Posmotrelisu - Вклад [ru]

Бело-серая мораль

2026-10-31T17:46:31Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Кино */

{{TVTropes|WhiteAndGreyMorality|White and Grey Morality}}
{{Вкратце|Противостояние однозначно добрых героев объективно незлым персонажам}}
{{Q|Искусство при коммунизме будет показывать конфликты хорошего с ещё лучшим!|В 1951 году так заявил один советский идеолог. Но уже в 1952 году газета «Правда» это порицала, называя обеднением искусства.}}
Хорошие парни — [[Герой|ХОРОШИЕ]]. А плохие — нет, они не [[Злодей|Злодеи]]. По крайней мере, они точно не являются [[Полное чудовище|полными монстрами]]. Обычно они искренне заблуждаются и, если дать им возможность исправиться и покаяться, они скорее всего ей воспользуются. В любом случае, традиционного противостояния Бобра с Ослом не выходит. Данный [[штамп|троп]] любим создателями продукции для детей — ибо даёт широкие возможности для дидактических поучений (а также позволяет при желании обойтись без убийств и крови, не провоцируя вопросы о том, почему, например, [[Batman|Бэтмен]] опять отпустил [[Batman/Joker|Джокера]]).

Чтобы не спорить лишний раз о том, что считается «серым», а что — уже «чёрным», поставим вешку: преднамеренное убийство (не в целях самозащиты или защиты другого человека, не эвтаназия, не свершение правосудия или не ради [[Благонамеренный экстремист|благих намерений]]) — однозначно «чёрный» поступок. Подготовка убийства — тоже, даже если план сорвался. В таких историях — «[[все оттенки серого]]» в лучшем случае.

Противотроп — [[Чёрно-серая мораль]].

== Где встречается ==

=== Общее ===
* Сказки любых народов, из которых вырезали убийства, в том числе и разумных животных.
* Подавляющее большинство отечественных и западных мультиков назидательной или юмористической тематики. Если нет — [[Детям это смотреть нельзя!|сюда]].
* Огромное количество историй про [[обаятельный мошенник|обаятельных мошенников]] (например, про Арсена Люпена).

=== [[Театр]] ===
* «Гамильтон». В этой истории нет злодеев (кроме короля Георга III, хотя он больше сумасшедший, чем злой). Антагонисты искренне верят в то, что поступают правильно. Даже Аарон Бёрр, который {{spoiler|убил главного героя}}, сожалеет о содеянном.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Многие детские произведения, особенно советских авторов.
** Классический пример: первая часть книги «Васёк Трубачёв и его товарищи» Валентины Осеевой. Кипенно-белые Сева Малютин, [[мачеха]] Пети Русакова и учитель Сергей Николаевич, почти белый Саша Булгаков, а большинство героев — серые. Вторая часть намного темнее и острее, там встречаются [[все цвета спектра]].
** «Цирк в шкатулке» Дины Сабитовой намеренно написан именно в духе тропа. Как признавалась сама автор: «Я ведь и хотела написать безопасную книгу. Где — на самом деле — все плохие только до того момента, пока не нашли своё дело в жизни, взрослые — не подлые, и рядом с ними ребёнок чувствует себя в безопасности, ложные цели сменяются настоящими, любящие воссоединяются, больные дети не умирают, а из любимых лошадей не делают конскую колбасу. Это сказка ведь! Ну и пусть всё кончится хорошо, да?.. Хоть один разочек. Ведь лично я могу сама себе такую сказку сочинить? Вот я и сочинила».
* Тамара Михеева, «Лёгкие горы» — книга о взрослении Динки, потерявшей родителей в трёхлетнем возрасте и попавшей в приёмную семью. Плохих людей тут нет, есть лишь те, кто сумел подняться на свои вершины, и те, кто оказался слишком слаб и ленив, спасовал и запутался.
* Борис Пастернак, «[[Доктор Живаго]]» — большинство персонажей вызывают симпатию, даже местные «злодеи». У Комаровского есть моменты [[Гладить собаку|проявления искренней доброты и некоторого раскаяние за свои поступки]], несмотря на его подлую натуру в целом. Два главных персонажа-коммуниста, Стрельников и Ливерий, скорее [[Благонамеренный экстремист|благонамеренные экстремисты]], чем злонамеренные убийцы.
* Карина Шаинян, «[[Долгий путь на Бимини]]». Даже при том, что на страницах присутствует не меньше полутора трупов (часть из них [[зомби]] и потому не считаются) и неиллюзорные поползновения к вивисекции человека, никого из героев, даже антагонистов, язык не поворачивается назвать злодеем. Клаус — мелкий семейный деспот? Он просто упёрт, как баран, и ''действительно'' не видит другого выхода. Ван Вогты норовят затащить левого человека в «удобные боги, послушные его грязной магии»? Они сами зависят от этой магии и ни разу не творят с её помощью ничего реально злого, а {{spoiler|внук к тому же норовит обжулить покойного дедушку}}. Брид — жестокий [[пират]], ради поимки одного человека вырезающий целое племя индейцев? Он на полном серьёзе уверен, что тот человек сможет заставить его возлюбленную ответить взаимностью, которая исцелит его искалеченный {{spoiler|туманом Бимини}} разум, и поэтому гораздо более жалок, нежели страшен. Так что даже его смерть от рук {{spoiler|Карререса}} можно поставить тому скорее в заслугу.
* А. Коростелёва, «[[Школа в Кармартене]]» — изначально в произведении правит бал [[Все оттенки белого|бело-белая мораль]], однако появление министерской комиссии добавляет нужных серых оттенков. Также есть [[полное чудовище]] — Оливер Кромвель, но его фигура к главному конфликту имеет опосредованное отношение.
* Вячеслав Рыбаков, «Очаг на башне» (+ отчасти «Человек напротив») — [[субверсия]]. Главгад первого романа и по совместительству изрядный (но не глав-) гад второго, Валерий Вербицкий — [[полное чудовище]] с точки зрения сюжета и, гм, неискушённых читателей; но по задумке автора он не чудовище, он больной, запутавшийся в жизни человек. «Протагонист в противофазе».

==== Зарубежная ====
* Многие произведения Орсона Скотта Карда, особенно в цикле «Эндер Виггин», связаны с идеей о том, что никто на самом деле не является злым, и все это — вопрос перспективы. Например, было обнаружено, что Жукеры напали на человечество, потому что у них был коллективный разум и они не знали, что каждый человек был индивидуально разумным существом. С другой стороны, Десколадеры из более поздних книг либо стремятся к прямому завоеванию планеты, либо [[Чужеродные инопланетяне|просто слишком чужды для нашего понимания]]. Единственный однозначной злой персонаж — это [[Полное чудовище|Ахилл]], главный злодей спин-офф романов «Сага Теней».
* Цикл о [[Mumintroll|муми-троллях]] Туве Янссон. Отрицательных персонажей крайне мало, они нигде не являются главными антагонистами. Единственный сквозной отрицательный персонаж — Морра — на проверку оказывается холодной и пугающей лишь по биологическим причинам, а в реальности просто желающей понимания и любви.
* Мэрион Зиммер Брэдли, цикл «Дарковер». Центральный конфликт развернулся между добрыми дарковерцами и благонамеренными, сочувствующими землянами, которые противостоят дарковерскому образу жизни. Люди варьируются по всей шкале морали, но чаще всего даже у злых людей есть веская причина на их поступки.
* Алан Дин Фостер, цикл «Динотопия». Есть только один главный злодей, и он изображён скорее как капризный старик-нонконформист. А в спин-офф романах обычно нет злодеев.
* Большинство произведений Урсулы ле Гуин, как детских, так и для взрослых.
* В большинстве книг Тимоти Зана не так уж много злых людей.
* В большинстве книг Эдгара Пэнгборна антагонисты скорее заблуждающиеся, чем злые, но это не мешает им время от времени вызывать ужасные трагедии.
* Анна Сьюэлл, «Чёрный Красавчик». [[Аверсия]] по большей части, так как жестокое обращение над животными изображается как непростительный поступок. Однако есть один случай подходящий под это: Джерри ругает друга-кэбмена за то, что тот мало кормит истощенную лошадь, на что кэбмен возражает, что он хотел бы ее кормить больше, если бы мог, но зарплата настолько низка, что он вынужден выбирать между кормлением своей лошади или кормлением своей семьи. Естественно, его семья на первом месте, но он и Джерри сетуют на то, насколько несправедливо положение вещей в данном случае.
** Это тоже скорее аверсия, потому что таким образом нам представляют практически самого тёмного персонажа романа — владельца прокатной конюшни [[мучитель животных|Скиннера]], который и отбирает у своих арендаторов-кэбменов большую часть их дневного заработка. Он единственный персонаж в книге, который доводит лошадей до смерти на работе или живодерни не из-за невежества или безнадежности ситуации, а просто потому, что выжимать остатки сил из разбитых кляч выгоднее, чем пристойно содержать приличных здоровых лошадей и хорошие экипажи, и сообщество кэбменов его за это осуждает. Справедливости ради, «Чёрный Красавчик» скорее пример [[серо-серая мораль|соседнего тропа]]: никто из антагонистов не издевается над лошадьми из садистских побуждений, большинство из них плохо себе представляет, как с лошадьми обращаться (обычно в силу малого опыта), либо потому, что у них нет выбора (показательна история сына мясника, который загоняет пони, потому что обязан успевать развозить заказы), в то время как и безусловно положительные персонажи совершают довольно неоднозначные поступки: сквайр Гордон продает своих любимых лошадей в дом, где широко используют оберчеки, против которых он так активно агитирует (причем он прекрасно знает, что одна из этих лошадей просто не способна работать с оберчеком нормально), а абсолютное большинство злоключений протагониста связаны с тем, что уступающий надменной хозяйке, но незлой конюх Йорк и абсолютно положительный кэбмен Джерри абсолютно сознательно продают Красавчика в места, где породистой лошади не может быть хорошо просто по определению — прокатную конюшню и пекарню, где нужно возить муку.
* Романы Дж. Остин. Персонажи варьируются от [[Непоколебимая чистота|настоящих ангелов]] вроде Джейн Беннет до [[Козёл|козлов]] разных мастей, но [[Полное чудовище|чудовищ]] у нее точно нет.

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Гарри Поттер и методы рационального мышления]]». Фанфик, давно превратившийся в практически отдельную от франшизы книгу, с первых глав кажется историей с [[Все оттенки белого|бело-белой моралью]] — Волдеморт лишь маячил на горизонте, угрозу не представляя, а взаимодействовали неплохие персонажи с вполне приемлемой мотивацией. Чуть позже автор слегка очернил некоторых персонажей, сделав произведение именно бело-серым. Это продолжалось довольно долго, едва ли не до последней арки, в которой {{spoiler|Волдеморт, наконец, появился и к удивлению многих читателей оказался классическим [[полное чудовище|полным чудовищем]]}}, вернув произведение к [[чёрно-белая мораль|чёрно-белой морали]] и даже, пожалуй, [[чёрно-серая мораль|дальше]]: {{spoiler|не окажись среди обезглавленных протагонистом Пожирателей Смерти родители его друзей, которым он вынужден был после этого смотреть в глаза, Гарри и дальше бы думал, что всё сделал безупречно}}.
* «[[Кольцо Тьмы]]» Перумова. При том, что официальные «тёмные» тут есть, и они вроде как злодеи, показаны они [[Достойный противник|достойными противниками]] и [[Благонамеренный экстремист|благонамеренными экстремистами]], за которых вполне даже можно [[Болеть за Империю|болеть]]. Положительные герои при этом следуют идеалам своих предшественников из «Властелина колец», ни в какое антигеройство не скатываются и даже [[Добрый самаритянин|готовы помочь павшему противнику]]. В общем, хорошие светлые воюют с неплохими тёмными, уважая друг друга, но не желая уступать.
** Это если рассматривать сюжет в сферическом вакууме, не задумываясь о том, как он вяжется с собственно толкиновским лором. Если же об этом задуматься, то мораль к финалу дилогии становится [[чёрно-серая мораль|чёрно-серой]] (Олмер добровольно и сознательно {{spoiler|позволил [[:lm:Ящерики|овладеть себя]] не кому-нибудь, а самому [[дьявол|Морготу]], хотя потом и ужаснулся этому и сдал назад}}, а герои вступили в союз с [[чужеродный дракон|явно не эруугодным]] [[Орлангур]]ом), а к финалу сиквела — и вовсе [[все оттенки чёрного|беспросветной]] (всё те же герои всё в том же союзе плюс {{spoiler|сделавший [[направо кругом]] Олмер и вновь воплотившийся Саруман}} [[сегодня мы штурмуем небеса|штурмуют Валинор]], тоже старательно [[Фанатское очернение|вымазанный чёрным]]).

=== [[Кино]] ===
* Огромное количество комедийных и детских фильмов.
* «Карнавальная ночь» (1956 г.). Антагонист фильма — бюрократ и ханжа [[Борец за нравственность|товарищ Огурцов]], пытающийся [[похититель Рождества|провести новогодний праздник по-своему]]. [[Получается смешно]]. На настоящего злодея не тянет.
* «Полосатый рейс» (1961 г.). Попыток по-настоящему хоть как-то, хоть кому-то навредить можно перечислить по пальцам одной руки.
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в ту же степь. Здесь нет ни одного «чёрного» героя. Бунша, конечно, товарищ малоприятный, но ничего злодейского не совершает. Да и Милославский, хоть и жулик, но подан как герой находчивый и обаятельный.
** В то же время нам не дают забыть, что это всё-таки урка. «Положь трррубку!!! Задавлю, жаба!».
* «Битлджюс». Строго говоря, в первом фильме вообще нет злодеев. Есть добрые призраки-главгерои, есть вульгарные и жадные, но вовсе не злые новые жильцы (с которыми в итоге удалось решить дело миром), и есть [[трикстер]] Битлджюс, который [[Антигерой|не герой, но и не злодей]], а пожалуй, серый: героям помогает, но при этом нагло домогается юную Лидию. В сиквеле полноценный злодей всё же появляется.
* «Терминал» (2004 г.). Диксон просто выполняет свою работу. Когда он понимает, что Виктор безвреден, он его отпускает.
* «Варкрафт» (2016 г.). Все (за исключением [[Полное чудовище|Гул’дана]]) орки показывают некоторые искупительные качества, и довольно ясно, что они вторгаются в Азерот, потому что их собственный мир умирает, делая их мотив сочувствующим. Между тем, люди в целом изображаются как однозначно хорошие и просто защищают себя от нападений орков.
* «Человек-муравей и Оса» (2018 г.). Ни один из злодеев не является по-настоящему злым. Призрак отчаянно пыталась выжить и украла технологию, чтобы вылечить себя, в то время как Билл Фостер пытается поддержать её и запрещает ей совершать какие-либо злонамеренные действия. Оба они встают на сторону героев в самом конце, как только главные герои действительно соглашаются ей помочь. Единственный персонаж, который близок к злодею, — это Сонни Бёрч, но он слишком жалок, чтобы считаться злым.
* Туда же «Человек-Паук: возвращение домой» условно главный злодей Стервятник руководствуется в общем-то понятными и близкими многим мотивами. И если он злой, то торговавший оружием Старк чем лучше?
* «Старик с пистолетом» (2018 г.). Джон Хант — полицейский, оправданно преследующий многократного грабителя банков, который сбежал из тюрьмы 18 раз, но главный герой настолько [[Милый злодей|обаятелен, дружелюбен и добродушен, насколько это возможно для грабителя банков]], и старается изо всех сил, чтобы никто не пострадал во время его ограблений.
* «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» (2016 г.). Супермен, бесспорно, хорош, несмотря на то, что невольно причинил некоторый сопутствующий ущерб. С другой стороны, Бэтмен, все еще имея добрые намерения, спускается по темной и жестокой тропе с тех пор, как его напарник умер, и не испытывает никаких угрызений совести по поводу убийства. В конце концов, он немного смягчается.
** Вот только беспощадный социопат Лекс Лютор, идущий по трупам чтобы стравить героев друг с другом — на серого никак не тянет…
* «С меня хватит!» (1993 г.). Прендергаст — действительно хороший полицейский, настроенный против [[Задолбало быть примерным!|проблемного человека]], который не может справиться со своими проблемами <strike>по-взрослому</strike> [[Социальный дарвинист|социально приемлемым]] для своего [[Протагонист-неудачник|архетипа]] образом. Хотя в фильме есть и [[Чёрно-серая мораль|другие по-настоящему плохие люди (такие как латиноамериканские бандиты и владелец магазина неонацист)]], основной конфликт между Прендергастом и Фостером попадает прямо под это.
* «Я — Сэм» (2001 г.). Сэм — умственно отсталый человек, который просто пытается быть со своей дочерью, в то время как правительство думает, что он не сможет должным образом воспитывать ее.
* «Безумие короля Георга» (1994 г.). Принц Уэльский и Чарльз Фокс хотят убрать короля с дороги и создать новый режим, но они делают это по понятным причинам: принц хочет иметь возможность жениться на своей любовнице-католичке, что в противном случае никогда не было бы разрешено, а Фокс хочет установить более дружественные отношения с Америкой и отменить работорговлю.
* «Вторжение динозавра» (2006 г.). Семейство Пак, может быть и [[Разобщённая семья|разобщенная]], но в конечном счете любящая семья, а сам Ганту добрый, хотя и безответственный. Существо, с которым они сражаются, не более чем мутировавший головастик с простыми мотивами пищи и убежища, хотя иногда он играет грязно с ловлей своей добычи.
* «Эльф» (2003 г.). Никто в фильме по своей сути не злой. Уолтер — [[Козёл с золотым сердцем|козел с глубоко спрятанным золотым сердцем]], и даже мистер Гринуэй и менеджер Джови просто пытаются делать свою работу, хотя и грубым способом. Майлз Финч может быть придурковатым примадонной, но когда занят своим делом, он слегка смягчается, и проходит в ярость от огромных количеств (непреднамеренных) оскорблений от Бадди. Ближе всего к злодеям относятся «Рейнджеры Центрального парка», о которых зритель мало что знает.
* «[[Маленькая мисс Счастье]]» (2006 г.). В фильме есть персонажи, которые просто хотели выразиться и быть верными самим себе, против персонажей, которые хотели делать то, что они знают или думают, что это правильно.
* «Любой ценой» (2016 г.). Ограбления банков Таннера и Тоби мотивированы симпатизирующими намерениями, и они не предполагают, чтобы в процессе кто-то пострадал. Против них — Маркус и Альберто, два техасских рейнджера, которые просто делают свою работу и у них очень хорошо получается. {{spoiler|Это несколько усложняется, когда их последнее ограбление приводит к гибели четырех человек, включая Таннера и Альберто. Маркус указывает, что, какими бы ни были его мотивы, Тоби также несет ответственность за смерти, что делает его фактически убийцей}}.
* «Прибытие» (2016 г.). Все, кого мы видим в фильме, пытаются делать то, что, по их мнению, отвечает интересам Земли. {{spoiler|Несмотря на то, что Китай начинает враждебно относиться к инопланетянам и почти ведет с ними войну, это происходит потому, что они неправильно понимали то, что инопланетяне пытались им сказать, и думали, что они пытались настроить человечество друг против друга в своих собственных целях}}. Как только Луизе {{spoiler|удается убедить китайского генерала, что инопланетяне мирные, он заставляет армию отступить}}.
* «Я, Дэниел Блейк» (2016 г.). Кэти, Дэниел и большинство людей в этом фильме — нормальные, обычные хорошие люди. Все хоть немного отзывчивы и понятны.
* «Тихое место» — основная тема: выживание героев. Монстры, которые на них охотятся — просто хищники, которым, как и всем живым существам, необходимо питаться.
* «Гараж» — практически все персонажи, обычные нормальные люди. Не всегда хорошие, не всегда приятные, но в целом нормальные, они просто живут по тем общественным правилам которые установлены, а нонконформизм в любом обществе (особенно советском) не любят. Даже председатель правления, тот ещё [[трикстер]] и великолепный [[козёл]], а между тем он просто свою работу выполняет, разбираясь в этом дурдоме — а ведь он, между прочим, ветеринар, очень гуманистическая и благородная профессия (и легко себе представить, как он всей душой, искренне любит животных — больше, чем людей!). Единственный по настоящему неприятный и подлый человек — директор рынка, которую по итогу весь коллектив института, даже те кто был за неё, выставили на мороз вместе с гаражным местом.
** Ну и ещё [[Воинствующие мещане|подловатый и пошлый]] толстяк-великан, товарищ Карпухин (В. Невинный) — не шибко приятный тип. Ещё и [[хамелеон]] («он всегда с большинством»). Но на фоне циничной, злобной директрисы рынка даже он «почти няша». Кстати, с ней спелся практически идеально.
*** Но Эльдар Рязанов — в своём репертуаре. Он даже и у этой мерзавки, гражданки Кушаковой (которая «рыночная»), умудрился показать уязвимую сторону. Похоже, она замужем за [[Домашний тиран|домашним тираном]], который её третирует. Этот её муженёк — бешеный ревнивец… а ведь такая токсичная особа, как она, в прежние годы, когда была моложе — пожалуй, могла подавать ему много поводов для ревности. А теперь она, стало быть, расхлёбывает (притом что не показанный в кадре благоверный — разумеется, не ангел, и, пожалуй, он был бы мучителем, даже будь она ангелом!). В момент, когда эта, казалось бы, [[Боится показаться слабаком и хлюпиком|несокрушимая]] «хабалка» просит у [[Тролль|Сидорина (председателя правления)]] письменную справку о том, где она провела ночь — Кушакову в первый и последний раз за весь фильм жалко, а в ней самой проглядывает что-то человеческое.
* «Старый Новый Год». Кроме {{spoiler|местной вариации Деда Мороза}} и детей — все остальные персонажи много и со вкусом (или безобразно и некрасиво) козлят, и в целом по жизни и против друг-друга. И Себейкиных и Полуорловых нельзя назвать образцовыми советскими семьями (а вот как срез общества, идеально). Но они все обычные, простые, любящие друг друга хорошие люди, не без тараканов, но всё-таки.
* «Эпоха» (2001 г.). Американцы хотят исследовать появившийся инопланетный артефакт на территории Бутана. Китайцы этим, понятно дело, крайне недовольны и предпринимают попытку уничтожить объект, но неудачно. Однако «Торус» {{spoiler|оживляет погибших}}, и, хотя позднее {{spoiler|предпринимает [[Серобуромалиновая мораль|попытку уничтожения людской цивилизации]], но позднее отказывается от неё и улетает.}}
* Полнометражка «Том и Джерри» (2021), от Тима Стори, с живыми и анимационными актёрами, подходила бы под троп, если бы не страшноватая банда котов-блатняков (да и те пародийные; впрочем, Том не шутя их боится, и есть причины). А больше тут, собственно, и нет негодяев.
** Сам Том? Его агрессивность, подлость и садистичность, памятные нам по [[Tom and Jerry|Классике]], остались в прошлом, он теперь тюфяк, чудик, богемный кот, и только самую чуточку [[козёл]].
** Джерри? Он тоже уже не тот, что был раньше — больше [[трикстер]], чем мучитель и пакостник; впрочем, жестокую «шутку» подстроить всё ещё может, но только такому существу, у которого необычный болевой порог и [[У тебя ж регенерация|регенерация]], то есть, скажем, Тому.
** Управляющий Теренс (Теренсио)? Он немного [[козёл]], немного позёр, наделён даром нагонять жуть (но только на трусоватых простаков вроде Тома), однако в целом он ничего плохого не желал, хотел как лучше; и кроме того, у него дебильность (но ОЧЕНЬ высокофункциональная, отчего его и держат на должности в ВИП-отеле) и [[обсессивно-компульсивное расстройство]]. В общем, настолько АНТИзлодей, что аж даже пародия на [[Злодей|оба]] [[Антизлодей|тропа]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Звёздный путь]]», оригинальный сериал и — особенно — «Следующее поколение». Любой конфликт — это обычно недопонимание, которое можно решить [[Вдохновенная речь|вдохновенной речью]] или красивым жестом. Экипаж «Энтерпрайза» как правило весь в белом, у инопланетян бывают странные обычаи и непонятные желания, но откровенно злыми они бывают крайне редко.
* «[[Клиника]]» — полный добродушного юмора сериал о молодых врачах. Можно выделить в нём совсем хороших и не совсем хороших персонажей, но злодеев и мерзавцев тут нет.
* «Крэнфорд» — «белыми» представлено подавляющее большинство персонажей (все Дженкинсы, все Брауны, Мэри Смит, миссис Форрестер, Лоренция Галиндо, мистер Картер, Джем Хёрн и его жена Марта, доктор Харрисон, Софи Хаттон, Уильям Бакстон, Пегги Белл и пр). Некоторые персонажи совершают и плохие поступки, продиктованные безалаберностью и безответственностью (Доктор Джек Маршлэнд), нищетой и невежеством (Грегсоны), спесью и снобизмом (леди Ладлоу, мисс Джеймисон, старший мистер Бакстон). Ближе всего к «чёрной» стороне вороватый Эдвард Белл, брат Пегги, имеющий задатки подлеца, но он вскоре гибнет, не успев совершить ничего особо скверного.
* «Kamen Rider Gaim» — много раз проходит это через антагонистов, и хотя есть много откровенно злых персонажей, есть также много тех, кто просто имеет разные идеалы и даже приходит к согласию с героями при правильных обстоятельствах. В любом случае, главный герой Кота Казураба всегда «белый», потому что он идеалист и несет надежду окружающим.
** Такатора Курешима сначала кажется злодеем (не в последнюю очередь потому, что он является главой [[Мегакорпорация|мегакорпорации]], которая доминирует в городе Заваме), но позднее выясняется, что он делает все возможное, чтобы спасти человечество от надвигающейся катастрофы. К сожалению, похоже, что он может спасти только один миллиард людей в лучшем случае, поэтому он готов к такому исходу, но далеко не рад этому. Когда Кота [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|обнаруживает потенциальный способ спасти всех]], Такатора с радостью присоединяется к нему. Очень жаль, что он почти сразу же получает удар в спину от своего внутреннего круга.
** Рошуо, лидер Повелителей, является королем покойной цивилизации, которая была последним объектом «испытания» Хельхеймского леса. Он вовсе не злодей, просто убит горем из-за потери своего народа и особенно своей любимой королевы, и ничего не делает, чтобы обуздать других Повелителей, которые бесчинствуют на Земле. Рошуо хочет использовать [[Макгаффин|Золотой плод]], чтобы вернуть свою королеву, но когда {{spoiler|ДиДжей Сагара}} призывает дать человечеству шанса, он действительно прислушивается к нему. {{spoiler|Когда он умирает, [[Воссоединиться в смерти|он воссоединяется со своей женой]] и желает, чтобы человечество преуспело там, где он потерпел неудачу}}.
** {{spoiler|Митсузане Курешима начинает серию как друг Коты, и эти двое практически братья; однако он выходит из себя из-за своей [[Любовь делает злодеем|влюбленности в Май]] и решает, что он должен убить Коту. Во многом это результат того, что им манипулируют и используют более злые персонажи, и даже после того, как Кота узнает об этом, он остается убежденным, что он хороший человек в глубине души и может быть искуплен. После того, как Кота отдает свою жизнь (он воскреснет позднее), чтобы спасти его, он начинает свой путь к искуплению, который завершается в финальном эпизоде шоу}}.
** Даже последний конфликт серии сводится к тому, что {{spoiler|Кота сражается со [[Заклятые друзья|своим соперником и союзником Кайто Кумоном]]. Несмотря на то, что у них, по сути, одна и та же цель, их методы достижения этой цели совершенно несовместимы: они оба хотят изменить мир к лучшему, но Кайто хочет все разрушить и начать все сначала, в то время как Коута думает, что мир можно изменить, не заходя так далеко}}.
* «Западное крыло» — большинство антагонистических политиков хотели лучшего, просто у них были разные мнения о том, что «лучше» для Америки. В худшем случае они склонялись к глупой коррупции, жадности и склонности преувеличивать правду. Там были по-настоящему злые персонажи, такие как западные террористы, но они в основном оставались за кадром и редко задерживались надолго.
** Даже коррумпированные политики часто обладали искупительными качествами. Рассел, например, вероятно, является морально вторым худшим человеком в шоу, который не является одним из тех кратко появляющихся или закадровых террористов, упомянутых выше, но даже он не позволит президенту бомбить не ту страну, ошибочно полагая, что они разработали атомные бомбы в серии «The Warfare of Genghis Khan», и испытывает отвращение, услышав в новостях о женщине в Турции, казненной за прелюбодеяние в «King Corn». Наихудшим не террористическим персонажем является Роберт Ритчи, который даже заходит так далеко, что, кажется, не испытывает никакого сочувствия, когда слышит о том, что агент Секретной службы был убит при исполнении служебных обязанностей. Кроме некоторых террористов и гомофобных активистов, Ритчи-единственный настоящий злодей в шоу. Даже христианские правые изображаются как низкие и подлые, но не как чистое зло.
** Для отдельного момента, что [[руссо был прав]], увидим конец в «Evidence of Things Not Seen»: {{spoiler|яйцо стоит на своем конце}}.
* «Хроники Шаннары» — несмотря на то, что есть несколько по-настоящему мерзких злодеев, у большинства главных персонажей есть симпатизирующие мотивы, но также часто возникают противоречивые мнения и желания.
* «Дурнушка» — хотя все начиналось как [[чёрно-белая мораль]], но главные злодеи были слишком привлекательны, чтобы оставаться на одном месте. Поворотным моментом, вероятно, стал четвертый эпизод «Поездки на санях Фея», в котором все хорошие и плохие персонажи работали вместе. Совершенно злые злодеи были редкостью даже для антагонистов вне основного состава.
* «Такси» — в то время как Джим, Латка и Джон является самыми наивными ребятами в бизнесе такси, большинство антагонистов (особенно Луи) просто аморальны, но не по-настоящему злые.
* «Кибердеревня», по крайней мере первый сезон (в короткометражках вообще мораль бело-белая). Не считая эпизодических козлов (вроде шулера и руководства Цереры), настоящий злодей один — Галя-голограмма, но и у неё для того вполне понятные причины, и она пытается со всеми сперва договориться. А заявленный поначалу как злодей Барагозин потихоньку делает поворот направо кругом и к финалу вызывает сочувствие.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Небокиты» — Племя просто хочет иметь достаточное количество еды, а небесные киты — животные, движимые своим инстинктам.
* «Отважная Лифи» — интересный пример бело-серой морали, где убийства всё же есть. Однако закадровый фермер не показан монстром — он содержит домашних животных так, как умеет, причём многие из его живности ''довольны'' такой жизнью и не рвутся на свободу. А ласка, поначалу показанная вроде как стереотипной злодейкой, готовой загрызть любую птицу — всего лишь хочет есть, чтобы жить, и в конце {{spoiler|убивает главную героиню-курицу со слезами на глазах, только чтобы накормить своих маленьких детёнышей. Причём курица сама приносит себя в жертву ради чужих детей, добровольно позволяя съесть себя}}. Остальные же персонажи либо однозначно светлые, либо разномастные умеренные [[Козёл|козлы]].
* «Паранорман, или Как приручить зомби». Норман, может быть, немного странный, но в глубине души он добрый ребенок, который неизбежно спасает всех. Что касается антагонистов, Агата была молодой невинной девочкой, которую повесили по приговору суда за колдовство, а судьи не только раскаялись в своем ужасном поступке, но также помогли герою остановить разрушение города Агатой и убедить её простить их.
* «Стань легендой! Бигфут Младший». Главгад просто хотел заработать (не считаясь с жертвами), а его подручные просто делали свою работу.
* «Книга жизни». Главный конфликт — между Манолой и Шибальбй. В то время как первый — однозначно хороший, второй не является по—настоящему злым, а просто одиноким. Шакал — единственный настоящий злодей в фильме, и он получает мало экранного времени.
* «Песнь моря». В фильме нет откровенно злых персонажей, {{spoiler|даже [[Главный Гад|Маха]] не является таковой}}.
* Многие произведения Pixar.
** Например,[[В поисках Немо]]:
* Советский мультфильм «Высокая горка» — кот и показанный до этого рыжий котёнок — просто хищники, которым, как и всем животным, необходимо питаться.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Phineas and Ferb|Финес и Ферб]]», как и многие мультсериалы [[Disney|Диснея]]. Этот из них, впрочем, ближе всего: одна сюжетная линия серии обычно бело-белая, вторая — бело-серая.
* «Гора самоцветов». Каждая серия является отдельным коротким мультфильмом, связанным с остальными только заставкой.
* «[[Маша и Медведь]]». В некоторых сериях антагонистами являются волки (и то, реально на жизнь Маши и зайца они (или вовсе какой-то левый волчара) покушались ровно в одной серии «Позвони мне, позвони»), в других же они (как и все остальные персонажи во всех сериях) положительные герои.
* «Железный человек: Приключения в броне». Большинство злодеев — это либо [[Антизлодей|антизлодеи]] с убедительными причинами, либо [[Злодей по должности|злодеи по должности]], которые делают то, за что им платят.
* «Шагма и затонувшие миры». Все антагонисты (в основном, пираты) — серые, остальные персонажи — белые.
* «Моральный Орел». Орел — [[Непоколебимая чистота|однозначно хороший парень с неподкупной чистотой]]. В то время как у Моралтона есть много ужасных людей (включая его собственных родителей), многие из них очеловечены. У его родителей были проблемы с собственными родителями. Мисс Цензордолл довольно ужасный человек, но даже у нее есть своя причина (ее собственная мать удалила ее репродуктивную систему из-за чего она выглядит [[Моложе, чем выглядит|старше для своего возраста]]). Преподобный Патти немного циничен и утомленный, но у него есть свои моменты [[Гладить собаку|доброты]] в отношении Орла и его дочери Стефани. Джо-хулиган, который издевается над другими, но он боится состариться и не знает свою настоящую мать.
* «Анималия». На протяжении большей части сериала единственным противником был Тиранникус, который в худшем случае является [[Козёл с золотым сердцем|козлом с золотым сердцем]]. То есть до тех пор, пока не появится [[Сюжетный буревестник|Ловкач]].
* «Октонавты». В мультфильме абсолютно [[Нет антагониста|нет злодеев]]. На самом деле, некоторые существа, которые могли бы считаться злодеями в других мультфильмах, таких как акулы, могут быть вполне дружелюбными и враждебными только из-за их потребности поддерживать себя, а не из-за реальной злобы.
* «[[Вселенная Стивена]]». Все антагонисты, кроме Яшмы, просто недопоняты и в конце концов исправляются. Даже Яшма не тянет на однозначное зло и в конце концов хоть и не исправляется, но оставляет героев в покое и становится отшельником.
* «Легенды Чимы». С одной стороны, у вас есть львы, которые являются образцами добра и держат другие племена в подчинении, распространяя ци, а также орлы и гориллы, которые являются добрыми учеными и спиритуалистами, но быстро вступают в союз со львами. С другой стороны, у вас есть Крокодилы, которых возглавляет принц и им манипулирует его сестра; Вороны, которые являются главными мошенниками; Волки, которые являются дикими и захватят власть, если сочтут это необходимым. Остальные племена находятся где-то посередине.
** С появлением кланов так называемых «охотников» история приобретает уже [[Чёрно-белая мораль|черно-белый оттенок]].
* В работах Пендлтона Уорда. По крайней мере, в 90 % его злодеев есть немного человечности и сочувствующей предыстории. Его герои несовершенны, но все же симпатичны и за них легко болеть.
* «[[Мои маленькие пони: Дружба - это чудо]]» — такова Эквестрия. Большая часть населения страны — либо однозначно добрые пони, либо нейтральные. Иногда встречаются [[Козёл|козлы]] вроде [[Драко|принца Блюблада]], [[Злой начальник|Сури Поломэйр]] или [[Альфа-сука|Даймонд Тиары]], но настоящих злодеев среди пони нет (за исключением [[MLP/Cozy Glow|Коузи Глоу]], но у неё и характер укладывается буквально в три слова: [[невинно выглядящий злодей]]).
** Старлайт Глиммер — очень сложный случай. Это уж никак не «классическая бяка, которую побьёшь и всем станет легче». Её проблема таким способом не решилась бы. Она затеяла объективно весьма нехорошее, опасное, вредное дело — но исключительно из «самых лучших» побуждений (как она таковые понимала). На ее примере нам показывают, какую жуть потенциально может организовать тот, кто вроде бы «за всё хорошее против всего плохого», но вот правильное от неправильного отличает с трудом и не всегда верно, а также упорот (чрезмерно мотивирован, недостаточно сомневается в собственных идеях, хотя они вообще-то того… сего…). Эта пони — пока не опомнилась — не видела ничего плохого в том, чтобы жёстко принуждать всех подряд (к чему не надо бы) и пытаться всех унифицировать и насильно «уравнять» что твой Прокруст («чтобы никто не высовывался, а то НЕСПРАВЕДЛИВО!!111»). Вот такие и создают тоталитарные учения, — и практические системы в том же духе, — если им не вправят мозги. Этой вправили.
*** Вот только потом она не меньше трёх раз пыталась проблемы решать промыванием мозгов…
** А если рассматривать главных героинь — то вообще [[Все оттенки белого]]. У каждой из них есть свои недостатки, но в целом они однозначно [[Хорошая девушка|Хорошие девушки]].
* «Смешарики». За редким исключением вроде полнометражек. У всех основных персонажей есть свои недостатки, но ни одного из них нельзя назвать «плохим». Выделяется только [[Альфа-сука|самовлюблённая стерва]] Нюша, [[Козёл с золотым сердцем|но даже она не лишена золотого сердца]].

=== [[Комиксы]] ===
* «Y: The Last Man» — серия довольно скрупулёзно показывает, что у каждого персонажа есть разумный или, по крайней мере, понятный мотив для своих действий. Даже Амазонки подразумеваются, что все они были жертвами изнасилования и жестокости. А главный антагонист пытается обеспечить безопасность своей сильно воюющей нации, {{spoiler|хотя на самом деле она является просто сломленной [[Мортидо|мортидом]].}}
* «[[Вселенная DC]]» — большинство героев однозначно героичны и большую часть времени они не совершают морально сомнительных поступков, за исключением Бэтмена, в то время как у большинства злодеев есть искупительные качества и сочувствующая предыстория.

==== Веб-комиксы ====
* «Freefall» — отказывается от злодеев в пользу большого количества щекотливых технических разговоров. Даже [[Злобный глава корпорации|злобные главы корпорации]] склонны быть просто узколобыми и некомпетентными, а не умышленно злонамеренными. Просто они недостаточно умны, чтобы понять, что [[Искусственный интеллект|ИИ]] стали разумными, и всё ещё думают, что они просто продукты. Это не помогает, что некоторые из ИИ согласны. Самый отрицательный персонаж — главный герой, Сэм Старфол: он — [[вор]], как и [[Порочная раса|все в его роду]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Практически всё в жанре «повседневности».
* Некоторые произведения Хаяо Миядзаки. Кроме тех, что [[Все оттенки белого|чисто белые]], и более мрачных и суровых, как, например, «Навсикая» или «Принцесса Мононокэ».
** Да и в «Принцессе Мононокэ» настоящие злодеи (господин Асано, отправивший против Эбоси самураев, и буддийские сэнсэи, пославшие Дзико за головой Лесного Духа) остаются за кадром и центральной роли в конфликте не играют. Госпожа Эбоси просто защищает своих людей, а Дзико [[милый злодей|довольно обаятельный]] и в итоге мирно расходится с героями.
* [[Shaman King]] (манга) — нет однозначно плохих персонажей, даже главный антагонист Хао, который хотел уничтожить всё человечество, имел на это свои личные причины и в конце исправляется и решает дать человечеству ещё один шанс. И многие положительные герои в прошлом совершали весьма не положительные поступки.
** А это не [[все оттенки серого]]? Ибо чего-чего, а убийств в Shaman King хватает, в том числе и не необходимых.
** С учётом того, что под конец манги смерть стала слишком дешёвой, а главные герои никого не убивают (даже если делали это в прошлом), убивают только неоднозначные персонажи, которые максимум на сереньких тянут. Да чего стоит только фраза главного героя: «Человек, способный видеть духов, не может быть плохим»
* [[Danganronpa]] 3: Mirai Hen. Главные герои однозначно белые, их соратники из Фонда Будущего разной степени серости (самая тёмная — {{spoiler|у Дзюдзо Сакакуры — [[садист]]а и [[социал-дарвинист]]а, искренне ненавидящего людей без талантов, бойцов Отчаяния и всех, потворствующих им. Но Фонду он верен}}. Да, злодей действительно планировал смерти присутствующих, но {{spoiler|во-первых, лично никого не убивал — все жертвы кончали с собой после просмотра гипновидео; во-вторых, организовал всё это исключительно ради блага человечества, чтобы вылечить его от отчаяния ещё одной промывкой мозгов, но уже с установкой на надежду}}. Назвать ни главных героев серыми, ни злодея чёрным не получается.
* Bubuki Buranki. У стороны Реоко есть очень реальные обиды, так как после уходы Мигивы, чтобы предотвратить падение любого нового Буранки, она также послала сигнал, который отключил каждое сердце Бубуки, кроме Энтэя, которого она искалечила. Это вызвало разряд силы, от которого мир всё ещё шатается. Американская команда хочет вернуть к жизни свои собственные Буранки. Хоть лидер российской команды определённо злой, но остальная часть команды следуют за ним только из чувства долга и в конечном итоге оставляют его, чтобы его сердце было уничтожено.
* Moribito: Guardian of the Spirit. Почти каждый, кто играет какую-либо значимую роль в сериале, пытается предотвратить как можно больше человеческих страданий. Конфликт исходит исключительно из разных представлений о том, что происходит и как её нужно решить; Император Микадо не хочет, чтобы Чагум был убит, но он и его [[астролог|звездочёты]] считают, что это единственный способ предотвратить разрушительную засуху. К концу серии, узнав правду о Ра Рунге и яйце, которое несёт Чагум, в конечном итоге ставит их всех на одну сторону. Единственные однозначно плохими людьми в сериале были бы работорговцы, и даже они покидают историю на достойном уровне с Барсой.
* [[Little Witch Academia]]. Акко использует свою магию для помощи другим людям, так как её магия исходит от её желанием делать других счастливыми. Практически ни один персонаж не является по-настоящему злым или [[Козёл с золотым сердцем|даже полным козлом]]. Даже [[Главный Гад|Круа]] в конце концов подвергается [[Направо кругом|повороту направо]].
* Digimon Tamers. Самым худшим антагонистом является искусственный интеллект без чувства злобы. Большинство плохих дигиминов имеют свои причины и искупительные качества, несмотря на их антагонистическую позицию, а страшные/неприступные взрослые просто параноики или чрезмерно гиперопекающие в худшем случае.
* Sagrada Reset. Главные антагонисты не ищут личной выгоды или причинения страданий, и по большей части их методы не более радикальны, чем методы главных героев. Обе стороны хотят того, что, по их мнению, является лучшим для всех, и пытаются достичь этого с минимальными страданиями и болью. Конфликт возникает в первую очередь из-за того, что у них просто противоположные философии и идеи о том, что на самом деле лучше для всех.
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]]. Там почти нет злодеев, кроме, может быть, возможно, Асакуры Реко, и даже тогда она просто очень, очень, очень [[Благонамеренный экстремист|экстремисткая]]. Все силы искренне пытаются создать мир, который они считают идеальным, и лишь очень немногие заходят слишком далеко. МСООИМ хочет просто «наблюдать»; Агентство хочет сохранить мир таким, каков он есть; путешественники во времени хотят сохранить стабильный временной цикл. Сама Харухи не злая, просто [[Козёл|коза]], который хочет немного волнения, а Кен просто хочет покоя. {{spoiler|Даже Антибригада SOS имеет добрые намерения: Фудзивара хочет, чтобы его раса не была "рабами путешественииков во времени", Суо Куё просто хочет общаться в первую очередь, Кёко Тачибана просто думает, что мир был бы более идеальным под влиянием Сасаки, а Сасаки хочет выяснить правду за всем этим. Не говоря уже о том, что Сасаки была бы даже лучшим Богом, чем Харухи}}.
* [[The Vision of Escaflowne]]. Даже [[Главный Гад|главный гад]] в конечном счете раскрывается как особенно безжалостный [[благонамеренный экстремист]]. Самый близкий злой персонаж — это Диландау Альбато, но {{spoiler|она жертва лабораторных опытов}}.
* Sunday Without God. Главные герои и антагонисты (для данного значения «антагонист» — только Хико и его банда в первой дуге действительно подходят на роль традиционного антагониста) хотят счастья для себя и своих близких, и конфликты возникают из-за разных подходов к получению этого счастья.
* Turn A Gundam. Очень мало людей, которые действительно злые. Большая часть конфликта возникает из-за [[Проблемы с коммуникацией убивают|отсутствия взаимопонимания]] между двумя сторонами, когда они впервые встречаются. Обе стороны прилагают большие усилия, чтобы сохранить первоначальное перемирие после его объявления, несмотря на напряженность.
* Yu-Gi-Oh!. Вся франшиза действует на этой морали (по большей части). Хотя в ней есть своя доля однозначно злых персонажей, их крайне мало по сравнению с неоднозначными и однозначно добрыми персонажами. Исключением является всего два сезона — «[[Все цвета спектра|Yu-Gi-Oh! ARC-V]]», «[[Все оттенки серого|Yu-Gi-Oh! VRAINS]]».
* Rinne no Lagrange — команда девчонок-пилотов боевых меха (генки-землянка, стеснительная кудере и быстро перековавшаяся шпионка) против троицы тех еще бестолковых принцев (одного из них в плену переодели в наряд горничной — так на свободе он в нем и остался!) и их главаря Вилладжулио-«галактического мужика», который не стесняется ходить летом в белой шубе что твой Богдан Титомир, бороться на руках с простым барменом и рубиться в приставку.
** Во 2 сезоне все это превращается в [[Хороший, плохой, злой]]. Хорошие — та самая команда девчонок. Плохие — Вилладжулио и {{spoiler|Дизельмайн}}. Злой — {{spoiler|[[Полное чудовище|Мойд]]}}.
* [[Gatari Series]]: самый белый тут, безусловно, Арараги Коёми — пусть и дает порой волю рукам, но всегда готов пожертвовать собой ради блага других, даже не рассчитывая на вампирскую силу и регенерацию. Специалисты — герои-прагматики, которые всегда желают баланса и спокойствия в мире от нелюдей, пусть и не всегда благородными методами. Даже Киссшот пила кровь исключительно для удовлетворения голода и никогда не стремилась никого убивать, если только в порядка самообороны.
* Unlimited Fafnir: белые — главные герои имеют высокие моральные стандарты, которые иногда доходящие до [[Честь прежде разума|чести прежде разума]]. Серые — [[Благонамеренный экстремист|благонамеренные экстремисты]], которые просто хотят положить конец различным катастрофам, но выбирают сомнительные методы для этого. Даже {{spoiler|Иггдрасиль}} больше мотивирован отчаянием и страхом за собственную жизнь, чем злобой.
* [[Люпен Третий]] (аниме): хотя главный герой и его банда являются преступниками, они не совершают ничего ужасного, поэтому даже в худшем случае они [[Антизлодей|антизлодеи]]. Их враг, инспектор Зенигата, является [[Героический антагонист|героическим антагонистом]], и их отношения можно охарактеризовать как почти дружеское соперничество, а не конфронтацию между преступниками и правоохранительными органами. Каждый раз, когда появляется однозначный плохой парень, они обычно объединяются против него.
* [[Aria]]: планета Аква (ранее известная как Марс) населена исключительно добрыми и дружелюбными людьми. Каждый раз, когда кажется, что кто-то действует менее чем на 100 % положительно, это, как правило, лишь незначительное недоразумение, которое в большинстве случаев разрешается быстро.
* Astro boy: в то время как человеческие мошенники и им подобные действительно злые, [[Главный Гад|главный злодей]], [[Нет, не тот|Доктор Тэнма]], и связанные с ним персонажи — просто [[Благонамеренный экстремист|благонамеренные экстремисты]]. Если робот изображается как злодей, это всегда из-за недоразумения.
* В работах [[CLAMP]] очень редки однозначно злые персонажи. В большинстве случаев антагонисты изображаются с очень симпатичными мотивами, будучи неправильно понятыми, и многие из них — действительно хорошие люди, которые вынуждены сражаться против героев из-за обстоятельств.
* Scrapped Princess: Касуллы просто пытаются быть счастливой семьей, но Церковь Маузера и остальной мир боится [[Конец света, как мы его знаем|пророчества]] и отчаянно пытаются помешать ему сбыться, а {{spoiler|Миротворцы запрограммированы на то, чтобы удерживать человечество в Средневековом Стазисе и не дать ему вызвать потенциальный всеобщий хаос. Именно поэтому они хотят смерти [[Дева Апокалипсиса|Пасифики]]: у нее есть сила положить конец этому стазису}}.
* A Little Snow Fairy Sugar: самым близким к «злодею» был Ворон Джо, который просто хулиган. Джинджер довольно черствая, [[Мы с Тамарой ходим парой|Бэзил и Циннамон]] просто озорные феи, Грета — богатый сноб и видит в Саге соперницу, но все остальные обычно очень милы друг с другом.
* [[Kamichu!]] — И люди, и ками по умолчанию все достаточно положительные — большинство из них вообще ни в чём не обвинишь, но и те, что противостоит главным героям или эксплуатирует их, имеют вполне добрые намерения: мелко-средние торговцы зарабатывают на рождественском сезоне для пропитания своих семей; Мацури стремится к тому же и не потерять храм Райфуку как наследие своей семьи и дух синтоизма (тем более, точно зная о реальности ками как его основы); премьер-министр и его спецназ заботятся о безопасности Японии (и последние просто выполняют приказы); соперник Юриэ на выборах главы студенческого совета по-своему заботится о школе, не доверяя способностям соперницы, а баке-неко Тайлер — об уличных котах, не доверяя людям. При этом претендующие на «белость» значимые герои не лишены мелких бытовых грешков, типа любви поваляться у Юриэ и артистического тщеславия рок-музыканта у Ясима-самы, ради удовлетворения которого он «хостится» в Мицуэ.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Neighbours from Hell]]: весь сюжет строится на конфликте между Вуди и его соседом — мистером Ротвейлером. Хотя сам Ротвейлер никакой не злодей, он просто быдло, который только и может, что пить пиво, смотреть телик на громкую громкость, причём посреди ночи, мешая соседям спать, и портить воздух, ездя на своей дымящейся газонокосилке. Вуди, конечно, хороший парень, но другого способа образумить соседа, кроме как опозорить Ротвейлера в глазах миллионов, просто не нашлось.
** Если воспринимать происходящее буквально так, как сказано, то назвать Вуди «хорошим парнем» язык всё же не поворачивается — хулиган он и есть хулиган, а некоторые пакости реально опасны. Существует [[хэдканон]] объявляющий всю историю постановочной, а соседа — профессиональным актёром, который умеет падать на мыле, подставляться под грабли и всё прочее, происходящее в кадре, и при этом не калечиться. Аргументом в пользу этого мнения обычно служит следующее обстоятельство: в конце эпизода, если последняя пакость уровня проходит в той же комнате, где прячется Вуди, тот вылезает, чтобы поторжествовать и закончить серию, прямо под носом у соседа, который стоит рядышком и не делает ему ровно ничего. Да и слово «переснять» в меню как бы намекает. Сиквел, впрочем, превращает это [[обоснование]] в довольно слабый [[обоснуй]], поскольку некоторые ловушки (самый яркий пример — подброшенный в пруд электрический угорь) сымитировать вряд ли удастся.
* Внезапно, [[Ace Combat]] — серия про войну, порой мрачная, порой откровенно слезогонная, неожиданно по духу является доброй сказкой про благородных героев и героических антагонистов, а единственного полноценного злодея (Оливьери из неканонической AC:X²) настигает кармическое возмездие. Собственно, это единственный раз, когда смерть злодея показана вообще, в остальных же случаях даже финальные боссы зачастую выживают и рассуждают на больничной койке о бренности жизни и бессмысленности конфликтов.
* «Keepsake» — Натаниэля язык не повернётся назвать злодеем, все его преступления — это кража хрустального шара со стиранием памяти у исполнителя, да усыпление учеников школы, ради добычи нужных воспоминаний. И только ради того, чтобы спасти умирающую дочь.
* [[Stardew Valley]] — главный антагонист игры в виде корпорации «Джоджа», даже на фоне белых-белых жителей города, далеко не злодей, и даже, при финансовой помощи игрока, может помочь восстановить Пеликан.
** Правда, присутствуют и откровенно темные сущности в роли врагов. [[Хаотичный голодный|Но в основном это монстры в подземельях.]]
* Dungeon Siege 3 — каждый главный злодей либо [[благонамеренный экстремист]], либо имеет [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлое прошлое]], либо оба варианта.
* Monster Tale — дети-короли, похоже, заинтересованы в подчинении монстров только для того, чтобы преследовать свои интересы. {{spoiler|Присцилла хочет завоевать оба мира, чтобы стать знаменитой!}}
* [[The World Ends with You]] — За исключением {{spoiler|Мицуки Кониси}}, в игре не так уж много зла. Обе стороны просто делают все возможное, чтобы выжить. Кроме того, {{spoiler|Йосия Кирю}} хочет только улучшить человечество, а {{spoiler|Мегуми Китанидзи и Санаэ Ханэкома}} просто любят Сибую. Другим исключением может быть Минамимото, но он может быть примером [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой морали]].
* «Underrail» — удивительно для довольно мрачной игры: действие происходит в [[Мир-помойка|мире-помойке]] (ядерный апокалипсис сделал поверхность Земли непригодной для жизни, загнав остатки человечества в подземные системы метро), и большинство людей либо не в себе, либо просто необщительны. Но при условии, что у вас есть правильные навыки, вы можете разрешить множество конфликтов довольно мирно и дать большинству людей счастливый конец.
** Крупные игроки на местной политической арене очень далеки от сабжа. Протекторат и Шершни преследуют относительно [[Цель оправдывает средства|благие цели, не гнушаясь очень жестоких средств]]. Олигархи Кор-сити даже благих целей не преследуют. Институт Чорта — это один гигантский резервуар с [[Топливо ночного кошмара|топливом ночных кошмаров]]. Мораль [[Киборг|Безликих]] носит ярко выраженный серобуромалиновый оттенок. Даже alma mater протагониста, SGS, в недавнем прошлом победила в развязанной ею же превентивной войне против соседней колонии, а во время событий игры продолжает агрессивную экспансию. А вот сюжет дополнения Expedition подходит уже больше.
* «Infamous 1» — В то время как есть действительно хорошие люди, такие как полиция, Триш, в сериале также мало злонамеренных «злых» персонажей. Большинство-это только [[Благонамеренный экстремист|люди, работающие на то, что они считают правильным]], [[Апокалиптическая бедняжка|апокалиптические бедняжки]] и те, кто был [[Псих с топором|доведен до безумия]]. Исключения, однако, примечательны тем, насколько они экстремальны, к примеру сам Коул при «злом» прохождении.
* [[Touhou Project]] — все антагонисты игр серии являются либо как максимум козлами, или как минимум — антизлодеями с благими намерениями. А некоторые антагонисты вообще не понимают, что они вытворяют. Все конфликты между персонажами разрешаются путём проведения магических дуэлей, которые заканчиваются нелетальным исходом. Проще говоря, на протяжении игр франшизы героини занимаются перевоспитанием антагонисток путём оздоровительной порки.
** Вышенаписанное всё более [[Темнее и острее|теряет актуальность]] [[Отрастить бороду|с развитием серии]]. Например, 15-я часть — это явные [[все оттенки серого]], где главных героинь, по сути, шантажом заставили помогать цивилизации шовинистов-изоляционистов отбиться от [[Куда заводит месть|одержимого местью духа]]. 17-ю часть же вообще можно считать [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серой]], где главных героинь просто обманом использовали, чтобы помочь [[Социальный дарвинизм|одной антиутопии]] победить [[Тоталитарный миротворец|другую]].
* Dynasty Warriors — обычно придерживается этого в своих современных выпусках, за исключением [[Гедонист|Дун Чжо]], [[Рыцарь крови|Люй Бу]] и [[Испорченные аристократы|Юань Шао]]. Каждая из основных фракций состоит в основном из сочувствующих людей, пытающихся положить конец хаотическим войнам последних лет династии Хань и построить лучшее будущее для всеобщего блага. Однако они расходятся во мнениях, зачастую весьма смертоносно, относительно того, каким оно должно быть и как его следует достичь.
* Blue Revolver — организация «Синий Револьвер» стремится обеспечить соблюдение правил в отношении устройств, чтобы никто не пытался построить что-либо, что может нанести вред другим или окружающей среде. Мэй, конечно же, не соблюдает эти правила и создает опасные устройства, но строит их [[Я не злой|не из злого умысла, а из гордости и наивности]]. {{spoiler|В ее собственной концовке, ее схватили и пообещали карьеру в производстве надлежащих устройств в обмен на ее согласие}}.

=== [[Визуальные романы]] ===
* Большинство работ [[Key]] (например, [[Kanon]] и [[Clannad]]). Злодеи там очень редки. Если и есть антагонисты, то они очень часто [[Козёл|козлы]] или [[Козёл с золотым сердцем|козлы с золотым сердцем]]. Если и попадаются злодеи, то единственное, что они делают — это устанавливают трагическую предысторию главных героев. Исключением является [[Rewrite]], где [[Все оттенки серого|обе стороны конфликта]] имеют [[Благонамеренный экстремист|благие намерения]] и [[Алибабаевич|нескольких хороших людей]], но война сводится к [[Зло против небытия]].
* Похожий вариант получается и у студии ''Pulltop'', съевшей не одну [[соларпанк|экологично-ГМОшную чашку риса]] на [[душегрейка|высокоморально-ламповых]] историях с достаточно интересно обыгранной [[повседневность]]ю. Практический потолок аморальности — [[козёл]] с [[слон из мухи|непомерно]] раздутым [[недопонимание]]м.

=== Интернет-проекты ===
* If the Emperor had a Text-to-Speech Device, пародия на [[Warhammer 40,000]]. Несмотря на то, что его исходный материал является ярким примером [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серой морали]], эта серия прочно укоренилась в этом. Главный герой, [[Warhammer 40,000/Бог-Император|Император]], возможно и [[Козёл с золотым сердцем|козел, но его цели находятся на правильном пути]], и он фактически улучшает [[Мир-помойка|мир-помойку]], постепенно (что является смыслом серии). На самом деле, есть несколько действительно хороших (или, по крайней мере, добросердечных) персонажей в этой обстановке, таких как Кустодий и Вулкан. Главными антагонистами являются больше не чудовищные злодеи, такие как [[Warhammer 40,000/Тираниды]], а скорее другие граждане [[Warhammer 40,000/Империум Человечества|Империума]], которые не принимают его реформацию из-за подлинной веры в его нынешние ценности. По-настоящему злые персонажи появляются время от времени, как Асдрубаэль Вект или Люций Вечный, но они в основном служат [[Смешной злой|комическим рельефом]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Некоторые [[Наивный идеалист|наивные идеалисты]] видят её именно такой.
* Основополагающий принцип общения психиатрического и наркологического медперсонала с пациентами в неадекватном состоянии, какой бы номер они не выкинули. Разумеется, парни в белых халатах именно белые, а не серые.

{{Nav/Goodevil}}

Хороший, плохой, злой

2026-10-31T17:40:39Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Видеоигры */

{{TVTropes|TheGoodtheBadandtheEvil|The Good, the Bad and the Evil}}
: ''Возможно, Вы имели в виду [[The Good, the Bad and the Ugly|одноимённый фильм]]''.
Итак, вы хотите сделать у себя в мире [[Добро и зло|хороших парней и плохих парней]]. У вас есть клёвые идеи, как сделать плохих парней [[Антизлодей|симпатичными и популярными]], но при этом вы хотите, чтобы у вас было зло. Настоящее зло. [[Полное чудовище|Полные чудовища]]. Как решить эту дилемму?

Сделать три фракции, разумеется. Первая — безоговорочно '''хорошие''' парни. Вторая — как бы '''плохенькие''', но такие, чтобы им позволительно было быть симпатичными, популярными и вступать во [[Временный союз|временные союзы]] с силами добра и даже иногда побеждать. Третья — '''ЗлоЪ''' с большой буквы, которое не имеет права существовать в этом мире.

Отличия от [[Все цвета спектра]] тем, что фракции делятся на чисто черно-серо-белую категорию.

Вариантов исполнения этой схемы несколько. Можно подать фракции такими с самого начала. Можно изначально злую фракцию поделить на «в общем-то, неплохих ребят» и «злодеев с партбилетами» уже по ходу произведения.

См. также [[Ангелы, демоны и кальмары]], [[Зло против небытия]].

== Где встречается ==

=== Общее ===
* Советская литература и кино второй половины XX в.: красные — хорошие, белые — плохие, зелёные — злые.
* Иностранные [[Клюква|клюквенные]] произведения очень часто имеют такую схему: Америка и Европа — хорошие, Россия/СССР — плохие, страны Оси (если про Вторую Мировую), преступность разной степени организованности и другие виды злодеев разного вида и типа — злые. В советских же произведениях СССР хороший, капиталисты — плохие, страны Оси и та же преступность — злые. Хотя, иногда бывает и столкновение 2, а не 3 сторон — тогда это про противостояние Запада и России/Востока, и между 2 сторонами автор делит роли хороших и плохих/злых.

=== [[Литература]] ===
* [[Барраяр]]ский цикл: Бета — хорошие и скучные. Барраяр — плохие и харизматичные. Цетаганда — злые, инфернально злые. По крайней мере, таков расклад на начало цикла. Позднее Цетаганда более детализируется и перестаёт быть плоской, роль инфернально злых переходит на планету Джексон и управляющие ей мафиозные кланы, а Барраяр в правление императора Грегора становится более няшным. Впрочем, в «Союзе капитана Форпатрила» даже джексонианский клан выглядит весьма симпатичным.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]»: Гарри Дрезден, его друзья, Белый (и Серый) совет — хорошие. Феи с их [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]] и [[Великолепный мерзавец|великолепные мерзавцы]] Джонни Маркони, мафиозный дон со стандартами, и Лара Рэйт, королева белых вампиров, — плохие. Поехавшие крышей чернокнижники, красные и чёрные вампиры, падшие ангелы, некроманты, демоны, Чёрный совет, твари с изнанки мира, несть им числа — злые.
** Среди вампиров: Белый двор, питающийся эмоциями — «хорошие», Красный двор, кровопийцы — «плохие», Чёрный двор, питающийся энергией смерти — «злые» настолько, что их из века в век стараются выпилить даже фракции «плохишей»<ref>С другой стороны, сравнивая Мавру и то, [[Зоонекропедофил|что]] вытворяет Красная Коллегия, поневоле начнешь считать «плохими» Чёрных, а «злыми» именно Красных…</ref>.
*** Среди вампиров Белого двора: Рейты, питающиеся сексуальной энергией — «хорошие», Мальвора, питающиеся страхом — «плохие», Скави, питающиеся болью и отчаянием — «злые» (любимое дело — довести жертву до самоубийства)<ref>Хотя и Скави и Мальвора просто [[Засветился перед смертью|плохо раскрыты]], и сравнивать их между собой просто некорректно. Да и [[Рыбки плавали|уже]] неважно, благодаря Витто Мальвора…</ref>.
** Среди фэйри: Летний двор — «хорошие», Зимний двор — «плохие», Внешние, против которых держит оборону Зимний двор — «злые».
* Довоенная космоопера Джека Уильямсона «Легионеры космоса»: хорошие — демократический Зелёный Холл, плохие — империалистическо-тиранический Пурпурный Холл, злые — инопланетяне, именуемые медузианами.
* [[Метавселенная Рудазова]] — в ассортименте.
** [[Архимаг (серия книг)|«Архимаг»]] — хорошие — нумирадцы (главным образом рокушцы) во главе с [[искусный государь|королём Обелезнэ]] и [[крутой генерал|маршалом Хобокеном]], эйсты и дэвкаци, каабарские [[паладин]]ы, впоследствие также плонетцы. Плохие — серые, по ходу пьесы поворачивающие направо в масштабах нации (точнее, поворачиваемые под чутким руководством главных героев), и [[кондотьер|наёмный стратег]] Астрамарий. Злые — пандемониум Лэнга и примкнувшие к нему шепиловы вроде [[мраккультист|Тахема]], [[псевдомилый злодей|Клевентина]] или [[полное чудовище|Троя]].
*** Ванесса в диалоге с Гангегоросом, явно ссылаясь на фильм, называет так лода Гвэйдеона, Моргнеумороса и Креола. И ведь идеально же вписываются!
** На Парифате свой расклад сил: [[Тёмный Властелин|лорд Бельзедор]] сознательно косплеит «плохого» и помаленьку терроризирует всю планету, чтобы эта самая планета оставалась хорошей. Когда же являются [[полное чудовище|«злые»]], он первый же и встаёт у них на пути, мотивируя это тем, что творить зло — исключительно его прерогатива и более эффективных конкурентов он не потерпит.
* [[Роджер Желязны]] любил этот расклад:
** [[Хроники Амбера|Амберский цикл]]: Амбер условно хороший, Дворы Хаоса условно плохие, а вот всякие ренегаты, не вписывающиеся в систему и стремящиеся её переделать — однозначно злые.
** «Создания света, создания тьмы»: хорошие — Тот, Врамин, Тифон и Стальной Генерал, плохие — Оаким, Гор и Исида, злые — Осирис и Анубис, [[моральный вертихвост]] — Мадрак. При этом «плохие» не составляют какой-то отдельной фракции, а скорее действуют по приницпу «что хочу, то и ворочу», на полную отыгрывая образ языческих богов.
** «[[Князь Света]]» — в чистом виде. Хорошие — акселеристы, плохие — деикраты, злые — Ниррити и ракшасы. Правда, проясняется расклад уже ближе к концу книги.

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Последний кольценосец]]» есть первая технологическая цивилизация с конституционной монархией, поощряющая гуманизм и процветание — Мордор, просвещённая и высококультурная республика Умбар (эти — хорошие), агрессивные феодальные монархии Гондор и Рохан, живущие завоеваниями и победами (плохие) и эльфийский Лориен, по планам которого всё человечество должно вечно жить под тоталитарным контролем на правах расы второго сорта (злые).

=== [[Кино]] ===
* Первоисточник названия — [[The Good, the Bad and the Ugly|одноимённый фильм]], точнее его русский перевод. Блондинчик — Хороший, Туко в терминологии данного тропа — Плохой, Ангельские Глазки — Злой. Хотя во внутрифильмовой терминологии злым (а точнее, гадким) называется Туко, а Глазки — плохим.
* «[[Свой среди чужих, чужой среди своих]]»: хороший — Шилов, плохой — ротмистр Лемке ([[Даже у зла есть стандарты|злодей со стандартами]]), злой — есаул Брылов (злодей без стандартов, готов положить своих и сбежать с сокровищами).
* «Каратель» (версия 1989 года с Дольфом Лундгреном): Френк Касл — хороший, итальянская мафия дона Джанни Франко — плохие, якудза госпожи Танака — злые.
* «Схватка» (1995): лейтенант Ханна — хороший, Нил Маккоули и Крис Шихерлис — плохие, Уэйнгро и Ван Зандт — злые.
* «Сикарио» (2015): Кейт с напарником — хорошие, Алехандро, Мэтт и ЦРУ — плохие, Фаусто Аларкон и мексиканские наркокартели — злые. Стоит отметить, что «плохие» оказываются намного эффективнее «хороших» С другой стороны, какую эффективность покажешь, если тобой манипулируют и норовят использовать «втёмную»?

=== [[Телесериалы]] ===
* «Зона» — протагонист капитан Багров, отец Михаил, самбист Дима, девушка-адвокат, Айболит, Экономист — хорошие, майор Раевский, прокурор Светлана Адольфовна, «хозяин» полковник Костюхин, Агдам, Сухой, Чига — плохие, поехавший военный Волков, предатель Терёхин, майор Шверник, педофил-конвоир Сучков, прокурор Мащенко — злые.
* «Солдаты» — протагонисты-срочники Медведев, Соколов, прапорщик Шматко, Зубов, Староконь, Бородин — хорошие, Колобков, Шкалин, Добродей, Ходоков — плохие, Кудашов, сержант Кобрин, Японцев — злые.
* «Глухарь» — Глухарёв, Антошин, Зимина, Коля Тарасов — хорошие, Карпов и его опера — плохие, майор Морозов и бандиты с которыми главгерои борются (в большинстве своём) — злые.
* [[Домашний арест]] — ФСБшники, борющиеся с коррупцией — хорошие, протагонист Аникеев, Иван Самсонов и его семья и другие жители коммуналки — плохие, Осипенко и губернатор — злые.
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — команда Машины — хорошие, правительственные агенты, Кара, Хирш, Элиас, мафиозные доны, Доминик — плохие, грязные копы из HR и команда Самаритянина — злые.
* «[[24]]» — в каждом сезоне хорошие — это американцы.
** В третьем сезоне плохие — террористическая группа Сондерсу, злые — мексиканская мафия.
** В пятом плохие — американские заговорщики, злые — нечеченским террористы.
** В седьмом плохие — корпорация Старквуд и {{spoiler|Тони}}, злые — люди генерала Джумы и заговорщики.
** В восьмом {{spoiler| плохие — Джек Бауэр и президент Элиссон Тейлор, злые — русские и Чарльз Логан}}
* «[[Homeland]]» в пятом сезоне хорошим американцам противостоят плохие русские и злые террористы.
* «[[The Boys]]» — хорошие — Хьюи, Старлайт, плохие — Бутчер и все остальные Пацаны, Королева Мейв и большая часть супергероев, кроме Семёрки, злые — Семёрка и корпорация Войт.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Avatar: The Last Airbender]]: в соответствии с алгоритмом сортировки зла. В первом сезоне компании Аватара противостоит [[Моральный вертихвост|морально нестойкий]], но, в целом, симпатичный антизлодей Зуко, во втором сезоне главным антагонистом становится его сестра, [[Великолепный мерзавец|великолепная мерзавка]] Азула, а в третьем — его отец, [[полное чудовище]] [[Тёмный властелин|Лорд Огня]] Озай.
* [[Wander Over Yonder]]: эпизодически в первом сезоне появляются адекватные злодеи (например, в серии The Fancy Party), разом оттеняющие теоретически опасного, но на деле неэффективного Хейтера. Во втором сезоне такой персонаж становится и вовсе движущей силой сюжета.
* «Друзья ангелов»: ангелочки хорошие, дьяволята — плохие (как им и положено, в общем-то), но настоящее Зло — Нейтралы во главе с Рейной.
* [[RWBY]] 8 сезон: заглавная команда и их друзья — хорошие (хотят спасти Атлас и Мантл), генерал Айронвуд и его сторонники — плохие (хотят спасти только Атлас, считая, что можно спасти только его), Сейлем и её подчиненные — злые (хотят [[убить всех человеков]])

=== [[Комиксы]] ===
* Комиксы [[Star Wars]]: Legacy, где Империя делится на две части: Империя Роана Фела (плохие, но симпатичные) и Империя Ситхов Дарта Крайта (Злые).
* [[X-Men]]: Профессор X и компания — хорошие, хотят Землю для людей и [[мутант]]ов. Магнето и его компания — плохие, хотят Землю только для мутантов, людей не любят. Тут же бывают пограничные между плохими и злыми — те кто хотят Землю только для людей, возможно они не более, отмороженные чем Магнето, но у нас все главные герои — мутанты, потому разглядеть в них положительное — та ещё задача. Но есть ведь и совсем дикие личности вроде Апокалипсиса, которые хотят ту же Землю исключительно для себя, или вообще её не хотят. Вот против последних первые три фракции могут кое-как работать сообща.
* [[Transmetropolitan]]: Спайдер Иерусалим и его «мерзкие ассистентки» условно хорошие, циничный и коррупированный президент США Зверь оказывается «всего лишь» плохим, а пришедший ему на смену лицемер Улыбашка — злой и вообще полное чудовище.
* [[DC]]. Лига Справедливости и Отряд Самоубийц — условно-хорошие; Легион Ужаса, Лига Несправедливости, Бреньяк и Преступный Синдикат — плохие; Дарксайд, Антимонитор, Думсдей и Джокер — злые. Между фракциями мечутся наёмники, вроде Дефстроука, Лобо и Леди Шивы, которые в зависимости от обстоятельств становятся на ту или иную сторону.
** В Готэме: Бэтмен, Робины, Красный Колпак, Найтвинг, Женщина-Кошка, Бэтгёрл, Бэтвумен, Гордон и честные копы — хорошие; Бейн, Ядовитый Плющ, Двуликий, Пингвин, Мистер Фриз, Загадочник, Безумный Шляпник, Чёрная Маска, Лига Теней, Суд Сов и прочие регулярные антагонисты Бэтмена, а также коррумпированная готэмская полиция и мэрия — плохие; Джокер, Виктор Зас, Саймон Херт и Доктор Смерть — злые.
** В Централ-Сити: Флэш и его друзья — хорошие; Негодяи, Киллер Фрост и Горила Гродд — плохие; Доктор Зум — злой.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* В третьем сезоне [[Slayers]] [[Демон|Мазоку]], представленные Кселлосом, внезапно — Плохие, а Злой — Вальгаав и призванный им безумный демонобог из другого мира.
* [[Akame ga Kill!]] — [[Наёмный убийца|Ночной Рейд]] и [[Сопротивление|Революционная армия]] — условно-хорошие, [[Генерал Потрошиллинг|генерал Эсдес]], её [[Эскадроны смерти|Егеря]] и [[Глупый король|молодой император]] — плохие, [[армия воров и шлюх|Дикая Охота]] и [[злой канцлер|премьер-министр]] [[Полное чудовище|Онест]] — злые.
* [[Hellsing]]: Протестантские рыцари — хорошие: мочат вампиров, защищают людей, во главе суровая и справедливая [[железная леди]] Интегра. Искариот — плохие: занимаются тем же, но не против уничтожения еретиков под шумок и вообще те еще фанатики и храмовники. Во главе — [[Пастырь недобрый|беспринципный и властолюбивый епископ]] Максвелл. «Миллениум», соответственно, злые — [[Недобитый нацист|нацисты-недобитки]], жаждущие реванша, и для этого клепающие сотнями искусственных вампиров. Во главе — [[великолепный мерзавец]] Штурмбаннфюрер, да и весь личный состав ему под стать: псих на психе.
* [[Berserk]], в рамках арки Сокол тысячелетия: Гаттс с новыми союзниками — хорошие (причем [[Единственный нормальный человек|Ширке]] без всяких оговорок), Гриффит и Апостолы, составляющие новую Банду Ястреба — плохие (К тому же с командой Гаттса у них всего одна стычка, да еще без участия Гриффита), Ганишка и его армия магических тварей — злые («человеческие» ресурсы одной краской [[Война - это кошмар|лучше не красить]]). Даже после предложения Ганишки присоединиться к нему в войне с Гриффитом Гаттс, Гриффита ненавидящий, послал [[Безумный король|кушанского императора]] куда подальше. И ведь он в тот момент даже наполовину не осознавал [[Полное чудовище|насколько]] Ганишка плох.
* Aquarion Evol: Новая Дива — хорошие, Альтаир (точнее Идзумо и Дзин) — [[Антизлодей|плохие]], Микагэ — злой.

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия [[Command and Conquer]]:
** Red Alert 2: Yuri’s Revenge: Союзники однозначно хорошие, СССР — плохой, а Юрий — злой.
** [[Command and Conquer: Generals|C&C: Generals]] + Zero Hour: США в роли хороших, Китай в роли в плохих (ибо не брезгует изводить врагов атомными бомбами), террористы ГОА однозначно злые.
** C&C3: Tiberium Wars — соответственно ГСБ, Нод и Скринны.
** Red Alert 3 — Союзники, СССР и Империя Восходящего Солнца (по крайней мере, в кампании Союзников именно так). Хотя, на самом деле, [[Чёрно-серая мораль|все стороны]] [[все оттенки серого|одинаково «хороши»]].
* Серия Dune: три игры подряд за Арракис сражаются хорошие рыцари-аристократы Атрейдесы, плохие торгаши Ордосы и злые отморозки Харконнены.
** Хотя можно посчитать и иначе: Харконнены, «всего лишь» погрязшие в пороках и брато/отцеубийстве, — плохие, а [[Неэтичный учёный|безумные учёные]] Ордосы, обрекающие проштрафившихся командиров на [[участь хуже смерти]] и даже вообще уже не вполне похожие на людей, — злые.
* Вселенная «[[HoMM/Heroes of Might and Magic V|Героев Меча и Магии V]]»: Хорошие: Империя Грифона, Лесной Союз, Серебряные Города, Северные Кланы. Плохие: Лига Теней, Некрополис, Великая Орда. Злые: Инферно (и только они).
* Fire Emblem: Awakening — Три основных силы в игре: Королевство Илисс под властью [[Добрая королева|королевы Эммерин]] и защищающий его отряд Пастухов — однозначно добрые, ханство Регна Ферокс, ценящие больше силу, чем дипломатию — условно «плохие», Плегия и культ Гримлил, поклоняющиеся тёмному дракону Гриме — точно злые.
* [[Resident Evil]] 6: хорошим героям ([[Зло против небытия|и друг другу]]) противостоят плохой Дерек Симмонс, который хочет сохранить текущий мировой порядок [[Цель оправдывает средства|любой ценой]], и злая Карла Радамес, которая хочет [[Апокалиптический маньяк|видеть мир в огне]] [[Куда заводит месть|просто назло Симмонсу]].
* [[Star Wars: Empire at War]]: Forces of Corruption: хороший Альянс, плохой Синдикат, злая Империя.
* [[Dragon Age]]: Origins — Серый Страж и партийцы, эрл Эамон, союзник в Орзаммаре, Каридин, Серые Стражи, эльфы, маги и храмовники — хорошие; Логэйн, Котриэн, Каладриус, Антиванские Вороны, противник в Орзаммаре, Джарвия и ее головорезы, Бранка, Затриан, оборотни, малефикары, разбойники — плохие; Порождения Тьмы и демоны из Тени — злые, впрочем, все они блекнут рядом с полным чудовищем Рендоном Хоу.
** Awakening: Серые Стражи, мстительница Веланна, некоторые Послушники — хорошие, контрабандисты и мародеры, а также лорды-заговорщики — плохие, Баронесса и Мать — злые.
* [[Dragon Age]] II. Хоук и компания, Круг Магов, Траск — хорошие, Орден Храмовников, Грейс, малефикары, работорговцы, бандиты — плохие, Мередит и Орсино (после обращения) — злые.
* Вселенная Warcraft — во все поля, особенно с выходом «хроник»:
** Пантеон хороший, Пылающий Легион — плохой, Лорды Бездны — злые. Строго говоря, {{spoiler|Саргерас освободил демонов именно для того, чтобы помешать Лордам Бездны создать осквернённого титана}}.
** Выкованные титанами — хорошие, элементали — плохие, Древние боги — злые (элементали ещё до прихода титанов пытались бороться с Древними богами).
** Ночные эльфы, практикующие друидскую магию — хорошие, Высокорожденные — плохие, Пылающий легион — злые. (конструкция становится хорошо заметной благодаря Иллидану).
** Во второй части: Альянс — хороший, Орда — плохая, прислужники демонов — злые.
** До событий Катаклизма так же дела обстояли в Лордероне: Серебряный Рассвет хороший, Алый Орден плохой, а Плеть злая. Это уже потом всех красных крестоносцев [[Упростили и опошлили|записали в злодеи]] и превратили в [[Безликие головорезы|безликих головорезов]].
** В последней битвы с Пылающим Легионом: Велен — хороший, Иллидан — плохонький, Легион — очень злой.
** И ещё множество других примеров…
* [[Tyranny]]. [[Сопротивление|Клятвопреступники]] — хорошие, [[черный рыцарь|Опальные]] — плохие, [[армия воров и шлюх|Алый]] [[мраккультист|Хор]] — злые. Хотя, будем честны, там ещё та [[деконструкция]] превращения черно-белой морали в серо-серую.
* [[Аллоды]] Онлайн: с точки зрения жителя Лиги/Империи, их соотечественники являются хорошими, представители противоположной фракции — плохими, а всяческие демоны, культисты и иномировые чудовища — злыми. В конце каждого сюжетного отрезка фракции заключают временное перемирие для решающей битвы с общим врагом.
* [[Ведьмак 3]]: условно хорошими можно назвать Королевства Севера, за условно плохих отвечает Империя Нильфгаард, Дикая Охота — однозначно злые.
** «Ведьмак» как раз характерен тем, что в этом конфликте нет даже условно хороших. Вряд ли кто-то отнесёт к хорошим садиста Радовида или великолепного, но мерзавца Дийкстру; и это ещё не говоря о том, что Север славится прямо-таки черносотенным шовинизмом в отношении нелюдских рас. «Хорошими» тут удаётся оставаться только тем, кто в конфликте не участвует: Скеллиге и Туссенту.
* [[Devil May Cry|Devil may Cry 3]]: [[Крутой в дурацком колпаке|Данте]] и Леди — хорошие, [[Великолепный мерзавец|Вергилий]] — плохой, [[Полное чудовище|Аркхам]] — злой.
* Mega Man Zero: Зеро и [[Сопротивление]] — хорошие, Копия X, его 4 Хранителя и Нео Аркадия — плохие, доктор Вейл и Омега — злые.
* [[Star Wars: The Old Republic]] — хорошие Галактическая Республика и Вечный Альянс при игре за светлую сторону, плохие Империя Ситхов, Вечная Империя Закуул и Вечный Альянс при игре за тёмную сторону, злые Орден Реванитов, Император Ситхов и Орден Зилдрога.
* [[Trails]] — организации: [[Приключенец|Гильдия брейсеров]], [[Научно-исследовательская корпорация|Фонд Эпштейна]], [[Воинствующая церковь|Септианская Церковь]] — хорошие, [[Негосударственная сверхдержава|Общество Уробороса]], [[Неэтичный учёный|Тринадцать фабрик]], [[Наёмник|егерские корпуса]] — плохие, [[Некропедозоофил|Культ D∴G]] — злой.
** Zero no Kiseki: полиция и Силы Обороны Кроссбелла — хорошие, [[Мафия|Реваче и Хэйюи]] — плохие, остатки Культа D∴G — злые.
* [[Final Fantasy]] обожает этот троп:
** [[Final Fantasy VI]]: герои с армией ополчения безусловно хорошие, Гештальская Империя — плохие парни, которые просто желают захватить весь мир. А вот клоун-психопат Кефка — злой, который {{spoiler|так и уничтожил мир}}.
** [[Final Fantasy VII]]: эко-террористы «Лавины» — хорошие ребята, которые хотят сохранить планету и сделать жизнь лучше. Корпорация Шин-Ра — кучка плохих антизлодеев. Да только им обоим пришлось объединиться для спасения мира от злобного психопата Сефирота.
** [[Final Fantasy VIII]]: Эстария — государство хороших парней, Галбадия — ряжённые под рейх плохие парни, а Ультимеция — злая колдунья из фиг пойми какой реальности.
** [[Final Fantasy IX]]: Зидан с компашкой, Линдблюм и Бурмеция — хорошие ребята. Честолюбивая королева Александрии — плохая, ибо она развязала войну. А колдун Куджа — злой.
* [[Hearts of Iron]]: хорошие — демократы, плохие — коммунисты, злые — фашисты.
* [[Mortal Kombat]]: хороший — Саб-Зиро-младший (Куай Лян); плохой — Скорпион, ибо желает отомстить старшему брату предыдущего за свою смерть, и тянет на «демона» из-за связи с огнём и скитания по Преисподней; но злой — Нуб-Сайбот ({{spoiler|Саб-Зиро-старший/Би-Хань, он же - братан первого}}), даже вид как у тени явно говорит об этом. Как вариант, вместо него бывает злой Куан Чи, который стравливает первых двух, а затем получает от них обоих по морде.
* [[Tom Clancy's Ghost Recon|Tom Clancy’s Ghost Recon: Wildlands]] — спецподразделение ЦРУ и примкнувшие к ним партизаны явно левого толка — хорошие, наркокартель «Станта Бланка» — плохие, а коррумпированное спецподразделение UNITAD — злые.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40 000]]: Империум, Эльдар и Империя Тау — «хорошие». Орки, Некронтир — плохие. Хаос, Тёмные Эльдар, Тираниды и Некроны старой редакции — злые.
** Внутри Империума:
*** Космодесант: Ультрамарины, Саламандры, Гвардия Ворона, Кровавые Ангелы — хорошие; Космические Волки, Тёмные Ангелы, Железные Руки — плохие; Чёрные Храмовники, Расчленители, Минотавры и Серые Рыцари — злые.
*** Гвардия: кадианцы, катачатцы, танитцы, востроянцы, вальхалльцы — хорошие; талларнцы, мордианцы и армагеддонцы — плохие; криговцы, янтийцы, вольпонцы, савларцы и штурмовики Инквизиции — злые.
*** Гражданские агентства: Инквизиция — хорошие; Администрариум — плохие; Экклезиархия — злые.
*** Инквизиция: Торианцы, амалатинцы, ксенофилы, реконгрегаторы, Полипсайкана, Секулос Атендос и ксантиты — хорошие; исстваанцы, либрикары и обляционисты — плохие; монодоминанты и фэнониты — злые.
** Внутри сил Хаоса:
*** Хаосдесант: Тысяча Сынов и Альфа-Легион — хорошие (правда, их принадлежность к Хаосу весьма спорна); Пожиратели Миров, Железные Воины, Гвардия Смерти — плохие; Дети Императора, Несущие Слово, Чёрный Легион, Повелители Ночи — злые.
*** Потерянные и Проклятые: Просперианские Стражи Шпилей (последний полк доеретической Имперской Армии, воюющий вместе с Тысячью Сынов) — хорошие; Кровавый Договор, Сыны Сека, культы вроде Инфарди — плохие; вконец изуверские культы в духе Родичей — инфернально злые.
** Примархи: Лион Эль’Джонсон, Робаут Жиллиман, Вулкан, Коракс, Сангвиний, Магнус, Джагатай Хан, Рогал Дорн — хорошие; Леман Расс, Ангрон, Феррус Маннус, Конрад Кёрз, Пертурабо — плохие; Хорус, Мортарион, Фулгрим, Лоргар — злые. Были ещё два брата-акробата Альфарий с Омегоном, но ''*автор текста падает на клавиатуру с простреленной головой. Гидра Доминатус*''.
*** Видимо, брался в расчёт моральный облик примархов во время и после Ереси (иначе Фулгрим и Лоргар были бы хорошими, а не злыми). Однако Хоруса, Мортариона и того же Лоргара нельзя причислить к злым. Хорус мучался сожалениями и сомнениями по поводу выбранного пути, а в финальной битве он и вовсе кается и просит себя уничтожить. Мортарион принимает Хаос только после того, как возникает необходимость спасти свой легион от мучений и смерти. А после этого он служит Нурглу, который обладает [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]], не меняет кардинально его сущность и не превращает в [[полное чудовище]]. Лоргар вжимает педаль в пол как [[антизлодей]]. Заботится о своих легионерах (одного из них лично, аки Император, вытаскивает с того света) и считает службу Хаосу правильным делом. А вот Ангрон, Кёрз и Пертурабо скорее злые, чем плохие. Ангрон, конечно, мало в чём виноват, но из-за Гвоздей и [[Куда заводит месть|безумной жажды мести]] в нём и до Ереси было мало человеческого, а после обретения демоничества он стал полным чудовищем. Конрад во время пребывания на Нострамо был [[вигилант]]ом с вдавленной в асфальт педалью, а после стал маньяком-садистом, который убивал невинных людей из-за мучающих его видений мрачного будущего. Пертурабо заработал дурную славу ещё когда воссоединился со своими легионерами и сразу устроил им децимацию за то, что недостаточно эффективно воевали. Ещё до Ереси считал обычных людей пушечным мясом. Склонен к вспышкам ярости, во время которых убивает принёсших дурные вести или тех, кто решил ему возразить. Предал Императора из-за зависти к Рогалу и жажды славы и признания.
*** Насчёт Лемана Русса явно перегнули. Паладином он, конечно, не был, но и мешать его с явными хаоситами вроде Кёрза не стоит. Есть мнение, что он был местным [[прикинуться шлангом|Будёным]].
* [[World of Darkness]] — практически в каждой линейке:
** [[Vampire: the Masquerade]] — условно-хорошими тут являются Анархи и Инконню, плохими, но симпатичными — Шабаш, Камарилья и большинство независимых кланов, ну а инферналисты и примкнувшие к ним Баали (а также Сетиты) — однозначно злые.
** [[Mage: the Ascension]] — Традиции условно-хорошие, Технократы условно-плохие, Нефанди и большинство Мародеров — злые.
** [[Changeling: the Dreaming]] — Благой двор хорошие, Неблагой плохие, Теневой злые.
** [[Werewolf: the Apocalypse]] — слуги Вильда и Гайи хорошие, слуги Вивера плохие, слуги Вирма злые.
* [[Берсерк: вселенная магических битв]]:
** Хорошие — Церковь Сеггера, люди степей и гор (империя Тугард, [[маг]]и [[восточная сказка|Тоа-Дана]], [[викинг|йордлинги]] и [[ледяная душа|линунги]]), эльфы и гномы.
** Плохие — люди болот ([[секта]]нты-архаалиты), [[пират]]ы и [[гордая и воинственная раса|гордые и воинственные расы]]: орки, тролли, понаехавшие из других миров гарпии (в классике) и [[крысолюди|крысолюды]] (в перезапуске).
** Злые — мраккультисты Севера ([[Ковен]] Соултрада, Легион Смерти, [[демон]]ы и [[вампир|слуа]]) и чумные порождения Кианны.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — [[SCP Foundation/Связанные Организации|Связанные Организации]]:
** Хорошие — [[Госбезопасность|Фонд SCP]], [[Бесполезное спецподразделение|Отдел необычных происшествий ФБР]], [[Храмовник|Глобальная Оккультная Коалиция]], [[Друг всему живому|Благотворительный фонд «Манна»]]<ref>Впрочем, Фонд, ГОК и ОНП [[Цель оправдывает средства|с трудом]] можно назвать «добрыми», да и Манна [[Херой|не отстаёт]]</ref>.
** Плохие — [[Злодей-бунтарь|Длань Змея]], [[Торгаш — это плохо|Маршалл, Картер и Дарк Ltd]], [[Технорелигия|Церковь Разбитого Бога]], [[Милый злодей|Доктор Развлечудов]], [[Академия зла|Университет Алексильва]].
** Злые — [[Бесцельные террористы|Повстанцы Хаоса]], [[Религия зла|Саркические культы]], [[Преступная корпорация|Фабрика]].
** Посетители [[Библиотека|Библиотеки Странников]] и прочие связанные с ней личности («Знающие»): [[Благонамеренный экстремист|Длань Змея]], [[Технорелигия|Правоверные]], [[Молитвы — пища богов|Останки]] — хорошие. [[Стагнатор|Тюремщики]], [[Законопослушный дурак|Книгожоги]], [[Торгаш — это плохо|Купцы]], [[Вор|Сороки]] — плохие. [[Хтоническое чудовище|Повешенный Король]], [[Хаотичный голодный|Мнимые]], [[Предатель|Безымянный]], [[Хаотичный злой|Безумцы]], [[Порочная раса|Дэвиты]] — злые.
* В своем обзоре на фильм «Иван Денисович» кинообзорщик UglyJoke шутки ради спародировал постер фильма «Хороший, плохой, злой» — кто стал «хорошим» ВПС сказать затрудняется, «плохим» Бэдкомедиан, а «злым» сам Углежог.

=== Реальная жизнь ===
* [[Вторая мировая война]] с точки зрения «Запада». США и Великобритания тут естественно — хорошие, СССР — плохой, но присоединяется к ним, Ось — Зло, воюющее против всех.
** С точки зрения «не Запада» всё то же самое, только США/Британия и СССР меняются местами.
*** С точки зрения современного человека, если бы он попал в соответствующий период, вышло бы скорее так: прогрессивные СССР, США и, возможно, Франция – хорошие, колониально-империалистические Британия и Италия – плохие, а инфернальные Третий Рейх и Япония – злые.
* [[Гражданская война в США]]. Янки (северяне) — хорошие, борящиеся против рабовладельчества и возвращающие сепаратистские территории обратно на Родину; Дикси (южане) — плохие, но они воюют не как завоеватели, а как сепаратисты, имеют свои причины воевать; [[Злодеи-бандиты|Бандиты]], появившиеся после Американо-Мексиканской войны по ту сторону от Нью-Мексико — зло, которому всё равно кого грабить или убивать.
* С точки зрения советской власти: красные — хорошие, т. к. хотят социализма; белые — плохие, но и у них есть хоть что-то, за что повоевать; зелёные — зло, которому пофиг за или против кого воевать, чуть ли не бандиты.
* Монгольское иго — русские и славяне — хорошие, Тамерлан — плохой, потому что хоть и был жестоким, убил немало людей, грабил Русь (но только как часть Золотой Орды), но сильно навредил мощи ордынцев и вызвал своими действиями падение Золотой Орды, ордынцы — зло.

== Примечания ==

<references/>
{{Nav/Goodevil}}

Идиотский сеттинг

2026-10-31T17:18:55Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Примеры */

{{Вкусовщина}}
{{Q|''А что сказочка дурна — то рассказчика вина. Изловить бы дурака да отвесить тумака, ан нельзя никак — ведь рассказчик-то дурак! А у нас спокон веков нет суда на дураков!..''|Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]»}}

Именно в нём нередко разворачивается [[идиотский сюжет]]. Хотя не обязательно: сеттинг может быть нормальным, а сюжет — вполне идиотским. Обратное тоже бывает, хотя намного реже. Но обычно идиотский сеттинг и идиотский сюжет ходят друг за другом, как за дилером киллер.

Почему так? Потому что для идиотского сюжета нужно, чтобы персонажи вели себя как идиоты и при этом не померли от [[несовместимая с жизнью тупость|несовместимой с жизнью тупости]] прямо тут же, на месте (или как вариант, уже на уровне причинности не случился бы сюжет, [[Эффект бабочки|а то и сами герои]]) (а то и сам сеттинг к моменту событий был бы другой, не говоря уже о героях… Чем раньше случается [[Дыра в сюжете|сюжетная дыра в сеттинге,]] тем больше шанс, что сюжет или сеттинг развалится. То есть, мир должен как-то приспосабливаться к их идиотизму. Вуаля: '''идиотский сеттинг'''.

Иногда сеттинг получается идиотским оттого, что автор [[не знает матчасти]]. Обычно это примета [[ Война - это круто|жизнерадостных романов про войнушку и пыщ-пыщ]], что американских, что отечественного разлива. Реки поворачиваются вспять, а города переносятся по желанию левой ноги автора, которому нужно написать эффектную Симферопольскую битву на берегу Днепра.

Часто проблему усугубляет [[акула вуду|пояснение от автора]], превращающее просто странность в шизофрению. Свойственно молодежным антиутопиям. Подробности ниже.

Ещё одна нередкая причина появления идиотских сеттингов — распухшая [[франшиза]], в матчасти которой сами авторы уже устали разбираться, и каждый тянет кто в лес, кто по дрова.

Иногда идиотский сеттинг создаётся автором нарочно ради стёба и [[бафос]]а — тогда это уже [[антисеттинг]]. В таких случаях автор непременно подсвечивает этот момент, а все неувязки матчасти идут по разряду [[взрывы в космосе]].

== Примеры ==
* Фантастика и фэнтези повсеместно страдают от этого недуга. Дело тут в том, что авторы, если знают матчасть, то зачастую рисуют фэнтези с реального Средневековья (или своего представления о нем), а фантастику — с XX—XXI века. Редко у кого получается правдоподобно описать те изменения, которые претерпит средневековое общество, если в него ввести эффектную и эффективную магию вместо смеси науки, псевдонауки и игр на психологии, которой была магия в реале. Редко кто умудряется просчитать все нюансы того, во что превратится современное общество, если обретет фантастические технологии.
** [[Навозные века]] как таковые, потому что это микс из всего плохого, что автор слышал о прошлом, которое на поверку было разным в разных странах и разные эпохи. Почему забитые и бесправные крестьяне всегда покорно гнут спины под феодалами, не пытаясь не то что взбунтоваться (в реальном [[средневековье]], которое, при всей его брутальности и мрачности, было [[светлее и мягче]] той беспросветной чернухи, которую описывают МТА, бунтовали по любому поводу, порой устраивая полномасштабные крестьянские войны), но и хотя бы сбежать в города, которые, в свою очередь, даже не пытаются их переманить? Почему крестьяне в мирное время мрут от голода на берегах полноводных рек и в плевке от дремучих лесов? На все охотничьи и рыболовецкие угодья наложили руку феодалы? Тогда вернемся к п.1, почему нет голодных бунтов или попыток сбежать в города\на фронтир? Наконец, если феодалы настолько сильны, почему на это наплевать центральной власти королей и их чиновников, которая могла бы заручиться поддержкой того же угнетенного простонародья (заметим, не из любви к нему, а просто по расчету — в реальной жизни так и было, короли давили феодалов, опираясь на молодую городскую буржуазию в том числе)? Почему феодалы по КД жгут деревни, убивая всех жителей? Кто на барщине работать-то будет? Откуда викторианское ханжество в сеттинге, где нет и не может быть по причине слабой урбанизации и социальной мобильности эпидемий сифилиса? Откуда вообще в умеренном климате постоянные эпидемии? Список можно продолжать бесконечно.
** [[Романтическое средневековье|Противотроп тоже идиотский]], но больше по причине сусальности и психологической нереалистичности. Недаром почти все действительно талантливые авторы фэнтези описывают [[Разностороннее средневековье|нечто среднее]], увеличивая концентрации романтики\мрачнухи в зависимости от сюжетной надобности и личных предпочтений.
* [[Молодёжная антиутопия]] — довольно-таки идиотский сеттинг. «[[The Hunger Games|Голодные игры]]», «[[Divergent|Дивергент]]» и т. д. Вы уж определитесь, у вас тут ужасный тоталитаризм или непонятное нечто, с которым могут воевать даже подростки… Примеры [[Акула вуду|Акулы вуду]] от авторов:
** «Бегущий в лабиринте»: Группа подростков оказалась в середине лабиринта. Что это? Полигон, из них готовят солдат для миссии в подобных условиях? Или [[онижепришельцы!|инопланетяне]] насмотрелись фильмов «Пила», «Хищники» и создали реалити-шоу «Лабиринт 21 века» (с гриверами вместо минотавров). Нет, это способ держать подростков в стрессовой ситуации. В условиях постапокалипсиса и жуткой эпидемии по другому никак, осталось слишком много ресурсов, нужно городить лабиринты.
** «Дивергент»: Зачем строить в одном конкретном городе кастовое общество (такое кастовое, что касту выбирают). Да все тот же [[Это был социальный эксперимент|эксперимент]], дивергентов так выводят…
** «Посвящённый». Во избежание эмоций людям запрещено знать, что существуют цвета и музыка и что такое любовь и смерть. Каким-то образом это (а не, скажем, воспитание пацифизма и дружбы народов) должно удержать их от войн, когда-то разрушивших мир! Видимо, в этой вселенной ядеркой друг друга закидали поклонники металла и рэпа — или любители бежевого и цвета фуксии...
* Классический постапокалипсис с [[Город Бензоград и деревня Патроновка|городами Бензоградами и деревнями Патроновками]] часто срисовывается с реальных территорий, на которых центральная власть пала или очень слаба. Например, Ирак, Сомали, Ливия, Йемен, Афганистан… Вот только там никто патронов не делает, и своего оружия с нуля тоже, только кустарно модифицируют то, что есть. Оружие туда попадает из цивилизованных регионов — контрабандой или от государств-партнеров, заинтересованных в поддержке одной из сторон. В постапокалипсисе цивилизованных регионов не осталось, а значит, и поставлять оружие с патронами некому. Создание современного огнестрела требует какого-никакого промышленного комплекса: добычи руды, выплавления металла, в т. ч. высокотехнологичных сплавов, затем изготовления из этих металлов заготовок… словом, если все это уцелело, то и цивилизация должна уцелеть. А если нет — то в течение менее чем сотни лет все скатится примерно до уровня [[Fallout 2|деревни Арройо]].
** Я-таки извиняюсь, но посмотрите в сторону Пакистана. Там в кустарных мастерских достаточно массово изготавливают оружие, имея в качестве активов только металлолом, говно и палки. Переснаряжение патронов особых проблем не представляет, единственно что — гильзы надо беречь.
*** Да, изготавливают. Регулируя калибр кувалдой. И приваривая к газовой трубке «Калаша» имитатор ее фиксатора (сама трубка не снимается, но фиксатор ведь должен быть) Боевые качества соответствующие.
** Также для современных технических цепочек надобна доступная рабсила. В Пакистанах и Сомалях с этим вообще проблем нет, тогда как в классическом постапоке показывают село о 50 жителях, осажденное армией зомби.
** Оружие может попадать в дикие земли либо из более цивилизованных краёв, где какая-никакая промышленность таки уцелела, либо со складов, благо заботливые правительства наклепали пукалок, которых хватит на пару мировых войн.
* Практически любой [[Статичный сеттинг]] со значительной долей вероятности будет идиотским. Ну не может быть такого, что в течение двух, трех, пяти тысяч лет сохраняется одно и то же общество.<ref>По крайней мере, классическое для стандартного фэнтези-сеттинга «высокосредневековое», да и античное тоже. Какие-нибудь охотники-собиратели — запросто, но в фэнтези такие общества редко попадают в центр внимания.</ref><ref>К слову Рим пал <s>из-за нашествия варваров</s> из-за глубокого многофакторного системного кризиса, в котором сочетались экологические причины, вырождение элит, сепаратистские тенденции и разложение армии. Причём пока империя была, с варварами справлялись — Аттилу и ко Рим вообще-то победил, а германцы (христиане и не такие уж «варвары»), его союзники в той войне, растащили уже его остатки (кризис хоть и длился уже несколько сотен лет, но феодализм до 5 века не появился). Если бы не это, империя бы и дальше «варилась в собственном соку», то распадаясь, то снова объединяясь воедино в античные или восточно-деспотические (на востоке) «империи». Феодализм появился с варварами (когда вождь (позже король) давал дружинникам наделы земли, чтобы они могли обеспечивать себя без отрыва от воинской службы). Легионер получал жалование, а не «феод», римская же аристократия не была обременена обязательной воинской службой (в армию шли ради карьеры и славы, но не «чести и долга перед сюзереном» (так как сюзеренов не было), менее знатный аристократ А не служил более знатному аристократу Б на постоянной основе, как бароны графам). Средневековье сменилось Эпохой Возрождения. Возрождение чего? Для того чтобы было Возрождение (сорри за тавтологию) нужно что-то возрождать. В Европе, как считали, возрождается Античность. Нет античного периода — нет Возрождения. Для самого Средневековья Античность не нужна, пример — феодальные Ближний Восток, Китай и Япония вплоть до 19-го века. Которые к тому времени тоже оказались в системном кризисе, однако образовались без собственного периода Античности и свое «Возрождение» несмотря на кризис не построили, так как нечего было «возрождать».</ref> За это время цивилизация исчерпает доступные ей на соответствующем уровне технологий месторождения полезных ископаемых, истощит почвы, вырубит леса для строительства домов и кораблей, пустит все залежи строительного камня на замки и дворцы, после чего коллапсирует обратно до состояния охотников и собирателей. Это, кстати, одна из версий гибели неолитических протоцивилизаций Старой Европы (трипольской, баденской, винчи), а также доацтекских цивилизаций Мезоамерики.

=== [[Литература]] ===

* «[[Отблески Этерны]]». Поначалу не очень заметно, но чем больше узнаёшь про древнюю историю мира, тем больше хватаешься за голову. Почему древняя столица стояла буквально на входе в Преисподнюю и никому не пришло в голову отселить людей в другой город? Зачем вообще нужны Изначальные твари, почему их нельзя было [[Выкинули на мороз|выкинуть на мороз]]? Почему боги-творцы, уходя, не озаботились отлить в граните правила обращения с мирозданием для своих потомков? Чем они думали вообще, когда решили, что за нарушение кровной клятвы именно их потомками нужно наказывать именно разрушением их родовых земель? Вот не смертью самого нарушителя, а тысяч невинных людей, которые просто жили не в то время не в том месте? Почему любому другому, кто не потомок богов, подлость любого градуса сходит с рук? Если у самих богов была [[серобуромалиновая мораль]], почему у созданных ими людей мораль в общем нормальная? Что такое скверна и откуда берётся? И кто такие раттоны? Этот список вопросов может быть почти бесконечным.
** [[Объяснение на лестнице|На лестнице]] автор объясняет, что всё получается так, как получается, потому, что оставленный древними богами механизм давно разладился и разваливается на ходу. Логики происходящему это [[Акула вуду|не добавляет]].
* Вселенная «Метро 2033» — о невозможности проживания людей в метро по описанным в книге лекалам, спадания радиации за двадцать лет и прочих ляпах высказывается практически каждый подкованный читатель.
** Обоснуи — автор [[МТА]] в процессе написания, да и война шла не только ядерным, а вообще всем оружием — и химическим, и биологическим, и бог весть ещё каким. Тем не менее, выживание в метро? Социальная структура с фракциями фашистов (считающих себя четвёртым рейхом и живущих на замоскворецкой линии московского метро, при том что апокалипсис случился в 2013 г.) и коммунистов?
*** Шут с ним, с кучкованием по идеологии (в качестве жанрового допущения), а вот наличие дикарей, реально верящих в «подземного червя» через 12 лет после глобального зипдеца — это не обосновываемый ничем ляпсус. Ибо даже сова на глобус в виде «Педагог и группа младших школьников», либо «медработник и толпа психов» не выдерживает критики.
** Последняя книга сеттинга — «Метро 2035» даёт прямой ответ — {{spoiler|весь видимый в метро мир — театр, подстроенный невидимыми наблюдателями — остатком довоенного правительства. Дескать, в метро людям спокойнее.}}
*** Впрочем, обоснуй {{spoiler|прямо списан с «Предпоследней истины» Филиппа К. Дика}} и к тому же никак не учитывает того факта, что метрополитен — сложное техническое сооружение, которое без наземных служб (и координации с ними) придёт в негодность для проживания быстро, решительно, за считанные дни.
**** Да, точно. Правительство сидит в бункере, и, руководствуясь комплексами комиксного злодея, каким-то образом устраивает сей лядский цирк, причем о нем никто не знает и кто-то выполняет его распоряжения без всяких вопросов и попыток вмешаться. Больше похоже на повторяемых из серии в серию политических тараканов Глуховского, чем на какое-то реальное обоснование. Ах, да. Злобное руководство зомбирует население внешней угрозой, хотя кому эта страна нужна, все живут в свою радость и ничего плохого не хотят… Да, после ядерной войны, когда кто-то, ни разу не враг, вжарил по России всеми видами ОМП, включая химическое, биологическое и антинаучно-фантастическое.
* Произведения [[Джордж Локхард|Джорджа Локхарда]] — [[путешествия во времени]]… Говорящие драконы… Ещё больше путешествий во времени… Нелогичность всего: от сеттинга до персонажей.
* Повесть «Вычислитель» Александра Громова. На планете [[Планета-болото|Хлябь]] есть единственный материк по имени [[Кошка по имени Нэко|Материк]], который покрывает Саргассово болото, а посреди болота мудрые колонисты построили единственный город по имени Город. Вокруг болота находится океан по имени Океан, а на побережье в 300 км от города есть Счастливые острова, про которые колонисты не знают, то ли они есть, то ли их нет. Знает главный герой (прочитал в библиотеке космического лайнера; [[Мэри Сью|никто кроме него]] сходить в библиотеку за 100 лет не догадался). Карты Материка нет, оттого что планета покрыта туманом, и делать космоснимки невозможно. Очень странно, что цивилизация, где летают космические лайнеры, есть лучевое оружие и силовое поле, приговорённых к изгнанию подвозят на болото левитирующим автобусом, а по океану ходят большие корабли, не может просто картировать местность на расстоянии 300 км от города, тупо запустив беспилотник или на худой конец проплыв вдоль береговой линии на катере. Ещё страннее, что на годных для жизни островах была когда-то исследовательская станция, которую сознательно бросили, переселившись жить в негостеприимное болото (ага, и все материалы той станции уничтожили). От станции остались развалины и старая покрышка, над которой протагонист вдоволь поплакал, когда дополз до цели.
** Карты могут быть просто засекречены для широкой публики. Цивилизация прекрасно знала о расположении островов, раз построила на них исследовательскую станцию. Заселять условно годные острова при ужасном перенаселении планеты аж в целый город не было необходимости. Случайно взятые преступники не обязаны были знать географию захолустной планеты. Впрочем незнание местности не помешало герою целенаправленно без ошибок найти острова.
** В одноимённом российском художественном фильме 2014 года получилось ещё печальнее. В фильм зачем-то добавили тоталитарный режим и прочие элементы молодёжной антиутопии, которые автор повести благоразумно оставил за кадром, ограничившись намёками и невнятными обоснуями. К чести сказать, у Громова в повести всё-таки [[неудачная басня|басня]] с философским подтекстом (пусть и в идиотском сеттинге), а у кинематографистов — просто вампука.
* Игорь Адамович, «Вождь Диких Земель». Книга дурацкая сама по себе, но сеттинг заслуживает особого внимания. Стремясь уместить в [[Стандартный фэнтези-сеттинг|один мир]] все известные ему штампы фэнтези, автор предпочитает не обращать внимания на явные противоречия между ними, не говоря уж о тотальном расхождении со здравым смыслом.
** Несмотря на общий уровень развития мира, примерно соответствующий Высокому Средневековью, [[вампиры]] живут в усадьбе (XV век) и носят камзолы (XVII век). Почему? Ну, потому что вампиры должны жить в усадьбах и носить камзолы.
** На монете написано «King Angeon», а паладина зовут Болдуин Даркнес Дейт? Правильно, почему бы жителям параллельного, тысячелетиями изолированного от Земли мира не говорить на современном английском. С топонимами тоже [[Не умеет давать имена|никаких проблем]] — город (культурная столица) Бардсити, город гномов [[Смесь французского с нижегородским|Голдград]].
** В одной книге орк (по словам одного из местных жителей, а не героя-попаданца) «размахивает коротким гладиусом легионеров»? Упс, легионы и их тактику «изобретает» только ГГ и только в следующей книге. Он, к слову, этим легионом ещё [[Мэри-цзы|собирался]] атаки рыцарской кавалерии отбивать. К счастью, не пришлось.
** Несмотря на формальное деление людей на [[Единство у нелюдей, раздробленность у людей|несколько королевств]], крестьяне и священники будут носить русские имена (Харлампий, Евлампий, Пахом, Прохор), горожане — немецкие (Конрад, Штрумпф), дворяне — что-то усредненно-европейское (Сильват, Штрайн, Райнер). Общая культура внутри одного государства? Культурные различия между разными государствами? Не, не слышали.
** На никому не нужных [[Мордор|бесплодных пустошах]] воскресший тёмный властелин в кратчайшие сроки набирает стотысячную армию, с которой ведёт долгую и кровопролитную осаду крепости главного героя. Что они все при этом едят — абсолютно непонятно.
** И это даже не упоминая стандартных сеттинговых проблем вроде того, что несмотря на неоднократные утверждения вроде «десяток волшебников стоит тысячи воинов», подготовкой магов занимаются только два учебных заведения, по одному на каждую из воюющих сторон.
{{video|FjYBE8bjIsA|Циник снова негодуэ. Да иногда так люто, что на евойной афедронной энергии можно было бы запитать -нцать местных «мегаполисов».}}
* Филип Рив, «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — [[педаль в пол]]. Любой, мало-мальски могущий в: сопромат, геологию, физику, социологию, формальную (даже не диалектическую!) логику читатель/зритель — плачет кровавыми слезами.
* «[[The Chronicles of Narnia|Нарния]]», которую часто (ошибочно) позиционируют как ещё одно [[Arda|Средиземье]], да и создавалась под впечатлением от него (ведь их авторы были друзьями), отличается сказочно-аляповатой проработкой сеттинга, разочаровывающей матёрых толкинистов. Однако она на гиперреализм никогда и не претендовала, фэнтези пополам со сказочной религиозной басней — это всё же не тот жанр. Оставив в стороне споры о религиозных мотивах в произведении, читатель старше определенного возраста сталкивается с рядом трудноразрешимых вопросов об устройстве этого мира. Особенно ярко это видно на примере еды.
** Нарния была на сто лет погружена Колдуньей в состояние вечной зимы. Откуда там все это время бралась еда? Ни у мистера Тамнуса, ни у четы Бобров не наблюдается проблем с продуктами — на стол выставляется мед, картофель, хлеб, ветчина (которая отсылает нас к предыдущему пункту). Поставки из-за границы?
*** В Нарнии есть магия, которая приносит еду непонятно откуда (как вариант — от самого Аслана). Она фигурирует и в других книгах.
**** Вот только владеет ей весьма ограниченный круг существ — сам Аслан, Белая Колдунья, Рождественский Дед и другие личности сравнимого масштаба. Остальные персонажи вынуждены (в том числе, прямо на страницах книг) добывать пищу охотой, рыбалкой и другими естественными способами. Будь «продуктовая магия» доступна рядовым нарнийцам, герои не сталкивались бы так регулярно с проблемой нехватки припасов.
** В «Серебряном Кресле» Джилл и Юстэс при первой встрече с Хмуром пьют чай из консервных банок. ''Консервная промышленность? В моей Нарнии?''. Слово tin (в оригинале) допускает много разных толкований, но уточнение про железнодорожных рабочих… Непонятно, одним словом.
*** Это было уже после событий «Принца Каспиана», где завоеватели-тельмарины принесли в Нарнию немало прогресса. Который коренных жителей особо не радовал.
**** У тельмаринов технологии примерно Позднего Средневековья (даже огнестрельного оружия нет), а не индустриальной эры. Явно не хватит на консервы. Жестяные банки и вовсе в XIX веке появились.
** Мир Нарнии плоский, но линия горизонта там такая же, как и у нас. Как минимум, ничего не должно скрываться за горизонтом, а только погружаться в дымку по мере отдаления.
* [[Коты-Воители]] — во всяком случае, временами производит впечатление такового. Отчасти это связано с тем, что книги рассчитаны на детей и подростков, а [[Переосмыслить с возрастом|взрослый читатель]] сразу замечает слабые места. Кроме того, аж четыре автора, [[То лапы ломит, то хвост отваливается|могли что-то между собой и недосогласовать…]]
** Так, само устройство племен: четыре племени постоянно сражаются между собой, потому что так делали их предки. А предки так делали, потому что когда-то первые предводители не смогли объединиться и жить дружно, чего хотело от них Звёздное племя. Но со временем все давно забыли, с чего все началось, и думают, что предки хотят от них именно постоянных войн. Даже родившийся домашним котёнком Огнезвёзд, поселившись в Грозовом Племени, быстро усваивает их предрассудки.
** Больше того: воевать между собой племена считают необходимым, но реальной пользы от их битв никакой или очень мало, потому что захватывать чужую территорию (что испокон веков было причиной всех войн) им как раз Звёздное племя не велит, а шанс ранений, смерти и [[Смерть навсегда|окочательной потери]] воинов, число которых ограничено, в бою довольно высок. Так, против Хвостолома, изгнавшего Племя Ветра, в итоге ополчились все коты, [[Уволен из гестапо за жестокость|включая собственных соплеменников.]] Максимум, могут попытаться отвоевать какие-нибудь Нагретые Камни или маленькую полоску леса, но любые крупные территориальные изменения у них под запретом. Это, конечно, справедливо, так как каждое племя имеет право жить благополучно; но тогда зачем им вообще сражаться? И это при том, что есть противники, война с которыми действительно оправдана и полезна, вплоть до полного уничтожения или снижения их количества к минимуму (крысы, лисы, барсуки, собаки, хищные птицы, змеи, подсемейство куньих, еноты, бобры, кабаны, некоторые агрессивные не-племенные кошки — остальные или не сильно враждебные, или с ними ничего не сделаешь) — против них-то как раз объединяться и надо. Ну прямо король из [[Маленький принц|«Маленького принца»]], который каждый день судит крысу, но никогда её не казнит, потому что она всего одна, и больше нечем будет заняться!
*** Если подумать: территории захватывать запрещено, а о уничтожении вражеских племен даже думать не стоит. Ресурсы — с учетом племенного строя и кошачьей анатомии, из сколь-нибудь важных ресурсов есть разве что еда — какие-либо орудия труда вроде собачьих когтей Бича — случаи единичные, к тому же из-за отсутствия средств хранения еды (холодильники, например) еда быстро портится, из-за чего захват еды становится бессмысленным — впрок не напасешь. Другие ресурсы вроде были, но они не были настолько важными, что бы ради них войну развязывать. Остается или престиж, или захват рабочей силы — Т. Е. взрослые кошки берутся в плен, после чего распределяются между добычей еды и воинами, а захваченные котята растут в другом племени дальше, как будто они в нем и родились — в голове у них ещё пусто, и есть время их перевоспитать. Хотя, у них выгоняют за попытку скрещивания с другим племенем, так что они вряд ли хорошо отнеслись к идее специально и организованно нагнать в племя кучу чужаков-военнопленных с низкой лояльностью. Что же до престижа, то у них бои идут так долго, что это уже выглядит обычным, а не престижным — чего престижного в том, что вы воюете вообще без [[casus belli]] и без каких-либо целей.
**** Нельзя у них красть котят. Только Хвостолом попробовал было, но этим возмутились как Грозовые коты, тут же пришедшие их выручить, так и собственные его соплеменники. А захват пленных… Кто и как их контролировать будет? Да и не упоминалось такого, чтобы заставлять других охотиться вместо себя.
***** Ну, в принципе логично — я уже объяснил, почему остальные поводы и цели войны не годятся. Может, объясните, какой повод или цель я забыл? Про то, что у них там предки воевали из-за того, что не помирились в прошлом, и из-за этого они воюют до сих пор, не годится: наверняка современные знают, что тогда было, да и духи могли бы рассказать, что бесконечная война предкам не нужна — просто она так у них вышла. Это почти все равно, что «из-за Первой Мировой и реваншистких идей вышла Вторая Мировая, в которой померло много предков — но заканчивать её нельзя, предки же её устроили, а значит она и до сегодня длиться должна…», когда предкам нужна была победа и мир, а мирно до них дойти не вышло. Да и в большинстве случаев, если [[Традиции превыше разума (и не только)|фанатичное чтение какой-либо традиции начинает приносить мало пользы и много вреда]], её пересматривают или придумывают что-то новое. При этом в племенах большинство кошек все-таки не настолько фанатичное, что бы не задуматься о том, что «что-то здесь не так» — дальше могли бы что-то обдумать и пересмотреть, племена находятся друг с другом на уровне [[Закадычные враги|закадычных врагов]], объединяясь против общих угроз, из которого, в принципе, могут не так уж и сложно перейти в постоянные дружественные отношения или вообще в объединение племен, если кошки не будут слишком фанатичны в отношении неправильного толкования событий прошлого.
****** Итого суммируем причины и следствия: территорию, рабочую силу и котят захватывать нельзя, захватывать еду и престиж невозможно и бессмысленно, про традиции написано выше, война с врагами, не являющимися кошками, и так ведется, навыки боя и выживания натренируются и без войны, в процессе игр, тренировок, охоты и вообще племенной жизни (ну в самом деле, это же не какие-то домашние кошки, что бы организовывать спецподготовки — в племени жизнь и без войн научит необходимым навыкам), племена объединяются регулярно для решения общих проблем, но объединяться в одну структуру на постоянной основе отказываются по неизвестной причине. Можете придумать ещё какой-то повод, цель
** А запрет скрещиваться с котами из других племен, якобы из риска возможного предательства, чего стоит? Учитывая численность каждого племени — плюс-минус пару десятков котов, — они в каждом племени уже сто раз родня друг другу, так что последствия [[инцест]]а не сказываются лишь [[Авторский произвол|авторским произволом]]. Оно конечно, если бы легко можно было привести себе подругу из другого племени, половина сюжета была бы совсем иной, и многим котам нечего было бы страдать и переживать.
** Запрет целителям иметь потомство принес больше бед, чем пользы, и Щербатой, и Листвичке, которым пришлось отказаться от своих котят. И ладно бы им одним… А уж почему коты-целители тоже не имеют право заводить семьи, и вовсе непонятно: их-то котята не будут отвлекать от обязанностей.
** Да и само Звёздное племя… То даёт девять жизней злодеям (Хвостолому, Звездоцапу), то не даёт Ночной Звезде, потому что Хвостолом был жив. Приходят в сны живых, как к себе домой, но те из них, что стали жертвами преступления, почему-то не рассказывают, что с ними сталось. А ведь если бы Ярохвост, убитый Когтем, в ту же ночь явился бы во сне Синей Звезде и сообщил, кто его убил на самом деле, то Когтя, будущего Звездоцапа, очень легко было бы остановить заблаговременно. Зачем же вместо этого предоставили Огнегриву три книги подряд играть в детектива?Или Клок Кометы, убитый своим вероломным сыном, мог бы кому-нибудь сообщить правду. И убитый собаками Быстролап никому не рассказал, что такое свора. Насколько всё было бы проще, если бы они не молчали…
* Надежда Кузьмина, «Тимиредис» — герои очень живые и развивающиеся, и взаимоотношения меж ними автор прописывает идеально, но вот вселенная… Ладно бы просто [[стандартный фэнтези-сеттинг]], так ещё и [[анакосмизм]]ами (в основном, лексическими) набитый по самые обожаемые пейсательницей эльфийские уши!
* «Киров» Джона Шеттлера — когда ты собрался писать серию про российских моряках-попаданцах в прошлое, но не имеешь ни малейшего представления ни о флоте, ни об армии, ни об истории, получается именно это. Что характерно, серия неплоха как хронофантастика, но представления о России на уровне американских сериалов в буквальном смысле, посему как только дело касается русских, начинается цирк с конями, где зампред КГБ на пенсии в 2021 распоряжается атомными подводными лодками, а крейсером командуют бывший менеджер «Газпрома» и бывший уголовник.
* Лорел Гамильтон, «Анита Блейк» — мир, где [[Вампиры|вампиры]] живут с людьми бок о бок испокон веков, где есть церковь вампиров, [[Вампиры - боги секса|стриптиз-клуб]] с вампирами, луна-парк с вампирами — и в целом сверх-естественные существа присутствуют во всех сферах жизни страны — мало кто знает о элементарных правилах безопасности при общении с ними. Не говоря уже о том, как становятся вампирами или как защитить себя и свой дом от них. Нет ни книг, ни пособий, ни учебников. Даже полицейские и доктора не в курсе. Конечно же, всё это сделано, чтобы обосновать появление молодой «специалистки» Аниты на месте преступлений. Более того: официальные методы уничтожения маньяков-кровососов тоже абсурдны — вместо договорённости с другими вампирами, отправки волшебного SWAT или хотя б сверх-сильных оборотней на гос.службе, государство просто выдаёт лицензию на убийство одиночкам-ликвидаторам. Как не трудно догадаться: Анита Блейк одна из немногих лицензированных [[Охотник на вампиров|ликвидаторов]]. Ну, [[Мэри-Сью| вы поняли]].
* [[Тёмные начала]] — тема деймонов крайне непродуманная. Это как бы отделенные от тела части души человека в виде животного, которое имеет собственное сознание, характер и имя, из-за чего они иногда спорят со своими хозяевами и даже могут отказаться помогать. Деймон не может далеко отойти от человека, а если насильно отделить деймона от человека, человек впадает в вечную апатию, практически превращаясь в овощ, а со временем может и помереть, но при этом существует пара способов практически безвредного разделения. Человек чувствует то же, что и деймон, и наоборот, и если человек умрет, деймон исчезнет. Но за весь цикл никто не убивал деймона, чтобы убить человека, а ведь это явно проще (в одной книге убийца просто оставил раненого им человека, хотя должен был видеть, что деймон не исчез), хотя некоторые причиняли деймонам боль, и через них человеку. Отделенные деймон вообще частенько могут уйти очень далеко, даже не задумываясь, что какого-нибудь деймона-кошку легко может загрызть обычная собака. Что происходит с деймонами во время секса людей? Если человек мастурбирует, как на это реагирует деймон? А если человек решает кого-нибудь убить, а деймон против, будет ли он привлекать внимание? А если захочет изнасиловать? Растлить ребенка? Зоофилия (деймонофилия)? Некрофилия? А если человек захочет самоубиться, станет ли деймон его останавливать? А если захочет убиться сам деймон? А если где-нибудь на краю обрыва деймон случайно упадет? Если на деймона-ящерку случайно сесть? Вообще не удобные эти деймоны. В последней книге вообще поднимается вопрос, будто деймоны воображаемые (из-за одной книги, написанной шизофреником!), на что многие ведутся, игнорируя то, что они чувствуют боль этих воображаемых деймонов, умрут, если умрет деймон, они слышат голос деймонов, чувствуют их прикосновение и т.д. Это как игнорировать существование собственных мозгов.

=== [[Кино]] ===
{{Video|nTovKuUw0KY|[[BadComedian]], «Ёлки»}}
* Франшиза «[[Ёлки]]», однако это лишь делает сюжет [[не баг, а фича|уникальнее и очаровательнее]].
* «Территория Джа». Если наблюдать за персонажами в отрыве от сеттинга, то кажется, что они ходят постоянно обкурившимися.
** Я очень извиняюсь, но фиг ли вы хотели-то от фильма с таким названием? Получили как бы [[именно то, что написано на упаковке]].
* «Тайна семи сестёр» — на Земле перенаселение и нехватка ресурсов, но вместо того, чтобы вводить программу повальной стерилизации с консервированием гамет (и последующими лицензиями на воспроизводство), или принудительные аборты, или льготы для семей с одним ребёнком, или хотя бы распространять контрацепцию (сами граждане также не любят предохраняться при случайных половых связях, что, собственно, и запускает основной сюжет) правительство создаёт специальную структуру по уничтожению лишних детей. А потом злое правительство выводят на чистую воду и закон об ограничении рождаемости отменяют. Алё, ресурсов-то больше не стало! Ах да, перенаселение ещё и вызвано потреблением Страшных и Ужасных [[Не в ладах с биологией|ГМО, вызывающих мутацию]] многоплодия — и с ним герои тоже ничего не сделали (к тому же без него прокормить всех не выйдет — поди ты это сделай, если даже с ГМО, которое, надо полагать, страшно урожайное, ничего не получается).
* [[Equilibrium]]:
** Все жители тоталитарного города-государства Либрия должны принимать препарат, подавляющие яркие эмоции. При этом их регулярно пичкают пропагандой (зачем она им, если не вызывает эмоций?), и им разрешено вступать в брак и воспитывать детей (сильнейшие эмоции от полового влечения, сексуального возбуждения, страх за детей — вы что?).
** Можно предположить, что все просто начали принимать прозиум а на такие мелочи правители забили и не пытались проработать в плане эффективности. В итоге, кривая логика вперемешку с традициями.
** Да и к самому прозиуму, который подавляет эмоции, вопросы. Если бы добавили в него вызывающие привыкание компоненты, угроза создания любой оппозиции была бы сведена практически к нулю.
** А кто сказал что у них есть эти возбуждения и страх за детей? Может под прозиумом всё это происходит просто как набор механических действий между лицами разного пола и последующее следование инструкции «Воспитание ребенка в 10 шагов»? В конце к концов на Солярии Азимова всё это работало не просто у людей не испытывающих из-за этого эмоций, а у людей испытывающих из-за этого крайне отрицательные эмоции!
*** С другой стороны у Азимова детей воспитывали специально обученные люди, а не биологические родители…
*** Чтобы паре зачать ребенка, мужчине нужно возбудиться. Потому, что пригодная для оплодотворения сперма, извините, формируется только в процессе полового акта (подвижность сперматозоидов активируется секретом простаты). Сами попробуйте совершить его без возбуждения, чисто механически. Даже с Дуней Кулаковой в баночку для ЭКО.
**** В [[ELEX]] эту проблему обошли. Отец у Джакса приемный. Да и в фильме не говорится вроде, что [[Штаны Арагорна|дети именно Престона]].
** По поводу пропаганды — она вовсе не обязательно воздействует только на эмоции. Ее можно подать и как набор (тенденциозно подобранных) фактов, из которых необходимость существующего режима будет вытекать логически. Современные СМИ любых взглядов во всех странах так и делают — сочетают эмоциональный подход с «рациональным».
* Да «Хроники хищных городов» же! — вот какой должна быть причина, чтобы разъезжать по континентам целыми городами, тратя [[авторы фантастики не понимают порядок величин|дичайшую прорву топлива]]? Ладно бы мегатопливо будущего, но ездят же на дровах и угле! И кто внизу «пищевой цепочки» городов? Травоядные едят растения, хищники едят травоядных. Кто эти «травоядные» города?
* «Аванпост» — одна из главных претензий к фильму в том, что с одной стороны хотели показать недалекое будущее с голографической рекламой и дронами, а с другой повсюду мелькает наша обычная современность. В Москве перенаселённый киберпанковский муравейник типичный для жанра. В Кирове — банки с тушёнкой и кассовый аппарат в универсаме, как у нас вообще без изменений. И такого там полно. «Современный» автопарк на улицах городов к примеру, даже «лады» проскальзывают, причём далеко не первой свежести, в будущем.
** С оружием ещё страннее. У Российской армии в будущем очевидно всё хорошо. У каждого десантника персональный тактический комплекс, конвертопланы летают по воздуху, на системах РЭБ и средствах связи очевидно не экономят… какогож лешего до сих пор на БТР-90 ездят? Далеко не самой лучшей и самой современной бронемашине в мире. При том что в год выхода фильма, на параде на Красной Площади уже можно было наблюдать машины и посовременней.
** Эта же нелепость и несуразность очень хорошо проскальзывает в диалогах персонажей. Когда например один из протагонистов (самых приятных и живых, но не о том) рассказывает о том что его воспитывал дед — участник Великой Отечественной Войны. Допустим, десантуре уже лет под сорокет, сохранился он хорошо, а дед его в войну участвовал подростком… время действия у нас вообще когда?! Когда успели построить всё это великолепие в Москве и перевооружить армию до таких степеней? Почему не смотря на всё творящееся вокруг великолепие и буйство футуризма — ментальность у людей полностью такая же как у современных?

=== [[Видеоигры]] ===
Типичная проблема долгоживущих ММО. Ежегодные (а то и чаще) обновления требуют изменять и расширять историю мира и вписывать туда новые расы для игроков и нпц, новые территории, монстров и переписывать правила и ограничения.
В результате через несколько лет лор игры обрастает заплатами и превращается в тему статьи: игра, в которой присутствуют демоны, ангелы, роботы, зомби, скелеты, инопланетяне, разумные животные и оборотни, существа из легенд и воплощения стихий. Одновременно.
* Та же беда у многолетних сеттингов-франшиз, вроде [[Warhammer]]. Решают проблему известно как: [[реткон]].
* The Last of Us II
** В игре огромное количество рабочего транспорта, хотя с момента катастрофы прошло 20 лет. Срок годности бензина, если кто не в курсе, всего несколько месяцев. Максимум 5 лет при должных условиях хранения. Срок годности дизельтоплива чуть выше. В этом мире ещё где-то остались нефтяные вышки и заводы по ректификации нефти? Сомнительно. Да и транспорт со временем изнашивается, а машины в игре не выглядят как непонятная вундервафля, собранная из разных частей.
** Обилие работающего оружия, хотя оно, как и транспорт, нуждается в уходе и со временем изнашивается. В таких условия, практически все, а не только Серафиты, перешли бы на луки и холодное оружие, ну или бы использовали примитивный самострел.
** Многие люди продолжают жить в городах, хотя здания тоже со временем изнашиваются, посему они не лучшее место для жилья.
** Срок годности вышел бы не только у бензина и любого другого топлива, но и лекарственных препаратов, кроме активированного угля. А это значит, никаких антибиотиков, только спирт и прокипяченные бинты. В таких условиях женская смертность от родов была бы как в Средние века, посему женщин берегли бы как зеницу ока и точно бы не отправляли беременных на опасные задания.
** Основным источником питания в данных условиях станет исключительно сельское хозяйство. Одному крестьянину необходимо минимум четыре десятины земли для того, чтобы прокормить только себя. В таких условиях большинство населения общин только бы и занимались сельским хозяйством, поэтому получился бы вновь стандартный феодализм, где 90 % работает, 9 % охраняет, 1 % правит. Иначе просто не выжить.
* Серия [[Fallout]], начиная с третьей части. Прошло 200 лет с момента Падения Бомб, но мир выглядит так, будто они упали в прошлом месяце. Почему? Ну, потому что создателям хотелось больше аллюзий, отсылочек и антивоенного угара. Пришлось даже придумать долгоживущих гулей, лишь бы ввести в игру пару-тройку бедняг, заставших еще довоенный мир.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Те, кто считает её идиотским сеттингом, называются «экзистенциалисты».
** Постмодернисты тоже, но не считают абсурд чем-то плохим.
*** Антисеттинг?

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Место действия}}

Брат

2026-10-31T16:39:15Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Общие тропы */

''Это статья про кинодилогию Алексея Балабанова. Если вас интересуют родственники, тропы про них есть в шаблоне [[Шаблон:Nav/Family|Дела семейные]]''.
{{Q|В чем сила?(Б-2)|Вопрос, который нешуточно волнует персонажей дилогии}}
{{Q|Сила — в ньютонах!|Так считают [[учёный|учёные]]}}

[[Файл:Данила брат.jpg|thumb|right|Вот такой он, russian tough guy]]
'''Брат''' — дилогия культовых криминальных фильмов о [[Бесславные девяностые|девяностых]] от режиссёра [[Алексей Балабанов|Балабанова]], [[Растаскано на цитаты|разошедшаяся на цитаты]], как ни один другой фильм, выпущенный на постсоветском пространстве после 1991. Состоит из двух фильмов: «Брат» и «Брат-2». Первый фильм представляет собой мрачное и крутое изображение махровых 1990-х на фоне [[Город, которого нет|Санкт-Петербурга]]; второй более комедиен и гламурен, про [[большая нерезиновая деревня|Москву]] и Америку, и мало что потерял бы, если перенести действие в 2000-е.

В центре повествования — история двух братьев, Данилы и Виктора Багровых. Старший, Виктор — [[наёмный убийца]] на службе у питерской [[братва|братвы]], позднее беглый мент, глуповат и слабохарактерен. Младший, [[Протагонист|Данила]] — ветеран [[горы и горцы|чеченской войны]], крут, не забывает, не прощает, и слова его становятся цитатами. Виктор занимается в основном тем, что встревает в неприятности, а Данила — тем, что [[крутой|надирает задницы]] под звуки [[русский рок|русского рока]] и [[Философский диалог|философствует]] о том, в чём сила. Несмотря на [[Глупый брат, ответственный брат|такую разницу в характерах]], у них есть братская любовь и неизменная взаимовыручка (правда, чаще все-таки выручает Данила).

== Первый фильм ==
Данила, безработный, после очередного понукания матери и после случайной, но масштабной драки отправляется в Санкт-Петербург, к брату, который там «большой человек». Виктор — профессиональный киллер Татарин, которому от Круглого поступил заказ на чеченского криминального авторитета. Он чувствует, что над ним сгущаются тучи. Данила не попадает к брату сразу, из-за чего по уши погружается в серую пучину Петербурга.

== Второй фильм ==
Данила, после событий первого фильма осевший в Москве, встречается с двумя боевыми товарищами. Один из них в разговоре жалуется на судьбу брата-близнеца, хоккеиста из [[Город мостов|Питтсбург Пингвинз]] (НХЛ), сидящего в кабальном договоре у американского бизнесмена. Вскоре Данила находит его сильно избитый труп и начинает разматывать ниточки, ведущие к неведомому американцу. В этом ему помогает боевой товарищ, работающий в ГИМ, и Виктор, который приехал в Москву после многочисленных понуканий матери. Данила летит в [[Большое яблоко|Нью-Йорк]] по фальшивому паспорту, а целью визита называет реально существующий «Нью-Йорк фильм фестиваль». А на Брайтон-Бич [[хитрый и жадный еврей]] Куйбышев продал ему за 500 долларов [[Антилопа-гну|рыдван]], отказавший на полдороге — до [[Гангстеры, небоскрёбы и «Один дома»|Чикаго]] Данила доехал только благодаря доброму дальнобойщику Бену.

== Что здесь есть ==
{{Q|В фильме есть эпизод, когда Данила стреляет в здоровенных негров из самопала, заряженного железными опилками. Почему самопал? По аналогии. Помните, как в первом фильме Данила изготавливает обрез, из которого убивает на рынке «чечена»? У нас многие в детстве делали такие самопалы. Берется железная трубка, закрепляется на деревянном ложе, в нее с одного конца набивается смесь марганца и серы и привязывается спичка, с другого — засыпается пыж или что-нибудь посерьезней. Американцы, занимавшиеся обеспечение съемочного процесса, только развели руками, когда их попросили найти что-нибудь похожее. Тогда наш оператор Сергей Астахов сел и за час сделал этот самопал с помощью одного только швейцарского армейского ножа Victorinox. Американец, который отвечал за спецэффекты, оказался ограниченным специалистом. Для самопала нужен был черный порох. Американец его найти не смог, и пришлось для выстрела соскабливать серу со спичек. Более того, этот спец наотрез отказался гарантировать безопасность при съемках этого эпизода|Сергей Сельянов о съёмках эпизода с самопалом<ref>Товарища Сельянова [[Аналогия подвела|аналогия подвела]]: воровской авторитет, державший под контролем рынок в Петербурге, был убит из [[Пукалка|кустарного револьвера]]. Обрез Данила сделал позднее, когда отправился спасать Виктора из лап Круглого.</ref>}}

=== Общие тропы ===
* [[А ведь был хорошим ребёнком]] — Виктор в детстве был добрым и заботливым старшим братом для Данилы, заменяя ему отца. Впоследствии стал [[Подлый трус|трусливым]], но знающим свое дело гангстером.
** [[Подлый трус]] — Виктор. Несмотря на то, что, по сути, сдал своего родича с потрохами бандитам (иначе бы его прибили), его все равно прощают.
* [[Антигерой]] — Данила во всей красе. Если герой борется со злом и несправедливостью тем что помогает хорошим людям, то наш герой [[Пнуть сукиного сына|карает плохих]]. В первом фильме Данила давит педаль в пол: он [[зло воздающее]] и [[зло против зла]], а [[Чёрно-серая мораль|героем выглядит на фоне]] полных чудовищ. Во втором фитилёк прикручен, «героя» уже становится больше, чем «анти». Хотя и тут он все вопросы решает при помощи ствола и не гнушается перестрелять кучу случайных людей в офисе злодея.
* [[Благородный разбойник]] — Данила, за что и популярен. Троп в каком-то смысле [[Реконструкция|реконструирован]]: нет, Данила не благородный защитник правды в маске, а вполне себе [[Даже у зла есть стандарты|браток, но с принципами]]: слабых щадит, несправедливых карает, за женщин заступается, брата за ошибки прощает. В такого и поверить можно.
** [[Герой-социопат]] — Данила. Впрочем, возможно, у него просто [[ПТСР]]: мальчика отпустили с войны, а сказать, что можно уже не убивать — забыли…
* [[Герой-шовинист]] — все помнят фирменное Данилино «не брат ты мне…». К тому же он «[[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]] как-то не очень» (а [[Доннерветтер унд сосиски|немцев]] — нормально), а во второй части сурово разбирается с [[Чёрные уличные банды|негритянской шпаной]] в Чикаго.
** Справедливости ради: в первом фильме двое «гостей с юга» по отношению к кондуктору вели себя предельно хамски (хотя деньги у них были), да и вернулся Данила из краёв, где похожие ребята стреляли по нему (а он по ним). А вот «простой русский эмигрант» Куйбышев<ref>Таки стганная фамилия: огигинальный геволюционег Куйбышев был потомственный двогянин.</ref>, [[Хитгый и жадный евгей|впаривший Даниле старый рыдван]], который «сдох» прямо на дороге («Молодой человек! Мы, rусские, не обманываем дrуг дrуга!»), появился только во втором фильме.
** При этом он поинтересовался национальностью Гофмана, и не наказал Фашиста, во-первых, за его кличку, а во-вторых, за его нацистское приветствие. «— У меня, вообще-то, дед на войне погиб. — Бывает». Хотя Данила и в былые годы так не делал, а Данила из второго фильма вообще стал осмотрительнее. Вежливо намекнул «фашисту» на то, что ему неприятно, и тот намёк понял — до конца встречи больше таких выходок не было.
** Шовинист он только в первом фильме, причём нарочитый и почти пародийный — чего стоит его «Вашей Америке кирдык», сказанное... французу, потому что все они там буржуи, чего их различать. Балабанов вовремя заметил, что публике антигерой понравился вместе с недостатками, и во второй части [[А я сказал — герой!|сделал из антигероя героя]]. И вот уже Данила едет за благородным делом в ту самую Америку, осаживает фашиста, романсит негритянку и вспоминает, как его в советской школе учили дружбе народов. Против негров как таковых он явно ничего не имеет — с русскими братками он в подобных ситуациях обходился и пожёстче.
* [[Даже у зла есть стандарты]] — Данила, поджидая вместе с другими киллерами «клиента», вступается за по ошибке заглянувшего к ним режиссёра и расстреливает подельников.
* [[Диссонирующее спокойствие]] — в любой перестрелке Данила спокоен и собран. [[Педаль в пол]] продавливается во втором фильме, когда Данила спокойным голосом, с выражением, читает Мэрилин детский стишок… чтобы через мгновение перестрелять её крышу.
* [[Соседка]] — мужской вариант. Данила весьма симпатичный, но не «[[Бисёнэн|сладкий красавчик]]» и не «[[GAR|брутальный]] герой боевиков».
* [[Импровизированное оружие]] и [[странные боеприпасы]]:
** В первом фильме Даниле нужно выручать брата, находящего в [[заложник]]ах у бандитов, а из оружия только кривой кустарный револьвер да купленная у соседа-алкаша [[дробовик|двухстволка]] с патронами «пятёрка, на уток»<ref>Это только в кино «не очень страшно». В реальной жизни, особенно на такой дистанции, дробь № 5, тем более при 12-м калибре, прилетает в тело «всем комом» и крупная ли она там, мелкая — в морге не будут сильно разбираться. Соблюдайте ТБ!</ref>. Что делать? [[Обрез|Отпилить у ружья приклад и большую часть ствола]], в патроны досыпать марганцовки для усиления заряда, а ''мелкую дробь заменить на шляпки от гвоздей-двухсоток''. Подобного боеприпаса Даниле вполне хватает, чтобы положить троих бандитов и запугать четвёртого, а сцена изготовления под песню «Наутилус Помпилиус» «Чёрные птицы» стала культовой. В дело шли также самодельные петарды и глушитель для револьвера ([[с прикрученным фитильком]], так как это устройство для оружия).
** Во втором фильме нет даже двухстволки — приходится делать самопал из обрезка трубы, деревяшки, проволоки, серы из спичек, алюминиевой стружки и марганцовки. В качестве поражающего элемента опять выступают ''гвозди'', только в этот раз не шляпки, а целиковые двадцатки.
* [[Карманный защитник]] — CD-проигрыватель пару раз спасал Даниле жизнь.
* [[Коронный момент]]:
** Данила спасает случайно вляпавшегося в бандитскую разборку режиссёра и убивает братков, которые хотели его убить;
** Данила с обрезом врывается в квартиру Виктора и валит всю банду Круглого (кроме одного быка). «[[Коронная фраза|Оружие на пол, руки за голову, всем лежать мордой в пол!!!]]»;
** Виктор решетит джип с боевиками службы безопасности банка из музейного пулемёта «Максим»;
** Изготовление и применение поджиги Данилой;
** Данила играет в [[FPS|Doom]] с «Ингрэмом» в служебных коридорах клуба.
* [[Крутой в дурацком колпаке]] вкупе с [[Прикинуться шлангом]] — Данила любит притворяться простягой с «неумным русским лицом».
* [[Любовный треугольник]] в первом фильме — из Данилы, вагоновожатой Светы и ее мужа.
** Во втором фильме Данила, уже наученный горьким опытом, интересуется у охранника Ирины Салтыковой, не встревает ли он в чужие отношения.
* [[Мерзкий Улей]] — место и [[Бесславные девяностые|время]] действия иначе и не назовёшь.
* [[Наглая ложь]] — не писарем при штабе Данила служил, нет. Более того, во второй части выясняется, что он самый крутой в компании своих боевых товарищей, один из которых, на минуточку, кавалер Ордена Мужества, одной из самых почётных наград в Российской Федерации.
** Ну и момент во втором фильме, когда Данила в полицейском участке рассказывает американским копам как его, чистого и невинного аки слеза ребёнка, избили за просто так чернокожие гопники.
** [[Бонус для гениев]] — для разбирающихся в униформистике, непростое прошлое Данилы становится понятно на первых кадрах — в начальной сцене он одет в достаточно редкий камуфляж «Бутан», использовавшийся только в Морской Пехоте и ВДВ<ref>Если точнее, это ''изначально'' был камуфляж ВДВ и Морской Пехоты СССР. Потом «бутан» стал поступать так же на снабжение ОМОН, а к финалу СССР и вовсе планировалась замена всех бытовавших тогда камков единым образцом, ставшим в итоге «вертикалкой» aka «барвиха», принятой на снабжение уже для армии России в 1992 году. К началу первой войны в Чечне, «бутан» утратил свой статус «элитного» камуфляжа. Хотя в ВДВ дембеля ещё долго предпочитали уходить на гражданку именно в «бутане», а не в «вертикалке».</ref>.

=== Тропы в первом фильме ===
* [[Все оттенки серого]].
* [[Билингвальный бонус]] (точнее, трилингвальный) — в сцене, где Данила высказывает французу всё, что о нём думает, принимая его за американца. В роли второго языка — реплики ничего не понимающего француза по-французски, а в роли третьего — невероятно глупый евродэнс по-английски<ref>Если кому интересно, это песня «Max don’t have sex with your <s>[[Дровосексуализм|axe]]</s> ex» в исполнении некогда популярной группы «E-rotic».</ref>, играющий на фоне, символизирующий то, за что Данила ненавидит всё западное.
* [[Говорить пословицами и поговорками]] — Круглый так и сыплет поговорками и [[Псевдомилый злодей|любит поэмы]].
** Согласно сценарию фильма, бандит такого не вытворял: такая черта персонажа — блестящая импровизация игравшего эту роль актёра.
* [[Голливудский глушитель]] — [[аверсия]]. Да, пусть глушитель был самодельный, а пистолет под не самый громкий .22 калибр — тем не менее, Данила устраивает отвлекающий манёвр при помощи петард во время убийства Чечена на рынке. И всё равно вычислили.
* [[Головорезов не считают]] — [[аверсия]]: Круглый, получая сведения о Даниле, узнает, что тот завалил Шишу и [[Наёмный убийца|Крота]]. Еще и уточнил, «наглухо» ли завалил Данила Шишу. Впрочем, главарь в итоге делает вывод, что гибель головорезов ему только на руку — «на нас не подумают».
* [[Единственный нормальный человек]] — «Немец», [[Крутой дедуля|старый бездомный]], проживающий на кладбище. Данила с ним подружился, спасши его от бандита. Тот в благодарность помогает герою оправиться от ран. Имеет философский взгляд на жизнь, пытается опровергнуть своим существованием прописную истину: «Что русскому хорошо, то немцу — смерть». Пожалуй, является самым честным и порядочным персонажем в фильме. Некоторые даже предполагают, что это «аватара» автора, то есть Балабанова.
* [[Изнасилование — худшее из зол]] — когда Данила увидел, что стало со Светой после визита Круглого, он пришел в неподдельную ярость. Притом что весь остальной фильм Багров весьма сдержан и собран.
** Для Светы это был [[Изнасилование — не худшее из зол|соседний троп]]. На изнасилование и избиение она отреагировала достаточно сдержанно и спокойно рассказала Даниле, что с ней произошло, не переставая глушить водку и курить. Видимо, так на неё повлияло насилие в семье.
** Или увлечение [[БДСМ|садо-мазо]], упоминаемое в сценарии фильма. Вырезано из «Брата», вставлено в «Про уродов и людей».
** [[Улыбашка]] — проскакивает на лице Круглого, когда {{spoiler|его подручные насиловали Свету}}.
* [[Побить за 60 секунд]] — именно так Данила {{spoiler|расправляется с бандой Круглого в финале первого фильма. [[Главный Гад]] перед смертельным ранением даже не успевает сказать ни слова}}.
* [[Полное чудовище/Кинематограф|Полное чудовище]] — криминальный авторитет по прозвищу «Круглый».
* [[Почему ты отстой]] — Данила Виктору: «А ты домой езжай, к маме».
* [[Пукалка]] — почти весь фильм Данила ходит с револьвером, отобранным у быка на базаре, и за это время убивает из него нескольких человек. Это не наган, как многие думают, а гладкоствольный кустарный револьвер 22 калибра из музея ГУВД, и из него в 1960-х было убито три человека.
* [[Хуцпа]] — уже убив {{spoiler|Круглого}}, Данила требует бросить оружие и лечь на пол его телохранителей. Правда, вооружен Данила был обрезом, и перезарядив его, он хладнокровно убил уже лежащих бандитов.

=== Тропы во втором фильме ===
* [[Черно-серая мораль]] — даже Данила себя ведёт довольно цинично.
* [[А двести двадцать не хочешь?/Кино|А двести двадцать не хочешь?]] — типичные ложные 220. Бандиты, преследовавшие братьев Багровых, знали о том, что Виктор и Данила взяли ящик из Музея Революции. Наверняка в процессе погони видели и сам пулемёт Максима. Но, видимо, решили, что он охолощён или патронов к нему нет. Вот только пулемёт оказался абсолютно исправным, а лента к нему не была пустой…
* [[А оружие отнимем у противника]] — герои решают разжиться оружием, но денег у них нет. Тогда Данила и использовал заранее заготовленную [[Импровизированное оружие|поджигу]], чтобы ограбить [[Профессиональный риск торговца оружием|дельца с пушками]].
* [[А что, пусть будет!]] — сцена погони в центре Москвы: согласно изначальному замыслу, планировалось, что одна из преследующих главных героев машин (ВАЗ-2101 «Копейка») должна была перевернуться, однако из-за ошибки каскадёра автомобиль лишь подпрыгнул и проехал на двух колёсах. Режиссёру Алексею Балабанову понравился данный момент и он решил оставить его в окончательной версии.
* [[Боливийский финал]] — конец для Виктора. Его уводят чикагские полицейские по обвинению в куче убийств, тот глупо радуется тому, что не вернётся в Россию, а зрителю остается только вспомнить, что в штате Иллинойс тогда вполне себе применялась смертная казнь.
** Учитывая, сколько за Виктором «числится» трупов в России, ещё неизвестно, сколько бы он прожил по возвращении и насколько мучительно бы умер<ref>Американская система приговора к смертной казни и приведения её в исполнение (с учётом всех апелляций, кассаций, рассмотрения прошений о помиловании и прочей долгой для этого процесса бюрократии) настолько затянута и усложнена, что порой в США подсудимые даже среднего возраста просят назначить им высшую меру (сидеть столько же, зато условия у пожизненников хуже). Собственно, именно поэтому в США так популярны приговоры в пару сотен лет или к трём пожизненным по «расстрельным» статьям — быстрее, проще, эффект тот же (осуждённый уже никому не навредит). Кстати, с учётом разницы в содержании приговорённых и пожизненно осуждённых выходит даже дешевле!</ref>.
* [[Гангста, рэп и баскетбол]] — Данила, едва успев приехать в Чикаго, влип в разборки с [[Чёрные уличные банды|негритянской шпаной]] из-за русской [[проститутка|проститутки]] Мэрилин (наст. имя — Даша). А заодно и [[Роман кофе с молоком|переспал]] с чёрной телеведущей, у которой временно укрывался.
** Говорят, американцу, сыгравшему в эпизоде полисмена, Балабанов отдельно доплатил за фразу «Долбаные ниггеры!» в адрес [[сутенёр]]ов, отметеливших Данилу.
* [[Гангстеры, небоскрёбы и «Один дома»]] — в Чикаго проходят где-то две трети фильма.
* [[Закадровый момент крутости]] — показано, что чикагская полиция собирается брать штурмом здание, где засел Виктор, используя газовые гранаты. Как поведал Даниле очевидец, русский в одиночку перебил всю украинскую мафию в злополучном ресторане. Сама расправа Виктора над бандитами, естественно, в фильме показана не была.
* [[Изнасилование — худшее из зол]] — обчистив кассира клуба «Метро», Данила [[Выстрелить в монитор|делает пару выстрелов из пистолета-пулемёта в телевизор]], по которому демонстрировалось видео с таким злодеянием. Реагирует на такое дело уже куда более спокойно, чем в первом фильме.
** В этом эпизоде используется отрывок из реального порнофильма, а не специально снятые сцены. Наши только свою озвучку поверх добавили. На тематических сайтах в комментариях к этому фильму до сих пор можно прочитать слова вроде: «О! Это же то самое порно из Брата 2!» {{spoiler|Если кому интересно, называется сие кино «Underland 2 Cruel Domination».}}
* [[Лихой гайдамак]] — [[сало и горилка|украинская]] мафия, вероятно, потомки эмигрантов из Галичины, обосновавшиеся в Чикаго и ходящие под местным авторитетом. Их ресторан называется «[[Львів|Львов]]». Виктор, нанёс туда визит и отомстил-таки за [[Ханы, виноградники и курорты|Севастополь]].
* [[Нагадили посреди берлоги]]: перебив кучу бандитов и мелких «шестёрок» из обслуги ([[Хан Соло стрелял первым|и мимокрокодилов даже, ага]]), в финале Данила добирается до американского босса мафии, алчного Ричарда Мэнниса — [[полное чудовище|полного чудовища]], не чурающегося наживаться на наркоторговле и заказывающего в России съёмки [[снафф-видео]] с изнасилованиями, а также причастного к убийству боевого друга Данилы — и заставляет обосравшегося гада… вернуть отнятые деньги брату убитого друга. В лучших традициях ковбоя из анекдота, обещавшего девушке заставить злодеев заплатить за гибель её отца и привезшего кучу денег: «[[Они заплатили]]…»
** Более чем вероятно, что Балабанов намеренно хотел развенчать «светлый образ» Данилы, показав его сформировавшимся бандитом, которому «понятия» важнее принципов. Но народ не вкурил.
** Самое смешное — до этого Данила не согласился с позицией брата, что в деньгах сила, и дал понять, что его, Данилу, купить нельзя.
** Если подумать, это был наиболее приемлемый вариант для хоккеиста, чьи интересы Данила защищал. Контракт-то остался контрактом, а негласное соглашение между Данилой и Мэннисом теперь не позволит последнему трактовать «мелкий шрифт» в свою пользу, опасаясь возмездия в лице «штабного писаря».
** Иные возразят, что только вот пуля в голове не позволила бы надёжнее. Ладно, хоккеист (возможно) доволен, но эта-то тварь мало что на пулю наработала, так и дальше наверняка нарабатывать будет! Но это ударило бы прежде всего по хоккеисту, ведь неизвестно, кто унаследовал бы контракт, и как бы им распорядился. Пришлось бы Даниле второй раз ехать в Америку, объяснять преемнику, в чём сила.
** На это так же можно возразить, так как преемник точно будет знать, что мистер Мэннис (который круче всех крутых хохлов) за свои дела получил пулю в лоб, и вряд ли будет сильно обижать хоккеиста с такими друзьями.
** Другое объяснение — мы же не видели, чем закончился разговор Данилы с Мэннисом. И Мэнниса живым после этого тоже не видели…
** Мэннис, скорее всего живой. Ибо откуда иначе у американской полиции ориентировка на Данилу? Вряд ли [[Чёрные уличные банды|афроамериканские торговцы стволами]], у коих он «ингрем» гопнул, жаловаться стали.
*** Да просто спалился на камерах наблюдения.
* [[Оружейное порно]]: {{Q|pre=1|
— Ну что могу предложить, господа? Пять МП: четыре 40-х, один 38-й. Все отстреляно. Все в полном боекомплекте. Гранаты: противопехотные осколочные. Дают осечки, примерно пятьдесят на пятьдесят. Фаустпатроны — два, извините, не проверял. Вот пистолеты есть: четыре «Вальтера», один «Парабеллум». Это из импортного. И теперь отечественный производитель: ручной пулемет Дегтярева, считай в масле. Четыре ППШ — машина тяжелая, но надежная, убойная. Тульский Токарев, он же ТТ, сегодня один, извини, очень быстро разбирают. Но вот есть наган, но совсем ненадежный. Время сточило ударный механизм. Винтовки Мосина, я думаю, вас не заинтересуют.
— Слушай, а откуда всё это?
— Эхо войны.|Фашист [это кличка], торговец оружием и «[[чёрный копатель]]»}}
:* [[Подлое эхо войны]] — вряд ли братки во время погони ожидали, что их положат из старичка «Максима», как каких-нибудь фрицев под Москвой.
* [[От первого лица]] — сцена отстрела охраны бара. Ну, тут-то просто откровенно [[пародия|пародируются]] компьютерные стрелялки с «видом из глаз».
* [[Почему ты отстой]] — знаменитый спич «Вот скажи мне, американец, в чём сила? Разве в деньгах? <…> Я вот думаю, что сила в правде», который Данила адресует американскому бизнес-мафиозо Мэннису. Тут следует сделать важное замечание: в первом фильме Данила серьёзно полагал, что сила — в деньгах. Ровно до того момента, когда Света послала его к чертям собачьим, и ему оставалось только жалко бормотать: «у меня есть деньги». Деньги оказались не нужны никому, кроме тусовщицы. Данила понял ценность денег и продолжил во втором фильме экзистенциальный поиск. Так что вывод Данилы показывает моральный прогресс героя.
* [[Снова и снова эта морда]] — таксисты в Москве и в Америке. Данила даже подсвечивает: «А у вас брата в Москве нет?»
* [[Средний палец]] — в финале Данила и Даша, покидая Штаты, проходят проверку документов. Таможенник, проверив документы девушки, говорит ей, что виза давно просрочена, а значит, она не сможет больше вернуться в США. Даша выхватывает у работника аэропорта свой паспорт и показывает ему «птичку».
* [[Хуцпа]] — тяжело ранив оружейного дельца, он направил ствол на водителя и приказал гнать во всю дурь. Ну откуда водителю знать строение самопала?
* [[Что за идиот!]] — торговец оружием показан трусом и параноиком, но даже не додумался приказать обыскать «клиента», по причине наличия «охраны» — здоровеннейшего негра, так сказать, «человека-горы», который оказывается благополучно «забыт» на улице и поэтому не успевает спасти своего хозяина от поджиги Данилы. Хотя с другой стороны — обыскивать клиента, пришедшего покупать оружие на предмет оружия? Он что, с ножом пришел? Ведь в США, где оружие можно купить легально, культура изготовления самопалов слабо развита, а лучшим щитом для торгаша оружием являлась репутация, и боялся торгаш вовсе не за свою шкуру, а за свою свободу, потому как на месте Дани мог легко оказаться агент под прикрытием. По той же причине бугай тусовался снаружи автомобиля — палить вой сирен.
* [[Эти злобные русские…]] — американский зритель зачастую воспринимает главных персонажей фильма «Брат-2» именно так.
** Подсвечено, когда Данила с Мэрилин вламываются к телеведущей. {{Q|
— Are you gangsters? — No, we are Russians!|Всем гордиться!}}
* [[Я остаюсь]] — «[[ЭТО! СПАРТА!|Я ОСТАЮСЬ, Я ОСТАЮСЬ, Я БУДУ ЗДЕСЬ ЖИТЬ!!!]]»
* [[Удивительное внимание к деталям]] — Любой мельком показанный предмет в кадре имеет отношение к сюжету. Дома у Константина Громова на стене висит плакат «Звёзды хоккея» с его братом Дмитрием и [[Камео|реальными хоккеистами]] Морозовым и Николишиным. В записной книжке Константина номер брата в Чикаго — это действительно чикагский телефонный номер. В базе данных на Белкина указан автомобиль Oldsmobile, тот же что и показывают у школы. И так далее.
** Впрочем, ляпы тоже есть: к примеру, вылетающим в Америку показан узкофюзеляжный среднемагистральник Боинг-737, который вряд ли поставят на трансатлантический маршрут, при этом пассажирский салон уже от широкофюзеляжного самолёта.

=== Тропы вокруг фильма ===
* [[А что, пусть будет!]] (второй фильм) — вышеупомянутая сцена [[погоня|погони]] в центре Москвы.
* [[Басня понята неправильно]]: Балабанов показал Данилу как «лишнего человека» пропащей эпохи, с кучей недостатков. Но народу понравился фильм, а Данилу стали считать героем, чуть ли не образцом для подражания. Учтя непонимание басни, Балабанов в сиквеле прикрутил фитилёк антигероизма Данилы: если уж подражают, то пусть хотя бы действительно герою.
** Герою ли? Во втором фильме Данила бросил брата, если что. Да, брат так себе помогал — но всё же раньше Данила и большие прегрешения прощал. Да, там куча копов — но Данила у нас супермэн, перебивший в одно лицо несколько банд. Но Данила просто разворачивается и сваливает, не особо мучаясь своим выбором. Такой себе пример для подражания, даже если закрыть глаза на убийства.
*** А он должен был взять штурмом американскую тюрьму? Так поздравляю, в игре по мотивам фильма он именно это и делает. Что вообще-то полный бред с точки зрения реализма. К тому же Виктор сам радостно кричит, что «остаётся здесь жить», и вовсе не желает ехать с братом в Россию.
*** Ну и это окончательно обесценило бы моральный рост Данилы, который от слепого подчинения брату вырос в самостоятельного человека со своим кодексом и наконец осознал, что брат его — тот ещё [[козёл]], и есть люди, более достойные помощи. Налицо непонимание басни автором правки про «Данила плохой, брата бросил».
* [[Восторг у холодильника]] — Данила говорит, что в Чечне служил в штабе. Так действительно часто писали матерям попавшие туда призывники. Но Данила говорит так лично. Ладно ещё случайным людям — отсутствие желания говорить всем и каждому про свой боевой опыт понятно. Но он так врёт даже брату! Возможно, просто привычка, но скорее Даниле выдалось повоевать в спецназе и поучаствовать в операциях, о которых не говорят. Тогда становится ясно, откуда у него не только отличные навыки стрельбы, но и хорошее понимание тактики боя.
* [[Жизнь пишет сюжет]]:
** По сценарию второго фильма в клубе [[Криминальный барон|Мэниса]], где Данила устроил стрельбу по [[Головорезы|подручным]] Мэниса (и просто подвернувшимся под горячую руку работникам…), группа [[ДДТ]] должна была [[Диссонирующий саундтрек|исполнять песню]] «[[Война — это кошмар|Не стреляй!]]». [[Что за фигня, автор?|Это выглядело настолько цинично]], что Юрий Шевчук отказался предоставлять права на песню, поэтому в фильме мы видим группу Би-2. Тем не менее, можно видеть и остатки изначального замысла — плакаты группы ДДТ, расклеенные по клубу.
** По сценарию Данила сотоварищи приходит в программу «Взгляд» к Александру Любимову, но тот что-то не поделил с Балабановым прямо перед съёмками, и на его месте снялся Иван Демидов с вымышленной программой.
* [[Изменившаяся мораль]] — если в [[Бесславные девяностые|1990-е]] фильм был весьма популярным, особенно среди молодёжи, то сегодня <s>многие</s> некоторые считают его оскорбительным.
** Не так. Некоторые его и тогда пытались в чём-то обвинять, но и тогда, и сейчас были в абсолютном меньшинстве. Изменилось восприятие в другом: если в те годы чаще считали, что Данила — герой и образец для подражания, то теперь в нём чаще видят портрет жителя мрачной эпохи, нарисованный без прикрас.
* [[Камео]]:
** В первом фильме герою встретился лично Вячеслав Бутусов (давний друг Балабанова) в роли самого себя, а чуть позже Данила забрёл в квартиру, вообще полную легенд русского рока, из которых больше всего запоминаются распевающие песню Настя Полева и «[[Чиж]]».
*** Ещё [[Наутилус Помпилиус]] написал саундтрек к фильму. И ещё на протяжении всего фильма Данила пытается раздобыть диск с альбомом «Крылья», за неимением оного у продавцов приобретая другие альбомы группы.
** В начале же второго фильма промелькнули, например, Валдис Пельш и Леонид Якубович в роли, опять же, самих себя. Также фигурирует [[темнокожая красотка]] Лиза Джеффри, чикагская телеведущая… в роли самой себя.
* [[Ковбой Бибоп за своим компьютером]] — на выставке 2022 года в Москве, посвящённой «Брату» и «Брату-2», кураторы выдали про фильм следующий типа мудро-критично-антипатриотичный текст: '''«Герой Сухорукова баррикадируется в полицейском участке с криком „Русские не сдаются!“, но вскоре устаёт от своего моноспектакля и остаётся жить за океаном»'''. Во-первых, Виктор Багров устроил финальный [[экстерминатус]] в [[Гангстеры, небоскрёбы и «Один дома»|чикагском]] [[Сало и горилка|украинском]] ресторане «Львов». А в полицейском участке экстерминатус устраивал [[Terminator|киборг Т-800]]. Во-вторых, в финале этого эпизода Виктора вообще-то арестовывают копы за всё, что он успел наураганить в Чикаго, и «жить за океаном» он явно будет в тюрьме ближайшие несколько десятков
* [[Когда б вы знали, из какого сора]] — на вопрос о том, как родился замысел этого культового фильма, Балабанов ответил: «Денег не было снимать интеллектуальные фильмы. А „Брата“ мы сняли практически без затрат. В то время уже была очень популярна бульварная литература. Никакой высокой идеи не было вообще. Мы с идеями не снимаем…»
* [[Не в ладах с оружием]] — в первом фильме Данила разрабатывает глушитель для своего револьвера. Вот только, учитывая, что револьвер — кустарный, без системы надвигания барабана, — толку от глушителя будет ноль: из щели между рамкой и барабаном греметь будет славно.
** [[Субверсия]] — часть газов, выходящих за пулей, он заглушит. Да, хлопок будет громче, чем у «нагана» с Брамитом, но тише, чем если бы совсем без глушителя. Кроме того, оружие под мелкашку и так тише боевого. Плюс Чечена он застрелил на рынке (шум толпы и проезжающих машин, а также отвлечение зевак петардой сделали свое дело). Так что скорее «[[Версия для бедных|из говна и палок]]».
* [[Неприязнь создателя к своему творению]] — Балабанов прохладно относился к «Брату». Режиссёр снял его в сжатые сроки за копейки и на коленке, исключительно как коммерческий продукт, чтобы заработать деньги на свой любимый фильм «Про уродов и людей». В принципе, ничего особо предосудительного в этом нет — тот же ненавидимый всеми игроками [[Уве Болл]] действовал примерно так же: он использовал занятную лазейку в налоговом законодательстве родной страны, чтобы за счёт богомерзких экранизаций игр зарабатывать деньги для съемок своих, независимых фильмов (которые по качеству заметно лучше прочей «[[Пытка увеболлом|увеболловщины]]»). Но так как это был талантливый Балабанов, а не герр Болл, то и эта поделка получилась у него шикарно. [[Ирония судьбы]]: «нелюбимый пасынок» «Брат» и его сиквел стали культовыми, а многие фразы из дилогии [[Растаскано на цитаты|стали крылатыми]]. В то же время. В результате «Про уродов и людей» имел ограниченный успех как очередной русский [[артхаус]], и сейчас его знают в основном как кино «от создателя „Брат“ и „Груз 200“».
* [[Несуществующее произведение]] — ходили слухи, что существует фильм «Брат-3». Где-то даже публиковался шуточный сценарий этого фильма — в нём Багрову предстояло противостоять инопланетянам.
** [[Обоснуй]]-1: реально есть фильм «[[Сёстры]]», режиссёром которого был Сергей Бодров, и который, [[Слово Божие|по словам создателей]], относится к той же «вселенной», что и дилогия Балабанова — там даже тот самый Данила (а не «кто-то похожий») появляется в качестве [[камео]].
** [[Обоснуй]]-2: в ходу были аудиосборники русского недорока на кассетах под названиями «Брат-3», «Брат-4» и т. д., которые выпускались на манер саундтреков к дилогии с Бодровым-Багровым на обложках.
** В итоге Брат 3 все же снимается. Совершенно другими людьми, со сценарием, не имеющим никакого отношения к дилогии Балабанова. Зачем его вообще назвали «Братом 3», в интернете никак не могут понять. Не иначе как по приколу.
* [[Он и в жизни так может!]] — [[субверсия]]: к концу съёмок первого фильма оказалось, что никто из профессиональных актёров не умеет управлять грузовиком, поэтому дальнобойщика пришлось сыграть оператору фильма Сергею Астахову, у которого были нужные навыки.
* [[Перекличка]] — диалог помещика и врача в фильме «[[Булгаков|Морфий]]». «— Как вас зовут? — Горенбург. — Немец? — Еврей! — Хорошо, что не немец!». А вот диалог Данилы и Гофмана: «— Тебя как звать-то? — Гофман. — Еврей, что ли? — Немец. — А-а. А то я евреев как-то не очень…»
* [[Популярное заблуждение/Кино|Популярное заблуждение]]:
** Есть мнение, что если в России фильм имел статус [[Проблема противоположных оценок|культового, то на Западе главный герой вызывал отторжение]] из-за [[Герой-шовинист|шовинизма]]. На самом деле [https://www.rottentomatoes.com/m/brother_1997 у Брата 100 % на Томатах].
** Также нередко можно встретить «трудную драматичную историю». что якобы его «разгромили злобные критики», и только простые зрители постепенно сделали его культовым. Вообще-то [https://daily.afisha.ru/cinema/5893-chto-pisali-o-brate/ подборки тогдашних рецензий] свидетельствуют об обратном: ''кинокритики'', то есть люди, профессионально пишущие о кино, фильмы встретили очень хорошо (максимум — некоторые жаловались, что народ [[Басня понята неправильно|принялся считать неоднозначного Багрова героем]]). Более того, «Брат» получил Гран-при «Кинотавра» и чуть не взял «Нику» за фильм года. Ругали его разве что отдельные [[борец за нравственность|борцы за нравственность]], [[Закон По|принявшие слова персонажа за позицию автора]] (критики и опытные зрители такой ошибки обычно не делали).

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Криминальные фильмы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Кинофраншизы и киносерии]]

Космические яйца

2026-10-31T16:19:33Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Тропы и штампы */

{{spoilers ahoy}}
{{DISPLAYTITLE:Космические яйца}}
{{Info/Film
|film_name = Spaceballs
|image= [[Файл:Spaceballs Poster.jpg|thumb|center|240px]]
|genre= <ul><li>[[Пародия]]</li><li>[[Комедия]]</li></ul>
|country= США
|studio= <ul><li>Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)</li><li>Brooksfilms</li></ul>
|director= Мэл Брукс
|writer=<ul><li>Мэл Брукс</li><li>Томас Миэн</li><li>Ронни Грэм</li></ul>
|year = 24 июня 1987
|length = 1 ч. 36 мин.
|showactors = 1
|act1 = Мэл Брукс
|role1 = Президент Дрист/{{spoiler|Йогурт}}
|act2 = Рик Моранис
|role2 = Лорд Шлем
|act3 = Джон Кэнди
|role3 = Блюэ
|act4 = Билл Пуллман
|role4 = Одинокая Звезда
|act5 = Дафна Зунига
|role5 = Принцесса Веспа
}}
{{q|''Да пребудет с вами {{spoiler|[[Звёздный войны/Сила|Шварц]]}}!''|Суть}}
{{q|''Мы не тормозим ни перед кем!''|Космобольцы}}

'''«Космические яйца»''' (в другом переводе — '''«Космобольцы»''', также встречались варианты '''«Космические мудозвоны»''' или '''«Космозвоны»''', англ. '''''«Spaceballs»''''') — фильм-пародия [[wikipedia:Mel Brooks|Мэла Брукса]] на оригинальную трилогию «[[Звёздные войны|Звёздных Войн]]», снятый в 1987 году уже после выхода «[[Звёздные войны: Эпизод 6 — Возвращение джедая|Возвращения джедая]]». Пародирует в основном [[Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда|четвёртый]] и [[Звёздные войны: Эпизод 5 — Империя наносит ответный удар|пятый]] эпизоды, в меньшей степени — шестой, а также некоторые другие фильмы, [[Бонус для современников|тогдашние реалии]] и даже сам себя. Двадцать лет спустя получил даже свой собственный [https://www.imdb.com/title/tt0870980/ анимационный сериал], в озвучке которого частично приняли участие сыгравшие в 87-м актёры.

'''«Spaceballs»''' можно назвать, пожалуй, классикой кинопародии наравне с комедиями братьев Цукеров, поскольку Брукс — сам известный пародист и режиссёр, в активе которого к тому моменту уже было немало фильмов. На съёмки пародии дал добро [[Одобрение Божие|сам Джордж Лукас]].

Фильм отличается неплохим сюжетом и харизматичными персонажами, чуть-чуть обновив оригинальную матчасть.

== Сюжет ==
{{q|''Если вы смогли прочесть эту надпись, значит, вам не нужны очки.''|Постскриптум пролога}}

[[Люди с другой планеты|Уроженцы планеты Космобол]], бездарно растратившие собственную атмосферу, теперь [[Звёздные войны/Империя|оккупантски шагают по своим галактическим соседям]], стремясь позахватывать их ради драгоценного кислорода. Их следующей целью является мирная планета <s>Набу</s> <s>Альдераан</s> Друидия (Джидия, Жуидия)<ref>В оригинале тут обыгрывается созвучие англоязычного слога dru- (первого слога из слова druid) со словом Jew ([[Пейсы, кашрут и шаббат|еврей]]). Отсюда и «менее официальные» варианты перевода. За этой шуткой стоит высмеивание ползучего американского антисемитизма, имеющего место на фоне «вроде бы полностью политкорректного и даже почтительного американского отношения к еврейскому этносу», в то время как в американской глубинке, по крайней мере среди [[Воинствующие мещане|быдла]], царит [[шовинизм|совершенно иной настрой]] (метко обличавшийся, например, Стивеном Кингом, в частности в «Оно»). Заодно авторы посмеиваются над стереотипами о евреях ([[Русские любят клюкву|Мел Брукс и сам еврей-ашкенази]] — настоящее его имя Мелвин Камински). Поэтому из всех существующих русских переводов фильма замысел его авторов лучше всего передаётся в той версии, где планету называют «Жуидия» — пусть даже эта версия звучит ужасно неполиткорректно и грубо и находится на грани нарушения законов РФ. Но именно в ней становятся чудом одной сцены (как и замышляли авторы оригинала) такие фразы персонажей, как «Да не похожа она [эта принцесса] на жуидовку!». Правильно. Актриса, играющая принцессу, похожа на [[Эль Испаноабланте Локо|латиноамериканку]], такой и является. Или реплика злодея к принцессе: «Ты не устоишь перед моим обаянием, ведь жуидовские принцессы просто помешаны на деньгах и [[Путь наверх|достижении высокого положения в обществе]]!». Разумеется, создатели «официального» российского телевизионного перевода — прекрасно понимая, ''какой'' тут заложен юмор, — совершенно целенаправленно поименовали планету «Друидия» и никак иначе, и та самая реплика о том, на кого похожа принцесса Веспа, а на кого не похожа, звучит как «Да не похожа она на ''друидянку''!», отчего весь юмор, ясное дело, тю-тю.
* Вариант «Джидия» — не фонтан: во-первых, это ещё прямее и грубее (аж до перебора), а во-вторых, больше похоже на какой-то восточный, квазиарабский топоним. Притом что культура Друидии/Жуидии в фильме — отчётливо-клюквенно-фэнтезийно-сказочно-квазиевропейская. А в слове «Жуидия» можно усмотреть отсылки не только вы-поняли-к-какому-словцу, но и, с натяжкой, к французскому языку.
** Проблема в том, что оригинальная игра слов в любом случае не такая лобовая, а из ситуации «поди объясни это не англофону». Типа нашего прикола про болгарку Стоянку Ракову, которого нерусские тоже не поймут без простыни на полстраницы</ref>, чья атмосфера окружена планетарным силовым щитом, который открывается паролем. Чтобы узнать пароль, <s>Император</s> Президент Дрист и Лорд <s>Вейдер</s> Тёмный Шлем строят козни, связанные со свадьбой <s>жуидовской</s> друидянской принцессы Веспы. Свадьба — буквально через час, и в качестве жениха там — слабоумный принц Валиум<ref>Пародия на речевое клише «Prince Valiant» — «отважный/доблестный принц».</ref>.

В это же время по Галактике путешествуют космический ковбой Одинокая Звезда и его друг [[Меня стошнило|Блюэ]], у которых возникли денежные затруднения. Неожиданно им поступает поистине королевский заказ — нужно спасти сбежавшую принцессу! Начинаются стёбные приключения, по ходу которых персонажи узн'''а'''ют, у кого круче яйца, а точнее — у кого крепче и длиннее {{spoiler|Шварц}}.

== Персонажи ==

=== <s>Имперцы</s> Космобольцы ===
* '''Президент Дрист''' (''англ. '''President Skroob''''') — президент планеты<ref>Судя по сюжетным намёкам, не только планеты.</ref> Космобол, смешной диктатор, не умеющий принимать решения и часто попадающий в неловкие ситуации. Его имя является [[Анаграмма|анаграммой]] фамилии самого Мэла Брукса ('''''Brooks -> Skroob'''''). Частично пародирует [[Звёздные войны/Дарт Сидиус|Императора Палпатина]].
** А в одном из пиратских переводов его и вовсе заставили носить фамилию Мудакер.
* '''Лорд Тёмный Шлем''', обычно '''Лорд Шлем''' (''англ. '''Dark Helmet''''') — лицо (точнее, шлем, но чаще всё-таки лицо) зла непосредственно на борту звёздного корвета «Космобол-1», регулярно запугивающий «яйцеголовых» космобольцев из экипажа. {{spoiler|Владеет силой Шварца.}} Не менее смешной, но очень обаятельный персонаж. Пародирует [[Звёздные войны/Дарт Вейдер|Дарта Вейдера]].
** ''Роль: Рик Моранис''
* '''Полковник Сандерз''' (''англ. '''Colonel Sandurz'''''<ref>Основателя сети фастфуда Kentucky Fried Chicken, как известно, звали полковник Харланд Сандерс (годы жизни: 1890—1980). А еще этот космобольский офицер порой косит под полковника Куртца из «Апокалипсис сегодня».</ref>) — капитан «Космобола-1». Из основных имперских офицеров больше всего напоминает моффа Тиаана Джерджеррода.
** ''Роль: Джордж Вайнер''
* '''Коммандер Зиркон'''/Циркон (''англ. '''Commanderette Zircon''''') — единственный [[антагонист]] женского пола, штабная военная, которая постоянно выходит на связь с Президентом в самые неловкие для него моменты.
** ''Роль: Лесли Бивис''
* '''Шарлин''' и '''Марлин''' (''англ. '''Charlene''' and '''Marlene''''') — [[Мы с Тамарой ходим парой|сёстры-близняшки]] в штабе Президента, которых вечно путают.
** ''Роли: Дениз и Диан Галлап''

=== Не космобольцы ===
* '''Одинокая Звезда'''<ref>Здесь присутствуют отсылки на флаг Техаса — «Флаг с Одинокой Звездой» — и на заглавного героя азимовской полупародийной космооперы «Лаки Старр».</ref> (''англ. '''Lone Starr'''''<ref>Судя по диалогу, они с Лордом Шлемом знали друг друга раньше. Или, как минимум, были наслышаны о взаимных подвигах.</ref>) — положительный [[протагонист]], космический бродяга и капитан своего космо-трейлера «Орёл-5», «герой по вызову». {{spoiler|Второй Шварц-юзер.}} Пародирует [[Звёздные войны/Люк Скайуокер|Люка Скайуокера]] и [[Звёздные войны/Хан Соло|Хана Соло]] [[Два в одном и три в одном|одновременно]], с явным перекосом в сторону последнего.
** Брукс хотел одеть Одинокую Звезду «под Люка Скайуокера», но Джордж Лукас лично запретил («Космояйца» снимались с одобрения Главного Летописца Далёкой-Далёкой и с учётом всех его пожеланий). Тогда Одинокую Звезду одели «под [[Indiana Jones|Индиану Джонса]]», и тут Лукас — наряду со своим другом Спилбергом также прямо причастный к появлению оного — уже не возражал.
** ''Роль Одинокой Звезды: Билл Пуллман''
* '''Челобака Блюэ''' (''англ. '''Barf''', полное имя — '''Barfolomew''''') — друг и [[напарник]] Звезды, второй пилот «Орла», хвостатый получеловек-полусобака и «сам себе лучший друг». Пародирует '''Чубакку'''. Когда он называет своё имя, свежему человеку кажется, будто челобака собирается сблевать.
** Принцесса Веспа при этом нешуточно испугалась за внутреннее убранство корабля: «Эй, эй! [[Бафос|Это же всё-таки „мерседес“!]]»
** ''Роль Блюэ: Джон Кэнди''
* '''Принцесса Веспа''' (''англ. '''Princess Vespa'''''<ref>Vespa по-итальянски «оса», а по-латыни — одна из разновидностей шершня. Кроме того, по непроверенным данным, на ашкиназском западноевропейском жаргоне XX века «веспа» это оспа.</ref>) — наследница королевского дома планеты Друидия, сбежавшая с собственной свадьбы. Пародирует '''Лею Органа'''.
** ''Роль: Дафна Сунига''
* '''Дот Матрикс''' (''англ. '''Dot Matrix'''<ref>Точечно-матричный индикатор (вроде бы). Но «Dot» — это не только «точка». Dot как женское имя — это уменьшительное от Дороти.</ref>, в [[Сало и горилка|украинском]] [[перевод]]е — '''[[Гениальный надмозг|Бот]]''' '''Матрікс''''') — протокольный [[Робот|фембот]] золотистого цвета, рободуэнья принцессы, неотлучно находящаяся при ней в постоянном режиме «Девственность в опасности!». В отличие от своего оригинала, обладает здравомыслием и рассудительностью. Пародирует '''С3РО'''.
** ''Роль: движения — Лорен Ярнелл, голос — Джоан Риверс''
* '''Йогурт''' (''англ. '''Yogurt''''') — {{spoiler|третий Шварц-юзер}} в фильме, низковатый (однако повыше оригинала) чебурашка в тёмно-зелёном халате, ставший [[ментор]]ом для протагониста. Пародирует [[Звёздные войны/Йода|Магистра Йоду]], а местами отсылает и к культовому детскому фильму «Волшебник страны Оз» (1939).
** Йогурт — предмет особой ненависти Лорда Шлема! Особенно когда с клубникой (никак аллергия?).

=== Прочие ===
* '''Король Роланд''' (''англ. '''King Roland''''') — отец принцессы Веспы и правитель планеты Друидия. Вдовец.
** Короля неслучайно назвали именем легендарного средневекового героя. Брукс решил cпародировать топорные голливудские фэнтези-фильмы и киносказки (в которых, кажется, и реквизит-то и костюмы одни и те же из фильма в фильм!), поэтому у друидийской/жуидийской культуры имидж именно такой. Ещё и пародия на троп [[планетарный романс]].
** ''Роль короля Роланда: Дик Ван Паттен''
* '''Принц [[Говорящее имя|Валиум]]''' (''англ. '''Prince Valium''''') — постоянно зевающий и спящий на ходу<ref>Валиум, он же [https://ru.wikipedia.org/wiki/Диазепам Диазепам] — известное снотворное и седативное средство.</ref> жених принцессы, {{spoiler|считавшийся последним неженатым принцем в галактике.}}
** ''Роль: Джим Джей Баллок''
* '''Пицца Хатт''' (''англ. '''Pizza the Hutt'''''<ref>Персонаж получил имя в честь сети ресторанов [https://en.wikipedia.org/wiki/Pizza_Hut Pizza Hut], основанной ещё в далёком 1958 году.</ref>) — криминальный авторитет в виде… да-да, говорящего куска пиццы, которому Одинокая Звезда задолжал. Пародирует '''Джаббу Хатта'''.
** ''Роль: Дом ДеЛуис (голос)''

== Вселенная Spaceballs ==
В принципе, мало чем отличается от оригинальной, разве что планет и территорий поменьше. Основные локации приехали прямиком из оригинала, сменив только вывески (<s>имперский</s> корвет космобольцев, планета-«Набу»<ref>См. Мета-пророчество.</ref>) и планета-«Татуин»), а технологии показаны проще и примитивнее, к тому же в рамках комедийного сеттинга они работают чёрт-те как. Политический же уклад не слишком напоминает сложные династические хитросплетения далёкого-далёкого канона.
 
Инопланетные расы скудно представлены — в основном за чужеродную массовку отдуваются Блюэ с Йогуртом. Все остальные в сюжете — люди.

=== Транспорт ===
Самый разный! Начиная с вполне каноничных <s>имперских</s> космобольских звёздных кораблей и капсул и заканчивая личным транспортом в виде трейлера с прикрученными ионными<ref>Ну, может, и не ионными, однако жанровая условность в пародийном фильме достигает невиданных масштабов, так что автор правки позволил себе сознательное допущение.</ref> двигателями и даже гипердрайвом. На этом фоне роскошный космический кабриолет принцессы Веспы как-то несколько теряется. А вот на зверях даже в дикой пустыне никто не ездит.

=== Абилки и артефакты ===
Основной абилкой местного сюжета является '''''{{spoiler|Шварц}}'''''<ref>Помимо обыгрывания того, как звучит слово Force, и очевидной отсылки на Шварценеггера и его телесную мощь, здесь также отсылают к немецкому и идишскому грубому «шванц» (х*р, а буквально «хвост»; американские евреи произносят [швонц]). А может быть, ещё и к FAO Schwarz — фирме, которая производит игрушки.</ref> — мистическая Сила и показатель крутости героев, ничем не отличающаяся от своей оригинальной коллеги. Для её пользования достаточно иметь <s>20000+ мидихлориан</s> особые кольца, с помощью которых можно двигать предметы — например, {{spoiler|пену для бритья}}<ref>Тут ещё и отсылка на кольца Зелёных Фонарей из комиксов DC.</ref>. Кроме того, эти кольца используются как [[Звёздные войны/Световой меч|световые мечи]] (которые иногда заглючивает). На самом деле, {{spoiler|как позже признаётся Йогурт, кольца нафиг не нужны — Шварц можно почувствовать и без них, а своё кольцо он вообще нашёл в шоколадном яйце как дешёвый сувенир.}}
* Но в Галактике таки существует древняя и уже очень редкая (потому что Шварц-юзеры почти исчезли как класс), но неизбывная традиция прикладывать кольцо именно [[Фрейд был прав|'''к паху''', чтобы оттуда эффектно «вырос»]] большой <s>и твёрдый</s> световой меч!

== Тропы и штампы ==
{{Video|https://youtu.be/hekqzcveud4|Музыкальная упаковка фильма.}}
* [[А что, пусть будет!]]/[[Форсированный метод Станиславского]] — вся сцена игры Лорда Шлема в куклы была сымпровизирована Риком Моранисом по подсказке Мэла Брукса.
* [[Ай молодца, злодей!]] — Одинокая Звезда пытается вырубить солдата-Космобольца, но неудачно. [[Что за идиот!|Тот на свою голову подсказывает, как правильно вырубить противника]].
* [[Бафос]] — постоянно! Особенно отличаются пафосные речи Лорда, а также сцена свадьбы.
* [[Бонус для гениев]] — приказывая трансформировать воздухозаборный корабль, командир говорит «Начать трансформацию! Пароль — „Кафка“!». Среди творческого наследия классика-абсурдиста-сатирика Франца Кафки есть рассказ «Превращение».
** Да-да, «[[Transformers|Трансформеры]]», совсем свеженькие на тот момент, здесь тоже передразнены. С попутными '''''очень''''' взрослыми шуточками.
* [[Буквально понятые слова]]/[[Литерал (приём комизма)]] — ''«Прочешите пустыню!»'' ©
** Ну и jammed radar тоже. См. ниже «Непереводимая игра слов».
* [[Вывих мозга]] — получил Лорд Шлем, увидев на экране {{spoiler|настоящий момент в фильме «Космические яйца»}}.
* [[Гипердрайв]] — весёлая деконструкция, состоящая из «Трёх скоростей». {{spoiler|Космобольцы даже «Орёл» перегнали. Прямо над головой у героев.}}
* [[Глупый король]] — Роланд. Кто ещё мог дать планетарному щиту такой [[Глупый пароль|смехотворный пароль]]?
** Дрист, конечно, не король, а [[Президент-дурак|президент]], но с паролями дела у него обстоят ничуть не лучше. Да и со всем остальным тоже — ''«Я не могу ничего сам решать, я же президент!»'' © Это уже полноценное «[[На тебе!]]» со стороны авторов.
* [[Дева в беде]], [[Инженю]] и [[Прекрасная принцесса]] — Веспа. Первые две характеристики работают до тех пор, пока вы не наступите на её личную кнопку берсерка.
* [[Дракон (персонаж)|Дракон]] — Лорд Шлем и, [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], коммандер Зиркон для Дриста; полковник Сандерз то для Дриста, то для Шлема попеременно.
* [[Дуэль]] — между Одинокой Звездой и Лордом Шлемом в финале.
* [[Жанровая смекалка]] — Блюэ догадался, как обратить выстрелы <s>штурмовиков</s> космобольцев против них самих.
* [[За себя и за того парня]] — Мэл Брукс в роли [[Сам поставил, сам играл|режиссёра]], сценариста, продюсера, Президента Дриста и {{spoiler|Йогурта.}}
* [[Закадровая любовная сцена]] — между пластическим хирургом и медсестрой в темноте. Правда, перейти к чему-то более серьёзному они не успели.
* [[Звукоимитатор]] — радарный техник на мостике «Космобола-1» в исполнении незабвенного Майкла Уинслоу, также отметившегося в знаменитой [[Police Academy|полицейской франшизе]].
* [[Искусственный интеллект]] — Дот Матрикс, а также ИИ «Космобола-1», отличающийся своеобразным чувством юмора. Уж не пародия ли заодно и на «Космическую одиссею» Кубрика?
* [[Камео]] — Джон Хёрт в роли <s>самого себя</s> посетителя кафешки по имени ''[[Alien|Кейн]]''. А в титрах вообще шутки ради указано «Джон Хёрт в роли Джона Хёрта»! Но сквозь его брюшную стенку на этот раз продрался — и таким образом как бы «родился на свет» — не Чужой, а зелёный монстрик (кукла), напоминающий говорящую лягушку из культового мультфильма Чака Джонса One Froggy Evening. Он тоже — как и тот лягуш — пляшет в кабаретном стиле, исполняя ту же самую песенку: Hello, my baby, hello, my honey…
** Кстати, Мел Брукс — бывший кабаретный актёр (подвизался в этом качестве в 1940-х годах).
* [[Кнопка берсерка]] — принцесса Веспа пацифистка, но [[Бой-девка|не дай бог]] попортить ей причёску!
* [[Красная кнопка]] — [[именно то, что написано на упаковке]]. В этой же роли выступил {{spoiler|стоп-кран «Космобола-1».}}
** [[Механизм самоуничтожения]] — вышеупомянутая [[Кошка по имени Нэко|очень большая и очень красная кнопка]], которую стоит нажимать только в том случае, если вы твёрдо в этом уверены.
* [[Круто, но непрактично]] — [[Педаль в пол|огромный]] [[крутой шлемак]] Лорда, в котором нельзя ни подышать нормально, ни пройти сквозь закрывающиеся двери. Собственно, пафосом и размерами вся крутость этого шлема и ограничивается. {{spoiler|Хотя в момент торможения корабля шлем таки оказался полезен.}}
* [[Крутой в дурацком колпаке]] пополам с [[Житель Страны Эльфов]] — Йогурт.
* [[Люди с другой планеты]] — собственно Космобольцы.
* [[Медведи — это страшно]] — именно медведь стырил последнюю спасательную капсулу с «Космобола-1», чем был ужасно недоволен Президент Дрист.
* [[Меня зовут Иниго Монтойя!]]:
{{q|pre=1|
— Я бывший сосед по комнате кузена племянника брата твоего отца!
— Э-э… и кто мы тогда друг другу?
— [[Деконструкция|Абсолютно никто]]!<ref>Тут, разумеется, заодно и пародия на троп «[[Я твой отец]]». В пародии на ЗВ она особенно уместна.</ref>|Лорд Шлем и Одинокая Звезда}}
** [[Восторг у холодильника]]: чисто технически кузеном племянника брата своего отца может быть и... сам Одинокая Звезда. Правда, даже его собственный сосед по комнате ему всё равно никто.
* [[Мерчандайз]] — Йогурт в своём убежище развернул торговлю сувенирами «Spaceballs». Космобольцы тоже не отстают, только они сами, включая Шлема, пользуются всей этой продукцией<ref>На самом деле никакого реального мерча по этому фильму не существует. Причём Лукас специально оговаривал его отсутствие.</ref>.
** И, разумеется, над самим феноменом мерчандайза тоже похохотали: «Смотрите, огнемёт „Космические яйца“, особо популярен среди детей!».
* [[Мета-пророчество]] — Йогурт прощается, обещая встречу в следующем фильме. Анимационный сериал-продолжение вышел через двадцать лет в 2008 году. Нашумел в основном среди самых преданных фанатов, а остальные просто не заметили.
** Замок на планете Друидия — на самом деле знаменитый [[w:Нойшванштайн|Нойшванштайн]]<ref>[https://www.imdb.com/title/tt0094012/trivia Информация с IMDb].</ref>, силуэтом которого вдохновлялся [[Disney|Дисней]]. Кто же знал, что произойдёт со студией «[[wikipedia:Lucasfilm|LucasFilm]]» в 2012 году…
*** Увидев местных «джав» (пародирующих гномов из диснеевской «Белоснежки»), Одинокая Звезда интересуется — когда это их компания приключенцев успела попасть в Диснейленд?<ref>А эти «типа джавы» ещё и насвистывают: «[[Ги-ги-гитлер!|Гитлер! Всего одно яйцо!..]]». (Брукс всю жизнь презирает нацизм — и не упустил случая приколоться.)</ref>
** Откуда Мэл Брукс знал, как в [[Звёздные войны: Эпизод 1 — Скрытая угроза|1999 году]] будет выглядеть планета Набу? Друидия на неё очень похожа!
** И откуда он знал, что в Далёкой-Далёкой Галактике появится инфантильный паренёк (уже довольно великовозрастный<ref>Лорду Шлему около 35 лет. Кайло Рену в момент его знакомства с Рей — тридцатник, кто бы мог подумать! А ведёт себя максимум лет на 18…</ref>), который будет пытаться выглядеть круто, напялив на себя чёрный шлем и стараясь копировать Дарта Вейдера? Да, [[Звёздные войны: Эпизод 7 — Пробуждение силы|Кайло Рен]], это о тебе.
*** Даже момент с «сними эту маску, когда разговариваешь со мной!» перешёл целиком в [[Звёздные войны: Эпизод 8 — Последние джедаи|восьмой]] эпизод! Тут уже явно намеренная отсылка к пародии. Ага, в фильме, вроде бы совершенно серьёзном и каноническом, но неумело косящем под «[[постмодернизм]]».
* [[Момент характеристики]] — первое появление транспорта Одинокой Звезды под зажигательный [https://youtu.be/EsvHK4Bt1Y8 трек] '''Bon Jovi'''.
** «Космобол-1» в начале фильма ме-е-е-едленно плывёт через весь экран… ме-едленно, мра-ачно и очень до-олго… а затем его корма демонстрирует бравую надпись из эпиграфа.
** Первый проход Лорда Шлема по мостику сопровождают пугающие литавры, очень напоминающие имперский марш. Ну и, конечно же, каноничное пыхтение! [[Бафос|Правда, потом оказалось, что тёмный лорд попросту задыхается в этом шлеме]], оттого и вынужден поднять забрало.
* [[Музыкальный символ]] — см. видео.
* [[Мультяшная физика]] — позволяет переходить с корабля на корабль прямо в открытом космосе без скафандров, услышать в вакууме (!) задорный рок, разгоняться в гиперпространстве, оказываться в нелепой скорости и даже {{spoiler|воровать воздух у целой планеты!}}
* [[На самом деле это довольно смешно]] — когда Дрист начинает комплексовать по поводу своей пятой точки, некоторые присутствующие начинают посмеиваться.
* [[Не такая уж фоновая музыка]] — среди членов экипажа «Космобола-1» имеется специально нанятый литаврист, органично дополняющий саундтрек прямо в кадре. Герои тоже рассекают по космосу под музыку из бортовой магнитолы.
* [[Неожиданный наследник]] — им оказался {{spoiler|Одинокая Звезда, второй и последний холостой принц в Галактике, чьи неизвестные родители [[Капитан Очевидность|«были королём и королевой»]] ©. А так как он по итогам фильма женился на принцессе Веспе, то теперь он — фактически следующий король Друидии. Скорее всего, станет консортом.}}
* [[Непереводимая игра слов]] — Брукс вообще любит [[Литерал (приём комизма)|литералы]], и ради одного из них была обыграна многозначность английского слова jammed (1. заглушён, саботирован, работа блокирована искусственно наведёнными помехами (о приборе связи или оповещения); 2. заляпан вареньем). Ну и как прикажете передать это на русском?..
** Автор правки слышал в одном из переводов, что радар был «заварен». Да, слово перекликается со словом «варенье», но насколько сей перевод удачен — гадать не берется.
*** Вообще самый двусмысленный вариант — засран (как непосредственно грязью, так и помехами), или, если культурнее, «загажен»
*** Да англо-американский юмор это вообще 60 % игр слов и каламбуров, 30 % стеба над местными культурными особенностями, и 10 % — разная похабень. Не-англофонам языка понятны только последние, потому их комедии и кажутся такими тупыми и скучными, а американцы ухахатываются.
* [[Непристойно — значит, смешно]]: во все поля! Начиная с названия фильма.
** А устоявшийся русский перевод названия планеты Spaceball и названия почти одноимённого космокорвета — Космобол — явно отсылает к… ну, в общем, к русскому матерному названию человека, который много лжёт, попусту болтает и даёт невыполнимые (или выполнимые, но им не выполняемые) обещания. Не «дискобол», но похоже.
* [[Несовместимое с жизнью чревоугодие]] — запертый в своем лимузине Пицца Хатт съел самого себя.
* [[Обаятельный мошенник]] — Одинокая Звезда.
* [[Оммаж]] и [[Отсылка|отсылки]], в том числе [[Визуальная отсылка|визуальные]] — очень много. Наиболее яркий пример — сцена в кафе в исполнении Джона Хёрта. [[Подсветка|Подсвечена]] им лично — ''«Только не опять!»'' ©
** {{spoiler|Статуя Свободы}} тоже не осталась без внимания.
* [[Он уполз]] — {{spoiler|Дрист, Шлем и полковник Сандурс выжили.}} Заодно спародирована франшиза «Планета обезьян».
* [[Оторву твой длинный…]] — Шлем пообещал эту операцию «двум дружкам» Одинокой Звезды, дополнительно уточнив, что он имеет в виду вовсе не тех двоих<ref>Почему двоих, если героя ждали трое? Лорда Шлема опять близорукость подвела? Или он третьего по каким-то причинам вообще за человека не считает?</ref>, которые сидят в трейлере.
* [[Отсылка]]? Их тут полно. Например, в пустынных сценах играет главная тема фильма «Лоуренс Аравийский».
** Мел Брукс — фанат фильма «Большая прогулка» (1966). Сам признавался: «У Жерара Ури я многому научился». Поэтому тут повторена сцена, в которой [[Ай, молодца, злодей!|тупой злодейский стрелок]] воспринимает понятие «стрелять по носу» (то есть прямо по ходу) как приказ [[Буквально понятые слова|буквально стрелять в нос собственного летательного аппарата]]. Пополам с [[Оммаж]].
* [[Очкарик]] — Лорд Шлем. Рик Моранис носит очки по жизни.
* [[Пародия]] — фильм пародирует собой «Звёздные войны». А мультсериал, в свою очередь, пародирует некоторые другие фильмы и видеоигры.
* [[Пейсы, кашрут и день субботний]] — в одном из русских переводов планету Друидию [[Гениальный надмозг|переименовали в Жуидию/Джидию]] ради того, чтобы принцессу Веспу можно было обозвать «жуидовской/джидовской принцессой». В реальности к еврейской нации принадлежат Рик Моранис и Мэл Брукс.
** Мэл Брукс сам признался, что назвал планету Druidia только ради того, стобы в кадре прозвучало «Druish Princess» (звучит очень похоже на Jewish Princess, мало распротстраненный у нас, но хорошо известный в США типаж богатенькой еврейской девицы).
* [[Поговори с кулаком]] — реакция Одинокой Звезды на издевательский [[Злобный смех|смех]] Лорда Шлема.
* [[Подозрительно конкретное отрицание]] — ''«Нет, сэр, я не видел, как вы опять играли со своими куклами!»'' ©
* [[Политическая свадьба]] — принцесса Веспа непременно должна выйти замуж за принца. Только сама она отнюдь не в восторге от такой перспективы.
* [[Получается смешно]] — сцена всеобщей эвакуации.
* [[Постоянная шутка]] — Блюэ поправляет собеседников касаемо своего имени, сестёр-близнецов всё время путают, Президента часто застают в ситуации ниже пояса, а Лорд Шлем периодически впиливается своим гигантским шлемом в какое-нибудь препятствие.
** И да, время от времени имя (или прозвище? или титул?) этого тёмного лорда употребляется в таких фразах, в которых гораздо уместнее смотрелось бы слово «член».
* [[Почему ты отстой]] — Шлем пытается зачитать отстойную речь Одинокой Звезде во время дуэли, однако в итоге вынужден [[Заткни ганнибало|заткнуть своё ганнибало]].
* [[Разрушение четвёртой стены]] — регулярно. Герои в какой-то момент осознают, что находятся в фильме, который снимается вот прямо сейчас. Они даже берут кассету с этим самым фильмом из будущего. Шлем в процессе очередной пафосной речи врезается своим респиратором в камеру. А в финале в кадре мелькает съёмочная группа.
* [[Сбежать со свадьбы]]/[[Свадьба не задалась]] — Веспа сбегает прямо во время церемонии, не желая выходить за принца Валиума. Тут насмешка над кинотрадицией пихания данных тропов (порознь или же связкой) почти в каждую американскую романтическую комедию и комедийную мелодраму и в некоторые «просто мелодрамы».
* [[Смешной злой]] — вся злодейская верхушка, в особенности Лорд Шлем. Рику Моранису (на вид — забавному коротышке-задроту) не впервой играть смешного человека, но смешных злых ему доводилось воплощать редко, поэтому он оторвался на полную (пародия на троп «[[Зло грызёт реквизит]]»).
* [[Такой мрачный, что уже смешно]] — подобный типаж злодея успел примелькаться уже к середине 1980-х, и Рик Моранис, играя Лорда Шлема, пародирует ещё и его. Сам лорд, [[ватсонианство против дойлизма|ватсониански]], изо всех сил пытается отыграть эджлорда — а получается [[смешной злой]] и даже местами [[злодей-недотёпа]].
* [[Трансформер]] — «Космобол-1», который превращается … {{spoiler|в гигантскую горничную!}}
* [[Трап по обстоятельствам]] — внезапный {{spoiler|дублёр принцессы Веспы}}.
* [[Тупой злой]] — задолбаешься перечислять конкретные случаи. Да, Лорд Шлем говорит в своей злодейской речи, что добряки проигрывают из-за тупости, но похоже, что злодеи тут не менее глупы.
* [[Украсть шоу]] — на сценарный киднэппинг претендует Лорд Шлем в исполнении Мораниса и, в меньшей степени, Блюэ.
* [[Упитанный силач]] — Блюэ.
* [[Фрейд был прав]] — ну, прежде всего, конечно, световые мечи. Но шлемы рядовых космобольцев тоже что-то напоминают, напрямую отсылая к тому, как названа в оригинале их нация. И да, в английском языке табуированное грубое упоминание тестикул (balls) тоже, как и в русском, фигурально отсылает не только к понятию «Очень [[крутой]]» (hardball), но и к понятию «Глуп как тестикула [в которой, как известно, нет мозгов]» или ещё и «нелеп, чудаковат, эксцентричен» (oddball), вроде нашего «м*дак» или «м*дозвон».
** Тут мякотка ещё и в том, что в английском языке много идиом, в которых собственно тестикула не подразумевалась, но подразумевался шар (который для голосования, и который для игры в marbles, и который для боулинга, и т. п.) или мяч. А шар или мяч — он тоже ball.
* Пародия на троп [[Хронокаша]] — Шлем и Сандурс спорят, когда «потом» станет «сейчас». {{spoiler|«Скоро, прям щас!»}}
* [[Шутка-бумеранг]] — несколько раз:
** Перед переходом на «Безумную скорость» полковник Сандурс приказывает остановить цирк и закрыть зоопарк. А затем зрителю показывают натуральнейший цирк с <s>конями</s> медведями в момент всеобщей эвакуации корабля злодеев.
** Лорд Шлем путает кофемашину с монитором радара. Он тут же говорит, что «всегда пьёт кофе, прежде чем взглянуть на радар». И действительно, позднее можно увидеть, как пародия на Дарта <s>Ведро</s> Вейдера смотрит на радар и пьет кофеек при этом.
** Во время спасения Веспы Блюэ говорит, что она «не похожа на жуидовку». А затем в рамках пытки принцессы ей показывают ее фото в профиль с характернейшим шнобелем (до пластической операции).
* [[Шоу внутри шоу]]/Рекурсия — персонажи смотрят фильм про самих себя, стоя рядом со шкафом кассет с другими фильмами Мэла Брукса, которые он снял на тот момент. Ну и, конечно, не стоит забывать эпичную игру Лорда Шлема с куколками, изображающими его самого и других персонажей (см. выше Мерчандайз); аналогичные куколки по ЗВ распродавались очень лихо, даже успешнее чем горячие пирожки.
* [[Эффект штурмовика]] — даже [[Педаль в асфальт|круче]], чем в оригинале! Тема дополнительно раскрыта в [https://youtu.be/HHwUfqU3qBA диалоге] с показом непосредственной причины эффекта.
* [[Я твой отец]] — пародийная деконструкция. См. выше «Меня зовут Иниго Монтойя!».

== Галерея ==
<gallery>
Файл:Spaceballs 1.png|Главные герои
Файл:Spaceballs 2.png|Антагонисты
Файл:Spaceballs 3.png|Голубая кровь-с!
</gallery>

== Ссылки ==
# [https://www.imdb.com/title/tt0094012/?ref_=nv_sr_srsg_0 IMDb]
# [https://www.youtube.com/watch?v=gj3QgTBxtsI&list=PLohYzz4btpaRRC_dtioiM6HmS7coqOY6m Полный саундтрек] композитора Джона Морриса.

== Примечания ==
{{примечания}}

== См. также ==
* [[Star Wars]]

{{Nav/Кинокомедии}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]

Непереводимая игра слов

2026-10-31T16:04:15Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Кино */

{{TVTropes|LostInTranslation|Lost in Translation}}
{{Q|And there's the fact that [[High School DxD|Rias' Queen is Akeno]].|[https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/HoYay/HighSchoolDXD Статья с ТиВиТропов]. В английском языке Queen и [[Шахматы|ферзь]], и королева. И термин из [[BDSM]].}}

{{Q|[[Матомная бомба|Далее следует непереводимая игра слов с использованием местных идиоматических выражений]]|[[Фильмы Гайдая|Бриллиантовая рука]]}}
Инверсия тропа «[[Приспособить под язык]]». Какая-то шутка, каламбур или игра слов прекрасно (или не очень) звучит в оригинале. Но языки отличаются. Так что не всё можно перевести — часть шуток запросто может потеряться. И тогда появляется сноска: '''Непереводимая игра слов'''.

Винят в этом, обычно, переводчиков. В общем-то, отделаться «непереводимой игрой слов» действительно все равно что расписаться в собственном бессилии. С другой стороны, попадаются и правда непередаваемые на другом языке пассажи. Мэтры вроде Норы Галь в таких случаях советуют попробовать заменить каламбур каким-нибудь отечественным аналогом, а если в данном случае необходима точность, то попробовать скаламбурить в другом месте, где уже русский язык позволяет.

Может употребляться [[шутки ради]] самим автором как средство [[Опосредованная передача ругательств|прикрыть непечатные выражения]], особенно если по сюжету персонажи действительно разговаривают на разных языках.

== Примеры ==
Примерам имя легион, поэтому стоит добавлять либо совсем непреодолимые препятствия, либо, напротив, совсем явную халтуру переводчика, не пожелавшего напрягаться и придумывать альтернативу.

=== Общие примеры, встречающиеся повсеместно ===
* Эталонный пример — [[Вуглускр#Особо меметичные примеры|Уран]]<ref>Который в английском Uranus, что слышится как Your Anus [ju:reın^s]. Ближайшим русскоязычным аналогом является словосочетание «из (з)ада»</ref>
* Переводы с японского. Здесь и проблема с хонорификами (оставлять их как есть или нет? а если не оставлять, то как переводить?), и сэнпай/кохай (нет, это не начальник и подчинённый), и мужской и женский языки, и альтернативные прочтения кандзи, и двуязычные каламбуры, основанные целиком на японской манере произношения английских слов, и так далее.
* Перевод работ, в которых пол персонажа должен являться загадкой для читателя, на языки, где обязательно указание пола говорящего, представляет для переводчиков настоящий кошмар. Ладно, допустим, эльф/ийка Ваарсувиус из Order of the Stick может изъясняться на русском языке в манере «моя медитация завершена» вместо «я отдохнул/а», у В. стиль речи и в оригинале претенциозный. А если речь идёт о обычном школьнике/це и переводить надо на испанский и другие романские языки, где пол обязателен всегда, а не только в прошедшем времени?

=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про начинающего переводчика, взявшегося переводить трудную книгу. Друзья посоветовали написать «Далее следуют 260 страниц непереводимой игры слов». Если верить Норе Галь, книга была по высшей математике.
* [[Russian Reversal]] очень плохо переводится из-за разницы в значении слов. Например, «party» это и «вечеринка», и «партия» (политическая), а в русском это разные слова. (Какому-то человеку пришёл в голову очень недурной вариант перевода: «На Западе ты всегда найдёшь себе товарищей; а в Советской России товарищи всегда найдут тебя!».)
* Байка о русском туристе, который на вопрос пограничника «{{Перевод|Occupation|Род занятий}}?» ответил «No, tourism!». Пограничник шутку оценил (в хорошем смысле).

=== [[Литература]] ===
* [[Сильмариллион]] и [[Властелин Колец]], классика жанра, [[От всех, кто женщиной рождён|пророчество о смерти]] Короля-Чародея и его же [[Несовместимое с жизнью позёрство|бахвальство]] перед смертью: «Far off is his doom, and not by the hand of man shall he fall» в первом и «No living man may hinder me» во втором. Двусмысленность слова man («мужчина» и «человек») переводчики более-менее обыграли, переведя его как «муж», а вот с «living» случилась проблема — если подумать, под эту часть подходит клинок Мерри, поскольку откован был давно мёртвым кузнецом, но переводят его не всегда не как «живой» или «живущий», в самых распространённых переводах (Кистямур/К&К) — «смертный»,<ref>Альтернативные варианты — правильные «живущий» (переводчик не указан) и «живой» (переводчик не указан), «доблестный» (переводчик не указан), слово опущено вообще а вместо «мужа» — «воин» (ГриГру).</ref> заодно переворачивая смысл, особенно учитывая что бессмертных в Средиземье целых Ривенделл, Лотлориэн и Лихолесье.
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]». Диалог: «Это ваш почетный конвой. — Сейчас мне больше нужна, пожалуй, простая сиделка, — ответил Сорвиголова, бледный, как полотно, но сумевший еще найти в себе силы шутить». И сноска: «Непереводимая игра слов: garde d’honneur — почетный конвой или почетная стража, garde-malade — сиделка, сестра милосердия».
** Через несколько строк: «Тромп — обманите смерть», как вы однажды удачно выразились… По-французски faire tromper — «обмануть».
* «[[Stephen King/The Shining|Сияние]]» Стивена Кинга. На стене отеля проявляется кровавая надпись '''«REDRUM»''' — «красный ром», которую нужно читать наоборот: MURDER (убийство). Маленький Дэнни спрашивает у матери: «Что такое redrum?», та спокойно отвечает: «красный ром, который пьют пираты». В хорошем переводе Екатерины Александровой на стене написано «ТРЕМС» (смерть), Венди объясняет сыну, что «так индейцы стучат в барабаны: тремс, тремс, тремс!». Тупо, но что делать? Литературно игра слов не переводится (автор правки, как большой ценитель произведения, пытался, да и многие, наверное, тоже). А перевёрнутый вариант дословного перевода [[Зоофил|и вовсе]] [[Эффект Телепорно/IRL|вызывает приступ гомерического хохота]]. Нет, ну просто напишите на бумажке «убийство», прочитайте задом наперёд — и убедитесь. Сам автор, когда узнал, ржал до слёз.
** В новом переводе перевели как МОР/РОМ. Казалось бы удачно, но «мор» обычно ассоциируется с болезнями или голодом, а не насильственной смертью.
* [[Stephen King|Его же]] «Мизери»: заглавное слово — это и имя персонажа цикла романов, написанных главным героем, и характеристика жизни ГГ на протяжении действия произведения (misery — страдание, печаль, горести, скорбь). В русском переводе утрачено, ибо нормально передать такое невозможно. Разве что [[Русификация|русифицировать]] героиню как «Болеславу», но это уже извращение за гранью добра и зла.
** Одно из изданий этого романа в 90-е буквально называлось «Отчаяние».
* Джеральд Даррелл, «Под пологом пьяного леса»: рассказчик только что получил клювом от раненой выпи. На вопрос жены, что происходит, он невнятно (потому что сунул в рот клюнутый палец) отвечает «выпь» (bittern), жена слышит «bitten» («укушен»). В русском переводе получился бред: «Выпь. — Я вижу, что тебя укусили, дорогой мой, но кто?». И та самая сноска про «непереводимую игру слов». Хотя можно было выкрутиться через, например, «кто и что тебе выбил?», но это так себе, натянуто смотрится…
** А вот, пожалуй, идеальный выход из положения: «Что с пальцем?» — «Укушен выпью.» — «Вот алкаш, тебе лишь бы выпить! Кто укусил-то?»
*** Что и выдаёт явный случай переводческой халтуры — уж если два посмотрельца сымпровизировали нечто приемлемое, что, блин, мешало это сделать самому переводчику?..
*** Но тут произведение наполовину мемуарное, а не полностью художественное, так что сноска с исходными словами и пояснением смысла была бы вполне достаточна.
* [[Гарри Поттер|Alastor «Mad-Eye» Moody]]. Оставим в покое [[эффект Телепорно|телепорнографичную]] фамилию, но вот прозвище… У «Росмэна» он Грозный Глаз, у Махаона — Шизоглаз. Автор правки расписывается в своём изумлении, что такой объединяющий оба этих смысла вариант как Бешеный, а лучше даже Дурной Глаз никому до сих пор не приходил в голову.
** При том, что «Mad-Eye» — неудачный перевод на английский его же имени Аластор (греч. «дурной глаз», а ни разу не бешеный!)
*** Чокнутый Глаз или Дикий Глаз не пойдет?
**** На худой конец, Дикоглаз. И да, автор данной правки в курсе, с [[Ёжики и дикобразы|чем]] это созвучно.
***** «Дурной глаз» = «Сглаз»? Неплохой каламбур.
** В целях аверсии этого тропа во всех официальных переводах меняют имя Тёмного Лорда, чтобы анаграмма Tom Marvolo Riddle = I am Lord Voldemort работала. В официальном русском имя тоже искажено, превращено в «Волан-де-Морт» — так что даже непонятно, при чём тут волан. В двух неофициальных русских — ещё того корявее: в одном — Том Молверро Риддельс («Молверро» — что-то ну совсем даже не английское!), в другом — Том Дволлодер Ребус (!). А у нового официального перевода, от Махаона (Спивак), было «Том Ярволо Реддль» — «Я Лорд Вольдеморт».
*** В румынском переводе получилось особенно красиво. Имя Тёмного Лорда, кажется, тоже искажено — но анаграмматическая фраза означает там даже не «Я лорд, по имени такой-то», а «Я — князь Мёртвая Голова!». Прекрасная отсылка и к Чёрной Метке, то бишь личному гербу этого самого Тёмного Лорда (в виде черепа, изо рта которого выползает змея), и к одной небезызвестной дивизии Schutzstaffeln! Менее удачно вышло в болгарском: «Тук съм, и лорд Волдеморт» (Я здесь, и я лорд Волдеморт).
** Знаменитая сцена в том же «Гарри Поттере» (но уже не в четвёртом томе, а в третьем), в которой Лаванда Браун, неравнодушная (без взаимности) к Рону, жалуется преподавателю на уроке астрологии, что у неё Уран оказался на астрологической карте не там, где следовало бы — и Рон решает [[Тролль|потроллить]] девочку и, пробираясь между партами к ней, даже не говорит, а воркует, фривольным тоном интересуясь, разрешит ли она ему взглянуть на «Uranus» (прозвучало как «your anus»). И как перевести?
*** В официальном переводе от издательской фирмы «РОСМЭН» либо смутились и решили не пытаться передать, [[реальность нереалистична|либо даже и вовсе не заметили хамского каламбура Рона]]. Простодушно написали: «Лаванда, а могу я взглянуть на Уран? — проворковал Рон». То есть каламбур убит напрочь, как и не было его — а кроме того, стало непонятным, к чему Рон гнёт и почему он так «интимно воркует». В случае Спивак попытались что-то бекнуть про «Уранус», и получилось ничем не лучше.
*** А вот в одном из «народных переводов» толмач подошёл к делу ответственнее. Он заставил Лаванду смущённо сказать: «Профессор, посмотрите… тут у меня… это самое…», а Рона — заворковать, пробираясь к Лаванде: «Ох, Лаванда, а мне ты разрешишь взглянуть '''на твоё „это самое“'''?..».
** Когда Министерство пытается очернить Гарри и представить ложью его слова о возвращении ТЛ, газета «Ежедневный Пророк» выходит со статье, название которой отсылает на известный эпитет Гарри — «Boy who lived» -> «Boy who lied» (мальчик, который выжил — мальчик, который лгал). Тут переводчики вывернулись относительно неплохо: «Мальчик, который выжил из ума».
** В начале шестой книги происходит флешбек: нам рассказывают, как магловский премьер-министр вступил в должность, и как впервые пообщался с Корнелиусом Фаджем. Видимо, тогда шли события третьей книги: Фадж что-то быстро рапортует про Сириуса Блэка, который так и не пойман, и так же быстро отбывает. Магловский премьер не расслышал имя и запомнил как-то иначе: в оригинале — как Serious («Серьёзный»). Так он по сюжету (и по повествованию) и пишется, пока действие не переносится в настоящее время и Фадж на очередной встрече не поправляет премьер-министра. Серьёзным было бы называть неудачно, и переводчики пошли по-своему: РОСМЭН — как «Серый Ус Блэк», а у Махаона — как «Сирья Уса-Билек».
* В книге «[[Warhammer 40000|Братья Змея]]» хаоситский культ под названием Дети Кхорна с планеты, на которой в основном выращивают кукурузу. На английском кукуруза и Кхорн произносятся одинаково (corn/Khorne — корн), что и иронично подсвечено одним из персонажей. Одновременно отсылка на рассказ Стивена Кинга.
* В качестве способа прикрыть непечатные выражения встречается у Анджея Земянского в «Автобан нах Познань». Nach [нах], если кто-то вдруг каким-то чудом не в курсе — это по-немецки направительный предлог. То есть nach Berlin, к примеру, — это «в Берлин» (направиться) или «на Берлин» (дорога).
* Нил Стивенсон, «Лавина» — кличку дейтерагонистки Y.T. (yours truly, искренне ваша) переводят как «ИВ», которую персонажи не в теме пишут как «Ива». Теряется игра слов — в оригинале оно читается как whitey, при том, что Y.T. — азиатка.
* [[ПЛиО]]. «Битва королей», разговор Джендри и Арьи: — Пирожок намедни спрашивал меня, слышал ли я, как ты кричала «Винтерфелл» в крепости… Я сказал, ты, мол орала «Вот и съел». В оригинале — Winterfell / Go to hell.

=== [[Кино]] ===
* «Аэроплан!». Рядом с начальником — две здоровенные униформированные тётки-подчинённые. Начальник думает о протагонисте фильма и так и сяк мусолит вслух его фамилию: «Striker, Striker… STRIKER!». Тут одна тётка ка-ак влепит другой кулаком в торец! Приняла за «Strike her!».
** Как это передать в переводе — Бог его знает. Разве что переименовать Теда Страйкера, чтобы он стал Тедом Тресни?..
** Оттуда же: «Surely you can’t be serious!» — «I’m serious. And don’t call me Shirley». На самом деле, обыграть несложно… но переводчики не особо пытаются.
** Хотя у «Кубика в кубе» всё-таки получилось недурственно: «Да Вы, верно, шутите!» — «Не шучу. И я Вам не Вернон».
* «[[Убить Билла]]» — оригинальное название Kill Bill можно перевести и как «[[Список врагов|Список тех, кого нужно убить]]», причём Билл в списке последний. Невеста носит бумажку с собой, внеся туда людей, которых собирается убить, и вычёркивая из списка уже укокошенных.
* «Битлджюс». Ладно ещё то, что имя заглавного антигероя и название фильма нарочно пишутся по-разному. Ладно ещё то, что Битлджюс созвучно звезде Бетельгейзе. Этот засранец ещё и устраивает Лидии угадайку про своё имя, которую иллюстрирует образами жука и сока! То есть тут переводчику даже другой каламбур выдумать не получится — видеоряд не сойдётся.
* «[[Scream|Крик]]» — «leave her alone» («оставь её в покое») и «liver alone» («печень отдельно», то есть вырезанная).
* «Час пик 3» — диалог Картера с китайцами с именами Ю и Ми перевести на русский язык крайне затруднительно.
* «Робин Гуд: Мужчины в трико» — палач переиначивает пословицу {{Перевод|No news is good news|Отсутствие новостей — уже хорошая новость}} на {{Перевод|No noose is good news|Не повесили — радуйся}}.
* «Лжец, лжец» — во вступительной сцене, сын главного героя говорит, что его папа {{Перевод|liar|лжец}}. Учительница уточняет, где именно работает отец мальчика, и тот отвечает что в суде. Учительница понимает, что его отец {{Перевод|lawyer|адвокат, юрист}}. У этих слов разная транскрипция, и мальчик просто не знал правильное произношение. Но, учитывая, что папа и правда лжец, который не держит слово, да к тому же и принадлежит к профессии, которую во всем мире называют «профессиональными лжецами», получается сабж.
* «Зона скорости» — случайный попутчик в самолёте спрашивает главгероя, [[Непристойно — значит смешно|хочет ли тот его пенис]]. Так и не добившись ответа от офигевшего попутчика, протягивает ему пакетик {{перевод|peanuts|арахиса}}.
** Есть способ выбраться и из этого затруднения — правда, чуть-чуть притянутый за уши, но сойдёт. Пусть попутчик в русской версии фильма скажет «как бы намекающим» (заставляющим подозревать извращенчество) тоном: «Эй, мужик, хочешь… кой-чего?». Главгерой застывает соляным столбом — а попутчик протягивает ему пакетик и говорит: «Вот этого. Будешь?».
** Можно проще: «Не хочешь моих орешков?» с последующим уточнением «Вот этих». Учитывая, что кавычки в разговорной речи часто не выделяются — как раз и получится игра, правда смыслов.
** «Мужик, отведай моего... (пауза) арахиса».
* Фильм «It’s Pat», весь юмор которого (как и оригинального скетча в юмористическом телешоу Saturday Night Live) основан на том, что никто не знает, какого пола Пэт. Как заморочились с этим переводчики на русский язык? Да никак, судя по тому, что даже название перевели как «Эта несносная Пэт».
** В одном пиратском переводе к делу подошли офигеть как креативно — переименовали фильм в «Патрик или Патриция?».
* «Тупой и ещё тупее» — когда полицейский тормозит их говорит: «Pull over!» («Съезжай на обочину!»), на что Гарри ему отвечает: «No, it’s a cardigan, but thanks for noticing» («Нет, это кардиган, но спасибо что подметили»). Так вот фраза «pull over» является омофоном слова «pullover» (пуловер, свитер). На русский игру слов перевести невозможно.
** В одном «переводе с прищепкой» из положения вышли так: «Эй, ты, тормози!» — «Нет, сэр, Тормози — фамилия одного моего друга, а меня зовут иначе».
* «Вспомнить всё» — Куэйд убивая Бенни буром: «Benny, screw you!» Словосочетание «Screw you» переводится как «пошёл ты» (и все синонимы посылания), но если перевести {{перевод|дословно|screw — «что-то закрученное в спираль вокруг цилиндра», винтовая резьба/сам винт — и производные вроде штопора (corkscrew) и отвёртки (screwdriver); сверло будет drill}}, то получится «вворачиваю тебе».
* «Житие Брайана по [[Monty Python|Монти Пайтону]]» — Понтий Пилат в фильме картавит, и слово «Roman» (римлянин) произносит как «woman» (женщина). С этим связана забавная реплика: протагонист Брайан, еврей, врёт Пилату, что он римлянин. «A Woman?» — переспрашивает Пилат, а Брайан поправляет: «No, sir, Roman!». В озвучках его порой заставляют в открытую указывать на ошибки Пилата, а порой и упускают момент. Хотя можно было бы вместо картавости дать Пилату [[фефекты фикции]] по Ролану Быкову: «Но я из, этого, Рима!» — «Фима?» — «Нет, сэр, Брайан!».
** Тем более, что Пилат всё равно давит на эту «woman»: «So… Your father was a Woman?». Чего бы и тут не вдавить: «Знафит… отеф твой иф Фима?» Тем более, что невнятная дикция на слух замечательно воспринялись бы как «отец твой Фима?». Ну, может, и Фима, может, даже Рабинович.
* «Я, робот!» — Имя робота Sonny. Реально существующее имя, но в дословном переводе с английского оно значит «сынок». Что напрямую вяжется с сюжетом, ведь робот называет своего создателя отцом, а тот, судя по всему называл его сыном. Но в дубляже весь смысл «испарился».
* «Маска» — после того как злодеи разрядили в Маску кучу патронов, он выпрыгивает из-за барной стойки и говорит: «Did you miss me?» (что в нашем переводе озвучили как «Скучали по мне?», что с одной стороны является правильным), затем выпивает коктейль и он льётся из него как из решета (отсылка к обожаемой героем [[Мультяшная физика|мультяшной физике]], в том числе к культовому гэгу из «[[Том и Джерри]]»). На что он говорит: «I guess not!». Так вот, глагол «miss» в данном случае переводится как «скучать» или «промахнуться».
** В одном из «народных переводов на пиратских видеокассетах» переводчик превзошёл сам себя, доказав, что для человека с фантазией и эрудицией — невозможного мало. Маска, получив множество пуль, выпрыгивает из-за стойки со словами: ''«Ай-яй-яй. Ну, ладно, не будем ссориться, всё это — мимо…»'' (есть такая слегка устаревшая русская идиома, означающая «Неважно; забудем; не будем придираться; не станем уделять этому внимания; пропустим»). Потом он пьёт коктейль, из многочисленных дырок льётся, и Маска говорит: ''«…Да нет, похоже, не мимо!»''.
* «Горячие головы» — Рамада говорит Топперу: «Если бы я шутила, я бы сказала: Лошадь заходит в бар, а бармен ей говорит<ref>В некоторых американских барах действительно принято, чтобы бармен деликатно приставал к загрустившему клиенту с вопросами „за жизнь“. Резон прямой: посетитель может начать рассказывать о своих печалях, расслабится — и закажет в общей сложности больше выпивки.</ref> „Чего такое лицо длинное?“». Известная английская шутка «A horse walks into a bar. The bartender says, „Why the long face?“». Фраза «Why the long face?» имеет значение аналогичное русскому «Ты чего такой кислый?». Но так как в шутке присутствует лошадь, то тут появляется двойной смысл, который дословно на русский не перевести. Хотя можно вывернуться через «Чего морда вытянулась?», правда, в русском она вытягивается скорее от удивления, чем от огорчения.
** Если наличие лошади в шутке не обязательно, её можно заменить на, например, лимон ― тогда смысл передастся как надо.
** В «переводе с прищепкой» прибегли к такому приёму: «Если бы я шутила, я бы рассказала самый короткий анекдот в мире: „Родил!“. Но я ведь серьёзна!». Уместно, поскольку в оригинале — насмешка над [[так неостроумно, что уже смешно|туповатыми]] и «бородатыми» (то есть давно известными и навязшими в зубах) анекдотами.
** В оригинале этот вербальный гэг дополнительно украшен игрой слов: 1."шутка" и 2."анекдот" (в современном смысле слова — короткая вымышленная история, рассказываемая смеху ради) по-английски называются одним и тем же словом «joke».
* «[[Реальные упыри]]» — «We’re werewolves, not Swear-Wolves». В переводе удалось сохранить смысл, но не шутку целиком — «Оборотни не матерятся».
** Зато для знатоков полупародийной кинофраншизы «Мачете» получилась пародия на знаменитую фразу «Мачете не эс-эм-эсит!».
** Аналогично в «Молодом Франкешнтейне»: «It’s a were-wolf! — Where wolf? — There wolf!»
* [[Чёрная комедия]]-трэш-ужастик «Мой ленивец-убийца» aka «Бойня ленивца» в оригинале ''«Slotherhouse»'' — контаминация из ''sloth'' (собственно, [[тормознутый ленивец|ленивец]]) и ''slaughterhouse'' (бойня, в смысле, место, где убивают; произносится точно так же). Вот и как тут переводить?
** «Ночь долгих когтей» разве что напрашивается. Когти-то у ленивца — будь здоров. Хотя коннотацию с «длинными ножами» могут и не понять. Но комедия же, почему бы и нет?
* Пародийная шведская короткометражка «[[Кунг Фьюри]]». [[Ги-ги-гитлер|Гитлер]] сказал главгерою-хроноходцу (призывая его присоединиться к нацистскому режиму): «[[А мы с тобой похожи|Мы с тобой могли бы хорошо дополнять друг друга]]»… Точнее, он пытается это сказать. Но получается у него странная, двусмысленная — из-за особенностей шведского (носителями которого фильм снят) и английского (на котором фильм выпущен) — фраза, которую Адольф к тому же не успел договорить. А успел он сказать то, что с равным успехом может быть понято и как: «А ведь мы могли бы и добить друг другу…». Протагонист тут же перебивает его: «…Яйца!» (а Гитлер, услышав это, офигел и ничего не понял) — и в тот же миг герой [[Удар ниже пояса|крепко ударяет Гитлера в пах]]. В знак того, разумеется, что не собирается переходить на его, фюрера, сторону. Протагонист вообще склонен к [[Так неостроумно, что уже смешно|туповатым — и оттого-то и прикольным]] — шуточкам-каламбурчикам-«панчлайнам» (пародируется таковая склонность героев типичных боевиков). Но как прикажете такое — в данном случае — перевести на русский?
** Гоблин перевёл так: «Мы так похожи, мы даём друг другу…» «…По яйцам!»
* [[Космические яйца]].
** Брукс вообще любит [[Литерал (приём комизма)|литералы]], и ради одного из них была обыграна многозначность английского слова jammed (1. заглушён, саботирован, работа блокирована искусственно наведёнными помехами (о приборе связи или оповещения); 2. заляпан вареньем). Ну и как прикажете передать это на русском?.. Автор правки слышал в одном из переводов, что радар был «заварен». Да, слово перекликается со словом «варенье», но насколько сей перевод удачен — гадать не берется.
** «Я бывший сосед по комнате кузена племянника брата твоего отца». Понятное дело, пародируется всем известная фраза Дарта Вейдера «Я твой отец». По-английски ''«I am your father»''. А как будет по-английски фраза Лорда Шлема? «''I am your father''’s brother’s nephew’s cousin’s former roommate»! То есть вы поняли, да? А Моранис это еще и обыграл, произнеся: «I am your father…''еле заметная пауза, достаточная впрочем, чтобы зритель успел подумать, что Лорд Шлем отец Одинокой Звеззды…''’s brother’s nephew’s cousin’s…». В русском переводе гэг даже не пытались сохранить.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Друзья]]» — в одной из серий Моника спрашивает Джоуи «Что бы ты сделал, если бы был всемогущим?», на что тот ответил «Я бы повесился». Вы спросите в чем же тут юмор. Дело в том, что на английском «всемогущий» означает «omnipotent», которая созвучна с… [[Эффект голубого щенка|Ну, вы поняли]].
** А когда не помню кто уточняет: OMnipotent, Джоуи жалеет его, так как ему слышится I’m impotent.
** Был ещё момент, когда Джоуи смеялся над перечислением «Во-первых,…», «Во-вторых,…» («Number one…», «Number two…»). Так вот, «Number one» и «Number two» ещё значит то же самое, что у нас «По-маленькому» и «По-большому».
* «[[Звёздные врата]]: ЗВ-1» — частая шутка насчёт имени гоа’улда Юя («Yu» созвучно с «you»), которую упоминают все кому не лень.
** В мультсериале «Люди в чёрном» похожую проблему с агентом U решили довольно просто: «Ты должен взять с собой нейралайзер». — «Он и так у меня». — «Не ты. Агент Ты». Казалось бы, элегантно, но параллельно в конторе присутствует и агент Ти — как будто одна и та же буква алфавита эксплуатируется два раза. Хотя эта проблема и так бы возникла, агентов ЛВЧ же явно больше двадцати шести (вернее, двадцати пяти — буква А по лору сериала была закреплена за создателем агентства и после его увольнения с позором не использовалась).
* «[[Доктор Кто]]». В одной серии Доктора в будущем встречает профессор по имени Яна. Весь сезон строился на утверждении Доктора, что он — последний из таймлордов, хотя это не так; и в имени YANA прятался тонкий намёк — аббревиатура You Are Not Alone. При дубляже заморачиваться не стали, да так и оставили профессора с женским именем, непонятно к чему пристёгнутым, хотя вполне можно было сделать ему имя ТНеОд (или даже более благозвучные НеОд или даже Нео).
** Уж перенесли бы по крайней мере ударение на последний слог! Было такое индейское племя — яна́.
** В одном дубляже фразу Your Are Not Alone поменяли на «Явится Надежда Архиодинокому», сохраняя аббревиатуру.
** Существует вариант дубляжа (транслировался по НСТ и ТВ3), в котором профессора зовут Тно (Ты Не Один). Но в этом дубляже и Мастера обозвали Повелителем.
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — хэллоуиновская вторая серия 11 сезона в оригинале называется «Trick or Treatment», что созвучно девизу этого праздника: «Trick or Treat!»<ref>Буквально: «Подлянка — или угощение!». Уже ставший традиционным и при этом очень меткий перевод: «Сладость — или гадость!». То есть — «угости меня сластями, не то я тебе кое-что неприятное подстрою, как, согласно легенде, в древности поступала нечисть, выпрашивавшая подачку, но не получившая её».</ref>. В переводе названия серии «Шутка или лечение» каламбур начисто утрачен.
** Где-то треть шуток Пирса — труднопереводимые каламбуры, которые в русском переводе потерялись.
* [[Moonlighting|Детективное агентство «Лунный свет»]] — непереводимая игра слов в названии. Вообще-то «moonlighting» — это работа по совместительству, в свободное от основной работы или учебы время (обычно вечером или ночью, отсюда и отсылка к свету луны), но вследствие того, что подобные подработки далеко не всегда оформляются по всем правилам, а также общих предубеждений против дел, которыми занимаются по ночам, этим же словом можно назвать и совершение неких незаконных действий в целом. Соответственно, наиболее точный смысл здесь — нечто среднее между «халтурка» и «темные делишки».
** Возможно, подошло бы что-то вроде «Шабашки при луне». Но скорее нет, потому что русские поймут такой заголовок неправильно — ведь еще с советских времён под «шабашкой» принято понимать не вполне легально оформленный, но при этом '''ещё и грубый физический''' труд, вроде ремонта в квартире, автослесарства, сантехнических работ или перетаскивания тяжестей. Малоразвитость бытовых услуг в советское время широко порождала именно такие нелегальные промыслы, которыми охотно, пусть и рискуя нарваться на штраф или отсидку, занимались рукастые, умелые дядьки. Они-то и звались «шабашниками», а их деятельность, нагло совершаемая ''в обход'' государственной учётно-налоговой системы — «шабашкой». Малоизвестная песня Высоцкого на эту тему, а именно «Песня про шабашников» — не даст соврать.
** А само агентство в сюжете данного сериала, вообще-то, называется «Голубая луна». Но тут загвоздка: по-английски под словами blue moon подразумевается ''грустная'', если дословно и прямо, — или ''романтичная'', если по смыслу, — луна. А не [[Эффект голубого щенка|то, что вы сейчас подумали]]. В англоязычной поэзии в применении к луне слово blue — это об элегическом настроении, о «вздохах под луной»<ref>Но в сериале создатель детективного агентства был, видимо, каламбурист и потому намекал ещё и на понятную «грусть», которая охватывает преступника («ночного», как бы лунного, а не дневного-солнечного человека), когда его разоблачают.</ref>. А не о расцветке (в данном случае). И не о депресняке (в данном случае). И уж подавно не о сексуальной ориентации и окружающей её — прости меня, Боже! — эстетике: английское слово blue никак не выводит англоязычных людей на ''этот'' смысл<ref>А если вы вспомнили про знаменитый бар «Голубая устрица» (The Blue Oyster) из комедийной киноэпопеи «[[Полицейская академия]]» — ну так здесь налицо фривольно-жаргонное значение слова blue, означающее «мечтающий о сексе» (и оттого, типа, загрустивший), которое и к натуралу применимо. А жаргонное значение слова oyster — вообще-то «влагалище» (ввиду характерной формы морской раковины), но в специфической речи англоговорящих гомогеев 1980-х годов и «очко товарища» тоже. Так что в фильмах про полицейскую академию под словами The Blue Oyster имелось в виду не «Подводное существо нетрадиционной ориентации», а (прости меня Бог ещё раз!) «Нежная дырочка, которая тоскует, ибо ей одиноко».</ref>. Потому-то в локализации название агентства и перевели как «Лунный свет»: ещё и во избежание ''именно этой'' ассоциации. В России хватает гей-баров с названием «Голубая луна», и знаменитая песня с таким же названием очень любима российскими «нетрадиционными». Множеству россиян — в том числе и множеству наших натуралов — только скажи «Голубая луна», они сразу подумают про ''это''. Про ''то, которое''.
** …Ну а название «Лунный свет» мог бы и какой-нибудь реальный российский частный сыщик дать своему агентству, если бы его потянуло приколоться. Ведь многие преступления и впрямь совершаются по ночам. Так что в итоге получилось довольно реалистично. А не это ли главное при переводе сложных казусов?..
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 2 сезон, 3 серия. Смертный сосед Шон пригласил вампиров на вечеринку по случаю Суперкубка (Superbowl), а вампиры подумали, что это вечеринка в честь Великолепной Совы (Superb Owl) — величайшей совы всех времён, и всё ждали, когда же она прилетит.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «[[Три мушкетёра]]: [[Микки Маус|Микки]], Дональд и Гуфи» — в оригинале злодей Пит приказал своим туповатым подручным (братьям Гавс-Бигль) обеспечить {{Перевод|safe|безопасность}} принцессы, пока он не будет готов захватить власть. Подручные [[Буквально понятые слова|поняли всё буквально]] и сбросили на принцессу сейф, но промахнулись.
* «[[Мегамозг]]» — злодей,<ref>«Ты конечно злодей, но не супер! — В чём разница? — В СПЕЦЭФФЕКТАХ!»</ref> которого Мегамозг назвал {{перевод|Titan|Титан}}, расслышал это как {{перевод|Tighten|Затянуть}} (потому что [[Тупой злой|дурак]]), что вносит второй подсмысл. Одежда на Хэле Стюарте, как буквально, так и метафорически, в обтяжку, то бишь он нисколько не пригоден для супергеройских подвигов. Это становится очевидным когда он выжигает имя города лазером.
* «[[Кунг-фу Панда]]» — фраза Угвэя из первого фильма: «Yesterday is history, tomorrow is a mystery, but today is a gift. That is why it is called the present», — крайне легка для понимания заложенной игры слов, но влобовую просто непереводима из-за отсутствия в русском языке слова, которое, как английское «present» было бы синонимом одновременно к «дар» и «сегодня». Неизвестно пытались ли вообще переводчики придумать какой-то альтернативный каламбур, но перевели они именно что влобовую из-за чего получилась малость… странная конструкция: «Прошедшее — забыто. Грядущее — закрыто. Настоящее — даровано. Поэтому его и зовут настоящим», — в которой последние две фразы вообще не стыкуются между собой.
** Может, переводчик хотел (вспомнив старый советский мультик про бойкую мартышку и трёх её друзей) намекнуть устами Угвэя, что Настоящее — оно ''«совсем настоящее»'', а не «немного игрушечное», каким предстаёт и забытое, а оттого как бы невсамделишное Прошлое, и закрытое, а оттого как бы невзаправдашнее Будущее? В таком случае этот каламбур надлежало подсветить в несколько большей степени. Ибо кому нужна настолько неуклюжая шутка (или настолько неизящная «мудрость с претензией на остроумие»), что её могут взять да и не понять?…
* Мультфильмы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду и меч самурая]]» (2009) из [[Серия полнометражных мультфильмов о Скуби-Ду|серии взаимосвязанных полнометражек]]. Ударив ребром ладони по тарелке, Скуби отправил всё её содержимое себе в пасть. А Шегги, увидев это, пошутил, что у Скуби чёрный пояс по «Kung food», соединив «Kung fu» (оно и в Африке кунг-фу) и «Food» (еда). В локализации «Пифагора» изобретённое Шегги искусство «кунг-фуд» превратилось в невнятное «кунг-ем», а в другом переводе из него сделали «еду без правил», сделав шутку чуть более осмысленной, но потеряв её каламбуристость?
** [[Серия короткометражных мультфильмов о Скуби-Ду|Короткометражка]] «[[Серия короткометражных мультфильмов о Скуби-Ду#Скуби-Ду! и пляжное чудище|Скуби-Ду! и пляжное чудище]]» (2015). Фред Джонс приехал на пляжный курорт «Гранд Сэнди» в надежде отдохнуть от сетей (речь в данном случае не о социальных сетях, а об обычных плетённых), увлечение которыми начало принимать форму зависимости, обнаружил, что эти самые сети встречаются тут в огромных количествах и на каждому шагу. А когда девушка у стойки регистрации представилась: «Я — Аннет», Фред возопил: «Не может быть! И здесь сеть!!!» и выбежал из здания. В оригинале имя «Annette» действительно содержит с себе слово «Net», то бишь «Сеть». Но в дубляже реакция Фреда выглядит неадекватной… Ну то есть ещё более неадекватной, чем было задумано.
** «[[Скуби-Ду и Призрак-гурман]]» (2018). В ночь своего исчезновения повар Эдвард ДюФле (предок Фреда Джонса, живший во времена войны за независимость) успел прокричать из окна «Берегитесь! Красный Призрак!», что, собственно, и породило легенду о Красном Призраке. В финале мультфильма главные герои выяснили, что на самом деле {{spoiler|в ту ночь по душу Эдварда явились английский солдаты, прозванные в народе «Красными мундирами» или же «Красными плащами» («Red Coats», очень похоже на «Red Ghost»). Именно о них и пытался предупредить ДюФле, а горожане на улице просто неправильно расслышали}}. В дубляже, соответственно, получилось абсурдное: {{spoiler|«он кричал не «Красный Призрак», он кричал «Красные мундиры»}}.
* «[[Зверополис 2]]»: «Лапу!» — говорит, знакомясь с Джуди, Пуберт Рысевмч, при этом протягивая ей лапу. После чего, смущаясь, поясняет: «Зовут меня так — Пуберт». В оригинале ему было чего смущаться: «лапа» по-английски — paw. Если бы казахские дистрибьюторы не делали русский перевод на да отлюбись ты, то младшего Рысевича в переводе звали бы Лаперт или что-то в этом роде.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Новые дела Скуби-Ду]]» (1972) — эпизод «Плавучий театр с привидениями» (2 сезон, 2 серия). Переводчики не озаботились придумыванием «чего-то вместо» — а то, что там в оригинале, не «выстреливает» при буквальном переводе-кальке, предстаёт непонятным и несмешным. Поэтому чуть менее, чем все каламбурчики Мелоди из группы «Джози и кошечки» звучат либо в лучшем случае, как реплики Капитана Очевидности, а в худшем, как откровенная шизофазия. Вот пара примеров:
*** Кот Себастьян, забрался под перевёрнутое ведро и напугал Скуби, изобразив таким нехитрым способом полтергейст. После того, как обман раскрылся, Александра пнула ведро ногой вместе с котейкой. Комментарий Мелоди: «Может, Себастьян теперь призрак? […] Потому что кто-то пнул его ведро. Хихихихи!». Дело в том, что англоязычное фигуральное выражение to kick the bucket (буквально — пнуть ведро) аналогично нашим «врезать дуба, сыграть в ящик и т. п.», то есть грубо-ироническое высказывание в смысле «умереть».
**** Носитель английского языка в аналогичном случае тоже не понял бы, как это «играют в ящик» и при чём тут дуб (а русские-то имели в виду, что мёртвое тело задубевает, то есть коченеет).
*** Александр, ошибочно решивший, что корабль тонет, в ужасе запрыгнул на потолочный вентилятор и вцепился в него. Мелоди: «Что ты там делаешь? Даёшь автограф фанату?». В английском языке слово «fan» означает и вентилятор и собственно фана(та), который поклонник.
** «[[Скуби Ду: Забавные состязания Всех мультсупер звёзд|Скуби Ду: Забавные состязания „Всех мультсупер звёзд“]]» (1977) — «Египет и Шервудский лес» (1 сезон, 8 серия). При виде египетской мумии волк Милдью скаламбурил: «Что если у мумии есть дети?». В английском языке «mummy» может означать как мумию, так и мамочку, а в русском эти два слова даже не созвучны.
** «[[Новые загадки для Скуби-Ду]]» (1984) — «Хэллоуин в замке Дракулы» (7 серия). Киношные монстры, объединившие усилия со Скуби-бандой, выступили против злой волшебницы Шандры. Дракула предложил своей жене-вампирше: «Моя дорогая, превратимся в летучих мышей и проучим её». На что Шандра ответила: «[[Злой джинн|Ну что ж, сами захотели!]]» — и превратила обоих в бейсбольные биты с крылышками. А всё потому, что слово «bat» может означать как летучую мышь, так и бейсбольную биту.
* «[[Скуби-Ду! Динамит|Чудо-пёс Динамит]]» (1976)
** Эпизод «Все прячьтесь!» (1 сезон, 1 серия) в оригинале называется «Everyone Hyde!». В нём злодей недели, где-то разжившийся записями того самого доктора Джекилла, создал особый газ, превращающих вдохнувшего в мистера Хайда. Ну и начал превращать '''всех''' в '''Хайдов'''.
** «Волшебник Болотной страны» (1 сезон, 10 серия). Оригинальное название эпизода «The Wizard of Ooze» получено путём слияния «[[Страна Оз|Волшебника старны Оз]]» («Wizard of Oz») с болотной тиной («Ooze»). Внятно перевести это на русский, сохранив обе отсылки, довольно сложновато. Хотя, пожалуй, можно было бы попытаться выдать что-нибудь вроде «[[Волшебник Изумрудного города|Волшебник грязно-мутного города]]».
* «[[Ким Пять-с-Плюсом]]» — имена заглавных героев в оригинале, звучащие как Kim Possible и Ron Stoppable. При быстром прочтении мы получаем «Impossible» («Невозможная») и «Unstoppable» («Неостановимый») соответственно. А при медленном — субсмыслы «Ким[берли] Банальная (Неудивительная, Заурядная… Осуществимая)» и «Рон[альд] Его-кто-хошь-остановит (одолеет)». Переводчики, недолго думая, нарекли героев «Ким Пять-с-плюсом» и «Рон Так-Себе».
* «[[My Little Pony]]» — в Вечнодиком лесу обитают хищники, в оригинале называемые «timberwolves», что переводят как «древесные волки». Выглядят они как волки, сделанные из древесины, так что такой перевод вполне обоснован. Однако их английское название является еще и каламбуром — «timberwolf» по-английски означает «лесной волк», а то и просто является синонимом обыкновенного серого волка.
* «[[Губка Боб Квадратные Штаны]]» — Патрик живёт буквально под большим камнем (under a rock). Английское выражение «living under a rock» означает кого-то настолько отсталого, что не понимает вещей, доступных каждому нормальному человеку. Русский эквивалент: «Из какой пещеры ты вылез?»
* «[[Чёрный Плащ]]» — не игра слов, но тоже совершенно непереводимый момент: колыбельная Гусёны «Little Girl Blue», в которой её погибший дедушка спрятал требуемый злодеям код активации своей [[Вундервафля|вундервафли]]. Кодом является нажатие в определённом порядке клавиш на панели управления, раскрашенных в цвета радуги: «жёлтый, синий, красный, синий, фиолетовый, синий, фиолетовый, зелёный, жёлтый». Уместить это в 2 строчки песенки с сохранением ритма и рифмы, да так, чтобы это ещё и звучало органично, не позволяет уже тот факт, что в русских названиях цветов радуги гораздо больше слогов, чем в английских. Вдобавок к этому, словом «синий» («blue») дедушка в песне называет ещё и Гусёну (это делает повторение «синего» 3 раза при перечислении цветов радуги менее подозрительным), что добавляет ещё больше [[Кошмар для переводчика|кошмара для переводчиков]].
* «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» — слово bending («покорение» (стихий)), причём в первой серии подчёркивается, что bending — это не magic (магия). Можно было бы перевести «benders» как «покорители», но это слово слишком длинное для озвучки, поэтому они стали «магами».

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Астерикс]]» — сложный зигзаг. Все игры слов (которые тут на каждом шагу) на самом деле, собственно, переводимые, только переводчику надо быть очень креативным и [[Кошмар для переводчика|из кожи вон вылезти]]. Регулярно придётся вместо непереводимых БУКВАЛЬНО каламбуров или отсылок сочинять что-то «совсем своё», но при этом «выстреливающее» в наши дни в русском тексте не тише, чем оно «стреляло» в те годы во французском тексте. И разумеется, нужно досконально изучить лор. И всё время трудолюбиво гуглить, разыскивая первоисточники/первопричины шуток.
** Талантливые Дерек Хокридж и Антея Белл, переводя ЭТО на английский, местами справились очень недурно, а местами… ну то такое…
* Пиф неоднократно обзывает слабого<ref>И морально, и физически.</ref>, но хвастливого кота Геркулеса (Эркюля) matouvu. Это совмещение двух относительно редких французских слов: m’as-tu-vu 'хвастун' (буквально «видал-меня») и matou 'кот' (скорее даже 'кошак'). Ну и как прикажете это перевести?! Но один переводчик всё-таки нашёлся: "«Эй, ты, ХВОСТУН…».
* «[[Sin City|Город грехов]]», новелла «Трудное прощание» — Марв проявляет чудеса [[джедайская правда|джедайской]] и [[исландская правдивость|исландской]] правдивости в разговоре с мамой. Увы, полноценно перевести это на русский с сохранением смысла просто нереально. Усугубляет проблему то, что переводивший комикс [[Ст. о/у Гоблин|Д. Пучков]] даже и не старался: перевёл изящные словесные извороты неуклюжей ложью, достойной школьника-имбецила.
** Ну так у него ни образования, ни знания языка и нет, одни понты.
* «Доктор Кто», арка «Школа смерти»: Доктор находит себе нового компаньона — ''a stuffed fish'', чучело рыбы-меченоса. Чтобы каламбур на последней странице («Набитый/наполненный отвагой и благородством») не был убит, Клара в переводе называет меченоса не чучелом, а «набитой рыбиной».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Sayonara Zetsubou Sensei]] очень сильно завязан на японской культуре и комментариях о современном японском обществе, дело даже не только в каламбурах, но и, скажем, непрямым намёкам на какой-нибудь скандал с мелким чиновником, который произошёл в префектуре, где живёт мангака.
* [[One Piece]] — старый казус с Ньюгейтом и Тичем, которые противопоставляются друг другу. В японском оригинале у них похожие говорящие прозвища — Широхиге и Курохиге. С последним всё просто: он Чернобород, и назван в честь [[Blackbeard|реального пирата]]. Тогда Широхиге должен быть «Белобородом»… но нет, секунду! [[именно то, что написано на упаковке|У Белоуса нет никакой бороды — у него седые усищи!]] При том, что у Тича — как раз чёрная борода без усов. Это самое «хиге» в японском обозначает любую растительность на лице… но пират по имени «Белая Растительность на лице» — это чрезмерный [[бафос]] даже для One Piece!
** А, с другой стороны, борода тоже в некотором роде антоним усов, так что «Чёрная Борода» и «Белые Усы» — вполне годный перевод, хотя и теряет созвучие.
* [[Gatari Series]] — мегатонны каламбуров, связанных с японскими азбуками и именами. Фанаты обыграли эту особенность, [https://anime.stackexchange.com/questions/13856/what-is-up-with-tsukihi-and-karens-boyfriends-names решив, что парней Карен и Цукихи не существует в природе,] а есть попытки скрыть кое от кого [[инцест]]уальные отношения.
* [[Urusei Yatsura]] — к DVD в Америке прилагался буклет, в котором разъяснялся смысл самых заковыристых и непереводимых каламбуров и отсылок (без понимания которых фирменный юмор этой анимационной саги может показаться «не тортом»).
* [[Pani Poni Dash]] — фансабберы прилагали к каждой серии PDF-ку с объяснениями каламбуров.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim]] — М’Айк Лжец среди своих реплик имеет такую: «Werebears? Where? Bears? Men that are bears?», которую локализаторы перевели как «Медведи-оборотни? Медведи? Оборотни? Люди-медведи?»
* [[Undertale]] — Каламбур на каламбуре и каламбуром погоняет. 85 % текста в игре имеет при себе хоть один каламбур. Причём порой они бывают ещё и многоступенчатыми. Не зря про единственный официальный перевод этой игры (с английского на японский) была выпущена отдельная книга в которой рассказывается про то каким адом был процесс перевода всего этого.
** Просто для примера, имена персонажей — Toriel это искажённое tutorial, Napstablook это одновременно «naps to block» (''прикорнув'' посреди прохода, ''перекрывает'' проход дальше игроку) и «napster bloke» (''Napster'' — старая заграничная музыкальная файлопомойка, и с музыкой этот ''парень'' дружен), фамилия всей королевской семейки Dreemurr — аннаграмма на Murderer, а конкретно имя Asriel — это не только подсветка [[Не умеет давать имена|неумения Ториэль давать имена]] (именно Ториэль, а не Асгора, у неё и стул в комнате называется chairiel), но и аннаграмма на Serial (чем он в виде Флауи и занимался, пока в подземелье не упало Фриск), и отсылка к ангелу смерти Азраилу (а сам этот персонаж в перерождённом варианте на Пацифисте гипертрофированно описывается как «бог гиперсмерти»).<ref>А ещё ему не хватает одной буквы — которая как раз есть у ангела — до Surreal Dreamer, что ''с лихвой'' описывает бой с фотошопным Флауи, да и стремления самого [[Эффект Телепорно|Асриэля]].</ref> Ну и подсвечиваемое прямо в игре на Геноциде Undine the Undying — «Ундина неумирающая»<ref>В оригинале произносится почти полной аллитерацией — «Андайн þе Андаин», но она рыбочеловек, и у нас нет такой аллитерации, так что смысла сохранять имя как «Андайн» нет.</ref>, что она отказывается делать, даже наполовину расплавившись от РЕШИМОСТИ.
*** Которая, кстати, ТОЖЕ каламбур — в оригинале она DETERMINATION, что можно понимать как собственно «решимость, самоопределение»… а можно как «отмена завершения», DE-TERMINATION.
* [[Okami]] — если прочитать название на японском слитно, получается ''Ookami'' «волк» 狼, раздельно — ''O:kami'' «великая богиня» 大神. Аматэрасу в игре является и тем, и тем.
* [[Sekiro: Shadows Die Twice]] — продолжая тему японского и волков, Sekiro — это «Sekiwan no Ookami», у которого было выброшено «wan no». Японские иероглифы читаются с японским произношением раздельно и с китайским слитно, перевести это превращение «ookami» в «ro» не получится никак, да и сокращения у «однорукий волк» нет по причине отсутствия в других языках [[Тавтологическое явление тавтологии|сопутствующей тавтологии]] (sekiwan, 隻腕, означает «одна из пары правая рука»).
* [[Team Fortress 2]] — имеется враг-босс по имени ''Horseless Headless Horsemann'', вооружённый секирой по имени ''Headtaker'', которая в руках игрока усиливает его за счёт собранных голов, то есть убийств с её помощью (полностью аналогично [[Горец|Eyelander]]'у<ref>Который кстати переведён как «Одноглазый горец». Смысл — передан, шутка (high и eye в современном h-глотающем английском произносятся одинаково) — нет.</ref>). Как его перевели? Пеший Всадник без Головы, вооружённый [[Тавтологическое явление тавтологии|секирой по имени Секира]]. Ладно аллитерацию не сохранить, когда тот же персонаж уже есть в культуре без неё, ладно шутки на Mann (фамилия семьи местных [[Центр вращения|центров вращения]]) тоже сложно передать, ладно перевести Horseless как «без лошади» не позволяет то, что у нас нет отдельного слова для «наездник конкретно на лошади, а не на каком-нибудь верблюде», но Headtaker сложно было перевести хотя бы как «Секирбашка»?

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Hatoful Boyfriend]] — в названии здесь очень сложная игра слов. Во-первых, слово «hatoful» — это псевдо-английский неологизм; японец, сказав «hatoful», мог бы с равным успехом через свой [[смищной аксэнт]] подразумевать «hateful», «heartful» и «hurtful». Во-вторых, на японском «хато» — голубь (в игре речь идёт про цивилизацию разумных голубей). В-третьих, у ful (furu) тоже есть несколько значений в японском. В общем, Аматэрасу ведает, как это всё переводить.
* [[Cartagra]] — главная музыкальная тема игры называется «[https://www.youtube.com/watch?v=k4Jw75dnefQ Rengoku]» («чистилище»), однако первый слог записан иероглифом, обозначающим «любовь».
* [[Zero Escape|999]] — ключевая загадка игры основана на в принципе непереводимой игре слов. Зеро говорит по радио: «Найдите выход. Найдите дверь с надписью 9.» На самом деле {{spoiler|игрокам нужна не девятка, им нужна дверь с надписью '''Q''' — на японском число девять как раз читается как “кью”. В переводах это пытаются обыгрывать через схожесть написания 9 и q, но Зеро же говорит, а не пишет, да и в субтитрах недвусмысленно стоит девятка...}}
* «MeChat» — вервольфица Хейзел Дреер, заигрывая с игроком, может пошутить «Where-wolf? More like right-behind-you wolf!». Перевести эту оборотническую шутку, не потеряв больше половины игры слов, невозможно.
** В народном переводе постарались выкрутиться (и, конечно, минимум один нюанс потерялся): «Я — волчиха. Волчихи ходят ''чихо-чихо'', а не громко-громко. Глядь — а я уже рядом!».

=== [[Музыка]] ===
* «Ундервуд», «Чего ты ждёшь?» – строчка «Мы заживём с тобой, как раны». [[Капитан Очевидность]] подсказывает, что слово «зажить» авторы песни употребили в двух значениях – «начать спокойно жить» и «затянуться» (о ране).

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Перевод}}

Получился мерзавец/Видеоигры

2026-10-31T15:52:29Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Примеры */

''Это подстатья к статье [[Получился мерзавец]]. Навигационные шаблоны и плашки здесь не нужны.''

== Примеры ==
Мета-пример: мерзавец может получиться у игрока, если механика игры позволяет убивать детей, насиловать гусей и переходить дорогу в неположенном месте.
* [[Prototype|Prototype 2]] — Джеймс Хеллер, протагонист. Фэндом его искренне и люто-бешено ненавидит, потому что большего козла и тупицу найти тяжело. Больше, впрочем, по контрасту с великолепным антигероем Алексом Мерсером.
* Metroid: Other M — многие игроки не любят Адама Малковича за ряд его действий и решений.
* [[Skyrim]] — Дельфина. По идее, наш главный союзник в спасении мира. На практике большую часть времени выступает как глупый и раздражающий [[бесполезный советчик]] (посылающий громить талморское посольство с идиотским обоснованием, что Талмор наверняка во всем виноват). Затем же… [[Фанатская кнопка берсерка|О, Партурнакс!]]
** Действительно, какая глупость — предполагать, что к внезапному возвращению драконов причастна сторона, которой это самое возвращение сыграло на руку. Какой невероятный идиотизм — посылать Довакина выяснить это наверняка или как минимум проверить, что самим талморцам на этот счёт известно.
*** Что это был идиотизм, признает даже сама Дельфина: после того, как ожидаемо оказывается, что Талмор не при чём, открыто признает, что послала туда героя только потому что ненавидит Талмор. Но задаться этим вопросом ДО того, как идти на заведомо бесполезную миссию, может игрок, но не Довакин.
** Идиотизм в другом: Дельфина совершенно спокойно, не думая дважды, отправляет туда единственное существо (по канону ГГ может быть любой расы и пола) которое может избавить мир от Пожирателя Миров и вообще от драконов… просто ради того, чтобы удовлетворить свою раздутую паранойю. Вместо Довакина она могла бы отправить в качестве шпиона в посольство кого-то другого, кого-то типа Малборна, на крайняк она бы и сама под прикрытием могла тайно попасть в посольство, например под невидимостью или (потерянным в пятой части) хамелеоном магии иллюзий — но нет! Давайте отправим его на сомнительное задание, которое имеет все шансы оказаться бессмысленным, и с огромным шансом летального исхода, только того, кто способен нас всех спасти, а если его поймают его скорее всего убьют, а если не убьют, будут долго и методично пытать — ради информации, а после и просто так. (Великолепный план, просто ох*енный, надежный бл*дь как швейцарские часы, и бронежилет из шкуры жопы дракона!)
*** Довакин УЖЕ убил минимум двух драконов, так что в случае раскрытия, он сумел бы выполнить задание и грубой силой. По моему, идеальный кандидат.
**** От того ситуация бредовая; посылать на бесполезное дело того кто должен сейчас искать ответ на куда более важные темы. Стоит вспомнить также и то что она, как и все остальные Клинки, '''обязана''' служить драконорожденным. Хотя она сама удобно забывает об этом.
**** Да и победы над драконами не делают Довакина непобедимым и неуязвимым. От стрелы в колено или фаербола он может загнуться так же, как и любой другой.
**** Дракон один и на чистом воздухе, талморцев много и в замкнутом помещении. Очень разные ситуации.
** Дельфине можно было бы простить что угодно, если бы не её финальное задание по убийству Партурнакса. Дракон множество лет назад выступил против Алдуина и тысячелетиями обучал Седобородых, железно доказав, что он на стороне людей. Да что там, без подсказок Партурнакса Дельфина и Эсберн так и остались бы плясать с бубном у Стены Алдуина. Но нет, его-де надо убить, чтобы его преступления из далёкого прошлого не остались безнаказанными. Если всё вышеописанное ещё можно списать на глупость и недальновидность Дельфины, то «месть» Партурнаксу — просто [[Козёл|козлизм, злобность и паранойя в терминальной стадии]]. Хотя разработчики могли бы хотя бы сообщить, за какие конкретно преступления Клинки заочно приговорили Партурнакса к смертной казни, чтобы создать реальную дилемму. А так получается простое голословное обвинение не пойми в чём.
*** Партурнакс виноват просто потому что [[Шовинизм|он дракон]], точка. Что он там делал тысячу лет, для <s>проецирующих свой шовинизм разработчиков</s> Дельфины значения не имеет. Аналогично Дельфина права в желании убить Партурнакса просто потому что она не дракон, точка. И да, это позиция явно разработчиков, а не персонажа — потому что они настаивают на её правоте, в переизданиях, несмотря на включение в них многих модов, Paarthurnax’s Dilemma так и не добавлен, и возразить Дельфине безвольная тряпка по имени Довакин всё так же не может.
**** Тогда почему Дельфина не приказывала казнить Одавинга и Дюрневира? Тоже драконы, между прочим.
***** Потому что к тому моменту, когда Одавинг [[пережил свою полезность]] аналогично Партурнаксу, сюжет уже завершён (да и у «Беседки» хронические проблемы с взаимодействием разных нитей сюжета, их едва-едва хватило на «Бесконечную пору»), а Дюрневир, во первых, добавлен в дополнении (см. «не поправили Дельфину в переизданиях»), а во вторых, [[Нежить|уже мёртв]] и застрял в Каирне, плюс причин про него знать по сюжету у неё нет — разве что Довакин сам придёт и скажет, что такой есть. Но да, если бы она была последовательным, а не произвольным, персонажем, то по их поводу бы тоже высказывалась в том же приказном духе.
* [[Life is Strange]] — Хлоя Прайс. Игроку намекают, что она очень несчастный человек, которого жаль, но каждый раз она попадает в беду исключительно по собственной глупости, [[Избалованный ребёнок|истерит, если не получает того, чего хочет]], и может быть и не намеренно, но использует Макс, играя на ее чувстве вины. И во многих случаях игрока вынуждают ей потакать.
** В приквеле она, даже став игровым персонажем, продолжает держать планку, демонстрируя эгоистичное поведение и в лучшем случае пренебрежительное отношение ко многим персонажам. Причем и криминалом не брезгует (без каких-либо моральных оправданий).
* [[Assassins Creed]]: Black Flag — Главгерой. Почему он подался в матросы? Хотел подзаработать денег для семьи. Причём планировал заработать денег он в качестве рядового матроса. Спустя какое-то время Эдвард получает собственный корабль с командой (что уже круто), но становится пиратом (из-за чего не может вернуться домой). Спустя какое-то время у Эдварда появляется шанс получить каперскую лицензию (легализироваться с сохранением и корабля, и команды), и вернуться домой богатым человеком. Но он не только не делает этого, но и убивает тех, кто хочет получить эту лицензию. А всё это время жена его ждала… ждала… и не дождалась. Умерла. В итоге маленькой несовершеннолетней дочери Эдварда ничего не остаётся, кроме как искать батю.
** [[Субверсия]], так как [[Игра за злодея|вся соль именно в этом]]. Эдвард всю жизнь и всю игру был мерзавцем чтобы в конце, после гибели Мэри Рид и известий о смерти жены осознать, что богатство и слава не принесли ему счастья, а в процессе их получения, Эдвард потерял, всех кто был ему хоть как-то дорог. В результате он переосмысливает жизнь и [[Кающийся грешник|идёт искупать грехи в ассасины]].
** Эдвард, как и его внук, кстати, выглядит скорее идиотом, смотрящим на мир туннельным зрением.
** Все главные герои серии, за исключением Альтаира и Эцио, подпадают под троп.
*** В случае с Эцио есть очень мерзкий эпизод с уничтожением поселения византийцев в Каппадокии, причём сам Эцио это вообще не комментирует. Ну и как-то странно, что Эцио порой проявлял какое-то участие к врагам в первых двух играх своей трилогии (хотя большинство было теми ещё уродами), но совершенно безразличен к смертям [[Злодей поневоле|византийцев и компании]], включая гражданских.
* «Месть боксёра: Московский криминалитет» — протагонист-боксёр. Ну о`кей, он избил авторитета в тюрьме, который на него наезжал, это ещё можно понять. Потом он избил мента, который пытался предотвратить его побег. Но затем, он избивает до потери сознания кучу ни в чём ни повинных людей. И всякий раз, этот дегенерат бросается гнилыми отмазками вроде «у меня не было выбора».
* Bioware, стремясь додать персонажам неоднозначности, порой серьёзно перегибают палку. Например, в официальном комиксе Dragon Age: Those Who Speak [https://c.radikal.ru/c18/1810/73/2d39d013e221.jpg| внезапно] [https://d.radikal.ru/d06/1810/58/c6e51c7bcea6.jpg| оказалось], что и так морально серая [[Dragon Age/Isabela|Изабела]], одна из спутниц Хоук(а) из [[Dragon Age]] II, раньше промышляла перевозкой эльфов-рабов, пока их корабль не нашли орлейцы, очень не жалующие работорговцев. Загруженный корабль шёл слишком медленно, уйти не удавалось, и Изабелла просто велела [[Моральный горизонт событий|сбросить лишний груз за борт]]. Прямо в кандалах, не оставив ни единого шанса на спасение. Она, конечно, потом чувствовала вину. [[Сарказм|Эльфам от этого сильно легче умирать было, да]].
** При этом самым отвратительным человеком в комиксе показан Алистер. Мало того что он бросил свою страну на произвол судьбы аккурат после Мора, когда Ферелден только начал восстанавливаться, так он ещё и мутировал в законченного неадеквата, одержимого идеей найти отца, которого он никогда не знал и на которого ему в игре было абсолютно плевать, и способного на хладнокровное убийство по совершенно идиотским причинам (Он обвинил Яванну в том, что именно из-за неё он в детстве не знал отца, а Ферелден лишился такого замечательного короля… вот только Мэрик пропал всего за пять лет до событий первой игры, и у него было как минимум пятнадцать лет, чтобы хоть раз поговорить с сыном, чего он так и не сделал. И уплыл за моря он тоже по собственному почину, забив на обязанности перед страной, как и его сынок). Алистер! И это не объяснить даже ужесточением персонажа в игре, ведь не до состояния Логейна же его ужесточали, право слово.
*** Алистер, при всём своём обаянии, и в игре был инфантильным парнем с эгоистичными моментами. Власть и ответственность вполне могли это дело усугубить.
* Act of War: High Treason — Джейсон Рихтер, командующий бригадой спецназа «Тактическая Группа Коготь». По факту террорист и военный мятежник. По ходу игры убивает американских солдат, ведёт боевые действия на территории стран третьего мира (будучи объявленным вне закона) и организует свержение президента США Кардифа.
** В оправдание герою: на его людей напали, Мексика и Куба явно поддерживают Консорциум (на территории первой силы Консорциума действуют в открытую а во втором случае кубинцы прямо сотрудничают с Консорциумом) — синдикат нефтедобывающих компаний, организовавший серию атак на нефтяные месторождения для поднятия цен на нефть и считающийся в мире игры террористической групировкой; а сам Кардиф является заговорщиком, который сотрудничает с Консорциумом с целью захвата власти в США. Но все таки нападение на режимные объекты и введение боевых действий на территории нейтральных стран и использование наемников прекрасно подпадают под соответствующие статьи международных договоров.
* [[World of Warcraft]]: Battle for Azeroth — в рамках данного аддона очень забавно выглядит Сильвана Ветрокрылая. В многочисленных (!) интервью Blizzard заявляли, что данный персонаж вовсе не злой, а также очень хладнокровный и вообще тактический гений — на практике получилась истеричка, которая своими проявлениями эмоций несколько раз портила всё, заставляя офигевать ([[направо кругом|и переходить на сторону хороших ребят]]) даже своих сторонников, а поступки уж точно не тянут на что-то серое (развязала очередную войну Орды с Альянсом, которые только что с Пылающим Легионом воевали (и это на фоне непрекращающихся проблем в мире), ради этой войны сознательно проигнорировала гибель мира, из-за которой выделяется очередной суперкрутой ресурс, в довершение всего устроив [[геноцид]], и это в сеттинге, [[навозные века|навозновековостью]] не страдающем и с каноничной книжкой «Военные преступления», где её идейного предшественника как раз судили!).
** Возможно непопулярное мнение, но некро-Сильвана ВСЕГДА была той ещё мерзавкой, с самого третьего варика, пусть и с трагичной судьбой. Ну и нынешний Blizzard тупо не умеет писать «серых» персонажей. Как раз пример предшественника Сильваны очень показателен — он изначально был задуман как антигерой и суровый, но справедливый лидер — а кто получился в итоге?
* [[Корсары]]: Каждому своё — ВНЕЗАПНО, Абигайль Шнеур, по ходу прохождения «Голландского Гамбита». Забеременев от Флитвуда в первые дни знакомства (это видно из соотношения дат в «английском» способе прохождения), на протяжении всего квеста колеблется между ним и Роденбургом (на деньги которого живёт). То есть в «голландском» варианте Роденбургу предстоит воспитывать чужого ребенка. Решающий элемент выбора — кто первым вернет 200 тысяч серебряных ее отцу. Если выбрать прохождение за «взбунтовавшихся шестёрок» (а.к.а. Тайную Организацию) и устранить обоих ее женихов, начинает флиртовать с главным героем. [[Сарказм|Очень чистая, скромная, набожная девушка]].
* [[Mafia]] 2 — с точки зрения некоторых (как журналистов, так и игроков), таковым выходит протагонист в сравнении с предшественником. Томми был втянут в бандитизм случайно и против своей воли, а Вито изначально не имел желания честно работать, начал с краж, а слабую попытку стать докером прервал на первом же задании. Но тут [[Получилась реальность|все в строгом соответствии с реалиями]] — никаких бандитов поневоле и благородных разбойников в [[Коза Ностра|итальянской мафии]] нет, им там абсолютно нечего делать, так как структура организации подразумевает активное создание криминальных денежных потоков (что подсвечивает Лео Галанте). Вито как раз типичный представитель, в отличие от сказочного Томми.
* Call of Duty Modern Warfare (2019) — [[Глупость или измена?|если они там действительно пытались сделать серую мораль]], то добавление карикатурно-злобному вражескому генералу Баркову пары реплик про «я защищаю свою страну» без пояснения, от кого и зачем, не делает его менее однозначным злыднем.
** Барков? Какой Барков?! Все протагонисты игры! ВСЕ ПРОТАГОНИСТЫ обеих частей перезапуска MW — конченные мрази! Мрази, которые постоянно, каждые, [[Высокоточный матснаряд|сука]], пять минут повторяют что они «пачкают руки чтобы мир оставался чистым!». За обе части перезапуска эта невдолбенно остодолбавшая хрень так достала игроков, что даже на западе у MW и MW2 оценки просто невероятно низкие. Едва ли качество игры стало бы ей приговором, если бы сценаристы хотя бы попытались действительно прописать нормальный сюжет. Но иных способов введения в сюжет «серой морали», кроме как превращения русских в законченных тварей — сценаристы не осилил. Почему? Да потому что только в этом случае — протагонисты будут тянуть на антигероев! Если же показать русских адекватно времени (хотя бы как самих американцев в американских же фильмах Брукхаймера, коль у нас тут «серая мораль») — то окажется что главные герои скорее отмороженные ублюдки, которые подтираясь даже законами собственных стран, не то что международными договорами, ездят по миру и творят кромешный беспредел.
** Black Ops Cold War — ровно тоже самое, только ещё более фимозный случай рака мозга у сценаристов.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Король под холмом

2026-10-31T15:49:31Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9:

{{Q|pre=1|
Грянет беда — выйдет король,
Чтоб отстоять дело своё,
И мессией возвратится в этот мир|Ария — «Кровь Королей»}}

Жил когда-то великий король, [[отец нации]]. Ему служили доблестные [[паладин]]ы, он вёл их в походы против зла и побеждал. При нём [[Раньше трава была зеленее|трава была зеленее, а небо синее]], и ещё при нём [[Эпоха тьмы|такой фигни не было]]. Жаль, что этот король давно умер, а страна, которую он создал, [[Осколок империи|рассыпалась и сгнила]]…

Ан нет, оказывается. Король-то не умер! Он просто уснул очень глубоким сном под каким-то тайным холмом или горой. Раз в сто лет к нему приходит путник, он ворочается во сне и спрашивает: «Жива ли ещё моя страна, не восторжествовали ли над ней враги?». Услышав ответ, что жива, он поворачивается на другой бок и спит дальше. А когда страны не станет, король [[Как долго я спал!|проснётся]], вернётся, вновь соберёт своих рыцарей и паладинов и вернёт утраченный золотой век. Ну или [[Император охреневает|охренеет от того, что без него наворотили]].

В реальной жизни в период между варварством и Средневековьем, над могилами усопших монархов (а прежде добившихся крайнего Уважения вождей) насыпали курганы — искусственные холмы. В древнем Египте этот обычай принял форму пирамид.

В сюжетах, обыгрывающий этот троп, пробудившийся король зачастую является [[Пришелец из прошлого|пришельцем из прошлого]]. Более реалистичный вариант — ожидание [[Неожиданный наследник|наследника]], который исполнит пророчество и станет «новым воплощением» древнего лидера. Пересекается с более общим тропом [[возвращение короля]] (ведь возвращение может быть и не сто лет спустя по пророчеству, а через несколько лет с новыми силами).

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Библейское]] пророчество о пришествии царя иудейского (ивр. Машиах, греч. [[Мессия]]) — [[первопример]]. Христиане считают, что пророчество сбыл Иисус, только на свой лад: вместо того, чтобы показать врагам кузькину мать, простил их. Иудеи возмущаются — ну какой этот ваш пацифист-интернационалист наш царь? — и продолжают ждать. Христиане тоже продолжают ждать — уже вторую серию Иисуса.
* Цикл легенд о [[Король Артур|короле Артуре]] — Артур не умер, он уплыл на блаженный остров Авалон и обещал вернуться. Мерлин тоже не двинул кони, а заточён в дереве или пещере.
* Вариант с холмом или горой, ныне более-менее стандартный, [[кодификатор|кодифицирован]] Фридрихом Барбароссой, императором [[Доннерветтер унд сосиски|Священной Римской империи]], который, согласно легенде, уснул под горой Кюффгейзер в Тюрингии.
** По данным современных историков изначально легенда возникла о правившем спустя несколько десятилетий после Барбароссы Фридрихе Втором (том самом, который в ходе Крестового похода обошелся без войны, а просто мирно договорился с мусульманами о доступе к святыням Иерусалима), а местопребыванием императора называлась Этна на Сицилии. Потом подгорная резиденция переехала в Кюффгейзер, а спустя триста лет и самого Фридриха стали путать с Барбароссой.
* Карл Великий, ещё один император из этого ряда, спит сидя на троне, с короной на голове, с мечом подле него. По легенде, ждёт пробуждения в Оденберге в Хессе или в Унтерсберге под Зальцбургом.
* Ожье Датчанин<ref>Упоминается и в сказке Г-Х Андерсона</ref>, отважный рыцарь и строптивый вассал короля Карла. Спал под замком Кронборг. Проснулся, когда Дании угрожала смертельная опасность — как [[Адаптированное имя|Хольгер Данске]], бесстрашная [[w:Хольгер Данске|группа]] датского сопротивления в годы [[Вторая Мировая Война|Второй Мировой Войны]].
* Наряду с королями ждут пробуждения и христианских святых, в частности, Иоанна Богослова и святого Георгия.
* В [[Кельты в килтах|ирландских]] народных легендах эту роль играет граф Джеральд Фитцджеральд, который каждые семь лет просыпается и ездит на своем коне, объезжая графство Килдар. Когда подковы его коня износятся, он пробудит своих воинов и выгонит англичан из Ирландии.
** В мифологии Уэльса последний валийский король [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%83%D0%B0%D0%B9%D0%BD_%D0%93%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B4%D1%83%D1%80 Оуэн Глендовер ] спит где-то в замке Кейв и однажды проснется, чтобы вернуть Уэльсу независимость.
* В [[Янтарь и мызы|эстонской]] мифологии есть Калевипоэг (который ещё вернется, но оооочень нееескоооорооооо), и великан Большой Тылль (которого однажды потроллили детишки, он обиделся и поклялся больше не возвращаться). Да и вообще очень частый элемент финно-угорских мифов.
* По легенде, когда раскопают всю гробницу императора Цинь Шихуанди, он оживёт и снова будет править [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китаем]].
* Королевич Марко, легендарный правитель [[Братушки-славяне|сербов]], по одной из версий легенды о нём спит в потаённой пещере. Его [[боевой конь]] Шарц сторожит сон своего господина, жуя сено из сумы, а рядом под камнем лежит меч Марко, который понемногу из-под оного камня выдвигается. Когда Шарц окончит трапезу и меч окончательно вылезет наружу, Марко пробудится, и всем врагам Сербии будет очень плохо.
* Святой Вацлав, [[искусный государь]] средневековой [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехии]], пирует со своими рыцарями под горой Бланик. Тоже должен вернуться.
* [[Портвейн и мореходы|Португальский]] король Себастьян I Желанный, погибший в Марокко. Тело молодого короля не было найдено, и португальцы долго верили (а встречаются и те, кто верит до сих пор), что Себастьян вернётся, разгонит врагов, и настанет Золотой век.
* [[Генацвале и цинандали|Грузинская]] царица Тамара не умерла, а «спит в золотой колыбели; когда дойдет до неё голос людской скорби, она проснётся и вновь воцарится».
* Константин XI Палеолог, последний император Византии. Погиб при взятии Константинополя турками в 1453 г., но, поскольку тела его вроде как не нашли (кандидатура не была опознана жителями города), то сложилось предание, будто ангел унес его от ворот Святого Романа в некую пещеру под Золотыми Воротами, где он с тех пор спит. А когда проснётся, то отберёт у турок Константинополь и вообще погонит их куда-то за край карты в некое место, называемое в греческом фольклоре Коккини Милия (Красная Яблоня). {{spoiler|Возможно, это толкование пророчества Косьмы Этолийского, который ждал развала Османской империи, истребления одной трети турок, крещения другой трети и изгнания третьей. Пока не сбылось, т.к. в 1922 году греко-турецкая война завершилась победой Турции и Мустафы Кемаля лично.}}
* [[С прикрученным фитильком]], ибо не король, но [[Крутой генерал|Александр Васильевич Суворов]], по народному приданию, так же спит в своей гробнице, что расположена в потаённом месте, «и будет спать еще долго, пока не покроется Русская земля человеческою кровью по щиколотку бранного коня. Тогда выйдет из своего тесного заключения могучий старец и освободит свою родину от злой напасти.»(с) Выходит, Великая отечественная его то ли не впечатлила, то ли он хорошо замаскировался.
* «[[Ленин|Ильич]], вставай, буржуи оборзели!» и прочие вариации на эту тему. Чаще всего, однако, вставший Ильич решает, что [[Император охреневает|взывающие к нему коммунисты оборзели ещё сильнее]].
** При капитализме взывают чаще не к Ильичу, а к Виссарионычу. Не задумываясь о том, что при оном такой взыватель нередко тоже не безгрешен, и отправился бы вслед за своим обидчиком, если не впереди него.
* [[Богатыри и чудища лесные|Илья Муромец]] и [[Цари, стрельцы и терема|Степан Разин]] тоже в подобных легендах фигурируют.

=== [[Литература]] ===
* Михаил Салтыков-Щедрин, «Богатырь» — предельно мрачная [[аверсия]]: {{spoiler|«у Богатыря гадюки туловище вплоть до самой шеи отъели»}}.
* Злая версия у Лавкрафта — «Мертвый [[Ктулху]] спит, ожидая своего часа» со всеми вытекающими последствиями для древних и для людей.
* Антипример у Евгения Евтушенко: поэт просит удвоить, утроить караул у могилы Сталина, чтобы тот, не приведи Бог, не вылез и не начал всё снова.
* Эдит Несбит, «Освободители своей отчизны» — Святой Георгий. [[Субверсия]]: герои надеются, что он поможет им справиться с драконами, но сам Георгий не в силах справиться с таким количеством противников. Потому ограничивается полезными указаниями перед тем, как снова отправиться спать. {{spoiler|Впрочем, его советы реально помогли.}}
* Вариация и/или [[аллюзия]] в «[[Safehold|Сейфхолде]]» Дэвида Вебера: персонаж с очень говорящим именем Нимуэ Альбан просыпается после почти девятисотлетнего «сна», чтобы навести порядок, но она не монарх и ее никто не ждал, кроме микроскопического тайного братства.
* Клайв Льюис
** «Мерзейшая мощь» — один из персонажей, собственно, Мерлин, пробудившийся чуть ли не посреди апокалипсиса и изрядно от этого фалломорфирующий.
* [[Эльфийский цикл Хеннена|Бернхард Хеннен]], «Elfenritter» и «Die Elfen» — [[деконструкция]]. {{spoiler|Король всё-таки пришёл, но когда королевство уже пало, а королева лишилась обеих ног.}}
* Алан Гарнер, «Волшебный камень Бризингамена» и «Луна в канун Гомрата» — король, спящий в Фундиндельве вместе со своими рыцарями в ожидании Рагнарока.
* [[Александр Рудазов]], [[Архимаг (серия книг)|цикл «Архимаг»]] — [[субверсия]] вплоть до деконструкции. Король Астрамарий Целебор Краш, объединитель Серой Земли, пробудился от смерти по прошествию пяти тысяч лет. Вот только {{spoiler|Астрамарий был [[злой король|жестоким]] [[завоеватель|завоевателем]], который и убит был во время народного бунта, пробужден он был демонами, которым нужен был как марионетка для организации вторжения и завоевания Серой Земли, а в самой Серой Земле, по прошествию этого времени, имени Астрамария даже в исторических источниках не сохранилось, не то что в памяти народной.}}
** А вот во время [[вторжение в ад|Великого Рассвета]] в Лэнге выступили аж три «короля под холмом»: очнулся от [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|старческого забытья]] С’ньяк, [[спящее зло|проснулся]] Ктулху и [[заключённое зло|освободился]] На-Хаг. Но ничто из этого демонам не помогло: Ктулху снова усыпили, а двоих остальных завалили наглушняк.
* Инверсия: «Он снова здесь» Тимура Вермеша. Вождь немецкого народа Адольф Гитлер оказывается невероятным образом перемещённым в 2011 г. При этом новообретённые союзники сравнивают его с пробудившимся Барбароссой.
* Гийом Аполлинер, «Король Артур, король в прошлом, король в грядущем».
* Гарри Тертлдав, рассказ «Возвращение императора». Константин XI Палеолог, последний император Византии, возвращается к жизни, когда спустя 550 лет после завоевания турками Константинополя, в 2003 г., армия социалистической Греции снова входит в город. Вот только греки эти, на беду Константина, обладают [[Жанровая смекалка|жанровой смекалкой]], позволяющей им сообразить, ''что'' может натворить [[Изменившаяся мораль|жестокий и фанатичный]] средневековый царь в XXI веке…
* Андрей Лазарчук и [[Михаил Успенский]], «[[Посмотри в глаза чудовищ]]». Аттила спит под горой Геллерт в Будапеште. И вот уж о его-то пробуждении никто не мечтает, кроме сил зла.
* Илья Масодов
** «Черти» — в финале [[Ленин]] «запечатывает ворота тьмы» своим вечно нетленным телом.
** «Мрак твоих глаз» — к 1990-м тьма всё же распространилась по миру. Девочка Соня отправляется в Чёрную Москву, чтобы разбудить [[Ленин]]а.
** «Ключ от бездны» — человек, похоронивший злого бога, человек, перешагнувший бездну — Юрий Гагарин — возвращается, чтобы забрать на небо свою дочь.
* [[Плоский Мир]] — с прикрученным фитильком. В Анк-Морпорке бытует легенда, что однажды в город придет наследник королевской династии и наведет порядок. На самом деле, это уже случилось — просто никто не говорил, [[Джедайская правда|что он при этом воссядет на трон]] ({{spoiler|тем более, что любой, кто попытается воссесть на анк-морпоркский трон, окажется жопой на полу в груде древесной трухи и позолоты}}).
* Юрий Никитин, «Святой Грааль», как всегда у автора, обстебано — герои забредают в пещеру. где спит такой король с дружиной, сэр Томас тут же вспоминает Артура, а Олег кисло откликается, что по свету таких вот спящих «хранителей» народов (в том числе, как вот этот — давно сгинувших) полно…
** В «Гиперборее» Олег с Гульчей забились в могильник Кия — основателя Киева. Пока отлеживались, успели мило пообщаться и с ним, и с не менее легендарным Славеном. Там же волхву чётко сказали: никто из героев прошлого (многих из которых долгоживущий Олег знал лично) не восстанет и не пойдёт спасать своих потомков. Всё в руках живых.
* Олег Измеров, «Дети Империи» — технологическая версия. Сталина, когда стало ясно, что жить ему осталось недолго, положили в криосон в подвале Дворца Советов, с наказом разбудить, если СССР окажется на краю гибели. Правда, неизвестно, успешной ли будет такая попытка (когда Гитлер готовил ядерное нападение — не стали пробовать), но лозунг «Сталин жив» употребляется повсеместно.
* [[Макс Фрай]], «Сказки старого Вильнюса» — много раз упоминается спящий под Вильнюсом князь Гедиминас. Инверсия, поскольку город — сновидение князя, а следовательно его пробуждение нежелательно.
* Илья Туричин, «Крайний случай» — [[с прикрученным фитильком]]: главный герой солдат Иван получив пулю в спину превращается в памятник Воину освободителю. «И если на Родину нашу нападут враги, оживёт Иван, бережно поставит девочку на землю, поднимет свой грозный автомат и — горе врагам!»

==== Сетевая литература ====
* [https://proza.ru/2009/01/23/256 «Последняя линия обороны»] Демида Морозова (Плюмбэкса). Последовательный стёб над идеей: сразу все монархи, рыцари и герои из подобных преданий просыпаются одновременно, чтобы остановить угрожающий их странам и отечествам запуск Большого Адронного Коллайдера.

=== [[Кино]] ===
* «Чапаев с нами!» Альтернативная концовка «[[Чапаев (фильм)|Чапаева]]», снятая специально для показов в Великую Отечественную. В ней Василий Иваныч выплывает из Урала аж 20 лет спустя и наставляет молодых солдат, как бить врага.
* «Kingsglaive Final Fantasy XV» — педаль в пол, в Королевстве Люцис имеются больше десятка таких королей накопившихся за 2000-летнюю историю государства. Когда войска Нифльхеймской империи напали на столицу Люциса Инсомнию, статуи древних королей ожили и начали защищать столицу от захватчиков.
* «Он снова здесь» — оказывается Гитлер не умирал, попал в какую-то временную аномалию и очнулся в наши дни, почти моментально став суперзвездой и [[танцы на граблях|заставив немецкий народ от себя зафанатеть]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Доктор Кто]]» — создатель машины времени и первый лорд-президент Галлифрея Рассилон. По легенде — спит в своей гробнице, троллит потомков оставленными легендами. Просыпается и вновь берет власть в руки во время Войны времени.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Легенды перуанских индейцев]]» — люди продолжали мирно существовать, и старший брат-[[полубог]] покинул их, но пообещал когда-нибудь вернуться.
=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — [[шутки ради]], в одной из серий по случаю возрождения Советского Союза проснулся в Мавзолее аж сам Владимир Ильич Ленин.
* Не было никакого возрождения. Потому что советы не развалились. Они пошутили.

=== [[Музыка]] ===
* Трофим, «Песня о [[Ленин]]е» — субверсия [[шутки ради]]:
{{Q|pre=1|
А теперь он вон, в гробу лежит,
Может, помер, может, притворился.
Он ведь, гад, живее всех живых —
Не, ну вона как в гробу-то сохранился.

Может быть, гореть ему в аду,
Но пока для всех, на всякий случай:
Пусть он будет лучше на виду —
Вдруг ещё чего-нить отчебучит?}}
* Группа «[[Алиса (группа)|Алиса]]», «Суд» по одноименному стихотворению А. К. Толстого: протагонист лежит «под Сарынь-горою» до последних дней. В конце оказывается Разиным.
* [[Оргия Праведников]], «Время будить королей» — о том, что сабжам статьи следует проснуться.
* MAMA RUSSIA, «Russian Revolution» — [[советская сверхнаука]] и не такие чудеса творит:
{{q|pre=1|
Буржуи удивляются, качают головой
Когда от русских слышат, что он всегда живой
Но разобьет буржуев от страха паралич
Когда из Мавзолея появится Ильич}}

=== [[Видеоигры]] ===
* Mortal Kombat Deception: дракон Онага, который истинный правитель Внешнего Мира, не уснул, а умер. Но всё равно вернулся и стал править. Копиркин вышеуказанного Цинь Шихуанди.
* [[Dark Souls]]: в лучших традициях местного мрачного сеттинга тут это предельно цинично деконструируется:
** А ви думали, почему колокол, в который вас заставляли звонить, зовётся «Колокол Пробуждения» ? Потому что он поднимает из мертвых самого первого Повелителя пепла — Гвина, но теперь он здоровый зомбяк и сделает всё, чтобы ваш герой не стал его преемником.
*** В результате временной аномалии из прошлого к вам закинет легендарного мага Логана Большую Шляпу, но толку от его потуг будет немного и он так или иначе станет полым после помощи вам.
** Вторая часть: Вендрик, правитель Дранглика. Собственно, задача нашего героя-нежити состоит в том, чтобы найти этого славного мужа — он-де может снять проклятие нежити с мира, ну и с героя заодно. {{spoiler|В итоге находим мы Вендрика в склепе в виде огромного голого зомби, абсолютно безучастного к происходящему — его тоже поразило проклятие, и теперь герою остается только занять его место на троне. Впрочем, позже с помощью артефакта мы сможем пообщаться с королем в прошлом, пока он еще не стал Полым.}}
** Третья часть — ещё круче, как выяснилось в тамошнем цикле времени останки всех Повелителей Пепла и тех кто не сумел возжечь пламя с почетом хоронили. Когда пламя почти угасло, снова зазвонил «Колокол Пробуждения» и из могил восстали последние четверо Повелителя пепла, трое послали спасение мира очень далеко и ушли и только один добровольно пришёл (приполз ?) в Храм Огня выполнить свой долг.
** Потом колокол зазвонил ещё раз и из своих могил восстали сотни Негорящих в том числе и ваш персонаж, многие из которых были легендарными героями своего цикла времени, а остальные — по-разному. Ваша задача — привести в Храм Огня сбежавших Повелителей и сбегать в прошлый Цикл Огня и притащить оттуда ещё одного практиканта, непожелавшего стать Повелителем Пепла в своем Цикле.
* [[Warcraft III]] — архидруид Малфурион. Пробуждён от Изумрудного Сна своей невестой Тиренд, которая без него с мертвяками Плети и Пылающим Легионом не справлялась.
* [[Morrowind]] — у эшлендеров есть легенда, что в Морровинд вернётся новое воплощение легендарного генерала Неревара — Нереварин, который прогонит всех н’вахов из земель Морровинда.
* [[Skyrim]] — «Королева-волчица» Потема Септим вернулась к жизни с помощью поклонников-некромантов, чтобы восстановить свою власть сначала в Скайриме, а потом во всём Тамриэле. Собиралась она это сделать очень не гуманными методами… а потом пришёл Довакин и всё испортил.
* [[Overlord (игра)|Overlord]]: типичное занятие для прихвостней после убийств их повелителей — это ожидание появления нового повелителя.
* [[League of Legends]]: Азир — возвращённый к жизни Император древней империи Шурима и, по совместительству, полубог, стремящийся восстановить свою разрушенную за годы его лежания в гробнице страну и завоевать мир.
* [[Undertale]]: король Асгор — [[с прикрученным фитильком]]. Он жив и здоров, но вместе со своим народом заточён в подземелье под горой. Его вступительная музыкальная тема ''Bergentrückung'' переводится с немецкого как «король под горой».
* [[Endless Space]] 2 — [[с прикрученным фитильком]]. Королева Хранителей Илона Золя лежит в криосне, ожидая прибытия на подходящую планету. Тем же самым заняты её подданные.
* [[The New Order: Last Days of Europe]] — Таборицкий сильно [[деконструкция|деконструирует]] своей политикой этот троп. Он, как Регент Священной Русской Империи, лишь готовит русскую землю к возвращению спящего Императора… Алексея Николаевича, наследника Николая II. Про факт его гибели он узнает лишь потом…
* [[Doom]] (2016), по сути, начинается с пробуждения такого вот «короля под холмом».
** Ancient Gods Part 2: {{spoiler|круг замкнулся, Думгай то ли снова "король под холмом", то ли <s>совсем умер</s> выполнил свою задачу и упокоился с миром. [[Гайнакс-энд|Непонятно]].}}
* [[Blasphemous]] 2: Таким, судя по трейлеру, стал Кающийся, который в истинной концовке прошлой части {{spoiler|избавил Кастодию от гнёта Высших Воль, умер и был похоронен Диограсиосом и Крисантой в каменном саркофаге. В трейлере он из этого саркофага встаёт, видимо, чтобы вновь причинять искупление и наносить покаяние}}.
* [[Final Fantasy VIII]] — Неизвестный Король, из своего склепа-локации. Последний правитель империи Доллет. Неизвестным остался из-за нелепого суеверия, воспрещающего поминать покойников по имени всуе. Почему троп — сами посмотрите.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer Fantasy Battles]]
** Сеттра. Да что уж там, все нехекарские цари после него. [[Инверсия|Правда]], завещали разбудить себя, когда всё будет хорошо и [[Стремящийся в бессмертные|им смогут выдать новые тела]], но случился [[Злой колдун|Нагаш]] и [[Нежить|поднял всех разом]]. Кроме Сеттры, которого разбудили свои потому что начался, скажем так, [[Вас здесь не стояло!|династический кризис]].
** Сигмар, а до него гномий бог-предок Гримнир пропали без вести, в одиночку отправившись на [[Замороженный Север]] воевать Хаос.
* [[Warhammer 40000]] — Император Человечества, просто Император Человечества, да и ряд примархов.
** Император спит под холмом, а не защищает и направляет Империум? Кустодес врут, что папа телепатически передает им свою волю с Золотого Трона? За вами уже выехали, еретик.
** Некоторое время был Робаут Жиллиман, пока его не {{spoiler|растолкали эльдары во главе с Иврайной}}, после чего пробудился и пошёл наводить порядок.
** Также сюда затесался Лион Эль’Джонсон. Лютер твердил, что Лион Эль’Джонсон жив, скоро вернётся и простит его. И в актуальном бэке Лев действительно вернулся, Лютера не простил, и наводит порядок, как и брат из предыдущего пункта.
** Примарх Вулкан перед своим уходом дал задание своему легиону Саламандр проверку в виде нахождение 9 артефактов, и после прохождении этой проверки он вернется обратно к ним.
** Примарх Леман Русс тоже пообещал перед своим уходом к своему легиону, но без проверок и почти к точно установленному времени — к Часу Волка.
** Примарх Феррус Манус, по версии Железных Рук, жив и прячется на Марсе. И ждёт Омниссии, чтоб вместе с ним пойти в бой.
** Корвус Коракс из Гвардии Ворона. В духе Эдгара По произнёс перед отлётом «Nevermore» и улетел в варп бороться против демонов. {{spoiler|Но улетел спать [[Вигилант|так]], что Лоргар боится нос высунуть из башни и прикрывается «медитацией»,а легион Несущих слово сильно истрепался за время сна}}
** Легион Белых Шрамов верит, что их примарх Джагатай Хан не погиб в Мальстриме, а продолжает свою охоту на тёмных эльдаров в паутине.
* В настольном ролевом сеттинге GURPS Technomancer эту роль играл кто бы вы думали? Лучший друг советских физкультурников и корифей всех наук товарищ Сталин. Играл в прошедшем времени — потому что в [[бесславные девяностые]] он проснулся, собрал верных людей и пошел воевать с федералами за восстановление СССР.

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Осознаёт своё безумие

2026-10-31T15:28:30Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|ReluctantPsycho|Reluctant Psycho}}
{{q|— Вы, должно быть, душевнобольной?
— Уверен, многие так скажут…| Иви знакомится V, [[V for Vendetta]]}}
{{q|Естественно, я психованный! Вот это чувырло — мой отец!|Питер Квилл, [[Guardians of the Galaxy]]}}

Мировая литература и кинематограф очень часто используют изображение [[Псих с топором|психа с топором]], ибо с человеком в смирительной рубашке, пускающим слюни на белую мягкую стенку, бодренькой сцены погони по пересечённой местности для летнего блокбастера не снимешь.

Увы и ах, массовое искусство влияет на массы… массово, и если [[Пустая оболочка|пустая оболочка]] с хорошо прописанной предысторией становления её таковой способна выдавить из обывателя если не слезу, то хотя бы сочувствие, то буйный псих с топором у любого вызывает страх, неприязнь и ненависть. И особенно у тех, кому не повезло делить этаж с, иногда на первый взгляд, таковыми в весенне-осенние периоды.

И вот уже никто не помнит и не знает о том, что благодаря способности к [[w:рефлексия|рефлексии]], здоровый человек вполне способен (и должен) отслеживать свои мысли и свое поведение, замечать изменения в них, осмысливать их и — если тенденция стремится к «нездоровой» — принимать соответствующие меры. В конце концов, как говорится, осознание болезни — первый шаг к выздоровлению.

Иногда…

Ибо те редкие книги и фильмы, что осмелились хотя бы отчасти осветить и так до сих пор малоизученные свойства человеческой психологии, всё равно обязаны кормить тех, кто их создаёт, и поэтому порождают различные перипетии сюжета, порой имеющие мало связей с реальностью. Впрочем, реальность всё равно всем им дает фору…

Рассмотрим самые популярные из используемых ходов, начиная от реальных и заканчивая фантастикой:

* Персонаж осознаёт, что с ним что-то не так на какой-либо стадии, но пугается [[Изгнание|ярлыка «Психопат»]], принимает снотворное и остаётся дома. <ref>Увы и ах, наиболее частое развитие событий на постсоветском пространстве. Спасибо, «Карательная психиатрия», [[Ненадёжный рассказчик|была ты или не было тебя.]]</ref> Дальнейшие события зависят от того, склонна ли болезнь к развитию или нет.

* Персонаж осознаёт, что с ним что-то не так на какой-либо стадии, и принимает меры: записывается к [[психоаналитик]]у, начинает соблюдать некий режим, пьёт таблетки, регулярно посещает и советуется с доктором. Дальнейшие события зависят от того, лечится болезнь или нет. Увы и ах, всего должно быть в меру, человек может быть вполне нормальным, но предпочитает винить в своих неудачах своё «бессознательное».<ref> Тенденция, свойственная западному миру: родители пичкают ребенка валиумом и прозаком из-за диагноза СДВГ вместо того, чтобы признать, что в погоне за карьерой просто забили на ребёнка, в момент наивысшей в них нужды. [[Ненадёжный рассказчик|Впрочем, тут тоже бабушка надвое сказала.]]</ref> А доктор что? Доктор либо жизнь свою положит за здоровье пациента, либо денежки в карман. [[Ненадёжный рассказчик|Тема-то до конца не изучена…]]

* Плавно переходим к фантастике: персонаж талантливый, — вполне может быть признанным, — ученый/актёр/писатель/художник, чьи труды… скажем так, эксцентричны… но людям нравится. Откуда у него этот талант? А он немного не в себе! И сам это понял! И поняв, рискнул вылить это на бумагу, и ему повезло быть признанным. Но перед сном изобретённые [[Сам себе подопытный|лично для себя]] таблетки выпить не помешает… чтобы не вспоминать, [[Прикинуться нормальным|как близко]] он был порой к мягкой комнате. И сколько гениев по ним сидят сейчас…

* Ещё ближе к фантастике<ref>Не такая уж это и фантастика. Например, люди с БАР (биполярным аффективным расстройством) в депрессивных фазах от плохого настроения готовы пойти на что угодно, что бы прекратить своё состояние, даже лечь в отделение неврозов ПНД. Но в маниакальных они чувствуют себя намного лучше и часто действительно создают отличные художественные произведения и ударяются во всякие плотские страсти. А в интермиссии, нейтральной фазе, рвут на себе волосы: это же надо было сотворить такое! Например, переспать со всем районом, разругаться со всеми друзьями, напиться такой-то гадости так, что увезли в больницу, на спор переночевать под открытым небом зимой, пожертвовать всё имущество голодающим детям Африки, и т. п. Чаще всего больных с БАР приводят охреневшие родственники, которых всё это в режиме нон-стоп заколебало до последней степени. А сами люди с БАР жалуются, что после лечения их жизнь стала слишком серой и безэмоциональной. Угадайте почему.</ref>: герой не просто осознаёт своё безумие, но и [[Я не страдаю безумием, я им наслаждаюсь|получает от него максимум удовольствия]]: общается с интересными воображаемыми собеседниками, посещает фантазийные миры и творчески самовыражается. Педаль в пол, если безумие [[Безумный провидец|пророческое]] или [[Чудак со сверхспособностями|идёт в нагрузку со сверхспособностями]]. В реальной же жизни всё по-другому, и эмоциональное состояние — это один из критериев, отличающих сумасшествие от [[Житель Страны Эльфов|просто эксцентричности]]: люди с психическими заболеваниями, как правило, несчастны (хотя и не всегда отдают себе в этом отчёт), а вот чудаки-фантазёры вполне собой довольны и нередко счастливее обычных людей. Иными словами, эксцентричный человек — это тот, кто ''может'' быть нормальным, но ''не хочет'', а психически больной — тот, кто ''хочет'', но ''не может''.

* Персонаж осознаёт, что-то с ним что-то не так, лечится ли, прячется ли, но ничего не помогает ибо это — объективная реальность. Другая обьективная реальность. Или даже слияние реальностей. Испытав ли клиническую смерть, прочитав ли не ту книгу или свернув в не тот переулок, даже банально родившись в семье потомственных демологов/медиумов/конспирологов персонаж начинает жить или уже давно жил в двух мирах одновременно. Опять же два выхода, [[Разум не вынес|сойти с ума]] или принять правду и жить дальше. Естественно, соблюдая новые определённые правила. Например, не говорить с мёртвыми в людных местах, а незаметно [[Городское фэнтези|выдавать им визитку]]. «[[Медиум]]. Встреча с родственниками. [[Меркантильный герой|Плата договорная]].»

* Педаль в земное ядро: персонаж нормален — [[Единственный нормальный человек|это все остальные безумны]]. Но убеждают его, что он то как раз «ку-ку», хотя он отчётливо помнит, что ещё вчера все переходили дорогу на зелёный. А ложь, повторённая тысячу раз, как говорится…

Родственные тропы — [[Синдром Болванщика]] и [[Я не страдаю безумием, я им наслаждаюсь]].
== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Восточная быль о том, как бог предупредил лишь одного человека, ведущего праведную жизнь, что скоро он отравит всю воду на земле и яд сделает людей безумными. Человек сделал запас пресной воды, которого ему хватило бы до конца жизни. Очень скоро люди вокруг него начали сходить с ума. До тех пор, пока лишь он один не остался в здравом уме. И все бы хорошо, да вот беда: безумцы считали ''его'' безумцем, а себя нормальными. Да и самому человеку очень скоро стало тяжело быть [[Единственный нормальный человек|единственным здравомыслящим человеком]] [[Педаль в пол|на земле]]. Конец был… [[Плохой хороший конец|Печален?]]… Человек выпил воды из реки и стал «нормальным».
** Автор правки задается вопросом: «[[Что это было?]]» «Ода нонкорфомизму?». Или что-то еще?
*** Скорее тут речь о том, что норма сама по себе весьма относительна и напрямую соотносится с социальной адаптированностью.
** Похоже на Халиля Джебрана, «Мудрый царь» из сборника «Безумец».
** Технично-прагматичная деконструкция притчи у Юрия Никитина в одной из книг цикла «Трое из Леса»: волхв Олег, услышав эту историю, не задаётся особо вопросом, какой вариант мировосприятия «истинен», но снимает сливки с обоих. Отпивая время от времени из баклажки со «старой» водой и оставляя самому себе записи, он таким образом получает доступ к заклинаниям и чарам старого магического стиля, недоступным «новому мышлению» людей после смены воды на Земле.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «[[Мастер и Маргарита]]» — Мастер. Маргарита не согласна. Позже также Иван Бездомный.
* Булгаков, «Красная корона» — «Если в короне, значит, мёртвый. Если мёртвый приходит и говорит — значит, я сошёл с ума». Немного окольными и корявыми путями, но вывод верный.
* Евгений Лукин, «[[Алая аура протопарторга]]» ''— Ну, с ума-то я, положим, сошел давно… — усмехнувшись, напомнил Африкан. — А вот в Лыцке чуть было не выздоровел. Ладно спохватился вовремя! Нет, думаю, пора в Баклужино. А то, глядишь, и впрямь за нормального принимать начнут…''
* Сергей Лукьяненко, «Звёзды — холодные игрушки» — Счётчику удаётся перенести джамп, осознанно погрузившись в безумие: он пытается делить на ноль.

==== Зарубежная ====
* «[[Dexter|Дремлющий демон Декстера]]». Главный антигерой — социопат, испытывающий непреодолимое желание убивать людей, вполне осознаёт, что это ненормально, и даже знает первопричину этого, но ничего поделать с собой не может. Более того, его жажда крови, по его же словам, персонифицирована. Декстер называет его Тёмным попутчиком.
* «[[Moby-Dick|Моби Дик]]» — капитан Ахав. «Я не просто безумный, я одержимый, я — само обезумевшее безумие. То неистовое безумие, какое здраво осознаёт только самоё себя!»
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» — Чеширский Кот. Называет ненормальным сам себя и доказывает это [[безумная тролльская логика|безумной тролльской логикой]].
** В некоторых адаптациях Алиса тоже осознаёт, что она ненормальная, и пользуется этим.
* Клиффорд Саймак, «Космические инженеры» — цивилизация, слившая разумы воедино и обретшая сверхспособности… Изредка выпадают светлые промежутки, и этот сверхразум осознаёт, что творит совсем не то, что следовало бы.
* Роджер Желязны, «Князь света» — протагонист некоторое время был одержим <s>демоном</s> ракшасом. Дабы эффективнее мучить «носителя», ракшас позволял протагонисту быть в сознании и наблюдать творимое им зло. Не пофартило: протагонист заразил ракшаса совестью.
* Роберт Шекли, «Четыре стихии» — разделённый в детстве на три тела шизоид осознаёт свою ущербность и желает в зрелости воссоединиться со своими прочими частями… Впрочем, безумия как такового нет.
* [[Кордвайнер Смит]] «Нэнси» — последнему из оставшихся в живых звездолётчику позволено впрыснуть в мозг особый вирус, создающий иллюзию присутствия на корабле прекрасной девушки. После возвращения звездолётчик осознаёт, что всё это было иллюзией.
* «[[1984]]»: как раз тот случай, который выше охарактеризован «педаль в земное ядро»: Уинстон Смит после промывки мозгов О’Брайеном начал пытаться «вылечиться» от здравого смысла.
* Дэн Абнетт, рассказ «[[Призраки Гаунта (книжный цикл)|Ангел Буцефалона]]» — Ларкин вполне осознаёт, что у него не всё в порядке с головой: «Я сумасшедший. Видения и призраки являются мне каждый день. Большая часть — просто порождения моего ненормального разума. Я не могу сказать, что правда, а что — нет». Оговорка про большую часть отнюдь не случайна — не всё, что видит Ларкин, является порождением его больного разума. В Вахе демоны отнюдь не являются выдумкой. Как и ангелы…

=== [[Кино]] ===
* «[[V for Vendetta]]» Автор нашел много признаков того, что V осознает свою ненормальность. Когда он отвечает на вопрос Иви о его душевной болезни, в его голосе отчетливо слышна печаль, но печаль не потому, что его приняли за психа, а из-за того, что ему напомнили, что он психически нездоров и ему больно от этого: перед этим, он испытал вспышку гнева и выместил ее на агитационном плакате. После того, как Иви уходит, V явно в гневе на самого себя за то, что пытал девушку. Надо отдать должное, Иви сама хотела научиться жить без страха, но другого метода пусть и гениальный, но искаженный пост-травматическим стрессовым расстройством ум V придумать не смог. В конце, V буквально умирает со старым режимом, с которым он боролся: в новом светлом будущем нет места для изуродованного физически и душевно, гениального террориста.
* «Игры разума» — к концу фильма главный герой осознает и принимает свое безумие. [[Основано на реальных событиях]] (см. раздел Реальная жизнь).
* [[Con Air]] — Сайрус «Вирус» Грисом и Харлан Грин.
* «Питер Пэн» 1987 — Крюк отмечает, что его патологическая ненависть к детям вполне может быть психической болезнью — но как бы то ни было, лечиться от неё он не хочет.

=== [[Телесериал]]ы ===
* Perception — главный герой, гениальный нейрофизиолог доктор Дэниэл Пирс — параноидальный шизофреник и отлично знает о своём диагнозе, что не мешает ему преподавать в университете и помогать ФБР. А ещё он часто общается со своими галлюцинациями, отлично понимая, что это галлюцинации (и они, нередко, дают ему полезные советы).
* «Метод» — Меглин вполне понимает, что болен острой формой шизофрении и маниакально-депрессивным психозом, но именно это и помогает ему ловить маньяков.
* «Кухня» — Герман, шеф-повар, который пришел на замену Баринова в 4-м сезоне, является психически больным и, надо отдать должное, признает это, а потому принимает сильнодействующие препараты. [[педаль в пол]], все худшее произошло, когда ему подменили таблетки.
* «Пациенты» — [[педаль в пол]], все, кто приходит к главному герою, психотерапевту Полу Уэстону, осознают, что что-то с ними не так, и хотят от этого исцелиться.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Batman/Joker|Джокер]] знает, что он — полный, законченный, абсолютный псих. И это знание доставляет ему огромное удовольствие!

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Goblin Slayer]] — Убийца Гоблинов.
{{q|
— Ты собираешься пойти на них совсем один? — сказала эльфийка. — Ты что, псих? 
Убийца Гоблинов остановился и медленно выдохнул. 
— Да. 
Они так и не могли сказать, на какой же из вопросов он ответил.|Убийца Гоблинов принимает задание}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — Кирэй Котоминэ полностью осознаёт свою садистскую природу и потратил больше двадцати лет на борьбу с ней, в надежде найти смысл своего существования и обрести радость в чём-либо, кроме чужих страданий. Но, как показано в приквеле, после общения с [[Совратитель|Гильгамешем]] решил оставить эту безрезультатную деятельность и принять себя таким, каким был на самом деле.
* [[Saya no Uta]] — Фуминори с самого начала осознаёт, что тронулся умом, и поэтому видит мир так искажённо. Как и то, что истинный облик Саи может свести нормального человека с ума. Сая только добавляет градус безумия.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Многие психические проблемы вполне можно осознать и начать с ними бороться, но это требует сил, которые не у каждого есть. Другие же недуги тропу в принципе неподвластны: при многих серьёзных заболеваниях способность к самокритике страдает одной из первых. Так, пациент может отрицать свой недуг — и при этом называть сумасшедшим человека, чью историю болезни дали ему почитать… даже если эта его история болезни. И все описанные в ней симптомы он у себя признаёт.
** Из этого эффекта следует широко распространенное в народных массах представление, что «если ты сомневаешься в том, что здоров психически, значит ты здоров». В действительности его следовало бы сформулировать так: «если ты сомневаешься, что здоров психически, значит, скорее всего, тебе еще можно помочь — беги к врачу».
*** В суровой реальности психиатрии рулит фраза «нет здоровых людей, есть недостаточно обследованные» — при практически полном отсутствии каких-либо методов диагностики, кроме слов пациента и сделанных из них в меру собственной испорченности выводов врача, чёрную кошку можно найти даже там, где её нет (Дэвид Розенхан солидарно переворачивается в гробу). Так что обратившись к психиатрам просто на всякий случай можно мимоходом поделить на ноль всю свою дальнейшую жизнь. Другое дело, что психиатры и смежные с ними специалисты вроде наркологов обычно стараются избегать гипердиагностики (чем грешат терапевты), стараются не заполнять психушки лишними пациентами (пить таблеточки можно и дома), если видят адекватного человека, постараются успокоить его и отправить домой (а даже если что и пропишет, то врачебную тайну никто не отменял: узнать, что человек состоит на учёте, могут лишь госорганы по ордеру). Современный психиатр исходят из того, что пациент действительно говорит правду своём самочувствии, достаточно бит Розенханом и в случае, когда есть подозрение на симулянта (например, преступник старается изобразить расстройство), моментально включит режим максимального недоверия и применит к потенциальному симулянту живительные процидурки.
**** Увы, врачебная тайна в России того же рода, что и банковская — любой, имеющий соответствующих знакомых, получит интересующую его информацию без всяких ордеров. А у серьёзных работодателей такие знакомые есть всегда. Да и у несерьёзных иногда приходится получать справки для допуска к работе — например, водителем. Тут-то этот факт и всплывёт, а дальше вступит сарафанное радио, смешивая с навозом остатки репутации. В небольших городах, например, каждая собака откуда-то знает, кто из знакомых состоит на учёте (обычно в наркологичке), хотя вроде бы и врачебная тайна.
* Джон Форбс Нэш-младший, гениальный математик, на биографии которого и был основан вышеуказанный фильм «Игры разума».
* Вопреки мифам, психические заболевания ''не'' снижают ответственность за преступление. Более того, психически больного, совершившего тяжкие и особо тяжкие преступления, посадят в ту же камеру, что и обычного человека, только он иногда будет принимать лекарства (в РФ — почти наверняка) и ходить к врачу. Более того, недееспособность должна быть доказана ''до'' преступления, и при этом опекун сам сядет в тюрьму. Дело в том, что по-настоящему невменяемые и как следствие недееспособные люди не в состоянии понять, что они совершили преступление и причинили кому-то боль, поэтому они и не подумают скрываться от следствия. Это делают как раз люди, которые осознают:
** Что они своими действиями причинили кому-то вред. Отмазка «я же не знал, что так получится» не канает. Даже малолетние дети знают, что если человек ударить — ему будет больно, если его убить — он умрёт. Отмазка «я отправлял своих жертв в рай» тоже не канает, потому что все в курсе, что Рай попадают после смерти, т. е. убийца осознаёт концепцию смерти как таковой. А вот человек, который упорно пытается накормить, напоить и уложить спать полуразложившийся труп своего брата и удивляется, почему при прогулке с трупом от него шарахаются окружающие — уже сабж.
** Что действующая система законов наказывает за такое деяние — убийство, нанесение тяжких телесных и т. п.
** Что он сознательно уклоняется от ответственности.
* Прикидываться невменяемым на следствии в реальной жизни ''очень'' не рекомендуется. Отмазаться не удастся, а в тюрьме психов опасаются и не любят все от заключённых до персонала со всеми вытекающими следствиями.
** Для упорствующих в безумии есть спецстационар. Поиграть в Макмёрфи у вас там не получится: вы будете находиться под надзором недружелюбных санитаров почти 24/7 и стоит выйти из образа психа, как они моментально сообщат об этом дежурному врачу. Тот пишет в карту, что пациент только кажется больным, а уже пришёл в норму… и симулянт едет отбывать на общих основаниях.
** Существуют и обратные примеры — облегчить свою участь закосом под психа можно только в случае совершения особо тяжкого преступления, когда тебе светит пожизненное. Принудительные меры медицинского характера по решению суда не имеют срока окончания как такового — каждые полгода консилиум врачей собирается и продлевает их, если сочтёт поциента опасным для общества, очень часто такое «лечение» становится пожизненным заключением, да ещё с пытками, ведь нейролептики только убирают глюки, но настроение от них может только ухудшаться, а потом искусственно развивается паркинсонизм, частенько больные не доживают в стационарах до старости. Поэтому психам, совершившим незначительную шалость, надо бы косить под здоровых, когда они на это способны. Так, некрофил Анатолий Москвин мог бы получить не более года лишения свободы по ст. 244 УК РФ, но адвокат выстроил линию защиты, что Москвин невменяем, оказав тем самым ему медвежью услугу, ведь сидит в психушке кукольник уже десятый год.
* Так что случай Джокера из DC, которого постоянно садят в ПНД (пусть и с тюремным режимом), а он сбегает — 100 % фантастика.
* Всё вышенаписанное про российские реалии - писано полным профаном, нахватавшимся мифов. В Российском УК есть статья 21, называется "Невменяемость" и гласит, что лицо, которое во время совершения общественно опасного деяния находилось в состоянии невменяемости, то есть не могло осознавать фактический характер и общественную опасность своих действий (бездействия) либо руководить ими вследствие хронического психического расстройства, временного психического расстройства, слабоумия либо иного болезненного состояния психики не подлежит уголовной ответственности '''вообще и в принципе.''' Ему может быть назначено только принудительное лечение. А принудительное лечение заканчивается, как только доктора признают пациента вылечившимся или достигшим стойкой ремиссии. Опекун же за вину своего подопечного не сядет никогда, если только сам не совершит уголовно наказуемое деяние. Автор правки, действующий адвокат, гарантирует это.
** Да, но в следующей статье 22, уголовная ответственность лиц с психическим расстройством, не исключающим вменяемости, написано, что "вменяемое лицо, которое во время совершения преступления в силу психического расстройства не могло в полной мере осознавать фактический характер и общественную опасность своих действий (бездействия) либо руководить ими, подлежит уголовной ответственности". Короче, сложно всё как-то.
*** На самом деле просто: невменяемость — это та самая ''неспособность осознавать характер своих действий''. Как правило это умственная отсталость или что-то ещё столь же тяжёлое, с чем пациенту нужна не столько тюрьма, сколько нянька. А Джокер с Ганнибалом могут сколько угодно безумно хохотать, корчить рожи и зловеще хлюпать губами — они, несмотря на явные психические заболевания, были ''вменяемы'' при совершении преступлений (т. е. осознавали, что делают) и сидеть должны не в больничке, а (учитывая страну действия) в камере смертников, дожидаясь свободного стула.
* Ну и серийный маньяк-убийца в ПНД — тоже фантастика. Маньяки, которые пили кровь ради продления своей жизни, насиловали женщин, чтобы изгнать из них злых духов — все они осознавали наносимый ими вред и сидят в тюрьме (она может называться по-другому, но суть та же). Первые однозначно из корыстных (пусть и насквозь ебанутых) побуждений, вторые, по идее, искренне могли считать, что помогают, а не наносят вред.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Crazy}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Умный — не значит мудрый

2026-10-31T14:47:55Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|DitzyGenius|Ditzy Genius}}
{{q|Умная голова, да дураку досталась!|Народное}}
{{Q|Высокий интеллект: ты знаешь, что помидор — ягода. Высокая мудрость: ты не предложишь гостю кетчуп вместо варенья.|Шутка про [[Dungeons & Dragons|ДнД]]}}
{{Q|Мудрость — это врождённый ум, помноженный на прожитые годы. Наличие только одной составляющей проблемы не решает.|Николай Пащенко (с) aphorism.ru}}
Этот персонаж, без шуток, обладает немалым интеллектом. Он эрудирован, он логичен, он изобретателен. Но, [[Летающий Макаронный Монстр|монстре макаронный]], ''что'' он творит!

Ты нарыл на своего политического противника компромат? Молодец, но, может быть, не стоило [[Жертва — болтун|говорить это ему в лицо без свидетелей и гарантий безопасности]]? Ты создал [[Машина Судного дня|машину Судного Дня]] и размазал ею вражескую армию? Круто, но чем ты собрался править, не этими ли плавящимися от жара руинами, над которыми поднимается [[Порча|нехорошего вида грибок]]? Ты добился бессмертия? И на [[Дефективное бессмертие|побочные эффекты]] свой способ не протестировал, да, гений?

'''Умный — ещё не значит «мудрый»'''. Книжные знания и абстрактное мышление часто не спасают от необдуманных поступков, не означают умения вписаться в общество (не говоря о том, чтобы заниматься политикой), не дают наблюдательности и умения прислушиваться к фактам. Чаще всего ум без мудрости проявляют злодеи, но и положительные герои на это способны<ref>Вообще тут нужно сказать, что все перечисленные навыки вполне попадают в категорию интеллекта, и разделение на ум и мудрость условно (но для краткости сойдет). Просто интеллект вещь весьма сложная, сложно измеримая (тот же тест IQ не без условностей), и относительная. Ум во многом завязан на понимании окружающего мира и его закономерностей, и делится этот мир как на вещи всеобъемлющие, как законы физики и логики, так и на более локальные, как законы конкретного общества, в конкретного времени. Познавая вселенную человек не познает законы криминального мира. А если человек законы криминального мира познал, то встает вопрос какого конкретно мира — российского, американского — и какого времени. Поэтому нужно понимать что умный человек — характеристика довольно относительная, и умный может вполне оказаться дураком, когда его уму приходится работать со сферой ему не знакомой. И иногда такой сферой является жизнь в обществе.</ref>.

Полная инверсия — [[простая мудрость]], когда у персонажа зашкаливает WIS, но очень слаб INT. Частичная — [[умный человек умён во всём]] (в том числе понимает границы своих знаний, кстати) и [[эксцентричный мудрец]] (при всей дальновидности в одних аспектах, охотно либо невольно выдаёт ''не'' глупость, но [[бафос]], [[герой-насмешник|высмеивание]], [[вывих мозга]] и прочее «чудачество» в других).

Родственный троп: [[образованный — не значит умный]], про персонажа, вызубрившего всё, чему его учили, но неспособного мыслить самостоятельно. Также может пересекаться с тропом [[несносный всезнайка]].

Игры с тропом и деконструкция: когда само понятие «мудрости» подвергается критике, отождествляясь с тем или иным набором ценностей и целей, которые персонаж может вполне последовательно и с внутренней логикой отвергать. Принято считать, скажем, что ни один архетипичный фольклорный мудрец никогда не призывал к революции, хотя толковать это можно по-разному.

Можно разделить на два подтропа:
# «Не от мира сего» — персонаж умён и находчив только в решениях абстрактных или инженерных задач, но постоянно и стабильно тупит в социальных взаимодействиях, и не способен продумать последствия на два шага вперёд.
# «Что за фигня, гений?» — персонаж отлично социально адаптирован, харизматичен и хитёр, ловок в обращении не только с приборами, но и с людьми… но при этом в его планах зияют дыры размером с Эверест, чаще всего в том, что касается конечных целей.

Персонажи из первого подтропа чаще бывают положительными героями, из второго — чаще отрицательными или антигероями.

Если передавить педаль в асфальт, до слома внутривселенской логики, то получится персонаж, актуальный в произведениях примерно XX в.: некий гений, сводящийся к «волшебной науке», который может в два счёта свести квантмех и ОТО в Теорию Всего и построить машину времени, но не может сообразить убрать со стола ключи от неё, да и вообще мало [[осторожная наука|задумывается о последствиях]]. Для современной искушённой публики такие картонные персонажи [https://lesswrong.ru/w/Сокращенное_руководство_по_умным_персонажам несколько потеряли актуальность]. В результате такого перебора ум становится [[Заявленный интеллект|заявленной способностью]], а поступки «гения» тянут на [[идиотский сюжет]].

См. также [[такой умный, что уже глупый]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Сатана как таковой и весь [[сатанинский архетип]] как правило, тоже. Даже богословы неоднократно подчеркивали, что по части ума и уж тем более знаний падшие духи превосходят человека на порядок, а вот по части мудрости — с этим у них дела сильно швах; была бы мудрость — не были бы падшими. Собственно, поэтому таковые фейлят в своих планах.
* В [[Справочник автора/Германо-скандинавская мифология|скандинавской мифологии]] встречается несколько раз. А всё потому, что под «мудростью» там подразумевается совокупность знаний о мире, его природе и явлениях. Иными словами — то, что сейчас называется эрудицией. А рассудительность и этика при этом могут сильно отставать.
** Например, [[Плохие гномы|цверг]] Альвис, вздумавший посвататься к дочери самого Тора. Затея сама по себе сомнительная, а он ещё и вздумал хвастаться своими познаниями перед будущим тестем, и перечислял всё, что ему известно, до самого рассвета, забыв, что, как вся его порода, при свете дня превратится в камень.
** Или великан Вафтруднир, вызывавший всех желающих на состязание в мудрости и убивавший тех, кто проиграет. Правда, надо отдать должное, оказался действительно, достаточно мудр, чтобы признать поражение, когда Один задал ему вопрос, ответа на который не мог дать никто. Уметь признавать ошибки тоже ведь не всякий способен.
** Положительный пример — Квасир, впитавший всю мудрость асов и ванов. Опять-таки, мудрым в смысле знаний он, может быть, и был, но одновременно с тем — слишком доверчивым и беззаботным, и как результат — два цверга, позавидовав ему, [[Смертельное приглашение|заманили к себе в гости]] и убили, а из его крови сварили волшебный мёд<ref>И неудивительно, ведь Квасир — просто персонаж объяснительного мифа, телесное воплощение того самого мёда.</ref>.
** Локи. Мог найти выход из многих переделок, которые зачастую происходили по его вине. И да, подумать о последствиях своих поступков — задача непосильная.

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]»:
** Тайвин Ланнистер далеко не дурак; во многих (но не в главных!) аспектах на голову превосходил своих конкурентов. Однако ни в малейшей степени не мудрец — видел и понимал многое, но не видел очевидных (и архиважных, ключевых) вещей, когда НЕ ХОТЕЛ их видеть и осознавать. [[Грозная репутация|Казался]] талантливым политиком. На деле [[подмоченная репутация|заработал для своего Дома дурную славу]] и [[караул, спасают!|сыграл огромнейшую роль в его грядущем падении]].
*** Впрочем, это было лишь в последние пару лет жизни. А до того он потратил добрые 30-40 лет на то, чтобы вытащить дом из той дыры, в которую его посадил покойный отец Тайвина — и преуспел. Вплоть до того момента, когда его внук-кретин Джоффри казнил Неда Старка, дом Ланнистеров и впрямь был самым богатым, могущественным и влиятельным. А последние пару лет жизни старик отчаянно пытался спасти ситуацию.
*** Тем не менее, на ошибках отца Тайвин тоже не особенно учился. Например, лорд Титос ссужал другим лордам огромные суммы денег, которые никто [[нелюбовь к отдаче долгов|даже не думал возвращать]]. Что делает Тайвин, дорвавшись до власти? Правильно: выделяет точно такие же непомерные кредиты королю Роберту. И смеялись над Тайвином точно так же, как в своё время над его отцом: дескать, тот подкаблучник, рогоносец и испражняется золотом. Чем это принципиально лучше шуточек про «беззубых львов»? Про напрочь продолбанное воспитание детей (чёрт с ней, с любовью — но ту же Серсею Тайвин всячески пропихивал в королевы, ни капельки к этой роли не подготовив), доставание их браками по расчёту [[лицемер|при собственном перманентном вдовстве]] ([[лебединая верность]], как ни крути, плохо вяжется с декларируемым Тайвином прагматизмом — так что, как говорится, или трусы, или крестик), испорченные своими же руками отношения с Дорном (хотя в своё время у него был шанс их наладить — Джоанна Ланнистер, супруга Тайвина, дружила с принцессой Дорнийской, и они подумывали поженить своих детей; однако эти планы порушились, просто потому что Тайвину приспичило) и, как вишенка на торте, пресловутую историю с восстанием в Сумеречном Доле, когда «дальновидный политик» Тайвин возьми да и ляпни: «У нас есть лучший король, прямо здесь» (человека, заявляющего ''такое'' ни один уважающий себя правитель подле себя держать не станет — потому что где гарантия, что и «лучший король» впоследствии не станет в глазах Тайвина плохим?), тоже не забываем. И про то, что, в результате той же «дальновидной политики», на момент начала Войны Пяти Королей все потенциальные могущественные союзники как-то сами собой оказались где угодно, только не на стороне Ланнистеров — тоже. И всё это, заметьте, задолго до казни Неда Старка.
** Эйрис I Таргариен по прозвищу Книжник. Натуральный Вассерман от мира ПЛиО, обладатель широчайшей эрудиции и, судя по всему, [[сорокалетний девственник|до самой смерти девственник]]. В короли вообще не рвался, но из-за [[повести о Дунке и Эгге|трагической случайности]] попал и проявил себя как совершенно никакущий политик: [[мачо|мачистые]] лорды и рыцари его, интеллигента, попросту не уважали. К счастью, Эйрису [[кадровый гений|хватило мудрости]] назначить себе в десницы сурового и жёсткого дядю Бриндена Риверса, перед которым все ходили по струнке: [[злой колдун]] в принципе страшен, а злой колдун, который [[боевой маг|лично ведёт в бой войска]] и расстреливает мятежников из лука, страшен втройне.

=== [[Театр]] ===
* Александр Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — конечно же, Чацкий. Действительно умный человек и говорит умные вещи. Но при этом зачем-то троллит Фамусова, мечет бисер перед дураками, и явно не может понять, почему это Софья на него сильно обижена, хотя она несколько раз открыто высказывала претензии. [[Ай, молодца!|Допрыгался до того]], что Софья пустила слух о его безумии, чтобы отомстить. В защиту Чацкого можно сказать, что он в этот момент сильно не выспался, пребывает в некотором шоке от того, ''что'' представляет собой московское общество, которое он успел подзабыть, да и вообще ещё молод.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Как животные лучше исполняют некоторые службы, чем люди, например, отыскивание дороги или утерянной вещи и т. п., так и обыкновенный человек бывает способнее и полезнее в обыденных случаях жизни, чем величайший гений. И далее, как животные никогда собственно не делают глупостей, так и средний человек гораздо меньше делает их, нежели гений.|Шопенгауэр}}
* [[Жюль Верн]], «Необыкновенные приключения экспедиции Барсака»: Марсель Камарэ, конечно, — хороший инженер и физик, но его «полёты в эмпиреях» привели к созданию базы злодея Гарри Киллера — города Блекланд. Он даже не знал, откуда Киллер на его изобретения берёт деньги (а Киллер обворовывал банки) и кто строил и обслуживает этот город (негры-рабы, похищенные слугами Киллера из родных деревень).
** У Верна это вообще любимый типаж — тот же Паганель или кузен Бенедикт. Хотя и мудрых персонажей у него можно найти, и смекалистых.
* А. Конан Дойл:
** «Дезинтеграционная машина» — собственно, изобретатель этой самой машины, от и до.
** [[Шерлок Холмс/Другие персонажи|Майкрофт Холмс]] выступил таковым в своём дебюте — рассказе «Случай с переводчиком». Майкрофт недвусмысленно, безо всяких [[Заявленная способность|заявленных способностей]], превосходит своего знаменитого младшего брата в аналитических способностях и работает в правительстве, по сути, живым компьютером, но для работы детектива ему не хватает не только, по выражению Шерлока, «[[Крутой, но ленивый|честолюбия и энергии]]», но и некоторого опыта в делах околокриминальных. Узнав от заглавного переводчика, что тому довелось стать свидетелем явного похищения человека, Майкрофт первым делом… даёт объявление в газету с просьбой откликнуться всех, кому известно местонахождение жертвы. Те, кому это местонахождение было ''досконально'' известно, объявление и впрямь прочитали. И решили немедленно валить из страны, предварительно [[Не оставлять свидетелей|избавившись и от жертвы, и от свидетеля]]. Свидетеля-переводчика всё же удалось спасти.
* [[Герберт Уэллс]]:
** «[[Остров доктора Моро]]» — рекомый [[Неэтичный учёный|доктор Моро]], несомненно, умён, если сам нашёл способ хирургическим путём превращать животных в эрзац-людей, но… Анестезия для оперируемых (на тот момент, к слову, уже полвека как известная врачам)? Не-ет, [[сарказм|добрый доктор]] нарочно будет причинять «пациентам» всю возможную боль — чтобы у них [[активация через страдание|таким образом развивался разум]]. Неудивительно, что в конце концов [[Закадровое гуро|заживо разрезаемая и вновь сшиваемая]] пума, ополоумев от боли, вырвалась на свободу и прикончила [[Герр Доктор|хирурга-живодёра]].
** Рассказ «Похищенная бацилла» — [[Не от мира сего|простодушный зоолог]] в красках расписывает заразность и смертоносность содержащейся в пробирке инфекции посетителю, оказавшемуся террористом. [[Субверсия]]: доктор [[шутки ради]] прихвастнул, и бактерия на самом деле была совершенно безвредна, незадачливый террорист отделается поносом.
* [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафт]] писал в основном про таких персонажей.
* Томас Манн, «Иосиф и его братья» — Иосиф, конечно, не только самый красивый, но и самый умный из сыновей патриарха Иакова — в смысле умения нравиться людям и знаний о мире, к каким старшие братья совсем не стремились. Но, [[Могучий лев Яхве]], куда же эти качества у него девались в общении с братьями, зачем он так явно показывал им свое превосходство и хвастался любовью отца? Старшие братья в этой версии ведь совсем не злодеи, просто он их окончательно достал, почему они его избили и бросили в яму, а затем, не зная, что делать дальше, продали в рабство.
* Виталий Бианки, «Умная голова». Селезень был хорош в арифметике, а вот заподозрить, что утки подсадные, не сумел, за что и поплатился этой самой головой.
* «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — кадет Биглер. Обладает незаурядным интеллектом, широко эрудирован (благодаря самообразованию), охотно впитывает знания и даже умеет применить их на практике. В будущем из такого вполне может выйти толковый командир, но ключевое слово здесь — «в будущем». Биглер же считает, что он ''уже'' специалист и будущий великий полководец. Связь с реальностью у него весьма слабая, война видится в свете героико-патриотической пропаганды. Ну и стремление блеснуть умом перед полновесными офицерами тоже не идёт впрок.
** Впрочем, для восемнадцатилетнего юнца, среди сослуживцев которого немало кадров вроде подпоручика Дуба, это вполне естественно. Мудрость приходит с возрастом.
* «Гиперболоид инженера Гарина»: яркий пример «Что за фигня, гений?» Пётр Гарин — парень умный и хитрый, хоть и [[злодей|гад]]. Да только похищать коммуниста-гэбэшника и потом огребать от его «восстаний рабочих» — это, конечно…
** Однако есть тут два «но»: во-первых, Гарин демонстрирует не столько гениальность изобретателя, сколько смётку прожектёра. Он ворует чужие идеи и находит им применение. Во-вторых, представить себе, что незнакомый рабочим гэбэшник сможет вдруг мгновенно завоевать столь небывалый авторитет, и вправду непросто.
** Хлынов говорил, что у Гарина «задатки гения», так что не всё так просто…
* Г. К. Честертон, цикл о патере Брауне. Большая галерея учёных, бизнесменов и сыщиков, чьи ум и образованность проигрывают мудрости отца Брауна (один из сборников, собственно, так и называется). Они (в основном) не злодеи, а часто — жертвы.
* Памела Трэверс, цикл о «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс]]» — суперэрудированный и такой же супернепрактичный Король из истории, рассказанной Мэри. Разорил всё королевство (не говоря уже о собственном дворце) в вечных поисках совершенно бесполезной информации. Давал мудрёные ответы на вопросы Кошки в безуспешных попытках скрыть незнание. Между тем старый Министр точно знал, что до неба чуть выше, чем летает орёл, юный Паж — что самое сладкое молоко в блюдечке у печки, а Королева — что сильнее всего терпение.
** Дополнительная хохма: первые два вопроса можно считать чистейшим ЧГК задолго до его появления. Первый вопрос — на знание народных метафор, второй — с подвохом, тут нужно поставить себя на место задающего (молоко с блюдечка у печки пьёт как раз не Паж, а Кошка). С третьим всё ещё веселее: ответ мог быть и другой, но Королеве ли с таким-то муженьком не знать, что такое терпение, а госпожа ведущий (Кошка) по делу подыграла товарке на последнем вопросе блица. А Король-то со всеми своими знаниями для интеллектуальных игр не готов.
* [[властелин колец|Саруман]] — во всяком случае, с точки зрения Гэндальфа.
* Дж. Оруэлл, «[[1984]]» — Уинстон Смит по крайней мере умнее многих членов Внешней Партии. В условиях победившей лжи требуются большие интеллектуальные усилия, чтобы от неё освободиться. Но доверился О’Брайену он, не имея никаких оснований, лишь встретившись взглядом — потому и попал в застенки Министерства Любви.
** Точнее сказать, он доверился ему, потому что услышал его намёк на то, что О’Брайен помнит о распылённом [[Нелицо|нелице]], и был уверен, что любой сторонник ангсоца искренне бы о его существовании забыл, как и приказывает Партия. Плохо тогда Уинстон понимал, что такое [[двоемыслие]]: как оно работает на самом деле, ему объяснят только в тех самых застенках.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Обитаемый остров]]» — «Математика и физика для удовольствия, а элементарных вещей не знает. Прямо-таки чудак-профессор из дрянного романа» (Прокурор Умник о террористе Маке Симе).
* «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]» (книга, а не фильм) — ГГ. Щёлкает, как орехи, задачи по высшей математике и квантовой физике, прошёл тест на космонавта и при этом полный идиот по жизни. [[Субверсия]] — под конец стал успешным предпринимателем.
** Никакая не субверсия. По факту управляет лейтенант Дэн, который вложился в акции «фруктового бизнеса».
* Шекли:
** «Верный вопрос» — создатели Ответчика, разумеется! Или они намеренно сделали его так, что задать правильный вопрос можно, лишь уже зная практически весь ответ, что доступно только интеллекту их уровня… Или они просто делали его «под себя», под свою систему мышления, вот люди и не могут разобраться. Как знать! Но для нас выглядит это именно так, и для самого Ответчика тоже.
*** Не совсем верно. Всегда, чтобы задать правильный вопрос, нужно уже знать существенную часть ответа (далеко не обязательно бОльшую). А проблема вопрошающих в рассказе была в том, что они задавали вопросы без чёткого понимания, что же хотят услышать. Вдобавок оказалось, что Ответчик запрограммирован на систему понятий своих очень продвинутых создателей — с которой все остальные расы не знакомы.
** «Пушка, которая не бабахает» — планировалось как оно самое, получилось «[[что за идиот!]]» в отношении испытателя. {{spoiler|Звери не пугаются, когда одного из них испаряют целиком? Ну, ладно, поверим. А отрезать этим самым дезинтегратором лапу-другую никак, только на полной мощности и прямой наводкой?}}
*** Ну отрежет он одному зверю лапу… Другие в азарте нападения просто этого не заметят.
*** Хищники, которых не пугает гибель или ранение сородича, скорее всего, настолько тупы, что бабахает там или пузыри пускает радужные, им тупо пофиг (крокодилы, например). И бабахающая пушка у ГГ не показала бы себя лучше. Увы, но с мэтром приключился тут классический случай «Не знает матчасти», в нашем случае истории, ибо волков от поселений отогнали сильно до появления огнестрела, небабахающими луками и копьями.
*** Ну так и в рассказе персонаж вооружается луком и стрелами. А слова «не бабахает» означали то, что оружие не имело видимого и слышимого выстрела. А значит, у зверей не создавалось условного рефлекса.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Конец всей этой мерзости» — брат [[POV|рассказчика]], несомненно, чрезвычайно умён: он нашёл способ избавить человечество от агрессии. Вот только клинических испытаний этот вариант [[Бетризация|бетризации]] не проходил, и сначала всё человечество «утихомирили» партизанскими методами, а потом уже установили, что метод гарантированно вызывает слабоумие в скором будущем.
* Терри Пратчетт, «[[Discworld|Плоский мир]]» — матушка Ветровоск явно умнее матушки Ягг. Зато у второй житейской мудрости определённо больше.
* «[[Волкодав]]»:
** Тилорн, построивший замок Людоеду.
** В первой книге — [[умник]] Эврих. Потом прокачивает и WIS.
* [[Harry Potter|Волдеморт]] — отличник учёбы, в короткие сроки прокачавшийся до могущественного мага. До смерти и воскрешения был «что за фигня, гений», после — стал ближе к «не от мира сего» — расколотая душа потеряла все или почти все социальные навыки. Начав охотиться за бессмертием, понаделал глупостей: сделал [[Филактерия|крестражи]] из невероятно приметных реликвий, да ещё и спрятал их там, где их в принципе возможно найти (а не выбросил за борт в открытом море, например).
* Ник Перумов, «[[Алмазный меч, деревянный меч]]» и «[[Хранитель Мечей]]» — Фесс. Способный маг и отличный тактик, но… от жизни оторван совершенно, творя косяки на каждом шагу.
* Ирина Измайлова, «[[Троя. Герои троянской войны]]» — хитроумный Одиссей же! Как и в оригинальной версии, предложил клятву женихов Елены помогать её избраннику, что и втянуло ахейцев в войну. Он же, увидев управляемого изнутри Троянского коня (по этой версии, священная статуя принадлежала самой Трое, а отнюдь не была сделана извне), догадался, что с его помощью можно проникнуть в город. Только вот с Троей-то к тому времени был заключён мир, и ахейцы собирались уже отплыть! А Одиссей не подумал, что за его слова зацепятся и используют их совсем не так, как ему хотелось.
* [[Метавселенная Рудазова]] — [[Архимаг (серия книг)|Креол]], похожий на Рейстлина [[непреднамеренное совпадение|больше, чем хотелось бы автору]]. Но этот от социальной дезадаптации быстро лечится (менее умный вряд ли наверстал бы пять тысяч лет культурной дистанции), а где недолечил — там обладателю настолько [[ходячий крематорий|взрывного темперамента]] просто боятся перечить.
* «[[Dragonlance|Сага о Копье]]», [[Педаль в пол|педаль в Бездну]]. Рейстлин Маджере, по официальной раскидке кубиков интеллект 22, мудрость 11. Блестящее образование и аналитические способности, нестандартное мышление, наблюдательность… но он прикладывает все эти замечательные качества к реальности так, что хочется одновременно смеяться, биться головой об стол и материть обладателя этих качеств. Внутри саги окружающие склоняются к «биться головой об стол и материть». После чего [[Что за идиот!|абсолютно добровольно продолжают исполнять волю не скрывающего злых намерений кукловода…]]
** Любопытно, что канонический книжный Рейстлин ближе к «не от мира сего», а вот в версии авторов «Последнего испытания» он как раз ближе к «Что за фигня, гений». Гораздо ярче проявлены его навыки манипулятора, и меньше заметны признаки социальной дезадаптации.
* [[Михаил Успенский]], «[[Приключения Жихаря]]» — драбаданские мудрецы Пилорама и Вшивананда, за [[псевдовосточная философия|бесконечными философствованиями]] забывшие не только о своих обязанностях пограничных стражей, но и вообще о том, что они поставлены сторожить границу. Впрочем, кое-какую пользу родной стране они всё-таки приносят, хотя и помимо своей воли: заговоривший с ними путник рискует навечно застрять в дурной бесконечности, так и не попав в Драбадан.
* Генри Каттнер/Кэтрин Мур, «Мы — Хогбены» — профессор Гэлбрайт. Человеку, который знает, что такое доминантная мутация и чем инфразвук отличается от ультразвука, но не в состоянии понять прямым текстом высказанные «объектами исследования» просьбы оставить их в покое, одна дорога — в подопытные экспонаты.
* Михаил Казовский, «Золотое на чёрном. Ярослав Осмомысл» — заглавный герой, знаменитый галицкий князь. Был одним из самых образованных людей своего времени, знал несколько иностранных языков, умел во всех политических распрях найти наилучший выход для своих владений. Само прозвище «Осмомысл» означает «Мудрый, как восемь человек»<ref>Точнее — что он «осьмью мыслит», то есть знает восемь языков.</ref>. Вот только при этом он с женой и сыном поссорился, влюбившись в другую женщину, сына от неё захотел сделать наследником при имеющемся законном. А потом и свою возлюбленную не смог уберечь — её сожгли во время мятежа, который подняли против Осмомысла его бояре. Так что его мудрость — скорее образованность, эрудиция. А с людьми ладить не очень-то умел.
* П. Ротфусс, «[[The Kingkiller Chronicle|Хроники убийцы короля]]» — Квоут. Вообще-то он [[гений]] до уровня [[Каноническая Сью|Марти Стью]], но именно этот троп нерушимой стеной стоит между ним и успехом.
* Элиан Тарс, «Мрачность» — все проблемы в мире начались с того, что Глозейск, будущий бог науки и торговли, разболтал Рюгусу, будущему богу контроля, секрет свежеизобретённой сферы, позволяющей отсечь часть пространства от мира и вытянуть из неё гигантское количество силы. В итоге спустя малое время волхвы проабгрейдились до богов, а Рюгус с братом использовали заклятье, чтоб заключить в сферу вообще весь мир, выпить его силу и свалить в другой.
* Юрий Никитин, «[[Трое из леса]]» — Олег (ещё не Вещий, не Богоборец, а просто невр)! Став учеником волхва Боромира, считал себя безумно умным — особенно на контрасте с глуповатым Таргитаем. В итоге из него получился [[дилетант широкого профиля]]: плохой волхв, не запоминающий заклятья, и плохой охотник (при этом — ещё и заносчивый зануда). Но в полной мере оценить собственную «мудрость» Олег смог не после изгнания, а тогда, когда начал странствовать один. Помотавшись по всему свету, он убедился, что классический и любимый Мраком метод «кулаком в рыло» неплохо решает проблемы, а его по идее умные поступки их только преумножают.
* Кир Булычёв, цикл про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] — Алиса с малых лет нередко оказывается проницательнее и догадливей своего отца-профессора и большинства [[Взрослые не верят в волшебство|узко мыслящих взрослых]]. Сама она это обьясняет так: «вы все — взрослые, умные люди и мыслите логически, а я не очень умная и мыслю как в голову взбредёт».
* Ярослав Гашек, «Немецкие астрономы» — заглавные астрономы. Высчитывающие расстояние до звезды [[Комически точные числа|с точностью до микрон]], но не замечающие как их обсчитал (приплюсовав две лишних марки к заказу) официант.

==== [[Сетевая литература|Сетевая]] ====
* [[Worm]] — «не от мира сего», [[Педаль в пол|педаль в асфальт]]. Даже отдельные шарды, из которых состоят Киты, обладают вычислительными способностями, превосходящими всё человечество, способны просчитать движение каждого атома при преобразовании сложного объекта, мгновенно анализировать миллиарды объектов в миллионах параллельных миров, предвидеть будущее (опять же в миллионах его вариантов сразу)… И при этом сами Киты, в теле каждого из которых миллионы шардов — тупы, как пробки и поддаются на простейшие манипуляции человеков.
** Баланс — у него это [[не баг, а фича]]. Его суперсила — становиться умнее при усложнении задачи, вот он и усложняет до предела всё, что окружает его, без всякой пользы и смысла с точки зрения конкретных целей.
*** С Балансом более вероятным кажется другой вариант — что шарду требуется конфликт, и, поскольку повседневная деятельность Баланса больших конфликтов не предполагает, шард начинает провоцировать их самостоятельно.
*** А вот Бласто — практически эталон тропа. Пытаться создать Губителя, в надежде, что тот окажется подконтрольным создателю? Да запросто. А о том, что хозяин лаборатории и не собирается позволять завершиться этому увлекательному эксперименту, думать не обязательно.

==== [[Фанфики]] ====
* «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: Гарри, конечно, гений. Но способен из чистой гордости бросить вызов такому противнику, с которым можно справиться лишь [[дорогой ценой]], например. Или вообще не обратить внимания на то, что его благие намерения создают угрозу для существования Земли.
** Волдеморт {{spoiler|добился бессмертия, но...}}
*** {{spoiler|...не допускал даже мысли о том, чтобы добровольно сделать что-то хорошее другому. Например, испытать свой дающий бессмертие ритуал на преданном слуге. Не делал этого даже тогда, когда такой шаг принёс бы пользу и ему. Как следствие — оказался на десяток лет заперт внутри системы крестражей.}}
*** {{spoiler|...забыл, что «бессмертный» и «неуязвимый» — это, вообще-то, разные вещи. В итоге полностью лишился памяти за исключением жалких крох, а тот, кого он стремился уничтожить, переделает мир по своему желанию. Во всяком случае, Гарри надеется, что забыл, но книга на этом заканчивается…}}

=== [[Кино]] ===
* [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]] — [[Iron Man|Тони Старк]], во все поля! Набраться в сосиску и раздолбать собственный дом? Зло поиздеваться над талантливым, но памятливым учёным? Назвать террористу свой домашний адрес? Создать [[изуверский интеллект]], который захочет [[Убить всех человеков|немношшко убивайт всё человечество]]? Заставить друзей подписать договор о подчинении мировой бюрократии и притащить на разборки несовершеннолетнего пацана? Да, вы обратились по адресу!
** У Старков это семейное. Посмотрите сериал «Агент Картер», отец Тони тоже не думал головой, при том что был гениальным изобретателем…
** Локи, впрочем, давит педаль до ядра Асгарда. «Что за фигня, гений?» С интеллектом у него всё отлично, с манипуляторством тоже, но психическая стабильность… мама родная!<ref>Что интересно, психи, несмотря о представлении о них как о людях с низким интеллектом, могут обладать выдающейся способностью к манипуляции и обману.</ref>
** Доктор Стрэндж, гениальный хирург, а потом и чародей, тоже иногда «отжигает». Например, он попал в аварию из-за того, что читал за рулём. Ночью. В горах. Под дождём.
* «Бэтмен против Супермена». [[Superman/Lex Luthor|Лекс Лютор]] конечно не дурак, но чем он думал, когда создавал Думсдея?
* «Советник» — главный герой был, конечно, не глупым, но вот как-то не подумал, что из наркобизнеса только один выход — вперед ногами.
* «[[Фильмы Гайдая|Спортлото-82]]» — у Кости Лукова интеллект в наличии, ведь он смог восстановить указатели, сорванные со столба. Но каким же дуралеем надо быть, чтобы выдать Сан Санычу, что билет выигрышный, а книги перепутаны? Ясен пень, если билет в книге Сан Саныча, он его и прихватит.
* «Человек дождя» — Рэймонд Бэббит. Савант с феноменальными способностями к счёту и эталонный «не от мира сего».
* «Через Гоби и Хинган» — советский разведчик Иван Соколов именно в этом обвиняет японского генерала из отряда 731: «У вас три учёных степени, генерал, а психология деревенского лавочника».
* «[[Tucker & Dale vs Evil|Такер и Дэйл против зла]]» (aka «[[Надмозги|Убойные Каникулы]]») — собственно, [[Добродушный толстяк|Дэйл]]. Эрудит с явными проблемами в общении. Особенно с девушками. Подсвечивается как им самим, так и Такером.
* «Тело» — главный герой преподаёт химию в университете и руководит фармакологической фирмой, но просто феерически тупит, оказавшись перед полицией в роли подозреваемого. Из особого примечательного: нашёл в морге пузырек с медикаментом, которым ты днём ранее траванул жену? Подбери, сунь в карман, а потом при досмотре максимально истерично утверждай, что это не твоё, и вообще, ты без понятия, что это. Сказать, что это образец с работы (что вполне верибильно), или что это твоё лекарство (как раз перед этим врал про плохое самочувствие), а ещё лучше — вообще НЕ ХВАТАТЬ склянку? [[Что за идиот!|Нее]].
* «Акамедия Рашмор» — Макс Фишер. Несомненно, талантливый парень, одарённый во многих сферах, но из-за [[Подросток-козёл|юношеского максимализма]] и отсутствия жизненного опыта весь фильм творит полную дичь. Мудрости набирается к финалу истории.
* «[[Пираты Карибского моря]]» — [[Пираты Карибского моря/Капитан Джек Воробей|капитан Джек Воробей]]. Дядька и книжно образован (учёными словами шпарит, как по писаному, навигацию знает), и житейская смётка у него на высоте, и стратегию выживания всегда выбирает безошибочно. Но вот эмоциональный интеллект у Джека — как у чайной ложки, концепт дружбы в него ещё кое-как укладывается (и то чаще всего либо в виде «ты мне — я тебе», либо «[[закадычные враги|ух, падла, я тебе!]]»), а вот с любовью (именно любовью, а не [[половой гигант|приятным времяпрепровождением]]) [[всё очень плохо]]. По ощущениям — даже [[я не добрый|нарочито плохо]].
* [[Тёмные начала|Золотой Компас]] — собственно, Лира Белаква. Весьма эрудированная для своего возраста, но слишком остра на язык, чем обеспечивает себе не мало неприятностей.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[The Boys (телесериал)|The Boys (Пацаны)]]» — Хоумлендер обладает высоким интеллектом, но толку от интеллекта немного, когда его обладатель — психопат и нарцисс.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]»: в общем-то, подходит вся четвёрка главных героев, но [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдон]] с его социальной дезадаптацией, кучей бытовых закидонов и выдающейся способностью бесить постоянно общающихся с ним людей определённо впереди них.
** На дегустации вин [[Крутой, но тупой|Зак]], бывший парень [[The Big Bang Theory/Penny|Пенни]], сначала подмечает, что новую разработку главных героев определённо будут использовать в военных целях (чего они первоначально не желали, всерьёз беспокоясь за мир на планете), а потом, когда Радж случайно разболтал Клэр, что она у него не единственная, спрашивает: «а вы чё, все тут не особо умные?»
** В другой серии их разработку внаглую увёл из-под носа Барри Крипке.
* «[[The Office (U.S.)|Офис]]» (U.S.) — [[The Office (U.S.)/Dwight Schrute|Дуайт]]. Из-за этого он часто становится объектом розыгрышей [[The Office (U.S.)/Pam Beesly|Пэм]] и [[The Office (U.S.)/Jim Halpert|Джима]].
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — доктор Спенсер Рид. В одной из серий, когда оказывается, что Спенс не знает некоего общеизвестного факта, Прентисс [[Подсветка|подсвечивает]]: «От гения до идиота за одну минуту!»
* «[[Bones|Кости]]» — доктор Темперанс Бреннан. Впрочем, если говорить D&D-шными статами, то катастрофически не хватает ей скорее харизмы: у неё отсутствует интуитивное понимание некоторых социальных норм. Хотя дырка в мудрости тоже показана{{spoiler| в серии, где она выступает как присяжная: понять, что недостаток доказательств ещё не является признаком отсутствия вины, ей удаётся только после того, как преступник покинул зал суда свободным человеком}}.
* «[[Универ]]» — в самых первых сериях этим часто отличалась Таня: будучи отличницей учёбы и самой старшей в блоке, совершала промахи уровня школьницы. Позже набралась опыта и исправилась.
** «Универ. Новая общага» — Валентин Будейко, заменивший туповатого качка Кузю, интеллектуал, чей ум граничит с гениальностью. При этом в жизненных ситуациях разбирается на уровне того же Кузи.
* «[[Интерны]]». На первый взгляд, идеальным примером тропа служит Борька Левин. Но при более глубоком анализе возникает вопрос, располагает ли он действительно высоким интеллектом, или всё дело в усидчивости, которую этому зубрилке привили пинки [[Идише мамэ|любящего семейства]].
** А вот кто идеально подходит под троп, так это сменивший его Фил Ричардс. Действительно классный врач, но в жизни тупит так, что и на сложности переезда в незнакомую страну фиг спишешь.
** И внезапно Лобанов. На секундочку, он как раз умелый практикующий врач, показавший себя и на скоряке и в приёмнике (Фил сломался в первый же день), да и в быту руки из того места, и понимание жизни у него куда лучше, чем у остальных интернов. Вот только в большинстве случаев он этим пониманием не пользуется, вечно пытаясь по детски схитрить-схалявить-попонтоваться, за счёт чего заработал репутацию не просто дурака, но ещё и неинтеллектуального дурака.
* «[[Шерлок Холмс/Другие произведения|Элементарно]]» — сериал о Шерлоке Холмсе и Джоан Ватсон. В одной из серий появляется женщина-генетик. С умом у неё всё в порядке, она открыла «ген воина» отвечающий за социопатию, проводя исследования на преступниках. {{spoiler|Проверила своего жениха на этот ген. Нашла. И была убита им множественными ударами ножа.}} Мудрости не хватило понять, что не стоит у социопата вызывать чувство ревности и неуверенности в себе.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — Шерлок король этого тропа! Мориарти — принц этого тропа! Магнуссен — великий герцог этого тропа!
* «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век. Кёсем]]» — Халиме-султан была досточно умной: умела стравливать между собой своих врагов, имела некоторую сообразительность и очень большую проницательность. Вот только этого было недостаточно, чтобы победить Кёсем и удержаться у власти более чем на два года.
* Высший класс — Олив Дойл этим тропом живёт и дышит.
* «[[Игра в кальмара]]» — Сан Ву. Его высокий интеллект и хорошее образование неоднократно подсвечиваются, но нехватка мудрости довела его до колоссальных долгов, розыска и участия в игре, а в процессе игры — до хладнокровного убийства нескольких человек, включая доверчивого друга и беззащитную девушку.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* [[Megamind|Мегамозг]]. Обычно работает в режиме «не от мира сего», но стоит вам серьёзно испортить ему настроение, как он переключается в режим… нет, не «что за фигня, гений». Он становится действительно умным во всех отношениях, и не дай бог вам оказаться предметом его раздражения — ляпов в планах он не допустит. В остальное же время… Что только ни творил этот [[Злодей-недотёпа|недотёпа]]!
** Считал себя злым гением. Гением-то он был — по части гаджетов…
** Вот только ни один его «злодейский план» до поры до времени не увенчался успехом из-за непродуманности.
** А «быть злым» в его представлении значило в основном «разбрасываться [[пафос]]ными угрозами и чуть что переть на героя-защитника города с самодельными лучами смерти».
** После выхода которого из игры оказалось, что теперь Мегамозгу, в общем-то, нечего делать.
** И потому он задумал {{spoiler|создать нового героя взамен старого, чтобы <s>сражаться уже с ним</s> огребать уже от него}}.
** Но не проследил за собственным планом, и {{spoiler|кандидатом оказалось безвольное ничтожество, которое, опьянев от свалившейся на него мощи, само стало злодеем, причём настоящим, жестоким и отмороженным}}.
*** Не совсем верно. За планом он-то проследил. Прислужник предлагал Мегамозгу изъять сыворотку из фиг-пойми-кого пока не поздно, только вот гений решил «довериться судьбе».
* «Equestrian Girls 3: Friendship Games» — человеческая версия [[MLP/Twilight Sparkle|Твайлайт Спаркл]] aka Sci-Twi. Просто ходячий эталон тропа [[Очкарик|в очках]]. Отличница учёбы создала научный прибор, способный поглощать магию, не понимая при этом, как он работает и к чему может привести его использование. Поведясь на шантаж своей директрисы, выпустила всю накопленную прибором магию, в результате чего едва не уничтожила оба мира — людской и пони.
* Серия «Три богатыря»: конь Юлий.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Аркейн]]» — Джейс, мать его, Талис. Вот за каким чёртом этот гений решил застрелить бывшего партнёра, зная, что тот способен вселяться в тела своих адептов, никакие источники вам не сообщат. Что? Пребывание в альтернативном будущем и рунная аномалия? Так камон, убийство Виктора её не уничтожит, она существует и существовала без него. И надо же, Виктор не только восстановился и обрёл новое тело, но ещё и в гневе решил устроить комплементацию!
** Хеймердингер туда же. Значит, обращаться к магическим источникам энергии — это злое зло, и фу таким быть? Окей. А не ты ли, дорогой 307-летний друг, основавший Пилтовер и разминающий свою пушистую сраку в городском совете, вместе с другими аристократами довёл Заун до такого состояния, что там ситуацию можно поправить только теми самыми магическими технологиями? И ведь спустившись в Нижний Город после отставки даже не попытался ничего исправить, осев в убежище поджигателей и развлекая там детишек генератором мыльных пузырей. Ну, и вместе с Джейсом и Экко в рунной аномалии полетал, [[Идиотский мяч|как же без этого]].
* «[[Gravity Falls|Гравити-Фоллс]]»: автор дневников, имея 12 научных степеней и талант к изобретательству, поддался на примитивную лесть и чуть было не помог уничтожить вселенную.
** С другой стороны, Билл Шифр всё-таки не зря [[демон]] со специализацией на ментальных фокусах…
** Даже в отрыве от Билла, Автор слишком часто пренебрегает здравым смыслом, когда дело касается изобретений: {{spoiler|перепроверить изобретение, от которого зависит поступление в элитный колледж; зафиксировать верёвку с манекеном, тестирующим [[Машина Судного дня|машину Судного дня]]; не давать двенадцатилеткам галстук, контролирующий разум}}? — не, не слышал.
** Сам Билл дьявольски умён и хитёр, но его сгубила невнимательность. {{spoiler|Когда Форд и Стэн поменялись одеждой, в кадре было чётко видно, что шестипалый Форд не в перчатках. Но Билл этого не заметил. Это скорее всего из-за того, что Билл — больной на голову.}}
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic|Мой маленький пони]]»: [[MLP/Twilight Sparkle|всем]] [[MLP/Starlight Glimmer|трём]] [[MLP/Trixie|единорожкам]] с недюжинными магическими способностями и навыками (а магия во вселенной работает как наука) местами очень сильно не хватает житейской мудрости. Перефразируя второй эпиграф: умный может создать новое сложное заклинание, а мудрый не будет испытывать его на друзьях.
* «[[Chasseurs de dragons|Охотники на драконов]]». Второй подтроп: коммуникабельного [[умник]]а Гвиздо регулярно подводит чутьё на ситуации из-за того, что в команде на нём большей частью бумажная работа, а помощь в сражениях от него [[небоевой товарищ|по понятным причинам]] не регулярна. Иногда он чересчур зацикливается на заработке, чтобы взглянуть на объективные проблемы трезво, поэтому часто нуждается в подсказках и вразумлениях. Более того, обычай следовать за Лиан-Чу по горячим точкам безо всякой экипировки и элементарных навыков выживания в дикой природе регулярно подвергает опасности жизнь этого тщедушного паренька, привыкшего с детства полагаться на помощь сильного друга. {{spoiler|Впрочем, это он поклялся Зории десять лет назад, что пойдёт за другом до конца в любое пекло, в свете чего такая беспечность куда ближе к отчаянности, чем к идиотизму.}}
* «[[Rick and Morty|Рик и Морти]]» — Рик Санчез же! Самое умное млекопитающее в Галактике, учёный, создавший портальную пушку, позволяющую перемешаться в пространстве, времени, между измерениями и параллельными реальностями. При всём при этом — полная безответственность и позёрство, чуть ли не подростковый максимализм и полная неспособность признавать собственные ошибки. Его внук Морти, хоть и значительно уступает Рику в интеллекте и жизненном опыте, нередко выглядит намного мудрее и взрослее этого престарелого учёного.
** С другой стороны, «мудрость» Морти обычно впутывает их в проблемы, а не решает их. Рик же, при всём своём наборе недостатков, традиционно катастрофические последствия «мудрых» решений Морти способен предсказать заранее. А способность признавать свои ошибки в его случае никак не связана со способностью решать их последствия.
* «[[Стар против сил зла]]» — интеллигентный божий одуванчик Эклипса является сильнейшим [[архимаг]]ом, способным потягаться с собственной [[Искусный государь|бабушкой]] [[Мастер времени|Скайвинн]], и очень крепка житейским умом… вот только ''государственный'', увы, не подкачала. Как результат — большая безответственность и легкомысленность, склонность рубить сплеча и неумение сохранять политический баланс. Жалко её, конечно, но то, что почти все столичные жители организовали лесную коммуну под началом Мун, которую открытым текстом называют своей королевой, а на законную правительницу плевать хотели с высокой башни, говорит об очень многом.
* «Приключения Джимми Нейтрона, мальчика-гения» — главный герой. Гениальный юный изобретатель с IQ 2000. Однако никогда не задумывается о последствиях действий своих же изобретений. А результаты зачастую становятся причиной масштабных разрушений города, а то и угрозой для всего человечества. И каждую серию Джимми вынужден расхлёбывать очередную кашу, [[Ай, молодца!|которую сам же и заварил]].
* «[[Castlevania (2017)|Кастлевания]]» — Сайфа обладает несравнимо большими познаниями, чем Тревор, но Бельмонта жизнь побила куда крепче, и потому он её хорошо знает.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2003) — доктор Ричардс упорно считала стремление созданных ею наноботов принять форму ребёнка дефектом программирования …
* «Барбоскины» — Генка. Просто Генка.
* «[[Дух моей общаги]]» — Олежа, главный заучка универа, пообщавшись со свежим призраком Димы, пытается нащупать у его тела пульс. Затем предполагает, что Дима подавился энергетиком, и шариковой ручкой протыкает ему трахею.
* «Лео и Тиг» — в третьем сезоне Тиг стал изобретать транспортные средства, но он остался таким же, как прежде.
* «[[Смешарики]]» — Лосяш грешит подобным очень часто. Будучи самым образованным и интеллектуальным из смешариков, нередко склонен к бессмысленным и нелогичным поступкам, а также показывает зазнайство порою там, где это совсем не нужно.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Batman|Бэтмен]] и его план по нейтрализации Лиги Справедливости.
** Будь он мудрым, он бы СНАЧАЛА убедил Лигу, что это имеет смысл (а это имеет смысл), а ПОТОМ бы подумал, что планы кто-нибудь шибко умный теоретически может свистнуть (читай «рано или поздно их обязательно свистнут») и нужен метод экстренной нейтрализации для каждого такого плана, и ТОЛЬКО после этого стоило бы начать чертить наброски.

==== [[Веб-комиксы]] ====
* [[Girl Genius]] — тамошние «гении» как раз часто отыгрывают старинный вариант с педалью, царапающей грунт.
* [[Комиксы от Gesperax]] про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]], которая везде и всюду нарывается на жестокую [[Порка|порку]] — не то что бы Белинда была совсем уж идиоткой, и два высших образования у нее имеется, и языков она знает на вполне приличном уровне явно больше двух, но и откровенные глупости она совершает регулярно, за что неизбежно расплачивается её многострадальная попа.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Neon Genesis Evangelion]] — Аска, просто Аска. Фанаты зачастую [[Фанатское утрирование|выставляют её безмозглой дурой]]. Дура-то она дура, с этим спорить нельзя, но далеко не безмозглая. С интеллектом у неё как раз всё в порядке — вундеркинд, закончившая колледж в 12 лет, при том, что параллельно ещё и Еву пилотировать училась. А вот обычного бытового ума, к сожалению, не завезли.
* [[Code Geass]]: после финальных серий второго сезона аниме у зрителей не по-детски бомбит от несообразительности Лелуша. Как этот стратегический гений мог быть так близорук, что даже разобравшись в основополагающих особенностях своей силы, он продолжал отдавать людям ''конкретные приказы к одноразовому действию'', вместо того, чтобы загиассить их на вечную преданность, как он сделал со Шнайзелем!? И Британию на колени быстрее бы поставил, и многих случайных жертв вроде Юфи и Ширли удалось бы избежать. За что, Лелуш?! Что за фигня, гений?
** Ну, именно с этой претензией всё ясно: [[Даже у зла есть стандарты|этот путь казался ему недопустимым с моральной точки зрения]]. Использовал он его, только когда его довели до горизонта отчаяния. Убивать гражданских непрямым (а местами даже прямым) образом можно, лишать человека воли можно, если временно, а вот надолго — низзя!
** Гораздо смешнее то, что Юфи {{spoiler|устроила бойню}} из-за того, что Зеро-Лелуш ляпнул ей глупость, не догадавшись, что принцесса [[Буквально понятые слова|загиассится и побежит выполнять]] (и это после того момента, как С. С. рассказала ему про эволюцию Гиассов, а сам Лелуш заборол такого «неограниченного» противника). А до этого мучился, что план Юфи по благоустройству Японии выбьет у его [[Сопротивление|движения]] почву из-под ног. Загиассить Юфи на «саботируй собственный план, потом объяви о его провале и уезжай в метрополию» не догадался. Сказочный долболоб, зачем его только из найтмера выпустили…
** А ситуация с раскрытием его личности Шнайзелем и вообще добивает. Даже когда Каллен его пытается спасти, он мог просто снять маску и сказать нечто вроде «Не доказательство ли это, что Британская Империя вконец прогнила и превратилась в преступное государство, если ''член императорской семьи'' возглавляет антибританское сопротивление?» — почему бы ОЧРовцам с этим выводом не согласиться? Нет же, начал пафосно изображать Доктора Зло и мастера-манипулятора. Фэйспалм от зрителя гарантирован.
*** Так проблема была не в том, что он британский принц (это известие Оги и Тодо перенесли достаточно хладнокровно), а что Шнайзель подкинул сподвижникам Зеро идею, будто они находились под гиасом Лелуша. Ну и не забываем, что Лелуш только что перешёл [[горизонт отчаяния]] по поводу предполагаемой гибели Наннали.
** Собственно, персонаж балансирует на грани тропов, из оного уже чуть ли не падая в [[Анти-Сью|другой]].
* [[Gundam/Mobile Suit Gundam SEED|Mobile Suit Gundam SEED]] — весь народ координаторов отличается подобными качествами. Обладая великолепными вычислительными способностями и изобретательскими талантами, они не умеют разрулить простейшие конфликты, не способны предсказать нападение на собственные колонии, скатываются то в банальный фашизм, то в самоубийственные истерики, ведущие к атакам камикадзе… При этом большинство «не от мира сего», но есть и отдельные «выдающиеся» особи из разряда «что за фигня, гений», типа Рау Ле Крузе.
* [[Насуверс|Fate/Zero]]: Эмия Кирицугу. За счёт тактики справляется с гораздо более сильными противниками. В чём проблема? А в том, что его война — ошибка с самого начала, а все жертвы бессмысленны. И даже с учётом того, что он не знал о порченности Грааля, сводить вопрос оправданности жертв к чистой арифметике — не очень-то мудро. Да и то, что он вёл себя с Сейбер как законченный козёл, в итоге подгадило обоим.
* [[Pokemon (аниме)|Pokemon]] — гим-лидерша Скайла из Юновы назубок выучила способности своих покемонов, а также все основные типовые преимущества/недостатки… и придумала, как этим пользоваться, чтобы облегчать себе работу. Наладив «конвейерное обслуживание» претендентов, она устраивает т. н. «воздушные битвы»: рассматривает покемонов соперника, мысленно сравнивает со своими, прикидывая, кто кого поборет, а потом либо вручает значок «победителю», либо посылает его «на пересдачу». С точки зрения Скайлы, всё складывается замечательно — за день можно «сразиться» с целой толпой тренеров, и ещё останется куча времени на полёты. А почему бездушный подход к битвам так огорчает её деда и бесит Эша с Сайланом… Это девушка понимает позднее — когда проигрывает сражение и видит, что может просчитать далеко не всё.
** Сюда же — Клемонт из региона Калос. Не только потому, что девяносто девять процентов его творений работают плохо и взрываются (или взрываются сразу, не успев поработать). Клемонту тоже захотелось поменьше возиться с битвами и побольше заниматься изобретательством. Для этого он сделал механического гим-лидера — Клембота — и сразу прописал ему важное условие: принимать вызов только у тех претендентов, которые получили минимум четыре значка (чтобы уменьшить поток желающих). Робот, в отличие от многих других изобретений, не взорвался, но из-за кривой настройки программы не распознал хозяина, принял его за очередного тренера-соискателя и бесцеремонно выкинул на улицу. Потому что в гим можно заходить только с четырьмя значками — «тут так заведено»! Одурачивший самого себя и оставшийся без покемонов Клемонт так бы и болтался по городу на пару с сестрой, если бы не повстречал Эша и не осмелел, глядя на его подвиги.
*** Учёный Сайрус, лидер команды Галактика. Решил, что все проблемы в мире от эмоциональности людей, и решил создать мир без… эмоций. В результате его в какой-то другой мир и выкинуло…
**** Не лучше его и другой местный гений — недореволюционер Лисандр из команды Вспышка/Пламя. Не разобравшись толком с Фемоменом Связи Грениндзя, [[Шрамы от цензуры|<strike>НАТУРАЛЬНО РАСПЯЛ И</strike> ШАРАХНУЛ ТОКОМ/подвесил в воздухе и ввёл в транс]] Эша и его покемонов и позарился на святое — Зайгарда, одно из двух ядер которого принадлежало Бонни/Юрике. {{spoiler|В молодости работал в гуманитарной организации и офигел с того, [[неблагодарное быдло|как быстро люди начинают наглеть после получения помощи]]. [[вам хорошо осуждать|На самом-то деле понять мужика можно…]]}}
***** Нет, нет и ещё раз нет! Лисандр хотел [[Апокалиптический маньяк|перезапустить цивилизацию]], оставив только тех, кого сам пожелает нужным. Тем самым он точно переходит [[моральный горизонт событий]]. И поэтому объяснить это тем, чем он пытался объяснить, [[Неадекватное наказание|нельзя]].
* [[Full Metal Panic]] — Тереза заявлена как гений. В подростковом возрасте она с нуля спроектировала атомную подлодку. Но при этом, попав в передрягу, она ведёт себя откровенно тупо и выступает для героя нехилым таким [[Камень на шее|камнем на шее]]. Педаль в асфальт: когда она поставила всю операцию под угрозу срыва ради того, чтобы позлить [[Любовный треугольник|соперницу]].
* [[Black Lagoon]] — Рок по сюжету не раз показывал свой ум, однако в арке якудза он взял пистолет из рук Балалайки и тут же выкинул его в фонтан, оставив на нём свои отпечатки. За минуту до того, как в дом ворвалась полиция.
* [[Toaru Kagaku no Railgun]] и [[Toaru Majutsu no Index]] — большинство показанных эсперов. Да, они являются гениями, способными проводить 1000 уравнений в секунду, однако психологически являются подростками и совершают соответствующие ошибки.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — Вэй Усянь {{spoiler|в своей первой жизни}}, при всей своей бесспорной гениальности, до мудреца явно не дотягивает. Сказывается излишне резкий характер и, чего греха таить, немалое самомнение. Будь он хоть немного более сдержан и чуть более внимательно относись к мнению окружающих, и {{spoiler|Цзиням}} потребовалось бы явно гораздо больше усилий, чтобы обратить всех против него.
** Альтернативное мнение: он изначально не лишён мудрости, но оказался в ситуации когда куда ни кинь всюду клин. Всё же немалая часть «высокомерия» — следствие {{spoiler|необходимости скрывать отсутствие Золотого ядра}}, да и для общества он в первую очередь всего лишь сын бывшего слуги и адепт Ордена, но даже не член клана Цзян. Как сравнение, и к Цзинь Гуанъяо, бывшему Правой рукой Цзинь Гуаншаня, официальным (но, увы, сугубо официальным) сыном Главы Великого Ордена, а ещё побратимом двух других Глав Великих Орденов, относились не больно лучше, чем к Вэй Усяню, хотя его нельзя было обличить в недостойном поведении.
*** Вообще-то нехилым самомнением и привычкой хвастать силой и умениями он отличался и до потери ядра. А касательно же отношения других к Цзинь Гуаньяо, то тут мы как раз имеем пример, подтверждающий то, что плевать на общественное мнение может быть вредно для здоровья. Ведь Гуаньяо, даже несмотря на своё происхождение, именно из-за своей дипломатичности и умения налаживать коммуникацию с людьми сначала сумел стать главой Ордена после смерти отца, а потом и до Верховного Заклинателя дорос. И чтобы его свалить {{spoiler|Не Хуайсану}} потребовались ого-го какие усилия. Тогда как Вэй Усянь нехилый кусок работы по своей дискредитации любезно сделал за Цзиней сам.
** Там немало кто отличился на самом деле. Лань Сичэнь в отношении Цзинь Гуанъяо (к концу признаёт, что знал, что тот творил и сомнительные вещи, но искренне верил, что у того «были веские причины», хотя о самых кошмарных поступках, всё же, не знал), Не Минцзюэ со своей непримиримостью, Цзян Чэн со склонностью поддаваться старым обидам вопреки здравому смыслу, Цзинь Цзысюань проявил несовместимую с жизнью наивность во время Второго инцидента на тропе Цюнци, можно добавить Цзинь Гуанъяо и его стремление к признанию отцом. Сяо Синчэнь с натяжкой, так как большую часть жизни провёл на горе в изоляции от внешнего мира.
* [[Death Note]] — [[Death Note/Yagami Raito|Ягами Лайт]] умён, спору нет. Но из чистой гордости способен повестись на явную провокацию.
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — Мегумин, без всяких дураков, очень умна и проницательна, но у неё нулевой самоконтроль и полное отсутствие собранности (эпические даже по меркам Алых Магов), что приводит к тому, что в потенциале гениальная волшебница почти дошла до голодной смерти уже в 14 лет.
* «Молодой невинный мастер Лу» — заглавная героиня описывается как очень проницательный и умный человек, правда она по большей части ведет себя как просто взбалмошная девчонка и выигрывает у своих противников только потому что те оказываются тупее (либо банально порядочнее) её.
* «Одно Рождение Два Сокровища: Сладкая Любовь Миллиардера» — младший из сыновей близнецов главных героев. Вундеркинд но именно из-за его действий и возникла половина проблем его родителей.
* [[Naruto]] — Сакура. Круглая отличница, умнее которой, по идее, только Сикамару, в итоге стала достаточно компетентным ниндзя-медиком. Тем не менее она очень импульсивна, а когда речь заходит о Саскэ, её хвалёный интеллект и вовсе отваливается: например, она пыталась отвадить от него Наруто, с бухты-барахты признавшись ему в любви (упс, Наруто оказался не настолько тупым и распознал ложь), и совершенно искренне попробовала убить Саскэ в одиночку, прекрасно зная, что он способен размазать её по стенке одним махом.
* [[Gabriel DropOut]] — ангел Таприс. Она не так уж глупа, что видно по эпизоду, где она крайне легко обучалась азам программирования, притом что изначально даже не знала названия компьютерной мышки (она у неё была «хомяком»). Но до чего же она наивна! Настолько, что даже круглая дура Сатаникия смогла обвести её вокруг пальца!

=== [[Видеоигры]] ===
* Эдвард Нигма, воистину, король этого тропа. На что же пускает свой, безусловно, высокий интеллект этот тип? Может, на поиски лекарства от всех болезней? Или хотя бы разрабатывает новую модель айфона? Нет, это всё слишком тривиально! Единственным достойным занятием Загадочник считает состязания с Бэтменом, причём к этому прикладываются такие колоссальные усилия, что, будь они применены более практично, сделали бы Эдика королём всего и вся! Особенно это заметно в серии [[Batman: Arkham]], где трофеи Загадочника валяются чуть ли не в сортире главгадов, а по всему городу разбросаны десятки комнат-руконогоголоволомок а-ля «Пила» (при этом непрерывно поёт, какой он крутой, какой Бэтмен тупой — и впадает в дикие истерики, когда обламывается).
** Отчасти объясняется тем, что Нигма — псих, а его маниакальное желание утереть нос Бэтмену — форма психического расстройства.
** В одной из серий мультсериала так и показано: Нигма занялся законным бизнесом и быстро стал богатым и уважаемым, но ему это вскоре надоело и он опять взялся за старое.
* [[BioShock]]. Доктор Ян Сушонг. Создатель многих видов плазмидов, настоящий мастер генной инженерии. Погиб невероятно идиотским образом: пытался вызвать у [[BioShock/Big Daddy|Больших Папочек]] инстинкт защиты [[BioShock/Little Sister|Маленьких Сестричек]], после множества неудачных тестов в сердцах ударил одну из Сестричек в присутствии Папочки… и внезапно оказалось, что механизм защитной реакции отлично сработал. Сушонг, правда, этому совсем не обрадовался…
* [[BioShock Infinite]] — близнецы Лютес, парочка {{spoiler|(на самом деле это разнополые [[кванк]]и одного и того же человека из двух параллельных реальностей)}} эксцентричных учёных. Изобрели устройство, позволяющее перемещаться во времени, пространстве и между альтернативными мирами — но так и не смогли дойти своим умом до того, что они уже [[Пережил свою полезность|пережили свою полезность]] для Захари Комстока, так как обладали важной информацией, которая могла сильно дискредитировать светлый образ «пророка Колумбии». Нет, в итоге Лютесы смогли выжить после покушения, организованного по приказу Комстока и даже получили благодаря этому экстраординарные силы — но благодарить за это следует не их предусмотрительность, а просто невероятное везение, которое сыграло в их пользу.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — учёные как класс (те, которые «Экологи» в ТЧ, к «[[Крутой ботан|Чистому Небу]]» не относится!). При явной заинтересованности в развитии Зоны и крайне обширных знаний о ней оказались совершенно неготовы к ведению боевых действий. Да что там, их экипировка (хлипкие комбезы, идеально противостоящие аномалиям и радиации, но пробиваемые пукалками на раз) и базовое вооружение (как правило, пистолеты или слабые автоматы) фактически делает их очень слабой группировкой, представители которой всё время пачками умирают под огнём бандитов и прочих маргиналов. Более того, вертолёт с научной группой в «Тени Чернобыля» напрямую игнорирует прямую угрозу жизни и летит к лагерю на «Янтаре» прямо через [[Что за идиот!|Заброшенную РЛС на «Радаре»]], отчего погибает в полном составе. Так что если бы не обращение к услугам наёмников или вольных сталкеров, научные рейды в зону стали бы для них синонимом верной смерти.
* Injustice 2:
{{q|'''Бэтмен:''' Наняв тебя, Кларк зашёл слишком далеко. '''Бэйн:''' Умные генералы используют все виды оружия. '''Бэтмен:''' У мудрых есть предел.|Вступительный диалог Бэтмена и Бэйна.}}
* [[Sonic the Hedgehog]] — доктор Эггман. Обладатель очень высокого IQ, талантливый инженер, и на протяжении всей франшизы проигрывает Сонику по глупости. Нередки были случаи, когда [[Сюжетный буревестник|другие злодеи]] с успехом им манипулировали.
* Disgaea 3 — Протагонист Мао с явными замашками сумашедшего учёного. Решил стать героем просто потому-что у них особая сила, сочинил хромой на обе ноги план по становлению героем, решил убить отца, будучи совершенно непрокаченным. {{spoiler|Ничего не подозревая, имел главного врага прямо у себя под носом, а в одной из альтернативных концовок и вовсе уничтожил вселенную.}}
* [[Saints Row: The Third]] — Филипп Лорен, наш первый ГлавГад. Чтобы руководить огромной криминальной империи, определённо нужен немалый ум. Вот только не стоило говорить со Святыми с позиции силы, тем более если они находятся в одном самолёте с тобой. Да, они были прикованы к стульям, но Джонни Гэт смог сорвать оковы.
** Главарь декеров, Мэтт Миллер. Производит впечатление [[Единственный нормальный человек|рассудительного и осторожного человека]], {{spoiler|но [[Взрыв АЭС через Wi-Fi|взломав]] и обрушив вертолёт, он решил ещё показать наглядно, кто это сделал. А в виртуальном мире он не подумал, что раз у Святых есть Кинзи, то она таки может перещеголять его в компьютерной магии.}}
* «[[Psychonauts 2]]» — {{Spoiler|Главный Гад: он хитрый и умный манипулятор, сумевший провести секретную организацию, но так и остался внутри мелким избалованным засранцем, не понимающим что творилось в его стране или какие последствия будут у его плана.}}
* [[Deltarune]] — Бёрдли. По совместительству невыносимый зубрила. Несмотря на свой хороший интеллект (а в тёмном мире — боевые качества), на практике и в социальных аспектах он серьезно проигрывает. Эгоцентричрый козел коих поискать надо.
* [[Genshin Impact]] — учёные Академии Сумеру. Отличаются просто непомерными гордостью, заносчивостью и ЧСВ, и всегда пытаются делать вид, что знают абсолютно всё, поэтому если они чего-то не знают, будут делать вид, что всё-таки знают, лишь бы не прослыть дураками.
** Особенно к тропу предрасположена верхушка данной организации. Несмотря на то, что их зовут «мудрецами», их гордость настолько велика, что они решились на такую абсолютно безумную идею как {{spoiler|создание собственного нового божества вместе с Фатуи}}, ведь их нынешняя Архонт, по их же словам, не настолько могущественная и мудрая, как им хотелось бы. {{spoiler|Поэтому они держат её взаперти в её же храме.}}
** Даже сам великий мудрец Азар предрасположен к тропу. Помимо вышеупомянутых гордыни и неуважения к действующему Архонту, тут прибавилась ещё и мания величия, ведь он мало того, что фактический правитель страны, он к тому же обладает полной властью над {{spoiler|мощнейшим "суперкомпьютером" —}} Системой Акаши, которая {{spoiler|"видит" всю страну и может предсказывать действия жителей, а также}} даёт ему монополию по контролю ВСЕЙ информации в стране, которую те, кто пользуются устройством продолжительное время, считают абсолютно истинной. Можно подумать, что уж он-то не будет носить Терминал Акаши, дабы не попасть под влияние своей же системы, однако по факту руководители Академии не носили его {{spoiler|лишь по причине того, что Нахида могла захватить сознание любого носителя данного гаджета}}, а потому после того как {{spoiler|Нахида закрыла своё сознание от внешнего мира дабы Дотторе до неё не добрался,}} они… правильно, снова начали носить их, думая, что раз у них единоличный контроль, то бояться им нечего. {{spoiler|Они не ожидали, что Аль-Хайтам путём многоходовочки подменит одну из капсул и тем самым загрузит в систему заведомо ложную информацию. Которая даже на восприятие реальности самого Великого Мудреца повлияет.}}
** Жители Сумеру считают, что тот факт, что они не видят снов, это признак ума и взрослости. {{spoiler|Это пропаганда вышеупомянутых мудрецов. На самом деле их сны "пожираются" вышеупомянутой Системой Акаши, и их мозги используются для вычислений.}} Те, кто {{spoiler|не носят это устройство}}, могут видеть сны по ночам, но молчат об этом, чтобы не показаться тупыми в обществе.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Селестия. Готесса имела статус интеллектуала ещё до начала «Убийственной игры», и если бы она продолжила так же тащить на себе классные суды вместе с Кёко и Тогами, то цены бы ей не было. Однако, задумав двойное убийство ненавидящих друг друга парней, она проявляет невероятную невнимательность к деталям и удивительную способность путаться в своём же плане. Ладно, инцидент с часами — тут [[Сила без ума|Хифуми силы не рассчитал]]. Однако не изучить почерк того, кого она собиралась подставить, не проверить тщательно орудия убийства, а потом изготовить в качестве липовой улики костюм, [[Всё пошло слишком так|который будет сидеть настолько плотно, что в нём двигаться будет нельзя]] — это уже клинические просчёты. То ли это Монокума так взял её за живое обещанием награды, что отбил внимание к мелочам, то ли постарался неконтролируемый страх за собственную жизнь (что, кстати, более правдоподобно — в предыдущих убийствах интригами не пахло, зато побеждал сильнейший, а Селестию из оставшихся студентов мог бы завалить с одного удара абсолютно кто угодно).
** Миу Ирума из третьей игры. То ли [[Синдром саванта|савант]], то ли наш троп. [[Вундеркинд]] и [[Гаечка|технарь от Атуа]], но социальные и бытовые навыки на уровне десятилетней девочки, что объясняется её длительной профильной подготовкой с момента обнаружения её инженерных талантов родителями и непростым прошлым (пережила смертельную аварию). Более того, если вслушаться в её речи и повзаимодействовать с ней в раутах свободного времени, то [[Ужас у холодильника|становится совсем грустно]] — там читаются жирные намёки, что даже свою завышенную самооценку она обрела из-за непосильных ожиданий её семьи, да и фразочки про «золотые мозги» и безумная боязнь ошибок хорошо так указывают на вбитые родителями максимы, вне рамок которых она тупо не может жить.
* «[[Бесконечное лето]]» — Шурик. Юное дарование, гений кружка кибернетики пионерского лагеря… скажи, уважаемый, за каким чёртом ты попёрся в одиночку за электронными деталями в старый лагерь? В сталкера решил поиграть? И за каким бесом ты потом ещё полез в подземелье под оным лагерем? Имя под стать персонажу…
** Главный герой, Семён, без сомнения умён и начитан… но как же он тупит! Любой другой более приземлённый и по-житейски мудрый человек на его месте просто бультерьером вцепился бы в подозрительную, как Штирлиц с парашютом, вожатую и вытряс бы из неё явки, пароли, секреты пионерского лагеря и планы Звезды Смерти до кучи. Что делает наш герой? Он принимает правила игры и играет роль «правильного пионера»! Хотя нестыковок в поведении обитателей «Совёнка» столько, что и не пересчитать! Помимо этого, Семён мастерски тупит почти во всех рутах: — Что нужно сделать для пользы заболевшей девушки? Конечно же, отвести её в холодный лес, где на сырой земле ей [[Сарказм|определённо полегчает]]; — Что делать с бутылкой водки, которую тебе доверили для того, чтобы ты отнёс её в медпункт? Конечно же, перелить жидкость из бутылки в другую ёмкость, а затем распить алкоголь с местной хулиганкой. Ведь пока ты будешь в отключке, ничего плохого не случится… особенно в этом странном пионерском лагере, который очень похож на искусственно созданную среду для экспериментов таинственных высших созданий над людьми; — Мелкая пакостница портит жизнь всем в лагере? Может быть, использовав свой опыт взрослого человека, образумить её, пока не поздно? Да ну нафиг, пойдём в простынях пугать пионеров!; — Ну и наконец, вишенка на торте — если девушка-тихоня в лагере ведёт себя в твоём присутствии странно: отводит взгляд, краснеет, отвечает односложно или, наоборот, внезапно проявляет агрессию к другой (кстати, симпатичной) девчонке в твоём присутствии, то это значит… значит, что это очень странная девушка, да. Влюблённость? Не, не слышал!
** «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — всё тот же Шурик, который и в оригинале это упорно демонстрировал. Здесь же он достиг новых высот — во всех смыслах: ночью, без нормальной подстраховки и яркого освещения лезть на крышу дома, чтобы починить радиоантенну… На подобное решится или полный идиот, или такой вот вечно витающий в облаках гений. В результате — более чем закономерное падение. Слава Генде, не летальное.
*** Ну и Семён(ы) не отстают. Особенно заметно в руте Ульяны.
* [[Katawa Shoujo]] — Хисао в руте Эми вызвал у автора правки лёгкое недоумение. Итак, что мы имеем: {{spoiler|Эми любила бегать с отцом и любит бег с тех пор; отца она любит, но говорить о нём не хочет; она потеряла ноги в результате некоего несчастного случая; говорить об этом она тоже отказывается; её мама сообщает, что отца Эми «больше здесь нет». И со всей этой информацией Хисао не может прийти к абсолютно закономерному выводу, что папа Эми погиб — и погиб в результате того же несчастного случая.}} В итоге — ужасные в своей бестактности слова на тему {{spoiler|«хорони свои секреты/в гробу я видал твои секреты»}}.
* [[Kono Oozora ni, Tsubasa o Hirogete]] — [[профи с причудами|Мочидзуки Амане]] {{spoiler|до того, как [[друзья навеки|познакомилась]] с [[простая мудрость|Исукой Мисаги]] и обрела своё собственное [[эксцентричный мудрец|прозрение]].}}
* [[Monster Girl Quest]] — неожиданно, Лука. В романе это показывается всего один раз, но в [[Monster Girl Quest: Paradox|Парадоксе]] это показывается явно. Благодаря способностям, доставшимся от матери, Лука способен на сложные подсчёты, не хуже компьютера. Он способен мгновенно перемножить четырёхзначное число на трёхзначное или разделить девятизначное (!) на множители. И это далеко не предел его вычислительным способностям. И да, его действия порой граничат с идиотизмом.
** Промештейн с её «наукой ради науки» тоже подходит.

=== [[Настольные игры]] ===
* Суть характеристик Интеллект и Мудрость в [[Dungeons & Dragons]] и родственных системах. Пополам с [[Образованный — не значит умный]], так как Интеллект отвечает и за знания, и за умение ими распоряжаться, а Мудрость — за хитрость и житейскую смекалку (а вовсе не за глубокое понимание высоких материй, как можно было бы подумать), то есть скорее '''wit''' чем '''wisdom'''.
* В [[World of Darkness]] '''wisdom''' как раз и называется '''wits''', а значения навыков не привязаны ко значениям характеристик, то есть теоретически можно создать не только троп, но и какого-нибудь идиота-саванта.
* [[Warhammer 40,000]] — Магнус Красный. Тот самый, который «Нипридавал». Ага, а давай заключим договор с околобожественной сущностью в варпе, специализирующейся на обмане и хитроумных комбинациях, чтобы спасти родной легион — я-то по-любому окажусь хитрее… А давай используем мощное колдунство, чтобы пробить псионический щит вокруг Терры, явно поставленный папкой-Императором не просто так, чтобы предупредить его о предательстве Хоруса<ref>Отправиться на космическом корабле или использовать астропатию? Но ведь тогда папаня не отменит Никейский эдикт, а так мы ему покажем пользу колдовства! Результат: дыра в варп на Терре и необходимость Императору постоянно сидеть на Золотом Троне, чтобы сдержать демонов. Как и планировал Тзинч.</ref>!… А давай отключим всю оборону планеты и дадим КосмоВолкам разорить родной мир, в это время тихо отсиживаясь в своей резиденции и страдая рефлексией, пока Русс на орбите медленно выходит из себя, безуспешно крича на всех частотах: «Магнус, сдайся по-хорошему, сильно бить не буду и родному миру вместе с твоим легионом ничего не сделаю!»… А давай после десяти тысяч лет жизни в виде могущественного и всезнающего Демон-Принца поверим наглому молокососу-Космоволку, который говорит, что у него действительно накарябано Самое Мощное Заклинание на этом листке бумаги, а потом ещё в гневе удивимся, что нас «развели как лохов» на такой примитивнейшей детской уловке. В общем, не учатся ничему некоторые. Неудивительно, что [[Warhammer 40,000/Тзинч]], который просто обожает гордыню в её ипостаси «я совершенно точно знаю, что делаю», называет его своим демон-принцем, даже не спрашивая его мнения.
** Император же! Создать двадцать сверхчеловеческих сынов маминой подруги ему ума хватило, а вот наладить со всеми хорошие отношения или хотя бы обеспечить контроль над ними он не сумел, а к некоторым относился с неприкрытым свинством. В результате двое оказались потеряны в самом начале, и ещё девять пошли против отца.
*** По факту примархи его инструменты, а не дети. Да и если рассматривать теорию, что половину он намеренно слил Варпу…
** Подобное часто проявляют эльдары. Например, как это вышло с Талосом Валкораном, они могут напророчить какое-то неприятное событие, а потом, пытаясь его предотвратить, натворить бед своими же руками. А если эльдару хватит ума договориться с презренными мон-кеями о союзе против большего зла, он не станет прямо излагать, в чём суть проблемы, а толкнёт крайне мутную и высокомерную речь, совершенно не вызывающую доверия.

=== Прочее ===
* [[SCP Foundation]], по большей части, состоит именно из таких людей. Хотя исключения есть.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|Самые мудрые мудры лишь в делах несущественных, в том же, что для них важно — почти никогда.|Ларошфуко}}
* Помимо, собственно, интеллекта, сравнительно недавно выявили что у людей есть так называемый эмоциональный интеллект. Суть её заключается в том, что высокий Э.И. дает человеку возможность контролировать свои эмоции и высокую эмпатию, тем самым человек начинает лучше понимать окружающих его людей и даже он сможет ими манипулировать. По заверениями исследователей, как раз от Э.И. больше зависит выживаемость и успехи в жизни. И поэтому, казалось бы, не грамотный может запросто найти дорогу в жизни и ею же радоваться, пока просиживавший все отрочество интеллектуал подхватит кучу психических и личных проблем. Причем эта проблема стала как нельзя актуальной в эпоху цифрового аутизма и ковида, и в некоторых детских садах пытаются привить детям эмоциональный интеллект.
** Отсюда у отличников проблемы, особенно у тех, чьи строгие родители заставляют учить. Они так много просиживаются за учебниками, что у них не хватает времени на то чтобы поучиться по жизни. Общаются редко, да и то потому что они становятся аутсайдерами в школе. Свободное время порою проводят дома, за компьютерными играми или чем-то еще. А по итогу вырастают в нелюдимых людей с кучей комплексов в голове. А тем временем хулиганы по жизни аля Барт Симпсон, которые любили делать пранки в школьные годы, прекрасно себя чувствуют по жизни.
* В античности собственно знание и мудрость разделяли как знание локального и временного характера (конкретные факты) и знание универсальное и вечное. Пока, согласно господствующим религиозно-философским представлениям, бытие мира предполагалось вечным, а звёзды имели божественную природу, мудрецами считались астрономы и натурфилософы. Когда появление христианства перевернуло эту систему приоритетов (мир обречён, звёзды — творение Бога, души людей вечны), изучение физики и астрономии стало проходить по ведомству знания, а не мудрости.
* Народная армейская характеристика «умный, но дурак» (про человека с хорошо подвешенным языком и кучей сведений в голове… но при этом фатально неумелого и любителя демонстрировать свои знания не по делу). Этот умник пойдёт грузить чугуниевые!
* Американский термин для второкурсников 3-4-летних программ обучения (в старшей школе и университете) ''sophomore'', происходящий от греческих корней σοφός (мудрость) и μωρός (глупость), то есть буквально <s>полудурок</s> <s>полуумный</s> «мудрый глупец».
* Компьютеры и роботы — [[Педаль в асфальт|педаль в Кремниевую долину]]. Обладая способностью проводить неимоверное количество сложнейших вычислений и моделировать небольшие миры, они непроходимо тупы во всём остальном, ибо испытывают колоссальные проблемы даже со зрительным анализом, определением положения в пространстве и восприятием смысла.
** Компьютеры, в общем-то, не умные и не мудрые, они вообще (на текущем уровне развития) думать не умеют, только очень быстро выполнять заданные алгоритмы. Даже те самые небольшие миры создают программисты, строя их математические модели, а компьютер занимается лишь визуализацией и расчётами.
** Речь, скорее, должна идти про ИИ, который может очень много знать и быстро соображать, родить любой текст, изображение или видео за минуту, но совершенно не понимать сути задачи. И выдавать, например, ложные ответы при поиске, лишь бы было похоже на правду.
** Многие программисты имеют достаточно ума, чтобы написать что угодно, и не имеют мудрости уяснить, что писать надо, а что только увеличит количество bullshitware.
** Их, собственно, никто не спрашивает — что именно им надо писать, говорят вышестоящие лица в большинстве случаев. Творческая часть профессии программиста лежит в области «как реализовать», а не «что реализовать». И чем опытнее программист, тем больше от него требуется именно коммуникативных навыков. На огромном проекте с миллионами строк кода и десятками разработчиков ты вынужден обсудить всё с коллегами, прежде чем написать хоть строчку: иначе есть риск что твоя строчка как раз и поломает весь модуль.
*** Зависит от программы. Иногда нужно изворачиваться: та самая история про лишний байт, а иногда даётся огромный простор для творчества, в основном это случается во время разработки игр, когда программист ещё и геймдизайнер. Так что 15 % творчества, 85 % ремесла. Как и в любой профессии, которая вообще допускает возможность творчества<ref>Если вы вздумаете учиться литературному или изобразительному искусству, то быстро обнаружите, что в нем примерно такое же соотношение рутинной работы и ремесленных навыков с творчеством. Прежде, чем писать картины, вам придется изучить приемы, теорию перспективы и цвета, анатомию и еще сотню разных премудростей. И надо сказать, что большая часть их изучивших художниками, не в ремесленном смысле слова, так и не становится. С писательством — аналогично, если вы не хотите пополнить ряды вечных [[МТА]].</ref>.
*** Проблема в том, что Open Source тоже полнится таким кю, что хоть стой, хоть падай. [https://xkcd.ru/927/ Синдром 15-го стандарта] косит всех, не разбирая. А ведь над ними не стои́т тупой манагер, начитавшийся в журналах, что всё надо делать обязательно через КОКОРЕШ с батарейкой, а не просто так.
* Страдающий [[Синдром саванта|синдромом саванта]] может извлекать быстрее суперкомпьютеров корни из чисел, от которых калькуляторы наворачиваются, но… не может сам нормально ботинки надеть!
* Синдром Аспергера, являющийся мягкой формой аутизма.
* [[С прикрученным фитильком]]: большинство школьных отличников учёбы не становятся ни богатыми, ни знаменитыми (последнее им обычно не нужно), да и счастливыми не всегда, особенно учитывая проблемы в отношениях с окружающими. Но те, кто всё же становятся, проявляют себя в лучшем виде.
** Билл Гейтс с этим не согласится. Один из его советов школьникам: «Будьте добры с ботаниками. Скорее всего один из них будет вашим боссом».
** Вероятно, в первой правке имеются в виду круглые отличники. Классический [[ботаник]] обычно имеет трояки и даже двойки по предметам, которые считает для себя бесперспективными, от физкультуры и черчения до истории и геометрии.
* [[w:Габер, Фриц|Фриц Габер]], гениальный немецкий химик, лауреат Нобелевской премии, вместе с коллегами разрабатывал методику применения [[химическое оружие|хлора]] на фронтах Первой мировой. После этого его жена Клара [[самоубийство|застрелилась]].
** К тропу это не относится. Он просто был патриотом Германии и желал ей победы.
** А потом Германия сильно изменилась за лето и пыталась уморить Габера его же газом.
** Не понимать, что происходит в политике, для ученого — в любом случае попадает под троп.
*** Феномен Гитлера не смогли разгадать и профессиональные политики, думали, что он просто болтает то, что от него хочет услышать быдло™. Оказалось, что он на самом деле имел в виду всё им сказанное. Но когда это поняли, стало очень поздно.
* Алан Тьюринг — математик, расшифровавший код считавшейся неуязвимой «Энигмы» и заложивший основы компьютерной техники. Будучи ограбленным приглашённым к себе в дом любовником, заявил на него в полицию — в Британии, где мужеложство преследовалось по закону, — тем самым [[Ай, молодца!|подставив и себя]], после чего из предложенных санкций выбрал гормональную терапию и вскоре покончил с собой.
** Судя по воспоминаниям современников, Алан вообще был классический [[рассеянный учёный]] [[профи с причудами|с причудами]].
* Джимми Картер, один из умнейших американских президентов, был на этом посту удивительно неудачлив: энергокризис, наибольшее напряжение в Холодной войне, наивысшая со времён [[Великая депрессия|Депрессии]] безработица, инфляция в невиданные для США 12 %, совершенно кошмарный кризис с заложниками в Иране. Но вот на «посту» экс-президента он стал очень полезным для Америки переговорщиком.
* [[w:Шокли, Уильям Брэдфорд|Уильям Шокли]], один из изобретателей транзистора, — возможно, он стал одним из прототипов [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдона]]. [[Несносный всезнайка]], любящий демонстрировать своё превосходство и уверенный в своей исключительности. В своей лаборатории он ввёл практически тюремные порядки, из-за чего вскоре растерял самых талантливых сотрудников. «…говорят, что Шокли видел электроны, потому что слишком много знал о них. Людей же он видел плохо».
* Бобби Фишер — американский шахматный гений, самый молодой гроссмейстер в истории, чемпион мира по шахматам, изобретатель и просто вундеркинд с астрономическим IQ в 187 баллов. С юности отличался, мягко говоря, непростым характером и причудами, а под конец жизни и вовсе бросил следить за собой, минимизировал контакты с обществом и стал ядрёным [[Теория заговора|конспирологом]]-[[Шовинизм|антисемитом]] (при том что [[Смердяковщина|сам был]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреем]]).
* Олег Валерьевич Соколов — доцент одного из престижнейших вузов страны, крупнейший специалист по Наполеоновским войнам, со множеством связей от министра культуры Мединского до «Гоблина» Пучкова. Пойман <del>за руку как дешёвка</del> с поличным по подозрению в убийстве, когда вусмерть пьяный пытался избавиться от расчленённого трупа любовницы, но оступился и чуть было не утонул в Мойке.
* Георгий Вадимович Жарков — участник игры «Что? Где? Когда?», обладатель хрустальной совы. За изнасилование умственно отсталого попутчика был лишён возможности выступать на интеллектуальных играх и был условно осуждён.
* Александр Абрамович Друзь туда же. Насколько мудрой была идея подкупить редактора программы «Кто хочет стать миллионером»?
* Джеймс Уотсон, один из двух первооткрывателей структуры ДНК, нобелевский лауреат и признанный гений. Додумался именно в тот момент, когда в США могли обвинить в расизме и за достаточно невинные вещи, сделать и впрямь опасно попахивающее расизмом публичное заявление. Естественно, быстро потерял должность.
** Впрочем, эти заявления он сделал в уже очень преклонном возрасте. Карьера Уотсона к этому моменту была фактически завершена и большая часть тех должностей, которых он лишился, была чисто почетной. Даже если не принимать во внимание вполне возможные возрастные проблемы, то не исключено, что действовал он по принципу «дедушка старый, ему все равно».
* Кэри Муллис, тоже нобелевский лауреат и изобретатель метода полимеразной цепной реакции, произведшего революцию в молекулярной биологии. При этом был ярым ВИЧ-диссидентом и даже ухитрился повлиять на политику ЮАР в отношении СПИДа, повлекшую за собой тысячи лишних смертей.
* Хироо Онода. Чтобы выживать в лесах Лубанга и постоянно уходить от облав, нужно быть довольно находчивым. Но он не просто выполнял долг, как понимал его — с уверенностью, достойной члена Партии из [[1984]], отвергал сообщения о событиях после 1945 года как вражескую пропаганду.
* Михаил Олегович Ефремов. Заслуженный артист России, достойно сыгравший массу ролей, уважаем либеральной интеллигенцией. Пока не спился — слыл, мягко говоря, далеко не дураком (несмотря на спорные политические взгляды). Будучи за рулём вусмерть пьяным, насмерть сбил человека и вёл себя на суде как законченный придурок.
* Виталий Луговский. Нести в массы научное мировоззрение, при этом поливая отборным матом и прочими оскорблениями сторонника противоположной точки зрения? Ой, а за что это они так озлобились и ещё больше упорствуют в заблуждениях?
** Справедливости ради, vsl открытым тестом говорил — тот, кто не может отделить форму от содержания, и не заслуживает того, чтоб его уговаривали и разубеждали. То есть всё он понимал<s> и просто развлекался</s>.
* Кстати, пример выше — достаточно популярная профдеформация у «умников», которые просто не знают как можно что-то не знать: хороший специалист, хреновый учитель/ещё более хреновый коллега, чаще всего просто не умеющий и не считающий нужным работать в команде. Возьмите типичного богатенького жлоба, презирающего всякое нищее быдло, имевшего наглость и тупость родиться в каком-нибудь моногороде да ещё и в семье сантехника, замените богатство на умение кодить — получите этосамое. Что характерно, оценку таковым дала сама жизнь, а точнее рынок, где начали весьма котироваться такие вещи как «soft skills» (навыки, напрямую профессиональными не являющиеся, но сильно влияющие на продуктивность, вроде умения выслушать собеседника или выражать свои мысли корректно). Причина? Во-первых (и это «официальная точка зрения»), сами проекты разрослись до такой стадии, что даже сверхаталнтливому одиночке их не вывезти, придётся кооперироваться. А во-вторых (и это, пожалуй, главное), в предыдущую эпоху на гениальных хамах бизнес банально навернулся до стадии «обжегшись на молоке, дуем на мороженое». Буквально — до появления формулировки overqualified как серьёзного торомоза для занятия должности, при том даже в тех странах где это не несёт юридического подтекста (а именно обязательства платить обладателю не ниже определенного предела). Что, кстати, колоритнейший пример не-мудрости: почесать понты, попутно разнеся в щепки «среду обитания» и сделав себе только хуже в стратегическом плане.
** По формулировкам современных менеджеров (настоящих, не путать с (д)эффективными), не только не-мудрости, но ещё и не-ума: только так можно оценивать ситуацию lose-lose, когда обе стороны только проиграли на ровном месте.
* Вассерманум!

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Wisdom}}
{{Nav/IQ}}

Стандартная христианская мифология

2026-10-31T09:51:48Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Роль Люцифера */

Некоторые авторы основывают своё произведение на '''стандартной христианской мифологии''' — вернее, на представлении о ней массового сознания. Характерная черта: [[Не в ладах с богословием|к ''ортодоксальному'' христианству и его мифологии это имеет мало отношения]]; мифология основана на ''народном'' христианстве, том самом, где Илья-пророк с тучки молнии кидает, и является его современным развитием. Также в стандартно-христианской мифологии часто встречаются элементы Каббалы, герметических учений средневековья и современного нью-эйдж.

Итак, стандартный христианский [[сеттинг]] — это '''[[ангел]]ы и [[демон]]ы'''.

== Ангелы ==
Существо, похожее на человека, но с более хрупким телосложением, и — что главное — с большими белыми крыльями. Крылья большие, с перьями, ангелы на них летают. Над головой ангела висит светящееся кольцо — это нимб. Опционально — белые хламиды и арфы, в милитари-варианте — [[огненный меч]]. Конечно же, ангелы [[Красота равносильна доброте|очень красивы]].

Ангелы у нас — формально посланники Бога, хотя более точным было бы назвать их служащими небесной канцелярии / военнослужащими небесной кавалерии.

Поскольку обычно действие происходит не на небе, ангелы отправляются на Землю, чтобы спасать невинные души. Или влиять на [[протагонист|главного героя]], подталкивая его к свету.

=== Архангелы ===
{{Q|После ангелов и демонов идут архангелы и архидемоны. Далее следуют престолы, господства, начала, власти, силы, воинства, века... На вершине цепи находятся херувимы и серафимы.|На удивление совпадающее с богословским описание иерархии ангелов}}
Архангел — это продвинутый ангел. Иерархия ''серафимов'' практически не встречается, поэтому есть ангелы и архангелы, e basta! Чем ангел отличается от архангела — сказать сложно. Чином, да. И [[Поднял уровень крутизны|очевидной крутостью]]. Те авторы, которые ещё смутно помнят «[[Наше Всё|и шестикрылый серафим на перепутье мне явился]]» добавляют архангелам крылья. Их у них теперь 4 или 6. В других случаях серафим — второй апгрейд ангела, выше архангела. О ''херувимах'' никто не вспоминает (их поп-культурный образ слишком каваен, чтобы им быть крутыми), о таких же ангельских чинах, как ''начала'', ''силы'', ''власти'', ''престолы'' или ''господства'', вспоминает мало кто. Хотя иногда авторы вводят персонажа, напоминающего сверхвысокую ангельскую сущность, управляющую целыми мирами или эонами, и дают какое-нибудь значительное имя из [[Иудаизм — это круто!|ветхозаветной ангелологии]], скажем, Сефирот или Метатрон.
* Исходно под архангелами подразумевалось ангельское начальство — самые главные из ангелов. Михаил, Гавриил и ещё несколько архангелов традиционно имеют личные имена. Хотя есть точка зрения, согласно которой это не имена, а должности. К примеру, должность Михаила означает главнокомандующего ангельскими войсками. А когда появилось деление на «девять чинов ангельских», появилась несостыковка: главных ангелов по-прежнему именовали архангелами, хотя в списке девяти чинов архангелы занимают всего лишь вторую снизу позицию.
** Всё как везде. Майор старше лейтенанта, но генерал-майор младше генерал-лейтенанта.

=== Ангелы-хранители ===
Ангелы, приставленные оберегать отдельно взятых христиан. В произведениях, основанных на стандартной христианской мифологии, часто проявляют себя весомо, грубо, зримо, являются своим подопечным, беседуют с ними, отчитывают их в случае грехов. В запущенных случаях — [[Наплечный симпозиум|появляются на правом плече, споря с демоном, который сидит на противоположном]]. В особо запущенных — оберегают подопечных не только и даже не столько от духовных опасностей, сколько от физических (упрощённо говоря, не от соблазнов и грехов, а от падения кирпича с крыши).

== Демоны ==
Демоны — антиподы ангелов. Живут и работают в [[ад]]у. Огромны, рогаты и неприятны. Хвост и трезубец прилагаются, иногда в комплекте идут копыта и чёрные, кожистые крылья, как у летучей мыши. Демоны подталкивают ГГ принять сторону зла или как минимум интересуются душами.

Скорее всего действие происходит или на Земле, или в классическом таком аду, где очень жарко, кипят котлы и греются сковородки с грешниками и куда никто не хочет попасть после смерти. Причём в ад попадают плохие люди за плохие поступки, а не добрая половина наших читателей за то, что они не крещёные или крещёные, но не ходят в церковь. [[Лимб]]? Нет, не слышали.

[[Чистилище]] — никто, кроме католиков, не понимает, что это такое. Поэтому пихают туда всё, что не помещается ни в рай, ни в ад.

Ещё нужно подчеркнуть различия между полами. Демоны в большинстве случаев чуть ли не карикатурно уродливы, хотя и попадаются отдельные более человекоподобные, как Хеллбой. А вот демонессы почти всегда ''сексуальные'' (что не равно ''красоте'' — то к ангелам) и выглядят либо в точности как люди, либо имеют несколько малозначительных и только добавляющих колорита деталей: рожки, хвост с треугольным кончиком, крылья, ну максимум [http://lurkmore.so/images/9/91/Суккуб.jpg чуть искажённые конечности]. Соответственно, демоны занимаются военным делом и всякими там пытками, демонессы же — искусительницы, подталкивающие людей на греховный путь. Если уж демонесса и занимается убийствами или чем-то подобным, то «интриганскими методами». Ну там яд в вино, все дела.

=== Иерархия ===
Иерархия демонов как-то ближе авторам, поэтому проявляется более детально.

* Бес или имп — это что-то мелкое и не очень опасное.
* Чёрт — постарше и посерьёзнее, может и купить душу а-ля [[Мефистофель]], а может тыкать вилами в котёл с очередным грешником.
* Демон — иногда может быть не обобщающим названием для всей компании, а одной из ступеней иерархии, повыше простого чёрта.
* Архидемон — ещё выше.
* [[Дьявол]] — начальство. В особо запущенных случаях дьяволов много, это нечто вроде архангелов.

=== Роль Люцифера ===
Одно из запутанных мест в том, что Люцифер — шеф всего ада — по идее, бывший ангел. Его, кхм, работодатель разжаловал (за что — уже никто не помнит), он и стал таким, какой он есть. И получается, что он то ли служит Богу злым прокурорм и тюремщиком, то ли ему противостоит. То ли карает за грехи, то ли вдохновляет.

Причина в том, что в один образ «Дьявола, он же Сатана, он же Люцифер» сложились несколько разных образов из Ветхого и Нового завета, авторы которых друг с другом не советовались и, вероятно, вообще не всегда имели в виду одну и ту же личность. Так, Сатана («обвинитель») в Вехом Завете — это кто-то (возможно даже ангел), кто говорил Богу плохие вещи про Иова. Люцифер («светоносец») — это некто в прошлом сверкающий, но падший с небес. Диавол — тот бес, что искушал Христа в пустыне, и т.д. Книга Откровения добавила к ним ещё и Антихриста, который притворяется вернувшимся Христом, а потом возглавит плохих парней в битве при Армагеддоне. При этом нигде в Писании не сказано, что в аду Дьявол, его бесы или кто-то ещё целенаправленно пытают грешников котлами и вилами — судя по Библии, само низвержение души в [[шеол]] и лишение Царства небесного уже достаточное наказание. И сатана в аду, по идее, пребывает в том же смысле (хотя для «узника» он уж больно легко и часто из него выбирается, чтобы кого-нибудь поискушать).

В стандартной христианской мифологии это обычно упрощают так: Люцифер был одним из лучших ангелов, возгордился, восстал против Бога, получил за это разжалование из приближённых и ссылку на работу тюремщиком в ад. А поскольку ему выгодно иметь побольше грешников в аду (то ли для будущего восстания, то ли просто чтобы у Бога по очкам выигрывать), он всячески подначивает смертных грешить или продавать ему души. В общем, такой подлый товарищ Берия, который сам организует троцкистские кружки, сам сажает в лагеря тех, кто в них вступил.

=== «Конкурирующая фирма» ===
Вообще-то ангелы и демоны — непримиримые враги. Но в нашем бренном мире границы непримиримости весьма сдвинулись. Часто встречается [[деконструкция]]: ангелы и демоны — всего лишь сотрудники конкурирующих фирм или спецслужбы двух не очень дружественных государств. Они как-то и не очень ненавидят друг друга, каждый делает свою работу, время от времени негласно сотрудничают. Особо «романтичные» [[МТА]] делают им ещё и два пола с [[Девушка из лагеря противника|возможностью любви]]<ref>Оригинальный подход применили молдавские разработчики «Секрета Небес», [[Идейный продолжатель|идейного продолжателя]] «Друзей ангелов». Такие сношения запрещены, потому что дети, по официальной версии, быстро умирают, и это как-то нарушает Равновесие. По версии, которую верхушка называет мифом, такое сношение породило главгада — невероятно могучего полукровку. {{spoiler|И то, и то — правда: дети от смешанных союзов умирали, а главгад стал единственным выжившим.}} Впрочем, для христиан это та ещё [[пытка увеболлом]]. Во-первых, там задачей ангелов и демонов является поддержание Равновесия, что больше похоже на иудейское богословие. Во-вторых, сюжетообразующим отличием является появление главгада-полукровки. В-третьих, [[слэш]]ная пара из ангела и демона вызывала нарекания не из-за однополости, а из-за подпадания под запрет. </ref> между демоницей и ангелом или наоборот. По мнению же церкви, ангелы бесполы или дуальны.

== …и кальмары! ==
Довольно распространённая вариация — добавление третьей силы, [[Чужеродное чудовище|чужеродных чудовищ]], стоящих вне добра и зла и желающих чаще всего всеобщего <s>умножения</s> деления (ибо чужеродны и непостижимы) на нуль. Такая вариация [[троп]]а называется [[Ангелы, демоны и кальмары]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Встречается у многих поэтов и писателей Средневековья и Возрождения. Классический пример — «Книга об ангелах» Эммануэля Сведенборга. Правда, сам автор считал книгу серьёзным богословским трудом, но [[время не пощадило]].
* [[Божественная комедия]] — как бы не первопример в серьёзной высоколобой литературе, а для иных явлений и кодификатор.
* Встречается во многих произведениях Льва Толстого («Чем люди живы», «Как чертёнок краюшку выкупал» и так далее).
* Одна половина дамских романов — традиционно про любовь с ГГ-мужчиной, который грубый, но в глубине души очень милый [[аристократ]]. А вот другая — о нежной любви девушки-ангела (хотя по первоисточнику ангелы бесполые<ref>Это в Новом Завете. В Ветхом, по крайней мере в Пятикнижии, они очень даже обладают полом и женятся на людских женщинах. В общепринятой Библии об этом пара стихов в книге Бытия (впрочем, в православии ангелы точно считаются бесполыми, а эти стихи интерпретируются по-другому), но как минимум Эфиопская церковь (которая является монофизитской, а не православной) признаёт Книгу Еноха, где всё это описано более детально.</ref>, но об этом никто не помнит) и кого-то ещё. Или о любви девушки-человека и романтичного, страдающего демона. Или… вариантов много, особенно если считать полукровок.
** Более экзотический пример — романы Рейчел Мид, в которых главная героиня — суккуб. Однако она не демон, а бывший человек, поступивший на работу к адским силам. А вот её начальник — демон. В целом в сеттинге используется [[Бело-серая мораль|бело-серый вариант]] «конкурирующих фирм»: ангелы там почти однозначно хорошие, но и демоны не такие уж плохие. Да, а ещё там ангел или демон могут сделать ребёнка со смертным; получится весьма крутое дитя-нефилим.
* «[[Good Omens|Благие знамения]]» Терри Праттчета и Нила Геймана полностью посвящены стёбу над предметом статьи.
* Троп часто встречается в детских произведениях (кхм, [[Садов]], кхм), а также в качестве фона в более серьёзных вещах. Если в [[городское фэнтези|городском фэнтези]] есть ангелы и демоны — то они скорее всего такие, как описано выше. Просто потому, что автору лень придумывать что-то своё и даже лень почитать первоисточник.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — есть ангелы, притом вполне каноничные, даже архангелы есть. Точно так же есть и демоны, в том числе и динарианцы — падшие ангелы. А ещё есть создания Небывальщины, многие из которых принимаются за демонов, но имеют принципиально другую природу; именно они в сеттинге играют роль уродливых демонов, а вот падшие ангелы вполне себе прекрасны — взять хотя бы ту же Лашиэль. А ещё там есть «ктулхи»-Внешние.
* «Моя жена — ведьма» и «Сестрёнка из Преисподней» Андрея Белянина. У протагониста-поэта Сергея имеются персональные чёрт и ангел — Фармазон и Анцифер, воплощающие дуализм его души.
** Стандартные фэнтезийные черти имеются в трилогии «Меч без имени», а вот Люцифер нестандартный. Как поясняет Андрею чёрт Брумель — как раз в собственном Аду Люцифер опасен меньше всего, а чертям в особенности. Так как местный Люцифер — просто главный чёрт, ВЫБИРАЕМЫЙ ВСЕОБЩИМ ГОЛОСОВАНИЕМ. Некая минимальная магия и модификация внешности, похоже, прилагается к должности истинным Сатаной. Но для простых смертных более серьёзного противника в пределах тамошнего мира не сыскать, да.
* «[[Юлианна]]» же! На конфликтах ангелов и демонов с непременной их битвой в конце каждой книги построена вся трилогия.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ад и Рай срисованы у Данте с минимальным творческим переосмыслением. При этом концепция всей метавселенной у Рудазова скорее индусско-ньюэйджевская.

=== [[Кино]] ===
* «Константин: Повелитель тьмы». Вариант «конкурирующие фирмы», а заодно [[чёрно-серая мораль]]: как объясняет Анжеле Константин, демоны тут самые настоящие, а вот ангелы только прикидываются светлыми мудрецами, а по факту даже методы у них одинаковые.
* «Адвокат дьявола». Мрачный триллер на тему падения души. Аль Пачино после этой роли Сатаны трудно воспринимать в комедиях и мелодрамах, да. Ангелов не завезли (да, Киану, тут ты не демоноборец), зато есть проникновенные философические монологи с «тёмной стороны силы», например, о том, что «XX век — мой (дьявола) век».
* «[[Dogma|Догма]]» и «Никки — дьявол-младший». Стебалово на тему. С т. з. христианской доктрины, естественно, [[еретик|ересь]], но светлые добряки там всё ж побеждают.
** В «Догме», впрочем, высмеивается пренебрежение канонами: т. н. Дружище Иисус, которого презентовал священник, сыгранный Джорджем Карлином (!).

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — [[педаль в пол]]. Тут всё перемешалось. Ангелы добрые? Уже нет. Демоны злые? Проехали. Дошло до того, что ангел и демон (а потом и рай с адом) и вовсе работали сообща.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Люси, дочь дьявола» — дочь дьявола вопреки воле отца встречается не с продажным политиком, а с Иисусом.
* «Соседи из Ада» — семью демонов <s>выслали</s> послали на Землю, чтобы остановить бур, способный просверлить кору до ада.
* «Друзья ангелов» — ангелы-хранители и демоны-искусители с подростками в главных ролях.
* «Американский папаша!» — в одной из серий Стэн Смит умер и на суде ангелов пытался настоять на возвращении в мир живых.

=== [[Комиксы]] ===
{{Video|j2Jcx2KVEvg|[[Вселенная DC]]|width=240}}
{{Video|vHGPESTsAME|[[Вселенная Marvel]]|width=240}}
* «[[Spawn|Спаун]]». Бог и Дьявол — дети великой Матери, создательницы всего вообще.
* Top Cow Universe. Ад — биржа человеческих душ. С языческими элементами (Цербер, Харон). Рая нет. Но ангелы имеются — похожи на агентов Смитов и нейтрально-дружелюбны людям (по крайней мере, спасителям Вселенной). Сатана — стареющий хипстер в свитере, которого смог свергнуть подлюка-бизнесмен. А ещё есть [[Ангелы, демоны и кальмары|Древние]], которые штурмуют Рай… простите, всего лишь базу [[Совет ангелов|Ангелуса]] в стиле Diablo III. [[Протагонист]] расстрига и вообще неверующий (цитируя его, верит достаточно), но может и молитвой бесов разогнать, и сам поюзать адскую силу, как заправский [[Warhammer 40,000/Инквизиция|инквизитор-радикал]]. От таки дела.

=== [[Видеоигры]] ===
* Сеттинг «[[Diablo|Дьябло]]» весь об этом. [[Субверсия]]: чертей и демонов в ассортименте пруд пруди, а ангелы почти не появляются, предпочитая загребать жар борьбы с нечистой силой руками [[Простой крутой смертный|простых смертных]]. Те, которые всё же появляются, мало чем отличаются от демонов.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Христианство}}

Эффект «Реквиема по мечте»

2026-10-31T09:36:30Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Классики */

{{TVTropes|MisattributedSong|Misattributed Song}}
{{q|Эту музыку Моцорт писал всю ноч а потом через час он умир…|Орфография и пунктуация сохранены}}
'''Эффект «Реквиема по мечте»''' — это случайное или намеренное приписывание авторства современных произведений признанным классикам прошлых лет. Обильно встречается в социальных сетях. Дополнительные очки тупизны начисляются, если от балды присваивается «романтическое название» в стиле «музыка слёз», «песня ангелов», «симфония сердца».

[[Кодификатор]] — «Lux Aeterna», главная музыкальная тема фильма «[[Requiem for a Dream|Реквием по мечте]]» за авторством Клинта Мэнселла, которую обожают приписывать [[Моцарт]]у. Моцарт действительно написал перед смертью «Реквием» (и то не дописал), но [[Нет, не тот|НЕ ТОТ]]. Как правило, пост сопровождается слезливой историей из эпиграфа статьи или многочисленными [[пародия]]ми (в этом случае ещё и коверкают имя композитора). Иногда понять, действительно ли автор поста [[не знает матчасти]] или просто троллит, не представляется возможным. Чтобы ещё лучше оценить масштаб бедствия: эта ошибочная информация красовалась даже в статье в Википедии про настоящий [[w:Реквием (Моцарт)|реквием Моцарта]].

От ЭРМ страдают не только классики, но и вполне современные исполнители. Можно считать примером любой случай, когда произведение МЕНЕЕ известного автора приписывают БОЛЕЕ известному автору — [[инверсия]] почти не встречается.

Также нередкое явление — когда исполнителя того или иного произведения — песни, эстрадного номера и тому подобного — начинают по умолчанию считать его автором. Если поклонники «[[Наутилус Помпилиус|Наутилуса]]» или «[[Ария (группа)|Арии]]» обычно знают знаменитых текстовиков этих групп, то подписывать цитаты из песен «О любви» или «Russo matroso» именем [[Чиж|Сергея Чигракова]] — это очень неправильно, поскольку обе песни написаны не им.

[[Педаль в пол]], когда к названию одного известного произведения лепят не того автора, а по факту звучит нечто совершенно левое, не имеющее отношение ни к названию, ни к указанному автору. [[С прикрученным фитильком]], когда путают между собой двух разных классиков.

См. также надтроп [[Популярное заблуждение/Музыка]], частично связанный троп [[Неизвестный Автор]] и вечно сопутствующе тропы — [[цитата-бастард]], [[затмить адаптацией]] и [[вся слава досталась не тому]].

== Как распознать обман? ==
* Раннюю академическую музыку — будем считать её со Средних веков и до конца эпохи Возрождения, то есть, VI—XVII века, — называли по-разному. Кто-то просто напишет музыкальную форму: «Павана и гальярда». Кто-то добавит приписку: «Аллеманда для сэра Джона Смита», или «Гальярда для графа эссекского». Кто-то мог не стесняться и давать композициям лиричные названия — зачастую это были народные песни в переложении для серьёзных инструментов, как, например, те же «Зелёные рукава».
* Начиная с эпохи барокко (а конкретнее, в районе 1600—1750 гг), образуется серьёзная западноевропейская музыкальная школа. С этого момента большинство названий музыкальных произведений становятся похожи не на названия, а на ТТХ: жанр, тональность, инструмент, для которого написаны, номер опуса, темп… Уже сильно потом музыковеды собирали творчество отдельнх авторов в каталоги и давали композициям буквенную или цифровую кодировку. Проще говоря, «P253 Концерт ре минор для гобоя с оркестром» — характерное название для академического произведения, «В пещере горного короля» — уже менее характерное (это, по сути, саундтрек к театральной пьесе с указанием сцены), а что-то типа «Мелодия слёз» — это признак современной композиции. Также подозрения должны вызывать приписки вроде «классика в современной обработке»<ref>Иногда это может быть действительно классика в современной обработке, те же [[w:Ekseption|Ekseption]], например.</ref>.
* Стиль каждого значительного композитора, да и стиль эпохи в целом, всегда узнаваем. Поэтому знающему человеку отличить барочное произведение от романтического, а Баха от Моцарта, Берлиоза, Сати, Прокофьева, Ксенакиса и тем более Ханса Циммера обычно можно с нескольких тактов.
* Наконец, приписываемая великим композиторам музыка в 99 случаях из 100 не выдерживает никакого сравнения по качеству с их реальными произведениями.

А если кто-то музыкальным слухом обделён, всегда можно спросить приложение «Shazam».

== Так откуда же это берётся? ==
Бывает, что [[Мистификация|мистификацию]] вольно или невольно устраивает сам автор (см. примеры). Иногда, как в случае с кодификатором, всему виной схожее название. В остальных ситуациях, вероятно, имеют место общий пофигизм и нежелание проверять информацию — и концов не найти. С механизмом распространения немного проще: «духовно-богатые» девы (и отроки) с радостью тащат к себе посты с «типа-классической музыкой» со всевозможных пабликов, чтоб все видели, как они «круто прутся по классике!» Их друзья-подружки с радостью распространяют ерунду дальше.

В принципе, подобное встречалось и в доинтернетную эпоху, только носило не такой массовый характер. Обычно один меломан где-то доставал пластинку, второй у него просил и переписывал музыку на катушечный магнитофон. Но вот с выходными данными тех композиций могла выйти заминка: переписывающий не успел, не захотел (музыка и музыка) или не понял (переписал с ошибками), если пластинка зарубежная и там написано на иностранном языке. Потом у второго меломана переписал третий и т. п. Так некоторые композиции Сен-Пре превращались в Баха в современной обработке. Или получалось, что в коллекции присутствовали Поль Мориа, Пол Мария и Пауль Мауриат — то есть как бы три разных человека, а не три варианта транскрипции (причём два неправильных) одного дирижёра-аранжировщика П. Мориа (Paul Mauriat), хотя это не совсем сюда.

А ещё бывало, что на кассету дописывали, помимо заявленного исполнителя, что попало. Прослушала девушка помимо искомой «На-На» целую подборку «сладких мальчиков» тогдашней эстрады и осталась в полной уверенности, что это всё одна и та же группа. Благо стилистическим разнообразием всё это и правда не отличалось.

Особенно часто это бывает с группами одного хита. Средний немеломан даже в любимом жанре знает несколько топовых групп, ну и ещё несколько из города, где живёт, если ходил на концерты. Творчество прочих групп, особенно в кассетные времена, могло доходить вперемешку и как попало. Между тем группа почти никогда не существует в вакууме: вокалист принимает участие в коллаборациях, бывшие и действующие участники создают похожие проекты, дружественные группы похожего стиля выступают с ними на одних фестивалях, начинающие группы подражают своим кумирам.

Повальное бедствие в интернете — у стихотворения с эпиграфом отрывать эпиграф, а его автору приписывать авторство самого стихотворения. Очевидно, порождается как кривыми руками копипастеров, так и кривой особенностью браузеров при копировании игнорировать идущие подряд пробелы и табуляции, в результате чего теряется характерный для эпиграфов отступ вправо. Но педаль глупости при этом вдавливается в мантию регулярно — авторам эпиграфов приписывают стихи, не только явно противоречащие их взглядам (это-то ещё ладно), но и со всей очевидностью написанные спустя десятилетия после их смерти (например, авторам советских времён — стихи о постсоветской реальности).

== Примеры из музыки ==
* Общий пример [[с прикрученным фитильком]] — не редко путают разные проекты одного и того же исполнителя (голос-то один и тот же). В результате, то всё творчество группы The police приписывают одному Стингу, то «Living on my own» перестаёт быть сольной песней [[Queen|Фредди Меркьюри]], то женские песни из рок-опер «[[Эпидемия (группа)|Эпидемии]]» становятся песнями «[[Мельница (группа)|Мельницы]]», потому что их поёт Хелависа, ну и великая борьба коллективов «Кипелов» и «[[Ария (группа)|Ария]]» за песни (авторству Кипелова приписывают песни, которые он хорошо если пел; «Арии» приписывают сольные песни Кипелова и т. д.).
* Другой общий пример — если в группе поют несколько людей, то более известному часто приписывают все песни группы, включая те, которые поёт не он. Например, среди песен [[Король и Шут|Горшка]] часто вспоминают «Прыгну со скалы», хотя её поёт Князь. Классический пример — комикс «Голосовой помощник Горшок», где этот самый помощник отвечает строчками КиШа, кто бы их в реальности ни пел.

=== Классики ===
''Стоит приводить наиболее вопиющие и распространённые случаи, желательно устанавливать настоящее авторство произведений''. В общем-то, как и Вселенная, человеческая глупость безгранична, поэтому примеров может быть намного больше, но установить авторство можно не у всех.
* Собственно, кодификатор. Возможные варианты названий, под которыми можно услышать эту композицию (а также ремиксы и [[Кавер-версия|каверы]])<ref>И это очень вероятно не просто ошибка, а намеренная мистификация. В ЖЖ гуляет текст одного блогера, как он шутки ради выложил в Контакте множество современных мелодий приписав их классикам, а теперь сам не рад — видит неправильные названия во множестве сборников с дальнейшими ложных атрибуций</ref>:
** Zimmer — Requiem for a dream.
** Бах — Реквием по мечте.
** Бетховен — Реквием по мечте.
** Вагнер — Путь в Валгаллу.
** Вагнер — Реквием по мечте.
** Вагнер — (классика в современной обработке) ost Requiem For A Dream.
** Глинка — Похоронный вальс (реквием на игле).
** Моцарт — Последняя незаконченная композиция.
** Моцарт и Вивальди<ref>[[Не в ладах с историей]]: Моцарт родился через 15 лет после смерти Вивальди</ref> Реквием По Мечте 2012, Классика в современной обработке.
** Антонио Розетти — Реквием по мечте.
* Общий случай: в России в конце XX века были очень известны оркестры Поля Мориа, Ричарда Клейдермана, Джеймса Ласта, Берта Кемпферта и прочих исполнителей жанра ''easy listening'', которые играли ''инструментальные обработки'' разных популярных композиций — популярных на Западе, но не в России. В результате по сей день многие пребывают в уверенности, что они всё это сами и написали. И что это «классическая музыка», раз исполняется оркестром. При том, что, наряду с академизмом и саундтреками, тот же Клейдерман обрабатывал даже хиты Bee Gees, Уитни Хьюстон и Стиви Уандера, а Мориа и Аббу каверил, да и его самая известная ''L'amour est bleu'' — обработка поп-хита с Евровидения 1967 года.
** Причём, поскольку Мориа из них стал известен у нас первым, ему начали ещё и приписывать записи Клейдермана, Фаусто Папетти и вообще всех инструментальных оркестров.
** Немало этому поспособствовала фирма «Мелодия», которая в СССР была монополистов в звукозаписи. Из-за привычки переводить всю латиницу на русский в выходных данных порой указывалась такая отсебятина, что непонятно: то ли в переводчики набирали двоечников, то ли так троллили цензоров
* Досадное недоразумение произошло с произведением современного [[Сомбреро и текила|мексиканского]] композитора и пианиста Эрнесто Кортазара (Ernesto Cortazar) под названием Beethoven’s Silence. Некто случайно или специально потерял из названия самого Кортазара (или подумал, что это только исполнитель, но не автор). В итоге получилось: Ludwig van Beethoven — Silence. В таком виде пьеса и продолжила гулять по сети. Можно сказать, что автор сам виноват, нефиг великих приплетать! Встречается и на русском: Бетховен — Тишина.
* С названием «Шопен — Колыбельная для ангела» гуляет обычно главная тема из «Списка Шиндлера».
* Автор статьи однажды наткнулся на аудиозапись, озаглавленную «И. Штраус — Green Sleeves». Казалось бы, сенсация: настоящий автор известной английской народной песни — знаменитый австрийский композитор, король вальсов<ref>Живший лет на триста позже её написания(!)</ref>! Однако, это ещё не всё: в самой записи не было ни Штрауса, ни зелёных рукавов. А был вообще Нино Рота, саундтрек к фильму «[[Ромео и Джульетта]]». Полный [[вывих мозга]]!
** Но гораздо чаще эту мелодию приписывают Прокофьеву — якобы отрывок из его балета «Ромео и Джульетта» (такой балет у него на самом деле есть).
** Также кому-то из них могут приписать и произведения Риккардо Дзандонаи, увертюру-фантазию П. И. Чайковского, оперу Шарля Гуно, симфоническую поэму Гектора Берлиоза, оперу Винченцо Беллини, имеющие непосредственное отношение к пьесе Шекспира.
* Ещё любят путать «Времена года» П. И. Чайковского и Антонио Вивальди<ref>А почему только их двоих? Может быть как находящихся на слуху? Есть прекрасный анекдот в тему: Шестилетнюю девочку из музыкальной семьи, мама приводит в поступать в музыкальную школу. Школьный директор чисто для проформы интересуется у неё, сколько времён года она знает.
Девочка на мгновение задумывается — и уверенно отвечает:
— Шесть!
Директор пытается тактично ей намекнуть:
— А если ещё немного подумать?
Девочка снова задумывается — и говорит:
— Честное слово, больше не ногу вспомнить… Шесть!..
Директор выразительно смотрит на смутившуюся мать девочки, покашливает и отправляет их на минуточку в коридор…
Там мама возмущенно спрашивает дочку:
— Ну, Света, ты чего?!
— Мама, мама… — со слезами на глазах отвечает дочка, — я и правда не помню больше никаких «Времен года», кроме Вивальди, Гайдна, Пьяццола, Лусье, Чайковского и Глазунова!..
Мама:
— Света! А как же Десятников, а Кейдж!?
</ref>. Ещё Вивальди могут приписать и «Времена года в Буэнос-Айресе» («Cuatro Estaciones Porteñas», «Estaciones Porteñas»), сочиненные Астором Пьяццоллой ему в подражание. В прочем, и относительно современных (ХХ века) «времен года» хватает в роде Robert Maxwell «A Song For All Seasons» (на пластинке изображены зима, весна, лето и осень)
* Кто создал «Полёт шмеля»? Чайковский? Поздравляем, вы на одной волне с составителями многочисленных МП3-архивов. А «Полёт шмеля» создал Николай Римский-Корсаков в рамках оперы «Сказка о царе Салтане».
* У Рихарда Вагнера действительно есть известный свадебный марш, и о нём тут даже есть [[Мендельсон и Лоэнгрин|статья]]. Но частенько вместо обещанного в названии Вагнера можно услышать музыку из фильма «Амели» (автор Ян Тьерсен).
** Клим Жуков рассказывал: когда он женился, его в ЗАГСе спросили, под чей свадебный марш они с женой хотели бы выйти. Ну Клим Саныч и ответь: под Вагнера, конечно! И вот, начинается церемония, они с женой выходят друг к другу… и тут включается «Полёт валькирий»…
* Иногда произведение действительно классическое, и автор указан правильно, но ему дают такое название, которое сам сочинитель в здравом уме никогда бы не присвоил. Самый известный пример — «Лунная соната» Бетховена вместо скучного «Соната для фортепиано № 14 до-диез минор, ор. 27, № 2». «Лунной» первую часть сонаты (Adagio sostenuto) назвал музыкальный критик Людвиг Рельштаб в 1832 году, уже после смерти автора: он сравнил это произведение с «лунным светом над Фирвальдштетским озером», и название пошло в народ. Но это ещё как-то можно оправдать, в большинстве же случаев название реально берётся «от балды».
** Тот же Бетховен описал свою 5-ю симфонию (то самое «Та-да-да-дамм!») как «''Судьба стучится в дверь''», и под разными вариациями этого названия её можно встретить в сети.
* Все произведения с названием «Болеро» любят приписывать Морису Равелю. Вообще-то, болеро — это испанский народный танец, который не раз авторски перерабатывался. Есть даже «Болеро Д. Атовмяна» (конец 1990-х — начало 2000-х) из сериала про Дашу Васильеву по произведениям Донцовой.
* Мелодию, которую в России называют «Собачий вальс», хотя она известна и в Европе под иными названиями вроде «Блошиного вальса», любят приписывать Фридерику Шопену. Действительно, у Шопена было произведение, неофициально именуемое «Вальс маленькой собачки» (фр. Valse du petit chien), а официально «Вальс ре бемоль мажор op. 64 № 1». Только, во-первых, это совершенно разные произведения; во-вторых, автор «Собачьего вальса» доподлинно не установлен; а в-третьих, [[Морская свинка|«Собачий вальс» вальсом и не является]].
* «Palladio» Карла Дженкинса. Эту мелодию почему-то постоянно объявляют печально известным «Танго смерти» концлагеря «Яновский»<ref>В этом концлагере действительно исполнялось танго при казнях, вот только по воспоминаниям это было польское танго «To ostatnia niedziela» (более известное у нас в качестве ремейка «Утомленное солнце»)</ref>, причём ещё и приписывают то Вивальди, то Вагнеру, то Моцарту. Встречалось совершенно эпичное описание, что-то вроде «Вагнир писал ету музыку всю ночь а утром его растриляли фашысты!!!11» (очень хочется верить, что это просто какой-то тролль повеселился). А произведение, вообще-то, написано в 1996 году, и на танго похоже, как муха на апельсин (хотя действительно стилизовано под Вивальди). Популярное заблуждение пошло от одного древнего видеоролика на Youtube, в котором слайдшоу с рассказом о концлагере шло как раз под музыкальное сопровождение в лице вышеупомянутой композиции, так что многие, просмотревшие видео и с творчеством Дженкинса незнакомые, приняли Palladio за то самое танго и пошли распространять легенду.
* Южнокореец Yiruma (Ли Ру Ма) может гордиться тем, с кем его постоянно путают. Его «River Flows in You» известна как «Музыка ангелов» Моцарта, «Kiss the Rain» — как «Звуки рождают мысли» Баха, и так далее, и тому подобное.
* «Мелодия слёз» Бетховена — это Renodia (тоже южнокореец) «The Daydream I Miss You». Что характерно, иногда борцы за правильные названия… приписывают эту композицию вышеупомянутому Ли Ру Ма. В Корее больше одного талантливого пианиста!
* Клод Дебюсси не писал музыки для «Сумерек». Он писал «Лунный свет» (часть «Бергамасской сюиты»), но то, что приписывают ему под этим названием — это на самом деле Картер Бёрвелл, «Bella’s Lullaby».
* «Душа» Шостаковича и «Ближе к мечте» Моцарта — это норвежец Рольф Лёвланд, «The Song from a Secret Garden» и «The promise», соответственно.
* «Босиком по мостовой» Шостаковича — Ян Тьерсен, «Comptine d’un Autre Ete: L’apres midi».
** Вероятно, ещё приплели музыку к соответствующему фильму Тиля Швайгера, однако в OST Barfuss целый набор разных авторов, и Тьерсена среди них нет.
** А фортепианные пьесы самого Тьерсена, бывает, причисляют к Шопену. Хотя, по правде говоря, Тьерсен им мог вдохновиться, у него (неоконченное) консерваторское образование.
* «Апрель (Мечты)» Шопена — это грек Янни Хрисомаллис «One man’s dream».
* «Вальс цветов» из фильма «Мой ласковый и нежный зверь» Шуберт не писал. Автор мелодии (которая, к тому же, никакой не «вальс цветов», а просто безымянный «вальс») — Евгений Дога.
* Отрывок из балета «Сотворение мира» русского композитора Андрея Петрова под названием «Ave Eva» любят приписывать Йозефу Гайдну, у которого тоже есть «Сотворение мира», только оратория.
* Многие думают, что органная мелодия в композиции «A whiter shade of pale» у «Procol Harum» содрана у И. С. Баха. На самом деле Мэтью Фишер её сам придумал. Хотя никто и не скрывает, что это, мягко говоря, «парафраз» Air из баховской сюиты № 3 D-Dur.
* «Chi Mai» Эннио Морриконе зачастую приписывают кому-то из классиков, в последнее время чаще всего — Антонио Вивальди (потому как существует фортепианная версия этой композиции в исполнении ''Вольфганга'' [[Нет, не тот|Вивальди]]).
** В свою очередь, инструментальную мелодию «Одинокий пастух», за авторством Джеймса Ласта, также иногда приписывают Морриконе.
* «Умирающий лебедь» не имеет отношения к балету Чайковского «Лебединое озеро», это отдельная хореографическая миниатюра на музыку совершенно другого композитора — Камиля Сен-Санса. У Сен-Санса это был просто [[Гуси-лебеди|лебедь]], плывущий по воде, умирающим его сделали хореограф Фокин и танцовщица Павлова.
* Автор мелодии «Спи, моя радость, усни» не Моцарт. Это действительно перевод с немецкого хора служанок царицы Schlafe, mein Prinzchen, schlaf ein («Спи, мой царевич, усни») из оперы Фридриха Вильгельма Готтера «Эсфирь». Ту музыку, которой сопровождают её сейчас сейчас, написал берлинский композитор-любитель Бернхард Флис (1796). Версия об авторстве Моцарта возникала в начале XIX века, была быстро опровергнута… но снова всплыла в 1930-х по исключительно коньюктурным причинам: Флис был урождённым евреем и даже крестился только в 1798.

=== Саундтреки ===
* Ханс Циммер '''не''' писал саундтрек к [[Pirates of the Caribbean/The Curse of the Black Pearl|Проклятью «Чёрной Жемчужины»]]. Его писал [[Эквилибриум|Клаус Бадельт]], вместе с прорвой других композиторов<ref>Например — [[Игра престолов (телесериал)|Рамин]] [[Мир Дикого Запада|Джавади]], [[Человек в железной маске|Ник Гленни-Смит]], и ряд других из команды Циммера </ref> (включая Циммера в некоторой роли), которые теперь с удовольствием вспоминают (или «[[Ненадежный рассказчик|вспоминают]]») о том, насколько серьёзной была их роль, а He’s Pirate и другие музыкальные трипперы первого саундтрека расходятся по топам саундтреков именно с авторством Циммера.
* Вы могли слышать о «Faerie’s Aire and Death Waltz» (или просто «Death Waltz»), опусе композитора XX века Джона Стампа; дескать, он писал это как произведение, которое нельзя сыграть, но в современную эру компьютерной музыки это стало возможно, а отдельные талантливые люди даже смогли адаптировать это для исполнения на фортепиано. На самом деле за этот опус выдали известную композицию из серии игр [[Touhou Project]], «U.N. Owen was Her?» (вернее, её ремикс, «Last Brutal Sister Flandre S.», созданный группой COOL&CREATE). Джон Стамп действительно написал композицию «Death Waltz», и она действительно не предназначена для исполнения, так как это не более чем шуточная нотная запись. [http://youtu.be/KRRx8kYZAIY?t=4m33s Убедитесь сами]. Композицию «Night of Nights» (тоже создана COOL&CREATE, является ремиксом сразу двух тем их всё того же Touhou Project: «Flowering Night» и «Lunar Clock ~ Luna Dial») тоже иногда приписывают Стампу.
* Нет, Gollum’s Song из титров фильма «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец: Две крепости]]» поёт не Бьорк, как бы ни было похоже. Это Эмилиана Торрини, а закос под Бьорк сделан намеренно.
* Трек «Heroic Song» из саундтрека фильма «[[Мы из будущего]]» за авторством композитора Ивана Бурляева в Рунете постоянно ассоциируют со вселенной [[Warhammer 40,000]], а часто еще и приписывают его авторство Джереми Соулу (композитору первого [[Dawn of War]]) или вовсе Хансу Циммеру. Доходит до абсурдных названий трека в социальных сетях, в духе «Hans Zimmer — Warhammer 40000 — Боевая Литания». Скорее всего, причина в том, что музыка является мощным сочетанием [[Оркестровая бомбёжка|оркестровой бомбежки]] с [[Зловеще-пафосное песнопение|пафосным песнопением]], хорошо подходящим к пафосному духу вселенной Вахи, и в том, что подобная музыка, по крайней мере до выхода фильма, была нехарактерна для саундтреков отечественного кино<ref>Да и вообще конкретно этот трек действительно похож на творчество Соула и Ко к первым DoW по стилю.</ref>.
** [[Зловеще-пафосное песнопение|Зловеще-пафосные песнопения]] и [[Триумфальный хор|триумфальные хоры]] вообще часто страдают от отечественного Ваха-фандома (см. [[w:Triarii]]), особенно если содержат в себе [[Зловещая латынь|латынь]]. Досталось даже треку «The Unsung War» из игры [[Ace Combat]] 5, который можно встретить под названием «Гимн кадианских полков».
* Периодически достаётся (причём в обе стороны) Нику Фениксу и Томасу Бергерсену, которые вместе больше известны как музыкальная студия «В двух шагах от Ада» — они действительно написали чёртову прорву музыки в самых разных жанрах, но местами так достоверно закосили под классиков, что некоторые не верят, что это современная музыка — в то же время те, кто об этих ребятах знает, могут по ошибке приписать им авторство композиций отдельных начинающих музыкантов, особенно когда эти музыканты им пытаются подражать.

=== Зарубежные исполнители ===
* Замечательная уругвайская певица, актриса кино, да и просто человек Наталья Орейро НЕ пела песню «Eso, eso, eso, eso» (исп. Это, это, это, это). Эту песню поёт женский музыкальный дуэт Sonya & Selena.
* Музыку к программе Взгляд написал Тацухико Аракава, и носит она название Brand New. Её приписывают Владимиру Рацкевичу, штатному композитору телекомпании ВИD в девяностых. [[С прикрученным фитильком|Справедливости ради]] стоит заметить, что в последний год существования программы Взгляд вышеозначенный Рацкевич таки сделал на эту тему ремикс.
* Боб Марли не исполнял «Don’t worry be happy», он умер за 7 лет до того, как она была написана. Её автор — тоже Бобби, только Макферрин. Также Марли не исполнял песню «Bad Boys» (группы Inner Circle) и «Chase the Devil» (автор Max Romeo).
** Ему вообще приписывают примерно любое регги. Просто эти 3 примера — самые известные.
** Ему приписывают даже Sunshine Reggae группы Laid Back, хотя это не регги, а синтипоп про регги.
* Шарль Азнавур не пел песен Джо Дассена. Вообще, как можно перепутать этих-то двоих? Это всё равно что принять Юрия Антонова за Леонида Утёсова на том основании, что оба пели по-русски.
* «Битлы» не пели про лимонное дерево! Здесь временной разрыв ещё значительнее — более 30 лет! Это немецкие ретро-рокеры Fools Garden.
** Им вообще приписывается любая музыка из 1960-х или закосы под неё — например, «Mrs. Robinson» и «El Condor Pasa» Саймона и Гарфанкеля («El Condor Pasa» написал Даниэль Роблес, но по крайней мере Саймон и Гарфанкель её действительно пели). В ту же копилку и подражания «Битлам».
** Песня, приписанная [[The Beatles]] и даже выходившая на сборниках-бутлегах с 1973 под названием «Peace of Mind», «Piece of Mind» и «The Candle Burns» долгое время оставалась загадкой: все участники ливерпульской четвёрки дружно утверждали, что этой записи не делали и вообще она очень подозрительна (для демозаписи слишком много эффектов, для студийной записи слишком плохое качество). В конце концов в августе 2021 года (!) сами создатели выложили исходную запись. Это была отчасти пародийная песня для тематической радиопередачи Университета Южной Флориды, сочинённая и записанная осенью 1969 года диджеями Дэвидом Хантером и Уолтоном Джонсом.
* Песня «Only you» совершенно напрасно приписывается [[Элвис Пресли|Элвису Пресли]] — она принадлежит группе The Platters. [[Педаль в асфальт]]: эта песня настолько плотно ассоциируется с Элвисом, что многие наверняка назовут её главным хитом Короля. И это при том, что Элвис, вероятно, вообще никогда её не исполнял!
** Так же Элвису приписывается едва ли не вся известная музыка конца 1950-х и начала 1960-х; Кроме Only You особенно часто страдает Unchained Melody и весь рок-н-ролл, будь то песни Чака Берри, Литтл Ричарда или Билла Хейли (справедливости ради, у Элвиса есть несколько ''[[Кавер-версия|каверов]]'' на своих современников, но уж голос-то как можно не отличить!)
*** Unchained Melody Элвис пел, но довольно поздно и её исполнение ассоциируется не с ним, а с коллективом The Righteous Brothers (хотя фактически пел только один брат), но и они — далеко не первые исполнители этой песни.
* Иногда по совершенно непонятной причине титульную песню группы «Чингизхан» приписывают Boney M. А в совсем клинических случаях относят к творчеству Boney M пародию на них же в исполнении Кирилла Немоляева и группы «Boney НЕМ». В принципе, Boney M так и норовят приписать чужую ритмичную песню 1970-х, особенно если среди настоящих исполнителей несколько африканцев.
* А группе ABBA могут «подарить» относительно современные для них песни от коллективов Luv, Maywood, Arabesque, Teach In и т. п. Если женский вокал есть, то иной раз «делается вывод», что это Агнета Фельтског и Анни-Фрид Лингстад (которых в лучшем случае называют по именам). Также АББу могут спутать с венгерской группой тех же времен «Neoton família» — правда, те поют больше на венгерском, и отсутствие знакомых слов в тексте должно смутить. Но англоязычные версии многих песен тоже есть и иногда звучат на радио, и например «Monte Carlo» на английском звучит вполне в стиле АББы. Впрочем, «семья Ньютона» получила неофициальное название — венгерская АББА.
* Вообще, это проблема многих песен, которые обычно знакомы слушателям по радио. Автор правки долго думал, что песню Gianni Nazzaro — Mi sono innamorato di mia moglie исполняет Челентано. Надо сказать, вокал действительно похож.
* Песню Wish You Were Here в кавере группы Blackmore’s Night (оригинальное исполнение — шведская группа Rednex) в интернетах часто приписывают Белинде Карлайл. Вокал Кэндис Найт, конечно, похож на вокал Белинды, но — не совсем: он более чистый, без характерной для Белинды хрипловатости.
* Мощнейшие хиты ранних Uriah Heep, таких как «July Morning», «Lady In Black» и «Easy Livin'» с потерей интереса слушателей к хард-року начали приписывать Deep Purple. Вплоть до полной потери Хипами индивидуальности.
* По той же причине AC/DC и Nazareth в массовом сознании начали сливаться в нечто единое и целое. С возможным взаимным приписыванием практически любой песни.
* Песня «Bad to the Bone», известная по фильмам «Терминатор 2», «Кристина» и многим другим, по неведомой причине приписывается группе ZZ Top (оценить масштаб бедствия можно, набрав название песни в поиске аудиозаписей любой соцсети). И это несмотря на то, что песня не просто не имеет никакого отношения к творчеству ZZ Top — она разительно отличается от него по стилистике. Да и вокал Джорджа Торогуда из группы Destroyers (которой и принадлежит трек) ну совсем не похож на Билли Гиббонса…
** Также ZZ Top приписывают песню Dire Straits «Heavy Fuel». Здесь хоть стилистическое сходство в наличии.
* Композиция «Shout» принадлежит коллективу «Tears for Fears» — но в рунете регулярно приписывается группе Depeche Mode (у которых есть другая песня с тем же названием).
* А ещё бывают беды с [[кавер-версия]]ми и оригиналами. ''Eurythmics «Sweet dreams» (Marilyn Manson cover)''.
** Дэвид Боуи, по слухам, за упоминание его «кавера» на Nirvana («The man who sold the world») в лучшем случае посылал по известному адресу упоминавшего.
* У группы Linkin Park нет песни «Khuy», равно как и альбома «Erection», в который она якобы входит. Это песня «Try To Be Me» группы Tribal Ink.
* Группе Slipknot приписывают песню (или кавер) «Sucks». Однако это песня группы KMFDM.
** Да что там, им даже [http://rockby.net/?id=213 целый альбом приписали].
* Многие из песен, так или иначе связанных с франшизой [[Sonic the Hedgehog]], приписывают группе Crush 40. Джонни Джиоэли и Дзюн Сеноуэ, без сомнения, исполнили множество прекрасных песен, во многом определивших имидж франшизы. Множество, но не все. Например, широко известная «Escape from the City» — это не они, это Тед Поли и Тони Харнелл, «We Can» из Sonic Heroes — они же. Инструменталисты Краша там если и были, то только в качестве аккомпаниаторов. Доходит до смешного, когда «крашам» приписывают песни, ни капли на них не похожие, такие, как ''рэп''-темы Наклза и «Dreams of an Absolution» из игры 2006 года, которая, на минуточку, — ''синти-поп'' '''(!)'''. С помесью панка с металлом, характерной для Crush 40, как-то не вяжется.
* Летом 2019-го года среди фанатов [[Minecraft]] распостранился мем с попугаями, танцующими под красивую песню. Эта же песня преобрела некоторую популярность и в социальной сети TikTok. Позже всевозможные ремиксы и каверы на эту песню стали тут и там появляться на Youtube, собирая сотни тысяч просмотров. При этом все считают, что песня называется «Already Dead» или «Omae Wa Mou», и её создал некто Lil Boom. У «оригинала» (как все думают) вообще 12 миллионов просмотров набралось! Вот только этот самый «оригинал» вовсе никакой не оригинал ни для названия, ни для самой песни. Lil Boom действительно сделал трек «Already Dead» на эту музыку, но звучит он совсем по-другому. То же, что звучит в видео с 12-ю миллионами просмотров на самом деле является фрагментом другой песни с наложенной фразой «Omae Wa Mou Shindeiru» в начале. Оригинальная же песня в три раза длиннее и называется «Tiny Little Adiantum», а сделала её группа Shibayan Records для своего альбома «TOHO BOSSA NOVA 2», выпущенного в 2013-м году. Да-да, вы правильно догадались — это тоже фанатский ремикс трека из [[Touhou Project]].
** Впрочем, в данном случае, Shibayan Records '''настолько''' поменяли оригинальную тему («Gensokyo Past and Present ~ Flower Land»), что узнать её при прослушивании невозможно, так что более правильным всё-таки будет считать авторами оригинала именно их, а не ZUNа, автора Тохо. Тем не менее, данный трек всё равно является частью Тохо-фэндома, и фанатам не очень понравилось, когда его стали приписывать совершенно левым людям. Ну а потом ситуация стала ещё более печальной, [[Фанатская кнопка берсерка|вызвав у фанатов бешенство]]. Подробности ищите в [[Хуцпа|этой статье]] в разделе «Реальная жизнь».
* У Элли Голдинг нет песни с названием «Where Are You Now». То, что за неё выдают, — композиция «Faded» норвежца британского происхождения Алана Уокера с вокалом Изелин Сондхайм.
* По Ютубу гуляют видео-тизеры нового альбома Daft Punk под названием «More Than Machine» в сопровождении одноимённой композиции. Как говорил Сергей Дружко, это, конечно, неправда. На самом деле это «Feel Electric» группы Maximum Love. Фанатов Дафтов можно только пожалеть: от группы последние несколько лет не дождёшься чего-то нового (продюсирование Викнда не в счёт), фанаты усиленно ждут новый тур или новый альбом.
** Дафтам иногда спихивают и песню «Music Sounds Better With You». Можно сказать, полуправда, ибо Тома Бангальтер (серебряный робот) там действительно занят. Но это вообще-то группа одного хита Stardust («одного хита» в том плане, что других песен у группы нет — собрались на один раз).
** Можно даже сказать — на 3/4 правда. Сами Daft Punk во время своего тура «Alive 2007» исполняли «Music Sounds Better With You» как часть мэшапа с собственными «One More Time» и «Human After All», а также «Together» от одноимённого дуэта Бангальтера и DJ Falcon.
*** Март 2021 года — таки уже и не дождутся. Daft Punk всё.
* «Странному Элу» Янковичу с распространением интернета начали спихивать вообще '''ВСЕ''' музыкальные пародии. Одно время на его веб-сайте был список таких «реквиемов по мечте», а одна конкретная пародия на песню The Backstreet Boys «I Want It That Way», «Which Backstreet Boy Is Gay», так часто приписывалась Элу, что его это в конце концов задолбало и он сделал ''свою'' пародию на эту песню — «eBay».
* Нет, [[Type O Negative]] не исполняли песню «Angel»! Масштабы бедствия не так вели как кодификатор, но достаточны.
* У группы a-ha нет песни «Forever not young». Эта песня называется «Forever not yours». А «Forever young» принадлежит другим классикам синтпопа, Alphaville.
* Ещё один пример из личного опыта — авторство композиции «Around the World (La La La)», которое всё время приписывают то «[[Metallica|Металлике]]», то «Сепультуре», то «Лорди», то (вставить название), при чём данное заблуждение бытует даже среди людей, которые разбираются в музыке, хотя с первых нот слышно, что по звучанию и аранжировке это и близко не похоже на вышеупомянутые коллективы. На самом деле это кавер-версия одного известного хита, записанная ныне канувшей в Лету командой [[Знают именно за это|Naked Round the Block]].
** [[Педаль в пол|Нет, нет, вам не показалось]] — сама композиция является кавер-версией одноименной композиции немецкого поп-коллектива «ATC», которая в свою очередь является кавер-версией на «Песенку» от «Руки вверх!».
* Бывает, что один исполнитель намеренно подражает другому, и тогда их песни действительно легко спутать. Классический пример в ню-диско — Марк Эшли, косплеящий голос Томаса Андерса из «Modern Talking» чуть менее чем полностью. Высокие подпевки в припеве так же в наличии. Так что его «Give A Little Sweet Love Tonight» и «Mareen» можно легко принять за песни МТ 80-х (хотя написаны они в конце 1990-х — начале 2000-х), а многие другие его песни — за МТ 2000-х.
* [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Американский певец с итальянскими]] корнями Джейсон Малачи настолько похож по тембру голоса на Майкла Джексона, что его песни частенько приписывают «королю попа». Первыми попались TMZ на песню Mamacita, чаще всего же достаётся песне Let Me Let Go. Сам Малачи, к слову — большой фанат Джексона и подражал ему вполне намеренно, а сам [[Майкл Джексон]] был по крайней мере осведомлён о схожести голосов. (Некоторые личности приписывают Малачи и отдельные треки с первого посмертного альбома Майкла Джексона, но это уже теория заговора.)
* «What if God smoked cannabis» — часто приписывается The Cranberries. На самом деле песня является One Of Us Джоан Осборн, и строчки на самом деле звучат «What if God was one of us», а песня перепета ей самой на [[Смешно коверкает песню|стихи]] Боба Риверса.
* Песню Missing группы Everything but the girl часто приписывают певице Шаде. Благо, голоса исполнительниц похожи.
* У проекта «Era» нет песни «[[Эффект Телепорно|Mandu]]». И у «Enigma» нет песни «Manjoo». И у «Shiva in Exile» тоже нет песни «Manju». [https://www.youtube.com/watch?v=tBPLiuZyWnw Эта композиция], прозвучавшая в числе прочего в сериале «Бригада», называется «Manschoud», а исполнитель — «Wise Hand», и если с Энигмой или Шивой ещё можно спутать, то на Эру с её хором и псевдолатынью похоже чуть менее чем никак. Ошибка существовала ещё в кассетные времена и благополучно продолжает существовать на ютубе.
** Вообще существуют целые альбомы музыки, которую выдают за Era.
* '''Blackmore’s Kingdom''' — это никакой не альбом Blackmore’s Night, а пиратский сборник из нескольких разных музыкантов. Есть там три трека Блэкмора, но всё остальное — это Greg Joy и Steve Tilston.
* Не существует никакой группы '''Helmkrain Rodd'''. Под этим названием в сеть вываливают музыку самых разных исполнителей с кое-как изменёнными названиями треков. Большая часть треков взята у Antti Martikainen.
* Композиция для гитары, известная в России как «[[yt:UN6tcdiqELk|Романс Гомеса]]», к Висенте Гомесу не имеет никакого отношения. Более того, в Испании она часто исполняется как «Романс неизвестного композитора» (Romance Anónimo). А автор у неё есть, и он известен — это Нарсисо Йепес.
* Педаль в пол! Всю музыку в жанре Евробит, такие как Deja Vu и Running in the 90’s, приписывают аниме [[Initial D]]
* У бразильской готик-метал группы Pettalom есть трек Irate Lizard, который вечно приписывают Lacuna Coil. Стиль похож на их первый демо-альбом, который не переиздавался, и еще в эпоху диалапа одна из пиратских оцифровок с затесавшимся в нее чужим mp3-файлом пошла гулять по сети.
* Песню «Бери своє і йди» украинской группы «Антитiла» знают за то, что под неё выходила на сцену КВНовская «Сборная Камызякского края». А вот саму группу не знают и часто считают эту песню принадлежащей другой украинской группы, «[[Океан Ельзи]]». Две другие песни «Антитiл», «Смотри в меня» и «Тебе моя невеста», использовались командой КВН «Плюшки имени Ярослава Гашека/Мудрого». Обе песни исполнены на русском языке, что для этой группы редкость, и нередко принимались за творчество группы «[[Сплин]]».
** Что касается «Океана Эльзы», то им часто приписывают что угодно, если оно на украинском языке, особенно русскоязычные слушатели. Казалось бы, как можно с ними спутать «[[Воплi Вiдоплясова]]» или «[[Скрябiн]]а», голос-то вообще не похож.
* Множество англоязычных тусовщиков, зависавших в клубах в середине 00-х, недоумевают, куда пропала песня совместная песня Rihanna и какого-то диджея «Move Your Body» (даже гугл на move your body услужливо подсказывает rihanna). Песня никуда не пропадала, только называлась она «Move Ya Body», а исполнял её пуэрториканский дуэт Nina Sky совместно с рэпером Jabba.
* Мэрилин Мэнсон не исполнял песню «You Spin Me Round», и Роб Зомби тоже. Приписываемая им версия — это кавер группы Dope на старый хит коллектива Dead or Alive. Концертное видео, в котором Мэнсон исполняет песню совместно с группой Rammstein — фейк.
* До чего же любят Gorillaz приписывать исполнение песен King of the Bongo и Big city life, а ведь на самом деле их исполнители это Mano Chao и Mattafix.
* «Gangsta’s paradise» — периодически приписывают… кому угодно, хотя трек исполнил репер Coolio, а ещё мало кто знает, что припев пел не он, а R’n’B певец L.V. и что припев позаимствован у Стиви Вандера.
* Не всякая песня на немецком языке исполняется Rammstein’ом! Кого только за них не принимают, даже если стиль музыки и/или голос исполнителя ни разу не похож…
** Педаль в асфальт: в начале и середине нулевых, на заре популярности программ типа Guitar Pro, у многих гитаристов-любителей имелся большой архив табулатур в формате .gtp, где среди прочего затесалась загадочная табулатура песни [http://www.gtp-tabs.ru/n/tabs/18/rammstein/jude.html Rammstein — Jude]. Мало того, что у Rammstein песни с таким названием отродясь не было, нет у них и ничего, что напоминало бы её по музыке ([https://midistock.ru/files/r/rammstein/rammstein_jude/1564-1-0-50126 версия MIDI]), а чьё это произведение на самом деле, [http://emigrate.3bb.ru/viewtopic.php?id=292 так и не удалось выяснить].
* И нет, «Moment of peace» — это не Enigma, а Gregorian. И «Ameno» тоже не Enigma, это Era.
* [[Рис, пряности и джунгли|Камбоджийская]] песня «Sat tee touy» ошибочно выдаётся за пропагандистскую, восхваляющую Пол Пота. Западный слушатель в потоке слов на кхмерском действительно может услышать что-то, похожее на «Пол Пот» и «Мао». На самом деле это песня про употребляющих алкоголь и наркотики животных, что-то вроде камбоджийских «Деда Максима» и «Башкирии».

=== Отечественные исполнители ===
* [[авторская песня|Александр Городницкий]], «На материк» — [[инверсия]]. Песня мгновенно ушла в народ, и с тех пор ее приписывают кому угодно, только не Городницкому, многими считается, что она написана кем-то из узников [[гулаги и рабы|ГУЛага]]. Его даже пытались бить, когда он говорил о своем авторстве. А в Мурманске ему показывали «могилу автора».
* «За что ж вы ботик потопили, гады!? Ведь был в нём старый патефон…». Да, [[Затмить адаптацией|эту песню]] пели Виктор Берковский и [[Гарик Сукачёв]], но написал всё-таки Юрий Визбор.
* А вот песню «Люди идут по свету» написал не Визбор. Это песня Розы Ченборисовой на стихи Игоря Сидорова, написанная в 1962 году.
* Песни «Фонарики» («Когда качаются фонарики ночные…») и «Постовой» («У павильона „Пиво-воды“…») написал Глеб Горбовский (а исполняли на народные блатные мотивы все, кому не лень). А вот «Не губите молодость, ребятушки…» приписана ему ошибочно: это действительно народная песня, известная с 1920-х.
* Аквариум не записывал в конце 1970-х мини-альбом «Пирог со свечами». Это демо-записи 1989—1990 Шамиля Абрярова.
* В перестроечные годы БГ приписывали авторство долгие годы не вспоминавшегося романса Александра Вертинского «То, что я должен сказать» («Я не знаю, зачем и кому это нужно…»). Широкие массы слушателей воспринимали ее как песню про Афганистан, хотя великий Вертинский писал ее, вспоминая совсем другое, не менее кошмарное кровопролитие — революционные события в Москве в ноябре 1917 года. В ней он высказал сочувствие юнкерам, сопротивлявшимся красногвардейцам — потому и не вспоминали песню очень долго.
* А вот загадочный фри-джазовый мини-альбом, ходивший как бутлег с 1980 года и изданный в 2002 как «Музыка общественных туалетов» — это действительно Аквариум, хотя ни БГ, ни участники записи не помнят, когда и где они это наимпровизировали. Издателем указан 1974 год, но сами участники записи утверждают, что такие сейшны игрались в 1979—1980 (ясно слышна флейта Дюши Романова, а за барабанами явно не Гуницкий, а более техничный Болучевский)
* Текст песни «Я готов целовать песок» склеен из стихотворений Игоря Кобзева и Владимира Павлинова. Марина Могилевская тут не при чём. Полад Бюльбюль оглы исполнял её ещё в 1970-х годах. Но куда более известно исполнение Владимира Маркина.
* Группе «Технология» упорно приписывают авторство песни «Поезд на Ленинград». Определённое стилистическое сходство имеется, но песня всё же не их, а группы «Империя». Роману Рябцеву надоело это каждый раз объяснять, и с некоторых пор «Технология» на концертах исполняет эту песню.
* Песню «Алеся» (которая «Живёт в белорусском Полесье») исполняли не «Песняры», а совсем другой белорусский ВИА тех времён, «Сябры». У «Песняров» тоже была песня с таким названием, но [https://www.youtube.com/watch?v=lbPG-iDEVQg совсем другая].
* [[Агата Кристи (группа)|Вадим Самойлов]] не пел непонятный кусочек «Жили-были», который гуляет по интернету. А вот песня «Тайна» действительно его, из черновиков к «Эпилогу».
* Вокруг творчества Егора Летова тоже ходят нездоровые слухи:
** Егор Летов не исполнял песню «Целуйте бабы рельсы». А альбом дембельских песен в его исполнении и правда существует («Коммунизм» — «Солдатский сон», 1989). Обстоятельства в том, что Летов сам не служил, но песни действительно спеты по настоящему солдатскому фольклору.
** Записанный в 1993 и ходивший на кассетах 30-минутный альбом выдавали за ранний сольник Летова «Шизофрения» или за альбом «Дождь в казарме» его раннего проекта «Посев». На деле это альбом называется «Я люблю тебя жизнь», автор и исполнитель всех песен — Гарик Нержа-веев.
** До сих пор находятся фанаты, которые пытаются разыскать альбомы «Отечество чудес» (1988) и «Недоверие» (1989) группы «Коммунизм». Если вооружиться [http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056981293.html официальной дискографией], а потом посмотреть в исходные статьи, то тайна раскроется: [http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056981738.html альбом «Отечество чудес», записанный в марте 1989 между альбомами «Веселящий Газ» и «Солдатский сон»] — народное название альбома «Родина Слышит», а [http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056980392.html «Недоверие»] — неправильно услышанное название альбома «Народоведенье».
*** Последняя статья Ю. Беспалова вообще порождает обилием ляпов. Кузя УО назван барабанщиком «Посева» (на момент существования группы «Посев» Егор Летов и Кузьма не были даже знакомы, они познакомились в 1984 и тогда же основали «Гражданскую Оборону», причём Кузя играл на басу, а на ударных на всех ранних записях играет сам Летов). Студийная группа Коммунизм якобы основана в 1983 (на самом деле в январе 1988) и в её составе назван Олег «Джефф» Судаков (псевдоним Олега Судакова — Манагер, а Джефф — это гитарист Игорь Владимирович Жевтун, который тоже принадлежал к сибирской панк-формации, но в «Коммунизме» играл только эпизодически).
**** Это уже называется [[Ковбой Бибоп за своим компьютером]].
** Песня «Flying Home» на бутлеге «Воздушные рабочие войны» — исполнена не Егором Летовым, а Дмитрием Селивановым из группы «Промышленная архитектура» (тем самым, который «удавился шарфом»). И это не его, и не народная песня, а хит «Birds of Paradise» швейцарской группы Peter, Sue & Marc.
** На выпущенном студией Колокол бутлеге «Душевные песни (История омского панка № 1)» (1984) последние три песни («Блядский потрох», «Старые разъебанные суки», «Снег, топор и крючья») не имеют никакого отношения к «Гражданской обороне». Это песни одного из участников записи Андрея «Курта» Васина и его группы «Курт и Контрас» и сделаны много позже, в 1989—1990 гг.
** «Судьба Идиота» (попадавшая даже на издания альбома «Красный Марш. Раритеты») — песня новосибирской группы «Пищевые отходы». Её фронтмен Федя Фомин упомянут в летовском стихотворении «Ночь».
** «Я живой» («А знаешь, как мне в небесах…») — это не Летов, не «Наив» и даже не «Пилот». Это песня Андрея Шера и группы «Небеса» «[https://www.youtube.com/watch?v=A_IIYflQx1Q В небесах]».
* Из-за описки Кушнера до сих пор идут поиски записанного в 1990-х альбома «Инструкции по выживанию» «Раненное сердце». Видимо, имелся в виду альбом «Религия сердца» (1994).
* Песню «А мы не ангелы, парень» приписывают сразу трио из «Би-2», «Агаты Кристи» и «Люмен». Никто ж больше не может так звучать, у этих трёх групп — монополия на такой звук, правда? Хотя имеющий уши да услышит, что голос звучит только один, и он не похож ни на один голос из заявленных коллективов. Да и в целом аранжировка довольно куцая для таких именитых артистов, одни закольцованные барабаны чего стоят. Со временем тролли продавили педаль в земную кору намеренным добавлением в список исполнителей ещё десяти-двадцати громких имён: «[[Король и шут]]», «ДДТ», «Айрон Майден» (!), «Ранетки» (у которых песня со словами «мы не ангелы» есть… что же сразу не «Хай-Фай»?), 50 Cent… Народ ведётся. Настоящий автор — Алексей Пономарёв, и сложившейся ситуации он совершенно не рад. Но, надо признать, песня действительно хороша, чего вполне можно ожидать от звёздного трио и куда труднее — от малоизвестного музыканта. Да и вокал Пономарёва несколько напоминает менее пропитую версию вокала Глеба Самойлова.
** Та же самая история с песней «Легион», приписываемой «Би-2» совместно с «Арией», несмотря на тот факт, что вокалист там тоже только один (хотя справедливости ради стоит отметить, что на низких нотах манера исполнения действительно несколько напоминает «Би-2»). В действительности композиция принадлежит белорусскому коллективу «IceCreamOFF». Года так с 2012-го им также стало модно приписывать предыдущую песню.
* Некоторое время в социальных сетях форсилась информация, что песня «Давайте делать паузы в словах…» принадлежит Булату Окуджаве. Хорошая попытка, но нет — автором песни и её первым (но не единственным — ещё Жанна Бичевская и Александр Васильев из «[[Сплин]]а») исполнителем был и остаётся [[Машина времени (группа)|Андрей Макаревич]], который с Окуджавой, конечно, дружил, но песню написал все-таки сам. Тем более, что ни одного исполнения этой песни Окуджавой не существует. А Макаревич еë пел в том числе в фильме «Начни сначала».
* На одной кассете с рок-оперой «Прометей» группы «Високосное лето» вечно попадаются песни «Доверься медленной реке», «Люди — бывшие птицы» и т. п., и поклонники советского прогрессива потом с ума сходят, разыскивая их в дискографии. Но это не «Високосное лето», это похожая малоизвестная группа «Ломбард».
* Странный обрывок «Стишок», напетый Виктором Цоем и обычно выходивший как приложение к альбому «46» — это не накуренный бред и не кусок недоделанной песни. Цой просто в одном из перерывов напевал достаточно близко от микрофона кусочек из песни «Принцесса» своих коллег по Ленинградскому рок-клубу, ныне полузабытой готической пост-панк группы «Кофе».
* Профессор Лебединский не пел песню «Я уйду и не вернусь». Под этим названием блуждает по соцсетям хит группы «Рок Острова» «Ничего не говори».
* В первой половине 2000-х на пиратских сборниках популярной тогда группы «[[Тату]]» можно было встретить песню «Заведи». Вроде и аранжировка, и пронзительный девичий вокал, и даже лирика — всё очень даже в духе ранних «Татушек», однако это поют не они, а малоизвестная в то время молодая певица из Казани, которую мы сейчас знаем как МакSим.
** Также «Тату», вопреки мнению многих пользователей соцсетей, не участвовали в записи песни «Moskau» сумрачных «[[Rammstein]]» — по-татушечному <strike>поёт</strike> кричит в припеве эстонская певица Виктория Ферш. Изначально Тиллю действительно должны были подпевать «Тату» — но увы, продюсеры не сумели договориться.
** А вот группа «Тема» приписывала свои песни «татушкам» вполне намеренно. «Кто, если не я» — это их песня.
* Женский вокал + средневеково-фэнтезийная тематика = [[Мельница (группа)|Хелависа]]. Какая Башня, какой Канцлер, что ещё за Тэм?<ref>Соответственно, группа «Башня Rowan», [[Канцлер Ги]] и Тэм Гринхилл.</ref>
* Канцлер Ги — постоянный «бенефициар» тропа. Майе Котовской систематически приписывают песни Йовин, Wallace Band, различных ролевых бардов, отдельные композиции Хелависы, а также злополучную «Балладу о трех сыновьях» и, самое смешное, «Врага», о котором сказано ниже. Большая часть песен действительно отдалённо напоминает творчество Майи по вокалу и подходит по тематике, но приписать эстетке Котовской брутального «Врага» — это нечто.
* Песню «[[Heather Ale|Вересковый мёд]]» на стихи [[Роберт Стивенсон|Стивенсона]] часто приписывают то «Мельнице», то [[Канцлер Ги|Канцлеру Ги]] (последняя даже грозилась ударить гитарой того, кто попросит спеть «Мёд»). На самом деле песни исполняют российские группы «The Hobbit Shire» и «Wallace Band». Хоббитшировскую же «Как хоббит носки искал» приписывали «Мельнице», хотя на «Мельницу» это похоже меньше всего и по голосу, и по содержанию.
** Песню «Баллада о трех сыновьях» приписывают опять же то Канцлеру, то Хелависе. При том, что вокал не похож ни на ту, ни на другую, да и христианская назидательная тематика для обеих певиц, мягко говоря, неактуальна. Настоящий автор и исполнитель — Татьяна Шилова.
** А что насчет «Арии оруженосца» из «Тампля»? Ладно, у Шиловой с Канцлером хоть тональность примерно одинаковая, но арию-то поёт Лора Провансаль… Тот, кто это сделал — либо глухой, либо очень изощренный тролль.
** Песню «Враг» кому только не приписывают, но особо часто авторами объявляют Янку Дягилеву или ту же Канцлер Ги. В действительности же автор песни — Кошка Сашка.
** А сама Кошка чуть ли не матом ругалась на своей странице Вконтакте, когда ей приписали песню «Хочу к тебе» покойной Ксении Солдатовой.
* Туда же «У нас будут дети» группы «Камеры бабочек». Ладно, ещё с Янкой ухитрились спутать, но с «Flёur»?..
** Песню про неверную жену тоже поёт не «Флёр», вопреки очень распространённому мнению. Это группа «Страна O.Z.», и да, песня действительно очень выбивается из их стиля. Манера исполнения, правда, отдалённо напоминает Ольгу Пулатову, но именно что отдалённо.
* Янке Дягилевой вообще часто достаётся. Особенно удивительно, когда ей приписывают текст, в котором её же саму поминают («Этот город» Ольги Тишиной, где есть фраза «Мы пройдём по мосту там, где Янка плыла») или что-то анахроничное, наподобие песни с упоминанием интернета. Собственно, на официальном сайте памяти Янки [http://www.yanka.lenin.ru/other-music.htm есть список] подражательниц и просто похожих исполнительниц. В соцсетях многих из этого списка успешно путают с Дягилевой, особенно Нику, благо она действительно напоминает покойную Яну текстами и исполнением. И в официальной группе ВК время от времени делают посты выловленных в сетях «бастардов».
** Очень часто приписывают Дягилевой [[Сарказм|жизнеутверждающую]] песенку «[[Романтизация самоубийства|Прыгай вниз]]», но к ней Янка отношения тоже не имеет. Автор песни, предположительно, [[w:Олеся Троянская|Олеся Троянская]] (умерла ещё в середине 1990-х, и не от прыжка с крыши, а от рака), исполнительница же — Олеся Дицель. И это две разные Олеси!
* «Сказка (Белена в гостях у Коки)» про смешные наркотики каким-то необъяснимым образом угодила на издание 1998 года раритетных записей группы «Алиса» «Поколение X» (репетиции 1986 года с Задерием). Ни Кинчев, ни Задерий к этому опусу отношения не имеют, это [[Транссиб и Академгородок|новосибирский]] авангардист Кока (Николай Павлович Катков).
* Подобное бывало ещё до соцсетей. В конце 1990-х с подачи Ильи Лагутенко пошла мода на характерный «мяукающий» вокал. Так вот, на пиратских сборниках «Мумий Тролля» можно было обнаружить какое-нибудь постороннее мяучело — от популярной в те времена песни «Кисочка» в исполнении группы одного хита «Наши» до тогда ещё только начинавших приобретать широкую известность… «Би-2».
* На сайтах для скачивания mp3 бесплатно и без регистрации эта славная традиция продолжилась. И «Кисочка» от «Мумий Тролля» там есть. И «Ляпис Трубецкой», поющий песни «Жуков», «Леприконсов» и Алексина (или наоборот, возможны различные комбинации). Алексина ещё путают с «[[Сектор Газа]]», благо, тематика песен та ещё, а вот песню про «Stop Narcotics» пел не он, а Доктор Александров. Как всё запутано, правда?
** Дошло до того, что душевная песенка «Под Луганском родился» из «Бумера» приписывается Сергею Шнурову. Ни голос, ни манера не похожи, и вообще это лирические панки «Ботаника».
** Абсурдная «Бен Ладен в бегах» — это тоже не «Ленинград», а группа-маска «Вибрация Перца» (в которой нетрудно опознать «Красную Плесень»).
* А ещё бывают забавные случаи, когда за оригинал принимают пародию. Встречается в соцсетях песня Виктора Цоя «Уничтожили ночь», в которой и текст, и музыка, и характерная манера исполнения очень похожи. Вот только это подражание, посвящённое его памяти, авторства группы… «Красная плесень». Действительно, сложно на них подумать, ведь ни мата, ни похабени, ни абсурдного юмора в этой композиции нет, с виду Цой как Цой.
** Вообще частый случай — приписывать Цою песни целого ряда групп, которые ему подражали. Наиболее частый пример — группа Ивана Курнаева «Новый день», иногда доходит до того, что считают, что Цой играл в этой группе до создания «Кино». Спутать несложно — музыка, тексты и даже голос Курнаева очень похожи на цоевские, особенно в таком качестве, в котором они гуляют по интернету.
* Песню «От Винта» в «[[Смешарики|Смешариках]]» поет Антон Виноградов, но если вы решите узнать это самостоятельно, то обнаружите в 90 % ответов приписывание авторства Сергею Шнурову.
* У Игоря Николаева нет никаких песен про «Игру престолов» — это кто-то в шутку переименовал песни группы «Гран-Кураж». Узнав о розыгрыше, металлисты таки записали в ответ кавер на «Выпьем за любовь».
* Доставляет, когда метал-группе «Паранойя» [http://www.megalyrics.ru/songs/paranoiia.htm приписывается] песня «Я буду сверху». Ребята, что [[Матомная бомба|ради Бога]], общего у старой метал-группы и попсового дуэта? У них даже названия пишутся по-разному!
* Михаилу Боярскому в соц.сетях регулярно приписывают [https://vk.com/wall-13881872_54796 авторство альбома в стиле «регги»], настоящий автор которого Gregory Isaacs (хотя голос и впрямь на Боярского похож).
** В тему схожести голоса — песни Павла Пламенева нередко приписываются то Князю, то [[Король и Шут|Королю и Шуту]] в целом. Хотя, естественно, слушающий да поймет, что куда более техничный рок никак не может быть «неизвестной записью 2000х».
* Довольно известную даже за пределами ролевой тусовки песню «Неистовый квартет» (aka «[[Файтер, клирик, маг и вор]]») приписывают много кому, но чаще всего — Ростиславу Чебыкину (Филигон Кендер). На самом же деле её автор — Станислав Калиниченко (Гакхан), а известна она в исполнении Дмитрия Тюряева (Сауроныч, ныне Зауралыч).
* «Хали-гали, паратрупер» — это не «Ляпис Трубецкой», а не менее заслуженные белорусские поп-панки «Леприконсы».
* Задорный панковский боевик «Ваню п…ли фашисты» приписывают группе «Х.. Забей». Стилистика похожа, но на самом деле это черноголовские «Скакалки».
** «Забейцам» это приписывание настолько надоело, что они написали ответку «Ваня п…ит фашистов».
* Песню «Лебединая» R’n’B-певицы Бьянки, известную по фильму «Бой с тенью», любят приписывать группе Банд’Эрос и называть «Буду с тобой» (по припеву), несмотря на то что стиль пения этой группы кардинально отличается от этой нежной песни (хотя, кстати, и от творчества Бьянки сама песня тоже сильно отличается).
* Песня «Как мне жить», известная как саундтрек к сериалу «Физика или химия», многими считается за сотрудничество группы «Бумбокс» и исполнителя Ассаи. Реальным исполнителем является дуэт «Интонация» (In2nation). Эта песня была для них дебютной, так что путаница объяснима.
* Все же помнят песню Чижа «Товарищ сержант»? В интернете куча упоминаний про то что это Чиж. На самом деле это группа Кафе.
* Однако Сергей Чиграков и правда сделал хитами целую кучу чужих песен. Например, на хитовом альбоме «О любви» 1995 года куча каверов:
** «Russo Matrosso» — Захар Май
** «О любви» — Олег Тарасов, приятель Хрынова
** «Дверь в лето» — Сергей «Коча» Кочерга, группа «Тихий уголок»
** «Солдат на привале» — Алексей «Полковник» Хрынов, группа «Полковник и Однополчане»
** «Любитель жидкости», «Still Life» — Вадим Демидов, группа «Хроноп»
** «Батька-атаман», она же «Вот пуля просвистела». В 2017 году стало общим местом называть ее народной и относить ко временам [[Гражданская война в России|гражданской войны]]. Даже более-менее известно, с кого пошло это заблуждение — аттестации её как народной на альбоме Чижа «О любви» 1995 года — именно с этого времени песня стала всенародно популярной. Хотя авторство ее всегда было известно — в начале 80-х ее сочинили под впечатлением от приключенческой повести про 20-е питерские панки Алексей «Лева» Леонтьев, Михаил «Солидный» Тинкельман и Игорь «Нехороший» Шолк. [https://song-story.ru/batka-ataman/#more-9252 Здесь] подробнее.
** и много менее известных песен
* Песня «Настоящий друг», считающаяся образцовой песней из советских мультфильмов, очень часто приписывается композитору Владимиру Шаинскому, хотя на самом деле её написал Борис Савельев. Тот факт, что её исполняла Клара Румянова, ещё более запутывает неискушённых профанов и заставляет некоторых ассоциировать песню с Чебурашкой, хотя на самом деле она звучит в белорусском мультфильме «Тимка и Димка».
** Еще раз о В. Я. Шаинском. Считается, что он автор всей музыки к тетралогии Р.Качанова про Гену и Чебурашку. На самом деле, автор музыки к первому мультфильму «Крокодил Гена» (который более-менее по сказке «Крокодил Гена и его друзья») — Михаил Зив. А к вот последующим (которые в том числе и по пьесам в соавторстве с Р.Качановым) музыку написал именно В.Шаинский. Плюс путаницу вносит и аудиоспектакль по книжке «Крокодил Гена и его друзья». Там автор музыки именно Шаинский.
* Лидер группы [[Сектор Газа]] Юрий Клинских вертится в гробу от того, сколько песен ему приписали — «Уезжают в родные края дембеля» (на альбоме «Солдатский сон» концептуальной группы «Коммунизм» эту народную песню исполнил Егор Летов), «Разлейте русской водки по стаканам» (это полностью народная) и даже летовское «Всё идёт по плану».
* Легкомысленную песенку «Чёрные глаза» якобы написал среднеазиатский украинец Mr.Kredo. Однако настоящий автор и исполнитель — адыгеец Айдамир Мугу.
* Вилли Токарев не писал никаких «Тоталитарных романсов» и не был автором «золотых, бессмертных строк». «Я анально насиловал…», приписанное ему, пошло из [[Мистификация|стёбного]] блога Vnovodvorskaya.
* Сингл Глюкозы «Я не робот», «вышедший» исключительно на пиратских дисках — на самом деле песня малоизвестной латвийской певицы Виолеты.
* «Блондинке Ксю» приписывают матерную песню про эмобоя, положенную на музыку «Sk8er Boy» Аврил Лавин. Однако эту песню исполнила питерская группа «Infornal FuckЪ». И ведь почти никто даже не обращает внимание, что название группы произносится в конце песни.
* «Красной плесени» приписывают песню «Бухое лето», она же «Пачка „Беломора“ и тройной одеколон», но эту песню исполняет группа «Пятая бригада». Однако «Пятая бригада» эту песню официально так и не выпустила, а вот альбом «Красной плесени» «От окраин до Кремля», в который «Бухое лето» вошло в качестве бонуса, официально всё-таки вышел. Так что даже алгоритмы Ютуба опознают эту композицию как «Красная плесень — Бонус (спел Р. Беха)»
** Ну, так-то и сама «Пятая бригада» к моменту создания песни уже так активно сотрудничала с «Красной плесенью», что сливалась с ней до степени неразличимости. Да и женский вокал в припеве «Бухого лета» — скорее всего, не «бригадовский», а «плесеневский»: насколько помнит автор этой правки, состав «Пятой бригады» всегда был чисто мужским. Так что тут скорее совместное творчество.
* Альбом «Союз популярных пародий 939» не имеет отношения к «Красной плесени», это подделка за авторством шансонье Владимира Нежного.
* Песня «Еду с армии домой» группы «Гуляй поле». Из за схожей тематики, стиля и голоса солиста многие приписывают эту песню группе «Любэ».
* Песню «Нежность» (Опустела без тебя земля…) в исполнении Анны Герман вряд ли возможно найти. Первой исполнительницей была Майя Кристалинская.
* Песня «Дождь», изданная на бутлеггерском альбоме Бориса Моисеева «Это не сон», исполнена буквально в манере моисеевского альбома «Дитя порока», и голос можно принять за моисеевский, однако на самом деле Борис Моисеев не имеет никакого отношения к данной песне. Её полное название — «Дождь смывает следы», а фактический исполнитель — не кто иной как диджей Сергей Минаев.
** Кстати о Минаеве! В России есть две переделки песни «Макарена» от Los Del Rio. И [[Популярное заблуждение|обе]] за авторством Сергея Минаева. Вернее, первая, более ранняя, известная как «Баба Лена», или «Хрен по колено» — была исполнена [[Самозванец|каким-то самозванцем]], который назвался Минаевым; [[Вечная загадка|как его зовут на самом деле — история умалчивает]]. Настоящий же Минаев долгое время не хотел переделывать оригинальную песню от Los Del Rio, пока не услышал песню самозванца, и тут Остапа понесло — и он сочинил песню про некоего тореадора с химическим образованием, ставшую кодификатором к тропу [[Виновата буржуазная система]].<ref>Минаев упоминает самозванца в своём блоге: https://sergeyminaev.ru/blog/sergey-minaev-blog-1-5012.html</ref>
*** Автор правки упрямо помнит, как Минаев исполнял «Хрен по колено» в какой-то телепередаче. [[Эффект Манделы]]?
*** Однако, на «союзовском» сборнике «Двигай попой» (1996) исполнителями песни «Хрен по колено» значатся DJ Валдай И DJ Василич, авторами текста — А. Передерей и А. Статуев. Никакого Минаева.
* Кавер на песню Celine Dion «My Heart Will Go On» под гармонь в стиле русской народной песни (ходила в 1998—2000 на дисках с приколами как Титаник.mp3) приписывали либо казанской группе «Волга-Волга», либо каким-то анонимным ребятам из нашего города. На самом деле это творчество с одного из артпаков широко известной в узких кругах демо-группы Hellraiser Group (1996—2002), которая прославилась не столько демками, сколько такими вот приколами. Исполняет песню Iron_Lung, а подпевают VoVik и Alex-Grinpiss.
* Песню «Будет, всё как ты захочешь, будет мир у ног твоих…» в конце 90-х пел Александр Шевченко. Ни группа «Браво», ни тем более Валерий Сюткин никогда её не пели.
* Автор правки много лет пытался отыскать песню Игоря Николаева «Помоги», которую он, вроде бы, исполнял на одном из телеконцертов. Пока не выяснил что всё это время это был «Солдат Любви» группы А’Студио.
* Песни Имама Алимсултанова и других чеченских исполнителей, исполняемые под гитару на русском языке, часто приписывают Тимуру Муцураеву.

=== «Народные» песни ===
* «Ev sistr 'ta Laou» — эту старинную бретонскую (не британскую!) песню, переведённую на немецкий, вечно путают с гимном люфтваффе Третьего Рейха. Хотя это безобидная застольная песня «Давайте пить сидр».
** Ну, как «старинную». Она была написана в 1929 году, хотя и правда по старинным канонам народных бретонских песен.
** Хотя «путают» — слово неправильное: на эту мелодию не существует (и никогда не существовало) никакого «гимна» или «марша» люфтваффе, с которым её можно было бы спутать. Если выражаться точнее, то переведённую в 80-х на немецкий язык песню всякие ультраправые называют маршем люфтваффе, потому что захотелось красивую мелодию объекту воздыханий приписать.
** Не спора ради, а справедливости для: на немецком языке (Was Wollen Wir Trinken) она и правда больше похожа на… [[Марш кованых сапог|Ну, вы поняли]]. Хотя поётся там опять же просто «Давайте бухать все вместе» (уже без уточнения напитка). Может, просто у echte Deutsche Sprache просто эффект такой побочный?..
*** Группа Bots, тот самый трек на немецком записавшая, добавила ударные, отчётливые бас и ритм-секции, отчего и создаётся, видимо, такой эффект
*** Эта мелодия вообще тянет на топливо для творческой фантазии: в 90-х эволюция изначально лирически-шутливой застольной песенки закончилась безумно-пафосным How Much Is The Fish.
** Еще эту песню любят величать гимном ИРА (ну типа, бретонцы — [[Кельты в килтах|кельты]] и ирландцы — тоже кельты, какая, казалось бы, разница…)
* Очень часто песня, исполненная коллективом/исполнителем, работающим в русском (около)народном стиле, в восприятии достаточного числа слушателей превращается в исключительно народную песню.
** Пример: «Любэ», песня про коня, с которым только мы вдвоём по полю идём. На самом деле это не народная песня, её автор Александр Шаганов (автор целой кучи песен самых разных жанров, от попсы до лирического хэви-метала) и она была написана в 1994 году.
** Ещё пример: «Русское поле» — тоже не русская народная песня. Самое забавное, что и автор текста, и композитор, и основной певец (Кобзон) — все евреи. Хорошо хоть, в фильме «[[Неуловимые мстители|Новые приключения неуловимых]]» её пел русский. ;-)
** Педаль в пол с «Вот пуля просвистела». Песня, сочиненная тремя панками для четвертого в разгар Перестройки ([[филк]] на песню белоказаков из повести Сергея Мосияша «С мандатом губкома» (1978)), настолько «выстрелила», что в её аутентичности как народной уверился Сергей Чиграков, а исполняют её нынче, в частности, несколько казачьих хоров<ref>Строго говоря, вообще первоосновой была «бандитская» песня советского писателя Мосияша. Полный её текст легко ищется в интернете, и можно легко заметить, что и размер, и почти все строчки были позаимствованы с авторскими изменениями Шолком и Тинкельманом вместе со стихотворным размером. А первая строчка и вовсе попадалась в сборнике стихотворений 1920-х годов как бы не Саши Чёрного.</ref>.
*** И нет, [http://a-pesni.org/drugije/sluzili2.htm песня] из фильма «[[Владимир Высоцкий|Служили два товарища]]» на совершенно другой мотив.
** Почти все песни «Золотого кольца» или «Белого дня» в сознании многих личностей сразу же превращаются в народные. В ту же копилку и множество их менее «раскрученных» коллег «Чибатуха», «Белое море», «Че те надо?», «Русская душа», «Ярмарка», «Русские узоры» и др.
** «Калинка-Малинка» не народная мелодия, это стилизация собирателя народных песен Ивана Петровича Ларионова. И там не только припев, там ещё куплеты есть.
** «Очи чёрные» — первые три куплета сочинил Евгений Гребёнка, а ещё два добавил уже Фёдор Шаляпин. А музыка — из вальса Флориана Германа «Hommage»
** «Улица, улица, ты, брат, пьяна» — не цыганская, и не переведённая с немецкого песня. Слова принадлежат профессионально нетрезвому перу о. В. И. Сиротина, а музыку написал А. И. Дюбюк.
** «Люблю я летом с удочкой…» из фильма «Юность Максима» только исполнена Борисом Чирковым. Автор текста Николай Иванович Пастухов, а сам текст ещё из 1860-х.
** «Ой, цветет калина» — песня для фильма «Кубанские казаки», написанная Михаилом Исаковским на музыку Исаака Дунаевского.
** «Живет моя отрада» — Сергей Федорович Рыскин, стихотворение «Удалец»
** «Среди долины ровныя» — Алексей Мерзляков
** «Славное море, священный Байкал» — Дмитрий Давыдов
** «Есть на Волге утес» — Александр Наврацкий
** «Степь да степь кругом», «Тонкая рябина» — Иван Суриков
** «Не брани меня, родная» — Алексей Разоренов
** «Из-за острова на стрежень» — Дмитрий Садовников
** «Вижу чудное приволье» — Феодосий Савинов
** «Бывали дни веселые» — Прохор Горохов
** «Над полям да над чистыми» — Александр Рославлев
** «Ехал на ярмарку ухарь-купец» — <s>Матти Юрва</s> Иван Никитин
** «Хасбулат удалой» — слова А. Н. Аммосова (одного из соавторов Козьмы Пруткова), музыка О. Х. Агреневой-Славянской.
** «Окрасился месяц багрянцем» — музыка Якова Пригожего на стихи Адельберта фон Шамиссо в переводе Дмитрия Минаева
** «В лесу родилась елочка» — слова Раиса Кудашева 1903 г., музыка — Леонид Бекман 1905 г. Хотя существуют и «народные» редакции песни.
** «Ой мороз, мороз» — на народный мотив первые куплеты Марии Морозовой, потом Валерий Золотухин.
** «Эх, полным-полна моя коробушка…» — авторов музыки несколько, на выбор, но наиболее известен вариант Я. Ф. Пригожего. А вот слова — не кого попало, а самого Н. Некрасова (начало его поэмы «Коробейники», если что).
** «Марсель» («Стою я раз на стрёме…») — филолог-германист Ахилл Левинтон. В оригинале называлась «Жемчуга стакан» и написана в конце 1940-х. Версия «Стою я на майдане», якобы восходящая к 1920-м — куда более поздняя растянутая переделка, в которой даже акценты сместились (главный герой из стоящего на стрёме бандита превратился в простого парня, у которого просто есть знакомые в преступном мире, а расправа чекистов над честными ворами, сдавшими шпиона, выглядит оправданной: ведь прежде, чем сдать шпиона, воры в этой версии его грабят).
** «Орёл Шестого легиона» («Пусть я погиб под Ахероном…») — Первая версия в романе Йозефа Томана «Калигула, или После нас хоть потоп». Археолог Александр Козлов досочинил ещё 3 куплета и переделал сами строфы, а маршевый мотив на блатные аккорды предложил его приятель Владлен Колмогоров.
** «Я был батальонный разведчик…» — нередко указывают автором Алексей Охрименко, но он только автор большей части текста и дожил до 1990-х, когда спустя сорок лет после написания его стали приглашать на ТВ. Кроме него, в тексте поучаствовал его приятель Сергей Кристи, а музыку (самый обычный вальс) добавил Владимир Шрейберг. И заключение «Жену-то я, братцы, так сильно любил…» (на мотив «Раскинулось море широко») не добавлено поздними исполнителями, оно было в песне изначально.
** «Аллигатор» («По Миссисипи плывут пироги…») — существует куча вариантов и перепевок, но автор тоже установлен: оригинальную версию сочинили в 1968 году два студента-физика Политехнического института в Ленинграде — Александр Ефименко и Хан Манувахов.
** «Купалинка» — слова Михася Чарота, музыка Владимира Теравского. Впрочем, судя по фольклорным записям, это переделка народной песни «Купалачка, дзе твая дачка?», которую записывали ещё в 1846.
** И т. д.
** Русские-то понятно, но есть ещё другие страны, где песни конкретных авторов некоторые считают народными. К примеру, турецкие Gül Döktüm Yollarına (авторская песня Таркана Теветоглу) и Şımarık (авторша — Сезен Аксу, исполнитель — Таркан Теветоглу)
** Саймон и Гарфанкель погорели на «народной» перуанской песне «Полёт кондора», на которую записали кавер If I Could. Вскоре выяснилось, что не очень-то песня народная, и наследник автора желает свою долю.
** «И мой сурок со мною» — тоже не немецкая народная. Хотя работали над ней подлинные титаны: музыка Людвига ван Бетховена на стихи И. В. Гёте (из пьесы «Ярмарка в Плундерсвейлере», 1773).
* Песня «Птиченька» — ни разу не народная, что бы по этому поводу ни говорил Юрий Антонов. Она принадлежит группе «Зверобой», в оригинале исполнялась [http://youtu.be/cOy8GO9XE5g совместно с Юлией Таравковой] (ремейк песни уже без Юлии вышел в новом альбоме «Зверобоя» «Война за мир»). Известен также кавер на эту песню в исполнении певицы Зары, который многие считают оригиналом.

== Есенин этого не писал! ==
: ''Основные статьи: [[Цитата-бастард]] и [[Вся слава досталась не тому]]''

Троп, увы, встречается не только в музыке.

Бывают и случаи с [[Педаль в пол|педалью в пол]] — насильственное подбрасывание известному творцу стороннего произведения от безвестного или вовсе неизвестного автора, а то и народного творчества. Иногда выходит даже с [[Инверсия|инверсией]]: не малоизвестного автора обделяем славой, а известного деятеля позорим тем, чего он уж точно не писал.

=== Предания ===
* Евангелия и вообще весь [[Библия|Новый Завет]]. Из четырех канонических Евангелий первым создано Евангелие от Марка (середина I века), и только его мог хотя бы в теории написать человек, видевший Христа во время его земной жизни. Остальные являются компиляциями из Марка и [[w:Источник Q|еще одного не дошедшего до нас источника]], созданными на рубеже I и II веков и приписанными апостолам. Евангелие от Иоанна, три послания Иоанна и Апокалипсис совершенно точно написаны разными людьми, а не одним апостолом Иоанном Богословом, это даже по стилю и проблематике в русском переводе чувствуется (хотя нельзя исключать, что оно написано ''со слов'' Иоанна его более грамотным учеником — в этом смысле «евангелие от Луки» называли бы «евангелием от Петра», если бы имя Луки не сохранилось). Из посланий апостола Павла реальный апостол Павел написал хорошо, если половину.
** Церковь такие умозаключения отрицает. Канон Библии для верующих тщательно проверен, утверждён на Вселенских Соборах и потому неоспорим.
* В Ветхом Завете подобное тоже присутствует: например, книга пророка Исаии как минимум дважды дописывалась другими людьми (условно именуемыми Второисаией и Третьеисаией), причём жившими лет на двести позже оригинального автора.
** Аналогично.

=== [[Литература]] ===
* Практически любую восточную мудрость (или подделку под оную) в 99 случаях из 100 припишут либо Конфуцию, либо Будде с Лао-цзы. Ну или Сунь-Цзы, если есть упоминание войны.
* Аналогично Омара Хайяма сплошь и рядом называют автором любого стихотворения, написанного (или якобы написанного) в древних арабских странах. Даже если это не рубаи. К тому же, из-за отсутствия представлений об авторском праве, уцелевшие рукописи «Рубайат» весьма отличаются и туда вполне могли попасть подражания и просто чужие удачные стихотворения. Вплоть до того, что находятся пуристы, которые вообще отрицают авторство учёного Хайма и приписывают сочинение как минимум костяка сборника его современнику, поэту Али Хайяму. По известному замечанию ираниста Элвелла-Саттона, «персидская литература, одна из богатейших в мире, прославилась благодаря человеку, который, быть может, не написал ни единой строчки».
** «Не делай зла — вернётся бумерангом». Вот уж не знаешь, то ли это в сабж, то ли переводчик «постарался», то ли и то и другое… Хотя аналоги бумерангов были в древности у многих от Скандинавии до Индии, а некоторые, найденные в Египте (откуда и до Персии недалеко), были способны возвращаться, слово, восходящее к австралийскому ''wo-murang'' персам явно не было известно. Но это скорее [[анакосмизм]].
** «И если что не так — смирись, будь поумнее, улыбнись». Мудрость уровня Омара Хайяма, ага-ага.
* «Батрахомиомахию» полторы тысячи лет приписывали Гомеру. Потом вспомнили, что упоминаемое там пение петухов не мог слышать не только он, но и его внуки — не завезли тогда еще кур в Грецию. Сейчас считают, что ее написали века на четыре позже, а то и вообще в римскую эпоху.
* До сих пор неизвестно, кто автор драмы XVII века «Трагедия Мстителя» (по которой писал дипломную Роджер Желязны). Одни исследователи приписывают её перу Сирила Тёрнера, другие склоняются к авторству Томаса Мидлтона.
* В 1802 году в Москве был напечатан переведённый с французского готический роман «Полночный колокол, или Таинства Когенбургского замка», приписанный модной в то время Анне Радклиф. Настоящий автор этого четырёхтомника — куда менее известный автор сенсационных романов Фрэнсис Лэтом.
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]]:
** В «Гробе Анакреона» он отсылает к трём разным стихотворениям. Сегодня подлинным Анакреонтом не считается ни одно из них. «Узнают коней ретивых» то же, позднеантичная стилизация неизвестного автора.
** Полный текст X главы «[[Евгений Онегин|Евгения Онегина]]» сожжён Пушкиным 20 октября 1830 года, от него сохранились только отдельные наброски и несколько зашифрованных строф. Реконструкцию, что ходит под этим названием (19 строф, начинаются с «Ты прав, читатель, что ж, не скрою…») досочинил [[Мистификация|якобы записавший их по памяти с утраченного документа]] историк Даниил Натанович Альшиц. Позже свои реконструкции написали Андрей Чернов и Дмитрий Быков, в результате чего эти три текста постоянно путают между собой, даже когда не приписывают Пушкину.
** Легендарная история про «Скрижаль Пушкина» (отрывок, который начинается словами «Руссо сказал: il n’y a de beau que ce qui n’est pas. Это не значит: только то, что не существует. Прекрасное существует, но его нет, ибо оно является нам единственно для того, чтобы исчезнуть…»). В 1919 этот листок нашёл восторженный пушкинист М. О. Гершензон и открыл им книгу «Мудрость Пушкина». Уже в течение недели ему сообщили, что это просто переписанная заметка Жуковского. В итоге пришлось поспешно вырезать первые две страницы из уже поступившей в продажу книжки (к великой радости спекулянтов: уцелевшие экземпляры теперь считаются библиографической редкостью и разошлись по частным коллекциям).
** «[[Конёк-горбунок]]» молва тоже упорно приписывает Пушкину. Подробнее см. в основной статье.
** «Лакеи вечные Европы…» — стихотворение Елене Лаврентьевой из Донецка, написанное, по словам автора, в 2003 году, за год до Майдана.
** «Карантинное» стихотворение «Позвольте, жители страны…» и вовсе непохоже на Пушкина. Его автор казахский поэт Урри Грим, стихотворение впервые появилось в его Фейсбуке 21 марта 2020 года.
* Еще тенденция любые басни, (и коронные фразы из них) приписывать за границей Эзопу, а у нас Крылову. Вот фраза «Мы пахали». Разве это не Иван Андреевич? Нет, это Иван Иванович Дмитриев. А «Суди, дружок, не свыше сапога» так вообще [[Наше всё]].
* Ушедший в монахи самурай Ямамото Цунэтомо не писал текстов, составивших «Хагакурэ». Это собрание его баек и воспоминаний, записанных самураем Тасиро Цурамото.
* Поэма «Лука Мудищев» к поэту XVIII века И. С. Баркову не имеет никакого отношения, так как была создана в середине (или конце?) ХIХ века. В частности: упоминаются «радужные» бумажные деньги (во времена Баркова платили монетой), сводница живёт «в Замоскворечье, на Полянке» (вплоть до конца XVIII века эта улица называлась Космодемиановской), в тексте явно угадываются цитаты из пушкинских «Езерского» (1832) и «Медного всадника» (1833). А пролог («Природа женщин сотворила…») к ней приписан и того позже — в начале XX века. Аналогично не принадлежат его перу поэмы «Утехи императрицы» (она же «Григорий Орлов») и «Пров Фомич».
* Дискуссионный вопрос: писал ли Лермонтов «Прощай, немытая Россия»? Конечно, он от обиды на власть мог и не такое написать, вот только всплыло это стихотворение уж очень поздно и подозрительно — аж через полвека после смерти поэта, без каких-либо доказательств, с формулировкой «записано по памяти современником», да ещё и практически дословно цитирует маркиза де Кюстина, чья книга вышла уже после смерти Лермонтова. Да и вряд ли Лермонтов опустился бы до жалкого подражания стихам Пушкина («Прощай, свободная стихия!») Для сравнения, это как в наши дни издать новые стихи, скажем, Ахматовой, которые издатель «внезапно вспомнил» — вряд ли прокатило бы. А в то время народ был ещё не так требователен к доказательствам, и стих «канонизировали» включением в сборники.
* Тарас Шевченко не писал [[Шовинизм|дрянных строк]] «[[Смердяковщина|Хохол останется хохлом….]]» Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы распознать подделку — стихи [[Наше Всё|Кобзарь]] писал на украинском языке<ref>Вообще-то помимо русскоязычной прозы у него есть две поэмы на русском языке, включаемые во все издания «Кобзаря».</ref> и смердяковщиной не страдал, совсем наоборот. Но люди, у которых [[Кин-дза-дза|в голове не мозги, а КЮ]], растиражировали этот вброс. На самом деле это опошленная переделка фрагмента «Вельможи» Г. Державина, а автор — современный украинский поэт Александр Нощенко. И критикуется в нем, по его собственному утверждению[https://topwar.ru/94398-taras-i-feyki.html], не украинский народ, а националисты и сторонники евроинтеграции (они же, вероятно, имеются в виду и под жидом и ляхом, для солидности срифмованными с Мономахом, который, разумеется, тоже ничего такого в своём «Завещании» не писал).
** «Москаль завжди був мудаком» приписывается Шевченко уже другого рода шовинистами. Очевидный «симметричный ответ» на предыдущее, вернее, пародия на тиражирующих его товарищей. Но особо одарённые оказались способны [[Закон По|воспринять его всерьёз]].
** И ещё одного стихотворения о другом [[Пейсы, кашрут и день субботний|народе]], который традиционно обвиняют во всех бедах и в том, что они, «погані, правлять нами», он не писал. При этом о нём, как и о русских, действительно писал много неполиткорректного, но диванным шовинистам с поэзией знакомиться недосуг, хавают фейки.
** С «Кохайтеся, чорнобриві, та не з москалями» (начало поэмы «Катерина») другая история. В комментариях к советским изданиям непременно подчёркивалось, что «москаль» — это не обязательно этнический великоросс, а любой солдат-рекрут царской («московский») армии какой угодно национальности, в том числе украинец. Вот только даже из вступления по словам «москалі — чужі люде», «піде в свою Московщину» очевидно, что в данном конкретном случае речь именно о русских. Не говоря уж о самой поэме, где несчастную Катерину соблазняет русский офицер, а вовсе не солдатик-рекрут.
*** С другой стороны у него же есть строки «… мені аж страшно як згадаю — я сам пішов у москалі…» — в результате личной трагедии у рассказчика резко подскочило мортидо, и он пошел в солдаты добровольцем (поэма «В казематі» aka «Не спалося, а ніч, як море»). В целом в стихах Шевченко слово «москаль» употребляется 70 раз в смысле «солдат» и 30 раз — в смысле «русский».
* А Фёдор Тютчев, в свою очередь, не писал «Молчи, позорная Европа / И не качай свои права…» Это стихи современного автора Владимира Саблина (ещё и неточно процитированные). И вообще: Тютчев, поэт первой половины XIX века, и современные [[Ботать по фене|блатные словечки]]? Правда, Тютчев написал «Как перед ней ни гнитесь, господа, / Вам не снискать признанья от Европы…» Однако некоторые цитируют эти два стихотворения, сращивая их в одно.
* Многострадальный Сергей Есенин же, которому приписывают любую сопливую ваниль «про любофф и депрессняшки». Не менее часто приписывают ему что угодно про родные берёзки, деревню и Русь вольную. И матерные стихи (ну а чё, хулиган же!).
** ''«Нельзя, нельзя, мой друг родной / Любить одну, гулять с другой»''. Стих написан в 2013 году поэтом-любителем Теодором Бежаном. Пруф: https://stihi.ru/2013/04/06/9225 Да и стиль, будем честными, до классика не дотягивает.
* Брэм Стокер не писал «Скорбь Сатаны», это роман Марии Корелли, опубликованный в 1895 году. А в русскоязычном издании 1991 года в качестве автора указали Стокера (видимо, чтобы лучше продавать). Вернее, в выходных данных было написано «Брэм Стокер (Мария Корелли)», так что, скорее всего, издатель просто принял одного автора за псевдоним другого. А затем книга и на «стокеровские» [[Цитата-бастард|цитаты-бастарды]] разошлась. Со стокеровским романом «Вампир» (по которому «Дракулу» сняли) была полностью обратная история. Вероятно, ошибка дореволюционных издателей, которую затем машинально повторили.
* Стихотворение про дядю Вову с дрессированным медведем приписывают Агнии Барто. На самом деле, [https://michyud.livejournal.com/9991.html автор вполне современный], а мотивы мистификаторов ясны — выдать современный политический памфлет за [[мета-пророчество|пророчество]].
** А вот «Володин портрет» — настоящее стихотворение Агнии Львовны.
* Матерные стихи великих русских поэтов — один из известнейших [[Цитата-бастард|гуляющих по Рунету подлогов]]. Особенно «везёт» Маяковскому, который в реальности всего-то пару раз ругнулся в стихах, и Есенину.
** Нет, «хулиган Серёжа» не писал строк «Выйду на дорогу, *** полОжу в лужу. Наступи, кобыла (Пусть себе он мёрзнет), всё равно не нужен!»
** И вовсе не «агитатор, горлан-главарь» создал следующее: «Товарищ, нервы зажми в узду! Пришёл на работу — не ахай! Выполнил план — посылай всех в *****! Не выполнил — сам иди на ***!». И на розы он тоже не испражнялся — это четверостишие происходит, по некоторым версиям, из школьного фольклора (но поверхностным взглядом и не различишь — все стереотипы о Маяковском обыграны в точности). Некоторые, впрочем, уверены, что видели эти стихи в печатном собрании сочинений и даже в музейных рукописях, но доказать это не могут.
* А вот у [[Наше Всё|Нашего Всё]] достаточно матерных стихов, чтобы ему приписывали ещё и бастарды. Иногда, правда, слова под точками из ПСС могут расшифровывать не совсем правильно, хотя чаще всего рифма, размер и смысл ошибиться не дадут.
* Насчёт Серебряного века: на сайте со «скачать мп3 бесплатно и без регистрации» обнаруживались песни группы «[[Сплин]]» «Маяк (на стихи Есенина)» и «Маяк (текст Иосифа Бродского)». Песня «Маяк» представляет собой положенное на музыку стихотворение «Лиличка! Вместо письма» ''Маяк''овского.
* Случается и такое, что классиков перепевают музыканты, а затем другие тексты тех же музыкантов до кучи приписываются классикам. Есенину досталось от фанатов The Retuses, а кто-то всерьёз посчитал текст песни «Письмо» (Сплин) стихотворением Бродского. Но куда чаще приписывается Бродскому сплиновская «Бездыханная радость моя» ([https://stupi01.livejournal.com/31345.html расследование] даже выявило, откуда это началось).
* Стихотворение «В час вечерний, в час заката…» ходило в Самиздате и даже несколько раз публиковалось как «последнее стихотворение Николая Гумилёва, написанное в ночь перед расстрелом». Оно действительно похоже на Гумилёва (некоторые образы, использование шестистиший), но ни Анна Ахматова, ни Лев Гумилёв никогда его не упоминали и в архиве Лукницкого ничего подобного нет. Никаких следов этого текста нет даже в эмигрантской периодике (а значит, стихотворение начало ходить по рукам не раньше середины 1930-х, когда связи с эмиграцией разорвались окончательно). Видимо, это стилизация кого-то из вдохновлявшихся гумилёвской поэтикой — самым вероятным кандидатом называют Сергея Адамовича Колбасьева («лейтенанта» из стихотворения «Мои читатели»), который был хорошо знаком с Гумилёвым, немало ходил по морям и попадал в передряги, и, среди прочих увлечений, печатал очень недурные стихи.
* Детская стихотворная книжка «Лев Петрович» (1926), вышедшая под именем подзабытого символиста Владимира Пяста, очень похожа на «Вот какой рассеянный» (1930) Самуила Маршака. Что не удивительно: книжка [[Литературный негр|целиком написана]] Маршаком, чтобы помочь приятелю, который в те годы откровенно бедствовал.
* Рассказ «Из дневника человека, подающего надежды», впервые опубликованный в сатирическом журнале «Будильник» в 1883 г. за подписью «Неудалый», какое-то время включался в собрания сочинений Чехова. Его настоящий автор — совершенно забытый и не попавший даже в биографические словари юморист А. А. Ходнев.
* Даниил Хармс тоже богат на приписанные тексты.
** Угодившее даже в собрания сочинений «первое из сохранившихся стихотворений Даниила Хармса» «В июле как-то в лето наше…» — это записанное им в 1922 году (судя по искажениям, по памяти или с чужих слов) стихотворение Алексея Иванова-Классика «В июле по деревне нашей…».
** Также не сразу опознали переведённые в 1937 с немецкого «Пришел конец. Угасла сила…» (оригинал Магнуса Даниэля Омайса) и «Как страшно тают наши силы…» (стихотворение неизвестного автора, положено на музыку И. С. Бахом)
** Рассказ «Физкультурник» (в некоторых изданиях почему-то «Юрий Владимиров физкультурник») тоже иногда появлялся в изданиях Хармса, и похож на миниатюры Хармса сюжетно, но видно, что автор даже фразу строит по-другому. Настоящий автор рассказа — совсем другой обериут, Юрий Дмитриевич Владимиров, это единственное уцелевшее «взрослое» прозаическое произведение.
** «[[Лев Толстой]] очень любил детей. Утром проснется, поймает кого-нибудь и гладит по головке, пока не позовут завтракать.» Это не [[Хармс]]. Большинство литературных анекдотов под Хармса такого вида сочинили Наталья Доброхотова-Майкова и Владимир Пятницкий. Но эти истории распространялись в [[самиздат]]е и потеряли авторство, которое было доподлинно установлено лишь недавно, так что путать не зазорно.
* Любимая антиклерикалами цитата «Кто проповедь читать захочет людям, / Тот жрать не должен лучше, чем они» — вовсе не [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], не Наум Коржавин, не Борис Слуцкий, а Евгений Агранович (стихотворение «Еврей-священник», посвящённое отцу Александру Меню, анонимно ходившее по рукам, начиная с 1960-х. В авторстве Агранович признался сам). Стихотворение, из которого взята цитата, не является ни антиклерикальным, ни прохристианским — это лишь рассказ о том, как «…еврей в формально интернационалистском, а по сути антисемитском обществе ищет свое место, и нигде не может себя реализовать».
* Стихотворение (и, как следствие, песню) Михаила Ножкина «А на кладбище всё спокойненько» зачастую необоснованно приписывают [[Владимир Высоцкий|Владимиру Семёновичу Высоцкому]]. Вероятно, потому, что Высоцкий любил эту вещь и неоднократно её пел. Аналогично с текстами песен «Бабье лето» (Игоря Кохановский) и «Песня акына» (Андрей Вознесенский).
** Обратный пример: песня «Деревянные костюмы» написана Высоцким для фильма «Интервенция» (пролежавшего на полке до перестройки), где он играет большевика-подпольщика по фамилии Бродский. На концертах он часто объявлял название: «Деревянные костюмы (песня Бродского)». Некоторые в результате умудрились приписать авторство текста Иосифу Бродскому!
* Стихотворение «На смерть Высоцкого» («Всего пяток прибавил бог к той цифре 37»), которое ходило в двух вариантах и даже попадало на открытки, приписывали Валентину Гафту и Вознесенскому. Но настоящий автор обоих вариантов — Эрлена Васильевна Лурье.
* Демьян Бедный написал антихристианскую поэму «Новый завет без изъяна от евангелиста Демьяна». Последовало очень грубое [[На тебе!]] в ответ: «Ты сгусток крови у креста копнул ноздрёй, как толстый боров, ты только хрюкнул на Христа, Ефим Лакеевич Придворов!». Авторство приписывали Сергею [[тропнеймер|Есенину]]. В 1926 году ОГПУ был арестован некто Николай Горбачёв, но авторство его также подлежит сомнению, ведь остальные стихи крайне слабы. Так что настоящего автора мы, видимо, никогда не узнаем.
** На самом деле, в полной версии («Я часто думаю, за что Его казнили?») это и есть очень слабый текст, явно написанный любителем. А в народ пошло только одно удачное четверостишье.
* «Чёртовы качели» с лёгкой руки журнала «Мурзилка» приписывают Бальмонту. Однако это всё-таки Фёдор Сологуб.
* «[[Тихий Дон]]» — одно название этого великого романа является дисциплиной Специальной Олимпиады. [[Субверсия]] — экспертиза показала, что роман написал именно Шолохов.
* Автор правки как-то участвовал в региональной «Своей игре» и на вопрос об авторе строчек «Любовь не вздохи на скамейке / И не прогулки при луне» ответил правильно: «Щипачёв». Потом пришлось долго и нудно доказывать ведущему, что это действительно Щипачёв, а не Асадов.
* Бедная Марина Бородицкая! Кому только не приписывали стихи и переводы этой замечательной поэтессы и переводчицы! Скороговорка «Грачиная» — якобы авторства Е. Благининой, в хрестоматии «Читаем дома с мамой» стихотворение «Котёнок» приписано В. Лунину.
* Встречается на просторах сети утверждение, что «[[Инквизиция|Молот ведьм]]» написал Торквемада. Логично, других же инквизиторов на свете не было. ‎Кто такие Генрих Крамер‎ и ‎Якоб Шпренгер? [[Нацист]]ы, наверно…
* Даже в англоязычных изданиях до сих пор приписывают Амброзу Бирсу готическую повесть «Монах и дочь палача». Между тем это вольный перевод на английский с немецкого повести Ричарда Фосса «Монах из Берхтесгадена», выполненной Густавом Адольфом Данцигером. Амброз Бирс только отредактировал рукопись и добавил несколько эпизодов, в том числе финальный вот-это-поворот. Перевод получился настолько удачным, а натуралист Фосс настолько мало ассоиируется с готикой, что сейчас на немецком языке выходит даже ''обратный перевод с английского''.
* Эрнст Хемингуэй не писал «самый короткий рассказ, способный растрогать любого» («Продаются детские ботиночки. Неношеные»). Реальное объявление «Продаётся детская коляска. Никогда не использовалась» обнаружено в газете за 1906 год. А обратил внимание на трагизм подобных сообщений безымянный автор заметки «Трагедия со смертью младенца раскрылась во время продажи одежды» в одной из газет Спокана, штат Вашингтон за 1910 год. В 1917 году, вышло эссе Уильяма Кейна, посвящённое «мощным коротким рассказам». В числе прочих в нём описывалась гипотетическая история под заглавием «Маленькие ботинки. Неношеные» о женщине, потерявшей ребёнка. Идею подхватили другие — в 1921 году история появилась в качестве примера «пронзительной драматургии» в изданиях Life и Boston Globe. А Хемингуэю её приписали только в 1984 году.
* Автор шпионских романов Джеймс Н. Фрей, известный в России серией книг о писательском мастерстве, и скандально известный Джеймс Фрей, автор «Миллиона маленьких кусочков» — '''разные''' люди, что бы не писали в аннотациях на пиратских библиотеках. У Джеймса Н. Фрея [http://www.jamesnfrey.com/ это написано прямо на главной странице авторского сайта].
* Роман «Ночные бдения» (который цитировал Бахтин в книге о Рабле), изданный под псевдонимом Бонавентура, написал не схоласт Джованни Феданца (известный под этим прозвищем). Не был его автором ни философ Шеллинг, ни Клеменс Брентано. Его автор — ныне забытый драматург Эрнст Клингеман.
* Изданный под именем Александра Дюма роман «Последний платёж» написал указанный в качестве переводчика Вячеслав Алексеевич Лебедев.
* Жюльетта Бенцони не писала изданных под её именем трилогий «Констанция», «Моргана» и «Перстень принцессы», это русскоязычные фанфики от пожелавших остаться неизвестными [[Литературный негр|негров]].
* Роман «Дамона Кинг — победительница тьмы» приписан Джину Вулфу бестолковыми издателями 1990-х. Его настоящий автор Вольфганг Хольбайн, издавший его под [[псевдоним]]ом Г. Вульф, который и запутал переводчиков.
* Роберт Силверберг написал несколько рассказов, опубликованных под коллективным псевдонимом Ивар Йоргенсен. Но роман «Whom the Gods Would Slay» (что бы не писал Александр Лидин в статье «Многоликий Роберт», которая служила предисловием к русскому изданию «Крыльев ночи») вышедший под именем Ивара Йоргенсена, написал Пол Уоррен Файрман, его журнальная публикация относится к июню 1951 года, когда Силверберг ещё учился в школе и писал рецензии для фензинов.
* У Андре Нортон нет повести «Чумная планета», это фанфик к циклу «Королева Солнца», написанный неустановленным русскоязычным фанатом ещё в 1980-х годах и впервые изданный в ташкентском сборнике повестей и романов из этого цикла 1991 года в переводе А. Снежко. Издание явно полупиратское, нет даже ISBN. Не путать с реальным «Чумным кораблём», которым автор вдохновлялся.
* Роджеру Желязны периодически приписывают чужие работы:
** Рассказ «Когда расцветают бомбы» угодил в издание «Этого бессмертного» 1993 года благодаря изобретательности издательства Центрполиграф, которому надо было как-то добить том до стандартной длины в 300 страниц. Настоящий автор этого рассказа — Сергей Петрович Битюцкий, и первая публикация была ещё в 1982 году.
** В сборнике рассказов «Воины крови и мечты» (1995) Желязны выступил только составителем и написал пролог.
** В серии романов «Звёздный спидвей» Желязны принадлежит только идея, набросок плана и рассказ «Смертник Доннер и кубок Фильстоуна». Роман «Формула Клипсис» написал Джеффри Карвер, романы «Звёздный спидвей» и «Гонки по паутине» — Томас Уайлд.
* Уцелевший кое-где в сетевых библиотеках роман «Христо-люди» приписывается братьям Стругацким. На самом деле это выполненный непонятно кем и с необъяснимой целью монтаж из коряво переведённого романа Джона Уиндема «Хризалиды» (ни с одним из трёх переводов на русский текст не совпадает) и отрывков из Стругацких. А. Стругацкий действительно переводил Уиндема, но совсем другой роман — «День триффидов».
* Илье Масодову приписываются два рассказа с совершенно нехарактерными для его поэтики внезапными финальными поворотами:
** «Скопище» — под этим названием гуляет рассказ Дениса Бушлатова «Извлечение зла» (сборник «Д’эволюция», 2009).
** «Учитель Пирожников» — глава из романа Максима Исаева «Оживление» (1998, опубликован в 2000).
* Стихотворение З. Александровой «Снежок порхает, кружится» приписано Н. Некрасову и даже попало в сериал «Тайны института благородных девиц».
* Престижнейшая японская Литературная премия имени Номы не имеет никакого отношения к писателю Хироси Номе (ляп возник у какого-то американского япониста и с тех пор кочует по рефератам). Она названа в честь Сэйдзи Номы, основателя издательского дома «Коданся».
* «Евангелие от митьков» написано в 1990 харьковчанином Михаилом Шильманом. В сообществе Митьков он никогда не состоял и сами митьки воспринимают этот опус резко отрицательно (и жаргон не митьковский, и вместо положенного митьку алкоголя персонажи расслабляются наркотиками)
* Ляп, пошедший из заметок Стивена Кинга: детективщик и создатель Кинг-Конга Эдгар Уоллес не патентовал никакого Колеса Сюжетов. Видимо, Кинг перепутал его с жившим примерно в ту эпоху автором книги о построении сюжета «Plotto» (1928) Уильямом Уоллесом Куком (более знаменитым под псевдонимом Джон Мильтон Эдвардс).
* Монолог копрофила «А я люблю обмазываться…» — это не цитата, а просто подражение стилю и тематике Владимира Сорокина. Уже не установить, где именно он был впервые опубликован, но известно, что автор подписался как Вован Кротов.
* Гуляющий про сети рассказ «Советы старого дьявола» (якобы отрывок из повести «Советы Баламута») приписывают Клайву Стейплзу Льюису. Вот только среди его наследия нет повести с таким названием: беседам чёрта с пламянником посвящены книги «Письма Баламута» и «Баламут предлагает тост». Настоящий автор цитаты — бразильская писательница Камила Абади, автор книги «Католическое обучение на дому». Она разместила её 19 апреля 2020 года на своей странице Facebook.

=== [[Кино]] ===
Некоторые фильмы норовят [[Вся слава досталась не тому|приписать не тому режиссёру]].
* «Джентльмены удачи» — многие считают, что фильм снял Данелия. Данелия действительно был художественным руководителем и соавтором сценария, но режиссёр — Александр Серый. Справедливости ради, Данелия действительно принял большое участие в работе над фильмом. Миф зародился из-за того, что Серый в преддверии премьеры слёг в больницу, так что именно Данелии пришлось презентовать картину.
* «[[Cloverfield|Кловерфилд]]» — режиссёр не Дж. Дж. Абрамс, а Мэтт Ривз. И сценарист, кстати, не Дж. Дж. Абрамс, а Дрю Годдард.
** Но Абрамс всё же продюсер, посему и презентуется и воспринимается Кловерверс как «творение Абрамса».
* «[[Cabin in the Woods|Хижину в лесах]]» снял не Джосс Уидон, а тот же Дрю Годдард. Уидон — автор сценария.
* Майк Майерс, конечно, был звездой, сценаристом и продюсером фильмов об Остине Пауэрсе, но режиссёром был всё-таки Джей Роач.
* «Полтергейст» — фильм Тоба Хупера, а не Стивена Спилберга. Спилберг был продюсером и основным сценаристом. Просочившиеся в прессу слухи, будто Спилберг был настоящим режиссёром, а Хупер только номинальным, Спилберг возмущённо опровергал.
* Фильмы, в которых мастером спецэффектов и аниматором был Рэй Харрихаузен («Битва титанов», «За миллион лет до нашей эры», [[Тысяча и одна ночь|трилогия о Синдбаде]] и т. д.) обычно так и называют «фильмами Рэя Харрихаузена» и часто считают его их режиссёром. На самом деле режиссёры там другие, а сам Харрихаузен в качестве режиссёра снял только несколько кукольных мультиков.
* «Отелло» (1995) — режиссёр не Кеннет Брана. Он, конечно, неоднократно экранизировал Шекспира, но в данном фильме Брана только актёр, а режиссер — Оливер Паркер.
* «[[V for Vendetta/Film|V for Vendetta]]» — режиссёры на Вачовские (они продюсеры и сценаристы), а Джеймс Мак-Тиг.
* «Рокки» — режиссёр Джон Эвилдсен за этот фильм даже «Оскара» получил, но все равно очень многие думают, что режиссёром был сам Сильвестр Сталлоне. (Вот вторую, третью и четвёртую части снял действительно Сталлоне.)
* «[[From Dusk Till Dawn|От заката до рассвета]]» (1996) Роберта Родригеса раньше долгое время ошибочно приписывали Тарантино. Последнему во второй половине 90-х особенно везло — его нередко считали режиссером чуть ли не любого фильма, к которому он имел какое-то отношение.
* «Приют» (2007) и «Не бойся темноты» (2010) — приписывают Гильермо Дель Торо, фильмы действительно в его стиле, но он продюсер, а режиссёры, соответсвенно, Х. А. Байона и Трой Никси.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Все мультфильмы снял Дисней]] — частный случай заблуждения.
** Особенно часто попадают сюда мультфильмы Дона Блута из-за схожего стиля вплоть до копирования некоторых диснеевских штампов. Отнюдь не студия Диснея сняла «Все псы попадают в рай», «Дюймовочка» и «Анастасия».
* [[Педаль в пол]] — кто снял классические мультфильмы Диснея («[[Белоснежка и семь гномов]]», «[[Bambi|Бэмби]]», «[[Pinocchio (Disney)|Пиноккио]]», «[[Dumbo|Дамбо]]»)? Скажете, Уолт [[Дисней]]? А вот и нет. Их снимали другие режиссёры целыми командами, а сам Уолт даже в титрах указан только в строчке «Уолт Дисней представляет», хотя фактически был продюсером, а в «Белоснежке» еще и соавтором сценария. Даже старые мультфильмы про Микки в большинстве снял не он (но революционный «Пароходик Уилли» — всё-таки самого Диснея).
* «[[The Nightmare Before Christmas|Кошмар перед Рождеством]]» — фильм не Тима Бёртона, а Генри Селика. Тим — соавтор сценария и продюсер, и его впихнули в полное название фильма, чтобы [[известное имя в титрах|привлечь аудиторию на более известное имя]]. Впрочем, в значительной степени это фильм Денни Эльфмана — он тоже соавтор сценария, автор музыки и песен и исполнитель главной роли!
** Та же ситуация с мультфильмами «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» и «Джеймс и гигантский персик». Причём если «Джеймса» Бёртон хотя бы продюсировал, то в создании «Коралины» принимал участие чуть меньше, чем никак.
* Аналогично немало личностей приписывают авторство почти всех советских (а то ещё и российских) «Союзмульфильму». Только как-то они забывают, что в СССР были ещё ТО «Экран», «Киевнаучфильм», «Беларусьфильм» и другие студии в союзных республиках и региональных студий, занимавшихся мультипликацией. Например, классический цикл «[[Кот Леопольд]]» (1975—87) — это «Экран».
* Вариант с «[[Ну, погоди!]]». Апокрифичные телевыпуски Ю. Бутырина, сюжеты из «Фитиля» про Волка и Зайца, реклама с их участием, а также социальные ролики с похожими волком и зайцем от Ю. Бутырина, А. Федулова и В. Меджибовского любят обзывать неизвестными/запрещёнными выпусками «Ну, погоди!». В особо запущенных случаях, пользователь, выложивший их, может самовольно и номера им присвоить, начиная с 21-го (реже с 19-го, ещё реже с 17-го).

=== [[Аниме]] ===
* Многие полагают, что аниме «Могила светлячков» снял Хаяо Миядзаки (видимо, считая, что <s>[[Не читал, но осуждаю|никто другой хорошие аниме не снимает]]</s> на студии Ghibli других режиссеров нет). В действительности это работа Исао Такахаты. Позже Хаяо начали приписывать и работы его сына, коллег по Ghibli, а то и отдалённо похожих Синкая с Хосодой.
** Та же ситуация с аниме «Шёпот сердца»: режиссёр не Хаяо Миядзаки, а Кондо Ёсифуми.
* Авторство [[Getter Robo]] часто приписывают Го Нагаю, но он просто подкинул (уже покойному) Кену Ишикаве идею [[Гештальт|комбинирующейся мехи]].
* Jin-Roh — аниме ''по сценарию'' Мамору Осии. А режиссером был Хироюки Окиура.
* Макото Синкаю часто приписывают фильмы «Девочка покорившая время» и «Форма голоса». Первый снял Мамору Хосода, второй — Наоко Ямада.

=== Изобразительное искусство ===
: ''См. также [[Не в ладах с классикой]]''
* О картине Репина «Приплыли» слышал всякий… при том, что у Репина такой картины нет. По наиболее распространённой версии, имеется в виду картина Л. Г. Соловьёва «Монахи. Не туда заехали», которая на некоей выставке просто висела рядом с репинскими (иногда утверждают — конкретно с репинской картиной «Не ждали», отсюда и название-бастард).
** Есть версия, что выражение происходит из анекдота «…всю ночь гребли, а лодку отвязать забыли».
* Норман Рокуэлл не единственный, кто рисовал в характерном рекламном стиле 1920-50-х годов, он один из основателей и самых знаменитых образцов. А вообще реалистические живописные иллюстрации на основе фотореференсов тогда были стандартным журнальным стилем, в котором работало множество художников.
** Если все персонажи — писаные красавцы, а живопись выполнена резкими графичными мазками, то это не Рокуэлл, а Джозеф Кристиан Лейендекер (собственно, Рокуэлл свой стиль выработал на основе работ Лейендекера). Он был геем, в отличие от трижды женатого Рокуэлла.
** Если нарисовано нечто рокуэллоподобное, но нарисованы [[крапивинские мальчики|симпатичные мальчишки]] и они чёрно-белые, это скорее всего [http://imgsrc.ru/main/user.php?user=fikanllou иллюстрации француза Пьера Жубера к книжкам для бойскаутов].
* Портрет Лукреции Панчиатики авторства Аньоло Бронзино кем только не выдаётся за портрет серийной убийцы Елизаветы Батори. И это далеко не единичный случай подмены изображений. Бди, гражданин: [https://shakko-kitsune.livejournal.com/1448422.html Яндекс и Гугл могут тебя обмануть]!
* Лихой усатый гусар с [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B0%D0%B2%D1%8B%D0%B4%D0%BE%D0%B2,_%D0%95%D0%B2%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Kiprensky_Davydov.jpg портрета работы О. А. Кипренского] — это не партизан Денис Давыдов, а его дальний родственник генерал-майор Евграф Владимирович Давыдов.
* Странные рисунки ручкой, с подписями, исполненными психоделического юмора, это не творчество неких анонимных душевнобольных. Автор той самой подборки, что гуляет по сайтам с приколами, — вполне себе здоровый график из Риги [https://nozacem.lv/ Боря Спец].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Явление, известное под названием '''«Псевдо-Аристотель»'''. Во времена средневековья куча учёных публиковала свои труды под видом переводов малоизвестных сочинений Аристотеля или комментариев к ним. Кто-то рассматривал это как стартовую ступеньку (сначала опубликовал свои идеи под сверхавторитетным именем, и потом уже из-под своего настоящего имени ссылаешься на них как на неоспоримую истину), для кого-то это была единственная возможность публиковаться, не вступая в конфликт с церковниками. Благо времена были тёмные и настоящих знатоков античного наследия было крайне мало, и поди там разберись — реально Аристотель или кто-то схитрил.
** Самый первый «Псевдо-Аристотель» (автор труда «О чудесных слухах») — ни разу не самозванец, а аноним (предположительно, Теофраст). Просто произведение такого высокого уровня, что его уверенно приписывали Аристотелю (пока не разобрались, что там упоминаются события, происходившие несколько позже смерти Аристотеля).
** Ещё в античности появились в церковном обиходе трактаты упомянутого в Деяниях афинянина Дионисия Ареопагита. Но адресаты его писем жили на 1-2 века позже и не были даже современниками.
* Известное «Письмо из провинции», опубликованное в «Колоколе» за подписью Русский Человек (то самое, откуда пошло выражение «к топору зовите Русь») до сих пор иногда приписывают то Чернышевскому, то Добролюбову. Между тем его автор установлен давно и упоминается даже в популярных книжках Натана Эйдельмана: это по необъяснимой причине забытый советской властью ранний социалист Николай Александрович Серно-Соловьевич, впоследствии член ЦК «Земли и воли».
* Есть вполне обоснованные предположения, что М. Бахтин в 1920-е написал не только первую редакцию «Проблем творчества Достоевского», но и был активным соавтором в 7 статьях и 3 книжках, вышедших под именами его друзей П. Н. Медведева, В. Н. Волошинова, И. И. Канаева. Почему он не был указан в качестве соавтора, не очень ясно (те же «Проблемы творчества Достоевского» вышли, когда автор уже был в ссылке и даже получили благожелательные рецензии). Установить, насколько велик вклад Бахтина, уже невозможно: первые исследователи, опиравшиеся на устные свидетельства и мемуары, могла утверждать, что тот же Волошинов вообще не написал ничего, а только ставил своё имя на работах опального Бахтина, но позже были обнаружены и самостоятельные работы Волошинова, и подробный план книги «Марксизм и философия языка», написанный почерком его жены. Сам Бахтин признавал в личных разговорах свой вклад, но никогда не говорил, что писал в одиночку, а не принципу «автор собрал материал, мы обсуждаем и он записывает какие-то куски под мою диктовку». Собранные вместе, эти работы вышли как 600-страничный [[кирпич]] «Бахтин под маской».
* Советский литературовед, академик Александр Иванович Белецкий не писал «Докладной записки в ЦК КПУ» об античных источниках воскресения Христа, которая ходила в самиздате под его именем ещё с 1960-х годов. Сам её текст изрядно веселит: помимо непонятной цитаты из Энгельса в неё включены свидетельства анекдотических персонажей: чиновник Лабиритиос, казначей Синдреона Миферкант, биограф иудейского правителя грек Гермидий, сириец Эйшу, якобы личный врач Пилата, и даже немыслимый Гапон Месопотамский.
** Для справки: Гапон — '''украинское''' произношение имени Агафон.
* Несмотря на упоминание в некоторых публицистических работах, не удаётся найти ни экземпляров, ни прямых источников, который бы подтверждали, что Пол Пот составил по примеру Мао «Малую красную книжку» своих избранных цитат и советов и внедрял её в Камбодже в качестве единственной разрешённой. Книга, изданная под этим названием («Pol Pot’s Little Red Book: The Sayings of Angkar», 1996) — это собранные Генри Локардом лозунги, фрагменты из выступлений и официальной пропаганды красных кхмеров и цитаты из воспоминаний и интервью переживших террор камбоджийцев.
* Джордж Карлин не писал «Парадоксы нашего времени» после смерти жены. Он вообще не имеет к этому тексту никакого отношения. Под этим заглавием ходит отрывок из проповедей пастора Боба Мурхэда.
* Кастомный Форд Мустанг «Элеонора» работы Чипа Фуза, созданный для римейка фильма «Угнать за 60 секунд» людьми далекими от автомобильной культуры стал приниматься за «Шелби ГТ500». Масла в огонь подлил сам Кэролл Шелби, добавлявший, за отдельную плату, реплики этой самой «Элеоноры» в официальный реестр машин «Шелби».
* Бедная [[Знают именно за это|Фаина Георгиевна Раневская]]! Мало кого интересуют её великолепные театральные и киноработы, зато на свет произведены тысячи дешёвых книжонок, в которых можно просто заменить имя любого героя анекдота вроде «Вас не смущает что я курю», «Ах нет никого, ну пойду тогда посру» на фамилию Раневской — и продажа тиража обеспечена.
* Билл Гейтс не имеет никакого отношения к «11 принципам», которые он якобы озвучил, выступая перед школьниками в калифорнийском городке Висейлия. Оригинальную статью «Некоторые правила, которым детей не научат в школе» написал консервативный политик и журналист из штата Висконсин Чарльз Сайкс.

== Пример намеренного использования ЭРМ самим автором ==
: ''Основная статья: [[Мистификация]]''

* Пушкин любил выдавать оригинальные произведения (Скупой рыцарь) и фанфики (Сцена из Фауста) за переводы.
* Канцона, приписанная Франческо да Милано советским композитором-лютнистом Владимиром Вавиловым (для него это был единственный шанс издать свои произведения на пластинке, так как он не состоял в союзе композиторов). [https://archiveofourown.org/works/33939406 Дорога в дивный сад] Это не единственная его мистификация: на пластинке «Лютневая музыка XVI—XVII веков», где впервые была издана «Канцона», только английская народная песня «Зелёные рукава» написана не им. Все остальные произведения «подарены» более-менее известным средневековым авторам. Впоследствии пересекается с [[Эффект большой крокодилы|эффектом большой крокодилы]], так как [[затмить адаптацией|все больше знают «Канцону»]] как песню БГ «Город золотой» — (на самом деле автор слов — Анри Волохонский, а первый исполнитель песни — бард Алексей Хвостенко). Но даже если человек в курсе про Франческо да Милано, он может и не знать про Вавилова. Так, однажды на «Нашем радио» диджей после проигрывания «Города» с придыханием и восторгом заявил что-то в духе: «А ведь мелодии уже несколько веков!» Подробнее о судьбе этого произведения можно прочитать, например, [http://www.israbard.net/israbard/pressview.php?press_id=1049809438 здесь]:
{{цитата|pre=1|
Композитор Франческ из Милано
Оказался большим шарлатано:
Он канцону, как вор,
У Вавилова спёр,
И БГ не заметил обмано}}
:* Слова «Города золотого» тоже приписывают самым разным поэтам: помимо очевидных вариантов «Гребенщиков» и «Хвостенко», есть попадались «Пушкин», «Денис Давыдов» и «Андрей Белый» (на стиль всех троих «Город золотой» совершенно не похож).
:* С той же пластинки родом и «Аве Мария», сначала приписанная самим Вавиловым неизвестному автору XVI века. Но на пластинке Ирины Богачёвой «Старинные арии» автором уже значился Джулио Каччини. Затем, после развала СССР, мистификация начала распространяться на Запад, и многие исполнители, когда вскрылось авторство Вавилова, оказались в щекотливом положении: вещь бесспорно красивая, но авторство какое-то сомнительное. Кто-то стал указывать в программах и на обложках дисков фамилию Вавилова, уточняя, что ранее ария приписывалась Каччини, кто-то — обе фамилии, а кто-то до сих пор указывает авторство одного Каччини.
* Аналогичный случай музыкальной мистификации — «Адажио Альбинони». Его автор, композитор и музыковед Ремо Джадзотто, якобы реконструировал произведение композитора эпохи барокко Томазо Альбинони по отрывку, найденному на развалинах Саксонской земельной библиотеки в Дрездене после налёта авиации союзников в конце Второй мировой войны. (В 1945 году вышла первая научная биография Альбинони, написанная Джадзотто, так что легенда выглядела убедительной.) Но если Вавилов достаточно серьёзно стилизовал свои произведения под эпоху Ренессанса, так что подвох может заподозрить только музыковед, Джадзотто написал явно не барочную по форме и духу вещь. Спасало только то, что широкой публике [https://www.youtube.com/watch?v=LjgndGuy77o другие произведения] Альбинони практически неизвестны. И уж явно теперь не будут известны лучше, чем «Адажио» Джадзотто, прочно вошедшее в поп-культуру.
* Пример до кучи: [https://www.youtube.com/watch?v=A6u8_VNHlVw токкату для виолончели и клавира] каталонский композитор Гаспар Касадó, старший современник Джадзотто, приписал Джироламо Фрескобальди. «Псевдо-Аристотель» был явно выбран согласно той же логике, что и в предыдущем случае: имя Фрескобальди у многих на слуху, а вот музыка — нет. Касадо, конечно, попытался придать композиции налёт старины, но вещь получилась далёкой от стилистики раннего барокко (Фрескобальди жил на рубеже XVI—XVII вв.). Хоть и всё равно очень красивой.
* Несколько изящных (и даже более правдоподобных, чем вавиловские) музыкальных мистификаций написали братья Анри и Мариус Казадезюсы, стоявшие у истоков движения исторического исполнительства. Им действительно удавалось не просто придавать произведению барочный или классицистический налёт, но серьёзно стилизовать его под конкретного композитора, строго следуя типичной структуре произведений этого жанра. Серьёзные и эрудированные академические исполнители в течение долгого времени играли скрипичные, альтовые и виолончельные концерты «Карла Филиппа Эммануила Баха», «Иоганна Кристиана Баха», «Генделя» и «Моцарта», прежде чем выяснилось, что все эти произведения были сочинены в XX веке.
* Ещё один аналогичный пример с сильно прикрученным фитильком — история текста песни «У природы нет плохой погоды». Эльдар Рязанов, неожиданно для себя написав это стихотворение, предложил его композитору Андрею Петрову, солгав, что нашёл его в сборнике стихов Уильяма Блейка — чтобы не ставить Петрова в неловкое положение и дать ему возможность оценить текст непредвзято. Правда, мистификация эта прожила недолго.
* Чтобы «залитовать» все композиции заглавного «арийского» альбома «Мания Величия» руководитель ансамбля (в СССР не было «менеджеров»!) Виктор Векштейн, не долго думая, раздарил своим знакомым по Союзу композиторов все композиции, кроме двух, а «Тореро» и вовсе приписал Федерико Гарсиа Лорке. И что характерно — в мгновенно последовавших критических отзывах все до единого критики отметили откровенную слабость композиций группы перед сочинёнными мэтрами жанра вроде Исаака Дунаевского! Легенда кончилась практически одновременно с Советским Союзом за ненадобностью.
* Композитор Фердинанд Рис ещё в начале творческого пути как-то сыграл на публике свой марш, выдав его за произведение Бетховена, своего учителя. Публика пришла в восторг. Бетховен, к тому моменту уже совершенно глухой, каким-то образом<ref>Вопреки [[Эффект Манделы|распространённому мнению]], Бетховен не был глух окончательно. Звуки он распознавал, за некоторым исключением — и оглох только за 8 лет до смерти.</ref> догадался о его хитрости и сказал ему: «Видите, милый Рис, каковы эти большие знатоки. Дай им только имя их любимца, и больше им ничего не нужно!»

== Игры со штампом ==
* YouTube-канал [http://www.youtube.com/channel/UC9ecwl3FTG66jIKA9JRDtmg SiIvaGunner]<ref>Третья буква — не маленькая «Эл», а заглавная «Ай». Кириллицей — «СиИваГаннер». До первой блокировки назывался «ГиИваСаннер» и подделывался под канал «ГилваСаннер», загружавший действительно игровую музыку… и названный в честь канала «СилваГаннер», на котором ([[Разрыв канвы копирастами|раньше]]) была она же.</ref> специализируется на таких подставах. Он позиционируется как канал с «высококачественными видеоигровыми рипами», но в его видео можно найти что угодно, только не оригинальные саундтреки. Присутствуют интересные ремиксы и каверы (включая [[кроссовер]]ы и немало повторяющихся шуток и композиций — серьёзно, даже какой-никакой сюжет есть), несуществующие композиции, подогнанные под сходство с саундтреком игры мелодии, похожие/не похожие на заявленные (или даже [[Эффект голубого щенка|мелодии-предшественники заявленной]]) и другие сюрпризы. [http://www.youtube.com/watch?v=K9Xs6d9H3vc Отличный] [http://www.youtube.com/watch?v=SkogIr_PyjU пример]. Внимание, в комментариях спойлеры по [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Sonic the Hedgehog]].
** Канал породил, к слову, немало последователей. [http://www.youtube.com/channel/UCIXM2qZRG9o4AFmEsKZUIvQ TimmyTurnersGrandDad]<ref>Отсылка к пользователю TimmyTurnersDad, который ГиЛва, и к одной из постоянных шуток в «высококачественных рипах» — 7 GRAND DAD, представляющую собой хак «Флинстоунов» с прикрученной к Фреду голове Марио.</ref> и [https://www.youtube.com/channel/UCCPGE1kAoonfPsbieW41ZZA VvvvvaVvvvvvr] — самые известные. Были и отечественные фан-каналы, например, [http://www.youtube.com/user/IamNCortex EE ROCKK], но наиболее качественным и активным, безусловно, является [https://www.youtube.com/c/%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B0%D0%9E%D1%80%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8%D0%BA СильваОружейник].
* Субверсия с ремиксом на тему из «Пакмана», приписываемым Aphex Twin. На деле автор этого ремикса — Power Pill, но за этим псевдонимом скрывается не кто иной, как Ричард Д. Джеймс, он же Aphex Twin.
* Композиция Eiffel 65 — Discovery Channel на самом деле полностью называется Bloodhound Gang — The Bad Touch (Eiffel 65 Remix).
* Над тропом открыто прикалывался Ростислав Чебыкин в песне «Вот помру я»: «Кучу песен, украденных у меня, по ошибке припишут обратно мне».

== Смежные тропы и явления ==
* [[Вся слава досталась не тому]]
* [[Фанатская кнопка берсерка]]: однозначно, любителей академической музыки эффект «Реквиема по мечте» приводит в бешенство. И даже не любителей, а тех, кто хотя бы просто немного в теме.
* [[Эффект большой крокодилы]] — иногда идут бок о бок.
** [[Затмить адаптацией]] — в случае с каверами.
* [[Ковбой Бибоп за своим компьютером]] — в особо запущенных случаях встречается и такое. То есть говоря о произведении, юзер норовит переврать и так искажённую информацию.
* [[Музыкальный триппер]]: собственно, мелодия Клинта Мэнселла — эталонный пример сабжа. Да и в целом современное сочинение, как правило, намного проще классического, следовательно, легче ложится на слух и потом преследует даже по ночам. Отчасти это ещё одна причина возникновения ЭРМ: лжеклассику люди запоминают намного легче, чем реальные образцы.
* [[Пародия]]: как уже упоминалось, иногда сложно разобраться, кто реально не в теме, а кто только притворяется. Сетевые острословы обожают всячески пародировать сабж или устраивать в комментариях шуточные баталии об авторстве: "Идиоты, «Реквием по мечте» написал Лермонтов! А в видео вообще музыка из песни Ирины Аллегровой, раннего периода…"
* [[Цитата-бастард]] — схожее явление, те же причины возникновения и механизмы распространения. Но в нашем случае приписывается всё произведение целиком.
* [[Слезогонка]]: лженазвания, как правило, рассчитаны на впечатлительных барышень. Историю из эпиграфа также можно отнести сюда.
* [[Печальная фортепианная мелодия]]: часто за классику выдаётся именно сабж из рандомного фильма, как например, вышло с Вагнером, который в девичестве оказался саундтреком к «Амели». То же с «Тишиной Бетховена», только это уже самостоятельное произведение. Время от времени музыка от «де Вольф», особенно грустная, ее тоже так и норовят отнести к классике. Аналогично и композиции Сен-Пре превращались в Баха/Бетховена/другого классика в современной обработке. Как и предыдущий пункт, рассчитано на впечатлительных барышень.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}

Переосмыслить с возрастом

2026-10-31T09:07:07Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* «Три мушкетёра» */

{{Вкусовщина}}
{{q|pre=1|
Стадии взросления человека:
1) Боится фильмов с [[Фредди Крюгер]]ом.
2) Смеётся над фильмами с Фредди Крюгером.
3) Ностальгически умиляется фильмам с Фредди Крюгером.
4) [[Болеть за Империю|Согласен с Фредди Крюгером]].|Анекдот}}
{{Q|И вот теперь ты уже слишком большая для сказок, а к тому времени, когда эту сказку напечатают и выпустят в свет, станешь ещё старше. Но когда-нибудь ты дорастёшь до такого дня, когда вновь начнёшь читать сказки. Тогда ты снимешь эту книжечку с верхней полки, стряхнёшь с неё пыль, а потом скажешь мне, что ты о ней думаешь.|Клайв Степлз Льюис, посвящение крестнице сказки [[Хроники Нарнии|«Лев, колдунья и платяной шкаф».]] Автор правки в детстве думала: ага, перечитает, когда состарится и выживет из ума. Потом сама открыла её для себя заново, уже повзрослев.}}
{{Q|Шли два приятеля, два взрослых человека мимо кинотеатра, где крутят старые фильмы, — и заметили на афише нестерпимо знакомое название. Картину эту они смотрели в детстве не раз и не два. Захватывающая была картина. Особенно заставлял содрогаться эпизод, когда из тумана выползало орудие величиной с фабричную трубу, выстрелом из которого злодей собирался разом уничтожить человечество. Перемигнулись приятели — и решили зайти поглядеть, над чем же это они обмирали от сладкого ужаса лет двадцать назад. Честно сказать, ждали разочарования. Однако после сеанса вывалились оба на улицу в полном восторге, изнемогая от хохота. То, что они по ребячьей наивности принимали за боевик, на поверку обернулось пародией. Причём самыми уморительными оказались именно те кадры, когда выезжала из тумана жуткая пушка. По стволу её, как теперь выяснилось, шествовал дворник с метлой — и подметал. К выстрелу готовил. А то, знаете, стояла в бункере, запылилась. Иными словами, пушку приятели в детстве видели, дворника — нет. Не вписывался он в мировую катастрофу.|Евгений Лукин}}

Случается так, что нередко зритель/читатель вырастает из произведения. Вначале — ох, ах, какой шедевр, — потом бац через несколько лет — «[[Что за фигня, автор?]]». На самом деле фигни хватало и первых частях, просто в силу возраста и малого знакомства с другими произведениями культуры это было незаметно. Или вы просто просмотрели кучу других произведений этого жанра, и какие-то тропы вам уже приелись.

Особенно часто это может касаться длинных онгоингов, когда произведения выходят годами или просто с длительный перерывом. Обратная ситуация — когда человек знакомится с каким-то произведением слишком рано и начинает его понимать, только перечитав/пересмотрев спустя годы.

Так или иначе, у тропа две технических разновидности:
# «станешь старше — поймешь, что это [больше] не твоё»;
# «станешь старше — поймёшь, как это великолепно!».

В случае особо глубокой любви к определённому произведению возможна своеобразная субверсия, когда с одной стороны читатель осознаёт, что у произведения куча недостатков, но с другой, эффекта «что за фигня, автор» от этого не возникает.

Причина подобного явления простая как три рубля. Любая книга рассчитана на определенную аудиторию не только по возрасту, но и по вкусовым предпочтениям и уровню грамотности. Современный человек, если он не живет в какой-нибудь глухомани, где нет не только интернета, но даже телевизора и телефона, склонен свою грамотность повышать, накапливать культурные штампы, сужать свой профиль. Произведения, написанные авторами еще до эпохи массовых коммуникаций, устаревают медленней, чем написанные после, потому что в них меньше штампов. Чем новее произведение, тем более узкий профиль у него и тем выше требования к автору.

Если автор преднамеренно добавляет в детское произведение что-то такое, что могут оценить только люди постарше — это [[бонус для взрослых]].

== Где встречается ==
* Очень часто, если произведение детское/подростковое (или считается таковым), то знакомясь с ним в соответствующем возрасте, обычно следят за приключениями. В более зрелом больше смотрят на выразительные средства, на сеттинг, ищут аллюзии. Могут еще больше восхититься, или разочароваться в произведении, решив, что выразительные средства убоги.
** Как вариант, произведение как бы для всех возрастов. В детстве интересней погони, драки и приключения, в подростковом возрасте еще и любовные приключения, в зрелом что-то большее (развитие характеров персонажей, социальный подтекст, художественный язык, отражение реальных событий и проч., в зависимости от личности человека)
* Научная фантастика (независимо от формы искусства) — в детстве/отрочестве обычно следят за приключениями героев. В более зрелом интересно, как то общество дошло до такой жизни (утопичной, антиутопичной, дистопичной, вообще не понятно какой), детали сеттинга, как открытия повлияли на жизнь простого обывателя и проч.
* А ещё читатель может с возрастом перейти [[Из бунтаря в консерваторы]], или напротив разочароваться в текущем положении и желать перемен.

=== Религия, мифология и [[фольклор]] ===
* [[Пионерский фольклор|Страшилки]] про Гроб на колёсиках, Чёрные шторы и пр. Взрослого человека, естественно, подобные истории уже не пугают, а, наоборот, даже смешат.
** А ещё, кстати, только у взрослых могут появиться догадки по поводу символизма этих историй. Есть предположения о том, что чёрный гроб, приезжающий по ночам, — это КГБшный «воронок», красная рука, из-за которой пропадают люди, — [[Гулаги и рабы|сами понимаете]]. Сейчас уже никто не скажет, действительно ли авторы страшилок такое подразумевали.
*** А «зелёные глаза», которые ищут планету/страну/город/улицу жертвы, а потом душат её — это Хищник в стелс режиме, ага.
* Анекдот про отношение детей к родителям:
{{q|pre=1|5 лет: Мама знает всё!
10 лет: А мама, оказывается, не всё знает!
15 лет: Да что вообще мать о жизни знает?!
30 лет: А ведь мама знала…
40 лет: А я думал мама знала…|}}
* [[Цитата-бастард/Литература|Приписывается]]<ref>Кто же автор на самом деле — [https://quoteinvestigator.com/2010/10/10/twain-father/ неизвестно]</ref> Марку Твену: «Когда мне было четырнадцать, мой отец был так глуп, что я с трудом переносил его; но когда мне исполнился двадцать один год, я был изумлен, насколько этот старый человек поумнел за последние семь лет».
* [[Библия]], а точнее Ветхий Завет. В детстве-юности это сборник историй про то как «свои» борются с язычниками, во славу Господа. В зрелом возрасте начинаешь задумываться: «А точно ли Бог хороший, если его последователи творят [[Поджог, убийство и переход на красный свет|ТАКОЕ]]». И вообще, Ветхий Завет превращается в античную хронику войн и завоеваний на Ближнем Востоке.
** В Ветхом Завете написано намного больше, чем история борьбы Израиля с язычниками. Она — всего лишь некоторая часть его содержания.
* Мифы и легенды (в первую очередь греческие и ближневосточные). В детстве это истории о богах и героях, что совершают подвиги и убивают чудовищ. Став взрослым, видишь истории о войнах, грабежах, убийствах. Плюс понимаешь что тот же Зевс — не просто главный бог Олимпа, но еще и главный козёл Пантеона. И половина проблем древних греков связана с тем, что он опять не удержал своего «дружка» под хитоном. А «[[Никто не любит Ареса|злобный Арес]]» по большому счету, просто рыцарь крови. И примерный семьянин, до кучи. В отличии от премудрой козы Афины или Аполлона с его [[серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]].

=== [[Литература]] ===
* Русская классика. Многие с восторгом переоткрывают её в зрелом возрасте. Впрочем, это не удивительно: писатели писали свои тексты для взрослой аудитории, за редким исключением, и [[Определённо не для детей|на юных школьников они вряд ли были рассчитаны]]. Блин, да вообще вся серьёзная классическая литература, на любом языке, подходит!
** Другая сторона явления — по мере набора жизненного опыта, отращивания цинизма и угасания юношеской впечатлительности «проблемная» художественная литература всё чаще начинает восприниматься с позиции «ой, да шо вы такое говорите!». А душа требует чего-нибудь эскапистского.
*** Ну если только читатель не особо умный. Переносить проблемы общества XIX века и начала XX века на современность — идея крайне неудачная.
* Классическая литература в целом и особенно поэзия. В школе, автор правки натурально спихивал зачеты по «Классике Востока», понося и авторов и учителей. Спустя два десятилетия он сам с удовольствием перечитывает и заучивает Омара Хайяма и Алишера Навои.
** Аналогично с европейской поэзией. Для школьников Байрон или [[Киплинг]] будут скучны. Для взрослых — интересны и даже желанны.
** В 15 лет: «Молодец, Чацкий! Как разнёс этих фамусовых!» В 30 лет: «Ну блин, Чацкий, не к месту же, люди же просто отдохнуть приехали…»

==== Отечественная ====
* Большой пласт примитивной литературы для самых маленьких. Детям постарше она не будет уже интересной. Но много и исключений. Скажем, сказки Сергея Козлова (который придумал пресловутого «Ёжика в тумане») легко завораживают и взрослого.
** А уж народные сказки в изначальном варианте, без адаптации для детей! Да ещё и после Проппа с Фрэзером и Юнгом, когда начинаешь понимать их настоящий смысл!
** [[С прикрученным фитильком]] — народные детские сказки вроде «Репки» или «Курочки Рябы». Да, вроде бы прекрасно всю жизнь помнишь, о чём они, и в любой момент можешь пересказать. Но взяв в руки книгу уже в зрелом возрасте, офигеваешь скорее от того, насколько они маленькие и короткие. Или идёшь копать мифологические корни их сюжетов.
*** И «Репку», и «Курочку Рябу» большинство знает не в оригинале, а в обработке К. Д. Ушинского. В оригинале «Репки» нет ни Жучки, ни кошки Машки, ни мышки, а только некие «ноги»; скорее всего, это была так называемая «докучная сказка». Подлинная же «Курочка Ряба» существенно длиннее и повествует о том, как из-за ерунды (разбитого яйца) чуть мир не перевернулся. И в этой сказке также есть недетские детали (как вам «девочка-внучка с горя удавилась»?).
* Владимир Сорокин. В детстве — «Господи, почему этот, с позволения сказать, писатель ещё не в дурдоме?!!». (Некоторые, кстати, сохраняют это мнение до седых волос. Как и о Набокове, например.) В зрелом возрасте — «Ну до чего же, зараза, здорово владеет языком! А как прошёлся по сути ритуалов…»
** Впрочем, для многих пишущих людей Сорокин как раз раздражает: язык тяжёлый, с кучей англицизмов и откровенных ляпов (вплоть до того, что путает кадило с паникадилом), персонажи карикатурны, а сюжет во всех историях абсолютно однотипный.
** Сорокин вообще писатель «не для всех». И дело тут не в том, что кто то тупое быдло, а кто то нет. Тут всё совсем иначе. Сорокин пишет для людей, в первую очередь умеющих читать(да да, читать надо уметь, но этому навыку в школе не учат), а во вторых, чей список прочтённых произведений, несколько шире школьной же программы по литературе. Читатель, не имеющий ни того ни другого, увидит только откровенный трешак, в перемешку с откровенным бредом сумасшедшего, совершенно упустив как метафоризм(читать не умеет), так и тонкие отсылки к другим, зачастую культовым произведениям(не читал).
*** Сорокин, залогинься.
* Кстати, о Владимире Набокове. С ним картина совершенно аналогичная. В детстве и подростковом возрасте большая часть его текстов воспринимается как «что это за муть, о чём это вообще?!». В лучшем случае заинтересуют намеренно похабные сцены из самого скандального романа автора. В зрелом возрасте наслаждаешься языком одного из лучших стилистов русского языка и отдаешь должное его ностальгии по юности и родной стране.
* «Ледяной дом», opus magnum И. Лажечникова. Это, без преувеличения, шикарное произведение, мягко говоря, далеко от настоящих реалий 1730-40 гг. Сплошная [[чернуха]]. И непонятно, за что автор настолько ненавидел Эрнста Бирона, которого вывел [[Полное чудовище|полным чудовищем]], бездушным интриганом и русофобом. В реальной жизни Бирон был компетентным управленцем и [[Козёл с золотым сердцем|козлом с золотым сердцем]], вдобавок очень преданным и любящим мужем (фактическим) императрицы Анны.
** Тимофей Кульковский — [[отвратительный толстяк]], раболепствующий [[шут]] и паж. Погодите, а это точно остроумный и находчивый [[трикстер]], не теряющий голову даже перед ворами?
** В подростковом возрасте трудно не восхититься Артемием Волынским. Ещё бы: благородный [[рыцарь в сияющих доспехах]] и [[единственный нормальный человек]] при дворе противостоит «врагу» России, имея за спиной только трёх верных друзей… И лишь с годами, после изучения исторических архивов, приходит понимание, что писатель героизировал самого обыкновенного бюрократа, да притом и государственного изменника.
* Владислав Крапивин, цикл «[[Великий Кристалл|В глубине великого кристалла]]» — на самом деле, совершенно недетские произведения. Дети, как водится, видят крутые приключения между мирами и живо описанные проблемы детского коллектива, а взрослые — неплохую антиутопию и извечные проблемы борьбы с тоталитарным режимом.
** «Мальчик со шпагой» — в детстве и юности обычно хочется быть похожим на неумолимого в своем нетерпении несправедливости и жестокости Сережу Каховского, который борется с бюрократами за помещение клуба, борется с учителями и вожатыми за благополучие младшеклассников, борется с хапугой, чтобы не протыкал футбольный мяч, борется с кассиршей, из-за проскользнувшего безбилетника не выписавшей малышу билет в кино… А вот дальше начинаешь все больше понимать его дядю Витю — действительно, благие намерения могут превратить в итоге в такого же склочника, каких Сережа презирает, не надо всегда идти напролом, а лавировать, как столь любимые Сережей клиперы. Да и сам Сережа предстает летуном, который чудом выбирается в столь желанный Севастополь в составе археологической экспедиции, а потом бросает взявшего его под свою ответственность на раскопки Александра ради возобновления съемок любительского фильма клуба. А его готовность прийти на помощь обижаемым младшим основана на их презумпции невиновности, даже не допуская мысли, что те и впрямь могут быть виноваты, а взрослые сами доведены до грани отчаяния.
* Кирилл Воробьёв (известный как Баян Ширянов). Неокрепшим умам его «пилотажи» могут показаться пропагандой наркотиков и романтизацией наркоманской жизни, на самом же деле книжки ровно об обратном.
* «[[Старик Хоттабыч]]» и ему подобные произведения. В детстве ими зачитываются, не обращая внимания ни на что, но у взрослого читателя они могут вызвать рвотный рефлекс из-за зашкаливающего количества <s>совковой</s> [[Красная басня|коммунистической пропаганды]]. И да, мистер Вандендаллес, почему у вас в Америке линчуют негров? (Разумеется, на тех, кто вырос в СССР, это не распространяется). Надо заметить, что действие Хотабыча происходит во время [[Великая депрессия|Великой депрессии]], так что вся эта пропаганда звучала в те годы откровенным [[троллинг]]ом (после депрессии троллинг стал не столь эффективным, но лозунги остались).
** Автор смешивает все в кучу. Вандендаллес есть в редакции 1955 года, а Великая Депрессия была в 1929—1939 (и действие Хоттабыча происходит тогда — только в редакции 1938 года!). А в редакции 1938 года там Хапугин. К тому же, редакция 1938 года, которая и по сей день печатается, куда менее идеологизирована.
** Ну, не всё так мрачно. Может, в советское время это выглядело пропагандой, а сейчас воспринимается скорее как стёб.
* Сюда же и «[[Приключения капитана Врунгеля]]» Андрея Некрасова. Конечно, явные насмешки над некоторыми стереотипами и милитаристами отдельных стран заметны и в детстве, но что вся книга — практически неприкрытая политическая сатира и заодно [[пародия]] на популярные в годы ее написания рассказы о морских путешествиях становится ясно существенно позже. Хотя сатира тут далеко не столь лобовая и топорная, как у Лагина, вероятно потому, что сам рассказчик — персонаж откровенно лубочный.
* Н. Носов, «[[Незнайка на Луне]]» — эту вроде бы сказку многим удалось по-настоящему оценить только в зрелом возрасте, и особенно после развала СССР.
** Прилетели 2 десятка коммунистов с семенами на Луну, и за неделю устроили там мировую революцию. Сказка и есть, без всяких вроде бы.
*** Про коммунистов — сказка, про капиталистов — быль.
**** Не быль, а [[самосбывающееся пророчество]]. Реальный западный капитализм второй половины 20 века имел мало общего с тем, что про него рассказывали в СССР, включая описанное Носовым. А вот реформы, очень похоже, проводились как раз-таки по рецептам советской пропаганды.
* В книгах Э. Успенского мы начинаем замечать множество отсылок [[На тебе!]] на острые социальные и даже политические темы — причём после развала Союза он это занятие не бросил! Правда, «Юности честное зерцало» с его «[[Гулаги и рабы|уголовниками-партсволочами]] из ЦК КПСС» вымораживало и в детстве.
* «[[Виктор Пелевин|Чапаев и Пустота]]». Феерический рататуй из солипсизма, буддизма, мистики, грибов и прочей «кастанеды», увенчанный, как и положено, «окончательным освобождением», прихватывает подготовленного читателя так, что приметить важные детали, заботливо разложенные автором по полочкам, удается не с первого раза. Но стоит лишь повнимательней отнестись к мнению Тимура Тимуровича и к специальному уведомлению, сделанному автором в предисловии, как вся феерия вмиг сменяется унылой реальностью: мы имеем дело вовсе не с метафизикой, а с ярким примером сезонного обострения диссоциативного расстройства у ГГ, купировать которое доктору удалось, но ненадолго… Да, увы, все события романа — это блистательное изложение пациентом его собственного бреда, перемежающегося больничной реальностью и фрагментами индуцированного бреда соседей по палате. Авторское определение романа как «произведения, действие которого происходит в Пустоте» становится понятным и банальным: под Пустотой иметь в виду фамилию главного героя. Справедливости ради стоит сказать что осознание простой фабулы не снижает художественной ценности романа, ну да, нам повезло, что Петр Пустота оказался столь неординарным и начитанным психом.
** В принципе, многие книги Пелевина подходят под троп. Прочитавшие в подростковом возрасте обращают внимание на мифологию, наркотики и солёные фразочки, человек же с образованием увидит тонкую сатиру на постиндустриальное общество, а то и вовсе сбывшиеся футуристические прогнозы. «Чапаев» выделяется среди прочих книг Пелевина тем, что троп в нем реализуется как бы «по нисходящей». «Восходящим» вариантом переосмысления с возрастом принято считать ситуацию, когда по мере взросления читателю в знакомом тексте открываются более глубокие идеи, не замеченные поначалу за увлекательным «передним планом». Пелевинские работы примерно так всеми и читаются. А в «ЧиПе» наоборот — вначале произведение кажется бездонным и заряженным наикрутейшей метафизикой и философией, а будучи прочитано взрослым критическим умом — выглядит как клиническая картина хорошо изученного заболевания, магия выветривается. «ЧиП» со временем как бы «закрывается» от перечитывающего. Интересный эффект — хотя и не уникальный.
** Это характерно не только для «Чапаева». Например, рассказ главной героини «Священной книги оборотня» о себе настолько похож на воплощенный идеал, что разум услужливо рисует закомплексованную студентку гуманитарного вуза, вынужденную зарабатывать проституцией. А размышления и выводы героя «Empire V» и вовсе нелепы до карикатурности. Героев Пелевина объединяет то, что они мнят себя наследниками древних мыслителей, а на деле они «нищие духом», как и потенциальный читатель. Впрочем, сам Пелевин показывает в книгах, что только «нищим духом» доступно счастье, и рад тем самым подсластить читателю пилюлю.
** Строго говоря, речь здесь идёт не столько о вскрытии новых смысловых пластов — ну, какая новая информация открылась читателю с возрастом в «Поколении П» или «Священной книге оборотня», если линия психиатрических приключений Петра Пустоты с самого начала открыто нам подавалась, а трактовка сексуальных приключений А Хули и вовсе является частным делом читателя? — сколько о переносе эмоциональных акцентов. Это как с «Матрицей» — которую в пятнадцать лет тебе хочется принимать всерьёз, а в тридцать пять лет хочется высмеять. Результат понижения гормонального тонуса и обрастания бытом, из-за которых теория «всё иллюзорно и ты должен идти громить невидимого врага» с годами постепенно перестаёт быть желанным фетишем. Аналогично и с «Поколением П» — дело не в том, что в юности ты не замечаешь очевидную «психиатрическую трактовку происходящего», просто она не кажется стоящей значимого внимания.
** В ту пору, когда Пелевин ещё давал интервью, он особо отметил, что «Омон Ра» сатира не на ''советское'', а на ''любое'' общество. Детали советского общества вставлены именно для того, чтобы выпятить повседневный маразм. Собственно, в финале это подчёркивается: пробудившийся герой выбрался в общество обычных людей и понимает, что «полёт продолжается».
** А ещё с возрастом и расширением круга чтения обнаруживаешь, что большая часть оккультных знаний взята из сочинений Карлоса Кастанеды (например, идея о вампирах, которые вывели людей, чтобы питаться их эмоциями), а сюжеты раз за разом повторяют первую часть «Чайки по имени Джонатан Лингвистон»: после множества приключений и разговоров, главный герой в конце концов узнаёт и тайну Маскарада, и тайну, которая лежит за этой тайной, обретает сверхмогущество и… всё. Разве что в финале «Поколения П» становится ясно, что Вавилен Татарский потому и был избран, что будет заниматься текучкой, а не преобразовывать мир силами медиа.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Гадкие лебеди]]». Ёмкий и афористичный язык повести хорош в любом возрасте, вот только молодой читатель наверняка придёт в восхищение от образа «людей, живущих будущим», а не столь молодой увидит откровенный гимн «ювенальной юстиции» и «разрыву связи времён». И вообще, между происходящим в финале сравниванием города с землей и рассуждениями одного отрицательного персонажа о необходимости уничтожить 99 % населения довольно-таки много общего.
*** Автору правки, как и Юрию Нестеренко, мокрецы не понравились и при чтении повести в подростковом возрасте.
** «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]». Если молодой читатель охотно примет «[[слово божие]]» о том, что «спецслужбы — это плохо», то более зрелый имеет все шансы допереть до мысли, что настоящая вина за всю эту историю лежит как раз на гуманистах из Мирового Совета — тех, кто настолько не хотел принимать хоть какое-то решение (а вдруг ошибёмся?), что решили оттянуть необходимость что-то решать на сколь возможно более долгий срок, а там или эмир, или ишак… А то и вовсе обнаружить за увлекательными приключениями абсолютно [[идиотский сюжет]]: план Экселенца по изоляции Абалкина был совершенно бредов и рухнул, стоило объекту оказать малейшее сопротивление, сам Абалкин оказался неуловим просто потому, что система Нуль-Т не регистрирует тех, кто ей пользуется, а Каммерер поступает прямо обратно приказу: вместо того, чтобы расставить своих людей на всех возможных контактах беглого агента, чтобы незаметно взять его под наблюдение, он носится по всему сеттингу, создаёт шум и делает всё, чтобы засветиться. Что, если бы он опередил Абалкина и первым поговорил с кем-то из его окружения? Тот наверняка бы выболтал Абалкину при следующей встрече, об удивительном совпадении: столько лет ни слуху ни духу, а меньше дня назад приходил журналист, который пишет книгу о голованах, и интересовался вами.
*** Не говоря о том, что Экселенц, на которого свалили всю ответственность, при этом не имеет достаточных полномочий. Если бы он имел право хотя бы забрать из музея «детонаторы», стрельбы, возможно, удалось бы избежать. При этом, чтобы ''убедить Совет разорвать связи Земли с целой дружественной цивилизацией'' на основании одного разговора полномочий у него хватило.
*** То есть застрелить безвинно кого — можно, а спереть без разрешения «детонаторы» ни-ни? Объяснение чисто дойлистское — иначе выводимой писателями Драмы бы не случилось.
*** Кто, собственно, решил, что подкидыши — «бомбы», а кругляши — «детонаторы»? Стоит предположить, что «бомба» — как раз кругляш, а Абалкин — «детонатор», и вопрос доверия к человеку превращается в вопрос доверия к инопланетной штуке неизвестного назначения.
* «Понедельник начинается в субботу» — в юности веселишься от необычного мира и интересных приключений. Во взрослом возрасте видишь и гротеск, и деконструкцию, и отсылки к тогдашней действительности. И это не говоря уже о сатире.
* Е. Дубровин, «В ожидании козы» — для тех, кто добрался до этой недетской книги в детстве, протагонист — положительный персонаж, тем более что с ним легче себя ассоциировать ребёнку. Его отец — тиран, грубиян неотёсанный, порка — главный его аргумент, значит — ГГ прав, что борется против его диктатуры! Да ещё и умный, про Веспасиана знает! Повзрослев и поняв, что значит быть ответственным за свою жизнь, читатель увидит в протагонисте несносного шалопая, поумневшего лишь к концу книги, пусть он и раньше был начитанным. Правда, отца с его кондовыми представлениями «меня драли — и я должен драть» это не оправдывает, но хотя бы можно понять его прагматизм. А так оказывается, что среди центральных персонажей положительных героев нет.
* Пополам с [[бонус для взрослых]] — автор правки, в своё время, читал философскую сказку Фазиля Искандера «Кролики и удавы» именно как историю о животных. Весь социально-политический подтекст стал ему понятен намного позже.
* Элеонора и Сергей Раткевичи «Время золота и время серебра» — в юности это невероятно чувственное фентези. Во взрослой жизни — просто сказка для подростков. Весьма слащавая, кстати. Большая часть персонажей — картонные и однообразные, а истории — до безобразия незатейливы.
** Здесь же, поведение великосветской куртизанки, отказавшей королю. Да, разумеется, король сам дурак — никто не снимает куртизанку посреди бала и во весь голос. Но с другой стороны, отказать королю-мерзавцу намного проще, если ты точно знаешь, что тебе главное выбраться из замка и добежать до границы, благо все ценное имущество уже готово к перемещению, чем когда знаешь, что за отказ немедля прилетит болезненная и вполне возможно летальная ответка.

==== Зарубежная ====
* [[приключения|Приключенческая]] классика, читаемая в среднем и старшем школьном возрасте. Другой вариант — когда она всё же нравится в силу ностальгических воспоминаний, а вот ранее неизвестные произведения того же жанра не цепляют.
** Впрочем, возможны варианты. Тот же Фенимор Купер, которого в детстве читают исключительно ради приключений, а в зрелом возрасте начинают наслаждаться прекрасным языком.
* Аналогично — классические детективы. В детстве восторгаешься хитроумным убийством лорда Монтегю, чей труп был найден со странной бронзовой статуэткой в руке, лежащим возле разбитого витража XVI в. В более зрелом возрасте замечаешь, что если бы лорда вместо этого на выходе из дома застрелили из [[обрез]]ов охотничьих ружей два мужика в тёмной и неприметной одежде, то никакой [[Шерлок Холмс]] не раскрыл бы ничего.
** Если читатель знаком с «Этюдом в багровых тонах», переосмысливать ничего не придется. Шерлок Холмс там в открытую говорит, что убийство со множеством загадочных деталей раскрыть легко, а вот попробуйте без них…
* Произведения маркиза де Сада. Подростку запоминаются прежде всего описания сексуальных извращений, пыток и убийств, богохульства и прочие оскорбления чувств верующих, моральные поучения в стиле «воруй-убивай». Слабонервным — вплоть до ночных кошмаров, более устойчивым — [[так грубо, что уже смешно]], отмороженным — как руководство к действию. Взрослый увидит тонкий стёб над возведенной в абсолют идеологией Просвещения: герои следуют за своим разумом, а разум услужливо оправдывает самые чудовищные преступления.. А заодно и пасквиль на тогдашнюю элиту, вплоть до коронованных особ.
** Кто-то, конечно, увидит. А другие взрослые увидят что-то иное. Маркиз де Сад, судя по его биографии, был все-таки склонен к садизму, поэтому садистские описания в его романах никак не сводятся только к стебу. Вообще именно парадоксальность и обеспечила их славу: слишком противоестественно и бесчувственно для порнографии, слишком подробно для сатиры, слишком мрачно и безысходно для забавных эротических историй в духе Боккаччо.
* [[Hans Christian Andersen|Ганс Кристиан Андерсен]]. Кем-то метко замечено, что его надо читать 3 раза — в 7 лет, в 12 и в 30. И только при последнем прочтении понимаешь всё правильно!
** Еще, конечно, зависит от перевода. Одно дело, когда «Дочь болотного царя» заканчивается просто любовью приёмной дочери викинга и молодого пленника, другое — когда подчеркнуто, что этот пленник — христианин, и что именно его пылкая проповедь убедила почти валькирию Хельгу не убивать его, как она уже вознамерилась. Ну и прочие сказки туда же — без религиозной составляющей туда-сюда, но полный текст способен взрослого повергнуть в недоумение и даже вызвать отвращение. Или наоборот, оценить в полной мере по-достоинству — в зависимости от личных взглядов.
* Льюис Кэрролл, [[Alice in Wonderland|сказки про Алису]].
* [[Винни-Пух]]. В детстве просто нравится, подросток уже вряд ли оценит, а вот взрослый… вообще напишет книгу «Дао Пуха». Или снимет фильм «Кристофер Робин» (2018).
* [[Марк Твен]], книги про [[Том Сойер и Гекльберри Финн|Тома Сойера и Гекльберри Финна]] — вне исторического контекста читатель может потерять половину удовольствия. Элементы социальной сатиры там ещё как сильны, да и Том не такой уж и положительный персонаж.
* Редьярд [[Киплинг]], «Кошка, которая гуляла сама по себе» (в оригинале, кстати, «Кот») — став старше, понимаешь, что это в иносказательной форме поданная история человечества: появление семьи, приручение животных и т. д. Впрочем, многие это понимают и в детстве.
* Два Говарда — Лавкрафт и Роберт<ref>[[Капитан Очевидность]] говорит: у писателя по имени Роберт «Говард» — это его фамилия. А у писателя по фамилии Лавкрафт «Говард» — личное имя, как наше «Иван» или «Пётр».</ref> — любимы сначала исключительно за хтонические ужасы и героического Конана-варвара, потом и за пикантный язык, прекрасные описания и философские позиции. К сожалению, в переводе многие интересные отсылки в их произведениях искажаются безграмотными надмозгами, либо теми же надмозгами опошляются и упрощаются в переводе.
** Кроме того, с возрастом понимаешь, что Роберт Ирвин Говард был не столько писателем, сколько скальдом, рассказывающим «истории у костра». Отсюда идет и схематичность приключений, набросанных крупными мазками и сам формат рассказов.
* Маргарет Митчелл, «[[Унесённые ветром]]»:
** В детстве/юности восторгаешься Скарлетт, такой сильной, красивой и умеющей добиваться своего. Повзрослев, начинаешь замечать, что за внешней крутостью скрывается недалекая и самовлюбленная эгоистка, лишённая даже капли сопереживания к другим людям. Скарлетт основательно испортила жизнь себе, своим мужьям (только первому повезло умереть, не успев узнать ее получше) и своим детям (первого затюкала до полной забитости, вторая и вовсе начала отставать в развитии). Мелани, искренне ее любившую, ненавидела всю жизнь, в упор не замечая добра, которое та для неё делала.
** От глупости, которую герои Митчелл проявляют в делах сердечных, хочется разбить себе [[фейспалм]]ом лоб. Пытаясь вкратце пересказать сюжет незнакомому с романом человеку, автор правки внезапно осознал, что любовные перипетии героев выглядят, словно сценарий бразильского сериала.
** Ну и окончательно переосмысление входит в права, когда понимаешь, что роман-то не о Скарлетт вовсе, а об исторической эпохе отдельно взятой страны. Потому, собственно, в США он и почитается за национальную классику.
* «[[Маленький принц]]» — чуть ли не кодификатор другого жанра, [[Young adult]].
** «Маленький принц» никоим образом не Young Adult; это притча, не рассчитанная на какой-то конкретный возраст. И к тому же он никак не может быть кодификатором того, что прекрасно существовало до него (даже «Остров сокровищ» куда больше тянет на кодификатор).
* Туве Янссон, книги о [[Муми-тролли|Муми-троллях]]. В детстве это весёлые и интересные повести с забавными фантастическими персонажами. Больше всего нравится книга про комету или про спасение от наводнения в плавучем театре. «В конце ноября» или «Папа и море» кажутся скучноватыми. Когда открываешь во взрослом возрасте… а-а-а-а, как же хорошо тётенька Туве смогла описать людей и их проблемы!
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и Карлсон». В детстве читаешь и весело смеёшься над проделками этого человечка с пропеллером. Став взрослым, понимаешь, что он никакой не шалун, а откровенный хулиган, и шведы совсем не зря считают его отрицательным персонажем.
** Что не отменяет его редкостной харизмы.
** А шведы действительно считают его отрицательным персонажем? Автор правки не видел, чтобы это заявление как-то подтверждалось, зато в одной из тех статей, где оно есть, написано и такое: «Карлсон признаётся, что его мотор сделан великим изобретателем. Выходит, Карлсон был обычным человеком, а моторчик у него искусственный». Вообще-то Карлсон не «признавался», а заявил в редакции газеты, что моторчик сделан «лучшим в мире изобретателем», а «лучшим в мире» Карлсон всегда называет себя: он и лучший в мире рисовальщик, и лучший в мире специалист по паровым машинам, и лучший в мире специалист по уходу за детьми, и лучший в мире внук и т. д. А еще он там же заявил (вернее, повторил то, что говорил раньше), что мама у него мумия, а папа Йон Блунд (у Лунгиной гном). Это тоже надо считать правдой? Но тогда он никак не может быть обычным человеком. А если про маму и папу неправда, почему надо верить про моторчик? Скорее всего, Карлсон просто рассказывал всякие выдумки, как обычно.
** Альтернативная точка зрения: как раз дети (особенно те, кто читал книгу, а не смотрел мультики) прекрасно понимают, что Карлсон — не самый приятный из людей. Он ест сладости Малыша (и каждый раз ничего ему не оставляет), ломает его вещи и игрушки, и постоянно за это прилетает от родителей Малышу же. В общем, жалко Малыша… Проблема одиночества, из-за которой Малыш Карлсона и терпит, всё же, уже более взрослый вопрос.
*** Автор правки читал и перечитывал книгу в детстве, перечитал недавно, и Карлсон ему как нравился в детстве, так и теперь нравится. И ему вовсе не кажется, что Малыш «терпит» Карлсона. Малышу с ним весело и интересно. И как Малышу «прилетает» от родителей? В книге они его не наказывают. И одиночество там относительное: есть друзья Кристер и Гунилла.
**** В начале второй книги Карлсон похитив плюшки Фрекен Бок, честно (ну, почти…) делится с Малышом.
** Не только в одиночестве дело. Детям — подразумевая как читателей, так и Малыша из книжки — свойственно примыкать к определённым друзьям не только из восхищения их моральными качествами, но и из смутного желания как бы отождествиться с ними, почувствовать себя ими, из чего и проистекает часто стремление дружить с хулиганами или присоединяться к бандам. Кто не хотел бы в детстве быть Карлсоном, иметь возможность летать и участвовать в почти безопасных приключениях, иметь домик на крыше, а также материальную независимость в виде способности спереть любую плюшку?
** А вообще «Карлсон» — стёб над шведским мещанством послевоенных лет, настолько стереотипно и в то же время карикатурно выведены персонажи и реалии. Но многое проходит мимо [[бонус для современников|без знания контекста]].
** С другой стороны, именно взрослые читатели любят книжного Карлсона за его юмор и манеру выражаться. Ну блестящий же [[трикстер]]!
** А ещё взрослому читателю достаточно просто припомнить сюжет третьей части «Карлсона», чтобы понять — фру Линдгрен в ней основательно и тонко деконструирует многое из первых двух частей. Потому что Малыш-то стал старше на два года и на многие вещи способен посмотреть шире.
*** Никакой «ауры невидимости» у Карлсона нет. Стоит ли удивляться тому, что его лихие полёты над столицей в конце концов отследили?
*** Хитрый план Карлсона напугать воров скрученной из полотенец «мумией» провалился в самом начале — оказывается, даже в темноте легко распознать, что перед тобой кукла, а не призрак.
**** Не совсем так. Поначалу мумия очень даже напугала Филле и Рулле. Но, в отличие от первой книги, это их не остановило. А вот когда Карлсон перенёс мумию в комнату Малыша и воры пришли туда, там-то они и поняли, что это кукла, а не привидение.
*** Фрёкен Бок вовсе не злобная мегера, ненавидящая детей, а неплохая женщина, у которой просто не сложилась личная жизнь. В конце книги она это исправит.
*** И Юлиус Иенсен, которого Малыш помнит как вечно всем недовольного старпёра, оказывается романтиком в душе, верящим в чудеса. А ещё он в итоге фрёкен Бок соблазнит.
*** Даже Филле оказывается персонажем посложнее, правда, не в лучшем смысле — он не только вор, но ещё и жиголо.
*** Автору правки — большому поклоннику скандинавского фольклора — Карлсон с самого начала видится не человеком, а домовым-ниссе, живущим в условиях современного города (за это говорит и его неопределённый возраст, и маленький рост, и явная архаичность в быту — так, Карлсон неграмотен, не знает современной техники (эпизоды с телевизором и пылесосом в помощь!), а из денег признает только пятиэровые монетки, и то не как средство платежа, а как красивый артефакт (именно так к монетам относились деревенские колдуны в скандинавской глубинке, даже в начале ХХ века). Уместно ли судить нечеловека человеческой моралью (тем паче, зла он не делает)? Книга в самом деле о преодолении одиночества. Когда его удается преодолеть, человек (или ниссе) изменяются к лучшему. Любопытно, что Малыш одиночеством не страдает, но в первой части вытаскивает из него Карлсона, который постепенно, от книги к книге, становится заметно альтруистичнее (во второй помогает подобреть фрёкен Бок, в третьей — дяде Юлиусу).
* Айзек Азимов, «Конец вечности» — в детстве-отрочестве читается как крутейшая [[хронофантастика]], полная временных парадоксов и приключений. В более зрелом возрасте книга не столько о путешествиях во времени, сколько о бюрократии наиболее никчемных представителей общества, стремящейся сохранить себя во что бы то ни стало (ведь практически все сотрудники Вечности — мужчины, не оставившие ни потомства, ни сколько-нибудь ценных идей).
* Урсула Ле Гуин писала не только добрые сказки про волшебника [[Earthsea|Земноморья]] и про бесполых обитателей Гетена, но и «Обделённых» с жесткой сатирой на современную западную культуру с позиции коммунизма (sic!). Вас еще удивляет, откуда в магическом мире такие странные отношения между людьми, будто они живут в XX веке, а не в магическом Средневековье? «Волшебник Земноморья» — социальная сатира в рамках [[Школа волшебства|магической школы]], написанная задолго до «[[Гарри Поттер]]а». Просто лучше замаскированная.
* [[Наше Всё]] в [[фэнтези]], Джон Рональд Руэл [[Толкин]]. В детстве читается как волшебная фантастическая сказка с мудрым Гэндальфом, прекрасными дивными эльфами и [[Черно-белая мораль|чёрным-пречёрным Злом]]. В возрасте «старшие классы — первые курсы» ощущения сказки уже пропадают — [[Проблема противоположных оценок|а дальше]] или начинаешь восторгаться проработанным сеттингом, неоднозначностью некоторых героев и великолепным языком (многие из тех, кому понравилось, именно в этом возрасте становились толкинистами), или плюёшься, если тебе кажется, что текст весьма затянут и зануден, сюжет — прямолинеен, а чёрно-белая мораль приводит к сомнительным этическим выводам. В любом случае, если дать себе труд ознакомиться с основами лингвистики, подтянуть историю Западной Европы и конкретно Британских Островов, поинтересоваться валлийской, английской, скандинавской и финской мифологией, то становится заметна совершенно титаническая работа автора по сложению всего этого культурного багажа в своё творение, тонкие лингвистические игры и забавы, шутки и отсылки к персонажам мифов.
** Та же история и с другими писателями, книги которых основаны на мифах и легендах. Эпос зачастую противоречит сам себе в разных сказаниях, повторяет одно и то же с разными персонажами, слишком подробно рассказывает об одних событиях — и наоборот, другие остаются почти сплошь белым пятном. Нужно приложить немало усилий, чтобы собрать из всего этого хотя бы более или менее стройные сюжеты.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — произведение всё же подростковое и с возрастом вызовет меньше восторгов, чем при знакомстве в юном возрасте. Если, конечно, не оказалось так, что взрослый читатель — заядлый ценитель постмодернизма и социальной сатиры.
** Кому как. Автор правки «распробовал» Гарри Поттера ближе к тридцати, когда на первое место в тексте вышел не магический антураж, а искусно и достоверно выписанные отношения между людьми, их эмоции и «тараканы».
** А автор этой правки впервые прочитал ГП в 30 лет и полюбил. Правда, больше всего понравились последние книги.
* «Братья Харди», как минимум книги, выпущенные на русском языке. Автор правки в детстве был фанатом этой серии, но когда перечитал из ностальгии в зрелом возрасте — был ошеломлён идиотизмом происходящего и вопиющим пренебрежением законами детективного жанра.
** В принципе верно почти для любого детского детектива. В «Проклятии лягушки» цыганский табор недоволен молодой гадалкой-вымогательницей, она стращает старейшин проклятием, и те зовут на помощь Нэнси Дрю. Во взрослом возрасте понимаешь, что хамить старшим в ромаловских таборах (и других родоплеменных коллективах сомнительной законопослушности) вредно для здоровья. Без всяких «юных сыщиц».
* Генри Бим Пайпер, «[[Space Viking|Космический викинг]]». В детстве читается как космическая опера с раскидыванием во все стороны атомных бомб и ловлей главного негодяя среди звёзд, разве что замечается явный подтекст «[[война — это кошмар]]» и намёки на то, что десятилетиями строить и возрождать цивилизацию — куда сложнее и почётней, чем налететь на стройку шайкой развесёлых викингов. В более зрелом возрасте видна политическая философия автора, заметны прозрачные аллюзии на некоторые, актуальные и сегодня, политические процессы и тонкая, но от того не менее ядовитая насмешка над тем, что сегодня зовётся политкорректностью и связанной с ней «повесткой дня». Роман, между прочим, написан в начале 1960-х годов, когда до вызванных чрезмерной политкорректностью проблем и противоречий в США было еще очень и очень далеко.
* Саймон Монтефиоре, «Приключения королевских кроликов» — судя по обложке, добрая детская сказка? Ага, натуральный [[шпион]]ский триллер про кроликов из масонской ложи, защищающих интересы британской короны, с [[На тебе]] в сторону [[Навозная пресса|желтой прессы]] (злодеи франшизы называются крысорацци, а их лидера зовут Папой Рацци) с внезапно жестокими смертями (к примеру, троих крысорацци сожрали корги, а ещё одного главный герой скинул с крыши).
** Сам Монтефиоре, кстати, известный в Англии специалист по истории России и сталинского СССР и критик коммунизма (см. его статью «Чудовище по имени Карл Маркс»).
* Уильям и Эндрю Кейт «Пятый иностранный легион» — в юности это истории про то, что «[[война - это круто]]». Ведь здесь лихие и суровые легионеры превозмогают предательства союзников, численное преимущество врагов и всевозможные форс-мажоры, неизменно приходя к победе. Но во взрослой жизни понимаешь, что на самом деле местная [[война - это кошмар]]. Что умереть тут может почти каждый. А победа означает лишь то, что скоро будет новое назначение к черту на рога, с хорошими шансами упокоиться в следующем бою.
* Роберт Сальваторе и его «[[Сага о Дриззте]]» — в юности ты восторгаешься храбростью и добротой Дриззта. Во взрослой жизни, понимаешь, что этого идиота почти век не могли прибить исключительно милостью автора. К счастью к арке «Переходы» автор сам это сообразил и устроил своему герою несколько оздоровительных порок, вбивших в него малость здравого смысла.

==== «[[Три мушкетёра]]» ====
''Из-за огромного числа переосмыслений вынесено отдельно''
* Роман весьма далёк от истории, но ещё дальше от реальности образ кардинала Ришельё. Этот человек, на минутку, выпустил первую во Франции газету, организовал светскую ''личную гвардию'' (себе!) и весьма существенно повлиял на дальнейшую историю Франции и не только её, а в романе он изображён недалёким интриганом, думающим только о том, как подставить королеву!
* И только спустя многие годы начинаешь понимать, что в романе описываются игры спецслужб, а не просто весёлые приключения мушкетёров. Натуральный [[шпион]]ский роман. «Двойное дно» книги видно далеко не сразу. Ришельё у Дюма переигрывает, изображая дурака.
* А ещё с годами понимаешь, что вообще-то Ришельё радеет за [[госбезопасность]] Франции, а главгерои как раз её подрывают. И ещё понимаешь, что королева-то неправа.
* А в «Двадцать лет спустя» [[внутримировой пример|мушкетёры называют Ришелье великим]]… и глумятся над Мазарини, который был не менее значительной фигурой!
* Да и вообще, со временем приходится переосмыслить всех героев. Бекингэм — бездарь, а не премьер-министр. Королева и впрямь не права: интриговать против кардинала (который неоднократно мирил её с мужем!) — ещё куда ни шло, но устраивать заговор с братом против страны, королевой которой, собственно, являешься… уже нехорошо, нехорошо. Арамис, ну ладно, всего-навсего интриган, вполне успешно сделавший головокружительную карьеру (глава иезуитов — второе лицо церкви после папы римского, это безмерная власть!). Портос — [[альфонс]], жиголо: только так можно назвать [[роман мая с декабрём|25-летнего мужика, который спит с 48-летней женщиной]], надеясь добраться до денег её 70-летнего парализованного мужа. Д’Артаньян… даже не знаю, как назвать 18-летнего сопляка, спящего с женщиной А, дабы пробраться в постель женщины Б и узнать, что стряслось с женщиной В (при этом женщина А подвергается смертельной опасности, а ему хоть бы хны). А Атос — просто [[полное чудовище]]: [[гнусный алкаш]] и [[садист]] (все заметили, что он бывает веселее и разговорчивее после того, как бьёт несчастного Гримо, которого принудил к жизни немого животного?), убийца без стыда и совести. Нормальный человек, увидев у упавшей в обморок жены клеймо на плече, привёл бы её в чувство и попросил бы объясниться. Тем более если ей всего 17, она «прекрасна, как сама любовь», а ему всего 25 и он от неё без ума (как он при этом прожил с ней полгода, никогда не видя плеча, оставим на совести автора<ref>Тут как раз всё верно: у человека, в отличии от коровы, клеймо со временем покрывается новыми слоями кожи, и чтобы увидеть пресловутую лилию, надо потереть предплечье. Процедура описана у Бальзака в «Отце Горио», там подозреваемому намеренно подсыпают снотворное, чтобы он не смог сопротивляться проверке.</ref>). А этот мерзавец раздел бесчувственную девушку догола, повесил на ближайшем дереве — и даже этого сделать толком не сумел! В общем, миледи имеет полное право ненавидеть его и жаждать мести. В конце концов, если прочитать роман после 30 лет, а не в 12, выясняется что только она и Ришельё вызывают уважение, а на благородных мушкетёрах клейма ставить негде.
** Многие «переосмысливающие с возрастом» попросту уже не помнят книгу, потому и уверены, будто королева устраивала заговор против Франции. На самом деле, вот что она пишет Бэкингему, прямо в тексте романа:

{{q|Если вам дорог мой покой, '''прекратите ваши обширные вооружения против Франции''' и положите конец войне. <...> Берегите свою жизнь, которой угрожает опасность и которая станет для меня драгоценной с той минуты, когда я не буду '''вынуждена видеть в вас врага'''.|ну всё, измена родине}}

** Но всё-таки миледи для статуса благородной героини не следовало бы убивать столько людей, зачастую не сделавших ей никакого зла. Причём без всяких сожалений о том, что совершила. А Ришельё: будь Бекингэм таким уж бездарным министром — не пришлось бы кардиналу организовывать его убийство. Стало быть, не мог победить иначе!
** Напротив: Ришельё выбрал самый простой и дешёвый метод. Убийство одного человека намного проще и дешевле, чем война. Чистая практичность. Да и гуманнее.
** Войну против собственного народа, только исповедующего другую веру, организовал как раз Ришелье. А Бекингэма устранил, чтобы не смел ему мешать, будучи союзником гугенотам Ла-Рошели. И, убрав его, завершил осаду Ла-Рошели, уморив голодом часть ее населения.
** Впрочем, и тут нужно уточнить. Вера была последним вопросом в данном конфликте. Благодаря Нантскому Эдикту Генриха IV гугеноты получили право содержать свои, исключительно протестантские города с протестантскими гарнизонами (в том числе Ла-Рошель); по сути дела этот эдикт дал им положение «государства в государстве», и королевская власть в этих городах признавалась чисто номинально, если признавалась вообще (кто-нибудь заметил, что, позвав на помощь англичан, жители города фактически совершили государственную измену?). Для Ришелье — выросшего в хаосе религиозных войн и презиравшего дворянскую вольницу, которая эти войны развязала, наплевав с вышки на бедствия страны, —подобное положение «государства в государстве» было совершенно неприемлемо. Он стоял за принцип суверенной, крепкой и равно авторитетной *для всех* королевской власти. Вера жителей города его не интересовала от слова «совсем», его интересовало их ярко выраженное стремление к самоуправлению и наплевательское отношение к королю и его законам. Заметим, что он вовсе не настаивал на насильственном переводе гугенотов в католичество или в изгнании их из страны — этим, на свою беду, начал баловаться Людовик XIV лет 60 с лишним спустя. Ришелье — не кардиналу Церкви, а Первому Министру — нужно было лишить гугенотов их привелигированного положения, которое позволяло им пренебрегать королевскими законами. Заметим также, что как только город сдался, первым в открытые ворота въехал Ришелье, окружённый солдатами. И, в отличие от традиции, по которой взятый город отдавался на трёхдневное разграбление войскам, эти солдаты вошли в Ла-Рошель чинно и тихо — раздавая хлеб населению. Ведь *теперь* это не враги — как только они сдались и отказались от своих претензий на самоуправление, они перестали быть врагами и вновь стали поданными Его Величества, а, следовательно, имеют право на снисхождение и уважение.
** Миледи вызывает уважение, если не учитывать того, что она из мести [[Моральный горизонт событий|отравила ни в чём не повинную Констанцию]]… И своего второго мужа лорда Винтера — из корыстных побуждений. А еще подставила своего первого любовника-священника. И совершила кражу, на заре туманной юности обворовав церковь. Что касается клейма, то в тексте отмечается, что оно было затёртым и плохо заметным. Возможно, до случая в лесу Атос видел свою жену обнажённой только в тёмное время суток.
** Констанция — государственная преступница, а Миледи работает на госбезопасность, так что ликвидировать/арестовать её она имела право. Священник и кража? А вас не смущает, что в те годы Миледи была в очень уж юном возрасте? Уж не братик ли палача был инициатором?
** Вопрос изначально стоял о неком благородстве Миледи, то есть о ее оценке с моральной точки зрения, а не об оправданности ее действий с позиции государственных интересов. Обман и отравление женщины, которая тебе доверилась, никак нельзя назвать благородным поступком. Можно также вспомнить историю с Джоном Фельтоном, которого миледи уговорила собственноручно убить Бекингема и тем самым отправиться на эшафот. Да, она боролась за государственные интересы своей страны, но это же демонстрирует её как женщину, равнодушную к судьбам и жизням чужих людей, последние для неё не более, чем расходный материал. Если же подвести итог этой дискуссии, то Дюма и Маке в «Трех мушкетерах» пытались показать людей позднефеодальной эпохи, чьи взгляды и сословная мораль отличались от моральных принципов XIX века, поэтому рассуждения на тему «оказывается, мушкетеры — подонки и негодяи, а миледи и Ришелье — белые и пушистые» лишены смысла хотя бы потому, что в книге нельзя выделить целиком положительных и целиком отрицательных персонажей, у каждого своя правда.
** И в дополнение к вышестоящей правке: Констанцию Миледи травила не как государственную преступницу, а как любовницу обманувшего её д’Артаньяна, исключительно чтобы нагадить в шляпу ненавистному гасконцу, раз уж его самого прикончить не вышло. Это уже, знаете ли, использование служебного положения в личных целях получается. А по поводу отношений с братом палача — совсем малолеткой Миледи тогда уже не была, было ей лет 14-15, даже в нашем веке позднего взросления в этом возрасте уже встречаются «молодые да ранние» девочки, а уж во времена мушкетёров в такие годы замуж спокойно выдавали.
** Бывают и «молодые да ранние», конечно. Однако же мы хорошо знаем и как именно [[Лолита|девочка может соблазнять взрослого мужчину]]. В конце-то концов, он священник или где? И вряд ли пятнадцатилетняя девушка уже настолько хорошо умела использовать женские чары.
** Также не стоит забывать о принципах [[Сословная мораль|сословной морали]] и однозначном трактовании внешних атрибутов. Клеймо на плече женщины для человека XVII века — неоспоримое свидетельство, что она преступница, беглая каторжница и отброс общества. Особенно если этот человек — родовитый дворянин. Тут не объяснения надо требовать, а остатки родовой чести спасать. Которая и так уже замарана браком с худородной. Так что действия Атоса по меркам его времени вполне объяснимы. Да и стресс от сюрприза-нежданчика был, несомненно, велик.
** Как показали последующие события, Атос всего лишь нанёс превентивный удар. Иначе его в скором времени ждала бы участь лорда Винтера.
** Однако же и тут не всё так гладко! О том, что Миледи «без сомнения, отравила мужа», мы узнаём со слов брата этого самого мужа. Который потом из-за наследства лишил ни в чём не повинного малолетнего племянника титула и состояния и выкинул мальчика на мороз. Отвечая на закономерные претензии предложениями проследовать в пешее эротическое. Совершенно бескорыстный свидетель, который, конечно, не мог чего-то не договорить, что вы!
** Это роман. Художественное произведение, и не в детективном жанре. Если бы автор имел в виду что-то другое, чем написал, он на это намекнул бы хоть каким-нибудь образом. Если бы Винтер лгал, было бы чем его опровергнуть. Но в книге даже не намекается, якобы его брата убила не миледи.
** На самом деле конкретно эта линия настолько запутанная (если не непроработанная), что сказать точно, кто тут кто и кто чего от кого хотел, достаточно проблематично. Потому интерпретировать, чисто теоретически, можно как угодно. Что тут ближе к истине — понять бы…
** А ничего что её клеймил лично палач? Королевский суд её не успел осудить. АП понимает что тогда ещё не было презумпции невиновности ещё не было, но всё равно. Палач исполнитель. Он не имеет право казнить или миловать. Понятно что там было не так, но как пример, девушка ему не дала, а он в отместку нанёс клеймо? Или ещё как. Никто же не разбирался. Увидел и повесил. Обоих в омут, и конец.
** Константин Костин в своем «Слове в защиту графа де Ла Фер» и «О чём молчал Атос» дает довольно убедительные объяснения многим моментам из книги<ref>Кому как. Половина рассуждения построена на сомнительной посылке «граф связал жену перед повешением, следовательно, она была в сознании». Сомнительной потому, что казнимую граф мог связать, скажем, чтобы придя в себя в момент казни она не начала срывать петлю. Метод повешения «броском» придумали позже, а так в петле умирают довольно долго, Миледи вот вообще выжила. А из ложной посылки можно сделать какие угодно выводы.</ref><ref>Вот только такой посылки там нет. А есть то, что миледи знает, ''кто именно'' её повесил — а будучи без сознания, этого она знать бы не могла. Знала — и, вполне вероятно, попыталась прикончить Атоса на месте, потому что открылась её тайна (как позже д’Артаньяна в похожей ситуации). Так что Атосу, вполне возможно, пришлось ещё и элементарно защищать свою жизнь.</ref><ref>А просто догадаться она не могла? Учитывая, что они, с мужем, в тот момент были вдвоём и без его ведома вряд ли кто-то решился бы повесить графиню. Ну и мотив в виде ставшего видимым клейма налицо.</ref>…Ну или, как минимум, интересные.
** А «Двадцать лет спустя» книга не просто для пожилых, а для тех пожилых, которые были на баррикадах, а теперь в этом раскаиваются…
** Тем не менее, автору правки эта книга полюбилась лет в 8-9, в конце 1970-х. Там много ярких и смешных сцен, понятных и ребенку. А многочасовые ожидания самолета в аэропорту, когда хотелось спать, а приходилось сидеть на сумках и чемоданах, иногда на скамейках, очень помогли прочувствовать историю о том, как д’Артаньян с Портосом продавали солому придворным, которые оказались в замке без мебели и не могли выспаться.

=== [[Кино]] ===
{{Q|Наша Золушка была, что называется, «не первой свежести». В детстве всегда вызывала отторжение эта тетенька в роли молодой девушки, и сказка казалась неестественной. Правда, с возрастом пришло некоторое понимание...
Понимание, что тётка позарилась на молодого принца,решила шанс не упускать. Не молодая,не красивая, всю жизнь горбатилась,а тут принц молодой,богатый!|Пикабу про советский фильм Золушка https://pikabu.ru/story/kak_snimali_film_tri_oreshka_dlya_zolushki_7913697?cid=188163261 }}
* Советская классика аналогична классике русской литературы. Знаем мы эти фильмы с детства, а понять можем только в возрасте.
** А нередко — и в негативном смысле. Особенно это касается «[[Публика — дура|детских фильмов]]» (не путать с западным понятием «семейное кино», которого в СССР практически не было) и [[Спецдефекты|советской кинофантастики]] — двух жанров, которые часто снимали будто нарочно плохо, но которые для дошкольника (особенно жившего в ту эпоху) могут показаться вполне захватывающими.
* «В ад и назад» — сперва ты видишь типичный [[путь героя]]. Но потом, когда узнаешь подробности жизни актера, сыгравшего самого себя в этом фильме, понимаешь, почему после войны Оди, стал медикаментозным наркоманом и до самой смерти спал с оружием под подушкой.
* Блестящий фильм «Великолепная семёрка». В подростковом возрасте смотрели ради приключений. В дальнейшем фильм воспринимается сразу и как комедия, и как социальная драма — ну очень многие вещи тут поданы в намёках.
** А если вы знакомы с первоисточником и немного знаете историю Японии, то понимаете: в адаптации героев сделали куда как благороднее и бескорыстнее, чем их самурайские предшественники<ref>Просто потому, что 20 мексиканских долларов на семерых — это в конце 19 века чуть больше, чем ничего. А вот 2-3 коку риса на каждого из самураев — это на порядок меньше, чем забирали грабители, но вполне достаточная оплата для нищих ронинов</ref>. Кроме того, видно, насколько по-другому расставлены акценты и как радикально переделан финал.
** Вообще классические вестерны, особенно фордовские, намного глубже, чем кажутся на первый взгляд. Там очень многое подаётся намёками, полутонами и подтекстом.
* «[[Леон]]» — при просмотре в детстве возникает мысль, что Тони (работодатель Леона) хочет кинуть Матильду с деньгами их общего друга; когда смотришь, будучи взрослым, становится понятно, что Тони, мучимый [[Комплекс вины выжившего|чувством вины]] (это он был вынужден дать наводку Стэнсфилду на Леона и Матильду), действительно хочет помочь девочке, которая в силу своего возраста ещё не способна грамотно распорядится такой суммой денег.
* «[[DeepStar Six|Глубинная звезда номер 6]]» (в более раннем переводе — просто «Глубинная звезда»): при просмотре в детстве Снайдер кажется этаким мини-злодеем, виновным, по своей некомпетентности и трусости, во всех злоключениях экипажа станции, при взрослом просмотре очевидно, что он вполне нормальный персонаж, который действует по инструкции, а в конце у него просто сдают нервы.
* «Заклятие долины змей» — в детстве та самая ключевая сцена со вскрытием амфоры и «мутацией» г-на Бричера вполне могла неподготовленных советских школьников напугать до икоты и ночных кошмаров. Став старше и познакомившись с признанной классикой жанра, смотришь уже с усмешкой, мол, что за фигню за три грОша сняли. А став ещё старше, при пересмотре той самой сцены, внезапно понимаешь, что саспенс от кадра к кадру нагнетается грамотно, да и техническая часть была весьма неплохо продумана, обошлись без стрелок осциллографа. А ещё видишь недвусмысленный намек, что «страшный монстр»-то, похоже, внутренне остался человеком и жечь лазерами его было вовсе не обязательно…
** И еще Бричер — не мелкий клерк в Организации, а как-никак начальник какого-то отдела, но когда было добыто то вещество из амфоры, побежал его рассматривать, напрочь забыв о ТБ. Вот и видоизменился. А вот что стало с самолетом и пилотами (исчезли и куда делись дальше), когда остатки найденных артефактов решили отправить на островную лабораторию (подальше от цивилизации — не столько из человеколюбия, сколько для конспирации)?
* «Турбаза „Волчья“» — в детстве — ужасный ужастик; позже — а фильм-то оказывается, о дружбе и взаимопомощи!
* «Мумия» (1999) — в детстве от фильма кровь стынет в жилах, а во взрослом возрасте все пугалки кажутся банальными. Кроме сцены казни Имхотепа и его сторонников — впечатление от неё не выветривается. Во взрослом возрасте и первый и второй фильм воспринимаются как отличный комедийный боевик с элементами фентези в не самых популярных «типа» исторических декорациях начала 20 века.
** К тому же это вообще слегка пародийный ремейк фильма 30-х, где в роли главзлодея был Борис Карлофф. И вот это было действительно пугающе.<ref>По крайней мере в те времена. Нынешний зритель, пресыщенный визуальными «пугалками» воспримет его хладнокровно.</ref>
* «[[Звёздные войны]]» — в детстве это просто [[Космическая опера|интересные приключения в космосе]], во взрослом возрасте замечаются политические аллюзии и топорная пропаганда. Которая многим не нравится, особенно в сочетании с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой моралью]], давящей педаль в пол. В Расширенной вселенной, правда, были попытки это исправить, но после покупки Диснеем она была признана неканоном.
** Во второй трилогии ровно наоборот. В юном возрасте кажется страдает от переизбытка кабинетной болтологии и невнятной романтической линии с истеричным Энакином и его кринжовыми взаимоотношениями с Амидалой. С возрастом же понимаешь многое. И факт первого (и последнего) романа юноши с искалеченным детством с женщиной изрядно старше его, которому никто не рассказал что делать с фактом чувств к ней, и как вообще не разорваться между долгом учения и стремлением быть с ней. И долгосрочные политические интриги Палпатина, создавшего заговор такого масштаба с таким количеством заинтересованных, что удивительно как он сам себя не перехитрил. И про джедаев которые со своим вахтериозом в крайней степени и страхом перед древними пророчествами, откровенно заигрались. И выбор между любовью и страхом её потерять, и убеждениями с чувством долга.
* «Крепкий Орешек 3. Возмездие» — в юном возрасте ты понимаешь, что у Зевса, Макклейна и многих жителей Нью-Йорка день с утра не задался вообще. Но когда ты с возрастом выкупаешь что такое ''реально жёсткое похмелье'', на подвиги Джона натурально смотришь как на что-то эпохальное.
* «Доспехи Бога 1-2» — достаточно характерный пример гонконгского боевика с Джеки Чаном, со ставкой на юмор и трюкачества. Но в отличии от многих из них, именно эти два фильма проверку пересмотром проходят плохо. Фильм слишком легковесный, а юмор не очаровательно глупый а скорее просто изрядно пошлый. Плюс откровенные заимствования вплоть до пародийности, отовсюду откуда только можно, заметны невооружённым взглядом. Та-же «Полицейская История», нестыдно состарилась и проверку временем проходит даже сейчас.
* «Уличный Боец» и «Смертельная Битва». Первый не рекомендуется пересматривать вообще никому, разве что поугарать с великолепного Рауля Хулии (увы его последняя роль). Это прям очень плохо. В свою очередь «Смертельная Битва», сочно поставленная, весёлая и атмосферная киноадаптация, которая даже спустя 30 лет смотрится очень приятно. Где заметно что и переигрывающие актёры откровенно кайфовали в процессе, и оценить добротную постановку драк, и посмеяться над клишированностью (вполне себе намеренной).
** «Уличный боец» вполне себе смотрибельный. Причем, автору правки он понравился именно во взрослом возрасте, после знакомства с сеттингом Street Figher. Получилась шикарная деконструкция оригинала, по принципу «[[Так плохо, что уже хорошо]]»
** Да и первая «Смертельная битва» до сих пор кажется шедевром экранизации видеоигр, которая отлично сохранила дух оригинала. Ремейку до такого еще плыть и плыть.
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» — в школьные годы это «самый зверский фильм о войне». Там «злые чечены режут всем бошки», а «[[Знают именно за это|танки давят тела погибших]]». Во взрослом возрасте фильм смотрится наигранно и плоско. Слишком затянуто для боевика, слишком наигранно для драмы. Более того, мотивация номинального ГлавГада, Дукуза Исрапилова, становится настолько понятной, что появляется мысль: «А он точно на стороне плохих?».
* «[[Джентльмены удачи]]» — в молодом возрасте смотрится как комедия о похождениях замаскированного заведующего детского сада и трёх воров-недотёп по советской России. Повзрослев, понимаешь, что за ширмой комедии скрывается тяжёлая история о сломанных судьбах и людях, потерявших себя и своё место в жизни.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Секретные материалы]]» (1993) — некоторые серии неплохо впечатляют и сейчас, но будем честны — с той поры прошло больше двадцати лет, и сериалы ушли далеко вперед. В 2016 году сериал возобновили, но зачем? Опять показывать, как в американской глубинке некий мужик, выпуча глаза, превращается в плохо нарисованного крокодила, после чего сообщает, что ему все надоело, и он уйдет в спячку на 10 000 лет? На третьей сотне серий продолжать жевать все ту же мочалу про разъезды по секретным ангарам, где стоят НЛО, но прибежавшие в который раз злодеи все доказательства уничтожают? Все это неплохо смотрелось бы в пародийном мультике вроде «[[Гравити Фолз]]». Сегодня «Секретные материалы» воспринимаются как-то на уровне телепередач канала РенТВ про третий глаз и секретный бункер Гитлера под Рязанью.
** А для внимательных зрителей, которые помнят, что этим мужиком вообще-то {{spoiler|изначально был древний демон, [[инверсия|которого покусал]] маньяк}}, а также о том, что это '''комедийная''' серия, сериал всё-таки представляет собой блестящую сатиру на разнообразные криптотеории.
** Описание очень нечестное. Да, «Секретные Материалы» породили бурю клише сами, и сами охотно эксплуатировали популярные в американском масс-культе темы. Но во первых, это всё поставлено на хорошем крепком уровне в целом, и даже проходные серии смотреть по крайней мере нескучно. Во вторых — по уровню проработки сценария и дуги развития персонажей, со всеми их драмами, взаимоотношениями и моральным выбором — мало кто с СМ может сравниться.
* Вообще, что касается этого сериала и подобных ему «[[Poltergeist: The Legacy|Полтергейст: Наследие]]» или «[[MillenniuM|Тысячелетие]]», многие, пересматривая это во взрослом возрасте, обнаруживают, что серии, которые с детства запомнились как одни из самых страшных, на самом деле пародийно-комедийные. Особенно это касается «Секретных материалов», где юмористических серий полно, — кстати, упомянутый выше эпизод про мужика-крокодила тоже к ним относится.
** Особенно в «Тысячелетии» много пародийных и смешных серий, ага. Начиная с самого пилота, где мужчинам зашивали глаза и хоронили живьём. Чего?!
* Сериал «Могучие Рейнджеры» — Сделан для детей, в худшем смысле этого термина. Если смотреть в 7-8 лет всё круто… то, повзрослев, понимаешь, какое огромное в сериале количество различных ляпов, сюжетных дыр, недоигрываний, переигрываний, излишнего пафоса, лишнего и дебильного юмора, глупости в боевых сценах, ужасной графики и примеров пары тропов, уникальных для сериала, вроде «ударных искр» и «Kalishsplosions».
** А повзрослев еще, начинаешь от этого [[Так плохо, что уже хорошо|тащиться]]… Никто ведь не призывает воспринимать происходящее там всерьез.
** С другой стороны, даже в Википедии написано, адаптацией чего являются Рейнджеры… поэтому многие повзрослевие фанаты переходят на более взрослые и кровавые Супер Сентай и Камен Райдер.
* Как и с «Рэйнджерами», «Капитан Пауэр и война будущего». В детстве круто и местами не по-детски. Примерно с подросткового возраста — так плохо, что уже ужасно или так плохо, что уже хорошо. А во взрослом если не «так что ужасно», то смотрим на ранние примеры компьютерной графики в кино и сериалах. Или ищем переклички с другой фантастикой.
* «Крем». В подростковом возрасте может вполне зайти. Но, повзрослев, начинаешь приходить в фейспалм от осознания тупости истории и [[Получился мерзавец|эгоизма и идиотизма главной героини]].
* Если в детстве при просмотре «Клона» восхищаешься альфа-парой Лукас/Жади, то во взрослом возрасте понимаешь, что Лукас — [[Синдзи|не способный на поступок чмошник]], а Жади — инфантильная эгоистка, не ценящая Саида и Зейна и готовая ради Лукаса даже оставить дочь. А [[Единственный нормальный человек|Саид]] же, который всегда прощал жену и покрывал её выходки, что не прошли бы ни ей, ни всей семье даром в консервативном арабском обществе, ни разу не заслужил ушатов говна, вылитых на него сценаристами, зрителями и остальными персонажами.
** В какой-то мере [[отомщено временем]]. По исследованиям психологов, сегодня идеалом мужчины в РФ считается именно строгий, но щедрый и любящий Саид.<ref>https://lenta.ru/news/2025/05/13/izmeneniya-v-vybore-idealnogo-muzhchiny-u-rossiyanok-ob-yasnili/</ref>
*** Автор этой правки полагает, что обое рябое: завести интрижку с Майзой (женой Лукаса) только лишь для того, чтоб соперник побольнее обстрадался, — ну, так себе адекватный и благородный поступок. Особенно по отношению к Майзе. У автора правки при пересмотре сериала сложилось впечатление, что '''[[Единственный нормальный человек|нормальные]]''' люди в нём — Али и Зораиде.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* Квадрология «[[Капитан Пронин]]» (1992) — в детстве видишь весёлые приключение очень крутого милиционера. Пересматривая во взрослом возрасте, замечаешь, что крутизна Пронина совершенно бессовестно преувеличена для создания комичного эффекта, а сами мультфильмы чуть более, чем полностью состоят стёба и пародии. А ещё начинаешь выкупать многочисленные пасхалки и культурные отсылки.
* Мультсериалы от Nickelodeon вроде «Шоу Рена и Стимпи» или «[[Захватчик Зим]]». Ну что за мерзкие рожи? Что за сортирный юмор? Почему персонажи столь тупые и отвратительные? <s>Что за ханжа писал эту правку?</s> Но и это смотрели. Хотя эти мульты скорее подходят под троп [[Определённо не для детей]], их куда более комфортно смотреть, не воспринимая в качестве детских.
** Случается и в обратную сторону: пересматривая «Ох уж эти детки», «Эй, Арнольд!» или «Как говорит Джинджер», можно поймать [[ужас у холодильника]] от осознания серьезности некоторых проблем или жизненного положения героев.
** «[[CatDog|Котопёс]]» — в детстве было непонятно, почему все ненавидят Котопса и отовсюду его выгоняют. На самом деле сериал о дискриминации по отношению к людям с врождёнными болезнями (в данном случае — сиамским близнецам).
* «[[Том и Джерри]]». В более взрослом возрасте все это [[Мультяшная физика|мультяшное насилие]] вызывает как минимум недоумение, а вот в детском можно было животик от смеха надорвать.
** И это при том, что три старых классических подборки (1940—1959, 1960—1962, 1963—1967) предназначались как раз для взрослых. Отсюда и такой [[чёрный юмор]]; и [[сатира]] на весьма взрослые явления, детям попросту непонятная; и сцены с охваченным похотью Томом; и т. п. Подборка 1940—1959, срежиссированная У. Ханной и Дж. Барберой, шла в кинотеатрах, и на эти сеансы детей не пускали.
** С другой стороны, в зрелом возрасте люди могут обращать внимание на детали: быт персонажей, улицы, города. А также на те явления, над которыми смеялись. Особо продвинутые личности могут смотреть мультфильм еще и со справочными материалами (как минимум с Википедией), чтобы понять юмор гораздо глубже.
** Многие в детстве болели за Джерри, полагая, мол, он же мышонок, а значит жертва и как-же хорошо, что он умеет постоять за себя. Повзрослев, люди начинали видеть, что Джерри — самый настоящий козёл, который мешал спокойно жить Тому.
*** Спокойно он мог дать ему жить только в одном случае: переехать куда-нибудь. А зачем валить, если тепло и кругом сытная еда? А кот будет искать любого удобного случая извести живущего на его территории мышонка. Это вам не Волк из « Ну, погоди»! ловящий Зайца ради собственного удовольствия, Том служит своей хозяйке. Его обязанность такая, как у шерифа Ноттингемского в произведениях о Робине Гуде. Злодей по должности.
**** Автор правки, как и многие его знакомые, и в детстве, и сейчас злодеем считает вора и садиста Джерри. А нравился мышонок, похоже, [[Булли|тем, кто и сам в школе любил травить более слабых]].
* Аналогично и творчество Текса Эйвери. В детстве — бру-ха-ха-ха, прикольно как! В более зрелые годы: бр-р-р, вот здесь таки перебор с [[Педаль в пол|чёрным юмором]]… причём [[Так грубо, что уже смешно|намеренный]]! А вот здесь [[СПГС|скрытые смыслы]], сатира, ирония, сарказм, [[Аллюзия|отсылки]] или [[бонус для современников]]! И да, это реально смешно. Но по другим причинам.
* Еще одна ситуация с мультиками Диснея («[[DuckTales|Утиные истории]]», «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл]]», «Новые приключения Винни-Пуха», «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]»). С возрастом кому-то разонравится, а кому-то никогда не надоест.
** Плюс взрослый человек больше знает об американской и мировой культуре, а потому лучше видит, к чему отсылают и что пародируют. В наибольшей степени это относится к «Черному плащу» и «Чокнутому».
** Наконец, в зрелом возрасте «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]» нередко начинает восприниматься как жуткая деконструкция жанра супергероики. Ведь по основному сюжету все персонажи получили свои сверхспособности ещё в школе (и даже учились вместе)<ref>Вроде бы это известно только про Чёрного Плаща и Мегавольта, ну, может, ещё про Квагу, — и то неясно, [[Ненадёжный рассказчик|можно ли доверять этому флэшбеку]]. Те же Ликвигад и Бушрут определённо приобрели свои способности уже во взрослом возрасте.</ref>, и вот прошли десятки лет, а места в мире для их талантов так и не нашлось. Сам Чёрный Плащ, хотя ему уже сильно за 40, так и остался хвастливым подростком, у него нет ни семьи, ни осмысленного рода занятий<ref>Это если считать его «супергероическую» деятельность бессмысленной в рамках мультипликационной вселенной. Это логика замкнутого круга: «[[w:Ни один истинный шотландец|он не взрослый, потому что взрослые так себя не ведут]]». Цинизм, подающий себя как безальтернативную истину.</ref> (похоже, он тупо проедает унаследованный капитал), даже удочерённая маленькая Гусёна считает его двинутым. Прочие «суперы» и вовсе стали суперзлодеями и откровенно мстят миру за свою ненужность.
* «Трансформеры». Маленьким детям весело, но уже подросток начинает подозревать, что весь смысл каждой серии сводится к тому, чтобы показать как можно больше трансформеров. Фактически, это 20-минутные рекламные ролики игрушек одноимённой марки.
** Более того, только когда вырастешь, начинает казаться, что сценарии к этим сериям вообще писал 5-летний ребёнок.
* Советские мультфильмы. Кто-то начинает с возрастом видеть скрытую сатиру в детских историях или просто пускать умилительную слезу, вспоминая советское детство. Кто-то — обращать внимание на мелочи, смотреть на быт персонажей, сравнивая со своими воспоминаниями о ТЕХ временах, искать знакомые типажи. Кто-то, вырастая и повышая свои эстетические требования, только презрительно хмыкает от простенькой [[Графон не нужен|графики]] (чем иной раз могли грешить мультики от ТО «Экран» и от региональных студий, поскольку делались для показа по тогдашним телевизорам) и [[Публика - дура|наивных]], а то и откровенно пропагандистских сюжетов. Или наоборот — вспоминать те далекие (или не очень) времена, когда мультики воспитывали детей. И т. п.
** [[Инверсия]]: советские мультфильмы примерно с конца 1930-х до начала 1960-х, наоборот, стремились к визуальному уровню полнометражек Диснея.<ref>Не все. Конкретно — студия «Союзмультфильм», являвшаяся флагманов советской мультипликации</ref> Причем не так уж безуспешно — до сих пор могут порадовать даже взыскательного эстета, скептически поглядывающего на «совок». В частности рисованные мультфильмы 1950-х, выполненные методом ротоскопирования («Золотая антилопа», «Каштанка», сказки Пушкина, «Сармико», «Необыкновенный матч» и т. п.)
** Инверсия тут скорее в том, что многие дети 90-х воротили нос от советских мультиков, особенно кукольных, вроде «Варежки», «Ёжика в тумане». Зачем, когда есть Черепашки-ниндзя? Некоторые с тех пор оценили — всё-таки не на детей рассчитано.
** Дело ещё и в том, что мультфильмы, и вообще произведения, не делятся строго на «детские» и «взрослые». Есть ещё и пласт подростковых — про приключения, путешествия, героев, любовь и т. п. И подросшие дети воротят нос от «детских» историй про малышей и говорящих зверушек — это ''естественная'' часть взросления. «Ёжик в тумане» не может служить заменой «Черепашкам-ниндзя». Взрослому же не нужно ни себе, ни другим доказывать, что он взрослый, и он может оценить и то, и другое. Увы, многие родители к тому времени напрочь забывают, как были подростками…
* «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» Черкасского. Дети сильно бесятся от видеовставок с песнями группы «Гротеск», которые мешают им смотреть мультфильм. Взрослые считают эти вставки лучшей частью мульта.
** Причина отчасти в том, что вставки эти — пародия на нравоучения. Чтобы [[Закон По|оценить пародию]], желательно быть уже знакомым с её предметом.
** Автор правки сейчас наблюдает четыре инверсии дошкольного и школьного возраста. Да и взрослые не все от них в восторге.
** В целом все три культовых мультфильма/мультсериала Черкасского подходят под троп. Дети смеются над приключениями капитана Врунгеля или Бармалея. А взрослые видят отсылки к тогдашним реалиям, сатиру и шутки с двойным дном, которые сценарист и режиссер умело протащили под радарами.
* «Золотые колосья» — в детстве охота сопереживать Янке и Олесе и под конец злорадствовать с того, как [[Пнуть сукиного сына|дядька Ветер покарал пана Мельника]]. С возрастом, однако, приходит понимание, что пан Мельник по сути-то [[В своём праве|имел полное моральное право]] на то, чтобы по истечению срока «проката» и лошадь свою забрать, и плату за пользование получить. Конечно, он мог бы и не [[Козёл|козлить]], а войти в положение и дать детям отстрочку, но тогда уж совсем [[неудобная басня]] получается: «Коль дал кому-то что-то в долг — даже заикаться не смей о его возвращении в срок, ибо [[природа с ПМС]] лишит тебя всего, что тебе дорого!»
* Ну и в целом по теме: автора этих строк в детстве страшно раздражало, что взрослые вечно включали по телевизору новости вместо мультфильмов. Став подростком, он наоборот, заразился интересом к новостям, а мультики… ну, это же для маленьких! А теперь вот опять теленовости лицезреть не в силах. Лучше уж мультики…
* А до чего бесили титры перед/после мультиков! Ну чего вы мне этого мультипликаторов-котёночкиных цельную минуту крутите, лучше б следующую серию «[[Ну, погоди!]]» показывать начинали!
** Как вариант — читая титры, можно отследить и кое-что вокруг мультфильма. Например, примерно зная год выхода мультика, видно, кем и когда работал известный режиссер-мультипликатор. Конечно, это можно прочитать и в справочных материалах (Википедия или другой источник), но непосредственно в титрах даже интереснее.
** Как вариант — титры или реклама это отличный повод сбегать в туалет, не пропуская ни секунды от самого мультфильма. В любом возрасте.
* Всяко-разный научпоп под соусом мультиков и приключений вроде «Волшебного школьного автобуса». В детстве привлекают и приключенческая, и энциклопедическая составляющая. Дальше сведения, которые ты и так знаешь по школьной программе, неинтересны, сюжет для галочки тем более.
* «Дьяволик»: благородный вор против могущественной преступной организации. Ага, в сериале поднята тема терроризма, шантаж и прочие сладкие моменты. А познакомившись с первоисточником понимаешь, насколько создатели осветлили героев и сеттинг вообще.
* «Приключения Папируса» — при пересмотре ты понимаешь, что тебе фактически показывают «[[ПЛиО|Игру престолов]]» для детей, а сам протагонист фактически выполняет обязанности секретного агента, дипломата и телохранителя (разоблачает заговоры, ведёт дипломатические миссии и защищает правящую династию).
* «Экшн-мэн» 1990-х — повзрослев, ты понимаешь, что доктор Икс — опасный террорист, а сам главный герой страдает [[ПТСР]].
* «Легенда о Зорро» — становится понятно, что сериал про коррупцию власть предержащих.
** А разве это в принципе не заложено во всей франшизе с самого начала? Да и мультфильм как минимум подростковый?.
** в сериале показано как коррупция прямо поощряется и защищается государством
* «Сандокан» — становится ясно, что главный герой стал раджой Саравака только потому, что помог вывести на чистую воду коррумпированного губернатора Борнео Брука (тот утаил от короны действующие алмазные шахты и, понимая, что это рано или поздно выяснится, готовил мятеж с целью отделения Борнео от Британской империи).
* Мультики про Багза Банни и дятла Вуди. В детстве мы смотрим на то, как эти герои обламывают зубы врагам, и весело смеёмся. Став постарше, мы начинаем недоумевать от того, что эти персонажи нам нравились — они же порой гадят окружающим только за то, что те делают свою работу. Ну а став совсем взрослыми, мы начинаем понимать, что Багз Банни и Вуди вовсе не протагонисты-злодеи, а блестящие [[трикстер]]ы.
* «[[Watership Down|Холм Уотершип-Даун]]» (в русской локализации «Обитатели холмов») — помимо недетской жестокости в обеих экранизациях, в мультсериале подробно показаны игры спецслужб и проблемы работы агента под прикрытием
* Любой мультфильм студии Pixar. Просто любой мультфильм студии Pixar. Пока детишки смотрят их ради красивой и милой картинки, взрослые люди найдут в них заложенный сценаристами смысл, на которые дети не особо обратят внимание.
** [[Рататуй]] — раскрывается на полном серьёзе тема конфликта поколений. Подросток желает стать поваром, но его консервативный отец с горьким опытом всё время его уверяет, что ему следует отказаться от своей мечты из-за [[фантастический расизм|фантастического расизма]]. Все остальные крысы (за исключением младшего брата Эмиля) недолюбливают его идеи. Поэтому нашему герою придётся тайно добиваться своей мечты, для чего ему пришлось использовать Лингвини для достижения своих целей. Кое-как крыс с человеком подружились, но ненадолго, и в один прекрасный момент они поссорились. Понимая, что его мечты разбились вдребезги, Реми решил таки ослушаться своего отца и вернуться к «крысиному» образу жизни. Но в итоге ситуация оказалась ещё хуже. Теперь ресторан оказался под угрозой закрытия, и следовательно от этого пострадают как люди, так и крысы (ибо источник халявной еды исчез). К счастью, кое-как герои снова объединяются и наконец спасают ресторан. Неплохая социальная драма, уважаемая аудитория?
** «Суперсемейка» — История про то как семья супергероев побеждает убедительно злобного суперзлодея с комплексом Наполеона? Да, уже неплохо для любого возраста, особенно учитывая реальную смертельную опасность для персонажей. А как вам история про любящую семью, в кризисе среднего возраста у мужа с женой, которые друг-друга сильно любят но тяготятся тем, что в жизни всё пошло отнюдь не так как им хотелось в молодости, задолбанные бытом и нелюбимой работой и отказом от любимых занятий и призвания молодости? Настолько что муж с женой друг на друга уже даже смотреть не могут? И всё это мастерски, душещипательно, трогательно, и оставаясь при этом в рамках семейного мультфильма, не скатываясь в гремящую пошлость какой ни будь «Би Муви» прости Господи…
** «Зверополис» — мультфильм про то что дружба должна быть выше социальных и культурных предрассудков? И про то что плохое отношение окружающих может испортить тебе характер, но это не повод держать обидки и нужно бороться за себя не смотря ни на что и становиться лучше? Да, безусловно… а ещё это триллер про грандиозный заговор в насквозь коррумпированном мегаполисе, в котором под благополучной витриной скрывается огромное количество страхов, предрассудков и тёмных тайн прошлого! Да это «Секреты Лос-Анджелеса» какие то для семейного просмотра!
* «[[Шрек]]» — зритель-ребёнок понимает, что в мультфильмах есть шутки на тему узнаваемых сказочных сюжетов. Взрослый осознаёт, что это не просто шутки — все мультфильмы представляют собой самую настоящую [[деконструкция|деконструкцию]]. Бонусом идут совсем недетские шутки, [[Принцесса, вы так невинны…|которые ребёнок совсем не замечал]], и возможность опознать ещё десятки культурных отсылок.
* [[Пин-код]] — тут в отличии от «Волшебного школьного автобуса» видишь, что под видом забавных приключений, рассказывают про вещи, которые не в каждом учебнике бывают: про теорию космических струн, про этичность копирования разума, про неизменяемость прошлого и т. д.
* Многих детей выбешивали кукольные мультфильмы, день когда в «спокойной ночи» вместо нормальных «Ну, погоди» и т. п. показывали кукольную серую и унылую хрень считался потерянным. Повзрослев те же самые люди принимаются восторгаться мастерством советских аниматоров, искать глубинный смысл в их творениях и мучить уже собственных детей просмотром подобных шедевров.
* [[W.I.T.C.H.]] — повзрослевшие зрители наконец поняли, что они не просто смотрели какое-то западное махо-сёдзё про девочек, спасающие мир, а самое настоящее тёмное фэнтези! [[Детям это смотреть нельзя!|Для детей, ага!]] Пусть без страданий и трагизма, как в какой-нибудь [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Мадоке]], но всё же героиням придётся часто посещать порабощённый местным тёмным властелинчиком мир, помогая местным партизанам в этой нелёгкой войне. Тем более, что сей мультсериал выгодно расположился между классическим и тёмным махо-сёдзё. Так сказать, чтобы сюжет был с серьёзным приключенческим тоном, но не скатывался в откровенную чернуху. А уж рисовка даже по соврменным меркам выглядит отличной. Благодаря чему этот мультсериал запомнился многим зрителям в СНГ и имеет много поклонников среди мужской аудитории.
* [[Winx Club]] — пересмотрев во взрослом возрасте, осознаешь, что в том, что кажется мультсериалом о похождениях пестро одетых фей в пригламуренном магитековом измерении, хватает по-настоящему мрачных и [[получилось страшно|страшных]] моментов, благо дядя Страффи в [[топливо ночного кошмара|топливе ночного кошмара]] ничего плохого не видел. А на фоне магических битв, балов и всяких приключений героини переживают очень приземленные и жизненные проблемы, как, например, переживания из-за развода родителей, ангст из-за потери близкого человека и [[комплекс вины выжившего]]. Также в ранних сезонах для обретения нового уровня волшебных сил главным героиням требовалось в чем-то стать лучше — преодолеть свой страх, спасти кого-то, вернуть другим веру, что можно осмыслить как годный посыл о росте над собой и становлении лучшим человеком. В подростковом возрасте он действительно казался чересчур девчачьим, аляпистым и глуповатым, но при пересмотре с возрастом замечаешь, что это совсем не так. Во всяком случае, [[разрыв канвы фанатами|таковы первые три сезона]](и, с фитильком, четвертый)…
* [[Симпсоны]] — Первый домик ужасов на дереве. В конце Лиза читает стихотворение ворон Эдгарда Аллана По, но Барт находит его скучным, а подслушавший Гомер пугается. В детстве считаешь, что Гомер идиот раз боится простого стихотворения, но повзрослев понимаешь, что Гомера напугала [[Страхи взрослого человека|необратимость смерти близкого человека]].

=== Комиксы ===
* Marvel — изначально читаешь просто как серию приключений твоих любимых героев и поражаешься тупости мирного населения: «Народ, вас спасают, а вы еще и недовольны?!». В зрелом возрасте понимаешь, что тема расизма по отношению с мутантам, пронизывающая все выпуски комиксов издательства, вполне обоснована. Вам бы самим понравилось, если бы ваш дом/машина/офис был разрушен во время очередной разборки «суперов»? А если еще хуже — тот же Железный Человек или Халк, не просто испортил вам выходные, а убил шальным выстрелом или ударом вашего близкого?<ref>Что кстати перекликается с дискуссией об ограничении прав на оружие в США. Вот только в комиксах нет возможности повысить шансы на выживаемость, путем покупки собственного ствола в ближайшей оружейке.</ref>
* [[Batman]] — в детстве и юности ты с вожделением следишь за приключениями Брюса Уэйна. Во взрослой жизни, желаешь задать только один вопрос: «Эй, Бэтс! Какого черта ты не прикончишь этих тварей?». Ах, пацифизм мешает?! А читать об очередном [[Иммунитет Джокера|кровавом преступлении Джокера]] нет?
* Bande Dessinée (они же BD, они же «франко-британские комиксы») — прикоснувшись к ним в первый раз, восторгаешься рисовкой, обнаженкой, закрученным сюжетом. В более зрелом возрасте начинаешь видеть отсылки, постмодернизм, а то и взаимосвязь между разными сериями друзей-художников.
** XIII — крутой и интересный конспирологический боевик, основанный на убийстве Кеннеди. Но при прочтении во взрослом возрасте видишь не только мелкие нестыковки, но и понимаешь, что лучше бы эту серию закрывали еще в районе «El Casador», а то и сразу после «Готовности Номер Один».
** «[[Blacksad]]» — сперва ты восторгаешься крутым и бескомпромиссным детективом Блэксадом. Но потом видишь, что его максимализм порой приносит не меньше проблем окружающим, чем преступники. А кроме того, ты видишь, что иногда его расследования приводят к куда худшим последствиям.
*** Что в прочем как раз является нормой для жанра нуар. В котором протагонист, как бы он не был положителен и крут, не способен влиять на окружающий мир, потому как тот остаётся таким какой он есть. Герой тут может сделать… просто хоть что-то хорошее, и жить с последствиями своих решений.
** «[[Метабароны]]» — соверешенно мозгоразрывающее и эпическое чтиво в юности, и совсем другое произведение в зрелом возрасте. Ведь история о «лучших воинах Вселенной» превращается в историю о «худших родителях Вселенной».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Жанр «Аниме» в целом. Когда только прикасаешься к жанру, тебе он кажется, уникальным, «взрослым», не похожим на западную анимацию. После первой сотни тайтлов, ты понимаешь, что там всё то же самое, хоть и с японским колоритом и традициями. А после второй сотни смотреть аниме уже сложно — все штампы видны с первого взгляда и развитие сюжета (или персонажа) становится ясным с первой сцены арки.
* «[[Barefoot Gen|Босоногий Гэн]]» — мем конца 80х, когда его стали показывать в СССР. Очень многим детям не удалось досмотреть до конца из-за родителей, которые изрядно офигев от сцены ядерного взрыва выключали телевизор. Сейчас такое вообще считается продукцией, калечащей психическое здоровье детей. Однако время показало что позже, с появлением интернета, уже выросшие дети искали всюду, что же это такое они смотрели, и чем всё закончилось. Согласно опросам, подавляющее большинство смотревших в детстве аниме выросли ярыми пацифистами, то есть создатель манги (по его словам «я решил бороться с бомбой с помощью манги») своей цели добился. Переосмысление с возрастом лишь углубляет понимание отвратительной природы войны.
** Да как сказать. В детстве ты сочувствуешь «бедным японцам». Но почитав учебник истории и узнав о таких «веселых событиях», как Нанкинская Резня, Батавский марш смерти, деятельность Отряда 731 приходишь к выводу, что «япошки дешево отделались».
* «[[Bishoujo Senshi Sailor Moon|Sailor Moon]]» — с одной стороны, в детстве сериал 1990-х казался более красочным и захватывающим, а глупости были не столь заметны. Но с другой стороны, когда становишься взрослым, также видишь интересные характеры и глубину, которых не замечал в детстве — и это, по мнению огромного количества взрослых фанатов, сильно перевешивает глупости и наивность сюжета. Да и в целом аниме 1990-х по сравнению с перезапуском (хоть он не лишён достоинств) всё равно в разы лучше.
* [[Pokemon (аниме)]]. В детстве запоем следишь за приключениями Эша и чуть ли не болеешь за него. Когда чуть повзрослеешь, понимаешь, какой он на самом деле легкомысленный и тщеславный балбес. Когда ещё больше повзрослеешь, понимаешь, что все аниме по большому счету делается ради мерчандайза. А потом проникаешься ностальгией…
** Автор правки ещё и ознакомился с биографией Такэси Сюдо, сценаристом первых сезонов «Покемона». Мог ведь мужик сделать шедевр (и задел на него был!), но ему откровенно не давали…
** У автора данной правки осталось чувство обиды за детство, одержимое пресловутым аниме-сериалом: он оказался при более взрослом взгляде весьма некачественным, особенно по сравнению со снятыми позже «Pocket Monsters — The Origin» (намного ближе по атмосфере к оригинальным играм и серьёзнее по подаче) и фильмом «Детектив Пикачу».
*** Покемон вообще весьма противоречивая штука, если вдумываться. И злодеи там чаще всего однообразные, и штампов чем дальше тем больше, и кое-что теряется при переводе с японской версии на американскую… Правда в том, ЦА-то как была десятилетней, так и осталась, а фанаты в массе повзрослели.
** С возрастом, что интересно, меняется и возрастное восприятие персонажей. Если в детстве участники Команда R кажутся вполне взрослыми дядей и тётей, то пересматривая хотя бы в 20-летнем возрасте, прекрасно понимаешь, что на самом деле они тоже ещё школьники.
* [[Naruto]], [[Bleach]], и [[One Piece]]. Великая троица онгоинг-сёнэнов. Уже повзрослевший анимешник начинает понимать, что данные тайтлы являются штампованной Санта-Барбарой с кучей филлеров и недостатков.
** На самом деле, это работает с любым сёненом — просто потому, что это жанр, рассчитанный на конкретный возраст аудитории. Просто проблема «большой тройки» в том, что они выпускались много лет («One Piece» не закончился как манга до сих пор, а по «Бличу» выходит продолжение телесериала), и при этом должны были сохранять тот же возрастной рейтинг, что и при старте съёмок.
* «[[Трансформеры]]» — когда пересматриваешь во взрослом возрасте сезон «Воины Великой Силы», видишь, что это — эпичное [[технофэнтези]]. Но от повторяющихся криков «Трансформируюсь» и «Активация», которые в детстве казались крутыми, пробивает на хи-хи.
* А «Вольтрон»… В который в каждой серии сталкиваются с какой-то эпичной гадостью → в течение 15 минут лупят гадость всякими побочными средствами (которые из серии в серию не работают) → за три минуты до конца таки формируют вольтрона и устраивают столь же закономерный хэппи-энд…
* [[Code Geass]] — молодые зрители до смерти ненавидят Сузаку, бесясь чуть ли не от каждого его появления на экране. Однако по мере взросления с этим «иудой» соглашается все больше и больше людей. {{Spoiler|Что характерно, с ним, скрепя сердце, согласился и Лелуш.}}
** Единственное, что не меняется в этом сериале — раздражение, вызванное сделанными откровенно «на отвяжись» боями на найтмерах (где становится вопиюще заметным распил бюджета, экономия на сценаристах и, похоже, [[Что за фигня, автор?|сорта веществ, употребленных авторами]])
** Как раз таки в детстве этот мультфильм и привлекает в том числе боями на найтмерах. А когда смотришь его повзрослев — видишь очень тонкий и продуманный политический подтекст, с отсылками как на реальные события прошлого, так и во многом на современную обстановку.
* «[[Gunsmith Cats]]» — для пацанов это великолепное чтиво, полное крутых машин, пушек и очаровательных героинь. А взрослые, признавая вышеуказанные достоинства, ломают себе лбы от бредовых сюжетов. Взорвать машину и потребовать 20 миллионов баксов выкупа, чтобы не взорвалась вторая? Перебить конкурирующую банду, накачав её главарей наркотой и внушив, что на них напали пришельцы?! Сонода-сан, вы издеваетесь?!
* «[[Neon Genesis Evangelion|Евангелион]]» — Из-за огромного количества культурных отсылок, психологизма и ангел знает чего ещё, реакция молодого, не обременённого опытом разума на сериал разниться от «[[Nostalgia Critic|О мой бог, это было лучшее аниме, что я видел в своей жизни!]]» до «Что я только что посмотрел!? И почему не указан жанр „этти“?» Судя по тому, что уже остепенившие анимешники до сих пор разбирают сюжет Евангелиона — этому тропу не будет конца.
** Также есть цитата: «Посмотрел Евангелион через пять лет. Понял, как раньше ошибался, всё переосмыслил. Посмотрел через ещё пять лет. Снова всё переосмыслил. Потом снова.»
* «Mirai no Mirai» («Мирай из будущего») — возможно, это тот случай, когда смотреть можно всей семьей, но на деле пробивает лишь лиц ПОСЛЕ хотя бы 14 лет, в идеале сами успевшие стать братьями\сестрами или даже отцами\матерями и которые могут воспринять не только свой опыт детства, но и опыт воспитания других. Сам автор правки 18+ ходил с сестрой лет 10 — сестра то и дело весело комментировала, автор обливался слезами умиления и горечи, вспоминая ее первые шаги, обучение езде на велосипеде, обиды и горести…и свои тоже.
* «Ниндзя-робот Томикаге» — ты понимаешь что в сериале очень хорошо показано сколько бед может натворить один продажный чиновник и показана неэфиктивность действий правительства в период кризиса.
* «Летающий корабль-призрак» — в детстве привлекает хоррор в начале и экшен в конце. Повзрослев, прекрасно видишь коррупционную составляющую.
** И ещё, в детстве персонажи не напоминали реальных личностей. А в наши дни Куросио кажется очень похожим на Лукашенко.
* [[Tokyo Ghoul]], а если быть точнее, её не шибко удачная аниме-экранизация от студии Pierrot. Подросток, конечно, будет восхищаться мрачнушным пафосом данного аниме, одновременно пытаясь подражать (по крайней мере, в интернете) Канеки Кену. Взрослые люди, далёкие от аниме тусовки, будут сторониться от данного произведения из-за наличия шок-контента. И лишь уже повзрослевшие анимешники со стажем либо просто плюнут на аниме-адаптацию, либо воспримут её как чернушную комедию, авторы которой напихнули слишком много тёмных и острых штампов, забив на логику повествования.
* «Пусть я и беден! Но я гордый самурай.» — в 25 лет автор правки восторгался гордостью и упертостью главного героя, который пожертвовал семьей и своей жизнью, чтобы отомстить предателю его бывшего господина. В 35 басня кажется уже неудачной.<ref>Жена умерла от болезни. Дети — от голода. Младшего ребенка, еще младенца, герой убил сам, чтобы избавить от страданий. Сам самурай влачил сущетвование фактически нищего, отказываясь поступить на службу своему соклановцу, чей отец удачно предал их общего сюзерена. Кроме того, у него был меч, ценой 800 золотых (по меркам тех лет, этой суммы хватило бы нормальную жизнь в течении многих лет, плюс учебу его детей) который тот даже не попытался продать (что кстати, хорошо показывает изменение морали со временем. Хотя поступок вызывает удивление даже у его современников).</ref> И предфинальная исповедь героя кажется преисполненной не гордости, а сожаления, что его действия того не стоили.

=== [[Музыка]] ===
* Классическая музыка. В детстве может показаться слишком скучной, а повзрослев, понимаешь её красоту.
* Анна Герман, Валентина Толкунова, Людмила Сенчина, Мария Пахоменко и менее известные советские певицы 1970—80-х схожего с ними типажа. В юности, на фоне «Стрелок» и других полуголых попсовых девочек-зажигалочек воспринимались как унылые стареющие тетки в закрытых платьях до пола, со скучными слезливыми песнями «для бабушек». Начинаешь ценить их музыкальный талант, женственность и великолепие где-то после 35 (во-первых, переоценка отношения к женской красоте, когда уже не «чем откровеннее — тем красивее», во-вторых — ностальгия по детству и приближение к возрасту расцвета их популярности, в-третьих — очень уж разительное отличие от нынешних массовых стандартов красоты). А уж истории их жизни, особенно первой, сами по себе способны выжать слезу.
** Другое впечатление: автор правки, росший в 1970-80-е, воспринимал тогда Толкунову и Сенчину как уныло-слащавых певиц, а теперь они ему еще неприятнее. Анна Герман воспринималась иначе — как не близкая, но и не противная певица. Пахоменко автор правки не помнит.
** И третье впечатление. Возможно, на автора правки повлиял музыкальный слух и обучение в музыкальной школе, но что в детстве было, что сейчас осталось непонятно, почему «попсовые девочки» с их более чем скромными вокальными данными — певицы. Да, смотреть на их ноги было безусловно интереснее, чем на ноги Марии Пархоменко или Валентины Толкуновой, но это немного другой жанр.
* Детские песни. Ну какой подросток захочет слушать ансамблю «Непоседы», а? Людям старшего возраста вполне заходит. Потому что для них это детство и ностальгия.
* Песня Юры Шатунова про детство собственно в детстве кажется каким-то детским лепетом для малолеток. Но услышав её в возрасте, когда тебе уже почти 30, ты начинаешь прекрасно осознавать смысл. Более того, ты теперь полностью согласен с Шатуновым.
** Примерно в этом же возрасте начинаешь понимать и истинный смысл песни «Вечно Молодой» Смысловых Галлюцинаций, а в детстве просто нравится музыка, над смыслом особо не задумываешься.
* Автор правки оценила творчество Светланы Сургановой только в 26 лет.
* Многие песни в жанре метал с возрастом начинают казаться излишне пафосными. Иногда до смеха.
** И наоборот — то, что раньше казалось неудобоваримым шумом, с возрастом раскрываются как сложная и эстетичная музыка.
** А если все-таки получить с возрастом необходимый культурный уровень и здоровый цинизм, «пафосные» группы вроде Manowar уже воспринимаются как явный бафос (как, судя по отдельным высказываниям музыкантов, и должно быть). Или становится видна откровенно стёбная природа очень многих исполнителей.
* [[Rammstein]] сначала слушаешь из-за того, что «метал тащит и валит» и «это же настоящая музыка». Потом ищешь достоинства в вокале, работе клавишника и тексте. Потом умиляешься отсылкам на чужое творчество и эквилибристике группы между скатыванием в дешёвый попсовый трэш и блестящей самоиронией, а также сатирой — такой тонкой, что аж толстой (ну или наоборот).
* Хрестоматийный пример для постсоветского пространства — [[Ария (группа)|группа «Ария»]]. В школьные годы любить ее едва ли не обязательно, в студенческие — терпимый вариант, во взрослом возрасте — принято презрительно фыркать на тему их постоянного [[плагиат]]а и примитивности. И так цикл продолжается уже почти тридцать лет!
** А в СОВСЕМ взрослом появляется представление об отличиях последователя и даже подражателя от плагиатчика, а также о понятии жанровой условности. И Ария тут еще не самая заштампованная и, во всяком случае, дружит с русским языком. К тому же, если умеешь играть сам, начинаешь ценить группы за технику исполнения, которая у «арийцев» всегда была приличной.
* «[[Король и Шут]]». В подростковом возрасте: «Горшок — гений! КиШ — истинный русский рок, в нём столько скрытого смысла! Кто на Горшка гонит, у того мозги разрушены попсой» Чуть постарше: «КиШ и есть примитивная попса, украли идею у Misfits, а воплотить не смогли. И где тут рок, где протест? Дерьмо это для ПТУ-шников, а не панк-рок!» В зрелом возрасте: ностальгия ностальгией, а всё равно это добротные по музыке и исполнению песни со своеобразной атмосферой и более-менее нормальным сюжетом, даже с культурными отсылками, в качестве сказочки на ночь сгодятся. А все бывшие войны, что труЪ, а что попса — глупости, каждый пусть слушает, что нравится. [[Уволен из гестапо за жестокость|Но только бы не Моргенштерна и прочий тошнотворный рэп]].
* «[[Сектор Газа]]». Юные слушатели любят «веселые панк-песенки с матом», слушатели постарше способны оценить качественные тексты, которые к тому же запоминаются с первого раза (умел Клинских играть рифмами и фонетикой, что не говори), и огромную стебно-тролльскую составляющую творчества коллектива. А также умение Клинских поднимать в такой, казалось бы, незатейливой форме вечные вопросы — от общественно-политически-злободневных (тем более что явления, описанные в песнях, зачастую вполне себе живы и по сей день) до философских.
** А совсем взрослые и прошаренные поклонники коллектива могут оценить музыкальные и прочие [[отсылка|отсылки]]. Например, знаменитая опера «[[Кощей Бессмертный|Кащей Бессмертный]]» по стилистике стихов явно выдержана в духе «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» с примесью «Луки Мудищева».
* Распространённая эволюция поклонника [[The Beatles]] в процессе изучения английского: ожидаешь крутых текстов; вместо этого обнаруживаешь какой-то примитив; позже осознаёшь, что на самом деле там отнюдь не примитив.
** А вот в диско, по которому мы так пёрлись, после изучения английского оказывается точно такая же попса, как у нас. Хотя… смотря с попсой каких лет сравнивать, легко может выйти не в «нашу» пользу.
* Песни Стинга (для автора данной правки) до периода активного изучения английского и после. «It’s Probably Me», «Shape of my Heart», «Children» и пр.
** Перед энергетикой «Still Loving You» группы Scorpions мало кто устоит, песня заслуженно приравнивается к шедеврам. Но некоторые из добравшихся до перевода её текста были разочарованы — песня о разладе в любви, как будто на обычной эстраде такой мало. Что не слишком-то умаляет достоинств песни.
* Боб Дилан для людей, не знающих английского — примерно как [[Владимир Высоцкий]] для не знающих русского. Какой-то чувак поёт под народную музыку песни самым обычным голосом.
* Том Уэйтс веселит только взрослых. Детям и подросткам непонятно: музыка кажется уж больно старой, криво сыгранной и совершенно незажигательной, а образ постаревшего романтика-забулдыги отталкивает.
** Вообще в целом жанру блюза и блюз-рока свойственно. Тяжеловесная и вязкая музыка видавших всякое взрослых людей, вкладывающая в слушающих особые настроения исходящие из проблем взрослых людей — для молодёжи будет откровенно скучной и излишне мудрёной для понимания, даже если ты в этом растёшь.
* «Happy New Year» — после перевода слов выяснилось, что это совсем невесёлая песня, хотя её и крутят на праздники.
** Вдобавок, начитанный слушатель поймет отсылку на Олдоса Хаксли в тексте. Впрочем, у Аббы довольно много аллюзий и игры слов в творчестве, что даже удивительно для поп-группы.
* «[[Мельница (группа)|Мыльница]]», родимая. Для слегка (или [[тюнибё|не слегка]]) толчканутого подростка — атмосферные фэнтези-песни под ещё более атмосферный фэнтези-аккомпанемент. Для взрослого, даже (уже) не толчканутого — очень и очень качественная поэзия плюс блистательный водоворот отсылок [[аллюзия|разной]] [[перекличка|степени]] [[оммаж|прозрачности]], требующий для понимания не меньшего культурного багажа, чем у кандидата филологических наук (самой Хелависы).
** «Канцлер Ги» — в ту же копилку. Сперва, когда твой культурный багаж ограничен лишь «[[Отблески Этерны|Отблесками Этерны]]» и «[[Сага о Дриззте|Сагой о Дриззте]]», песни воспринимаются скорее как музыкальные фанфики, порой очень стебные. Но когда ты хорошенько ознакамливаешься с учебником истории и/или культурологии, перед тобой раскрывается смысл и других песен. И та же песня «Legba’s brothers» из набора слов превращается в краткую историю о могущественных лоа.
* Ню-металл как жанр в принципе, который создавался с ориентацией на молодёжь как коммерческо успешной музыки. Тот же Linkin Park после 20, слушать честно говоря, откровенно скучно. Это даже если не погружаться в откровенно проходные тексты на фоне весьма попсового звучания. Про множество подражателей и эпигонов в период с конца 90ых по конец 00ых сейчас почти уже никто и не вспомнит.
** Забавные в прочем исключения. Те же Limp Bizkit которые в своё время хаяли все кому не лень при их дикой популярности (ну или благодаря ей), которым досталось на орехи ото всех, включая Трента Резнора и Эминема — воспринимались в конце нулевых, как та самая «невыносимая какофония с матом-перематом для малолетних дебилов». А с возрастом же выкупаешь, что во первых Уэс Борланд гениальный гитарист который создал группе мало на что похожее сочное звучание, которое можно назвать каким угодно но не попсовым точно. И то что Фрэд Дёрст — пускай и толстенный но развесёлый тролль эпических пропорций.
** [[Отомщено временем]]: не все, но лучшие из ню-металлических групп теперь, в середине 2020-х, переживают ностальгический ренессанс. Даже труп Likin Park на сцену вернулся.
* Творчество хардкорных рэп и хип-хоп исполнителей начавшие ещё в конце 80ых начале 90ых, по типу Onyx, Cypress Hill, Public Enemy — которые не зная английский и в юном возрасте, ценишь за сочный речитатив и атмосферное и качёвое музло на фоне. А с возрастом понимаешь о чём там читают, можно слегка выпасть в осадок от градуса чёрного (ну и цветного) расизма по отношению к окружающей их Америке и «беляшам» которые их всячески угнетают. Со средними пальцами всем подряд и прочими понтами чёрной братвы с района, с рассказами про тяжёлую жизнь. В прочем, если выкупать контекст того кем и когда это писалось, и отталкиваться от этого, и если против пацанской музыки ничего не имеешь — то открывая контекст, заходит уже от души душевно в душу (люди которые ходят на Onyx, которые в России даже сейчас, бывают по пять раз в году, не дадут соврать).
* Sabaton — в юности их песни были апофеозом «марша кованных сапог». Особенно, когда дружишь с историей и понимаешь контекст этих песен. Став взрослым начинаешь наслаждаться техникой игры музыкантов, а вслушиваясь в тексты, которые ты уже отлично понимаешь, слышишь истории о воинском братстве, предательствах, вине выжившего и о том, что на самом деле война — это кошмар наяву.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Pokemon]] — ранние игры серии могут вызвать ужас, если углубиться в ситуацию. Например, ваш соперник Гэри в Red/Blue/Yellow, которого третирует дед. Хоть и кажется, что он получил по заслугам за его высокомерие, но попробуйте поставить себя на его место: вы выкладываетесь на все 250 %, чтобы их впечатлить, но они вас постоянно унижают за то, что какой-то соседский ребенок справляется лучше вас. Естественно, у вас появиться заносчивое отношение к нему и стремление его как-либо превзойти. тут вы получаете титул чемпиона, но за минуту до прихода деда вы оказываетесь разгромлены в пух и прах этим соседским ребенком… И завершающий удар — дед говорит, что в вас окончательно разочаровался… Судьбе Гэри не позавидуешь…
* World of Goo — красочная [[Инди-игры|инди-игра]] для любых возрастов, где игрок решает физические головоломки с помощью забавных Гуу-шариков. Сюжет игры связан с корпорацией «World of Goo», которая занимается загадочным проектом Z ({{spoiler|цель проекта — сделать мир трехмерным, а Z, как вы сами понимаете, третья ось}}). И только со временем осознаешь, насколько сюжет игры мрачен. Не то чтобы со временем для игрока открылось что-то новое — более-менее продвинутому ребенку вполне понятна проблематика энергетического кризиса и [[Корпоратократия|корпоратократии]] — но если в детстве сюжет воспринимался как [[Чёрный юмор|черноюморная]] пародия, то со временем становится вовсе не смешно.
* Игры серии [[GTA]] — если для школьников (которые, хоть и не являются целевой аудиторией GTA, составляют абсолютное большинство игроков) эта игра привлекательна в первую очередь пострелушками в красочном мире и вседозволенностью, то взрослые могут по достоинству оценить отсылки к реальному миру, кино и другим играм, характеры персонажей и фривольный юморок Rockstar.
** Из всех протагонистов GTA IV Луис Лопес может поначалу казаться каким-то чёрствым, блеклым и унылым на фоне более колоритных и «душевных» Нико Белича и Джонни Клебица; но с возрастом, когда смотришь на игру и на её сюжет более зрелым взглядом<ref>А именно так и следует смотреть на эту часть серии, в которой [[Деконструкция|многое переосмыслили]] и [[Отрастить бороду|прибавили серьёзности]] на фоне более «безбашенных» предшественников из «эпохи 3D».</ref>, вкусы меняются и морально устойчивый и уравновешенный доминиканец уже начинает вызывать больше симпатии, чем «ходячий [[ПТСР]]», [[Одноногая собачка|доведённый до абсурда]], или байкер с [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]]. К тому же больше внимания начинаешь обращать на то, что Луис, в отличие от предыдущих двух протагонистов, не имеет привычки вечно журить злодеев за их грехи, [[Лицемер|имея при этом собственные руки по локоть в крови]], ровно как и на то, что он, в отличие от других двух, имеет хоть какое-то понятие о [[Даже у зла есть стандарты|чести]] и [[Верность до конца|верности]].
* [[Deus Ex]] — подросток завершает игру, восхищаясь немыслимой крутизной Джей Си, изменившего мир одним усилием! А через 20 лет припоминаешь сюжет (включая сиквел и приквел) — и осознаешь, что история-то о том, как 70 лет неглупые люди строили хитрые планы и угробили массу народа, а в мире-то ничего и не изменилось!
* [[Assassin's Creed]]. Мнение школьников: «Вау! Это самая крутая игра! Ты там короче играешь за ассасина Эцио, убиваешь злых тамплиеров, вытворяешь крутые трюки и творишь справедливость!» Мнение взрослых: коммерческий продукт на троечку с [[Вышки в Open-World|вышками]] и [[Идиотский сюжет|посредственным сюжетом]].
** Да ещё и протагонисты, с точки зрения взрослого человека, как минимум, антигерои и [[Благонамеренный экстремист|благонамеренные экстремисты]], причиняющие добро и наносящие справедливость самыми что ни на есть гнусными методами. Кстати, это понимают и сценаристы — и, начиная с «Revelations», постепенно меняют мораль с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой]] на [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серую]], а затем и [[Все оттенки серого|серо-серую]].
** Стоит отметить, что разработчики отлично поработали над созданием достоверных локаций, которые в точности соответствует эпохе, где происходят действия игры. Прогулка по Парижу XVIII века с чтением исторических справочников по дороге — ещё то эстетическое удовольствие для уже повзрослевшего геймера.
* [[Undertale]] — как известно, у фэндома данной игры немало подростков, которые любят игру за трогательный сюжет и персонажей. Взрослых, конечно, игра не сильно впечатлит в силу куда уж большего кругозора и геймерского опыта. Но зато их в первую очередь заинтересуют многочисленные отсылки на интернет-культуру и другие игры, которыми Тоби Фокс вдохновлялся.
* [[Five Nights at Freddy's]] — школьник будет пугаться любого скримера и с удовольствием погрузится в лор игры, часами разгадывая тайны этой франшизы. Мнение взрослого: казуальный хоррор, которую Скотт Коутон заварил ради банального заработка, получивший известность за счёт своей простоты и визуальной эстетики. А все эти оставленные пасхалочки и мини-игры, якобы раскрывающие сюжет, на деле являются уловками разработчика по привлечению игроков.
** Во многом это получилось ещё из-за того, что Ковтон не удосужился логически связать игры. Пока фанаты ломали мозг, придумывая обоснуи, Скотт выпускал новую игру, которая рубила все теории на корню.
** К тому же Скотт не особо задумывался над тем, как сюжетно связать игры, отчего куча игроков и теоретиков самостоятельно ломали себе мозг, выстраивая хоть какой-то обоснуй. Но получалось так: только выдвинута вполне логичная сюжетная линия, как тут же выходит новая игра, сюжет которой рушит всю логику на корню.
* Игры серии [[Fallout]] — юный игрок радуется тому, что герой в крутых доспехах и с футуристичной пушкой спасает мир от Зла, либо тому, что можно делать всё, что угодно — воровать, убивать, <s>о гусях не забывать</s>, и смеётся над всякими петросянскими шутками. Подрастая, игрок презрительно плюётся от сюжетных дыр и глупых квестов в новых частях, при этом превознося классику. Потом понимает, что превозносил классику отчасти из-за эффекта утёнка или устоявшегося в геймерской среде стереотипа, и в том же втором Фоллаче Анклав получился картонным злом с самыми сумасбродными идеями. Но чем больше геймер узнаёт о культурном контексте игр, об эстетике 50-х, присущих эпохе штампах — тем быстрее понимает, что Фоллауты никогда не были абсолютно серьёзными произведениями, в них присутствуют пародии и обыгрывание штампов, и за это прощает многие кажущиеся несуразицы. Ну кроме действительно непродуманного сюжета F3 и F4 и коридорно-шутерных DLC с сюжетом для галочки.
* [[Final Fantasy VII]] — подросток воспримет игру как зрелищный аниме-боевик, где крутые герои борются против злой корпорации и впоследствии спасают мир от харизматичного супер-злодея. Во взрослом возрасте игрок раскроет для себя много глубоких тем, которые заложили авторы этой игры, и соответственно пересмотрят персонажей по-разному. Быть может, Руфус и турки не такие уж и плохие ребята? Может Баррет — безрассудный экотеррорист, который не задумывается о последствиях? Или Айрис всё это время была дурочкой, раз уж решила самостоятельно спасти мир? А что если Сефирот и не злодей вовсе, а всего-то жертва обстоятельств. Ведь если бы не введённая в его организм инопланетная зараза, контролировавшая впоследствии его разум, то возможно он остался бы неплохим человеком. А уж чего стоила целая глава, посвященная психоанализу Клауда.
** Это касается многих финалок.
* [[The Elder Scrolls]], все части (даже на Skyrim уже успело вырасти целое поколение геймеров). Все части воспринимались школьниками как фэнтезийный аналог GTA со вседозволенностью и красочным миром. Подростки начинают ценить сюжет и традиционно отличные побочные квесты. Взрослый, если позволяет образование, восхищается кучей отсылок в сеттинге «Свитков» и с удовольствием изучает дополнительные материалы.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Кулинария. Многие ли в детстве любили такие блюда, как холодец, уха, овощное рагу, тушёные грибочки<ref>Грибы в детском возрасте как раз обычно хочется попробовать, потому, что [[запретный плод]] сладок, ибо разумные родители их детям до десяти, а то и двенадцати, лет не дают, так как для детского пищеварения они слишком тяжёлые</ref>, квашеные арбузы, творог и брынзу, не говоря уж про всевозможные каши? А кто в детском возрасте ради эксперимента попробовал водку, испытал настоящий культурный шок — что за дурни эти взрослые, пить на праздник такую гадость и радоваться!
** Верно и обратное. Как в той расхожей шутке: в детстве мечтали питаться сникерсами и чипсами, а приходилось супом и жарким, теперь мечтаем о супе и жарком, а приходится жрать чипсы и сникерсы.
** Вкусообразование детей в принципе отличается от взрослых. Для них очень важен визуал, а яркость (но при этом и знакомость) вкуса обязательна. Во-первых, дети отторгнут слишком пресные для них блюда, во-вторых — блюда с ярким, но неожиданным для них вкусом. По первой причине, многие дети ненавидят овощи и рис, по второй — сыр и всё острое.
** Секрет еще проще — в детстве, чтобы не сожрать лишнего ядовитого несъедобноого, у человека несколько больше вкусовых рецепторов, и количество их с возрастом падает. Для ребенка сыр с плесенью просто еще слишком сильный раздражитель, а после 20 — уже ничего, терпимо, и даже пикантно.
** Пример влияния картинки: большинство детей вполне котируют мясо, но только в каком-то одном виде. Ребёнок, который любит блюда из мясного фарша (котлеты, например), вряд ли отдаст должное куриным окорочкам, и наоборот. Взрослый на такое, естественно, не заморачивается.
** Ещё один момент — детишки не очень любят ''смешанные'' блюда. Точнее, слишком детализируют внимание на ингредиентах. Обычная история — дали мальцу салат, тот быстро выбрал всю фасольку, потом лениво доел картошку, а как остались только морковка-свеколка, так и пытается отмазаться: «Не могу эту миску доесть! Вы мне как кабану навалили!».
** Ну, автор правки испытал культурный шок, попробовав водку впервые в 28 лет. И недоумевает, как можно пить эту дрянь вместо хорошего вина или коньяка.
*** Так и водку надо было пробовать тоже ''хорошую'', а не суррогат из ларька.
** Начнём с того, что много ли у кого в детстве родители спрашивали, что он любит, а что нет? Это только в современных семьях с детьми носятся, как с писаной торбой, а автор правки двухтысячного года рождения и все его сверстники ели дивное блюдо жричодали, а если не нравилось — оставались голодными.
** Служившие в армии тоже обычно едят всё.
* У каждого в биографии есть ситуации: в детстве/отрочестве/юности/молодости не внял совету старших и поступил по-своему. И даже решил в духе: «Вот какой я молодец, решаю сам». В более зрелом возрасте пришел к выводу, что тогда надо было послушать совета. Или бывает наоборот — ''тогда'' послушался, а спустя годы, пришел к выводу, что не надо было.
** Так это вообще «гамлетовский» вопрос — «быть или не быть», делать или не делать, противостоять ситуации или смириться, пустить на самотек…
* Как вариант изменения жизненных приоритетов https://zen.yandex.ru/media/cureandwrite/chetyre-perioda-v-jizni-mujchiny-5e580c4eebfd2334dad429ca
* Уроки литературы. На взгляд школьников — совершенно бесполезное копание в произведении, поиск смысла там, где его нет («Синие занавески означают синие занавески, *нецензурное слово*!»). И только с возрастом понимаешь, насколько литературоведение серьёзная дисциплина и насколько многогранными могут быть привычные и изученные, казалось, вдоль и поперёк, книги.
** Вот только то, что в школе, с синими занавесками, не является серьёзным литературоведением. Большинство учителей даже не знают, что такое «идея произведения» и чем она отличается от «морали произведения».
*** Именно так. Единственный урок литературы, который ВПС помнит до сих пор (больше 30 лет прошло) — двухчасовой очень подробный литературоведческий разбор «Двенадцати» Блока. Который 25 вундеркиндов-«физиков» слушали, затаив дыхание. С подробным рассказом, кто эти 12, поимённо и что значит «в белом венчике из роз». Благо, Блок символист, его так можно и 12 часов разбирать.
** Копание кажется школьникам бесполезным во многом потому, что в программу ставят произведения, которые в школьном возрасте просто не понять. Ну не для детишек Толстой «Войну и мир» писал. Вот и приходится бедным школьникам лазить по аннотациям и предисловиям (а теперь и по интернетам), механически списывая оттуда, кто тут хороший, кто плохой, кто о чём думает и что означают синие занавески.
** А если еще прибавить к этому квалификацию среднестатистического учителя литературы (точнее, [[ментор-дурак|её полное отсутствие]])<ref>Справедливости ради, в школу всегда шли люди не только с «призванием», то есть, желанием учить детей, но и те, кто просто шёл работать по диплому (по распределению, от безысходности, чтобы дома не сидеть пока муж на работе, и т. п.). Как результат, в школе всегда были и будут встречаться преподаватели с разным уровнем подготовки и заинтересованности в своей работе.</ref>…
*** У автора правки было две учительницы русского и литературы. Как не странно, более, если можно сказать, добрую учительницу автор стал любить меньше, когда в старшей школе его обучала суровая, но справедливая учительница. Связано это с доходчивостью и, самое главное, не однобоким взглядом на вещи. Автор правки до старшей школы не мог и помыслить, что Тарас Бульба — это не герой, а злодей, ведь так сказал учитель.
*** Плюс активное впихивание в эти самые аннотации и предисловия идеологически верной позиции (во времена СССР это, разумеется, была марксисткая идеология — и неважно, что автор нередко в принципе не мог быть знаком с данной идеологией), что тоже вызывает нешуточное раздражение.
* Отношение к бытовым вопросам. Даже если ты рано стал жить один, с возрастом твои требования к быту и оснастке становятся более и более высокими. В юности можно спокойно спать на полу или диване (даже без простыни), быть сытым от сосисок с пюре и не обращать внимание на капающий кран или разборки соседей. Во взрослой жизни, капающий кран уже бесит, равно как и подтеки на стенах или продавленный матрас.
* Услышанная в далеком детстве автором правки характеристика в адрес не слишком хорошего человека «Да не обращай внимания. Гадюка она просто. Семибатюшная». В детстве воспринималось как просто характеристика змеи. А с годами до автора дошло, что имело место шикарно завуалированное оскорбление. «Семь батек» — толстый намёк на несколько нетяжелое поведение матери обруганной особы. То есть, «семибатюшная гадюка» — это такой культурный эквивалент даже не «ублюдка», а «ребенка мамы-шлюхи».
* В детстве, да и в подростковые годы у многих в нашей стране есть тяга ко всему иностранному и убеждённость, что иностранное — значит лучшее. Проявляется это начиная от моды на ношение заграничных вещей с огромными логотипами во всю спину, до попыток сымитировать образ жизни какого-нибудь кино-/мультгероя и вставлением в свою речь, вездесущих теперь уже, иностранных словечек. Вырастая, наконец осознаёшь всю абсурдность следования такой моде.
** В чём абсурдность-то? Если человек действительно верит в цивилизованный Запад с одной стороны и дикий Мордор с другой — или как минимум считает Запад более «эстетичным» по каким-то стандартам — то почему бы ему и не тянуться к западному? Одежда, конечно, тебя не изменит, но абсурда здесь не больше, чем в косплее на анимэфестах.
*** Тут отрезвляющей поркой, как ни странно, является переезд в эту самую заграницу. Когда живёшь только у себя в стране, никуда особо не выезжая — кажешься сам себе нереально крутым. Переехав жить в другую страну, начинаешь осознавать, что в глазах тамошних жителей ты всего лишь понаехавший из третьего мира, пытающийся подражать «великим нациям». Иной раз удивляешься, что даже у жителей более бедных стран куда больше национальной гордости, чем у россиян.
*** Впрочем, ещё более отрезвляющей поркой переезд становится для ксенопатриотов, которые обнаруживают, что многие «чисто российские» недостатки встречаются и там, а многих привычных достоинств, воспринимавшихся по умолчанию, может и не быть.
** Отдельное веселье — когда ты действительно погружаешься в вожделенную культуру и обнаруживаешь, что ты видел лучшие образцы, которые идут на экспорт. Советский Союз, в силу ряда причин, включая немалые расходы на оборонку во враждебном окружении и пресловутую «косыгинскую реформу», ориентировался на товары широкого народного потребления (тот самый ширпотреб), элитные образцы ввозили полуконтрабандой и рисковать правом на загранкомандировки ради товаров для бедных никто не хотел. Когда в начале 90-х в страну повалил иностранный ширпотреб, оказалось, что товары от Мустафы-эфенди и дядюшки Ляо точно так же линяют, рвутся и ломаются (будучи при этом нередко ещё и хуже советского ширпотреба), а хорошие образцы тоже стоят дорого.
** А потом, приезжая в страну, культурой которой человек восхищался, он с удивлением понимает, что там нынче в моде простые безыскусные вещи, натуральные ткани не шибко ярких цветов, удобство (женщин с модельными причёсками и на каблуках можно отыскать, разве что, в ночном клубе), и вообще индивидуальность. А нарочитые «бренды» носят, разве что, обитатели гетто. И иммигранты, да.
*** Кстати, фильм «[[Стиляги]]» отчасти и об этом.
* Когда ты маленький, тебя раздражают взрослые, которые запрещают тебе играть с некоторыми вещами. Когда вырастаешь, начинают раздражать детишки, которые постоянно так и норовят с теми же самыми вещами поиграть, и обижаются, когда ты им постоянно препятствуешь.
* У многих лет в 15 наступает момент «перехода на тёмную сторону», когда считается, что «[[зло — это круто|быть плохим круто]]». Лишь после 20 от этой идеологии постепенно отказываешься.
** Автор правки свидетельствует: не у каждого. Другое дело, что ему полоролевыми моделями и так всю дорогу служили [[антигерой|антигерои]] класса «[[добрый — не значит милый]]» (из самых ярких — [[Карлсон]], [[Том Сойер и Гекльберри Финн|Гек Финн]], а позднее — [[Архимаг (серия книг)|архимаг Креол]] и [[Пираты Карибского моря|капитан Джек Воробей]]).
** А автор этой правки никогда не думал что «быть плохим это круто», просто постепенно начал [[болеть за Империю]] как в произведениях, так и в «реальной жизни», плюс постепенно мутировал в [[Dungeon Master|мастера игры]], который [[злодей по должности]].
* Когда ты совсем маленький, тебя всегда укладывают спать рано. Уже в старших классах тебя тоже заставляют ложиться спать не позже 11 вечера, но тебе уже хочется посидеть подольше, ведь тебе кажется, что это только малые дети должны засыпать рано, а ложиться поздно это по взрослому. В студенческие годы есть возможность не спать хоть всю ночь, потом под утро прийти на пары, отсидеть их, и после пар потом ещё куда-нибудь пойти, и будешь чувствовать себя абсолютно нормально. И только начав ходить на работу, сам добровольно будешь ложиться спать «как дети малые» в 10-11 часов вечера (и то если есть такая возможность), потому что прекрасно осознаёшь, что если ты даже на следующий день проснёшься, то будешь весь день как зомби, а запаса сил, что был в молодости, давно уже нет.
* Праздники. Когда ты маленький, ты обожаешь праздники и ждёшь их каждый раз с нетерпением, будь то Новый Год, День Рождения, 8 марта / 23 февраля и т. д. Это же обязательно веселье, вкусняшки, подарки, и иногда даже дополнительные выходные. В универские годы отношение к праздникам уже становится немного прохладным. А во взрослой жизни так и вообще начинают напрягать, особенно на работе. Иной раз хочется быть от этого всего в стороне, и чтобы никто там не знал когда у тебя ДР. Лучше б выходной лишний дали, без поздравлений и отмечаний.
** Прохладное отношение к праздникам объясняется в основном тем, что взрослому приходится ломать над их организацией ''свою'' голову и платить за это ''своими'' деньгами.<ref>В целом возможна ситуация, когда за счет подарков ты выходишь на ноль или даже в плюс по расходам, но из знакомых автора правки так умудряется делать только его жена.</ref> Если добрые (а главное — хорошо знакомые со вкусами именинника) люди сами организуют ему всё «по красоте», как родители в детстве — не рад будет разве что совсем клинический интроверт.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Endings}}

Камикадзе

2026-10-31T06:48:30Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|SuicideAttack|Suicide Attack}}
{{Q|Сакуре подобны я и ты. Расцвели на ветке и опали. Не живут до осени цветы, Мы с тобою оба это знали.|«Доки но сакура» (перев. Акунина)}}
{{video|OLo246hyhQQ|Доки но сакура}}

'''Камикадзе''' — вид [[персонаж]]а, который ненадолго появляется в кадре и практически сразу погибает. В отличие от [[Красные рубашки|красных рубашек]] он погибает, пытаясь при этом [[Взять в ад компанию|прихватить кого-нибудь с собой на тот свет]].

Наиболее часто встречающиеся камикадзе:
* Разумный камикадзе — камикадзе, цель которого остановить [[протагонист|главного героя]] при помощи своей смерти. При этом он делает всё осознанно и по своей воле.
* Неразумный камикадзе — практически то же самое, что и разумный камикадзе, только действует не по своей воле.
* Рукотворный камикадзе — синтез разумного и неразумного камикадзе. Отличительной чертой является то, что данный камикадзе был кем-то изготовлен.
* [[Клоны-камикадзе]] — когда самопожертвование — ещё не повод для прощания.

Подвидом является террорист-смертник, вид камикадзе, которые убивают себя с определённой и очень нехорошей целью.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* В рассказе писателя Сальвадора Томаса «Марсуф на планете Спирео» на этой самой планете Спирео существуют осы-камикадзе, которые не жалят, а пробивают жертву насквозь благодаря скорости полёта (при этом осы гибнут).
* Анатолий Иванкин, «Последний камикадзе». Описывает войну на Тихом океане и разгром Квантунской армии. Одна из линий повествования — путь от обычного пилота к камикадзе. Так же присутствует эпизод с батальоном из сухопутной бригады смертников.
* «Путь индюка» Вадима Проскурина — эльфы, поняв, что у противника преимущество в вооружении, прорывают оцепление с помощью старшеклассников с бомбами в ранцах.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Демконтроль]] Юлии Рыженковой — героиня, устраивающая теракт в здании демконтроля с помощью самодельной взрывчатки.
* Стюарт Слейд «Война спасения» — арабские джихад-мобили, причем водители на израильских КПП честно говорят кто они и чем грузовик гружен. А потом едут дальше и отправляться прямиком в Ад. {{spoiler|[[Зигзаг]].Евреи понимают что это не против них. А насчет ада - ну и что? [[Вторжение в ад|Этап установления демократических властей в Аду уже завершен]], на очереди - [[Сегодня мы штурмуем небеса|рай]].}}
* «Звезды — холодные игрушки» Лукьяненко — представители расы Куалькуа спокойно работают в том числе пилотами боевых ракет и другим расходным материалом, поражая других безразличием к собственной гибели. Как оказалось, это просто единый организм, который просто перед гибелью отключает от коллективного сознания «представителя» расы.
* Кэмерон Джонстон, «[[Мерзкая семёрка]]» (2021) — безумный алхимик Джерак Хайден использовал натравил на наступающую армию Империи света толпу взрывоопасных свиней-камикадзе. Заблаговременно закопанные на подступах к городу горшки со взрывчаткой нанесли врагу куда больше урона, но свиньи были гораздо эффектнее.

=== [[Кино]] ===
* «Камикадзе: за тех, кого мы любим» (2007) — японский ПАФОСНЫЙ фильм о камикадзе.
* «Специальный ударный корпус / Aa tokubetsu kougekitai» 1960 года. Тоже японский и тоже о камикадзе.
* «Дневники камикадзе» (1967)
* «Человек-торпеда» 1968 года. Тоже японский и тоже о камикадзе, но на этот раз о их подводном образце (кайтэн)
* «Я буду пилотом» (1968)
* «Последний камикадзе» (1970)
* «Отец камикадзе» (1974)
* «Помни о друге/Не забуду тебя» (1995)
* «[[Eternal Zero|Вечный ноль]]» (2013) — главный герой, после ПТСР, принимает решение стать камикадзе.
* «[[Годзилла]]: Минус один» (2023) — главный герой фильма Коичи Шикисима должен был стать лётчиком-камикадзе, но в последний момент струсил и вернулся на базу, сославшись на неисправность самолёта. За это многие персонажи его попрекают и презирают. Однако, в финале фильма Коичи наносит Годзилле смертельный ([[Твист Р. Л. Стайна|ну почти]]), направив нагружённый взрывчаткой самолёт монстру в пасть. {{spoiler|…и выживает, потому как эта модель самолёта оснащена системой катапультирования}}.
* «Мой путь» — главный герой кореец, которого японцы насильно забрали в армию. Когда ему приказали обвешавшись взрывчаткой броситься на советские танки под Халкин-Голом, он, подобрав момент, дезертирует.
* «Летчик-камикадзе полетевший с женой» — пафосная история о том, как японцы защищали свою родину в Китае от внезапно и без всякой причины напавших на них советских вурдалаков, уничтожающих мирных японских жителей из японских хе пулеметов, а также злобных китайцев, которые одурели от пришедшей вместе с советской армией порчи хаоса и похватали вилы с намерением также убивать мирных и добрых японцев (которые, в отличие от советской армии, мирное население не убивало, что прямо сказано (просмотревшим сие утверждение китайцам выдать путевку в Японию, дубье приносить свое))
* «Токсичный мститель 2» — Черный Рыцарь корпорации «Апокалипсис», которого отправили уничтожить Тромавилль, когда планы корпорации сорвал Токси. Байкер в черной коже, черном шлеме и на черном мотоцикле, начиненный взрывчаткой по самое немогу. Токси погнался за ним на такси, оказавшись между престарелыми супругами, и сумел заставить подорваться на полпути в город.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Список смертников» — Риз вынуждает капитана Холла нацепить на себя жилет шахида и подрывает адмирала прямо во время ганнибальской лекции.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — эпизод «Последнее противостояние» (13 серия). Гигантский медузоподобный монстр Роковой Остров, созданный главгадом фон Рихтером для уничтожения Меридианы, был настолько огромным и сильным, что запросто мог бы выполнить свою задачу просто гуляя по городу туда-сюда. Но, видимо, фон Рихтеру такой вариант показался слишком долгим, поэтому он сделал из монстра гигантскую живую бомбу с неотключаемым таймером, способную разом стереть весь город с лица Земли.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Летающий корабль-призрак» — Хаято и Рурико, поскольку на заглавном корабле выведена из строя ракетная установка, принимают решение пойти тараном на крепость Боа и подорвать питающий корабль атомный реактор, чтобы уничтожить желающее подчинить весь мир чужеродное чудовище ценой своих жизней. Каким-то чудом им все-таки удается дойти до крепости и даже прорваться сквозь ее линии обороны к спешно закрываемому шлюзу. {{spoiler|В последний момент Капитан Призрак запрещает детям-героям жертвовать собой и приказывает немедленно катапультировать штурманскую рубку, в которую пришел из лазарета вместе с корабельным врачом. В итоге экипаж Корабля-Призрака спасается, а корабль подрывается внутри крепости и уничтожает ее.}}
* [[The Cockpit]] — второй эпизод о юном пилоте «крылатой бомбы» MXY7.
** Сюда же приключения Харлока. В манге 1969 года в камикадзе-атаке погиб сам Харлок. В сериале 1978 г. мазоны в конце учиняют бандзай-атаку на «Аркадию», а раскаявшиеся токаргане (Золл, позже его сын) ранее убивались об них самих. И это не считая возможности самоуничтожения у тех и других. А в «Аркадии моей юности» Харлок отговорил колонистов одной из планет от камикадзе-атаки на иллюмидусов. Наконец в «Бесконечной Одиссее» камикадзился аж дважды Ирита — на Харлока (неудачно) и на Нуу (удачно).
* [[Wolfsmund]]. Швейцарцы во время штурма Вольфсмунда вместо того, чтобы просто закинуть в яму в воротах фашину, прыгают в нее вместе с фашинами сами — все равно вражеские стрелки не дали бы им уйти, зато яма будет засыпана быстрее. Один из персонажей использует ненадежный ранний огнестрел в качестве бомбы, чтобы взорвать дверь вместе с собой.
* [[JoJo’s Bizarre Adventure]]
** Vento Aureo — Карне («[[Говорящее имя|Мясо]]»). Тупо подошел к бригаде Бучеллати, схлопотал пулю от Мисты, после чего протагонистам пришлось разбираться с пережившим хозяина неуязвимым автономным стендом.
** Stone Ocean — Survivor, «самый слабый стенд», по мнению Дио. [[Вирус ненависти]], который, увы, действует и на хозяина. А вот Пуччи нашел ему применение — со своей способностью [[Даритель сверхспособностей|пересаживать стенды от человека к человеку]], он просто всадил его в смертника.
* Alyosha — убийство президента Солессии Пушкина было заведомо самоубийственной миссией, о чем Алешу Сталину сразу предупредил полковник Эстолакии Греков, поэтому ей сообщили ее настоящее имя и забросили под ним в японскую школу, куда должен был прибыть Пушкин, для надежности ей вмонтировали яд в зуб, чтобы не мучиться. Алеша, [[Дети-солдаты|росшая убийцей с позывным «Кортик» с младых лет]], безропотно подчинилась: «Моя жизнь принадлежит вам». Впрочем, в решающий момент план Эстолакии по обретению независимости терпит крах, Греков срочно отменяет операцию и уничтожает все данные об Алеше, чтобы она могла жить дальше как обычная школьница.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Empires]] II и III — петарды и брандеры. Первые нужны для уничтожения вражеских строений, вторые — для уничтожения флота.
* [[Age of Wonders]]: сапёры у гоблинов.
* Act of War: у Консорциума имеется заминированый «Урал»
* МБР в [[Civilization|Цивилизациях]] (она такой же юнит, как и остальные, только одноразовый). Иногда присутствуют и другие одноразовые ракеты, например в дополнении Beyond the Sword для четвёртой части есть также тактическая ядерная ракета, обычная крылатая и ракета с биологическим оружием
* Множество примеров в серии [[C&C]]. Наиболее универсальный пример — как ни странно, инженер, который добегает до вражеского здания и переводит его под контроль игрока, а сам навеки скрывается внутри. Даже у самых продвинутых и человеколюбивых (ха-ха) фракций. Считается, что он продолжает работать на захваченном объекте, конечно, но с игромеханической точки зрения — именно сабж. Но в потери его не записывают, в отличие от.
** Command & Conquer 3: Tiberium Wars/Kane`s Wrath — Братство Нод (в особенности — Орден Чёрной Руки) котируют обучение фанатиков-смертников, толпами взрывающихся об вражеские танки и базы.
** [[Command and Conquer: Generals]] — то же самое и у террористической фракции GLA (Армия Всемирного Освобождения).
** [[Red Alert|Red Alert 2]] — кубинские террористы-смертники и ливийские грузовики со взрывчаткой. Эти юниты можно комбинировать с различными видами транспорта, что правращает транспортные машины тоже в камикадзе. А советский юнит Сумасшедший Иван может заминировать что угодно, в том числе и союзников — так можно сделать камикадзе вообще из ''любого'' юнита. А если его ещё прикрыть Железным Занавесом…
** [[Red Alert|Red Alert 3]] — сабж очень любим Японией ([[Развесистая сакура|какая же Япония без камикадзе!]]) и, ВНЕЗАПНО, СССР:
*** В виде вспомогательного оружия присутствуют классические, на первый взгляд, камикадзе на самолётах, которые будто прибыли прямиком из сороковых. Обстреливают врага на лету и в указанной зоне падают на землю, подрывая здания и уничтожая наземные войска. На самом деле с прикрученным фитильком — это всего лишь беспилотные летательные аппараты.
*** Зонды в виде стрекоз. Присасываются к вражеской технике, и… бабах!
*** После улучшения «почётная отставка» все пехотинцы оснащаются взрывпакетами, детонирующими при серьёзных ранениях.
*** Особая способность субмарины «Яри» — [[Иду на таран!|протаранить]] врага, при этом самоуничтожившись.
*** Советские зенитчики, вооружившись магнитными минами, героически подорвут (или хотя бы как следует покалечат) любой танк, который решит их задавить. С убавленным фитильком — обычно они эти мины вешают на вражескую технику, а сами под танки бросаться не торопятся.
*** Наконец, [[Красно-коричневая сволочь|советские же ракетные комплексы Фау-4]] и дредноуты запросто способны разнести своими ракетами самих себя, если враг подойдёт вплотную. [[Искусственный идиот|И это, в отличие от предыдущих примеров, не фича, а баг.]]
* [[Starcraft]] — скорджи-«комары» (они же слепни в [[Starcraft II]]) и инфицированные земляне у зергов. Первые — летающие против воздушных целей, вторые — против наземных.
* [[Starcraft II]]:
** Гиблинги — против наземных юнитов.
** Запуск ракеты «гончая» в собственный медэвак и засовывание оного в толпу врагов — транспортник используется как камикадзе, позволяя точно выбрать, кого [[AoE|помимо основной цели]] заденет ракета.
** С введением престижей в совместном режиме троп во все поля отыгрывает Менгск на п3 — пехота, вооружённая спецоружием, при смерти запускает взрыв оружия, и эти самонаводящиеся взрывы выкашивают врага куда сильнее, чем живая стреляющая пехота.
* [[Halo]] Wars — хрюки-подрывники с неисправными метановыми скафандрами используются как Ковенантом, так и отколовшимися от них Изгнанниками.
* [[The Lord of the Rings: The Battle for Middle-Earth]] — так же, как и в кинотрилогии, урук-берсерк с зажжённым факелом может ценой собственной жизни подорвать осадную бомбу (с двумя её носильщиками заодно). Причём, не обязательно при Хельмовой Пади.
* [[KKND]] — диверсанты Уцелевших и вандалы Мутантов. Забегают в здания противника, убивая его защитников. Как только те закончатся, следующий диверсант взорвет здание, стоимость которого отправится в казну его командующего.
* [[Star Wars: Empire at War]]:
** Свои юниты, минированные стервятником. Стервятник не камикадзе, а диверсант, но вот мину можно прилепить на свой собственные, либо на бывшие вражеские (не жалко, ибо после битвы пропадают) юниты, превращая их в камикадзе, разносящих всё, до чего дотянется взрывная волна. Одна выпиливает почти всех юнитов, двух-трех хватает на всех прочих юнитов и большинство зданий.
** Есть такая тактика: ждём зарядки захода бомбардировщиков/орбитального удара, выводим и отправляем на убой быстрые юниты (разведчики у Империи, Т2Б у Повстанцев и дройдеки у Синдиката), которые на полном ходу летят в строй противника, помирают и по их подстветнке мы вызываем удар свыше, разнося всех кто не успел уехать. Дело в том, что производить авианалеты и бомбардировки можно только по территории без тумана войны, который «камикадзе» ценой своей жизни и развеивают.
* [[Dune|Dune II и Dune 2000]] — сверхтяжелый танк Харконенов Девастатор может взрываться, повреждая юниты и здания вокруг себя.
* [[Fallout 4]] — супермутант с ядерным зарядом от «Толстяка» в руках. Если добежит — мало не покажется, зато если правильно убить его (если подорвать его — можно зацепить других врагов, но лут будет уже не тот) — можно разжиться ценным и редким боеприпасом.
** Роботы, если их потрепать, любят включать режим самоуничтожения. А легендарные виды взрываются через несколько секунд после уничтожения, на радость мародеру.
* Hearts of Iron 3 — Если потерять Иводзиму при игре за Японию, то появляется решение «Камикадзе», дающее авиации бонус к атаке на вражеский флот.
** А четвёртой части Японии добавлены специальные фокусы, которые открывают атаки камикадзе и специальный самолёт для них — Yokosuka MXY7 Ohka.
* Один из героев в финале компании Kohan II: Kings of War жертвует своим бессмертием, чтобы закрыть врата теней.
* [[Mass Effect 3|Mass Effect 3]]: [[Mass Effect/Asari|асари]] Рила в монастыре [[Mass Effect/Ardat-Yakshi|ардат-якши]] подрывает себя вместе с группой врагов. То же самое делает Найрин Кандрос в DLC «Омега».
** На самом деле примеров в серии значительно больше, все перечислять долго. Самый эпичный — {{spoiler|Шепард в трёх концовках из четырех, и то, четвёртая не спасёт, если мало военных ресурсов}}
** Ада Вонг в третьей части — один из самых известных примеров. «Видишь, как умирает человек? На таранной скорости!»
* [[Serious Sam (серия)|Serious Sam]] — Безголовые камикадзе, способные не только бежать на вас толпой, неся в руках бомбы, но и с помощью монитора на животе постоянно орать!
* [[Shadow Warrior]] Classic — кули-камикадзе с ящиком взрывчатки, который подбегает к главгерою и взрывается. После этого восстаёт из мёртвых в виде призрака (не всегда).
** В ремейке 2013 года эту же роль исполняют зеленые светящиеся демоны, которые сворачиваются в шарик и быстро катятся к герою. А иногда просто лежат в неприметных местах, подрабатывая бомбами-ловушками.
* [[Warcraft]] — [[WarCraft II|во второй части]] имеются подрывные бригады гномов Альянса и ордынские сапёры гоблинов, нужные для уничтожения зданий и живой силы врагов. А вот в [[WarCraft/WarCraft III|третьей]] остались только ставшие нейтральными сапёры, но к ним прибавились ордынские нетопыри, которые способны сбивать воздушные юниты.
* [[X-Com]]: Apocalypse — очень быстрая живая бомба на ножках
* [[В тылу врага]] — в концовке советской кампании взорвать «Катюшу» проще всего, пожертвовав жизнью одного из троих бойцов. Закадровый голос намекает, что именно это и предполагалось разработчиками. Хотя возможна и более сложная комбинация с многоступенчатым подрывом, при которой боец останется в живых, но на концовку не влияет.
* [[Дорога на Хон-Ка-Ду]] — брандер, представляющий собой паровую дрезину с мощной бомбой на борту.
* [[Карибский Кризис]]: пехотинцы-смертники у Китая. Быстро бегают и мощно взрываются, но даются только в сценарных миссиях, зато в больших количествах. С ними связан один баг: при «использовании» часть смертников [[Пережить самопожертвование|выживает]] и становится «разряженной». Можно их «зарядить» и использовать повторно.
* [[Dragon Age]] — Серые Стражи (убивший Архидемона погибает вместе с ним), причём погибает не только тело, но и душа Стража.
** Страж, ощущающий приближение потери способности противостоять Зову, уходит в последний бой на глубинные тропы, дабы погибнуть, забрав с собой побольше порождений тьмы (кроме женщин, когда выяснилось, откуда порождения тьмы берутся).
* [[Bloodrayne]]2 — суицидники. Встречаются только в канализации.
* Left 4 Dead — толстяки-бумеры. Вообще их основная атака — привлекающая [[Зомби|зараженных]] и закрывающая экран блевота, но они лопаются от малейшего урона — и забрызгивают при этом блевотой.
* [[Warhammer: Vermintide]] — раненые бомбисты подрывают рюкзак с газовыми бомбами.
* Deep Rock Galactic — взрывающиеся глифиды, нападающие целыми стаями (а радиоактивная версия еще и оставляет после взрыва радиоактивное облако). [[Босс в головорезьей шкуре|Детонатор]] атакует ударными волнами без урона для себя, но после смерти [[Взять в ад компанию|взрывается с огромной силой]].
* Серия игр [[Metal Slug]]. Тут таких море — и разумных, и неразумных. Непонятно для чего сбрасывающиеся на игрока танки (далеко не всегда от того, что он расстрелял обрыв под ними, как в 1 части). Водолазы с бомбой на спине (ну тут понятно, игра японская, у них такие были, но эти же никуда не плывут, тупо опускаются на дно — можно было просто бомбу сбросить). Мутанты, у которых единственная атака — добежать до игрока (в том числе по потолку или стенам), надуться и лопнуть и их прародители — марсианские членистоногие. Гусеницы, выплёвывающие в игрока всю свою ядовитую кровь. Мотоциклы со взрывчаткой помнится тоже были… Ну и конечно зомби, которые так и норовят разбиться об игрока с разгону или упав на него с высоты… Ах да, волки-призраки из 3 части, пускаемые одним из боссов. Список возможно неполный — упоротыми врагами эта серия славится.
* [[Plants VS Zombies]] — зомби с «чёртом-из-коробочки» же.
** Вообще говоря зомби с чёртиком в момент открытия коробочки демонстрирует крайную степень удивления, так что может он и не знает, что он смертник. А вот куча «одноразовых» растений под этот троп попадает. Давят педаль в пол вишни («Давай взорвёмся! — Нет, давай сдетонируем! — Хорошо, давай взорвёнируем!..») и перец («Он знает, что взорвётся. Это будет главный момент в его жизни. Уже скоро… Но не сейчас.»)
* [[Ninja Warriors]]. Проходим игру, избиваем президента и… Наш герой, кого бы мы не выбрали, взрывается, уничтожая президента и всю его базу. Увы и ах, наши герои-роботы изначально запрограммированы на самоуничтожение.
* [[Star Wars: Jedi Knight]] II — Jedi Outcast. В первых главах игроку изрядно попортят кровь вооруженные гранатами представители расы гранов. Гранаты в игре весьма мощные, а названные граны поголовно обладают наклонностями предмета статьи и при приближении игрока вплотную совершенно не стесняются бухнуть гранату, то есть, простите, термальный детонатор, прямо себе под ноги.
* [[Dark Souls]] 2 — Полые Граждане (правильнее наверное жители или местные), особенно красный вариант, который не выживает после атаки.
* [[Sabotain: Break the Rules|Саботаж: Кулак Империи]] — противники на поздних этапах игры и этапах арены в Подземном городе. Единственный противник мотивирующий прокачиваться ибо способен снести игрока с одного удара, если уж не в одиночку то в компании товарищей, но при максимальных параметрах здоровья и их атаки можно будет переносить. Являются результатом экспериментов Конфедерации над людьми.
* [[Supreme Commander]] — в количествах:
** При смерти БМК взрывается, нанося 2500 урона в большой области. В дуэли командующих иногда это позволяет забрать противника (10-14 тыс. HP) с собой, вплоть до эпических цепных реакций во время потасовок. Также в командных играх иногда практикуется так называемая ком-бомба: если есть [[балласт]], его уговаривают ничего не строить и пойти командующим на вражеский спавн чтобы наломать там сколько получится, а более опытные союзники (особенно если учесть что балансируется игра по сумме рейтингов) забирают себе месторождения материи и место, из которых они смогут извлечь больше пользы.
** «Верные» кибран оглушают юниты вокруг места своей смерти. Благодаря этому они могли отправлять в [[станлок]] мощные наземные эксперименталки с огромным уроном на короткой дистанции, а после придания им иммунитета эта способность заметно потеряла в полезности.
** Экспериментальный штурмовой бот «Итота» на месте смерти оставляет шаровую молнию, способную натворить немало дел. Поэтому ему тоже просто дают приказ идти на базу противника или навстречу армии, вместо задания конкретных целей как для ближайших аналогов. Более того, вражескую «Итоту» тоже может иметь смысл убить поближе к вражеской армии ибо [[дружественный огонь]], хотя это также оставит ближе к врагу [[Фарм в стратегиях|обломки]].
** У каждого юнита есть кнопка самоуничтожения. Поэтому обречённые блокопосты и отряды ликвидируют ей, чтобы не дать вражеской эксперименталке или ядерке ветеранства. Для первых оно означает прибавку к здоровью, для вторых — ускорение постройки ракет. Также практикуется отвод эксперименталок с критически низким здоровьем в тыл и самоликвидация там: в следующем столкновении они умрут без особой пользы и [[Фарм в стратегиях|отдадут половину затраченной на постройку массы врагу (обломками)]], а так она достанется хозяину на постройку нового юнита. Это может быть дешевле ремонта.
** Огромная летающая тарелка «Царь» до недавнего патча имела слишком мало здоровья, чтобы висеть над целью и выжигать её лучом под массированным обстрелом. Поэтому чаще её задача сводилась к тому, чтобы долететь до нужного места и упасть на важный объект. Также если гигантский экспериментальный бомбардировщик «Ахвасса» начнёт падать в момент сброса бомбы, то упадёт он в то же место — про самоуничтожение см. выше. Наконец, существовала практика [[Red Alert 3|сброса спутников]] ОФЗ, потому что падающие обломки игнорировали силовые поля, но эту механику понерфили… одновременно с добавлением функции отстроить каким-то образом потерянный спутник вместо перестройки всего центра управления.
* Игры серии Worms — «Камикадзе» и «Суицидальная бомба». В первом случае червь летит вперёд и взрывается, во втором — просто взрывается, оставляя на месте трупа облачко токсичного газа.
** В «Армагеддоне» популярен способ убийства врага с 60-70 HP при помощи дробовика (два выстрела по 25 урона) и полудохлого червя рядом (примерно 20 урона за взрыв после смерти).
* [[Company of Heroes]] — подрыв Голиафа. Самоходная торпеда на дистанционном управлении имеет «картонную» броню и недостаточную проходимость, поэтому её легко догоняет отряд пехоты. Танки так же успевают повернуть свои дула к нему. Загвоздка лишь в том, что в это время Голиаф находится уже буквально под вражескими войсками. Мощный взрыв уносит в Вальхаллу отряд стрелков или танк.
* Crossout — у всех есть возможность самоподрыва, наносящего изрядно урона при правильном применении. Причём первое время он бил сквозь детали, из-за чего стал настоящим [[эксплойт]]ом, и мир игры заполонили шахид-мобили.
* [[Hearthstone]] — отдельный триггер для различных способностей существ, срабатывающий при смерти. К тому же, [[Садистский выбор|заставляет противника не убивать это]].
* [[Command and Conquer: Generals|C&C Generals: Zero Hour]] — Генерал GLA Джазиз может повесить пояс шахида на любой свой юнит. Это позволяет агрессивно играть в камикадзе или обломать противника с получением опыта за уничтожение юнитов.
* Старая добрая UFO 1. Что мы можем сделать в самом начале игры, когда оружие — хлам, а брони — нет? Правильно: набить полный трюм пехоты и каждому сунуть в карман взведённую сенсорную гранату. После чего с воплями «банзай» вся эта толпа несётся искать алиенов. Особенно хорошо работает в тесных помещениях, так как если на открытых пространствах алиена ещё можно завалить из двух-трёх стволов, то в тесноте он обычно успевает среагировать и убить заметившего его бойца. Убил? Молодец. Конец хода, БУМ, ищем следующего. Так с помощью тяжёлых потерь в живой силе некоторым игрокам удавалось навешать злым алиенам и надыбать достаточно технологий, чтобы прокачаться и перестать использовать эту финансово убыточную (за потери не жалуют) тактику.
* «[[Darkwood]]» (2017) — монстр под названием Грибник. Представляет из себя человека, покрытого грибными наростами, который лежит под землёй в местах большого скопления ядовитых грибов. При приближении протагониста или какого другого существа, Грибник выкапывается и бежит к нему. При контакте (а также при получении любых повреждений или просто через некоторое время) взрывается нанося огромный урон.
* «[[Hades]]» (2018) — пылающие колёса, [[Скальный наездник|будь они неладны]]! Завидев Загрея, эти миниатюрные безлошадные колесницы шустро мчатся к нему и, достигнув цели, взрываются. Урон от взрыва одной колеснички не так уж и высок, но если их много (а они почти никогда не появляются по одной)… да они ещё и бронированные… а в арсенале Загрея нет ничего дальнобойного… В общем, в магазине Харона даже продётся специальный предмет, гарантирующий, что в нескольких следующих локациях не будет пылающих колёс. Ни один другой вид врагов в игре не удостоился такой высокой чести.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Black Powder, Red Earth]] — ИГИЛ несколько раз использует шахидов.

=== [[Настольные игры]] ===

* В настольной [[Warhammer 40,000]] в камикадзе могут играться как специализированные юниты-мины, так и не вполне специализированные для этого Хелхаунды, взрывающиеся в половине случаев.
** Сквигобомбы же! Орки это умеют, любят, практикуют.

=== [[Музыка]] ===
* Гимн камикадзе «Доки но сакура» (同期の桜 «Одновременно расцветшие цветки сакуры»)
** «Нирин но сакура» (二輪の桜, «Два цветка сакуры») — более ранний вариант этой песни, созданный в 1939 году, в 1944 году появилась версия «Доки но сакура» в которой прямо говориться о том что главные герои лётчики, а не просто солдаты как в более ранней версии.
* Официальный клип Garbage «The World Is Not Enough» — девушка-робот, изготовленная учёными-азиатами по образу и подобию знаменитой певицы, [[Последний танец|во время выступления]] в оперном театре (предварительно убив «оригинал») взрывает себя вместе со всеми зрителями.
* «[[Оргия праведников]]» — «Вперёд и вверх». Художественно описаны чувства и мысли субъекта.
* Олег Медведев — «Карлсоны»
* А. Розенбаум — «Камикадзе».
* [[Ария (группа)|Ария]] — Страж Империи.
* «[[Алиса (группа)]]» — так и называется, «Камикадзе».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Любые герои войны, идущие на верную смерть.
** На реальной войне между относительно равными противниками (когда у тебя полное превосходство в воздухе и можно воевать почти бесконтактно — не считается) такое происходило намного чаще, чем кажется. Добровольцев, желающих утащить с собой в ад компанию, хватало всегда. Если таких добровольцев много, пересекается с тропом [[послать на верную смерть]].
** Это естественное желание, когда все пришло к концу — ты погибаешь, так почему бы не прихватить с собой побольше врагов?
*** Не такое уж естественное — обычно человеку свойственно желать, чтобы на войне погибло ''поменьше'' людей. Но, понятное дело, армии выгоднее культивировать в солдатах другие желания.
* Наши народовольцы: Гриневицкий взорвал Александра II вместе с собой.
** Особый вид терроризма, существовавший в тогдашних условиях и невозможный в нынешних. Суды были весьма популярным медийным событием, на них буквально продавали билеты и подробности обсуждались в газетах. Не пытаясь спастись после теракта, народовольцам и их идейным последователям, эсэрам, удавалось использовать суд с неизбежным смертным приговором в финале как трибуну для пропаганды своих идей.
* Есть мнение, что идея таранить сооружения противника грузовиками со взрывчаткой первой пришла в голову парням из Коммунистической партии Японии, считавшейся едва ли не самой радикальной из всех компартий. Идея благополучно ушла в массы.
* Японские токкотай во [[Вторая мировая война|Второй мировой войне]]:
** Человеко-торпеды кайтэн.
*** У итальянцев тоже имелись человеко-торпеды Майале, но только они должны были после отсоединения заряда довезти свой экипаж обратно. У кайтэнов такая же абилка тоже была — просто у них пользоваться ею считалось западло! Впрочем, скорее всего данная фича была только на стадии проектирования, ибо ни на одном из сохранившихся образцов какого-либо намёка на неё нет.
** Вы путаете «Майале» и немецкий «Зеехунд». Майале направлялась на цель пловцом, после чего он «отстыковывался» и покидал опасную зону самостоятельно.
*** И Вы тоже мимо. «Зеехунд» — вполне себе такая минисубмарина на двоих, вылеченная от большинства «детских болезней» и вооружённая 2-мя укороченными G7. Куда менее везло пилотам «Негеров» — вундервафля представляла собой две торпеды — одна над другой. В верхней сидел пилот, направлявший конструкцию на цель, нижняя шла к цели. Из-за принципа разработки «х%як-х%як и в продакшен» механизм расцепки торпед работал не всегда, что и делало пилота «Негера» предметом статьи.
** [[подводная лодка|Подлодки]] «Кайрю» и «Корю».
** Водолазы — фукурю должны были тыкать минами на шестах во всё что движется и несёт американский десант на борту.
** Парашютисты. Японские десанты — морские, к концу войны и сухопутные — были натурально операциями смертников, которым было в буквальном смысле приказано в плен не сдаваться и драться до последнего солдата.
*** В то же время в странах, которые предполагали соблюдение в отношении себя Конвенции о правах военнопленных, в случае неудачи парашютистам было приказано сдаваться в плен, а советские десантники в подобных случаях должны были уходить в леса и усиливать партизанские отряды.
** Наземная бригада смертников.
** Катера типа «Синъё» («Сотрясающий море») с середины войны.
** и, наконец, наиболее известные собственно камикадзе на крылатых ракетах «Ока» (прозванные американцами «бака-бомбами») в конце войны.
*** Вообще-то ракет было мало, и редкие из них долетали до цели. Большинство японских летчиков-камикадзе совершали свои тараны на обычных (часто устаревших) самолетах. И самолёт не был основным поражающим фактором — просто после сброса бомбы так, чтобы она надёжно попала в уязвимую часть корабля-цели, шансов отвернуть уже не оставалось. И её сбрасывали, а уже потом таранили.
**** Ракет было вовсе не мало, скорее наоборот. А вот атаки ими были немногочисленными, большинство атак провалилось, да и в успешных ущерб был не такой уж сногсшибательный, это факт. Но американцы были удивлены, когда обнаружили, сколько японцы понаделали этих чудо-снарядов. Причины такого провала — несмотря на боевой дух, Япония была на последнем издыхании, для реализации запланированного ЖРД не хватило средств, наземные пусковые тоже не довели до ума, для рейдов катастрофически не хватало самолетов-носителей — из-за очень «короткого» порохового двигателя, камикадзе-ракету должен был подтащить весьма близко к цели тяжелый бомбардировщик, характеристики же устаревшего бомбардировщика при господстве врага в воздухе делали его просто жертвой. Большинство атак закончились не начавшись, когда на самолет-носитель наседали истребители и он погибал вместе с камикадзе, не войдя в радиус эффективной работы, дорогая и невосполнимая в тех условиях потеря, включая большой экипаж, состоящий из не-совсем-камикадзе.
*** Можно ещё упомянуть [[w:Nakajima Ki-115 Tsurugi|Ки-115 «Цуруги»]], знаменитые самолёты со сбрасываемым после взлёта шасси, специально разработанные для камикадзе. Однако спроектировали их уже в самом конце войны, построить успели немногим больше сотни, и ни один из них, вопреки стереотипам, так и не отправился в боевой вылет.
**** Основные стойки шасси сбрасывалось не после взлёта, а по желанию пилота движением специального рычага, это было сделано ради удешевления конструкции с одной стороны и возможности повысить скорость с другой, сброс предполагался непосредственно перед атакой — в истории применения камикадзе неоднократно случалось так, что цель они обнаружить не могли и возвращались на аэродром, некоторые особо удачливые вылетали по 3-5 раз, один из таких счастливчиков впоследствии был переведён в обычную авиачасть, дожил до конца войны и давал интервью ещё в начале 2000-х.
** Также многие забывают об обычных пехотинцах, остававшихся в одноместном окопе в обнимку с бомбой/артиллерийским снарядом/ящиком тола и молотком для прикрытия отступающих частей. Увидеть сии занимательные фейерверки могли американцы на островах Полинезии в процессе их зачистки.
* Против самих японцев успешно применяли солдат-смертников китайцы. Смертники, обвязавшись взрывчаткой, и бросались под японские танки.
** Китайские же дадао дуй, задолго до самих японцев с одними мечами и гранатами шедшие в банзай-атаки на японские пулемёты. Оказалось ещё и практичным: несмотря на огромные потери, частенько добегали, и тогда рубили врага в капусту. Ну, а к концу ВМВ в банзай-атаки со штыками, бамбуковыми пиками и мечами ходили уже сами японцы.
* Исламистские террористы-смертники. Бывают двух видов — пешие, с поясами шахидов, и верховые, на шахид-мобилях и шахид-танках. Авиацию им завозят крайне редко.
* Разнообразные националисты, например из «Тигров освобождения Тамил Илама», или маоисты из «Японской Красной армии».
* Боевые [[дрон]]ы в настоящее время воюют именно в этой тактической роли. Иранская машинка «Шахед» получила в ходе известного межславянского конфликта 2020-х [[фанская кличка|фанскую кличку]] «шахид-мопед»: в полёте звучит как мопед, а по прилёте ведёт себя как шахид.
** Так ведет себя любой управляемый боеприпас, в частности, крылатые ракеты, эрзац-версией которых «Шахиды» (что означает «Мученик») / «Герани» и являются.
* В мире животных — хорошо знакомые нам [[пчёлы правильные и не очень|пчёлы]] против теплокровного врага (после атаки на нечто хитиновое вполне себе выживают).
** У муравья Camponotus saundersi и термита Globitermes sulphureus их роль исполняют обычные солдаты: если обычными силами они не могут справиться с врагом, то буквально [[Смертоносный плевок|«взрываются», покрывая окружающих клейким ядовитым секретом]].
* Брандеры — корабли, задача которых — подойти как можно ближе к вражескому флоту и либо врезаться в корабль покрупнее после поджога собственной палубы, либо взорваться. Экипаж обычно спрыгивал с корабля, направив его на нужный курс.

== Связанные статьи ==
* [[Иду на таран!]] — наиболее популярный и известный вид предмета статьи.
* [[Пушечное мясо]] — целая армия из камикадзе.
** [[Бабы новых нарожают]] — тактика использования своей живой силы как сабж.
* [[Послать на верную смерть]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Combat}}
{{Nav/Military}}