Posmotrelisu - Вклад [ru]

Метрополис (фильм, 1927)

2026-05-15T13:48:46Z

2A00:F3C:1DAB:0:4D8D:DD48:4F:60A8: /* Тропы */

{{DISPLAYTITLE:Метрополис}}
{{Info/Film
|film_name = Метрополис
|image=[[Файл:MetropolisCover.jpg|thumb|centre]]
|genre = Фантастика / Антиутопия
|country = Германия
|studio = UFA
|director = Фриц Ланг
|writer = Теа фон Харбоу, Фриц Ланг
|year = 1927
|length = 148 минут
|showactors = 1
|act1 = Густав Фрёлих
|role1 = Фредер
|act2 = Бригитта Хельм
|role2 = Мария
|act3 = Альфред Абель
|role3 = Джо Фредерсен
|act4 = Рудольф Клайн-Рогге
|role4 = Профессор Ротванг
|act5 = Фриц Расп
|role5 = Худой
|act6 = Теодор Лоос
|role6 = Иосафат
|act7 = Генрих Георге
|role7 = Старший механик Грот
}}
{{Q|Посредником между головой и руками должно быть сердце.|Слоган и основная мысль фильма}}
'''«Метрополис»''' — фильм-антиутопия [[Доннерветтер унд сосиски|немецкого]] режиссёра '''Фрица Ланга''' по сценарию и параллельно написанному роману '''Теи фон Харбоу''', [[Немое кино|вышедший в 1927]] г. в [[Веймарская республика|Веймарской Германии]]. Вершина киноэкспрессионизма, первый в истории блокбастер, один из величайших немых фильмов в истории и один из самых влиятельных фильмов вообще. «Метрополис» по сей день верой и правдой служит источником вдохновения для кинематографистов, литераторов и музыкантов. Именно отсюда выросла современная антиутопическая [[фантастика]] и [[киберпанк]].

Фильм стоил бешеных денег, в прокате [[Не хватило сборов|едва отбил половину бюджета]], несмотря на огромный успех, и чуть не разорил студию UFA. Изначальная версия фильма длилась 153 минуты, и для кинотеатров его нередко укорачивали, [[Кривой перемонтаж|вырезая некоторые сцены, включая сюжетно важные]] (впрочем, это было обычной практикой в те времена). В прокатных версиях с небольшими вариациями была вырезана почти половина хронометража, в итоге полная версия фильма [[Труднодоступное произведение/Кино|оказалось утерянной в принципе]]. Попытки реставрировать фильм целиком начались с 1960-х: утерянные фрагменты по крупицам восстанавливали и к 2001 насобирали 117 минут. И только в 2008 в [[Танго, пампасы, Фолкленды|Аргентине]] была найдена чудом сохранившаяся почти полная копия фильма - бобина на 16-миллиметровой плёнке длительностью в 148 минут (хотя некоторых сцен в ней всё равно не хватает, а новые сцены подпорчены плёночными дефектами), и её оцифровали. Так что теперь зритель способен посмотреть этот фильм таким, каким его видели в кинотеатре.

Между прочим, это любимый фильм Гитлера. Настолько любимый, что Третий рейх закрыл глаза на тот факт, что Фриц Ланг — [[Таки да!|не ариец]].

== Действующие лица ==
* '''Фредер''' — главный герой фильма, сын главы города. [[Мессианский архетип]], а по сюжету как раз [[мессия]] и есть. Благородный и самоотверженный парень, но очень уж впечатлительный — дважды за фильм галлюцинирует от сильного стресса.
* '''Мария''' — [[архетип Жанны]] как он есть. Девушка из низов, основательница секты, проповедующая о скором пришествии Посредника, который сделает всем хорошо.
* '''Йозеф «Джо» Фредерсен''' — основатель Метрополиса и отец Фредера.
* '''Ротванг''' — главный злодей фильма, [[герр Доктор]]. Когда-то он любил женщину по имени Хель, но та ушла к Фредерсену. Хель [[Смерть в родах|умерла, рожая Фредера]], и теперь Ротванг ненавидит Фредерсена.
* '''Худой''' — имя его не называется, просто [[Высокий и худой как жердь|Худой]]. Начальник [[госбезопасность|службы безопасности]] и [[шпион]]. [[Злодей по должности|Сам по себе он не злой, просто работа такая]].
* '''Иосафат''' — главный помощник Джо Фредерсена, после увольнения ставший главным помощником его сына.
* '''Грот''' — старший рабочий, главный оператор Машины-Сердца. И похоже, единственный рабочий, не знающий о сходках в катакомбах.

== Сюжет ==
Фантастический [[Мегаполис|мегагород]] Метрополис разделён на две половины. Внизу, [[Подземный город|под землёй]], лежит Нижний город, где живут рабочие, обречённые на жалкое существование по десятичасовым сменам. Над землёй располагается [[Сияющий град|Верхний город]], где процветает элита. К их услугам — сияющие дворцы, небоскрёбы, стадионы, [[театр]]ы, казино и прочие блага жизни, а их дети развлекаются в Райских Садах.

В этих Райских Садах проводит время и Фредер — сын основателя города Джо Фредерсена. Он вовсю забавляется с [[проституция|девушками нетяжёлого поведения]] в полупрозрачных платьях, как вдруг в Сады заходит Мария с толпой чумазых детей и заявляет им, что это их братья и сёстры. Обалдевшие стюарды выгоняют эту делегацию вон, но Фредер уже успел влюбиться в незнакомку и бежит за ней вслед, впервые в жизни попадая в Нижний город.
[[Файл:MetropolisTown.jpg|thumb|right|Панорама города.]]
Там внизу Фредер видит, как хреново быть рабочим. На его глазах происходит авария — одна из машин из-за перегрузки взрывается, убив несколько рабочих. Шокированному Фредеру мерещится жуткий Молох, пожирающий людей. Фредер спешит в Вавилонскую башню, где работает его отец Джо Фредерсен. Там он рассказывает о случившемся сперва заместителю Иосафату, а затем и своему отцу. Фредерсен сперва ругает Иосафата за то, что новости о взрыве принёс ему не он, а затем и Фредера за то, что тот шастает где не надо и переполняется нехорошими идеями про братьев и сестёр.

Тут к Фредерсену заявляется старший механик Грот и сообщает, что в карманах погибших рабочих найдены странные схемы, причём уже не в первый раз. Фредерсен опять ругает Иосафата за то, что эти схемы принёс ему не он, и увольняет его, что означает разжалование в рабочие. Фредер оказывает Иосафату посильную поддержку, а затем снова отправляется в Нижний город. Джо Фредерсен, в свою очередь, приказывает своему человеку, Худому, следить за его сыном и докладывать о каждом его шаге.

В нижнем городе Фредер знакомится с Георгием, рабочим № 11811, и меняется с ним местами и одеждой. Он направляет Георгия домой к Иосафату и просит ждать его там, а сам начинает отпахивать 10-часовую смену вместо него. Рабочий же, сев в такси, находит в своих новых карманах кучу денег и решает, что Иосафат подождёт. Впервые в жизни увидев роскошь и готовых на всё женщин Верхнего города, Георгий отправляется кутить.
[[Файл:MetropolisRobot.jpg|thumb|right|[[Star Wars|И тут Джорджа Лукаса осенило]]…]]
В это время Джо Фредерсен, намереваясь расшифровать странные схемы рабочих, отправляется к своему старому знакомому, профессору Ротвангу. Тот припоминает Фредерсену старую обиду — когда-то Фредерсен увёл у него возлюбленную Хель, которая умерла, рожая Фредера. Ротванг воссоздал Хель, сконструировав по её образу и подобию робо-женщину, которую с гордостью демонстрирует Фредерсену. Затем Ротванг интересуется, на кой чёрт Фредерсен вообще к нему припёрся, и тот показывает ему схемы, найденные у рабочих. Ротванг отвечает, что это [[карта]] древних катакомб под Метрополисом. Фредерсен желает знать, что рабочие делают в этих катакомбах, и вместе с Ротвангом отправляется вниз.

Фредер, кое-как отработав смену, находит в своих новых карманах такую же схему. Один из рабочих, заметив Фредера за этим занятием, сообщает, что «она снова позвала», и сопровождает его в катакомбы. Там, в дальней пещере, Мария читает проповедь. Она рассказывает легенду о Вавилонской башне: её не удалось построить, так как между Головами, задумавшей эту башню, и Руками, которые её строили, не было Посредника. «Хвалебная песнь одних стала проклятьем других». Та же участь постигла и Метрополис, а значит, рабочим нужно ждать, и обязательно придёт Посредник, который станет Сердцем между Головой и Руками.

Фредерсен и Ротванг, притаившись в соседней пещере, наблюдают за проповедью через дырку в стене. Фредерсен не замечает своего сына в толпе и приказывает Ротвангу придать своей робо-женщине облик Марии, чтобы разрушить веру рабочих в неё. Ротванг же Фредера очень даже замечает, а потому сразу соглашается, ухмыляясь: «[[Ай молодца, злодей!|Ай молодца, Фредерсен]], теперь я погублю твоего сына, то последнее, что у тебя осталось от Хель!» Мария же, оставшись со Фредером наедине, признаёт в нём долгожданного Посредника и назначает ему свидание в соборе. Ротванг выжидает, когда Мария останется одна, и начинает её [[Неумолимый преследователь|медленно и страшно преследовать]], загоняя в своё логово.

Фредер приходит в собор, но Марии там, разумеется, нет. Поглазев на статую Смерти и Семи Грехов, Фредер едет к Иосафату, но Георгия, который должен был ждать его там, тоже нет. Тем временем Георгия ловит Худой и выпытывает у него информацию о его сделке с Фредером. Худой приказывает Георгию вернуться вниз, а сам направляется к Иосафату и мягко вытягивает информацию из него. По забавному стечению обстоятельств Худой на секунду разминулся с Фредером, навещавшим Иосафата чуть раньше, но Худой выясняет и это, найдя в квартире шапку с серийным номером 11811. Иосафат всё равно отказывается предать Фредера.
[[Файл:MetropolisRotvang.jpg|thumb|right|[[The Fifth Element|И тут Люка Бессона осенило]]…]]
Ротванг пытается засунуть сопротивляющуюся Марию в машину для копирования внешности. Мимо как раз проходил Фредер в поисках Георгия. Услышав крик Марии, Фредер спешит на помощь, но попадает в ловушку — в доме сумасшедшего изобретателя стоят соответствующие его нраву двери. Ротванг всё же усыпляет Марию и копипастит её внешность на свою роботессу. Лже-Мария направляется к Фредерсену, а Ротванг освобождает Фредера, и на законный вопрос «где Мария?» отвечает, что она у его отца.

Фредер спешит к отцу и, увидев у него лже-Марию, падает в обморок. Фредерсен обеспечивает сыну надлежащий медицинский уход и отправляется к Ротвангу. Ротванг уже запланировал большую вечеринку для местной знати, где коронным номером станет «Вавилонская Блудница». Припадочный танец лже-Марии сводит знать с ума. Фредер тоже бьётся в припадке, где ему мерещатся ожившие статуи Смерти и Семи грехов, которые он чуть раньше видел в соборе. Когда Фредер всё же приходит в себя, его навещает Иосафат и рассказывает, что сливки общества превратились в дикарей. Каждый вечер вчерашние лучшие друзья дерутся и убивают друг друга из-за женщины, которую тоже зовут Мария. Фредер не может поверить, что это та же самая Мария, и отправляется в катакомбы.

Фредерсен приказывает Худому не чинить рабочим препятствий, что бы они ни вытворяли. А Ротванг рассказывает пленной Марии хитрый план Фредерсена — если рабочие поднимут восстание, он получит полное право усмирить их силой, а само восстание спровоцирует его роботесса, разрушив веру в Посредника. Лже-Мария как раз это и делает, читая очередную проповедь, что Посредник не придёт, и пора бунтовать против Фредерсена и уничтожать машины. Подоспевшие в это время Фредер и Иосафат пытаются разоблачить лже-Марию, но рабочие сразу узнают, что перед ними сын Фредерсена, и решают начать бунт с линчевания. Фредер кое-как отбивается. Георгий при этом пытается защитить Фредера, но получает смертельный удар ножом. Рабочие устремляются в машинный зал.
[[Файл:MetropolisNaked.jpg|thumb|left|«Вавилонская Блудница»]]
''В комнате на чердаке своего дома перед Марией Ротванг всё больше торжествует над Фредерсеном: «Я обманул Фредерсена дважды! Я не сказал ему, что его сын хочет быть посредником у твоих братьев, и что он любит тебя!» Но не только Мария слушает Ротванга. За окном комнаты на чердаке Джо Фредерсен тоже внимательно слушает. Он проникает на мансарду и вступает с Ротвангом в схватку, сбивая его с ног. Мария в суматохе сбегает.''<ref>Этот эпизод не сохранился. Вместо него в фильме текстовая вставка.</ref>

Всё взрослое население Нижнего города отправляется в машинный зал, разрушать его содержимое, забыв о своих детях. Лже-Мария призывает их отправиться к Машине-Сердцу, и толпа устремляется туда, круша всё на своём пути. Старший механик Грот, увидев толпу, закрывает аварийные ворота и в панике звонит Фредерсену (который уже вернулся в свой кабинет). Фредерсен приказывает открыть ворота, Грот подчиняется, пытаясь хоть как-то вразумить толпу, но его никто не слушает. Машину-Сердце врубают на полную мощность, и она взрывается от перегрузки. Рабочие радостно пляшут вокруг обломков, а лже-Мария, пока никто не смотрит, сбегает в Верхний город, устраивая среди знати очередную вакханалию.

Настоящая Мария прибывает в опустевший Нижний город как раз в тот момент, когда инфраструктура начинает рушиться из-за аварии. Разрушенный водоканал начинает затапливать Нижний город, напор воды ломает бетон. Мария включает тревожный набат, созывая к нему детей. Туда же наконец прибывают и Фредер с Иосафатом; они эвакуируют всех детей через единственную уцелевшую лестницу в вентиляционной шахте и отводят их в Райские Сады.

Фредерсен сидит в кабинете и ухмыляется, глядя в окно, как резко гаснут огни прожекторов и неоновых реклам. Тут-то он и получает шокирующую весть от Худого — его сын там внизу, среди рабочих! Гроту же наконец удаётся достучаться до этих самых рабочих простым вопросом — «Где ваши дети?». Он объясняет им, что Машина-Сердце давала жизнь не только Верхнему городу, и что Нижний город, где оставались дети, теперь разрушен и затоплен. Рыдающая толпа называет Марию [[ведьма|ведьмой]] и отправляется на её поиски, в Верхний город. А тем временем Ротванг наконец очухался и полностью съехал с катушек. Он отправляется в город на поиски своей Хель.

Мария, услышав на улице шум, выходит посмотреть, и толпа рабочих, узнав в ней ведьму, бросается за ней в погоню. Фредер и Иосафат бегут за ними вслед. Марии кое-как удаётся оторваться от погони и спрятаться в соборе. Внезапно там же оказывается и Ротванг, который тоже не хотел, чтобы его смыло в человеческом потоке. Толпа очень злых рабочих натыкается на толпу очень весёлой знати во главе с лже-Марией. [[Мне не больно, мне прикольно|Хохочущую]] ведьму [[Умереть с улыбкой|сжигают на костре]], и все, включая Фредера, видят её истинный роботический облик.

Сумасшедшему Ротвангу чудится, будто Мария — это его любимая Хель, и снова начинает её [[Неумолимый преследователь|страшно преследовать]]. Он загоняет Марию на колокольню. Мария, спасаясь, цепляется за колокольную верёвку. Колокольный звон привлекает внимание толпы, и все видят Марию, убегающую от Ротванга по крыше собора. Фредер бросается на помощь и вступает с Ротвангом в схватку.
{{video|xsv30orGzhs|[[AVGN|Джеймс Рольф]] обьясняет суть.}}
Иосафат, давно отставший от толпы, бежит к Фредерсену и сообщает о происходящем. Фредерсен устремляется к собору и в ужасе смотрит вместе с толпой, как его сын бьётся с Ротвангом. Тут рабочие обращают внимание, что тиран Фредерсен, самая главная причина их неблагополучия, стоит вот прямо тут… Иосафат успокаивает их, говоря что их дети спасены, и рабочие сразу же блаженно забывают, что сейчас хотели сделать.

Фредеру наконец удаётся одолеть Ротванга и сбросить его с крыши. Фредерсен скорее бежит к нему, и вскоре он, Фредер и Мария выходят навстречу толпе и Гроту. Теперь Грот и Фредерсен должны помириться, но из-за предрассудков не могут пожать друг другу руки. Тут Мария наконец просит Фредера стать Посредником между Головой и Руками, что он и делает. Конец.

== Тропы ==
* [[Антиутопия]] — капиталистический вариант.
** [[Классовый конфликт]].
** [[Приглаженная помойка]] — безмятежная жизнь богачей обеспечивается ежедневным тяжёлым и опасным трудом рабочих.
** [[Ржавое будущее]].
* [[Библейские мотивы]] — немалую часть сюжета занимает легенда о Молохе и Вавилонской башне.
* [[Бронебойный вопрос]] — Фредерсен дважды задаёт их Иосафату. «Почему я получаю новости не от вас?» Оба раза ему нечего ответить.
* [[Бронебойный ответ]]:
** Фредер: «Где же те люди, чьи руки строили твой город, отец?» / Джо Фредерсен: «Там, где им место».
** Джо Фредерсен: «Я должен знать наверняка! Где мой сын?» / Худой: «Завтра тысячи спросят тебя, в ярости и отчаянии — Джо Фредерсен, где мой сын?»
* [[Верхний и нижний город]] — [[первопример]] в кино.
[[Файл:MetropolisPhone.jpg|thumb|right|Тот самый видеотелефон]]
* [[Датировка по электронике]] — в городе далёкого будущего рабочие вынуждены дёргать рычаги и крутить вентили по командам, выдаваемым загорающимися лампочками. Почему бы не поставить моторчик, который поворачивал бы рычаг на нужный угол? Да здесь даже о каких-либо [[Техника безопасности|предохранителях]] не в курсе и что такое сигнализация и телеметрия — не знают, хотя прораб связывается с начальником через видеотелефон. Рабочему стало плохо — и целую минуту никто не подошёл его заменить, пока всю смену не обварило горячим паром. Это вызвало [[ГЭС]] у главного героя и стало одним из источников драмы.
** Заодно обратите внимание на лифт в квартире Иосафата. У рабочих в Нижнем городе хотя бы перила есть!
* [[Девочка-робот]] — робо-Хель, впоследствии Лже-Мария, творение доктора Ротванга.
** [[Искусственный человек]] — [[первопример]] в кино.
* [[Довести до самоубийства]] — уволенный Иосафат, не желая становиться рабочим в Нижнем городе, собирается застрелиться на лестнице. [[Прерванное самоубийство|К счастью, Фредер подоспел вовремя]].
* [[Жуткий танец]] — танец Лже-Марии с гипнотическим эффектом. Настолько гипнотическим, что по городу прокатилась волна [[дуэль|дуэлей]] и самоубийств. Для зрителя это скорее [[фан-диссервис]].
* [[Зайти не в тот момент]] — когда Фредер зашёл в кабинет отца и увидел там же Марию, обалдел до тяжёлого психического срыва.
* [[Злой двойник]] — по приказу Фредерсена Ротванг придаёт своей роботессе облик Марии.
* [[Зрители — гении]] — «Бытует мнение, что зрители тупы, будто у них мозги 13-летней девчонки. Я же никогда не верил в это. Я стараюсь поместить в фильм что-то, что нельзя назвать развлечением в чистом виде» (Ланг).
* [[Избранный]] — едва ли не первое появление темы в кино.
* [[Катакомбы]] — обширная сеть древних катакомб под городом используется для религиозных сходок рабочих. Без карты в них легко заблудиться, что и случилось с Марией.
* [[Летающий автомобиль]] — возможно, [[первопример]] тропа в кино и использования тропа для демонстрации будущего. Маленькие личные самолёты, летающие между зданий, может быть, не были похожи на автомобили, но выполняли те же функции.
* [[Любовь с первого взгляда]] — с этого всё и началось.
* [[Монументальная гигантомания]] — панорамы верхнего города с Вавилонской башней. Да и не только — посмотрите хотя бы на двери в кабинете Фредерсена.
** [[Архитектурная доминанта]] — Новая Вавилонская башня, построенная Фредерсеном.
** [[Пейзажное порно]].
* [[Не получил девушку]] — в этом и заключается причина конфликта между Ротвангом и Фредерсеном. Причём Ротванг лишился не только девушки, но и правой руки (гусары, молчать!).
* [[Не щадить детей]] — Джо Фредерсен совершенно спокойно затапливает Нижний город, где укрываются дети рабочих. {{spoiler|[[Детская неуязвимость|Ни один ребёнок в итоге не пострадал]].|}}
* [[Поседеть за одну ночь]] — наблюдая за схваткой сына и друга, Фредерсен седеет за несколько минут.
* [[Приключения в Комаляндии]] — Фредеру в горячке мерещится [[Смерть с косой]] в сопровождении [[Семь смертных грехов|грехов]]. Один из самых жутких и выразительных моментов фильма.
* [[Религия без веры в бога]] — проповеди Марии в древних катакомбах. Проповеди, молитвы, кресты, свечи, братья и сёстры есть - а бога нет. Зато есть вера в скорое пришествие Посредника.
* [[Серийный номер]] — Георгий 11811. Остальные рабочие, вероятно, тоже имеют номер.
* [[Сумасшедший учёный]] — Ротванг. К финалу фильма съезжает с катушек окончательно. Хоть и не первопример в кино (Калигари был раньше), но определённо [[кодификатор]].
** [[Учёный похож на Эйнштейна]] — а вот тут первопример, который ещё живой и не старый Альберт мог сам посмотреть в кинотеатре. Это был ещё даже не штамп, а визуальная пародия на известного современника, который совсем недавно, в 1921, взял Нобелевку и чей портрет ещё не раз появлялся в газетах (характерно, что в отличие от многих более поздних «Эйнштейнов», Ротванг не старик — актёр был даже на 6 лет младше реального учёного). Возможно, по той же причине актёр играл с явно не родным накладным шнобелем — все понимали, что главный учёный Веймарской Германии [[Мудрый еврей|таки да]].
* [[Техногенное месиво]] — назначение машин, мелькающих в кадре, вызывает вопросы. Смысл Машины-Сердца ещё можно понять по названию, но зачем, например, нужна эта циферблатная машина, которую Фредер крутил десять часов?
** Также как и приборы в лаборатории Ротванга.
* [[Толпа с вилами]] — с кувалдами.
* [[Что я натворил!]] — Фредерсен спокойно смотрит, как рабочие уничтожают Машину-Сердце, обрекая Нижний город на гибель. Но стоило ему узнать, что где-то там его сын…
** Да и сами рабочие тоже. Веселье сменилось отчаянием, когда Грот спросил: «Где ваши дети?»

* [[Визуальная отсылка]]:
** «[[The Crow|Ворон]]»: финал с поединком на крыше готического собора — толстенная аллюзия на финал фильма.
** Да и вообще прут всё и все, кому не лень.
* [[Оммаж]] фильму — [[Дирижабли — это футуристично|дирижабль]] в жанре [[антиутопия]].
* [[Знают именно за это/Кино и ТВ]] — [[Девочка-робот|женщина-робот]]; рабочие, ритмично крутящие вентили на гигантской машине и которых впоследствии обжигает паром, а машина превращается в гигантского идола. Кадры из него использовались в клипе к «Radio gaga».
** [[Получилось страшно]] — [[Queen]], клип Radio Ga Ga. Вставки из фильма, который сам по себе является примером сабжа, у многих людей вызывают мороз по коже. Особенно кадры с лицом робота, который попадает в [[Зловещая долина|соседний троп]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Антиутопия}}
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
{{Nav/Германия}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

Метрополис (фильм, 1927)

2026-05-15T12:22:51Z

2A00:F3C:1DAB:0:4D8D:DD48:4F:60A8:

{{DISPLAYTITLE:Метрополис}}
{{Info/Film
|film_name = Метрополис
|image=[[Файл:MetropolisCover.jpg|thumb|centre]]
|genre = Фантастика / Антиутопия
|country = Германия
|studio = UFA
|director = Фриц Ланг
|writer = Теа фон Харбоу, Фриц Ланг
|year = 1927
|length = 148 минут
|showactors = 1
|act1 = Густав Фрёлих
|role1 = Фредер
|act2 = Бригитта Хельм
|role2 = Мария
|act3 = Альфред Абель
|role3 = Джо Фредерсен
|act4 = Рудольф Клайн-Рогге
|role4 = Профессор Ротванг
|act5 = Фриц Расп
|role5 = Худой
|act6 = Теодор Лоос
|role6 = Иосафат
|act7 = Генрих Георге
|role7 = Старший механик Грот
}}
{{Q|Посредником между головой и руками должно быть сердце.|Слоган и основная мысль фильма}}
'''«Метрополис»''' — фильм-антиутопия [[Доннерветтер унд сосиски|немецкого]] режиссёра '''Фрица Ланга''' по сценарию и параллельно написанному роману '''Теи фон Харбоу''', [[Немое кино|вышедший в 1927]] г. в [[Веймарская республика|Веймарской Германии]]. Вершина киноэкспрессионизма, первый в истории блокбастер, один из величайших немых фильмов в истории и один из самых влиятельных фильмов вообще. «Метрополис» по сей день верой и правдой служит источником вдохновения для кинематографистов, литераторов и музыкантов. Именно отсюда выросла современная антиутопическая [[фантастика]] и [[киберпанк]].

Фильм стоил бешеных денег, в прокате [[Не хватило сборов|едва отбил половину бюджета]], несмотря на огромный успех, и чуть не разорил студию UFA. Изначальная версия фильма длилась 153 минуты, и для кинотеатров его нередко укорачивали, [[Кривой перемонтаж|вырезая некоторые сцены, включая сюжетно важные]] (впрочем, это было обычной практикой в те времена). В прокатных версиях с небольшими вариациями была вырезана почти половина хронометража, в итоге полная версия фильма [[Труднодоступное произведение/Кино|оказалось утерянной в принципе]]. Попытки реставрировать фильм целиком начались с 1960-х: утерянные фрагменты по крупицам восстанавливали и к 2001 насобирали 117 минут. И только в 2008 в [[Танго, пампасы, Фолкленды|Аргентине]] была найдена чудом сохранившаяся почти полная копия фильма - бобина на 16-миллиметровой плёнке длительностью в 148 минут (хотя некоторых сцен в ней всё равно не хватает, а новые сцены подпорчены плёночными дефектами), и её оцифровали. Так что теперь зритель способен посмотреть этот фильм таким, каким его видели в кинотеатре.

Между прочим, это любимый фильм Гитлера. Настолько любимый, что Третий рейх закрыл глаза на тот факт, что Фриц Ланг — [[Таки да!|не ариец]].

== Действующие лица ==
* '''Фредер''' — главный герой фильма, сын главы города. [[Мессианский архетип]], а по сюжету как раз [[мессия]] и есть. Благородный и самоотверженный парень, но очень уж впечатлительный — дважды за фильм галлюцинирует от сильного стресса.
* '''Мария''' — [[архетип Жанны]] как он есть. Девушка из низов, основательница секты, проповедующая о скором пришествии Посредника, который сделает всем хорошо.
* '''Йозеф «Джо» Фредерсен''' — основатель Метрополиса и отец Фредера.
* '''Ротванг''' — главный злодей фильма, [[герр Доктор]]. Когда-то он любил женщину по имени Хель, но та ушла к Фредерсену. Хель [[Смерть в родах|умерла, рожая Фредера]], и теперь Ротванг ненавидит Фредерсена.
* '''Худой''' — имя его не называется, просто [[Высокий и худой как жердь|Худой]]. Начальник [[госбезопасность|службы безопасности]] и [[шпион]]. [[Злодей по должности|Сам по себе он не злой, просто работа такая]].
* '''Иосафат''' — главный помощник Джо Фредерсена, после увольнения ставший главным помощником его сына.
* '''Грот''' — старший рабочий, главный оператор Машины-Сердца. И похоже, единственный рабочий, не знающий о сходках в катакомбах.

== Сюжет ==
Фантастический [[Мегаполис|мегагород]] Метрополис разделён на две половины. Внизу, [[Подземный город|под землёй]], лежит Нижний город, где живут рабочие, обречённые на жалкое существование по десятичасовым сменам. Над землёй располагается [[Сияющий град|Верхний город]], где процветает элита. К их услугам — сияющие дворцы, небоскрёбы, стадионы, [[театр]]ы, казино и прочие блага жизни, а их дети развлекаются в Райских Садах.

В этих Райских Садах проводит время и Фредер — сын основателя города Джо Фредерсена. Он вовсю забавляется с [[проституция|девушками нетяжёлого поведения]] в полупрозрачных платьях, как вдруг в Сады заходит Мария с толпой чумазых детей и заявляет им, что это их братья и сёстры. Обалдевшие стюарды выгоняют эту делегацию вон, но Фредер уже успел влюбиться в незнакомку и бежит за ней вслед, впервые в жизни попадая в Нижний город.
[[Файл:MetropolisTown.jpg|thumb|right|Панорама города.]]
Там внизу Фредер видит, как хреново быть рабочим. На его глазах происходит авария — одна из машин из-за перегрузки взрывается, убив несколько рабочих. Шокированному Фредеру мерещится жуткий Молох, пожирающий людей. Фредер спешит в Вавилонскую башню, где работает его отец Джо Фредерсен. Там он рассказывает о случившемся сперва заместителю Иосафату, а затем и своему отцу. Фредерсен сперва ругает Иосафата за то, что новости о взрыве принёс ему не он, а затем и Фредера за то, что тот шастает где не надо и переполняется нехорошими идеями про братьев и сестёр.

Тут к Фредерсену заявляется старший механик Грот и сообщает, что в карманах погибших рабочих найдены странные схемы, причём уже не в первый раз. Фредерсен опять ругает Иосафата за то, что эти схемы принёс ему не он, и увольняет его, что означает разжалование в рабочие. Фредер оказывает Иосафату посильную поддержку, а затем снова отправляется в Нижний город. Джо Фредерсен, в свою очередь, приказывает своему человеку, Худому, следить за его сыном и докладывать о каждом его шаге.

В нижнем городе Фредер знакомится с Георгием, рабочим № 11811, и меняется с ним местами и одеждой. Он направляет Георгия домой к Иосафату и просит ждать его там, а сам начинает отпахивать 10-часовую смену вместо него. Рабочий же, сев в такси, находит в своих новых карманах кучу денег и решает, что Иосафат подождёт. Впервые в жизни увидев роскошь и готовых на всё женщин Верхнего города, Георгий отправляется кутить.
[[Файл:MetropolisRobot.jpg|thumb|right|[[Star Wars|И тут Джорджа Лукаса осенило]]…]]
В это время Джо Фредерсен, намереваясь расшифровать странные схемы рабочих, отправляется к своему старому знакомому, профессору Ротвангу. Тот припоминает Фредерсену старую обиду — когда-то Фредерсен увёл у него возлюбленную Хель, которая умерла, рожая Фредера. Ротванг воссоздал Хель, сконструировав по её образу и подобию робо-женщину, которую с гордостью демонстрирует Фредерсену. Затем Ротванг интересуется, на кой чёрт Фредерсен вообще к нему припёрся, и тот показывает ему схемы, найденные у рабочих. Ротванг отвечает, что это [[карта]] древних катакомб под Метрополисом. Фредерсен желает знать, что рабочие делают в этих катакомбах, и вместе с Ротвангом отправляется вниз.

Фредер, кое-как отработав смену, находит в своих новых карманах такую же схему. Один из рабочих, заметив Фредера за этим занятием, сообщает, что «она снова позвала», и сопровождает его в катакомбы. Там, в дальней пещере, Мария читает проповедь. Она рассказывает легенду о Вавилонской башне: её не удалось построить, так как между Головами, задумавшей эту башню, и Руками, которые её строили, не было Посредника. «Хвалебная песнь одних стала проклятьем других». Та же участь постигла и Метрополис, а значит, рабочим нужно ждать, и обязательно придёт Посредник, который станет Сердцем между Головой и Руками.

Фредерсен и Ротванг, притаившись в соседней пещере, наблюдают за проповедью через дырку в стене. Фредерсен не замечает своего сына в толпе и приказывает Ротвангу придать своей робо-женщине облик Марии, чтобы разрушить веру рабочих в неё. Ротванг же Фредера очень даже замечает, а потому сразу соглашается, ухмыляясь: «[[Ай молодца, злодей!|Ай молодца, Фредерсен]], теперь я погублю твоего сына, то последнее, что у тебя осталось от Хель!» Мария же, оставшись со Фредером наедине, признаёт в нём долгожданного Посредника и назначает ему свидание в соборе. Ротванг выжидает, когда Мария останется одна, и начинает её [[Неумолимый преследователь|медленно и страшно преследовать]], загоняя в своё логово.

Фредер приходит в собор, но Марии там, разумеется, нет. Поглазев на статую Смерти и Семи Грехов, Фредер едет к Иосафату, но Георгия, который должен был ждать его там, тоже нет. Тем временем Георгия ловит Худой и выпытывает у него информацию о его сделке с Фредером. Худой приказывает Георгию вернуться вниз, а сам направляется к Иосафату и мягко вытягивает информацию из него. По забавному стечению обстоятельств Худой на секунду разминулся с Фредером, навещавшим Иосафата чуть раньше, но Худой выясняет и это, найдя в квартире шапку с серийным номером 11811. Иосафат всё равно отказывается предать Фредера.
[[Файл:MetropolisRotvang.jpg|thumb|right|[[The Fifth Element|И тут Люка Бессона осенило]]…]]
Ротванг пытается засунуть сопротивляющуюся Марию в машину для копирования внешности. Мимо как раз проходил Фредер в поисках Георгия. Услышав крик Марии, Фредер спешит на помощь, но попадает в ловушку — в доме сумасшедшего изобретателя стоят соответствующие его нраву двери. Ротванг всё же усыпляет Марию и копипастит её внешность на свою роботессу. Лже-Мария направляется к Фредерсену, а Ротванг освобождает Фредера, и на законный вопрос «где Мария?» отвечает, что она у его отца.

Фредер спешит к отцу и, увидев у него лже-Марию, падает в обморок. Фредерсен обеспечивает сыну надлежащий медицинский уход и отправляется к Ротвангу. Ротванг уже запланировал большую вечеринку для местной знати, где коронным номером станет «Вавилонская Блудница». Припадочный танец лже-Марии сводит знать с ума. Фредер тоже бьётся в припадке, где ему мерещатся ожившие статуи Смерти и Семи грехов, которые он чуть раньше видел в соборе. Когда Фредер всё же приходит в себя, его навещает Иосафат и рассказывает, что сливки общества превратились в дикарей. Каждый вечер вчерашние лучшие друзья дерутся и убивают друг друга из-за женщины, которую тоже зовут Мария. Фредер не может поверить, что это та же самая Мария, и отправляется в катакомбы.

Фредерсен приказывает Худому не чинить рабочим препятствий, что бы они ни вытворяли. А Ротванг рассказывает пленной Марии хитрый план Фредерсена — если рабочие поднимут восстание, он получит полное право усмирить их силой, а само восстание спровоцирует его роботесса, разрушив веру в Посредника. Лже-Мария как раз это и делает, читая очередную проповедь, что Посредник не придёт, и пора бунтовать против Фредерсена и уничтожать машины. Подоспевшие в это время Фредер и Иосафат пытаются разоблачить лже-Марию, но рабочие сразу узнают, что перед ними сын Фредерсена, и решают начать бунт с линчевания. Фредер кое-как отбивается. Георгий при этом пытается защитить Фредера, но получает смертельный удар ножом. Рабочие устремляются в машинный зал.
[[Файл:MetropolisNaked.jpg|thumb|left|«Вавилонская Блудница»]]
''В комнате на чердаке своего дома перед Марией Ротванг всё больше торжествует над Фредерсеном: «Я обманул Фредерсена дважды! Я не сказал ему, что его сын хочет быть посредником у твоих братьев, и что он любит тебя!» Но не только Мария слушает Ротванга. За окном комнаты на чердаке Джо Фредерсен тоже внимательно слушает. Он проникает на мансарду и вступает с Ротвангом в схватку, сбивая его с ног. Мария в суматохе сбегает.''<ref>Этот эпизод не сохранился. Вместо него в фильме текстовая вставка.</ref>

Всё взрослое население Нижнего города отправляется в машинный зал, разрушать его содержимое, забыв о своих детях. Лже-Мария призывает их отправиться к Машине-Сердцу, и толпа устремляется туда, круша всё на своём пути. Старший механик Грот, увидев толпу, закрывает аварийные ворота и в панике звонит Фредерсену (который уже вернулся в свой кабинет). Фредерсен приказывает открыть ворота, Грот подчиняется, пытаясь хоть как-то вразумить толпу, но его никто не слушает. Машину-Сердце врубают на полную мощность, и она взрывается от перегрузки. Рабочие радостно пляшут вокруг обломков, а лже-Мария, пока никто не смотрит, сбегает в Верхний город, устраивая среди знати очередную вакханалию.

Настоящая Мария прибывает в опустевший Нижний город как раз в тот момент, когда инфраструктура начинает рушиться из-за аварии. Разрушенный водоканал начинает затапливать Нижний город, напор воды ломает бетон. Мария включает тревожный набат, созывая к нему детей. Туда же наконец прибывают и Фредер с Иосафатом; они эвакуируют всех детей через единственную уцелевшую лестницу в вентиляционной шахте и отводят их в Райские Сады.

Фредерсен сидит в кабинете и ухмыляется, глядя в окно, как резко гаснут огни прожекторов и неоновых реклам. Тут-то он и получает шокирующую весть от Худого — его сын там внизу, среди рабочих! Гроту же наконец удаётся достучаться до этих самых рабочих простым вопросом — «Где ваши дети?». Он объясняет им, что Машина-Сердце давала жизнь не только Верхнему городу, и что Нижний город, где оставались дети, теперь разрушен и затоплен. Рыдающая толпа называет Марию [[ведьма|ведьмой]] и отправляется на её поиски, в Верхний город. А тем временем Ротванг наконец очухался и полностью съехал с катушек. Он отправляется в город на поиски своей Хель.

Мария, услышав на улице шум, выходит посмотреть, и толпа рабочих, узнав в ней ведьму, бросается за ней в погоню. Фредер и Иосафат бегут за ними вслед. Марии кое-как удаётся оторваться от погони и спрятаться в соборе. Внезапно там же оказывается и Ротванг, который тоже не хотел, чтобы его смыло в человеческом потоке. Толпа очень злых рабочих натыкается на толпу очень весёлой знати во главе с лже-Марией. [[Мне не больно, мне прикольно|Хохочущую]] ведьму [[Умереть с улыбкой|сжигают на костре]], и все, включая Фредера, видят её истинный роботический облик.

Сумасшедшему Ротвангу чудится, будто Мария — это его любимая Хель, и снова начинает её [[Неумолимый преследователь|страшно преследовать]]. Он загоняет Марию на колокольню. Мария, спасаясь, цепляется за колокольную верёвку. Колокольный звон привлекает внимание толпы, и все видят Марию, убегающую от Ротванга по крыше собора. Фредер бросается на помощь и вступает с Ротвангом в схватку.
{{video|xsv30orGzhs|[[AVGN|Джеймс Рольф]] обьясняет суть.}}
Иосафат, давно отставший от толпы, бежит к Фредерсену и сообщает о происходящем. Фредерсен устремляется к собору и в ужасе смотрит вместе с толпой, как его сын бьётся с Ротвангом. Тут рабочие обращают внимание, что тиран Фредерсен, самая главная причина их неблагополучия, стоит вот прямо тут… Иосафат успокаивает их, говоря что их дети спасены, и рабочие сразу же блаженно забывают, что сейчас хотели сделать.

Фредеру наконец удаётся одолеть Ротванга и сбросить его с крыши. Фредерсен скорее бежит к нему, и вскоре он, Фредер и Мария выходят навстречу толпе и Гроту. Теперь Грот и Фредерсен должны помириться, но из-за предрассудков не могут пожать друг другу руки. Тут Мария наконец просит Фредера стать Посредником между Головой и Руками, что он и делает. Конец.

== Тропы ==
* [[Антиутопия]] — капиталистический вариант.
** [[Классовый конфликт]].
** [[Приглаженная помойка]] — безмятежная жизнь богачей обеспечивается ежедневным тяжёлым и опасным трудом рабочих.
** [[Ржавое будущее]].
* [[Библейские мотивы]] — немалую часть сюжета занимает легенда о Молохе и Вавилонской башне.
* [[Бронебойный вопрос]] — Фредерсен дважды задаёт их Иосафату. «Почему я получаю новости не от вас?» Оба раза ему нечего ответить.
* [[Бронебойный ответ]]:
** Фредер: «Где же те люди, чьи руки строили твой город, отец?» / Джо Фредерсен: «Там, где им место».
** Джо Фредерсен: «Я должен знать наверняка! Где мой сын?» / Худой: «Завтра тысячи спросят тебя, в ярости и отчаянии — Джо Фредерсен, где мой сын?»
* [[Верхний и нижний город]] — [[первопример]] в кино.
[[Файл:MetropolisPhone.jpg|thumb|right|Тот самый видеотелефон]]
* [[Датировка по электронике]] — в городе далёкого будущего рабочие вынуждены дёргать рычаги и крутить вентили по командам, выдаваемым загорающимися лампочками. Почему бы не поставить моторчик, который поворачивал бы рычаг на нужный угол? Да здесь даже о каких-либо [[Техника безопасности|предохранителях]] не в курсе и что такое сигнализация и телеметрия — не знают, хотя прораб связывается с начальником через видеотелефон. Рабочему стало плохо — и целую минуту никто не подошёл его заменить, пока всю смену не обварило горячим паром. Это вызвало [[ГЭС]] у главного героя и стало одним из источников драмы.
** Заодно обратите внимание на лифт в квартире Иосафата. У рабочих в Нижнем городе хотя бы перила есть!
* [[Девочка-робот]] — робо-Хель, впоследствии Лже-Мария, творение доктора Ротванга.
** [[Искусственный человек]] — [[первопример]] в кино.
* [[Довести до самоубийства]] — уволенный Иосафат, не желая становиться рабочим в Нижнем городе, собирается застрелиться на лестнице. [[Прерванное самоубийство|К счастью, Фредер подоспел вовремя]].
* [[Жуткий танец]] — танец Лже-Марии с гипнотическим эффектом. Настолько гипнотическим, что по городу прокатилась волна [[дуэль|дуэлей]] и самоубийств. Для зрителя это скорее [[фан-диссервис]].
* [[Зайти не в тот момент]] — когда Фредер зашёл в кабинет отца и увидел там же Марию, обалдел до тяжёлого психического срыва.
* [[Злой двойник]] — по приказу Фредерсена Ротванг придаёт своей роботессе облик Марии.
* [[Зрители — гении]] — «Бытует мнение, что зрители тупы, будто у них мозги 13-летней девчонки. Я же никогда не верил в это. Я стараюсь поместить в фильм что-то, что нельзя назвать развлечением в чистом виде» (Ланг).
* [[Избранный]] — едва ли не первое появление темы в кино.
* [[Катакомбы]] — обширная сеть древних катакомб под городом используется для религиозных сходок рабочих. Без карты в них легко заблудиться, что и случилось с Марией.
* [[Летающий автомобиль]] — возможно, [[первопример]] тропа в кино и использования тропа для демонстрации будущего. Маленькие личные самолёты, летающие между зданий, может быть, не были похожи на автомобили, но выполняли те же функции.
* [[Любовь с первого взгляда]] — с этого всё и началось.
* [[Монументальная гигантомания]] — панорамы верхнего города с Вавилонской башней. Да и не только — посмотрите хотя бы на двери в кабинете Фредерсена.
** [[Архитектурная доминанта]] — Новая Вавилонская башня, построенная Фредерсеном.
** [[Пейзажное порно]].
* [[Не получил девушку]] — в этом и заключается причина конфликта между Ротвангом и Фредерсеном. Причём Ротванг лишился не только девушки, но и правой руки (гусары, молчать!).
* [[Не щадить детей]] — Джо Фредерсен совершенно спокойно затапливает Нижний город, где укрываются дети рабочих. {{spoiler|[[Детская неуязвимость|Ни один ребёнок в итоге не пострадал]].|}}
* [[Поседеть за одну ночь]] — наблюдая за схваткой сына и друга, Фредерсен седеет за несколько минут.
* [[Приключения в Комаляндии]] — Фредеру в горячке мерещится [[Смерть с косой]] в сопровождении [[Семь смертных грехов|грехов]]. Один из самых жутких и выразительных моментов фильма.
* [[Религия без веры в бога]] — проповеди Марии в древних катакомбах. Проповеди, молитвы, кресты, свечи, братья и сёстры есть - а бога нет. Зато есть вера в скорое пришествие Посредника.
* [[Серийный номер]] — Георгий 11811. Остальные рабочие, вероятно, тоже имеют номер.
* [[Сумасшедший учёный]] — Ротванг. К финалу фильма съезжает с катушек окончательно. Хоть и не первопример в кино (Калигари был раньше), но определённо [[кодификатор]].
** [[Учёный похож на Эйнштейна]] — а вот тут первопример, который ещё живой и не старый Альберт мог сам посмотреть в кинотеатре. Это был ещё даже не штамп, а визуальная пародия на известного современника.
* [[Техногенное месиво]] — назначение машин, мелькающих в кадре, вызывает вопросы. Смысл Машины-Сердца ещё можно понять по названию, но зачем, например, нужна эта циферблатная машина, которую Фредер крутил десять часов?
** Также как и приборы в лаборатории Ротванга.
* [[Толпа с вилами]] — с кувалдами.
* [[Что я натворил!]] — Фредерсен спокойно смотрит, как рабочие уничтожают Машину-Сердце, обрекая Нижний город на гибель. Но стоило ему узнать, что где-то там его сын…
** Да и сами рабочие тоже. Веселье сменилось отчаянием, когда Грот спросил: «Где ваши дети?»

* [[Визуальная отсылка]]:
** «[[The Crow|Ворон]]»: финал с поединком на крыше готического собора — толстенная аллюзия на финал фильма.
** Да и вообще прут всё и все, кому не лень.
* [[Оммаж]] фильму — [[Дирижабли — это футуристично|дирижабль]] в жанре [[антиутопия]].
* [[Знают именно за это/Кино и ТВ]] — [[Девочка-робот|женщина-робот]]; рабочие, ритмично крутящие вентили на гигантской машине и которых впоследствии обжигает паром, а машина превращается в гигантского идола. Кадры из него использовались в клипе к «Radio gaga».
** [[Получилось страшно]] — [[Queen]], клип Radio Ga Ga. Вставки из фильма, который сам по себе является примером сабжа, у многих людей вызывают мороз по коже. Особенно кадры с лицом робота, который попадает в [[Зловещая долина|соседний троп]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Антиутопия}}
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
{{Nav/Германия}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

По ту сторону изгороди

2026-05-15T10:49:44Z

2A00:F3C:1DAB:0:4D8D:DD48:4F:60A8: /* Что тут есть */

{{DISPLAYTITLE:По ту сторону изгороди}}
{{Info/TV series
|series_name = По ту сторону изгороди
|image = [[Файл:OverTheGarden.png|200px|центр]]
|genre = <ul><li>[[Фэнтези]]</li></ul>
|country = США
|channel = <ul><li>[[Cartoon Network]]</li></ul>
|year = <ul><li>3 ноября 2014 г. - 7 ноября 2014 г.</li></ul>
|seacount = 1
|epcount = 10
|eplength = 10 минут
}}

[[Файл:Over the Garden Wall.jpg|thumb|right|Вперёд в Неизведанное!]]
Американский анимационный мини-сериал, созданный Патриком МакХэйлом для канала Cartoon Network. Повествует о приключениях двух братьев, заблудившихся в таинственном осеннем лесу, где их преследует некий Зверь. Популярным [[фанон]]ом является то, что события мультсериала происходят в некоем Чистилище или Лимбе.
Сюжет содержит немалое количество неожиданных поворотов, а потому знакомиться со спойлерами до просмотра не рекомендуется.

== Кто тут есть ==
* '''Вирт''' и '''Грэг''' — основные герои, единоутробные братья (от разных отцов), попавшие в неизведанное. Актёры озвучания — Элайджа Вуд и Колин Дин.
* '''Лягушонок''' — на протяжении истории получает самые разные имена, умеет петь, хотя не умеет говорить, {{spoiler|что не мешает ему быть рассказчиком всей истории}}.
* '''Беатрис''' — говорящая [[w: восточная сиалия|восточная сиалия]], помогающая братьям выбраться из леса и {{spoiler|ведущая их в западню к ведьме Аделаиде, но потом исправившаяся}}. Озвучена Мелони Лински.
* '''Лесоруб''' — человек средних лет, рубящий Эдельвудовые деревья ради масла для фонаря, считающий что в нём живёт душа его дочери. Озвучивает известный американский актёр Кристофер Ллойд.
* '''Зверь''' — местное олицетворение зла, губящее потерявшихся в лесу. Озвучивает знаменитый американский [[Опера|оперный]] певец [[Зловещий бас|Сэмюэл Рэми]]. Внешне напоминает что-то вроде дарк-версии кельтского бога Кернуноса.

== Что тут есть ==
* [[Аллюзия]]: на любой вкус и цвет.
** Несомненно влияние «[[Alice in Wonderland|Алисы в Стране чудес]]» (в диалогах, в жителях волшебного мира).
** В некоторых мифах [[Джорджева Мельница|на мельнице живет нечистая сила]].
** А лес в тех же мифах часто выступает символом загробного мира или обиталищем всевозможных чудовищ.
** Река, за переправу через которую надо заплатить по монете с пассажира — отсылка к Харону и реке Стикс.
** Зверь — явная аллюзия на представление христиан о дьяволе (см. ниже).
** А еще автора правки развеселило сходство эпизода с поиском героев тетушкой Шёпот по запаху с аналогом из русских сказок — «Фу, фу, фу! Русским духом пахнет!» А лягушки-пассажиры здорово похожи на поговорку «Когда? Когда лягушки будут господа!»
** Аделаида {{spoiler|растаяла от свежего воздуха. Совсем как [[Волшебник Изумрудного города|ведьма Бастинда]] от воды.}}
** Визуальные отсылки разобраны ниже.
* [[Антропоморфная персонификация]]: Зверь — персонификация тьмы, депрессии и отчаяния.
* [[Визуальная отсылка]]: огромное дерево в начале — отсылка к «Ёжику в тумане», влияние которого на сериал несомненно.
** Многочисленные отсылки к ранней американской анимации 1920-х годов: Хозяйка таверны очень похожа на Бетти Буп, вылезающий из могилы скелет воспроизводит диснеевский мультфильм «Пляска скелетов», весь эпизод в Облачном Городе нарисован в подчеркнуто старомодной манере, и тому подобное.
** А тётя Шёпот и её племянница Лорна похожи на героинь «Унесенных призраками» — соответственно Юбабу и Безликого. Влияние этого мультфильма видно еще и в антропоморфных лягушках, носящих одежду. И в черных черепашках, которых выплюнула демоническая собака, чтобы стать обыкновенным животным (нечто черное выплюнул дракон Хаку, чтобы стать человеком).
** И [[адская гончая|демоническая собака]] из первой серии очень сильно напоминает собаку Баскервилей или аналогичных чудовищ из английских легенд.
** А тело Зверя, составленное из человеческих душ — явная отсылка к фильму «Кошмар на улице Вязов: Повелитель снов», где тело Фредди Крюгера состоит из душ замученных им подростков.
* [[Вот это поворот!]] — {{spoiler|Признайтесь, вы не ожидали, что время действия на самом деле — 1980-е годы!}}
* [[Вывих мозга]] пополам с [[Необузданные догадки]] — почему конь Фред разговаривает, да еще и ходит с накрашенными помадой губами? Уже после встречи с этим персонажем мы узнаем, что Беатрис не всегда была птицей… Неужели и Фред — заколдованный человек?!
** Косвенно об этом свидетельствует то, что остальные животные (в частности, ученики в школе) не говорят.
** В комиксах-сиквелах выясняется, что в Неизведанном просто есть разумные говорящие на человеческом животные. Однако Фред всё равно ведёт себя не похоже на них.
* [[Героическое самопожертвование]] — {{spoiler|Грег добровольно отдает себя Зверю вместо Вирта.}}
** [[Пережить самопожертвование]] — {{spoiler|К счастью, Вирт наконец решает собраться с силами и в свою очередь спасает Грега.}}
* [[Душа в пробирке]] — в фонаре Лесоруба живет душа его умершей дочери. {{spoiler|На самом деле душа Зверя, а дочь вообще жива.}}
* [[Дьявол]] — Зверь. Прямым текстом не проговорено, но… во-первых, Зверем сотону называют и в Библии («[[число Зверя]]» из Откровения хотя бы). Во-вторых, он пытается завладеть душами героев и владеет душами других людей. В-третьих, [[совратитель|искушает]] Грега в 9 серии. В-четвертых, поёт песню о свете для заблудших душ («Люцифер» переводится как «несущий свет»). А косвенно о том, кто такой Зверь, также свидетельствует то, что певец, озвучивавший его, в США наиболее известен по роли Мефистофеля.
* [[Жизнь есть сон]] — одно из приключений Грегори переживает во сне.
** Согласно одной фанатской теории, вообще весь сериал, кроме {{spoiler|событий в нашем мире}}, представляет собой один большой глюк Вирта. Теория не стыкуется с самим сериалом: во-первых, события помнит и Грег, во-вторых, показано немало сцен, в которых ни Вирт, ни Грег не участвуют, включая даже судьбу персонажей по окончании сериала. То есть {{spoiler|мир, где побывали братья}}, живёт сам по себе и без их присутствия.
* [[Забавные животные]] — разумные (хотя и не говорящие) звери, которых мисс Лэнгтри учит читать и писать.
* [[Закадровый момент крутости]] — победа Грега над Северным ветром напрямую не показана.
* [[Зловещая латынь]] — когда {{spoiler|Грег замерзает во власти Зверя}}, звучит уже знакомая весёлая песня про картошку и сиропчик, но теперь она на латыни и совсем не весёлая.
* [[Зловещему месту — зловещее имя]] — Поттсфилд, [[деревня со зловещим секретом]]. На первый взгляд не слишком зловеще, но название происходит от potter’s field — места для погребения нищих, неизвестных, чумных и т. п. {{spoiler|Деревня оказывается не слишком зловещей, но название все равно уместно.}}
* [[Зловещие растения]] — Эдельвуд, напоминающий жуткие человекообразные фигуры, {{spoiler|и вырастающий из потерянных душ. И сам Зверь состоит из эдельвуда.}}
* [[Зловещий бас]] — Зверь. Его озвучивает Сэмюэл Рэми, оперный певец-бас.
* [[Злодейская песня]] — песня Зверя «Придите, заблудшие души». Исполняется отличным басом (актёр озвучки — профессиональный оперный певец).
** Песня Разбойника в таверне.
* [[Королева бреется]] — Аделаиду, «добрую женщину из леса», и её сестру Тётушку Шёпот озвучивают мужчины Джон Клиз и Тим Карри.
* [[Ложная тревога]]:
** Герои неоднократно подозревают в различных злодействах {{spoiler|Лесоруба, однако он вовсе не собирается причинять им зло}}.
** {{spoiler|Община тыкволюдей выглядит, как [[деревня со зловещим секретом]]. Жители как будто с намёком говорят, что отсюда никто никогда не уходит. Если сначала их еще можно принять за людей в костюмах, то дальше появляется огромный тыквочеловек, которого уж никак не спутаешь с обычным человеком. И вот тыкволюди узнают, что герои испортили часть их урожая, и приговаривают их... к нескольким часам исправительных работ}}.
** {{spoiler|Под конец исправительных работ герои роют ямы и начинают подозревать, что [[Рыть себе могилу|ямы предназначены для них самих]], особенно когда в одной из них обнаруживается скелет. Ничего подобного — местным жителям нужны именно скелеты, потому что из них и получаются новые тыкволюди, а убивать героев никто не собирается}}.
** Горилла {{spoiler|— на самом деле человек в костюме гориллы. И он не хочет никому зла, а хочет лишь снять костюм}}.
** {{spoiler|Граф Эндикот очень боялся призрака, якобы обитающего в старом крыле его дома, и долго думал, что сходит с ума. Однако этот призрак оказался вполне живой женщиной и конкурентом чайной компании графа, владевшей второй половиной особняка}}.
** Отчасти ложная тревога {{spoiler|— якобы пожирающая людей злая ведьма. На самом деле она никого не пожирает… Но кому от этого легче, если это делает её племянница}}.
** Ну и, разумеется, {{spoiler|полицейский автомобиль, заставивший героев прыгнуть через изгородь. На самом деле полицейские не собирались никого арестовывать}}.
* [[Музыкальный триппер]]: песенка Грега про [https://www.youtube.com/watch?v=LPdcMAp_oxQ картошку с сиропом] очень привязчивая.
** А также песня разбойника в таверне, причем именно в оригинале: "[https://www.youtube.com/watch?v=Hx0EhEtgQAM I'm the Highway Man! I make ends meet!"] От автора правки не отлипает уже через несколько месяцев после просмотра мультсериала.
** Да и вообще мультсериал на такое добро впринципе богат. Взять хотя бы [https://www.youtube.com/watch?v=gRYjQdg_V0M это]. Или [https://www.youtube.com/watch?v=AUofp5a0zUQ это]. Или [https://www.youtube.com/watch?v=WJeeA_O88Zw вот это].
* [[Наглая ложь]]: {{spoiler| Зверь вынудил Лесоруба поддерживать огонь в фонаре, сказав ему, что в фонаре живёт душа его погибшей дочери... Но Анна мало того что была жива, она ждала возвращения отца в его же доме! Но Зверь столь искусно манипулировал несчастным Лесорубом, что тот не мог приблизится к моему "опустевшему" дому.}}
* [[Насмешник с мордой кирпичом]] — Беатрис выглядит очень милой, но полна сарказма по отношению ко всему на свете.
* [[Не нефть и не уран]] — масло, являющееся важным для сюжета ресурсом, Лесоруб получает из Эдельвудовых деревьев, {{spoiler|которые вырастают из потерянных душ при посредничестве Зверя}}.
* [[Полное чудовище]] — Зверь. Этот монстр ищет заблудившихся в лесу и высасывая из них положительные эмоции, доводит их до горизонта отчаяния. Когда же жертвы оказываются сломленными, Зверь превращает их в эдельвудовые деревья. Вам этого мало? Тогда вот ещё — {{spoiler|Зверь ищет людей, которые могли бы поддерживать свет в магическом фонаре в котором содержится душа этого монстра. Но злодей естественно не говорит об этом, и убеждает хранителя, что в фонаре живёт душа его умершего родственника. А чтобы поддерживать свет фонаря, нужно рубить эдельвудовые деревья, и добывать из них масло.}}
* [[Последний Босс Первого Диска]] — вы и правда поверили, что страшный чёрный пёс с горящими глазами — это тот самый Зверь? Зверя не победить в первом же эпизоде!
* [[Предзнаменование]] — когда в разговоре с птичкой Беатрис Грег спрашивает, хорошо ли быть птичкой, Беатрис мрачно отвечает «Нет». {{spoiler|Это потому, что она на самом деле — заколдованная девушка.}}
** Всмотритесь в нарезку сцен из начала первой серии. {{spoiler|Лягушка, играющая на пианино — та самая, которой Грег подбирает имя весь сериал. Рыжая девушка, злобно косящаяся на пролетевшую птицу — Беатрис. Собака рядом с ней играет ключевую роль в первой серии. Чёрный кот, везущий повозку тыкв на двух индюках, обитает в Поттсфилде. Сцена в цирке — Горилла-жонглёр ещё сыграет свою роль. В деревянных куклах узнаются поющие люди из таверны. Квинси Эндикотт перед портретом женщины шарахается от тени. Ведьма Аделаида с ножницами. Двое мальчиков запускают заводной пароход — на таком главные герои будут плыть в шестой серии. Девушка в подвале, набитом костями — Лорна. Рыбачащая рыба ближе к конку сериала вытащит из реки Вирта. Камень с нарисованным лицом украл Грег. Девушка у колодца — дочь Лесоруба, а он сам рубит дрова на пеньке. Нам показали ключевых персонажей и события! [[Откровение у холодильника|Но понять это можно только посмотрев весь мультсериал]].}} {{spoiler|Нарезка в конце последней серии отсылает нас к тем же героям и событиям. Лесоруб воссоединился с дочерью. Рыба-рыболов выловила черепашку. Лорна мирно живёт с тётушкой Шорох. Лягушка лежит в грязи — именно туда ушли все лягушки с парохода. Маргарита Грей смотрит на портрет Квинси Эндикотта (и говорящего коня). Ряды деревянных кукол пополнились тремя экземплярами — Виртом, Грегом и лягушкой. В цирке на представлении в зрительном зале сидят все персонажи серии про школу для зверей. В «главной» тыкве Поттсфилда сидел тот самый чёрный кот, мелькнувший в первой серии. Беатрис воссоединилась с собакой и семьёй. Водяную мельницу из первой серии починили. Лягушка Грега играет на пианино и поёт. Грег вернул на место камень с нарисованным лицом. Можно считать это эпилогами для всех действующих лиц.}}
* [[Приключения в Комаляндии]] — волшебный мир, называемый тут «Неизведанное» и состоящий большей частью из леса.
* [[Родные братья противоположны]] — меланхоличный невротик Вирт и неунывающий непоседливый Грегори.
** А также две сестры-ведьмы, добрая волшебница Аделаида, и её жуткая сестра Тётушка Шёпот. {{spoiler|При этом [[псевдомилый злодей|злая из них — как раз Аделаида]].}}
* [[Роман кофе с молоком]] — Вирт и Сара.
* [[Садистский выбор]] — выбор, который Зверь предлагает Вирту {{spoiler|— на всю жизнь стать хранителем Тёмного фонаря или позволить Грегу умереть.}}
** [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит]] — {{spoiler|Но Вирт вовремя понимает, что Зверь лжёт, и выбирает третий вариант: угрожает погасить фонарь.}}
* [[Свет не есть добро]] — в фонаре Лесоруба {{spoiler|живёт душа Зверя.}}
* [[Тьма есть зло]] — Зверь почти всё время скрывается в темноте, а в свете фонаря видно, что его тело покрыто искажёнными мукой лицами.
* [[Тьма не есть зло]]:
** В деревне Поттсфилд {{spoiler|живёт [[положительный скелет|мирная община скелетов]]. Они совсем не злые — за то что Вирт и Грегори немного попортили их урожай тыкв, жители всего лишь приговорили их к нескольким часам исправительных работ. Работа была совсем не тяжёлая.}}
** Тётушка Шёпот выглядит довольно жутковато — она похожа на ведьму Юбабу из аниме «Унесённые призраками». Но на самом деле, {{spoiler|она оберегает окружающих от своей племянницы, одержимой злым духом.}} Плюс 1000 очков жуткости — в оригинале её озвучивает [[Яркий представитель тёмных сил|Тим Карри]].
* А еще здесь есть черепашки.

{{Nav/Фэнтези-мультсериалы}}
{{Nav/Cartoon Network}}
[[Категория:Мультсериалы по алфавиту]]

Артуровский цикл

2026-05-15T10:24:07Z

2A00:F3C:1DAB:0:4D8D:DD48:4F:60A8: /* Пятиминутка реальности */ главную суть стоит вынести в начало, а не в середину. а вот про эстетику лучше по хронологии

{{DISPLAYTITLE:Артуровский цикл}}
[[Файл:King-Arthur-Excalibur.jpg|240px|thumb|right|Король Артур обретает Экскалибур. На самом деле в этот момент он был сильно моложе]]
'''Артуровский цикл''' (артурианский цикл, Артуриана, [[:wikipedia: Matter of Britain#Arthurian cycle|Arthurian cycle]]) — цикл легенд о короле Артуре и его окружении. Фактически, является одним из ключевых классических британских произведений, оказавшим огромное влияние на британскую культуру до современности включительно.

== Распространенность ==
Король Артур, Мерлин и остальные рыцари круглого стола — чрезвычайно распространенные персонажи на стыке истории и [[фольклор]]а. В современной англоязычной литературе и искусстве их упоминают, используют и ссылаются на них так же, как в русской могут ссылаться на Илью Муромца и прочих легендарных [[герой|героев]] — если не чаще. Особенно ярким цветом эта традиция расцвела в последние десятилетия с распространением фэнтези, в каковом к классическим личностям или сюжетам так или иначе не обращается только совсем ленивый автор — и это не считая прямых пересказов.

== Суть ==
[[Файл:King-arthur-tapestry.jpg|240px|thumb|right|Со старинного гобелена. Артур, Экскалибур, Камелот — всё на месте!]]
Сказания про [[w:Король Артур|короля Артура]] на самом деле — гремучая смесь из ранних рыцарских романов, кельтских языческих мифов, легенд и позднейших их пересказов, приправленных крупицами истории. Однако же каноническим является изложение [[w:Мэлори, Томас|сэра Мэлори]]. Это двадцать одна книга, обычно издаваемая под заглавием последней их них — «[[w:Смерть Артура|Смерть Артура]]».

Артур — средоточие добра и порядка, идеальный король, воин и предводитель без страха и упрёка, поддерживаемый и направляемый добрым волшебником Мерлином. Он правит добро и справедливо, защищает свои земли от завоевателей, его рыцари ищут священный Грааль. Увы, на личном фронте не всё так гладко — его супруга Гвиневра влюблена в одного из лучших рыцарей Круглого Стола — сэра Ланселота. Об измене узнаёт Мордред и сообщает королю, а любовники бегут за море. Мордред же, дождавшийся исчезновения с горизонта погнавшегося за ними Артура, узурпирует власть. [[В общем, все умерли|В общем, потом все умерли]].

== Ключевые персонажи ==

=== Утер Пендрагон ===
Отец Артура, зачавший сына с чужой женой в осаждённом замке — не без помощи Мерлина. Позже всё-таки женился на успешно овдовевшей Игрейне, но по рождению отдал сына, согласно совету Мерлина, на попечение сэра Эктора (по некоторым вариантам легенды — самому Мерлину), посла чего весьма быстро помер, оставив королевство в раздрае (по некоторым вариантам легенды — отравлен саксами). По некоторым источникам — помог перед всем этим перетащить Мерлину Стоун-Хендж в Британию.

=== Игрейна ===
Мать Артура. На начало истории — жена Горлойса (в офранцуженной транскрипции Горлуа), герцога Корнуолла (у Мэлори — герцога Тинтагильского из Корнуолла, по названию замка)<ref>Не путаем с поздними и современными герцогами Корнуолльскими — традиционно, старшими сыновьями правящего короля. Герцогство сие было де-факто образовано лишь 17 марта 1337 года из графства Корнуолл, впервые появившегося в 1068, спустя сотни лет после предположительного времени прохождения нашей истории. Наследником английского престола Горлойс, понятное дело, не был — в том числе и из-за отсутствия такового престола на тот момент.
** Нет, не путаем. Традиционно (с 13го века), старший сын правящего короля герцог Валлийский—точнее принц, Prince of Wales, а герцог равен произошедшему из французского титулу Дюк. Валлийский а не Корнуоллский.</ref>. Утер увидал её на пиру и возжелал, аж спать и есть не мог. Игрейну такой поворот событий не устроил, и дело кончилось войной и осадой, причем супруги оказались в разных замках. При помощи Мерлина [[Любитель каламбуров|Утер утёр]] её мужу нос, проникнув под его личиной в её замок и проведя с ней ночь — по воле случая, уже после гибели Горлойса. Результатом стал Артур и свадьба с Утером примирения для. После рождения сына и смерти Утера исчезает из истории, ненадолго появляясь лишь во время его коронации.

=== Артур ===
Собственно, король Артур, давший своим именем название циклу. Одна из ключевых личностей Артурианы — хоть в поздних переделках многие авторы и сводили фокус на более молодых и, зачастую, менее праведных его рыцарей. Имя, предположительно, происходит из бриттского и означает «король» (или, по другим вариантам, «человек-медведь») — ну или, если брать менее романтические версии, от латинского имени Арториус, происхождение которого еще более туманно. Идеальный король, объединивший Британию (см. выше), муж Гвиневры. [[Крутой фехтовальщик]]. Увы, бездетен в браке. Увы, не столь бездетен вне его. Был смертельно ранен в поединке с Мордредом, из-за чего был прямо с поля боя оперативно перенесён в Авалон — но убить Мордреда всё-таки смог. По некоторым преданиям, он вернётся из Авалона в момент великой опасности для Британии.

=== Гвиневра ===
Жена Артура. Вышла за него не то из династических соображений, не то (по другим источникам) по любви. Тем не менее, брак не сложился — наследников не было, зато на горизонте появился сэр Ланселот, чувствам которого она [[супружеская измена|ответила взаимностью]]. Ничем хорошим это её увлечение не закончилось — за измену её чуть не сожгли, пришлось бежать с любовником во Францию, разгорелась гражданская война, внебрачный сын мужа от его сестры захватил власть в королевстве и в конце концов муж погиб. В более старых вариантах легенды — вышла замуж за узурпировавшего трон Мордреда. В любом случае, пережила войну и (согласно большинству источников) ушла в монастырь, где в конце концов и умерла аббатиссой.

=== Ланселот Озёрный ===
Рыцарь Круглого Стола и любовник Гвиневры. Был воспитан Девой Озера после того, как его отец, король Бан, был [[изгнание|изгнан]] из своего королевства и серьёзно ранен в процессе. При рождении был наречён Галахадом, но Дева Озера сменила его имя. Как и Артур, [[крутой фехтовальщик]]. Совершил много подвигов и стал одним из лучших рыцарей круглого стола. На свою голову спас Гвиневру от похитившего её злонамеренного рыцаря, в процессе чего они друг в друга и влюбились. Был дважды околдован Элейной, в результате чего и появился его сын Галахад. После второго раза Ланселота изгнала Гвиневра, отчего он помрачился рассудком и блуждал в глуши два года, пока не был исцелён. После этого предавался поиску Святого Грааля — с переменным успехом, из-за не очень идеального морального облика. После того, как измена Гвиневры раскрылась, убил немалое число своих старых друзей. Как ни странно — также один из немногих переживших войну героев легенды, закончивший свою жизнь монахом. В первоначальных версиях легенды отсутствует, впервые появляясь в трудах французского автора Кретьена де Труа в XII в. Является он его созданием, является переделкой одного из второстепенных героев более ранних произведений об Артуре или пришел из независимой легенды — мнения до сих пор расходятся.

Нередко является прототипом персонажей других произведений. Например, Шварц в честь него называет героя своей пьесы «Дракон», который является потомком того самого рыцаря, которого «[[Убить дракона (фильм)|у Захарова]]» играет Александр Абдулов, а ещё в одном [[Code Geass|аниме]] так называется один из самых крутых мех.

=== Мерлин ===
[[Добрый волшебник]], фактически создавший и воспитавший Артура, продолживший поддерживать его и после вступления на трон. Рождён, по некоторым источникам, от инкуба (а то и самого дьявола), но вовремя крещён сразу после рождения, отчего на сторону зла не стал, но отличался редким даром провидения. Помог старшему брату Утера Аврелию переместить Стоунхендж. Помог Утеру провести ночь с Игрейной в обличии её мужа — после чего и появился на свет Артур. Определил воспитателя Артура, а после поспособствовал его восхождению на трон и долго был его советником. Закончил плохо — влюбился в Нимуэ (она же Вивиана, она же Нинева, она же Дева Озера, или не она, или другая Дева Озера — в зависимости от версии легенды), безответно. Обучил её колдовству и надоел ей приставаниями так, что в один прекрасный момент она замуровала его под камнем, лишь бы только отстал. Сам он, обладая даром предвиденья, о таком развитии событий знал заранее, но в силу особенностей своего дара ничего с ним не сделал.

В кельтском цикле зовётся Мирддином. Переименован в Мерлина, чтобы убрать [[эффект Телепорно|ассоциацию со словом merde]].

=== Талиесин ===
Придворный бард короля Артура. Во франкоязычных романах отсутствует, зато есть в кельтском цикле и поздних романах. Был реальным историческим лицом. Сохранилась собрание стихов, которым писали подражания ещё почти 1000 лет.

Во французских рыцарских романах ему места не находилось: роль придворного мага занимал Мерлин, а про летописца (личных бардов французские короли не знали) вроде бы и сказать нечего. В кельтских историях он замещает собой и Мерлина и предостерегает короля от глупостей в стихах и в прозе (безрезультатно).

К тому же, о его рождении и обретении бардовского призвания есть и совершенно другая легенда, где юный Гвион (Талиесин это прозвище) становится придворным бардом короля Элфина из южного Уэльса и пророчит объединение Британии (королём Артуром, разумеется). А чтобы окончательно всех запутать, реальный Талиесин жил, судя по посвящениям сохранившихся поэм, на севере, в одном из трёх небольших христианизированных кельтских княжествах на границе Англии и Шотландии.

Также известно (из кельтских легенд), что сын Талиесина был весьма отважный рыцарь и погиб в последней битве вместе с королём Артуром.

В литературный артуровский цикл Талиесина вернул Теннисон, уже в XIX веке.
* В его честь названа игра: в которую часто играют ученики школы в Кармартене — «Метаморфозы Талиесина».

=== Кэй ===
Сын сэра Эктора, сводный брат Артура и первый его сторонник на пути к объединению страны. Наряду с Гавейном один из самых неоднозначных и непостоянных персонажей цикла: если в ранних произведениях Кэй — весельчак, храбрец и могучий воин, даже в юности бывший сильнее Артура физически, то у Мэлори и других поздних авторов он бахвал, никудышный боец и знаменит большей частью тем, что дает юным рыцарям Круглого Стола насмешливые прозвища. Почему и кем именно персонаж был так резко и неприглядно пересмотрен, до сих пор не совсем ясно.

[[Зловещая кошка|Чудовищная кошка]] Палуга из валлийских легенд сожрала 180 воинов, пока её не победил то ли сам Артур, то ли Кей.

=== Мордред ===
Злой молодой родственник Артура, узурпатор престола. В ранних версиях — племянник Артура, в поздних — его сын от собственной сестры Моргаузы, переживший в младенчестве кораблекрушение и появившийся потом при дворе Артура. Предал огласке связь Гвиневры и Ланселота, дождался момента, когда отец удалится в погоне за ними за море и захватил власть в королевстве. В старых версиях Ланселота не было, Артур уезжал воевать римлян, а Мордред не только захватывал трон, но и женился на Гвиневре — но конец везде один. Артур возвращается из похода и в уничтожившей почти всех еще оставшихся в живых к тому моменту героев войне в конце концов убивает Мордреда, сам при этом получив смертельные раны.

=== Гавейн ===
Один из величайших рыцарей Круглого Стола, сын Моргаузы от Лота, племянник Артура, мог бы стать и наследником, но не судьба. Претерпел ряд интересных приключений, причём с эротическим подтекстом. Сперва подрался с монструозным Зелёным Рыцарем и с трудом устоял перед пытавшейся его совратить женой сего рыцаря. Потом ради спасения Артура женился на чудовищной уродине, которая его поиспытывала и превратилась в красавицу. Брат трёх менее известных рыцарей: Гарета по прозвищу Белоручка (у него своя небольшая, но забавная легенда о Рыцаре Кухни), Гахериса (был оруженосцем Гавейна, и это всё, чем запомнился) и Агравейна (набожного и не очень волевого, попавшего под влияние Мордреда).

Рекомендовал Ланселота в рыцари. Искал Грааль (довольно безуспешно. Французские авторы объясняли это тем, что он следовал букве законов, а не их духу и в целом неполно соответствовал). Также поздние авторы, в частности, Мэлори, наряду с благородством и целомудрием начинают отмечать его мстительность, из-за которой от него в конце концов отдаляется сэр Гарет. Отказался, будучи другом Ланселота, охранять костёр Гвиневры, когда измена вскрылась, но когда его дети и братья погибли у этого костра от Ланселотовой руки, резко пересмотрел свои взгляды на происходящее. Несколько раз потом сражался со старым другом, но победить его не смог. В конце концов погиб в битве при высадке Артура — в том числе и из-за полученных в битвах с Ланселотом ран, о чём тот потом долго убивался.

=== Галахад ===
Идеал рыцаря и [[целомудренный герой]]. Внебрачный сын Ланселота и принявшей облик Гвиневры при помощи магии Элейны, дочери короля Пелеса, назван в честь отца. Был воспитан в монастыре и посвящён в рыцари отцом. Сел на Погибельное Сиденье Круглого Стола, предназначенное тому, кто найдёт Грааль, и пережил это. Подобно Артуру, достал меч из камня — правда, другой, этот предназначался не королю, а величайшему рыцарю всех времён. Искал Грааль — и, что характерно, в конце концов нашел, после чего по собственной просьбе умер.

=== Персиваль ===
Рыцарь Круглого Стола. В поздних произведениях — друг и соратник Галахада, совершивший немало подвигов и помогавший ему в поиске Грааля. Ранее, в неоконченном произведении Кретьена де Труа — единственный искатель Грааля. Так и не нашёл — де Труа не закончил свой роман, а продолжатели увлеклись описанием приключений других героев. По смерти друга после обретения Грааля принял сан и ушел в отшельники, а спустя два года умер и сам. Также садился на Погибельное Сиденье и пережил это.

=== Фея Моргана ===
Волшебница, в зависимости от источника — то добрая, а то и не очень, дочь Игрейны от первого брака. После свадьбы Утера и Игрейн была отдана в монастырь, где как-то научилась магии, а после выдана замуж за короля Уриенса, какового не любила. По совокупности событий ненавидела как Утера так и Артура, но первому отомстить не удалось, поэтому отыгралась на брате. Подменяла ему Экскалибур, присылала сжигающий плащ, присылала Гвиневре рог, из которого может напиться только верная мужу жена. Досталось от неё и Ланселоту, к которому, по французским источникам, она неровно дышала — усыпляла его, пытаясь соблазнить, подсылала против него рыцарей, в конце концов заключила в подземелье своего замка. Послала с сэром Тристрамом (а с кем ещё!) щит, непрозрачно намекавший на отношения Гвиневры и Ланселота, писала о том же в письмах к брату. В процессе не пропускала мимо своей постели ни одного хоть немного готового к этому рыцаря. Тем не менее, ничем плохим для неё это не закончилось и ближе к концу книги она исчезает из истории, появляясь лишь в конце — внезапно, для того, чтобы забрать Артура на Авалон (!!!). [[Педаль в пол]] — в ранних источниках Артурианы (Гальфрид Монмутский) она оказывается его правительницей и королевой фэйри. Возможно, образ связан с кельтской богиней [[w:Морриган|Морриган]]. По-английски её вслед за Мэлори называют Morgan Le Fay, то бишь Моргана Буковая, на других языках она просто Фея (Fée, Fata и т. п.) Моргана.

=== Моргауза ===
Сестра Морганы, дочь Игрейны от первого брака и, таким образом, сестра Артура по матери. Была известна своей красотой. Мать Гахериса, Гарета, Гавейна, Агравейна в браке — и, что самое важное, Мордреда вне его. Когда её муж, король Лот, ввязался в неудачное восстание против молодого короля Артура, прибыла присматривать за двором Артура. Дело закончилось как принято в этой легенде — интересом Артура и, как следствие, рождением Мордреда спустя девять месяцев. Что характерно, о том, что они родственники, в тот момент Артур не догадывался. Но погибла она, неожиданно, не от этого вот всего, а от руки собственного сына Гахериса, по ошибке убившего её, застав в постели с сэром Ламораком, с семейством какового у их семьи была кровная вражда.

=== Дева Озера ===
Также известна, как Вивиана, Нимуэ, Нинева. Воспитала Ланселота, выдала Артуру Экскалибур, училась магии у Мерлина, после чего заключила его под камнем, спасла Артура от козней Морганы, забрала Экскалибур после смертельного ранения Артура, да и, собственно, увезла его на Авалон. У Мэлори их как минимум две. Первая, выдавшая Артуру Экскалибур, гибнет от руки сэра Балина в самом начале повествования, и всем остальным занимается уже другая.

=== Тристрам ===
Более известен вне Артуровского цикла, как [[Тристан и Изольда|Тристан]]. Рыцарь Круглого Стола родом из Корнуолла, любовник Изольды. В бою с ирландским рыцарем Морхольтом был ранен ядовитым клинком и переправлен в Ирландию для лечения. Лекарем, внезапно, оказывается Изольда, где они и знакомятся. Чуть позже под измененным именем он еще раз приезжает в Ирландию за невестой для своего дяди короля Марка — и ею снова оказывается Изольда. Увы, по пути домой они случайно выпивают бутылку любовного зелья, приняв его за вино, и влюбляются друг в друга. Ничем хорошим, как водится, это не заканчивается, ибо Изольда выходит замуж за Марка, а их связь рано или поздно раскрывается. Тем не менее, прыгает из окна и сбегает вместе с Изольдой. В конце концов, совершив много подвигов, он погибает от вероломства Марка, поразившего его копьём.

=== Изольда ===
[[Тристан и Изольда|Та самая]]. Супруга короля Марка, любовница Тристрама. Исцеляет раненого ядовитым оружием Тристрама, а чуть позже, когда он возвращается дабы сосватать её за своего дядю, по ошибке выпивает с ним любовное зелье, каковое должно было наполнить её сердце любовью к мужу. Влюбляется таким образом в него, а мужа игнорирует, подкладывая в его кровать свою служанку. Когда всё раскрывается, чуть не попадает на костёр, но сбегает с любовником ко двору Артура. Увы, Марк рано или поздно их находит, и убивает Тристрама, а Изольда умирает над его трупом.

== Известные артефакты и места ==

=== Меч-из-Камня ===
Первый меч Артура, извлечённый им из камня (точнее, у Мэлори, из-под наковальни), как знак его королевского права. Иногда его называют Кларентом, но в ключевых произведениях его имя не даётся, а в единственном второстепенном<ref>«The Alliterative Morte Arthure», базирующийся скорее на «Истории королей Британнии». Там Кларент выкрала Гвиневра и передала Мордреду для последней схватки с Артуром.</ref>, где это имя упоминается, им назван церемониальный меч, а про извлечение из камня — не слова. Был сломан Артуром в бою с королём Пелинором — но тут на помощь пришла Дева Озера. Аналогичный фокус с мечом в камне, кстати, позже провернул и Галахад, тот меч предназначался величайшему из рыцарей.

=== [[Экскалибур]] ===
Второй меч Артура, полученный им от Девы Озера после утраты своего старого меча, извлёчённого из-под наковальни. Да, это разные мечи. Разил без промаха, а ножны его защищали Артура — пока они были на нём, он не терял ни капли крови, сколько бы ран ни получил. Позже Артур опрометчиво передал ножны на сохранение Моргане. Был успешно подменён Морганой и передан очередному своему любовнику вместе с ножнами, после чего тот чуть не убил Артура. В последний момент вмешалась очередная Дева Озера, Экскалибур вернулся к хозяину и всё кончилось хорошо (для Артура). В конце истории, умирая от ран, Артур попросил вернуть меч назад в озеро, что с третьей попытки таки и случилось — сэр Бедивер очень не хотел выкидывать волшебный клинок, но стройной картины показаний родить не смог и таки сделал то, о чём просил его король.

Озером, где хранился этот легендарный меч, называют и омут Дозмери в Корнуолле, и озёра Ллин Ллайдоу и Ллин Огвен в Уэльсе.

=== Камелот ===
Замок Артура и столица его королевства. Там находился его двор, там стоял Круглый Стол, и там происходили многие интересные события легенды. Кто его построил — не указывается, в ранних произведениях он вообще не фигурирует, а резиденция Артура располагается в Карлеоне. Впервые его описал в полной мере Мэлори, полностью при этом верный своей традиции концентрироваться скорее на том, кто кого сколько раз вышиб из седла, а не на фортификациях. Есть предположения, что под Камелотом описан замок Кэдбери, ранее известный, как Камалет.

=== Круглый Стол ===
По некоторым источникам, создан Артуром, по некоторым — Мерлином для Артура, а в поздних работах — Мерлином по заказу Утера и хранился после его смерти у короля Лодегранса, отца Гвиневры. Стол вмещал за собой сто пятьдесят рыцарей и у него не было главного места — а, значит, все сидевшие за ним были равны. Когда Лодегранс передал его Артуру при свадьбе, он отослал с ним сто своих рыцарей, а Артур нашел еще сорок восемь. Последние два места предназначались королю Пеллинору и — Гибельное сидение, на котором мог сидеть только достойный — рыцарю, достойному найти Святой Грааль. В результате гражданской войны Рыцари Круглого Стола фактически распались, как орден, и о дальнейшей судьбе собственно стола не сообщается ничего.

=== [[Священный Грааль]] ===
Святой артефакт, символизирующий в легенде высшие духовные ценности рыцарства — у Кретьена де Труа чаша с гостией, у поздних авторов — кубок, в который была собрана кровь Христова. Умеет исцелять, снабжать яствами и, вероятно, производить и прочие чудеса. За ним охотились многие рыцари, но достичь его смог только самый праведный из них — сэр Галахад. Изначально, по мнению ряда исследователей, восходит к языческому артефакту — котлу кельтской богини Керидвен.

== Ключевые события сюжета ==

=== Рождение Артура ===
[[Файл:Merlin-baby.jpg|240px|thumb|right|Мерлин выносит Артура из замка]]
Король Утер на пиру встречается с Игрейной, женой Горлойса, герцога Корнуолла — по одним источникам, своего вассала, а по другим — своего недруга, с которым давно сражался — и немедленно чувствует сильное влечение к ней, невзирая на наличие мужа. Мгновенно заподозрившая неладное после недвусмысленных намёков короля Игрейна удаляется вместе с мужем (по другим источникам, Горлойса разозлило повышенное внимание Утера к жене), но сильно это не помогло — Утер следует за ней вместе с войском. Игрейну поместили в замок Тинтагиль, а сам Горлойс осел в другом своём замке, началась осада. Не ожидавший подобного развития событий (кто бы мог подумать!) Утер, снедаемый страстью, обращается за помощью к Мерлину. Мерлин знает, что надо сделать — при помощи магии Утер, Мерлин и приближенный Утера сэр Ульфиус обращаются в Горлойса и его двух рыцарей и ночью тайно проникают к Игрейне. Незадолго до этого Горлойс неожиданно гибнет — по одним источникам, выбирается в самоубийственную вылазку и не возвращается из неё, а по другим оставшиеся без командования рыцари Утера бросаются в атаку и в заварушке герцог попадает под чью-то горячую руку. Как бы то ни было, Утер в чужом обличье прокрадывается к фактически уже вдове Горлойса и проводит с ней обоюдно приятную ночь. После его ухода ей сообщают о смерти мужа, отчего Игрейна, сопоставив время, впадает в задумчивость.

Тем временем смерть герцога фактически ставит финальную точку в войне и вассалы с обеих сторон призывают заключить уже таки мир. Проблема решается свадьбой Утера и Игрейны. По ходу дела также выдают замуж и дочерей Игрейны от прошлого брака — Моргаузу, и Элейну (нет, не ту, что стала матерью Галахада. Элейна, дочь Игрейны в истории более не засветилась ничем — и, глядя на остальных, ей следовало бы этому радоваться). Третью дочь, Моргану, отдают пока в монастырь, что в результате кончилось плохо — она как-то умудрилась изучить там магию, в том числе и чёрную и затаила на душе пакость.

Тем временем, Игрейна таки поняла, что беременна, но сроки беременности со сроком свадьбы категорически не совпадали, что не добавляло ей хорошего настроения. Утер некоторое время изводил её наводящими вопросами, и она в конце концов сдалась и рассказала, что ребёнок в общем-то должен быть от Горлойса, но он при этом вроде как уже мёртвый был, так что она в полной растерянности. Тут Утер рассказал ей всё, как было, Игрейна обрадовалась, наконец-то успокоилась и спокойно доносила сына. Тем временем, к королю пришел Мерлин и настоятельно порекомендовал сразу после родов отдать ребёнка ему для последующей передачи его сэру Эктору для воспитания. По некоторым источникам, было это сделано потому, что Мерлин предвидел, во что превратится двор Утера после его скорой смерти.

Так, в общем-то, всё и случилось.

=== Меч в камне ===
[[Файл:SwordintheStone.jpg|240px|thumb|right|Хорошо, давайте сделаем это еще раз]]
Спустя некоторое время настал момент для передачи Артуру короны. Но была маленькая проблема — его воспитал сэр Эктор и его никто при дворе не знал. Даже несмотря на то, что перед смертью Утер завещал своему сыну трон, могли возникнуть проблемы. Мерлин решил проблему в своей характерной манере — уговорил епископа Кентерберийского собрать всю знать, после чего собравшимся был явлен меч, придавленный к камню наковальней (в еще более поздних версиях его без церемоний воткнули просто в камень) с надписью «Кто вытащит сей меч из-под наковальни, тот и есть по праву рождения король над всей землей Английской».

Ни собравшиеся по зову архиепископа рыцари, ни прочие желающие, допущенные после до меча, не смогли его даже пошевелить. В новый год в честь этого даже провели турнир — дабы все те, кто не смог приехать раньше, приехали хотя бы на него и попробовали и свои силы. Безуспешно. Но, однако же, рано или поздно на турнире появился и сэр Эктор со своим сыном Кэем и Артуром. В отличие от Артура, Кэй уже был посвящен в рыцари и готов к турниру — морально, но не физически, ибо забыл дома свой клинок. Такой поворот событий молодого рыцаря не устраивал, и он попросил Артура добыть ему хоть что-нибудь. Артур вернулся домой, но не обнаружил там никого, разгневался, вспомнил, что там у храма какой-то меч под наковальней торчит, с лёгкостью выдернул его и принёс молочному брату. Кэй, безуспешно уже попробовавший на нём свои силы ранее, оружие немедленно узнал и сообщил о том отцу.

Сэр Эктор немедля привёз их всех назад к храму и попросил Артура вернуть всё, как было. Тот с лёгкостью вернул меч назад под наковальню, после чего ни Кэй, ни сам Эктор выдернуть его не смогли. А Артур снова смог. Здесь Эктор раскрыл будущему королю историю его рождения и призвал архиепископа. Потом собрались бароны, и Артур снова повторил фокус с мечом. Тут выяснилось, что не все бароны готовы так сразу подчиниться пятнадцатилетнему подростку, даже и исполнившему предназначение — поэтому меч снова вернули назад. Потом собралось еще больше баронов — и Артур снова повторил фокус с мечом. Теперь возмутились еще и новые бароны — и его снова вернули назад. На четвёртый раз Мерлин и архиепископ на всякий случай собрали всех верных рыцарей Утера, а народ стал проявлять явные признаки неудовольствия действиями баронов и начал вслух довольно громко предлагать убить уже самых упорных баронов и разобраться наконец с престолонаследием. Тут бароны начали о чём-то догадываться и признали-таки Артура, не забыв попросить у него прощения.

Артур их простил, взошел на трон и наконец-то навел в стране порядок ко всеобщему удовольствию.

=== Мерлин и Нимуэ ===
[[Файл:Merlin nimue.jpg|240px|thumb|right|Еще пару шагов, пожалуйста!]]
Мерлин, как мы помним, был вовремя крещёным сразу после рождения сыном инкуба — а поэтому обладал силой всеведения, ему были ведомы прошлое, настоящее и будущее. Не было у него только силы это будущее изменять. В случае с Артуром поэтому он подавал советы сразу с сожалением, что ты, король, всё равно сделаешь, как не надо, но я совет всё-таки дам, чтобы ты потом сокрушался, что я тебя предупреждал — хоть какое-то удовольствие мне будет. В случае же с самим Мерлином всё было еще веселее — Мерлин знал, как он умрёт, и встретил судьбу с гордо поднятой, э, головой.

Вернулись как-то из странствий король Пелинор сотоварищи и была у него в свите очередная Дева Озера — Нимуэ. Мерлин, как принято в этой легенде, немедля в неё влюбился, хоть и предвидел, чем это закончится. Не давал ей проходу, домогался, следовал повсюду. Нимуэ, тем не менее, держалась с ним приветливо, хоть и непреклонно, и вызнала все секреты его мастерства — хоть он и предвидел, чем это закончится. Большего ему, как сыну инкуба, она давать не собиралась.

Тут Мерлин решил, что пришло таки время, пошел к Артуру и предупредил, что скоро окажется под землёй. Да, буквально. Да, совсем. Дал напоследок кучу предостережений, которые, как он знал, Артур пропустит мимо ушей, напомнил про ряд опасностей, про которые, как он знал, Артур забудет, пока не будет поздно, и, напоследок, сообщил, что король о его отсутствии еще не раз пожалеет. Окей, — сказал Артур, — ты знаешь, что твоё путешествие кончится плохо. Ты не думал использовать свою магию, или там, я не знаю, не ехать хотя бы? Как будто ты сам меня хоть раз послушал и сделал, что умный человек просит — буркнул Мерлин, — в смысле, увы, нельзя это предотвратить!

Нимуэ тем временем поехала-таки по своим делам и Мерлин увязался за ней. Зная, чем это закончится, он продолжил не давать ей проходу, приставать, намекать на постель и предаваться прочему сталкингу и харассингу, чем в конце концов — терпеливая женщина! — достал-таки её неимоверно. Клятву о неиспользовании на ней чар она с него всё-таки взяла, что выгодно отличает Мерлина от примерно половины персонажей легенды обоего пола, но прочим приставаниям конца-края не было.

В конце концов Мерлин, пытаясь завоевать её привязанность, которой, как он знал, не добьётся никогда, показал ей волшебный камень, прикрывающий вход в не менее волшебную пещеру. Возможно, он на что-то намекал. Всё это очень интересно, — поинтересовалась Нимуэ, — но не хочешь ли ты зайти под камень, я хоть посмотрю, чем он такой магический? Могу — ответил знающий, чем это закончится, Мерлин, и зашел. Тут Нимуэ опустила камень на вход, заколдовала всю конструкцию так, чтобы его поднять было невозможно и с воплем «Наконец-то он от меня отстанет!» ускакала в закат. Мерлин еще некоторое время распевал песни и вещал из-под камня проходящим мимо рыцарям, что извлечь его оттуда совсем-совсем нельзя, а потом успокоился и замолк. Возможно, произошедшее на самом деле входило в его планы и теперь ему хотелось от всего этого наконец-то отдохнуть.

Что тут сказать о Мерлине, кремень-мужчина.

=== Тристан и Изольда ===
Стараниями Мэлори эта история также полностью вошла в Артуровский цикл, но лучше о ней прочитать на [[Тристан и Изольда|посвящённой ей странице]].

=== Поиски Грааля ===
[[Файл:Holy-grail.jpg|240px|thumb|right|Галахад, Персиваль и Борс обретают Грааль]]
Всё было в Артуровском цикле — и [[Изменившаяся_мораль|получение сына от замужней женщины при помощи магии и убийства мужа]], и мечи под наковальней, и объединение страны огнём и мечом, и войны, и предательство, и прочая магия, и даже романтическая любовь (в обоих случаях — рыцаря к жене сюзерена, причём далеко не платоническая) — но всё равно чего-то не хватало. Не было чего-нибудь идеального да возвышенного, всё то убийством, то адюльтером, то кровосмешением испортят. Поэтому еще самый первый из известных французский автор цикла — Кретьен де Труа (внёсший, как вы помните, в канон и Ланселота) решил добавить что-нибудь по-настоящему идеальное, и написал поэму о поисках Грааля.

Грааль, как мы уже говорили — чаша, в которую была собрана кровь Христова. Она способна исцелять раны (у Персиваля) и безумие (у Ланселота), накормить страждущих в любом количестве и появляется только достойнейшим из достойнеших. Неполно соответствующие званию рыцаря твёрдых моральных устоев могли увидеть что-то краем глаза, а грешники — и вообще не видели ничего<ref>Правда Мэлори, который потом адаптировал всё это в единый труд, иногда про такую особенность просто забывал. Так, при заезде Ланселота к Пелесу, в результате чего потом получился Галахад, грааль видят все.</ref>.

Некоторое время Грааль появлялся то там, то там (и, как правило, это было связано или с Ланселотом, или с Галахадом, или с Персивалем), после чего исчезал, пока наконец не явился прямо во дворце Артура, одновременно с первым появлением там Галахада. Тут явилась дева на коне и сообщила Ланселоту, что он теперь не лучший из рыцарей — благо Галахад как раз только что провернул тот фокус с мечом и был готов к подвигам, — а всем остальным сейчас надлежит перестать заниматься непотребствами и пустить свои силы на что-нибудь полезное, например на поиски Грааля. Так и порешили, предварительно закатив турнир, коль все и так тут собрались. Наутро, правда, выяснилось, что кое-кто только что остался без всех своих рыцарей, бо в том или ином виде клятву поехать и искать Грааль хотя бы год дали все сто пятьдесят рыцарей Круглого Стола, и даже запрет брать с собой дам и девиц их не остановил. Но что делать, клятва есть клятва, и все разъехались.

Далее идёт длинная, однообразная и весьма нудная череда приключений в поисках Грааля, иногда разбавляемая аллегорическими сновидениями и видениями, в которых очередному рыцарю из значимых снова рассказывают, из-за каких личных недостатков он таки недостоин найти Грааль в данный момент. Даже Ланселот в конце концов, как известный практикующий грешник, из квеста выбыл, увидев, правда, Грааль перед собой — и остались Галахад, Персиваль и Борс. Они были чисты, непорочны, тверды в вере — в один момент их проверяли прямо кознями дьявола — и в целом как нельзя лучше соответствовали идеалам, а потому рано или поздно Грааль всё-таки обрели, исцелив в процессе Увечного Короля. На этом месте Галахад понял, что величайшей цели своей достиг и жить ему дальше незачем и попросил у бога забрать его душу. Так и вышло — Галахада забрали на небеса, вместе с копьём Лонгиния и Граалем, который с тех пор более никто не видел.

Персиваль после этого принял сан и ушел в отшельники, где прожил два года и два месяца, после чего также умер. Борс же, живший всё это время неподалёку, но в монахи не ушедший, распорядился похоронами, вернулся ко двору и рассказал всем, дожившим до этого дня, как всё было. Все услышавшие эту историю воодушевились, но ненадолго. Поняв, что идеалы рыцарства (которые и символизирует тут Грааль) снова недостижимы, все вернулись к любимым занятиям — турнирам, вышибанию друг друга из седла на пересечённой местности, пирам и супружеским изменам — с использованием магии и без. Надолго не хватило и Ланселота, что плавно переводит нас к следующему пункту…

=== Ланселот и Гвиневра ===
[[Файл:Harrison guinevere.jpg|240px|thumb|right|Какой муж, какой сюзерен, о чём вы?]]
Ланселот Озёрный до посвящения в рыцари своего сына Галахада был лучшим рыцарем Круглого Стола — да и после, пожалуй, в воинской доблести равных ему не было. Брак же Гвиневры с Артуром, увы, был не так идеален, как хотелось бы. Особенно, если вспомнить, что Артур время от времени позволял себе вольности, а с детьми у них так ничего и не вышло. А тут красавец в доспехах, подвиги совершает… в общем, дело кончилось вы уже догадались, как. Отношения развивались достаточно долго, было в них всякое, вплоть до изгнания Гвиневрой Ланселота от двора — но, в конце концов, измена стала регулярным секретом Полишинеля. Артур в меру сил смотрел на всё это сквозь пальцы, не желая потерять жену и лучшего из своих рыцарей, но не все разделяли его взгляды на проблему. Да и Гвиневра ему не очень в этом помогала, иногда проваливая явку совсем заметно — например, пустив в постель израненного Ланселота, испачкавшего всё своей кровью.

С одной стороны, отношение рыцарей к Гвиневре явно испортилось. Так, когда на обеде, заданном королевой, случайно отравили яблоком сэра Патриса, то подозрения всех пали на королеву и никого, кто бы захотел встать в её защиту, не нашлось, кроме Ланселота, какового для этого пришлось срочно звать ко двору. Особую пикантность ситуации придаёт тот факт, что обед был задан как раз для того, чтобы показать рыцарям, что ей по душе они все одинаково, а не только Ланселот.

С другой стороны, на Ланселота имели планы и другие. И если Элейне всё-таки хватило пары ночей в магическом обличье Гвиневры и получившегося в результате сына Галахада, то у Морганы имелись гораздо дальше идущие планы и она изнамекалась вся — то рог пришлёт, из которого может испить только верная мужу жена (с ним произошел казус — его привезли в итоге ко дворцу короля Марка, того самого, с Изольдой, и лишь четыре дамы из ста смогли им успешно воспользоваться. Здесь немедленно было собравшимися единогласно постановлено, что рог — порождение чёрной магии Морганы и верить ему никак нельзя, особенно если очень не хочется), то подговорит сэра Тристрама (того самого, с Изольдой) приехать на турнир с явно намекающим на происходящее щитом, а весь двор потом вынужден держать покерфейс, то прямо брату напишет.

С третьей стороны, появились силы, пожелавшие воспользоваться ситуацией к своей выгоде. В конце концов, сэр Агравейн (кажется, честно) и сэр Мордред (как показала практика, с корыстным умыслом) пришли и напрямую выложили ситуацию королю. Артур привычно вздохнул и привычно попросил сплетни не раздувать. В планы братьев это не входило и они с десятком верных рыцарей подкараулили момент, когда слабоодетый Ланселот уединится с Гвиневрой в её спальне и настоятельно попросили героя-любовника выйти. Ну, он и вышел. Рыцари и Агравейн погибли на месте, а раненый Мордред побежал прямо к королю и выложил ему всё, Ланселот же растворился в ночи.

Такого размера происшествие скрывать не было никакой возможности, и король, тяжело вздохнув и вспомнив, что ему про всё это десятки раз предсказывал Мерлин, пошел судить жену. Свидетельства были неоспоримые, а времена простые и суровые, поэтому Гвиневру решили сжечь. Предвидя возможные затруднения, Артур попросил оставшихся верными ему своих рыцарей охранять костёр — и не зря. В самый драматический момент в гуще событий появился Ланселот с друзьями, спас Гвиневру и ускакал восвояси, зарубив всех, кто попался под руку — а именно, не только охранявших костёр рыцарей, но и безоружных Гахериса и Гарета, пришедших по просьбе короля посмотреть, как бы чего не случилось.

Этого с рук спускать уже было никак нельзя, и Артур, взяв с собой не только резко переменившего отношение к Ланселоту Гавейна, но и почти всё своё войско, переправился во Францию воевать незадачливых любовников, оставив за себя Мордреда. Всё начиналось вроде бы хорошо, но потом осада затянулась, да и Ланселот формы не терял. И тут, не успело войско заскучать, как пришла новая весть из Камелота…

Да, кстати, вы же в курсе, что Ланселот — один из эталонов рыцаря, а его отношения с Гвиневрой — один из эталонов рыцарственной любви? Кажется, ко времени Мэлори объединять эти противоречащие друг другу параграфы стало совсем сложно, и историю о волшебном роге он вставлял в свою книгу с преизрядной фигой в кармане.

=== Мордред и последняя битва Артура ===
[[Файл:Battle of Camlann.jpg|240px|thumb|right|Конец немного предсказуем]]
Финальная история легенды — одна из самых старых и упоминается еще в некоторых источниках за десятый век.

Итак, по какой-то причине, либо в погоне за Ланселотом и Гвиневрой, либо идя войной на римлян, но Артур с войском покидает остров, оставив Мордреда следить за королевством. И зря. Как только последний корабль отца (или, в старых источниках, дяди) исчезает за горизонтом — Мордред узурпирует трон и, в старых источниках, женится на Гвиневре, причём по её согласию.

После того, как Артур получает такие вести, ему остаётся только одно — развернуть свою армию и, чертыхаясь, побежать наводить порядок. Мордред при этом тоже не рассиживается, и вернувшегося короля встречает организованное и довольно умелое сопротивление. Гражданская война затягивается, гибнут многие славные рыцари, но в конце концов Артур таки убивает Мордреда. Увы, в процессе он получает несовместимые с жизнью раны и его увозят выхаживать на Авалон, откуда он когда-нибудь вернётся, когда Британнии будет грозить смертельная опасность.

Гвиневра, которую жизнь к таким поворотам событий не готовила, приходит к мысли, что на данном этапе жизни по совокупности заслуг ей остаётся только уйти в монастырь — и уходит. В поздних версиях легенды её оттуда пытается забрать Ланселот — но она непреклонна. Немного подумав о неправедности путей своих, тот принимает её выбор и в конце концов также постригается в монахи.

Конец.

== Развитие легенды ==
Первые упоминания об Артуре были зафиксированы в валлийских поэмах — в том числе и приписываемой реально существовавшему барду Талиесину, которого, что интересно, сильно позже некоторые источники прямо приставили ко двору Артура. Дальше легенда в том или ином, весьма очень странном виде, в целом мало похожем на поздние варианты, кочевала от псевдоисторического труда в чьи-нибудь анналы, а то и в стихотворные произведения, пока наконец за неё в двенадцатом веке не взялся Гальфрид Монмутский в своей «[[Historia Regum Britanniae|Истории королей Британнии]]». У него она обрела известные нам черты — Мерлина, историю о зачатии Артура, смерть Утера (у Гальфрида — отравленного саксами), меч Экскалибур (точнее, на тот момент, Калибурн), войну с Мордредом. Гальфрид придал своим трудам очень наукообразный вид, и до шестнадцатого века их воспринимали совершенно всерьёз, как исторический труд про то, что на самом деле было — пока, наконец, кто-то (а именно, Полидор Вергилий, отец английской исторической науки) не догадался сличить показания с существовавшими более серьёзными трудами, в том числе римскими, и не заронил зерно сомнения. Сейчас как серьёзный источник книгу уже никто не воспринимает, хоть и не отрицается вероятность того, что не всё в ней было прямо придумано.

Историзм «Истории» был и её минусом — это, по большому счёту, была довольно скучная книга о сражениях, немного разбавленная магией, большая часть которой Артуру-то и посвящена не была. Читатели же жаждали рыцарских подвигов, куртуазности и символизма. Но тут, на счастье, в дело вступили французы и немцы. В двенадцатом же веке Кретьен де Труа внёс в сухое повествование Ланселота и историю с королевой, Персиваля и Грааль, Вольфрам фон Эшенбах далее раскрыл тему, а к тринадцатому веку анонимные авторы Вульгатского цикла вдавили [[педаль в пол]] и сформировали историю почти в знакомом нам виде — и Артур уже не был главным её героем.

Дело завершил в пятнадцатом веке, собственно, скучающий в тюрьме на склоне жизни сэр Томас Мэлори, собрав все широко известные истории и объединив их в единое произведение. Все поздние переработки базируются на его труде, как и немалая часть данной статьи.

== В поздних произведениях ==
После сэра Томаса Мэлори, на самом деле, интерес к Артуриане пошел на спад вместе с завершением Средневековья. Мир стоял на пороге изменений, и они были гораздо интереснее приключений древних рыцарей. Ситуация продолжалась где-то до середины девятнадцатого века — и на волне популярности романтизма и вновь возросшего интереса к средним векам короля Артура сотоварищи вновь достали с дальних книжных полок, стряхнули пыль и убрали ржавчину с доспехов. Рыцари Круглого Стола снова пошли в бой.

=== [[A Connecticut Yankee in King Arthur's Court|Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]] ===
[[Файл:Connecticut Yankee.jpg|200px|thumb|right|Первая встреча Моргана со средневековым рыцарством]]
И тут внезапно самым известным произведением XIX в. про короля Артура стала [[Mark Twain|твеновская]] сатира, вышедшая в свет в 1889 г. — а, сверх того, еще и одна из самых первых и самых известных книг про [[попаданец|попаданцев]]. Хэнк Морган из Коннектикута, старший мастер на оружейном заводе, в ходе конфликта с подчинёнными получает по голове ломом, но приходит в себя не в больнице, а под дубом посреди средневековой Англии, во времена Артура. Попадать на костёр за колдовство ему очень не хочется и поэтому, воспользовавшись кстати подвернувшимся под руку затмением, он оттирает от короля шарлатана Мерлина и начинает перекраивать его королевство по американским лекалам. Ему это почти удаётся, но, увы, пар и электричество не могут так просто победить человеческую жадность и мракобесие. Но кто знает, чем бы всё закончилось, если бы сэр Ланселот не обобрал, торгуя железнодорожными акциями на бирже, сэра Мордреда и сэра Агравейна до последней рубашки…

=== Король Былого и Грядущего ===
[[Файл:Sword in the stone still.jpg|200px|thumb|right|Тот фокус с мечом в экранизации Диснея]]
Другое широко известное произведение из поздних — тетралогия (на самом деле — пенталогия, но последняя часть была выпущена сильно позже остальных, уже после смерти автора) '''Теренса Хэнбери Уайта''' «Король Былого и Грядущего». Несмотря на то, что в большей части оно — интерпретация Мэлори, написанные, в отличие от «Смерти Артура» живым лёгким языком с живыми, дышащими героями книги Уайта читаются на одном дыхании, несмотря даже на то, что с ходом истории светлая и беззаботная атмосфера «Меча в Камне» уходит, сменяясь гораздо более серьёзным настроением дальнейших произведений. С момента выхода первой части в 1938 году «Король Былого и Грядущего» сразу стал заслуженно популярным — а особенно после того, как «[[The Sword in the Stone|Меч в камне]]» в 1963 экранизировал [[Disney|Дисней]].

* [[Наука — это круто]]:
{{q|noanon=1|— Самое замечательное в печали то, — сказал Мерлин, окутываясь клубами дыма, — что можно чему нибудь научиться. Знания — единственное, что никогда не подводит. Ты можешь состариться настолько, что все кости в тебе разболтаются, ты можешь лежать ночи напролёт, прислушиваясь к непорядку в своих венах, ты можешь утратить единственную любовь и увидеть, как мир вокруг тебя опустошают злые безумцы, или знать, что честь твою пинками загнали в сточные канавы низких умов. И тогда останется только одно — учиться. Пытаться понять, почему мир пребывает в движении и что его движет. Это единственное, от чего разум никогда не устаёт, к чему никогда не охладевает, что никогда не причиняет ему мучений, к чему не питает он страха или недоверия и перед чем не испытывает и тени сожаления. Учиться — больше тебе ничего не нужно. Ты только взгляни, как много на свете такого, что стоило бы изучить — чистая наука, единственное, что есть чистого в мире. Ты можешь потратить целую жизнь на изучение астрономии, три — на естественную историю, шесть — на литературу. И наконец, изведя миллиарды жизненных сроков на биологию и медицину, на богословие, на географию, на историю, на экономику, — ты, наконец-то, сможешь начать выделывать тележные колёса из наиболее подходящей для них древесины или истратить ещё лет пятьдесят, изучая начала учения о наилучших способах одоления противника посредством фехтования. А после можно будет приступить к математике и заниматься ею, пока не придёт пора изучать землепашество.|}}
* [[Поединок оборотней]] — Мерлин против захватившей Артура мадам Мим. Противники оказались более менее равны, но когда [[ведьма]] стала одолевать, старик оборотился [[разумные микробы|возбудителями инфекционных болезней]] и заразил мадам Мим, которая от такой радости тут же отбросила копыта.
** [[Исландская правдивость]] — в мультике мадам Мим ставит условие «Только обычные животные, никаких розовых драконов», и, в общем-то, выполняет его: дракон в её исполнении мрачно-серо-фиолетовый.
** [[Пощадить в адаптации]] — и не отбросила копыта, а просто слегла со всеми полученными недугами.

=== Мерлиновская Трилогия ===
Написана Мэри Стюарт на волне популярности книг Уайта — и, фактически, первое произведение, в котором история подаётся от лица Мерлина. Стюарт вдохновлялась скорее Гальфридом Монмутским, нежели Мэлори — поэтому Мерлина зовут Миррдин, он успел поучаствовать и в войне Вортигерна с Амброзием и в строительстве Стоун-Хенджа, тема граалей и прочей рыцарской романтики не раскрыта совершенно, а происходящее в книге больше похоже на фэнтези, нежели на рыцарский роман (что и логично: в центре повествования не рыцари, а маг). После завершения истории Мерлина Стюарт в отдельном, четвёртом романе коснулась и истории Мордреда, поэтому стоит ли называть Мерлиновскую трилогию трилогией — вопрос открытый. В любом случае, получилось весьма неплохо — серия в своё время была бестселлером и до сих пор время от времени переиздаётся.

=== «Дракон» и «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» ===
Пример популярности Ланселота. Здесь фигурирует потомок сэра Ланселота по материнской линии (так что, Галахад-таки оставил потомков?), которого зовут почти так же — Ланцелот<ref>Это одно и то же имя, только "Ланселот" - его французское произношение, а "Ланцелот" - немецкое. Кстати, в пьесе говорится (но это только верия), что это не потомок того Ланселота, а он сам и есть, причём он также известен как Георгий Победоносец и Персей. </ref>. Этот парень — странствующий [[рыцарь]], Грааль не ищет, зато совершает подвиги. Когда рассказывает о предке-тёзке, о Граале и Гвинерве — слова, зато говорит, что тот убил дракона. В обоих вариантах влюблён в Эльзу, предназначенную Дракону. Появляется в пьесе Евгения Шварца «Дракон» (1943 г.) и фильме Марка Захарова «Убить дракона» (1988 г.), где его играет Александр Абдулов. В обоих случаях сражается с Драконом и побеждает, но из-за ранений ему приходится отлежаться где-то с годик, прежде чем вернуться в город. {{spoiler|В пьесе в итоге побеждает своих врагов и женится на Эльзе, а в фильме его характер [[Победитель дракона становится драконом|портится]], Эльза его отвергает, и он один блуждает по белу свету.}} В целом герой вызывает симпатий больше, чем его прототип, даже его неоднозначный образ в фильме — если по правде, то его даже [[Обнять и плакать|жаль в конце по-человечески]], если присмотреться внимательней. А ещё у него [[Тёплые карие глаза|глаза красивые]]

=== Туманы Авалона ===
Талантливая, но довольно злобненькая агитка Марион Зиммер Брэдли. Роман интересен тем, что события освещаются от лица женщин — в основном Морганы (в наиболее известном переводе — Моргейны), меньше Игрейны, Моргаузы, Гвиневры, Вивиан, Нинианы и Нимуэ (да, здесь они все втроём — [[индивидуализировать кордебалет|разные героини]]). Вообще подход к реалиям артурианы тенденциозен до постмодернизма: так, Авалон — анклав, находящийся, в зависимости от внешних событий, то ближе, то дальше от привычной реальности, а мерлин — не имя, а титул верховного [[друид]]а, который на протяжении книги носят два разных человека. А еще Святой Грааль вместе с Экскалибуром возводится к четырём реликвиям кельтских богов и прямо отождествляется с котлом Дагды — но тут как раз с точки зрения сравнительной мифологии всё в порядке.

* [[А он вовсе не такой!]] — в большей или меньшей степени все персонажи. При этом героини значимо [[поднял уровень крутизны|поднимают уровень крутизны]] по сравнению с их стереотипными образами, тогда как рыцари (не только Круглого Стола) нарисованы едва ли не по-[[ПЛиО|мартиновски]].
** [[кровавый навет|Нарочито жидко обгажены]] [[католики плохие|христиане]], среди которых активно действуют и Колумба, и [[пастырь недобрый|Патрик(-ий)]]. Все хоть сколько-нибудь положительные персонажи либо [[язычество — это круто!|воинствующие язычники]], либо не очень-то верят в Христа, но понимают за Его адептами политическую силу и, скрепя сердце, покоряются ей.
** [[ирония судьбы|Самое смешное]] (когда бы не было так грустно), что кончилось всё метапримером. Книжка написана с воинствующе-феминистических позиций, колеблющихся от «[[женщины мудрее]]» до «[[шовинизм|куны не нужны]]» — естественно, адептки соответствующей идеологии мгновенно вздели Брэдли и её творчество на знамя. А в 2014 году дочь писательницы рассказала, что в детстве [[изнасилование — худшее из зол|неоднократно подвергалась изнасилованиям]] со стороны [[скверная мамочка|матери]] и [[педофил|её второго мужа]]. [[а остальные куда смотрели?|Молчала всё это время]], не желая [[разбитый идол|расстраивать фанаток]], находивших в книгах [[злой писатель|Брэдли]] поддержку, а также зная, что те могут её банально заклевать — печальный пример Моники Левински, павшей жертвой адепток той же идеологии, был перед глазами.
* [[Анахронизм]] — если исторические Талиесин и святой Колумба жили в одно и то же время и хотя бы теоретически могли встретиться, то вот гонитель кельтского язычества Патрикий отошёл ко Господу лет за сорок до рождения их обоих.
* [[Кому сохранить верность]] — Моргана, мечущаяся между Авалоном и его истинной верой и Артуром, который стал ей [[инцест|более чем родным]], но склоняется к ненавистному христианству.
* [[Неоязычество]] — при всех человеческих недостатках, писательнице хватило интеллектуальной честности ещё в предисловии признать, что оригинальное бриттское язычество достоверно не реконструировано. Так что дохристианская религия Британских островов авторским произволом отождествлена с банальной современной виккой, и весь роман выглядит как её откровенная [[пропаганда]].
* [[Обоснуй]] — артуровские легенды, как правило, путаются в показаниях, кто родил Артуру Мордреда: Моргана или Моргауза. По Брэдли, родила таки Моргана, но воспитывался в семье Моргаузы.
* [[Секс животворящий]], причём не для участников, а для всей страны — обряд гона Короля-Оленя, который в итоге должен возлечь со жрицей, воплощающей в этот момент богиню. [[с прикрученным фитильком|Не совсем храмовая]] и [[храмовая проституция|не совсем проституция]], но описано [[:lm:Спасибо, подрочил|весьма эмоционально]].
* [[Уродливо красивый]] — мерлин Кевин. Даром что горбун, зато с чуткой душой и нежными руками (как-никак арфист).

=== «Король Артур» (2004) ===
Героическая попытка Голливуда сделать на тему артурианы что-то поновее и покруче, чем фильмы 1950-60-х на ту же тему. За основу взяли довольно бредовую, но популярную теорию, что реальный Артур — это древнеримский офицер Луций Арторий Каст, а все его рыцари на самом деле легионеры и к тому же сарматы по происхождению. А поскольку эта теория ну никак не стыкуется буквально со всем, что известно из легенд и летописей про Артура (по сути, она родилась чисто из-за похожих имён), Каста сотоварищи перетащили из 2-го века н.э. в артуровский 6-й.

Идея была сама по себе любопытной (буквально пару-тройку лет назад сорвали кассу «Гладиатор» Скотта и «Властелин колец» Джексона, возродив интерес к эпику, легендам и сказкам про [[Рыцарь|мужиков с мечами]], так что спрос вполне был) но, к сожалению, режиссёром стал Антуан Фукуа, набивший руку на криминальных драмах. Даже собрав внушительный звёздный состав и подключив [[Высокая чистая медь|музыку Ханса Циммера]] картину он явно запорол, переиграв с оригинальностью интерпретации; как справедливо заметили на Кинопоиске: «Авторы пошли на осознанный эксперимент, но не смогли выступить реформаторами исторического жанра. А потому имея в своем активе первоклассных актеров, огромный бюджет и средства, режиссер не может грамотно ими воспользоваться». Фильм вышел зрелищным, пафосным, но пустым, кассу в целом отбил, но до уровня того же «Гладиатора» и близко не подошёл и ни на какие «Оскары» не претендовал.<ref>Что характерно, вышедший буквально вслед за тем «Царствие Небесное» Скотта оказался куда как удачнее.</ref>
* [[Дать поднять оружие]] — король саксов не просто разрешает поднять меч Тристану, но и подбивает его (меч) ногой, чтобы было недалеко за ним тянуться.

=== [[Насуверс]] ===
Здесь все события артурианского цикла реальны, но сопровождены некоторыми изменениями, а именно: гендерная инверсия Артурии Пендрагон и Мордреда (Артурия её отец), Моргана сестра Артурии (и мать Мордереда). Но всё это дела давно минувших дней, и все персонажи артурианы давно мертвы и призваны в наше время в виде героических душ.

=== И еще множество их ===
От прямых пересказов Мэлори до Уорнера Мунна с Мерлином в Южной Америке и до Монти Пайтона. Популярность Артуровского цикла не падает — он обрастает с каждым годом новыми пересказами, взглядами с другой стороны, экранизациями, отсылками и камео. А так как и популярность фэнтези как жанра не увядает, то ждать нам в будущем еще десятки и десятки новых произведений. Будем надеяться, что они будут хорошими.

А ещё Артура и компанию любят музыканты, особенно исполнители [[Менестрели|фолка]] (Heather Dale, David Arkenstone, Loreena McKennitt, Trobar de Morte) и [[Тяжёлый мифрил|металла]] ([[Blind Guardian]], Kamelot и даже [[Ария (группа)|Ария]]!). Песни и целые концептуальные альбомы можно перечислять до второго пришествия его величества.

== Пятиминутка реальности ==
[[Файл:Mosaic arthur.jpg|240px|thumb|right|Твоё лицо, когда ты на средневековой мозаике]]

А что там было в реальности-то? Существовал ли Артур, и если да, то что из легенд правда? Если очень кратко — '''какой-то полководец по имени Артур, видимо, существовал, но всё, что мы знаем о нём — вымысел'''. Реальный Артур был лишь одним из множества подобных вождей и почему-то запомнился, а дальше был раздут до национального героя.

Из тех немногих источников, которые сообщают что-либо об Артуре и сопутствующих персонажах, можно уяснить следующее. В 6 веке монах Гильда Премудрый (он же Св. Гильдас) в своей работе «О погибели Британии» утверждает, что из-за отпадения от Римской Империи страна пришла в упадок под руководством «гордого тирана» Гуртигерна и разоряется вторгающимися саксами, которым противостоит некий Амвросий Аврелиан (очевидно, либо этнический римлянин, либо сильно романизированный бритт). Таким образом, появляется Амвросий и представление об ушедшем золотом веке, связанном с благой законной властью. Кроме того, любопытно, что среди обруганных автором королей присутствует некий Куниглас Медведь, который некоторыми исследователями воспринимается как прототип Артура из-за созвучия валлийского arth («медведь»).

Три столетия спустя монахом Неннием сочиняется «История бриттов», где, помимо Амвросия (здесь сделавшегося мудрецом вроде Мерлина) и короля Вортигерна, впустившего в Британию саксов, упоминается еще и «военный вождь» Артур, бившийся с саксами в 12 битвах и побеждавший их, в том числе в последнем бою при горе Бадон. По описаниям Ненния эти сражения удалось более-менее точно установить и датировать (что, кстати, ставит крест на возможности участия во всех них одного и того же полководца — слишком большая разница в датировке), они действительно относятся к периоду саксонского завоевания острова. Судя по общей путанности и бессистемности текста, «История бриттов» представляет собой компиляцию разных сказаний кельтских народов Британии, в которых один герой (Артур) вытеснил остальных и таким образом «получил» их деяния.

Еще через сто лет, в 10 веке неизвестным автором составляются «Анналы Камбрии», где упомянута битва при Бадоне (516 год), где Артур «нес на плечах крест Господа Иисуса» (считается, что это повторение ошибки перевода Ненния, и следует читать «на щите»), и бритты были победителями; в битве же при Камланне (537 год) Артур и Медраут пали (причем в тексте '''НЕТ''' строгого указания на то, что они убили друг друга или вообще были противниками, а не союзниками).

Все вышеперечисленное, вкупе с данными археологических раскопок, позволяет предположить, что в ходе саксонского завоевания постримской Британии потомки римлян объединились с кельтскими племенами и в первой половине 6 века нанесли вторгающимся германцами серию чувствительных поражений, приостановив нашествие. Важную роль в этих событиях играли бывшие римские военные (Амвросий Аврелиан; не исключено, что Амвросий '''И''' Аврелиан) и племенные короли (Артур, а также другие вожди, чьи битвы ему приписали позднее). В связи со смертью руководителей сопротивления (возможно, в ходе внутреннего конфликта) германское завоевание Британии возобновилось и в VII в. подошло к границам Уэльса и Шотландии, куда ушли многие кельты, унося с собой легенды о великом короле, который когда-то смог защитить страну от захватчиков.

В XII в. эти легенды обнаруживаются новыми завоевателями — охочими до героических сказаний франкоязычными норманнами, и начинается их литературная обработка, приписывание рыцарских реалий с замками, дамами и турнирами, а также [[Кроссовер|совмещение]] с другими легендами (о Мирддине/Мерлине, о Морриган, о Граале). Постепенно сам Артур в романах вообще отодвигается на задний план и служит больше для фона, на котором собравшиеся за Круглым столом рыцари рассказывают о своих приключениях.

Потому-то вся стилистика канонической артурианы не имеет с реальностью совсем ничего общего. Действие происходит в самом раннем средневековье, непосредственно после падения Западной Римской империи. Латные доспехи, замки a la Камелот, турниры, обращение «сэр» и весь рыцарский этикет, сама концепция Англии как единого государства — все это появилось многие столетия спустя. А Ланселот — персонаж французского происхождения, которому нечего было делать в Англии как минимум до норманнского завоевания.

Особенно доставляет популярность Артура в Англии на фоне того факта, что прославился он именно победами над англами и саксами, предками современных англичан. Предки те, что совсем характерно, после смерти Артура Британию таки завоевали, а коренное население — бриттов, королём которых был Артур — уничтожили или вытеснили так успешно, что в геноме англичан бриттский компонент почти отсутствует.

Поэтому напрасно англичане поминают обещание Артура вернуться, когда он снова будет нужен Британии. Первое, что сделает проснувшийся король — депортирует всех англичан обратно на континент.

По преданию, король Артур с женой были похоронены в аббатстве Гластонберри. В 2015 радиоуглеродный анализ показал: могила — средневековая подделка.

Первый сын Генриха VII и Елизаветы Йоркской родился в Уинчестере — столице Уэссекса, где якобы находился Камелот, а потому получил имя Артур. Этот старший брат Генриха VIII умер совсем молодым.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Рыцарь}}
{{Nav/Классические средневековые романы}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}
{{Nav/Искусство до XIX века}}