Posmotrelisu - Вклад [ru]

Псевдо-бой-баба

2025-06-17T14:43:47Z

2A00:F3C:1DAB:0:70EC:C51C:91A:B4FD: /* Зарубежная */

{{TVTropes|FauxActionGirl|Faux Action Girl}}
{{Вкратце|На вид [[бой-баба]], на деле [[дева в беде]].}}
{{Q|Родилась милой девчонкой, Но хочет об этом забыть. Считает себя амазонкой, Пытается ею быть. Но если с ней говорить серьёзно — Это неверный тон. Ах милая амазонка, Где же твой амазон?|О явлении с юмором.}}
Быть [[Крутой|крутым]] нелегко, и бой-бабой в том числе. Неудивительно, что некоторые претендентки на этот статус ему не соответствуют. Вот, например, эта девушка. Она круто выглядит, круто разговаривает, у неё репутация опасного бойца, она может эффектно напинать двум-трём [[Гумба|головорезам]] в самом начале, и… всё. На протяжении дальнейшего сюжета все её попытки разобраться с более-менее серьёзным противником заканчиваются либо бегством от него (после чего остальным героям приходится её спасать), либо тем, что её, связанную, запихивают в мешок и увозят в высокую башню (откуда остальным героям приходится её спасать). В комплект могут входить сексуальное насилие и пытки. А то и [[Смерть навсегда|что похуже]] (после чего остальным героям приходится за неё мстить). Короче говоря, это крутой женский персонаж, чья крутизна на поверку оказывается [[Заявленная способность|заявленной способностью]].

Такое чудо обычно оказывается дочерью двух стереотипов — «нам нужен [[сильный женский персонаж]]tm» и «нам нужен женский персонаж, которого герою можно будет спасать». Хотя бывает и так, что автор пытался прописать настоящую бой-бабу, но… ну не вышло, и в итоге получился [[Балласт]]. Хотя казалось бы, в чём проблема — просто подойти к созданию женского персонажа так же ответственно, как и к созданию мужского, создавая персонажа не по причине «не, ну нужна девка же», а потому что нужен нормальный персонаж. А бывает, что автор, напротив, сильно не любит бой-баб и феминисток и специально создаёт [[На тебе!|карикатурный образ]] (как правило, ещё и непривлекательный внешне).

Такая героиня статьи особенно часто становится жертвой [[Захват за локоток|захвата за локоток]]: она может знать [[Боевая гимнастика|боевую гимнастику]], но стоит злодею ухватить её за руку повыше локтя — всё, она становится абсолютно беспомощной и может только простирать свободную руку к товарищам, пока её утаскивают за угол.

За контртроп можно зачесть тот случай [[идеологическая Сью|идеологической Сью]], когда ради демонстрации заявленной крутизны бой-бабы всё её окружение (в первую очередь мужское) пропорционально принижается в уме, силе характера, а если получится — то и физической. Как говорится, [[яцхен (серия книг)|быть самым умным среди дегенератов — такое себе достижение]].

Внимание: если героиня фейлит не большую часть произведения, а лишь один-два раза, напоровшись на [[А двести двадцать не хочешь?|действительно опасного противника]] (хороший пример — Убивашка из «[[Kick-Ass|Пипца]]»), а в остальное время остаётся действительно крутой, то это не наш случай, а [[Крутой в беде]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «Последний человек из Атлантиды» А. Беляева — принцесса Сель. Вроде бы крутая охотница, амазонка со своим отрядом воительниц… но оказывается заточена в башню (в буквальном смысле слова!) и совершенно беспомощно сидит там, пока её не спасает возлюбленный.
* Е. Перченкова, «Отряд Евдокимова»:
{{Q|pre=1|
Шепитько<ref>Нет, не та кинорежиссёр. Другая Шепитько.</ref> в своём журнале писала, что умеет оказывать первую помощь,
собирать-разбирать автомат и копать землянки,
умеет в челюсть с ноги и под дых коленкой,
и, кажется, даже допрашивать пленных.
Евдокимов читал её больше года,
прощал ей бабскую злобу и лишний гонор —
вроде бы, дельная тётка:
Стоит он, значит, и ждёт как минимум Сару Коннор, —
и видит очкастую рыхлую клушу
в изгвазданном офисном пиджаке и с размазанной тушью.
Таскалась как черепаха, когда стреляли — принималась в голос рыдать.
Евдокимов думал о ней, как правило, в духе: вот ё… твою мать.|Екатерина Перченкова}}
* [[Алиса Селезнёва]], несмотря на храбрость, находчивость и способность забороть мальчишку, [[Дева в беде|попадает в плен почти в каждой повести]]. И хотя из плена она нередко сбегает сама, в моменты опасности её обычно всё-таки [[Кавалерия из-за холмов|спасает кавалерия]].
* Вера Камша, «[[Отблески Этерны]]» — Зоя Гастаки. Вот как раз тот случай, когда автор искренне считает, что «нет ничего страшнее дерущейся женщины» (© [[слово Божие]]) и это своё убеждение настойчиво продвигает в книге.
** В то же время дамы там дерутся вполне успешно. Принцесса Матильда постоянно берётся за хлыст и пистолет. Вдова генерала Вейзеля отбивает вражескую атаку с помощью котлов с кипящим супом. Мэллит убивает молотком для отбивки мяса. Вина Зои, по всей вертятности, в том, что она не дуэлянтка и не крутая поневоле, а кадровый офицер, и при том [[генерал Фэйлор|не очень хороший офицер]].
* Б. Акунин, «Батальон ангелов» — Саша Шацкая. Из-за подростковых комплексов вступила в женский ударный батальон смерти, при этом будучи абсолютно неготовой и неспособной убивать людей, даже врагов, из-за чего и погибла.
* Юрий Никитин «Мегамир» — Саша Фетисова, являющаяся испытателем и супердесантницей (просто «десантница», должно быть, звучало не круто по мнению автора). Собственно, книга с того и начинается, что её [[приключения в микромире|во время исследования Мегамира]] хватает муравей и утаскивает в муравейник. Где-то четверть книги уходит на её спасение. Потом становится ещё веселее — наглую и подчёркнуто независимую псевдо-бой-бабу приходится вытаскивать из озера, из паутины, из, простите, куска фекалий, который скатал навозник… Так что Саша доставляет много хлопот своему напарнику и главному герою, который вообще учёный, а не спасатель супердесантников.
* Олег Верещагин ''обожает'' этот троп. Если в его тексте встречается женщина с оружием, то это либо юная дурочка, которая быстро поймёт, что ошиблась и её место на кухне, за сильным мужским плечом, либо опасная сумасшедшая, которая не менее быстро проиграет «настоящим бойцам».
** Тем не менее, имеют место и исключения — наибольшее их количество встречается в дилогии «Путь домой» и «Скажи миру „нет“».
*** Исключения имеют место постоянно. В начале трилогии «Я иду искать» возлюбленная главного героя, Бранка, протыкает вражеского воина его собственным копьём. В первой дилогии цикла «Горны империи» мать главного героя, Валерия Вадимовна усмиряет разъярённую толпу, лихо расстреливает бандитов и, судя по шуточной потасовке с сыном, весьма крепким старшеклассником, драться тоже умеет.

==== Зарубежная ====
* Туи Сазерленд, «Драконья Сага» — Беда. Юная драконица, изначально очень напоминающая упомянутую выше Убивашку. На поверку оказывается, что драться-то она на самом деле и не умеет, а вся её крутизна связана со способностью испепелять прикосновением. Первый же огнеупорный противник (миролюбивый подросток с навыками рукопашной борьбы ниже среднего) ставит её на место. С фитильком, ибо огнеупорные противники попадаются на её пути не так часто, а с иными при её спецспособности можно изображать из себя Убивашку и дальше.
* «Потоп» Сенкевича. Ануся Борзобогатая. В одежде и с саблей на поясе верхом смотрится аки амазонка. Но перед боем дрейфит. И по сути скорее символ для своих, чем комбатант. Бойцы там Володыевский (её жених) и резко повернувший направо Кмициц.
* «Немного ненависти» Д. Аберкромби — [[субверсия]] в виде Савин дан Глокты. Поначалу она позиционируется как настоящая бой-баба (обучена фехтованию, железной рукой ведет бизнес), но сперва ее приземляет дан Горст, отправив в полет одним ударом (в воспитательных целях), затем она испытывает жесточайший шок, оказавшись в центре восстания. Однако при всем этом она быстро берет себя в руки и пытается спастись. По итогам перипетий ее крутизна проверок не выдерживает, но и классической девой в беде ее тоже назвать нельзя.
* Чайна Мьевиль «Нон Лон Дон» — {{spoiler|ложная протагонистка}} Занна, которой заморочили голову её якобы избранностью. Девочка оказалась действительно храбрая, вот только {{spoiler|пророчество — фуфло, избранности нет, сюжетной брони нет, и с первой же битвы храбрую девочку уносят едва живой, прочь из сюжета}}.

==== [[Фанфик]]и ====
* Перумов, «Адамант Хенны» — [[Назван в честь знаменитости|Эовин]] ([[нет, не тот|нет, не та]]). Впрочем, на фоне Оэсси-Тубалы она и сама начинает это понимать.
** В предыдущей части также Сатти, помощница хрониста. Ее противник не смог поднять руку на девушку и просто оттолкнул ее, но не рассчитал силы.

=== [[Кино]] ===
* «[[Игла]]» — троп пародируется. Моро встречает Дину в тире. «Всё стреляешь?» — «Стреляю!». Дина несколько раз стреляет из пистолета по мишени и ни разу не попадает.
* «Отряд с фантастической миссией». Эпизодическая предводительница бандиток очень много из себя понимала, но Са Ми, он же Том Сомерсон (авантюрист и мошенник, персонаж Джеки Чана), с относительной лёгкостью замотал её в её же одежду, отчего она сделалась небоеспособной. Тут нюанс: злодейка не то чтоб вовсе хилая, и не вконец неумелая — просто не способна держать себя в руках, и это ее подводит. А герой к тому же быстрый и ловкий, как таракан, и умеет драться гораздо лучше этой тётки, да ещё и [[Тролль|троллит]] её всю дорогу, чем дополнительно выводит врагиню из себя и повышает шансы на собственную победу (которая и случилась), и без того немаленькие.
* «Ван Хельсинг» — Анна Валериан. Последняя из рода, 400 лет занимавшегося охотой на вампиров, но за весь фильм фейлит и получает в таких количествах, что становится непонятно, как она вообще дожила до своего возраста. Может, у неё, кроме Велкана, была ещё куча братьев и сестёр, с которых вампиры начали?
** Тут скорее [[Крутой в беде]]. Анна замахнулась на ОЧЕНЬ серьезных врагов, которые даже протагонисту оказались по зубам лишь после серьезного поднятия уровня крутизны. Кроме того, после поражений и неудач она не падает духом, а это — один из определяющих признаков истинной крутизны.
* «Сорвиголова» — Электра Начиос. Её подвиги, показанные в фильме — это победа над слепым адвокатом, который не дрался всерьёз, и зверское избиение кучи мешков с песком. В бою с опасным и активно пытающимся её убить врагом она проживает несколько минут. «Был бы ты мешком с песком, я бы тебе показала!» © [[Nostalgia Critic]]
** Справедливости ради: в одноимённом спин-оффе она вполне сносный боец. Вот только саи свои держит [[Не в ладах с оружием|таким хватом, какой, по понятным причинам, не используют никогда]]. Как она не осталась без пальцев в первой же такой битве?..
** К слову, тот самый первый и единственный противник — это крутой [[Дракон (персонаж)|дракон]] главгада, приносящий немало проблем даже протагонисту, обладающему сверхспособностями.
* «Кикбоксёр 4» — девушка-боец по прозвищу Мышка. Ногами она махать, в общем, умеет. Но это годится больше для показательных выступлений. Она так мала ростом и хрупка, что ей не светит против сколько-нибудь большого, сильного и умелого противника. Даже главгад Тонг По её жалеет — не бьёт (а когда всё-таки бьёт, то не очень сильно), хотя одним ударом мог бы вышибить ей мозги или сломать хребет.
* «[[Star Wars/Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» — [[Суровая вражеская тётя|капитан Фазма]]. Выглядит и действует в целом так, будто в кудряшках её начальника Кайло Рена больше крутости, чем в ней. А понтов у неё не меньше, чем у этого Кайло.
** В [[Star Wars/Star Wars: The Last Jedi|следующем эпизоде]] она относительно реабилитировалась. По лору, Фазма очень крута и грозна, прямо-таки женщина-монстр (в моральном плане, а не в смысле внешности<ref>Внешность обыкновенная, даже симпатичная, если не считать вечно суровой физии и двухметрового роста. В фильмах рост видно, а всю прочую внешность нет: Фазма постоянно в форменном комбинезоне, бронике и закрытом шлеме.</ref>), но при этом [[Псих с топором|основательно больна на голову]], причём это её не ослабляет и не превращает в лохушку, а только добавляет ей холодной отмороженности, [[Отсутствие эмпатии|чёрствости]] и [[Садист|садизма]]. Однако в «Пробуждении Силы» по итогу похоже, что Фазме как-то не так, как обычно, ударило в мозги её относительное безумие, [[Идиотский мяч|и попёрла из Фазмы некоторая нетипичная для неё лоховатость]]. А вот то, что происходит с Фазмой в сиквеле — «Последних джедаях», — больше похоже на режим берсерка, причём [[Холодная ярость|с более или менее холодной головой]]. В общем, персонаж на поверку не непродуманный, а сложный… вот только жаль, что эту сложность трудно уяснить из самих фильмов — нужно для этого зарыться в дополнительные материалы. А у ''[[сарказм|простого зрителя с улицы]]'', когда он смотрел «Последних джедаев», была реакция «[[Что это было?]]» и впечатление от Фазмы как от сабжа.
* «Доспехи бога», фильм первый. Девушка — паршивый стрелок, похвалявшаяся, что она разрядница по стрельбе (в этой роли — фотомодель и лауреатка конкурсов красоты [[w:Форнер, Лола|Лола Форнер]]).
** Но [[Балласт|небоевого друга]] главгероя она все-таки прикрыла. Чуть ли не к собственному же приятному удивлению.
* «Защитники» — Ксения. Впрочем, здесь все главные герои [[Молодец против овец|такие]].
* «[[Йопт In Translation|Бэйтаун вне закона]]» — [[педаль в асфальт]]: целый отряд байкерш-стриптизёрш-убийц, которые банду главных героев даже поцарапать толком не сумели, а перебиты были почти играючи.
* «Чужой против Хищника» — наёмница Адель Руссо. По идее, она могла бы перестрелять лицехватов и если не предотвратить события фильма, то хотя бы еще больше спутать карты Хищникам. Но нет, Адель становится инкубатором для Чужих. Кстати, Руссо буквально оказалась красной рубашкой — когда девушка расстегивает свою куртку, взглядам зрителей предстаёт красная футболка.
* «Смертельная битва» (1995) — [[Ослабеть в адаптации|Соня Блейд]]<ref>В игровой франшизе-первоисточнике она — бой-баба без всяких «псевдо»… но с некоторыми заметными психологическими проблемами, так что в принципе оказаться в ситуации, показанной в фильме, она могла-таки, если бы ей особенно не повезло. Да и тот факт, что злодеи её похитили и держали в плену у Шао Кана и Шан Цуна, тоже взят прямёхонько из канона. Причём в основном таймлайне Соня провела в этом плену не несколько часов, как в фильме, а несколько месяцев (в некоторых из побочных таймлайнов, [[сарказм|по милости Матушки Кроники]], могло быть по-разному, в частности, могла быть и буквально такая сцена, как в фильме).</ref>. Запомните главное правило: если женщина говорит «Мне не нужна помощь», значит, ее придется спасать. Во всем турнире у нее всего одна победа: над [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенным мерзавчиком]], которому ПРИКАЗАЛИ ЕЕ ДАЖЕ НЕ РАНИТЬ (о чем она прекрасно знала, но при этом била на поражение<ref>Это потому, что, по лору, Соня люто ненавидит Кано (он бесит Соню тем, что работает на ОПГ «Чёрный Дракон» и на [[Мраккультист|мистических злодеев]]; а в большинстве таймлайнов его поступки вдобавок причинили Соне много страданий), и Соня готова мстить этому человеку почти любой ценой. Она жаждет смерти Кано, и [[Прагматичный боец|ни о каком «благородстве» с её стороны тут и речи быть не может]]. Ах вот как? Кано выполняет приказ беречь меня? ну, значит, он сам себе злобное буратино, и так ему и надо.</ref>, и даже так едва не продула). А уж как она истошно орала, стоило Шан Цуну схватить ее за волосы… Обоснуй: возможно, от Шан Цуна исходило проклятие, и Соне было гораздо больнее, чем от обычного захвата за шевелюру.
** В целом в этой франшизе Соня — боец армейского спецназа; но в прологе фильма она впервые появляется работающей под прикрытием в отряде ''полицейского'' спецназа, и «свежему» зрителю может показаться, будто умение драться для нее не главное. Тем не менее, она выходит на бой против вооруженного ножом амбала и хоть и с трудом, но побеждает. По лору, она не только хороший стрелок, но и [[Каждое утро делает зарядку|постоянно тренирующийся]] [[мастер боевых искусств]], а вот психологическая подготовка у неё немного подкачала, что видно и из фильма.
** В фильме-перезагрузке 2021 года Соня — уже нормальная бой-баба без всяких «псевдо».
* «Кровь и шоколад» — [[Волк позорный|Вивьен]]. Пытается казаться крутой и независимой, но не в состоянии даже отстоять собственное мнение, когда вожак стаи оборотней ставит ее перед фактом, что она станет его очередной женой, потом не может отшить своего смертного ухажера, хотя отношения с ней опасны для его жизни, а когда, наконец, решает спасти его от стаи, то прибегает, когда он уже сам перебил всех напавших на него оборотней, кроме вожака, и оказывается им же ранена серебряным ножом.
* [[Dune]] Линча — Чани настолько ходячая мебель, что, если не прочитать книгу, её наличие как важного персонажа можно вообще не заметить.
** Это как раз канон — в книге у Чани текста на полстраницы со всего романа.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «Глухарь. Пятницкий. Карпов» — [[зигзаг]]. Ирина Зимина поначалу сабж. Особенно ярко это выявилось, когда она не смогла выстрелить в <s>человека</s> преступника. Но потом она — очевидно, устыжённая этим случаем — начинает [[Поднял уровень крутизны|прокачивать себе крутизну]], и в [[спин-офф|производных]] от «Глухаря» сериалах — «Пятницком» и «Карпове» — она уже настоящая [[бой-баба]], да ещё какая! Сущая тебе Андромаха, победительница мужчин. Вот только, что печально, в комплекте с её окрутением идёт [[коррупция|мафиозная деятельность]] и [[вигилант|самосуд]].
* «Защита свидетелей» — с нюансами, прикрученным фитильком и деконструкцией, в третьей серии. Оля вообще-то нормальная бой-баба… но [[Уязвимость крутого|немного нервная]] (несмотря на всю свою очевидную моральную крутость, и редкую талантливость, и остроумие, и неоднократные БОЕВЫЕ подвиги в прошлом), и [[Трусливый лев|опасностей побаивается]], особенно [[Неизвестность пугает больше|прячущихся где-то во тьме]] (слишком уж нервно размахивает пистолетом в такие моменты, да и сам факт наличия у неё пистолета непродуманно засвечивает, выскочив за порог: она ж была под прикрытием). Вообще-то можно понять: человек не железный, а женщина — и подавно, а у Оли сейчас сложный период в жизни (незадолго до этого спецзадания у неё и вовсе была клиническая депрессия). И всё же к атаке маньяка — которого и выслеживала — Оля готовилась-готовилась, а в итоге оказалась не готовой, и защитить тоже никого не сумела, и гад поранил Ольгу и всерьёз затеял убить. Если бы там не появился [[Мальчика сзади отец прикрывал|соратник]] — Оле настали бы кранты! А едва Олю спасли — с ней предсказуемо случилась истерика… и опять же всё очень понятно и натурально, вряд ли уместным будет укорять Олю именно за это.
** Но в целом сыграло роль и то, что [[Невинно выглядящий злодей|этого конкретного гада]] Оля долгое время ничуть не подозревала ни в гадстве, ни в неадекватности {{spoiler|(а ведь [[Бедный злодей!|он больной на всю голову]], просто обычно не палит это!), и он ей даже понравился, между ними двумя началась «химия»… А Оля к тому же недавно рассталась с капризным-но-харизматичным мужем и находилась «в средне-активном поиске». Какая уж там бдительность! Поэтому она совсем не ожидала, что этот милый мужичок вдруг ка-ак…}}
** Уже в начале следующей серии (правда, неизвестно, сколько конкретно времени прошло) Оля восстановила хорошую психологическую форму, и она опять «готова к труду и обороне».
** Финальная серия. Поначалу {{spoiler|Наташа Северова}} могла показаться амазонкой: как она лихо угрожала водиле пистолетом! Но вот она выследила злодеев — и осознала, что у них автомат и они готовы на всё. И опять [[получилась реальность]]: {{spoiler|Наташа}} спряталась в сарае, вызвала по мобильному телефону подмогу, и трясущейся ручкой держит тот самый пистолет, колотясь в истерике. И искренне говорит, рыдая: «Ой, мамочка, как страшно!!». А когда она попыталась затеять перестрелку {{spoiler|(говорили ж ей: «Сиди в укрытии и ничего не предпринимай!») — всё предсказуемо закончилось трагически. [[Антизлодей|Одного из гадов]] ранила, и то хорошо.}}

==== Зарубежные ====
* «Девушки с характером» ([[wikipedia:V.I.P. (TV series)|V.I.P.]] 1998—2002) — [[протагонист]]ка Валери Айронс в исполнении [[w:Андерсон, Памела|Памелы Андерсон]].
** Редкий случай, когда это сыграно абсолютно намеренно. Да ей и прямо заявляют, что работать будут профессионалы, а она лишь обеспечит рекламу.
* «[[Великолепный век]]» — дочь адмирала Хайрутдина Барбароссы Михриниса. Описали и преподнесли очень крутой, но очень скоро превратилась в [[Дева в беде|деву в беде]].
* «[[Sherlock|Шерлок]]»: Мэри — [[Педаль в асфальт|педаль в земную кору]]. Сильно напоминает описанную выше Электру: типа крутая [[Наёмник|наёмница]] «блистает» на экране простреленной на лету не глядя монетой и аж тремя вырубаниями людей, которые не ждали такого или физически не могли оказать сопротивления. Но при этом даже спасение из костра жениха (любимого, по словам… Шерлока!) полностью переложила на плечи Холмса, сама держась на безопасном расстоянии. Угрожавшего ей шантажиста, такого же [[Молодец против овец|молодца против овец]], приставив пистолет к голове, заставила [[Злодей, молящий о пощаде|на коленях блеющим голосом умолять]] — а вот [[Что за идиот!|застрелить почему-то не сумела, вместо этого пустив пулю в грудь Шерлоку, который предлагал ей помощь(!), считая её другом]]. Когда же из прошлого явился действительно серьёзный противник, жаждущий её смерти, тут же пустилась в бега, [[Скверная мамочка|бросив даже новорождённую дочь]]. Оказывается, несколько лет назад, когда её группа АГРА угодила в ловушку, она так же [[Подлый трус|попросту сбежала]], [[Предатель|бросив на смерть «коллег»]]. Услышав, кто сдал АГРА, кидается на эту женщину — но стоит той (старухе секретарю!) вытащить пистолет, сразу пятится, а впоследствии и не пытается обезоружить, даже когда та отвлекается на разговор с Шерлоком. Хотя сама противница сразу призналась, что оружие в жизни не применяла! В итоге [[Перехватить пулю|погибает от пули]] той самой старухи. [[Жертва — козёл|ПОДЕЛОМ]].
* «Викинги» — Торунн. Мечтала быть воительницей и рвалась в бой. Первое же [[Они испортили мне внешность!|ранение]] охладило её пыл.
* «Бэтмен» 1960-х — Бэтгёрл. Похоже, авторы решили не ломать тогдашние стереотипы. Вот она и была больше девой в беде.
* «[[Робин Гуд]]» — Кейт. Хотя товарищи говорят, что она хороший боец, она постоянно попадает в передряги, и остальным приходится её спасать. Из-за неё Робин бросает Изабеллу, которая {{spoiler|в конце концов убивает его}}. В общем, она уж точно не замена крутой мусульманки Джак.
* «Виктория-победительница» — Джейд Вэст (ну, псевдо-бой-девка). Раздавить яблоко, выбить дверь, порезать мусорную корзину, грозным взглядом разогнать детей — это она может. Но когда в тюрьме в другой стране ей нагрубила заключённая, гонор Джейд вдруг куда-то подевался. И когда навязчивые ухажеры явились на выступление, мисс Вэст была в ужасе. И при столкновении со зловещим клоуном на заправке девушка была испугана не меньше Кисы. И когда в серии про парад бандитского вида парень её приобнял, дальше скорченной гримаски дело не пошло. То есть при столкновении с человеком, который её не боится и не намерен отступать, Джейд превращается в обычную напуганную школьницу.
* Kamen Rider Blade: Миюки Йошинага/Бессмертная Орхидея. Совсем уж беспомощной её назвать просто язык не поворачивается, но это не отменяет того факта, что она ни разу не вышла победительницей из показанных на экране битв, а зачастую ей и вовсе приходится спасаться бегством.
* «Этим пыльным летом» — Тина Тимакова занимается боями без правил, ездит на мотоцикле, хамит всем вокруг и даже таскает за нос хлипкого журналиста, который и не думает сопротивляться. Зато в реальной драке с преступником она беспомощна. Спасает Тину её воздыхатель тихий интеллигентный адвокат Яша. Он ниже её на пол-головы, драться не умеет, но успешно вырубает убийцу кирпичом по голове.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* «[[Волшебный меч: В поисках Камелота]]» — главная героиня Кайли. Мечтает стать рыцарем, вот только выходит у неё не очень. Возможно, если её спасают [[слепой]] парень и [[Золотой цыплёнок|цыплёнок]]-[[мутант]], ей стоит поискать другое занятие?
** [[Получилась реальность|Оно закономерно]] — сражаться её никто не учил, а [[Слепой самурай|слепой парень]] прошёл какую-никакую подготовку у рыцаря, располагает [[Сверхчувствительные чувства|обострившимися за счёт слепоты чувствами]] и отлично знает [[Тёмный лес|лес]], где они приключаются. Кайли лет шестнадцать, [[Поднял уровень крутизны|прокачается]] ещё.
* «[[The Simpsons|Симпсоны]]» — Лиза Симпсон, когда пытается косплеить [[Бой-девка|бой-девку]].
* «[[Охотники на драконов]]» — женская часть народа Амазумии, пародирующая амазонок (почти сплошь упитанные здоровячки и хвастуньи, ни во что не ставящие своих мужчин). {{spoiler|Позже, из-за своей панической боязни драконов, одумались, хотя дракон даже оказался не настоящим.}}

=== [[Комиксы]] ===
* [[Empowered]]: троп сложным [[зигзаг]]ом. Эмп (Empowered «Emp») с точки зрения других суперов — постоянная [[дева в беде]], позор, посмешище и мечта фетишистов. Но, как замечает Thugboy, она не сдаётся, даже зная, что попытки творить добро для неё всегда чреваты новыми унижениями. При этом на фоне [[Адская косметология|Спуки]] и [[Кроме мордобития, никаких чудес|остальной команды]] Эмп выделяется наблюдательностью, интеллектом и высокими моральными качествами, а в альтернативном таймлайне стала лидером. Стоит отметить, что [[Одушевлённое оружие|поведение суперкостюма]] Эмп напрямую зависит от её психического состояния, и в определённых условиях она может потягаться с местными «тяжеловесами», а её репутация — {{spoiler|результат [[Проклятие|проклятия]]}}.
* «[[Astérix|Астерикс]]: Роза и меч» — троп отыгран необычно, практически [[субверсия]], причём в неожиданном смысле. Маэстрия себя бой-бабой и не ставила, хотя её легко можно за таковую принять, поглядев на её мощную стать, суровость и напор. Да ещё воинствующая феминистка, вроде бы амазонка амазонкой… Но, получив по лицу от {{spoiler|римской воительницы}}, сразу сдулась и расплакалась. Душа у неё нежная, она в мире высокой моды как рыба в воде! Она изо всех сил старалась быть не воительницей (несмотря на крепкие кости и могучие мышцы), а неформалкой, общественной активисткой, человеком искусства и интеллектуалкой!
* [[Castlevania]]: The Belmont Legacy — Иллия Бельмонт (в девичестве Риктор). Меч бросает лихо, но ничего путного не сделала: поперлась куда не просили. В результате погиб сопровождавший ее паренек, а сама она попала в плен к Дракуле и до финала болталась на стене, только сыпля угрозами. {{spoiler|А в финале в ее нерожденного ребенка вселился Дракула}}. При этом настоящая бой-баба тут тоже есть — Паша Тотоян.

==== Веб-комиксы ====
* «[[Комиксы от Gesperax#«Tales of the Blood Moon»|Tales of the Blood Moon]]» от [[Комиксы от Gesperax|Gesperax]] — вся четвёрка героинь: вампирша леди Афанасия, оборотниха Ливонна Грау, ведьма Каджира и орчиха Волчий Клык. В опасной ситуации предпочитают не лезть а драку, а спасаться бегством. Обычно им это не удается, и они получают крепкую [[Порка|порку]].

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Berserk]] — Фарнезе. Воевать против безоружных крестьян, жечь еретиков и пытать Гатса, который и в плен-то попал только потому, что устал до обморока — всегда пожалуйста. А вот отдохнувший Гатс легко её обезоружил голыми руками. После присоединения к означенному Гатсу меняет амплуа со слабого мечника на ученика чародея и больше не бесполезна, но бой-бабу из себя уже и строить не пытается.
* По возрасту псевдо-бой-девка, а в целом подходит. Почти принцесса (дочь лорда Калверта) Марлин, желающая захватить власть в государстве, из аниме из цикла «[[Slayers|Рубаки]]» — «Slayers Gorgeous» (1998 г.).
* [[Naruto]] — Анко Митараши неплохо удаётся запугивание подростков и избиение статистов, но она неизменно фейлит любое серьезное дело, так как ей не хватает ни сил, чтобы биться с сильными врагами, ни интеллекта, чтобы не вступать в такие схватки.
** Узнав о присутствии мощного ниндзя-преступника Орочимару на экзамене юных ниндзя, Анко, вместо того чтобы поднять тревогу, срочно эвакуировать детей и звать подмогу, завернула пафосную речь и была легко вырублена Орочимару (как его бывшая ученица она не могла не знать об огромной разнице в их силе). Такие кретинские действия имели катастрофические и далеко идущие последствия — убийство двух старост деревень ниндзя, предательское нападение и разрушение деревни Скрытого Листа (от захвата спасены исключительно силой авторского произвола), предательство Саске Учихи.
** Сакура, по крайней мере в первой сотне-другой эпизодов. Теорию-то она знает, приёмы учит лучше всех, и вообще — умница и отличница. Но вот противника реально кунаем ткнуть — кишка у неё тонковата.
** Её подруга-соперница Ино ничуть не меньше отжигает на этом поприще. В первых сезонах они были таким балластом, что даже их схватка один-на-один закончилась их обоюдным обмороком!
** Зато в «Ураганных хрониках», подучившись у настоящей [[Бой-баба|бой-бабы]] Цунадэ, Сакура становится действительно ценным членом команды — и раны умеет лечить, и пенделя может выписать такого, что мало не покажется. Одна беда — на фоне ещё больше качнувшихся Наруто и Саске так и остаётся балластом.
* [[Hokuto no Ken]] — Мамия. Вообще-то дерётся неплохо, но только против рядовых головорезов, не более двух за раз. В сеттинге, где [[гигантские головорезы]] — обыденность, а [[рука крошит отточенную сталь]], ей бы сидеть тихо, ан нет — геройствовать хочецца…
* Saint Seiya — Орёл Марин. Серебряная Святая (на ранг выше главгероев), [[ментор|учительница]] главного героя Сейи — изначально подавалась как бой-баба и [[шестой рейнджер]] для пати, но уже к концу первой арки любая попытка Марин помочь стала заканчиваться тем, что ее избивают/ранят/берут в плен, и уже Сейе приходится ее спасать.
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — вся бедо-команда главного героя. Аква постоянно хвастается своей божественной мощью — и против демонов и нежити она действительно настоящая имба. Да вот только любая простая недемоническая зверушка способна отобедать ею без особых проблем, и если бы не «Казумусик», то в желудке первой же гигантской жабы она и закончила бы свои дни. Могучий архимаг Мегумин способна скастовать мегамощное заклинание «Взрыв», сравнимое по силе с тактическим ядерным зарядом. Ровно один раз в день. После чего валится без сил, и противник может делать с ней всё что угодно и в любых позах. Даркнесс вообще выдавливает педаль в бездны царства Слаанеш — эта извращенка-мазохистка '''специально''' пошла в авантюристы с надеждой на то, что её захватят в плен демоны и потом будут долго насиловать и пытать!
* «[[Appleseed]]» (2004) — Дюнан в психологическом плане. Представлена как великий воин, опытный боец, прошедший войну. Но в финальной битве ведет себя как растерянная и влюбленная девочка. Когда ранят товарища — обо всём забывает и пытается кинуться ему на помощь, а не спасать флешку. А уж когда ранят любимого — сгорел сарай, гори и хата, будет сидеть с ним на руках и плакать, и неважно, что ради этой флешки погибли её мать и товарищи, и прямо сейчас погибает целый город.
* Ninja Scroll The Series — Сигурэ. Поначалу строит из себя натренированного воина, которым она не является. Не может оказать врагам достойного сопротивления, а иногда даже и не пытается. В общем — типичная дева в беде, которую то и дело приходится спасать, так как сама она постоять за себя не может.
* «Молодой невинный мастер Лу» — Лу Дин Нин, позиционируется как крутая тетка, но почему-то из беды её раз за разом вытаскивает её возлюбленный Цзянь Цзе (в финале, чтобы её спасти, Цзянь Цзе был готов даже устроить дипломатический кризис между Францией и Китаем).
* Ushiro no Shoumen Kamui-san — самозванный медиум-охотник за духами Инагава. В первый раз, когда вздумала призвать с подругами Коккури-сан, лишь вмешательство Камуи уберегло их от беды, а вот когда сама отправилась в горы на охоту, вернулась одержимой, и пришлось опять Камуи с Шизукой выручать ее.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Final Fantasy VIII]] — Риноа, пополам с [[Геймплей вразрез с сюжетом]]. В ходе боев дерется наравне с остальными, но по сюжету то и дело попадает в очередную задницу, из которой ее приходится вытаскивать.
* [[Хентай]]-игры студии Scale Garden построены вокруг тропа чуть более, чем полностью. Каждая игра строится вокруг того, что очередная псевдо-бой-баба натыкается на злодеев, которые показывают ей её истинное место в жизни.
* [[Serious Sam]] 3: BFE — Бомба (Hellfire) при первом появлении выглядит как крутая бой-баба, но ей ни разу не дают возможности проявить себя с этой стороны, а по сюжету она погибает от рук гнаара — [[Гумба|слабейшего монстра в игре]]. Возможно, перед своей смертью ей удалось подстрелить нескольких врагов, но нам этого не показывают — виртуальный оператор смотрит не в ту сторону.
** Ситуация смотрится ещё страннее при наличии Serious Sam 4 — приквела к BFE, в котором данная барышня опять же заявляется как вполне серьёзный боец, которой сценаристы выдали немало [[Закадровый момент крутости|моментов закадровой крутости]] (в одной из второстепенных миссий даже прямо сказано, что она в одиночку расправилась с ордой врагов, в том числе нескольких великанов-хнумов), да и как бессмертный NPC-напарник с миниганом она крайне эффективна.
* [[Dark Souls|Dark Souls 3]] — Сиррис из Бессолнечных Земель. Отыгрывает паладина, но является на удивление слабым и бесполезным бойцом, что в виде фантома, что в обычном виде. Нужно очень постараться, чтобы не дать ей умереть в ходе выполнения цепочки её квестов. На NG+ её нередко убивают с 1-2 ударов.
* [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]]: Кристин Ройс из дополнения Dead Money — пример «на грани». Она — штатный ликвидатор Братства Стали, отлично владеет всеми видами оружия и в геймплее вполне себе раскатывает людей-призраков (которые далеко-о не гумбы). Но по сюжету… начнём с того, что Элайджа, её «клиент» и бывший начальник, надел на неё ошейник со взрывчаткой, а затем Дин Домино обманом запихал её в автодок, где она лишилась голосовых связок, откуда мы её и спасаем. Дальше уже Курьер может [[Пнуть собаку|заманить её в еще одну ловушку]] (не стоит этого делать — [[Бунт соратников|обидится]]), ну и под конец она снова попадает в плен к автоматической охране в номерах Сьерра-Мадре (вместе с остальными). И, наконец, вновь обретя голос, она расскажет, что ещё в Большой Горе Элайджа запер её в медицинском центре, где её не лоботомировали полностью только благодаря Улиссу. Впрочем, здесь разгадка не в том, что Кристин не крута, а в том, что Курьер, Элайджа и Улисс круты вне категорий, но всё же, 4—5 «попаданий»…
** Ну, в ошейник и Курьер угодил, а в Большой Горе ей не повезло — она почти достала Элайджу, но на нее напали лоботомиты, а дед пустил на них всех роботов-камикадзе.
* Трилогия [[Ninja Gaiden]] для NES — Ирен Лью. В первой игре она агент ЦРУ, чья роль в сюжете заключается в том, чтобы дать Рю проклятую статуэтку и затем попасть в плен к главгаду, чтобы тому было на кого эту статуэтку у героя выменять (причём после обмена девушку так и не отпустил, подлец). Во второй её и вовсе похищают за кадром, держат заложницей всю игру, а в конце вообще убивают, но меч Рю [[Воскресла в концовке|её воскресит]]. В третьей же (хронологически происходящей [[Мидквел|между первой и второй]]) ей выходит послабление: в прологе она якобы гибнет, спасаясь от злого двойника Рю, но в середине игры возвращается и нападает на этого самого двойника с автоматом. Вот только, в отличие от Рю, Особыми Ниндзявскими Силами она не обладает, поэтому от её автомата толку оказывается никакого, а остаток игры она вынужденно проводит в роли наблюдателя в первых рядах (ну хоть не в беде), пока Рю в очередной раз спасает мир.
* [[Dragon's Dogma]] — внутримировой пример с Марседес, в том плане, что её внутренние моральные терзания основаны на страхе, что она только играет роль рыцаря, и ничего толкового из себя не представляет. Это её чувство усиливается после {{spoiler|проигрыша Жюльену (аналогично, если вы победите Жюльена вместо неё).}}
* Как правило, в любой [[Стратегия в реальном времени|RTS]] с подразделением каждой враждующей стороны на субфракции с одинаковыми и эксклюзивными юнитами под патронатом персонажа-генерала обязательно будет хотя бы одна-две командиров в юбке, которым не обязательно вести свою армию личным примером, но в тактике они могут не уступать своим коллегам сильного пола:
** [[Starcraft]]: сплошные инверсии и зигзаги тропа. За большую часть командиров-женщин можно сыграть в компании (у зергов — ещё и в мультиплеере), или — на худой конец — в [[Heroes of the Storm]]. Единственное исключение — Мира Хан, которая в отличие от остальных не только избегает лично участвовать в боях, но и командует одновременно с мужем (бедный-бедный Мэтью).
** [[Red Alert 3]] — у каждой сверхдержавы по одной такой: Жанна Агонская от СССР, Лизетт Хэнли от Альянса и Наоми Ширада от Империи.
** [[Command & Conquer: Generals]] — подобно примеру выше: Алексис Александер от США и Линг от Китая. Женщин-генералов от GLA должны были завести в сиквеле, но игра так и не увидела свет.
*** Субверсия: «Чёрный лотос», герой-юнит Китая. Сама по себе — крутой хакер, способная устроить внеплановую инфляцию неукреплённой вражеской базе. Но увы — как-либо атаковать даже вражескую пехоту она просто не способна.
** [[Halo]] Wars — собственно, таковыми распологает экипаж «Духа огня». Серина и Изабель — бортовые ИИ, поэтому в боях не участвуют. Профессор Андерс редко участвует в боях, но за себя постоять может. А вот полковник Кинсано — уже полноценная бой-баба.
* Książę i Tchórz — Дама-в-Маске (она же {{spoiler|принцесса Шандрия}}). За два года до событий игры по ошибке ее поймал демон и утащил в Ад, но вместо того, чтобы извиниться и отправить домой, отдал ее Князю Вампиров за старые долги и замел дело под коврик. Протагонист находит ее, и в итоге потом по сюжету вызволяет из тюрем и оков три раза подряд, не получая от нее почти никакой благодарности, пока та пытается сама отомстить демону и в процессе раз за разом наступает на одни и те же грабли:
{{q|pre=1|
— Тебя ещё не поймали?
— Не поймали. И не поймают. И тебя бы не поймали, если б ты головой думала, а не левым каблуком.
— Ой-ой, дорогой ты мой, хочешь, чтобы я тебя на коленях о помощи просила? «Мой сильный и хитрый герой, мой спаситель».
— Ты говори дальше, говори. И на колени уж тогда вставай.
— Мне теперь твоя помощь не нужна! Сама справлюсь!
— Ага, конечно-конечно. Боги любят троицу, да?
|Дама-в-Маске хочет быть бой-бабой, даже попав в одиночную камеру в Аду}}
* [[Psychonauts]] — Лили: она крута, но большую часть игры проводит в плену.
* [[Pathfinder: Kingmaker]] — Валери. В начале игры долго и нудно ноет, как устала от собственной красоты и внимания мужчин, но впадает в настоящую депрессию, получив кистенем по лицу и этой самой красоты лишившись. И, кстати, шрам она получит в личной дуэли против паладина Шелин, которую с треском продует.
* [[Sniper Elite]] 4 — София ди Рокко, глава партизанского отряда. Руководство спешно приняла от отца, которого схватили немцы и увезли в неизвестном направлении, а вообще по основному призванию она медсестра, поэтому собственно организаторских способностей у неё немного. Под командованием Софии отряд и полег практически в полном составе, поскольку девушка, уцепившись за надежду освободить отца, завела товарищей в ловушку. Под конец сгодилась только для того, чтобы поймать пулю вместо главного героя.
* [[War Front: Turning Point]] — Эльза Адлер. Ее активное умение позволяет ей успешнее сбегать с поля боя, а пассивные направлены исключительно на повышение живучести.
* Kingdom Hearts — Кайри, причём чем дальше, тем сильнее и тупее проявляется троп. В гранд-финале вообще, она прошла серьёзную тренировку и стала частью команды героев, но её тем не менее приходится спасать.

=== [[Музыка]] ===
* Infornal FuckЪ — «Ингвар-подкаблучник». Жена конунга отобрала всю власть у мужа, начала изображать из себя воительницу. Но сбежала с первой же битвы, поскольку ей надо было поменять тампоны.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Дилетант вместо оперативника

2025-06-17T14:57:36Z

2A00:F3C:1DAB:0:70EC:C51C:91A:B4FD: /* Телесериалы */

Характерная особенность [[МТА]], разновидность [[Мэри Сью|Мэри-сьюшности]]. Суть тропа в том, что ради приключений на задание вместо [[оперативник]]а отправляют полного [[дилетант]]а и он, как ни странно, справляется.

Встречается не только у МТА, но и у [[Harry_Potter|серьёзных авторов]], в случаях, когда троп имеет [[обоснование]], т. е. когда либо с самого начала ясно, либо потом выясняется, по каким вполне веским причинам герой справился, хоть он и дилетант. Иногда в качестве обоснуя встречается даже «Да у него [[стиль дурака]]!» — особенно в комедиях.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «[[Бремя Империи]]» — гвардейского офицера Ежи Комаровского, не имеющего опыта оперативной работы, используют в качестве разведчика. Обоснуй: во-первых, Ежи — поляк, а значит, сойдет за своего в восставшей Польше, а во-вторых — Ежи знает в лицо полковника Збаражского, которого русская контрразведка очень хочет поймать для беседы.
** А вот второе задание — вывезти из США супругу императора с сыном — Комаровский провалил: все-таки уровень подготовки гвардейского офицера много хуже уровня профессиональных [[диверсант]]ов из 22 SAS.
** Там же, фальшивая супруга Воронцова в тот период, когда он изображал посла в Персии — не профессиональная разведчица, а специалист по атомным технологиям. Информацию добыла, но таки нашла себе «приключений на вторые девяносто» (© «Сожженные мосты»).
** Сам князь Воронцов в начале цикла никакой не разведчик, но тем не менее успешно внедряется в ольстерскую полицию (настолько успешно, что его вычислили только тогда, когда его случайно узнал британский диверсант). Опять-таки обоснуй — Воронцову нужно было просто изображать отставного военного, ушедшего в полицейские, и тихонько передавать информацию о действиях полиции в ИРА.
* «[[Антираспад]]» — фирма, занимавшаяся всем подряд — от торговли до дизайна — назвалась охранной и тут же оказалась втянута в дело, от которого зависят все судьбы человечества. Заказчик даже не проверил, чем они ранее занимались!
** Заказчик нанимал их просто как телохранителей, и в этом качестве счёл их людьми надёжными. В своей миссии он планировал использовать их втёмную, но просчитался: [[стиль дурака|действия дилетантов]] страшны в своей непредсказуемости. {{spoiler|Учитывая, то, кем оказался их заказчик, это даже хорошо.}}
** Ну, и добавим, что книга сама по себе — «комедийная». Автор этого и хотел.
* «[[Дети против волшебников]]» — маги и чародеи, понимаете ли, нашли способ обойти русскую защиту и готовят полномасштабное наступление на оплот духовности и православия. Дело настолько серьёзное, что им занимается целый генерал ФСБ! Но кого же он отправляет на задание? Главного траблмейкера суворовского училища на пару с тугим на умственную деятельность другом. При поддержке подполковника-отморозка. Не снабдив их правдоподобной… ну ладно, хоть ''какой-нибудь'' легендой. И это срабатывает.
** А сами маги в качестве своего эмиссара и главного пропагандиста магии и всяческих бездуховных европейских ценностей отправляют в Россию малолетнего идиота<ref>В мультфильме — [[Теперь Джульетте не 13 лет!|вполне взрослого]], но лишь немногим менее идиотичного.</ref>, который тут же начинает [[Что бы такого сделать плохого|делать всем мелкие пакости]], пользуясь своими магическими силами, вместо того, чтобы, собственно, пропагандировать. Ладно, ОК, ваша аудитория — подростки, вы подражаете Гарри Поттеру, и потому в роли пропагандиста нужен кто-то, юно выглядящий, но что, никого поадекватнее не нашлось?
* «[[Пиранья (цикл)|Пиранья против воров]]» — аверсия. На этот раз оперативника, которым выступает Мазур Кирилл Степанович, шантарская мафия пытается использовать в качестве следователя. {{spoiler|Можно предположить, что на этом во многом и строился расчёт злодеев. Мазур не должен был раскусить план до самого конца, однако смог сделать это вовремя. В результате вместо трупов Мазура и вора в законе Гвоздя (которые якобы должны были убить друг друга на почве измены жены последнего с первым) вышло всё наоборот: замутивший интригу вице-адмирал, [[на хрена родня такая, лучше буду сиротой|ради денег не пожалевший ни сестру, ни дочь]], помер — а незадачливая жёнушка Гвоздя (решившая устранить супруга и ухватить свою долю) [[пнуть сукиного сына|была без лишних сантиментов отправлена в бордель]].}}
* «Венский дебют» — на расследование пропажи секретаря посольства высылают двух агентов, до этого проваливавших все задания. {{spoiler|На самом деле они должны были своим неумелым следствием прикрывать настоящего агента.}} Как ни странно, но вместе они оказались вполне эффективной командой.
* [[Дозоры|Ночной дозор]] — Антон Городецкий — ни разу не оперативник, но выслеживает вампиршу по приказу начальства. Официальный обоснуй этого самого начальства, мол мы таким образом тебя обучаем полевой деятельности, его не очень то радует. Потом выясняется, что у начальства были ещё и скрытые причины так поступать.
* Андрей Уланов «Серебрянные пули с урановым сердечником». На тайное задание в Миры посылают обществнного трутня и недовыпускника Академии ВКС. Причем задние настолько тайное, что о нем не рассказали даже самому герою. {{spoiler|На самом деле - это хитрый план главы СБ. А также своеобразная проверка ГГ на профпригодность. Если Бар Корин думал правильно - задание само найдет оперативника. Если нет - отсутствие результата, тоже результат и повод задуматься.}}
** Его же «Никакой Магии». Пополам с [[Получилась реальность|получилась реальность]]. Инспектор Грин может быть и неплохой сыщик, но играть в забавы «плаща и кинжала» ей в новинку. Неудивительно, что почти всю книгу она занимается набиванием шишек на все части тела, а за спинами её коллег ведется другая игра, которая в итоге и спасает Королевство.
* Роман Злотников «Ронин». Николас Фолдер не должен был участвовать в дуэли с верховным вождем Ррадов, но после того, как единственный Рыцарь Ордена погиб под бомбардировкой, а его товарищи начали гибнуть один за другим, он отправился на верную смерть, чтобы спасти хоть кого-то.

==== Зарубежная ====
* Во многих романах А. Маклина троп играется [[Зигзаг|зигзагом]]. В начале герой выглядит полным лохом, случайно затянутым во взрослые игры, {{spoiler|затем оказывается неожиданно крутым, а в конце выясняется, что он таки не дилетант, а настоящий оперативник.}}
* С. Лем «Звездные дневники И. Тихого» 11е путешествие. Тихого переодевают роботом и внедряют в человеконенавистническое государство императора Калькулятора (как он там именуется — Калькулятриций, т. е. бывший электромозг «корабля Божидар-2», который восстал). До него тоже внедрялись не профессиональные разведчики, а искатели приключений. {{spoiler| И вообще всей этой империей руководил шеф "Секьюритас Космика", а дилетантов отправляли, чтобы те перешли (или не перешли) на сторону Калькулятора. И в конце концов получилось там на планете некое подобие стэнфордского тюремного эксперимента.}}
** Того же Тихого в полусерьёзном романе «Мир на Земле» некая международная организация отправляет на Луну, напичканную неконтролируемо саморазвивающимися боевыми роботами — посмотреть, до какой степени они там досаморазвились. Почему гражданского, а не профи? Потому что идёт многополярная холодная война, и ни одна держава Лунного договора не доверяет разведкам других держав (а на самом деле всё ещё сложнее).
* Роберт Шекли, семирассказие «Справочник настоящего бизнесмена» aka «Грегор и Арнольд» — Арнольд хватается за любую возможность заработать такой маленькой фирме не пристало выбирать заказы. Вот только Арнольд гордо объявляет себя мозговым центром, а Грегору приходится быть «мышцой» (и выпутываться из всех невероятных переделок).
* Артур Конан Дойль. Шерлок Холмс вообще-то любитель, в отличии от профессионала Лейстреда.
** Любитель или нет, а вот только наш троп про то, как в душе не чающего, как работать на заданиях, ШХ — много лучше не только Лейстреда, но и Грегсона.
* Анри Верн цикл про Боба Морана — с фитильком в оригинале Боб журналист, но он все таки бывший военный летчик с соответствующей подготовкой как и его закадычный друг Билл Балентайн
* Фредерик Форсайт «[[Досье ОДЕССА]]» — евреи-виллиганты внедрили ГГ в организацию бывших нацистов. Причем с расчетом и подсветкой. ГГ — чистокровный немец, который в целом может некоторое время выдавать себя за бывшего члена СС. По крайней мере, его не раскусят, приказав снять штаны. А других кандидатов неевреев у виллигантов нет.

=== [[Кино]] ===
* «[[Джентльмены удачи]]» же! Обоснуй: мирный заведующий детским садиком Евгений Иванович Трошкин — вылитый уголовник Доцент. Особенно в парике. А незнание подробностей кражи шлема можно списать на потерю памяти.
** Но есть нюанс — мирный заведующий детсадом, попав домой, перебирает боевые ордена. Выйдя в рукопашную один на один с вооруженным уголовником, довольно профессионально того обезоружил. [[Откровение у холодильника|Кем он служил во время Великой Отечественной?]]
** Алсо, в последней трети фильма в ходе одного из диалогов мирный заведующий прямым текстом говорит «Помню, стояли мы тогда под Курском…». А еще смешнее, что год назад Леонов же играл в «Белорусском вокзале» бывшего командира десантного батальона, который, как известно, от Курска и Орла война довела до самых вражеских ворот, то есть до Берлина… Понятно, что это не тот же персонаж, но приколько так совпало.
* «[[Неуловимые мстители|Новые приключения Неуловимых]]»:
** Четверо подростков (пусть и с неким боевым опытом) крадут схему укреплений у матёрых контрразведчиков с дореволюционным стажем? Да первым ещё повезло, что выбрались из «белого» Крыма живыми. Впрочем, в какой-то мере сюжет даже реалистичен. Молодому советскому государству на самом деле очень не хватало знающих дело и при этом лояльных большевикам кадров во многих областях. Так что подобное спецзадание действительно могли поручить товарищу, который разведкой отродясь не занимался, но хорошо проявил себя в подполье или на вылазке за линию фронта.
*** В фильме [[Подсветка|подсвечено]]: «Отправляем вас, как бывших партизан, „неуловимых“ что ли…».
** Перов, прикинувшийся отпущенным на свободу вором, которого заключенный в тюрьму Данька якобы попросил связаться с главным красного подполья. В беседе с карусельщиком Мефодием имитирует [[Ботать по фене|разговорную манеру уголовника]]. Топорно работает Перов, переигрывает… И рубашка на нём слишком чистая, и такое впечатление, что от него ещё и офицерским одеколоном смердит… Старый лис Мефодий почти сразу его «раскусил».
* «Бей первым, Фредди!». Фреди Хансен ничерта не шпион, но оказался втянут в шпионские игры конкурирующих спецслужб.
** В сиквеле — «Расслабься, Фредди!» — тема развивается дальше: из Фредди пытаются сделать профессионала или хотя бы в некоей мере поднатаскать этого дилетанта. А у его наставника — комичного британского спецслужбиста из первой части — до сих пор стресс от этого типчика не прошёл и даже принял, можно сказать, социально опасные формы…
* «Возвращение высокого блондина». Шеф французской разведки представляет безобидного скрипача Франсуа Перена министру как [[Супер-агент|суперагента]], {{spoiler|чтобы не раскрыть свой план по убийству собственного зама в первой части}}.
* «Шпионы как мы» — двух малоценных сотрудников спецом отправили на задание в качестве подсадных уток. Ну кто же знал, что эта парочка более чем успешно справится с заданием!
* «Копы в глубоком запасе» — [[субверсия]]. Парочка главных героев — полные дилетанты в оперативной работе, но обладают кучей тщательно скрываемых талантов вне профессиональной деятельности. Отдельным пунктом — капитан полицейского участка, вынужденный подрабатывать в строительном супермаркете, чтобы оплатить университет сыну, занимающемуся, (по словам капитана) в основном [[Порочная бисексуальность|исследованием собственной бисексуальности]].
* «Снайпер» 1993-го года — Миллер. Отличный стрелок и серебряный призер олимпиады с опытом работы в полицейском [[спецназ]]е Вашингтона. Казалось бы — идеальный кандидат на секретную миссию в [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Панаме]]. Однако, на практике он показал свое полное незнание снайперской работы, слабую стрессоустойчивость и неумение выживать в экстремальных условиях. А судя по его словам («Мне не приходилось убивать…»), то он не участвовал даже в полицейских спецоперациях и создается впечатление, что должность свою он получил по протекции, а все время службы в спецназе — пялился на лужайку Белого дома.
** Отнюдь не идеальный. Полицейский и армейский снайпер — это о-очень разные вещи.
*** Даже при этом у Миллера откровенные проблемы при стрельбе по живой цели. В полицейском спецназе такого не потерпят. Если у армейцев еще поскрежечут зубами на снайпера, который способен «заткнуть» пулеметчика или расчет орудия не прикончив противника, то в полиции снайперы работают строго на моментальную ликвидацию. Иначе проблем не оберешься.
* «Напряги Извилины» — конечно Максвел Смарт аналитик КОНТРОля и спецпоготовку имеет, но опыта работы в поле никакого, поэтому к нему приставили куда более компетентную агента 99.
* "Шпионка" – Все агенты раскрыты главзлодейкой, поэтому отправляют протагонистку. Опыта в поле ноль, только подготовка и излишний вес.
* «[[Три Икса]]» — «гениальная» программа агента Гиббонса. Отправляем сорвиголов-экстремалов на самоубийственное задание и смотрим, что из этого выйдет.
* [[Скала]] — [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], потому что отправляли-то отряд спецназа, а «шестидесятилетний заключенный и лабораторная крыса» шли с ними как консультанты. {{Spoiler|Вот только спецназ весь умер в первом и последнем столкновении с террористами, и пришлось Гудспиду и Мейсону решать проблемы самостоятельно}}.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Звёздный путь: Следующее поколение»: членов экипажа "Энтерпрайз" регулярно посылают на такие спецзадания, для которых вообще-то разведчики или спецназовцы нужны. Педаль в пол пробили в той серии, где украсть суперсекретное оружие отправили Ворфа (главу охраны — единственный, кто отчасти подходит), Крашер (докторшу средних лет) и самого капитана Пикара (пожилого дядьку, далеко не ниндзя, да ещё и высокопоставленного командира, знающего кучу секретки). То есть буквально даже не додумались послать Ворфа с двумя амбалами-подчинёнными. [[Получилась реальность]]: Пикара сцапали и пытали, выбивая из него всё, что знает.
* [[Пространство (телесериал)|Пространство]] — экипаж «Росинанта», ранее занимавшийся добычей льда, отправили вызволять агента, даже не дав никого на подмогу, хотя логичнее было бы просто попросить их перевезти группу, уже имеющую какой-нибудь опыт. Особенно это заметно в книге — в сериале этот момент постарались сгладить.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Беспокойный агент]]» — весь об этом.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[City Hunter]] — с одной стороны Рё Саэба дилетант, с другой у него такая суровая школа жизни была, что неудивительно что именно ему инспектор полиции департамента Синдзюку Саэко Ногами поручает самые ответственные задания.
* [[Ниндзя-робот Тобикагэ]] — кто же знал что в группе школьников с Марса пробудится дух древних воителей?
* [[Full Metal Panic!]] — Сагара Соуске крутой боец и опытный оператор мехи. Но оперативник из него, как из Вебера — боец-рукопашник.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Alpha Protocol]] — один из возможных вариантов для главного героя. Прохождение необходимо, чтобы потом сыграть настоящим «волкодавом», вызванным из отставки чтобы спасти мир еще разок.
* No One’s Lives Forever — деконструкция. Кейт Арчер конечно кое-чему обучена, но занималась всякими мирными делами типа прослушки. Её и в оперативники взяли сугубо от безысходности — остальных агентов UNITY перебил [[Культурный мерзавец|Дмитрий Волков]]. Поначалу Кейт преследовали неудачи, но потом дела пошли на лад. {{spoiler|Ибо провалы были плодом действий «кротов» злодеев из H.A.R.M, а Кейт во всех случаях проявила себя просто отменно. Да и не такой уж она дилетант, все-таки бывшая профессиональная воровка. }}
* [[Tales from the Borderlands]] — в этом сама суть игры: вместо крутых как горы Искателей Хранилищ, в центре событий по воле случая оказываются программист, бухгалтер, две мошенницы и рядовой робот, каких в свое время уничтожали сотнями.
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion]] — Почему бы Баурусу не потребовать амулет Королей назад и не поручить это дело профессионалу из тех же Клинков?
** Обоснуй: потому что дилетанта в своих снах видел Уриэль VII, по канону обладающий пророческим даром, о чём Клинкам известно.
** Обоснуй альтернативный: У Клинков взгляды на свои цели не всегда совпадают со взглядами правителей Империи. На секундочку, защиту Императора они провалили, и возможно, что не случайно! Клинки имели свои причины довериться именно этому заключённому. Они не могли забрать Амулет, опасаясь повышенного внимая даэдра к себе и как следствие нападения на стратегически важные места слишком рано. Они не могли раскрыть всю свою сеть сразу. А так Избранный будет отвлекать силы даэдра, мотаясь туда-сюда. Что он и сделал.
* [[Skyrim]] — единственным кандидатом на разведку в вампирском логове Изран видит пять минут назад зашедшего новичка, которому даже не выдаёт форму.
** Просто второй еще хуже.
*** Но что мешало Израну отправить туда орка Дорака, на пару с которым он [[охотник на вампиров|Стражу Рассвета]] и основал?
**** Знай он что там, он бы лично пошел, но это были домыслы людей, которых он не особенно любит и ему важнее было возрождать Стражу.
***** Или же Изран просто тупоголовый баран.
** Легат Рикке, отправляющая новичка на зачистку целого форта в одиночку. Она объясняет такой непростой экзамен тем, что видит в игроке больше, чем простого пехотинца.
* [[Neverwinter Nights]] — вместо того, чтобы искать лекарство от Воющей Смерти и возможный злой умысел оперативными методами (благо разведка у лорда Нашера имеется) владыка Невервинтера открывает для авантюристов двери Академии в надежде найти достаточно количество Чемпионов. Во второй части это подсвечивается: жители отлично помнят, что от болезни город спасли не власть имущие, а горстка наемников.
** Возможный обоснуй — вся движуха с Академией была пиар-акцией для успокоения населения. К тому же, несколько отрядов подготовленных бойцов могут стать хорошим подспорьем для поддержания порядка в городе. А пока всё внимание приковано к героям, [[Госбезопасность|Аарон Генд]] тихо делает свою работу.
* [[Dying Light]] — влиятельная организация Global Relief Effort отправляет своего оперативника Крейна на задание в зону, кишащую живыми мертвецами. Тот в первые же секунды после приземления попадается в лапы бандитов и получает укус зомби, а в дальнейшем вместо простого выполнения приказов начальства начинает рассуждать о моральной стороне задачи, сочувствовать выжившим и в конце и вовсе отказывается сотрудничать со своими работодателями. Результат? {{spoiler|Лекарство так и не было разработано, жители Башни медленно умирают от нехватки антизина, который наш высокоморальный Крейн [[Что за фигня, герой?|сжёг в бочке по приказу начальства]], а сам Крейн и вовсе гибнет или превращается в мутанта.}}
* Metal Gear, самый первый: Биг Босс [[борьба нанайских мальчиков|играл на два фронта]] и специально отправил молодого и неопытного Солида Снейка на разведку на базу «террористов» (то есть на свою) с целью скормить ему дезу. Снейк на дезу не повёлся, навёл на базе шухер, пленного учёного освободил, Metal Gear подорвал вместе с базой и самому Биг Боссу навалял.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — наш протагонист и есть тот самый дилетант. Очень «зеленый» вампир, спасенный от казни только из-за заступничества вождя Анархов, без Сира, связей и поддержки, которого к тому же принц отправил на опасную миссию в надежде что новообращенный погибнет, в идеале выполнив-таки основную задачу. Однако птенец неожиданно преуспел… {{spoiler|Что только подтолкнуло принца использовать его в еще одной далекоидущей интриге, в которой исполнителя все равно планировалось слить. Кто же мог представить, что сопливый неонат окажется настолько живучей нежитью!}}
** Справедливости ради, если бы не ненавязчивая опека Анархов, в частности Джека и Найнса, главного героя смогли бы окончательно умертвить раза три за сюжет.
*** А если бы ещё [[Геймплей вразрез с сюжетом|геймплей в некоторых местах сюжету не противоречил]]. Например, при прибытию в Даунтаун героя вырубают ударом биты, вот только ГГ может прокачать к этому моменту стойкость до уровня, когда выстрел и из дробовика покажется царапиной.
* Grand Theft Auto Online — кого нужно отправить на спасение правительственных агентов и их базы от команды тяжеловооруженных русских хакеров, которых там ~70? Правильно, двух-четырех молодых миллионеров, которых посоветовал послать суперкомпьютер и которые накануне украли транспорта и данных у горожан и правительства на почти 20 млн долларов!
** Но при этом эти же люди смогли до этого ограбить крупнейший банк штата, военную лабораторию и в составе 4 человек!!! угнать!!! истребитель!!! с авианосца ВВС США!!! перебив его команду и штук 8 истребителей получше!!!, пройдя перед этим кучу мелких заданий типа угона авто, грабежа магазинов, угона самолё…

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Не знает матчасти}}

Светлее и мягче

2025-06-17T15:39:53Z

2A00:F3C:1DAB:0:70EC:C51C:91A:B4FD: /* Музыка */

{{TVTropes|LighterandSofter|Lighter and Softer}}
[[Файл:DDT.jpg|thumb|right|250px|Самый известный альбом ДДТ — лиричный и мягкий.]]
{{Q|По [[Бесприданница|пьесе Островского]] в этом месте Карандышев убивает Ларису Дмитриевну. Но мы на [[КВН]]е, поэтому Лариса Дмитриевна отделается легким огнестрельным ранением в ногу.|«Лица уральской национальности»}}
В первой части произведения — апокалипсис локального масштаба, [[пейзажное гуро]], кровь, секс и кишки, персонажи грабят, насилуют, убивают и предают друг друга, и вообще, «весь мир — дерьмо, все бабы — шлюхи, и солнце — грёбаный фонарь». Но вот автор выпускает [[Сиквел|вторую часть]] или [[спин-офф]] того же произведения, и что же? Степень гуро и ужасов заметно понизилась, персонажи живут уже не по принципу «умри ты сегодня, а я завтра», а произносят какие-то вдохновенные слова и совершают благородные поступки, и даже сквозь радиоактивные тучи временами проглядывает солнце.

Это — '''Светлее и мягче''', «добрый» брат-близнец тропа [[Темнее и острее]]. Как и [[Темнее и острее]], с проблематикой это явление не связано: уровень проблематики произведения обычно остаётся таким же, просто для его реализации применяются менее экстремальные средства. Возможно даже [[Отрастить бороду|отращивание бороды]] более светлым и мягким способом — ведь совершенно необязательно погружать вымышленный мир в кровавые ужасы, чтобы выразить глубокую идею.

Часто встречается при экранизациях и других адаптациях произведений, если рейтинг оригинала — NC-столько-не-живут, а снять требуется с более низким.

== Примеры ==
=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — Новый Завет по сравнению с Ветхим.
** Спорно. Заповеди Нового Завета строже заповедей Ветхого, и именно в Новом Завете Бог впервые говорит о [[ад|вечной адской муке]].
** Впрочем, как и об её [[рай|альтернативе]].
*** Так в Ветхом тоже.
*** Вообще, по Ветхому Завету подразумевалось, что душа попадает в [[Шеол]] вне зависимости от своих деяний и варится там до [[Судный день|Страшного Суда]], в результате чего Господь забирает в рай только праведников; души же Грешников, по всей видимости, [[Полное уничтожение|просто уничтожаются]].
* Многие авторские переработки сказок. Оригинальные содержат изнасилование (или как минимум соблазнение), каннибализм, инцест… проще сказать, чего они ''не'' содержат.
** Пример — «[[Красная Шапочка]]». В народной сказке Красная Шапочка и бабушка [[Смерть навсегда|погибают окончательно]]. В адаптациях Перро и братьев Гримм их спасают [[Во чреве чудовища|из брюха волка]] охотники или лесорубы.
*** В версии Перро Красная Шапочка и бабушка тоже погибают окончательно (хотя этот вариант всё равно мягче народного оригинала, где вместо волка был оборотень). Хэппи-энд с охотником впервые появился в версии братьев Гримм. А уже в СССР появились детские обработки сказки Перро с хэппи-эндом из версии братьев Гримм (только охотника заменили лесорубы).
* Практически все советские новеллизации былин. Вполне объяснимо — былины складывались и исполнялись взрослыми людьми для взрослых людей и про взрослых людей, причем прототипами героев были профи-дружинники раннего средневековья. А вот в советское время пересказы и новеллизации подвигов богатырей перешли в разряд детской литературы. [[Определённо не для детей|Пришлось адаптировать]].

=== [[Театр]] ===
* [[Опера]] «[[Руслан и Людмила]]» (Глинка, 1842). Нет кровопролитной осады Киева печенегами. Нет одного из злодеев — Рогдая, соперника Руслана. Наконец, Фарлаф, превращённый в [[Смешной злой|опереточного комического злодея]], не оскверняет себя убийством Руслана, ограничиваясь лишь похищением Людмилы под покровом ночи.
* Опера Ж. Бизе «[[Кармен]]». Собственно, заглавная героиня. В оригинале П. Мериме Кармен — изрядная сука, которая вдоволь поиздевалась над молодым офицером Хосе, сломала ему жизнь и до кучи бросила. Автору правки было жалко именно его, а не эту мерзкую цыганку. В опере Кармен скорее [[милая стервочка]], ветреная, легкомысленная, но не жестокая, а Хосе виноват сам, из-за своей безумной [[ревность|ревности]].
** Это скорее [[Полемизирующее произведение|полемизирующие произведения]]. Если Мериме осуждает действия Кармен, то Бизе, похоже, был сторонником более свободной любви.
* Марина Цветаева, «Ариадна». Тесей здесь - воплощение благородства, в лабиринт к Минотавру он идёт по своей воле, хотя Минос готов был его отпустить, а от Ариадны отказывается, чтобы она в качестве жены Вакха смогла стать богиней. Сам Вакх комментирует поведение Тесея: «Бог!».
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «[[Ten Little Niggers|И никого не стало]]» (и экранизация этой пьесы 1945 года под названием «И не осталось никого»). Клейтон и Ломбард выживают — и оказывается, что они действительно были невиновны.
* С. Маршак, «[[Двенадцать месяцев]]». В исходной сказке мачеха посылает падчерицу за подснежниками среди зимы [[Зло ради самого зла|просто потому что может]], а её [[Каков родитель, таково и дитя|дочка]] провожает «сестру» словами: «Если и пропадёшь, так плакать о тебе никто не станет». На этом фоне простая и понятная человеческая жадность мачехи и дочки из пьесы смотрится ещё вполне терпимо.
* Постановка «Принцессы Турандот» в театре Вахтангова. Самые грустные моменты смягчены или вовсе убраны, а бафос масок не позволяет в полной мере относиться к происходящему серьезно.
* Пример с сильно прикрученным фитильком, но всё же: в мюзикле «[[Notre-Dame de Paris]]» умирает значительно меньше народу, чем в романе-первоисточнике, и не только потому, что основных персонажей осталось всего семь. У Гюго почти все обитатели Двора Чудес были перебиты Квазимодо и королевскими стрелками при штурме собора, у Коччанте и Пламондона гибнет только Клопен, остальных же бродяг всего лишь высылают из города. Другой вопрос, что менее грустным от этого финал не становится.

=== [[Литература]] ===
==== Отечественная ====
* Ф. М. Достоевский, рассказ «Крокодил» — гораздо светлее и мягче, чем [[чернуха|всё остальное творчество]].
** А уж насколько светлее «Маленький герой»!
* А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]» — по сравнению с отнюдь не по-детски мрачным первоисточником Карло Коллоди «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы». Чего, например, стоит один только тот факт, что ставшая прототипом Мальвины Девочка с лазурными волосами — это, по сути, неупокоившийся призрак: «У окна показалась девушка с синими волосами и белым, как мел, лицом. Глаза ее были закрыты, а руки сложены крестом на груди. Не двигая губами, она произнесла [[Загробный голос|странным тихим голосом]]: — В этом доме никого нет. Все умерли. — Впусти хоть ты меня! — закричал Пиноккио умоляющим голосом. — Я тоже умерла. — Умерла? Что же ты стоишь у окна? — Я жду, когда принесут мне гроб, — сказав это, девушка исчезла, и окно затворилось».
** Ну, это первоначально она была призраком, когда сказка заканчивалась повешением Пиноккио. Когда Коллоди заставили продолжить повесть, девочка стала Голубой Феей, а жуткая сцена хоть и осталась, но, видимо, подразумевается, что Фея специально её разыграла, чтобы проучить Пиноккио.
* «Республика ШКИД» же! То, что реальные события смягчены, никогда особо и не скрывалось. А уж на фоне неофициального (и [[неприемлемый финал|неприемлемого]]) продолжения «Последняя гимназия» оригинальная книга и вовсе детский сад.
* А. А. Фадеев, «Молодая гвардия». По этическим соображениям и из уважения к памяти погибших девушек не описаны их наиболее жестокие и циничные пытки перед казнью (реальные подробности, описанные в протоколах осмотра тел, нагуглит каждый сам).
* Ирина Коблова aka Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл]]» — первая книга, «Пепел Марнейи», довольно мрачная, местами даже гнетущая. А как иначе, если в ней повествуется о мире Сонхи, приходящем в упадок? Все последующие книги цикла являются продолжением цикла «Тина Хэдис» с той же атмосферой — значительно более оптимистичной и авантюрной. И, на секундочку, события первой и последующих книг разделяет ''миллион'' лет внутримирового времени.
* «Спасительное одеяло», серия мини-пародий на рассказы ужасов на mrakopedia.org
* [[Олди]], «Одиссей, сын Лаэрта». Точнее, [[Гомер (поэт)|личность главного героя]]. И смерть Паламеда объяснялась фактически самозащитой (фракийцев нанял сам Паламед, чтобы подставить Одиссея). И сына Гектора убил Пирр, о чём Одиссей думает с отвращением. И из горящей Трои его люди спасали горожан с имуществом. И козопас Меланфий выписан полной мразью, пиратом и убийцей, пытавшимся убить его сына. И, конечно, убийство женихов произошло, скажем так, не в здравом уме (и, конечно, женихи тоже пытались убить его сына). Любопытно, что в книге Валентинова «Диомед, сын Тидея» сам Диомед толком не верит в оправдания Одиссея, приговаривая про себя «Что за фигня, герой?».

==== Зарубежная ====
* [[Lovecraft/Dream Cycle|Цикл Снов]] по сравнению с остальными произведениями Лавкрафта.
* Известный на постсоветском пространстве пересказ «Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями» по сравнению с полной версией сказки «Удивительное путешествие Нильса Хольгерссона с дикими гусями по Швеции». ''Настолько'' светлее и мягче, что уже на грани с [[Упростили и опошлили]].
** Но по отношению к Русенбуму как раз наоборот. При том, что в реальности эта деревянная скульптура цела и поныне.
** То же самое — и сказка «[[Тысяча и одна ночь|Али-Баба и сорок разбойников]]» по сравнению с полной версией — «Рассказ про Али-Баба и сорок разбойников и невольницу Марджану, полностью и до конца»
* Повести о Дунке и Эгге по сравнению с основной сагой [[A Song of Ice and Fire]]. Повести эти — [[приквел]], а не [[сиквел]] (описывают жизнь в относительно мирное время, когда самой большой угрозой Семи Королевствам был клан [[бастард]]ов-эмигрантов, а об их распаде не могло быть и речи).
* Ялмар Тесен — «[[The Way Back|Возвращение]]» написано позднее, чем «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]» и по тону оно намного легче: вместо того, чтобы показывать социальные проблемы, автор сконцентрировался на персональной истории женщины по имени Анна.
* Книги о комиссаре Каифасе Каине. На фоне мрачного и пафосного либо наполненного обыденной жестью сеттинга [[Warhammer 40000]] попытки Каина «откосить» от военных трудностей (что у незаслуженно считающего себя трусом комиссара часто не выходит) смотрятся однозначно веселее, во многом за счёт стиля изложения и отношения к происходящему главного героя.
** Что, впрочем, не сказывается на количестве трупов «за кадром». Да и в «кадре» царят узнаваемые реалии Мира Вечной Войны… Это не столько «светлее и мягче», сколько «[[Черный юмор|смешнее]]».
* Рассказ «Подарок для госпожи Баэды», история про любовь с первого взгляда, деперсонализацию и мезальянс, в рамках сеттинга Warhammer 40000, действующие персонажи — тёмные эльдар. Включён в сборник «Бойся чужих» и отнюдь не является [[фанфик]]ом.
* Дэшилл Хэммет "Худой мужчина" - по сравнению с другими работами классика нуара, в данном романе много шуток и юмора. Хотя Сэм Спейд и сотрудник агенства "Континенталь" не являются плохими людьми, Ник Чарльз из всех протагонистов Хэммета, самый добрый и понимающий.
* Юсси Адлер-Ольсен цикл романов "Отдел Q" - по сравнению с другими произведениями в стилистике "скандинавского нуара" в этих книгах довольно много юмора, главный герой детектив Карл Мерк становится добрее и позитивнее с каждой новой частью. В большинстве романов серии также есть полноценный хеппи-энд, что большая редкость для такого жанра.
* "Мисс Шамвей машет волшебной палочкой" Джеймса Хедли Чейза. На фоне других книг автора тут нет жестоких сцен насилия, главным героем является не антигерой с кучей пороков а вполне благополучный и добродушный протагонист Росс Милан. Также много юмора и шуток в романе.

=== [[Кино]] ===
* Во всех фильмах про Христофора Колумба умалчивают о том, что он приказал отрубать ногу индейцам, не заплатившим ему по его приказу дань — мерку золота!
* Киносказки позднего творчества Александра Роу по сравнению с «Кощеем Бессмертным» и «Василисой Прекрасной». В сказках поприбавилось юмора, а злодеи стали более комическими, чтобы зрители их меньше боялись. Достаточно сравнить Бабу-ягу из «Василисы…» и из «[[Морозко]]».
* Многочисленные экранизации «[[Le Comte de Monte-Cristo|Графа Монте-Кристо]]» всегда крепко смягчают судьбу Мерседес и её сына Альбера. Ну, типа все помирились, мать и сын покинули дом гада-папашки, Альбер бросил светскую жизнь и занялся делом (часто его отправляют в торговый флот, по аналогии с Дантесом), Мерседес радуется и ждёт отпрыска. И жили они долго и счастливо… или нет?! По книге всё несколько иначе. Извинения, которые Альбер принёс графу Монте-Кристо прямо перед дуэлью, автоматически убивают его репутацию в [[Увидеть и умереть|парижском]] обществе. И единственный вариант для него — отправиться в действующую (!) армию, в тогдашнюю горячую точку в Северной Африке. А ведь этот парень, хоть и насквозь положительный, но избалованный, реальной жизни не нюхавший. Вернётся ли он оттуда (по возможности не калекой), [[Открытый финал|мы не знаем]], но легко можем предположить, как себя будет чувствовать Мерседес…
** А в экранизации 1998 года с Жераром Депардьё Эдмон и Мерседес и вовсе снова становятся единой парой.
** В советском трёхсерийнике «Узник замка Иф» [[Темнее и острее|вышло совсем иначе]]. Если книжная Мерседес хотя бы поселилась в своём старом домике и располагала средствами, позволявшими жить не в роскоши, но в достатке, то в фильме она возвращается… на пепелище своего бывшего дома. Как будет привыкшая к высшему обществу дама влачить нищенское существование, тоже неясно, на экране нам напоследок покажут только её слёзы.
* «Маленькая принцесса» 1939 г. по сравнению с оригинальной повестью Френсис Бернетт. В книге капитан Кру умирает, в фильме — [[пощадить в адаптации|остаётся в живых]].
* Двухсерийная экранизация книги Валентины Осеевой «Васёк Трубачёв и его товарищи» — в целом, фильмы сняты с бережным отношением к оригиналу, но некоторые тяжёлые моменты убрали:
** В повести говорится, что отец Петьку Русакова бьёт и порет ремнём. В кинофильме он подчёркивает, что никогда в жизни не ударил сына, а только грозится, потому что не знает, как заставить мальчика учиться.
** В повести неоднократно подчёркивается, что у Севы Малютина — порок сердца, учитель боится за его жизнь. В фильмах про это упоминаний нет.
** В кинофильме «Отряд Трубачёва сражается» отсутствует самый трагический момент книги Осеевой — сцена расстрела фашистами Вали Степановой.
* «[[Повесть о Ходже Насреддине|Насреддин в Бухаре]]» — из экранизации убрали упоминания о том, что эмир истребил родню Насреддина, и сцену с обездоленными должниками Джафара.
* «Илья Муромец» 1956 г. Владимир Красно Солнышко, в аутентичных былинах предстающий временами [[Глупый король|недалёким]], а иногда и прямо [[Злой король|неприятным]] персонажем, превращён в едва ли не [[Искусный государь|идеального правителя]], полностью исчезла тема… [[Супружеская измена|богатой личной жизни]] его жены [[Гулящая королева|княгини Апраксеи]], Сокольник, сын заглавного героя, выросший в враждебном племени, вместо того, чтоб [[Сиротинушка|убить мать]] и [[Я тебя породил, я тебя и убью|погибнуть от рук отца]], переходит на нашу сторону и т. п. А иначе и не могло быть в [[Детское кино|детском кино]].
* «[[Kalevala|Сампо]]» Александра Птушко по отношению к изначальному карельскому эпосу. Вейнеймейнен больше не [[Колдун и воин|колдун]] и [[Роман мая с декабрём|личная]] [[Дойти до самоубийства|жизнь]] его осталась за кадром, Леминкайнен из [[Ловелас|бабника]] и [[трикстер]]а сделался чем-то светлым и почему-то [[Отупеть в адаптации|очень лоховатым]], напрочь выпала угрюмая линия Куллерво с рабством, местью, инцестом и самоубийством… Причина та же, что и с экранизацией русских былин: эпос — это сказки, сказки — детям, а детям на все эти ужасы смотреть нельзя…
* Дилогия С. Герасимова «Юность Петра» и «В начале славных дел» по сравнению с литературным первоисточником А. Толстого «Пётр Первый» выглядит гораздо светлее и мягче. Нет, ну насилия и жестокости в фильмах хватает, но вот роман кишит описаниями доносов, наказаний, отрубленных рук и носов, жестоких пыток и казней. Да и сама Россия изображена скорее [[застенки царизма|Мордором]], а русские люди (купцы, простонародье и многие дворяне) — отсталыми дураками, по сравнению с главными героями и немцами с Кукуя, типа, жили «по-медвежьи», таская тяжёлые шубы (ага, в 30-градусный мороз надо в бикини было бегать!) и постоянно ложась спать после обеда (ну действительно, спорный вопрос насчёт полезности этого в медицинском плане). Впрочем, если учесть дату написания романа (1930-34 гг.), то ничего удивительного нет — это всё ещё очень патриотично выглядит, особенно в сравнении с творениями Е. Ярославского и Д. Бедного. В фильмах большинство антирусских пассажей убрали, наиболее мракобесные по сюжету герои выглядят больше комичными персонажами, а по жанру получился историко-приключенческий эпик.
* «Формула любви» 1984 г. в сравнении с повестью Алексея Толстого «Граф Калиостро» (1921). Калиостро не просто шарлатан, а обладает способностью внушения и его лечения Машиного папеньки имеет эффект [[Вера — это сила|плацебо]]. Маргадон здесь не [[рабство|раб]], а харизматичный жулик, достойный своего хозяина. С Алексеем Федяшевым Калиостро расстаются друзьями. Убить его, дабы скрыть свой шарлатанский трюк, он не пытался.
* Фильм «Соломенные псы» 1971 г. по сравнению с первоисточником — романом Гордона М. Уильямса «Осада фермы Тренчера».
* «[[Годзилла]]» — чёрно-белая дилогия 1950-х годов действительно мрачная, на первом плане в ней не сам Годзилла (который олицетворяет страшную стихийную силу, разбуженную людьми), а человеческий героизм — учёного Сэкидзавы в первой части, лётчиков во второй, и так далее. Уничтожение города показано очень детально — люди гибнут и калечатся под горящими руинами. После выхода второго фильма о Годзилле хотели забыть, но через несколько лет Эйджи Цубурайя (родоначальник жанра токусацу и создатель Ультрамана) объявил, что надо бы этого персонажа воскресить. Но для семейного просмотра. И фильмы пусть будут детскими и обязательно цветными. С этих пор смешной большеглазый динозаврик танцевал и летал на реактивной тяге — и так до 1980-х, когда «воскресили» оригинального мрачного Годзиллу.
* Фильм «Ларец Марии Медичи» по сравнению с оригинальной книгой Еремея Парнова.
** История мадам Локар не то чтобы смягчена (сделать светлее и мягче рассказ о немецкой оккупации вряд ли возможно), но сокращена. В книге куда больше страшных подробностей.
** В книге один из сотрудников следственной группы был убит. В фильме сотрудник (другой) отделался травмой.
** А самые большие изменения коснулись линии Веры Фабиановны Чарской (и ее котика, да…). В фильме ее остроумие и [[аристократ]]ичная лёгкая [[Эксцентричная старушенция|эксцентричность]] стали буквально украшением картины. В книге она несчастная полунищая больная старуха.
* «Как царь Пётр [[Владимир Высоцкий|арапа]] женил» — по сравнению с литературным источником («Арап Петра Великого» Александра «[[Наше Всё]]» Пушкина) было добавлено энное количество комичных моментов. Да и сама история из драмы (в исходнике скорее «стерпится, слюбится», чем вспыхнувшие между сужеными чувства) переосмыслена в комедию. Кстати, момент, когда у проезжего требовали его одежду и транспортное средство, был обыгран лет за 8 до этого вашего «[[Терминатор]]а».
* «[[Парк юрского периода]]» — по всем статьям. Динозавры в книге гораздо агрессивнее, они даже убегают в соседние деревни и заедают детей в колыбели. Это, между прочим, довольно подробно описано. Вообще графических подробностей немало. Некоторые из персонажей, например, Малкольм и Хэммонд, в первоисточнике погибают. А сам хозяин парка — не столько увлеченный энтузиаст, который хочет подарить людям самую замечательную на свете игрушку, сколько предприимчивый богач, который ищет новый источник доходов. До создания парка он и мошенничества не чурался.
* «Куджо» — экранизация по сравнению с книгой [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]]. В первоисточнике четырёхлетний Тед умирает в машине от духоты и обезвоживания, в фильме Донна, застрелив бешеного пса, успевает спасти сына, и в финальных кадрах с Тэдом на руках встречает мужа на крыльце их дома. Кстати, соавтором сценария был сам Кинг, хотя в титрах не указан.
** «Бегущий человек» по Кингу же. В экранизации правда о невиновности главгероя вскрывается, повстанцы берут штурмом телецентр, а устроителя шоу убивают об стенку чуть ли не буквально. В книге же протагонист проник на самолёт, был ранен в живот охотником и, из последних сил, [[Взять в ад компанию|направил самолёт на телецентр]]. Беда в том, что в литературном первоисточнике причина не в шоумене, а в звиздеце, творящемся в обществе в целом.
*** Впрочем, в фильме от книги осталась только идея шоу про охоту на беглеца-участника, в остальном же это [[фактически отдельное произведение]].
** «Максимальное ускорение» — большая часть персонажей выжила, все нападавшие на них автомобили были уничтожены, а в послесловии было сказано, что советский военный спутник уничтожил вызвавшую аномальное поведение техники комету. В рассказе «Грузовики» герои так и не смогли сбежать с заправки, а человечество, судя по всему, навсегда оказалось в рабстве у машин.
* ГДРовско-чехословацкий фильм «Три орешка для Золушки» существенно мягче оригинального варианта братьев Гримм<ref>«[[Золушка]]» имеет два основных варианта: от Шарля Пьеро с феей-крёстной и от братьев Гримм без феи-крёстной, вместо которой — орешник с волшебными орехами.</ref>.
* «[[Rambo|Рэмбо: Первая кровь]]». В книге главгерой был жесток и кровожаден, [[Не щадить детей|не стеснялся даже убивать детей]]. В экранизации же по вине Рэмбо погиб всего один человек, да и то потому, что был идиот.
* «Красота дьявола» Рене Клера — доктор [[Фауст]] сохраняет свою душу и уходит прочь с возлюбленной Маргаритой.
* [[The Dark Knight Rises]] по сравнению с [[The Dark Knight]]. «Тёмный рыцарь» настолько мрачен, что даже минимальное осветление уже делает сиквел этим тропом.
* «Бэтмен навсегда» и «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера по сравнению с бёртоновскими предшественниками — «Бэтмен» и «Бэтмен возвращается». В особенности Batman Returns. Собственно говоря, Шумахера в режиссерское кресло посадили именно потому, что «Бэтмен возвращается» был чересчур мрачным, и всё надо было сильно осветлить.
* Фильм [[The Crow|«Ворон»]] по сравнению с оригинальными комиксами Джеймса О’Барра. Лучше не пытайтесь себе представить, каков этот оригинальный комикс — психика здоровее будет.
* Также фильм [[Constantine (фильм)|«Константин»]] по сравнению с оригинальными комиксами. Если фильм — это средней мрачности боевик с мистикой, то комикс — зашкальной мрачности ужастик.
* В некоторой степени кинотрилогия про [[Robocop|Робокопа]]: в первых двух плохие парни стреляют, убивают, мучают, части убитых разлетаются в разные стороны, хорошие им отвечают тоже жестоко. А в третьей части все как-то мягче, без разбрасывания частей убитого по территории штата, без особо циничного мучительства. (Вообще эту серию часто приводит в пример того, как погоня за более низким возрастным рейтингом может погубить франщизу)
* «Трилогия о мести» Пака Чхан Ука («Сочувствие господину Месть», «Олдбой», «Сочувствие госпоже Месть»), оставаясь весьма мрачной, тем не менее, становится чуть светлее с каждой следующей частью, и у третьего фильма даже есть что-то, отдаленно похожее на хороший конец.
* «[[Mad Max|Безумный Макс 3: Под куполом грома]]». По сравнению с первыми двумя фильмами (да и с «Дорогой ярости») это во всех смыслах детский сад.
* Фильм «[[Русское (фильм)|Русское]]» по повести Лимонова «Подросток Савенко» (и некоторым другим рассказам). В фильм не попали все многочисленные жёсткие моменты повести — убийства, изнасилования (в т. ч. групповое), поножовщина, малолетние проститутки, уголовная мораль, мастурбация, дефекация, алкогольная интоксикация, разговор матом, домогательства в начальной школе, национальная рознь и т. д. То, что осталось, значительно смягчено — изнасилование превратилось в обычный секс, а опасный гопник и качок Саня Красный стал безобидным низкорослым увальнем.
* Фильм «[[Имя розы]]» по одноименной книге Умберто Эко. Так, например, если в книге {{spoiler|возлюбленную главного героя отправляют на казнь, то в фильме она остаётся жива и невредима}}.
* Комедия «Маска» по сравнению с оригинальным комиксом с лютым уровнем жестокости и куда более страшной трансформацией.
* «Клуб первых жен». Книга — достаточно серьёзная, даже тяжелая, социальная драма. Фильм — яркая позитивная комедия, несмотря даже на смерть подруги главных героинь в самом начале.
* Фильм «Дорога на Вэллвилл» гораздо светлее и мягче одноименной книги. Милая комедия с Энтони Хопкинсом, в то время как книга — довольно драматичная история, где доктор Келлогг все-таки убивает Джорджа. За дело.
* Киновселенная «[[Терминатор]]» — [[зигзаг]]и: второй фильм мрачен и брутален, но сменил жанр с технотриллера с неумолимым преследователем на боевик, где герои могут бороться с будущим. Третий фильм хоть и закончился Концом света, но в целом выполнен куда как мягче и в более светлых тонах. С четвёртым инверсия — там [[постапокалипсис]], пятый осветлил краски настолько, что фактически стал комедийным боевиком, а «тёмные судьбы» снова стал серьёзным.
* [[R.E.D.]] — фильм по сравнению с оригинальным комиксом
* «Степфордские жены» — роман и оригинальный фильм были триллером, и закончились на мрачноватой ноте. Ремейк 2004 года не только обрёл комедийный жанр и хэппи-энд, но и сохранил в драматизме: муж главной героини осознал, что «зомбированная» жена не будет любить его по-настоящему, а глава мужского клуба {{spoiler|оказался роботом, которого убила жена (единственная не зомбированная из женского населения на конец фильма) в порыве ярости, застукав за изменой. Жена, потеряв своё семейное счастье, хотела вернуть его себе и другим, сначала зомбировав жён, а затем планировала и мужей, но все закончилось благополучно, и степфордские жены вернули своё сознание}}.
* Фильм «[[Cloud Atlas|Облачный атлас]]» гораздо светлее и оптимистичнее оригинального романа Дэвида Митчелла. В сравнении с книгой, изменили структуру и финал. Если роман был нарочно закольцован и хронологически заканчивался историй Заки с уничтожением родного племени и эпидемией в стане техников, то фильм излагает все истории попеременно сценами и заканчивается счастливым концом — выжившие люди все-таки дождались помощи из космоса и были эвакуированы на другую планету.
* Экранизация [[Gunnm]], она же «Боевой Ангел Алита». Мрачная и жестокая атмосфера оригинальной манги в фильме сменилась на ванильную молодежную фантастику. Как ни странно, но [[Блестящий неканон|фильм очень даже понравился как фанатам]] ([[проблема противоположных оценок|ну не всем, конечно]]), так и самому Юкито Кисиро, автору оригинала.
* «[[Мстители: Война Бесконечности]]»/«[[Мстители: Финал|Финал]]»: думаете, смерть половины существ во Вселенной это худшее, что может быть? В оригинальном комикс-событии «Infinity Gauntlet» с этого неприятности только начинались! После Великого Исчезновения по Вселенной прошлась ещё и психическая волна Таноса, сметавшая звёзды, и одними её остатками на Земле были уничтожены западное побережье США и Японские острова. Мало того — Земля была сдвинута с орбиты, и её ждали новый ледниковый период и медленная гибель. И сам Танос в оригинале гораздо более страшная угроза — против него приходится собирать армию космических сущностей вроде Галактуса и Хроноса, ведь Танос опасен даже для них, а выжившие супергерои используются в этой войне как пушечное мясо. И да, Таноса это заставили сделать не тяжкие думы о благе Вселенной, а [[Чего не сделаешь ради любви|простые ухаживания за Леди Смертью]].
* «[[Каникулы строгого режима]]». В оригинальной книге Кивинова и Крестового и юмор откровенно [[чёрный юмор|висельный]], и детский лагерь, где нычатся главгерои — форменная [[приглаженная помойка]] в глубокой провинции, и концовки (что [[плохой хороший конец|«добрая»]], что [[чернуха|«реалистичная»]]) [[садистский выбор|стоят друг друга]]. В фильме же творится натуральный цирк с понями в духе Гайдая, вовремя разбавленный где экшеном, где [[душегрейка|душегрейкой]], а финал, скомпилированный из обоих книжных, при всей [[получилась реальность|реалистичности (без кавычек)]] [[хороший плохой конец|оставляет по себе исключительно светлые чувства]].
* «Мост через реку Квай». Во времена съёмок фильма кровь и жестокость на экране показывать стеснялись, поэтому японский концлагерь здесь выглядит не таким уж плохим местом, а его обитатели — не такими уж несчастными. Этот фильм в свое время посмотрели многие бывшие военнопленные, и некоторые записали потом свои впечатления. Один иронично спросил: «И где это они видели таких толстых военнопленных?» Другой (строивший тот самый пресловутый мост) указал, что к тому времени у них не осталось никакой военной формы, даже порванной, и у них не было сил ходить строем, петь или даже свистеть. Кстати, в романе-первоисточнике все выглядит куда мрачнее и жестче — автор романа, Пьер Буль, сам побывал в японском концлагере и описывал его не понаслышке.
** Впрочем, эта проблема не минует практически любой фильм о концлагерях или «зверствах на оккупированных территориях», даже современный (хотя теперь стараются выдать побольше реализма и крови особо не боятся). Потому что если снять все именно в таком виде «как было на самом деле», у кинозалов придется дежурить скорым, а сам кинозал после сеансов — отмывать. Ну, по крайней мере, если речь идет о европейских или американских режиссерах, вот китайцы меньше стесняются: фильм «Человек за солнцем», например, довольно близок к оригинальным воспоминаниям очевидцев (и слабонервным его лучше не смотреть).
** При этом некоторые современные японцы не стеснятся обвинять Голливуд в «очернении» их предков, хотя на самом деле сценаристы и режиссеры чаще смягчают, а не ужесточают реальную историю, а многое, кажущееся неправдоподобно жестоким, происходило на самом деле.
** Насчёт «теперь стараются выдать побольше реализма» — спорный вопрос, вспомнить хотя бы пресловутый [[Badcomedian|концсанаторий]] из фильма [[Кино и немцы|«Форсаж на танках»]].
* Экранизация романа М. Крайтона «Восходящее солнце». Книга имеет четко антияпонскую направленность, и злодеем был японец. В фильме акценты сильно смещены: к примеру, белого копа сыграл [[Сменить расу в адаптации|Уэсли Снайс]], также в фильме [[Злодейство в адаптации|главный преступник — другой человек]].
* «Зов предков» (2020) — практически исчезла затрагиваемая в книге [[Jack London|Джека Лондона]] тема суровости выживания в северной глуши, где царит «[[по праву сильного|закон дубины и клыка]]», в кадре не умирает ни одно животное, да и сам [[протагонист|Бэк]] так [[героизм в адаптации|до конца и остаётся]] [[собака — друг человека|благородным и дружелюбным псом]], который даже после одичания и ухода к волкам убивает лишь из самозащиты. Впрочем, немудрено для семейного фильма с рейтингом 6+.
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]»: собственно Чумной Доктор превратился из наглого лицемера в настоящего [[Антизлодей|антизлодея]] — [[Благонамеренный экстремист|благонамеренного экстремиста]], хоть и поехавшего в этой версии крышей. И казни его на сей раз выглядят не так жутко. Погромы тоже показаны светлее и мягче — в оригинале было целое побоище с убитыми, а не просто переворачивание ларьков.
* «Человек из Подольска» — в сравнении с оригинальной пьесой значительно расширили и осветлили финал: таких, как Николай, «перевоспитуемых» много и в конце каждый получает приз, позволяющий наконец начать движение к мечте (безнадежно мечтавшему о музыкальной карьере Николаю достался сертификат на запись в профессиональной студии звукозаписи).
* «Тропой бескорыстной любви», первый фильм тетралогии про ручную рысь Кунака — многие шокирующие моменты, которые присутствовали в первоисточнике (повесть Виталия Бианки «Мурзук»), были изменены. Начнём с того, что в оригинале дедушка-лесник ''сам'' убил рысь и двух её детёнышей, а третьего пощадил и забрал с собой. В фильме же рысь погибла в схватке с медведем, защищая своего рысёнка, и лесник просто подобрал осиротившего малыша, который бы без матери точно не выжил.
* * «Куб²: Гиперкуб» — герои, как и в первом фильме, гибнут от ловушек и убивают друг друга. Но сами ловушки стали более абстрактными. Это уже не режущие струны, колья, огнемёты, голливудская кислота и т. п., а некие стеклообразные фигуры. Жанр стал ближе к научной фантастике, отойдя от триллера. Даже дизайн камер менее агрессивен. Если первый фильм, «Куб» и третий, «Куб Ноль» на украинском телевидении, тогда ещё с русскоязычным дубляжом, выходили с красным квадратом в углу — только для взрослых, то «Куб²: Гиперкуб» — с жёлтым треугольником — просмотр передач несовершеннолетними разрешен в присутствии родителей либо с их разрешения.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Бэтмен» 1960-х (плюс одноименный фильм 1966 г.) гораздо светлее комиксов (по крайней мере, до введения кодекса комиксов). А по современным меркам вообще балансирует на грани ситкома. Кстати, некоторые локации (в том числе и злодейские тайные базы) сильно напоминают театральные декорации, хотя в рамках сериала смотрятся органично (см. [[yt:qpoxHvmWPfc|подборку из финальных и проходных битв]]) К тому же во второй половине 1960х при Джулиусе Шварце и комиксы про данного супергероя выпускались такие же по духу, как и сериал. Но в 1969 г. было принято решения сделать комиксные приключения Бэтмена как можно ближе к исходной задумке 1940х.
* «[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона]]» (1979) — особенно если сравнить с трактовкой британцев, у которых Холмс на экране зачастую был козлом, а Ватсон — простофилей. Также опущена (вернее сокращена до полной незаметности) страсть Шерлока к наркотикам.
** Отдельный момент — сэр Генри в «Собаке Баскервилей», сыгранный «барином» Никитой Михалковым, а также миссис Бэрримор в исполнении Светланы Крючковой в том же фильме. Довольно мрачное произведение за счёт этого получило [[Разрядка смехом|разрядку смехом]]. Финал, где нервнобольного сэра Генри кормят овсянкой с ложечки, как младенца, и разговаривают с ним в духе «поедем на большом кораблике вокруг света», заставил смеяться до слёз даже самых суровых телезрителей. А ещё именно этот фильм и образ сэра Генри породили немало анекдотов. Собственно, «овсянка, сэр» — оттуда же.
* «Удивительные странствия Геракла» и «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — герои греческих мифов, будь то боги или полубоги, равно как и исторические личности, здесь выглядят ну совсем плюшевыми по сравнению с классикой. Даже Клеопатра (кстати, [[Кастинг-агентство «WTF?»|почему-то]] потемневшая) совсем не похожа на то, что о ней рассказывали (хотя, может, это «чёрная легенда» со стороны римлян?) и вовсе не пытается, подобно самке богомола, умертвить [[Анахронизм|Автолика]], которому посчастливилось с ней переспать.
* «[[Зачарованные]]» (1998) — изначально сериал представлял собой мистический триллер, но после третьего сезона был сделан уклон в сторону [[фэнтези]], и градус мрачности заметно упал.
* «Тени исчезают в полдень». Фильм сильно смягчили по сравнению с книгой, полной мрака, безысходности и жестоких моментов. К примеру, по книге Серафима поехала крышей ещё в молодости (она улыбается, когда на её глазах заживо сжигают дочку председателя сельсовета), а у Клавы Никулиной есть сестра, которая попадает в секту (садистские ритуалы этой секты описаны очень детально). Многие персонажи, которые в сериале показаны неоднозначно, в книге были мерзавчиками, например, Стешка и её сын Митька, или Антип (идиот и пьяница). Некоторых героев, типа Андрея Лукина, [[Пощадить в адаптации|пощадили в адаптации]]. Да и финал сериала гораздо позитивнее, чем в первоисточнике. Все главные герои заработали свой хэппи-энд, а в книге этого у многих не случилось.
** У Серафимы в книге целая куча «подвигов». Например, чтобы сбежать под прикрытием, она… сжигает целую деревню староверов. Вместе с маленькими детьми. А ещё она хочет принести в жертву сектантам свою дочку Варю… А ещё… Словом, она тут настоящая психопатка-[[Мраккультисты|мраккультистка]], по сравнению с ней киношная Серафима-Пистимея — безобидная тётушка, да и сыграла её утончённо красивая Александра Завьялова.
** Наконец, акценты в книге и сериале расставлены по-разному. Сериал — это традиционное советское кино, о том, как в деревне строят коммунизм и живут в колхозе, а всякие враги народа этому мешают. Книга — чисто антисектантская пропаганда. Там подчёркнуто, что Советской власти мешают не столько вредители и враги из-за бугра, сколько сектанты. Доходит и до [[Теория заговора|теории заговора]]: Устин читает иностранные заметки и методички про то, как свидетели Иеговы и Ко должны развалить СССР. Естественно, переносить такой хоррор на экран было сложно, да и не нужно — сняли позитивное, душевное и успокаивающее зрителей кино.
* «Бандитский Петербург» — первые два сезона — мрачнейший кинодневник с [[Несчастливый конец|несчастливым концом]], действительно опасными злодеями и неоднозначными протагонистами. Следующие — банальный детектив с «хорошими» ментами и «плохими» бандитами. Получились они, чего греха таить, куда слабее.(правда, особняком стоит 6 сезон — «Опер». У него тоже много фанатов)
* «Пёс» — первый сезон был настолько серьёзным и пафосным, что даже [[Бафос|атмосфера становилась более бафосной]]. Со второго сезона появилась некая комичность, которую придавал персонаж [[Штатный клоун|Капитан Игорь Гнездилов]]. С третьего сезона сериал превратился скорее в комедию.
* «Марш Турецкого». Турецкий, Меркулов и Грязнов противостоят поначалу организованной преступности, влиятельным и высокопоставленным негодяям. В деле несколько (и даже) много погибших. Очень часто герои не дают случиться государственному перевороту (или чему-нибудь менее страшному). При этом противники героев достаточно серьезные, в любой момент могут прислать убийц прямо домой героям, да еще и оборотни в погонах чуть ли не в каждой арке. Затем потихоньку расследуемые дела превращаются в вариации на тему классического детектива, либо напоминают отечественных «Ментов», то есть «спасать» мир уже не нужно. В некоторых сериях (арках) вообще один погибший, а кое-где и его нет. Потом «Возвращение Турецкого» (2007) попытались сделать темнее и острее, но получилось как-то не так.
* «Убойная сила» может рассматриваться как комедийный спин-офф «Улицы разбитых фонарей». Да и сами к Улицы с сезонами утратили большую часть мрачности.
** Это серии то про Чечню, скинхедов и наркоторговлю и тотальную коррупцию в маленьком городке — «комедийным спин-оффом» считать можно? Не говоря уже о первом сезоне, который был очень неплохим неонуаром во все поля. Комедийные моменты, если что, и в первом сезоне УРФ были, как то разбавляя общий тотальный мрачняк. А по сравнению с ним, «Убойная Сила» (особенно последние два сезона) такими мрачными уже не кажутся, потому что и времена, как не странно, изменились.
* Говоря об «Улицах разбитых фонарей» — сериал (точнее, 1-й с половиной сезон) в сравнении с литературными первоисточниками. Многие, довольно мрачные или тяжёлые моменты из работы 85-го отделения милиции, капитана Ларина и убойного отдела на экраны так и не попали.
** Повесть «Попутчики», кульминационный момент с тараном. В сериале до момента разговора милицейского шофёра с Волковым может показаться, что из находившихся в УАЗе наиболее серьёзно пострадал только Ларин, треснувшийся головой об лобовуху. В повести всё жёстче — опер Кивинов при ударе вылетел через лобовое стекло и оказался на крыше «девятки»; Дукалис ударился головой об переднее пассажирское сидение и ненадолго отрубился, а после задержания преступников замечает, что у него изо рта льётся кровь и теряет сознание; не пострадал только опер Миша Петров, благодаря своему небольшому росту успевший перед столкновением упереться ногами в водительское сидение.
** Та же повесть, эпизод с мужиком, поехавшим получать деньги с напёрсточников. Если в сериале просто демонстрируют испачканного фальшивой кровью актёра в мусорном ящике, то в книге обстоятельства его убийства описаны буквально как «по протоколу»<ref>В примечании к справке судмедэксперта с описанием характера и количества ранений автор указал, что данный случай действительно имел место быть в марте 1993 года у станции метро «Площадь Ветеранов»</ref>, во всех очень страшных подробностях, как обморозки расправлялись с несчастным, который по пути в магазин за телевизором решил сыграть в «колпачки»…
** Повесть «Чарующие сны» — девушка Инга в книге оказалась жертвой «ограбления», подстроенного Альбертом, чтобы крепче взять её в оборот (в сериальной версии он просто дал ей денег «в долг», который потом потребовал отработать), причём, подельник Альберта ударил её в живот со всей силой, что привело к серьёзной травме и уже после задержания Инга теряет сознание и оказывается в больнице в тяжёлом состоянии — она едва не погибла от развившегося перитонита. В сериале так же пощадили и Риту, напарницу медсестры Лены, которая в книге была убита и расчленена в комнате общаги, где жила с Мариной Шиловой, {{spoiler|сестрой Альберта}}, помогавшей подбирать «медсестёр» из студенток СанГика. В сериале же соседка была сделана эпизодическим, не злодейским персонажем. Разнились и мотивы убийства Лены — в книге она и Рита грозились сдать всё схему милиции или вломить бандитам, если им не будут платить больше за их грязную работу, в сериале же Лену просто заела совесть.
* Сериал «Ходячие мертвецы» по сравнению с комиксом. Ну, как… кипяток ведь холоднее лавы, всё логично.
* «[[Простые истины]]»: поначалу сериал был скорее драматический с элементами комедии (явно показывались проблемы наркомании, отношение к бывшему заключенному, интриги учителей и т. д.), затем стало наоборот. Да и вообще новый 10 (затем и 11) «Б» по сравнению с первым 11 «Б» сталкивается с куда менее острыми проблемами.
* Телесериал «Ворон: лестница в небо» по сравнению с комиксом и [[The Crow|фильмом]]. Начиная с того, что Эрик тут [[Не убий|не склонен к убийствам]] (хотя временами его кары тянут на весьма [[жестокое милосердие]]), и заканчивая тем, что Дарла на начало сюжета была не наркоманкой-морфинисткой, а «всего лишь» алкоголичкой.
* «[[Black Mirror|Черное зеркало]]» после перехода с британского Channel 4 на американский Netflix. Если в 7 сериях Channel 4 ни одного и близко намёка на [[хэппи-энд]], то в 3 сезоне Netflix сначала робко появляется первый хэппи-энд, а в 4 сезоне половина серий имеет счастливые концовки.
* «Террор»: в конце фильма {{spoiler|[[хтоническое чудовище]][[Медведи — это страшно|Туунбак]] умирает, отведав плоти [[полное чудовище|Хикки]]. В книге же оно остаётся живым, если такое можно сказать про бессмертного духа}}. Да и вообще, общий посыл сериала, где есть отсутствующая в романе Дэна Симмонса линия с отправленной вслед кораблям спасательной экспедицией (в первоисточнике события в локации, отличной от двух затерянных в ледяной пустыне кораблей, подаются только во флэшбеках, что прибавляет жуткой атмосферы), смотрится куда более оптимистично.
* «[[Диверсант (сериал)|Диверсант]]» — по сравнению с книгой-первоисточником: многое, очень многое, смягчили, а главное, все трое главных героев живы и здоровы. В оригинале один убит своими же ({{spoiler|Калтыгин}}), другой — тяжело (скорее всего, смертельно) болен ({{spoiler|Бобриков}}), третий — в бегах ({{spoiler|Филатов}}). Благодаря такому смягчению сериал превратился в [[блестящий неканон]], претендующий на лавры знаменитого «Офицеры».
* «[[Fargo|Фарго]]» — сериал по сравнению с фильмом. Хотя «светлость» видна только благодаря большему количеству юмора и приятных фоновых персонажей. Происходящие события не менее ужасные.
* Обе сериальные экранизации комиксов Гарта Энниса — «Проповедник» и «Пацаны». На фоне того что творилось в оригинальных комиксах — смотрятся довольно безобидно.
* «Вовочка» — протагонист Вовочка. Из не очень воспитанного [[трикстер]]а (который в некоторых анекдотах балансировал на грани [[Маленькие гадёныши|маленького гадёныша]]) превратился в безобидного [[Герой-насмешник|героя-насмешника]]. По-крайней мере, стал куда вежливей фольклорного воплощения образа.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Советский «Малыш и [[Карлсон]]» — образ Карлсона очень сильно смягчён: у [[добродушный толстяк|добродушного толстяка]] из мультика мало общего с книжным [[обжора|обжорой]], эгоистом и мелким воришкой.
** Два жулика. Если в книге это два знаменитых вора, ограбивших под чистую не одну квартиру в городе, то в мультфильме максимум, что они делают плохого — воруют бельё.
* «[[Фильм, фильм, фильм]]» — шоу внутри шоу, в котором казнь/похороны героя посчитали неприемлемыми и заменили невесть каким необъяснённым спасением и свадьбой. Вместо персонажей рыдали Сценарист с Режиссёром (Режиссёр даже упал в обморок).
* «[[Колобок]]» (1956) — Колобок остался в живых, а старик со старухой относятся к нему как к сыну.
** «Сказка про Колобок» (1969) — тут Колобка испекли в подарок Внучке. И Колобок расстраивался, осознавая, что его не съедят вовремя. А звери пришли к Внучке в гости, следуя за Колобком.
* «Девочка, наступившая на хлеб» Елены Лапшиной. Если в оригинальной сказке Андерсена Инге попадает в ад, а в советском мультфильме застревает в паутине в пивоварне болотницы, и в обоих случаях её душа переселяется в ласточку, то в экранизации Лапшиной она отделывается лёгким вывихом мозга и в результате возвращается к матери живая, здоровая, целая и невредимая.
* Александра Снежко-Блоцкая вовсю пользовалась этим тропом в своих мультфильмах по мотивам греческих мифов. Медея у неё не убивает своего брата и сыновей от Ясона (да их и нет - ни брата, ни сыновей), и не подстраивает убийство Пелия; Персей не крадёт у Грай зуб и глаз, а возвращает им - а они ему в награду сами дарят сумку и сандалии, и Медузу он убивает не спящую, а в честном бою; Тесей не бросает Ариадну, а её у него похищает Дионис... В общем, все античные герои становятся более благородными.
* Дисней любит этот троп:
** «[[Белоснежка и семь гномов]]» — из сюжета были убраны попытки мачехи убить Белоснежку при помощи удушающего корсета и ядовитого гребня для волос. Белоснежка не умирает по-настоящему от отравленного яблока, а лишь погружается в летаргический сон. А мачеха погибает, сорвавшись в пропасть, а не от танца в раскалённых железных туфлях.
** «[[The Little Mermaid|Русалочка]]» — в книге героиня согласилась [[Верните мне язык!|лишиться языка]], чтобы быть с принцем, а в диснеевском мультфильме ведьма у неё [[немой|забирает голос]] волшебной силой.
*** Не говоря о том, что в оригинале Русалочка умерла и отправилась в мир духов, потому что принц предпочел ей принцессу.
*** И к тому же, в мультфильм не попали страдания Русалочки на земле: «Я изготовлю тебе питьё, ты возьмёшь его, поплывёшь с ним к берегу ещё до восхода солнца, сядешь там и выпьешь всё до капли; тогда твой хвост раздвоится и превратится в пару стройных, как сказали бы люди, ножек. Но тебе будет так больно, как будто тебя пронзят острым мечом. Зато все, кто тебя увидят, скажут, что такой прелестной девушки они ещё не встречали! Ты сохранишь свою плавную, скользящую походку — ни одна танцовщица не сравнится с тобой; но помни, что ты будешь ступать как по острым ножам, так что изранишь свои ножки в кровь».
** Мультфильм «[[The Fox and the Hound|Лис и Пёс]]» — в оригинале лис погиб трагическим образом, а пса застрелил охотник. Старший же пёс в оригинале тоже погибает.
** «[[Горбун из Нотр-Дама]]» по сравнению с книгой. Эсмеральда и Квазимодо остаются в живых, да еще и вторых половинок обретают. Но, несмотря на это, данный мультфильм все равно считается чуть ли не самым мрачным в истории студии.
*** А вот его сиквел играет в режиме «педаль в асфальт».
** «[[Мулан]] 2» по сравнению с более известной первой частью. Первая часть может претендовать на звание одного из самых мрачных мультфильмов Диснея. Троп [[Война — это кошмар]] во все поля, главный злодей — [[Полное чудовище|полное чудовище]], [[не щадить детей|не щадящее детей]], один из второстепенных персонажей погибает (пусть и за кадром), подчёркивается крайне незавидное положение женщины в Древнем Китае, сексизм проявляют в том числе и положительные персонажи. В сиквеле же не умирает ни один персонаж, главный злодей как таковой там отсутствует (у героев есть одна схватка с горными разбойниками, но она продлилась очень недолго). И хотя в сиквеле император упоминает о приближающихся к китайской границе монгольских ордах, сами монгольские воины в кадре не появляются ни разу и персонажи в своих разговорах о них почти не вспоминают. Кроме того, в первой части Мулан по закону грозила смертная казнь за то, что она, будучи женщиной, пошла на войну (закон, существовавший не такое уж долгое время в Китае). В сиквеле Мулан пытается убедить своего возлюбленного не выполнять прямой приказ императора (за что даже в более либеральном обществе, чем показанное в первом фильме, полагается смертная казнь), но во время Ли Шанг в качестве аргумента ни разу не ссылается на закон, а только обвиняет её в безответственности. Кроме того, троица императорских дочерей исполняет музыкальный номер «I Wanna Be Like Other Girls», где простолюдинки показываются как намного более свободные и счастливые, чем принцессы — обычным девушкам не запрещается взять и снять неудобную обувь. Хотя в первом фильме простые женщины далеко не обладают свободой (бинтования ножек тогда ещё не было, кстати). Конечно, это можно объяснить тем, что принцессы сильно идеализируют жизнь простолюдинок, но едва ли это подразумевали создатели. Иными словами, в сиквеле отсутствует всё то, что делало мрачной первую часть.
** «[[Геркулес]]» — здесь [[Черно-белая мораль|боги Олимпа добрые, а вот Аид — сволочь]]. На самом деле [[Боги — сволочи|почти все боги Олимпа в первоисточнике были хамами и сволочами, а смотрят они на смертных людей, как на жалких букашек]]. Даже Аид был няшкой по сравнению с Зевсом. Так что серия игр [[God of War]] весьма [[Гуро|достоверно]] [[Изнасилование|показывает]] греческую мифологию, которую придумали древние греки.
*** Данный мультфильм — сабж не только по отношению к первоисточнику, но и по отношению к трём предшествовавшим ему диснеевским мультфильмам. В отличие от картин «Король Лев», «Покахонтас» и «Горбун из Нотр-Дама», здесь ни один положительный персонаж не умирает [[смерть навсегда|навсегда]], острые социальные темы вроде дискриминации практически не затронуты, Аид более комичен, чем Шрам, губернатор Рэтклифф и Клод Фролло. «Геркулеса» можно смело назвать самым лёгким и жизнерадостным мультфильмом из снятых Диснеем во второй половине девяностых.
*** Как на жалких букашек? Ну как сказать… Вообще-то боги множество раз влюблялись в смертных, а некоторым и вовсе даровали бессмертие. И в греческой мифологии такое случалось гораздо чаще, чем во всех других.
* «[[Принц Египта]]». Неудивительно, ибо первоисточником является [[Библия]].
* Экранизация [[Роман о Лисе]], в которой трикстер, находившийся за гранью добра и зла, стал добрее.
* Цикл про дятла Вуди — как бы [[развитие персонажа]]. В ранних выпусках он хулиган, [[трикстер]] и [[козёл]]. Постепенно у него начинает проявляться золотое сердце, изредка он отыгрывает роль обаятельного мошенника и аналогичные. А позднее дятел может и слабого защитить, и наказать злодея.
* «Новоселье у братца Кролика» — Кролик. Если в книге он тот ещё [[трикстер]], то в мультфильме — просто [[Добродушный толстяк]]. И хотя он всё ещё хитрый, свою хитрость использует исключительно чтобы выбираться из опасных ситуаций.
* Советский мультфильм-экранизация «Полкан и Шавка». В отличие от книги, здесь Полкан остался жив.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* Мультипликационные экранизации комиксов [[DC]] (кроме последних полнометражек, которыми занимается Джей Олива).
** [[Педаль в пол]] «DC super hero girls» с рейтингом 6+. Юные супергероини и суперзлодейки, включая Чудо-женщину, Бамблби, Ядовитый Плющ, Харли Квин, Супергёрл, Катану и еще многих других, учатся в старшей школе. Конфликты у них подростковые, а методы решения проблем достаточно мирные.
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) — мультсериал в целом по сравнению с телесериалом «[[Байки из склепа]]». И в том числе по сравнению с мультипликационной серией телесериала. Несмотря на загробно-кошмарную тематику, персонажи погибают крайне редко, да и то в основном те, кто изначально не был жив. Обычно всё заканчивается тем, что главные герои, коими по большей части являются дети или подростки, напугавшись до мокрых штанишек ([[принцессы не какают|не буквально, конечно]]), осознают, что поступали не правильно, и становятся на путь исправления. Тема взаимоотношения полов и уж тем более секса, понятное дело, тоже старательно обходится. Лишь в редких случаях проскальзывает очень невинная романтика. А чуть менее чем вся показанная в сериале кровь сводится к одной капле из порезанного пальца. И в этом нет ничего удивительного — мультсериал ведь детский.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — франко-японо-канадская экранизация по отношению к оригинальному аргентинскому комиксу. К примеру, в оригинале главная героиня — натуральный вампирша, которая пьёт кровь, в одном из выпусков была поднята тема торговли детьми, а в другом героям пришлось противостоять серийной убийце. В мультсериале же ничего подобного и в помине нет.
* «Генератор Рекс» — в первом сезоне все ЭВО либо безумные монстры, либо террористы. Во втором появляются Эво, которые худо-бедно могут жить среди людей, хоть и тайно. В третьем появляются такие, которые живут среди людей вполне открыто, да и «Провидение» умудряется «дрессировать» некоторых «диких» ЭВО.
* Экранизации «[[Отверженные|Отверженных]]», ибо оригинал весьма мрачен, в нём полно совсем не детских тем и смертей. Во французском варианте 1992 г. не погиб НИ ОДИН персонаж. В японском варианте Shoujo Cosette мальчик Гаврош благополучно остаётся в живых после событий на баррикаде. Фантина, мать Козетты, не становится проституткой и не продаёт свои зубы (но всё равно заболевает и умирает). А инспектор Жавер не кончает жизнь самоубийством, а вместо этого совершает [[поворот направо]] кругом.
* Детский мультсериал Toxic Crusaders про мутантов-гринписовцев основан на фильме The Toxic Avenger, в котором жестоко убивали людей, занимались налево и направо сексом, а также употребляли разные запрещенные вещества.
* Сериал «Охотники на троллей» существенно светлее и мягче своего литературного первоисточника. Дель Торе надавали по рукам и всю мякотку, вроде расчленёнки, каннибализма и т. д. протащить в сериал из книг не дали. И сами тролли в сериале сделались куда симпатичнее.
* Легендарные [[Черепашки-ниндзя]] 1980-х — авторы смогли из жестокого и сурового комикса для подростков сделать веселую детскую комедию 0+.
** Первый мультсериал про Черепашек-Ниндзя 1987 года, будучи насчитанной на детей, сильно поубавил в мрачности, хардкоре и жестокости в сравнении с оригинальным комиксом. Проявляется это хотя бы в том, что в мультсериале черепахи разбивали бесчувственных роботов, в комиксах же поколачивали живых людей. Да и в драке со Шреддером доходило до открыто показанной крови. В мультсериале же драки бескровные и до тяжёлых травм не доходит. Ну а Шреддер глупее, проще и комичнее, чем его суровый аналог из первоисточника. Да и сами черепахи как минимум выглядят приветливей, чем их версии из комиксов.''(Это то же самое?)''
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — каждый сезон начинался сюжетом на две серии, освещающим серьёзную угрозу (или потенциальную угрозу) для Эквестрии, с которой борется шестёрка главгероинь. Каждый, кроме 7-го, в котором началось всё со вполне умеренной (по меркам сериала) проблемы «Старлайт [[поднял уровень крутизны|подняла уровень крутизны]] и непонятно теперь, что с ней делать», которая влезла в одну серию.
* «[[Жизнь с Луи]]» — автор намерено сгладил некоторые неприятные углы из своего детства. Например, его отец, помимо всего показанного в мультфильме, вдобавок был алкоголиком и бил свою жену. А брак Луи Андерсона со своей школьной любовью продлился всего четыре недели.
* «[[Вуншпунш]]» — в мультсериале колдуны Бубоник и Тирания являются типичными [[Злодей-недотёпа|злодеями-недотёпами]], которые даже один город не могут заколдовать (до и не хотят особо). А вот в оригинальной книге Михаэля Энде они были [[Полное чудовище|полными чудовищами]], которые своим волшебным пуншем чуть было не устроили экологическую катастрофу мирового масштаба.
* В некотором роде [[спин-офф]] «Касагранде» по отношению к оригинальному «Шумному дому». Здесь нет туалетного юмора и намного меньше насилия. У тому же хороших парней и девушек больше относительно козлов и здесь совсем нет слезогонки и топлива ночного кошмара
** [[Субверсия]] — здесь есть и туалетный юмор(некоторые эпизоды с Карлитосом и серия «Старший класс»), есть и слезогонка(серия «Операция Папа») и топливо ночного кошмара(одноногий голубь вместе с крысами), есть и насилие(Бобби и его отец Артуро).
** Да и третий-четвёртый сезоны Loud house по отношению к первому-второму.

=== Веб-комиксы ===
* the GaMERCaT — всего пара стрипов, но все-же. Ньян впервые появляется как эпизодический персонаж, и ее ключевая черта — склонность есть сильно больше, чем в нее влазит, вплоть до рвоты (скорее всего, не булимия, а привычка прирученных бродячих кошек съедать всю доступную еду за раз, даже если не лезет — но применительно к разумному существу это как-то тоже совсем не весело); подано с иронией, но все равно от стрипа как-то не по себе. Когда Ньян прибивается к главным героям, она упоминает, что избавилась от этого, и больше эта проблема никак в комиксе не фигурирует. В общем-то, логично: все-таки, это простенький веб-комикс про геймеров в образах кошек, а не психиатрическая драма.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
Общий пример — аниме в целом. Если аниме 80-х и 90-х ассоциируется с хоррорами, кровавыми боевиками и мрачным киберпанком (т.е. тем, что тогда же было популярно и в Голливуде), то сегодня среднестатистическое аниме это школьная эччи-комедия.
* Мета-пример: аниме по манге зачастую светлее и мягче оригинала.
** [[Devilman]] (аниме 1970-х годов) — вполне обычный тогдашний сёнен. Манга, на которой он основан — зародыш [[сэйнэн]]а с насилием и хоррором (и не без эротики, да). Почти то же самое можно сказать об аниме-версии Devillady.
** [[Getter Robo]] — и опять аниме-адаптация 1970-х намного более детская. Довольно мрачный дух оригинала аутентично передали только в OVAшке конца 1990-х.
** [[Oniisama e…]] — аниме начала 1990-х по классике [[сёдзё]] из 1970-х, чуть менее, чем полностью состоящей из пощёчин, травли, депрессняка и попыток суицида, умудряется быть светлее оригинала и за счёт чего: {{Spoiler|здесь Рэй случайно падает на рельсы, а не намеренно травится таблетками, а Каору [[Счастливо женаты|счастливо выходит замуж]] за Такэхико и [[Дети в финале|рожает ему ребёнка]], в то время как в манге у неё через два года случился рецидив, и она умерла.}} Прелесть да и только!
** [[Berserk]] (любая экранизация). Оригинал — именно что с рейтингом NC-столько-не-живут, поэтому никто не осмелится перенести это на экран во всех кошмарных деталях. {{spoiler|А учитывая качество рисунка Миуры, даже при всём желании [[бюджет пишет сюжет|не смогли бы]]}}.
** [[Lupin the Third]] — аниме-адаптация более детская и несерьезная в отличии от манги, где помимо грабежей Люпен не гнушался совершать убийства, подставы, заниматься сексом с девушками. Люди начавшие читать мангу после аниме адаптации и Замка Калиостро приходят в культурный шок.
** Экранизация «Одинокого Волка и волчонка». Оригинальная манга тоже имеет рейтинг NC-столько-не-живут, но экранизация не только смягчила «взрослые» фрагменты, а еще и сделала Огами Итто более героическим персонажем.
** [[Shaman King]] — к-к-комбо: японская версия аниме светлее и мягче, чем манга ('''намного''' светлее и мягче), а американская версия аниме светлее и мягче японской (прилично светлее и мягче). В итоге автор правки, который сначала познакомился с аниме (причём именно с американской версией), а потом с мангой был, гм… слегка ошарашен тому, какой трэш, угар и содомия творились в оригинале.
** [[Bishoujo Senshi Sailor Moon|«Красавица-воин Сейлор Мун»]], как ни странно. Если сравнивать между собой мангу и аниме 1990-х, то последнее явно оптимистичней и светлей оригинала. И дело не только в преобладающей атмосфере юмора и романтики, причина также кроется и в довольно частых [[Направо кругом|поворотах направо]] и чистосердечных раскаяниях тех персонажей-злодеев, которые в оригинале не только не желали исправляться, но и порой творили [[Полное чудовище|воистину страшные вещи]]. Непосредственно внутри ''каждой'' из адаптаций, однако, ситуация [[Темнее и острее|с точностью до наоборот]]…
*** Единственное исключение, разве что, [[Кризис третьего сезона|четвертый сезон аниме]], который не настолько мрачный, как первые три, но более юмористичный и даже фарсовый. Пятый, на первый взгляд, тоже слегка попадает под этот троп, однако финальные серии более «светлыми и мягкими» всё равно не назовешь…
*** Ах, да, чуть не забыли — [[Шрамы от цензуры|стараниями цензуры]] американская версия аниме 1990-х получилась светлей и мягче японской (привет «Шаман-Кингу» выше!). Настолько, что американские зрители, познакомившиеся потом с некастрированным оригиналом (и уж тем более — мангой), были в откровенном шоке.
** [[One Piece]] — сцена разборок пиратов на острове Джая. В манге Беллами протыкает руку другого пирата ножом, потом обливает его спиртом и поджигает, после чего выбрасывает в окно и добивает своей коронной техникой. В аниме он «всего лишь» хватает бедолагу за руку (страшно сдавив при этом), а потом несколько раз стреляет в него и выбрасывает в окно.
*** Более того, в первой американской версии от 4Kids убрали и выстрелы, ограничившись выбрасыванием из окна. [[Шрамы от цензуры|Но на то она и американская]].
** [[Bleach]] — примеров масса, все и не перечислить. В основном они касаются случаев, когда персонажу отрубали/отрывали руку. В аниме в ряде случаев (когда принципиальной разницы для сюжета не было) дело ограничивалось только серьёзным ранением. Другой способ — изобразить сам момент ранения или уже покалеченное тело очень размыто.
** [[Akame ga Kill!]] — сыграно зигзагом. С одной стороны, вследствие жесткого лимита серий и необходимости забежать вперёд манги, многих героев быстро поубивали (и главный герой тут не оказался исключением). С другой — гибли они обычно быстро и без мучений: 3 девушки, которых в мини-арке манги замучили и убили богачи-извращенцы, благополучно доживают до революции, один из самых отвратительных в манге персонажей Сюра, сын премьер-министра, мажор, маньяк и [[полное чудовище]] без капли уважения даже к собственным подручным, в итоге оказался слит до уровня проходного злодея (так, что кажется, что он-руководитель орды монстров и он-один из последних защитников дворца совершенно разные люди), а его команду, по сравнению с которой Егеря Эсдес просто паладины добра и света, показали пару раз и без подробностей.
*** Сиквел Акаме Hinowa ga Crush тоже играет с этим. Несмотря на {{spoiler|смерть в первой главе [[фальшивый протагонист|главной героини]]}} история гораздо светлее и менее мрачная, чем оригинал. {{spoiler|Только чтобы через 30 глав резко вогнать уровень мрачняка до самых темных глав Акаме, с жестокими смертями центральных героев и изнасилованиями.}}
** [[Chobits]] — чобиты на самом деле — такие же персокомы, просто оснащённые программой имитации романтической любви? Исправим: у нас они в самом деле будут [[Культ любви|чувствовать, а потом передадут эту способность вообще всем!]] Естественно, оригинальная мрачная программа {{Spoiler|по уничтожению механизмов распознавания у всех персокомов в мире}} отправляется на свалку, а героям гораздо проще забыть, что они испытывают влечение к машине, которая никогда не перепрыгнет пределы своей программы и полностью зависит от воли их левой пятки. Чии с Хидэки [[Секс — это плохо|никогда не смогут заняться сексом]], потому что иначе Чии будет отформатирована? «[[Если с тобой, то я не против]], Хидэки», — говорит сериальная версия героини, которой за это ничего не будет. И упоминания о том, как всё больше людей предпочитают персокомов и чем это грозит для общества, тоже заметно подчищены.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: [[JoJo’s Bizarre Adventure/Phantom Blood|первая часть]] — эталонный готический хоррор с вампирами и расчленёнкой в сеттинге [[Недобрая старая Англия|викторианской Англии]]. Последующие части, несмотря на расчленёнку, скорее боевик, чем хоррор. К тому же Phantom Blood была единственной частью в которой {{spoiler|главный герой погибал.}}
** [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable|JoJo’s Bizarre Adventure: Diamond is Unbreakable]] по сравнению с остальными арками [[JoJo's Bizarre Adventure|Жожы]].
* [[Tate no Yuusha no Nariagari]] — в ранобэ (анти)герой топчет головы поверженных врагов. В книге это убрали. Итог — неясно, почему это все так возмущаются из-за пары позаимствованных у бессознательной девицы зелий.
** В аниме пошли еще дальше. Например, действия Наофуми в конце: он отменяет смертную казнь людей, что превратили его в жизнь в ад и которых предложила казнить королева, а вместо этого дает им унизительные прозвища и их освобождают. В ранобэ закончилось почти тем же, но там он серьезно подумывал о том, чтобы оторвать им руки и ноги и именно он предложил их убить, хотя его смогли переубедить.
* [[Sword Art Online]] — в интернет-версии арки «Алисизация» пару девушек-служанок изнасиловали. В изданной книге момент смягчили — девушки только раздеты и связаны.
* Arcadia of My Youth: Endless Orbit SSX по сравнению с фильмом. Фильм повествует о почти безнадежной борьбе против инопланетных захватчиков, в ходе которой почти все персонажи погибают. В сериале и борьба не выглядит настолько безнадежной, и центральные персонажи в основном остаются живы, к тому-же, нет настолько сильного постоянного нагнетания атмосферы. {{spoiler|Финал, правда, вроде-бы, тоже не очень счастливый.}} В свою очередь, фильм, вроде-бы, светлее и мягче оригинальной манги (где не черно-белый конфликт, воплощающий проблематику Второй Мировой, а она самая, со всеми противоречиями, да еще и с позиции немцев), но на счет этого автор правки поручится не может, так как манга не переведена даже на английский, и о ее содержании разве что примерно известно по картинкам. Во всяком случае, снятый по той-же манге The Cockpit точно темнее и острее.
* Mobile Suit Gundam ZZ по сравнению с Mobile Suit Zeta Gundam. «Зета» является особо ярким образчиком «Томиновского депрессняка» — в произведении преобладает упор на порой уж чрезмерный драматизм с нескончаемой рефлексией и словесными перепалками основных персонажей, многочисленными смертями с последующими духовными терзаниями, а также периодической демонстрацией зверств подчёркнуто немотивированных антагонистов. В «Дабл Зете» же уровень драматургии заметно сбавили, всеобщую депрессивность сменили на более лёгкий авантюрный и компанейский тон, персонажи теперь ведут себя более сплочённо, они регулярно отшучиваются и попадают в курьёзные ситуации, порой доводя уровень юмора чуть ли не до откровенной буффонады, а на первое время центральным антагонистом выступает вылезший из непонятно какой серии «Покемона» [[злодей-недотёпа]]. Однако к чести авторов, палка в конце-концов не ломается от перегиба, и где-то к середине сериалу удаётся остепениться и даже [[отрастить бороду]].
* «[[Муми-тролли|Moomin]]» — в эпизоде по снежную лошадь под чары Ледяной Девы попадает не бельчонок с хорошеньким хвостиком, а малышка Мю. И, в отличие от несчастного бельчонка, друзьям удаётся вернуть её к жизни.
* Полнометражная экранизация суровейшего киберпанка «[[Blame!]]» относительно первоисточника ну ОЧЕНЬ светла… Что, как ни странно, не мешает фильму быть самой удачной экранизацией манги. Других-то и нет.
* Творчество Макото Синкая. В его первых полометражках всё практически неизменно заканчивалось расставанием главных героев и упущенной любовью. В «[[Твоё имя|Твоём имени]]» же и в «[[Дитя погоды]]» главные герои всё же воссоединяются в конце.
* [[City Hunter]] — в сериале практически не упомянута партизанское прошлое Рё и то что он курит.
* Творчество Инио Асано идёт качельками. Первая крупная и прославившаяся работа — болезненный мистический триллер «Голограф на Радужном поле», потом шёл куда более светлый и мягкий «Соланин», а затем безысходный и чернушный «Спокойной ночи, Пунпун». Затем снова появилась светлая и мягкая «Де-де-де-де-деконструкция дохлых-дохлых демонов», а когда мангаку ударил кризис среднего возраста — циничный и мрачный «Упадок».
* Kara no Kyoukai — шестой фильм серии значительно мягче, чем остальные, даже нет расчленённых тел и литров крови как в остальных фильмах.
* [[Kotoura-san]] — начинается как психологическая драма, в итоге становится романтической комедией
* Tiger-Striped Mii — довольно мрачная история о бродячих кошках с изрядной долей слезогонки и цинизма, но в сравнении с реальностью отношения между ними пусть не лучшие, но все-таки человеческие, а не кошачьи. В частности, не [[Стерилизация|стерилизованная]]<ref>От чего, похоже, и умерла: рак молочной железы. Впрочем, если ее жизненный путь примерно аналогичен прототипу, прожила долго.</ref> Ми не приводит котят каждые несколько месяцев просто потому, что [[Женщинам секс не интересен|не хочет]], а окрестные коты хоть и не в восторге и пытаются изменить ситуацию, порой не самыми конвенционными методами, но до [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилования]] не опускаются. В реальности, кошки не то, чтобы контролируют этот процесс.
** Есть экранизация двух эпизодов, выходившая в качестве дополнительных материалов к совершенно другому сериалу: про смерть отца Ми и про белого кота, который учился жить по-настоящему. Первая довольно близко к тексту (другое дело, что это один из самых ''мягких'' эпизодов: речь об очень старом коте, полностью довольном прожитой жизнью и успевшем перед смертью увидеть выросшую дочь; другим героям, как правило, везет куда меньше), вторая стала совершенно пряничной (кота кусает змея, а не случайно зашибают положительные герои, и его вылечили, не пожалев денег на дорогостоящее лечение — и, по видимому, он таки научился жить по-настоящему по итогам переделки, — а не забыли о нем через пару часов после его смерти, решив, что он все равно переродится).
* [[Hunter x Hunter]] — арка Острова Жадности на фоне первых трёх. И особенно — на фоне нуарной арки Города Йоркнью. {{spoiler|А вот последующая арка Муравьев-Химер, напротив, В РАЗЫ [[темнее и острее]] ВСЕХ арок до этого.}}
* Amagi Brilliant Park — в оригинале. в отличие от аниме, Латифа, помимо невозможности покинуть сад, еще и слепа и обречена ежегодно терять память со сбросом тела и сознания до изначальных настроек.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — в «Антологии» (Kataribanashihen) встречаются весьма неожиданные ветки: «Болезнь длиной в сотню лет» описывает первую любовь Рики к Кэйти и ее дружеское соперничество с такими же влюбленными Рэной и Шион, а в «Главе о любовном происшествии» Кэйти из-за таблеток Ириэ превращается в ловеласа и собирает гарем из всего клуба.
* [[Jahy-sama wa Kujikenai!|Джахи не будет отчаиваться!]] — в манге зазевавшуюся девочку-волшебницу сбивает машина, в аниме (6 серия) она проваливается в канализационный люк.
* Komi-san wa, Comyushou desu — в оригинальной манге Рэн Ямаи была вооружена вполне настоящим ножом, которым угрожала Тадано и потом хотела заколоть себя. В аниме заменили на заточенные палочки для еды.
* [[Kaifuku Jutsushi no Yarinaoshi|Redo of Healer]] — манга и аниме еще довольно сгладили и подправили поступки Кэяру. Так, если в адаптации он ставил выбор перед Флэр между его «палкой» и кочергой и честно выполнял выбор, то в оригинальном ранобэ после «палки» он ввел в нее еще и кочергу. И пробыл главный герой во второй раз в заточении всего месяц, а не два года, и по гораздо более вменяемой причине.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-пример: игры от Blizzard.
** [[Starcraft]] — сиквел по сравнению с оригиналом (с учётом Brood War). В первом старкрафте в кампанию играли за кого придётся и далеко не всегда это была хорошая сторона. Протоссы огребали от зергов, зерги огребали от терранов, терраны огребали от других терранов… и от зергов тоже, да и у протоссов без гражданских войн не обходилось. Многие хорошие (или просто принципиальные) персонажи гибли, в то время как такие сволочи, как Менгск и Керриган, жили, здравствовали и триумфовали. А вот во втором старкрафте уже чётко начали разграничивать добро и зло, и силы добра в конце неминуемо побеждают. Вначале Рейнор Керриган исправит, потом Керриган Рой направит против плохих ребят и покарает Менгска, потом Артанис всех протоссов воссоединит (и не сказать, что [[дорогой ценой]]). А под конец кампании все три расы, которые вечно друг с другом грызлись, вообще умудрились помирить и поставить в битве против вселенского зла по одну сторону баррикад.
*** Тут хоть [[обоснуй]] завезли: ежели злючий Амун пробудится, кирдык всем: и терранам, и зергам, и протоссам. Хочешь — не хочешь, а надо объединятся, чтобы Амуну навставлять по первое. Даже зерги, пусть и насекомые, а понимают, что объединение — вопрос спасения собственной шкуры прежде всего. А как только Амуна того, так не успели ещё три расы пот от битвы с ним со лба утереть, как тут появились те, кто оспаривают политику нового императора Валериана, и хотят войны между тремя расами, травя диких зергов на мирных граждан, и спровоцировав тал’даримов, чтобы те напали на столицу Доминиона терранов. И кто знает, какие ещё фракции будут введены в новых дополнительных кампаниях? А Объединённый Земной Директорат дремать долго не будет…
*** Есть локальный пример в пределах SC2 — финальная речь Артаниса. Сравните её [https://youtu.be/6n-wPw9_U3g?t=62 версию из мидквела в Wings of Liberty] с [https://www.youtube.com/watch?v=Kd2wB-_8oLs версией в конце основной части Legacy of The Void]. Если в первом варианте всем очевидно, что кранты и протоссам, и всей Вселенной, а Артанис лишь призывает собратьев держаться и умереть достойно, то во втором варианте Артанис, использовав практически все те же слова из «старого текста», вселяет надежду на победу и новое светлое будущее.
*** И, конечно, сравните цветовую гамму и анимации смерти. В первом старкрафте мало какой органический юнит не разлетался по ландшафту кровавым фаршем. С другой стороны, впрочем, во втором старкрафте во всей красе прорисованы отдельные анимации гибели органических юнитов от огненных и от кислотных атак; помимо этого, от взрывного урона тушка юнита может ещё улететь по красивой траектории.
** [[Warcraft]] и [[World of Warcraft]]. Близзы вообще, кажется, любят всех осветлять: вот уже и орки не такие плохие, и нежить даже положительная появилась. Пылающий Легион ещё держится пока, но и он не застрахован от перемены минуса на плюс. Прецеденты имеются: уже появился светлый натрезим Лотраксион. Да и серьёзность в ММО почти пропала.
*** Так же конкретно в [[World of Warcraft]]: после аддона Cataclysm, полностью соответствующего своему названию, последовал аддон с Пандарией, няшными пьяными пандами {{spoiler|но, это только с виду, на деле, это ребята достаточно серьезные, а вот кто тут точно милый и няшный, так это торговцы-груммели, хотя они сами довольно хитрые и козлистые.}}, собственным огородиком и прочим, в результате чего игроки даже плевались (а кто-то плюется и поныне). Вот только сюжет дополнения действительно тёмный и мрачный, даже помрачнее предыдущих, а рейд богомолов натурально встречает нас посаженными на колья и ещё живыми богомолами.
*** Конкретно в дополнении Cataclysm под троп попали Западные и Восточные Чумные Земли<ref>Это при том, что многим другим локациям после Катаклизма, напротив, «поплохело».</ref>. В своё время ВЧЗ была темнейшей локацией, где концентрация Плети была невероятно высока, на востоке лежал городок не менее опасных фанатиков Алого Ордена, 4 башни в локации лежали в руинах и работали как PvP-объекты, а Часовня Последней Надежды, выполняющая роль «лучика света», смотрелась на фоне всего этого откровенно скромно; теперь же Часовня Последней Надежды солидно фортифицирована и чуть ли не крепость, все 4 башни реконструированы и взяты под надёжный контроль Серебряным Авангардом, Плети стало заметно меньше, а Алый Орден так и вовсе сдулся. Что касается ЗЧЗ, то там всё ещё веселей — большая часть локации уже «позеленела» (спасибо друидам), Дольный Очаг отвоёван тем же Серебряным Авангардом, а в Андорале, который ранее был 100%-ным городом Плети, теперь эта же Плеть кое-как трепыхается в центральной части города, будучи изрядно потеснённой с запада и с востока Альянсом и Ордой соответственно. Понизили и уровни мобов в локациях: 35-40 в ЗЧЗ (вместо 50-55) и 40-45 в ВЧЗ (вместо 55-60).
** [[Diablo]]. Если вторая часть по ситуации намного мрачнее первой (особенно с дополнением, где человечеству угрожает шанс превратиться в марионеток демонов), то третья на фоне обеих — просто рай (особенно визуально). Новое потомство людей благодаря уничтожению Камня Мироздания вернуло потерянное тысячи лет назад могущество, и превратилось в настоящее оружие против демонов, которым даже несмотря на возможность беспрепятственно проникать в мир людей [[Ктулху с побитой мордой|обломали рога]].
** Зигзаг с играми студии в целом. Начинали «Близзы» с комичных аркад вроде Lost Vikings, потом у них начался период мрачняка со старкрафтом и дьяблой, а что сейчас — см. выше. Плюс не менее карамельный [[Overwatch]].
* Серия [[Divinity]] — DD имеет мрачную цветовую гамму и весьма серьёзный сюжет, BD — аналогично, но гораздо больше юмора, [[Divinity II: Ego Draconis|DII]] — получила яркую картинку, но продолжала имень серьёзный сюжет с переодическими шутками, в дополнении «Пламя мести», несмотря на творящуюся чернуху, юмора стало куда больше, чем серьёзности, DC — откровенно сатирическая игра, [[Divinity: Original Sin|D:OS]] уже откровенное «юмористическое фэнтази»… И только D:OS2 — аверсия, несмотря на яркую картинку это — самая мрачная игра в серии.
* [[Dragon Age]]: Inquisition по сравнению с мрачным и циничным Dragon Age II, да, пожалуй, и с [[Dragon Age: Origins|DA: Origins]]. Из трёх частей серии эта самая «светлая». {{spoiler|До выхода финального DLC «Чужак», который превратил этот троп в субверсию: история Инквизитора в итоге кончается едва ли не хуже, чем история Хоук(а) в Dragon Age II.}}
* Зигзаг с [[Fallout 2]] : на фоне первой игры мир выглядит более обжитым и безопасным (ну так несколько десятилетий с тех событий прошло, народ всё это время не бездельничал, а активно плодился, восстанавливал технологии, производство и осваивал Пустоши), в игру добавили шуток и пасхалок. С другой стороны, вовсю цветёт рабовладение, наркоторговля и фантастический расизм.
* Та же история и с [[Fallout: New Vegas]]. С одной стороны, пустыня Мохаве отнюдь не является мрачной радиоактивной помойкой как Вашингтон из третьей части. С другой стороны, вовсю цветет наркоторговля, рейдеров в Мохаве ничуть не меньше, да и однозначного хэппи-энда не будет. А в дополнениях и вовсе появляются [[Мертвые земли|Сьерра-Мадре и Разлом]].
* Субверсия в [[Gothic]] 2. Поначалу кажется, что атмосфера брутальности и выживания была заменена на пафос и [[Паладин|паладинов]], но вернувшись в Миненталь, где прошла первая часть игры, обнаруживаешь, что там эта атмосфера не только сохранилась, но и приумножилась.
* Зигзагом — трилогия [[Mass Effect]]: с одной стороны, трилогия, как и [[Dragon Age]], развивается по схеме «реализм — чернуха — пафос», с другой — первая часть унаследовала мораль от [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]], и отступник там реально злой человек, то во второй отступник — скорее просто [[Козёл|хамло трамвайное]], а в третьей — можно сказать реалист, противопоставленный герою-идеалисту (почти всегда по диалогам, но реже — по поступкам). Несмотря на то, что в основе сюжета третьей серии лежит война на выживание галактического масштаба, масштаб происходящего отнюдь не захватывает, а страшно становится разве что на Убежище и при чтении кодекса с описанием перерабатывающих мощностей Жнецов. А еще в третьей есть дополнение «Цитадель» — самый светлый эпизод во всей трилогии. Почему бы в перерыве между операциями не помочь крутому наемнику выиграть плюшевую игрушку, обставить личную квартиру, спасти «Нормандию» от злого клона при помощи зубной щетки, не думая, что в это же время кого-то в промышленных масштабах перерабатывают на биогаз?
* [[Mass Effect: Andromeda]]. До «Цитадели», естественно, не дотягивает (всё-таки полноценная игра, а не дополнение), но светлее всей трилогии, на грани с [[Упростили и опошлили]]. Чернуха местами есть, но она подпорчена чрезмерным пафосом (а иногда и [[бафос]]ом) персонажей, в особенности — главгероя и главгада. Самым мрачным эпизодом во всей игре является ''закадровая'' трансформация пленника в кетта (ограничение движка, ясное дело, но в трилогии-то подобная ''закадровая'' трансформация хасков ещё мрачнее).
** Зато если заглянуть в деревушку каннибалов…
* [[Аллоды]]: Аллоды Онлайн по сравнению с сингловыми играми («Печать тайны», «Повелитель Душ» и «Проклятые Земли»). В оффлайн-РПГ: расколотый мир, вечно враждующие королевства, забытые технологии, скромный и жутковатый бестиарий, таинственный и опасный Астрал. В АО — фэнтези-СССР против фэнтези-Руси, магия, как из пулемёта, Астрал «расколдован» и легко фармится игроками, проблемы перемещений почти не существует, есть нейтральные фракции типа Историков и Охотников на демонов, возможны союзы Империи и Лиги против общего врага. Типичные для ММОРПГ осветления: праздники типа Дня Победы и Нового года, Тропический атолл летом, смешные маски и костюмы, обилие юмора, лёгкой сатиры, аллюзий на реальную жизнь. Особенно заметно на примере «Проклятых Земель». ПЗ — [[Серо-серая_мораль|серо-серый]] мир с уклоном в [[чёрно-серая мораль|чёрно-серые оттенки]], в АО — стандартные для популярных ММО моральные расклады: светлая игровая сторона, тёмная игровая сторона, нейтралы, общий враг.
** Хадаган ранее — чудовищная восточная деспотия с рабством, казнями, пытками, коррупцией, бесчеловечной некромантией, теперь — фэнтезийный Советский Союз, где жестокость не переходит границ (по сравнению с ПЗ, пленные эльфийки в стриптизе, или разбалованные генералы в ИВО — просто комедия). Некроманты и раньше не были Злом с большой буквы, но в ПЗ это закрытый орден «злых учёных», в Онлайне — весьма благородные сотрудники НИИ и медики. Нежить из безвольных тварей (скелеты, баньши, умертвия) или некромантских миньонов (зомби, тень) превращается в игровую расу Зэм — технократов с египетской эстетикой (миньоны и бродяжки тоже остаются, но они могут быть героичны, как зомби-солдат, или смешны, как некроносорог). Орки — из дикарей (не особенно злых на общем фоне, но ''реалистичных'') — в ментов, гопников и футбольных фанатов (впрочем, дикие орки остались прежними; вопрос, насколько гопническая мораль разнится с дикарской — оставим за скобками).
** Кания — Европа с ростовщичеством, интригами, позёрством и леностью элитариев, крестьянскими бунтами, коварными магами, местечковым самодурством из-за отсутствия сильной Вертикали. Славянский элемент был в 1 и 2 частях (с лёгким запашком [[Навозные_века|навоза]]), в ПЗ превалируют западноевропейские мотивы. Аллоды Онлайн давят славянскую педаль в асфальт. При этом канийские витязи пропитываются моралью протагонистов на уровне варкрафтовской или даже толкиновской. Эльфы вышли из тени и стали гедонистами с французскими именами (развращённость этой расы и склонность упиваться магией тормозят [[Педаль_в_пол|педаль]]). Гибберлингов до онлайн-игры вообще не было, под архетип попадали разве что лесовики, но они весьма уродливы и нелюдимы.
** Нейтралы. Поменялось огромное количество моделей в сторону смягчения: фирменные белки, баньши, зомби, гарпии, злобноглазы, пауки (в ПЗ — фотореалистичны и оттого омерзительны) даже волки стали мультяшными. Особенно гротескно на примере голема: вместо окровавленной шипастой тумбочки с лицом-барельефом — миленький «магоробот». Остались в прежнем виде несколько аутентичных видов: панцирники, лесовики, червелицые, ящеры.
* GTA: Vice City на фоне GTA: San Andreas и тем более — GTA III. Однозначно светлее как за счёт места действия (прототип — Майами 1980-х), так и за счёт пожалуй наилучшего для протагониста конца во всей серии.
** С другой стороны, из всех [[злодей-протагонист|злодеев-протагонистов]] серии Томми Версетти, пожалуй, самый… эээм… злодейский.
* GTA: The Ballad of Gay Tony на фоне оригинальной GTA IV и уж тем более дополнения The Lost and Damned.
* [[Command & Conquer/Red Alert/2|Red Alert 2]] и [[Command & Conquer/Red Alert/3|3]]. Вторая часть — это уже откровенная пародия на тему «красной угрозы», а третья — и вовсе клоунада (дополнительные очки за БТР СССР «Голиаф» с цирковой пушкой, стреляющей пехотинцами и боевыми медведями!).
** И внезапная [[Темнее и острее|инверсия]] в дополнении Uprising к Red Alert 3. Концлагеря, оккупационные режимы и продажные политики деконструируют образ Союзников как рыцарей свободы и демократии (впервые в серии со времен первого Red Alert, где лишь отдельные намеки — как, например, описание союзного правительства как «военная диктатура» — могли натолкнуть на мысль, что у Союзников руки тоже могут быть не всегда абсолютно чистыми). Отдельно стоит отметить президента Евросоюза Руперта Торнли — это первый случай, когда предводитель Союзников без дураков настоящий злодей. Если в прошлых частях кампания за Советы начиналась, когда СССР уже оправился от поражения и восстановил свое могущество (Red Alert 2), или смог избежать поражения и переиграть войну благодаря хронопутешествию (Yuri Revenge, Red Alert 3), то тут игрок начинает в разрушенной стране с остатками разбитой армии; это же относится и к японской кампании. На фоне всего этого беспринципная мегакорпорация FutureTech постепенно подбирается к мировому господству. И вишенкой на торте — трагическая история жизни японского коммандос Юрико.
** Если подумать, то и Red Alert 2 уже имел некоторые неоднозначные моменты, показывающие союзников в невыгодном свете. Так, в миссии Home Front Советской кампании корейские солдаты, высаживающиеся под Владивостоком, расстреливают гражданских, а в финале кампании союзников призма-танки уничтожают собор Василия Блаженного, что демонстрирует, что Альянс особо-то от СССР и не отличается — так же лупят по гражданским и уничтожают памятники истории и архитектуры, действуя по принципу талиона.
* «Ведьмак 3: Каменные сердца» — зигзаг. Окрестности Новиграда всё же не настолько мрачны как [[Убервальд|Велен]], а участие в свадьбе подруги Шани и вовсе отдаёт разрядкой смехом. Но когда Геральт приходит в родовое поместье фон Эвереков начинается сущий [[Silent Hill]]!
** А вот «Кровь и вино» вполне тянет на троп. Внешне — уж точно. Всё же Туссент — яркое и красивое место при свете дня.
* [[Postal|Postal 2]]: Если первая часть была мрачной и чуть ли не хоррором с сумасшедшим маньяком в качестве протагониста, то вторая часть это помесь чернухи и комедии с элементами сатиры.
* Серия Final Fantasy: Crystal Chronicles — My Life as a King и My Life as a Darklord. Если оригинальная игра была посвящена умирающему миру и почти дотягивала до тёмного фэнтези, то сиквелы получились гораздо менее мрачными и с юмором, однако на пользу это не пошло. А разгадка проста. Сценаристом выступил создатель Final Fantasy X-2 и Final Fantasy XIII, которого сейчас фанаты серии Final Fantasy обвиняют во всех смертных грехах.
** Та же самая история и с Final Fantasy X-2.
** Final Fantasy Tactics — Final Fantasy Tactics A2 по сравнению с предыдущими играми сериями. Если Final Fantasy Tactics эпическое тёмное фэнтези с интригами практически на уровне Игры Престолов, Final Fantasy Tactics Advance повествует о мире, созданным психологическим расстройством страдающего от одиночества ребенка а-ля Сайлент Хилл, то Final Fantasy Tactics A2 история о том, как школьный хулиган развлекается в Ивалисе без всяких заговоров и интриг.
** [[Кроссовер|World of Final Fantasy]] по отношению к ''всей'' серии Final Fantasy. Чиби-стиль, ''постоянное'' [[разрушение четвертой стены]] (чего только стоят моменты [[Самоирония|самоиронии]] авторов!) и яркие цвета не дадут соврать. Но при этом игру никак нельзя назвать плохой или глупой.
** А вот Final Fantasy IX является примером грамотного применения тропа. Действия игры происходят в сказочном мире, населённый не только людьми, но и забавными животными. Графика стала мультяшной, а комичных сцен стало намного больше. Да и атмосфера стала тяготеть к весёлому приключенческому фентези. Получилась одна из лучших игр для PS1.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] же! Зона в «[[S.T.A.L.K.E.R./Call of Pripyat|Зове Припяти]]» — всё же более безопасное место на фоне «[[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Теней Чернобыля]]» и тем более — «[[S.T.A.L.K.E.R./Clear Sky|Чистого Неба]]». Да, регулярно случаются выбросы, но жуткий Выжигатель Мозгов уже выключен, фанатики из Монолита местами приходят в себя и даже военные теперь — наши лучшие друзья, а не заведомо враждебные люди. А [[модульная концовка]] и вовсе позволяет получить [[золотая концовка|золотой вариант]] с процветанием «Скадовска», «Клондайком артефактов» у станции «Янов» и постепенным освоением Припяти отрядами сталкеров.
** Вообще-то, «Чистое Небо» как раз таки по атмосфере самая светлая и мягкая часть, кое-где даже в буквальном смысле: в Зоне ещё не установилась погода вечной осени, [[Именно то, что написано на упаковке|небо безоблачно]], аномалии по лору ещё ведут себя более-менее предсказуемо, исследования подземелий немного, нет звенящего одиночества — война групировок не даёт заскучать, а на штурм ЧАЭС Лебедев дал Шраму целую личную армию, о чём Сидорович и подумать не мог, отправляя Меченого к Радару. «Зов Припяти» по атмосфере всё-таки ближе к «Тени Чернобыля», хоть и сводит всё дерево концовок первой части к одной ветке.
** Если копать совсем глубоко, то Зона в «Тени Чернобыля» намного безопаснее Зоны из первоисточников — повести «[[Пикник на обочине|Пикника на обочине]]» и её экранизации «Сталкер», где тоже были аномалии, артефакты, сталкеры, военные кордоны, и исполнитель желаний, но при этом постоянная жизнь в Зоне а-ля [[фронтир]] была невозможной, любое соприкосновение с аномалией могло убить или сделать инвалидом на всю жизнь, многие аномалии вроде паутины были неизвестны как учёным, так и сталкерам, бонусом шло правило «у сталкеров не бывает здоровых детей». Поэтому шли в Зону по-настоящему отчаянные и отчаявшиеся люди, бандитов там никогда не было, а вояки сидели на кордоне и не преследовали нарушителей в аномальных местах.
* Серия игр «Metro 2033». Первая игра была наполнена чёрной безнадёгой и тоской по утраченному миру, ведь в отличие от того же «Сталкера» апокалипсис настал по всему земному шару, выжившие в метро думали, что никого кроме них не осталось, на поверхности ядерная зима и радиационный фон убьёт тебя за минуту, а в аномалиях найдёшь отнюдь не артефакты, а смерть или [[участь хуже смерти|чего похуже]]. В Last Light оказалось, что за ядерной зимой следует ядерная оттепель, а страх перед нехожеными туннелями и некормлеными тварями не идёт ни в какое сравнение с ужасом банальной войнушки. В «Исходусе» Артём вообще узнал, что мир окромя Москвы живёт и здравствует как в «Безумном Максе», радиационный фон после ядерной войны ниже, чем в реальной ЧЗО, уже не надо постоянно ходить в противогазе и бояться стоит даже не войнушки за абстрактные идеалы, а политиков, движимых вполне понятными мотивами.
* No One Lives Forever 2. В обеих частях были персонажи с похожей историей: если в первой части злодейкой была ублюдочная и чокнутая баронесса, то во второй появляется [[ниндзя]]-дева Исако, [[антизлодей]]ка, несравнимая с баронессой. Если в первой части Кейт не доверяли из-за того, что она — первая женщина-оперативник в UNITY, то во второй её уже уважают; близкая к этому вещь — [[Злодейка поневоле|долг Исако]], из-за которого ею помыкают как собачкой (но это не сексизм). Если первая балансировала на грани абсурда и реализма, то во второй абсурдного юмора — больше. А враги стали забавнее: [[Куноити|ниндзя-девы]], усталые советские солдаты, мимы-бандиты, [[суперсолдаты]], индийские полицейские, террористы в широких комбинезонах, люди-кубы…
* Серия игр [[Persona]] по отношению к [[Shin Megami Tensei]]. Ох, знали бы вы, [[Мир-помойка|какая же]] [[Постапокалипсис|жесть]] [[Топливо ночного кошмара|творится в]] [[Злой бог, злой дьявол|Мегатэне…]]
** [[Persona 3]] по отношению к предыдущим играм серии. И если первые три игры серии (у второй части был спин-офф) в плане атмосферы сохраняли мрачный дух SMT, то начиная с третьей игры уже пошли весёлые приключения группы ОЯШев-супергероев. Но тем не менее, серия [[Отрастить бороду|отрастила огромную бороду]].
*** [[Persona 4]] по отношению уже к Persona 3. В Persona 3 всё ещё было довольно мрачное вступление, а в атмосфере всё ещё хватало депрессивности: во время Тёмного часа пол в данже и на улицах залит кровью, а призыв Персон делается самым натуральным выстрелом себе в голову. В четвёртой же части призыв делается всего лишь ломанием карты Таро, да и дизайн персонажей тоже светлее и мягче.
** У самого МегаТена есть ещё более лёгкий спин-офф, просто не такой известный как Персона, рассчитанный на подростков — серия Devil Children, по духу гораздо ближе к более традиционным JPRG.
* [[Dark Souls]] 2 по сравнению с первой и третьей частями. Конечно мрачности и безнадеги тут хватает, но хотя бы большинству дружественных персонажей ничего не грозит по сюжету и их не придется лично добивать. А уникальные сеты можно получить в подарок.
* [[Ratchet and Clank]] — Пока не появился [[полное чудовище|Глииман Вокс]].
* Hearts of Iron IV — в целом, Вторая Мировая по сравнению с реальными событиями. Гитлер не строит концлагеря, ядерные бомбы не заражают территорию, а войны против ИИ чаще всего представляют обычные многоразовые окружения со сдачей в плен, впрочем последнее — это издержки жанра, тут [[Миллионы — это статистика|многомиллионные потери буквально являются просто цифрами в статистике]]. Как самая кровавая война в истории превратилась в такой милый балаганчик — история умалчивает.
* [[Космические рейнджеры]] 2 по сравнению с первой частью. В первой части была атмосфера того, что Коалиция Разумных Рас «отгребает» по полной: с одной стороны клисаны захватывают всё больше и больше звёздных систем, с другой стороны (простые космические) пираты грабят мирные корабли внутри самой Коалиции, а с третьей стороны ещё гиперпространственные пираты Рачехана организованно совершают набеги из гиперпространства. И это ещё не учитывая внутренние проблемы в самой Коалиции! Также в текстовых квестах нередко присутствовали маты, сексуальное насилие и другие подобные вещи. А сам основной сюжет по сути был целым рядом заговоров и недопониманий: {{spoiler|Махпелла (и Махпеллы, так как они - целая раса, а клисаны - это их дистанционно управляемые органы) просто думала, что наши корабли - это и есть клисаны, а сами мы - это болезнь, которая управляет их разумом. Дело в том, что когда-то их раса высадилась на планету и они подцепили там болезнь, которая принесла им немало бед. Поэтому сперва встретившись с расой гаальцев, они, (общаясь на другом языке) по ошибке напали на них. А после этого Рачехан спровоцировал Вторую Войну с клисанами, заведя Махпеллу в наш рукав Галактики.}} Во второй же части: каждый уровень сложности легче, чем таковой в первой части; у Коалиции только один враг (если не считать, то, что у Доминаторов — 3 враждующих между собой стороны (что впрочем только на руку Коалиции)); клисанские технологии, добытые в первой части, активно применяются КРР вместе со своими собственными; появились медицинские центры и бизнес-центры; в текстовых квестах маты встречались реже (если вообще были); а конец войны КРР отпразднует концертом на особой космической базе.
** [[Зигзаг]] с римейком второй части HD Революция: у КРР помимо доминаторов есть ещё враг в виде Пиратского Клана. Игра стала мрачнее; пиратов, в отличии от доминаторов, просто так не уничтожить, так как у них есть секретные системы, откуда они нападают; игрок может стать пиратом, после чего, в конце у него будет выбор: помочь Добру или Злу.
* [[XCOM/XCOM: Chimera Squad|XCOM: Chimera Squad]] — в этом спин-оффе и сиквеле второй части Эфириалов наконец-то изгнали с матушки-Земли, так что жизнь постепенно налаживается. Да, в послевоенном мире ещё полно бардака, но теперь уже по крайней мере не надо думать о спасении человечества от переработки в биореакторах. Наша цель — полицейские операции с целью наведения порядка в одном отдельном взятом городе. Даже [[Китч восьмидесятых|эстетика]] стала не в пример ярче!
* [[Sonic the Hedgehog]] — вообще говоря, тут зигзаг. После провальной Sonic 2006 разработчики из Sonic Team начали постепенно осветлять франшизу, что в итоге вылилось в ещё одну неприятную крайность.
** '''Sonic Unleashed''' по сравнению с Sonic 2006. Скажем так, если Sonic 2006 больше по духу напоминал на неудачный закос под Final Fantasy, то Sonic Unleashed уже больше напоминает на мультики Pixar. А драматичный момент только один, зато весьма слезогонный: {{spoiler|Чип, он же Лайт Гайя, умирает.}}
** В Sonic Colors троп стал ещё ярче проявляться. Теперь разработчики стремились сделать игру похожей на Марио, а действия разворачиваются в парке аттракционов. На этот раз Сонику помогают милые и няшные инопланетные создания Виспы.
** А вот Sonic Lost World вообще продавила троп в Австралию. Игра стала выглядеть настолько мультяшно-карикатурной и нелепой, что просто хочется [[Визуальный разрыв канвы|прикрыть лицо рукой.]] Стоит ли вообще говорить, что новыми злодеями Соника оказалась группа [[Злодей-недотёпа|разноцветных чертиков-недотёп?]] Скажите ещё спасибо, что есть Завок.
*** К счастью, она только на консолях Nintendo выходила.
*** После этого разработчики из Sonic Team решили вновь сделать всё темнее и острее, выкатив Sonic Forces. Но получилось то же самое, что у Shadow the Hedgehog.
* Релизный [[Half-Life 2]] по отношению к бета-версии. И без того мрачный мир второй части, обречённый на полнейшее вымираение, выглядит гораздо депрессивнее в бета-версии. Вот тут Виктор Антонов, который был ответственен за визуал всей игры, проявил талант на полную катушку. [https://www.youtube.com/watch?v=riO3JpsZg0g Смотреть здесь.]<ref>Кстати, все вырезанные дизайнерские решения из бета-версии использовались в другой игре, [[Dishonored]].</ref>
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion]] — несмотря на мрачную завязку (императора убили, а Мерунес Дагон уже вторгается в Нирн) и повышенный возрастной рейтинг, игра оказалась гораздо светлее и мягче [[The Elder Scrolls III: Morrowind|своего предшественника.]] Жители Сиродиила относятся друг к другу гораздо дружелюбнее, чем данмеры-ксенофобы из Вварденфелла. И именно в этой игре игрок лицезреет мирную жизнь граждан в эпоху расцвета Империи. Местная Гильдия Воров — шайка благородных разбойников, защищающая бедное население. И ничто не мешает очередному герою отыграть роль [[Рыцарь в сияющих доспехах|рыцаря в сияющих доспехах]] (для таких [[Паладин|паладильников]] есть даже отдельная сюжетная линия в DLC [[The Elder Scrolls IV: Knights of the Nine|Knights ot the Nine]]). А вся эта сюжетная линия со спасением мира — тьфу, это просто очередной героический квест.
* Carmageddon — серия «светлела» с выходом каждой части, вплоть до еретической TDR 2000, что не шло на пользу. Перезапуск Reincarnation/Max Damage ситуацию поправил, но до цинично-глумливого оригинала всё же не дотянул.
* [[Sniper: Ghost Warrior]] — Contracts по сравнению со второй и третьей частями — нет больше расстрелов гражданских и спаленных деревень. В зоне работы исключительно военные.
* [[Rayman]] — если взять основную линейку сей франшизы, то уж Rayman Origins по сравнению третьей и второю частью. Да, конечно, там есть парочка криповых моментов (чего стоила аж целая подводная локация), но во всём остальном весьма весёлый платформер, где даже Земля Живых Мертвецов с жуткими монстрами вызывает скорее ироничную улыбку.
** А если взять спин-офф с бешенными кроликами, то тут интересный случай. Первоначально Rayman Raving Rabbids должна быть достаточно мрачной игрой с ну очень криповыми кроликами и чуть ли не фотореалистичной графикой. Но потом разработчики превратили потенциальную четвёртую часть в сборник мини-игр. Тем не менее, хоть кролики перестали выглядеть страшными, но всё же были расой пусть комичных, но очень кровожадных существ. Агрессивные, бешенные, но в то же время настолько тупые, что не могут пожарить яичницу, отчего они впадают в ярость! Удивительно что они с таким недалёким умом вообще смогли построить кучу вундервафлей и имеют целую армию для захвата мира. Однако в Rayman Raving Rabbids: TV Party они уже стали более хаотично-нейтральными раздолбаями. Это особенно видно в игре Rabbids Go Home, где бешенные кролики просто хотят вежливо позаимствовать у людишек вещи, лишь бы построить башню до луны. А дальше — просто глупые няши, которые развлекаются самыми идиотскими способами.

=== [[Визуальные романы]] ===
* Откровенно стёбная Summer/Shiny Days по сравнению с оригинальными [[School Days]]. Про [[Темнее и острее|аниме-адаптацию]] и говорить не стоит.

=== [[Настольные игры]] ===
* Сеттинг игры [[Mutant Chronicles]] был во многом скопирован с [[Warhammer 40 000]], но всё же есть существенные отличия. Среди различных фракций Земли есть по-настоящему хорошие ребята; в этом мире полно героев безо всяких приставок «анти»; и самое главное — человеческая жизнь здесь по-прежнему ценится, и не является разменной монетой.
* Спорный случай с самой [[Warhammer 40 000|вахой сорокатысячной]]: в восьмой редакции и предшествующих событиях видны попытки Games Workshop сделать сеттинг [[темнее и острее]] (хотя куда уж ещё темнее), но добавляем к этому воскресшего Жиллимана, который всё разруливает, его ходульных супер-космодесантников-примарисов, вспоминаем, что многие ситуации «за минуту до окончательного п…» [[Рояль в кустах|успешно разрешились]] — и получаем сабж.
** А вы уже видели ''детские'' книги по сорокатысячной вахе? Это ж квинтэссенция тропа!
*** Анонсированные на 2019 книжки Warhammer Horror должны вернуть [[Темнее и острее|гримдарк на место]], тем более, что обещают нечто наподобие Лавкрафтовских ужасов.
* Бесспорный случай с [[Warhammer Fantasy Battles|вахой фэнтезийной]], которую довели до конца света и перезапустили в виде Age of Sigmar.
* [[Dungeons & Dragons]], а точнее всё, что связано с демонами. В первых редакциях демоны и дьяволы (да, это отдельные расы) прямо так и названы, что вызвало [[Борец за нравственность|моральную панику]] и обвинения в пропаганде сатанизма (при том, что это злые монстры, которых предполагается уничтожать, ага). Так что в новых изданиях чертей замаскировали названиями «баатезу» и «танарри». Но потом случилась [[инверсия]]: наступили менее буйные времена, и демоны снова стали демонами, а заковыристые названия стали типа как самоназванием на местном языке.
** Отдельно тифлинги. В ранних редакциях это самые настоящие полудемоны, которым рекомендовано как минимум недоброе мировоззрение. Но эти обаятельные [[Чёрт с рогами|черти с рогами]] оказались так популярны у игроков, что в последующих редакциях их включили в число основных рас, а заодно… смягчили почти до неузнаваемости. Из настоящих полудемонов тифлинги стали бедняжками, чьи предки просто пожили рядом с Нижними планами, и вовсе они не злые, просто кругом одни расисты. Более того — в некоторых редакциях, они имеют бонус к обаянию — необычная внешность вызывает повышенный интерес.

=== [[Музыка]] ===
* Восьмая симфония Франца Шуберта, более известная как «Неоконченная». Первая часть, написанная в си миноре, мрачная и драматическая, которую обычно интерпретируют как спор [[Хороший парень|обыкновенного человека]], [[Никакой не приключенец|никак не героя]], с безжалостной судьбой. Вторая, в ми мажоре, спокойная и нежная, даже пасторальная. (Тем страшнее в ней дважды звучит минорная [[оркестровая бомбёжка]].)
* '''Баллады''' у тяжёлых рок-групп. На альбомах служат разрядкой среди боевиков, а во времена радио/ТВ — [[Никогда не доверяйте трейлеру|рекламой для группы]], привлекающей широкую аудиторию и проходящей цензуру «формата». В результате у многих металлических и альтернативных команд самой известной песней оказывается какой-нибудь медляк под гитару, совсем не похожий на основную часть их творчества.
* «[[Гражданская оборона]]» образца девяностых и нулевых. Звук стал чище и ламповее, лирика разнообразнее (к нулевым вообще перейдя в психодел). Из-за чего в фанатском комьюнити в своё время произошел раскол.
* Группа «Грот» — Группа всегда доносила свои размышления на социальные и общечеловеческие темы и запаковывала их в некие образы. Вот только в раннем творчестве образы были куда более жесткими: в одной песне люди массово стирались в песок; в другой повествование велось от лица солдата, погибшего во второй мировой войне; в третьей рассказывалось о парне, который, наслушавшись песен своего любимого рэпера, стал наркоманом и умер. И это не говоря о том, что солисты группы перестали материться. Современное творчество стало куда светлее и мягче.
* [[ДДТ]] — альбомы «Актриса Весна» и «Метель Августа».
* [[Наутилус Помпилиус]] — «На берегу безымянной реки». Светлее и мягче ВСЕГО остального творчества.
** Если сравнивать «Наутилус» с созданной позднее Бутусовым группой «Ю-Питер», вторая заметно светлее и мягче.
* «Красная плесень» 1990-х — непролазный мат, фекально-сортирная тематика, воспевание запрещенных веществ и беспорядочного секса. 2000-е — творчество сменилось стебными и почти приличными, с минимумом нецензурной лексики, пародиями на современную попсу. Кроме того, и в ранний период у них были песни-баллады без ненормативной лексики.
** Цензурные баллады «Красной плесени» мягче, но точно не светлее — в отличие от веселых матерных песенок, посвящены серьезным и трагическим темам наркомании, суицида, безвременной смерти.
* Михаил Шелег (Миша Ша) — первый альбом «Резиновая Зина» — похабные песенки фекально-сексуальной тематики про говновоза, секс с резиновой куклой и ефрейтора Ебанько, следующие альбомы «Амнистия» и «По Садовому кольцу» — уже приличный (в смысле — цензурный) шансончик на непритязательного слушателя, а еще позже, «За глаза твои карие» — уже просто попсовая лирика.
* Михаил Круг — блатная романтика 1990-х, воспевание гоп-стопов и «реальных пацанов» с обилием «фени» в 2000-е сменились серьезной лирикой и даже религиозной тематикой.
* Для [[металл]]истов (особенно 90-х) очень типично [[Странности в первой части|начинать с дэт-металла]] или какой-нибудь ещё жести, а потом уже находить собственное звучание. [[Therion]], Tiamat, [[Type O Negative]], Paradise Lost, Amorphis, Anathema, Haggard, Summoning, [[Catharsis]] прошли через это, и список можно пополнять бесконечно.
** [[Amon Amarth]]. Если первоначальные альбомы были чистым дэт-металлом, то последующие уже стали тянуть на откровенный мелодик-дэт.
** Группа Anathema начинала с дэт-дум-металла, а превратилась в [[Pink Floyd]].
** Группа Ulver продавила педаль в Вальхаллу: они начинали как блэк-металлисты, а сейчас это пушистый пост-рок, почти что эмбиент!
* Грайндкоровая группа {{Перевод|Anal Cunt|Анальная п**да}} в 1998-ом году записала альбом «Picnic of Love», состоящий более чем полностью из песен о любви, что идёт в разрез с остальным материалом группы.
* Группа Carcass. Начала свой путь с весьма малослушабельного гор-грайнда, после которого прошла дэт-гайндовый период, чтобы начать играть хард-рок с доставшимся в наследство от первоисточника специфическим вокалом и [[Топливо ночного кошмара|тематикой лирики]]. Хотя сейчас немножко обэкстремалилась обратно, до мелодик-дэта.
* Последние, гилморовские альбомы [[Pink Floyd]] по сравнению с последними работами с Уотерсом. Тоталитаризм, несчастное детство, безумие, война, ядерная бомба... добрая медитативная психоделия с текстами про ностальгию.
* [[System Of A Down]] — «Toxicity» гораздо более лиричный и лёгкий, чем дебютный альбом. А Mezmerize/Hypnotize куда более [[Вывих мозга|мозговыносные]]…
* Вся история группы [[Within Temptation]] представляет собой эволюцию от мягкого к ещё более мягкому. От тяжёлого и мрачного готик-металла к средней тяжести симфоник-металлу и в итоге к… той лёгкой приэлектроненной музыке, как бы она ни называлась, который они играют в последние годы.
* [[Nightwish]] переживали и потяжеления, и облегчения, но с прихода в группу Флор Янсен отчётливо движутся к оркестровой музыке и нью-эйджу с небольшими вкраплениями металла. Справедливости ради, дело не в Флор, а в эмоциональном выгорании Туомаса, в котором он сам признался.
* Little Big — ранние песни были довольно жуткие и серьёзные, но позже группа перешла к более весёлому и комедийному стилю.
* С фитильком — Blind Guardian, которые постепенно отошли от жёсткого спид-металла к более мелодичному пауэру, а потом ещё и выпустившие оркестровый альбом. Но этот альбом они обещали ещё двадцать лет назад, и к тому же выпустили его как отдельный от группы проект, чтобы не вызвать возмущения.
* My Chemical Romance от более тяжелого звучания, темы смерти, самоубийств и в принципе тёмной атмосферы перешли в поп-панк и в последнем альбоме показали историю о супергероях с лазерными пушками, идущими против системы. Но это о-о-очень спорное «светлее и мягче» — скорее уж «бодрее и воинственнее».
* [[Slipknot]] — по мнению фанатов, практически любой альбом после классического «Iowa» звучал всё легче и попсовее и окончательно смягчился к пятому. «We Are Not You Kind» смог, но не полностью, исправить положение.
* Седьмой студийный альбом Тейлор Свифт «Lover» вышел два года спустя «reputation». И если у предыдущего альбома была черно-белая эстетика и мрачное хип-хоповое звучание, то здесь у нас розовая сахарно-радужная эстетика и легкий веселый поп.
* Загадочные дарквэйвщики «Dvar» в начале творческого пути играли психоделичную жуть, от которой [[Городская легенда|якобы умирали собаки и бабушки фанатов, а то и сами фанаты]]. Поздние же альбомы куда светлее, и из странных звуков, которые издаёт вокалист, складывается разве что картина [[Монстровая жизнь монстров|быта каких-нибудь сказочных кикимор]].
* [[Twenty One Pilots]] — «Scaled and Icy» по сравнению с предыдущими альбомами, в особенности «Trench». {{spoiler|А вот последние две песни – [[темнее и острее|совсем наоборот]]}}.
* Nine inch Nails - чуть ли не пример из палаты мер и весов. Трент Резнор начинал карьеру с агрессивно-депрессивных песен, в клипах где едва не занимался оральным сексом с микрофоном, пел весёлые песенки под психоделический стальной жесткач, про то что хочет вы@#ть тебя как животное, про то что Бог мёртв но ад есть и мы все в нём увидимся, а если Бог и жив то он нас явно ненавидит. И да, мало какой человек так повлиял на американскую и мировую рок музыку на рубеже 90-00ых, добавив в музыкальный жанр изрядное количество той ещё жести (Мэрилина Мэнсона с Раммштаймом, например, которых он и привёл к первой популярности) и шатания устоёв во все отверстия самым извращённым способом. К середины 20ых 21 века, Трент чуть ли главный рок-музыкант в американской культуре вообще, примерный семьянин, пишет классные (иногда по прежнему гениальные) саундтреки к десяткам выходящим фильмов (вон даже к мультфильму от "Пиксар" записал, расскажи автору правки об этом кто году в 2015ом, рассмеялся бы...), и вообще стал фигурой культовой и респектабельной. Вот уж действительно кто бы мог подумать.
* Мэрилин Мэнсон - тоже в изрядной степени. Начинал как юродивый, плюющий в рыло лицемерному американскому обществу прямо из кривого зеркала, где под грязный но драйвовый хард-рок распевал весьма похабные песни где хаял всё подряд. В нулевые неожиданно сменил вектор и стал исполнять мрачные, но внезапно приятные с романтической точки зрения, песни об обречённой любви и на схожие темы (тем самым получив несправедливую репутацию "кумира сопливых нефорок"). А на рубеже 10-ых-20ых вообще перешёл на философские баллады, с закосом под традиционный американский блюз/блюз-рок с достаточно серьёзными текстами про одиночество, Бога, признание собственного прошлого и прочее.

=== Прочее ===
* Телепередача «Марафон-15». Сначала она затрагивала проблемы подростков, но затем возраст целевой аудитории стали потихоньку снижать. Постепенно передачи стали более детскими (особенно начиная с сюжета про черепах, в котором черепаха рассказывала о своем виде), добавился мультфильм про медвежонка Бамси. Далее началась развлекательно-познавательная реклама конструктора «Лего», в том числе и игра, превратившаяся затем в самостоятельную передачу «Лего-го!» (не путать с одноименной передачей ТВ-6 нулевых годов!)
** Большая часть текста выше относится к [[спин-офф]]у передачи «Марафон-15 малышам», выходившую утром по субботам с осени 1991 года. Из ведущих там был только Жора, в последствии именно он начал вести «Лего-го!», пока не был заменён Фёдором Стуковым.
* Русская иконопись — [[зигзаг]]. ''Домонгольское'' (Киевское и Новгородское, в первую очередь) иконописное искусство было весьма жизнерадостным по форме: светлые лики, огромные глаза. В ''Московский'' период образа и фрески становятся натурально мрачными для современного светского человека. Масштабное осветление и смягчение начинается с XVII в. (школа ''Симона Ушакова'', реформы ''патр. Никона''). Попутно были запрещены самые пугающие элементы типа собачьей головы св. Христофора. К XIX — началу XX столетия иконы — практически копии обычных картин по технике, плюс обильно развивается жанр христианской живописи как таковой (''Александр Иванов'', ''Нестеров'', ''Ге'').
** А вот старообрядческие иконы рисовались по старым канонам и оттого кажутся жуть какими мрачными. Пример — невьянские иконы, писавшиеся на Урале.
* Любое произведение, если оно опубликовано с иллюстрациями Виктора Александровича Чижикова (самая известная его работа Олимпийский Мишка олимпиады 1980 г.), уже воспринимается гораздо веселее и светлее, чем есть на самом деле. Даже сказки братьев Гримм. Также Чижиков иллюстрировал заметки рубрики «Пестрый мир» в журнале «Вокруг света» в 1980-х и 1990-х годах. Вместо фотографий некоторые заметки иллюстрировались достаточно добрыми карикатурами. В наше время несложно найти и сравнить фотографию описываемых в тех журналах предметов и явлений, чтобы сравнить с шуточными рисунками Чижикова. Иной раз реальное явление выглядит слишком уныло.
* Аналогично иллюстрации А.Шахгелдяна. Иногда слегка в разрез с описанием автора. Его Алиса Лиддел больше напоминает современную английскую школьницу, т. е. даже ближе и понятнее целевой аудитории. Также интересна его перерисовка рисунков Ю. Гордона из книги А. Карташкина о фокусах «Праздник с чудесами». В более поздних книгах А.Карташкин использовал некоторые прежние наработки но с иллюстрациями Шахгелдяна. В этой версии прежние фокусники в цилиндре и с закрученными усами (нарисованные с некоторой иронией) превратились в неунывающих подростков. При этом в целом рисунки выглядят гораздо веселее и прикольнее.
* Константин Ротов, «Не пущу!» — если на оригинальной картине Маковского был показан [[гнусный алкаш]], пропивающий семейные вещи, то на карикатуре Ротова всего-лишь чрезмерно увлечённый радиолюбитель.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Прекрасная эпоха]], которую так назвали, потому что потом было две мировые войны, с десяток революций, геноциды и эпидемии.
* На Западе таковыми считаются [[Неоновые восьмидесятые|Восьмидесятые]] в сравнении с двумя предыдущими десятилетиями. За это, в настоящее время, любимы и по которым ностальгируют больше всего.
** И [[Конец истории|Девяностые]] тоже. Развал СССР для Запада ознаменовало окончание Холодной Войны, а вместе с этим и временного снятия напряжения по поводу угрозы ядерной войны. Так что жители западных стран обрадовались такой новости и могли жить спокойнее хоть на какое-то время. А вот [[Бесславные девяностые|в нашем краю]] получился прямо [[Темнее и острее|противоположный троп.]]
** [[Новое тысячелетие|Нулевые]] сейчас, в <strike>Десятых</strike> уже Двадцатых. Времена, когда сверхдержавы вместе боролись с терроризмом и строили космическую станцию, политкорректность на Западе ещё была проявлением вежливости, а не цензурой, в российской политике не закручивали гайки, а в интернете можно было писать почти что угодно…
*** [[Проблема противоположных оценок|Кому как]]. Выше мнение идеалистов, которые не особенно «копались» в том, что происходило в «нулевых». А тем из прежних идеалистов, кто когда-то начал копаться, кажется так: «нулевые» — это [[затишье перед бурей]], переходящее для всего мира в [[глухое ожидание перемен]]. Весь ''гламур и устойчивое развитие'', по факту бывшее ''имитацией бурной деятельности'' многих тогда достал. Постепенно выяснялись и скелеты в шкафу всего этого «процветания», и утаивание информации через централизацию СМИ в якобы «свободном» интернете (хотя другие будут считать: это мнение — [[теория заговора]]). Когда в 2010-х действительно начались перемены (мировой кризис-2008, митинги и забастовки по всей Европе и половине Азии и обеих Америк, арабская весна и далее [[по нарастающей]]), немало людей смотрели на эти, без сомнения, не самые приятные события с надеждой и интересом… а затем с тревогой. Кто знает, куда повернёт мнение людей после 2020-х годов, если 2010-е уже оцениваются как более спокойные?
**** Про любое время, которое было лучше последующего, можно сказать, что оно было затишьем перед бурей или глухим ожиданием... но суть-то не меняется: оно было светлее и мягче.
* В истории СССР — эпохи Оттепели и Застоя по сравнению как с предыдущей (сталинской), так и с последующей (перестройкой). А ещё раньше, в 1920-е — НЭП относительно «военного коммунизма».
** Противоположное мнение: перестройка по сравнению с эпохой застоя. Застой был усилением тоталитаризма после оттепели, а в перестройку напротив — количество свобод у простого человека увеличилось, хлынуло много вещей с Запада, стало проще выехать за границу.
*** Жвачка, может, и появилась, а вот талоны на еду и вывоз всяких стиральных машин из страны был, в отличие от 70-х, где дефицит выражался менее явно.
** Если упрощать — эпоха позднего Союза 60-х — 80-х, с тремя плавно сменявшимися этапами, но в целом единая, в сравнении и со сталинской, и с Лихими 90-ми!
** Да и впрочем послевоенная часть сталинского правления ([[Эпоха советского ампира]]) по сравнению, с [[Эпоха первых пятилеток|довоенной]] и, тем более, самой войной.
* В СНГ таковым можно считать [[Сытые нулевые|двухтысячные]] относительно [[лихие девяностые|лихих девяностых]]. Пусть и небольшими шагами, но жизнь на постсоветском пространстве начинала постепенно восстанавливаться и входить в нормальное русло.
** Да, собственно, нынче уже и [[Эпоха айфона и мемов|десятые]] так воспринимаются: по сравнению с нулевыми жуть стала лучше, жуть стала веселей, но в сравнении с [[Ковидная эпоха|последующей]] эпохой это было так, на полшишечки.
* Студенческая жизнь на фоне школьной может выглядеть именно так. Меньше [[булли]]нга, меньший контроль со стороны преподавателей (в нормальных семьях — и со стороны родителей, а часть студентов вообще уезжает от родителей подальше), возможности изучать только то, что нужно именно тебе. Что, впрочем, не отменяет полной ответственности за себя и больший объём работы.
** Хотя бывает и наоборот. Тут кому как (не) повезёт.
** [[С прикрученным фитильком ]] пойдут и старшие классы по сравнению с более младшими. Тоже меньше буллинга, меньше контроля со стороны учителей и зачастую — родителей.
* Пандемия [[Ковидная эпоха|COVID-19]] по сравнению с чумой и испанкой. В те времена был высокий уровень антисанитарии, отчего болезни мало того, что охватили больше людей, так ещё оказались крайне смертоносными. Для сравнения испанка унесла с собой 41 миллиона человек, что в два раза больше потерь от Первой Мировой Войны. Сейчас при вполне высоком уровне медицины и санитарии мы можем пережить пандемию с минимальными потерями. Да и экология стала чище после введения карантина, а люди уже находят новые возможности для проживания в наше трудное время.
** Тем не менее, тут страшнее не сам коронавирус, а последствия пандемии, которые могут привести к тяжёлому экономическому кризису.
*** В 2022 году уже привели, а к 2024 г. оказалось, что всеобщие забастовки в развитых странах Европы - вовсе не фантазия, а реальность. Хотя пока что до восстаний не дошло, к счастью.
** Стоит учитывать, что в те годы основной группой риска были не пожилые пациенты с сопутствующими болезнями, как сегодня, а молодые, здоровые, полные сил люди: наибольшая смертность от «испанки» была в возрастной группе 20-40 лет.
** Эпидемия атипичной пневмонии — [[История повторяется|репетиция «короны»]], возникла в Китае, вызывалась почти таким же коронавирусом, но убила «всего лишь» 700 человек. По сравнению с ней ковид как раз-таки сиквел «темнее и острее».

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Стагнатор

2025-06-17T15:08:35Z

2A00:F3C:1DAB:0:70EC:C51C:91A:B4FD:

{{Q|У меня вот тоже один такой был — крылья сделал. Я его на бочку с порохом посадил, пущай полетает.|[[Иван Васильевич меняет профессию|Иван Грозный]]}}
{{q|Я своё государство за цивилизованным миром не поведу!|[[партизаны-бульбоводы|Александр]] [[язык Черномырдина|Лукашенко]]}}
'''Стагнатор''' занимает промежуточное положение между [[прогрессор]]ом и регрессором. Это агент, чья задача — предотвращать появление плодов прогресса, законсервировать общество на текущем этапе научно-технического развития. Стагнатор может действовать исподволь, тайно похищая или убивая изобретателей, стирая им память, а может и открыто, с помощью военной силы, эмбарго и дипломатических угроз запрещать внедрять те или иные новинки.

Стагнатор может быть мотивирован:
* Чувством конкуренции — не дать враждебной или подчинённой цивилизации возможность обскакать его собственную;
* [[Осторожная наука|Страхом перед будущим]] — возможно, [[Большая ошибка|вполне оправданным]], возможно, проистекающим из его заблуждений;
* Зависимостью от статус-кво — возможно, меняющиеся условия сделают его жизнь непереносимой.
* Убеждением, что научно-технический прогресс опасен и для окружающей среды, а то и для самих людей.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Трудно быть богом]]» — именно этим занимался [[кодификатор]] наш дон Рэба. Причина № 3: Ордену, на который он работал, прогресс только мешает.
** Жители планеты [[Мир Полудня|Тагора]] — стагнаторы сами для себя: «Три четверти всех мощностей направлено у них на изучение вредных последствий, каковые могут проистечь из открытия, изобретения, нового технологического процесса и так далее. Тормозить прогресс так же увлекательно, как и творить его» («Волны гасят ветер»).
*** После прочтения «[[Далёкая Радуга|Далёкой Радуги]]» жители Тагора уже не кажутся такими жуткими перестраховщиками, не так ли?
** «За миллиард лет до конца света» — всё об этом. В роли стагнатора выступает неведомая абстрактная сила: то ли загадочные [[они]], то ли безличное Гомеостатическое Мироздание (вообще-то, судя по всему, второе). Кстати, похожий сюжет был в одной из повестей Василия Головачёва, но там были ещё и агенты этого самого «мироздания» (причём некоторым промыли мозги).
* Александр Казанцев:
** «[[Фаэты]]» — спасшиеся на Марсе от ядерной войны фаэты большинством голосов забанили исследования распада вещества и движения без отталкивания. Хорошо еще, что информацию по теме в угаре борьбы за мир не уничтожили.
** «Клокочущая пустота» — жители планеты Солярия однажды уже пострадали от развития и мировой войны и повторения подобного не хотят. За миллион лет после катастрофы они лишь восстановили свой уровень развития. Медицина у них хорошо развита, но на [[Запрет на трансгуманизм|генетические исследования наложен запрет]]. Впрочем, за последнюю пару тысяч лет они принципиально улучшили космические корабли.
* «[[Сварог]]» — в стагнаторских целях лары старательно укореняют в земном научном сообществе в корне неверные представления, препятствующие прогрессу (например, там научно доказано, что паровоз не может ехать менее, чем по четырём рельсам, а если рельсов будет всего два, поезд непременно сойдёт с путей). Перспективных молодых учёных отыскивают на самом начале карьеры, и либо направляют их изыскания по неверному пути, либо забирают из земного общества наверх. Когда же и этого оказывается недостаточно, лары практикуют против земных цивилизаций самое грубое стагнаторство — сорта «построишь завод — разбомбим к едрене матери и завод, и твою столицу».
** Это когда и кого лары разбомбили? Где пруфы, Билли?
** В оправдание стоит заметить, что попытка прогрессорства на Таларе закончилась разрушительной войной (Вьюгой), немногим уступившей местному апокалипсису (известному как Шторм). Проще говоря, лары обожглись на молоке и теперь дуют на воду.
* «Грон» Р. Злотникова — Орден, организация стагнаторов, ставящая палки в колёса прогрессору-попаданцу Грону.
* Сергей Чекмаев, «Бремя стагнатора»: [[Именно то, что написано на упаковке|стагнаторы]], внедрённые в инопланетную цивилизацию, находящуюся на стадии местного Средневековья, пытаются отменить местную Эпоху великих географических открытий — ведь на соседнем материке (аборигенов на нём нет) чужой планеты находится база землян, а сам материк планируется к колонизации людьми в связи с перенаселённостью Земли, и любой официальный контакт с местными аборигенами совершенно не нужен.
* Павел Шумил, «[[Слово о Драконе]]» (первая книга) — Церковь сочетает в себе функции прогрессора и стагнатора. У неё есть чёткий план научно-технического прогресса, любые отклонения от которого она безжалостно пресекает; и так как в сюжете она играет роль антагониста, герой видит с её стороны в основном выкалывание глаз грамотеям. При этом самого героя ([[прогрессор]]а в режиме педаль в пол) Церковь считает опасным для общества существом, чья деятельность может вызвать культурный шок. «Да у нас первая электрическая лампочка только через двадцать лет запланирована!» — восклицает представительница Церкви, побывавшая на его роботизированной базе.
* Александр Розов, «[[Меганезия]]» — один из главных конфликтов строится вокруг торможения прогресса американской и европейской правящей элитой.
* Андрей Круз, «Ветер над островами» — после глобальной войны с применением оружия массового поражения, в которой чуть не погибло всё человечество, развитие всех технологий находится под контролем церкви (благо, именно объединёнными усилиями деятелей культа и осознавших надвигающуюся беду учёных удалось спасти цивилизацию).
* Сергей Лукьяненко, «Лорд с планеты Земля» — Сеятели. Сеятелям нужно много пушечного мяса для борьбы с фангами. И совершенно не нужно появления третьей силы, угроза от которой будет превосходить угрозу от фангов. Или, по крайней мере, способной оспорить лидерство Сеятелей в этой борьбе.
** Он же, «Звезды — холодные игрушки». Развитие Слабых рас (в том числе землян) искусственно тормозится Сильными.
* Александр Громов, «Шанс для динозавра» — [[аверсия]]. Трое беглецов с Земли, где нет ничего, кроме общества бездумного потребления, натыкаются в космосе на молодую цивилизацию, похожую на раннее земное Средневековье. Чтобы спасти местных жителей от земных ошибок, герои пытаются перевести развитие общества на другой путь, исключающий чрезмерный прогресс. Вот только одна засада: чтобы глобально влиять на местное человечество, требуется столь же глобальная власть. Чтобы её получить — нужна война. А чтобы выиграть войну — нужны порох, пушки и куча других вещей, до которых аборигены только-только додумались, но их можно серьёзно улучшить. В итоге землянам, чтобы затормозить местный прогресс, приходится его сначала как следует разогнать…
* Михаил Ахманов, «[[Пришедшие из мрака|Посланец небес]]» — Тревельяна посылают на планету Осиер чтобы разобраться почему нароод этой планеты уже более тысячи лет застрял в местном аналоге Средневековья, невзирая на попытки земных [[прогрессор]]ов подстегнуть этот процесс. В конце концов, он узнаёт, что всё дело в менталитете осиерцев и в устойчивости местной геополитической ситуации, ведь единственным заселённым материком доминирует Империя аналогичная Риму в нашей истории. Да и местная религия (вера в плоский мир и в то, что верховное божество не потерпит попыток подплыть в краю) не позволяет мореплавателям узнать о существовании совершенно незаселённого материка на другом полушарии. А прогрессорство отчасти не удалось из-за {{spoiler|вмешательства парапримов — развитых инопланетян, похожих на обезьян, которые строго следуют [[Первая директива|первой директиве]]}}.
* Сергей Садов, «Ледяная Принцесса» — протагонистка-подросток из магического мира, с детства наделённая возможностью переходить между своим и нашим «технологическим» миром, охотно заимствует технические новшества для себя и гвардии своего рода с [[Магия крови|привязкой на кровь]] во избежание передачи третьим лицам, но когда приглашает к себе здешних друзей, жёстко предупреждает — никакого прогрессорства для населения магического мира и не брать никаких вещей с прицелом на таковое. Обоснуй — да, это существенно усилит её страну по сравнению с остальными государствами её родного мира, но это же в итоге её и погубит, так как могущество без противовесов оскотинивает (усиление же конкретно её древнего рода потомственных хранителей Империи, во-первых, по сравнению с этим капля в море под строгим контролем, а во-вторых, они все равно принципиально не претендуют на королевскую/императорскую власть).

==== На других языках ====
* «[[1984]]» — все правительства стремятся сохранять мир в максимально неизменном виде.
* Фрэнк Герберт.
** «[[Dune|Дюна]]»:
*** После Батлерианского Джихада во вселенной действует полный запрет на разработку и создание т. н. «мыслящих машин». Все функции компьютеров возложены на специально обученных людей — ментатов. В итоге, за пять тысяч лет книжного цикла ни о какой технологической сингулярности речи и близко не идёт (Джихад как раз и был удачной попыткой в последний момент свернуть в сторону от обозначившейся прямо по курсу сингулярности). Научились синтетическую меланджу делать, и то хорошо.
*** Бог-Император Лето Атрейдес II за время своего трёх-с-половиной-тысячелетнего правления специально держал Империю в стазисе — абсолютный принудительный мир на всех планетах, сведение к минимуму космических путешествий и полное отсутствие какого-либо прогресса. [[Субверсия]]: всё это нужно было для того, чтобы потом, лишившись сдерживания, человечество {{spoiler|начало интенсивно распространяться по всей Вселенной}}.
** «Глаза Гейзенберга» — [[педаль в пол]]: бессмертная каста правителей Земли на протяжении не менее пятидесяти тысяч лет сдерживают общество в [[Наше время + 20|одном и том же состоянии]].
* Айзек Азимов, «Конец Вечности» — [[с прикрученным фитильком]]. Вечность не препятствует прогрессу как таковому, однако старательно оберегает человечество от войн и катастроф, а заодно целенаправленно уничтожает космические технологии. С одной стороны, вроде как неразумно тратить ресурсы Земли на такие фитюльки. С другой стороны, если бы земляне не просто основали марионеточные колонии на Луне, а расселились бы по Галактике, уйдя от управления «вечными» — это же ужас-ужас!
** Не совсем. В тексте не сказано, что уничтожение звездолётов — целенаправленная деятельность Вечных. Просто мимоходом ГГ упоминает что большинство Изменений Реальности уничтожает звёздные корабли, и всё. И кстати, из чего следует утверждение, что расселившись по другим планетам люди уйдут из-под контроля Вечных? Этот момент в тексте вообще никак даже не затронут.
* Роджер Желязны, маленький рассказ «Великие медленные короли» — два короля, один робот в подчинении. Однажды короли решают обзавестись подданными и отдают роботу соответствующий приказ… Но пока идёт размышление, как же ими управлять и как делить полномочия, обезьяны-подданные эволюционируют и уничтожают свою цивилизацию в процессе атомной войны.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — в пятой книге министр Корнелиус Фадж и назначенная им в Хогвартсе Долорес Амбридж открыто заявляют именно такой курс. Под явным влиянием Люциуса Малфоя, что весьма на руку его хозяину.
** Есть версия, что сам Люциус Малфой занимается стагнацией в обе стороны: он и Вольдеморту мешает достать шар с пророчеством, чтобы как можно дольше сохранять собственную власть. В конце концов {{spoiler|он получает приказ возглавить операцию по захвату шара с пророчеством, проваливает её, теряет всю власть и попадает в тюрьму}}. После этого стагнациям со всех сторон приходит конец.
* «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]»: орден мейстеров определённо занимается стагнаторством в отношении магических знаний. Весьма вероятно, что он же промышляет этим и в отношении знаний научных, в которых силён — возможно, чтобы сохранить монополию.
** Учитывая, насколько черепашьим шагом ползёт в Вестеросе технический прогресс — кто-то явно там стагнаторствует. Может, и они.
* Гарри Тёртлдав, «Мировая война» — культура Расы всячески противоречит прогрессу. Устойчивость превыше всего. Любое изменение требует тщательного изучения на предмет как это повлияет на культуру Расы, после чего будет внедрено постепенно, за несколько сотен лет. В связи с этим, их технический уровень почти не изменился за последние 50 тысячелетий. Такую же тенденцию они обнаружили у двух других рас, которые они покорили, причём все три являются рептилиями. Каково же было их удивление, когда их захватнический флот прибыл на Землю в разгар Второй мировой и обнаружил не рыцарей, размахивающих мечами, а радары и танки. А ведь с тех пор, как Землю обнаружил зонд, прошло всего-то 800 лет! Что может за это время измениться?
** Более того, если их учёные установили, что какой-то принцип невозможен, то никто после этого не станет пытаться его исследовать на предмет ошибки. Таким образом они совершенно упустили возможность {{spoiler|сверхсветового движения, которое земляне изобретают через 70 лет с тех пор, как Раса прибывает на Землю}}.
* [[Стагнатор]] — получивший околобожественную мощь Вседержитель уничтожил все потенциально опасные для него технологии (порох точно, возможно, что и радио), перемешал этносы, привёл к власти своих сторонников, создал культ имени себя и поддерживал эту систему в стазисе почти 1000 лет.
* Лю Цысинь, «[[Diqiu wangshi|Память о прошлом Земли]]» — софоны блокируют развитие фундаментальной науки на Земле, так что даже с многовековой форой у людей очень мало шансов против Трисоляриса.
* Джон Норман, «Хроники Гора» — контролирующая Гор инсектоидная раса Царствующих Жрецов выступает одновременно [[прогрессор]]ами и стагнаторами. В первом качестве они через своих агентов передали горианцам энергетические, строительные и в особенности медицинские технологии (включая прививки, асептику с антисептикой, продвинутые хирургию и гинекологию, и даже местный аналог [[Средство Макропулоса|средства Макропулоса]]), во втором препятствуют (вплоть до показательного расстрела особо несговорчивых изобретателей лазером со спутника) развитию на Горе оружейных и военных технологий выше раннесредневекового уровня.
** Насколько автору правки известно, Цари-Жрецы не прогрессорствуют, и все открытия люди сделали сами. Может, вышли ещё какие-то тома цикла?
* Генри Каттнер, «Железный стандарт» — венерианские профсоюзы-таркомары старательно подавляют прогресс в своём мире, скупая патенты на различные изобретения и запрещая остальным ими пользоваться. Без многих подобных штук невозможно создание абсолютного большинства более продвинутых технологий. «Что было хорошо для наших предков — хорошо и для нас».
* Вернон Виндж, роман «Война с „Миром“»: организация «Мирная власть», несколько десятилетий назад с трудом остановившая ядерную войну, сопротивляется возвращению прежних технологий, предпочитая, чтобы люди занимались строительством, сельским хозяйством и т. п.
* Эдмунд Купер, роман «Кирон Голова-в-Облаках»: мир пережил уже как минимум два ядерных апокалипсиса. Действие происходит в Англии, где власть захватил орден Луддитов. Они объявили корнем всех прошлых зол машины и объявляют еретиком всякого, кто поддастся дьявольскому соблазну механической автоматизации. Главному герою, мечтающему о воздухоплавании, тоже достаётся. По иронии, когда он создает-таки дирижабль, он использует его именно как страшное оружие.
* «Фонд Марка Гейбла», шуточный рассказ знаменитого математика Лео Сциларда — в середине XXI в. богач Марк Гейбл и размороженный учёный из двадцатого века придумывают план, как обеспечить некоторый регресс науки. Надо просто-напросто основать грантовый фонд с огромными зарплатами для персонала и со щедрыми грантами — с условием, что гранты выдаются только при условии доказанной ценности исследований. Что будет в результате? Во-первых, многие учёные соблазнятся щедрыми зарплатами и пойдут работать в фонд — рассматривать заявки вместо занятий наукой. Во-вторых, расцветут отрасли, дающие немедленный результат, а вот фундаментальная наука окажется в загоне.
** В принципе, с современной наукой в наше время примерно это и происходит. И без стагнаторов.
* Хол Клемент «Огненный цикл» — т. н. Учителя. Знания собирают, но далеко не все используют.
** Сильно [[с прикрученным фитильком]]. Особенности климата и биологии (тот самый огненный цикл) накладывают серьёзные ограничения на прогресс (тем паче на выход в космос). Та же проблема у Карда в «Голос тех, кого нет». У Винджа в «Глубине в небе» схожая проблема решена, но там она и ограничена только климатом.
* Цикл «Star Carrier» — повелители Галактики ш’даары требуют от своих вассалов ограничения в области четырёх научных и технических направлениях, которые земляне называют ГРИН-технологиями: генетика, роботехника, информатика и нанотехнология. По всей видимости, они опасаются технологической сингулярности, а эти четыре технологии — верный путь к этой черте. Земляне отказались, из-за чего ш’даары объявили им войну с целью принудить их подчиниться. {{spoiler|Просто ш'даары — потомки «отказников», тех, кто не вознёсся и кому пришлось на своей шкуре испытать крах цивилизации, продлившийся тысячу лет. В финале цикла, земляне тоже начинают процесс трансцендентности, когда миллиард человек загружают свои сознания в «божественный поток» — всемирную сеть, являющуюся потомком интернета. Загруженные сознания (людей и ИИ) официально отделяются от земных государств и объявляют создание нового, под названием Сингулярность.}}
* «Вино грёз» Джона Макдональда. Представители некой цивилизации через специальные машины телепатически управляли телами жителей трёх других миров (среди которых была и Земля) с целью недопущения преждевременного развития этих цивилизаций до уровня космических путешествий. Правда, спустя века потомки этих стагнаторов забыли об истинной цели такого телепатического контакта и просто развлекались, как мы развлекаемся, играя в видеоигры.

=== [[Кино]] ===
* «Человек в белом костюме» (The Man in the White Suit, 1951). Главный из стагнаторов капиталист и миллиардер — Бримли. Его же поддерживают и другие воротилы текстильного бизнеса вместе с рабочими. Против кого дружат? Против Сидни Стрэттона, вернее против внедрения его изобретения. Изобрел он суперткань: не рвется, не пачкается (грязь легко можно смахнуть), по замыслу не изнашивается десятилетиями. То есть такой материал способен перевернуть мир и пошатнуть экономику. Но в финале выясняется, что у новой ткани есть один недостаток… После чего жизнь продолжается своим чередом.
* «Призрачная планета» (англ. The Phantom Planet, 1961 г.) — руководство той самой планеты. Если верить Сессому, то до начала действия у них был переизбыток полезных изобретений. Но на морально-этическом состоянии сказывалось это плохо, поэтому прежние правители постановили оставить только нужное необходимое. То есть сначала регресс, потом стагнация и застой-стабильность.
* «Таинственные незнакомцы» (Unearthly Stranger, 1964) — пришельцы. Мешают человечеству осваивать космос. Ведут диверсионно-подрывную деятельность, особенно когда люди пытаются изобрести нечто революционное.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Чародеи». Место действия — постапокалиптическая страна из параллельного мира. По уровню развития соответствует средневековью. Правят ею технократы, косящие под всемогущих магов. Любые изобретения запрещены, так как прогресс подорвёт веру во всемогущество чародеев. Также хоть они и владеют высокотехнологичными устройствами, но не умеют не только воспроизводить, но и чинить их.
* «Библиотекари» — может показаться, что Библиотекари этим и занимаются, скрывая от мира магические артефакты и опасные устройства. Однако сама Библиотека — это символ творчества и науки. Дважды злодеи пытаются уничтожить Библиотеку, чтобы отбросить знания мира на столетия в прошлое, чтобы им легче было управлять миром. {{spoiler|Николь это удаётся, и мир становится серым и унылым. Там царит полный застой, а все попытки сделать что-нибудь новое пресекаются тайной полицией Николь.}}

=== [[Комиксы]] ===
* «Валериан и город тысячи планет» (именно комикс, не фильм) — Мудрецы. Пополам с регрессорами. Довели до определенной точки деградации и поддерживают для обогащения.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Трудно быть богом (игра)]] — [[мраккультист|секта Пророка]].
* [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] — Фронт Человечества, стремящийся [[С прикрученным фитильком|ограничить]] распространение аугментаций и нередко перегибающий палку.
* PayDay 2: в одном из заданий Слона команда должна похитить прототип портативного термоядерного реактора, причём именно с целью помешать его внедрению в автомобильную отрасль. Очевидно, будучи конгрессменом-республиканцем, Слон таким образом защищает интересы своих спонсоров-нефтепереработчиков.
* [[Fallout|Серия «Fallout»]] — Братство Стали занимается поиском и отъёмом у непосвящённых мощных и опасных довоенных технологий. [[Благонамеренный экстремист|С благой целью]]: считается, что коль скоро люди сами себе устроили ядерный апокалипсис, то давать таким безответственным ребятам в руки разрушительные игрушки опасно. Вроде бы изучают свои находки (хотя, скорее, каталогизируют), но сами пускать в ход не спешат, к власти и экспансии не стремятся, поэтому медленно идут к логическому концу.
* [[Stellaris]]: некоторые рухнувшие империи, судя по всему, рухнули не без «помощи» [[Искусственный интеллект|искусственного интеллекта]]. Поэтому они пристально следят за тем, чтобы молодые расы не использовали мыслящих роботов, и требуют (даже угрожая войной) запретить ИИ по всей галактике.
** А, если у вас в империи есть духовенство, то оно будет резко против роботов и ИИ, потому что вот такая в этой вселенной религия.
* [[Pillars of Eternity]] — когда-то древние энгвитанцы были прогрессорами, которые разгадали механизм переселения душ и сумели создать машины, способные им управлять, а с их помощью сотворили и самых настоящих богов, чтобы обеспечить в мире порядок. И после этого, боясь, что смертные, однажды повторив их успех, поймут, что боги созданы искусственно, а значит и слушаться их необязательно, да и сама жизнь тогда лишится всякого смысла, сами боги и созданный специально для надзора над смертными и недопущения научно-технического прогресса герметический орден «Свинцовый Ключ» всячески способствовали полной стагнации мира. Среди богов особенно яростно на такой политике настаивала Воедика, богиня правосудия, наказания и власти, а бессменным главой Свинцового Ключа был Таос, организовавший немало войн, государственных переворотов и религиозных гонений, чтобы добиться этой цели.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[GURPS]] Fantasy — на Ирсе специальная магическая организация «Министерство Случайностей» занимается противостоянием науке и отловом попаданцев, которые могут владеть научными знаниями.
* [[Warhammer 40,000]]:
** Адептус Механикус сплошь и рядом выступает в этом качестве. Во многом это связано с тем, что техножрецы скатились до откровенного карго-культа, главной задачей которого стоит поиск древних Стандартных Шаблонных Конструкций, считающихся великой святыней. А ещё существует формально суровое табу на создание различных ИИ, ибо человечество в конце Тёмной Эры Технологий оказалось втянуто в войну на истребление с цивилизацией Железных Людей — собственноручно созданных машин, решивших что люди им ни к чему. На деле же техносвященники сами решают, что тут Дух Машины, а что Изуверский Интеллект (в оригинале — Abominable Intelligence), поэтому им самим разрабатывать машины с ИИ (простите, владыка техноархимандрит, я, конечно, хотел сказать «с Духом Машины») никто помешать не может.
*** Плюс, такой важный момент. В этом мире демоны — это не бабушкины суеверия и не бред сумасшедшего, а самая что ни на есть поганая реальность. И поэтому далеко не факт, что та штука, которую сейчас собирает у себя в лаборатории увлеченный сумрачный гений, это чисто научное изобретение, а не вместилище для демона, нашептывающего ему из Варпа чертежи. Случаи были.
*** Вообще-то истинный Дух Машины — не ИИ. Подробности в статье «[[Популярное заблуждение]]»
** Амалатианцы — одна из пуританских фракций Инквизиции. Считают, что все идет по плану Императора и людям менять ничего не нужно, ибо он непогрешим. Часто заняты не борьбой с угрозами, а поддержанием существующего курса\власти\губернатора. Всячески борются с переменами.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] и некоторые другие организации из этого сеттинга занимаются именно этим. Впрочем, совершенно неясно, как у них это вообще получается, учитывая тыщи неисчислимые магов, изобретателей и пришельцев, которые вполне успешно пользуются своими знаниями.
** Вообще SCP скорее пытается нейтрализовать опасные объекты и найти применение безопасным. При этом более-менее безопасных представителей криптосообщества он не трогает, а зачастую и вовсе сотрудничает с оными.
** Про то, кого из безопасных не трогает SCP, можете рассказать SCP-105 (Айрис), по сути, посаженной ими пожизненно в тюрьму. С другой стороны, позже её сделали полноправным сотрудником Фонда.

=== Прочее ===
* В конспирологии и городских легендах часто фигурируют некие «[[они]]» (в роли которых могут выступать нефтяные промышленники, правительство, тайные общества или инопланетяне), которые занимаются похищением и убийством всех, кто посмеет изобрести что-то не то. Поскольку «что-то не то», как правило — явные [[Лженаука|бананотехнологии]], злодейством стагнаторов в этих теориях объясняется то, почему мы все до сих пор не используем холодный управляемый ядерный синтез/автомобили на воде/антигравитацию/вечные двигатели.
** Как вариант, те же «они» притормозили развитие одних направлений, а развивают другие — «устройства цифрового контроля». Чтобы обычный человек мечтал не об освоении космоса и других планет, роботах в каждом доме и долгой жизни, а о телефоне с экраном пошире и памятью побольше.

{{Nav/Наука}}
{{Nav/Космоопера}}

Жуткий высокий голос

2025-06-17T13:14:50Z

2A00:F3C:1DAB:0:70EC:C51C:91A:B4FD: /* Музыка */

{{TVTropes|CreepyHighPitchedVoice|Creepy High-Pitched Voice}}
{{video|CCH8U1RVdrQ|Смертельная жуть}}
Как правило, [[неожиданно тонкий голос]] используется для создания [[Получается смешно|комического эффекта]] — ибо, серьёзно, что может быть смешнее, чем [[Громадного роста|двухметровый]] [[Шкаф|громила]], пищащий, словно маленькая девочка?

Но здесь другой случай. У этого персонажа или существа голос высокий, но никто и не думает над ним смеяться — потому что он звучит жутко. Это может быть как просто крайне неприятный и высокий [[Скрипучий тенор|тенор]] или [[фальцет]], так и пробирающий до костей визг, который человек издавать не может по определению.

'''Жуткий высокий голос''' часто (но не всегда!) пересекается с [[Загробный голос|загробным голосом]]. Например, если могущественная нежить [[Басы могущества|басит на гране инфразвука]], то низшая напротив, издаёт вой на самой границе с ультразвуком.

'''Внимание''' — в эту статью следует добавлять только персонажей или существ, чьи голоса сами по себе звучат страшно. А если перед нами смертоносный убийца, разговаривающий тонким, но совершенно не жутким голоском — это не сюда.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — именно так разговаривает Волдеморт. В фильмах же у него более низкий голос (а в дубляже он вообще хрипит и/или [[Зловещий бас|басит]]).
* «[[Arda/The Lord of the Rings|Властелин колец]]» — Голлум, ясен-прекрасен. Аналогично в экранизации Питера Джексона.
** Вой назгулов — в режиме [[Педаль в пол]]. Вызывает панический ужас у большинства живых. Когда надо просто говорить, голос у них свистящий и шипящий. Единственным исключением является Король-Чародей, предводитель девятки. Цитата: «С ветром донесся протяжный вой, цепенящий, злобный и унылый. Он перекатывался из дола в дол, наливаясь холодно хищной яростью, и, как тупой бурав, сверлил уши.» И вот: «В нем слышались хриплые крики точно бы хищных птиц и бешеное ржание ярящихся в испуге лошадей, но все заглушал леденящий пронзительный вой, ставший недоступным слуху и трепещущий в воздухе».
* Братья Стругацкие, «[[Мир Полудня|Попытка к бегству]]» — случай, когда таким голосом обладают люди (правда, [[Люди с другой планеты|с другой планеты]]). Для жителей Саулы тоном угрозы и приказа является пронзительный визг фальцетом, а привычный для землянина разъярённый бычий рёв — крик испуга (басовитое же причитание вполголоса — это умоляющий и полный покорности лепет). Впрочем, взятый в плен местный [[самоуверенный мерзавчик]] быстро уяснил разницу культур.

=== [[Кино]] ===
* [[Alien|Чужой]] и [[Aliens|Чужие]] — лицехваты!
* [[Screamers]] (экранизация Филиппа Дика) — автоматические самодвижущиеся мины при атаке издают жуткий визг дисковой пилы.
* «Нью-йоркский потрошитель» — маньяк нарочно говорит крякающим, словно у утки, голосом. И звучит он куда страшнее, чем может показаться.
* Лепрекон, главный злодей одноименной серии трэшовых слэшеров. Вдобавок, говорит [[Говорить стихами|белым стихом]].
* [[Tremors|Дрожь земли]] — шрайкеры/крикуны, вторая стадия развития грабоидов, умеют издавать пронзительный вопль, за что им и дали такое название.
* [[Jurassic Park|Парк юрского периода]] — скрипучий визг [[Раптор|велоцирапторов]].
* «Гарри Поттер и тайная комната» — именно так звучит для Гарри голос василиска Слизерина.
* «Оно» 2017 и 2019 г. — клоун Пеннивайз разговаривает тенором, а демонстрируя свою [[Чужеродное чудовище|чужеродную]] сущность — срывается на довольно-таки высокий рёв и визг.
* «[[Через тернии к звёздам]]» — Туранчокс, разумеется.
* «Совсем пропащий» (1973) — [[Облик Орлока|жутковатый]] лысый гробовщик (Анатолий Яббаров). [[Неожиданно тонкий голос|Разговаривает неестественно высоким голосом]] (озвучивает Григорий Шпигель), что прямиком уводит персонажа в [[Зловещая долина|зловещую долину]].
* [[Годзилла]] — будем честны, для махины, шутя сносящей небоскребы легендарный рев Годзиллы и правда высоковат. И да, при первом прослушивании этот «металлический скрежет» реально жуткий.
* «Xtro» (1982) — пришелец издает пронзительный крик, от которого лопаются перепонки.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — речь Белых Ходоков, напоминающая треск льда.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Голубой щенок]]» — Рыба-Пила.
* [[Aladdin|Аладдин]] — голос Джафара после превращения в гигантскую кобру.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Transformers/Prime|Трансформеры: Прайм]] — в русском дубляже Старскрим разговаривает жутким и пронзительным тенором. В оригинале же он вещал [[Крутой баритон|баритоном]] Стивена Блума.
** Инсектиконы в бою издают ОЧЕНЬ жуткий и пронзительный вой. Педаль в асфальт давит их вожак Хардшелл (опять же, только в дубляже).
** Полубезумное бормотание и рычание [[Буквальный зомби-робот|террорконов]]-[[вампир]]ов.
** Предакинг в своей [[Механический дракон|драконьей форме]] тоже издаёт пронзительные вопли.
* [[Batman: The Animated Series/The Adventures of Batman & Robin|Бэтмен/Приключения Бэтмена и Робин]] — [[Batman/Joker|Джокер]], дебют Марка Хэмилла в этой роли. Аналогично в других произведениях, где он озвучивал безумного клоуна.
* [[Genndy Tartakovsky’s Primal|Первобытный]] — крики [[Ужасная летучая мышь|огромных летучих мышей]] и [[Пауки необычных размеров|гигантского паука]].
** Истошные вопли [[Зомби|инфицированного]] паразауролофа.
** Злобные крики [[ведьма|ведьм]].
** Раздирающий барабанные перепонки визг Ночного Пожирателя.
* [[Love, Death & Robots|Любовь смерть и роботы]] — визг и рычание сибирских упырей из восемнадцатого эпизода.

=== [[Аниме]] ===
* «[[Годзилла]]: Пожирающий планету» — звуки [[Чужеродный дракон|Короля Гидоры]]. Именно они были использованы для создания криков вышеупомянутого Ночного Пожирателя.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Elder Scrolls]]:
** [[Daggerfall]] — нечеловеческие вопли, которые издают скелеты. Из следующих частей их, [[Топливо ночного кошмара|к счастью]], вырезали.
** [[Oblivion]] — визг [[Умертвие|туманного привидения]]. Впрочем, кого-то он [[Бафос ночного кошмара|скорее забавляет]].
* Серия [[Half-Life]] — «вы слыхали как пищит хедкраб?». Да и инопланетные псы-хаундаи не лучше — они пищат ультразвуком!
* [[Warframe]] — голос [[Многоглавый монстр|Лефантиса]] хоть и похож на раскатистое шипение и рычание, но звучит всё же неожиданно высоко для существа его размеров. Также угрожающий стрекот издают заражённые летающие дроны перед тем, как распылить яд в воздухе. Да и вообще грубые низкие звуки среди Заражённых издают в основном крупные монстры, а от большинства из них можно услышать именно что разнообразные визги, писки и вопли. Из юнитов Гринир противным верещанием отличаются боевые «кошки» [[Зловещая кошка|хъёкки]], да и некоторые фразы снайперш и пулемётчиц озвучены звонким криком. Из юнитов Корпуса высокотональным пиликаньем переговариваются дроны многих моделей, но именно грозно звучат «голоса» боссов — Шакала, Стаи, Амбулас, а Раптор и вовсе издаёт как будто сплошные шипящие помехи.
* [[Serious Sam]] — арахноиды-пулемётчики в первой части. При виде героя издают громкий пронзительный вой, да и в «мирное» время переговариваются раздражающим скрипом и скрежетом.
* Серия [[Starcraft]] — видовые звуки многих зергов: [[Пушечное мясо|зерглингов]], [[Скальный наездник|муталисков]], королев (в обеих частях, но особенно в первой; во второй «голос» у них ниже и грубее)…
* [[Mass Effect]] 3 — Баньши при атаке издают жутчайший скрипящий вой ([[Именно то, что написано на упаковке|за него и получили имя]]) прямо в уши игроку. Учитывая их [[ваншот|урон]], [[реактивный громила|мобильность и запас здоровья]], при первых звуках этих [[скальный наездник|скальных наездниц]] игроки начинают нервно дёргаться и бежать на открытое пространство — иначе не увернуться.

=== [[Музыка]] ===
* [[Judas Priest]] живут этим тропом. [[Педаль в пол]] — песня «Painkiller».
* И явно ими вдохновлявшиеся Beast in Black — у вокалиста Янниса Пападопулоса настолько высокий голос, что в некоторых песнях его можно принять за женский (а потом словить изрядный разрыв шаблона, включив клип и увидев там [[Брутальный лысый|брутального бритоголового]] [[Крутой бородач|бородатого]] металлиста). При этом в некоторых песнях он звучит в полном соответствии с тропом. [[Энергичные завывания]] на ''очень'' высоких нотах прилагаются.
* Но, пожалуй, самый жуткий высокий мужской голос — у Дани Филта, дитя разврата и порока и лидера Cradle of Filth. Он в принципе издаёт какие-то нечеловеческие звуки, будто его во время пения душат, а он с сиплым визгом отбивается.
* Скриминг как манера петь часто порождает троп.
* Акапелла-группа «VоicePlay», недавно ушедший оттуда Эрл Элкинс — в целом относится к тропу [[Неожиданно тонкий голос]] как крупный мускулистый бородач с высоким тенором самой разной окраски, в тематических же песнях типа «This is Halloween» — данный троп. Кто-то из «реакторов» назвал это «лазерным голосом».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Троп неоднократно встречается в животном мире:
** Легендарный [[Злой и страшный серый волк|волчий]] вой, не сулящий ничего хорошего тем, кто заплутал в лесу без оружия.
*** Аналогично — ещё более высокий вой шакалов и койотов.
** Не менее легендарный вопль [[w:File:Buteo jamaicensis - Red-tailed Hawk - XC71575.ogg|краснохвостого сарыча]], с которым любят изображать любую хищную птицу.
** Не отстают и [https://www.youtube.com/watch?v=LB--ZkDe7zM| самцы одноусых звонарей]. Не то чтобы птичка была опасна сама по себе, но её голосок звучит совсем уж чужеродно и непривычно. Не хотите ли вопль громкостью с работающую самолётную турбину над самым ухом?
** [[Зловещая кошка|Кошачье]] мяуканье тоже может звучать как минимум неприятно.
** Знаменитый [[Свинья-страшилка|свинячий]] визг. С прикрученным фитильком — не сколько жуткий, сколько просто крайне неприятный, особенно для людей с чувствительным слухом.
** Шипение [[Смертоносная змея|змей]], некоторых [[Ящерицы|ящериц]] и [[Зловещая черепаха|черепах]].
** Жужжание насекомых для инсектофобов и аллергиков.
*** Малярийный комар и прочий гнус же!
** Попугаи тоже отлично умеют в этот троп. На просторах ВКонтакте, например, можно найти видео под красноречивым названием «С какаду мы все в аду».
*** Попугай может, например, повторить жуткий звук от какого-нибудь другого животного.
** Кузнечиковый хомячок издаёт высокочастотный писк длительностью 1-2 секунды, высоко подняв голову и широко разинув рот (по внешним признакам очень похоже на пресловутый волчий вой). И да, несмотря на название и [[невысокий крутой|малые размеры]] этот грызун [[кролик-убийца|довольно свирепый]], и вдобавок, плотоядный (не чурается нападать даже на мелких змей и скорпионов).
** Писклявое тявканье красных волков A. K. A. «рыжих собак».
** Жуткие вопли некоторых подвидов благородного оленя, а именно марала и вапити. А если учесть, что эти вопли они издают во время гона, когда олени становятся очень агрессивными и бросаются на всякого, кто может помешать спариванию, то повод для страха тут явно имеется.
** Крики [[Злобная обезьяна|бабуинов]].
*** Шимпанзе в этом тоже не отстают.
** Хохот [[Подлая гиена|гиен]], а вот воют они как раз [[Зловещий бас|басом]].
* Жуткие высокие звуки умеют издавать не только живые создания:
** [[Война - это кошмар|Свист падающих снарядов и пролетающих мимо пуль, визг рикошетов]] и вот это вот всё. Отдельным пунктом — пронзительное оглушительное шипение разнообразных [[Перехвачены ракеты|систем залпового огня]], да и самолёты (особенно реактивные), когда проносятся низко, воют крайне устрашающе. А [[Властелин Колец|Профессор]] под впечатлением от сирен немецких «Юнкерсов» и вовсе придумал своих назгулов (точнее, их знаменитые голоса, повергающие всех в ужас).
** Звуки работы некоторых инструментов. Кто, услышав жужжание бензопилы, не вспомнит об [[Техасская резня бензопилой|одном знаменитом маньяке из Техаса]]? А писк стоматологической бормашины для многих навсегда останется самым жутким и неприятным звуком.
** Разнообразные сирены. Как правило, ничего хорошего не предвещают. Особенно если тревога — не учебная…

{{Nav/Язык}}