Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ордынское иго

2024-12-29T19:11:09Z

2A00:F3C:1DAB:0:7142:EE75:49B1:A79B: /* Освобождение Руси */ даже если его так кто-то называл, сейчас не называет

{{Q|Когда на Куликово поле вышли советские дружинники, на них из-за кургана выскочило татаро-монгольское иго|Из школьных сочинений}}
Раньше его называли «[[Степи и Чингисхан|монголо]]-татарское». Но потом решили, что это некорректно и неполиткорректно, и в 2013 придумали этот термин для единого учебника истории России под названием «монгольское владычество». А историк Лев Гумилёв (которого одни считают гением, а другие — [[Профессор Выбегалло|Выбегаллой]]) и вовсе называл этот период «союзом/симбиозом с Ордой».<ref>Собственно, именно эта часть построений Гумилёва вызывает больше всего нареканий у историков-критиков. Несмотря на некоторый период условной «дружбы» Московского княжества с Ордой, «дружба» эта была скорее [[Изнасилование — худшее из зол|вынужденной]] из-за превосходящей силы монгольских войск и раздробленности Руси, и прекратилась, как только Орда ослабела, а Москва окрепла. Отношение к самому Московскому княжеству и его политике «Сначала при помощи Орды разгромить соседей и централизовать власть, а затем разбить саму Орду» варьируется у историков от «[[Так было надо]], иначе Русь не освободилась бы от ига вообще» до «Эти пройдохи использовали монголов, чтобы закрепить на Руси авторитарную власть» (особенно спорный эпизод — разгром Твери).</ref>

Если кратко, в этот период Русь была вассалом и данником Золотой Орды — государства, основанного в Поволжье, на месте разрушенной Волжской Булгарии, завоевателями из Монголии.<ref>Собственно название «Золотая Орда» впервые встречается в сочинении XVI в. «Казанская история» — о взятии города войсками Ивана Грозного, когда государство уже [[балканизация|распалось]]. Во времена ига на Руси чаще говорили просто «Орда», а в самой орде — «Улуг Улус» (Великий Улус), «Улус Джучи» или «Улус Берке».</ref>

Монголами там была, собственно, элита, а население состояло из многих-разных степных народов. Ордынские ханы не правили Русью напрямую, но имели возможность назначать и свергать князей, требовали отсылать им денежную дань, а в случае неповиновения отправляли карательные экспедиции. Отношения метрополии и провинции менялись со временем: от жестокого завоевания при Батые до мирного сосуществования и почти симбиоза при Иване Калите, к постепенному осмелению вассалов вплоть до военных побед над бывшим начальством, и в итоге до полной независимости после стояния на Угре. А ещё через сто лет метрополия и провинция вообще поменялись ролями и снова оказались частями одного государства, только уже с центром в Москве. Западнорусские земли (будущие Украина и Беларусь) из-под дани Орды вышли раньше, но не в независимость, а в состав [[Шляхта, сеймы и фольварки|Великого княжества литовского, а потом и Польши]].

== Поход Джэбэ и Субэдэя 1221-24 ==
Лично Чингисхан на Русь, вопреки стереотипам, не ходил, но в ту сторону он отправил двух своих военачальников с армиями. Вернее он их отправил в Персию с наказом возвращаться через западный берег Каспия. Монголы вторглись в половецкие степи. Половецкий хан Котян Сутоевич обратился к своему зятю — галицкому князю Мстиславу Удалому и к другим русским князьям, прося помощи. Русские князья согласились на просьбу. В ответ монголы выслали на Русь послов с призывом воздержаться от помощи половцам, но послы были убиты. Для монголов это был удобный [[casus belli]] — фигура посла считается неприкосновенной, кара за его убийство — смерть и разорение. Следует, правда, отметить, что монгольские послы всегда вели себя нарочно нагло и развязно, буквально нарываясь на конфликт.

31.05.1223 г. произошла '''битва на Калке''' (нынешняя [[Терриконы и шахтёры|Донецкая область]]), в которой участвовали всё те же половцы и сразу три князя по имени Мстислав — Киевский, Галицкий и Черниговский и князь Даниил из Волыни. Потенциал русского войска был достаточным для победы, проблемой стало отсутствие единоначалия. Князья отказывались подчиняться друг другу, каждый вступал в битву, когда и как хотел, а Мстислав Киевский даже Калку переходить отказался и отсиживался на своём берегу. Итогом стал предсказуемый разгром.

Разбив половцев и двух Мстиславов, монголы осадили лагерь князя Киевского. При переговорах ему было дано обещание не проливать крови, и оно [[Исландская правдивость|было выполнено в точности]]: князя и его воевод монголы [[Неожиданно жестокая смерть|положили под доски и задавили]], усевшись сверху пировать. Это была жестокая месть за убитых послов. Монголы не стали завоёвывать саму Русь, однако это поражение сильно понизило боевой дух русичей.

== Нашествие Батыя 1237-40 гг. и его последствия ==
Спустя несколько лет монголы решили завоевать… Всё что находится к западу от Монголии. Руководить походом вызвался внук Чингисхана Батый. Половцы во главе с Котяном бежали аж в Венгрию. Потом за месяц пала Волжская Булгария. Русские князья думали, что монголы на этом успокоятся, или хотя бы не будут атаковать зимой… но монголы так не думали.

Монголы потребовали от Рязанского княжества уплаты дани. Отправленные на переговоры к русским послы были убиты. Нет больше в России города Рязань<ref>А тот что есть — это Переславль Рязанский, который в 18 веке переименовали в честь разрушенного города.</ref>! Следующей жертвой в начале 1238 г. стало Владимиро-Суздальское княжество. Владимирский князь Юрий смог созвать войска со всей Северо-восточной Руси и дать захватчикам бой у Коломны… но русичи проиграли. После чего монголы прошлись катком прошлись по многим городам, включая тогда ещё совершенно незначительную Москву. Весной состоялась осада '''Козельска''', которая неожиданно затянулась на 7 недель. Из-за столь упорного сопротивления<ref>Л. Н. Гумилев выдвинул версию, что Батый припомнил, как князь Мстислав Святославич Черниговский и бывший Козельский стал инициатором убийства послов перед битвой на Калке, и отомстил [[Коллективная ответственность|всему городу]]. Но это натяжка, а летописи сообщают о гневе Батыя на долгое сопротивление города — под ним были убиты три сына темников.</ref> Батый назвал Козельск «Злым городом» и после взятия сжёг его дотла. В 1239 г. ордынцы ограничивались мелкими набегами на приграничье. Осенью 1240 г. они осадили и взяли Киев, которым правил Даниил ''теперь уже'' Галицкий. В результате нашествия погибло или ушло на север и запад много людей, были разрушены города, включая Киев, Владимир, Суздаль, Рязань, Тверь, Чернигов, Галич, наступил экономический упадок.

После этого монголам уже не было необходимости прибегать к военной силе. Русских князей вызывали в ставку Батыя и требовали принять зависимость. В итоге почти все русские земли оказались вассалами Орды, и князья должны были получать от ханов мандат на княжение — '''ярлык'''. Жители платили «выход», как правило, ордынским наместникам и сборщикам налогам — '''баскакам'''. Исключение сделали только для духовенства, чтобы превратить его в духовную опору для своей власти. Кроме того, русские войска должны были участвовать в походах ордынцев (в частности, на [[Янтарь и мызы|Литву]], [[Круль, пся крев и краковяк|Польшу]] и [[Гуляш и чардаш|Венгрию]], а также [[Горы и горцы|Северный Кавказ]] против аланов).

Как уже было сказано, монгольское нашествие обернулось для Руси ужасным упадком. Многие города захирели (Киев по сути, перестал играть сколько-нибудь заметную роль в восточноевропейской политике на ближайшие несколько веков) или вообще были разрушены, некоторые из них, например, Волынь ученые даже не могут найти. Была уничтожена древняя дружинная воинская культура аристократии, уходившая корнями еще во времена [[викинг]]ов и древнеславянской родоплеменной знати. Утрачены многие технологии, например, секрет уникальной древнерусской эмали. Навсегда изменился геополитический вектор Руси: если домонгольские русские княжества были европеизированными, то постмонгольская Русь тяготела скорее к изоляционизму. Выросло влияние церкви. Бытует [[популярное заблуждение]], что христиане уничтожили на Руси языческую культуру, и якобы из-за них до нас дошло так мало восточнославянских языческих мифов и легенд. [[На этот раз не я|Это не так]]: византийские попы и наученные ими местные [[Смердяков|смердяковы]]-церковники действительно свысока относились ко всему «варварскому» и «дьявольскому» (т. е. языческому), но реальная их власть была не так уж и велика по сравнению с католической Европой. Обычный житель Руси от Владимира до монгольского нашествия был [[Двоеверие|двоеверцем]], крещенным, считающим себя христианином, но продолжающим «огневи {{перевод|жрати|приносить жертвы}}, нарекая его сварожицем» (с). Хорошо иллюстрирует такое мировоззрение «Слово о полку Игоревом», сочетающее христианские и языческие элементы (магизм, отсылки на мифы, плач Ярославны, больше похожий на языческую молитву или заклинание). Все это прекрасно существовало, как бы ни ругались священники в своих поучениях против язычества (целый комплекс неплохо дошедшей литературы, между прочим)… как раз до монгольского нашествия. Так что произведения наших Снорри Стурлусонов и Козьм Пражских, если они были, сожжены монголами вместе с большинством древнерусских городов. Это им надо сказать [[сарказм|«спасибо»]] за то, что сведения о богатейшей и самобытной духовной культуре одного из самых крупных, влиятельных и развитых государств Европы, уникальным образом сочетавшей [[Богатыри и чудища лесные|славянские]], [[Викинг|скандинавские]], [[Средневековье|европейские]] и [[Базилевсы, порфира и еретики|византийские]] элементы, современным ученым приходится собирать по крупицам, в то время как, например, [[Братушки-славяне|южные славяне]] богатейший пласт средневекового языческого, или, вернее, двоеверческого эпоса сохранили и он доступен для изучения. От богатейшего дружинного эпоса нам, к примеру, осталось только «Слово о полку Игоревом» и былины, сильно искаженные памятью устных сказителей.

Одним словом, после Батыева нашествия на территории почти всей Руси начинаются полномасштабные, беспрецедентные в отечественной истории [[тёмные века]], продлившиеся до конца XIV-начала XV века.

== Причины успеха монголов ==
* Политическая раздробленность Руси, которая ко времени нашествия вообще де-факто не существовала как единое государство. Безымянной автор «Слова о полку Игоревом» за добрых полвека предупреждал о катастрофических последствиях, которые она может принести. Не послушали. Зря.
* Отсутствие каменных укреплений. Именно об них монголы окончательно обломали зубы (и так порядком сточенные на Руси) в Польше и Венгрии. Хотя всё, что было за пределами каменных укреплений, они и там пограбили знатно.
** У Владимира и Киева каменные стены были. Не помогли. Аламуту, что в Персии — тоже.
*** Это без учёта Самарканда, Бухары, Ташкента, Гурганджа... После Китая, добыв там хай-тековские осадные технологии, монголы брали что угодно. Европу спасли не каменные замки, а внезапная смерть великого кагана, вынудившая Батыя развернуться, чтобы конкуренты без него воды не намутили.
**** Кавказским горцам даже горы не помогли вкупе со всей воинственностью. Аланы и грузины особенно подтвердят.
* Монгольская лошадь, добывавшая корм из-под снега! До монгольского нашествия кочевники '''никогда''' не нападали зимой: «Половец — как зеленый лук: снег сошёл — и он тут как тут!» Соответственно, кочевники в своих набегах не могли глубоко углубляться в лес — а монголы шли по льду замерзших рек, на берегах которых и стояли города: в лесах хороших дорог не было, основными транспортными артериями Руси были реки!
* Массовость нашествия. Конечно, монголов вряд ли было значительно больше, чем жителей Руси, но в культуре кочевых скотоводов воином был каждый мужчина (и не так уж мало женщин воевали наравне с сильным полом), в земледельческой же культуре одного воина обеспечивают от десяти до ста человек — отсюда сообщения о сотнях тысяч захватчиков. Разнообразные горе-историки и откровенные Выбегаллы, взявшие моду принижать абсолютно все средневековые цифры до смехотворных величин, не верят этим цифрам и говорят, что на Русь прибыло всего четыре тумена — не более 40 тысяч (в каждом тумене по 10 тысяч), к тому же потрёпанные в других боях. Однако на самом деле в походе участвовало 11 (одиннадцать) царевичей-чингизидов. У каждого — по тумену. Добавим ещё отдельных выдающихся темников, вроде Субудай-багатура, которые тоже не просто военными консультантами в поход шли. Добавим тех степняков, которых монголы пригребли под руку, приближаясь к русским княжествам. А главное — не забудем: Русь была лишь частью Великого Западного похода монголов. Войска собирали отнюдь не только против неё — а на расчёт до самого Последнего моря. Так что меньше полутораста тысяч там быть не могло. Конечно, такие силы, собранные в одной точке, средствами того времени банально долго не прокормишь — но монголы виртуозно владели стратегией «идти порознь, бить вместе», на чём ещё до Руси на собственном горьком опыте убедились сначала Китай, а потом Хорезм. Охотников же приобщиться к такому походу было море разливанное: Великая Степь, если наискосок — это пять на шесть тысяч километров...
* Военная организация. Конечно, у русских княжеств был огромный опыт борьбы с лёгкой восточной конницей, но, кроме типичной степной тактики, подразумевающей активное маневрирование, ложные отступления и засады, монголы явили миру жестокую дисциплину, грамотное управление войсками и неплохую осадную технику, идеально подходившую для взятия дерево-земляных русских крепостей.
** Изобретение хашара, то есть принудительная отправка местного населения осуществлять инженерную подготовку к штурму — засыпать рвы и рыть подкопы, обслуживать камнемёты и даже лезть спереди, чтобы защитники укреления обстреливали собственных земляков…
** Особенно следует отметить такое ордынское новшество, как непрерывное управление войсками. В XIII веке для полководца хорошим тоном считалось лично участвовать в сражении, в то время как монгольские командиры предпочитали наблюдать за боем со стороны, отдавая приказы по ходу развития ситуации.

== Жизнь при ордынской власти ==

Пожалуй, самым известным русским князем времён вассальной зависимости был '''Александр Ярославич'''. Он служил [[Господин Великий|новгородцам]] (с перерывами) в 1236-59 гг. 15 июля 1240 г. на Неве он разбил [[ABBA, блондины и селёдка|шведского ярла]] (по одним сведениям — Биргера, по другим — Ульфа Фаси), пытавшегося взять под контроль территорию около Невы и Карельский перешеек, но своё [[Красный барон|прозвище]] '''Невский''' заработал уже посмертно, в XVI веке. А 5 апреля 1242 г. в ходе сражения на льду Чудского озера во главе угро-финского народа ижоры, новгородцев и владимирцев были разбиты силы Ливонского ордена. Ордынцы не возражали. При этом с монголами он оставался в отличных отношениях, а с сыном Батыя Сартаком вообще стал побратимом. Сартак исповедовал христианство, и у Александра явно были далеко идущие надежды, что он и всю Орду крестит, и со временем из антагонистов они с Русью станут лучшими друзьями… Не срослось — Сартак подозрительно рано умер, к власти пришёл мусульманин Берке, а вскоре и Александр, погостив у этого милого дядюшки, скончался с теми же симптомами. Тем не менее, часть дела он сделать успел: добился некоторого самоуправления при относительно хороших отношениях с метрополией и права для великого князя собирать дань самому, без участия баскаков.

Другая знаковая фигура эпохи — '''Даниил Романович''', князь Галицкий и Волынский, который пытался заключить союз с Западом против Орды при поддержке четвероюродного дяди Андрея Ярославича, брата Александра Невского. Он якобы получил титул короля от Папы Римского (по крайней мере после Даниила титул никогда и никем не упоминался) но реальной военной помощи так и не дождался, и в конце концов ему тоже пришлось покориться монголам. В исторических кругах распространена дисциплина спецолимпиады «Даниил vs Александр» aka «Возможно ли было в союзе с Европой сбросить иго?» Сторонники положительного ответа на вопрос ссылаются на литовский опыт борьбы с ордынцами и считают, что Даниил сохранил верность идеалам, а Невский продался татарам за <s>печеньки</s> власть.<ref>Титул никогда нигде не упоминался? После Даниила этот титул носили его внук Юрий I Львович и потомок по женской линии Юрий II Болеслав. Первый оставил после себя монеты, а второй — печатные грамоты. И везде красуется надпись «Rex Rusiae» — король Руси. После раздела Галицко-Волынского княжества титул перекочевал в титулатуру польского короля.</ref>

Сторонники ответа «нет» полагают, что крестоносцы едва ли помогли бы Руси в войне с самой сильной на тот момент армией: польские и венгерские рыцари в дальнейшем страдали от монголов так же, как и русские витязи, которые так-то тоже были тяжелой конницей. С их точки зрения, шансов у Галицкого изначально не было, а Невский был [[Герой-прагматик|прагматичным героем]], который за счёт внешних уступок Орде смог укрепить свои позиции и создать предпосылки, чтобы это самое иго было в будущем сброшено. Что жа до Даниила, то он тоже платил дань и даже более — Киевская земля перешла под прямое управление монголов, а ещё позже его собственное княжество было разделено литовцами и поляками и те все равно платили за них дань и также получали на него ярлыки от ханов и даже хуже — славянское население массово покинуло эти земли и отвалилось к «ордынцам»… Наличие в Подмосковье своего Звенигорода, Юрьева (старое название г. Белая Церковь), Подольска и даже Галича (в Костромской области), Пере(я)славля (вернее двух — Залесского, что в Ярославльской области, и Рязанского, который нынешняя Рязань) и пр. отнюдь не случайно. Следует также отметить, что никакой единой просвещенной Европы тогда не было, а рыцарские ордена, при всём их пафосе, были несравнимы по силам с Ордой, тевтонцы и ливонцы в XIII веке не выиграли ни одного сражения против татар и вообще [[Молодец против овец|пасовали перед почти любым противником сильнее разобщенных и малочисленных прибалтийских племён]]. Кроме того, татары требовали только мзду, а крестоносцы — и мзду, и земли, и принять католичество. [[Изменившаяся мораль]], с позиций того времени именно союз с крестоносцами воспринимался бы как «продажа за печеньки».

В 1332 году '''Иоанн Даниилович Калита''', князь Московский, получил ярлык. После этого 40 лет было тихо.

== Освобождение Руси ==

С 1359 в Золотой Орде началась ''«великая замятня»'' — частая смена ханов, боровшихся друг с другом за власть. Западная её часть оказалась под контролем темника Мамая. В 1378 г. московский князь Дмитрий разбил посланное им войско на реке Воже, а потом Тохтамыш с помощью Тимура (Тамерлана, великого завоевателя) стал ханом в восточной части Орды и победил [[узурпатор]]а Мамая, что символично, тоже на Калке.

В 1380 Дмитрий разгромил на '''Куликовом поле''' (у впадения реки Непрядвы в Дон, нынешняя [[Чернозёмы и засечные линии|Тульская область]]) войско Мамая до подхода его союзника, литовского князя Ягайло,<ref>При этом братья Ягайло, Андрей и Дмитрий, сражались на стороне Дмитрия Донского.</ref> после чего и был прозван '''Донским'''. Тохтамыш восстановил единство Золотой Орды, но вместо благодарности в 1382 он сжёг Москву и заставил Дмитрия возобновить выплаты дани. Впрочем, в обмен московским князьям было отдано великое княжение владимирское. Но в 1390-е гг. Тимур, ставший уже врагом Тохтамыша, разбил его, и Москва опять перестала платить дань.

Куликовская битва (и в меньшей степени — произошедшая несколькими годами ранее битва на Синих Водах, см. ниже) заронила в душу русских людей одну важнейшую мысль: татар можно и нужно бить, они не являются непобедимыми. Так что даже «Повесть о нашествии Тохтамыша», повествующая о разорении Москвы в 1382 году, заканчивается на оптимистичной ноте: князь начинает отстраивать города. Судя по всему, автор уже относился к этому бедствию не как к «погибели», а просто как к военному поражению — горькому, унизительному, но все же не концу света.

С конца XIV века выплата дани становится нерегулярной. Князья почти перестают ездить в Степь, ярлыки привозят послы, и они больше напоминают формальное признание фактического владения. С тридцатых годов пятнадцатого века Золотая Орда начинает сыпаться. От неё откололись Казанское, Астраханское, Сибирское и Крымское ханства, а остаток назывался Большой Ордой. Формально русские княжества оставались в вассальной зависимости от Большой Орды, но по факту уже скорее манипулировали её расположением в борьбе за объединение Руси — дань выплачивалась нехотя, в небольших количествах и нерегулярно.

Окончательно зависимость Северо-Восточной Руси от Орды была ликвидирована в 1480 г<ref>Существует мнение, что фактически это произошло восемнадцатью годами раньше, когда Иоанн после смерти отца в 1462 году первым из московских князей провозгласил себя великим князем, не спрашивая разрешения у хана.</ref> после того, как состоялось '''Стояние на реке Угре'''. Перед этим московский князь Иоанн Васильевич, будущий Великий, окончательно перестал платить дань. Хан Ахмат, правитель Большой Орды, направился было выбивать из Иоанна многолетние долги, рассчитывая на помощь польско-литовского короля Казимира. Но хитрый Иоанн, который был мастером не только боя, но также [[Генерал-шахматист|дипломатии и интриг]], натравил на поляков крымцев, а сам встретил Ахмата на реке Угре, на территории нынешней [[Чернозёмы и засечные линии|Калужской области]], и заблокировал переправу. Обе стороны так и не решились перейти реку и вступить в бой и несколько месяцев стояли, глядя друг на друга через реку и изредка перестреливаясь. В итоге они просто разошлись, почти не понеся потерь. Эта «ничья» на самом деле стала стратегической победой Иоанна, поскольку он сохранил и армию, и независимость.

Все осколки Золотой Орды — Большая Орда, Казанское, Астраханское, Сибирское, Казахское и Крымское ханства — были покорены Русским Царством и Российской Империей в течение последующих трех столетий (Большую Орду покорили крымчаки, но в 1556 году ее территория опять же отошла к Русскому царству). Ни одно из них никогда и близко не подобралось к уровню могущества государства-прародителя — более-менее серьёзную роль в международной политике играло только Крымское ханство, оно же дольше прочих оставалось независимым, но до Золотой Орды было далеко и ему. Чего стоит только то, что на протяжении бо́льшей части своей истории оно было вассалом Османской империи.

Что до Юго-Западной Руси, то в украинской и белорусской историографии, как правило, не принято считать «игом» эпоху после 1324 года (захват Киева Великим княжеством Литовским) или на худой конец после 1362 (битва на Синих Водах, князь Ольгерд наголову разбил войска трёх ордынских ханов, открыв дорогу в Северное Причерноморье).

«Кто освободился раньше, а кто вассал Орды» — отдельная дисциплина дискуссий для учёных, а также срачей среди [[Горе-патриот|менее образованной и интеллигентной публики]], причем срачей политизированных — зачастую подразумевается, что «мы» — свободолюбивые истинные наследники Руси, а «они» — «Московский Улус\подляшки и потурченцы». Всё это, разумеется, чушь, крайне упрощенный и политизированный взгляд, причем политизированный в угоду современной, а не средневековой, повестке. Если понимать под «освобождением» ликвидацию иерархии, в которой реальная верховная власть принадлежала ордынским ханам, то Северо-Восточная и Юго-Западная Русь освободились почти одновременно во второй половине XIV века. При этом первая оставалась вассалом Орды ''де-юре'', но стремительно наращивала власть и влияние, в то время как Орда столь же стремительно его теряла: например, после поражения Тохтамыша от Тимура (1394 год) Москва не платила никакой дани вплоть до 1412 года. При этом в Москве сохранилась русская (а не польская и не литовская, как на Юго-Западе) государственность и верховная власть. Кстати, никакой «Московский улус» неизвестен ни одному источнику. Что же касается Юго-Западной Руси, то на значительных ее территориях была установлена прямая монголо-татарская власть (а не сбор дани через «прокси»-князей и баскаков), что породило ряд интересных правовых коллизий. В частности, и ВКЛ, и Речь Посполитая, и Москва, используя впоследствии в политических играх друг против друга остатки Орды, в том числе достаточно могущественное Крымское ханство, периодически выплачивали татарам «поминки» ([[Вам террористы, нам партизаны|подарки\дань]]).

Отметим, что делалось это нерегулярно и чаще под конкретную задачу — например, добиться признания присоединения Левобережной Украины, хотя требования «выхода» (дани) за Киевское, Волынское и Владимиро-Галицкое княжества в обмен на ярлыки отправлялись крымскими ханами польским королям довольно часто, и иногда их удовлетворяли, чтобы в борьбе с Москвой татары не ударили в спину. К 1700 году Петру I удалось заставить Крымское ханство официально отказаться от получения «поминок», и именно эту дату можно считать окончательным и бесповоротным уничтожением последних остатков ига.
* В 1700 году Пётр I отказался платить поминки, которые Россия обязалась платить за Киев, официально полученный от Речи Посполитой в 1686. Да и «поминки» это не дань — не носили регулярного характера и фиксированного размера, и были скорее мздой, которую давали татарам, когда не было возможность дать им мзды. Так-то последний крымский набег состоялся аж в 1769, после чего вопрос с Крымом решился окончательно. К слову, тем, кому кажется позорным сам факт платы каким-то чучмекам, стоит напомнить, что в первые годы существования США до шестой части федерального бюджета уходило на выкупы и отступные берберским пиратам, так как те лутили американское судоходство в Средиземном море. Вообще, в истории любой крупной империи можно найти периоды, когда она выплачивала дань своим более слабым, но воинственным соседям. Дани платили и китайцы и римляне. Рим вообще всю свою имперскую историю регулярно платил кому-либо дань, от скифов, сарматов и роксоланов до африканцев-блеммиев, дабы те своими набегами не беспокоили Египет. Просто потому, что это выходило дешевле, чем начинать полноценную операцию по замирению племён. А как их замирить, если у них всё существование на набеги завязано? Вырезать тоже не вырежешь — они мобильнее. Остаётся только брать на баланс их территории, а на это не всегда есть средства, силы и желание.

Интересно, что многие представители татарской знати просто сменили сюзеренов. Например, Выговские и Глинские возводили себя к татарским князьям, когда-то правившим на землях современной Украины и перешедших под литовское и польское подданство в XIV—XV веках, а казанский хан Едигер после падения Казани крестился и получил во владение Звенигород. А разгадка всем этим случаям проста — любая средневековая знать исходила из [[сословная мораль|сословной морали]] и ни с каким «европейским» или «азиатским» наследием себя не отождествляла.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Плано Карпини, «История монголов». Сочинение папского легата, поехавшего с посольством к Батыю.
* Народная «Повесть о разорении Рязани Батыем». «Поражённый отчаянной смелостью, мужеством и воинским искусством рязанского богатыря, Батый, сказав „О, Евпатий! [[Достойный противник|Если б ты у меня служил, я держал тебя у самого сердца!]]“, отдал тело убитого Евпатия Коловрата оставшимся в живых русским воинам и, в знак уважения к их мужеству, повелел отпустить их, не причиняя им никакого вреда».
** …и созданный на её основе [[Историческое фэнтези|историко-фантастический роман]] Льва Прозорова «Евпатий Коловрат».
* Народное «Слово о погибели Русской земли после смерти великого князя Ярослава».
* «Задонщина» — эпический рассказ о Куликовой битве, один из первых памятников новой русской литературы, возрожденной после полутора столетий темных веков. [[Идейный продолжатель]] «Слова о полку Игоревом» (в прямом смысле — вплоть до текстовых заимствований). При сравнении текстов четко видно изменения как в языке, так и в мировоззрении по сравнению с домонгольской эпохой (откровенно языческих элементов в тексте «Задонщины» намного меньше).
* «Повесть о нашествии Тохтамыша», рассказывающая о [[Именно то, что написано на упаковке|разорении Москвы тем самым Тохтамышем]].
* А. Блок, цикл стихотворений «На поле Куликовом».
* Михаил Каратеев, серия романов «Русь и Орда».
* Василий Ян, трилогия «Чингисхан», «Батый», «К последнему морю».
* Сергей Бородин, в первую очередь роман «Дмитрий Донской», в меньшей степени трилогия «Звёзды над Самаркандом».
* Борис Шергин, былина «Авдотья Рязаночка».
* [[Борис Акунин]], «Звездуха» — история завоевания монголами маленького пограничного русского княжества. Тут требуется цитата из критического отзыва:
{{q|pre=1|Моё общее мнение выглядит здесь так: [[что это было?|ЧТО ПРОЧИТАЛИ МОИ ГРЁБАНЫЕ ГЛАЗА??]] Я не понимаю, кто здесь хуже: абсолютные [[мордор]]ские [[полное чудовище|чудовища]] монголы или совершенно беспомощные и [[тупая раса|либо крайне жалкие, либо безумные]] русские. Это какая-то дурная пародия на [[тёмное фэнтези]], мне ОЧЕНЬ трудно поверить в то, что это писал тот же человек, что и [[приключения Эраста Фандорина|фандоринский цикл]]. Монголы действительно бывали жутко жестоки, но массаракш! [[гордая и воинственная раса|обычной человеческой жестокостью!]] убийство монголами городов обычно выглядело как адский штурм с пожарами или как затопление неберущегося города спущенным водохранилищем, но не как [[зло в промышленных масштабах|механическая безумная резня ножами]]! Монголы были обычным средневековым народом, а не бесстрастными штурмовиками галактической империи! Русские были обычным средневековым народом, [[крутые нации Земли|умевшим за себя постоять]], а не удивительными существами, полностью беззащитными перед монголами и [[молодец против овец|способными резать только друг друга]]! Люди вообще так себя не ведут, никакие, нигде! И боги, что за совершенно безнадёжно ублюдочный женский образ.
И это всё — про один из самых торжественно-трагических периодов евразийской истории. Бедные мои монголы, бедные мои русские, вот ведь как вам досталось от аффтара.|https://vk.com/wall106333983_52866}}
:* Его же повесть «Бох и Шельма» — «плутовской роман» о похождениях проходимца Яшки из Великого Новгорода XIV столетия. Герою по случайности приходится поучаствовать в борьбе Мамая с Тохтамышем и Куликовской битве.
* Наталья Павлищева трилогии «Дева войны» и «Невеста войны».
* Иван Франко, «Захар Беркут» — карпатские горцы против монгольского нашествия. Читать по возможности лучше в оригинале, на украинском, чтобы в полной мере ощутить великолепный авторский язык.
* Дмитрий Балашов, цикл «Государи московские» — цикл посвящён истории Московского княжества и почти все описанные события происходят во времена Ига.
* Евгений Лукин, «Пятеро в лодке, не считая Седьмых». [[Хронофантастика]].
* Михаил Рапов, «Зори над Русью» — признанный бестселлер советских времен. Охватывает примерно двадцатилетний временной отрезок от начала замятни в Орде и восхождения во власть Дмитрия Ивановича Донского до Куликовской битвы. Роман примечателен прежде всего своей прекрасно, хотя и не без ляпов, воссозданной атмосферой жизни в Древней Руси, а также великолепными карандашными иллюстрациями (в современных изданиях отсутствуют). К минусам можно отнести излишнюю патетику и пафос в антиордынских речах и мыслях персонажей, от которых отчетливо веет советской антифашистской риторикой, абсолютно неуместной в средневековых реалиях.

=== [[Кино]] ===
* «[[Александр Невский]]» — упоминается мельком в начале. Редкий случай, когда Орда показана почти положительно: монгольский посол довольно дружелюбно общается с князем. Эйзенштейн помнил, что цель фильма не поссорить народы СССР, а сплотить их против угрозы с Запада.
** Дядя [[Вселенная Тома Клэнси|Том Клэнси]] считает, что эта сцена демонстрирует, что русские — параноики с психологией осажденной крепости, которые видят во всем угрозу и с запада, и с востока. [[Сарказм|Ведь такого на самом деле не было!]] И персонаж, который это заявляет, тут же начинает ни разу не параноить, понимая, что колоризация «Александра Невского» сделана ради разжигания ненависти к немцам перед советским вторжением в Германию!
* «[[Андрей Рублёв]]» — татарский карательный поход показан крайне натуралистично.
* «Орда» (2012 г., реж. А. Прошкин). В целом примирительный фильм про то, как русский святой врачевал мать хана.
* «Софья» (2016).
* «Легенда о Коловрате» (2017). Почти фэнтезийный боевик в духе «300 спартанцев» — про легендарный эпизод стычки рязанцев с армией Батыя. Несмотря на то, что не претендует на историчность, один элемент удивительно точен: тогдашние ханы действительно обожали китайскую моду и носили шелка, а не варварские шкуры.
* Две экранизации «Захара Беркута» (см. выше): старая советская (1971) и современная украинская (2019). Обе неплохи, хоть и на шедевр не тянут.
* Два фильма про Даниила Галицкого — советский и украинский.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Мультфильмы от создателя «Маугли» Романа Давыдова:
** «Сказ о Евпатии Коловрате»
** «Лебеди Непрядвы» — крутой и брутальный эпический мультфильм о Куликовской битве. Единственный минус — жутко неполиткорректный; татарам может быть обидно, что их предков показывают эдакой империей зла в чёрном.
** «Василиса Микулишна». Тут татар как таковых нет, есть условный князь киевский, которым им платит дань и жутко их боится, и [[возлюбленная-трикстер]], которая прикидывается татарским послом. [[Не в ладах с историей]] (впрочем, как и изначальная былина): князь по имени хоть и не назван, но племянница по имени Забава явно выдаёт Владимира… который до татарского ига почти 250 лет не дожил.
* «Пересвет и Ослябя» (2010)

=== [[Видеоигры]] ===
* Medieval 2: [[Total War]] — у Руси есть все шансы просидеть всю вторую треть игры в качестве вассалов монгольской державы.
** В дополнении Teutonic борьба с Ордой является одной из основных целей Новгородского княжества.
* Золотая Орда (2008) — [[Именно то, что написано на упаковке]] — весьма средненькая [[RTS]], имеющая три кампании — за монголов, тевтонцев и русичей.
* [[Crusader Kings 2]] — монголы могут прийти намного раньше, чем в реальной истории, если выставить это в настройках. Если играете за Русь, Литву, Венгрию или Польшу — готовьтесь страдать.
** [[Crusader Kings 3]] — аналогично. Правда, на данный момент монголы не представляют такой уж большой угрозы: начать игру в двенадцатом-тринадцатом веке нельзя, только в 867 или 1066, и даже во втором случае у вас будет больше полутора столетий, чтобы подготовиться. Если за Русь будет играть человек, а не [[искусственный идиот]], то монголы, если вообще до вас дойдут, уже будут сильно ослаблены и легко получат люлей от вашей высокотехнологичной армии (у них племенной строй, они не могут использовать техи выше первой эпохи, а Русь к 1230-м годам уже будет минимум в третьей). Но можно отыграть троп прямо, если сесть играть за самих монголов и стать Чингисханом самому лет эдак за сто до исторической даты.
* Стратегия для Android «Великий хан» от создателей печально известного своей кликбейтной рекламы «Великого султана».

=== Изобразительное искусство ===
* Павел Корин, [https://aria-art.ru/0/K/Korin%20P.%20Aleksandr%20Nevskij/1.html триптих «Александр Невский»].
* [[Файл:Baskaki.jpg|360px|мини|Сергей Иванов]]

=== [[Музыка]] ===
* «[[Алиса (группа)|Алиса]]» — «Небо славян», «Северная быль».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/СССР и Россия}}

Эпигонство

2024-12-29T18:48:43Z

2A00:F3C:1DAB:0:7142:EE75:49B1:A79B: /* Что не относится, но похоже */

{{TVTropes|FollowTheLeader|Follow The Leader}}
{{q|Римский полководец Минимус покоряет разные племена и одерживает победы для своего императора Цезаря. Сын императора, развращенный Трюмо, завидует генералу и убивает отца. Минимусу удается бежать и стать гладиатором. Удастся ли бывшему генералу отомстить убийце и спасти Рим? Новая, оригинальная книга молодого автора — вы никогда не видели ничего подобного!|[https://koshkin-lib.livejournal.com/57119.html Пародия на аннотации]}}
{{Q|У меня родилась идея потрясного фильма. Он про двух гномов, которые нашли Браслет Всевластия. Им надо его уничтожить. Для это им надо отнести его в Пылающие Степи и бросить в Глубины Чёрной Горы. Всю дорогу их преследует мурлок по имени Готтом и девять Браслетных Привидений. Фильм можно сделать из трёх частей под общим названием «Властелин Браслетов». Первую часть можно назвать «Братство Браслета», вторую – «Пара башен», а венчает всё это пафосный финал: «О, кстати, Король вернулся!»|Анекдот из World of Warcraft}}

'''Эпигонство''', или '''подражательство''' — вид творчества, при котором создатель, чаще всего [[МТА]], неосознанно или осознанно копирует известные произведения. Эпигонство — это вторичность, подражание и [[заимствование]], чаще всего уступающее источнику вдохновения.

Эпигонство — это почти всегда плохо, подражательство же не всегда; чаще всего отношение к нему нейтрально, см. [[Идейный продолжатель]]. Через стадию подражательства и эпигонства проходят многие авторы, но некоторые на ней и застревают. А любой известный автор будет иметь некоторое количество подражателей.

Название явления происходит из греческой мифологии, где слово «эпигоны» (буквально — «потомки») означало сыновей героев, пошедших в поход против Фив через десять лет после неудачного похода отцов. Что характерно, они-то, в отличие от отцов, город как раз-таки взяли, что вызывает вопросы к уместности термина, подразумевающего неудачу в сравнении с предшественниками. Но уж как повелось. Историки античности также называют эпигонами эллинистических политических деятелей, которые участвовали в борьбе за наследие Александра Македонского, хотя в деятельности его самого поучаствовать не успели (в отличие от их предшественников ''диадохов'', которые были современниками Александра). Например, к эпигонам относится [[Пиррова победа|Пирр]], родившийся через три года после смерти Александра.

Важно: эпигонство — это не [[плагиат]]! Плагиат — это кража чужого без изменений, серьёзный повод для суда. Эпигонство — это именно чрезмерное подражание, чаще всего возникающее у ярых фанатов, которые пытаются скопировать манеру своего кумира:
* Четыре карлика идут бросать кольцо в вулкан, чтобы победить тёмного властелина? Это прямой плагиат, за который вас наследники Толкина раздраконят в суде.
* Герои из простого народа идут за волшебным мечом, которым можно победить тёмного властелина?<ref>Да-да, это сюжет «Меча Шаннары».</ref> А вот это эпигонство: сюжет не скопирован в точности, но и оригинальным его не назовёшь. В суд на автора никто не подаст, но читатели будут морщиться: я где-то такое уже читал!

Клинический случай сабжа — [[Прицепиться к трамваю]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Общее и авторы ====
* Чуковский до революции писал о декадансе как направлении: «Стоило декадансу стать явлением русским, всосаться в русскую почву, как начался декаданс декаданса. Он, между прочим, выразился в том, что формы его с чрезвычайной лёгкостью усвоились теми, кто совершенно лишен философских и психологических его предпосылок. Многие писатели другой общественной полосы, выработанные под влиянием совсем других идеалов, традиций и образцов, стали за последнее время культивировать декадентский стиль, и это с несомненностью свидетельствует об упадке этого стиля».
** Чуковский [[Билингвальный бонус|каламбурит]] «[[Бонус для гениев|для гениев]]»: decadence и значит «упадок». Впрочем, тогдашняя образованная публика знала французский (как минимум его азы) — и этот каламбур схватывала на лету.
* Почти любой фэнтези-роман с [[Стандартный фэнтези-сеттинг|вольными народами]], [[Предсказание|пророчеством]], [[Тёмный Властелин|тёмным властелином]], [[Макгаффин|главным артефактом]] и [[Квест|походом]] группы приключенцев после «[[Arda/Lord of the Rings|Властелина Колец]]» выглядит эпигонством. Огромное количество подражателей в итоге поспособствовало формированию высокого фэнтези как отдельного жанра.
** Эпигонство заключается построении сюжета («все куда-то идут», ГГ из деревни, избранный, пророчество, артефакт, мудрый наставник) и мира (свободные народы vs тёмный властелин и его злые народы). Классические примеры — «Меч Шаннары» Терри Брукса, «Железная башня» Денниса Маккирнана, «Кольцо всевластия» Гельмута Пеша. Фактически всё это раз за разом «Властелин колец» с изменёнными деталями (например, у Брукса герои не хоббиты, а люди, а вместо кольца — меч, у Маккирнана герои таки хоббиты, но никакого кольца вообще нет — властелина просто валят всем миром).
** Повесть «Хоббит» тоже на многих повлияла — как минимум её сюжетом заметно вдохновлялись Роберт Сальваторе («Серебряные жилы») и всё тот же Маккирнан («Серебряный зов»).
** Важно: эльфов, гномов, гоблинов и тому подобное придумал не Толкин — эти существа заимствованы из германского фольклора. Так что любому можно писать о них совершенно невозбранно. Другое дело, что эпигоны обычно и описание их копируют именно у Толкина, а у него оно порядком отличается от фольклора.
** А вот у авторов апокрифов, заимствовавших сам мир Толкина, в остальном полная аверсия. Они почти всегда пишут, [[Профессор был неправ|чтобы поспорить с профессором]], так что их сюжеты сильно отличаются от ВК.
* Ольга Громыко:
** «[[Космоолухи]]» — первая книга очень многое взяла из сериала «[[Светлячок]]».
** [[Белорский цикл|Книги о Вольхе]] явно вдохновлены «[[Ведьмак]]ом».
*** В свою очередь, процентов восемьдесят ЖЮФ (женского юмористического фэнтези) — эпигонство по отношению к Вольхе.
* Ранние работы Сергея [[Лукьяненко]] в значительной мере подражают другим произведениям. Некоторые — просто фанфики на известные видеоигры.
** Не совсем справедливо в отношении «Линии грез» (и ее сиквелов), так как сеттинг, кажущийся напрямую позаимствованным из игры [[Master of Orion]], внезапно оказывается {{spoiler|миром той самой игры, воплощенным в реальность демиургом-попаданцем из нашего мира. Горячая благодарность от аборигенов за вселенную, созданную для бесконечной войны, прилагается.}} Хотя откровенного эпигонства в его произведениях тоже хватает.
*** Тут можно провести немало параллелей со Схизматрицей Брюса Стирлинга: оба [[протагонист]]а ''гиперлингвисты'', а потому временами в определённых ситуациях выкручиваются весьма схожим образом (та же сцена с охранником и фразой на японском суржике), плюс отдельные идеи вроде [[Круто, но непрактично|слишком мощного, чтобы быть практичным]], орудия на чахленьком кораблике (откровенном «[[Космический дуршлаг|космическом дуршлаге]]» у Стирлинга и без пяти минут «[[Космический бомж|стуле смерти]]» у Лукьяненко), правда Кей Альтос в довесок к тому ещё и мастер футуристического рукопашного боя, тогда как Абеляр Линдсей в драку лишний раз не лезет.
** Близкое будущее, компьютеры и всемирная сеть пришли в каждый дом, причём для находящегося в сети сетевое окружение выглядит как виртуальная реальность. В сети существует сообщество тщательно скрывающих свои настоящие личности лиц, являющихся одновременно [[антигерой|героями]] и [[антизлодей|злодеями]], магов этого виртуального мира. Однако через некоторое время появляется некий персонаж, действия которого вызывают общую тревогу, в том числе и у властей предержащих в реальном мире. Главного героя, одного из таких «магов», подряжают выяснить личность этого персонажа и противостоять ему. В качестве напарницы ему достаётся девушка из того же узкого кружка, правда в Сети нет ни возраста, ни пола, что весьма смущает главного героя {{spoiler|(и зря — у Лукьяненко, но не зря — у Винджа)}}. В процессе выясняется, что {{spoiler|искомая личность — чисто виртуальная сущность, зародившаяся в Сети. Враждебная — у Винджа, нейтрально-дружелюбная — у Желязны с Саберхагеном и дружественная — у Лукьянекнко, а главные герои чуть было не становятся богами не только виртуального, но и реального мира}}. Это «Лабиринт отражений» или В. Виндж, «Истинные имена» пополам с Р. Желязны и Ф. Саберхаген, «Витки»?
*** И в принципе можно также провести параллели с [[Нейромант]]ом Уильяма Гибсона. Главный герой-наркоман плавно заменяется на пивного алкаша. Китайский мегавирус «Куань», в конце сносящий к такой-то матери все защиты, заменяем на не менее грозный и могучий отечественный народный вирусъ «Варлок-9000». Искусственный разум, нуждающийся в квалифицированной хакерской помощи — на НЕХ-попаданицу. Все это приправляем постсоветскими реалиями и различной степени остроумности попытками пошутить.
** Сюжет: {{spoiler|Великий маг прошлого, боясь смерти, решил смухлевать, в нарушение всех законов отхватив в личное пользование кусок магического мира и создав там загробный рай. Вот только пытаться жульничать при игре с законами мироздания чревато: рукотворный рай оборачивается адом и ловушкой для душ умерших, которые в результате не могут снова возродиться в нашем мире. С течением веков это положение становится как бы само собой разумеющимся и всеми воспринимается как естественное и бывшее изначально. Главный герой, разгадав эту загадку, разрушает превратившийся в ад рай, освобождая души умерших и восстанавливая естественный порядок вещей.}} Это «На иных ветрах», последняя книга цикла «[[Earthsea|Земноморье]]» У. К. Ле Гуин или «Последний дозор», как следует из названия, тоже предполагавшая быть последней книгой цикла? Отдельно заметим разрывы канвы у Лукьянко: у Ле Гуин срок жизни магов не превышает срок жизни обычного долгожителя, просто у них есть доступ к целебной магии и знания. Поэтому события далёкого прошлого, отделённые от настоящего множеством войн и катастроф, для них столь же далеки и зыбки, как и для простых смертных. У Лукьяненко даже самый слабый маг способен прожить пару столетий, а высшие маги практически бессмертны. Магов, бывших современниками Мерлина, явно не один и не два, они никак не могли принять сотворённое Мерлином за естественный ход вещей и забыть об этом.
*** Аналогичная сюжетная линия встречается и в игре TES IV: Oblivion. Гайар Алата, созданный магом Манкаром Камораном для умерших последователей князя даэдра Мехруна Дагона — как раз оно.
* Н. Перумов начинал с фанфиков, и это заметно на него повлияло:
** «[[Кольцо Тьмы]]» — сначала типовой фанфик по ВК, дальше типовое [[МТА]]-фэнтези про «звонкий спор орочьих мечей с гномьими топорами».
*** …в котором на каждом шагу поднимаются темы [[Благонамеренный экстремист|своей правды у врага]], [[Достойный противник|достойного противника]], [[Добрый самаритянин|милосердия к солдату врага]] и [[Вас здесь не стояло!|исторической справедливости]]. Что и сделало автора популярным и что не характерно ни для типового фанфика, ни для МТА, придерживающихся обычно готтентотской морали. Сэпигонствовать эти темы Ник у Толкина не мог при всём желании — Толкин придерживался [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой морали]].
** «[[Приключения Молли Блэкуотер]]» — подражание «Темным началам» Пуллмана. Мир магии и мир вроде нашего, медведи и ведьмы на севере, свержение богоподобного Властителя/Нетопыря…
** «Охотники» (дилогия «Пророчества Разрушения» и «Мегалиты Империи») — [[средневековые дебилы]] во главе с [[Пастырь недобрый|фанатичным попом]] хотят сжечь девицу за ведьмовство, но им мешает ''вомпер'', вежливо называющий спасенную «милсдарыней», профессиональные охотники истребляют упырей, пользуясь наукообразной методикой, а на заднем плане воюют короли Ребежец и Войтек, да вторгается Империя Креста. [[Ведьмак|Милсдарь Гервант]] неодобрительно качает головой.
*** Большая часть этого пересказа подходит и «Рождению мага»/«Странствиям мага», в которых тоже заметно влияние Сапковского.
* Товарняк иронических романов после <s>Донцовой</s> Иоанны Хмелевской — эпигонство в чистом виде, но поддерживаемое и одобряемое издательствами.
** Издательские серии как таковые.
* Лидия Чарская, специалист по живописанию жизни гимназий, [[Школа-интернат|институтов благородных девиц]] и прочих женских заведений начала XX в., пришла в жанр как подражатель, но быстро превзошла Надежду Лухманову и в плодовитости, и в популярности.

==== Отдельные произведения ====
* «Код да Винчи» Дэна Брауна написан на основе сухой и скучной книги «фоменковцев» и переделан в увлекательнейший (хоть и конспирологический и полный ляпов) детектив, причём герои книги не раз упоминают первоисточник.
* Академик Владимир Обручев не скрывал, что его знаменитый фантастический роман «Плутония» родился как переосмысление жюльверновского «Путешествия к центру Земли» и конан-дойлевского «Затерянного мира». Об этом он писал в предисловии к роману.
** В свою очередь современные писатели А. Уланов и В. Серебряков свою книгу «Найденный мир» писали как своего рода «Плутонию» по современным научным данным. Более того — в этой книге одним из участников российской экспедиции в доисторический мир как раз и является геолог Обручев (да, тот самый).
* Терри Пратчетт и Сэнди Митчелл не скрывали, что их персонажи — [[Ринсвинд]] и [[Кайафас Каин (книжный цикл)|Кайафас Каин]] созданы во многом на основе Гарри Флэшмена — героя Джорджа Макдоналда Фрейзера.
** Денщик Каина Юрген очень похож на Болдрика из сериала «Чёрная Гадюка»
* «[[The Hunger Games|Голодные игры]]»: как минимум, для первой части идею взяли из «[[Battle Royale (movie)|Королевской битвы]]» и «Бегущего человека», добавив набивший оскомину любовный треугольник.
* Энтони Хоровиц, «Громобой» (начало серии про Алекса Райдера): почти на 80 % — «Лунный гонщик» Яна Флеминга, разве что [[Джеймс Бонд|Джеймсу Бонду]] теперь 14.
* «[[Divergent|Дивергент]]» — эпигон в квадрате, а то и в кубе. Очевидные заимствования из «Голодных игр», «Гарри Поттера» (деление на фракции) и «Сумерек».
** «деление на фракции» Гарри Поттер придумал ровно настолько же, насколько «магию». Идея заимствована скорее всего из «Дающего», и возможно «Профессии» (На которой возможно основан Дающий).
** Там куда больше позаимствовано из замятинского «Мы», чем из «Гарри Поттера»
* Отдельно следует рассказать невероятную историю двух дракончиков, друживших с детьми. Сначала в США была написана милая детская песенка «Puff the Magic Dragon» («Волшебный дракон Пафф»), про доброго дракончика, который дружит с мальчиком. Затем по ней сняли мультфильмы, которые тоже назывались «Puff the Magic Dragon». И тут на сцену выступают российские пираты, которые на заре 90-х выбрасывают сей продукт на российский рынок под названием «Дракончик Пыхалка». Погодите, ещё не всё! На сцену выходит небезызвестный, а тогда ещё никому не известный Дмитрий Емец. Посмотрев мультик, он сочинил своего собственного дракончика Пыхалку. Книга про русского Пыхалку стала известной, и благодаря ей Емец впервые прославился как писатель. Теперь отечественный дракончик от Емца намного более известен на родных просторах, чем заокеанский.
** Ну и конечно, про обоих дракончиков ходили шутки, что [[Эффект голубого щенка|персонажи-то наркоманские]]: «пыхнуть» — значит «покурить марихуаны», и английское puff носит тот же смысл.
** Емец после этого ещё долго не вырастал из эпигонства. Его самый известный цикл, «Таня Гроттер» — оно самое (см. ниже).
* «Изгнанники» А. Конан-Дойля. Присутствуют под кальку скопированные из «Следопыта» Ф. Купера персонажи и их отношения — ворчливый капитан, [[благородный дикарь]], которому только окончание книги помешало, подобно Кожаному Чулку, втиснутся в любовный треугольник к главным героям. Апогей же — сцена, в которой герои плывут по воде и видят форт, во дворе которого сидят солдаты, после чего оказывается, что все они мертвы и это хитрый ход индейцев, чтобы заманить их в засаду. Сцена на 100 % переписана из «Следопыта», только английские солдаты заменены на французских. Здесь пожалуй даже [[плагиат]].
* Цикл «Магистериум» от Кассандры Клэр и Холли Блэк. Откровенная клонятина и авторы этого даже не скрывают. Получилось на редкость неплохо. Авторы не стали передирать канон один в один, многие моменты были изменены, например, главный герой растет в семье, у него есть любящий отец, оставивший мир магии и ненавидящий магию. Он настраивает сына против поступления в школу, сын всячески старается завалить экзамены и заваливает, но его все равно берут… и все заверте. Канва гаррипоттерная, но многое заменено, поэтому магвокаты, как в случае с ТГ, в суд подавать не будут.
* «Мила Рудик» — сильное заимствование сюжета из ГП, намного сильнее, чем у Емца, и это при полном отсутствии юмора и намёков на пародийность.
* «[[w:5-я волна|Пятая Волна]]» — эпигон этого самого «[[Divergent|Дивергента]]», налицо сходство сюжетных линий главных героинь, в том числе и тот факт, что имена Кэсси и Трис являются сокращенными вариантами от имен Кассиопея и Беатрис.
** Ну насчет последнего — это вы все-таки зря. Да, 5-я Волна сильно не шедевр и во многом вторична, но считать эпигонством то, что у героини простенькое уменьшительное от красивого и чуток пафосного полного имени — это как то перебор. Таких героинь — пруд пруди в самых разных произведениях.
* «[[Таня Гроттер]]»: первая книга во многом именно эпигонство, пополам с пародией. Не пытайся издательство косить под ГП и отредактируй первую книгу получше, была бы милая сказка по мотивам, и суда могло бы и не быть. Кстати, не иначе в честь этого на определённом этапе была введена линия с ещё более очевидным и нелепым копиркиным Гарри, непосредственно английским и ''[[На тебе!|имеющим шрам в виде копирайта]]''.
* В свою очередь, действие «[[Хроники Арции|Хроник Арции]]» Веры Камши происходит в сеттинге Перумова [[Упорядоченное]], причём Перумов не только не возражал против такого заимствования, но даже благословил Камшу. В «Хрониках» отражены даже некоторые важные события общевселенского масштаба — например, падение Молодых богов и приход им на смену Новых.
** Правда, есть свои тонкости. У Перумова Молодые Боги позиционируют себя как правители всего Упорядоченного. Светозарные же считают себя равными им, что наводит на мысли о том, что Тарра располагается как раз в другом Упорядоченном, а не в том, где обитают Хедин и Ракот. Более того, в последних его книгах тема существования параллельных Упорядоченных звучит всё более явно. С другой стороны, устройство сеттинга Камши, похоже, иное: Светозарные уходят конкретно из Тарры и её, так сказать, «вторичных миров» (вроде, собственно, Светозарного), но не из мультивселенной. Наконец, присутствие Великого Орла, Великого Дракона и Спасителя заставляет задуматься: то ли Светозарные и в самом деле занимали какие-то автономные анклавы в ''том самом'' Упорядоченном, то ли Спаситель способен путешествовать через Хаос, то ли сущности вроде него и Столпов Третьей Силы неизбежно заводятся в ''каждом'' Упорядоченном.
** В переиздании «Тарра. Граница бури» связи с Перумовым убраны.
* «[[Eragon|Эрагон]]»: автор вдохновлялся «Звёздными войнами», «Властелином Колец», «Всадниками Перна» ну и, естественно, DnD-шным [[Стандартный фэнтези-сеттинг|стандартным фэнтезийным сеттингом]] и многим другим по мелочи.

=== [[Кино]] ===
* Фильмы «Танцы с волками» (1990), «Последний самурай» (2003), «Аватар» (2009). Одинаковое построение сюжета: американский ветеран какой-нибудь войны отправляется с заданием в очень дальние края, где сталкивается с местными жителями иной культуры и не очень дружелюбными. Постепенно ГГ преодолевает языковой барьер, находит культуру достойной и у него появляется женщина из местных. В финале приходят войска с бывшей родины, и ГГ направляет против них свое оружие.
** Фильм [[Men of War]] (в локализации «Солдаты Удачи») с Дольфом Лунгреном 1994 года про наёмников в Индокитае, которые перешли на сторону племени, которое должны были «уговорить».
*** забыл название про двух американских наёмников в Амазонке один из которых вроде североамериканский индеец, а другой вроде афроамериканец, которые также перешли на сторону племени
** Ещё кино «Следопыт» (2007; викинги против индейцев) и мультик «Долина Папоротников» (1992; промышленники против лесных фэйри).
** Сюда же — «Миссия» (1986) с Робертом де Ниро и Джереми Айронсом.
** Своеобразной инверсией можно считать фильм «Кровь и шоколад», в котором девушка-оборотень предпочла вожаку своей стаи простого смертного юношу и вместе с ним едва не вырезала всю стаю. А вот в оригинальной книге охмуривший девицу парень был охотником на оборотней, и когда это открылось, их кровавый роман закончился.
* «Кунг По: Нарвись на кулак» — невероятный случай. Режиссер фильма Стив Одекерк просто взял хорошо забытый фильм «[https://hkcinema.ru/film/7752 Кулаки тигра и журавля]» 1976 года и при помощи [[кривой перемонтаж|перемонтажа]] превратил пафосный боевик в трэш-комедию с собой в главной роли и меметичной коровой-кунфуисткой. И что бы вы думали? Оригинальное кино никто и не вспомнит, а фильм Одекерка собрал неплохую кассу, получил высокие оценки зрителей и оброс немалым фандомом.
* «[[Бэтмен]]» 2022 года (тот самый, с Патиссоном, [[сарказм|который никогда не покажут в России]]) — вы-таки будете смеяться, но фильм скопипастил у отечественного «[[Майор Гром: Чумной доктор|Майора Грома]]» многие детали и сюжетные повороты. В том числе и почти всё то, за что «Майора» обвиняли в проправительственной пропаганде. Тут вам и честный коп в качестве героя (Гордон); и блогер-[[вигилант]] в маске, слишком радикально борющийся с коррупцией и прогнившей системой, в качестве главного злодея (Загадочник); и его единомышленники, устраивающие бойню в городе (после не такого уж и посмертного сообщения, да); и хорошая власть в стране в целом, несмотря на отдельные перегибы на местах; и законные выборы с реформами сверху, как альтернатива бунтам и самосуду. Не иначе, где-то в издательстве DC засел кум Байдена. Хватит это терпеть!
** Это скорее [[непреднамеренное совпадение]], так как оба фильма снимались практически одновременно.
* «Одной левой» — в правую руку скульптора в исполнении Нагиева вселяется душа шапочно знакомой ему девушки, и они начинают сближаться…не иначе, кто-то смотрел [[Midori no Hibi]]. А для последнего, в свою очередь, послужил источником вдохновения хулигански-комедийный американский фильм «Весь я» (All of Me, 1984).

=== [[Мультфильмы]] ===
* См. также своеобразный рейтинг от Тлум клуба подражаний и мокбастеров [[https://tlum.ru/news/pod-kopirku-analogi-popularnyh-multfilmov/?utm_source=weekend.rambler&utm_medium=article-teaser&utm_campaign=tlum_partners&utm_content=analogi-popularnyh-multfilmov Тыц!]].
* Целый жанр веб-мультсериалов, получивший название Object Show, по отношению к своему прародителю — Battle For Dream Island. Первый<ref>Но не факт! Кэри Хуанг упоминал некий «Total Fruit Island», который он застал в конце 2010 года, в то время как II вышел в 2011-ом. Ныне сериал [[Труднодоступное произведение|утерян]], но его поиски идут среди фанатов.</ref> и наиболее известный — Inanimate Insanity.
* «Звёздный патруль: Легенда об Орине» — эпигонство «Звёздных войн» в антиутопическом сеттинге. Чего только стоят меч главного героя, с появляющимся и исчезающим клинком (ладно, это ещё терпимо, ибо уже стало штампом), свалившийся на помощь контрабандист и ещё много других совпадений. По мультфильму хорошо прошёлся [[Nostalgia Critic|Ностальгирующий Критик]].
** Кстати там ещё и от «Пирата Кобры» есть если внимательно приглядеться.

=== [[Телевидение]] ===
* Скетч-шоу «Первого канала» «Весёлые картинки» (не путать с одноимённым журналом!) с Ю. Гальцевым и Г. Ветровым, выходившее в 2006 году. По сути подражательство «Городку» (который выходил в эфир на «России» почти в то же время). Также Гальцев и Ветров показывали несколько раз в передачи свои версии анекдотов, экранизированных «городочниками» лет за 10 до появления «Картинок».

=== [[Видеоигры]] ===

==== Общее ====
* [[Diablo]] — порождал волны подражателей с выходом каждой игры серии или крупного [[аддон]]а. Некоторые ([[Sacred]], [[Titan Quest]], [[Path of Exile]], [[Dungeon Siege]]) выросли в самостоятельные и более-менее оригинальные серии, но большинство заслуженно кануло в Лету.
** А есть и немногочисленная третья категория: игра в каждом случае всего одна, сиквелов к ней не вышло и она не прогремела (слишком уж похожа на источник вдохновения, к которому чисто механически прикручены разные свистелки и перделки), зато стала горячо любима в узком кругу, обросла [[мод]]ами и преданными фанатами. Самый яркий представитель — Darkstone.
* Куча RTS-клонов C&C, Starcraft и Warcraft. Аналогично с предыдущим примером: лучшие из эпигонов смогли предоставить геймерам уникальный опыт. Все остальные… нет.
** Atrox — крайне схож со StarCraft — фактически переименованы расы и ресурсы. Присутствуют люди с летающими зданиями, мутанты с живыми зданиями, инопланетяне с энергетическими щитами — то есть в точности как в StarCraft.
** Armies of Exigo — заимствует идеи WarCraft III вплоть до идентичного интерфейса.
** [[w: Submarine Titans|Submarine Titans]] — три расы, одна ставит на массу тяжёлой техники, другая — на продвинутые технологии, а третья — [[биологическая цивилизация]]… Для тех, кому это [[StarCraft|ничего не напоминает]], слизано три четверти прочих игровых механик и даже визуального стиля.

==== Конкретные примеры ====
* Hellbound — дожили, началась вторая волна клонов [[Doom]]. Вот только если не считать стандартного адского антуража, то это скорее плохая подделка под [[Serious Sam]]. Геймплей, музыка, фразы главгероя — всё совершенно уныло и безыдейно, и нет никаких причин играть именно в это, а не в какого-нибудь старого доброго [[Painkiller]].
** Снайперская винтовка с прицелом — не «[[шутер про современность]]», а эпигонство всё того же Сэма, в котором таковая есть начиная с первой части (которой на момент написания правки неделю как стукнуло ровно двадцать лет). Другое дело что в Сэме и расстояния ''сильно'' поболее чем «в упор».
* Valorant — наглейшая калька с [[Counter-Strike]]: Global Offensive, даже механика стрельбы подчистую скопирована (не говоря уже о бойкой торговле скинами уже на стадии закрытой беты), плюс элементы геймплея из [[Overwatch]], визуально же — тот же CS:GO, но с уклоном в мультяшность-цветастость, игроки же похожи на человечков в моднявых нарядах из [[Fortnite]] (и всё это выглядит совершенно убого).
* На грани этого и [[Непреднамеренное совпадение|соседнего]] тропа балансирует UBOAT. С одной стороны имеем неплохую смесь симулятора подводной лодки и стратегии в реальном времени. С другой… Мы играем на [[Das Boot|подводной лодке типа VII]], а геймплей состоит из перемещения по ней в режиме от первого лица и непосредственного управления механизмами лодки… Ну очень уж попахивает пятой частью Silent Hunter’а.
** Собственно, авторы и не скрывают, что хотели сделать «как SH, но с меньшим отступлением от историчности в пользу аркадности».
* [[Fallout 3]] в смысле основного сюжета является бесхитростным пересказом первых двух игр серии. Выходец из Убежища, изгнанный нехорошим смотрителем (есть возможность даже изгнаться вторично, получив невнятное объяснение в духе «так надо для общей атмосферы»), борется с летающим на вертибердах Анклавом (который хочет зачистить Пустошь с помощью биологического оружия) и армией супермутантов (которые ловят людей и превращают в себе подобных на своей базе), сотрудничает с Братством Стали и обитателями старого корабля, ищет Г.⁠Э.⁠К.⁠К., чинит систему фильтрации воды… Не [[самокопирование]], потому что триквел делали другие люди.

=== [[Настольные игры]] ===
* Большая часть игр ООО «Технолог» выглядит как игры «Games Worshop» для бедных. В большей степени это эпигонство — визуальное, причем заимствовать прототипы для своих миниатюр «Технолог» не стеснялся не только у GW («СтарСис», выросшая в «Бронепехоту» и «Robotech» (ныне переименован в «Robogear» и из настолки превратился исключительно в линейку экшн-миниатюр), без стеснения копирует [[Warhammer 40,000]], но с полным отсутствием ксеносов и сил варпа и с противостоянием двух исключительно человеческих держав, на гербе одной из которых восьмиконечная звезда (Договор Торгового Протектората), а другой — двуглавый орел (Звездная империя «Полярис»)), но и из различной кинофантастики (в том же SkyTech были космические корабли, очень похожие на корабли Федерации (воздушный деструктор «Утюг») и клингонов (ракетный бомбардировщик «Хищник»)).

=== [[Музыка]] ===
* В принципе именно так рождаются '''жанры'''. Появляется кто-то успешный, ему начинают подражать, среди подражателей находятся тоже талантливые люди, у них появляются свои подражатели — и заверте…
* Классики русского рока подражали западным коллегам, и в те годы никто не видел в том ничего зазорного. На чём учиться, как не на лучших образцах жанра? Западные-то музыканты тоже друг другу подражают! «[[Кино (группа)|Кино]]», «[[Наутилус Помпилиус]]» и «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]» ориентировались на пост-панк (The Cure, Joy Division), «[[Ария (группа)|Ария]]» сотоварищи — на Iron Maiden и Judas Priest, «[[Гражданская оборона]]» и особенно концертный стиль Янки — на Butthole Surfers и Sonic Youth, «[[Король и Шут]]» — на The Misfits. Ну а на [[The Beatles]] ориентировались все ранние русские рокеры, но особенно «Секрет», которые у четвёрки заимствовали даже стиль одежды.
** Справедливости ради, стоит сказать, что у наших рок-групп очень мало песен, прямо копирующих западные. Чаще всего можно говорить о заимствованиях общего стиля (особенно в одежде).
* Существовавшая в 1990-х особая [[Красно-коричневая сволочь|поцреотическая]] школа в [[Русский рок|русском роке]], известная как «[[lm:Русский рок#Коньковская формация|Коньково-рок]]» — представители формально считаются эпигонами Летова, однако на практике уже на общей идеологической платформе сходство «коньковцев» с «ГрОбом» и заканчивается. Например, если у Егора Фёдоровича, окромя сугубой политоты, было немало также годной психоделики, а своеобразное звучание инструментов он сознательно оставил даже после перехода на более-менее приличную аудиоаппаратуру (поскольку оно уже успело стать к тому времени привычным и хорошо узнаваемым элементом его «фирменного почерка»), то тематика творчества «коньковцев» ограничивалась одной голой социалочкой, и записывалась их музыка хреново на этот раз уже по причине банального нищебродства.
** Притом, что в Коньково базировалась только одна из групп этого стиля: «Соломенные еноты», которые отличались от коньковцев решительно всем, от звука (больше похожего на гаражное инди) до тематики текстов (Борис Усов сочинял nerdcore, задолго до изобретения самого термина).
** Группа «Свидетельство о смерти» тоже начинала с эпигонства ГрОб и каверов на него, но впоследствии нашла свой стиль и перешла на чернушно-депрессивный пост-панк, отдаленно напоминающие электрические альбомы Янки. Хотя никто тогда их и не заметил. Это уже потом, через два десятилетия после распада группы, их эксгумировали и вознесли думеры.
* Пламенев — эпигон «Короля и Шута», а сколько эпигонов у Цоя! («Где фантом?», «Дурной вкус»…). Столько, что составляют подборки Russian Doomer music на ютубе.

== Полукровки ==
Произведения, где влияние другого произведения ощутимо, но оригинальные элементы перевешивают. Или те случаи, когда заимствование идет из нескольких источников, но они также узнаваемы.

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — целая серия игр, а затем и [[Книга по игре по книге|книг]], основанная на идее «[[Пикник на обочине|Пикника на обочине]]». Берёт идею аномальной Зоны, артефактов и сталкеров, полу/нелегально занимающихся поиском этих артефактов. Но если в оригинальном «Пикнике» ставился акцент на абсолютной [[Чужеродные инопланетяне|чужеродности пришельцев]] и [[Вечная загадка|непонятности происходящего]], то отечественные сталкеры превратили сеттинг в фантастическо-мистический боевик, иногда с политической подоплекой, а артефакты и мутанты легко бы вписались в среднее [[Городское фэнтези|городское]] [[Технофэнтези|технофентези]].

=== [[Литература]] ===

==== Авторы ====
* Александр Громов, в общем-то, и не скрывает, что во многих своих произведениях он — эпигон [[Братья Стругацкие|братьев Стругацких]].
* Ранний Филип К. Дик не скрывал, что подражает Ван Вогту (отсюда любовь к ВНЕЗАПНЫМ! поворотам сюжета и крайне циничное изображение власть имущих)

==== Отдельные произведения ====
* «[[Песнь о Гайавате]]» Генри Лонгфелло — удачный опыт по созданию подобия «Калевалы» Элиаса Лённрота с заменой финского фольклора на индейский.
* Владислав Крапивин, «[[Великий Кристалл|Гуси, гуси, га-га-га]]» — первая половина книги представляет собой откровенное подражание тем же Стругацким, и пожалуй, пополам со своеобразным [[оммаж]]ем им же.
* «[[Дарители]]» — заимствование из [[Star Wars|Звёздных войн]], и сверху более полусотни расхожих [[Троп на тропе|клише и штампов]], и это все на одну книгу.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — аверсия. Да, есть главный герой маг по имени Гарри, который узнал, что он маг в одиннадцатилетнем возрасте, лишился родителей, а в итоге завёл дружбу с оборотнями, есть недоверие со стороны местного магического правительства, а также соперничество с могущественным тёмным магом, который желает либо завербовать его, либо убить, и о нём есть пророчество. Но это не «Гарри Поттер», как бы это ни казалось, ибо сеттинг вырос из «[[World of Darkness|Мира Тьмы]]», а первые книги Батчер написал, когда первый-второй тома «Поттера» только появились.
* [[Роджер Желязны]] — сюжет «[[The Chronicles of Amber|Девяти принцев Амбера]]» подозрительно схож с сюжетом изданного пятью годами раньше «Создателя Вселенной» Фармера. Но в последующих книгах сюжеты сильно расходятся, да и «эпигон» куда известнее «оригинала».
** Причем первая глава «Девяти принцев» заимствована прямиком из [[Рэймонд Чандлер|Рэймонда Чандлера]]. Только настроив читателя на детектив в жанре [[нуар]], писатель начинает вводить фантастические элементы.
* Сергей Ким, «Интервенция» — первый том является совершенно беззастенчивой [[Римейк|переделкой]] «[[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri|Gate]]» под отечественные реалии, но потом чем дальше, тем больше начинает отходить от оригинала в направлении суровой НФ в смеси с [[технотриллер]]ом, хотя [[отсылка|отсылки]] во многом сохраняются. Что интересно, сам Янаи в поздних книгах тоже начал клониться в этом же самом направлении.
* Евгений Прошкин, «Магистраль» — многократное использование сюжетных ходов (ставших к тому времени штампами) из «[[Матрица|Матрицы]]» и «[[Терминатор]]а» — но с [[Зигзаг|весьма неожиданными решениями «стандартных» проблем]].
* Дмитрий Емец, «[[Мефодий Буслаев]]» — элементы из [[Гарри Поттер]]а и [[Дозоры|Дозорной серии]].
* Мартин, «[[Песнь Льда и Пламени]]»: очень многое заимствует из «Ордена манускрипта» Тэда Уильямса — образы многих персонажей, предметы, отдельные ситуации, да и манеру делить сюжет на десяток POV-персонажей. Но при этом основной сюжет иной. Сам Мартин не смущается признавать влияние Уильямса и даже вставляет к нему отсылки.
* Кордвайнер Смит, «Покупатель планет» (1964) и Фрэнк Герберт, «[[Дюна]]» — весьма схожий сеттинг (но не сюжет): степная/пустынная планета без воды на поверхности; гигантские мутированные овцы (неспособные самостоятельно передвигаться)/гигантские черви — производят самое дорогое вещество в известной Вселенной; геронтологический наркотик (?) сантаклара/спайс; весьма суровые аборигены, неодобрительно относящиеся к соплеменникам, переселившимся во внешний мир; аборигены — бывшие рабы, прошедшие много планет, прежде чем осесть на непривлекательной никому не нужной планете; добровольная жизнь в простоте, хотя есть возможность купить почти всё; несколько опосредованно — опасения насчёт возможности нападения негуманоидных пришельцев (больше раскрыто в рассказе Смита «„Малинькие катята“ матушки Хинтон»).
** Мальчик-провидец на пустынной, едва основанной планете, который всё больше сходит с ума, потому что слишком хорошо видит будущее: «Сдвиг времени по-марсиански» (1962) Филипа К. Дика
** Аналогично трилогия Кэролайн Черри «Войны Мри» (1978) это по сути Дюна на минималках.
* В свою очередь, у самих Стругацких в «Улитке на склоне» главы об Управлении (где ПОВ — человек по имени или фамилии Перец) представляют собой весьма лобовой, но талантливый [[Типа я Кафка|закос под Франца Кафку]].
* Терри Брукс, «Шаннара» как цикл — первая книга слизана у Толкина подчистую (см. выше), но интересные идеи есть уже там, например, то, что на самом деле весь сеттинг является [[постапокалипсис]]ом. В дальнейших произведениях беззастенчивых заимствований становится меньше.

=== Театр ===
* Классический «Ревизор» Гоголя (1836) написан на основе комедии украинского драматурга Г. Ф. Квитки-Основьяненко «Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе» (1827).
** А. В. Сухово-Кобылин, «Смерть Тарелкина» (1869). Эта гротескно-сатирическая [[чёрная комедия]] с элементами [[вывих мозга|вывиха мозга]] написана по отдалённым мотивам водевиля «Мертвец-шалун» (1849), принадлежащего перу всё того же Квитки-Основьяненко.

=== [[Кино]] ===
* «Заклятие долины змей» — своеобразный советско-польский (то есть социалистический) ответ «буржуазному» «Индиане Джонсу». Есть там и подражание другим приключенческим произведениям, и собственные «находки». В наши дни смотрится «так плохо, что уже хорошо» или «…уже ужасно».
* «Могучий пекинец» — китайский «[[Кинг Конг]]» с элементами «[[Тарзан]]а». В качестве последнего — дикарка Авэй. А манера съемки некоторых сцен и спецэффекты напоминают тогдашних «Годзилл» (в принципе, в те времена был и другой вариант съемок того, как монстр рушит город, а именно при помощи покадровой мультипликации в духе Р.Харрихаузена).
* «Робот против мумии ацтеков» (1958) — напоминает «Мумию» 1932 г. с Б.Карлоффом, причем не только наличием ожившей мумии, но и другими мистическими сюжетными ходами. А «робот» — по-нашему это киборг, поскольку роботом управляют оживленные останки человека, сам процесс «запуска» робота — не то отсылка, не то подражание «[[Франкенштейн]]ам».
* «Сверхзвуковой человек» (Supersonic Man, 1980 г., Испания). Чувствуется явное подражание Супермену, а также местами есть что-то похожее и на «Звездные войны» («космические съемки» особенно), и на «[[Джеймс Бонд|Джеймса Бонда]]», и на довоенного «Флэша Гордона».
* «Столкновение звёзд» («Звёздная катастрофа», в оригинале «Starcrash», 1979 г.) — как отмечают многие критики, во многом подражает «Звездным войнам», но тут продюсеры постарались. Есть там и подражание кинофантастике 1960-х и 1950-х, и явная отсылка к «Ясону и аргонавтам» 1963 г. (сцена битвы Стеллы и робота с гигантской роботессой-стражницей сильно напоминают бой аргонавтов с Талосом, сцена боя роботов-фехтовальщиков с Актоном напоминает бой аргонавтов со скелетами) и проч. С другой стороны, такие сюжетные элементы, как ледяная планета, граф, расколовший галактику на два лагеря, сверхспособности персонажа, среди которых умение отражать бластерный выстрел рукой, роботы-фехтовальщики, а сцена смерти Актона похожа на аналогичную сцену с Дартом Вейдером (слова же Актона чем-то напоминают предсмертный высказывания Йоды). Все это появится в «Звездных войнах» позднее.
* «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — «[[Звёздные войны]]» в эстетике «Лапуты» и «Шагающего замка». Штурм Звезды Смерти и «Люк, [[я твой отец]]» — практически дословны.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Electra Woman and Dyna Girl» 1970-х. В некоторых источниках пишут, что во многом в сериале чувствуется дух «Бэтмена» 1960-х. От нарочито игрушечных декораций до самой трактовки супергероики в целом. Кое-где отмечают, что Электра и Дина — это Бэтмен и Робин, переработанные по правилу 63. Последнее утверждение можно считать если не спорным, то сильно утрированным.
* «[[Великолепный век]]» вызвал бум турецких исторических сериалов, где политические интриги периодически [[Любовный рак сюжета|забивает любовная линия]]: «Воскресший Эртугрул», «Осман: Основание» и т. д.
* «[[Светлячок]]» — пилотная серия: высокопрофессиональный врач, которого власти объявили преступником и за которым ведётся охота, проникает пассажиром на борт транспортника, капитан которого в итоге предлагает ему убежище и работу в качестве судового медика. Можно было бы говорить о непреднамеренном совпадении, но «Отверженный» Гарри Гаррисона уже успел стать классикой научной фантастики.

=== [[Телевидение]] ===
* «Поле чудес» — подражание американскому «Колесу фортуны». Только за долгие годы существования «Поле» обросло уже своей спецификой.
* «Своя игра» задумывалась как аналог американского шоу «Jeopardy!». Стала самостоятельным продуктом — вплоть до того, что франшизу купили… сами американцы.
* «Форт Боярд» — у этой передачи много подражателей, обычно в плане концепции «зайди в комнату, выполни задание — достань бонус, причем за время». В частности «Хрустальный лабиринт» (The Crystal Maze, Великобритания), «Довгань шоу» (РТР, 1997 г., позднее выходила аналогичная передача «Лабиринт» в тех же декорациях и с похожими правилами) и «Дом с привидениями»/«Клад графа N» (с А. В. Масляковым в роли графа, проводящего в усадьбе игры для наследников).
** Немного схожи, но всё же отличаются, телеигры «Тайны Ксапатана» (джунгли Центральной Америки), «Сокровища Паго-Паго» (острова Тихого океана) и «Пират-атака» (пиратский корабль).

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Черепашки-ниндзя]]» (1987) стал настолько популярен, что в подражание ему сняли «Мышей-байкеров с Марса» (1993). Уже три, а не четыре героя-нечеловека (и не мутанты, а инопланетяне), девушка-механик вместо журналистки в качестве их человеческой подруги и постоянно придумывающий новые планы злодей-недотепа. А успешный старт «Мышей» дал зеленый свет и «Уличным акулам» (1994), в которых героев снова стало четыре (и они стали мутантами), вместо журналистки или механика их подругой стала студентка, с которой они были знакомы еще в человеческом прошлом, а противостоял им безумный ученый. В 1996-м «Акулы», теряя популярность, стали персонажами вышедшего из них же мультсериала Дино-мстители", в дальнейшем переименованных в «Экстремальных динозавров». А вот попытка той же студии, что создала «Уличных акул» еще в 1992-м в подражание «Черепашкам» снять мультсериал про «Боевых жаб» с треском провалилась, и пилотная серия стала просто спешалом с претензией на приквел к игре.
* «[[Бен 10]]» (2005), «Семейство Сатурдей» (2008) и «Генератор Рекс» (2010), хотя каждый и основан на собственной серии комиксов, многими деталями сюжета и анимацией были настолько схожи, что между ними даже есть официальные кроссоверы. Примыкает к ним созданный по похожей сценарной схеме компьютерный мультсериал «Макс Стил».

=== [[Комиксы]] ===
* Многие герои комиксов, [[DC|два]] [[Marvel|гиганта]] перетягивают у друг друга персонажей только так, для этого существует даже специальный троп — [[Капитан Эрзац]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Argento Soma]]» — Студенты вместо ОЯШей, один из «ангелов» за «наших», и ещё больше [[Гайнакс-энд|неразгаданных загадок]], чем в этой вашей «[[NGE|Еве]]».
* «[[Darling in the FranXX]]» — «Чудесное аниме, на самом деле. О нём невозможно рассказать без спойлеров к полудюжине других аним» (c) Один из смотревших.
* «Listeners» — Если кто-то думал, что невозможно эпигонить эпигона, то вы ошибались. Не прошло и три года, как появился <s>плагиат</s> подражатель вышеупомянутого «Франкса», а заодно и «[[Eureka Seven|Эврики]]».
* «Owari no Seraph» — тут постапокалипсис с вампирами, пришедшими к власти, как в предыстории [[Vampire Hunter D]]. Тут же есть [[Одушевлённое оружие|оружие, обладающее собственным разумом и волей]], где через взаимодействие с ним в своем внутреннем мире герои получают новые силы и способности, как в [[Bleach]]. Совет Основателей — это глобальная организация, следившая до апокалипсиса, чтобы вампиры не пили кровь других вампиров и [[Маскарад|скрывали своё существование от людей]], ранг в совете зависит только от возраста вампира и его близости к Первому Вампиру, это довольно сильно напоминает Камарилью из [[Vampire: The Masquerade]] (в Шабаше разрешено поглощать силу враждебных секте старейшин и за счёт этого поднимать своё поколение).
* «Дорога в королевство» — эпигон к [[Berserk]] (особенно в манга-адаптации) с уклоном в порно, тем не менее имеющий свои плюсы в виде красивой рисовки и вызывающего симпатии главного героя.
* «Несмертный генерал-рыцарь» ещё один эпигон к [[Berserk]] с вариацией на тему «Что было бы если ба Гатс стал бы бессмертной нежитью» и опять же несмотря на схожесть это история человека для которого его долг и клятвы оказались сильнее смерти.
* «Система постапокалиптического мира» — по отношению к «У меня есть поместье в постапокалиптическом мире», но вытягивает эта история тем что она становиться Темнее и острее — в последних выпусках погибли родители протагониста Ван Бина из-за чего у него начались натуральные вьетнамские флешбэки.

=== [[Видеоигры]] ===
* Внезапно [[TES/The Elder Scrolls III: Morrowind|Morrowind]], позаимствовавший из «[[Дюна|Дюны]]» Великие дома (есть аж пять штук, из них три играют важную роль в сюжете, один на периферии и ещё один — за кадром), благородных дикарей, сохранивших древние традиции и недолюбливающих чужеземцев (эшлендеры), чужаков, прибывших в земли этих дикарей ради добычи ценного ресурса (в данном случае — имперский легион, которому нужны залежи эбонита), а также концепцию мессии (о скором пришествии Лисан аль Гаиба и Нереварина знают почти все, но никто, в том числе главный герой, не знает, кто именно мессия. В обоих случаях главный герой видит пророческие сны и {{spoiler|в обоих случаях главный герой этим мессией и является}}), который должен объединить коренное население, чтобы изгнать чужеземцев. И… на этом сходство заканчивается. Мир игры не просто в другом жанре, он кардинально отличается от всего, что было ранее создано в фантастике и фэнтези, да и история делает совсем иные акценты, без однозначных героев и злодеев, предоставляя самому игроку возможность встать на ту или иную сторону. А если вам кажется, что абзац выше непомерно раздут — стопроцентное прохождение игры требует примерно 500 часов, всех основных квестов — часов 200.

== Что не относится, но похоже ==
Случается и так, что элементы малоизвестного или известного в узких кругах проведения заимствуются другими авторами, и получившееся произведение приобретает популярность и даже становится культовым.
* И сам «фэнтезийное всё» Джон Р. Р. Толкин не был чисто сам по себе. На него оказали влияние такие авторы, как Джордж Макдональд, Уильям Моррис, Эрик Эддисон, скандинавские скальды, классическая валлийская поэзия, «[[Калевала]]»… ''Этот список надо пополнить.''
** Иронично, что Толкин, как ярый патриот ''Англии'' (при этом, что характерно, по рождению южноафриканец-«ройнек»), на словах брезговал «кельтскими штучками», которые, дескать, вытеснили истинный англосаксонский фольклор… Это не помешало ему во «Властелине колец» описать Арагорна и Гэндальфа как типичных Артура и Мерлина.
* Телесериал «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» (2009). Местами Страна чудес может напомнить матрицу из соответствующей [[Matrix|кинотрилогии]]. Частично эксплуатация людей — выжимание из них положительных эмоций (а не тепловой энергии), «черные масти» — вездесущих агентов, стилистика некоторых локаций. А сцена последнего разговора Алисы с отцом напоминает аналогичную сцену из «[[Star Wars|Звездных войн]]».
** Кстати, некоторые мотивы мини-сериала можно заметить и в дилогии Т. Бёртона про Алису (2010 и 2016 гг.). Возможно, что они встречались и ранее.
* «Галактический террор» (Галактика ужаса, Галактика террора, англ. Galaxy Of Terror, 1981 г.). Многое напоминает «Чужого», хотя сюжет совсем и посыл совсем иной. Что интересно, художником-постановщиком был Джеймс Кэмерон, позже снявший настоящий сиквел «Чужого».
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: источником вдохновения, возможно и неосознанным, скорее всего, послужила серия детских книг «[[The Worst Witch|Самая плохая ведьма]]» 1974 года выпуска и последующая экранизация 1986 года. В экранизации есть и уроки зельеварения, где ученики попарно варят зелья, и антагонистка, сильно смахивающая на Драко Малфоя, и добрая директриса, чей кабинет заставлен безделушками, и злая учительница зельеварения, которая не любит главную героиню, и полёты на метлах, и портреты волшебников на стенах, и многое-многое другое. Даже есть заколдованная метла, которая сбрасывает героиню во время выступления.
** Впрочем, не стоит забывать о «Волшебнике Земноморья» Урсулы ле Гуин и «Крестоманси» Дианы Уинн Джонс — оттуда тоже [[заимствование|заимствований]] много.
** Даже есть отсылки к «Волшебному школьному автобусу».
** За несколько лет до написания Поттера вышло несколько компьютерных игр, в которых есть очень похожие детали: Legend of Kyrandia 1-3 (небольшой магический мирок со взаимоотношениями; а во 2-ой части главная героиня — способная алхимичка, и зелья варит почти так же и такие же, как Гермиона), Spellcraft: Aspects of Valor (такая же концепция артефактов, свой аналог крестражей и деление магии на несколько факультетов-направлений) и Spellcasting 101 (а также 201 и 301; каждая из игр посвящена одному году обучения студента-волшебника, как и ГП; правда, Волдемортов там не будет, так как цель героя — как следует поразвлекаться и достичь хорошей репутации среди однокурсников и — особенно — однокурсниц; угу, это текстово-картиночный юмористический квест, который тогда считался эротическим, однако теперь ясно, что эротики-то там почти нет, зато сложных загадок — полно; при этом сначала герой действует один, потом с несколькими друзьями-волшебниками, а потом и в целой команде), Companions of Xanth (часть заданий ГГ — справиться с бюрократией и цензурой в магическом мире) и т. д. Неизвестно, играла ли Роулинг в них, но наверняка видела хотя бы некоторые, иначе Хогвартс и магический мир у неё были бы устроены по-другому.
** А создатели экранизации очень явно копировали визуал фильма «Молодой Шерлок Холмс».
** Тогда уж и «[[Говорящий сверток]]» Джеральда Даррелла следует сюда добавить: волшебник Ха-Ха (Хенгист Хайрам), три волшебные книги, наделенные разумом, говорящий паровозик, Университет Магии (чем не Хогвартс?), и самое главное — мифические животные, прописанные автором с тщательностью, которая привела бы в восторг Хагрида.
*** В этом смысле примерно все русскоязычные авторы, у которых в произведениях поминалась Баба Яга — эпигоны друг друга. Все-таки у литературы каждой страны есть какие-то свои сказочные традиции, у английской — тоже.
** А уже после Поттера традицию продолжила на сей раз уже чисто ''японская'' франшиза «[[Little Witch Academia]]», где и магическая школа, и полёты на мётлах, и троица главных героинь (правда [[Огненная шевелюра — огненный характер|шебутная рыжая]] [[Кельтский тип|подружка]] [[Четвёртый мушкетёр|немного в сторонке]]), и волшебные животные, и магические загадки…
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»: Лукас черпал вдохновение в книге «Тысячеликий герой», японских фильмах про самураев, научно-фантастическом цикле «[[Dune|Дюна]]» и ещё более древнем научно-фантастическом цикле «Линзмены». Предпоследняя, к примеру, подарила циклу пустынную планету, а последние — ордена джедаев и ситхов с их фокусами. Из французского комикса «Валериан и Лорелин» тоже кое-то было прихвачено, но уже на правах [[Визуальная отсылка|визуальной отсылки]].
** Спецэффекты Лукас во многом подсмотрел в фильмах советского режиссёра (документалиста и фантаста) Клушанцева, который умудрялся создавать их очень реалистично и дёшево. Об этом Лукас сам не раз говорил в интервью. На концепцию «Новой надежды», а также на решение снимать «эпизодами» повлиял советский же фильм «Туманность Андромеды. Эпизод 1» (по первой части книги Ефремова; фильм справедливо признали неудачным, но за рубежом прокат был, в том числе и в США), где был Дар Ветер (основа для имени Дарта Вейдера, если это не легенда, поскольку есть и другие версии происхождения имени особы, приближенной к императору), «принцесса с далёкой планеты» (в виде голограммы), железная звезда (основа для Звезды Смерти) и многое другое.
*** Про «основу для имени Дарта Вейдера» — влажные фантазии русских фэнов и не более. Имя Вейдера — непереводимая игра слов, в которой смешались английское «инвейдер» (захватчик) и голландское «фадер» (отец).
* «Звёздный кристалл» (Star Crystal, США 1986 г.). Начало-середина аналогично, но посыл также совсем иной. Может вызвать реакцию, «что за фигня, автор?», если зритель настроился на подражательство «Чужому».
* Индийская фантастическая «сага» о семействе Мехра.
** 1-я часть «Ты не одинок». С одной стороны индийские римейки фильмов С.Спилберга «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин». С другой — драма о молодом человеке, который по какой-то причине хуже других, но в конце концов находит себя и становится героем города. Сюда или нет — возможно, что каждый по-своему оценит соотношение оригинального и подражательства.
** 2-я часть «Крриш». Есть сходство с «Тарзаном» (его знакомство с Прией и проч.) и типичной супергероикой (способности врожденные, напоминают те, до которых Бэтмен и его ученики шли упорными тренировками). Есть там и свой Лекс Лютор — Сидхант Арья, который хочет создать компьютер для предсказания будущего. А при более подробном просмотре Кришна Мехра может напомнить и других персонажей. А также ситуации и некоторые визуальные решения.
** 3-я часть «Крриш-3» (именно «3») — продолжение супергероики. За прошедшее время Кришна-Крриш развил свои суперспособности: в поднятии тяжестей до Супермена еще далековато, но бегает почти как Флеш, прыгает как ранний Супермен, местами напоминает Нео (но в реальности) и т. п. И противостоит он безумному (?) неэтичному ученому проф. Каалу, желающему уничтожить человечество и создать новое. Подручные главгада — мутанты, по его же словам люди, созданные из животных. В прочем Каал, как аналог Лекса Лютора, Мистера Фриза и проч. исцеляется, превратившись в аналог генерала Зода и Думсдэя еще и со способностями Дарта Вейдера (или иного матерого форс-юзера). В финале, как и положено, бьются один на один. Крриш, переродившись получил дополнительные таланты. И не забываем, что Кришна-Крриш и Каал в некотором роде родственники.
* Индийский (тамильский) фильм «Робот» (Endhiran). Очень много заимствований (которые можно считать и отсылками) из различных произведений про роботов, начиная с рассказов Азимова (возможно, что кое-где авторы делали отсылки не на произведения Азимова, а на «постазимовские», то есть как бы отсылка к отсылке).
** Автор правки находил упоминания, что первая половина «Робота» напоминает «[[Приключения Электроника]]», а вторая — «[[Терминатор]]а».
** Это всего лишь пародия на кучу западного кино, и кто реально смотрел этот фильм (а не только отрывки на YouTube) знает, что это не «Терминатор», а постироничная комедия.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Basic}}

Эпигонство

2024-12-29T18:46:37Z

2A00:F3C:1DAB:0:7142:EE75:49B1:A79B: /* Что не относится, но похоже */

{{TVTropes|FollowTheLeader|Follow The Leader}}
{{q|Римский полководец Минимус покоряет разные племена и одерживает победы для своего императора Цезаря. Сын императора, развращенный Трюмо, завидует генералу и убивает отца. Минимусу удается бежать и стать гладиатором. Удастся ли бывшему генералу отомстить убийце и спасти Рим? Новая, оригинальная книга молодого автора — вы никогда не видели ничего подобного!|[https://koshkin-lib.livejournal.com/57119.html Пародия на аннотации]}}
{{Q|У меня родилась идея потрясного фильма. Он про двух гномов, которые нашли Браслет Всевластия. Им надо его уничтожить. Для это им надо отнести его в Пылающие Степи и бросить в Глубины Чёрной Горы. Всю дорогу их преследует мурлок по имени Готтом и девять Браслетных Привидений. Фильм можно сделать из трёх частей под общим названием «Властелин Браслетов». Первую часть можно назвать «Братство Браслета», вторую – «Пара башен», а венчает всё это пафосный финал: «О, кстати, Король вернулся!»|Анекдот из World of Warcraft}}

'''Эпигонство''', или '''подражательство''' — вид творчества, при котором создатель, чаще всего [[МТА]], неосознанно или осознанно копирует известные произведения. Эпигонство — это вторичность, подражание и [[заимствование]], чаще всего уступающее источнику вдохновения.

Эпигонство — это почти всегда плохо, подражательство же не всегда; чаще всего отношение к нему нейтрально, см. [[Идейный продолжатель]]. Через стадию подражательства и эпигонства проходят многие авторы, но некоторые на ней и застревают. А любой известный автор будет иметь некоторое количество подражателей.

Название явления происходит из греческой мифологии, где слово «эпигоны» (буквально — «потомки») означало сыновей героев, пошедших в поход против Фив через десять лет после неудачного похода отцов. Что характерно, они-то, в отличие от отцов, город как раз-таки взяли, что вызывает вопросы к уместности термина, подразумевающего неудачу в сравнении с предшественниками. Но уж как повелось. Историки античности также называют эпигонами эллинистических политических деятелей, которые участвовали в борьбе за наследие Александра Македонского, хотя в деятельности его самого поучаствовать не успели (в отличие от их предшественников ''диадохов'', которые были современниками Александра). Например, к эпигонам относится [[Пиррова победа|Пирр]], родившийся через три года после смерти Александра.

Важно: эпигонство — это не [[плагиат]]! Плагиат — это кража чужого без изменений, серьёзный повод для суда. Эпигонство — это именно чрезмерное подражание, чаще всего возникающее у ярых фанатов, которые пытаются скопировать манеру своего кумира:
* Четыре карлика идут бросать кольцо в вулкан, чтобы победить тёмного властелина? Это прямой плагиат, за который вас наследники Толкина раздраконят в суде.
* Герои из простого народа идут за волшебным мечом, которым можно победить тёмного властелина?<ref>Да-да, это сюжет «Меча Шаннары».</ref> А вот это эпигонство: сюжет не скопирован в точности, но и оригинальным его не назовёшь. В суд на автора никто не подаст, но читатели будут морщиться: я где-то такое уже читал!

Клинический случай сабжа — [[Прицепиться к трамваю]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Общее и авторы ====
* Чуковский до революции писал о декадансе как направлении: «Стоило декадансу стать явлением русским, всосаться в русскую почву, как начался декаданс декаданса. Он, между прочим, выразился в том, что формы его с чрезвычайной лёгкостью усвоились теми, кто совершенно лишен философских и психологических его предпосылок. Многие писатели другой общественной полосы, выработанные под влиянием совсем других идеалов, традиций и образцов, стали за последнее время культивировать декадентский стиль, и это с несомненностью свидетельствует об упадке этого стиля».
** Чуковский [[Билингвальный бонус|каламбурит]] «[[Бонус для гениев|для гениев]]»: decadence и значит «упадок». Впрочем, тогдашняя образованная публика знала французский (как минимум его азы) — и этот каламбур схватывала на лету.
* Почти любой фэнтези-роман с [[Стандартный фэнтези-сеттинг|вольными народами]], [[Предсказание|пророчеством]], [[Тёмный Властелин|тёмным властелином]], [[Макгаффин|главным артефактом]] и [[Квест|походом]] группы приключенцев после «[[Arda/Lord of the Rings|Властелина Колец]]» выглядит эпигонством. Огромное количество подражателей в итоге поспособствовало формированию высокого фэнтези как отдельного жанра.
** Эпигонство заключается построении сюжета («все куда-то идут», ГГ из деревни, избранный, пророчество, артефакт, мудрый наставник) и мира (свободные народы vs тёмный властелин и его злые народы). Классические примеры — «Меч Шаннары» Терри Брукса, «Железная башня» Денниса Маккирнана, «Кольцо всевластия» Гельмута Пеша. Фактически всё это раз за разом «Властелин колец» с изменёнными деталями (например, у Брукса герои не хоббиты, а люди, а вместо кольца — меч, у Маккирнана герои таки хоббиты, но никакого кольца вообще нет — властелина просто валят всем миром).
** Повесть «Хоббит» тоже на многих повлияла — как минимум её сюжетом заметно вдохновлялись Роберт Сальваторе («Серебряные жилы») и всё тот же Маккирнан («Серебряный зов»).
** Важно: эльфов, гномов, гоблинов и тому подобное придумал не Толкин — эти существа заимствованы из германского фольклора. Так что любому можно писать о них совершенно невозбранно. Другое дело, что эпигоны обычно и описание их копируют именно у Толкина, а у него оно порядком отличается от фольклора.
** А вот у авторов апокрифов, заимствовавших сам мир Толкина, в остальном полная аверсия. Они почти всегда пишут, [[Профессор был неправ|чтобы поспорить с профессором]], так что их сюжеты сильно отличаются от ВК.
* Ольга Громыко:
** «[[Космоолухи]]» — первая книга очень многое взяла из сериала «[[Светлячок]]».
** [[Белорский цикл|Книги о Вольхе]] явно вдохновлены «[[Ведьмак]]ом».
*** В свою очередь, процентов восемьдесят ЖЮФ (женского юмористического фэнтези) — эпигонство по отношению к Вольхе.
* Ранние работы Сергея [[Лукьяненко]] в значительной мере подражают другим произведениям. Некоторые — просто фанфики на известные видеоигры.
** Не совсем справедливо в отношении «Линии грез» (и ее сиквелов), так как сеттинг, кажущийся напрямую позаимствованным из игры [[Master of Orion]], внезапно оказывается {{spoiler|миром той самой игры, воплощенным в реальность демиургом-попаданцем из нашего мира. Горячая благодарность от аборигенов за вселенную, созданную для бесконечной войны, прилагается.}} Хотя откровенного эпигонства в его произведениях тоже хватает.
*** Тут можно провести немало параллелей со Схизматрицей Брюса Стирлинга: оба [[протагонист]]а ''гиперлингвисты'', а потому временами в определённых ситуациях выкручиваются весьма схожим образом (та же сцена с охранником и фразой на японском суржике), плюс отдельные идеи вроде [[Круто, но непрактично|слишком мощного, чтобы быть практичным]], орудия на чахленьком кораблике (откровенном «[[Космический дуршлаг|космическом дуршлаге]]» у Стирлинга и без пяти минут «[[Космический бомж|стуле смерти]]» у Лукьяненко), правда Кей Альтос в довесок к тому ещё и мастер футуристического рукопашного боя, тогда как Абеляр Линдсей в драку лишний раз не лезет.
** Близкое будущее, компьютеры и всемирная сеть пришли в каждый дом, причём для находящегося в сети сетевое окружение выглядит как виртуальная реальность. В сети существует сообщество тщательно скрывающих свои настоящие личности лиц, являющихся одновременно [[антигерой|героями]] и [[антизлодей|злодеями]], магов этого виртуального мира. Однако через некоторое время появляется некий персонаж, действия которого вызывают общую тревогу, в том числе и у властей предержащих в реальном мире. Главного героя, одного из таких «магов», подряжают выяснить личность этого персонажа и противостоять ему. В качестве напарницы ему достаётся девушка из того же узкого кружка, правда в Сети нет ни возраста, ни пола, что весьма смущает главного героя {{spoiler|(и зря — у Лукьяненко, но не зря — у Винджа)}}. В процессе выясняется, что {{spoiler|искомая личность — чисто виртуальная сущность, зародившаяся в Сети. Враждебная — у Винджа, нейтрально-дружелюбная — у Желязны с Саберхагеном и дружественная — у Лукьянекнко, а главные герои чуть было не становятся богами не только виртуального, но и реального мира}}. Это «Лабиринт отражений» или В. Виндж, «Истинные имена» пополам с Р. Желязны и Ф. Саберхаген, «Витки»?
*** И в принципе можно также провести параллели с [[Нейромант]]ом Уильяма Гибсона. Главный герой-наркоман плавно заменяется на пивного алкаша. Китайский мегавирус «Куань», в конце сносящий к такой-то матери все защиты, заменяем на не менее грозный и могучий отечественный народный вирусъ «Варлок-9000». Искусственный разум, нуждающийся в квалифицированной хакерской помощи — на НЕХ-попаданицу. Все это приправляем постсоветскими реалиями и различной степени остроумности попытками пошутить.
** Сюжет: {{spoiler|Великий маг прошлого, боясь смерти, решил смухлевать, в нарушение всех законов отхватив в личное пользование кусок магического мира и создав там загробный рай. Вот только пытаться жульничать при игре с законами мироздания чревато: рукотворный рай оборачивается адом и ловушкой для душ умерших, которые в результате не могут снова возродиться в нашем мире. С течением веков это положение становится как бы само собой разумеющимся и всеми воспринимается как естественное и бывшее изначально. Главный герой, разгадав эту загадку, разрушает превратившийся в ад рай, освобождая души умерших и восстанавливая естественный порядок вещей.}} Это «На иных ветрах», последняя книга цикла «[[Earthsea|Земноморье]]» У. К. Ле Гуин или «Последний дозор», как следует из названия, тоже предполагавшая быть последней книгой цикла? Отдельно заметим разрывы канвы у Лукьянко: у Ле Гуин срок жизни магов не превышает срок жизни обычного долгожителя, просто у них есть доступ к целебной магии и знания. Поэтому события далёкого прошлого, отделённые от настоящего множеством войн и катастроф, для них столь же далеки и зыбки, как и для простых смертных. У Лукьяненко даже самый слабый маг способен прожить пару столетий, а высшие маги практически бессмертны. Магов, бывших современниками Мерлина, явно не один и не два, они никак не могли принять сотворённое Мерлином за естественный ход вещей и забыть об этом.
*** Аналогичная сюжетная линия встречается и в игре TES IV: Oblivion. Гайар Алата, созданный магом Манкаром Камораном для умерших последователей князя даэдра Мехруна Дагона — как раз оно.
* Н. Перумов начинал с фанфиков, и это заметно на него повлияло:
** «[[Кольцо Тьмы]]» — сначала типовой фанфик по ВК, дальше типовое [[МТА]]-фэнтези про «звонкий спор орочьих мечей с гномьими топорами».
*** …в котором на каждом шагу поднимаются темы [[Благонамеренный экстремист|своей правды у врага]], [[Достойный противник|достойного противника]], [[Добрый самаритянин|милосердия к солдату врага]] и [[Вас здесь не стояло!|исторической справедливости]]. Что и сделало автора популярным и что не характерно ни для типового фанфика, ни для МТА, придерживающихся обычно готтентотской морали. Сэпигонствовать эти темы Ник у Толкина не мог при всём желании — Толкин придерживался [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой морали]].
** «[[Приключения Молли Блэкуотер]]» — подражание «Темным началам» Пуллмана. Мир магии и мир вроде нашего, медведи и ведьмы на севере, свержение богоподобного Властителя/Нетопыря…
** «Охотники» (дилогия «Пророчества Разрушения» и «Мегалиты Империи») — [[средневековые дебилы]] во главе с [[Пастырь недобрый|фанатичным попом]] хотят сжечь девицу за ведьмовство, но им мешает ''вомпер'', вежливо называющий спасенную «милсдарыней», профессиональные охотники истребляют упырей, пользуясь наукообразной методикой, а на заднем плане воюют короли Ребежец и Войтек, да вторгается Империя Креста. [[Ведьмак|Милсдарь Гервант]] неодобрительно качает головой.
*** Большая часть этого пересказа подходит и «Рождению мага»/«Странствиям мага», в которых тоже заметно влияние Сапковского.
* Товарняк иронических романов после <s>Донцовой</s> Иоанны Хмелевской — эпигонство в чистом виде, но поддерживаемое и одобряемое издательствами.
** Издательские серии как таковые.
* Лидия Чарская, специалист по живописанию жизни гимназий, [[Школа-интернат|институтов благородных девиц]] и прочих женских заведений начала XX в., пришла в жанр как подражатель, но быстро превзошла Надежду Лухманову и в плодовитости, и в популярности.

==== Отдельные произведения ====
* «Код да Винчи» Дэна Брауна написан на основе сухой и скучной книги «фоменковцев» и переделан в увлекательнейший (хоть и конспирологический и полный ляпов) детектив, причём герои книги не раз упоминают первоисточник.
* Академик Владимир Обручев не скрывал, что его знаменитый фантастический роман «Плутония» родился как переосмысление жюльверновского «Путешествия к центру Земли» и конан-дойлевского «Затерянного мира». Об этом он писал в предисловии к роману.
** В свою очередь современные писатели А. Уланов и В. Серебряков свою книгу «Найденный мир» писали как своего рода «Плутонию» по современным научным данным. Более того — в этой книге одним из участников российской экспедиции в доисторический мир как раз и является геолог Обручев (да, тот самый).
* Терри Пратчетт и Сэнди Митчелл не скрывали, что их персонажи — [[Ринсвинд]] и [[Кайафас Каин (книжный цикл)|Кайафас Каин]] созданы во многом на основе Гарри Флэшмена — героя Джорджа Макдоналда Фрейзера.
** Денщик Каина Юрген очень похож на Болдрика из сериала «Чёрная Гадюка»
* «[[The Hunger Games|Голодные игры]]»: как минимум, для первой части идею взяли из «[[Battle Royale (movie)|Королевской битвы]]» и «Бегущего человека», добавив набивший оскомину любовный треугольник.
* Энтони Хоровиц, «Громобой» (начало серии про Алекса Райдера): почти на 80 % — «Лунный гонщик» Яна Флеминга, разве что [[Джеймс Бонд|Джеймсу Бонду]] теперь 14.
* «[[Divergent|Дивергент]]» — эпигон в квадрате, а то и в кубе. Очевидные заимствования из «Голодных игр», «Гарри Поттера» (деление на фракции) и «Сумерек».
** «деление на фракции» Гарри Поттер придумал ровно настолько же, насколько «магию». Идея заимствована скорее всего из «Дающего», и возможно «Профессии» (На которой возможно основан Дающий).
** Там куда больше позаимствовано из замятинского «Мы», чем из «Гарри Поттера»
* Отдельно следует рассказать невероятную историю двух дракончиков, друживших с детьми. Сначала в США была написана милая детская песенка «Puff the Magic Dragon» («Волшебный дракон Пафф»), про доброго дракончика, который дружит с мальчиком. Затем по ней сняли мультфильмы, которые тоже назывались «Puff the Magic Dragon». И тут на сцену выступают российские пираты, которые на заре 90-х выбрасывают сей продукт на российский рынок под названием «Дракончик Пыхалка». Погодите, ещё не всё! На сцену выходит небезызвестный, а тогда ещё никому не известный Дмитрий Емец. Посмотрев мультик, он сочинил своего собственного дракончика Пыхалку. Книга про русского Пыхалку стала известной, и благодаря ей Емец впервые прославился как писатель. Теперь отечественный дракончик от Емца намного более известен на родных просторах, чем заокеанский.
** Ну и конечно, про обоих дракончиков ходили шутки, что [[Эффект голубого щенка|персонажи-то наркоманские]]: «пыхнуть» — значит «покурить марихуаны», и английское puff носит тот же смысл.
** Емец после этого ещё долго не вырастал из эпигонства. Его самый известный цикл, «Таня Гроттер» — оно самое (см. ниже).
* «Изгнанники» А. Конан-Дойля. Присутствуют под кальку скопированные из «Следопыта» Ф. Купера персонажи и их отношения — ворчливый капитан, [[благородный дикарь]], которому только окончание книги помешало, подобно Кожаному Чулку, втиснутся в любовный треугольник к главным героям. Апогей же — сцена, в которой герои плывут по воде и видят форт, во дворе которого сидят солдаты, после чего оказывается, что все они мертвы и это хитрый ход индейцев, чтобы заманить их в засаду. Сцена на 100 % переписана из «Следопыта», только английские солдаты заменены на французских. Здесь пожалуй даже [[плагиат]].
* Цикл «Магистериум» от Кассандры Клэр и Холли Блэк. Откровенная клонятина и авторы этого даже не скрывают. Получилось на редкость неплохо. Авторы не стали передирать канон один в один, многие моменты были изменены, например, главный герой растет в семье, у него есть любящий отец, оставивший мир магии и ненавидящий магию. Он настраивает сына против поступления в школу, сын всячески старается завалить экзамены и заваливает, но его все равно берут… и все заверте. Канва гаррипоттерная, но многое заменено, поэтому магвокаты, как в случае с ТГ, в суд подавать не будут.
* «Мила Рудик» — сильное заимствование сюжета из ГП, намного сильнее, чем у Емца, и это при полном отсутствии юмора и намёков на пародийность.
* «[[w:5-я волна|Пятая Волна]]» — эпигон этого самого «[[Divergent|Дивергента]]», налицо сходство сюжетных линий главных героинь, в том числе и тот факт, что имена Кэсси и Трис являются сокращенными вариантами от имен Кассиопея и Беатрис.
** Ну насчет последнего — это вы все-таки зря. Да, 5-я Волна сильно не шедевр и во многом вторична, но считать эпигонством то, что у героини простенькое уменьшительное от красивого и чуток пафосного полного имени — это как то перебор. Таких героинь — пруд пруди в самых разных произведениях.
* «[[Таня Гроттер]]»: первая книга во многом именно эпигонство, пополам с пародией. Не пытайся издательство косить под ГП и отредактируй первую книгу получше, была бы милая сказка по мотивам, и суда могло бы и не быть. Кстати, не иначе в честь этого на определённом этапе была введена линия с ещё более очевидным и нелепым копиркиным Гарри, непосредственно английским и ''[[На тебе!|имеющим шрам в виде копирайта]]''.
* В свою очередь, действие «[[Хроники Арции|Хроник Арции]]» Веры Камши происходит в сеттинге Перумова [[Упорядоченное]], причём Перумов не только не возражал против такого заимствования, но даже благословил Камшу. В «Хрониках» отражены даже некоторые важные события общевселенского масштаба — например, падение Молодых богов и приход им на смену Новых.
** Правда, есть свои тонкости. У Перумова Молодые Боги позиционируют себя как правители всего Упорядоченного. Светозарные же считают себя равными им, что наводит на мысли о том, что Тарра располагается как раз в другом Упорядоченном, а не в том, где обитают Хедин и Ракот. Более того, в последних его книгах тема существования параллельных Упорядоченных звучит всё более явно. С другой стороны, устройство сеттинга Камши, похоже, иное: Светозарные уходят конкретно из Тарры и её, так сказать, «вторичных миров» (вроде, собственно, Светозарного), но не из мультивселенной. Наконец, присутствие Великого Орла, Великого Дракона и Спасителя заставляет задуматься: то ли Светозарные и в самом деле занимали какие-то автономные анклавы в ''том самом'' Упорядоченном, то ли Спаситель способен путешествовать через Хаос, то ли сущности вроде него и Столпов Третьей Силы неизбежно заводятся в ''каждом'' Упорядоченном.
** В переиздании «Тарра. Граница бури» связи с Перумовым убраны.
* «[[Eragon|Эрагон]]»: автор вдохновлялся «Звёздными войнами», «Властелином Колец», «Всадниками Перна» ну и, естественно, DnD-шным [[Стандартный фэнтези-сеттинг|стандартным фэнтезийным сеттингом]] и многим другим по мелочи.

=== [[Кино]] ===
* Фильмы «Танцы с волками» (1990), «Последний самурай» (2003), «Аватар» (2009). Одинаковое построение сюжета: американский ветеран какой-нибудь войны отправляется с заданием в очень дальние края, где сталкивается с местными жителями иной культуры и не очень дружелюбными. Постепенно ГГ преодолевает языковой барьер, находит культуру достойной и у него появляется женщина из местных. В финале приходят войска с бывшей родины, и ГГ направляет против них свое оружие.
** Фильм [[Men of War]] (в локализации «Солдаты Удачи») с Дольфом Лунгреном 1994 года про наёмников в Индокитае, которые перешли на сторону племени, которое должны были «уговорить».
*** забыл название про двух американских наёмников в Амазонке один из которых вроде североамериканский индеец, а другой вроде афроамериканец, которые также перешли на сторону племени
** Ещё кино «Следопыт» (2007; викинги против индейцев) и мультик «Долина Папоротников» (1992; промышленники против лесных фэйри).
** Сюда же — «Миссия» (1986) с Робертом де Ниро и Джереми Айронсом.
** Своеобразной инверсией можно считать фильм «Кровь и шоколад», в котором девушка-оборотень предпочла вожаку своей стаи простого смертного юношу и вместе с ним едва не вырезала всю стаю. А вот в оригинальной книге охмуривший девицу парень был охотником на оборотней, и когда это открылось, их кровавый роман закончился.
* «Кунг По: Нарвись на кулак» — невероятный случай. Режиссер фильма Стив Одекерк просто взял хорошо забытый фильм «[https://hkcinema.ru/film/7752 Кулаки тигра и журавля]» 1976 года и при помощи [[кривой перемонтаж|перемонтажа]] превратил пафосный боевик в трэш-комедию с собой в главной роли и меметичной коровой-кунфуисткой. И что бы вы думали? Оригинальное кино никто и не вспомнит, а фильм Одекерка собрал неплохую кассу, получил высокие оценки зрителей и оброс немалым фандомом.
* «[[Бэтмен]]» 2022 года (тот самый, с Патиссоном, [[сарказм|который никогда не покажут в России]]) — вы-таки будете смеяться, но фильм скопипастил у отечественного «[[Майор Гром: Чумной доктор|Майора Грома]]» многие детали и сюжетные повороты. В том числе и почти всё то, за что «Майора» обвиняли в проправительственной пропаганде. Тут вам и честный коп в качестве героя (Гордон); и блогер-[[вигилант]] в маске, слишком радикально борющийся с коррупцией и прогнившей системой, в качестве главного злодея (Загадочник); и его единомышленники, устраивающие бойню в городе (после не такого уж и посмертного сообщения, да); и хорошая власть в стране в целом, несмотря на отдельные перегибы на местах; и законные выборы с реформами сверху, как альтернатива бунтам и самосуду. Не иначе, где-то в издательстве DC засел кум Байдена. Хватит это терпеть!
** Это скорее [[непреднамеренное совпадение]], так как оба фильма снимались практически одновременно.
* «Одной левой» — в правую руку скульптора в исполнении Нагиева вселяется душа шапочно знакомой ему девушки, и они начинают сближаться…не иначе, кто-то смотрел [[Midori no Hibi]]. А для последнего, в свою очередь, послужил источником вдохновения хулигански-комедийный американский фильм «Весь я» (All of Me, 1984).

=== [[Мультфильмы]] ===
* См. также своеобразный рейтинг от Тлум клуба подражаний и мокбастеров [[https://tlum.ru/news/pod-kopirku-analogi-popularnyh-multfilmov/?utm_source=weekend.rambler&utm_medium=article-teaser&utm_campaign=tlum_partners&utm_content=analogi-popularnyh-multfilmov Тыц!]].
* Целый жанр веб-мультсериалов, получивший название Object Show, по отношению к своему прародителю — Battle For Dream Island. Первый<ref>Но не факт! Кэри Хуанг упоминал некий «Total Fruit Island», который он застал в конце 2010 года, в то время как II вышел в 2011-ом. Ныне сериал [[Труднодоступное произведение|утерян]], но его поиски идут среди фанатов.</ref> и наиболее известный — Inanimate Insanity.
* «Звёздный патруль: Легенда об Орине» — эпигонство «Звёздных войн» в антиутопическом сеттинге. Чего только стоят меч главного героя, с появляющимся и исчезающим клинком (ладно, это ещё терпимо, ибо уже стало штампом), свалившийся на помощь контрабандист и ещё много других совпадений. По мультфильму хорошо прошёлся [[Nostalgia Critic|Ностальгирующий Критик]].
** Кстати там ещё и от «Пирата Кобры» есть если внимательно приглядеться.

=== [[Телевидение]] ===
* Скетч-шоу «Первого канала» «Весёлые картинки» (не путать с одноимённым журналом!) с Ю. Гальцевым и Г. Ветровым, выходившее в 2006 году. По сути подражательство «Городку» (который выходил в эфир на «России» почти в то же время). Также Гальцев и Ветров показывали несколько раз в передачи свои версии анекдотов, экранизированных «городочниками» лет за 10 до появления «Картинок».

=== [[Видеоигры]] ===

==== Общее ====
* [[Diablo]] — порождал волны подражателей с выходом каждой игры серии или крупного [[аддон]]а. Некоторые ([[Sacred]], [[Titan Quest]], [[Path of Exile]], [[Dungeon Siege]]) выросли в самостоятельные и более-менее оригинальные серии, но большинство заслуженно кануло в Лету.
** А есть и немногочисленная третья категория: игра в каждом случае всего одна, сиквелов к ней не вышло и она не прогремела (слишком уж похожа на источник вдохновения, к которому чисто механически прикручены разные свистелки и перделки), зато стала горячо любима в узком кругу, обросла [[мод]]ами и преданными фанатами. Самый яркий представитель — Darkstone.
* Куча RTS-клонов C&C, Starcraft и Warcraft. Аналогично с предыдущим примером: лучшие из эпигонов смогли предоставить геймерам уникальный опыт. Все остальные… нет.
** Atrox — крайне схож со StarCraft — фактически переименованы расы и ресурсы. Присутствуют люди с летающими зданиями, мутанты с живыми зданиями, инопланетяне с энергетическими щитами — то есть в точности как в StarCraft.
** Armies of Exigo — заимствует идеи WarCraft III вплоть до идентичного интерфейса.
** [[w: Submarine Titans|Submarine Titans]] — три расы, одна ставит на массу тяжёлой техники, другая — на продвинутые технологии, а третья — [[биологическая цивилизация]]… Для тех, кому это [[StarCraft|ничего не напоминает]], слизано три четверти прочих игровых механик и даже визуального стиля.

==== Конкретные примеры ====
* Hellbound — дожили, началась вторая волна клонов [[Doom]]. Вот только если не считать стандартного адского антуража, то это скорее плохая подделка под [[Serious Sam]]. Геймплей, музыка, фразы главгероя — всё совершенно уныло и безыдейно, и нет никаких причин играть именно в это, а не в какого-нибудь старого доброго [[Painkiller]].
** Снайперская винтовка с прицелом — не «[[шутер про современность]]», а эпигонство всё того же Сэма, в котором таковая есть начиная с первой части (которой на момент написания правки неделю как стукнуло ровно двадцать лет). Другое дело что в Сэме и расстояния ''сильно'' поболее чем «в упор».
* Valorant — наглейшая калька с [[Counter-Strike]]: Global Offensive, даже механика стрельбы подчистую скопирована (не говоря уже о бойкой торговле скинами уже на стадии закрытой беты), плюс элементы геймплея из [[Overwatch]], визуально же — тот же CS:GO, но с уклоном в мультяшность-цветастость, игроки же похожи на человечков в моднявых нарядах из [[Fortnite]] (и всё это выглядит совершенно убого).
* На грани этого и [[Непреднамеренное совпадение|соседнего]] тропа балансирует UBOAT. С одной стороны имеем неплохую смесь симулятора подводной лодки и стратегии в реальном времени. С другой… Мы играем на [[Das Boot|подводной лодке типа VII]], а геймплей состоит из перемещения по ней в режиме от первого лица и непосредственного управления механизмами лодки… Ну очень уж попахивает пятой частью Silent Hunter’а.
** Собственно, авторы и не скрывают, что хотели сделать «как SH, но с меньшим отступлением от историчности в пользу аркадности».
* [[Fallout 3]] в смысле основного сюжета является бесхитростным пересказом первых двух игр серии. Выходец из Убежища, изгнанный нехорошим смотрителем (есть возможность даже изгнаться вторично, получив невнятное объяснение в духе «так надо для общей атмосферы»), борется с летающим на вертибердах Анклавом (который хочет зачистить Пустошь с помощью биологического оружия) и армией супермутантов (которые ловят людей и превращают в себе подобных на своей базе), сотрудничает с Братством Стали и обитателями старого корабля, ищет Г.⁠Э.⁠К.⁠К., чинит систему фильтрации воды… Не [[самокопирование]], потому что триквел делали другие люди.

=== [[Настольные игры]] ===
* Большая часть игр ООО «Технолог» выглядит как игры «Games Worshop» для бедных. В большей степени это эпигонство — визуальное, причем заимствовать прототипы для своих миниатюр «Технолог» не стеснялся не только у GW («СтарСис», выросшая в «Бронепехоту» и «Robotech» (ныне переименован в «Robogear» и из настолки превратился исключительно в линейку экшн-миниатюр), без стеснения копирует [[Warhammer 40,000]], но с полным отсутствием ксеносов и сил варпа и с противостоянием двух исключительно человеческих держав, на гербе одной из которых восьмиконечная звезда (Договор Торгового Протектората), а другой — двуглавый орел (Звездная империя «Полярис»)), но и из различной кинофантастики (в том же SkyTech были космические корабли, очень похожие на корабли Федерации (воздушный деструктор «Утюг») и клингонов (ракетный бомбардировщик «Хищник»)).

=== [[Музыка]] ===
* В принципе именно так рождаются '''жанры'''. Появляется кто-то успешный, ему начинают подражать, среди подражателей находятся тоже талантливые люди, у них появляются свои подражатели — и заверте…
* Классики русского рока подражали западным коллегам, и в те годы никто не видел в том ничего зазорного. На чём учиться, как не на лучших образцах жанра? Западные-то музыканты тоже друг другу подражают! «[[Кино (группа)|Кино]]», «[[Наутилус Помпилиус]]» и «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]» ориентировались на пост-панк (The Cure, Joy Division), «[[Ария (группа)|Ария]]» сотоварищи — на Iron Maiden и Judas Priest, «[[Гражданская оборона]]» и особенно концертный стиль Янки — на Butthole Surfers и Sonic Youth, «[[Король и Шут]]» — на The Misfits. Ну а на [[The Beatles]] ориентировались все ранние русские рокеры, но особенно «Секрет», которые у четвёрки заимствовали даже стиль одежды.
** Справедливости ради, стоит сказать, что у наших рок-групп очень мало песен, прямо копирующих западные. Чаще всего можно говорить о заимствованиях общего стиля (особенно в одежде).
* Существовавшая в 1990-х особая [[Красно-коричневая сволочь|поцреотическая]] школа в [[Русский рок|русском роке]], известная как «[[lm:Русский рок#Коньковская формация|Коньково-рок]]» — представители формально считаются эпигонами Летова, однако на практике уже на общей идеологической платформе сходство «коньковцев» с «ГрОбом» и заканчивается. Например, если у Егора Фёдоровича, окромя сугубой политоты, было немало также годной психоделики, а своеобразное звучание инструментов он сознательно оставил даже после перехода на более-менее приличную аудиоаппаратуру (поскольку оно уже успело стать к тому времени привычным и хорошо узнаваемым элементом его «фирменного почерка»), то тематика творчества «коньковцев» ограничивалась одной голой социалочкой, и записывалась их музыка хреново на этот раз уже по причине банального нищебродства.
** Притом, что в Коньково базировалась только одна из групп этого стиля: «Соломенные еноты», которые отличались от коньковцев решительно всем, от звука (больше похожего на гаражное инди) до тематики текстов (Борис Усов сочинял nerdcore, задолго до изобретения самого термина).
** Группа «Свидетельство о смерти» тоже начинала с эпигонства ГрОб и каверов на него, но впоследствии нашла свой стиль и перешла на чернушно-депрессивный пост-панк, отдаленно напоминающие электрические альбомы Янки. Хотя никто тогда их и не заметил. Это уже потом, через два десятилетия после распада группы, их эксгумировали и вознесли думеры.
* Пламенев — эпигон «Короля и Шута», а сколько эпигонов у Цоя! («Где фантом?», «Дурной вкус»…). Столько, что составляют подборки Russian Doomer music на ютубе.

== Полукровки ==
Произведения, где влияние другого произведения ощутимо, но оригинальные элементы перевешивают. Или те случаи, когда заимствование идет из нескольких источников, но они также узнаваемы.

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — целая серия игр, а затем и [[Книга по игре по книге|книг]], основанная на идее «[[Пикник на обочине|Пикника на обочине]]». Берёт идею аномальной Зоны, артефактов и сталкеров, полу/нелегально занимающихся поиском этих артефактов. Но если в оригинальном «Пикнике» ставился акцент на абсолютной [[Чужеродные инопланетяне|чужеродности пришельцев]] и [[Вечная загадка|непонятности происходящего]], то отечественные сталкеры превратили сеттинг в фантастическо-мистический боевик, иногда с политической подоплекой, а артефакты и мутанты легко бы вписались в среднее [[Городское фэнтези|городское]] [[Технофэнтези|технофентези]].

=== [[Литература]] ===

==== Авторы ====
* Александр Громов, в общем-то, и не скрывает, что во многих своих произведениях он — эпигон [[Братья Стругацкие|братьев Стругацких]].
* Ранний Филип К. Дик не скрывал, что подражает Ван Вогту (отсюда любовь к ВНЕЗАПНЫМ! поворотам сюжета и крайне циничное изображение власть имущих)

==== Отдельные произведения ====
* «[[Песнь о Гайавате]]» Генри Лонгфелло — удачный опыт по созданию подобия «Калевалы» Элиаса Лённрота с заменой финского фольклора на индейский.
* Владислав Крапивин, «[[Великий Кристалл|Гуси, гуси, га-га-га]]» — первая половина книги представляет собой откровенное подражание тем же Стругацким, и пожалуй, пополам со своеобразным [[оммаж]]ем им же.
* «[[Дарители]]» — заимствование из [[Star Wars|Звёздных войн]], и сверху более полусотни расхожих [[Троп на тропе|клише и штампов]], и это все на одну книгу.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — аверсия. Да, есть главный герой маг по имени Гарри, который узнал, что он маг в одиннадцатилетнем возрасте, лишился родителей, а в итоге завёл дружбу с оборотнями, есть недоверие со стороны местного магического правительства, а также соперничество с могущественным тёмным магом, который желает либо завербовать его, либо убить, и о нём есть пророчество. Но это не «Гарри Поттер», как бы это ни казалось, ибо сеттинг вырос из «[[World of Darkness|Мира Тьмы]]», а первые книги Батчер написал, когда первый-второй тома «Поттера» только появились.
* [[Роджер Желязны]] — сюжет «[[The Chronicles of Amber|Девяти принцев Амбера]]» подозрительно схож с сюжетом изданного пятью годами раньше «Создателя Вселенной» Фармера. Но в последующих книгах сюжеты сильно расходятся, да и «эпигон» куда известнее «оригинала».
** Причем первая глава «Девяти принцев» заимствована прямиком из [[Рэймонд Чандлер|Рэймонда Чандлера]]. Только настроив читателя на детектив в жанре [[нуар]], писатель начинает вводить фантастические элементы.
* Сергей Ким, «Интервенция» — первый том является совершенно беззастенчивой [[Римейк|переделкой]] «[[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri|Gate]]» под отечественные реалии, но потом чем дальше, тем больше начинает отходить от оригинала в направлении суровой НФ в смеси с [[технотриллер]]ом, хотя [[отсылка|отсылки]] во многом сохраняются. Что интересно, сам Янаи в поздних книгах тоже начал клониться в этом же самом направлении.
* Евгений Прошкин, «Магистраль» — многократное использование сюжетных ходов (ставших к тому времени штампами) из «[[Матрица|Матрицы]]» и «[[Терминатор]]а» — но с [[Зигзаг|весьма неожиданными решениями «стандартных» проблем]].
* Дмитрий Емец, «[[Мефодий Буслаев]]» — элементы из [[Гарри Поттер]]а и [[Дозоры|Дозорной серии]].
* Мартин, «[[Песнь Льда и Пламени]]»: очень многое заимствует из «Ордена манускрипта» Тэда Уильямса — образы многих персонажей, предметы, отдельные ситуации, да и манеру делить сюжет на десяток POV-персонажей. Но при этом основной сюжет иной. Сам Мартин не смущается признавать влияние Уильямса и даже вставляет к нему отсылки.
* Кордвайнер Смит, «Покупатель планет» (1964) и Фрэнк Герберт, «[[Дюна]]» — весьма схожий сеттинг (но не сюжет): степная/пустынная планета без воды на поверхности; гигантские мутированные овцы (неспособные самостоятельно передвигаться)/гигантские черви — производят самое дорогое вещество в известной Вселенной; геронтологический наркотик (?) сантаклара/спайс; весьма суровые аборигены, неодобрительно относящиеся к соплеменникам, переселившимся во внешний мир; аборигены — бывшие рабы, прошедшие много планет, прежде чем осесть на непривлекательной никому не нужной планете; добровольная жизнь в простоте, хотя есть возможность купить почти всё; несколько опосредованно — опасения насчёт возможности нападения негуманоидных пришельцев (больше раскрыто в рассказе Смита «„Малинькие катята“ матушки Хинтон»).
** Мальчик-провидец на пустынной, едва основанной планете, который всё больше сходит с ума, потому что слишком хорошо видит будущее: «Сдвиг времени по-марсиански» (1962) Филипа К. Дика
** Аналогично трилогия Кэролайн Черри «Войны Мри» (1978) это по сути Дюна на минималках.
* В свою очередь, у самих Стругацких в «Улитке на склоне» главы об Управлении (где ПОВ — человек по имени или фамилии Перец) представляют собой весьма лобовой, но талантливый [[Типа я Кафка|закос под Франца Кафку]].
* Терри Брукс, «Шаннара» как цикл — первая книга слизана у Толкина подчистую (см. выше), но интересные идеи есть уже там, например, то, что на самом деле весь сеттинг является [[постапокалипсис]]ом. В дальнейших произведениях беззастенчивых заимствований становится меньше.

=== Театр ===
* Классический «Ревизор» Гоголя (1836) написан на основе комедии украинского драматурга Г. Ф. Квитки-Основьяненко «Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе» (1827).
** А. В. Сухово-Кобылин, «Смерть Тарелкина» (1869). Эта гротескно-сатирическая [[чёрная комедия]] с элементами [[вывих мозга|вывиха мозга]] написана по отдалённым мотивам водевиля «Мертвец-шалун» (1849), принадлежащего перу всё того же Квитки-Основьяненко.

=== [[Кино]] ===
* «Заклятие долины змей» — своеобразный советско-польский (то есть социалистический) ответ «буржуазному» «Индиане Джонсу». Есть там и подражание другим приключенческим произведениям, и собственные «находки». В наши дни смотрится «так плохо, что уже хорошо» или «…уже ужасно».
* «Могучий пекинец» — китайский «[[Кинг Конг]]» с элементами «[[Тарзан]]а». В качестве последнего — дикарка Авэй. А манера съемки некоторых сцен и спецэффекты напоминают тогдашних «Годзилл» (в принципе, в те времена был и другой вариант съемок того, как монстр рушит город, а именно при помощи покадровой мультипликации в духе Р.Харрихаузена).
* «Робот против мумии ацтеков» (1958) — напоминает «Мумию» 1932 г. с Б.Карлоффом, причем не только наличием ожившей мумии, но и другими мистическими сюжетными ходами. А «робот» — по-нашему это киборг, поскольку роботом управляют оживленные останки человека, сам процесс «запуска» робота — не то отсылка, не то подражание «[[Франкенштейн]]ам».
* «Сверхзвуковой человек» (Supersonic Man, 1980 г., Испания). Чувствуется явное подражание Супермену, а также местами есть что-то похожее и на «Звездные войны» («космические съемки» особенно), и на «[[Джеймс Бонд|Джеймса Бонда]]», и на довоенного «Флэша Гордона».
* «Столкновение звёзд» («Звёздная катастрофа», в оригинале «Starcrash», 1979 г.) — как отмечают многие критики, во многом подражает «Звездным войнам», но тут продюсеры постарались. Есть там и подражание кинофантастике 1960-х и 1950-х, и явная отсылка к «Ясону и аргонавтам» 1963 г. (сцена битвы Стеллы и робота с гигантской роботессой-стражницей сильно напоминают бой аргонавтов с Талосом, сцена боя роботов-фехтовальщиков с Актоном напоминает бой аргонавтов со скелетами) и проч. С другой стороны, такие сюжетные элементы, как ледяная планета, граф, расколовший галактику на два лагеря, сверхспособности персонажа, среди которых умение отражать бластерный выстрел рукой, роботы-фехтовальщики, а сцена смерти Актона похожа на аналогичную сцену с Дартом Вейдером (слова же Актона чем-то напоминают предсмертный высказывания Йоды). Все это появится в «Звездных войнах» позднее.
* «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — «[[Звёздные войны]]» в эстетике «Лапуты» и «Шагающего замка». Штурм Звезды Смерти и «Люк, [[я твой отец]]» — практически дословны.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Electra Woman and Dyna Girl» 1970-х. В некоторых источниках пишут, что во многом в сериале чувствуется дух «Бэтмена» 1960-х. От нарочито игрушечных декораций до самой трактовки супергероики в целом. Кое-где отмечают, что Электра и Дина — это Бэтмен и Робин, переработанные по правилу 63. Последнее утверждение можно считать если не спорным, то сильно утрированным.
* «[[Великолепный век]]» вызвал бум турецких исторических сериалов, где политические интриги периодически [[Любовный рак сюжета|забивает любовная линия]]: «Воскресший Эртугрул», «Осман: Основание» и т. д.
* «[[Светлячок]]» — пилотная серия: высокопрофессиональный врач, которого власти объявили преступником и за которым ведётся охота, проникает пассажиром на борт транспортника, капитан которого в итоге предлагает ему убежище и работу в качестве судового медика. Можно было бы говорить о непреднамеренном совпадении, но «Отверженный» Гарри Гаррисона уже успел стать классикой научной фантастики.

=== [[Телевидение]] ===
* «Поле чудес» — подражание американскому «Колесу фортуны». Только за долгие годы существования «Поле» обросло уже своей спецификой.
* «Своя игра» задумывалась как аналог американского шоу «Jeopardy!». Стала самостоятельным продуктом — вплоть до того, что франшизу купили… сами американцы.
* «Форт Боярд» — у этой передачи много подражателей, обычно в плане концепции «зайди в комнату, выполни задание — достань бонус, причем за время». В частности «Хрустальный лабиринт» (The Crystal Maze, Великобритания), «Довгань шоу» (РТР, 1997 г., позднее выходила аналогичная передача «Лабиринт» в тех же декорациях и с похожими правилами) и «Дом с привидениями»/«Клад графа N» (с А. В. Масляковым в роли графа, проводящего в усадьбе игры для наследников).
** Немного схожи, но всё же отличаются, телеигры «Тайны Ксапатана» (джунгли Центральной Америки), «Сокровища Паго-Паго» (острова Тихого океана) и «Пират-атака» (пиратский корабль).

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Черепашки-ниндзя]]» (1987) стал настолько популярен, что в подражание ему сняли «Мышей-байкеров с Марса» (1993). Уже три, а не четыре героя-нечеловека (и не мутанты, а инопланетяне), девушка-механик вместо журналистки в качестве их человеческой подруги и постоянно придумывающий новые планы злодей-недотепа. А успешный старт «Мышей» дал зеленый свет и «Уличным акулам» (1994), в которых героев снова стало четыре (и они стали мутантами), вместо журналистки или механика их подругой стала студентка, с которой они были знакомы еще в человеческом прошлом, а противостоял им безумный ученый. В 1996-м «Акулы», теряя популярность, стали персонажами вышедшего из них же мультсериала Дино-мстители", в дальнейшем переименованных в «Экстремальных динозавров». А вот попытка той же студии, что создала «Уличных акул» еще в 1992-м в подражание «Черепашкам» снять мультсериал про «Боевых жаб» с треском провалилась, и пилотная серия стала просто спешалом с претензией на приквел к игре.
* «[[Бен 10]]» (2005), «Семейство Сатурдей» (2008) и «Генератор Рекс» (2010), хотя каждый и основан на собственной серии комиксов, многими деталями сюжета и анимацией были настолько схожи, что между ними даже есть официальные кроссоверы. Примыкает к ним созданный по похожей сценарной схеме компьютерный мультсериал «Макс Стил».

=== [[Комиксы]] ===
* Многие герои комиксов, [[DC|два]] [[Marvel|гиганта]] перетягивают у друг друга персонажей только так, для этого существует даже специальный троп — [[Капитан Эрзац]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Argento Soma]]» — Студенты вместо ОЯШей, один из «ангелов» за «наших», и ещё больше [[Гайнакс-энд|неразгаданных загадок]], чем в этой вашей «[[NGE|Еве]]».
* «[[Darling in the FranXX]]» — «Чудесное аниме, на самом деле. О нём невозможно рассказать без спойлеров к полудюжине других аним» (c) Один из смотревших.
* «Listeners» — Если кто-то думал, что невозможно эпигонить эпигона, то вы ошибались. Не прошло и три года, как появился <s>плагиат</s> подражатель вышеупомянутого «Франкса», а заодно и «[[Eureka Seven|Эврики]]».
* «Owari no Seraph» — тут постапокалипсис с вампирами, пришедшими к власти, как в предыстории [[Vampire Hunter D]]. Тут же есть [[Одушевлённое оружие|оружие, обладающее собственным разумом и волей]], где через взаимодействие с ним в своем внутреннем мире герои получают новые силы и способности, как в [[Bleach]]. Совет Основателей — это глобальная организация, следившая до апокалипсиса, чтобы вампиры не пили кровь других вампиров и [[Маскарад|скрывали своё существование от людей]], ранг в совете зависит только от возраста вампира и его близости к Первому Вампиру, это довольно сильно напоминает Камарилью из [[Vampire: The Masquerade]] (в Шабаше разрешено поглощать силу враждебных секте старейшин и за счёт этого поднимать своё поколение).
* «Дорога в королевство» — эпигон к [[Berserk]] (особенно в манга-адаптации) с уклоном в порно, тем не менее имеющий свои плюсы в виде красивой рисовки и вызывающего симпатии главного героя.
* «Несмертный генерал-рыцарь» ещё один эпигон к [[Berserk]] с вариацией на тему «Что было бы если ба Гатс стал бы бессмертной нежитью» и опять же несмотря на схожесть это история человека для которого его долг и клятвы оказались сильнее смерти.
* «Система постапокалиптического мира» — по отношению к «У меня есть поместье в постапокалиптическом мире», но вытягивает эта история тем что она становиться Темнее и острее — в последних выпусках погибли родители протагониста Ван Бина из-за чего у него начались натуральные вьетнамские флешбэки.

=== [[Видеоигры]] ===
* Внезапно [[TES/The Elder Scrolls III: Morrowind|Morrowind]], позаимствовавший из «[[Дюна|Дюны]]» Великие дома (есть аж пять штук, из них три играют важную роль в сюжете, один на периферии и ещё один — за кадром), благородных дикарей, сохранивших древние традиции и недолюбливающих чужеземцев (эшлендеры), чужаков, прибывших в земли этих дикарей ради добычи ценного ресурса (в данном случае — имперский легион, которому нужны залежи эбонита), а также концепцию мессии (о скором пришествии Лисан аль Гаиба и Нереварина знают почти все, но никто, в том числе главный герой, не знает, кто именно мессия. В обоих случаях главный герой видит пророческие сны и {{spoiler|в обоих случаях главный герой этим мессией и является}}), который должен объединить коренное население, чтобы изгнать чужеземцев. И… на этом сходство заканчивается. Мир игры не просто в другом жанре, он кардинально отличается от всего, что было ранее создано в фантастике и фэнтези, да и история делает совсем иные акценты, без однозначных героев и злодеев, предоставляя самому игроку возможность встать на ту или иную сторону. А если вам кажется, что абзац выше непомерно раздут — стопроцентное прохождение игры требует примерно 500 часов, всех основных квестов — часов 200.

== Что не относится, но похоже ==
Случается и так, что элементы малоизвестного или известного в узких кругах проведения заимствуются другими авторами, и получившееся произведение приобретает популярность и даже становится культовым.
* И сам «фэнтезийное всё» Джон Р. Р. Толкин не был чисто сам по себе. На него оказали влияние такие авторы, как Джордж Макдональд, Уильям Моррис, Эрик Эддисон, скандинавские скальды, классическая валлийская поэзия, «[[Калевала]]»… ''Этот список надо пополнить.''
** Иронично, что Толкин, как ярый патриот ''Англии'' (при этом, что характерно, по рождению южноафриканец-«ройнек»), на словах брезговал «кельтскими штучками», которые, дескать, вытеснили истинный англосаксонский фольклор… Это не помешало ему во «Властелине колец» описать Арагорна и Гэндальфа как типичных Артура и Мерлина.
* Телесериал «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» (2009). Местами Страна чудес может напомнить матрицу из соответствующей [[Matrix|кинотрилогии]]. Частично эксплуатация людей — выжимание из них положительных эмоций (а не тепловой энергии), «черные масти» — вездесущих агентов, стилистика некоторых локаций. А сцена последнего разговора Алисы с отцом напоминает аналогичную сцену из «[[Star Wars|Звездных войн]]».
** Кстати, некоторые мотивы мини-сериала можно заметить и в дилогии Т. Бёртона про Алису (2010 и 2016 гг.). Возможно, что они встречались и ранее.
* «Галактический террор» (Галактика ужаса, Галактика террора, англ. Galaxy Of Terror, 1981 г.). Многое напоминает «Чужого», хотя сюжет совсем и посыл совсем иной. Что интересно, художником-постановщиком был Джеймс Кэмерон, позже снявший настоящий сиквел «Чужого».
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: источником вдохновения, возможно и неосознанным, скорее всего, послужила серия детских книг «[[The Worst Witch|Самая плохая ведьма]]» 1974 года выпуска и последующая экранизация 1986 года. В экранизации есть и уроки зельеварения, где ученики попарно варят зелья, и антагонистка, сильно смахивающая на Драко Малфоя, и добрая директриса, чей кабинет заставлен безделушками, и злая учительница зельеварения, которая не любит главную героиню, и полёты на метлах, и портреты волшебников на стенах, и многое-многое другое. Даже есть заколдованная метла, которая сбрасывает героиню во время выступления.
** Впрочем, не стоит забывать о «Волшебнике Земноморья» Урсулы ле Гуин и «Крестоманси» Дианы Уинн Джонс — оттуда тоже [[заимствование|заимствований]] много.
** Даже есть отсылки к «Волшебному школьному автобусу».
** За несколько лет до написания Поттера вышло несколько компьютерных игр, в которых есть очень похожие детали: Legend of Kyrandia 1-3 (небольшой магический мирок со взаимоотношениями; а во 2-ой части главная героиня — способная алхимичка, и зелья варит почти так же и такие же, как Гермиона), Spellcraft: Aspects of Valor (такая же концепция артефактов, свой аналог крестражей и деление магии на несколько факультетов-направлений) и Spellcasting 101 (а также 201 и 301; каждая из игр посвящена одному году обучения студента-волшебника, как и ГП; правда, Волдемортов там не будет, так как цель героя — как следует поразвлекаться и достичь хорошей репутации среди однокурсников и — особенно — однокурсниц; угу, это текстово-картиночный юмористический квест, который тогда считался эротическим, однако теперь ясно, что эротики-то там почти нет, зато сложных загадок — полно; при этом сначала герой действует один, потом с несколькими друзьями-волшебниками, а потом и в целой команде), Companions of Xanth (часть заданий ГГ — справиться с бюрократией и цензурой в магическом мире) и т. д. Неизвестно, играла ли Роулинг в них, но наверняка видела хотя бы некоторые, иначе Хогвартс и магический мир у неё были бы устроены по-другому.
** А создатели экранизации очень явно копировали визуал фильма «Молодой Шерлок Холмс».
** Тогда уж и «[[Говорящий сверток]]» Джеральда Даррелла следует сюда добавить: волшебник Ха-Ха (Хенгист Хайрам), три волшебные книги, наделенные разумом, говорящий паровозик, Университет Магии (чем не Хогвартс?), и самое главное — мифические животные, прописанные автором с тщательностью, которая привела бы в восторг Хагрида.
*** В этом смысле примерно все русскоязычные авторы, у которых в произведениях поминалась Баба Яга — эпигоны друг друга. Все-таки у литературы каждой страны есть какие-то свои сказочные традиции, у английской — тоже.
** А уже после Поттера традицию продолжила на сей раз уже чисто ''японская'' франшиза «[[Little Witch Academia]]», где и магическая школа, и полёты на мётлах, и троица главных героинь (правда [[Огненная шевелюра — огненный характер|шебутная рыжая]] [[Кельтский тип|подружка]] [[Четвёртый мушкетёр|немного в сторонке]]), и волшебные животные, и магические загадки…
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»: Лукас черпал вдохновение в книге «Тысячеликий герой», японских фильмах про самураев, научно-фантастическом цикле «[[Dune|Дюна]]» и ещё более древнем научно-фантастическом цикле «Линзмены». Предпоследняя, к примеру, подарила циклу пустынную планету, а последние — ордена джедаев и ситхов с их фокусами. Из французского комикса «Валериан и Лорелин» тоже кое-то было прихвачено, но уже на правах [[Визуальная отсылка|визуальной отсылки]].
** Спецэффекты Лукас во многом подсмотрел в фильмах советского режиссёра (документалиста и фантаста) Клушанцева, который умудрялся создавать их очень реалистично и дёшево. Об этом Лукас сам не раз говорил в интервью. На концепцию «Новой надежды», а также на решение снимать «эпизодами» повлиял советский же фильм «Туманность Андромеды. Эпизод 1» (по первой части книги Ефремова; фильм справедливо признали неудачным, но за рубежом прокат был, в том числе и в США), где был Дар Ветер (основа для имени Дарта Вейдера, если это не легенда, поскольку есть и другие версии происхождения имени особы, приближенной к императору), «принцесса с далёкой планеты» (в виде голограммы), железная звезда (основа для Звезды Смерти) и многое другое.
*** Про «основу для имени Дарта Вейдера» — влажные фантазии русских фэнов и не более. Имя Вейдера — непереводимая игра слов, в которой смешались английское «инвейдер» (захватчик) и голландское «фадер» (отец).
* «Звёздный кристалл» (Star Crystal, США 1986 г.). Начало-середина аналогично, но посыл также совсем иной. Может вызвать реакцию, «что за фигня, автор?», если зритель настроился на подражательство «Чужому».
* Индийская фантастическая «сага» о семействе Мехра.
** 1-я часть «Ты не одинок». С одной стороны индийские римейки фильмов С.Спилберга «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин». С другой — драма о молодом человеке, который по какой-то причине хуже других, но в конце концов находит себя и становится героем города. Сюда или нет — возможно, что каждый по-своему оценит соотношение оригинального и подражательства.
** 2-я часть «Крриш». Есть сходство с «Тарзаном» (его знакомство с Прией и проч.) и типичной супергероикой (способности врожденные, напоминают те, до которых Бэтмен и его ученики шли упорными тренировками). Есть там и свой Лекс Лютор — Сидхант Арья, который хочет создать компьютер для предсказания будущего. А при более подробном просмотре Кришна Мехра может напомнить и других персонажей. А также ситуации и некоторые визуальные решения.
** 3-я часть «Крриш-3» (именно «3») — продолжение супергероики. За прошедшее время Кришна-Крриш развил свои суперспособности: в поднятии тяжестей до Супермена еще далековато, но бегает почти как Флеш, прыгает как ранний Супермен, местами напоминает Нео (но в реальности) и т. п. И противостоит он безумному (?) неэтичному ученому проф. Каалу, желающему уничтожить человечество и создать новое. Подручные главгада — мутанты, по его же словам люди, созданные из животных. В прочем Каал, как аналог Лекса Лютора, Мистера Фриза и проч. исцеляется, превратившись в аналог генерала Зода и Думсдэя еще и со способностями Дарта Вейдера (или иного матерого форс-юзера). В финале, как и положено, бьются один на один. Крриш, переродившись получил дополнительные таланты. И не забываем, что Кришна-Крриш и Каал в некотором роде родственники.
* Индийский (тамильский) фильм «Робот» (Endhiran). Очень много заимствований (которые можно считать и отсылками) из различных произведений про роботов, начиная с рассказов Азимова (возможно, что кое-где авторы делали отсылки не на произведения Азимова, а на «постазимовские», то есть как бы отсылка к отсылке).
** Автор правки находил упоминания, что первая половина «Робота» напоминает «[[Приключения Электроника]]», а вторая — «[[Терминатор]]а».

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Basic}}