что вы знаете о [[Повесть о Ходже Насреддине|Ходже Насреддине]]? Забудьте! Это — [[Типа я Тарковский|люто депрессивный арт-хаус]] [[Антисюжет|без сюжета как такового]]. Ходжа Насреддин здесь не имеет ничего общего с настоящим, это — какой-то умирающий старый раб, а сам фильм о смерти и старости. Зачем тогда использовать имя известного сказочного героя? Ну так перестройка, теперь все можно!
* «Город Зеро» — сатирический сюр;
* «Гений (1991)» — с одной стороны, сатира на тяготы жизни технической интеллигенции после Перестройки, с другой — детектив с гениальным преступником-антизлодеем, которому в итоге всё сходит с рук, что в советском кино было бы немыслимо. А какой там офигенный главгад в исполнении Смоктуновского!
* «Господин оформитель» (1987). Редкий для СССР пример [[Готика|готики]] в кино, переполненный [[Эстетика декаданса|эстетикой декаданса]].
* Два капитана 2 — абсурдный артхаус с участием Курехина и Гребенщикова, этакий дух русского рока с его психоделическими текстами, только теперь еще и в картинках.
* «Девушка дня» (1989) — мелодрама с уклоном в трагедию в декорациях перестроечной Алма-Аты
* «[[Дежа вю]]» (1989) — совместная с поляками комедия про Одессу, все тропы про «весёлых чокнутых медведей и недоумевающего иностранца» налицо;
* «Действуй, Маня!» — супергеройская эро-комедия про робобабу-робокопессу;
* Делай — раз!;
* День любви;
* Дикая любовь;
* Дрянь;
* За брызгами алмазных струй — тот самый бюджетный и абсурдный арт-хаус из адовых недр андеграунда, каким-то образом, пробившийся на ТВ (фильм снят РТР в 1992 году)! На стихи поэтов «[[Орден куртуазных маньеристов|Ордена куртуазных маньеристов]]» (основатель ордена — [[Вадим Степанцов]], лидер группы «[[Бахыт-компот]]», так же там засветился [[Дмитрий Быков]]).
* «Заклятье долины змей» — совместный с поляками [[эпигонство|эпигон]] «[[Индиана Джонс|Индианы Джонса]]», где в конце показали одну из самых жутких сцен в советском кино;
* «Зимняя вишня» — мелодрама, снята ещё до объявления перестройки, но уже показывают, как героиня пытается выскочить замуж за иностранца; этим и была скандальна, а потому вечно упоминается в одном ряду с «Интердевочкой» и «Маленькой Верой», хотя сейчас смотрится как скромное советское кино.
* «[[Игла]]»: несколько абсурдная криминальная драма с Виктором Цоем в главной роли и его песнями; за это в основном и помнят.
* «Интердевочка»: мелодрама, скандальный для своего времени фильм про проституцию;
* Комедия строгого режима;
* «Крестоносец»: [[Чернуха|чернушный]] «каскадёрский боевик» с известным каскадёром Иншаковым, [[Сам поставил, сам играл|снятый им же]]. Интересен тем, что по сюжету герои снимают фильм про средневековье… и этот фильм («Рыцарский роман») потом реально выпустили, причём он чуть ли не популярнее «Крестоносца».
* Курьер;
* Лох — победитель воды;
* «Маленькая Вера»: мелодрама, в своё время скандальная из-за того, что целый один раз сиськи показали (и ещё завуалированный половой акт), в наше время выглядит вообще не эротичной и безобидной;
* Меня зовут Арлекино;
* Мигранты;
* Монстры;
* На окраине где-то в городе;
* Настя;
* Ночной экипаж;
* «Обнажённая в шляпе» — эро-комедия про поиски нужной задницы;
* «[[Нет, не тот|Оно]]»;
* Паспорт;
* «Письма мёртвого человека». ОЧЕНЬ мрачный постапокалипсис от Лопушанского, ассистента Тарковского, и [[Типа я Тарковский|в стиле Тарковского]], по сценарию Стругацкого. Потом будут ещё два постапка от этого режиссёра: «Посетитель музея» и «Русская симфония», и если «Письма» были всё-таки с надеждой на «разум победит», то в дальнейших градус религиозного фанатизма и фатализма будет расти с каждым фильмом.
* Плюмбум, или Опасная игра;
* Под небом голубым;
* По прозвищу Зверь;
* «Рок»: ну очень хмурая чёрно-белая документалка про гонения на рок-музыкантов, с участием Цоя, Гребенщикова, Шевчука и пары звёзд помельче. Вместе с «Ассой» и «Иглой» составляет эдакий «культовый список кино русского рока».
* «Самолет летит в Россию»: комедийный боевик про непобедимых русских придурков, на сей раз на ближнем востоке; в роли офигевающих иностранцев теперь бородачи-мусульмане.
* Сделано в СССР;
* Смиренное кладбище
* Собачий пир
* Супермен поневоле, или Эротический мутант: «эротический» трэш, в главной роли никто иной как Джигурда;
* Такси-блюз (Павел Лунгин, 1990, приз Каннского фестиваля лучшему режиссёру).
* «Тридцатого уничтожить»: типичный «каскадёрский боевик» про спецназовцев, с [[Чернуха|чернухой]] и обилием неплохих трюков;
* Русский бизнес, Русский счёт, Русское чудо — трилогия алкокомедий Михаила Кокшенова с Михаилом Кокшеновым в ролях. Градус «непобедимых русских придурков» выкручен так высоко, что местами кажется пародией на жанр, [[Закон По|но это не так]].
* Ты у меня одна;
* Убийца;
* Фанат;
* Фонтан;
* Хомо Новус;
* «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» — (траги)комедия абсурда про состоятельного подростка, его психованного соседа по квартире, их соседки и её парня. Сиськи есть, но главную героиню показывают голой только со спины.
* Чекист;
* «ЧП районного масштаба» — экранизация повести Юрия Полякова.
* Чтобы выжить;
* Шантажист;
* Щенок;
* Шоколадный бунт;
* Это было у моря;
* Я объявляю вам войну;
* Я сюда больше никогда не вернусь/Люба.

Нельзя не упомянуть также документальный фильм «Легко ли быть молодым?» (1986 г., латвийский режиссёр Юрис Подниекс) и публицистическую кинотрилогию С. Говорухина: «Так жить нельзя» (1990 г.), «Россия, которую мы потеряли» (1992), «Великая криминальная революция» (1994). С лёгкой руки хейтеров за явно идеологическую направленность получила кличку «Трилогия лжи».

{{Nav/Кино}}

[[Категория:Жанры]]
{{Nav/Советское искусство}}