https://posmotreli.su/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=2A00%3AF3C%3A1DAB%3A0%3A744D%3A569C%3A4942%3A9665 2026-09-10T03:17:36Z Вклад MediaWiki 1.37.1 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%92%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8E%D1%89%D0%B8%D0%B9_%D0%BD%D0%B5%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BD&diff=319271 2025-06-03T18:18:58Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Литературные авторские сказки */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|CanonDefilement|Canon Defilement}}<br /> {{Вкусовщина}}<br /> {{spoilers ahoy}}<br /> {{Вкратце|Образы искажены. Акценты резко изменены. Автор адаптации наломал дров: вышло гораздо хуже, чем было в каноне.}}<br /> {{Q|Ну я же просил, я же просил не спрашивать меня о фильме! Сейчас пост, польский католик&lt;ref&gt;А вот польская википедия утверждает, что пан Анджей атеист. И кому верить?&lt;br&gt;:Да просто научиться считывать сарказм. Из него и шляхтич такой же, как католик.&lt;/ref&gt;, шляхтич не может ругаться матом в пост!|[[Andrzej Sapkowski|Анджей Сапковский]] об [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|экранизации]] «[[Saga o wiedźminie|Ведьмака]]»}}<br /> {{Q|Это не мои приключения, это не моя жизнь! Она приглажена, причесана, напудрена и кастрирована!|Тот самый [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]]}}<br /> <br /> [[Файл:Potter.jpg|240px|thumb|right|Гарри Поттер раскрывает тему]]<br /> Вы любите некую [[Франшиза|франшизу]], весьма популярную. Или — широко известную в узких кругах. Или вовсе малоизвестную — но чем-то очень дорогую вашему сердцу. Ну может же так быть?.. Допустим, вы её любите. И вот её экранизируют. Или по ней делают комикс. Или видеоигру. Или всё это вместе. Или её, напротив, [[Новеллизация|новеллизируют]], если она как раз изначально была фильмом (комиксом, игрой), но не книгой. Или её даже инсценируют и ставят на театральной сцене — [[в жизни всё бывает]]!<br /> <br /> И вот вы летите в кино (в магазин комиксов, к джойстику, к полке с книгами, а то и в театр — нужное подчеркнуть). Летите на крыльях фантазии и воодушевления. Душа поёт, и сердце ёкает.<br /> <br /> Вы заранее предвкушаете встречу с любимыми героями. Конечно же, они будут адекватно отражены — ведь интерпретаторы наверняка своё дело туго знают, денежки ж получают за это!<br /> <br /> Вы с нетерпением ждёте [[Пнуть сукиного сына|пинков по задницам]] [не]любимых злодеев…<br /> <br /> Вы заранее уверены, что все основные акценты расставлены так же, как и в [[канон]]е; что белое не объявлено чёрным, а чёрное — белым; что у событий такие же «пружины и рычаги», а у явлений — такая же суть, как и в первоисточнике…<br /> <br /> Вы дорожите деталями, составлявшими неповторимое лицо франшизы, и жаждете увидеть все эти детали — хотя бы мельком — и в новой версии тоже…<br /> <br /> Вы полны таких ожиданий?..<br /> <br /> А закатайте-ка губу. Обломчик-с. Surprise, surprise! Причём — крайне неприятного свойства.<br /> <br /> Персонажи неузнаваемы. Все — или хотя бы некоторые важные. И это ещё не худший случай, если налицо просто [[Кастинг-агентство «WTF?»|вопиющий мискастинг]]. Это бы ещё можно пережить — при условии, что персонажи всего лишь «с рожи да с фигуры» поменялись, а внутреннюю суть свою сохранили… Но ведь и суть же отправилась [[Только оболочка|лесом]]! Некто, кого мы помним исполненным благородства — подл и/или трусоват (лень было продумывать мотивацию и заботиться, чтобы благородство не выглядело ходульно?). Или не подл, а попросту бесцветен. Крупный, значительный (пусть при этом по канону и [[Великолепный мерзавец|неправый]]) деятель [[Упростили и опошлили|превращается]] в [[Самоуверенный мерзавчик|гаденькое ничтожество]] (''вариант:'' в примитив). Сильный персонаж канона — вдруг слаб; обычно — морально, но случается, что и физически тоже. Слабый неожиданно [[Окрутеть в адаптации|окрутел]], отчего и весь расклад поменялся, как в калейдоскопе. Или персонаж вдруг откалывает [[OOC|такое]], чего он в каноне себе не мог бы позволить ни под каким видом. И тому подобное.<br /> <br /> Злодея пинают как-то неубедительно; «скомканно» и нечётко. Или его вообще забыли пнуть. В метраж не вошло, стало жертвой сокращений? Или у &lt;del&gt;интертрепатора&lt;/del&gt; интерпретатора такое вот ви́дение, будь оно трижды неладно?..<br /> <br /> Акценты совсем другие, порой с точностью до наоборот. Интерпретатор просто забил на них. Или же канон в некоем ключевом своём пункте интерпретатора резко не устраивал, и ему хотелось ''поправить'' изначального автора, но название, что характерно, оставить прежним — а иначе как же получится наварить бабла на ''известном'' бренде?!<br /> <br /> «Пружины и рычаги» событий, суть изображаемых явлений — кое-что из этого не просто ''изменено''. Это бы, опять-таки, ещё туда-сюда. Те или иные изменения/сокращения/доделки в интерпретациях неизбежны; это все понимают, кроме самых одурелых фанатов… Нет, нет, многое из этого попросту ''искажено, искалечено'', поставлено с ног на голову. Или — заменено не пойми чем и не пойми зачем.<br /> <br /> Мелкие, но важные детали были вам дороги. Но они — тю-тю. Или вместо них — какие-то левые подробности. Или, что ещё хуже, их поменяли на прямо противоположные.<br /> <br /> Так или иначе, перед нами — '''вопиющий неканон'''.<br /> <br /> Далее — три варианта развития событий.<br /> # Продукт проваливается. С треском. Разъярённому рыку фанатов вторит грозное роптание «ни про что истратившихся» прокатчиков, издателей, продюсеров, спонсоров и прочих дистрибьюторов. Очень вероятен [[разрыв канвы фанатами]]. О продукте стараются забыть как о печальном курьёзе — но забыть получается не всегда.<br /> # [[Эффект неуловимого Джо|Продукт проходит почти незамеченным]], ибо аудитория канона специфична: «узок их круг, и страшно далеки они от народа». Фанаты матюкаются или с грустным видом пожимают плечами; среднестатистическому же человеку с улицы название вообще ничего не говорит, даже после премьеры.<br /> # Продукт обретает популярность, собирает, как принято говорить, кассу и внедряется в мировую культуру (или как минимум в масскульт) в качестве «широкоизвестного жильца с постоянной пропиской». Пройдут года/десятилетия/века, и люди, которые были знакомы только с интерпретацией, а не с каноном, будут считать, что вот это всё и есть настоящее-доподлинное [''вставить название франшизы''].<br /> <br /> ;Обратный случай<br /> Внимание! Если автор интерпретации сознательно ломал основу, заложенную в первоисточнике, но результат получился объективно круче, лучше, живее, чётче (и заслуженно популярнее), чем если бы канон был дотошно соблюдён, — это уже совсем другой троп: [[блестящий неканон]].<br /> <br /> Совершенно отдельный случай, могущий при этом пересекаться и с противотропом — [[Фактически отдельное произведение]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * [[Опера]] «[[Hamlet|Гамлет]]» (Амбруаз Тома, XIX в.) — в финале автор усадил принца на трон, а Гертруду [[Сослать в монастырь|сослал в монастырь]].<br /> ** Сам «Гамлет» — вопиющий неканон в отношении саги об Амлоди из «Деяний данов»! Гамлет должен обмазываться дерьмом &lt;s&gt;[[:lm:Копипаста:Вован|и дрочить]]&lt;/s&gt;, а в конце выжить и свататься к шотландской королеве!<br /> * Вставить в оперу по «[[Евгений Онегин|Евгению Онегину]]» Пушкина фразу «Словно демон коварна и зла!» из Лермонтовской «Тамары»? Да ещё вложить её в уста Ленского, ругающего Ольгу?! Мдаaaa, &lt;s&gt;Чайковский, Модест Ильич&lt;/s&gt; Шиловский, Константин Степанович… озорной вы шалунишка!<br /> {{Video|BvMT5MblXX4|Постановка «Лебединого озера» (осторожно, трэш!)}}<br /> * Просто [[Слэш|восставшая из ЗАДА]] постановка «Лебединого озера». Остаётся подключить [[вечный двигатель|генератор]] к гробу Петра Ильича.<br /> ** И не только. Ее автор таким же макаром поставил в том же формате и произведение гораздо более культовое у англичан — «[[Портрет Дориана Грея]]». Ненависть рядовых поклонников Уайлда к Борну даже через десять лет после такой позорины все ещё оставалась на такой планке, что на Archive of Our Own&lt;ref&gt;На этом хостинге намного чаще размещаются не предназначенные для детей работы. Например, именно туда [https://archiveofourown.org/users/SeerKing/pseuds/SeerKing/works?fandom_id=34408 вынесены постельные сцены] из [https://www.fanfiction.net/s/10724053/1/Code-Geass-The-Prepared-Rebellion-V2 фанфика по Code Geass]&lt;/ref&gt; (!) за несколько месяцев(!!) было [[уволен из гестапо за жестокость|удалено]](!!!) не менее сорока фанфиков по [[Bungou Stray Dogs]], в которых OC Уайлда расправляется с Мэттью самыми жесткими способами.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * «[[Harry Potter|Гарри Поттер]] и Проклятое дитя», вроде бы как «логически продолжающая сюжетную линию книжной серии» и даже официально изданная как «восьмая часть саги». Редкий случай единения большей части фанатов ГП вне зависимости, кого и в чью постель, по их мнению, положить: после того, как было объявлено, что главный антагонист — дочь Волдеморта и Беллатрисы Лестрейндж, фейспалмили ВСЕ.<br /> ** На самом деле, истинное происхождение Дельфи — это не более чем вишенка на отнюдь не шоколадном, хотя и очень похожем по цвету торте. Да, [[убитый штамп]], затасканный в миллионах фанфиков — но и его можно было интересно обыграть. И даже [[хронокаша]], цельнопотыренная из «[[эффект бабочки|Эффекта бабочки]]» была бы не столь плоха, если бы не [[орлангур]]ила в хвост и в гриву те элементы канона, которые и в оригинале-то насилу удалось [[обоснование|обосновать]] так, чтобы не получить [[хронически рваная канва|хронически рваную канву]]. Этого-то орлангурства фанбаза в итоге произведению и не простила; ну и [[Кастинг-агентство «WTF?»|конъюнктурщина на кастинге]] ещё ни одну постановку не красила.<br /> * Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] пера Филипа Этанса. Помните, какой интересной была игра, какие там были захватывающие приключения и множество интересных персонажей? ЗАБУДЬТЕ! Перед вами предстанет на редкость бездарная книга, с убогими приключениями, обилием гуро и ГГ-дегенератом. Но всё же выделим несколько наиболее вопиющих моментов.<br /> ** Персонажи новеллизации абсолютно не похожи на свои игровые прототипы. Помните следопыта Минска? Ну такой буйный, туповатый, но добродушный [[силач]], с лысой разукрашенной головой, который постоянно таскает при себе хомячка по кличке Бу. Выкиньте это из головы: в новеллизации Минск никакой не приключенец, а владелец таверны. У него рыжие волосы и обычный уровень интеллекта, никаких хомячков он не держит.<br /> ** Протагонист избрал своей возлюбленной друидку-полуэльфийку Джахейру. А почему именно её? Почему не жрицу-дроу Виконию или волшебницу-эльфийку Аэри? Ответ прост — в книге их нет. Фанаты этих героинь были в ярости. Как, впрочем, и фанаты Джахейры, поскольку друидка совсем не похожа на свой образ из игры.<br /> ** Протагонист не просто дегенерат и козёл, он вдобавок ещё и полный отморозок: когда в таверне в него швырнул бутылкой алкаш, герой взял да убил его, и за это ему ничего не было. Да, это обычное поведение в жёстко-криминальной среде, но главный герой-то не из тех, кто полжизни отмотал по каторгам да лагерям, ему не имеет смысла так себя вести. И вообще, он мог бы ограничиться тем, что набил нахалу морду.<br /> ** Наконец, ещё один сюжетный поворот, от которого фанаты дружно плевались. В игре протагонист узнаёт о своём божественном происхождении ближе к концу игры. Ещё позже он узнаёт, что главгад является его братом по отцу. А когда об этом узнаёт читатель? Практически в самом начале! Интриги? Тайны? Да кому они нужны?!<br /> ** Возмущение фанатов было настолько сильным, что компания [[Bioware]] официально объявила, что события новеллизации не являются каноничными.<br /> * Четвёртая книга по серии игр [[Mass Effect]] под названием «Обман». Вместо Дрю Карпишина, сценариста игр и автора предыдущих книг, «Обман» писал Уильям Дитц. Создаётся впечатление, что Дитц только запомнил имена и названия мест и персонажей, а всё остальное, включая описания и внутренний мир, полностью проигнорировал. В результате получился, если сказать спокойно — простой [[идиотский сюжет]].<br /> ** [https://docs.google.com/document/d/1XBpMF3ONlI308D9IGG8KICBHfWKU0sXh0ntukv-_cmo/preview?pli=1 Список ошибок] на английском (исключая лютый [[OOC]] персонажей).<br /> * «[[Похождения бравого солдата Швейка]]», продолжение от Карла Ванека. Он, конечно, был другом внезапно умершего Гашека, знал общий синопсис и всё такое… но гашековский роман теперь печатается исключительно неоконченным.<br /> * Дарья Донцова, «Кекс в большом городе» — внутримировой пример. По книге Виолы Таракановой собираются снимать фильм. Сценарист зачитывает синопсис фильма Виоле, и та с ужасом узнаёт, что один брат главного героя (чистокровного русского) стал [[Расовый лифт|негром]], а другой — китайцем. В сериале появились инопланетяне, которых и не было в книге, и так далее [[по нарастающей]].<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * [[Кино и немцы]] являются сабжем по отношению к Великой Отечественной Войне и книгам о ней. Например, «Зоя» по отношению к «Повести о Зое и Шуре». А в случае с «Движением вверх» (это, правда, не о войне, а о советской сборной по баскетболу) [[BadComedian]] даже наснимал [[yt:vVU8PXzfymg|трейлеры фильмов]] о режиссёре, сценаристах, Михалкове и его однополых связях, Мединском.<br /> <br /> ==== Классика ====<br /> {{q|pre=1|<br /> Пока-пока-покакали<br /> На старого Дюма.<br /> Нигде ещё не видели<br /> Подобного дерьма.|Эпиграмма В. Гафта. Несправедливая}}<br /> * «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]» [[w:Список экранизаций романов о трёх мушкетёрах|экранизированы столько раз]] и в таких вариациях, что для описания всех случаев неканона пришлось бы создавать отдельную статью. Ярчайший пример — фильм 1993 г. (см. основную статью).<br /> Однако именно ''классическими экранизациями'' в мире обычно считают две: французско-итальянскую 1961 года с Жераром Баррэ в роли д’Артаньяна и английскую 1973-74 гг. с Майклом Йорком.<br /> ** Англичане сюжету оригинала следовали весьма тщательно. Разве что [[Убить в адаптации|Рошфора прикончили]], но как отказать главному герою приключенческого фильма в [[Поединок на мечах|смертельном поединке на шпагах]] с принципиальным врагом! Это если и неканон, то никак не вопиющий! В остальном же фильм отличается только обилием [[Шутки ради|комедийных]] и [[Поднял уровень крутизны|боевых сцен]], которые глаз не мозолят.<br /> ** А вот французы… Да, в самом деле, похоже, эти ребята реально решили, что «Дюма — наше национальное достояние, так что творим что хотим!» Нет, фильм классный, артисты классные (и, кстати, внешне похожи на книжных героев, что редкость), декорации и костюмы вообще лучшие в истории (Франция же!), да и придуманные самими создателями диалоги, черты характера некоторых персонажей, отдельные сцены и сюжетные линии недурны. Ряд книжных сцен, опущенных другими экранизациями, включая английскую, здесь показаны, причём в точном соответствии с книгой. Они собраны в основном в первой серии, во второй же начинается лютейшая отсебятина. Точнее, во второй серии отсебятина полностью входит в свои права, а начинается с самой завязки…<br /> *** Рошфор при первой же встрече без лишних раздумий лезет в драку с д’Артаньяном, а оставшись без шпаги, безвольно тупит. Спасла его Миледи, за какие-то секунды успевшая подкупить местное быдло. А потом Рошфор ещё требует от вырубившегося д’Артаньяна, чтобы тот продолжал бой, но верит на слово Планше, что его господин умер. [[Отупеть в адаптации|И это — лучший агент кардинала]]?!<br /> *** Дальше будет только хуже: Рошфор, завидев д’Артаньяна в Париже, [[Так грубо, что уже смешно|прячется за задницей стоящей рядом лошади]]. В дальнейшем они встречаются ещё несколько раз, при этом Рошфор имеет преимущество из разряда двадцать на одного. Но, единожды потеряв шпагу, Рошфор опасается сунуться к д’Артаньяну даже в такой ситуации. Только в конце фильма сам нарвался на бой — не иначе крыша от постоянного страха поехала.<br /> *** Д’Артаньян просит друзей помочь ему в поисках Констанции. Он даже говорит, что, быть может, её прямо сейчас пытают. Те в ответ его троллят, попутно издеваясь над женским полом в целом. И не только женоненавистник Атос и простак Портос, но даже Арамис! Нет, в книге, конечно, героев тоже тяжело упрекнуть в излишне благородном отношении к прекрасному полу, но чтобы военные дворяне отказали в помощи [[Дева в беде|находящейся в опасности даме]]…<br /> **** Пардон, а где там дама? Они — ''дворяне''. Жена галантерейщика для них, не дама а … ну, вставьте нужное существительное сами. В лучшем случае «баба», но никак не «дама». Вполне себе заменимая фигура, и хоть чем-либо рисковать ради её спасения — просто абсурд.<br /> ***** Что, кстати, вполне соответствует книге. Там идея розысков жены галантерейщика тоже была встречена мушкетерами скептически (интерес вызвало только то, сколько денег можно будет под это дело выпросить у Бонасье).<br /> *** А в момент ареста господина Бонасье все три друга д’Артаньяна находятся у него дома (сам д’Артаньян в это время гонялся за Рошфором). Попытаться втроём отбить галантерейщика, дабы насолить кардиналу? Нет, это неинтересно. Даром, что пришедшие арестовывать — даже ни капли не гвардейцы, а какие-то мелкие полицейские чины. ''Книжный'' Атос, в одиночку попавший в «мышеловку», плюёт с досады.<br /> **** Ничего подобного. В самом романе Дюма арест Бонасье происходит в присутствии и даже при некоторой, хоть и чисто демонстративной, помощи ''всей четверки'', включая д’Артаньяна. Плохо понял смысл происходящего только Портос, но ему вежливо велели заткнуться. Так что фильм тут практически идеально точен.<br /> *** Миледи троллит Рошфора, подбрасывая ему оскорбительно малый процент с денег, переданных ей кардиналом (типа плата за то, что помог получить заказ). Тот в ответ [[Молодец против овец|угрожает ей местью]]. Нет, Миледи в этой сцене — однозначно [[Блестящий неканон|противоположный троп]], а вот по поводу Рошфора есть только один вопрос: стоило ли приглашать харизматичнейшего Ги Делорма для того, чтобы он играл эдакого лузера?<br /> *** Бонасье слышит, как д’Артаньян признаётся в любви Констанции и планирует поездку в [[Великий Смог|Лондон]]. А Планше видит, как Бонасье всё слышит.<br /> *** Д’Артаньян привозит из Англии не только подвески, но и письмо от Бэкингема. Королеве с подвесками не передаёт — а вдруг её застанут за чтением. Вместо этого палится при передаче письма у себя дома, хотя и знает, что за ним следят. И в итоге не отдаёт!<br /> *** Да, а в письме Бэкингема говорится, что, если кардинал не перестанет мешать королеве, то он, Бэкингем, высадится в Ла-Рошели. Вот, оказывается, в чём дело! И что королева должна была с этим делать? Идти к королю? Или к кардиналу?<br /> *** А что там в итоге с осадой Ла-Рошели? Герои отправятся туда одновременно с титрами.<br /> *** Д’Артаньяна арестовывают прямо в доме кардинала сразу после того, как он отказался идти в гвардейцы. Реально, прямо в доме, прямо в зале! Хладнокровный политик и прагматик Ришелье полюбил дешёвые эффекты?<br /> *** Но в Бастилии д’Артаньян и суток не просидит. Его отправляют в загородный дом Миледи, дабы она его соблазнила и разговорила. Хитрый план, очень хитрый. А чтобы д’Артаньян не врубился, насколько план хитрый, Миледи делает вид, что спасла его из Бастилии. Да, именно она, которую он видел с Рошфором. А как она объяснит ему, почему нельзя уходить из её дома? А никак, просто начнёт угрожать. А сбежать-то оттуда [[Сарказм|точно сложнее]], чем из Бастилии.<br /> *** Образ Миледи в этом фильме восхитителен, за что огромное спасибо Милен Демонжо. Самая каноничная из всех возможных, будто прямо со страниц книг сошла. Юная, светлая, ангелоподобная, при этом уверенная и артистичная, умеющая показаться и сильной, и слабой. В ней едва заметна скрытая угроза, которой тянет поддаться, — это вам не взрослые демонические женщины вроде Фэй Данауэй и Маргариты Тереховой. Но сама сюжетная линия Миледи скомкана до ужаса. Какая-то история взаимоотношений с д’Артаньяном, какие-то причины для мести? Нет, здесь она лишь [[Непростые головорезы|наёмник кардинала, отличающийся от других своим функционалом]].<br /> *** Да, убийство Бэкингема Миледи организовывает, не выезжая из Франции. Стоило ей получить от кардинала заказ на убийство Бэкингема, как [[Рояль в кустах|в тот же вечер из Англии прибыл Фельтон]], с которым у неё, оказывается, уже был роман — и [[Сварочный шов|сразу же устремился исполнять заказ]].<br /> *** [[Педаль в пол]]: Атос [[Что за фигня, герой?|закалывает Миледи шпагой]]. После того, как она едва очухалась, пережив падение кареты с горки, а затем получила пулю в руку. А до этого отобрал у неё бумагу кардинала силой, причём, судя по всему, наставил синяков. Ах ты ж, ёперный театр!<br /> **** В каноне он её повесил бессознательную, едва обнаружив на ней клеймо (причём даже не удосужился хотя бы привести её в чувство, чтобы выслушать её версию). Так что театр тут как раз вполне соответствует.<br /> *** Ещё одна педаль: Констанция, оказавшись в Бастилии, подписывает бумагу, в которой оговаривает королеву. Пытать не пришлось, достаточно было ей начесать про измену д’Артаньяна. Может, Миледи всё правильно сделала и не фиг такую жалеть?<br /> * «Узник замка Иф», трёхсерийная экранизация «[[Le Comte de Monte-Cristo|Графа Монте-Кристо]]» от того же Юнгвальда-Хилькевича. Попахивает готикой/мистикой. Нет, во многом версия Хилькевича куда более канонична, чем другие экранизации. Здесь нет перекоса в сторону приключенческих фильмов, чем грешила даже французская экранизация. Здесь уровень философии вполне сопоставим с книгой. Более того, режиссёр сумел переосмыслить некоторые причуды Монте-Кристо (которыми тот шокировал окружающих в книжной версии, но которые не слишком актуально смотрелись бы на экране в 1988 году) [[Блестящий неканон|и заменил их своими]] (сцена с приготовлением рыбы фугу, например). Прекрасно прописаны персонажи и сюжетные линии, которые другие авторы экранизаций показывали мельком (та же Гайде&lt;ref&gt;Надира Мирзаева в этой роли божественна. Прямо как будто живьём со страниц романа сошла. Недаром после съёмок сам Хилькевич решил жениться на ней IRL.&lt;/ref&gt;). Да и вообще, уровень драматургии выше всяких похвал&lt;ref&gt;А оно и немудрено. Автор драматургической основы (переделавший в сценарий собственную инсценировку) — не кто иной как [[Фильмы Марка Захарова|Марк Захаров]].&lt;/ref&gt;. Но, честное слово, вызывающих недоумение находок здесь тоже полно.<br /> ** Граф в совершенстве владеет искусством гипноза. Настолько в совершенстве, что с ходу погружает в транс закоренелого преступника, пытающегося его убить. Более того, умение гипнотизировать в фильме демонстрирует и аббат Фариа. Правда, аббат этим искусством владеет на уровне обычного (''современного!!!'') врача-нейропсихолога. [[Code Geass|Уж не укусила ли его зеленоволосая ведьма?]]<br /> *** Вообще-то [[Реальность нереалистична|реальный]] Жозе Кустодио Фариа, прототип героя Дюма, [[Жизнь пишет сюжет|и был известным в своё время гипнотизёром]]. Но загипнотизировать человека посреди боя и правда затруднительно.<br /> ** Мерседес, выбирая между жизнью своего сына Альбера и давнего возлюбленного Эдмона Дантеса, выбрала последнего. Тому пришлось её остановить.<br /> ** Линия Кадрусса полностью оборвана сразу после получения алмаза. [[И часовню тоже он!|Его убивает Карконта]]. А Бенедетто в дальнейшем будет творить незаконные деяния не из желания избавиться от шантажиста, а просто из-за своей испорченной натуры, даром что ему уже открыта дорога в новую жизнь.<br /> ** А Бенедетто убивает своего приёмного отца Бертуччо. И Монте-Кристо убийству своего ближайшего соратника никак не препятствует!<br /> ** Али, африканский слуга графа, в фильме превратился в китайца Ли. Ну ладно, может, так было надо [[Жизнь пишет сюжет|по организационным причинам]]… Но этот Ли предотвратил покушение на своего хозяина, [[Ниндзя|закидав убийцу сюрикенами, которые достал из собственных волос]]!<br /> ** Эжени Данглар, такая честная, добрая, местами наивная, но прогрессивная в книге… В фильме же мы видим корыстную и лживую стерву с явным намёком на извращённые сексуальные фантазии (нимфомания и БДСМ как минимум; правда, в книге имелся намёк на то, что Эжени больше ценит женскую красоту, чем мужскую). И, что самое ужасное, эту роль исполнила Яна Поплавская, та самая [[Красная Шапочка]]&lt;ref&gt;Впрочем, другие её детские персонажи — те ещё юные стервы.&lt;/ref&gt;. Пожалуй, то, что исполнила великолепно, добавляет только ещё больше ужаса. Что за фигня, режиссёр?!<br /> ** Луиджи Вампа ({{spoiler|по фильму именно он составил пару Эжени Данглар}}) в книге молод и красив. А в фильме это лысый и стрёмный чувак средних лет (хотя и чертовски харизматичен, за что спасибо артисту, но артисты тут вообще на уровне).<br /> ** Больше всего зрители возмущались тому, [[За себя и за того парня|насколько навязчиво]] показана схожесть Эдмона Дантеса и Альбера де Морсера. Этим, конечно, грешат многие другие экранизации, но Георгий Эмильевич реально продавил [[педаль в асфальт]].<br /> ** И, наконец, линия семейства Моррелей не используется в течение всего фильма. Ну, бывает, хронометража не хватило, бывает… [[Слитый финал|А, нет, ей будет посвящена аж целая сцена, которой трилогия и завершится]]!<br /> *** Для сравнения, книжный Эдмон, получив богатство, '''первым делом''' отправился помогать друзьям, в то время как месть врагам отложил почти что на целое десятилетие. Как говорится, почувствуйте разницу.<br /> * Существуют три экранизации «[[Ivanhoe|Айвенго]]» Вальтера Скотта. Две из них сняли [[Добрые американцы|янки]]. Картина 1952 года — ладно, Фрон де Бёф не стал жертвой [[Несовместимая с жизнью жестокость|несовместимой с жизнью жесткости]], его не сожгла заживо несчастная Ульрика (которой в фильме нет), его заколол Айвенго. Ладно, [[Убить в адаптации|убили]] [[шут|Вамбу]], а Бриан де Буагильбер на судебном поединке задал Айвенго хорошую трёпку, прежде чем поддаться (в каноне храмовник сливается сразу, умерев от апоплексического удара после первого же столкновения). Снялись Элизабет Тейлор, Джоан Фонтейн и ещё куча звёзд… и камео Джека Черчилля {{Spoiler|это который с [[Крутой в историческом костюме|луком, палашом и волынкой]] повязал 42 немцев, у которых был аж миномёт, причём не один}}. Три номинации на Оскар. Словом, здесь скорее [[блестящий неканон]].<br /> ** А вот советская экранизация, увы, стала жертвой [[шрамы от цензуры|бессмысленной и беспощадной сусловской цензуры]]. Из-за [[Шовинизм|антисемитизма]] выпилить из ''классического'' произведения ''центрального'' персонажа? Не вопрос. От Ревекки и и Исаака оставили зрителей на турнире, расшифровавших девиз загадочного рыцаря «Дездичадо» — «лишённый наследства». Гурта убрали от слова вообще. Буагильбер отдувается [[Два в одном и три в одном|сразу за трёх книжных персонажей]] — себя, де Браси и Вальдемара Фиц-Урса. Как у второго, объектом воздыханий стала леди Ровена, взявшая на себя часть обязанностей Ревекки. Как третьего, Ричард Львиное Сердце благородно отпускает его на волю с условием, что он покинет Англию навсегда. И хотя в СССР [[Кармический Гудини|кармических Гудини]] не любили, Буагильбера в этой адаптации [[Пощадить в адаптации|щадят]]. Седрик здесь страдает вместо Исаака, притом его всё-таки успели немного поджарить. Ричард обвиняет Айвенго в предательстве, но Буагильбер снимает с него обвинения, и Ричард с Айвенго красиво [[Убежать в закат|удаляются в закат]].<br /> * Первый советский «[[Treasure Island/Адаптации|Остров сокровищ]]». Так вышло, что автор правки посмотрел фильм раньше, чем прочитал книгу. А прочитав, осознал, насколько отстоен фильм.<br /> * Третий советский «Остров сокровищ» (со Стуковым и Борисовым). Конечно, тут Джим не [[Сменить пол в адаптации|менял пол]], и никаких ирландских революций нету, но всё же:<br /> ** Федя Стуков и [[Изменить возраст в адаптации|слишком мал]] для роли Джима, и играет вместо него какого-то пионера-сорванца.<br /> ** Что это за Чёрный Пёс в наряде из какой-то экранизации Фенимора Купера? Почему у него есть секретный аркан?<br /> ** Сильвер из рослого, плечистого, исключительно сильного и мордастого мужика превратился в сухонького бледного учителя физики из средней школы.<br /> *** Альтернативное мнение: [[блестящий неканон]]. С виду тихий, интеллигентный даже мужичок, на деле — серый кардинал Флинта, безжалостный убийца. И, по словам самого Олега Борисова — злая сатира на отечественных пожилых, бывалых [[Криминальный барон|«уркаганов», «воров в законе»]], ощущающих себя властителями судеб.<br /> ** С какой радости Бен Ганн вооружился духовой трубкой, если в каноне он прекрасно обходился огнестрельным оружием? Где он взял нервно-паралитический яд?<br /> *** Яд — очевидно, это буфотоксин, содержащийся в кожных выделениях тростниковой жабы, в изобилии обитающей во всем регионе.<br /> ** И зачем, морской чёрт сценаристу в зубы, потребовалось [[Убить в адаптации|убивать этим самым чудо-оружием Сильвера]]?<br /> * Британский двухсерийный фильм 2012 года — одно сплошное «[[что за фигня, автор?]]» Вот перечень мест, где можно очень сильно ушибить ладонь о своё лицо:<br /> ** В прологе Флинт после взятия и подсчёта богатой добычи (тех самых сокровищ) выбрасывает с корабля большую часть команды, заплатив им за службу картечным залпом (при этом Пью теряет глаза, а Сильвер — ногу). Причина этого поступка совершенно непонятна.<br /> ** В книге автор подсвечивает ум и хитрость Сильвера тем, что он единственный из команды не пропил свою долю награбленного добра, а положил в банки (везде понемногу, чтобы не вызывать подозрений) под проценты, которые легализует через свой кабак «Подзорная труба». Здесь же к моменту начала основного действия фильма Сильвер работает в том кабаке простым поваром, а его жена боится, что ей придётся снова стать проституткой. В общем, [[обнять и плакать|обнять обоих и плакать]].<br /> ** Доктор Ливси и сквайр Трелони — никакие не друзья, а сам сквайр — [[лицемер]]ный и [[самоуверенный мерзавчик]]. Доктор просто приходит к сквайру просто взять денег на экспедицию в долг (под солидный процент, разумеется). Узнав о карте, сквайр предлагает доктору своё участие в операции. Однако затем на половине пути к острову сквайр в объявляет Джиму и Ливси, что он один вложил деньги в операцию и все найденные сокровища поделит на себя одного. Надо полагать, что карта, которую принёс Джим, «вкладом» не считается.<br /> ** А в это время судебные приставы приходят в «Адмирал Бенбоу» и заявляют матери Джима, что её покойный супруг взял большую сумму у сквайра Трелони под залог трактира, и теперь они этот залог «изымают». К счастью, выброшенная на улицу старушка находит приют у жены Сильвера, которую тот перед уходом в море попросил присмотреть за нею.<br /> ** После такого наглого кидалова Джим и не думает рассказать кому-либо о заговоре пиратов. Более того, на следующий день он принимает просьбу Сильвера принести ему карту острова, и усиленно делает вид, что безоговорочно верит его вялому обосную.<br /> ** Позже на острове Джим видит, как Сильвер убивает несговорчивого моряка, затем выходит из кустов, спокойно разговаривает с убийцей, достаёт из тела и вытирает окровавленный нож, а затем возвращает его владельцу. [[Что за фигня, герой?]] Убегает он только потому, что видит, как Хэндс и остальные оставшиеся на корабле пираты набросились на капитана и доктора. Джим, почему ты раньше не думал о том, что у тёмной стороны [[У нас есть печеньки!|печеньки]] всегда с чужой кровью?<br /> *** Во-первых, чужая — не своя, а во-вторых, сквайр уж точно заработал.<br /> ** По приходу в крепость Джим заявляет сквайру, что думал перейти на сторону Сильвера, потому что они оба одинаковы в своей жадности.<br /> ** Когда герои наконец-то находят сокровища и приносят их на корабль, Джим психует и [[Камнепад забирает золото себе|выбрасывает его за борт]]. Да, именно так — [[Лёгкое золото|двумя руками поднимает огромный мешок с золотом]] и перебрасывает через борт. Сквайр тут же ныряет за золотом на дно морское, и [[Несовместимая с жизнью жадность|тратит весь воздух в напрасных попытках вытащить этот мешок]].<br /> ** Бен Ганн. Понятно, что несколько лет одиночества душевному здоровью не способствуют, но здесь его крыша уехала слишком далеко. И да, он решает остаться один на острове (те трое пиратов погибли в перестрелке).<br /> ** Как следствие, по возвращении в родной порт Сильвера тайно освобождает именно Джим. В свою очередь Сильвер вручает Джиму мешочек, в который он успел отсыпать немного сокровищ.<br /> * Французский [[Треш|фильм 2007 года]]. Здесь уже проще сказать, что общего у фильма и первоисточника: море, корабль, имена персонажей и путешествие за золотом. Всё остальное — эпичная мозговыносящая отсебятина: [[Сменить пол в адаптации|баронесса]]-[[садист]]ка Трелони за время путешествия перебила половину команды, поскольку спариваться может только, как самка богомола, а не спариваться не может; [[доктор Поц]]-[[Алкоголь|алкаш]] Ливси по пьяни отрезал ногу Джону Сильверу; а отрезанную ногу [[Каннибализм|забрал себе]] Бен Ганн; [[Момент губастого аллигатора|откуда-то и для чего-то появились чернокожие рабы]], Джим их спас и стал пиратом (но не Хокинсом, а самим Эдвардом Тичем), а [[В общем, все умерли|экспедиция провалилась]]. Если уж и смотреть этот фильм, то лишь ради удовлетворения любопытства или попытки угадать, что курили его создатели.<br /> * «Жестокий романс»: «Под лаской плюшевого пледа» — пусть Валентина Пономарёва прекрасно исполнена песню, и та звучит как предзнаменование трагических событий, но не слишком ли песня безнравственна для конца XIX века, да при условии, что исполняет её дворянская девушка!<br /> ** Ну, объективно говоря, дворянское семейство Огудаловых из за крайней стесненности в средствах особой добропорядочностью не блещет и в рядах «приличных семей» удерживается уже с некоторым трудом. Маменька, стремясь любыми способами пристроить дочь куда-нибудь замуж, использует единственный оставшийся капитал — старые связи. Хитрит, ловчит, берет авансы, выманивает ценные подарки. До начала действия Огудаловы оскандалились на весь город — прямо в их доме был арестован проворовавшийся кассир, которого маменька пригласила, сочтя за перспективного богатенького женишка-банкира. А в пьесе старшую сестрицу Ларисы, выпихнутую маменькой замуж за какого-то грузинского князька, этот князь из ревности и прирезал, не довезя до дома. Так что семейка, как говориться, не совсем комильфо.<br /> *** В рязановском фильме князёк жену до дома довёз. И она даже письмо матери об этом написала. Тавади её зарезал уже в Грузии. Харита Игнатьевна и Лариса Дмитриевна в шоке.<br /> * [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Десять негритят», экранизации 1965, 1974 и 1989 г. От первых двух сама Кристи пришла в ужас, до третьей (вообще самой слабой) просто не дожила. Половине персонажей поменяли фамилии, многим изменили биографию и возраст. Больше всего досталось Эмили Брент — из [[Старая дева|старой девы]] она превратилась в ослепительную красавицу-кинозвезду. Ломбарду устроили драку с Роджерсом (в экранизациях — это крепкий и сильный мужчина). Ну должен же Ломбард показать наглядно свою крутость! Объективности ради — экранизации 1965 и 1974 сами по себе достаточно неплохи. Первая — классическая голливудская картина с голливудским красавцем и красавицей в роли Ломбарда и Веры, вторая — типичная европейская 1970-х с экзистенциональными мотивами (действие картины происходит в самом сердце безлюдной пустыни в Иране). Но с оригиналом создатели картин обошлись весьма и весьма вольно. И разумеется, у всех этих фильмов [[хэппи-энд]].<br /> ** А вот наша говорухинская версия, как отмечено в английской Вики, «сохранила мрачное повествование и концовку, которые были в романе Кристи». Только постельная сцена между Верой Клейтон и Филиппом Ломбардом неуместна. Под троп эта «[[адаптационная любовная линия]]» попадает потому, что в романе к этому моменту все оставшиеся «негритята» уже смертельно боялись друг друга: вечером находились все в одной комнате, а ночью закрылись в своих спальнях на все замки. К тому же тёртый Ломбард не позволил бы себе «попасться на приманку».<br /> * [[Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна]], советский трёхсерийный фильм Говорухина. здесь грубо изменена последовательность событий. Например, в книге Том и Гек уплыли на остров потому, что им надоело так жить, хотелось свободы. В фильме же они сбежали из-за страха перед индейцем Джо. Сюжетную линию с Бекки Тетчер урезали до двух появлений. А Джим, раб миссис Дуглас, вообще в этом произведении не должен был появиться, ведь Гекльберри, в отдельном для него произведении, встречает Джима на том же острове, но когда сбегает от отца.<br /> <br /> ==== Фэнтези ====<br /> * Все, абсолютно все экранизации артуровских легенд — одни больше, другие меньше. У любителей кельтского фольклора почти все они вызывают кровь из глаз и ушей.<br /> ** Общее: обычным делом стало путать Экскалибур и Меч-в-камне (в оригинале это разные мечи, первый выдан рукой из озера, а второй зовётся Кларент), Мордреда записывать в сыновья Морганы (в оригинале — его сестры Моргаузы, но так скучно), а [[Эффект Телепорно|сэра Гавейна]] и его братьев сливать в унитаз.<br /> *** С ранными легендами и роль Морганы иная — поначалу она добрая волшебница, союзница и спасительница Артура, которая переправляет раненного короля в Авалон, позднее и под нормано-французским влиянием её выставили его врагом, и только ещё позднее путают и/или объединяют с Моргаузой, породняя с Артуром и Мордредом. Да и имя её (Моргана ле Фей — ''чародейка'' Моргана) начали трактовать как Фея Моргана, как будто она из Прекрасного Народа (хотя она, напомним, дочь двух конкретных людей).<br /> ** «Экскалибур»: по сравнению с прочими, почти что экранизация, и всё же: так, стоп, этот трусливый клеветник старше Артура… благородный и юный Гавейн?! Вот этот бомж — Парцифаль? И он же потом отдувается за Бедивера? Святой Грааль (чаша самого Иисуса Христа!) находится в замке… чёрной колдуньи Морганы?! Лишившись вечной юности, Моргана превращается в дряхлую старуху? (да даже в самом фильме показано, что она максимум на 10 лет старше нестарого Артура!).<br /> *** Впрочем, история встречи Артура с Ланселотом, в которой Ланс занимает роль Пеллинора — неканон скорее блестящий и очень в духе оригинала.<br /> ** «Первый рыцарь»: второстепенный насильник Малагант превратился в главного злодея, который аж убивает самого Артура (из лука, Карл!) — никаких тебе Мордредов с Морганами. У Артура и Гвиневры внезапно огромная разница в возрасте, то есть король лет до 60 не подумал жениться. Педаль в пол пробивает финал, в котором умирающий Артур дарит свой трон Ланселоту (при том, что в этой версии он вообще простолюдин из деревни).<br /> ** «Король Артур» 2004 года — [[фактически отдельное произведение]] про сарматов на службе Рима, которым дали совершенно не сарматские имена рыцарей Артура. Даже сравнивать с легендой особо нечего.<br /> ** «Меч короля Артура» Гая Ричи — [[педаль в пол|педаль в преисподнюю]]. Имена героев артурианы раздали персонажам по воле рандома. Вортигерн — младший брат Утера, и они сражались с Мордредом? (звучит примерно как «Сталин — младший брат Горбачёва, и они сражались с Медведевым»). Артур вырос гопником при борделе? Экскалибур даёт суперспособность пуляться силовой волной? [[Великий Смог|Лондониум]] уже столица? Гигантские слоны? Лондонские братки, владеющие кун-фу? [[Викинг]]и?! То, что Бедивер и Тристан — негры, на этом фоне даже не самое вопиющее.<br /> ** C прикрученным фитильком: в фильме «Легенда о Зелёном рыцаре» канонично почти всё… кроме главного героя, а точнее его поведения и внешности. Мало того, что Гавейна с мамашей [[Кастинг-агентство «WTF?»|играют индусы]], так ещё по замыслу режиссёра он не крутой, хоть и сомневающийся рыцарь, а трус, шлемазл, [[Синдзи|нытик и терпила]], которого без боя могут гоп-стопнуть аж трое разбойников.<br /> * Аналогично страдают и греческие мифы. Классический пример — «Троя», где неоднозначный конфликт упростили и опошлили, превратив Менелая в злодея, и ещё в первой половине фильма... убили его! Менелая, греческого главкома, который всех собственно и притащил на эту войну и без которого она теряет смысл!<br /> * «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]» [[Peter Jackson|Питера Джексона]]. Близко к тропу [[Раскол фанатского сообщества]], поскольку после выхода фильмов часть фанатов нашла отличия от книг приемлемыми, часть осталась равнодушными, одинаково хорошо воспринимая и первоисточник, и экранизацию, а с точки зрения третьей части фанатов весь фильм — чистейший неканон, и именно что вопиющий. Самого Кристофера Толкина [[Слово Божие|взбесила]] эта экранизация, хотя она и зашла подавляющему большинству тех же фанатов, нашедших трилогию в целом достаточно каноничной. Тем не менее, особенно ретивые толкинисты — те самые фанаты, которые не могут смириться с невозможностью дословной экранизации — разбирают по косточкам мельчайшие моменты, не говоря уже о том, что, по их мнению, Питер Джексон представил «какую-то другую Арду», нисколько не соответствующую первоисточнику. Так как троп подразумевает искажение до противоположных образов, а Посмотрельник стремится к нейтральной точке зрения и по умолчанию не любит вкусовщину-фломастеры, с точки зрения более-менее объективных толкиенистов весь круг вопиющего неканона в ВК снижается до всего нескольких моментов, подпадающих под троп (список всех отличий можно прочесть [[Arda/LotR/Фильм|здесь]]).<br /> ** Денетор сдвинут на голову и в книге, и в фильме, доказательством чему являются противоречивые действия вроде сожжения себя и своего сына, а также крайне неуместного отчаяния. На этом заметные сходства фактически заканчиваются. У Толкина Денетор — трагическая личность, которая при первом появлении представлена как внешне сильный лидер, спортивно-подтянутый лорд, заботящийся о своих людях, и лишь под грузом обстоятельств в сочетании с ужасами войны Денетор доводится до отчаяния. У Джексона Денетор сразу демонстрируется зрителям как развращённый властью трусоватый аристократ-козёл, чьи действия губительны для его государства, таким Денетор в экранизации остаётся под самый свой здешний конец.<br /> ** [[С прикрученным фитильком]] — Фарамир. Вопиющий неканон лишь в одном моменте: у Толкина Фарамир кольцо отвергает сразу, причём, разумно и обоснованно, но в фильме Фарамир кольца, наоборот, возжелал (с целью чего взял Фродо в плен), а потом вроде как… [[Геройский мяч|передумал]]. Момент, однако, ключевой для образа персонажа: по первоисточнику Фарамир получается ничуть не хуже того же благородного Арагорна (они оба могут быть выше обстоятельств), по экранизации Фарамир этим своим действием противопоставляется Арагорну (тот остался выше обстоятельств, но Фарамир им, наоборот, подчиняется).<br /> *** И само ненужное путешествие хоббитов из Эннет-Аннун в Осгилиат. Обычно пропускается зрителями как ненужное (лучше бы в театральную версию вставили из расширенной сцену воспоминаний Фарамира о последнем дне с Боромиром — она хоть и отсебятина, но отличная и не противоречит книге).<br /> ** Многие также ругают линию из третьего фильма с ссорой Фродо и Сэма, которую спровоцировал Голлум, подставив последнего. То, что это отсебятина, само по себе не беда, но вот то, что Фродо так легко отвернулся от старинного друга, у многих совершенно не укладывается в голове, даже с учётом других фильмовых отличий. Реакция Сэма на случившееся также вызывает вопросы (при поддержке тропа [[Что за фигня, автор?]]).<br /> ** Момент в расширенной версии, когда Ангмарец сломал посох Гэндальфа Белого. Казалось бы, мелочь, но канону противоречит напрочь: по толкиновскому лору такое абсолютно невозможно, как вода не может течь вверх&lt;ref&gt;В каноне не то, чтобы прямым текстом была прописана полная невозможность подобного, но посох Сарумана Гэндальф ломает, обозначая тем самым окончательное падение бывшего главы Белого Совета и изгнание его из ордена магов. По всему похоже, что после этого Саруман лишается магических сил. Толкин явно учитывал символизм посоха мага. Так что последствия ломания посоха Королём-Чародеем были бы явно посерьёзней, чем просто необходимость найти себе новую палку.&lt;/ref&gt;&lt;ref&gt;Ну, тут стоит учесть, что перед битвой Гэндальф прямо говорит, что не знает, по силам ли ему такой противник — а при встрече Король-Чародей не менее прямо заявляет, что, мол, нынче мой час, а тебе конец. Едва ли воин с многотысячелетним(!) опытом, угробивший равный Гондору Арнор, стал бы выпендряться на пустом месте. Врата Гондора, опять же, именно он развалил, даром что до того они тридцатиметровый таран держали. Так что, кто знает — не прискачи вовремя Теоден сотоварищи, вполне возможно, что Гэндальф так-таки остался бы без посоха.&lt;/ref&gt;. Вдобавок, посох чудным образом восстанавливается через пару сцен.<br /> ** Некоторых зрителей до глубины души возмутила сцена дуэли Гэндальфа и Сарумана в Ортханке. Магический поединок, на минуточку, двух майар по мнению Джексона выглядит как [[Кроме мордобития — никаких чудес|пошлый мордобой]] в стиле «Матрицы», дрыгоножество и жезломашество. То, что дерутся старики, делает сцену ещё более позорной.<br /> ** Гимли из адекватного и даже трагического персонажа превратился в тупой «комик релиф», существующий только чтобы рыгать и смешить любителей примитивного юмора. И кстати, в книге он у результате у Леголаса выиграл. (Леголас тут вообще отдельная статья, он просто превратился в Марти-Стью).<br /> *** Аналогичная судьба, к слову, постигла и Мерри с Перегрином, которые, конечно, и в книге могли отпустить шуточку, но на пару малолетних клоунов-раздолбаев никак не походили. Мерри вообще один из самых рассудительных и спокойных во всей толкиновской четверке хоббитов. Конечно, разбавить толкиновскую серьезность некоторым юмором стоило, но нужно ли было для этого [[Упростили и опошлили|калечить и опошлять]] образы персонажей?<br /> ** Женские образы в фильме проходят скорее по статье [[Кастинг-агентство «WTF?»]], но вот Йовин/Эовин досталось на орехи. Жесткая, волевая и юная [[леди-воительница]], которую прямым текстом сравнивают с откованным из металла цветком, в фильме выглядит пухлой тетушкой средних лет, едва успевшей обтереть руки от подойника и напялившей [[Корнет Шурочка|кое-как раздобытые доспехи]], чтобы нестись на войну следом за возлюбленным. В книге ее даже Мерри не разоблачил, пока та не сняла шлем, хотя ехал с ней в одном седле.<br /> *** Рохан в целом. Такое впечатление, что Джексон его ненавидит. В книге Эдорас, «Золотой Двор» (поскольку крыши позолочены), описывается как красивая, хоть и небольшая столица Рохана, а жители опрятны. В целом — смесь скандинавского эпоса со славянским. В фильме же всё выглядит, как во лжи Сарумана: все в серых лохмотьях, Эдорас похож на глухую деревню, где даже знамя срывается с древка, а оркам почти ничего противопоставить не могут (куда делось войско, кроме полка Эомера?).<br /> * Экранизация «Хоббита» — особый случай. Все события повести в фильмы вошли — но разбавлены то [[Субверсия|черновиками Толкина]], а то и фантазиями самих Джексона с его гаремом. Фанаты даже нарезали из трёх фильмов один, точную экранизацию «Хоббита».<br /> ** Это которая «Tolkien Edition»? Она моментально отправляется в данный троп, потому что в ней ''вырезали песню Blunt the Knives'', на минуточку присутствующую в книге и достоверно переданную (в отличие от следующей за ней Over the Misty Mountains Cold, которая в книге была моментом характеристики гномов, так как пелась под аккомпанемент их личных музыкальных инструментов).<br /> * Есть две экранизации «[[Earthsea|Земноморья]]» Урсулы Ле Гуин. Первая — мини-сериал, от которого сама Урсула отвернулась ещё до выпуска и ругать так и не перестала. Вторая — вполне годное аниме. Его Урсула [[Блестящий неканон|похвалила, но принимать отказалась из-за зашкаливающих отличий от книг]].<br /> * «[[Eragon|Эрагон]]»: ладно, сам роман пусть и относительно сносен, но звёзд с неба не хватает, да и к тому же автор романа был натурально [[МТА]] (ему всего 15 лет на момент написания первого романа). Но вот экранизация… Это [[фильм категории Б]] и жалкая пародия на блокбастер. Нет, драконица Сапфира получилась неплохой (пусть и с немного неканоничной внешностью), но вот всё остальное…<br /> * [[WarCraft]]: по сути в фильме просто взяли и [[Перезагрузка|перезагрузили]] первоначальный сюжет. Решение было на самом деле довольно сомнительное: история от таких замен и перестановок событий не стала ни лучше, ни хуже, а любители канона от этого только окончательно запутались.<br /> * И снова Гарри Поттер: в кино-адаптации наиболее сильно пострадал «Принц-полукровка».<br /> * «[[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — фильм в целом вышел получше пьесы (см. раздел «Театр»), но [https://www.mirf.ru/kino/aurelius-dambldor-malediktus-kanon-harry-potter резко ломает канон]: Криденс — брат Альбуса Дамблдора? Род Лестрейнджей прервался по мужской линии? Фениксы являются Дамблдорам «в минуту отчаяния»? Из каких фанфиков категории B это заимствовано?<br /> ** Каким образом Криденс является братом Дамблдора, очевидно, предстоит узнать из продолжений. Сейчас еще рано говорить, ломает это канон или нет. Остальное ничего не ломает. Лестрейнджи в мире магов ГП, как Монтгомери в реальном мире, имеют и французскую, и английскую ветвь. По мужской линии прервался род французских Лестрейнджей (French line, как говорит Дамблдор). То, что феникс прилетит к любому из рода Дамблдоров, если тот будет в этом остро нуждаться (in desperate need), не преподносится как канонный факт. Это лишь предание в семье Дамблдора: «There’s a story in my family…»<br /> *** Особенно с учётом того, что преподносит эту историю именно Гринди в финале фильма, рассказывая Криденсу о прилёте феникса…<br /> * Экранизация «Перси Джексона» (на минуточку, второй по популярности и числу поклонников young-adult-fantasy серии на Западе после ГП). [https://vk.com/wall-12180094?q=фильм&amp;w=wall-12180094_115605 Канонический], [https://vk.com/wall-12180094?q=фильм&amp;z=photo-12180094_456245462%2Falbum-12180094_00%2Frev клинический], классический случай произрастания рук из нижнего плечевого пояса. Два снятых фильма получились настолько кошмарными, бредовыми и несвязанными, что части с третьей по пятую решили вообще не снимать во избежание гнева фанатов и богов Олимпа, а куча других авторов (Страуд, Бардуго, Маас, …) на Западе после этого отозвала контракты на съёмку своих произведений, дабы они не вышли искажёнными в такой же степени:<br /> ** Из «Похитителя Молний» вырезали: 1) конфликт с Аресом; 2) конфликт с Клариссой&lt;ref&gt;криво перенесённый в сиквел&lt;/ref&gt;; 3) клифхенгер с {{spoiler|Люком/Лукой}}, сделав его скрытым злодеем именно этого фильма, что привело к тому, что он лижет…, так как слился в первом же бою и уже не вызывает опасения; 4) {{spoiler|крипового Кроноса}}; 5) интригу; 6) {{spoiler|жертву Перси}}; 7) практически все отсылки к мифам, включая Тоннель Любви; 8) чердак с оракулом&lt;ref&gt;перенесённый в сиквел ещё худшим образом&lt;/ref&gt;; 9) сцену с Ехидной, показывающую человеческую уязвимость Перси; 10) плавное развитие отношений; 11) трудности выживания бездомных подростков; 12) Гроувера и Аннабет как нужных персонажей (причём первого сделали [[Расовый лифт|негром]], а вторую — [[Конъюнктурный пересмотр|не самой интеллектуальной феминисткой-брюнеткой]]).<br /> *** Дочь Афины не феминистка, вы серьёзно? Во второй части её перекрасили, а черты лица негра Гроувера очень подходят для сатира.<br /> *** На [https://pp.userapi.com/c622822/v622822516/5471c/1wIvfIxo7CI.jpg этом фото] стикерами отмечены все места ''крупных И неудачных'' расхождений «кинона» с книжным текстом. Впечатляет, не так ли?<br /> ** Что до «Моря Чудовищ»… тут следуют [https://pp.userapi.com/c841020/v841020303/6e71d/R6qDlrTni5k.jpg отчаянные просьбы фанатов перерисовать серию на Нетфликсе пятисезонным мультсериалом]&lt;ref&gt;обратите внимание на количество лайков&lt;/ref&gt; и мольбы тех же фанатов Аиду поскорее забрать режиссёра и сценариста на Поля Наказаний.<br /> ** Альтернативное мнение: это по большей части блестящий неканон, потому что сама книга — каноничный образец творчества МТА про [[Мэри-Сью|Марти-Стью]]. Перси Джексон — избранный, с 12 лет поколачивает богов, пользуется роялями в кустах и творит подвиги, которые Гераклу и не снились. Именно этот фитилёк и постарались прикрутить создатели экранизации — точную экранизацию зрители бы просто засмеяли.<br /> * «[[Артемис Фаул]]» (2020) — самая лаконичная (и самая правдивая) рецензия на это состояла всего из одного слова: '''[[Вымышленное ругательство|д’арвит]]'''! Рекорд экранизации «Перси Джексона» (см.выше) побит, очень надежно и надолго. Теперь — самая мякотка: на канале Disney+ (полностью ответственной за выпуск сей позорины — оригинальная книга настолько динамична что можно было при таком бюджете ее снять дословно) будут пускать пятисезонный сериал по тому же Перси Джексону. От тех же авторов. Уважаемые персоманы — не рано ли вы радуетесь анонсу?<br /> * «[[Ведьмы (повесть)|Ведьмы]]» (1990) — экранизация сказки Роальда Даля, который был так на неё зол, что приходил к кинотеатру и в рупор призывал зрителей не ходить на фильм. И это при том, что здоровье у него уже на тот момент сильно сдало (он умер в конце того же года). Впрочем, и Даль, и зрители сошлись на том, что девять десятых фильма хороши и даже более чем. Май Сеттерлинг в роли [[Крутая бабуля|крутой бабули]] и Анджелика Хьюстон в роли [[Великолепный мерзавец|великолепной мерзавки]] играют блестяще, куклы сделаны превосходно (Джим Хенсон всё-таки, создатель «[[Лабиринт (фильм)|Лабиринта]]», руку приложил!), да и сюжету книги фильм следует. Но вот финал… У книги [[плохой хороший конец]]: ведьмы Англии и Великая верховная ведьма убиты, у главных героев теперь есть адреса всех ведьм мира и рецепт зелья, с помощью которого их можно победить, но протагонист навсегда остаётся в облике мыши — впрочем, он не очень огорчается, потому что мыши долго не живут, а он не хотел бы надолго пережить свою бабушку. Но создатели фильма решили, что это слишком грустно, поэтому в фильме происходит целый ряд ''[[Бог из машины|внезапных]]'' событий: Верховная ведьма чисто [[Что бы такого сделать плохого|из вредности]] запрещает своей секретарше мисс Ирвин приходить на банкет, в связи с чем мисс Ирвин единственная не съедает супа с подлитым зельем и не превращается в мышь, а потом и вовсе делает поворот [[направо кругом]] и превращает протагониста и его друга обратно в людей (внезапно оказывается, что она это умеет). А ещё [[Пересластить пилюлю|её когтистые лапы, характерные для ведьм, превращаются в человеческие руки]]. И всё это происходит буквально на последних минутах фильма (их действительно снимали, решив сменить концовку в последний момент) практически без [[предзнаменование|предзнаменований]]. Только игра актёров да прекрасная музыка финал как-то и вытягивают.<br /> <br /> ==== Литературные авторские сказки ====<br /> * «Сказка о царе Салтане» Александра Птушко.<br /> ** Добавляются строчки из «Сказки о золотом петушке» и «[[Белоснежка и семь гномов#Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях|Сказки о мёртвой царевне и о семи богатырях]]», причём добавляются так убого и так искажаются…<br /> ** Подложное письмо показывают самому царю Салтану и обвиняют его в приказе убить жену. Да он бы весь дворец разнёс в поисках истинно виновного! А нам показали только его глубокий [[ангст]] и одно-единственное обращение к непонятной колдунье: дескать, ты же ж всё знаешь, ну дык просвети, какая сволочь не те указы народу подсовывать повадилась! И всё!<br /> ** А уж как белочка поёт «Во саду ли, в огороде»… Поэтому прекрасное исполнение той же песни той же белочкой в мультфильме, снятом позже, выглядит как прямое «[[На тебе!]]»<br /> ** С кем воюет Салтан? Связанные пленники, [[Враги сожгли родную хату|дым пожарищ]] настраивают на [[Святая война|воинский пафос]], и внезапно — пляшущие клоуны в шкурах с берцовыми костями вместо оружия… Больше всего похоже на усмирение диких племён. По тексту сказки держава Салтана, несомненно, морская. Быть может, и колониальная…<br /> ** А вот боярин-опекун и его роль — [[блестящий неканон]].<br /> * «Пэн: Путешествие в Нетландию». [[Питер Пэн]] из канона был [[трикстер]]ом, эгоистом, поминутно меняющим настроение, периодически несущим чушь и требующим от своей банды считать выдуманную еду настоящей. В фильме его сделали унылым [[Попаданец|попаданцем]]-[[Избранный|избранным]], адекватным и необаятельным. В оригинале он был мальчиком, который не хотел взрослеть, из-за чего сбежал от своих родителей в Neverland — об обстоятельствах этого побега мы знаем с его слов (а он [[Ненадёжный рассказчик|мог]] [[Милый врунишка|наврать]]), но вот то, что ему плевать на то, что там с его родителями — факт. В фильме же он большую часть времени ищет свою маму. Попало и другим персонажам: Джеймс Крюк, [[великолепный мерзавец]] [[Культурный мерзавец|с манерами джентльмена]] и главный враг Питера, стал [[Обаятельный мошенник|обаятельным жуликом]] и почему-то напарником Питера, а роль главного пирата отошла к [[Новый, точно такой же|точно копирующему каноничного Крюка]] Чёрной Бороде. А над [[Благородный дикарь|Тигровой Лилией]] поработало [[кастинг-агентство «WTF?»]] — бледной русоволосой ирландке Руни Маре даже волосы не покрасили, и вообще индейцы — это многонациональная хиппи-коммуна.<br /> * «Волшебный голос Джельсомино», экранизация сказки [[Джанни Родари]] «Джельсомино в Стране лжецов», — [[педаль в пол|во все поля]]. Главный герой — наивный, но неглупый деревенский парнишка, который поёт старинные лирические и шуточные песни (судя по всему, «Ласточку», «Мак и уточку», куплеты «Вернись в Сорренто» и т. п.) и отнюдь не рвётся на баррикады? К тому же он некрасив и не обладает лидерскими качествами? Отлично, [[только оболочка|тогда сделаем его]] [[золотые волосы, золотое сердце|золотоволосым]] — ладно, хотя бы рыжим, — харизматичным лидером повстанцев и заставим на ходу сочинять обличительные песни, которые подхватывает весь город. Потом и с остальными героями проделаем тот же номер. Например, не только [[злой король|злого]], но и [[глупый король|глупого]], и в первую очередь трусливого короля, в книге испугавшегося смеха мальчишек на галёрке и сбежавшего из театра, превратим в умного (без иронии) деспота, до последнего не желающего смириться с поражением. Добрую, но довольно строгую и даже немного чопорную старушку, сухопарую и прямую как палка, сделаем ещё не старой неунывающей кумушкой вроде тётушки Ласки из «Королевства кривых зеркал». Одному из основных персонажей вообще [[транссексуал in translation|сменим пол]], причём из смышлёного озорного парнишки получится независимая, острая на язык дамочка. И, что самое интересное, неканон, по мнению большинства зрителей, [[так плохо, что уже хорошо|получился]] [[блестящий неканон|блестящим]].<br /> ** Про смену пола сомнительно. В переводах на русский Цоппино бывает и котенком (мужского пола), и кошечкой. С точки зрения развития сюжета разница полностью отсутствует (да и откуда конкретные половые признаки у детского рисунка, изображающего кошку?), а в оригинале устройство итальянского языка не позволяет однозначно определить пол персонажа (по косвенным данным — скорее все-таки кот, но без гарантии). У всех прочих персонажей, как основных, так и второстепенных, разница с книгой отсутствует (и да, Ромолетта в книге — тоже похожая на мальчика девочка).<br /> *** С точки зрения грамматики, Цоппино — ОН, никаких сомнений тут быть не может. В переводах на болгарский, литовский, украинский, польский и другие славянские языки это именно «мальчик», котик. Хромоножка в переводе Иваницкого и Махова явно ВЗРОСЛАЯ «дамочка», которой приходится вести себя, как уличный мальчишка-сорванец (привет Гаврошу!). Сюжет не изменился, но образ даже не искажён, а полностью разрушен.<br /> * Когда «икранизировали» сьюзовского «Кота в шляпе», заставив Майка Майерса, играющего главную роль, вертеть перед камерой голой задницей… Можно долго материть получившийся продукт. А можно процитировать обзор:<br /> {{Q|Пытаясь сделать юмор взрослым, вы сделали его более детским. Осовременивая диалоги, вы сделали их устаревшими. И меняя оригинал, вы тем самым показали, насколько вы не уважаете то, что уже идеально. Я не собираюсь делать вид, что всё, что написал [[Доктор Сьюз]], шедевр, но когда у него получалось — у него получалось. Не нужно ничего дополнять, не нужно ничего исправлять, даже экранизации по ним в общем то не нужны. Но если уж вы собрались это сделать, лучшее, что вы можете предпринять — это понять оригинальный материал&lt;ref&gt;В этом месте начинаешь безмерно гордиться отечественной мультипликацией.&lt;/ref&gt;.|[[Nostalgia Critic]] раскрывает троп в обзоре на фильм «Кот в шляпе»}}<br /> * «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и четыре королевства]]». То, что Дроссельмейер и Щелкунчик [[Сменить расу в адаптации|стали негроидами]] — это ещё можно списать на сказочную условность, но зачем нужно смещение акцента с истории Щелкунчика на маму Клары? Оказывается, именно мама девочки и создала сказочную страну! Похоже, беднягу Дроссельмейера и принца задвинули ради Мари и Клары. Мышиный король? Какой ещё мышиный король?<br /> ** И, кстати, в чем заключается сама суть истории про Щелкунчика? В то, что Мари снимает проклятье, и игрушка-щелкунчик становится человеком. Где это в экранизации? Вместо этого мы получаем бессмысленные [[экшн-понос|экшон и размах]] для относительно камерной истории.<br /> * «Щелкунчик и Крысиный Король» Кончаловского. Вместо привычных мышей — крысы, но не обычные, а [[крысолюди]]. Эти захватчики большую часть времени расхаживают в образе обычных людей, но в припадке ярости их лица обезображиваются, превращаясь в [[Чудовищная пасть|зубастые морды]]. Они [[Ряженые под Рейх|наряжены под]] карикатурных [[нацист]]ов и [[Зло в промышленных масштабах|массово]] [[Убитая игрушка|уничтожают игрушки]] (а обязательно было делать столь грубую и неуклюжую аллюзию на Холокост? Даже какой-то профанацией веет…). В общем, перед нами слишком уж вольная фантазия по очень отдалённым мотивам первоисточника. «Вольная» в ругательном смысле.<br /> <br /> ==== Прочая фантастика ====<br /> {{Video|FcSPyrfoCRk|Экранизации «Трудно быть богом»}}<br /> * Обе экранизации «[[Трудно быть богом]]». Причём если первая, фляйшмановская, просто превратила книгу с серьёзной философской составляющей в [[Упростили и опошлили|примитивный и пошлый]] боевичок (в котором при этом Кира выживает, а барон Пампа гибнет), то вторая, германовская — это вообще тихий ужас. Фильм следовало бы назвать «Три часа в навозе». Сюжет не просматривается (в трёхчасовом фильме!), все персонажи, включая тех, что в книге были положительными — поголовно быдло и дегенераты. При всём при этом и от философских диалогов осталась лишь пара реплик. Пампе, кстати, снова не повезло.<br /> * Обе цветные экранизации «[[Solaris|Соляриса]]». Тарковского Лем обозвал дураком, а Содерберга — болваном. Позже Лем несколько смягчил свою оценку работы Содерберга. Но не работы Тарковского. Да и оценку работы Содерберга он смягчил скорее в шутку: мол, эту фигню всё равно все забудут — так что чего переживать?<br /> ** Существует ещё чёрно-белый телеспектакль «Солярис» 1968 года с Василием Лановым в главной роли. Но об этом спектакле мало кто помнит даже на постсоветском пространстве. Там авторы не выделывались, а постарались перенести книгу на экран как можно ближе. Получилось! Единственный, пожалуй, вопиющий неканон здесь — [[Светлее и мягче|слишком положительный]] Сарториус.<br /> * Советский «[[The Invisible Man|Человек-невидимка]]»: Гриффин — гуманист и альтруист, Кемп — маньяк-злодей, мечтающий о царстве террора. Из этой инверсии можно было бы замутить и [[блестящий неканон]], но в откровенно слабом фильме, привлекающем лишь неплохими для «Мосфильма» 1984 года трюковыми эффектами, она стала лишь дополнительным раздражающим фактором. Стихи (песни) в фильме очень хороши, но положение они не спасают.<br /> {{Video|OOXlzwimR3Y|Экранизации «Дюны»}}<br /> * Экранизации «[[Dune|Дюны]]» в целом:<br /> ** У Линча боевое искусство фременов внезапно сменилось аудиопушками, в которые надо кричать, и они звуковой волной гасят противника.<br /> ** В сериале режет глаза, что Джессика, вроде бы прошедшая тренировки Бене Гессерит, ведёт себя как истеричка и обладает манерами простолюдинки (да и другие аристократы получились не намного лучше).<br /> ** В фильме с манерами аристократов всё в порядке, но вот фримены откровенно выглядят ряжеными.<br /> ** В книге отсылки к Ближнему Востоку не ограничиваются тем, что Императора называют Падишах. А вот в фильме и в сериале все необходимые для этого черты у аристократии визуально отсутствуют.<br /> ** [[третий том «Мёртвых Душ»|Неснятая]] «Дюна» Ходоровски. Линча не без основания упрекают в неканоничности и «наркоманскости» его творения, но вот [[педаль в пол|этот фильм]] вышел бы тихим (?) [[пытка увеболлом|ужасом для фанатов]], достаточно сказать что Император в нём должен был [[типа я Линч|символично]] восседать на [[именно то, что написано на упаковке|буквальном]] золотом [[грубо - значит смешно|туалете]]…<br /> ** Экранизация Дени Вильнёва. Несмотря на то что этот подход на данный момент наиболее адекватная ''кино''фикация книги, Кинес, по воле продюссеров-[[Толерантная сволочь|BLMщиков]] превратившийся в [[Netflix|чернокожую женщину]], антиповесточным мемом останется надолго…<br /> ** Общий для всех попыток экранизации культовой книги Герберта метапример: почему-то [[капиталисты плохие|голливудские продюссеры, думающие только о долларах]], в упор не желают видеть это произведение серьёзным философским трактатом, и пытаются вычленить оттуда только лишь [[эклектика|эклектику]] и отсылки к «кислоте» (Пряность)… Как результат Линч произведение [[упростили и опошлили|упростил и опошлил]], Ходоровски вообще чуть не спустил его в ''буквальный'' унитаз, а Вильнёв привнёс в него либеральную повестку… Так что как бы ни относились фанаты к сериалу с канала Sci-Fi, но он пока что единственная вменяемая попытка передать суть книги, несмотря на все свои [[упростили и опошлили|вольности]]…<br /> * Игрофикации «Дюны» в основном проходят по [[Блестящий неканон|другому тропу]], но только не Emperor: Battle for Dune!<br /> ** Герцог Атрейдес — нескладный [[Netflix|мулат]] в мешковатом мундире, по-солдатски щёлкающий каблуками? И это глава дома, известного своим аристократизмом и харизмой?<br /> ** Что в игре делают шагоходы, сбежавшие из [[BattleTech]]?<br /> * «И грянул гром» (2005) по мотивам одноимённого рассказа Рэя [[Брэдбери]]. Авторы фильма добавили своего видения изменения настоящего от эффекта бабочки. Ещё относительно краткий сюжет растянули на полтора часа. Хотя для кого-то этот фильм — [[блестящий неканон]].<br /> * «Затерянный мир» (1998): пожалуй, это худшая экранизация одноимённого романа Артура Конан Дойла. Судите сами — борца с работорговлей Рокстона авторы сделали жаждущим наживы негодяем, а ещё с какого-то перепугу убили почти всех ключевых персонажей. Да и сюжет, мягко говоря, идиотский.<br /> * «Игра Эндера» — детей превратили в подростков. Ну это объяснимо — с детьми сложно работать, да и убийство двоих малолетних детей вызывает больше ужаса, чем убийство подростков. Далее, всего одно вторжение (в книге было два). Блестящий тактический ход Мэйзера заменили на типичное голливудское самопожертвование ({{spoiler|хотя на самом деле оказалось, что именно тактический ход}}). Войну одной планеты с межзвёздной империей заменили на более равную войну между двумя планетами. Боб там вообще почти ничего не делает, хотя на самом деле должен быть супергением многократно умнее Эндера.<br /> ** Образы персонажей пострадали куда сильнее, и сказать, что они пошлее, это ничего не сказать. Например, Бонзо в оригинале — внешне высокий и благородно выглядящий юноша, на пару голов выше Эндера (из-за разницы в возрасте на несколько лет), признанный командой начальник с немалой долей харизмы. В фильме он стал карикатурным испанцем-коротышкой в майке-алкоголичке, постоянно и прилюдно орущий на Виггина (а он, к слову, командир местной команды). Потому и {{spoiler|его гибель в душе}} кажется очень мелочной и бессмысленной.<br /> ** Концовка из-за потери множества деталей сюжета стала простым «неожиданным поворотом» и, если бы у фильма было бы продолжение, губительной для франшизы. Так, в оригинале Эндер намеренно делает максимально идиотский тактический ход с выстрелом из мегапушки по планете жукеров, дабы вызвать компьютерный сбой и завалить экзамен. И осознание того факта, что он не только не смог сложить свои полномочия, но и победил в этой войне, убивая всё это время настоящих живых существ, делает конечный [[ангст]] куда более масштабным и реальным.<br /> * «Долина проклятий» (1977). Из отличного [[постапокалипсис|постапокалиптического]] боевика Роджера Желязны сделали безликий голливудский проект. Сюжет перекроили полностью, главный герой из бандита-байкера превратился в бывшего военного лётчика, спецэффекты, несмотря на большой бюджет, просто ужасны (единственное исключение — построенный в натуральную величину действующий бронетранспортёр. Бронетранспортёр действительно хорош. Но вот резиновых [[Тараканище|тараканов]]-мутантов на верёвочках нужно видеть!). А ведь если бы сняли так, как написал Желязны — то этот фильм, а не «[[Mad Max|Безумный Макс]]», мог бы стать кодификатором «байкерского постапокалипсиса».<br /> ** Самое смешное: в 1977 этот фильм был главным научно-фантастическим блокбастером «20 Век Фокс». А малобюждетный бесперспективный фильмец под названием «[[Star Wars|Звёздные войны]]» задвинули в прокате куда подальше, чтобы не путался под ногами.<br /> * «Я — легенда»(2007). Главный герой в одиночку выживал в запустелом городе, попутно занимаясь изобретением вакцины. На этом общее у фильма и первоисточника заканчивается. Сюжет перекроили, а смысл заменили на противоположный. Даже название получило совсем другое значение: в фильме Невилл стал героем с большой буквы и, возможно, спасителем человечества, в книге — {{spoiler| «чудовищный выродок… куда опаснее той инфекции, жить с которой они [общество разумных вампиров]уже приспособились»}}<br /> ** В альтернативной версии спорные моменты сглажены.<br /> * Как это ни парадоксально прозвучит, но [[Jurassic Park]] по отношению к оригинальной книге. Автор правки допускает что фильм сам по себе шедевр и блестящий неканон, но на книге киноделы отоспались по полной. Из [[капиталисты плохие|циничного капиталюги думающего только о доходе]] Хэммонда сделали эдакого шотландского деда Мороза, переписав персонажа под актёра Ричарда Аттенборо, [[упростили и опошлили|Дженнаро сделали трусом и подлецом способным бросить детей без защиты со страху, хотя в книге было с точностью до наоборот]] ([[на тебе!|никто не любит кровопийц-адвокатов]])), [[поменять пол в адаптации|Тим и Лекси поменялись полами]], съеденные динозаврами и выжившие персонажи поменялись, многие вещи (вроде клетки с птерозаврами) из итогового сценария просто выбросили нафиг, и это ещё далеко не всё…<br /> ** Особенно контрастно это выглядит в т. н. «продолжениях» снимавшихся без участия Крайтона, на основе его книжки-пугалки про ужасы генной инженерии и [[безразличие природы|борьбу враждебных видов]] создали фильмы в которых просматривается идея [[зелёная басня|мирного сосуществования людей и динозавров]], которых в книге кстати попытались уничтожить военные…<br /> <br /> ==== Ужасы, мистика, готика ====<br /> {{Q|Я не имею ни малейшего отношения к этой белиберде. Если кто-то утверждает, что это „Восставший из ада“ Клайва Баркера — это вранье. Это даже не [[Hellraiser#Восставшие из зада|восставший из зада]] Клайва Баркера.&lt;ref&gt;В оригинале «not even from my butthole». Наконец-то [[вуглускр]] пригодился!&lt;/ref&gt;|Клайв Баркер о девятом фильме франшизы [[Hellraiser]]}}<br /> * [[Вампир|Дракула]] из «Дракулы» Брэма Стокера, снятого Копполой, меньше всего общего имеет с настоящим Дракулой Брэма Стокера. Циничный и наглый, властолюбивый и эгоистичный кровосос, при жизни охотно пошедший в ученики к самому дьяволу, в полном соответствии с модой превратился в страдающего героя-любовника с нежным ранимым сердцем, который и вампиром-то стал от обидки. Опять третий вариант — [[Twilight|девочкам нравится]]. Ну и в угоду любителям моральной неоднозначности, которых корчит от добрых героев и злых злодеев — безусловно положительные персонажи, как [[Верующий интеллектуал|ван Хельсинг]] и [[Сердце группы|Мина Харкер]], сделаны как можно темнее; первый стал околонаучным фриком и пафосным фанатиком будто из вархаммеровской Инквизиции, вторая же практически сразу втайне переходит на сторону Дракулы и изо всех сил старается успешно завампириться.<br /> ** Тем не менее, фильм Копполы — одна из самых близких к тексту адаптаций романа. Большинство прочих «Дракул» ещё менее каноничны.<br /> * Обе телеинкарнации стивенкинговского же «Жребия». В первой предводитель вампиров Барлоу превратился в немое чудище с [[Облик Орлока|рожей Орлока]], а священник Каллаген — в эпизодического персонажа. Во второй — Барлоу вполне каноничен, но Каллагену [[Налево кругом|не повезло опять]].<br /> * «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» 2017 года: да бог (нет, не бог смерти) с ним, с чернокожим актёром в роли Эла, но почему Лайт и Эл, два хладнокровных и расчётливых гения, превратились в каких-то кричащих истеричек? Почему Лайт, лучший ученик страны, стал дураком и неудачником? И почему &lt;s&gt;Миса&lt;/s&gt; Мия является полной противоположностью канонной Мисы, вплоть до того, что не Лайт манипулирует ею, а она им? (Да! Здесь Лайт любит её!) Почему Рюк, которому человеческие дела должны быть безразличны, подстрекает Лайта к убийствам? ''Этот мир гниёт на глазах…''<br /> ** А первоначально вообще планировалось, что в фильме не будет богов смерти, а мотивом Лайта будет не справедливость, а месть.<br /> * «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — снятый создателями «Крика» фильм превратился в обычный молодёжный [[слэшер]]. В оригинальном романе главные герои сбили не взрослого, а мальчика, {{spoiler|и поэтому его брат доводил главных героев}}. К тому же, роман был саспенсом и детективом, и никто из главных героев не умирал жестокой смертью. Даже сама автор оригинала осталась крайне недовольна экранизацией и тем, как создатели поступили с её героями.<br /> ** Скорее — [[блестящий неканон]]: оригинальная книга — унылое подростковое чтиво в духе худших вещей [[R. L. Stine|Р. Л. Стайна]] с посредственными попытками в драму. Сценарист Кевин Уильямсон сделал из этой скукотени отличный слэшер, который и сегодня смотрится с интересом.<br /> * «[[World War Z|Мировая война Z]]» — жесточайшая, лютейшая [[пытка увеболлом]] для немалого фандома оригинального романа: точек соприкосновения с оригиналом [[педаль в асфальт|нет совсем]]. Но и без сравнения с заявленным первоисточником фильм совершенно никакой: снять совершенно клубничный, не пугающий и не держащий в напряжении [[зомби-хоррор]] — это надо ещё постараться.<br /> * [[Resident Evil: (Серия фильмов)|Resident Evil]]. С ооочень большим натягом каноничной можно признать разве что вторую часть пента(слава Богу)логии, Apocalypsise, которая практически покадрово копирует 3 часть игры, Nemesis. В остальном:<br /> ** Откуда-то в сюжете появляются Элис и простой коп из Ракун-Сити Мэтт.<br /> ** Ракун-Сити из маленького городка превратился в мегаполис с небоскребами, отдаленно похожий на Чикаго.<br /> ** Немезиса получают именно из Мэтта.<br /> ** Ликер в 1-м фильме опаснее боссов из 1 части игры. Хантеры не встречаются вовсе.<br /> ** Немезиса зачем-то вооружают авиационным миниганом.<br /> ** До кучи, финал Apocalypsise цитирует Code Veronica. Из Вероники же заимствованы и имена некоторых персонажей.<br /> *** 3 и последующая части давят педаль в асфальт. Впрочем, конкретно Extinction как самостоятельный b-movie в жанре постапокалипсиса относительно неплох. Но зачем называть ЭТО Resident Evil?<br /> *** Оказывается, от вируса не только погибает все живое, но и пересыхают реки. Обоснуй в виде «некому стало обслуживать гидротехнические сооружения» несостоятелен — мало на Земле природных водоемов?<br /> *** При этом руководство Амбреллы умудряется выживать в комфортабельных бункерах. Очевидно, вопросы добычи пищи и воды его волнуют в наименьшей степени.<br /> *** И не просто выживать, но и проводить фундаментальные исследования (вернуть интеллект зомби — как оно вам?) и сохранять контроль за орбитальной группировкой. Кто не в курсе, разведспутники — удовольствие по современным меркам (а действие фильмов происходит в условное наше время) дорогое даже для крупных государств. Амбрелла же — коммерческая организация, не проводящая исследования ради развлечений.<br /> **** 4 часть.<br /> **** Шон Робертс в роли Альберта Вескера. В принципе, Вескер мог бы стать таким, питайся он гамбургерами и колой.<br /> ***** Ну в отличие от скучного шописец Джейсона О’Мары и будущего Тома Хоппера Шон хотя бы смог передать характер и шикарную апокалиптическую маньячность Вескера.<br /> **** Горстка выживальщиков в тюрьме посреди замертвяченного Лос-Анджелеса.<br /> **** Главная героиня на советско-российском учебно-тренировочном Як-18. В бушлате с простой надписью — «АРМИЯ».<br /> **** Посадка этого же Як-18 на крышу небоскреба. Методом посадки на авианосец, с эрзац-аэрофинишером.<br /> **** Непонятно откуда взявшийся Палач, заимствованный из 5 части игры. Его появление объясняется примерно никак.<br /> **** Невесть как мутировавший Вескер.<br /> ***** 5 часть.<br /> ***** Ада Вонг, просто Ада Вонг. Уже за одно это фильм проклят фанатами навечно.<br /> * «Острота ощущений» — фильм 1997 года по книге Дина Кунца. Вместо внятно прописанных мотивов героев и обоснуев где надо (например, почему маньяк, развивший до предела все свои чувства, долго не замечал присутствия Чайны) лютая отсебятина и рояли под каждым кустом. Единственное достоинство фильма — Молли Паркер в роли Чайны (а вот Джон Макгинли ну никак не тянет на молодого и харизматичного красавца)<br /> ** А в 2003 году вышел фильм «Кровавая жатва». Неканон получился настолько вопиющим, что Дин Кунц решил не подавать в суд на явный плагиат, чтобы его имя лишний раз не светилось рядом с этим «шедевром»<br /> * «Блич» 2018 года — что будет, если арку в 20 серий схлопнуть в один не особо длинный фильм? Именно — ничего хорошего! В отличие от «Повелителя стихий», кино изначально снималось как отдельная, законченная история, тем более странно выглядят сюжетные линии, не получившие развития. Орихиме явно влюблена в Ичиго, ревнует его к Рукии, но ничего не предпринимает. Чад разок спас Ичиго от норовившего ударить в спину гопника, и до конца фильма тусовался на заднем плане. Почему Чад такой смуглый? Не объясняется. В кафе Орихиме и Чад ощущают присутствие невидимого Ичиго, но сверхспособностей не получают. Исида говорит о своей ненависти к синигами, устроившими геноцид квинси… и не делает ничего. По какому поводу был геноцид? Забудьте об этом. Также Урюу бросает приманку для Пустых. Думаете, появятся десятки монстров? Неа. Вылез один жалкий Пустой, на появление Меноса даже не надейтесь. Судя по финалу, Рукии не грозит казнь, но как она собирается искупать свою вину?<br /> ** С персонажами всё очень плохо. Иссин и Кейго вполовину не такие придурочные как в оригинале. У Юзу и Карин одинаковые причёски, одинаковая одежда, одинаковые характеры. Различить их можно только потому что Карин старше. Лопоухая Рукия близко не похожа на оригинальную себя (ну хоть ей-то могли сделать каноничную стрижку!), у Ренджи пышная грива вместо причёски-«ананаса». Капитан Кучики отдельный разговор: вместо молодого парня у нас тут мужик под сороковник, с бритым виском (спасибо хоть не с подбритой бровью), к тому же играет его не актёр а певец.<br /> ** Ичиго убивает Великого Удильщика (уже интересно), так и не ставшего арранкаром (ещё лучше), а душа Удильщика отправляется не в Ад, а в Сообщество Душ (вообще замечательно).<br /> ** Тацки не друг детства Ичиго, взаимодействует только с Орихиме. Мизуиро и Чизуру попросту отсутствуют. Допустим, первый довольно скучный, но за колоритнейшую Чизуру обидно. Хотя то, что её нет, в принципе можно понять: девушка ведь не может никого домогаться, вы что! К тому же, нельзя показывать лесбиянку комедийный и (условно) отрицательным персонажем.<br /> ** Даже странно: шьямалановскую под(д)елку «Повелитель стихий» раскритиковали все желающие, тогда как вот этот продукт жизнедеятельности Нэтфликса прошел тихо и незаметно. В любом случае, аффтаров подобных «адаптаций» нужно отдавать Куроцучи-тайчо. На опыты.<br /> * «Кровь и шоколад» — помимо того, что персонажи стали старше и уже не ученики старшей школы, произошла еще и смена сторон в адаптации. Так, в книге, влюбивший в себя главную героиню-оборотниху простой смертный был охотником на оборотней под прикрытием и всего лишь использовал ее, чтобы уничтожить стаю, а в конце она убежала в лес с выжившим вожаком. В фильме же этот персонаж просто где-то научившийся драться, прятать в рукаве ножи и бегать не хуже спецназовца вольный художник, вожак стаи стал заметно козлистей, а в конце главная героиня сама же и убивает его, выбрав жизнь с простым смертным.<br /> <br /> ==== Супергерои [[Комиксы|комиксов]] на экране ====<br /> В большинстве случаев важно помнить, что комиксы на самом деле не имеют никакого строгого канона — их постоянно перезапускают и меняют в них предыстории и образы персонажей.<br /> * «Бэтмен» Тима Бёртона и его не такие хвалёные продолжения, снятые Шумахером: канон не просто нарушен (это в той или иной степени происходит во всех экранизациях комиксов), а нарушен в принципиальных моментах, включая базовые черты персонажей. Бэтмен не стесняется убивать (например, громилу-телохранителя Джокера просто-напросто сбрасывает с колокольни), а «по гражданке» представляет собой не каноничного альфача, а скромного ботаника; у Джокера теперь есть имя и однозначная предыстория (гангстер Джек Напье), а ещё ему решительно пофиг на издевательства над Бэтменом — вместо этого он почему-то зациклен на журналистке Викки Вэйл; родителей Брюса убил не Джо Чилл, а (будущий) Джокер; Пингвин, этот «Джентльмен преступного мира», вдруг стал обиженным на весь мир уродцем во главе банды циркачей<br /> ** Надо заметить, что убивать Бэтмен перестал как раз после принятия [[Кодекс комиксов|Кодекса комиксов]], а до пятидесятых годов он активно пользовался огнестрелом и топил людей в кислоте, отпуская циничные комментарии… а чего вы хотели от супергероя, списанного с [[нуар]]ных детективных комиксов? Так что, канон «Бэтмен не убивает» сам по себе вопиющий неканон по отношению к раннему канону, так-то.<br /> ** В фильмах Джоэла Шумахера: Двуликий внезапно отказывается подчиняться своей монете (изредка, но показательно: если монета показывает не нравящийся ему результат, он просто подбрасывает её ещё раз!); Бэйн превратился в безмозглого громилу (и даже не грозного и могучего, а просто жалкого на фоне собратьев по злодейству). Самое забавное, что шумахеровские фильмы с клоунами в качестве злодеев (одна только Ядовитый Плющ осталась более-менее «при своих») вышли уже ПОСЛЕ гениального мультсериала про Бэтмена 1992 года, где те же Двуликий и Мистер Фриз вполне себе трагические фигуры.<br /> ** В принципе, в комиксах существует много альтернативных «Бэтменов», которые не являются каноном, но хуже от этого не становятся, это просто отдельные авторские истории («Возвращение Тёмного Рыцаря», «Белый рыцарь», «Готэм в газовом свете», полу-каноничный «Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле» и так далее). Ничто не мешает рассматривать фильмы как такие же альтернативные авторские версии Бэтмена от Бёртона, Нолана, да хоть бы и Щумахера.<br /> * Персонажам «Фантастической четвёрки» 2015 года от персонажей комиксов достались только имена. Ради [[Политкорректность|политкорректности]] Джонни Шторма сделали чернокожим, а его сестра (ну не могли сценаристы представить себе [[Роман кофе с молоком|межрасовый брак]]!) стала приёмной. Кроме того, персонажи отправились не в космос, а в параллельное измерение, причём под началом правительства. После перемещения, которое персонажи устроили самовольно, и в ходе которого Виктор остался «с другой стороны», Рид целый год скрывался. Виктор, вернувшийся год спустя, хотел не захватить мир, как в комиксах, а уничтожить его. После победы над ним четвёрка [[Подавление недоверия|вдруг]] стала командой и объявила, что будет действовать независимо. Не зря фильм получил несколько премий «Золотой малины».<br /> ** Справедливости ради: другое измерение вместо космоса, госфинансирование, участие в подготовке путешествия и последующая мутация Дума присутствовали в серии комиксов Ultimate Fantastic Four.<br /> * «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»: Супермен, впечатывающий террористов в стены и с холодным бесстрастием взирающий свысока на нуждающихся в спасении? Бэтмен — жестокий, отмороженный психопат, которым легко манипулировать? Лекс Лютор, ведущий себя, как дёрганный параноик? Спасибо Заку Снайдеру за это.<br /> * «Отряд самоубийц» — Дэдшот же! От расчётливого и холодного убийцы с суицидальными наклонностями осталось лишь имя, дизайн костюма и фирменные огнестрельные навыки!<br /> ** Диггер Харкнесс превращён из трусливого и подлого вора в великолепного мерзавца.<br /> ** Вообще всё, что связано с Джокером! Мало того, что клоун-убийца является главой мафии (к коей практически во всех инкарнациях относился презрительно), что он водит дорогие автомобили и одевается в роскошные костюмы (опять же, практически любому Джокеру глубоко наплевать на подобные вещи), что он практически не проявляет никакого энтузиазма в своём кратком столкновении с Тёмным рыцарем, так он ещё и влюблён в Харлин Квинзель (в оригинале клоун воспринимает её скорее как вещь, а не как живого человека)!<br /> ** Уоллер в одной из сцен убивает собственных сослуживцев, просто чтобы сохранить государственную тайну. Насколько бы чудовищным не показывали этого персонажа в комиксах и мультфильмах, она никогда бы не совершила ничего подобного!<br /> ** Бэтмен позволяет дочери Лоутона спокойно стоять на линии огня. Пусть даже Дэдшот и не выстрелил, но нормальный Тёмный рыцарь никогда бы не допустил подобного.<br /> *** Здесь как минимум имеется [[обоснуй]]: этот момент нам показан во [[флэшбэк]]ах самого Лоутона. [[ненадёжный рассказчик|На самом деле всё могло быть не совсем так]], и даже [[врёт, как очевидец|совсем не так]].<br /> * «[[Стражи Галактики]]»: Дракс, просто Дракс. Очевидно, оригинальный персонаж показался создателям слишком мрачным и серьёзным для легковесного, комедийного направления серии.<br /> ** Там же сам Питер Квилл. С момента выхода фильма его старательно стараются изображать более приближённым к образу Пратта.<br /> ** Ронан. Из сложного и неоднозначного антигероя и патриота своей расы сделали одномерного маньяка.<br /> ** Про то, что отцом Квилла оказалась ЖИВАЯ ПЛАНЕТА — и говорить не стоит.<br /> * «[[Captain America Trilogy|Первый Мститель: Противостояние]]». Один маленький, но, можно сказать, ключевой нюанс: Зимний солдат в комиксе ''не появляется''. Совсем.<br /> * «Капитан Марвел» из этого состоит.<br /> ** Скруллы. Опасная и жестокая раса метаморфов-завоевателей, конфликт которых с Крии был борьбой двух зол, в фильме стали несчастными беженцами, которых гнобят инфернальные расисты.<br /> ** Первый Капитан Марвел — Мар-Велл. Вы ждали увидеть великого космического героя, архиврага Таноса и мудрого наставника? Не, ребят. Получите безобидную старушку-ученую, которая бесславно умрет во флэшбеке.<br /> ** Верховный Разум Крии в комиксах — криповый биокомпьютер в виде огромной зеленой головы и смотрится весьма внушительно. Судя по концептам, его собирались таким сделать… Но не рискнули и выдали условную виртуальность без своего лица.<br /> ** По большому счёту весь идиотски выбранный сюжет с похищением и промывкой мозгов главной героини, оставляющий времени на показ Кэрол Дэнверс «как она должна быть» где-то минут десять экранного времени.<br /> * «Валериан и город тысячи планет» — Бессону могли бы простить спорный кастинг, но так ещё и отыгрываемые ДеХан и Делевинь роли, напоминают комиксных Валериана и Лорелин чуть менее чем никак. То есть на экране перед нами [[Только оболочка|просто никакие не В. и не Л., ни внешне, ни внутренне]]. И вообще всё, творящееся на экране, выглядит чуть придурковато, наигранно (чего не скажешь о комиксе-первоисточнике).<br /> ** Ах, почему не взяли на главные роли [[Стопроцентное внешнее попадание|Оскара Айзека и Скарлетт Йоханссон]] и не написали сценарий «под них»? Вот это была бы бомба!!!<br /> ** Правда, автор правки, не знакомый с исходными комиксами, склонен считать результат вполне неплохим. Получилось, по-видимому, что-то не то, но достаточно гармоничное.<br /> <br /> ==== Экранизации видеоигр ====<br /> Да почти всегда.<br /> * Кто допустил братьев Леонетти к съёмкам второй части киноадаптации [[Mortal Kombat]] в 1997 году? Это же нафиг похоронило киноответвление франшизы! Козни Шиннока, не иначе…<br /> ** Чего-чего?.. Райден и Шао Кан — биологические братья? А Шиннок — родной отец обоих?! А не пошёл бы ты, мистер Леонетти, &lt;s&gt;в Нижний Мир&lt;/s&gt; в пень дырявый!<br /> ** А зачем нужно было превращать сложных и глубоких злодеев и [[антизлодей|антизлодеев]] канона (особенно — Рейна) в каких-то тупых «[[Головорезы|головорезов]] и [[Генерал Фэйлор|командиров головорезов]]»?.. И зачем из самого [[Темный властелин|Шао Кана]] (в оригинале — мощного ума на стезе Зла, мастера интриги) делать буйного дебила («[[Он просто идиот|Ах, ты не заставил его молить о пощаде? Умри!!]]»). Хоть бы намекнули, убогие, что Шао таким образом превентивно устраняет опасного конкурента (в каноне были подводки к этому)… Тьфу.<br /> * Экранизация 2021 года в этом плане не уступает второй части (притом что авторы изо всех сил старались заверить в обратном.<br /> ** Начнем с того, сюжет крутиться вокруг попытки Шанг Цунга поубивать чемпионов земного царства ДО турнира чтобы Земле засчитали техническое поржаение. От одного этого можно выдать классическое «А что, так можно было?!» <br /> *** Но справедливости ради, Шан Цун ещё в каноничной старой мультадаптации «Путешествие начинается» (1994) предпринимал нечто, подозрительно похожее на такие же попытки. Разница в том, что в мультфильме он на первый же суровый окрик Рэйдена ответил «Больше не повторится», а в этом фильме только посмеивается и дерзит.<br /> ** На турнир теперь может попасть не каждый достойный, а только избранный с меткой дракона (которую еще и можно забрать, убив).<br /> ** Эта метка дает все знакомые по играм силы — включая руки Джакса. Да-да, это теперь не просто протезы, а магия! Видимо, ''техно''магия, накажи меня Пань-Гу.<br /> ** Вместо знакомых персонажей в главной роли — оригинальный персонаж, у которого за душой нет ничего кроме дальнего родства со Скорпионом и воплощающий собой троп [[главный герой — пустышка]]. А под конец сюжета он ''вдруг'' принялся командовать знакомыми персонажами (хотя работает с ними без году неделя и по первости сам всему у них научался), и те — ни мур-мур, как будто так и надо (а Рэйден только что не аплодирует)… Нет, ну всякое бывает, и ясно, что знакомые Светлые персонажи не настолько тупы и упороты, чтобы начать возбухать а-ля Паниковский «а ты кто такой?!», тем более что командовать новичок принялся не как-нибудь, а довольно грамотно… Но можно было к этому как-то плавнее перейти, что ли?..<br /> ** Милина [[Сменить расу в адаптации|теперь мулатка]] — это ещё ладно (всё равно от таймлайна к таймлайну степени «частичной европеоидности» и «частичной монголоидности» Китаны, Милины и Джейд варьировались в очень широком спектре, так почему бы теперь и не этак). Но показать Милину с ''сытенькой, огромной и бесформенной'' (а не спортивной и подтянутой, как в каноне) попенцией?!?!.. Да ещё зачем-то в одной сцене сконцентрировать на этом «заднем бампере» особое внимание??.. Видимо, режиссёр Маккуойд надеялся на [[талант превыше внешности]] (темперамент у Сисси Стрингер действительно какой надо)…<br /> ** Рэйден абсолютно лишен крутизны из прошлых адаптаций и даже не может нормально защитить своих воинов. Только грозно гаркает («больше лает, чем кусает»), что вызывает у Шан Цуна ироническую усмешку.<br /> ** И это еще далеко не все…<br /> * [[BloodRayne]] — Зачем надо было переносить действие из 30-х в какой-то [[Средневековье|средневековый]] [[Убервальд]]? А, это типа приквел (ненужный)… Зачем превращать умную и циничную главную героиню в почти [[Балласт|бесполезную девицу]], [[Дева в беде|постоянно нуждающуюся в спасении]]? А, это самое начало её пути (неубедительное), юная Рейн «только учится», ага… Весь фильм — [[литерал]] тропа «[[Пытка увеболлом]]», потому что лично сам [[Uwe Boll|герр Уве]] и ваял. Кристанночка выкладывается на полную, старается «жить в роли» — но этого недостаточно.<br /> * [[Resident Evil]] — Если первые два фильма Пола У. С. Андерсона хотя бы укладываются в философию игр и могли бы происходить там, то последующие — лютая отсебятина из разряда «чего там ещё было в играх, тащите сюда».<br /> ** Современные экранизации из 20-х вдавливают педаль в фундамент подземной лаборатории Амбреллы — создатели этих поделий переписывают в сценарий список персонажей, виды биооружия и название локаций, а всё остальное укладывают на прокрустово ложе, чтобы подогнать под современную повестку.<br /> <br /> ==== Всё остальное ====<br /> * Почти все фильмы [[Uwe Boll|Уве Болла]] — педаль в асфальт. К первоисточникам не имеют [[Пытка увеболлом|вообще никакого отношения]], а уж качество при этом (единственное исключение — «Postal»)…<br /> ** In the Name of the King, изначально задуманный как экранизация игры [[Dungeon Siege]]. Однако, стараниями Уве Болла фильм получился не имеющим ничего общего с игрой, а поскольку вышло «[[так плохо, что уже хорошо]]», фильм неожиданно для фанатов игры получил продолжения, уже без «Dungeon Siege» в своём названии.<br /> * Экранизация «[[Момент истины (В августе сорок четвёртого)|В августе сорок четвёртого]]». По крайней мере с точки зрения Владимира Богомолова, автора романа.<br /> ** Как минимум, спорно. Богомолов хорош тем, что может полуминутный поединок расписывать две-три страницы, подробно раскрывая мотивацию и мысли героев, но вот как это показать на экране? Не опошлять же стрелочками и пиктограммами в духе «Шерлока Холмса»?<br /> * «Сто дней до приказа» — та же история. Автор повести, Юрий Поляков, настолько обиделся на режиссёра Хусейна Эркенова, что посулил ему скорое и бесславное завершение карьеры.<br /> ** По сути, та же история с поляковским «ЧП районного масштаба». Типичная перестроечная антисоветская агитка показывает то, чего в книге 1984 г. [[Конъюнктурный пересмотр|быть не могло в принципе]].<br /> *** Режиссёр этого фильма Сергей Снежкин большой специалист по этому тропу. В той или иной мере этим отличаются все его экранизации книг: «Невозвращенец», «Похороните меня за плинтусом», «Белая гвардия», «Контрибуция», «Следователь Тихонов» — в лучшем случае очень сильно отходят от книжной основы, в худшем вообще ничего общего с ней не имеют.<br /> * В двух сериалах «Миссия: Невыполнима» главным героем был седой, обаятельный и мудрый Джим Фелпс. В первом же фильме по франшизе его… превратили в главного злодея-предателя, которому противостоит взявшийся ниоткуда новый ГГ в исполнении красавчика Круза. Фанаты были в ярости, а особенно актёры, игравшие в старом сериале.<br /> * Экранизация «Капитана Крокуса» Фёдора Кнорре. Сказочно-приключенческую антиутопию превратили в киноклоунаду. Хоть среди взрослых героев бывший клоун Коко ([[крутой в дурацком колпаке]]) и бывший дрессировщик львов Крокус ([[крутой в отставке]] и [[Друг всему живому|друг всего живого]] одновременно), но это не повод превращать злодеев в [[Злобный клоун|злых клоунов]], а всё действие — в [[фарс]]. Даже с учётом того, что главгад имел некоторое отношение к цирку…<br /> ** Действо перенесено из абстрактного безымянного города в некой буржуинии в город, который сильно напоминает советский. Ладно, улицы спальных районов и окраины годятся, но зачем показывать достопримечательности [[мать городов русских|Киева]] (где, собственно, и снимался фильм)? Похоже, что авторы пытались сделать антиутопию про некий вольный постсоветский город (скорее всего, похожий на Киев, ибо в песне поётся «Що робыться братыку на нашему Хрещатыку», то есть «Что творится, братец, на нашем Крещатике», Крещатик упоминается и в первой песне Капитана Крокуса). Почему не стали даже «гримировать» «КамАЗы»? Почему диктатор носит титул Генерал Кибернатор, если, в отличии от книги, кибернетикой, автоматизацией и роботизацией в фильме практически не пахнет? Точнее, есть за кадром линия по переработке живых существ в чучела, а также мелькают автоматизированные каркасы чучел. Вместо подводной лодки «Матильда» местный главнокомандующий пытается расстрелять корабль Крокуса из старинной пушки. И т. п.<br /> * «[[Приключения Эраста Фандорина|Турецкий гамбит]]». Ну хорошо, захотелось сценаристам сделать зрителям сюрприз, [[Главный Гад]] сменился… Но можно было это сделать аккуратно? Не оставив на месте все намёки, заботливо расставленные автором, и указывающие именно на Эвре? Про закадровую телепортацию и телепатию главного гада и говорить не приходится, вот как он узнал, куда поедут Фандорин и Варя, чтобы обстрелять их? И как умудрился догнать? А любовная линия чего стоит? В книге, написанной от лица Вари, есть её интерес к Фандорину, не более, тот ещё не отошёл от гибели своей невесты и ни о какой романтике не помышляет…<br /> * «[[Пиранья (цикл)|Охота на Пиранью]]». Книга Александра Бушкова — мрачная и жестокая драма в сеттинге [[Бесславные девяностые|бесславных девяностых]] {{spoiler|и без хэппи-энда. Ну, наполовину. Мазур-то выжил.}}. Фильм — прямолинейный боевичок с террористами и [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлым детством]] у Главного Гада (который в книге был безумным [[Полное чудовище|полным чудовищем]] безо всяких скидок). Плюс авторское виденье в виде выкинутых сюжетных линий и добавленной отсебятины.<br /> ** Если почитать интервью режиссёра Андрея Кавуна на ранних стадиях съёмки и сравнить с конечным результатом, можно прийти к выводу, что задумывалось всё правильно, [[Жизнь пишет сюжет|но что-то (может, продюсеры, заказчики или спонсоры) помешало]]. Бушков с первыми планами режиссёра был солидарен и тоже описывал некоторые задумки в интервью. Этих задумок мы, по итогу, не видим, зато видим [[Бесконечный троп|кучу унылых заезженных штампов из западного кино конца XX в.]]. Особенно обидно за героя Алексея Горбунова (Кузьмич), на которого и Бушков, и Кавун возлагали немалые творческие надежды — и которого по итогу вырезали из фильма почти что полностью.<br /> ** Отдельные лучи ненависти создателям (или кто там на них повлиял) за сцену, в которой главный герой идёт по вражеской территории, расстреливая врагов и читая под нос детское стихотворение. ([[Брат]], ты?)<br /> * «[[Shingeki no Kyojin|Атака титанов]]» 2015 года — обе серии. В оригинальном произведении Х. Исаямы сеттинг представляет собой вымышленную страну, позиционируемую как СФК Германии (не [[Ряженые под Пруссию|той]] и не [[Ряженые под Рейх|той]]), с развитием технологий и сеттингом в стиле натурального [[стимпанк]]а. В этом «киношедевре» мы довольствуемся пост-апокалипсисом первой четверти XXI века (о чём говорит ВСЁ, начиная с авиабомбы и вертолёта на стене и кончая целым арсеналом НАТОвского образца), где население насильно вогнано в подобие стимпанка правителями-[[стагнатор]]ами. Хотели увидеть тех самых рано повзрослевших юнцов, живших в неведении об ином мире и пугающихся его? Закатайте-как губу! Здесь на себя более-менее похожи только Эрен, Жан и Ханджи. Микаса, хладнокровная и немногословная, до смерти любящая Эрена, здесь представлена неуверенной в себе «нежной фиалкой», мало того что превратившейся в холодную стерву после того, как её ''покусала титанша'', так ещё и легко променявшая Эрена на местного аналога Леви (о чём ниже). Армин, в оригинальной повести — пугливый и неуверенный в себе юноша, постепенно открывающий в себе талант стратега, в фильме — патентованный кандидат в умственно отсталые. Ладно, Леви переименовали в Шикишиму и сделали ему другую предысторию — вместо мрачного из-за тяжёлой юности, потрёпанного жизнью человека зрители видят на экране самовлюблённого смазливого нарцисса с ураганной дозой пафоса, но при этом мерзкого и подлого. Наконец, главный злодей здесь — вовсе не Зик Йегер, а местный шеф &lt;del&gt;РСХА&lt;/del&gt; военпола Кубал (аналог Шадиса), недовольный, что народу не сидится за стенами, а потому ''[[И часовню тоже он!|превратившийся в Колосса, проломивший стену и впустивший титанов ради того, чтобы нагнать страху]]'' — это просто финиш. И это не говоря о том, что всех персонажей играют азиаты, причём играют крайне посредственно (в фильме де-факто играли только Сатоми Исихара в роли Ханджи, Хироюки Хасэгава в роли Шикишимы и Кико Мидзухара в роли Микасы, остальные просто кривлялись). Автора правки игра «отличи в совместных кадрах Эрена от Армина» уже настолько вывела из себя, что напрашивается вопрос: кто мешал взять на роли европейцев или хотя бы европеоидов, если они умудряются играть даже в копеечных фильмах Невского? И главное: ЗАЧЕМ было внаглую сдирать (по другому это не назовешь) сюжет второй части фильма с «товарища по несчастью», фильма сестёр Вачовски «[[V for Vendetta/Film|V — значит Вендетта]]»? В общем, не зря [[ст. о/у Гоблин]], пытаясь оборзеть этот фильм, ругался [[yt:Iq8tca82x2M|аж полминуты]] из [[yt:4fb-42Wids0|8 с половиной минут обзора]]…<br /> ** К слову об актёрской игре и кривляния. У автора этой правки давно и прочно засела мысль, что у японцев это своеобразный стиль актёрского мастерства. По другому и не скажешь, учитывая, что «кривляния» встречаются и в драматических фильма\сериалах.<br /> * [[Solomon Kane|Соломон Кейн]], в оригинале твердокаменный пуританин с непрошибаемым чувством справедливости и непоколебимой волей, при экранизации превратился в тварь дрожащую. Причём особенно обидно, что кастинг был практически идеальным.<br /> ** Чепуха. Прошлое Кейна у Говарда не показано, следовательно, Кейн до окончательного становления вполне мог быть и таким.<br /> * «[[Скуби-Ду]]» (2002) — главным злодеем оказался {{spoiler|Скрэппи-Ду}}, который конечно и [[Презренный Джа-Джа|нелюбим фанатами]], но в оригинальном мультсериале не обладал таким [[Козёл|скверным характером]] и уважительно относился к Скуби-Ду.<br /> * Приснопамятный «Викинг» 2016 года по отношению к корпусу русских летописей и достижениям археологии. Ни один персонаж (даже статисты) и ни одна локация не похожи на свои исторически прототипы… и не похожи в худшую сторону. Любители истории и реконструкторы (не говоря уж об историках-медиевистах) матерятся при виде такой одежды и доспехов, а зрители офигевают от крайне странного сюжета и отсутствия логики повествования.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> <br /> ==== Отечественные ====<br /> * «[[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]]» Андрея Кавуна (2013) &lt;s&gt;больше напоминает поздние «Кодекс чести», «Марш Турецкого», немного «Ликвидацию» и «Досье детектива Дубровского», перенесённые в Англию времён королевы Виктории.&lt;/s&gt; Гусары, молчать! Создатели, по сути, создали свою историю (за что спасибо, иначе получилось бы [[Ремейки советского кино|сами значете, какая бяка]]). Сериал показыват от лица Уотсона «как всё было на самом деле» и «почему в книгах не так» (особенно веселят реакции Холмса, Лестрейда и особенно миссис Хадсон на то, что пришлось &lt;s&gt;написать&lt;/s&gt; переписать Уотсону из-за наставлений редактора). То есть, на канон никто и не претендовал. Это, по сути, [[реконструкция]] (ну, или [[деконструкция]], смотря с какой колокольни).<br /> ** К примеру, по поводу монолога одного из братьев Шолто про [[Не в ладах с историей|индийцев]] на знакомую каждому россиянину тему «Понаехалиэтичерномазыетут!» человек, хорошо знающий матчасть Англии, [[Империя, над которой не заходит солнце|Британской империи]], [[Индийские песни и пляски|Индии]] и Большой Игры, саркастически заметил (в подзамке): в те времена в [[Великий Смог|Лондоне]] жило несколько тысяч индийцев, и почти все они были матросами, обитающими около порта. Остальные были богачами, способными за день потратить месячное жалованье офицера, и их слугами.<br /> ** А сами прототипы персонажей будущего «Знака четырёх», они же боевые сослуживцы Уотсона, стилизованные под советских ветеранов-афганцев? А множество других отсылок к реалиям современной России при совершенно явных [[анахронизм]]ах (и [[анакосмизм]]ах вроде короткой поездки из [[Великий Смог|Лондона]] в Шотландию)? А аллюзии типа «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|принять ванну, выпить чашечку кофе]]»? Но публика не приняла этой игры, поэтому сделала вид, что и не поняла…<br /> ** Автору правки как-то приходилось читать статью, согласно которой сериал Кавуна изначально рассматривался создателями как одно большое «[[На тебе!]]» в адрес «Анны Карениной» Джо Райта (той, где Кира Найтли и Джуд Лоу) — мол, если «им» можно прикалываться над нашей классикой, почему нам нельзя над «ихней»? Согласно такой логике, отечественная и западная культуры вовлечены в холодную войну и в какой-то мере являются её инструментами (что не лишено оснований); при этом «игра» ведётся напряжённо и жёстко, и раз уж наши заокеанские визави решили вместо шахмат устроить покер, ничто не мешает и нам потроллить спарринг-партнёра… Вот только троллить тоже уметь надо — а тут скорее, блин комом вышел. Бывает…<br /> *** При этом создатели «Анны Каренины» с Найтли явно не собирались троллить и прикалываться над русской классикой.<br /> * «Следователь Тихонов» Сергея Олеговича Снежкина — тоже попытка троллинга, только уже в адрес фанатов Вайнеров, а также лиц, ностальгирующих по 1970-м и… заодно в адрес современных телесериалов про крутых ментов. Беда в том, что на выходе получилось «слишком слабо для сурьёза, слишком скучно для курьёза». Стас Тихонов, который не только «[[такой молодой, а уже лейтенант|почти 50-летний капитан милиции]]» ([[Не в ладах с юриспруденцией|но не «юстиции»! хотя «следователь»!]]), не только «[[роман мая с декабрём|весьма зрелый любовник молодой красотки]]», но и имеет черты [[полицейский-ковбой|полицейского-ковбоя]] — например, лупасит подозреваемых (и ему за это потом ничего не бывает), и т. п. [[Фэйспалм]]…<br /> ** Снежкина в своё время ругал последними словами Юрий Поляков за экранизацию «ЧП районного масштаба» и Павел Санаев за киноверсию «Похороните меня за плинтусом». Поляков: «Порой казалось, что постановщик делает это мне назло». Санаев: «Я не это писал!» А братья Вайнеры уже на том свете и, понятное дело, их ругани Сергей Олегович не услышит…<br /> ** А Олегович вдобавок, давая интервью, почём зря клял вайнеровскую литературную основу: называл книги братьев-детективщиков «убогой литературой» и т. п. Это типа такая «месть постановщика писателям» или как?..<br /> * «В поисках капитана Гранта» — позднесоветская экранизация знаменитого романа Жюля Верна. Где флэшбеками [[Разрушение четвёртой стены|выведен сам автор]] и его вполне реальное окружение. И даже периодически показано, как он замысливает те или иные сюжетные повороты. Например, объясняет своему издателю, что белый человек, которого путешественники встретили в Патагонии — вовсе не капитан Грант, что его ещё искать и искать. Или как Жюль Верн задумал написать в романе гибель повара Олбинета, которого списал со своего слуги Анри. Но вот именно этих эпизодов в книге нет от слова совсем, так что ничего такого Жюль Верн никогда не писал, и обсуждать ни с кем не мог! Это уж верх наглости со стороны съёмочной группы! В других фильмах обыкновенно хотя бы не приписывают свою отсебятину автору оригинала.<br /> ** Альтернативный роман, пишущийся альтернативным Жюлем Верном, факты биографии которого трактованы тоже весьма свободно. Интересно, арауканцы, напоминающие скорее стереотипных североамериканских индейцев, или возможность доплыть на плоту из австралийской реки до Новой Зеландии (причём даже раненный бедняга Олбинет при этом умер явно недалеко от берега, если вообще не на берегу) — это «клюква» альтернативного романа или действительно альтернативная география этого мира?<br /> ** Впрочем, если не обращать внимания на некоторые изменения сюжетных деталей (иногда даже оправданные: например, снять литературную сцену с волками в Патагонии было технически нереально), в остальном это весьма качественная экранизация книги.<br /> * Особый случай — раскрашивание старых лент. Такое произошло с «[[Штирлиц|Семнадцатью мгновениями весны]]». [[Фабула]] и [[сюжет]] в целом остались прежними (хотя кое-что подсократили — в частности, вольнодумные разговоры о боге). Однако создатели оригинального сериала были в тоске: халтурщики-колоризаторы то и дело замазывали сложные текстуры одним цветом и т. д. [http://www.russianelectronics.ru/leader-r/news/russianmarket/doc/43526/ А ведь столько труда и денег вложено!]<br /> ** Там же ради формата везде, где можно и нельзя, урезали паузы. В результате фирменный размеренный «голос Копеляна за кадром» звучит, как скороговорка ведущего в новостях, а на кадрах хроники ещё и не попадает в видеоряд.<br /> <br /> ==== Зарубежные ====<br /> * «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — у фанатов много претензий к сериалу.<br /> ** Всё, что происходило с персонажем [[Бой-баба|Бриенной Тарт]] в четвёртом сезоне. Во втором сезоне шоураннеры сделали маленький чик-чик ножничками: убрали из сценария наёмную роту «[[Армия воров и шлюх|Бравые Ребята]]», которая на тот момент в сюжете была совсем не важна. В третьем сезоне Бравые Ребята внезапно оказались важны, но [[Выйти на замену|их заменили людьми Болтонов]], и с Бриенной произошли более или менее те же [[Перипетия|перипетии]]. Но в четвёртом сезоне, &lt;s&gt;[[Не было гвоздя|фальшивый купон (c) Толстой]]&lt;/s&gt; отсутствие Бравых Ребят накатало вокруг себя целый снежный ком изменений, который начисто перечеркнул всё, что должно было происходить с Бриенной. В результате Бриенна дерётся с [[Военный социопат|Псом]] (с которым в книге она вообще ни разу не встречалась) и кусается. Дерётся с грёбаным Псом. Кусается грёбаными зубами, словно бы в неё вселился дух [[Сарказм|невинно убиенного]] Псом Кусаки. В книге она кусала только Варго Хоута и только потому, что тот пытался её изнасиловать — но в сериале-то Пёс ничего подобного не делает, так что Бриенна предстаёт какой-то маньячкой! Народ (да-да, вы там, в HBO!), вы с ума посходили или как?<br /> *** Нет, ну то, что она кусается — это понятно. Рыцарство рыцарством, но в бою решают инстинкты, а они у Бриенны как раз такие, приземлённые — см. телосложение, поведение и попытки социализации. Хоть шути про лишнюю X-хромосому. Была бы колонка «Близость к земле» — выбила бы максимум. Кстати, о социализации: она умудрилась совершенно феерически запороть разговорную часть, что и привело к драке с Псом — хотя причин для Пса драться и для Арьи сбегать не было. Зато хоть боёвка на уровне.<br /> ** Недалеко ушёл и оппонент Бриенны, Станнис Баратеон: из человека, утратившего веру в Семерых в раннем детстве, не испытывающего никаких иллюзий относительно Мелисандры и её культа, весьма расчётливого использующего жрицу как инструмент, Станнис вдруг превратился в [[Храмовник|слепого фанатика]] и [[Религиозный садомазохист|принёс в жертву единственную любимую дочь]], которую в книге назвал своей наследницей и велел возвести на Железный Трон в случае его смерти.<br /> ** В пятом сезоне произволом сценаристов с ума съехал бывший [[великолепный мерзавец]] Петир Бейлиш, потащивший Сансу Старк на Север и отдавший её — ''Сансу Старк!'' — в жёны [[Полное чудовище|психопату и садисту]] Рамси Болтону, чтобы как-то заменить выпиленную сюжетную ветку с Джейни Пуль. Бедная Санса, как будто над ней и без того мало издевались… Вся линия Орлиного Гнезда также вырезана полностью, так что Бейлиша надо было чем-нибудь занять, но не таким же образом! Оказывается, он закинул Сансу к Болтонам, чтобы подставить их и расстроить их союз с Ланнистерами, заручиться полномочиями выпилить Болтонов и забрать Север к себе. План дырявый настолько, что больше дыр только в решете. И это гениальный интриган Мизинец, просчитывающий всё на десять ходов вперёд! {{spoiler|И кстати, в итоге этот «[[самоуверенный мерзавчик|залишне гениальный]]» человек [[сам себя перехитрил]] [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|несовместимым с жизнью образом]].}}<br /> ** В шестом сезоне нам показали Маленького Джона Амбера. В телесериале он [[Пощадить в адаптации|пережил Красную свадьбу]] — но там он ВНЕЗАПНО не лоялист Старков, а {{spoiler|продажная шкура, как какой-нибудь Морс или Хозер. За Болтонов он и сложил голову}}. Впрочем, под конец сезона откуда-то повылезали и Робетт Гловер (поначалу кобенившийся и посылавший Старков подальше!), и Виман Мандерли (поначалу выжидавший?), и Клей Сервин (этот так молод, что, вероятно, без совета своего мейстера и шагу не делает). И вообще у нового Короля Севера — {{spoiler|Джона-Джейхейриса Сноу-Старка-Таргариена}} — чуть ли не на пустом месте образовался немаленький фанклуб, {{spoiler|в основном трудами юной Лианны Мормонт, которая моложе Клея Сервина, но правит Медвежьим островом сама}}.<br /> ** Но всё это ничто по сравнению с тем, что сделали с линией Дорна в пятом и шестом сезонах. Во-первых, в ней не участвует и четверти персонажей из оригинала, а те, кто есть, практически бездействуют. Во-вторых, Доран Мартелл в книгах — один из самых успешных и коварных игроков в престолы, годами выстраивавший план мести, выставлен в сериале глупым и бесхребетным {{spoiler|и выпилен в первой же серии шестого сезона&lt;ref&gt;Тем более удивительно, учитывая, что у его актёра — Александра Сиддига — был контракт ещё на несколько серий!&lt;/ref&gt;}}. В третьих, Песчаные Змейки и события шестого сезона. Благодаря мгновенному истреблению древнейшего дома, правившего тысячи лет, любовница Оберина и её дочери обеспечили к себе [[Презренный Джа-Джа|ненависть фанатов]], чуть ли не превышающую ненависть к Джоффри, Рамси и Олли вместе взятым. Ребята, ну как можно было так угробить дорнийскую линию?<br /> ** В 7-м и 8-м сезонах [[Педаль в пол|педаль пробивает Планетос]], и сюжет становится откровенно [[Идиотский сюжет|идиотским]] (ну, или «выглядит таким, потому что большинство важных подробностей обойдено молчанием», хрен редьки не слаще). Чёрные и белые рояли в кустах на каждом шагу, [[OOC]] всех основных персонажей, напрочь слитая «мистическая» сюжетная ветка… Крики оскорблённых фанатов слышны, наверное, даже в самом Вестеросе.<br /> * «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» собрали массу положительных отзывов, и по праву. Прекрасно прописанная история, захватывающий сюжет, очень интересное раскрытие персонажей, основанных на реальных пиратах (Чарльз Вэйн, Джек Рэкхэм, Энн Бонни, Бенджамин Хорниголд, Нед Лоу, Вудс Роджерс, Эд «Чёрная Борода» Тич и т. д.), да и вообще снято на уровне. Но вот как приквел к хрестоматийнейшему «Острову сокровищ»… Ну, ладно, Господь с тем, что мокрушник-забулдыга Билли Бонс [[Светлее и мягче|подобрел до уровня юноши с взором горячим]], а отважный злодей-харизматик Джон Сильвер [[Упростили и опошлили|понижен до трусоватого мерзавчика]] — в конце концов сам Стивенсон [[Штаны Арагорна|нигде не писал, что они не были такими в юности]]. Но Флинт!!! Из зловещего пирата, «синерожего пьяницы» и садиста сделали чуть ли не [[Байронический герой|байронического героя]], и это ужасно! Как ужасно и то, что на этом появление ''книжных'' персонажей и завершается. Ну, в третьем сезоне появляется [[что стало с мышонком?|аж на пару сцен]] Бен Ганн, на этом всё. А как же такие колоритные ребята, как ''зрячий'' Пью, Джоб Эндерсон, Исраэль Хэндс? Исторически последний был помощником Чёрной Бороды, так что его выведения в команде Тэтча зрители ой как ждали — а вот фиг, он оказался ренегатом-диссидентом, давно списанным на берег. И Пью, согласно книге, должен был ''потерять свои иллюминаторы'' в том же деле, что и Сильвер — ногу. Да и вообще по книге Сильвер ясно даёт понять, что попал в команду Флинта уже одноногим, причём имел до этого успешную пиратскую карьеру. То есть, вопиющий неканон начался с самой первой серии, с самой её завязки. Увы, пора принять за данность: если во главе проекта стоит [[Есть бюджет — не нужен сюжет|Майкл Бэй]], ни о каком глубоком проникновении в сеттинг первоисточника даже речи идти не может. И, пожалуй, если бы от «Острова сокровищ» тут остался только юный Сильвер, а героя Флинта переименовали, скажем, в Эдварда Ингленда (исторический Ингленд, с которым по книге до Флинта и плавал Сильвер, был именно таков, как Флинт в телесериале: прирождённый джентльмен, ставший пиратом из-за непростых жизненных обстоятельств), сериал бы от этого только выиграл.<br /> ** К тому же сквозит изо всех щелей неизбывное [[автор пишет про своё время|отсутствие у американцев представления о психологии людей прошлого]] и, отчасти как следствие, навязчивая ЛГБТ-[[идеология в адаптации]].<br /> * «Легенда об Искателе» — не имеет почти никакого отношения к книгам. А над правилами волшебника — главной сутью книг — сериал словно нарочно издевается. Вполне нормально смотрится теми, кто книг не читал. Или если читал, но изо всех сил себя убеждаешь, что это просто обычный фэнтезийный сериал, в котором персонажи [[Только оболочка|совершенно по ошибке называются именами известных героев]]. Что довольно трудно, так как огромное количество идей повторяется… при этом совершенно иным образом, всё перевирая.<br /> * «Сумеречные охотники» — сериал берёт от книг только имена, частично внешность и частично характер героев, плюс некоторые моменты. Сюжет идёт по собственной колее, а от некоторых изменений хочется фэйспалмить. Клэри, которая в книге страдала от любви к Джейсу, во втором сезоне сериала вообще в его сторону не смотрит. Ну а как же, она слишком занята, занимаясь сексом с Саймоном. После того, как узнала, что {{spoiler|Джейс ей не брат}}.<br /> * Сериал «Пуаро» 2019 года от ВВС с Джоном Малковичем в главной роли. Эркюль Пуаро — полунищий бывший священник, тощий и ростом 1 м 85 см?! Невероятный бред и глумление над первоисточником.<br /> {{Video|YE_NQ4g4Qic|«Ведьмак» от Netflix}}<br /> * «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Нетфликса — минимум наполовину является именно этим. Не в последнюю очередь за это стоит благодарить [[Кастинг-агентство «WTF?»]] и ''всех'', кто занимался работой по костюмам. Люди, не знакомые со вселенной, вообще половину сериала не будут понимать половину событий на экране — шоураннеры не смогли ни нормально раскрыть мир, ни даже смонтировать сериал таким образом, чтобы (незнакомому со вселенной человеку) было понятно что, где, и когда происходит. Неканоничные «[[Раздуть в адаптации|расширения]]» вообще умудряются противоречить сами себе. По счастью, местами всё же проскакивает [[Блестящий неканон|диаметрально другой]] случай.<br /> ** А потом сняли [[Хуже, чем ужасно|второй]] [[Пытка увеболлом|сезон]]… Тут уж как сказать: с одной стороны, наворотили огромное множество отсебятины самого безумного характера. С другой — никто не скажет, что книгу переврали, потому, что там от книги осталась самая пара моментов — включая самый дурацкий вотэтопороворот оригинального семикнижия — император Эмгыр — это Дани, он же Йож, он же Цирин батя!<br /> *** Вышеуказанный вотэтоповорот стал более дурацким&lt;ref&gt;И похоронил окончательно любую надежду на хоть какое-то следование книгам в дальнейших сезонах этого, так сказать, творчества — в сюжетной арке Эмгыра ставка именно на ''женитьбу'' с конкретными корыстными целями, а не на воссоединение семьи, была одним из ключевых факторов.&lt;/ref&gt; — учитывая… кхм… [[Инцест|цели]] и [[Брак по расчёту|причины]], по которым книжный Эмгыр до последнего скрывал факт своего отцовства. А не раскрывал его во второй книге перед всем честным двором, да.<br /> * Еще Нетфликс:<br /> ** «Сорвиголова» — внешне актер никак не похож на комиксного ДД. В то, что этот человек — слепой, верится с трудом. А уж сделать из католика, адвоката, защитника невиновных ЭТО, надо было постараться. Сорвиголова был совестью большинства супергероев, а в сериале стал обычным линчевателем в коже.<br /> ** «Джессика Джонс» — худая серая мышь с огромными глазами похожа на реальную уставшую от жизни, курящую, пьющую и матерящуюся комиксную Джесс очень мало. Про сюжет и говорить не хочется, насколько он ужасен и дыряв. И да, Джонс не имела иммунитета к воздействию Пурпурного Человека.<br /> ** «Люк Кейдж» — становление героя главой мафии заставляет разбить рукой лицо. Не говоря уже о каком-то компромате на Люка Кейджа, человека, которого не существует, ибо он сменил имя. Откуда-то появилась жена (единственная жена Кейджа в комиксах — Джессика Джонс, она же бывшая).<br /> ** «Железный Кулак» — красавец блондин с голубыми глазами? Спокойный как камень буддист, проведший 15 (по комиксам — 10) лет в монастыре в обучении? Не очень похоже. Не говоря уже об откровенно перевранной истории Дэниэла Рэнда и всей его семьи. Концовка убивает начисто — в оригинале еще предыдущий Железный Кулак предсказывал отцу Дэнни, что тот станет Железным Кулаком. А тут — ой, это не твоя сила, отдай ее. Ну бред.<br /> * «Стража» якобы по романам [[Discworld|Терри Пратчетта]]. Зачем было так издеваться над поклонниками сэра Терри? От персонажей книг осталось по одной характеристике (Ваймз — алкаш, Детрит — тролль, Ангва — оборотень, Черри — нестандартный гном…), остальные детали характеров похерены к чертям. Главную скрипку играет Сибилла — стройная чернокожая негритянка-вигилантка? Патриций — тётка с внешностью и характером завуча задрипанской средней школы? Главный антагонист — чернокожий Карцер — пламенный революционер и предводитель гоблинов? Черри — двухметровый манерный гей? Ангва — мелкая сопля? Господа сценаристы, вы головой о стенку стукнулись, что ли?<br /> * «Основание» по циклу Азимова. Сделать из твёрдой НФ стандартную голливудскую фантастику с отсебятиной уровня «остались только имена», никакущим актёрским составом&lt;ref&gt;Кроме Харриса и Пейса. Харрис крадёт большинство сцен где появляется, Пейс хотя бы осознаёт что в кино, внезапно, надо играть.&lt;/ref&gt;, абсолютно нераскрытым миром и картонными героями без единого момента характеристики… это надо уметь. Если ряд произведений указанных выше имеет хоть какое-то отношение к первоисточникам, здесь получился хреновенький фанфик никакущего качества…<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * [[Mass Effect]]: Paragon Lost — множество несоответствий с первой и второй частями игры. Начиная от неповреждённого Властелина (который завалил обломками половину Цитадели) и Коллекционерами под три метра ростом и заканчивая тем, что если бы это происходило, Капитану бы не пришлось доказывать, что он(а) не верблюд.<br /> * «Легенды Смертельной битвы: Месть Скорпиона» — на правила турнира тут забили все, притом герои едва ли не больше злодеев. Впрочем, Бун и Сполдинг считают это [[Не баг, а фича|не багом, а фичей]]. Может быть, авторы постепенно готовят нас к тому, что все эти «правила Старших Богов» — полная фигня, а сами Старшие Боги — банда авантюристов-узурпаторов, марионеток [[Гад-кукловод|мадам Кроники]], так что когда их всех истребят — будет ничуточки не жалко?..<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «Новые приключения кота Леопольда» по сравнению со старым циклом «[[Кот Леопольд]]».<br /> * Экранизация «[[Незнайка в Солнечном городе|Незнайки в Солнечном городе]]» 1977 г. Вместо туповатого и вспыльчивого, но пытающегося исправить свои же ошибки, Незнайка представлен здесь как некий [[Южный Парк/Эрик Картман|Картман]], тем не менее в конце первой серии пропагандирующий здоровый образ жизни. Вместо грязного и живущего по принципу «никогда не умываться и ничему не удивляться», но не терпящего, когда его называют Пачкулей, Пёстренький здесь представлен как какой-то [[Синдзи|плакса и нюня]] в пижаме и шляпе из цветка. Вместо [[Друг всему живому|такой из себя доброй]], но [[Железная леди|строгой]] коротышки, почти что [[Бой-баба|бой-бабы]], Кнопочка представлена плаксивой дурочкой, мечтающей не о скатерти-самобранке, а о новом платье. Вместо трёх коротышек, устроивших в городе массовые беспорядки just for lulz, ослы (Пегасик (лидер), Брыкун (умник), Калигула (силач)) представлены как помесь школьной шпаны и эмо, совершающих мелкие пакости. Вместо ярко одетых и жизнерадостных, любящих новые технологии жители Солнечного города здесь представлены как непримечательная масса [[Кастинг-агентство «WTF?»|в одинаковых костюмах]] и только и делают, что ездят на машинах. Из сюжета были выброшены дистанционно управляемый сельхозкомбайн «Радиолярия», поход в Солнечный парк, гостиница «Мальвазия» (ночует тройка ГГ в домике ослов), такие персонажи, как Клёпка, Карасик, Иголочка, и множество других сюжетных линий и персонажей. Радуют только музыка, внешний вид Солнечного города, Свистулькин и сцена с приводом осла (бывшего Листика) к директору зоопарка (который напоминает карикатурного циркового дрессировщика).<br /> * «The Lion Guard» по отношению к «[[The Lion King|Королю Льву]]». Особенно Киара, почему-то превратившаяся едва ли не в полного антипода самой себя.<br /> * «38 обезьян»: внутримировой пример — историю «морозильного убийцы» [[Житель Страны Тёмных Эльфов|Ивана Добски]] настолько переврали в экранизации, что в ярости оказывается не только Иван и его (воображаемый) друг Мистер Прыг, но и надзиратель мистер Драммонд. В итоге эта троица устраивает кровавую резню прямо на премьере.<br /> * «Алиса знает, что делать!» Как бы про ту самую булычёвскую [[Алиса Селезнёва|Алису]]. Вот только авторы убрали из будущего всех его гуманных и высокоморальных обитателей и натыкали наших современников: Алиска (так её здесь зовут) привязывает шнурки одноклассника к ножке стула, чтобы тот грохнулся, это ж [[Сарказм|охренеть, как смешно]]. Алиса — мелочная садистка?! И нет, она даже в плохих отношениях с тем одноклассником, вроде, не состояла. На этом фоне довольно незначительно то, что она страдает от [[Папа не пришёл на бейсбол|нехватки внимания родителей]] (каноничная Алиса наоборот, стремилась избегать их опеки, но у нас же [[Конъюнктурный пересмотр|семейные ценности]]!). Там был ещё и пейринг Алисы с не самым интеллектуальным из персонажей. Сценаристы, да что с вами не так?!<br /> ** Впрочем, если воспринимать мультсериал как самостоятельное произведение (а так, в общем-то, и есть. От оригинала оставили 3,5 героев, да и те — [[Только оболочка|только оболочки]], мир тоже совершенно другой&lt;ref&gt;Так, например, Шелезяка тут — приют для устаревших моделей роботов, галактика управляется единым правительством и большей частью исследована, а таких знаковых личностей, как Три Капитана, похоже, и не существовало вовсе.&lt;/ref&gt;), то он очень даже неплох.<br /> * The Super Mario Bros. Super Show! и The Legend of Zelda — фанаты Nintendo люто ненавидят два этих шоу из-за искажённого сеттинга и характеров персонажей. Например, Линк из адекватного и спокойного героя превратился в дебила, который постоянно пытается подкатить к Зельде и повторяет бесячую фразу «Well excuse me, Princess».<br /> ** Автору правки сериал про Марио понравился, и персонажи на его взгляд там вполне каноничны.<br /> * Captain N: The Game Master — аналогично предыдущему примеру. Мегамэн звучит так, будто выкурил табачную фабрику, Кид Икарус, заканчивающий все фразы на «ус», и Саймон Бальмонт, превратившийся в манерного метросексуала. А в комиксах по мультсериалу ещё и Самус из Metroid показана жадной до денег и жаждущей внимания главного героя.<br /> <br /> === Комиксы ===<br /> * Не опубликованный, к счастью, комикс Алексея Бурдина «Ким и Буран» — про капитанов из «Тайны третьей планеты». По замыслу автора капитаны кто-то вроде космодесанта, сражающегося с космической саранчой и одерживающего ВЕЛИКУЮ ПОБЕДУ (цитата), и даже «капитаны» — это их воинские звания, а не должность командира звездолёта. Напомним, по Булычёву они исследователи, блин, космоса! Говоруна и вовсе предполагалось сделать боевым дроном Г.В.Р.Н. (э-э-э, планета Блук, «наши любимые птицы», не?). Действие помещалось в конец 22 века (то есть по календарю Булычёва — ПОСЛЕ Алисы!), при этом человечество едва колонизировало Солнечную систему и ещё не встретило инопланетян (у Булычёва капитаны избороздили галактику, и один из них БЫЛ пришельцем). Автор комикса откровенно признавался, что Булычёва считает «слабым писателем», писал имена и названия с ошибками, а комикс, похоже, рассматривал как способ продвижения своей модели шнекохода, который пихал при каждом удобном случае. Неудивительно, что его кампанию по сбору денег довольно быстро завернули.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * Полнометражка [[Vision of Escaflowne]]: A Girl on Gaea. Настолько радикальный неканон, что тянет на альтернативную вселенную. Сюжет свёлся к борьбе [[Сопротивление|абахараков]] с редиской-Фолкеном, мир деградировал от [[Техномагия|техномагии]] до полусредневекового [[стимпанк]]а, зайбаханцы сделались чОрными злобными самураями на дирижаблях, а от большинства персонажей [[Только оболочка|остались только имена]]. Хитоми стала истерично-депрессивной дурочкой, Ван превратился в какого-то дикаря-варвара, отряд Аллена и сам Аллен — в кучку драных террористов, Фолкен из умного стратега стал картонным тёмным владыкой, который пытает провинившихся приспешников аналогом Круциатуса, Нарья и Эрья пляшут в грязном кабачке, Драйден этот самый кабачок содержит, гамельфы из серийных боевых единиц стали артефактами давней старины, которые надо откапывать из-под земли… в общем, самим собой остался только Диландау.<br /> * Примерно тот же случай с полнометражкой [[X]]. Особенно там обидели самого доброго и человечного из драконов Земли, Кусанаги, сделав из него кровожадного психа и маньяка, тушащего об ладонь сигареты. А в конце выпилили вообще всех персонажей. Ну офигеть теперь.<br /> ** Когда студия бралась за первую экранизацию, глав в манге было не так много, а большинство персонажей ещё не успело раскрыться. Потому полнометражка такой и вышла.<br /> * [[Shaman King]] — по некоторым сведениям, когда автор манги увидел, [[Сезон по недописанной книге|куда ушла экранизация]] в своём сюжете и как над его творением поработала цензура (даже японская версия аниме значительно [[светлее и мягче]], чем манга), он чуть было не бросил рисовать мангу. Потом-таки дорисовал и стоит заметить, что аниме действительно очень сильно ей уступает.<br /> * Tales of Zestiria the X — особенно второй сезон. Нет, сами по себе оба сезона вышли вполне годными, такое себе неплохое героическое фэнтези. Но вот в сравнении с оригинальной игрой… Сорей и Алиша превратились в каких-то вакуумных сопливых добряков (в оригинале они тоже были добряками и даже, в некоторых ситуациях, раздражающими своей добротой — но отнюдь не вакуумными и не сопливыми), Лайла из ментора с трагичной историей и великолепно смешным умением косить под дурочку стала просто дурочкой, Эдна растратила львиную долю своих тролльских умений, Завейд вообще стал второстепенным персонажем. При этом авторы непонятно зачем устроили [[героическое самопожертвование]] Лунару, даже не почесались раскрыть Симону (между прочим, одного из самых неоднозначных персонажей игры) и перевернули с ног на голову историю Мальтраны. При этом во втором сезоне авторы ещё и ушли от сюжета игры, причём их собственный оказался ещё хуже (оригинальная ''Tales of Zestiria'' тоже не могла похвастать выдающейся историей): если игра хотя бы пыталась подбрасывать ситуации с неоднозначной моралью или тяжёлым выбором (например вся история Маседры и кардинала Фортон или сюжет, связанный с Айзеном), то авторы аниме решили подобной чепухой не запариваться. А попытки повесить на Сорея абсолютную исключительность даже по меркам пастырей стало последним гвоздём в крышку гроба.<br /> * Ну и конечно же «[[Tokyo Ghoul|Токийский Гуль]]». Собственно, благодаря аниме-экранизации сие творение приобрёл нехилый хейтдом наравне с [[Sword Art Online|SAO]]. Зато манга-первоисточник очень читабельна.<br /> ** Если первый сезон ещё хоть плюс-минус сделан по событиям манги (но не понятно, зачем из Канеки сделали ТАКОГО нытика, поменяли местами две арки, проигнорировали некоторые довольно важные главы и докинули немного того, чего в манге не было), то второй — имеет к манге отношение на 30 %, всё остальное просто по максимуму высосано из пальца, очень важные моменты вырезаны, что-то малозначимое наоборот преувеличено, а половину сезона происходят какие-то непонятные драки фиг пойми за что. {{spoiler|Да только ленивый не высказал пару ласковых о переходе Канеки в Аогири, хотя в манге даже близко всё было не так.}}<br /> * «[[Blue Exorcist|Синий экзорцист]]» — мало того, что в сюжет аниме вкраплены к месту ни к месту юмористические сценки слайс офф лайв, так ещё и ухитрились сделать филлерный гранд-финал, абсолютно противоречащий дальнейшему сюжету манги. Что за фигня, автор?<br /> * [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — по мнению многих фанатов, таковым является вторая полнометражка «Золотые крылья». Причины — экранизация не оригинальных романов Танаки, а манги Митихары Кацуми, существенно отличающаяся рисовка и состав сейю.<br /> ** Туда же — мюзикл от фем-театра «Такарадзука». Аляповатость, кривляния (партией Оберштайна серьёзно пытать можно), искажение характеров и событий. Слава Одину, продолжения не последовало.<br /> * Yakusoku no Neverland 2 — [[педаль в пол]]. Если первый сезон старательно и качественно переносил манга-первоисточник на экран, то второй с ходу вырезал любимую всеми арку и ее персонажей, намешал события оставшихся в хаотичном монтаже и показал события 50 (!) глав в виде слайдшоу в последней серии. Особенно поражает, что над сценарием второго сезона работал сам мангака — это насколько надо не любить свое же произведение? Фанаты тоже, мягко говоря, [[Разрыв канвы фанатами|не оценили]] — если первый сезон входит в топ-100 аниме по рейтингу на MAL, то второй улетел куда-то в сторону 5.хх, хотя начинал на том же уровне.<br /> * [[Fate/Stay Night]] — адаптация романа студией Deen 2006 года, &lt;s&gt;экранизация рута Сейбер [[для бедных]]&lt;/s&gt;. Первый блин комом, что поделать. Студия попыталась адаптировать весь роман разом, грубо смешав и исказив все три сюжетных линии. Пусть ещё сами события, но студия положила болт даже на дух повествования (А он ведь ещё разный для каждого рута! Fate — сказка/темное фентези, UBW — островатый боевик с сильной моралью и капелькой комедии, Heaven’s Feel — трагедия-хоррор). А ещё произошёл сильный [[даунгрейд]] интеллекта Широ. По итогу, вышло нечто рядовое сёнено-подобное.<br /> ** Сюда же можно отнести спин-офф «Девочка-волшебница Илия», ибо от той самой оригинальной Илии (о руте которой мечтали фанаты) не осталось ничего, кроме, с натяжкой, внешности (это же касается и других персонажей, перекочевавших сюда с оригинальной серии). А ещё чудо-карты вместо стандартного призыва слуг. Но учитывая, что события происходят в альтернативной вселенной, [[с прикрученным фитильком]].<br /> * «Grimm Fairy Tales Classic», серия «Волк и Лис» — в оригинальной сказке волка дважды жестоко избили крестьяне во время неудачных попыток зарезать овцу и украсть блины. В аниме вместо охоты за овцой присутствует подледный лов на хвост, явно позаимствованный из «Рейнеке-лиса».<br /> * Японцы ненавидят американский перевод… нет, скорее американскую адаптацию первого фильма «[[Pokemon (аниме)|Покемона]]», потому что американцы (4Kids) полностью исковеркали смысл и испортили весь сюжет. Вот, [https://dogasu.bulbagarden.net/comparisons/movies/mov01.html сами почитайте]. Вкратце: главный антагонист, Мьюту, в оригинале был невинным гомункулом из пробирки, [[Апокалиптическая бедняжка|способным случайно уничтожить всё вокруг]] и вызвавшим события фильма только потому, что он [[Нечеловеческая психология|иначе-то и не понимает]]. А вот в адаптации из него слепили патетичного и самоуверенного [[эджлорд]]а, сразу из своей пробирки всё хорошо осознающего и вознамерившегося отомстить всем страшной мстёй. Ещё в японской версии не было никакой легенды о шторме, а Мьюту не собирался уничтожать мир, вызвав этот самый шторм. И самое плохое — мораль американской версии звучала как «Драться — это плохо», хотя битвы покемонов — это главное во франшизе. О последнем даже написано в Википедии, там думают, что это было и в оригинале.<br /> * Аниме Gyo («Рыба») по одноимённой манге [[Дзюндзи Ито]]. Фанаты манги плюются от всех нововведений — главный герой манги, Тадаши, низведён до третьестепенного персонажа, его вечная недовольная и на всё жалующаяся истеричная подружка Каори зато в экранизации стала главной героиней, хорошо ещё, что с изменённым характером. Многие сцены, произошедшие в манге с главным героем, достались Каори и другим новым персонажам, самому же Тадаши ближе к финалу досталась незавидная роль Каори из манги. Добавили подруг для Каори, чтобы было кого в расход пускать, добавили журналиста Цуёси, чтоб главной героине не было скучно путешествовать, но зато убрали ассистентку дяди Тадаши. Из-за малого количества экранного времени почти все новые персонажи остались нераскрытыми. Ну и вишенка на торте — сцена группового секса с двойным проникновением, которую как-то не ожидаешь увидеть в экранизациях произведений Дзюндзи Ито.<br /> * [[Hokuto no Ken]] — любая адаптация. Про полнометражку, уже её адаптации и кино молчу. Но даже в гайденах Саузер, прямо как Шин, суицидится, «чтобы не умирать от техник Хокуто», руша весь пафос и моральный посыл своей смерти. В оригинале-то он покаялся, тем паче что он возможно христианин!<br /> * Лейдзиверс. Просто, мать его Прометию, Лейдзиверс. Все дурошлёпства перечислять — хватит на новые «Войну и мир». Но есть особо сочные.<br /> ** Полнометражку по Галактическому экспрессу снимали до его окончания. А Прометию победить уже надо, [[бюджет диктует сюжет]]. Педаль в центр галактики Андромеды — концовка из мультика просочилась в сериал и прочие адаптации, намертво похерив действительно хитрый и красивый твист в конце манги, как и маму официантки Клэр, на персоне которой он был завязан. Серьёзно, многие помнят маму Клэр? А то, что босс Замка Времени — не Мехаграф, убитый в самом начале, а внезапно [[злой двойник]] Харлока? И как Мэйтель умеет доводить злодеев до суицида речами на тему [[почему ты отстой]]? Хотя последнее подсветили в «Легенде о Мэйтель» — канонически это происходит всегда за кадром, а там внезапно показали сам процесс. «Ты же меня любишь, правда? Как ты мог меня предать?» Педаль в СЧД — Мэйтель там ещё девочка-подросток. С малолетства видать тренировалась.<br /> ** Планета Нуруба (это та, которая цвет и форму меняет) не была центром суицидного туризма. Эту идею высосали из пальца — в манге Мэйтель лишь сказала, что первые земные поселенцы там рехнулись с местной экосистемы и совершили коллективное самоубийство. И это не единственная планета, про которую она такое говорит.<br /> ** У Дерьмукаде, Царя-Труса, не было сына.<br /> ** Смотрели «Королеву Эмеральдас»? Хироси — это типа такой шкет чуть постарше Тэцуро? Оак вот он ему в отцы годится. События манги происходили до знакомства Эмки с Харлоком и Точиро, собственно в конце этой манги эти трое и скорешились.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Производное творчество}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%91%D1%80%D1%8E%D0%BD%D0%B5%D1%82_%D0%B8_%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%B4%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D0%B0&diff=319199 2025-06-03T17:00:52Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: </p> <hr /> <div>{{Конкретика}}<br /> [[Файл:Усаги и Мамору.jpg|240px|thumb|right]]<br /> <br /> Суть данного тропа, как ни банально, в том, что противоположности всегда притягиваются. А в нашем случае пара — это '''брюнет и блондинка''', и через этот контраст лишний раз подчёркивается существенная (или просто большая) разница характеров и мировоззрений у двоих влюблённых. Ведь брюнет, как правило, очень серьёзный, ответственный, мужественный, надёжный и обладающий лидерскими качествами, однако вместе с тем нередко и скрытный, нелюдимый и даже мрачный парень. А блондинка, напротив, нежная, мягкая, [[Девчушка-попрыгушка|весёлая]], [[Солнечная блондинка|солнечная]], наивная (или просто слишком мечтательная) и очень похожая [[Инженю|на ангела]] (и порой [[Золотые волосы, золотое сердце|не только внешне]]). Как вариант, брюнет — [[Горы и горцы|горячий]] [[Эль Испаноабланте Локо|дерзкий]] [[Пустыни, шейхи и мечети|южанин]], а блондинка — [[Кудэрэ|скромная и сдержанная]] [[Прекрасная европейка|дочь Севера]]. [[Педаль в пол]], если брюнет показан как [[Тьма есть зло|тёмный]], злой или просто [[Антигерой|морально неоднозначный персонаж]], а блондинка — как сосредоточие всего [[Свет есть добро|светлого]], доброго и [[Непоколебимая чистота|непоколебимо чистого]], но они оба, тем не менее, как-то умудрились «притянуться» и вряд ли собираются так просто отпускать друг друга.<br /> <br /> Троп может слегка пересекаться с ещё двумя: [[Мрачный мальчик, весёлая девочка]] и [[Он в чёрном, она в белом]]. [[блондин и брюнетка|Инверсия тропа]] также имеет место.<br /> <br /> Педаль в пол: [[Роман кофе с молоком]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — кхал Дрого и Дейенерис.<br /> * НашеВсё, «Евгений Онегин» — Ольга и Владимир Ленский.<br /> * [[Пламя и Кровь]]— Харвин Стронг и Рейнира Таргариен.<br /> * «[[Хроники странного королевства]]» — Кантор и Ольга.<br /> ** Неоднократно подсвечивается слабость чернявых мистралийцев к блондинкам.<br /> * Ольга Громыко, «Верные враги» — Шелена и Верес. С прикрученным фитильком, потому как чисто внешне. По характеру они оба скорее [[Рыцарь в ржавых доспехах|рыцари в ржавых доспехах]].<br /> * Её же «[[Космоолухи]]» — Тед и Кира. Здесь вообще почти [[инверсия]]: пани Гибульская — барышня серьёзная и ответственная, тогда как Теодор — трепло, маньяк скорости, [[добродушный выпивоха]] и [[ловелас нарвался|экс-повеса]].<br /> * Андерсен, «На дюнах» — темноволосый Юрген влюблен в светленькую Эльзу.<br /> * «[[Властелин (А. Рудазов)|Властелин]]» — принцесса Ньенна и [[Тёмный Властелин|Бельзедор]].<br /> * [[Властелин Колец]] — Фарамир и Эовин.<br /> * Д. У. Джонс, «Ходячий замок» — Майкл и Марта.<br /> <br /> ==== [[Фанфик]]и ====<br /> * Аристасия — специфически [[фемслэш]]ный поджанр, своего рода [[инверсия]] омегаверса. Не вдаваясь в подробности мироустройства (в них, как и в любых подобных фантазиях, [[вывих мозга|Моргот ногу сломит]]), укажем лишь суть: все персонажи — строго женщины, однако делятся на блондинок и брюнеток, и именно брюнетки играют в романтических отношениях «мужскую» роль, так что в каком-то извращённом смысле тоже попадают под троп.<br /> ** Стоит уточнить, что блондинки и брюнетки — это только названия полов, то есть девушки могут иметь любой цвет волос.<br /> *** И вообще, [[юри]]йные произведения регулярно содержат подобные пары. Начиная с [[w:Shiroi Heya no Futari|одной из первых манг]].<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * «Кинг-Конг». А что, горилла, по-вашему, не брюнет?<br /> ** Да и пара Энн-Джек в последней вариации (В первом «Конге» Джек скорее шатен, хотя в черно-белой версии в глаза не так бросается, а во втором — и вовсе блондин).<br /> * «[[Джеймс Бонд|Лунный гонщик]]» — Челюсти и Долли. Контраст усиливается [[Огромный парень, крошечная девушка|габаритами]] персонажей.<br /> * «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]»: Джесс и Лесли (в книге с точностью наоборот).<br /> * «Багровый пик»: Томас Шарп и Эдит Кушинг.<br /> * «Зачарованная»: Роберт и Жизель. Пополам с тропом [[Мрачный мальчик, весёлая девочка]].<br /> * «[[Звёздная пыль]]»: Тристан и Ивейн.<br /> * «Чёрная кошка, белый кот» (Црна мачка бели мачор, 1998 г., Э. Кустурица) — 17-летний брюнет Заре Дестанов и его возлюбленная блондинка Ида.<br /> * «Жизнь как чудо» (2004 г., тоже Кустурица) — инженер-железнодорожник, серб по национальности и брюнет Лука Джукич и его возлюбленная — медсестра, боснийка по национальности и блондинка Сабаха Биширович.<br /> * «[[Harry Potter|Гарри Поттер и Дары Смерти]]» — Невилл Лонгботтом и Луна Лавгуд. Неканон (некоторые фанаты считают его [[Блестящий неканон|блестящим]]) — начиная с того, что у Роулинг Невилл светловолос (но брюнет Мэтью Льюис изумительно подошёл на его роль), и заканчивая тем, что в книгах между ним и Луной исключительно дружеские отношения.<br /> * Тим Бертон, похоже, любит этот троп:<br /> ** «[[Edward Scissorhands|Эдвард Руки-Ножницы]]» — Эдвард и Ким.<br /> ** «Бэтмен» — Брюс Уэйн и Вики.<br /> ** «Бэтмен взвращается» — он же и Селина Кайл (Женщина-Кошка).<br /> ** «Сонная Лощина» — Икабод Крейн и Катрин.<br /> ** «Суини Тодд: демон-парикмахер с Флит-стрит» — главный герой и его жена Люси.<br /> * «В джазе только девушки»: Джо и Душечка.<br /> ** А также все остальные (ну почти) фильмы с Мэрилин Монро.<br /> * «Мимино» же! Валико и Лариса Ивановна.<br /> * «Соломенная шляпка» — герои Игоря Кваши и Екатерины Васильевой (хотя последняя скорее светло-русая, чем блондинка).<br /> * «Всплеск» — Аллан и Медиссон.<br /> * «[[Реальные упыри]]»: вампиры Владислав и Полина. С фитильком, так как между ними довольно напряжённые отношения и вообще, судя по тому, что Полина {{spoiler|и есть [[Бафос|тот самый «Зверь»]], несколько столетий назад закошмаривший Влада}}, характер у неё тот ещё.<br /> * «Выживут только любовники» — Адам и Ева.<br /> * «Снова ты» — Чарли и Марни.<br /> * «Солнце, сено» — Венца и Блажена.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)<br /> ** {{spoiler|Джон Сноу и Дейнерис же! И учитывая, что в основных моментах авторы сериала обещали следовать замыслу Мартина, данный пейринг стоит ждать и в книге}}.<br /> ** Как и в литературном примере, Дрого и Дейнерис.<br /> * «Бедная Настя»<br /> ** Владимир Корф и [[Я не Зельда!|&lt;s&gt;Настя&lt;/s&gt; Анна]], а также Михаил Репнин и Елизавета Долгорукая.<br /> ** Вторая пара — [[с прикрученным фитильком]]. Репнин — шатен, а не брюнет, да и под описание из шапки статьи не подходит.<br /> * «Арабела» — Петр и Арабела.<br /> ** Гендерная инверсия в случае с Ксенией и Валебальдом.<br /> * «[[Grimm|Гримм]]» — Ник и Адалинда.<br /> ** А до этого Ренар и Адалинда.<br /> * «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]» — Киллиан и Эмма.<br /> * «Мачеха. Взрослые игры» — Даня и Синди, а также Софья и Штурман.<br /> * «Универ» — Майкл и Алла.<br /> ** В «Новой общаге» — Кузя и Маша.<br /> *** Вообще-то Кузя шатен.<br /> * «Спальный район» — Серж и Марина.<br /> * «Пятницкий» — Павел Ткачёв и Екатерина Русакова<br /> * «[[Дом дракона]]» — Харвин и Рейнира, Джейс и Бейла, Люк и Рейна.<br /> * «Ривердэйл» — Джагхед Джонс и Бетти Купер<br /> * «[[Теория большого взрыва]]» — Пенни и Леонард. Бернадетт и Говард (шатен) в принципе, тоже подходят.<br /> * «Сансет бич» — Кейтлин и Коул.<br /> * «[[Папины дочки]]» — Денис и Женя. Он циничный насмешник, она простоватая силачка.<br /> * «[[Кухня]]» — Макс и Саша, Денис и Катя. В качестве бреда — Шеф и Ева (ненуачо).<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[Tangled|Рапунцель: Запутанная история]]» — Флинн и Рапунцель.<br /> ** В финале, когда Рапунцель лишилась большей части своих волшебных золотых волос — она превратилась в коротко стриженную шатенку (оказывается, она в маму!) и под троп подпадать перестала.<br /> * «[[The Lion King|Король-Лев II]]», вы не поверите — Кову и принцесса Киара. Почему не «чёрный парень, белая девушка»? Ну, они всё-таки из одной расы.<br /> ** Если у вас львы — это раса, тогда и все люди это тоже представители одной расы землян.<br /> *** Я вас таки дико огорчу, но так оно, в принципе, и есть. В сравнении с продолжительностью человечества как вида, разделение его на расы дело и впрямь весьма и весьма недавнее. Большую часть нашей истории мы выглядели примерно похоже. Да и то — мы не «единая раса землян», мы подвид больших приматов. Процент ген отличающий нас от шимпанзе, горилл и орунгутангов ничтожен, наши кузены просто остались относительно близки друг к другу, а мы — как подвид — ушли в другую сторону и развились иначе.<br /> * «[[The Swan Princess|Принцесса-Лебедь]]» — Дерек и Одетт.<br /> * Советский мультфильм «Дикие лебеди» — король и Элиза.<br /> * «Легенда Титаника» — Дон Хуан и Элизабет.<br /> * «[[Cinderella (Disney)|Золушка]]» (и киноремейк) — Принц и Золушка.<br /> * «Спящая красавица» того же Диснея: принц Филипп и Аврора.<br /> * «[[Toy Story|История игрушек 3]]» — Кен и Барби.<br /> * Все мульты про Барби.<br /> * Советский «[[Три мушкетёра|Пёс в сапогах]]» — Пёс и Болонка.<br /> * В гости к Робинсонам — [[инверсия]]: Льюис и Френни.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «Друзья Ангелов»: Сульфус и Раф. [[Педаль в пол]], ибо он — демон-искуситель, а она — ангел-хранитель.<br /> * «[[Winx Club]]»: Брендон и Стелла.<br /> ** С фитильком: Брендон шатен, а не брюнет.<br /> * «[[American Dragon: Jake Long|Американский дракон: Джейк Лонг]]»: Джейк и Роуз.<br /> * «Сандокан»: Сандокан и Марианна.<br /> * «Невероятный Халк»: Брюс и Бетти.<br /> * [[RWBY]] — инверсия: Рейвен Бранвен и Тайян Сяолун.<br /> ** Ещё инверсия: Блейк Беладонна и Сун Укун.<br /> * «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir|Miraculous Ladybug]]» — инверсия: Маринетт и Адриан.<br /> ** Ещё инверсия: Натали Санкёр и Габриэль Агрест.<br /> * «Мой Шумный Дом» — Лори и Бобби. Однако в их паре именно она является сторогой и серьезной, а он мягким и наивным.<br /> * «[[The Lion King|The Lion Guard]]» — гендерная [[инверсия]] с Кионом и Рани.<br /> <br /> === [[Комикс]]ы ===<br /> * «[[The Crow|Ворон]]» (именно комикс Джеймса О’Барра, а не экранизация) — протагонист Эрик, юноша бледный со взором горящим, и белокурая как ангел Шелли.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * Если главный герой — [[ОЯШ]], а его подруга — гайдзин, то скорее всего она окажется именно блондинкой.<br /> * [[Sailor Moon]]: Мамору и Усаги. Эталон и классика жанра.<br /> * [[Chobits]]: Хидэки и Чии.<br /> * [[Kuroshitsuji]]: Сиэль и Лиззи<br /> * [[Rozen Maiden]]: Джун и Шинку.<br /> ** Здесь же: Суигинто и Мэгуми. Правда, во втором случае субверсия, ибо обе — девушки, и их любовь больше похожа на очень глубокую привязанность.<br /> * Манхва «Юная королева Джун»: Седжуру и Джун.<br /> * «Вольтрон»: Кейт и Алура(Котаро и Фара).<br /> * [[Magic Knight Rayearth]]: Загато и принцесса Эмерауд.<br /> * [[Fate/Zero]]: Эмия Кирицугу и Айрисвиль фон Айнцбёрн.<br /> * [[Deadman Wonderland]]: Ганта и Широ. Хотя девушка и альбинос, но вот [[Девчушка-попрыгушка|по характеру]]…<br /> * «[[11-nin Iru!|Их было одиннадцать]]»: Тада и Фроул. Правда, Фроул на самом деле {{spoiler|гермафродит, выглядящий как златоволосая красавица (но в финале таки-стал(а) девушкой по-настоящему)}}, да и ведёт себя она как [[Свой парень|типичная пацанка]].<br /> * «[[Hi no Tori|Жар-Птица 2772]]»: Годо и Ольга.<br /> * С прикрученным фитильком, «[[Ribbon no Kishi|Принцесса-рыцарь]]» — Сапфир, конечно, совсем не блондинка (в плане цвета волос). Более того, она почти не показывает на людях свой настоящий, романтичный и ласковый характер принцессы, так как вынуждена почти пятнадцать лет косплеить храброго и мужественного принца, чтобы унаследовать трон. Однако, когда Сапфир надевает свой золотистый парик, переодевается в платье и в таком виде встречается с влюблённым в неё принцем Францем Чармингом, получается именно наш троп.<br /> * «[[Твоя апрельская ложь]]»: Косей и Каори.<br /> * [[Dorohedoro]] — Никайдо и {{spoiler|Кайман (с человеческим лицом)}} же!<br /> * Naruto — Шикамару и Темари.<br /> ** А Также Сай и Ино, причём они троп воплощают ещё контрастнее.<br /> * [[JoJo's Bizarre Adventure]] — в ассортименте:<br /> ** В первой части — Джонатан Джостар и Эрина Пендлтон.<br /> ** Во второй части — Джозеф Джостар и Сьюзи Кью.<br /> ** В третьей части — Холли Джостар и Садао Куджо (последний не появлялся на экране, но судя по тому что он японец, вполне вероятно, что брюнет).<br /> * [[Shaman King]] — темноволосый Тао Рен и серебряноволосая Жанна.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * [[Danganronpa 2: Goodbye Despair]] — Гандам Танака и Соня Невермайнд.<br /> ** [[Danganronpa V3: Killing Harmony]] — одни из самых [[Любимый фанский пейринг|любимых фанских пейрингов]]: Шуичи Сайхара и Каэде Акамацу (у первого, правда, волосы скорее [[Волосы цвета воронова крыла|тёмно-синие, нежели чёрные]]) и Корекиё Шингуджи и Анджи Ёнага/Миу Ирума.<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Клип группы «Дискотека Авария» на песню «Небо»: главные герои в образах рыцаря и принцессы.<br /> * The Rasmus, «October &amp; April»: в официальном клипе данный троп воплощают Лаури Юлёнен (собственно, вокалист группы) и Анетт Ользон (тогда ещё участница [[Nightwish]]).<br /> * Сказочник, «Помнишь легенду давних времён: Белая дева, черный барон…». Правда, барон здесь нелюбимый муж героини, а любит она белого рыцаря.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[The Witcher 3]] — Кейра Мец и Ламберт. В битве при Каэр-Морхене Кейра спасает Ламберту жизнь, после чего они начинают любовный роман и вместе покидают Каэр-Морхен. В самом же игре Кейра навсегда остаётся в Каэр-Морхене, где с ней можно торговать.<br /> <br /> {{Nav/Романтические тропы и штампы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%E2%80%94_%D1%8D%D1%82%D0%BE_%D0%BA%D1%80%D1%83%D1%82%D0%BE&diff=319197 2025-06-03T17:11:55Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Общее */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|ClassicalMusicIsCool|Classical Music Is Cool}}<br /> {{video|Ih8EM1RNmP8|width=350|[[Asura's Wrath]]. Два полубога дерутся под «Симфонию № 9» Антонина Дворжака.}}<br /> <br /> Так вы говорите, что [[классическая музыка — это скучно]]? Вовсе нет, а порою даже наоборот. Классическая музыка в правильно подобранной ситуации может звучать круто, особенно когда в сцене появляется [[культурный крутой]]. А классические оперные арии могут использовать для тропа [[Плач одинокой женщины]], благо подходящих много.<br /> <br /> См. также [[Узнаваемая классическая музыка]]<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === Общее ===<br /> * Бетховен, просто Бетховен:<br /> ** Симфония №5, которая «Судьба стучится в дверь» — когда случилось что-то внезапное и нехорошее. Ой-ёй-ёй-ёёёёй!<br /> ** «Ода к радости» — когда случилось что-то очень хорошее и все торжествуют.<br /> * Бах, Токката и фуга ре минор — когда происходит что-то очень готичное, например вампиры играют на органе.<br /> ** И Карл Орфф «О Фортуна», когда происходит нечто грозное и эпичное, например вампиры доиграли на органе и начали петь хором.<br /> * Рихард Вагнер, [[Полёт валькирий]]: когда налетает какая-нибудь армада с намерением утюжить всё, что перед ней. Несколько пострадала [[Убитый штамп|от частого использования]] [[Эффект Наполеона|и от пародий]].<br /> * Антонин Дворжак, симфония № 9 «Из Нового Света», четвёртая часть. Под неё происходит что-то невообразимо эпичное, например, [[дуэльное порно]] или [[батальное порно|сражение огромных космических флотов]].<br /> * Эдвард Григ:<br /> ** «В пещере горного короля» — нагоняет адский саспенс в опасных для жизни и плохо освещённых локациях. Также идеально передаёт ситуации [[От плохого к ужасному]] и [[Ой, бл...]] [[Амбивалентная песня|С таким же успехом может использоваться]] в комических целях для нагнетания [[бафос]]а. А еще просто самый легкий способ добавить таинственности.<br /> ** «Утро» — подойдёт для любого [[Пейзажное порно|пейзажного порно]].<br /> ** «Песня Сольвейг» — лучшая [[слезогонка]].<br /> * Трагическая с пафосным оттенком сцена имеет много шансов быть снятой под «Сарабанду» Генделя.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * Энтони Бёрджесс, «[[A Clockwork Orange|Заводной апельсин]]» — молодой преступник [[Протагонист-злодей|Алекс]] очень любит слушать классическую музыку, причём непременно на виниловых пластинках.<br /> * Нина Дашевская. Просто Нина Дашевская. Сама — скрипачка, и в её повестях и рассказах ''всегда'' найдётся любитель классической музыки, а то и все главные герои скопом.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * Среди режиссеров использованием классической музыки в кино особенно известен Стэнли Кубрик, который всегда тщательно подбирал материал:<br /> ** [[2001: A Space Odyssey|Космическая одиссея 2001]] — этот фильм сделал «Рассвет» (вступление к «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса) музыкальным символом [[Рассвет новой Эпохи|начала новой эры]]. А символом изначального вселенского хаоса является увертюра «Adventures» Дьёрдя Лигети. А символом бодрой космической экспансии человечества - «На голубом Дунае» Иоганна Штрауса.<br /> ** В «Заводном апельсине» на этом многое построено. Под что творит свои преступления Алекс? Людвиг ван Бетховен. Девятая симфония, 2 часть (скерцо). Под что спит с красотками? «Вильгельм Телль» Россини. А в самом начале идет «Музыка на смерть королевы Марии» Генри Пёрселла.<br /> ** «[[Сияние]]» — послав к черту модный тогда электронный саундтрек, Кубрик вставил в действие несколько современных композиций, а также многочисленные произведения Дьёрдя Лигети, Белы Бартока и Кшиштофа Пендерецкого.<br /> ** В наиболее трагические моменты фильма «Барри Линдон» Кубрика играет «Сарабанда» Генделя. Правда, это [[Музыкальный анахронизм|анахронизм]], так как композиция была написана позже времени действия фильма, но анахронизм намеренный, а не от [[Не знает матчасти|незнания матчасти]].<br /> ** «С широко закрытыми глазами» — открывает и закрывает фильм вальс №2 из сюиты для эстрадного оркестра Дмитрия Шостаковича. Основная тема — «Musica Ricercata II» того же Дьёрдя Лигети.<br /> * «Битлджус». Готовясь утопиться в реке и присоединиться к любимым призракам Адаму и Барбаре, Лидия пишет родителям записку. Слушает она при этом арию из «Лучии ди Ламермур» Доницетти, в которой главная героиня рассказывает подруге о призраке утопленницы, который явился ей у старого пруда. Тим Бёртон и его сценаристы знают толк в мрачной иронии, на том и карьера стоит.<br /> * «[[Apocalypse Now|Апокалипсис сегодня]]» — командир воздушной кавалерии [[Военный социопат|Билл Килгор]] использует в качестве психологического оружия «[[Полёт валькирий]]» Вагнера во время налёта на укрепления вьетнамцев.<br /> * «[[The Professional|Леон]]» — злой коп Стэнсвилд. Как и предыдущий пример, Стэнсвилд обожает музыку Бетховена и, слушая его в наушниках, начинает всех расстреливать.<br /> * «[[The Boondock Saints|Святые из трущоб]]» — агент ФБР Пол Смекер, [[крутой полицейский]], следователь и интеллектуал, предпочитает размышлять о картине преступления под оперные арии в исполнении [[w:Мария Каллас|Марии Каллас]], да и в целом уважает классическую музыку.<br /> * «[[The Walk|Прогулка]]» — кульминационная сцена, проход Филиппа Пети по канату между Башнями-близнецами, сопровождается «К Элизе» Бетховена. Выглядит потрясающе.<br /> * «The Fall»: чёрно-белые начальные титры под Седьмую симфонию Бетховена — пожалуй, самая классная часть фильма.<br /> * «[[Der Untergang|Бункер]]» про закат Третьего Рейха: неоднократно использована ария «Плач Дидоны» из оперы «Дидона и Эней» Генри Пёрселла. <br /> * Взрыв Парламента в [[V for Vendetta]] под «Увертюру 1812 года» Чайковского.<br /> * И как можно забыть [[The Fifth Element|диву Плавалагуну]], исполняющую арию из «Лючии ди Ламмермур». Правда, на самом деле именно эту часть-то все и забыли — это медленное вступление, а после него ария сменяется энергичным Diva Dance, написанным уже композитором фильма Эриком Серрой.<br /> * [[Чарли Чаплин|«Великий диктатор»]] — безымянный главный герой, парикмахер, раскрывается как виртуоз своего дела, когда бреет клиента под «Венгерский танец № 5» Брамса.<br /> * «[[Кавказская пленница]]» — субверсия: сцена, в которой Шурик, Эдик и Нина устраивают «спектакль» для товарища Саахова, проходит под нагнетающую мрачного пафоса тему Одетты из «Лебединого озера». Однако развязка у сцены комедийная: Саахов и получил всего-то [[О, мой зад!|заряд соли в мягкое место]], и из окна упал удачно.<br /> ** Еще один эпизод того же фильма: сцена, в которой Трус, Балбес и Бывалый являются к Нине с провизией, происходит под музыку из сюиты Н. А. Римского-Корсакова «Шехеразада»… которая лихо переходит в «Если б я был султан».<br /> * Дорама «Наши яркие дни» повествует о противостоянии студентов музыкального училища — классические западные инструменты против традиционных китайских. Во время визита в училище инспектора, дети неожиданно начинают музыкальную дуэль, беря за базу «Полёт шмеля». {{spoiler|Ученики-традиционалисты победили ввиду наличия музыканта с рожком, звуки которого не воспроизводимы инструментами с запада}}.<br /> * «Одиннадцать друзей Оушена» — в самом финале звучит минорная «Лунная соната» из «Бергамасской сюиты» Клода Дебюсси.<br /> * «Меланхолия» — Ларса фон Триера: в ключевом моменте звучит вступление из оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда».<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[Loki (TV series)|Локи]]» — великолепный «Полёт валькирий» увеличивает эпичность подвига Классического Локи в десять раз!<br /> * «[[Шерлок]]» — Мориарти проворачивает масштабную схему, включающую в себя кражу Королевских регалий Великобритании, ограбление Банка Англии и открытие всех камер Пентонвиля, слушая увертюру к опере Россини «Сорока-воровка». Эпично? Безусловно!<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * Мультфильм «Фантазия» 1940 года — вся об этом.<br /> * Знаменитый «The Cat Concerto», где поведение [[Tom and Jerry|Тома и Джерри]] полностью завязано на исполнение «Венгерской рапсодии № 2» Ференца Листа! В ту же копилку — «Tom and Jerry in the Hollywood Bowl», где наши герои дирижируют оркестром, играющим «Летучую мышь» И.Штрауса.<br /> * «Барби: Сказочная страна Мермедия» — играется [[шутки ради]]. Зверёк Биббл, [[Звукоимитатор|накушавшись меняющих голос ягод]], по заданию героинь отвлекает гоблинов и поёт оперным голосом арию Царицы Ночи из «Волшебной флейты».<br /> * [[Гарри Бардин]], «Адажио». История бумажного Данко, павшего во имя толпы и обесчещенного [[Неблагодарное быдло|ею же]], идет сплошь под великий Адажио Альбинони от Ремо Джадзотто, одно из самых узнаваемых произведений классической музыки ХХ века.<br /> ** Его же &quot;Конфликт&quot;.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «[[Незнайка на Луне]]» — кого из детишек не впечатлял Эдвард Григ на Острове Дураков… А уж «Пляску смерти» Камиля Сен-Санса и «Песню Сольвейг» всё того же Грига все знают именно по этому мультфильму. <br /> * «[[My Little Pony: Friendship is Magic]]» — [[MLP/Background_ponies#.D0.9E.D0.BA.D1.82.D0.B0.D0.B2.D0.B8.D1.8F_.D0.9C.D0.B5.D0.BB.D0.BE.D0.B4.D0.B8_.D0.B8_DJ_Pon-3_.28.D0.92.D0.B8.D0.BD.D0.B8.D0.BB_.D0.A1.D0.BA.D1.80.D1.8D.D1.82.D1.87.29|Октавия Мелоди]] на своей виолончели может и сама нескучно зажечь, а может и в дуэте со своей подругой-диджеем.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * [[Classicaloids]] — [[вывих мозга]] про воплощения классических композиторов. И да, они круты, и музыка у них крутая!<br /> * [[Gaiking]] (ремейк) — пожалуй, даже внутримировой пример. Главзлодейка Пройст действительно любит симфонию «Из Нового Света» (при том, что она не человек и вообще правительница враждебных человечеству алиенов), даже своего личного [[мехакайдзю]] назвала в честь Дворжака.<br /> * «[[Ginga Eiyuu Densetsu|Легенда о героях Галактики]]» — первая экранизация живёт и дышит этим тропом. ''Вся'' музыка в сериале, кроме заставки и титров, состоит из симфонической музыки. Космические сражения под Шестую симфонию Малера или «Болеро» Равеля выглядят непередаваемо круто и пафосно!<br /> * [[Gunslinger Girl]] — многие девочки-киборги занимаются музыкой. Последняя серия пробивает педаль в под «Оду к радости» Бетховена.<br /> * [[Hibike! Euphonium]] — разумеется, в сериале про духовой оркестр просто не может не быть крутой классической музыки.<br /> * [[NGE]] — «Ода к радости» может считаться таким же музыкальным символом, как опенинг или ''Komm, Susser Tod''.<br /> * [[Nodame Cantabile]] — весь сериал об этом.<br /> * [[RahXephon]] — Куон иногда напевает «Половецкие пляски», и напевает так, что аж мурашки по коже.<br /> * [[One Piece]] — Третий и решающий раунд между Луффи и Крокодайлом под четвёртую часть симфонии «Из нового мира» Дворжака (''Allegro Con Fuoco'') выглядит очень эпично в том числе и из-за музыки.<br /> * [[Piano no Mori]] — аналогично, но про пианистов.<br /> * [[Sailor Moon]] — королева Берил командует своими подручными, а демоны вершат свои чёрные дела под гнетущую «Токкату и фугу ре-минор».<br /> ** В ту же кассу и смерть Зойсайта под «Песню Сольвейг».<br /> ** Не совсем классическая музыка, но очень близко к тропу. В 34 серии в сцене, где Зойсайт устроил [[Кошмар в лифте|покушение]] на Усаги и Мамору, звучал фрагмент симфонической композиции «Movement Three: The Hunt» Энтони Филипса.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Homeworld]]<br /> * [[Asura's Wrath]] — да просто битва Асуры и Авгуса. Комментарии тут излишни.<br /> ** Замечательная ветка комментариев на ютубе: «Знал бы Дворжак, для чего используют его симфонию…» — «[[Бронебойный ответ|Он знал.]]»<br /> * Серия [[Heroes of Might and Magic]], начиная со второй игры, где в саундтреке звучал классический оперный вокал. Композитор Пол Энтони Ромеро был весьма приятно удивлён, что его музыка оказалась не просто приложением к игре, а саундтрек к третьей части и вовсе стал культовым!<br /> * В [[Test Drive|Test Drive Unlimited ]] есть целая радиостанция целиком из классической музыки.<br /> * GTA III и её приквел Liberty City Stories — любимая мафией радиостанция Double Clef FM состоит из итальянской же классической музыки. А мафия (особенно в приквеле) тут крута.<br /> * [[Will Rock]] — в Тартаре играет, вы не поверите, музыка Грига.<br /> * No Straight Roads — одна из лидеров захватившей власть в Виниле организации NSR, [[вундеркинд]] Йину, играет как раз в неоклассическом стиле. [[С прикрученным фитильком]]: её музыка совмещена с дабстепом Мамы.<br /> <br /> === Прочее ===<br /> Классическая музыка настолько крута, что на её обработках и интерпретациях выросло много жанров.<br /> <br /> * Классический кроссовер (иногда называется «[[Вуглускр|попера]]») — сочетание поп-музыки с классической, особенно оперной; например, исполнение оперных арий на эстраде. Да, Сара Брайтман занимается именно этим. И Басков когда-то занимался (пока не ушёл в чистую поп-музыку).<br /> * Неоклассическая музыка — в теории, это когда уже современные композиторы пишут музыку по проверенным канонам. В реальности — очень расплывчатый жанр, который зачастую ближе к неофолку, авангарду и минимализму, чем к привычной нам оркестровой классике.<br /> ** Нью-эйдж, кстати, тоже является ответвлением неоклассической музыки, на которую навалили кучу синтезаторов и заставили играть мелодии в народном стиле (представьте себе, как если бы Глинке дали синтезатор, только зачастую [[Упростили и опошлили|похуже и попримитивнее]]). Но некоторые альбомы звучат именно как серьёзная академическая музыка на синтезаторах (как тот же средний период творчества Himekami, или синтезаторный альбом Артура Митиняна), а иногда ещё с добавлением рока (как у Mannheim Steamroller).<br /> * Неоклассик-металл: на электрогитарах виртуозы исполняют классические, обычно барокковые, мелодии. Самые известные представители — Ингви Мальмстин (налегает на Баха и Паганини) и группа Trans-Siberian Orchestra (налегает на любую классику, связанную с Рождеством).<br /> ** Да и просто металлисты любят делать гитарные [[Кавер-версия|кавер-версии]] классики или включать её в песни. Этим баловались и балуются до сих пор и [[Rhapsody]] во всех своих проявлениях, и [[Blind Guardian]], и даже [[Ария (группа)|Ария]]. Даже знаменитая Hammerheart группы Bathory — это не просто викинг-металл, но и обработка симфонии Густава Хольста.<br /> * Симфоник-металл: обратный случай, используются не мелодии, а приёмы и средства исполнения классической музыки — оперный вокал, оркестр и т. п.<br /> * Заигрывание с классикой характерно и для прогрессив-рока. Так, Emerson, Lake &amp; Palmer делали множество рок-обработок классических произведений, от «Картинок с выставки» Мусоргского и «Щелкунчика» Чайковского до «Варвара» Бартока.<br /> * Trailer music — [[оркестровая бомбёжка]] от современных композиторов, сделанная в подражание скорее голливудским саундтрекам, но и классике тоже.<br /> * Да и вообще сборники «Классика в современной обработке» и им подобные. Собирают в одну кучу не только рок-версии более-менее известных классических произведений, но обработки в других стилях.<br /> * А еще часто в телефонах (сотовых и радиотелефонах) среди предустановленных мелодий был «стандартный набор классики». Обычно входило что-то из Моцарта, Чайковского и Вивальди. Плюс еще несколько известных классических мелодий различных композиторов.<br /> <br /> == См. также ==<br /> * [[Сидеть на пианино]]<br /> <br /> {{Nav/Музыка}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%A5%D1%83%D0%BB%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D0%BD-%D0%BE%D1%82%D0%BB%D0%B8%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA&diff=319196 2025-06-03T17:14:51Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Реальная жизнь */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|NerdyBully|Nerdy Bully|AcademicAlphaBitch|Academic Alpha Bitch|EvenNerdsHaveStandards|Even Nerds Have Standards}}<br /> ''Не путать с тропом [[Отличница и хулиган]] — ситуацией, когда хорошая девочка встречается с плохим парнем''<br /> [[Файл:Хулигэн.jpg|thumb|right|Э, сышь… Гегель есть? А если найду?]]<br /> '''Кто такой хулиган?''' Это персонаж, откровенно плюющий на порядки. Он может сколько угодно стрелять из рогатки, изрисовывать стены, крушить и ломать всё, что можно крушить и поломать. В свои n-надцать лет он уже курит, пьёт, уже побывал в детской комнате полиции за то, что отбирал карманные деньги у младшеклассников и проиграл телефон в карты. И учится он, откровенно говоря, хреново. Часто прогуливает неинтересные уроки, где-то придёт и поспит на задней парте, ну а домашние задания выполняют только слабаки.<br /> <br /> '''А кто такой отличник?''' Он учится очень хорошо — учителя только и успевают его нахваливать. Помимо учёбы, у него очень много внеклассных занятий — он изучает иностранные языки, игру на скрипке и в шахматы, танцы, актёрское мастерство. А ещё он просто паинька — парень мирный, дружелюбный, не способен на хулиганские поступки.<br /> <br /> А что, если я вам скажу, что хулиган может распивать за гаражами спиртное, заниматься вандализмом, возможно, даже дойти до [[буллинг]]а — и при этом учиться хорошо, а то и лучше всех в классе! [[Педаль в пол]], если он при этом ещё сочиняет пошлые математические задачки.<br /> <br /> Зачастую может быть [[Хулиган с золотым сердцем|хулиганом с золотым сердцем]] и [[Крутой ботан|крутым ботаном]]. Если при этом ещё и [[ловелас]], то пересекаться с тропом [[Ум — это сексуально]]. Если подается в негативном свете — [[Умный — не значит мудрый]]. Когда вырастет, может превратиться в троп [[гениальный силач]]. А если победит тёмная сторона персонажа, его будущее — [[культурный мерзавец]] и/или [[Я профессор, моя жена профессор...|я профессор]]. В реальной жизни такие трансформации также возможны, но в большинстве случаев всё заканчивается [[Вырастут — поумнеют|совершенно банально]] — хулиган-отличник просто реализует себя, как профессионал, и начисто теряет мотивацию демонстрировать окружающим, какой он крутой и совсем не ботан. Ну, может быть [[Профи с причудами|какие-то неприятные привычки и останутся]]… Хуже, если хулиганство это глубинная потребность внутреннего козла, тогда, к сожалению, взрослая особь всего лишь мимикрирует, начав соблюдать социальные нормы и будет представлять собой [[Благовоспитанный козёл|благовоспитанного козла]] с дипломом и [[Я здесь главный, мне всё можно|должностью]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * [[Астрид Линдгрен]], «Эмиль из Лённеберги» — заглавный герой. Озорник, каких поискать, и при этом — лучший ученик в классе.<br /> * «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:<br /> ** Джеймс Поттер и Сириус Блэк — озорники и пролазы, каких свет не видывал, в молодые годы даже [[булли]] — и при том исключительные таланты, сумевшие ещё в школе, причём далеко не на последнем курсе, самостоятельно освоить анимагическое превращение. Римус Люпин — в первую очередь отличник, а хулиган только за компанию с этими гавриками; его даже старостой назначили в надежде, что он сумеет урезонить друзей, но не сказать, чтобы он очень сильно старался.<br /> *** Их идейные наследники близнецы Уизли как раз не сюда — хоть они и оказались финансовыми гениями и талантливыми изобретателями-инноваторами, но всего шесть высоких СОВ на двоих…<br /> ** Драко Малфой — типичный [[Золотая молодёжь|золотой молодожоп]], считающий себя выше всех других, оттого и много занимается буллингом. Но учится он довольно хорошо, особенно силён в зельеварении и защите от тёмных искусств. Конечно, Снейп откровенно натягивает оценки своему любимчику (а может, из конспиративных соображений: доверие папаши Малфоя ему очень важно), вот только парень выбрал зельеварение на 6-м курсе, ещё не зная о смене преподавателя, а значит, готовился идти как раз к Снейпу, который отказывался принимать учеников, не получивших на СОВ «Превосходно». За красивые глаза и влиятельную семью такие оценки на СОВ не ставят.<br /> ** С очень большим фитильком — Гермиона Грейнджер. Она, конечно же, типичная заучка-зануда, для которой нарушения правил — самое ужасное, что можно натворить, а исключение из школы — самое ужасное, что может произойти (после оценки «хорошо» на экзамене). Однако есть случаи, когда и она считает, что [[так было надо|на правила стоит забить]]: когда речь идёт о защите мира, восстании против злобной директрисы, или просто [[ради науки]] (ещё только получив письмо и закупившись колдовскими приспособлениями, она пробовала колдовать сама).<br /> ** Но все они — просто лапочки в сравнении с Томом Реддлом, давящим [[педаль в пол|педаль в Тайную комнату]].<br /> *** А вот не факт. Преступления ещё в период учёбы будущий Волдеморт, безусловно, совершал. Но вот именно хулиганства, то есть открытые и демонстративные нарушения школьных порядков… сомнительно. Для злодейской карьеры ему [[Злодей с хорошей репутацией|важна была репутация]].<br /> * Оксана Ветловская, «Имперский маг» — собственно, таким был в школе главный герой: наглым и местами жестоким к окружающим хулиганом, которого от отчисления спасали не просто хорошие, а отличные оценки. Ну и относительная интеллигентность, из-за которой в часть его прегрешений просто не верили.<br /> * Патрик Ротфусс, «Имя ветра» — Квоут блестящий ученик, но в первый же день занятий наработал себе на порку (но не по злобе, а по [[Что за идиот!|глупости]] да [[Добру не постичь Зла|доверчивости]]: поверил ученику, предложившему купить для посещения библиотеки ''факел''). Да и впоследствии почтительностью к правилам не отличался.<br /> * Ольга Громыко, [[белорский цикл]] — Вольха в пору учёбы в Старминской школе магов была той еще хулиганкой, не без помощи других студиозусов и школьного дракона, за что неоднократно отсиживала в карцере, чистя картошку (по ее собственной оценке, за почищенное за годы обучения можно было бы построить вторую Школу — преувеличение, естественно, но наказывали много, чо уж там), при этом закончила лучшей на потоке — получив за это неприятный сюрприз в виде назначения на пару лет после школы королевским магом. Пришлось похулиганить и у короля, чтобы досрочно отвязаться — и даже это получилось без плохого отзыва.<br /> * Сергей Садов, «Дело о неприкаянной душе» a.k.a. «Адская практика» — протагонист, чертёнок Эзергиль.<br /> * Керстин Гир, серия «Мамы-мафия» — Кевин Клозе, одноклассник дочери главной героини. Пятнадцатилетний парень из неблагополучной семьи, весь в татуировках, владеет двумя бойцовыми собаками, которых боится весь поселок, и не брезгует мелким воровством. При этом трогательно заботится о ребенке своей старшей сестры и учится почти на одни пятерки.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * «[[Класс]]» — Пауль, лучший ученик в классе и один из главных участников травли Йозепа и Каспара (а по фанатским теориям и вовсе ее тайный организатор).<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[13 Reasons Why|13 причин почему]]» — Маркус Коул, глава школьного совета и примерный ученик, а в действительности — жестокий и эгоистичный задира, заботящийся о поддержании своей хорошей репутации.<br /> * «Мачеха. Взрослые игры» — Барби. [[Альфа-сука]], отравляющая жизнь другим. Но при этом и школу окончила с золотой медалью, и первую сессию в МГИМО сдала на одни пятёрки.<br /> * «[[Папины дочки]]» — двадцать самых одарённых детей России, заметив, что [[Уволен из гестапо за доброту|Галина Сергеевна отстаёт от них]], стали смеяться над ней, обзывать её «гербалентной» и «андалитарной», тем самым спровоцировав [[Остерегайтесь тихих|драку.]]<br /> <br /> === [[Мультфильм]]ы ===<br /> * [[Shrek|Шрек Третий]] — Арти был настолько ничтожнен в своей школе, что даже местные ботаники не уважали его и задрали.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «[[Смешарики]]» — внезапно, Лосяш. В молодости был грубым, нахальным и спесивым хулиганом, но всегда имел ум, талант и ключ от кабинета биологии. Благодаря всему этому создал своего клона, с которым часто водил компанию, но если «оригинал» со временем [[вырастут — поумнеют|исправился]], то клон — [[злой двойник|нет]].<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * Today, We’ll Start Our Love — девтерагонист Кёта. Всегда первый на любом экзамене, но при этом плюет на правила и любит поиздеваться над девушками-заучками.<br /> * [[Great Teacher Onizuka]] — Канзаки Уруми. Умнейший ребёнок в Японии, национальная гордость, а ещё гиблый ужас для всех учителей и «школьная террористка».<br /> * Yankee-kun to Megane-chan — главгерой является «скатившимся» отличником, а в последствии подтягивается до старого уровня, но хулиганом быть не перестаёт.<br /> ** Его главный соперник в студсовете — вовсе дистиллированный случай хулигана-отличника. Но он начинал именно, как хулиган, взявшийся за голову.<br /> ** Вообще, в силу особенностей доктрины школы Мон Широ, таких там каждый год несколько штук, и всех в студсовет тянет, как магнитом.<br /> * [[Ginga Eiyuu Densetsu|Legend of the Galactic Heroes]] — Райнхард фон Мюзель. И школьником, и кадетом был круглым отличником, но был настолько отморожен и без тормозов, что кошмарил даже соучеников на 4-6 лет старше себя. Но в его случае это скорее гипертрофированная гордость и чувство собственного достоинства, которые он без страха и колебаний готов отстаивать.<br /> ** Справедливости ради, кошмарил он только тех, кто цеплялся к нему первым. Сам он никого не трогал.<br /> * [[Bleach]] — Ичиго Куросаки, из-за необходимости исполнять обязанности синигами, вынужден часто пропускать уроки, а то и вовсе выбегать из класса прямо посреди занятия, обзаводится репутацией хулигана-прогульщика. При всём при том, по-видимому, стахановскими темпами догоняет материал и является одним из самых успевающих учеников среди мальчишек.<br /> ** Справедливости ради, до знакомства со всей этой потусторонней фигнёй прогульщиком он не был — но репутацию хулигана и драчуна заработал честно на собственных усилиях.<br /> * [[Katekyo Hitman Reborn!]] — Гокудера Хаято, обладатель полного набора: идеальная успеваемость совмещается у него с замашками гопника, вечной сигаретой в зубах, любовью к агрессивным побрякушкам, вспыльчивостью, популярностью у одноклассниц, и, о ужас, наплевательским отношением к святому — дисциплине Намимори.<br /> * [[Ansatsu Kyoushitsu]] — педаль в пол, ибо отличниками являются ВСЕ хулиганы, которые гнобят отстающий Е-класс.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Bully]]:<br /> ** Джимми хоть и большой хулиган, которого уже успели исключить из семи заведений, но что мешает игроку каждый день водить персонажа на уроки и получать хорошие отметки?<br /> ** Группировка ботанов тоже в некотором роде подходит. Да, они типичные [[Гик|гики-слабаки]], которые очень мало занимаются спортом, зато очень много проводят времени за комиксами, интеллектуальными викторинами, видеоиграми и карточными играми, ну и ещё очень хорошо учатся. В тоже время они и сами не прочь написать про враждебную группировку граффити или вступить в драку с другими учениками — правда, из-за своих физических данных им приходится хулиганить меньше всех других.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * Waifu Academy — главный герой. Учится лучше всех в классе, но то, что он творит, [[Протагонист-злодей|подчас выходит за рамки даже буллинга]].<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * Таких хватает в школах. Одаренному (действительно одаренному, а не «мама сказала, я очень умный») ребенку часто становится скучно на уроках, где проходят то, что он давно знает. У него могут рано появиться другие интересы, например, какое-нибудь программирование или рок-музыка, которому будет хотеться уделить больше времени. Вдобавок он может рано понять, что квалификация учителей в его школе низкая — ну и зачем слушаться эту назойливую истеричную престарелую дамочку, черпающую знания из учебников пятидесятых годов? Наконец, если школа [[Школа-помойка|не совсем быдляцкая]], а наш отличник умудрился не стать жертвой буллинга, то он, скорее всего, будет пользоваться авторитетом среди одноклассников — в таком случае бунтарское поведение будет для него способом продемонстрировать всем свой высокий ранг, что, в общем-то, типично для подростков.<br /> ** Обычно, правда, с прикрученным фитильком — ни для кого не секрет, что училки в постсоветских школах любят занижать\завышать оценки за поведение. «Не перестанешь [[Неформал — это здорово|носить неформальский прикид]] и драться за гаражами — не поставлю пятерку!» Так что, скорее всего, такой персонаж будет твердым хорошистом с пятерками по любимым предметам.<br /> * В вузах тоже хватает. Причина та же. В отличие от школы, в вузе преподов намного меньше волнует поведение за пределами аудитории, так что вполне можно прославиться на весь универ хулиганскими выходками, закончить его с красным дипломом и считаться перспективным молодым ученым. Ричард Фейнман соврать не даст!<br /> {{Nav/School}}<br /> {{Nav/Амплуа и архетипы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%94%D1%80%D0%B0%D0%BA%D0%BE&diff=319195 2025-06-03T17:16:02Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Мультсериалы */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|BigJerkonCampus|Big Jerk on Campus}}<br /> [[Файл:Драко.jpeg|thumb|right]]<br /> Этот персонаж — [[альфа-сука]]. [[Я богатый, мне всё можно|Богатые]] [[Золотая молодёжь|родители]]. Манипулятивность. [[Нарцисс|Самовлюблённость]]. Популярность. Высокомерие. [[:tv:EvilIsPetty|Мелочный садизм]]. Выраженная [[Королева драмы|истероидность]]…<br /> Вот только он — парень.<br /> <br /> А разгадка проста: Драко — копия Этель Хэллоу, школьной соперницы [[Протагонист|главной героини]] из другой британской книги про колдовскую школу, «[[Самая плохая ведьма]]». Этель родом из богатой и родовитой магической семьи, эгоистичная, высокомерная, злопамятная и манипулятивная. Её отец состоит в Попечительном совете, как и Люциус Малфой. Этель хорошо учится, ходит в любимицах учительницы зельеварения (как Драко у Снейпа) и т. п. Даже внешне Драко практически полностью копирует Этель&lt;ref&gt;[https://theworstwitch.fandom.com/wiki/File:Img017.jpg Вот иллюстрация из первой книги для сравнения]&lt;/ref&gt;: высокий, стройный, с острым лицом и зализанными волосами — не хватает только хвостика.<br /> <br /> На самом деле подобный вид персонажей в чистом виде достаточно редкий (во всяком случае, для западной культуры), так как является просто топорным [[Правило 63|Правилом 63]] каноничных [[альфа-сука|альфа-сук]]. В отличие от простых хулиганов, они стараются избегают прямых физических разборок (если могут пострадать), предпочитая унижать словесно или натравливать других. А чуть что — сразу изображают жертв, абсолютно не стесняясь показаться слабаками: демонстративные страдания, жалобы учителям/родителям. Собственная внешность, внешние/статусные атрибуты успеха для них крайне важны. Их трусость, истеричность, бесконечные провалы не уменьшают популярности среди своих. И, главное, окружающие не видят никаких странностей в поведении.<br /> <br /> М!альфа-суки почти никогда не бывают [[Полное чудовище|полными подонками]], ибо есть страх нарваться и/или совесть, а после [[оздоровительная порка|оздоровительной порки]] способны из темно-серых стать просто серыми или даже светло-серыми. Часто переломный момент для исправления — столкновение с реальным злом или жизненными проблемами, выпадание из уютного безопасного мирка. Другими способами не лечатся.<br /> <br /> Добрая версия тропа — [[Лютик]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * [[Кодификатор]] — Драко Малфой из «[[Гарри Поттер]]а». При всем своём [[Козёл|мерзком характере]] на реально злой поступок (а не мелкую подлость) оказался не способен, пришлось Волдеморту заставлять под страхом смерти. Кто знает, что бы произошло с неустойчивой психикой юноши, если бы страшный грех убийства не взял на себя Снейп… {{spoiler|Скорее всего, второй Барти Крауч-младший, слетевший с катушек в сторону садизма, терроризма, и собачьей верности очередному тёмному властелину, скорее из-за обстоятельств чем от скотского характера.}} Что характерно, как отличник Малфой ни разу показан не был, только Снейп демонстративно хвалил его, и даже однажды заставил Рона ему помогать&lt;ref&gt;Однако из шестой книги мы узнаём, что Драко продолжил обучение зельеварению, причём до начала года никто не знал о замене преподавателя и предполагалось, что обучать учеников будет Снейп… который брал в свой класс исключительно тех, кто получил «Превосходно» на СОВ. Как бы маловероятно, что имея такой уровень в столь сложном предмете Драко совсем уж дубина в других дисциплинах.&lt;/ref&gt;&lt;ref&gt;С другой стороны, для Драко Снейп мог и исключение сделать, или вообще брать слизеринцев с В. Как минимум в заклинаниях на СОВ Малфой не блистал&lt;/ref&gt;&lt;ref&gt;Потому что отвлёкся на Гарри. Между прочим Малфой на шестом курсе и трансфигурацию продолжил, а значит получил на СОВ не меньше «Выше ожидаемого» — уж МакГонагалл-то всяко исключений не делала — что тоже довольно круто, Гарри, например, для такого результата пришлось резко подналечь на предмет в преддверии экзамена&lt;/ref&gt;. Да ещё и отец успел попенять Драко после жалоб на Гермиону, что «какая-то простачка учится лучше тебя!» Полупародия на троп «Альфа-сука»?<br /> ** Свой Драко есть и в Гриффиндоре — это Кормак Маклагген. Самолюбив, высокомерен, заносчив, считает себя прирожденным лидером, на деле даже близко им не являясь… Ему бы на Слизерин, да Шляпа рассудила иначе&lt;ref&gt;Решение шляпы зависит от личного выбора ученика, она только помогает осознать ему свои сильные и слабые стороны, но она не в силах заставить ученика пойти туда, куда он категорически не хочет. Слизерин же после того треша и угара, что творили Пожиратели Смерти, не слишком популярен.&lt;/ref&gt;.<br /> ** Кстати, отец Драко, Люциус, подходит как взрослая версия сабжа.<br /> * А. И. Куприн, «Белый пудель» — пожалуй, под троп подпадёт «мальчик лет восьми или десяти», которого лакей называет «Батюшка барин!.. Николай Аполлонович!..», а маменька — «Трилли, ангел мой!». Означенный мальчик катается по полу и орёт.<br /> * Е. Евтушенко, роман «Ягодные места» — Игорь Селезнёв.<br /> * «[[Астровитянка]]» — принц Дитбит. Позднее исправился.<br /> * «[[Волшебник Земноморья]]» — Джаспер.<br /> * «[[Песнь Льда и Пламени]]» — Теон Грейджой. Пополам с [[мачо]] первого типа. Что довольно странно, так как подобных черт характера никто не проявлял ни в настоящей семье, ни в приемной, а потому, скорее всего, стал таким на почве скрытых комплексов.<br /> * Мери Мейпс Додж, «Серебряные коньки» — Карл Схуммель на протяжении всей книги демонстрирует наглость, язвительность и грубость, особенно по отношению к младшим по возрасту детям или к более бедным.<br /> * [[Стивен Кинг]], «Зеленая Миля» — Перси Уэтмор. Племянник жены самого губернатора штата, что позволяет ему без всяких проблем устроиться на любую должность, даже во времена [[Великая депрессия|Депрессии]]. Грубый и самовлюбленный садист, обожает издеваться над заключенными, пытался убить маленького мышонка, постоянно угрожает другим надзирателям своими связями. К тому же труслив настолько, что {{spoiler|написал в штаны, когда Дикий Билли схватил и поцеловал того в ухо}}.<br /> * «Заражение» Сергея Тармашева — лейтенант Левин-Хантер. Богатые родители, трусоватость и эмоциональность, любовь к унижению тех, кого можно. Даже подхалим при нём!<br /> * Владислав Крапивин, «Острова и капитаны. Наследники» — главный герой Егор Петров, для мамы Горик, для «таверны» Гошак. Сын главного инженера крупного завода, может похвастаться дорогими подарками из-за границы вроде японского магнитофона, при этом мелкий садист, любящий походя дать щелбан младшекласснику или иначе унизить его (а все от затаенной ненависти к себе из-за слабости перед порящим отцом), член полубандитской компании «таверны». В итоге постепенно исправляется.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * [[Spider-Man Trilogy]] — Гарри Осборн.<br /> * «Человек-Паук: Возвращение домой» — Флэш Томпсон.<br /> * «Дети шпионов 2» — Гэри Гигглс.<br /> * «[[Все умрут, а я останусь]]» — Алекс.<br /> * «Красавчик» — в детстве таковым был главный герой Лудо.<br /> * «Пятница, 13-е» (2009) — Трент.<br /> * «Зло» (2003) — Отто Сильверъельм. Председатель студенческого совета в закрытой элитной школе-интернате. [[Дворянин]], представитель [[Золотая молодёжь|золотой молодёжи]], пижон. Руководство школы напрямую поощряет дедовщину и издевательство Отто над новичками, чем тот со своей компанией пользуется. Он безнаказанно унижает новичков/бедняков: если те решат дать сдачи — их отчислят.<br /> * «Розыгрыш» [[Ремейки советского кино#Редчайшие примеры условно годных ремейков/сиквелов|2008 года]] — главный герой. [[Я богатый, мне всё можно|Зарабатываемые отцом деньги]] позволили ему подкупить учителя, распространить грязную картинку, а в финале выставить разоблачиашую его учительницу взяточницей…<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «Зайцев +1» — Илья Дюков.<br /> * «Кадество» — Алексей Сырников.<br /> * «[[Школа (телесериал, 2010)|Школа]]» — [[с прикрученным фитильком]] Королёв.<br /> * «Спальный район» — Васильев, одноклассник Наташи Жаровой и Пети Маслова.<br /> * «Мечты Алисы» — Дэн. [[С прикрученным фитильком]]: в третьем сезоне козлизма и пафоса в нём явно убавилось.<br /> * «[[Универ]]» и «Универ. Новая общага»:<br /> ** [[Самоуверенный мерзавчик|Влад Вагин]].<br /> ** Антон Мартынов — поначалу, но постепенно стал [[Козёл с золотым сердцем|козлом с золотым сердцем]].<br /> * «[[Gossip Girl|Сплетница]]» — [[Gossip Girl/Chuck Bass|Чак Басс]]. С фитильком, поскольку его поведение — попытка компенсировать комплексы, взращенные в нём [[Адский папаша|отцом]].<br /> * «Мачеха» — в некотором роде Кирилл Поплавский.<br /> ** А во «Взрослых играх» подобное впечатление первое время производил Алекс Марков, но позднее оказалось, что у него есть золотое сердце.<br /> * «Закон и порядок. Отдел оперативных расследований» — в серии «Любимчик» сабжа подозревают в изнасиловании и избиении одноклассницы.<br /> * «Прокурорская проверка», серия «В начале было слово». Таковым в воспоминаниях Макса предстаёт его старый знакомый Андрей, который ходил с Максимом в одну секцию и вместе со своими «кентами» издевался над ним. По [[Ирония судьбы|иронии судьбы]], сабж оказался ещё и первой любовью Оли и хочет её вернуть, о чём Макс до недавнего времени не догадывался.<br /> * «[[Kommissar Rex|Комиссар Рекс]]», серия «Кровавые следы» — [[Золотая молодёжь|преступник]] с [[Говорящее имя|говорящей фамилией Принц]]. Пытаясь скрыть свою вину в ДТП, из страха перед гневом богатого папаши [[Преступление за преступлением|докатился до прямого убийства]]. В экстремальной ситуации держался [[Подлый трус|довольно]] [[Королева драмы|жалко]].<br /> * «Тётя Марта» — Кирилл, одноклассник главной героини. Организовал [[буллинг]] еë друга [[добродушный толстяк|Феди]].<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[Ice Age|Ледниковый период 4: Континентальный дрейф]]» — Итан.<br /> * «[[Шрек|Шрек третий]]» — Ланцелот.<br /> * «[[Bambi|Бэмби]] 2» — Ронно.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «[[Дарья]]» (1997) — Томми Шерман, мелькнув в последней серии первого сезона, отыграл троп по максимуму: оскорблял всех подряд и сделал непристойное предложение Бритни, за что [[А 220 не хочешь?|схлопотал пощёчину]]. Когда же Дарья высказала ему всё, что думает, он назвал её «бедняжкой». Но стоило только Дарье возмутиться мол «как таких вообще земля носит», как в следующее мгновение парень погиб из-за падения на него футбольных ворот.<br /> * «[[Леди Баг и Супер-Кот]]» (2015) — XY, знаменитая в Париже поп-звезда. Ведет себя тщеславно, высокомерно, самоуверенно и нагло, но в случае реальной опасности превращается в жалкого труса.<br /> * [[RWBY]] — Уитли Шни, младший брат Вайс и единственный любимчик их [[Домашний тиран|отца]]. {{spoiler|До 8 сезона многие зрители были уверены, что сын пойдёт стопами отца, но [[Козёл с золотым сердцем|вышло]] [[Казался злодеем, оказался героем|совсем]] [[Больше не Джа-Джа|иначе]]: когда казалось, что надежды спасти население Мантла уже нет, именно Уитли предложил свою помощь и организовал эвакуацию. Впрочем, ещё в 7 сезоне Уиллоу Шни намекает, что Уитли далеко не так плох, как мог показаться.}}<br /> * «Жизнь и приключения робота-подростка» — Дон Прима. Ведёт себя высокомерно по отношении к тем одноклассникам, которые не пользуются популярностью. Пытается казаться крутым [[мачо]], но при этом может впасть в истерику из-за того, что кто-то испортил его ботинки.<br /> * «Детки подросли» — Шон.<br /> * «Приключения гадкого утёнка» — Аполло.<br /> * [[Губка Боб Квадратные Штаны]] — [[Концентратор ненависти|Сквильям]] подходит по всем параметрам, за исключением того, что он не школьник.<br /> ** Хотя, судя по тому, что он помнит, как Сквидвард был в школе «[[Козёл отпущения|козлом отпущения]]», он уже тогда был сабжем.<br /> * «Гравити Фолз» — Пасифика Нортвест при первом появлении на 200% подпадала под троп. Потом исправилась.<br /> * [[Star vs. the Forces of Evil]] — Джереми Бирнбаум. Он же [[Избалованный ребёнок]].<br /> * [[My Little Pony]] — Принц Блюблад.<br /> * [[Суперкрошки]] — Бенни Бенджаминс.<br /> <br /> === [[Веб-комиксы]] ===<br /> * [[Homestuck]] — Эридан: высокое происхождение, истеричность, садизм и высокомерие на месте. В конце концов всё-таки совершил несколько жестоких преступлений и был убит.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * Urusei Yatsura — Сютаро Мэндо<br /> * «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного Пути]]» — Цзинь Лин обладает вздорным, вспыльчивым и высокомерным характером, за что получил прозвище Юная госпожа. С другой стороны мальчишка ужасен в манипуляторстве (фактически за весь роман читатель лицезреет ровно одну удачную попытку манипуляторства, причём там куда большую роль сыграли одержимость Цзян Чена Вэнь Нином и его эмоциональный настрой в тот момент), до крайности одинок (первыми настоящими друзьями он обзаводится уже во время романа, а приспешников и вовсе не имеет) и уж точно последнее, что он станет делать — это трусить и исподтишка вредить противнику по мелочи&lt;ref&gt;Собственно эпизод с Цзинь Чаном в Башне Кои отлично демонстрирует, '''у кого''' Цзинь Лин учился как надо решать проблемы: съехать с темы, а потом накапать на излишне борзого парня младшему дяде (на минуточку главе Ордена, прямым наследником которого Цзинь Лин и является), обеспечив сопернику кучу проблем? Ага, щщас — это не наши методы. А вот повестись на подначку с собакой и рвануть в драку против нескольких противников в одиночку, заранее будучи готовым к тумакам — это по-нашему.&lt;/ref&gt;. И вот уж в чём-чём, а в недостатке благородства и отваги его точно обвинить нельзя. Так что пример '''очень''' с фитильком.<br /> * [[Семья шпиона]] — Дэмиан Дезмонд, тыкает даже директору школы, но при этом от тяжелой работы не отлынивает, учится очень хорошо, и верен друзьям и просто хочет чтобы его вечно занятой отец его похвалил.<br /> * Издевательски обыграно в [[School Days]]. Хотя главгерой Макото Ито и является сыном {{spoiler|главного злодея франшизы}}, отец никак не заступается за него. Тем не менее, Макото собирает толпу фанаток, а заодно расписывается в собственном чудовищном характере, бросив Секай, но погибает от её руки.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * [[Hatoful Boyfriend]] — Сакуя Лё Бель Сироганэ. Даже его хуманизация похожа на Драко — такой же [[ледяной блондин]]; дополнительно высокомерный характер [[Подсветка|подсвечен]] тем, что он ''павлиний'' голубь.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Trails of Cold Steel]] — так себя изначально ведёт Патрик Т. Хайармс. Со временем значительно [[поднял уровень доброты]].<br /> ** В третьей части таковым кажется [[концентратор ненависти|принц Седрик]]. В реальности же он [[псих с топором|намного хуже]].<br /> * Harry Potter: Magic Awakened — похоже, что разработчики этой, пока ещё анонсированной, игры попытались сыграть троп [[зигзаг]]ом: одним из антагонистов, противостоящих протагонисту и его друзьям, является Кассандра — высокая худая блондинка с надменным характером и острыми чертами лица, происходящая из богатой или знатной семьи магов и распределённая на Слизерин. Это выглядит достаточно иронично, учитывая указанное выше происхождение Драко как персонажа.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/School}}<br /> {{Nav/Амплуа и архетипы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%91%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B8_%D0%B8_%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0&diff=319186 2025-06-03T16:29:11Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Аниме и манга */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|BettyAndVeronica|Betty and Veronica}}<br /> {{Вкратце|Два любовных интереса: добрая простушка и роковая женщина (либо альфа-сука).}}<br /> {{Конкретика}}<br /> {{Q|Возьмите юную девицу попрелестней. После величайших невзгод дайте ей возможность встретить своего суженого. Изберите ей в соперницы роковую женщину. Длительная борьба. Многочисленные перипетии. В последнюю минуту торжествует целомудрие. Сдабривайте всё это чувственностью в различных дозах, помня о вкусах читающей публики. Употребляйте рецепт всю свою жизнь. На двадцатом варианте ваше благосостояние упрочено.|Андре Моруа плохого не посоветует}}<br /> {{Q|Теперь все ясно. Он тайно обольстил одну девушку, и при этом у него хватило нахальства добиваться взаимности другой, на сей раз принадлежащей к высшему кругу здешнего общества.|&quot;Американская трагедия&quot;}}<br /> [[Файл:Archiesgirlsbettyandveronica347.jpg|thumb|right|Главный герой не может выбрать уже 60 лет]]<br /> '''Бетти и Вероника''' — один из наиболее часто используемых типов [[Любовный треугольник|любовного треугольника]], который назван в честь одноименного комикса (до 1987 года он назывался «Archie’s Girls Betty and Veronica»). В таком любовном треугольнике главный герой мужского пола вынужден выбирать между двумя девушками с диаметрально противоположными характерами. Бетти — милая и дружелюбная [[соседка]], Вероника же — более [[Сексуальный злодей|соблазнительная и стильная]], но с «опасным» характером — [[роковая женщина]] и [[Снежная королева оттаяла|яркая индивидуальность]]. Для усиления эффекта девушки обычно сильно различаются внешне: если Бетти — скромная и минимально (насколько это возможно) привлекательная, то Вероника — сама [[Мисс Фансервис]]; различается и [[Светлая женственность и тёмная женственность|цвет волос девушек]]: блондинке Бетти противостоит темноволосая или рыжая Вероника, рыжей или русой Бетти — Вероника-блондинка.<br /> <br /> Многие сюжеты с [[протагонист]]ом женского пола включают в себя мужскую версию Бетти и Вероники — героине приходится выбирать между «домашним мальчиком», обычно милым и вежливым блондином, и опасным «плохим парнем», темноволосым, спортивным и загорелым грубияном. Или же между [[Застенчивая тихоня|тихим и молчаливым]], но милым брюнетом, и [[Драко|ярким, но самовлюблённым]] светловолосым красавчиком. Такое развитие событий очень распространено в [[сёдзё]]-[[аниме]] и [[Манга|манге]]. Хорошим примером из западной культуры будет любовный треугольник (хотя там, конечно, гораздо больше углов) из [[сериал]]а «[[Gossip Girl|Сплетница]]» — [[Gossip Girl/Blair Waldorf|Блэр Уолдолф]], её друг детства [[Gossip Girl/Nate Archibald|Натаниэль Арчибальд]] (Бетти) и тёмная лошадка [[Gossip Girl/Chuck Bass|Чак Басс]] (Вероника).<br /> <br /> [[Файл:Kimagure Orange Road TV - Madoka-Hikaru.png|thumb|Мадока и Хикару из [[Kimagure Orange Road]]]]<br /> Кто выиграет в этой борьбе двух противоположностей — зависит от конкретной истории. Бетти может выставляться в лучшем свете, потому что на неё можно положиться, она обладает покладистым и добрым характером, в то время как Вероника как правило имеет множество скрытых недобрых мотивов и скорее всего оставит дурачка главного героя, что называется, у разбитого корыта. Порой случается, что протагонист выбирает Веронику, и лишь в конце осознаёт, что сделал неправильный выбор. Но ничто не мешает и выставить Бетти рохлей, а Веронику — крутой боевой подругой. Такое тоже случается, причем нисколько не реже. А ещё бывают случаи, когда при ближайшем рассмотрении, характеры девушек оказываются (или становятся со временем) не такими уж и разными, или вообще прямо противоположными первому впечатлению.<br /> <br /> На самом деле, чтобы троп отыгрывался, вовсе необязательно, чтобы условные Бетти и/или Вероника были заинтересованы в условном Арчи. Главное, чтобы он был влюблён сразу в двух разных девушек, пусть даже и безответно.<br /> <br /> Может сочетаться с тропом [[Светлая женственность и тёмная женственность]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * С вариациями «Тень» Е. Шварца. Принцесса и Аннунциата (дочь хозяина гостиницы) по отношению к протагонисту. При этом на руку и сердце принцессы претендует не только протагонист, но и его тень. Правда, Тени принцесса нужна только для того, чтобы прийти к власти, а сама принцесса — достойная представительница [[Смертоносный распущенный двор|смертоносно распущенного королевского двора]], вполне подходящая по своей сути Тени. А вот Аннунциата [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|готова пожертвовать своим женским счастьем]] ради того, чтобы помочь протагонисту. В конце пьесы главный герой делает выбор в ее пользу.<br /> ** Аналогично и в двух экранизациях.<br /> ** При этом Аннунциата — черноглазая брюнетка, а Принцесса — блондинка, так что элемент [[Субверсия|субверсии]] здесь есть.<br /> * «[[Notre-Dame de Paris]]». Ария Феба «Déchiré» о том, как сложно любить разом двух девушек, одна из которых — твоя невеста! Особенно ярко подсвечивается в оригинальной французской постановке хореографией. «С той, одной, будет вся жизнь моя / С той, другой, всё забываю я… / Выбор мой — либо тепло и свет, / Либо огонь и зной… выбора нет!»<br /> ** При этом налицо субверсия: сперва кажется, что «белокурая Флёр-де-Лис» — классическая наивная домашняя девочка, а Эсмеральда — если и не роковая соблазнительница, то как минимум бунтарка и насмешница. Но стоит героиням раскрыться, как оказывается, что Эсмеральда нежна, сострадательна и преданна (а главное — пассивна), а Флёр-де-Лис — своенравна, взрывоопасна и мстительна. И кто теперь Бетти, а кто — Вероника?<br /> * Очень часто встречается в операх, иногда даже в двойном экземпляре. Бетти, как правило — [[прекрасная сопрано]] или [[юный тенор]], Вероника — соответственно, [[крутое контральто]] или [[крутой баритон]].<br /> ** «[[Кармен]]» — Микаэла (Бетти) и Кармен (Вероника). Мужской вариант — [[Субверсия|поначалу кажется]], что тореадор Эскамильо — это Вероника, а дон Хосе — Бетти, однако Эскамильо на самом деле хороший и вполне добродушный парень, в то время как Хосе… мда.<br /> ** «Царская невеста» — милая и невинная Марфа (Бетти) и пылкая ревнивица Любаша (Вероника) для Грязного. Для Марфы троп с фитильком — её любят лучший друг детства Лыков и опричник Грязной, но о дикой страсти к ней последнего Марфа ни сном ни духом не подозревает.<br /> ** Субверсия в «Енуфе». Возлюбленный главной героини Штева на поверку оказывается эгоистичным козлом и пьяницей, а Лаца, в первом акте из ревности резанувший Енуфу по лицу, глубоко раскаивается, меняет свою жизнь и становится верным и самоотверженным.<br /> ** «Аттила» — добрый и славный Форесто и страстный вождь гуннов Аттила оба любят Одабеллу. Одабелла из мести за убитого отца закалывает Аттилу, а любит она уже на момент начала оперы Форесто, однако в некоторых постановках есть намёки, что при всём при этом к Аттиле она тоже равнодушной не осталась.<br /> ** «Иоланта» — с фитильком. Кроткая невинная Иоланта с детства обручена с пылким герцогом Робертом, который, в свою очередь, нашёл себе под стать страстную возлюбленную Матильду. А в саму Иоланту влюбляется друг Роберта, мечтательный идеалист Готфрид Водемон. С фитильком потому, что реального соперничества нет — Иоланта и Роберт друг к другу равнодушны, а Матильда с Водемоном даже неизвестно, знакомы ли, но Водемон сразу говорит Роберту, что под его типаж Матильда не попадает совершенно.<br /> ** «Кащей Бессмертный» — верная невеста Ненаглядная Краса и коварная соблазнительница Кащеевна для Ивана-королевича. Так как Кащеевна своими чарами заманила его в свой сад, когда он ехал спасать невесту от Кащея, а потом ещё и подлила ему любовное зелье, шансов у неё (после того, как действие зелья удаётся прекратить) не остаётся.<br /> * «Starmania» — Садья (Вероника) и Кристайль (Бетти) для Джонни Рокфора. Фитилёк немного прикручен, поскольку Кристайль тоже активная, решительная и даже взрывоопасная девушка. Но она, не в пример Садье, искренна, умеет любить и способна на преступление, но не на подлость.<br /> * Ф. Гарсиа Лорка, «Кровавая свадьба» — Жених (Бетти) и Леонардо (Вероника) для Невесты. Педаль тропа выжата в пол, что подсвечивает и сама Невеста: {{q|Я сгорала на огне, вся душа у меня в язвах и ранах, а твой сын был для меня струйкой воды — я ждала от него детей, успокоения, целебной силы. Но тот был тёмной рекой, осенённой ветвями, волновавшей меня шуршаньем камышей и глухим рокотом волн. И я пошла за твоим сыном — ведь он был холодным ручейком, — а тот посылал мне вслед стаи птиц, и они мешали мне идти и веяли холодом на мои раны, веяли холодом на бедную иссохшую женщину, девушку, обласканную огнём.|Невеста — Матери.}}<br /> * Его же «Дом Бернарды Альбы» — Ангустиас (Бетти) и Адела (Вероника) для Пепе Романо.<br /> * «„Юнона“ и „Авось“» — граф и дипломат Резанов, терзаемый страстями (Вероника), и вспыльчивый, но на поверку [[хороший парень]] Фернандо (Бетти) для Кончитты. И если первый практически бросил Кончитту и эгоист тот ещё, то второй был её женихом, но пожертвовал своим счастьем, уговорив Резанова жениться на своей бывшей невесте.<br /> * Марсель Паньоль, «Топаз» — милая учительница Эрнестина Мюш (Бетти) и [[роковая женщина]] Сюзи Куртуа (Вероника) для Альбера Топаза. Своеобразная [[субверсия]]: они [[Оба хуже|обе недобрые]] и стоят друг друга, но если Эрнестина использует влюблённого Топаза просто как мальчика на побегушках, то Сюзи впутывает главного героя в криминальные схемы.<br /> * «[[Mozart|Mozart L’Opera Rock]]» — сёстры Вебер для Моцарта. Алоизия (Вероника) — эффектная прима, хрупкая и женственная снаружи, стервозная и меркантильная внутри. Влюбляет в себя Моцарта, чтобы пробиться в оперную элиту. Констанция (Бетти) — [[Родные братья противоположны|её противоположность]], чистая помыслами простушка, искренне влюблённая в Моцарта. Страдает, видя, как сестрица выпивает из любимого все соки. Моцарт поначалу совершенно не замечает Констанцию, мечтая жениться на Алоизии, но та отворачивается от него, как только он перестаёт быть ей выгоден. Спустя несколько лет он вновь сталкивается с Веберами, и вот тут-то забота и любовь Констанции наконец оказываются вознаграждены: Моцарт отвечает ей взаимностью и в итоге женится.<br /> * Оперетта &quot;Севастопольский вальс&quot; - та самая деконструкция, описанная в начале статьи: Нина-Бетти ушла во время войны от Дмитрия к другому, а Любаша-Вероника оказалась верной боевой подругой.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> <br /> ==== Отечественная ====<br /> * Ф. М. Достоевский:<br /> ** «Идиот» — Мышкин (Бетти) и Рогожин (Вероника) для Настасьи Филипповны, Аглая (Бетти, [[с прикрученным фитильком]], ибо не так проста и на троп тянет только в сравнении с эталонной [[роковая женщина|роковой женщиной]] Настасьей Филипповной) и Настасья Филипповна для Мышкина.<br /> ** «Братья Карамазовы» — [[субверсия]]: Катерина Ивановна сначала кажется Бетти ([[с прикрученным фитильком]], так как слишком горда и внешне прекрасна для этого тропа), а её соперница в отношениях с Митей Грушенька — Вероникой, но по мере развития сюжета они меняются ролями.<br /> * Л. Н. Толстой:<br /> ** «[[Война и мир]]» — князь Андрей (Бетти) и Анатоль Курагин (Вероника) для Наташи Ростовой, Соня (Вероника) и княжна Марья (Бетти) для Николая Ростова (в случае с Николаем фитилёк прикручен, а в случае с Наташей педаль стремительно приближается к полу).<br /> ** Князь Андрей - та еще Бетти. Крайне эгоистичный тип, который, когда его жена умирала от родов, мысленно сравнивал ее с умирающим животным. Вряд ли был особенно приятен в общении. И да, после истории с Курагиным резко разорвал отношения с Наташей. Уж скорее Пьер Безухов похож на Бетти. <br /> ** «Анна Каренина» — Кити (Бетти) и Анна (Вероника) для Вронского.<br /> * «Обрыв» Гончарова — троюродные сёстры Райского: Марфинька (Бетти) и Вера (Вероника). На взгляд автора правки, один из самых ярких примеров тропа в русской классической литературе.<br /> * М. А. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — Наталья (Бетти) и Аксинья (Вероника) для Григория Мелехова.<br /> * С. Е. Вольф, «Мне на плечо сегодня села стрекоза…» — [[субверсия]]: главный герой-школьник знакомится со Светой, милой девушкой, которая увлекается рыбалкой, и Юлей Барашкиной, эффектной юной актрисой. Но потом выясняется, что Юля и Света — одна и та же девушка.<br /> * Д. Емец, «[[Таня Гроттер]]» — милый любитель животных Ванька или мрачный некромант Глеб? Впрочем, Емец [[А я сказал — негодяй!|ведёт сюжет так]], что почти очевидно, какой выбор сделает героиня.<br /> * «[[Мефодий Буслаев]]» того же автора — Дафна (Бетти) и Праша (Вероника) для заглавного героя.<br /> * «[[Изумрудный город (Сухинов)]]» — благородный, пусть и самоуверенный Алмар (Аларм) и противоречивый карьерист Дональд.<br /> ** И тут же для Дональда — [[хорошая девушка]] Элли и Корина. А потом Вероника № 2 Ланга.<br /> * Владислав Блонье, «На волне» — мужской вариант: простой, немного растяпистый Лёха и [[Неформал — это здорово|крутой рокер]] Макс для Лизы, соответственно — Бетти и Вероника.<br /> ** У него же в повести «Летнее приключение» — Таня и Катя-Аннуэль для главного героя.<br /> * А. Маринина, «Посмертный образ» — мужской вариант: [[Самоуверенный мерзавчик|пафосный, эгоистичный]] [[готический брюнет]] Андрей Смулов и просто [[хороший парень]] Михаил Татосов. Спойлер: интрига книги в том, что {{spoiler|«Вероник» убил «Беття»}}.<br /> * А. Коростелёва, «Цветы корицы, аромат сливы» — Цзинцзин (Бетти) и Саюри (Вероника) для Сюэли. Впрочем, в этом треугольнике не всё так просто: у Сюэли, больше жизни (и взаимно!) любящего Цзинцзин, [[Бессмертие|есть свои причины]] на то, чтобы [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|«влюбить» её в другого]]. А Саюри, с которой он только приятно проводит время, в этом плане для него совершенно безопасна. {{spoiler|А вот он для неё — нет, и с Саюри ему тоже приходится расстаться.}}<br /> * «Мы» Замятина — О-90 (Бетти) и I-330 (Вероника) для Д-503.<br /> * Валерий Алексеев, «Игры на асфальте» — Тоня (Бетти) и Маргарита (Вероника) для главного героя.<br /> * Т. Крюкова, «Костя + Ника» — Верка (Вероника — и нет, это не её полное имя) и Ника (Бетти) для Кости.<br /> * [[Борис Акунин]], «[[Приключения Эраста Фандорина|Азазель]]» — [[инженю]] Лизанька фон Эверт-Колокольцева (Бетти) и [[роковая женщина]] Амалия Бежецкая (Вероника) для Эраста Петровича Фандорина.<br /> <br /> ==== Зарубежная ====<br /> * «[[Отверженные]]» Виктора Гюго — Козетта (Бетти) и Эпонина (Вероника) для Мариуса.<br /> ** Не троп. Мариус не влюблён в Эпонину и не замечает её любви, у него взаимная любовь с Козеттой.<br /> * Его же «[[Собор Парижской Богоматери]]» — Флёр-де-Лис (Бетти) и Эсмеральда (Вероника) для Феба. В отличие от мюзикла (см. ниже) троп в романе играется прямо, хоть и Эсмеральда подходит под образ Вероники скорее внешностью, чем характером.<br /> * «Всадник без головы», Майн Рид — Луиза (Бетти) и Исидора (Вероника).<br /> * «[[Грозовой перевал]]», Эмили Бронте — Эдгар Линтон (Бетти) и Хитклифф (Вероника).<br /> ** А в младшем поколении — грубоватый, невежественный, но добрый Гертон Эрншо (Бетти) и капризный Линтон Хитклифф (Вероника) для дочери главной героини.<br /> * «Виктория» Кнута Гамсуна — гендерная инверсия. Пунктуальный и вежливый писатель и сын мельника Юханнес (Бетти) и богатый лейтенант Отто (Вероника) для Виктории.<br /> ** Без инверсии — для Юханнеса Виктория является Вероникой, а роль Бетти играет Камилла.<br /> * Гастон Леру, «[[Призрак Оперы]]» — Рауль (Бетти) и Призрак (Вероника) для Кристины. То же самое в театральном мюзикле и его экранизация 2004 года.<br /> * «[[Twilight|Сумерки]]» — Эдвард и Джейкоб для Беллы.<br /> ** Стоило бы уточнить, кто из них ближе к «Бетти», а кто к «Веронике». На взгляд автора правки, «Вероникой» является все же Эдвард с его загадочностью и темным прошлым, а терпеливый и заботливый Джейкоб — как раз «Бетти».<br /> ** В любовном треугольнике Леа/Сэм/Эмили в качестве Бетти выступает нежная и хозяйственная Эмили, а стервозная красотка Лиа (по книжному описанию она красавица, чего по фильмам не скажешь) — Вероника. Сэм выбрал «Бетти» — ни один оборотень не может идти против запечатления, а с Эмили у него оно родимое.<br /> * [[Dragonlance]], в сочетании с изощренным вариантом [[Мазохистское танго|мазохистского танго]] и поворота [[поворот налево|налево]]-[[поворот направо|направо]]. Танис Полуэльф никак не может определиться, кого же он, черт возьми, любит больше — садистку, головореза-наемницу, рассчетливую карьеристку и просто [[милый злодей|милую злодейку]] Китиару ут-Матар, или всё же светлую, благородную и смелую эльфийскую принцессу Лорану, к тому же [[друзья детства|подругу детства]]?<br /> ** Педаль в асфальт, Китиара — кудрявая брюнетка, а Лорана — обладательница абсолютно шикарных золотистых волос. Впрочем, [[прекрасная амазонка|воинственная красота]] и [[леди-воительница|сила характера]] свойственна обеим, как-никак героическое фентези, а не чистый любовный роман…<br /> * «[[Hellraiser|Восставший из ада]]» К. Баркера — обольстительная Джулия и невзрачная скромница Кирсти. Правда, выбирать старине Рори так и не пришлось.<br /> * «[[Gone with the Wind|Унесённые ветром]]» — Эшли Уилкс (Бетти) и Ретт Батлер (Вероника) для Скарлетт, Мелани (Бетти) и Скарлетт (Вероника) для Эшли.<br /> * «[[Коты-Воители]]» — Белка, Уголёк и Ежевика; Синегривка, Дроздовик и Жёлудь; Голубка, Шмель и Когтегрив.<br /> * Теодор Драйзер, «Американская трагедия» — для главгероя Клайда Гриффитса ими побывали подчинённая Роберта и знакомая из высшего общества Сондра. В итоге [[Несовместимая с жизнью похоть|Клайд убивает первую]] во время катания на &lt;s&gt;Nice Boat&lt;/s&gt; лодке, чтобы [[Моральный горизонт событий|избавиться]] от залетевшей подчинённой, а потом [[Не рой другому яму|сам отправляется на электрический стул.]]<br /> * Агата Кристи:<br /> ** «Загадка Эндхауза» — тихая кроткая Мегги (Бетти) и жизнерадостная выдумщица Ник (Вероника) для лётчика Майкла Сетона. {{spoiler|Сетон вначале увлёкся Ник, но в итоге выбрал Мегги, что стоило ей жизни}}.<br /> ** «Смерть приходит в конце» — Хори (Бетти) и Камени (Вероника) для Ренисенб. Второй — опытный в любовных делах красавец и не столько ухаживает за наивной юной вдовой, сколько соблазняет её. А с первым, скромным и неприметным, ей просто безумно интересно. {{spoiler|И угадайте, кто из них спасает Ренисенб от смерти в финале книги.}}<br /> ** «Убийство на поле для гольфа» — милая соседская дочь Марта (Бетти) и ревнивая актриса Белла (Вероника) для Джека. {{spoiler|Как выясняется, на самом деле всё с точностью до наоборот: Белла искренне любит Джека и готова пожертвовать ради него жизнью, а Марта — убийца, зарезавшая отца Джека, а от самого Джека ей нужны только деньги}}.<br /> ** «В 4.50 из Паддингтона» (1957) — Люси Айлесбэроу разрывается между двумя членами семейства Крекенторпов. Седрик Крекенторп (Вероника) — весьма привлекательный молодой человек, которому нравится казаться хуже, чем он есть на самом деле, и возмущать людей своими выходками — то что нужно для девушки с сильным характером, которая любит всегда с кем-нибудь сражаться. А Брайан Истлеу (Бетти) имеет довольно спокойный характер и в чём-то похож на обиженного беззащитного ребёнка, что тоже вызывает у Люси симпатию. В итоге она выбрала {{spoiler|одного из них, но кого именно, мы так и не узнаем}}.<br /> * [[Драконья Сага]] — Луновзора, Холод (Вероника) и Вихрь (Бетти). {{spoiler|Она выбирает Вихря}}.<br /> * [[ПЛиО]] — жёны-сёстры Эйгона Завоевателя: младшая авантюристка и кокетка Рейнис (Бетти) и старшая суровая воительница Висенья (Вероника). Рейнис Эйгон любил больше и очень тяжело переживал её смерть ([[НД/A Song of Ice and Fire|или не совсем]]) в Дорне, хотя она была ему, весьма вероятно, неверна. Висенья в свою очередь сделала всё, чтобы обеспечить наследника и позднее сделать так, чтобы на трон взошёл её Мейгор, а не сын от Рейнис, однако в итоге возобладала линия младшей сестры.<br /> ** Для Роберта Баратеона — Бетти-Лианна и Вероника-Серсея. Причём обеим он на хрен не упал: Лианна совершенно не интересовалась женихом-левоходом, а Серсея пошла за него замуж исключительно ради короны, раз уж не обломился принц Рейгар, в которого она как раз была искренне влюблена. ИЧСХ, вполне могла бы стать для него (и до сих пор мечтает, как стала бы) Вероникой на фоне как Элии, так и Лианны… [[а мальчик и не знает|если бы]] смогла хоть как-то самого Рейгара собой заинтересовать.<br /> * [[Harry Potter|Гарри Поттер]] — Джеймс Поттер (Бетти) и Северус Снейп (Вероника) для Лили Эванс. Впрочем, некоторые упрямые фанаты считают, что всё наоборот.<br /> ** Это и в самом деле с какой стороны взглянуть. Если принимать во внимание только принадлежность к «светлой» или «тёмной» стороне на момент выбора Лили, то получится описанное в правке выше распределение. Если смотреть только на характеры молодых людей и их поступки, однозначно сказать сложно (оба натворили в молодости дичи разного сорта, ошибки обоих привели к печальным последствиям). Если же судить исключительно по амплуа в любовном треугольнике, то Бетти — привычный для девицы, «само собой разумеющийся» и малопривлекательный внешне молодой человек — как раз Снейп, а Джеймс — Вероника ([[мистер Фансервис]] с бóльшим внешним лоском, популярный в коллективе, уверенный в себе вплоть до нахальства).<br /> *** В том-то и дело, что Джеймс более открытый и дружелюбный, а Снейп замкнутый, мрачный и любит командовать. Да и хулиганства Джеймса по сравнению с тем, что творил Снейп — от заклинания Сектумсемпра до участия в террористической организации — ерунда. В крайнем случае зигзаг.<br /> * Один из любимейших тропов Ини Лорентц (псевдоним супружеской пары Эльмара Вольрата и Ини Клокке). Если в романе есть любовный треугольник, с высокой вероятностью это пример тропа — на героиню заглядываются добрый и верный друг (часто друг детства) и привлекательный и харизматичный, но не вполне положительный [[аристократ]]. С ещё более высокой вероятностью счастливцем будет «Бетти». Например, на сто процентов в схему укладывается роман «Пилигримка»: Тилле нравятся преданный друг детства Себастьян Лаукс и [[Великолепный мерзавец]] Эймер де Салтильё из графского рода, но в итоге она понимает, что по-настоящему любит Себастьяна.<br /> * И. Башевис-Зингер, «Ентл-ешиботник» — Хадасса (Бетти) и Ентл (Вероника) для Авигдора.<br /> * Ф.С Фитцджеральд, «Великий Гэтсби» — для Тома Бьюкенена Бетти — его законная жена Дейзи, кроткая и утонченная, прощающая ему измены, а «Вероника» — разбитная и полная чувственности любовница Миртл, с которой можно быть куда более развязным. При этом сам грубовато-прямой Том выступает по отношению Дейзи также в роли «Бетти», а «Вероникой» для нее является давний поклонник, загадочный авантюрист Джей Гэтсби.<br /> ** А для Миртл Том — «Вероника», а «Бетти» — ее вялый, но добродушный муж Джордж.<br /> * «Современная комедия» Дж. Голсуорси (продолжение «Саги о Форсайтах»): эталонный [[хороший парень]] Майкл Монт (Бетти) и мятущийся поэт Уилфрид Дезерт (Вероника) для Флёр. Аверсия: она не любит ни того, ни другого, потому что никак не может забыть первую любовь. Но вот отпустить что одного, что другого не готова.<br /> ** А вот для того самого первого возлюбленного Флёр, Джона Форсайта, троп отыгран напрямую: Флёр для него — «Вероника», а его жена Энн — «Бетти».<br /> ** Непосредственно в «Саге о Форсайтах»: для Филиппа Босини его невеста Джун — «Бетти», замужняя любовница Ирэн — «Вероника». С фитильком, поскольку Джун для «Бетти» очень энергична и своевольна, а Ирэн на «Веронику» тянет разве что внешностью, но никак не мягким и полностью пассивным характером.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> <br /> ==== Отечественное ====<br /> * «Дело было в Пенькове» — Тоня (Бетти) и Лариса (Вероника) для Матвея Морозова.<br /> * «Старшая сестра» — жена Шура (Бетти) и любовница Лида (Вероника) для Кирилла.<br /> * «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» — гендерная инверсия. Простой хирург Женя, который и мягкий, и добрый, и на гитаре сыграет — «Бетти», а с другой стороны, внешторговец Ипполит — «Вероника».<br /> * «Сентиментальный роман». Зоя-большая (Вероника) и Зоя-маленькая (Бетти) для Шуры.<br /> * «Школьный вальс» — Зося (Вероника) и Дина (Бетти) для Гоши. [[Субверсия]], так как характеры у девушек прямо противоположны их «амплуа» в этом любовном треугольнике.<br /> * «[[Фильмы Гайдая|Спортлото-82]]» — гендерная инверсия: для Тани случайный попутчик в поезде простой и честный Костя (Бетти) и её самоуверенный жених Павел (Вероника).<br /> * «Не могу сказать „прощай“» — Лида (Бетти) и Марта (Вероника) для Сергея. Со второй частью этого любовного многоугольника всё сложнее: в начале фильма Сергей, откровенно козлистый красавчик, для Лиды отыгрывает роль Вероники, а отзывчивый милиционер Василий — Бетти. Однако к концу фильма, когда Сергей проходит трудную внутреннюю трансформацию после травмы и побега Марты, а характер Василия раскрывается ярче, их амплуа меняются.<br /> * «[[Чародеи]]» — для Алёны [[хороший парень]] Иван — Бетти, а [[великолепный мерзавец]] Сатанеев — Вероника.<br /> ** {{spoiler|[[С прикрученным фитильком]], потому как Алёна находилась под проклятием Зимнего Сердца от ревнивой Киры, а Иванушку она до этого всегда любила, на чём, собственно, и завязан сюжет.}}<br /> * «[[Фильмы Марка Захарова|Дом, который построил Свифт]]» — Ванесса, суховатая и грубоватая дама, которая явно является правой рукой своего «декана» (Вероника) и Эстер (Стелла), нежная и милая девушка (Бетти).<br /> * «[[Фильмы Марка Захарова|Формула любви]]» — Марья Ивановна (Бетти) и Лоренца (Вероника) для Калиостро. С Федяшевым всё интереснее: для него Бетти — тоже Марья Ивановна, а Вероника — статуя (!) Прасковьи Тулуповой. Вернее, тот образ, который у него сложился в голове.<br /> * «Любовь и голуби» — жена Надя (Бетти) и разлучница Раиса Захаровна (Вероника) для Василия.<br /> * «Самая обаятельная и привлекательная» (любили в советских фильмах этот троп, причем с гендерной инверсией) — несколько вариантов на выбор главной героини: Володя Смирнов (борьба за сердце которого ведется большую часть фильма) — «Вероника», Лёша Пряхин и лаборант Гена Сысоев — «Бетти».<br /> {{q|pre=1|— Ответить не подумав, не могу, так как а) Мне не понятно, какие могут быть последствия у чашечки кофе…<br /> — Молодой человек, с Вами всё ясно. Играйте в пин-понг, Гена, это у Вас получается лучше.|Гена Сысоев тест «на жениха» не прошел…}}<br /> {{q|pre=1|Пряхина завоевать — невелика победа. Он уже у нас в кармане, причем на одних только «маэстро». А дальше что? Со скуки помрешь. А надо чтобы вечный бой, чтобы все горело синим пламенем!|Подруга и психолог Сузанна агитирует в пользу «Вероники» Володи.}}<br /> * «На златом крыльце сидели…» — дружелюбная пацанка Алёнка (Бетти) и вредина-Принцесса (Вероника) для Ивана. {{spoiler|На самом деле это [[Возлюбленная-трикстер|одна и та же девушка]].}}<br /> * «[[Асса]]» — Крымов (Вероника) и Бананан (Бетти) для Алики. Тот редкий случай, когда «Бетти» выигрывает. {{spoiler|Ничем хорошим это не заканчивается.}}.<br /> * «Все умрут, а я останусь»:<br /> ** Вика (Бетти) и Настя (Вероника) для Алекса. Катя же за счёт твёрдого стержня является Вероникой по отношению к бесхарактерной Вике, а за счёт доброты — Бетти по отношению к жестокой Насте.<br /> ** Саша (Бетти) и Алекс (Вероника) для Вики. Тот случай, когда [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит]].<br /> * «Холоп» — Лиза и Аглая для Гриши.<br /> * «НЕидеальный мужчина» — очень скандальный пример. Героиня выбирает между простым, но добрым и любящим живым парнем (Бетти) — и красавчиком-роботом (Вероника), который ведёт себя как мудак. Нет никаких причин выбирать Веронику, кроме той, что его играет популярный певец Егор &lt;s&gt;Кринж&lt;/s&gt; Крид. Угадайте, какой выбор она делает в финале? {{spoiler|[[Оба хуже|Живёт с парнем, изменяет ему с роботом]]}}.<br /> * «[[Здравия желаю!]]» — [[аверсия]] в сцене с кроссом: Клава должна была исполнить роль Вероники для Агафонова (при Бетти Анне), но вместо этого её кто-то за кадром скормил Палычу (видимо, [[Откровение у холодильника|Анна]]), а Бодрову, Туче и их соратникам только и оставалось, что {{spoiler|застукать Агафонова и Анну в постели, что находилась в избе, куда первого, собственно, и заманили силами Клавы}}.<br /> * «Без меня» — цветовая аверсия. Брюнетка Ксюша(Бетти) и блондинка Кира(Вероника) для Димы.<br /> * «Непослушник» — Настя (Бетти) и Олеся (Вероника) для «Димонстра». {{spoiler|Настя выигрывает.}}<br /> <br /> ==== Зарубежное ====<br /> * «Головокружение» Хичкока — простая и заботливая Мидж Вуд (Бетти) и загадочная «femme fatale» Мадлен Эстер (Вероника) для Скотти Фергюсона.<br /> * «Золото Маккенны» — дочь судьи Инга Бергеман (Бетти) и индеанка Хеш-Ке (Вероника) для, собственно, Маккены. Соперницы разобрались между собой самостоятельно.<br /> * «[[Star Wars]]» — Гендерная инверсия. [[Хороший парень]] Люк (Бетти) против циничного контрабандиста Хана (Вероника).<br /> ** В трилогии сиквелов сразу два треугольника, причём финал толком не даёт понять, как они разрешились:<br /> ***Для Рэй — [[хороший парень]] Финн или [[девушка из лагеря противника|колеблющийся злодей]] и [[эджлорд]] Кайло.<br /> *** Для Финна — простушка, дурнушка и глупышка Роуз или нечеловечески крутая и избранная красавица Рэй.<br /> * «Клерки» — Вероника и Кэтлин для Данте. По иронии: Вероника — в данном случае «Бетти», а Кэтлин — «Вероника».<br /> * «Клерки 2» — Эмма и Бекки для Данте. Еще более изящная ирония: обманчивая «беттийность» Эммы (которая, судя по разговорам героев, в школе была типичной «Вероникой») и обманчивая внешность роковой женщины у Бекки, которая со второй половины фильма являет свою беттийную сущность.<br /> * «Скотт Пилигрим против всех» — Найвз Чау (Бетти) и Рамона Флауэрс (Вероника). При этом есть две концовки фильма, с разным выбором Скотта. Небольшой фитилек: «простая соседка» Найвз — [[Роман чая с молоком|китаянка]]. К тому же, при необходимости может перенять ряд черт «Вероники».<br /> ** Для фильма сняли концовки с обеими. В итоге использовали каноничную с Рамоной, но многие считают, что альтернативная концовка с Чау лучше.<br /> * «Муравьи в штанах»: добрая и скромная Лиза — Бетти, шлюховатая красавица Леони — Вероника.<br /> * «Распутное детство» — Лаура (Бетти) и Сильвия (Вероника). С ''перекрученным'' фитильком: Фабрицио не мается сомнениями, а трахает нимфеток по очереди.<br /> * «Пещерный человек» (1981 г.) — Тала (Бетти), Лана (Вероника). А выбирает между ними дикарь Атук — немного невезучий и недотёпистый.<br /> * «Бетховен 2» — Тейлор (Вероника) и Сет (Бетти) для Райс.<br /> * «[[Смерть ей к лицу]]» — на начало фильма это Хелен (Бетти) и Мэдлин (Вероника). Впрочем, по ходу сюжета разница между ними обеими начинает постепенно сходить на нет.<br /> * «[[The Favourite (2018)|Фаворитка]]» — гениальный [[зигзаг]]: поначалу [[Остерегайтесь тихих|тихая]] [[Благовоспитанный козёл|простушка]] [[Солнечная блондинка|Эбигейл]] кажется для [[Добрая королева|королевы]] [[Крутой инвалид|Анны]] именно Бетти, но по ходу сюжета раскрывается как самая настоящая Вероника. А вот «вице-королева» [[Благородный козёл|Сара]] [[Пацанка с замашками леди|Черчилль]], властная, гордая и аристократичная [[жгучая брюнетка]], подруга детства {{spoiler|и любовница}} Анны, проходит обратную трансформацию.<br /> * «Дневной звездопад» — для главной героини Судзумэ ими побывали одноклассник Мамору и отвергший её учитель Шишио.<br /> * «Высший пилотаж» — Лайла (Бетти) и Гвен (Вероника) для Уилла.<br /> * «Матч поинт» — жена Хлоя (Бетти) и любовница Нола Райс (Вероника) для Криса Уилтона. Очень тёмная версия тропа: {{spoiler|Крис убивает «Веронику» Нолу, когда та беременеет и грозится разрушить его брак}}.<br /> * «Матч пойнт»: Хлоя (Бетти) и Нола (Вероника) для главного героя.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> <br /> ==== Отечественные ====<br /> * «Мачеха. Взрослые игры» — Тимка (Бетти) и Кирилл (Вероника) для Леси, Леся (Бетти) и Синди (Вероника) для Тимки.<br /> * «Чёрный ворон» — медсестра Варя, блондинка (Бетти) и рыжая Таня Захаржевская (Вероника) для Павла Чернова. Победила Захаржевская, однако в дальнейшем Павел предпочел ей другую «Бетти» — Татьяну Ларину {{spoiler|единокровную сестру Захаржевской}}.<br /> * «Восьмидесятые»:<br /> ** Катя(Бетти) и Инга(Вероника) для Вани. Потом еще добавились Таня в роли Вероники-2 и Саша в роли Бетти-2 соответственно.<br /> ** В свою очередь для Тани Ваня в роли Бетти и Юрий Леонидович в роли Вероника. Для самого Юрия уже Таня в роли Вероники, а в роли Бетти его законная жена Галина.<br /> *** Которая для полноты картины чуть не изменила с Ваней. {{spoiler|Его друг, до этого считавший Галину и Таню матерью и дочерью, [[Пара девушек — это сексуально|предложил Ване переспать с обеими.]]}}<br /> ** Для той же Инги Ваня был в роли Бетти, а Стас в роли Вероники. Они каким-то образом отыграли те же образы и для Кати.<br /> ** Макар (Бетти) и Ваня (Вероника) для Кати. Однако субверсия — любовный треугольник был только в голове у Макара, теперь Ваня и Катя просто друзья, в итоге Макар сам всё испортил своей ревностью.<br /> ** После развода родителей Вани у них была аналогичная схема с новым ухажером Люды — Димой.<br /> * [[Универ|«Универ» и «Универ. Новая общага»]]:<br /> ** Саша (Бетти) и Влад (Вероника) для Тани.<br /> ** Таня (Бетти) и Ира (Вероника) для Саши. А с Лерой [[зигзаг]], потому что она должна была быть Вероникой по отношению к Тане, но в двух уделённых ей сериях она обращалась с Сашей куда лучше, чем Таня в течении всего сериала.<br /> ** Кузя (Бетти) и Майкл (Вероника) для Аллы.<br /> ** Кристина (Бетти) и Юля (Вероника) для Антона. Потом Кристина трансформировалась в Веронику, а новой Бетти стала Вика.<br /> ** Антон (Бетти) и Андрей (Вероника) для Вики.<br /> ** Варя (Бетти) и Василиса (Вероника) для Майкла.<br /> ** Маша (Бетти) и Ника (Вероника) для Артёма.<br /> ** Валя ([[Получился мерзавец|недо]]-Бетти) и Артём (Вероника) для Маши.<br /> ** Марина (Бетти) и Алла/Маша(Вероники) для Кузи.<br /> ** Майкл (Бетти) и Антон (Вероника) для Вики.<br /> * «Спальный район»:<br /> ** Андрей (Бетти) и Илья (Вероника) для Елены.<br /> ** Елена (Бетти) и Екатерина (Вероника) для Андрея.<br /> ** Василиса (Бетти) и Юля (Вероника) для Вадима.<br /> ** Юрий (Бетти) и Серж (Вероника) для Марины.<br /> ** Марина (Бетти) и Анжела (Вероника) для Юрия.<br /> ** Петя (Бетти) и Ваня (Вероника) для Наташи.<br /> * «Дыши со мной» — Лана и Карина для Петра, Пётр и Игорь для Ланы.<br /> * «Мечты Алисы» — Алекс и Дэн для Алисы.<br /> * «Суд присяжных. Окончательный вердикт»:<br /> ** Вероника (Бетти) и Светлана (Вероника) для Володи.<br /> ** Галя (Бетти) и Варя (Вероника) для Глеба.<br /> ** Ваня (Бетти) и Глеб (Вероника) для Гали. Потом появляется новая Вероника в лице Фёдора Рокотова.<br /> ** Беликова (Бетти) и Надя (Вероника) для Андреева. Хотя, Вероника тут нестандартная, поскольку Надя хоть и выглядит милой и домашней, но уж больно она мутная.<br /> * «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов]]»:<br /> ** Марина (Бетти) и Виктория (Вероника) для Коли. [[Хороший парень]] Коля просто не смог выбрать всё более темнеющую Вику вместо такой же хорошей Марины.<br /> ** Терещенко (Бетти) и Ткачёв (Вероника) для Русаковой.<br /> ** Света (Бетти) и Таня (Вероника) для Карпова.<br /> * «Школа» — Дятлов (Бетти) и Епифанов (Вероника) для Носовой, Шишкова (Бетти) и Будилова (Вероника) для Шутова.<br /> * Гадалка — во все поля! Почти в каждой серии у главной героини два любовных интереса, являющих гендерную инверсию тропа. И таки да на каждого по сопернице.<br /> * Счастливы вместе — Бэтс (Бетти) и Анжела (Вероники) для Ромы.<br /> * [[Кухня]]:<br /> ** Вика (Бетти) и Саша (Вероника) для Макса. Катя тоже выступает своеобразной Вероникой.<br /> *** Да ну. Как раз наоборот: гордая, характерная Вика с запросами, с которой &quot;всегда сложно&quot; — Вероника, особенно на фоне Саши, которая липла к Максу как банный лист и которую он изначально вообще держал для секса по дружбе и не скрывал, при этом видя, что девушка откровенно влюбилась. Со временем стерпелось-слюбилось, а с появлением Ильи Саша подняла свой рейтинг в глазах Макса: уже не она за ним бегала, а он стал конкурировать за нее с Ильёй. Но, узнав о ее измене с Ильёй, с чистой совестью расстался и продолжил бороться за прощение Вики. Катя тоже типичная девушка из соседнего подъезда, разве что гордости в ней побольше, чем в Саше, и вместо того, чтобы бегать за Максом, она подтолкнула к нему Вику.<br /> ** Макс (Бетти) и Илья (Вероника) для Саши.<br /> ** Костя (Бетти) и Макс (Вероника) для Насти в серии, где она влюбилась в Макса.<br /> ** Лева (Бетти) и Макс (Вероника) для Кати. <br /> ** Игорь, а позже Нагиев — (Бетти) и Макс (Вероника) для Вики.<br /> ** Кристина (Бетти) и Вика (Вероника) для Нагиева.<br /> ** Никита (Бетти) и Денис ([[субверсия]] Вероники) для Кати.<br /> ** Катя (Бетти) и Света (Вероника) для Дениса.<br /> ** Михаил (Бетти) и Нагиев (Вероника) для Элеоноры.<br /> * «Мажор»:<br /> ** Катя (Бетти) и Вика (Вероника) для Игоря.<br /> ** Данила (Бетти) и Игорь (Вероника) для Вики. Позже как Данила убили, новой Бетти стал Валера<br /> <br /> ==== Зарубежные ====<br /> * [[Riverdale]] — сериал снят по мотивам комикса-первоисточника «Archie», поэтому там можно увидеть сабжевых Бэтти Купер и Веронику Лодж.<br /> * [[Gilligan's Island]] — девушка-[[соседка]] Мэри-Энн (Бетти) и киноактриса Джинджер (Вероника). Спор «Джинджер или Мэри-Энн?» стал для американцев классическим и не утихает уже полвека.<br /> * «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]», второй сезон — Марк и сам Хаус для Стейси.<br /> * «#Школа» — Мэри и Катерина для Алекса, гендерная инверсия — Алекс и Кирило для Катерины.<br /> * Blackpool — вспыльчивый и самовлюблённый Рипли, с которым двое совместных детей и у которого очень тяжёлый период в жизни, или приезжий Карлайл, который знакомство начал со лжи о своей работе, но способен выслушать, поговорить о любви, проявить внимание и сделать свидание приторно-романтичным?<br /> * «Последние дни Помпей» (1984): для Нидии простой и горячий Лидон, конечно, Бетти, а недосягаемый в силу статуса утончённый Главк — Вероника. Для Главка Нидия могла бы стать Бетти в противостоянии со сдержанной и гордой жрицей Ионой… но Главку нужна только Иона, к Нидии он испытывает лишь дружеские чувства.<br /> * «[[H2O: Just Add Water|H2O: Просто добавь воды]]», 2-й сезон — Клио (Бетти) и Шарлотта (Вероника) для Льюиса. И обе — [[русалки]].<br /> * «Турецкий для начинающих» — застенчивый блондин Аксель (Бетти) и дерзкий брюнет Чем (Вероника) для Лены. Одновременно деконструкция тропа: нежный творческий мальчик оказывается ревнивцем и манипулятором, Чем же куда порядочнее и проще.<br /> * «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]»: Нигяр (Бетти) и Хатидже (Вероника) для Ибрагима, Хатидже (Бетти) и Шах (Вероника) опять же для Ибрагима, Хюсрев-паша (Бетти) и Ибрагим (Вероника) для Хатидже, Елена (Бетти) и Фатьма (Вероника) для Мустафы, Рана (Бетти) и Хуриджихан (Вероника) для Баязета, Джихангир (Бетти) и Баязет (Вероника) для Хуриджихан, Бали-бей (Бетти) и Рустем (Вероника) для Михримах, Лука (Бетти) и Сулейман (Вероника) для Хюррем, Хюррем (Бетти) и Махидевран (Вероника) для Сулеймана, Гюльфем (Бетти) и Махидевран (Вероника) когда-то для Сулеймана.<br /> * «Алые сердца Корё»: Хэ Су (Бетти) и Ён Хва (Вероника) для Ван Со, наложница О (Бетти) и императрица Ю (Вероника) для Тхэджо, Ван Ук (Бетти) и Ван Со (Вероника) для Су, Мён Хи (Бетти) и У Хи (Вероника) для Бэк А (впрочем, он любил их в разное время). С фитильком: Мён Хи (Бетти) и Хэ Су (Вероника) для Ван Ука, а также Сун Док (Бетти) и Хэ Су (Вероника) для Ван Ына.<br /> * «[[The Office (U.S.)|Офис]]», третий сезон — [[The Office (U.S.)/Pam Beesly|Пэм]] (Бетти) и Карен (Вероника) для [[The Office (U.S.)/Jim Halpert|Джима]]; позже, c некоторым фитильком — [[The Office (U.S.)/Holly Flax|Холли]] (Бетти) и Джен (Вероника) для [[The Office (U.S.)/Michael Scott|Майкла]]. В обоих случаях победили Бетти.<br /> * «Защитник» — Лейла (Бетти) и Зейнеп (Вероника) для Хакана.<br /> * «Elite» — Лукреция(Бетти) и Надя(Вероника) для Гусмана. Игра с тропом: дерзкая богачка Лукреция рядом с героем смягчается и пытается всячески ему угодить, а целомудренная мусульманка Надя недоступно-привлекательна и имеет все шансы разбить сердце Гусмана из-за невозможности совместного будущего.<br /> * «Сплетница» — Нейт (Бетти) и Дэн (Вероника) для Серены, Луи (Бетти) и Чак (Вероника) для Блэр, Руфус (Бетти) и Барт (Вероника) для Лили.<br /> * «Члены королевской семьи» — Ник (Бетти) и Лиам (Вероника) для Офелии.<br /> * «Мерлин» — Артур (Бетти) и Ланцелот (Вероника) для Гвен.<br /> * «Шерлок» же! [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], правда: характеры [[Застенчивая тихоня|Молли Хупер]] и [[Роковая женщина|Ирэн Адлер]] идеально ложатся на описание, соответственно, Бетти и Вероники, но только вот Шерлок, явно в своей манере неравнодушный к обеим, {{spoiler|все же в итоге не выбирает ни одну из них}}.<br /> * «Сансет бич» — Кейтлин (Бетти) и Франческа (Вероника) для Коула.<br /> * «Одинокие сердца» — Анна (Бетти) и Саммер (Вероника) для Сета. Саммер даже подсвечивает что Бетти и Вероника — её любимые персонажи комиксов.<br /> * «[[Причуды науки]]» (1997) — эпизод «Упакованные» (3 серия). Главному герою приходится выбирать между скромной простушкой Далсин (Бетти) и запрограммированной на секс андроидессой Эмми (Вероника). Выбор осложняется тем, что Далсин носит пояс верности, а её отец — очень большой начальник, способный стереть протагониста в порошок.<br /> * «[[Кровавые связи]]» (2007) — к главгероине Виктории Нельсон неровно дышат два красавца-мужчины: её бывший напарник — [[хороший коп]] Майк Селлучи (Бетти) и принц тьмы — вампир-ловелас Генри Фицрой (Вероника). За 22 серии и год внутрисериального времени она так и не смогла сделать окончательный выбор, в случайном порядке склоняясь то к одному, то к другому, и в итоге её бросили оба. Так-то, конечно, это был [[клиффхэнгер]] перед следующим сезоном, но сериал отменили из-за низких рейтингов, и Викки так и осталась навеки у разбитого корыта.<br /> * «[[Новичок (телесериал)|Новичок]]» (2018) — так уж вышло, что Найла Харпер начала принимать ухаживания сразу двух темнокожих красавцев: учителя музыки Алонсо и активиста-борцуниста Джеймса. Поначалу среди этих двоих нельзя было выделить однозначных Бетти и Веронику. Но в эпизоде «На линии огня» (4 сезон, 3 серия) Алонсо приобрёл лёгкие черты «опасного» плохиша, попросив Найлу отмазать его от штрафа за превышение скорости. Подсвечено Аароном: «Кого из мужчин вы пригласите [на свидание в элитный ресторан]? Утреннего любителя скоростной езды или дневного образцового гражданина». Если кому интересно, Харпер предпочла {{spoiler|Джеймса}}.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» — Кристофф и принц Ханс для Анны.<br /> * «[[Corpse Bride|Труп невесты]]» — Виктория и Эмили для Виктора.<br /> * Мультфильм Уолтера Ланца «Broadway Bow Wow» — яркий пример того, почему не стоит выбирать Веронику.<br /> * «Мадагаскар 2» — Мелман (Бетти) и Мото-Мото (Вероника) для Глории.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «[[Дарья]]» (1997) — бегло отыграно с Томом. Уж на что Дария отмороженная — но когда речь идёт о близких отношениях, именно она оказывается Бетти, а вполне себе «социальная» Джейн — требовательной и невыносимой Вероникой. Троп быстро заканчивается — сначала наш Арчи выползает на свет уже завязшим в отношениях с Вероникой, потом быстро выбирает Бетти, итого на чистые колебания, то есть на этот троп, у него от силы одна-полторы серии. А ещё через некоторое время троп вообще оборачивается субверсией — Арчи понял, что обое рябое и идёт своего счастья дальше искать: с Вероникой не ужиться, а с Бетти — всё мило и прекрасно… как у брата с сестрой, но не как у кандидатов в супруги. И, кстати, то, что троп «знает своё место» в уголке и не пытается корчить из себя центр интриги — очень работает на качество результата в целом.<br /> ** Там же, уже по отношению к самой героине — Том (Бетти) и Трент (Вероника).<br /> * «[[Южный Парк]]» (1997) — гей-вариант. Сатана долго выбирает между Саддамом Хусейном и Крисом.<br /> ** В эпизоде «Шев теряет терпение» — Стэн (Бетти) и Картман(Вероника) для Венди<br /> ** Кайл(Бетти) и Картман(Вероника) для Хайди в 20 сезоне.<br /> ** В эпизоде «Основной канал» Скотт (Бетти) и все остальные мальчишки(Вероники) для Софи.<br /> * «[[Гриффины]]» (1999) — по-тихому вздыхающий по Мэг милый ботаник Нил и загадочный, немного вспылчивый, бойкий паренёк Кевин. Нудист Джоффри — тоже своеобразный Вероника. По мере ожесточения сериала, автор постепенно выводит таких персонажей из сюжета. На данный момент Джоффри мёртв, Кевин получил ПТСР и стал невменяем, а Нил потерял свои интересы к Мэг.<br /> * «[[Финес и Ферб]]» (2007) — Ферб и Монти для Ванессы.<br /> * «[[Конь БоДжек]]» (2014) — Принцесса Керолин и Диана Диана для БоДжека. Первая [[деконструкция]] тропа: и Бетти, и Вероника в итоге нашли себе других мужчин, а Арчи остался один. Впрочем он понимает, что они обе заслуживают лучшего, а такой мусор, как он лишь испортит им жизнь, поэтому не претендует ни на одну из них.<br /> * «[[Леди Баг и Супер-Кот]]» (2015) — Адриану «посчастливилось» заиметь «Бетти» в лице Маринетт и «Веронику» в лице Хлои.<br /> * «[[Harley Queen (2019)|Харли Квинн]]» (2019) — Харли и Воздушный Змей для Айви. Первая представляет безбашенную неукротимую энергию и авантюры, а второй — заботу, покой и стабильность.<br /> * «Kid vs Cat» — Фиби и Фиона для Купа.<br /> * «[[Total Drama]]» — Гвэн и Кортни для Дункана<br /> * «[[Gravity Falls|Гравити Фолз]]» — Венди и Пасифика для Диппера.<br /> * «[[RWBY]]» — в прошлом — Саммер Роуз и Рейвен Бранвен для Тайяна. Причём, от них обеих у него есть по дочери.<br /> * «[[Незнайка на Луне]]» — по-тихому вздыхающая по протагонисту милая сплетница Ромашка, и взрывающаяся при первом намёке на влюблённость боевая подружка Звёздочка. Мушка — тоже своеобразная Вероника, только она сохнет по Пончику.<br /> * «[[Человек-паук|Spider-Man: The Animated Series]]» — Мэри Джейн (Бэтти) и Фелиция (Вероника) для Питера.<br /> * «[[Monster High]]» — в одной из серий Фрэнки не знает, кого из парней ей выбрать — крутого неформала Холта Хайда, или тихого застенчивого Джексона. В итоге {{spoiler|оказывается, что это [[Раздвоение личности|один и тот же человек]]}}.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * [[Kimagure Orange Road]] — Хикару и Мадока для Кёске.<br /> * [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — Саяка и Хитоми для Кёске. Парень о треугольнике даже не узнал, а сам треугольник продлился ровно столько, сколько догорал самоцвет Саяки.<br /> * [[Elfen Lied]] — Юка и Люси для Коты.<br /> * [[Urusei Yatsura|Несносные пришельцы]] — Синобу и Лам для Атару.<br /> * [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — 1-ый сезон: Мотоки и Такседо Маск (он же Мамору) для Усаги.<br /> ** В 5-ом сезоне для нее же — Сэйя (Бетти) и Мамору (Вероника).<br /> ** Там же, уже для самого Мамору — Усаги и Рэй. Необычный случай: в плане внешности Рэй — однозначно Вероника, а Усаги (которая не столько красивая, сколько хорошенькая и милая) — это Бетти. Но вот с точки зрения самого парня всё наоборот: дружелюбная Рэй, которая буквально вешается ему на шею — это Бетти, а вот Усаги, которой Мамору как раз симпатизирует через шутки и троллинг — именно недотрога-Вероника.<br /> ** Для самой Рей — Юичиро (Бетти) и Мамору (Вероника).<br /> * [[Neon Genesis Evangelion]] — Рэй Аянами и Аска Лэнгли Сорью для Синдзи. В Японии Рэй — однозначно Бетти: её образ по замыслу автора должен был быть деконструкцией [[Ямато надэсико|японского образа идеальной женщины]], а Аска — Вероника. На Западе наоборот — «приземлённая» Аска как Бетти и «демоническая» Рэй как Вероника.<br /> ** На самом деле обе они Вероники, а Бетти — Мисато Кацураги, своя в доску пацанка.<br /> * [[Darling in the FranXX]] — Итиго (Бетти: спокойная и ответственная командующая отряда) и Ноль-Два (Вероника: циничная бунтарка, желчно стебущая всех вокруг) для Хиро. «Вероника» победила, фанаты довольны.<br /> * [[Blue Exorcist]] — Рин и Юкио для Шиеми.<br /> * [[Oyasumi Punpun]] — Айко и Сачи для Пунпуна. С подвывертом: Айко, хотя она [[инженю]] и [[девочка для битья]], для Пунпуна — мечта и возвышенный идеал с [[Первая любовь|детских лет]]. И как же жестко он приземлился, когда осознал, что она — такой же человек с таким полчищем рвущихся из головы тараканов, что никакого мелка «Машенька» не хватит, да ещё и его за собой утянет. А вот Сачи — мангака, язвительная красавица и во всех смыслах self-made woman, заботится о Пунпуне едва ли не как [[идишэ мамэ]] и мечтает о простых вещах, типа семьи и детей. В финале таки получает и то, и другое, правда, в немного необычной форме. Счастье это или нет — вопрос дискуссионный.<br /> * [[Golden Kamuy]] — [[Вторая любовь|Асирпа]] и [[Девушка выбрала друга|Умеко]] для Сугимото. И снова подвыверт: типичная [[ямато надэсико]] Умеко хранит верность мужу даже после его гибели, а ранее говорила Тораджи, что если Сугимото явится отвоёвывать её и победит, то она всё равно сбежит и вернётся к нему. А вот [[бой-девка]] Асирпа, которая чхать хотела на патриархальные устои и на равных общается со взрослыми мужиками, едва ли не сама на шею к нему вешается.<br /> ** Для самой Асирпы, уже без подвывертов, это Сугимото и {{spoiler|Огата}}. Она никак не может смириться с его [[Герой-социопат|холодностью и отстранённостью]] и пытается [[Мрачный мальчик, весёлая девочка|растормошить с напором БелАЗа]], а он, в свою очередь, порой палится (в манге это заметно сильнее), что она ему интересна не только как ходячий «пин-код и три цифры сзади» и даже иногда по её просьбе [[Кудэрэ|что-то да проявляет]]. Но так, чтобы видела это только Асирпа. В итоге Асирпа, сама того не зная, [[Ты лучше, чем думаешь|передавила на все больные места]] {{Spoiler|и окончательно слилась у Огаты в голове с его младшим братом Юсаку, которого он убил за то же самое как буквально [[Слишком хорош для этого мира|слишком хорошего для этого мира]], а ещё чтобы привлечь внимание отца. Огата даже был готов позволить Асирпе прикончить его, лишь бы она таким образом перестала быть чистым человеком, а когда она отказалась, сам наставил на неё ружье, но тут на выручку подоспел Сугимото.}}<br /> * [[Chocolate Cosmos]] — Кацуя (Бетти) и Юши (Вероника) для Саюки. Разумеется, все в курсе, кого она выберет, особенно если учесть, {{spoiler|[[Хтоническое чудовище|кем в итоге оказался Вероника]]}}.<br /> * [[Chihayafuru]] — для главной героини Чихаи Бетти — это Таичи Машима, а Вероника — Арата Ватая.<br /> * [[Porco Rosso]] — Фио (Бетти) и Джина (Вероника) для главного героя.<br /> ** Скорее [[Пацанка и леди]], где [[пацанка]] с неженской профессией (авиаконструктор и авиамеханик) — Фио, а леди — годящаяся ей в сильно старшие сёстры, если не в матери, певица и хозяйка ресторана, слегка томная красавица Джина (при том что пилотирует самолёт и железной рукой ведёт бизнес).<br /> * [[Aquarion Evol]] — скромняшка Миконо (Бетти) и дерзкая фансервисная Зессика (Вероника). Плюсом для Миконо идет ее собственный треугольник — скромный Амата и звериный Кагура. Впрочем, мало кто сомневался, кто по итогу все же победит — учитывая то, что {{spoiler|Амата и Миконо встретились в первой серии, а по ходу сюжета много раз намекают, что они предназначены друг другу судьбой.}}<br /> * [[Soul Eater]] — Медуза (Вероника) и Мари (Бетти) для профессора Штейна.<br /> * [[JoJo's Bizarre Adventure]]:<br /> ** [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable|4-ая часть]] — Сьюзи Кью (Бетти) и Томоко (Вероника) для Джозефа<br /> ** [[JoJo’s Bizarre Adventure/JoJolion|8-ая часть]] — Ясухо (Бетти) и Дайя (Вероника) для Джоске. Для самой Ясухо уже Джоске Бетти, Джошуу Вероника и Тору Шерил (кто не в курсе — это третий любовный интерес Арчи, которая похлеще Вероники будет)<br /> ** В ранобэ «Джордж Джостар» для Джорджа-младшего такими были Пенелопа (Бетти) и Лиза Лиза (Вероника)<br /> * «No Guns Life» — проехаться по [[Троп на тропе|такому числу штампов]] первой половины двадцатого века и пропустить этот? Даже и не надейтесь! [[Неухоженная красотка|Мэри]] и [[Боевая модница|Оливия]] даже [[Визуальная отсылка|визуально повторяют]] [[Кодификатор|оригинальных]] [[Солнечная блондинка|Бетти]] и [[Прекрасная белоснежка|Веронику]]. А [[протагонист]] не торопится кого-то из них ''«выбрать»'' — он всё же старается придерживаться делового стиля общения.<br /> * [[Vampire knight]] — Юки собрала мужской комплект. Вероника — её покровитель и {{spoiler|родной брат}}, утончённый и [[Кудэрэ|загадочно-отстранённый]] брюнет Канаме, от которого писается кипятком вся женская часть Дневного класса. Бетти — неприкрыто влюблённый в неё друг детства, грубый, но зато [[козлиная шкура|куда более простой и понятный]] блондин Зеро, личность весьма непопулярная из-за своего характера.<br /> * [[Skip Beat!]] — для Киоко: наставник и [[Не узнали друг друга|неузнанный ею друг детства]] Тсуруга Рен — Бетти, Фува Шо, её [[козёл]]-бывший, в котором после расставания взыграли собственнические чувства — Вероника.<br /> * [[B Gata H Kei|Размер — второй, интим — предлагать]] — на Косуду одновременно претендуют яркая и популярная цундерэ Ямада и скромная и домашняя дандэрэ Мияно.<br /> * [[Great Teacher Onizuka]] — Адзуса Фуюцуки (Бетти) и Уруми Кандзаки (Вероника). Причем не столько для Онидзуки, сколько для фанатов данного произведения: споры на тему того, кто больше подходит лучшему учителю Японии — добрая и скромная коллега либо умная, наглая и саркастичная ученица являются одной из наиболее популярных в фендоме тем. Сам Онидзука (как в аниме, так и в манге) не особо пытается сблизиться с обеими девушками именно как с девушками (хотя часто помогает им в качестве более опытного коллеги и учителя соответственно)<br /> * Цветы зла — нежная, дружелюбная и наивная Нанако (Бетти) и истеричная требовательная маньячка Сава (Вероника) для Такао. Хотя по внешности всё с точностью до наоборот.<br /> * Shoujo Kakumei Utena — Тацуя и Сайондзи ддя Вакабы.<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Dou Ni Mo Tomaranai — Размышления главной героини:<br /> «Может быть, сегодня, алых роз приняв букет,<br /> Буду я с каким-нибудь красавцем зажигать?<br /> Или, может, стоит сердце пылкое<br /> Отдать тому, кто всех добрей сейчас ко мне?»<br /> * Героини Анны Семенович (Бетти) и Славы (Вероника) в совместной работе «Бумеранг».<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * «[[Archie’s Girls Betty and Veronica]]» — [[кодификатор]] и первоисточник названия.<br /> * «[[Girl Genius]]» — Гильгамеш «Бетти» Вульфенбах, «тупой только когда Агата рядом» рыцарь в лишь немного проржавевших доспехах (по крайней мере до таймскипа) и Тарвек «Вероника» Штурмфораус, интриган, который не стесняется использовать всех и вся ([[Педаль в пол|включая вполне искренне любимую им протагонистку]]) в своих планах по захвату Европы(а что поделаешь жизнь в [[Гнусный клан|гнусном клане]], она такая)..<br /> ** Что интересно в студенческие годы в Париже все было наоборот: примерный культурный юноша, прилежный ученик и вообще любимец преподавателей Тарвек и отвязный гуляка-бабник и авантюрист Гил, завсегдатай кабаре, публичных домов, казино и распивочных.<br /> * «[[Transmetropolitan]]» — с прикрученным фитильком Елена Россини и Шэнон Ярроу. Конечно, учитывая нравы, царящие в мире «Transmetropolitan», быть «Бетти» проблематично. Хотя, в данной паре в качестве «Бетти» можно рассматривать Елену, а в качестве Вероники — Шэнон. Потому как для Спайдера они «мерзкие ассистенты» и друзья… впрочем, {{spoiler|с Еленой Спайдер переспал после совместной пьянки}}<br /> * «[[Скотт Пилигрим против всех]]» — простушка Найвз Чау и [[То ли девочка, а то ли виденье|волшебная девушка]] Рамона. Побеждает Вероника. Впрочем, для фильма отсняли и альтернативную концовку с победой Бетти, которую часть фанатов даже склонны считать истинной.<br /> <br /> ==== Веб-комиксы ====<br /> * [[Living with HipsterGirl &amp; GamerGirl]] — частично геймерша Эрика (Бэтти) и хипстерша Софи (Вероника).<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Baldur's Gate]] 2 — для западных ролевых игр [[кодификатор]]ы — это Викония (Вероника) и Аэри (Бетти) при романе с протагонистом.<br /> * [[Neverwinter Nights]]: Hordes of the Underdark — [[Педаль в пол|Педаль в асфальт]]. Троп — это одна женщина, Арибет. В зависимости от действий игрока она может сменить мировоззрение и стать Бетти-паладином либо Вероникой-блэкгардом.<br /> ** Также Натирра (Бетти) и Арибет (Вероника) в модификации [[Сексуальный злодей|сексуальной злодейки]], если игрок решит сделать её таковой.<br /> * [[Planescape: Torment]] — хамоватая воровка-тифлинг Анна (Вероника) против целомудренного (!) суккуба Грейс (Бетти). С трудом уживаются в одной партии, как правило, Анна обижается и уходит, однако с ней как раз возможен какой-никакой роман, когда Грейс приходится соответствовать своему статусу владелицы «Борделя интеллектуальных страстей» и довольствоваться задушевными беседами, поскольку прикосновение суккуба мучительно, а поцелуй убивает (поцеловать Грейс может только Безымянный с низким показателем интеллекта, и [[Несовместимая с жизнью похоть|итог предсказуем]]).<br /> * [[Overlord (игра)|Overlord]] — Роза и Елена для Повелителя.<br /> * [[Far Cry 3]] — Лиза и Цитра для Джейсона. Впрочем, особого выбора между ними игра не предлагает — Лиза была девушкой Джейсона в мирное время, но после событий на острове он к ней охладел. А к Цитре напротив тяготеет всю игру, но в конце может решить не {{spoiler|убивать своих друзей ради неё}}. В этом случае Цитра {{spoiler|случайно погибает}}, а что дальше делает Джейсон неизвестно. Далеко не факт, что он возвращается к Лизе даже при этом исходе.<br /> * [[The Witcher]] — Шани в роли Бетти и Трисс Меригольд в роли Вероники.<br /> ** [[The Witcher 3: Wild Hunt]] — здесь уже Трисс Меригольд в роли Бетти, и Йеннифер из Венгерберга как Вероника. Геральт даже может подсветить — дескать, с Йеннифер интересно, все кипит, эмоции, накал и т. п., но с Трисс как-то душевнее и теплее.<br /> * [[Dragon Age|Dragon Age: Origins]]: [[Зигзаг]]. На первый взгляд Лелиана (Бетти) и Морриган (Вероника). Но не стоит делать поспешных выводов — Морриган просто выросла в лесу, в обществе медведей, гадюк и своей мамаши, а Лелиана бывшая шпионка, которая вовсю эксплуатировала образ Бетти чтобы подобраться к мужчинам поближе. Так что Вероника на самом деле Лелиана пусть даже и любит Стража искренне. А вот Морриган, наоборот, становится Бетти при романе со Стражем, особенно в третьей игре где они [[Счастливо женаты]].<br /> ** Мужской вариант — Алистер (Бетти) и Зевран (Вероника). На самом деле, в более-менее стандартном прохождении есть неочевидная инверсия: именно Зевран, уладив свои братоубийственные дела в Антиве, возвращается к ГГ и остается как минимум до событий Инквизиции — а душечка Алистер, став королем, по собственной инициативе может разорвать отношения со Стражницей (а женится только если она Знатный Человек — иначе не может быть королевой).<br /> * [[Dragon Age|Dragon Age 2]]:<br /> ** Женский вариант — Мерриль (Бетти) и Изабелла (Вероника). Забавно, что волосы у девушек почти одинакового оттенка, а «цветовая дифференциация» идёт по цвету кожи — у эльфийки Мерриль бледная, чуть ли не молочно-белая кожа, в то время, как у пиратки Изабеллы насыщенный бронзовый загар.<br /> * [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — женского варианта нет (из доступных для романа женщин никто на Веронику не тянет), а мужской — Каллен (Бетти) и… вероятно, любой другой романсабельный мужчина в роли Вероники (Блэкволл, Железный Бык, Солас).<br /> * Dragon Quest V — Нера (Бетти) и две Вероники, Бланка и Дебора.<br /> * Dragon Quest VIII — принцесса Медея и Джессика. В римейке для 3DS как раз появилась возможность выбора.<br /> * [[Uncharted]] 2 — Елена (Бетти) и Хлоя (Вероника).<br /> * [[Dark Messiah of Might and Magic]] — альтруистка Леанна (Бетти) против демоницы Заны (Вероника).<br /> ** Очень и очень спорно, поскольку «альтруистка» Леанна вечно командует и помыкает ГГ (что вообще очень забавно выглядит при её регулярном образе «дева в беде»), а если не очиститься святой водой от Заны, атакует не моргнув глазом, и это против демоницы, которая дважды спасла ГГ жизнь, помогала советами, поддержкой и, даже если выбрать очистку от неё, напрямую не пытается навредить герою.<br /> *** Зана и Леанна — вообще не троп. Леанна про Зану ничего не знает и ни разу с ней не разговаривает. А Сарет не обязан считать ни ту ни другую своей любимой. Это Зана хотела бы [[политическая свадьба|политической свадьбы]] (про любовь она говорить может сколько угодно, но не стоит забывать, кто она), а для Леанны Сарет вообще [[просто друг]].<br /> * [[The Saboteur]] — Вероника Руссо (Бетти) и Скайлар Синклер (Вероника).<br /> ** Правда, к концу игры Вероника настолько поднимает уровень крутизны и цинизма, что {{spoiler|встаёт во главе Сопротивления во время восстания в Париже}}. Педаль в пол — {{spoiler|[[Убить того, кого любишь|добив]] перед этим Люка, чтобы тот [[Удар милосердия|не попал в руки Гестапо]]}}.<br /> * Catherine — Katherine — деловая, современная девушка с четкими планами на жизнь и Catherine — девушка чуток помладше, желающая лишь страсти и свободы от ответственности.<br /> * [[Persona 4]] — Бетти — [[ямато надэсико]] Юкико Амаги и Вероника — [[айдол]] Рисэ Кудзикава.<br /> * [[Persona 5]] — Бетти — Хару Окумура и Футаба Сакура, Вероника — Анн Такамаки и Макото Ниидзима.<br /> * Apex Legend — до выхода 5-го сезона на роль Вероники более всего подходила мрачная и строгая Рэйф, а на роль Бетти — милая и позитивная Ваттсон (цветовая гамма соответствует — первая брюнетка, в дефолтном скине одетая в облегающий костюм темных тонов, вторая — пшеничная блондинка, одетая в сине-бело-оранжевый комбинезон). В 5-м сезоне место Рейф заняла Лоба — шатенистая и одетая в белое светская львица, по характеру идеально вписывающаяся в образ Вероники.<br /> * [[Корсары]] — любимый троп сценаристов:<br /> ** Юная Джессика Роуз, дочь плантатора с Барбадоса (в «Корсарах 3: Сундук Мертвеца» — дочь контрабандиста), когда-то предпочла ссыльного джентри Лоуренса Белтропа, впоследствии — пирата Бучера, Джошуа «Маске» Ледбиттеру (в «Корсарах 3: Сундук Мертвеца» — Доминику Мортонсу, тот же персонаж в маске), брату губернатора Хайрока.<br /> ** Позже сам Бучер оставит [[Отвергнутая женщина — это страшно|Джессику]] на берегу ради Беатрис Шарп.<br /> ** Руки Абигайль Шнеур одновременно добивались респектабельный директор Голландской Вест-Индской компании Лукас Роденбург и пристрастившийся грабить его корабли Ричард Флитвуд.<br /> ** Вскоре ситуация сделала крутой [[зигзаг]]: Роденбург оказался первостатейной сволочью и интриганом, а Флитвуд — вполне честным капером.<br /> ** В «Пиратской саге» Шарлю придется выбирать между [[Солнечная блондинка|Элен МакАртур]] и [[Огненная шевелюра — огненный характер|Мэри Каспер]]. Джесссика активно болеет за последнюю. На сей раз, любовный треугольник вышел слитым. Сперва разработчики в виде спутницы видели именно Элен — [[Морской волк|прирожденного моряка]], умницу, [[Неожиданный наследник|наследницу целого острова]], обладательницу [[Девчушка-попрыгушка|живого]], но гордого характера. Но на финальной части разработки ввели в сюжет соперницу и передали ей часть сюжета. Мэри получила самые эмоциональные диалоги квеста и [[Реактивный громила|ХП, как у танка ИС-1]], не оставив Элен ничего, кроме штурманских навыков, клишированных диалогов и [[Псевдо-бой-баба|необходимости постоянно защищать при абордаже]]. Поэтому Элен не выбирает почти никто, кроме унылых борцов на нравственность, обзывающих Мэри шлюхой.<br /> * [[Cyberpunk 2077]] — Бестия Амендиарес («Бетти») и Альт Каннингем («Вероника») для Джонни Сильверхенда.<br /> * Хотя в Клубе Романтики многие истории в игре держатся на этом тропе, в ней [https://m.vk.com/wall-94672807_2845823 широко распространены] [[tv:ThirdOptionLoveInterest|не входящие в пару варианты]]. В их числе часто оказывается [[гей-вариант]] и антагонист. Например, в одной из историй эти четыре роли сыграли соответственно [[Ангел|Дино]], Люцифер (здесь это не сам [[Дьявол]], а его сын), Мими, Мальбонте и ещё два интереса, не вписавшихся в схему — Энди и {{spoiler|превращённый в морского дракона Фыра Лой}}.<br /> ** [[Хороший парень|Энди]] — вполне себе «Бетти». А многие антагонисты были бы Верониками.<br /> * [[Five Nights at Freddy's]] — в фаноне так нередко изображают Рокси (Бетти) и Мангл (Вероника) для Фокси.<br /> * [[Skyrim]] — с прикрученным фитильком, поскольку речь идёт о двух романсабельных брюнетках-[[У нас не такие эльфы|данмерках]], которых можно взять в компаньоны — [[Прекрасная амазонка|Дженасса]] в роли Вероники и [[Прекрасная волшебница|Брелина Марион]] в роли Бетти. Обе обладают характерной для [[Прекрасная эльфийка|тёмных эльфиек Нирна]] [[Нестандартная красота|нестандартной красотой]], но кардинально различаются по своему характеру и стилю боя.<br /> ** [[Наёмник|Дженасса]] — циничная (и, судя по голосу, немолодая) наёмница, не особо женственная в движениях. Присоединяется за плату, считает убийства искусством и своим призванием, любит кровавые бои и чёрный юмор, [[В каждой руке по оружию|сражается двумя мечами]], нанося огромный урон на ближней дистанции, [[Бой-баба|первая врывается во вражеские порядки и последняя отступает]], причём весьма неплохо держит удар, особенно в качественных лёгких доспехах, но до полноценного [[Танк (роль)|танка]] не дотягивает. Преступления главного героя ей совершенно безразличны, и по приказу она зарежет кого угодно. В подземельях Дженасса часто комментирует локацию, высказывает свои мысли об обитателях и иногда даёт какие-нибудь советы, а иногда язвит выдавая Довакину про недостаток его мудрости, который компенсируется храбростью. Особенно любит двемерские руины, но терпеть не может шахты.<br /> ** [[Застенчивая тихоня|Брелина Марион]] — юная замкнутая студентка [[НИИ магии|Коллегии Винтерхолда]] с приятным голосом, кокетливыми манерами и благородным происхождением (она принадлежит к одному из малых домов Морровинда, вассальному к [[Магократия|Телванни]]). Присоединяется после забавного квеста, где она испытает на Довакине [[Неуклюжий маг|несколько интересных заклинаний]]. [[Застенчивая тихоня|Обожает читать]] и из всех супруг главного героя больше всего времени проводит за чтением, а благодаря своей эрудированности, похоже, знает о древних руинах больше любого другого спутника и обожает их исследовать, а если ей какие-то места не нравятся, Брелина об этом тактично умалчивает. Ещё чародейка в курсе, что её рюкзак протагонист использует для облегчения собственного, и сопровождает каждый обмен фразой «[[Коронная фраза|Я, между прочим, маг, а не хозяйка ломбарда]]». В бою [[Хлипкий маг|живучестью не блещет]], но первым делом вызывает [[Элементаль|атронаха]] для прикрытия, держится позади, забрасывая врагов заклинаниями, и почти не подставляется под удары, пока есть возможность колдовать. При этом очень редко комментирует происходящее, только предупреждая об опасности или восхищаясь видом, но это полностью соответствует её характеру.<br /> * [[Disco Elysium]] — нестандартная мужская версия у стариков, играющих в петанк. Они любили одну женщину, которая всю жизнь бегала между ними — спокойным и мирным учителем Гастоном Мартином (Бетти) и вспыльчиво-страстным солдатом-монархистом Рене Арну (Вероника). Цветовая гамма соблюдена даже с учетом седины обоих фигурантов — Рене темнокожий, а Гастон европеоид.<br /> * Первый [[Mass Effect 1|Mass Effect]] — своеобразная игра с тропом для Шепарда-мужчины: юная невинная библиотечная девушка [[Mass Effect/Liara|Лиара]] — Бетти, а [[бой-баба]] [[Mass Effect/Ashley|Эшли]] — Вероника? А если вспомнить, что Эшли — обычная человеческая женщина, а Лиара — [[зелёная красотка из космоса|синяя красотка из космоса]], принадлежащая к расе, являющейся фансервисом и предметом вожделения едва ли не для всех разумных существ Галактики?<br /> ** Во [[Mass Effect 2|второй части]] похожий зигзаг: ещё более суровая [[бой-баба]], припанкованная по самую лысину [[Mass Effect/Jack|Джек]], проявляет себя в отношениях (если только не [[не смей играть так!|вести их по-отступнически]]) именно как Бетти, [[пацанка и леди|в противоположность]] [[железный кулак в бархатной перчатке|подчёркнуто женственной]] [[Mass Effect/Miranda|Миранде]]-Веронике. Но по сравнению с [[хорошая девушка|хорошими девочками]] [[Mass Effect/Kelly Chambers|Келли]] и [[Mass Effect/Tali|Тали]] на Веронику тянет и сама Джек.<br /> ** В [[Mass Effect 3|третьей части]] романсабельные женщины окончательно перестают укладываться в эту дихотомию: девочки-припевочки [[поднял уровень крутизны|становятся сильнее и увереннее]], а [[снежная королева оттаяла|снежные королевы оттаивают]]. А вот все мужчины, ЧСХ, оказываются Бетти, за знаменательным исключением в лице [[Mass Effect/Javik|Явика]].<br /> * [[Chrono Cross]] — с точки зрения Сержа, вспыльчивая пацанка Кид, и юная мечтательная домохозяйка Лиина. Ещё можно вспомнить Харле, но это уже скорее роковая женщина.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * [[Saya no Uta]] — давняя знакомая Фуминори, тайно влюбленная в него Йо (Бетти) и чудесная девочка-инопланетянка Сая (Вероника). Необычно то, что при этом Йо выглядит как Вероника, а Сая как Бетти (во всяком случае, в глазах самого парня).<br /> * [[School Days]] — Сэкай и Котоноха для Макото. Кто из них победит, зависит от действий игрока.<br /> * [[Danganronpa]]:<br /> ** [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc|Первая часть]] — «приземлённая» и непосредственная милашка-айдол Саяка, влюблённая в Макото со времён школы, и таинственная, немногословная красавица-детектив Кёко. {{spoiler|Саяка в процессе слетает с катушек и пытается убить Макото, но вместе этого [[Не рой другому яму|умирает сама]], так что дилемма даже не возникает – под конец игры Макото и Кёко официально становятся парой}}.<br /> ** [[Danganronpa 2: Goodbye Despair|Вторая часть]] — застенчивый и [[Раздражающий поклонник|немного фриковатый]] технарь Сода и таинственный, излишне (и даже [[Чунибьё|карикатурно]]) пафосный [[Голливудский сатанизм|оккультист]] Гандам Танака для южнославянской принцессы Сони Невермайнд, прибывшей учиться в Японию. Очевидно, увлечённая всякой паранормальщиной девушка влюбляется в Гандама, {{spoiler|а потом его казнит Монокума, открывая фанатам [[Любимый фанский пейринг|простор для шиппинга]]}}.<br /> ** [[Danganronpa V3: Killing Harmony|Третья часть]] — больше речь о роли скорее наставницы, нежели любовного интереса: приземлённая, бесхитростная и даже несколько наивная [[бой-девка]] Тенко и [[Жутко мило|жутко милая]] и тяготеющая к мрачным культам «гостья с далёких островов» Анджи. {{spoiler|На этот раз выбор не стоит — убиты обе.}}<br /> * [[Ever 17: The Out of Infinity]] — Цугуми в роли Вероники и Сора в роли Бетти для Такэси. {{spoiler|В каноническом варианте побеждает, кстати, первая.}}<br /> * [[Cinders]] — отзывчивый друг детства Тобиас (Бетти) или [[рыцарь в ржавых доспехах]] капитан Перро (Вероника).<br /> * [[Her Tears Were My Light]] — Спейс и Нил для Тайм. Кто побеждает в истинной линии? Ответ — {{spoiler|обе, потому что Тайм решила, что любит обеих и не хочет расставаться ни с одной из них. Правда, здесь всё несколько сложнее, потому что Спейс и Нил технически [[Я — это ты|одно и то же лицо]].}}<br /> * [[Shuffle!]] — сёстры Лисиантус и Кикё. Если первая почти классическая [[ямато надэсико]], то вторая скорее [[Роковая женщина|роковая красотка]]. Благо в мире богов разрешено многожёнство, так что крутить отношения с обеими вам ничего не запрещает.<br /> * Love, Money, Rock’n’Roll — после одной из развилок, игроку даются две развилки — Химицу (Бэтти) и Кэтрин (Вероника) или же Кагомэ (Бэтти) и Эли (Вероника). Однако по ходу истории они раскрываются в свои лучшие или же не очень стороны…<br /> <br /> === Прочее ===<br /> * Карта [[Карты Таро|Таро]] «Влюблённые» в колодах, нарисованных в традиции Марсельского Таро, выглядит так: по обе стороны от мужчины стоят две женщины, одна [[Инженю|молода и невинна]], другая старше и воплощённый типаж [[роковая женщина|femme fatale]]. Выше чаще всего парит крылатая фигура, указывающая на «Бетти», чтобы мужчина [[Увесистая басня|уж совсем не сомневался в своём выборе]].<br /> * Рекламный сериал «Биг Бон» тоже демонстрирует этот троп: Аня (Бетти) и Яна (Вероника) борются за сердце Андрея.<br /> * Реклама жвачки Sakeru — Тоору (Бетти) и загадочный Long Long Man (Вероника) для Чиэ. {{spoiler|Хотя в данном случае Веронике нужен не Арчи, а Бетти.}}<br /> * Номер «Breakout» из танцевального шоу «Lord of the Dance». Танцовщица в белом — Бетти, танцовщица в красном — Вероника.<br /> * Обложка журнала «Крокодил» № 1 1970 г. Вариации не столько на любовную тему, сколько относительно работы «Которую из двух сократить?» https://fishki.net/3280683-karikatury-iz-sovetskogo-zhurnala-krokodil-satira-kotoryh-segodnja-kak-nikogda-aktualyna.html?utm_referrer=https%3A%2F%2Fzen.yandex.com%2F%3Ffrom%3Dspecial&amp;utm_source=YandexZenSpecial в пункте 8<br /> * Финальное дефиле 20-ого сезона шоу «Топ-модель по-американски»: борьба героев Марвина Кортеса (Бетти) и Кори Хиндоффа (Вероника) за героиню Джордан Миллер.<br /> <br /> === Реальная жизнь ===<br /> * Максимильяна (Бетти) и Виктория (Вероника) для Александра II.<br /> <br /> {{Nav/Романтические тропы и штампы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%A5%D0%B8%D1%89%D0%BD%D0%B8%D0%BA&diff=319176 2025-06-03T13:02:08Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Добыча (2022) */</p> <hr /> <div>{{DISPLAYTITLE:Хищник}}<br /> <br /> ''Эта статья — о серии фильмов и производных произведениях. Если вы искали статью о хищных животных, [[Хищный зверь|вам сюда]].''<br /> <br /> {{Q|Оно хочет, чтобы мы бежали. Оно так охотится. Это его джунгли, его игра, его правила.|Ройс, «Хищники»}}<br /> <br /> [[Файл:Pred1.gif|thumb|right]]<br /> <br /> '''Хищники''' (англ. ''Predator'') — раса инопланетян-охотников, называющая себя ''яутжа'' (Yautja&lt;ref&gt;Известна также как хиш (Hish) или науду (Naudu). [[Необузданные догадки|Прозвища, данные другими расами — соседями по галактике]]?&lt;/ref&gt;), что на их языке собственно и означает «хищник». Они сильны, ловки, хорошо вооружены и могут становиться невидимыми. Хищники заняты тем, что летают по Вселенной в поисках новых трофеев.<br /> <br /> [[Злобные пришельцы|Злобные инопланетяне-убийцы]] появились в 1987 году в американском фильме «Хищник» с Арнольдом Шварцнеггером в главной роли. С тех пор вышло еще несколько фильмов, комиксов, видеоигр и других произведений. Комиксовый [[кроссовер]] с [[Чужой|Чужим]] оказался настолько успешным, что навеки слил образы Хищника и Чужого в массовом сознании. Забавно, что череп Чужого в коллекции трофеев в «Хищнике 2» был всего лишь [[пасхальное яйцо|пасхальным яйцом]] и никакого взаимодействия между двумя [[франшиза]]ми первоначально не планировалось.<br /> <br /> Стоит заметить, что у Хищников [[Даже у зла есть стандарты|существует]] какое-то подобие [[Кодекс чести|кодекса чести]]. Например, они не нападают на больных, слабых, калек и беременных&lt;ref&gt;<br /> Последнее скорее напоминает правила охоты. У людей тоже запрещено охотиться весной, когда звери беременнеют, а птицы высиживают яйца. &lt;/ref&gt;). На нарушителей ведется охота, их трупы оскверняются и черепа уничтожаются вместо того, чтобы стать трофеями победителя.<br /> <br /> == Фильмы о Хищниках ==<br /> {{Youtube|d8kgPsgb6FM|Как Хищник выбирает жертв.}}<br /> <br /> === Хищник ===<br /> Майор Алан «Датч» Шеффер (Арнольд Шварценеггер) и его отряд наемников отправляется в джунгли, чтобы спасти премьер-министра [[банановая республика|банановой республики]] по заданию [[госбезопасность|ЦРУ]]. Оказывается, что в джунглях их поджидают не только [[партизаны]], но и ужасный монстр из индейских легенд, который приходит каждое жаркое лето и охотится на сильнейших мужчин. Лето как раз жаркое, мужчины уже начали пропадать, к тому же отряд Датча обнаруживает в лесу освежеванных партизан и агентов ЦРУ. Невидимое чудовище убивает членов команды одного за другим (некоторые идут на [[героическое самопожертвование]], чтобы спасти товарищей). В конце концов Датч догадывается, что Хищник обладает тепловым зрением, обмазывает себя грязью и с помощью хитрых ловушек тяжело ранит его. Умирающий Хищник запускает [[механизм самоуничтожения]], однако Датч успевает убежать на безопасное расстрояние.<br /> <br /> Премьера состоялась 12 июня 1987 года и фильм произвёл грандиозный фурор — при бюджете в 30 миллионов (для тех времён очень солидные деньги) собрал 203 миллиона. Зубодробительный и масштабный [[боевик]] с огромными крутыми мужчинами, готовыми биться до конца против неведомого противника, напряженное ожидание, кровь, смерть и благородство. И все это в джунглях!<br /> * Про яутжа. Вот этот конкретный — вообще экстремал, спустился охотиться только с наплечной пушкой (без этого вообще никак) и с наручными ножами (а это вообще что-то неотъёмное), и всё. Экстремал. Либо профессионал. Считай, с голыми руками. Это как если на наши деньги крохалей руками ловить, без ружья. Или (ещё более верное сравнение) — на медведя выйти только с одной рогатиной, то бишь крепким коротким копьём.<br /> ** Ну, на медведя, с точки зрения Яуджа, люди всё-таки не тянут. И без того, чтобы хоть как-то уравнять шансы, Хищник и пушку отстегнул, и даже шлем снял (а дышится им у нас трудно и видят они в нашей атмосфере не очень-то), одни ножи оставил, но это просто неотъемлемое. <br /> <br /> === Хищник 2 === <br /> Вышел в прокат 19 ноября 1990 года, и при куда как более солидном (63 млн рублей юэсэй) бюджете как и положено у сиквелов в то время, выступил гораздо скормнее и заработал всего 103 миллиона. Возможно дело в смене сеттинга и замене железобетонной звезды Шварца на не такого монументального (но по своему очень харизматичного и крутого) Дэнни Гловера. Но тем не менее годы спустя, во многом считается так же культовой классикой. Да, как первый фильм она не стала основоположником жанровых нововведений и штампов, но так хорошо ими пользовалась что многие из них в другие фильмы перекочевали именно отсюда (например гипертрофированно реалистичный, грязный и жестокий Лос-Анджелес в котором происходит какая то ненормальная фантастическая-паранормальная хренотень, потом встречалась минимум в трёх фильмах вышедших в 90ых) а не откуда то ещё. <br /> <br /> [[Через недельку нашей эры|1997]] год - десять лет после событий первого фильма в Лос Анжелесе стоит необычайная жара, а также идет война ямайского и колумбийского наркокартелей. Лейтенант полиции Майк Харриган обнаруживает третью силу, с невиданной жестокостью уничтожающую и ямайцев, и колумбийцев. Он берется за расследование и начинает преследовать Хищника. Также своё расследование ведут сотрудники ЦРУ, ожидавшие появления подобного инопланетянина после событий десятилетней давности. Естественно, Харригану удается убить чудовище. На месте его гибели появляются другие Хищники, которые вместо того, чтобы убить Харригана, дают ему древний трофейный пистолет в знак уважения, а тело павшего товарища забирают с собой.<br /> <br /> ''Примечание:'' в России 1990-х был издан на бумаге (в серии «Бестселлеры Голливуда») анонимный&lt;ref&gt;Предположительно — авторства Ивана Сербина, который решил на этот раз вместо новеллизации реально существующих фильмов «отснять на бумаге» сюжет, о котором мечтали многие.&lt;/ref&gt; [[фанфик]] «Хищник 3», рассказывающий о том, как Алан «Датч» Шеффер и Майк Харриган спустя несколько лет объединились для борьбы с особо сильным Хищником (поправка: не то чтобы особо сильным, но специально поставленным в экстремальные условия (таковыми они являются и для добычи, в Антарктиде и людям холодно, а для теплолюбивых Хищников и вовсе лютый песец, но если уж экстремалить, так по полной), и по итогам этой охоты должно было решиться, а стоит ли продолжать охотиться на данной планете). Фанфик был очень недурно написан — настолько, что многие принимали его за новеллизацию и безуспешно искали несуществующий фильм «Хищник 3», надеясь не только почитать, но и посмотреть такое лихое произведение.<br /> <br /> === Хищники === <br /> Фильм снял режиссёр Нимрод Антал. Вышел в прокат 7 июля 2010 года и при скромном по тем временам бюджете в 42 миллиона долларов, собрал 135 миллионов и получил сдержанные отзывы. Но со временем зритель к фильму потеплел. <br /> Восемь крутых бойцов и один доктор похищены из разных уголков Земли и сброшены в джунглях на другой планете. Все они — прирожденные убийцы, но теперь они становятся добычей Хищников, которые выпустили их в свои охотничьи угодья. Собравшись в отряд, они пытаются понять, где находятся и чему противостоят. Отряд встречает сумасшедшего выжившего, которому удалось спрятаться и переждать восемь сезонов охоты в заброшенной промышленной установке. Он объясняет им правила охоты и показывает трофейную броню, снятую с мертвого Хищника. Отряд принимает решение пробиваться к кораблю пришельцев, чтобы вернуться домой. По пути большая часть отряда погибает, убивая, впрочем, большую часть отряда Хищников. Последний Хищник уничтожает корабль, дистанционно активировав механизм самоуничтожения. Двое оставшихся в живых людей убивают его и остаются ждать нового сезона охоты, чтобы с помощью новых похищенных захватить следующий корабль.<br /> <br /> === Хищник === <br /> Фильм вышел 7 сентября 2018 года и при бюджете в 88 миллионов фильм собрал 160 (очень скромно по современным меркам). <br /> Режиссер Шейн Блэк, который засветился в первом фильме на одной из ролей, а, за одно, был сценаристом первых двух частей «Смертельного оружия» и еще нескольких классных фильмов. По фильму существуют два мнения, более и менее популярное. Более популярное: миллион сюжетных линий которые никуда не ведут, персонажи-клоуны, а в итоге оказалось, что хищники не просто охотятся, а скрещивают свою ДНК с достойной добычей… и самой достойной оказывается мальчик-аутист. Не удивительно, что зрителям не зашло.<br /> Второе мнение, &quot;Хищник&quot; это хороший и кровавый (особенно для поздних десятых в Америке) боевик, с хорошо поставленным экшеном, запоминающемся персонажами и даже работающим сценарием. Но фильму не простили многое. Не излишнее количество чёрного юмора и ярко выраженную пост-иронию (местами откровенно неуместную), не отсутствие по большей части свежих идей. Шейн Блэк автор на любителя, но его жанр это ироничные криминальные комедии и комедийные боевики, попытка привнести эти же ходы в достаточно мрачную вселенную фильма не сработали потому что люди ждали ну хотя бы что-то уровня первого фильма. К тому же стремление добавлять чуть ли не в каждый свой сценарий очаровательного ребёнка как морального питомца для главных героев - в кровавом военном боевике смотрится вообще не к месту.<br /> <br /> === Добыча === <br /> 2022. [[Теперь банановый!|Теперь в прошлом]]! Хищник отправляется во времена колонизации Америки и охотится на индейцев и колонистов. Главная героиня — индианка, племени которой не повезло встретить инопланетянина, и против его хай-тека и стелса у неё только лук, нож, подручные средства и охотничья смекалка. Как писал «Мир фантастики», это финал первого «Хищника», растянутый до целого фильма. Есть и жирная отсылка ко второму «Хищнику» — показали, откуда взялся тот самый кремневый пистолет и нафига его подарили Харригану (оказывается, это трофей в память о достойном противнике — собственно, нашей индианке, поэтому для Хищников это ценный и символичный подарок другому такому достойному).<br /> <br /> Предмет противоположных оценок: с одной стороны, действительно что-то свежее и невиданное для серии (исторический сеттинг; борьба не почти равных противников, а голозадых дикарей против инопланетных технологий), а быт индейцев показан сочно и реалистично. С другой — чтобы девочке без огромной бицухи и навыков спецназовца удалось одолеть инопланетного охотника, ей под конец уже явно выкидывают спасброски на критический успех, а Хищнику — на [[идиотский мяч]], чтобы попадал в её ловушки. Тем не менее, оценки и критиков, и зрителей «Добыча» получила явно выше, чем последние «Хищники».<br /> <br /> === Хищник: Тёмные Века === <br /> <br /> Фанатский фильм о противостоянии Хищника и рыцаря-тамплиера со свитой, художественно превосходящий многое из последних поделок.<br /> <br /> == Чужой против Хищника ==<br /> : ''про игру [[Aliens vs Predator]]''<br /> Многих фанатов волновал вопрос — кто круче, Чужой или Хищник? Еще в 1993 году появились [[кроссовер]]ы: комиксы, видеоигры и книги. В 2004 году вышел фильм '''«Чужой против Хищника»'''. Антарктическая экспедиция натыкается на древний зиккурат, который Хищники издревле использовали для охоты за Чужими. Группа молодых хищников и команда людей пытаются уничтожить Чужих и, как всегда, [[спасти мир]].<br /> <br /> Сиквел 2007 года, '''«Чужие против Хищника: Реквием»''': корабль с победителями-хищниками покидает Землю, но из трупа погибшего хищника вылупляется гибрид Хищника и Чужого, убивает всех вокруг, корабль падает где-то в Колорадо. Гибрид вырывается на свободу и начинает заражать людей. Снова независимые команды Хищников и людей бьются с гибридом за безопасность человечества.<br /> <br /> Кстати, справедливости ради надо сказать, что Хищник таки круче Чужого. И в фильмах, и в играх-кроссоверах люди и Хищники толпами валят Чужих, и те могут оказывать какое-либо сопротивление напичканному гаджетами инопланетному охотнику только благодаря своей численности. Единичная особь Чужого для Хищника почти не представляет угрозы&lt;ref&gt;В фильме 2004 года один Чужой убил двух Хищников. Правда, первый был атакован со спины и был убит сразу, да и полного комплекта вооружения у Хищников не было — наплечные пушки сперли несознательные люди&lt;/ref&gt;.<br /> А в играх так и вовсе представлен почти типичный «баланс»: самые дохлые, но самые многочисленные — Чужие; людей меньше и они расходуют какое-то просто немереное количество боеприпасов, но показывают себя, тем не менее, лучшими воинами и среднестатистический хуман живет несколько дольше такого же среднестатистического Чужого; ну а игра за Хищника представляет собой сбывшуюся мечту почти любого геймера — самому поиграть за единственного, но очень сильного босса. Тоже правды ради стоит сказать, что в условиях, «приближенных к боевым», с минимумом условностей, соотношения сил в схватке хищника и чужого 1 на 1 были бы 60 % на 40 % не в пользу хищника, ибо экзоскелет чужого прочнее кожи хищника, кислота чужого легко прожжёт кожу хищника, как кожу человека, а в силе воин чужой уступает хищнику совсем чуть-чуть, также хищник видит только в инфракрасном спектре, а обычное зрение даёт маска, видеть же ксеноморфов во тьме могут только супер-ультра-мега хищники в супер крутых масках; при этом надо учитывать, что хищники друг от друга физиологически не отличаются, и командир не намного сильнее подчиненного, а у чужих «командование» (королевы/queen, преторианцы/preatorean, лорд улья/hivelord) и «офицерский состав» (переносчик/carrier, копатель/burrower, разрушитель/crusher, разрыватель/ravager, бомбардир/boiler) много больше «подчиненных» (рабочий/drone, сторож/defender, бегун/runner, часовой/sentinel) как в силе, так и в размере; и если «командный состав» занят делами в улье, то «офицеры» могут попадаться довольно регулярно, как дальнейшее продвижение «рядовых» по карьерной лестнице; также если бои идут на стратегическом уровне, то нужно учесть, что чужие гораздо быстрее отстраивают постройки, чем хищники, да ещё и увеличиваются в числе за счет пленных.<br /> При этом в финальных миссиях за чужого, часто требуется убить нескольких хищников незаметно к ним подкравшись, что крайне трудно так как Хищники отлично видят в темноте, а убить чужого могут с одного попадания.<br /> <br /> == Персонажи ==<br /> === Хищник ===<br /> === Хищник 2 ===<br /> <br /> == Тропы, штампы и всякое примечательное ==<br /> === Франшиза в целом ===<br /> * [[Бесполезный огнестрел]] - играется зигзагом. Яуджа - это гуманоид, который вполне себе смертный, его можно убить из огнестрельного оружия. Но яуджа прибывающие на Землю, это опытнейшие охотники, искусные и в боях и выслеживании жертвы, оснащённые превосходными технологиями. А ещё они гораздо быстрее, сильнее и ловчее любого даже самого подготовленного и тренированного человека. Единственный способ победить яуджа, это изматывать его и калечить, застать его врасплох в самый неподходящий момент и использовать во всю тактические уловки. И то вопрос в сколько людских жизней эта охота встанет.<br /> ** Троп играется почти прямо в «Добыче», т.к. огнестрел в те времена откровенно примитивный и ничем не лучше лука со стрелами.<br /> * [[Кодекс чести]] - крайне серобурмалиновый, но в целом логичный. Яуджа судя по всему, та ещё раса ксенофобов и относится к низшим расам исключительно как к добыче. Однако охотятся они только на тех кто по их мнению вооружён и опасен, то есть является законной дичью, а остальных не трогают (без пиетета, просто зачем?). Точно так же как это кодекс предусматривает, воспринимать действительно достойного соперника как равного себе. Правило не универсально для всех яуджа, как выясняется по ходу дела, у разных их фракций разные взгляды на собственно кодекс. Но в конечном итоге Датч навязал охотники контактный бой, а Хариганн вышел из истории живым - именно благодаря подчёркнутому следованию этому кодексу со стороны охотников расы.<br /> ** А может, просто закон «Об охоте»? Или есть инопланетяне, то только дикарские кодексы чести? Насчет «той еще расы ксенофобов»… Говорят, некоторые тоже ездят в разные там Сомали, поохотиться на местную двуногую фауну. Кто вообще сказал, что на их планете это законно?<br /> * [[Героическое самопожертвование]] - в условиях столкновения с гнусным и сильнейшим инопланетным супостатом, в каждом фильме находиться место как минимум одному самопоржертвованию симпатичного персонажа в угоду спасения других. В рамках франшизы это даже уже стало одной из обязательных визитных карточек.<br /> <br /> === Хищник (1987) ===<br /> * [[Эти злобные русские]] - советские военные советники прикончили последнего американского наёмника и собирались возглавить вторжение повстанцев в лежащую под американцами страну. Аверсия в прочем - русские делают ровно тоже самое что и американцы, только наоборот, и ничего личного в этом нет. <br /> * [[Капитан Пиндостан]] во главе со штампами про максимальное грязное и ублюдское [[Госбезопасность|ЦРУ]] - старый боевой товарищ и друг Датча ушедший в ЦРУ, не просто использовал Датча и его отряд в интересах конторы, зная на что они способны (сказал что надо человека спасти, а в результате их руками лагерь боевиков разрушил). Фактически он руками Датча расправился с советскими разведчиками, прекрасно зная что за это будут спрашивать, лишь бы не официальное правительство. Фактически он подписал Датчу и его парням смертный приговор, в Южной Америке всякое может случится, особенно с наёмниками, ещё и за такое, на них конвенции не распространяются.<br /> * [[Неизвестность пугает больше]] напополам с [[Чужеродное чудовище]] - первые две трети фильм отлично справляется с задачей, показывая нам нечто непостижимое и кошмарное, что истребляет людей десятками, включая умелых воинов-ветеранов вооружённых до зубов, так что бы у зрителя не было ничего кроме пугающей догадок о том с чем именно Датч с парнями столкнулся. Информация скармливается постепенно, саспенс нагнетается умело. Лишь ближе к концу становится понятно, что оно тоже истекает кровью, что оно тоже может сдохнуть, и что это не просто демон лесов. А даже кое что похуже. Педаль в пол - мифиологию яуджа продумали и подробно стали расписывать гораздо позже. Поэтому что это такое и какие у него цели кроме охоты, нам неведомо - и это круто.<br /> ** Эмм, фильм начинается с того, что к Земле подлетает из космоса космический корабль и сбрасывает десантную капсулу. То есть сразу дается понять, шо тут, кажысь, инопланетяне (с).<br /> ** Но мы точно не знаем, какого рода это пришелец, не совершенно инфернальная это хтонь как в «Нечто»… который кстати тоже начинается со сцены падения корабля на Землю (скорее всего отсылочка намеренная).<br /> *** Вот-вот, падения, а не сознательного маневра, как здесь. То есть, прилетел некто сознательный.<br /> * [[Наёмник]] - Команда Датча, не совсем типичные, крутейшие профессионалы со стандартами, лучшие из лучших в своих родах войск, но всё таки наёмники. С прикрученным фитильком, Датч работает всё так же на правительство США или союзных ей государств, просто бюрократической волокиты меньше и оплата сразу по кэшу и щедрее. <br /> * [[Эль Испаноабланте Локо]] - местные повстанцы и девушка из их числа, именно они и есть. Да и надругательства над телами убитых, хоть и шокируют, но во многом напоминает нравы ведения военных действий в Южной Америке - и думали ребята на повстанцев. Это потом всё оказалось гораздо хуже...<br /> * [[Рыцарь крови]] - Вся команда Датча однозначно. Они все воины до мозга костей, [[война - это работа|для которых их жизнь и есть их ремесло]], и им эта работа очень даже нравится. Охотник-яутжа тоже под троп более чем подходит, когда становится понятно что это не просто Чу-Чу из космоса.<br /> <br /> === Хищник 2 (1990) ===<br /> * [[Эль Испаноабланте Локо]] — наглухо отмороженные ублюдки из колумбийского картеля. Бесстрашные, вечно обдолбанные и лишённые хоть малейших тормозов. Двое из команды Хариганна — тоже бесстрашные и темпераментные, но уже крепкие профессионалы и честные ребята. Да и в целом латиноамериканского колорита в фильме хватает в силу места действия.<br /> * [[Город Ангелов]] — до тех самых памятных погромов 1992 года времени было ещё два года, но в целом атмосфера города тонущего в волне бесконтрольного насилия и социальных проблем и не справляющегося с этим городских властей — передана на ять. Авторы просто подумали что в 97ом году в ЭлЭй всё будет как в тогдашней Бразилии, в реальности вышло всё таки не настолько печально.<br /> * [[Дали только пистолет]] - в последней арке педаль в пол, Майк против яуджа с одним только табельным. <br /> * [[Крутой полицейский]] и [[Полицейский-ковбой]] — Майк Харриган и вся его команда. Крутые профессионалы которые ведут неравный бой с в конец уже обуревшими уличными бандами. Не смотря на вопиющий идиотизм начальства и нулевую помощь от федералов.<br /> * [[Госбезопасность]] — неназванное федеральное агентство (может МО, может ЦРУ, может ГОК) ищущая следы присутствия яуджа на Земле и тем более желающие поймать живую особь. Стоит отметить, что даже на злодеев по должности не тянут, вся их логика вполне укладывается в логики борьбы за интересы нацбезопасности в неироничном ключе. Проблема в непомерном самодовольстве и непонимании сути угрозы, и не совсем понятно откуда взявшейся надежды на технологическое превосходство (через создание невыносимых условий) и тактические хитрости, против пришельца более высокоразвитой цивилизации живущей охотой на людей.<br /> ** По материалам первой серии, в частности, по показаниям Шварца, обмазавшегося глиной и ставшего тоже невидимым (хотя это и несколько… Скажем там, преувеличено). Засаду на хищника подготовили грамотно с учетом вводных. Другие режимы работы маски ВНЕЗАПНО появились только здесь.<br /> * [[Преступность — это кошмар]] — война между колумбийцами и ямайцами (притом что надо понимать, лишь один эпизод в целом огромной войны сотен банд по всей Южной Калифорнии) — напоминающей подобный беспредел в бразильских фавелах или же в Мексике.<br /> ** В 1990-е годы было популярной темой, что там будет только что не гражданская война со всеми вытекающими.<br /> * [[Взять пушку побольше]] — в самом начале фильма, дабы зайти в тыл к окопавшимся уродам, Хариганн открывает свой багажник показывая внушительный арсенал короткостволов. Но подумав берёт слонобойку «Мосберга»<br /> * [[Через недельку нашей эры]] - совсем недалёкое относительно года выхода фильма середина 90ых. Изменений, что реалистично, с технологической стороны мало (если не считать суперкрутого атомного микроскопа у городского судмедэксперта) - зато ситуация в Лос-Анджелесе с преступностью показана прям максимально по негативному сценарию. Из забавных реликтов истории - съёмки сцены в метрополитене в санфранцисской системе подземной электрички BART, так как в ЭлЭй метро тогда только-только начали строить.<br /> * Не до конца понятно, как этот троп назвать — он и в жизни так может? Или как? — Ну, короче, деваха, лихо скачущая на боссе колумбицев в эпизоде с налетом на его хату ямайцев — достаточно известная на тот момент '''порноактриса''' Тэри Вайгель.<br /> ** [[Наездница с одеялом]] — аверсия, оба голые и ничем не прикрытые, но на самом интересном месте оконная рама, а амплитуда и освещение не способствуют.<br /> <br /> === Чужой против Хищника (2004) ===<br /> * [[Предтечи]] — оказывается человеческая цивилизация была создана и развита специально яуджа, что бы люди устраивали для них сафари на Земле. Ах да, кстати, ксеноморфы тоже были на Земле давным давно. Яуджа, завезли, в созданную ими цивилизацию человеков, что бы люди им устраивали сафари, на ксеноморфов… самое поразительное, что сценаристами фильма были все те-же люди ответственные за всё развитие вселенной в целом. «Завет» тупее конечно, но не сильно.<br /> ** Кто сказал, что создали? Сказано что нашли и использовали.<br /> *** Согласно мифологии фильма, в Арктике найден первый храм охоты и первая пирамида имеющая черты ВСЕХ древних культур мира. А это значит что и Мезаамериканцы, и Египтяне, и древние культуры Индокитая, все произошли от одной идеи, и построены по подобию одной единственной пирамиды... от такой звенящей пошлости даже у Прокопенко случился бы инфаркт.<br /> <br /> === Хищники (2010) ===<br /> * [[Эти злобные русские]] - аверсия удивительная в какой то даже степени. Среди толпы разномастных наёмников и убийц, среди которых самым приличным человеком оказывается киллерша из Моссада и боевик из Сьерра-Леоне. Затесался простой русский спецназовец Коля (почему то с миниганом, ну да ладно) - грозный но добрый великан с пулемётом, отец двух детей, который как бы невзначай берёт под защиту простого доктора, который вообще в шоке от всего происходящего и постоять за себя толком не может. К тому же один из трёх персонажей который схватился с яуджа в рукопашном бою, и совершенно эпически утащил урода за собой к своим и его праотцам. <br /> ** И вообще это довольно забавно, но судя по тому как режиссёр (венгр) показал всех представленных в фильме американцев, на фоне персонажей из других стран мира - где самый положительный персонаж, беспринципный наёмник, складывается ощущение что американцев режиссёр отчего то сильно не любит. Интересно даже почему.<br /> * [[Чёрно-серая мораль]] - наверное самый мрачный фильм франшизы из всех, в которой очень так чётко проглядывается мысль - что яуджа отбирают людей не просто для охоты, а потому что таких отмороженных ублюдков среди разумных видов ещё поискать можно. Опять же, из всех собранных на планете персонажей - настоящими солдатами и порядочными людьми оказались русский спецназовец и ликвидатор из Моссада, и ещё японский браток из якудза. Остальные персонажи, от просто порядочных скотов, до вообще каких то уродов.<br /> * [[Не команда]] - у попавших на планету между собой есть только одно общее, они все матёрые убийцы, и как правило вообще люди крайне малоприятные. Так что в взаимодействием по началу всё у них было так себе. <br /> * [[Вселенная за кадром]] - Неплохая попытка раскрыть внутренний порядок у расы охотников, но получилось серединка на половинку. Очевидно помимо традиции сафари на планетах где добыча живёт, имеется традиция вывоза их на свои охотничьи угодья. Ощутимая разница, если в первом случае достойный противник выживая остаётся победителем, то во втором это однозначный билет в один конец (за исключением крайне малой доли вероятности). Что есть племена непохожих друг на друга яуджа и что они находятся в жёстком противостоянии. Разный ли у этих племён кодекс чести и порядки? Есть ли разделения в предпочтениях в ведении охоты? Это племена, фракции, подрасы, и в чём вообще суть их войны? Или это просто браконьеры скрутили егеря, пришедшего посмотреть, какого вы, мужики, здесь забыли? В лучших традициях франшизы, мы ответов на эти вопросы не получим. Что с одной стороны хорошо, но...<br /> <br /> === Хищник (2018) ===<br /> * [[Беглые психи]]/[[Банда маргиналов]] — вокруг главного героя образуется именно такая компания. Самого Маккену с его токсичным сарказмом под протокол разряда: «Я свалился из утробы матери прямо в окоп что бы ползти через поле боя до могилы» — ни один квалифицированный военный психиатр вменяемым точно не признает.<br /> * [[Снайпер]] — Маккена.<br /> * [[ПТСР — это смешно]] — почти все персонажи поголовно, и Маккена в том числе.<br /> * [[Непристойно — значит смешно]] — разумеется одна из ведущих учёных в своей области, узнавая что яутжа смешивают в себе ДНК других рас ошарашенно спрашивает «Он что с ними трахается?!». Шейн, ну… ну блин! Да и вообще по такому принципу, вроде доведения кровавого непотребства до полного фарса, построена половина юмора в фильме. И по большей части, это действительно очень смешно. Но возникает вопрос — мы что комедию что ли смотрим?<br /> * [[Мисс Фансервис]] — персонаж учёной в испонении Оливии Манн чуть менее чем полностью, потому что даже прописан он с ленцой и добавлена она в фильм похоже натурально ради цели «ты просто туда-сюда ходи». Во всех фильмах франшизы находилось место харизматичным и отважным женщинам, но до такого там не доходило.<br /> ** Ивонн Страховски (Миранда из [[Mass Effect]], если кто не в курсе) в роли провинциальной домохозяйки, особенно в клетчатой ковбойской рубашке, тоже подходит.<br /> * [[Не знает сеттинга]] — Хищник устраивает резню безоружных ученых, но вот вооруженных главных героев не трогает, предлагая разойтись миром. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Шейн Блэк?]]<br /> <br /> === Добыча (2022) ===<br /> * [[Алибабаевич]] — Рафаэль Адолини, переводчик в отряде разбойников.<br /> * [[Большая страшная кошка]] — в начале фильма охотники-команчи [[Мои друзья… и Зойдберг|и примкнувшая к ним главгероиня]] охотятся на льва. А он охотится на них… Конечно, со львом разобрались довольно быстро и дальше в дело вступил охотник посерьёзней, но киса всё равно была очень опасной.<br /> * [[Давид против Голиафа]] — основное противостояние. Давид даже побеждает почти библейским способом — хитрым выстрелом в нужный момент, когда Голиаф, ослеплённый яростью, затупил.<br /> * [[Житель страны эльфов был прав]] — соплеменники считают Нару слегка поехавшей, потому что она якобы видела «гром-птицу». Это был корабль Хищника.<br /> * [[Злодей спешит на помощь]] — [[Медведи — это страшно|большой страшный мишка]] чуть не слопал главгероиню, опрометчиво решившую на него поохотиться. Но в последний момент её спас Хищник, тоже увидевший в медведе достойную добычу. {{spoiler|А ведь не сделай он этого, остался бы жив}}.<br /> * [[Индейцы]] — большинство главных героев.<br /> * [[Коварный француз]]: разбойники, захватившие Нару в плен — франкоязычные колонисты.<br /> * [[Лечит и калечит]] — так-то Нару по основной специальности знахарка&lt;s&gt;, а межпланетных суперохотников убивает для души&lt;/s&gt;.<br /> * [[Медведи — это страшно]] — здоровенный медведь-гризли, едва не сожравший главгероиню. Да что там главгероиню, он даже Хищника почти убил! Если бы сценаристы не наделили инопланетного охотника [[Распутинская живучесть|распутинской живучестью]], или если бы мишка не бросил начатое на полпути, фильм закончился бы уже на середине.<br /> * [[Ментор-старший брат]] — Таабе по отношению к Нару. Недолго.<br /> * [[Мэри-Сью]] — Нару. Оленя не добыла, от медведя еле спаслась… Зато убить инопланетного охотника, который этого же медведя голыми руками порвал — как нефиг делать!<br /> ** Отнюдь не нефиг делать, а [[из последних сил]] и хитростью. Суперспособностей у Нару не открывается, супернаследственности тоже, парни в неё штабелями не влюбляются. Так что она не большая Мэри, чем любой герой класса [[Хрупкий шустрик]], побеждающий более сильного противника.<br /> *** Капитан очевидность напоминает, что чтобы стать «хрупким шустриком, побеждающим более сильного противника», тоже нужны навыки и опыт, а не то, что девочка из огорода пошла на охоту, показала себя способной только говорить, какая она сильная и независимая, а потом вдруг превратилась в опытного охотника.<br /> ****Вот только нам с самого начала показывают, что героиня уже кое-что умеет в охоте, но ей ещё есть чему поучиться по ходу фильма (что как раз тоже исключает возможность назвать её Мэри: у Мэри всегда всё получается, даже в первый раз). В любом случае Генерал Несомненность напоминает, что у Мэри Сью очень конкретные критерии, и [[простой крутой смертный]] не становится Мэри Сью только оттого, что женского пола.<br /> * [[Перекличка]] — нам показывают, откуда взялся кремневый пистолет из «Хищника 2». И сразу [[микротрещины в канве]]: ладно, к значению пистоли вопросов нет, а к Хищникам-то он как в итоге попал? Они что, подкрались в стелсе и обчистили вигвамы?<br /> * [[Распутинская живучесть]] — честно говоря, охотничьи навыки здешнего яутжи оставляют желать гораздо лучшего. Но он с лихвой компенсирует этот недостаток невероятной живучестью, которой, кажется, мог бы соперничать с самим [[Пятница 13|Джейсоном Вурхисом]]. Его и грызли, и когтями драли, и кололи, и резали, и копьями протыкали, попадали из луков и из огнестрела XVIII века, душили, и даже топили в болоте. Несколько раз за фильм возникало ощущение, что вот теперь-то ему точно всё — [[Убийц было двое|наверное, их просто двое]] и второй сейчас выйдет на замену. Но нет. Хищник каждый раз (кроме самого последнего) отряхивался, заливал окрестности зелёной кровью и шёл себе охотиться дальше, как ни в чём не бывало.<br /> * [[Спойлерный трейлер]] — на одном из постеров изображено лицо главной героини, покрытое боевой раскраской подозрительно яркого зелёного цвета. Сразу же после появления Хищника становится ясно, [[Зелёная кровь|что это за раскраска такая]]. С фитильком: Едва ли кто-то из зрителей думал, что сильная независимая главгероиня просто падёт от руки инопланетного охотника, или что один из мерзких патриархальных шовинистов-угнетателей сумеет одолеть его раньше неё.<br /> * [[Трудяга бобёр]] — Нару умнее бобра.<br /> * [[Фансервисная иностранка]] — к качеству фильма в целом и сценария в частности есть большие претензии, что индеанка Нару весьма хороша собой, этого не отнять.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Фильмы-боевики}}<br /> {{Nav/Science_fiction}}<br /> {{Nav/Комплексные франшизы}}<br /> [[Категория:Кинофраншизы и киносерии]]</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%91%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%B8_%D0%B8_%D0%92%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0&diff=319175 2025-06-03T13:09:26Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Зарубежное */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|BettyAndVeronica|Betty and Veronica}}<br /> {{Вкратце|Два любовных интереса: добрая простушка и роковая женщина (либо альфа-сука).}}<br /> {{Конкретика}}<br /> {{Q|Возьмите юную девицу попрелестней. После величайших невзгод дайте ей возможность встретить своего суженого. Изберите ей в соперницы роковую женщину. Длительная борьба. Многочисленные перипетии. В последнюю минуту торжествует целомудрие. Сдабривайте всё это чувственностью в различных дозах, помня о вкусах читающей публики. Употребляйте рецепт всю свою жизнь. На двадцатом варианте ваше благосостояние упрочено.|Андре Моруа плохого не посоветует}}<br /> {{Q|Теперь все ясно. Он тайно обольстил одну девушку, и при этом у него хватило нахальства добиваться взаимности другой, на сей раз принадлежащей к высшему кругу здешнего общества.|&quot;Американская трагедия&quot;}}<br /> [[Файл:Archiesgirlsbettyandveronica347.jpg|thumb|right|Главный герой не может выбрать уже 60 лет]]<br /> '''Бетти и Вероника''' — один из наиболее часто используемых типов [[Любовный треугольник|любовного треугольника]], который назван в честь одноименного комикса (до 1987 года он назывался «Archie’s Girls Betty and Veronica»). В таком любовном треугольнике главный герой мужского пола вынужден выбирать между двумя девушками с диаметрально противоположными характерами. Бетти — милая и дружелюбная [[соседка]], Вероника же — более [[Сексуальный злодей|соблазнительная и стильная]], но с «опасным» характером — [[роковая женщина]] и [[Снежная королева оттаяла|яркая индивидуальность]]. Для усиления эффекта девушки обычно сильно различаются внешне: если Бетти — скромная и минимально (насколько это возможно) привлекательная, то Вероника — сама [[Мисс Фансервис]]; различается и [[Светлая женственность и тёмная женственность|цвет волос девушек]]: блондинке Бетти противостоит темноволосая или рыжая Вероника, рыжей или русой Бетти — Вероника-блондинка.<br /> <br /> Многие сюжеты с [[протагонист]]ом женского пола включают в себя мужскую версию Бетти и Вероники — героине приходится выбирать между «домашним мальчиком», обычно милым и вежливым блондином, и опасным «плохим парнем», темноволосым, спортивным и загорелым грубияном. Или же между [[Застенчивая тихоня|тихим и молчаливым]], но милым брюнетом, и [[Драко|ярким, но самовлюблённым]] светловолосым красавчиком. Такое развитие событий очень распространено в [[сёдзё]]-[[аниме]] и [[Манга|манге]]. Хорошим примером из западной культуры будет любовный треугольник (хотя там, конечно, гораздо больше углов) из [[сериал]]а «[[Gossip Girl|Сплетница]]» — [[Gossip Girl/Blair Waldorf|Блэр Уолдолф]], её друг детства [[Gossip Girl/Nate Archibald|Натаниэль Арчибальд]] (Бетти) и тёмная лошадка [[Gossip Girl/Chuck Bass|Чак Басс]] (Вероника).<br /> <br /> [[Файл:Kimagure Orange Road TV - Madoka-Hikaru.png|thumb|Мадока и Хикару из [[Kimagure Orange Road]]]]<br /> Кто выиграет в этой борьбе двух противоположностей — зависит от конкретной истории. Бетти может выставляться в лучшем свете, потому что на неё можно положиться, она обладает покладистым и добрым характером, в то время как Вероника как правило имеет множество скрытых недобрых мотивов и скорее всего оставит дурачка главного героя, что называется, у разбитого корыта. Порой случается, что протагонист выбирает Веронику, и лишь в конце осознаёт, что сделал неправильный выбор. Но ничто не мешает и выставить Бетти рохлей, а Веронику — крутой боевой подругой. Такое тоже случается, причем нисколько не реже. А ещё бывают случаи, когда при ближайшем рассмотрении, характеры девушек оказываются (или становятся со временем) не такими уж и разными, или вообще прямо противоположными первому впечатлению.<br /> <br /> На самом деле, чтобы троп отыгрывался, вовсе необязательно, чтобы условные Бетти и/или Вероника были заинтересованы в условном Арчи. Главное, чтобы он был влюблён сразу в двух разных девушек, пусть даже и безответно.<br /> <br /> Может сочетаться с тропом [[Светлая женственность и тёмная женственность]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * С вариациями «Тень» Е. Шварца. Принцесса и Аннунциата (дочь хозяина гостиницы) по отношению к протагонисту. При этом на руку и сердце принцессы претендует не только протагонист, но и его тень. Правда, Тени принцесса нужна только для того, чтобы прийти к власти, а сама принцесса — достойная представительница [[Смертоносный распущенный двор|смертоносно распущенного королевского двора]], вполне подходящая по своей сути Тени. А вот Аннунциата [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|готова пожертвовать своим женским счастьем]] ради того, чтобы помочь протагонисту. В конце пьесы главный герой делает выбор в ее пользу.<br /> ** Аналогично и в двух экранизациях.<br /> ** При этом Аннунциата — черноглазая брюнетка, а Принцесса — блондинка, так что элемент [[Субверсия|субверсии]] здесь есть.<br /> * «[[Notre-Dame de Paris]]». Ария Феба «Déchiré» о том, как сложно любить разом двух девушек, одна из которых — твоя невеста! Особенно ярко подсвечивается в оригинальной французской постановке хореографией. «С той, одной, будет вся жизнь моя / С той, другой, всё забываю я… / Выбор мой — либо тепло и свет, / Либо огонь и зной… выбора нет!»<br /> ** При этом налицо субверсия: сперва кажется, что «белокурая Флёр-де-Лис» — классическая наивная домашняя девочка, а Эсмеральда — если и не роковая соблазнительница, то как минимум бунтарка и насмешница. Но стоит героиням раскрыться, как оказывается, что Эсмеральда нежна, сострадательна и преданна (а главное — пассивна), а Флёр-де-Лис — своенравна, взрывоопасна и мстительна. И кто теперь Бетти, а кто — Вероника?<br /> * Очень часто встречается в операх, иногда даже в двойном экземпляре. Бетти, как правило — [[прекрасная сопрано]] или [[юный тенор]], Вероника — соответственно, [[крутое контральто]] или [[крутой баритон]].<br /> ** «[[Кармен]]» — Микаэла (Бетти) и Кармен (Вероника). Мужской вариант — [[Субверсия|поначалу кажется]], что тореадор Эскамильо — это Вероника, а дон Хосе — Бетти, однако Эскамильо на самом деле хороший и вполне добродушный парень, в то время как Хосе… мда.<br /> ** «Царская невеста» — милая и невинная Марфа (Бетти) и пылкая ревнивица Любаша (Вероника) для Грязного. Для Марфы троп с фитильком — её любят лучший друг детства Лыков и опричник Грязной, но о дикой страсти к ней последнего Марфа ни сном ни духом не подозревает.<br /> ** Субверсия в «Енуфе». Возлюбленный главной героини Штева на поверку оказывается эгоистичным козлом и пьяницей, а Лаца, в первом акте из ревности резанувший Енуфу по лицу, глубоко раскаивается, меняет свою жизнь и становится верным и самоотверженным.<br /> ** «Аттила» — добрый и славный Форесто и страстный вождь гуннов Аттила оба любят Одабеллу. Одабелла из мести за убитого отца закалывает Аттилу, а любит она уже на момент начала оперы Форесто, однако в некоторых постановках есть намёки, что при всём при этом к Аттиле она тоже равнодушной не осталась.<br /> ** «Иоланта» — с фитильком. Кроткая невинная Иоланта с детства обручена с пылким герцогом Робертом, который, в свою очередь, нашёл себе под стать страстную возлюбленную Матильду. А в саму Иоланту влюбляется друг Роберта, мечтательный идеалист Готфрид Водемон. С фитильком потому, что реального соперничества нет — Иоланта и Роберт друг к другу равнодушны, а Матильда с Водемоном даже неизвестно, знакомы ли, но Водемон сразу говорит Роберту, что под его типаж Матильда не попадает совершенно.<br /> ** «Кащей Бессмертный» — верная невеста Ненаглядная Краса и коварная соблазнительница Кащеевна для Ивана-королевича. Так как Кащеевна своими чарами заманила его в свой сад, когда он ехал спасать невесту от Кащея, а потом ещё и подлила ему любовное зелье, шансов у неё (после того, как действие зелья удаётся прекратить) не остаётся.<br /> * «Starmania» — Садья (Вероника) и Кристайль (Бетти) для Джонни Рокфора. Фитилёк немного прикручен, поскольку Кристайль тоже активная, решительная и даже взрывоопасная девушка. Но она, не в пример Садье, искренна, умеет любить и способна на преступление, но не на подлость.<br /> * Ф. Гарсиа Лорка, «Кровавая свадьба» — Жених (Бетти) и Леонардо (Вероника) для Невесты. Педаль тропа выжата в пол, что подсвечивает и сама Невеста: {{q|Я сгорала на огне, вся душа у меня в язвах и ранах, а твой сын был для меня струйкой воды — я ждала от него детей, успокоения, целебной силы. Но тот был тёмной рекой, осенённой ветвями, волновавшей меня шуршаньем камышей и глухим рокотом волн. И я пошла за твоим сыном — ведь он был холодным ручейком, — а тот посылал мне вслед стаи птиц, и они мешали мне идти и веяли холодом на мои раны, веяли холодом на бедную иссохшую женщину, девушку, обласканную огнём.|Невеста — Матери.}}<br /> * Его же «Дом Бернарды Альбы» — Ангустиас (Бетти) и Адела (Вероника) для Пепе Романо.<br /> * «„Юнона“ и „Авось“» — граф и дипломат Резанов, терзаемый страстями (Вероника), и вспыльчивый, но на поверку [[хороший парень]] Фернандо (Бетти) для Кончитты. И если первый практически бросил Кончитту и эгоист тот ещё, то второй был её женихом, но пожертвовал своим счастьем, уговорив Резанова жениться на своей бывшей невесте.<br /> * Марсель Паньоль, «Топаз» — милая учительница Эрнестина Мюш (Бетти) и [[роковая женщина]] Сюзи Куртуа (Вероника) для Альбера Топаза. Своеобразная [[субверсия]]: они [[Оба хуже|обе недобрые]] и стоят друг друга, но если Эрнестина использует влюблённого Топаза просто как мальчика на побегушках, то Сюзи впутывает главного героя в криминальные схемы.<br /> * «[[Mozart|Mozart L’Opera Rock]]» — сёстры Вебер для Моцарта. Алоизия (Вероника) — эффектная прима, хрупкая и женственная снаружи, стервозная и меркантильная внутри. Влюбляет в себя Моцарта, чтобы пробиться в оперную элиту. Констанция (Бетти) — [[Родные братья противоположны|её противоположность]], чистая помыслами простушка, искренне влюблённая в Моцарта. Страдает, видя, как сестрица выпивает из любимого все соки. Моцарт поначалу совершенно не замечает Констанцию, мечтая жениться на Алоизии, но та отворачивается от него, как только он перестаёт быть ей выгоден. Спустя несколько лет он вновь сталкивается с Веберами, и вот тут-то забота и любовь Констанции наконец оказываются вознаграждены: Моцарт отвечает ей взаимностью и в итоге женится.<br /> * Оперетта &quot;Севастопольский вальс&quot; - та самая деконструкция, описанная в начале статьи: Нина-Бетти ушла во время войны от Дмитрия к другому, а Любаша-Вероника оказалась верной боевой подругой.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> <br /> ==== Отечественная ====<br /> * Ф. М. Достоевский:<br /> ** «Идиот» — Мышкин (Бетти) и Рогожин (Вероника) для Настасьи Филипповны, Аглая (Бетти, [[с прикрученным фитильком]], ибо не так проста и на троп тянет только в сравнении с эталонной [[роковая женщина|роковой женщиной]] Настасьей Филипповной) и Настасья Филипповна для Мышкина.<br /> ** «Братья Карамазовы» — [[субверсия]]: Катерина Ивановна сначала кажется Бетти ([[с прикрученным фитильком]], так как слишком горда и внешне прекрасна для этого тропа), а её соперница в отношениях с Митей Грушенька — Вероникой, но по мере развития сюжета они меняются ролями.<br /> * Л. Н. Толстой:<br /> ** «[[Война и мир]]» — князь Андрей (Бетти) и Анатоль Курагин (Вероника) для Наташи Ростовой, Соня (Вероника) и княжна Марья (Бетти) для Николая Ростова (в случае с Николаем фитилёк прикручен, а в случае с Наташей педаль стремительно приближается к полу).<br /> ** Князь Андрей - та еще Бетти. Крайне эгоистичный тип, который, когда его жена умирала от родов, мысленно сравнивал ее с умирающим животным. Вряд ли был особенно приятен в общении. И да, после истории с Курагиным резко разорвал отношения с Наташей. Уж скорее Пьер Безухов похож на Бетти. <br /> ** «Анна Каренина» — Кити (Бетти) и Анна (Вероника) для Вронского.<br /> * «Обрыв» Гончарова — троюродные сёстры Райского: Марфинька (Бетти) и Вера (Вероника). На взгляд автора правки, один из самых ярких примеров тропа в русской классической литературе.<br /> * М. А. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — Наталья (Бетти) и Аксинья (Вероника) для Григория Мелехова.<br /> * С. Е. Вольф, «Мне на плечо сегодня села стрекоза…» — [[субверсия]]: главный герой-школьник знакомится со Светой, милой девушкой, которая увлекается рыбалкой, и Юлей Барашкиной, эффектной юной актрисой. Но потом выясняется, что Юля и Света — одна и та же девушка.<br /> * Д. Емец, «[[Таня Гроттер]]» — милый любитель животных Ванька или мрачный некромант Глеб? Впрочем, Емец [[А я сказал — негодяй!|ведёт сюжет так]], что почти очевидно, какой выбор сделает героиня.<br /> * «[[Мефодий Буслаев]]» того же автора — Дафна (Бетти) и Праша (Вероника) для заглавного героя.<br /> * «[[Изумрудный город (Сухинов)]]» — благородный, пусть и самоуверенный Алмар (Аларм) и противоречивый карьерист Дональд.<br /> ** И тут же для Дональда — [[хорошая девушка]] Элли и Корина. А потом Вероника № 2 Ланга.<br /> * Владислав Блонье, «На волне» — мужской вариант: простой, немного растяпистый Лёха и [[Неформал — это здорово|крутой рокер]] Макс для Лизы, соответственно — Бетти и Вероника.<br /> ** У него же в повести «Летнее приключение» — Таня и Катя-Аннуэль для главного героя.<br /> * А. Маринина, «Посмертный образ» — мужской вариант: [[Самоуверенный мерзавчик|пафосный, эгоистичный]] [[готический брюнет]] Андрей Смулов и просто [[хороший парень]] Михаил Татосов. Спойлер: интрига книги в том, что {{spoiler|«Вероник» убил «Беття»}}.<br /> * А. Коростелёва, «Цветы корицы, аромат сливы» — Цзинцзин (Бетти) и Саюри (Вероника) для Сюэли. Впрочем, в этом треугольнике не всё так просто: у Сюэли, больше жизни (и взаимно!) любящего Цзинцзин, [[Бессмертие|есть свои причины]] на то, чтобы [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|«влюбить» её в другого]]. А Саюри, с которой он только приятно проводит время, в этом плане для него совершенно безопасна. {{spoiler|А вот он для неё — нет, и с Саюри ему тоже приходится расстаться.}}<br /> * «Мы» Замятина — О-90 (Бетти) и I-330 (Вероника) для Д-503.<br /> * Валерий Алексеев, «Игры на асфальте» — Тоня (Бетти) и Маргарита (Вероника) для главного героя.<br /> * Т. Крюкова, «Костя + Ника» — Верка (Вероника — и нет, это не её полное имя) и Ника (Бетти) для Кости.<br /> * [[Борис Акунин]], «[[Приключения Эраста Фандорина|Азазель]]» — [[инженю]] Лизанька фон Эверт-Колокольцева (Бетти) и [[роковая женщина]] Амалия Бежецкая (Вероника) для Эраста Петровича Фандорина.<br /> <br /> ==== Зарубежная ====<br /> * «[[Отверженные]]» Виктора Гюго — Козетта (Бетти) и Эпонина (Вероника) для Мариуса.<br /> ** Не троп. Мариус не влюблён в Эпонину и не замечает её любви, у него взаимная любовь с Козеттой.<br /> * Его же «[[Собор Парижской Богоматери]]» — Флёр-де-Лис (Бетти) и Эсмеральда (Вероника) для Феба. В отличие от мюзикла (см. ниже) троп в романе играется прямо, хоть и Эсмеральда подходит под образ Вероники скорее внешностью, чем характером.<br /> * «Всадник без головы», Майн Рид — Луиза (Бетти) и Исидора (Вероника).<br /> * «[[Грозовой перевал]]», Эмили Бронте — Эдгар Линтон (Бетти) и Хитклифф (Вероника).<br /> ** А в младшем поколении — грубоватый, невежественный, но добрый Гертон Эрншо (Бетти) и капризный Линтон Хитклифф (Вероника) для дочери главной героини.<br /> * «Виктория» Кнута Гамсуна — гендерная инверсия. Пунктуальный и вежливый писатель и сын мельника Юханнес (Бетти) и богатый лейтенант Отто (Вероника) для Виктории.<br /> ** Без инверсии — для Юханнеса Виктория является Вероникой, а роль Бетти играет Камилла.<br /> * Гастон Леру, «[[Призрак Оперы]]» — Рауль (Бетти) и Призрак (Вероника) для Кристины. То же самое в театральном мюзикле и его экранизация 2004 года.<br /> * «[[Twilight|Сумерки]]» — Эдвард и Джейкоб для Беллы.<br /> ** Стоило бы уточнить, кто из них ближе к «Бетти», а кто к «Веронике». На взгляд автора правки, «Вероникой» является все же Эдвард с его загадочностью и темным прошлым, а терпеливый и заботливый Джейкоб — как раз «Бетти».<br /> ** В любовном треугольнике Леа/Сэм/Эмили в качестве Бетти выступает нежная и хозяйственная Эмили, а стервозная красотка Лиа (по книжному описанию она красавица, чего по фильмам не скажешь) — Вероника. Сэм выбрал «Бетти» — ни один оборотень не может идти против запечатления, а с Эмили у него оно родимое.<br /> * [[Dragonlance]], в сочетании с изощренным вариантом [[Мазохистское танго|мазохистского танго]] и поворота [[поворот налево|налево]]-[[поворот направо|направо]]. Танис Полуэльф никак не может определиться, кого же он, черт возьми, любит больше — садистку, головореза-наемницу, рассчетливую карьеристку и просто [[милый злодей|милую злодейку]] Китиару ут-Матар, или всё же светлую, благородную и смелую эльфийскую принцессу Лорану, к тому же [[друзья детства|подругу детства]]?<br /> ** Педаль в асфальт, Китиара — кудрявая брюнетка, а Лорана — обладательница абсолютно шикарных золотистых волос. Впрочем, [[прекрасная амазонка|воинственная красота]] и [[леди-воительница|сила характера]] свойственна обеим, как-никак героическое фентези, а не чистый любовный роман…<br /> * «[[Hellraiser|Восставший из ада]]» К. Баркера — обольстительная Джулия и невзрачная скромница Кирсти. Правда, выбирать старине Рори так и не пришлось.<br /> * «[[Gone with the Wind|Унесённые ветром]]» — Эшли Уилкс (Бетти) и Ретт Батлер (Вероника) для Скарлетт, Мелани (Бетти) и Скарлетт (Вероника) для Эшли.<br /> * «[[Коты-Воители]]» — Белка, Уголёк и Ежевика; Синегривка, Дроздовик и Жёлудь; Голубка, Шмель и Когтегрив.<br /> * Теодор Драйзер, «Американская трагедия» — для главгероя Клайда Гриффитса ими побывали подчинённая Роберта и знакомая из высшего общества Сондра. В итоге [[Несовместимая с жизнью похоть|Клайд убивает первую]] во время катания на &lt;s&gt;Nice Boat&lt;/s&gt; лодке, чтобы [[Моральный горизонт событий|избавиться]] от залетевшей подчинённой, а потом [[Не рой другому яму|сам отправляется на электрический стул.]]<br /> * Агата Кристи:<br /> ** «Загадка Эндхауза» — тихая кроткая Мегги (Бетти) и жизнерадостная выдумщица Ник (Вероника) для лётчика Майкла Сетона. {{spoiler|Сетон вначале увлёкся Ник, но в итоге выбрал Мегги, что стоило ей жизни}}.<br /> ** «Смерть приходит в конце» — Хори (Бетти) и Камени (Вероника) для Ренисенб. Второй — опытный в любовных делах красавец и не столько ухаживает за наивной юной вдовой, сколько соблазняет её. А с первым, скромным и неприметным, ей просто безумно интересно. {{spoiler|И угадайте, кто из них спасает Ренисенб от смерти в финале книги.}}<br /> ** «Убийство на поле для гольфа» — милая соседская дочь Марта (Бетти) и ревнивая актриса Белла (Вероника) для Джека. {{spoiler|Как выясняется, на самом деле всё с точностью до наоборот: Белла искренне любит Джека и готова пожертвовать ради него жизнью, а Марта — убийца, зарезавшая отца Джека, а от самого Джека ей нужны только деньги}}.<br /> ** «В 4.50 из Паддингтона» (1957) — Люси Айлесбэроу разрывается между двумя членами семейства Крекенторпов. Седрик Крекенторп (Вероника) — весьма привлекательный молодой человек, которому нравится казаться хуже, чем он есть на самом деле, и возмущать людей своими выходками — то что нужно для девушки с сильным характером, которая любит всегда с кем-нибудь сражаться. А Брайан Истлеу (Бетти) имеет довольно спокойный характер и в чём-то похож на обиженного беззащитного ребёнка, что тоже вызывает у Люси симпатию. В итоге она выбрала {{spoiler|одного из них, но кого именно, мы так и не узнаем}}.<br /> * [[Драконья Сага]] — Луновзора, Холод (Вероника) и Вихрь (Бетти). {{spoiler|Она выбирает Вихря}}.<br /> * [[ПЛиО]] — жёны-сёстры Эйгона Завоевателя: младшая авантюристка и кокетка Рейнис (Бетти) и старшая суровая воительница Висенья (Вероника). Рейнис Эйгон любил больше и очень тяжело переживал её смерть ([[НД/A Song of Ice and Fire|или не совсем]]) в Дорне, хотя она была ему, весьма вероятно, неверна. Висенья в свою очередь сделала всё, чтобы обеспечить наследника и позднее сделать так, чтобы на трон взошёл её Мейгор, а не сын от Рейнис, однако в итоге возобладала линия младшей сестры.<br /> ** Для Роберта Баратеона — Бетти-Лианна и Вероника-Серсея. Причём обеим он на хрен не упал: Лианна совершенно не интересовалась женихом-левоходом, а Серсея пошла за него замуж исключительно ради короны, раз уж не обломился принц Рейгар, в которого она как раз была искренне влюблена. ИЧСХ, вполне могла бы стать для него (и до сих пор мечтает, как стала бы) Вероникой на фоне как Элии, так и Лианны… [[а мальчик и не знает|если бы]] смогла хоть как-то самого Рейгара собой заинтересовать.<br /> * [[Harry Potter|Гарри Поттер]] — Джеймс Поттер (Бетти) и Северус Снейп (Вероника) для Лили Эванс. Впрочем, некоторые упрямые фанаты считают, что всё наоборот.<br /> ** Это и в самом деле с какой стороны взглянуть. Если принимать во внимание только принадлежность к «светлой» или «тёмной» стороне на момент выбора Лили, то получится описанное в правке выше распределение. Если смотреть только на характеры молодых людей и их поступки, однозначно сказать сложно (оба натворили в молодости дичи разного сорта, ошибки обоих привели к печальным последствиям). Если же судить исключительно по амплуа в любовном треугольнике, то Бетти — привычный для девицы, «само собой разумеющийся» и малопривлекательный внешне молодой человек — как раз Снейп, а Джеймс — Вероника ([[мистер Фансервис]] с бóльшим внешним лоском, популярный в коллективе, уверенный в себе вплоть до нахальства).<br /> *** В том-то и дело, что Джеймс более открытый и дружелюбный, а Снейп замкнутый, мрачный и любит командовать. Да и хулиганства Джеймса по сравнению с тем, что творил Снейп — от заклинания Сектумсемпра до участия в террористической организации — ерунда. В крайнем случае зигзаг.<br /> * Один из любимейших тропов Ини Лорентц (псевдоним супружеской пары Эльмара Вольрата и Ини Клокке). Если в романе есть любовный треугольник, с высокой вероятностью это пример тропа — на героиню заглядываются добрый и верный друг (часто друг детства) и привлекательный и харизматичный, но не вполне положительный [[аристократ]]. С ещё более высокой вероятностью счастливцем будет «Бетти». Например, на сто процентов в схему укладывается роман «Пилигримка»: Тилле нравятся преданный друг детства Себастьян Лаукс и [[Великолепный мерзавец]] Эймер де Салтильё из графского рода, но в итоге она понимает, что по-настоящему любит Себастьяна.<br /> * И. Башевис-Зингер, «Ентл-ешиботник» — Хадасса (Бетти) и Ентл (Вероника) для Авигдора.<br /> * Ф.С Фитцджеральд, «Великий Гэтсби» — для Тома Бьюкенена Бетти — его законная жена Дейзи, кроткая и утонченная, прощающая ему измены, а «Вероника» — разбитная и полная чувственности любовница Миртл, с которой можно быть куда более развязным. При этом сам грубовато-прямой Том выступает по отношению Дейзи также в роли «Бетти», а «Вероникой» для нее является давний поклонник, загадочный авантюрист Джей Гэтсби.<br /> ** А для Миртл Том — «Вероника», а «Бетти» — ее вялый, но добродушный муж Джордж.<br /> * «Современная комедия» Дж. Голсуорси (продолжение «Саги о Форсайтах»): эталонный [[хороший парень]] Майкл Монт (Бетти) и мятущийся поэт Уилфрид Дезерт (Вероника) для Флёр. Аверсия: она не любит ни того, ни другого, потому что никак не может забыть первую любовь. Но вот отпустить что одного, что другого не готова.<br /> ** А вот для того самого первого возлюбленного Флёр, Джона Форсайта, троп отыгран напрямую: Флёр для него — «Вероника», а его жена Энн — «Бетти».<br /> ** Непосредственно в «Саге о Форсайтах»: для Филиппа Босини его невеста Джун — «Бетти», замужняя любовница Ирэн — «Вероника». С фитильком, поскольку Джун для «Бетти» очень энергична и своевольна, а Ирэн на «Веронику» тянет разве что внешностью, но никак не мягким и полностью пассивным характером.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> <br /> ==== Отечественное ====<br /> * «Дело было в Пенькове» — Тоня (Бетти) и Лариса (Вероника) для Матвея Морозова.<br /> * «Старшая сестра» — жена Шура (Бетти) и любовница Лида (Вероника) для Кирилла.<br /> * «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» — гендерная инверсия. Простой хирург Женя, который и мягкий, и добрый, и на гитаре сыграет — «Бетти», а с другой стороны, внешторговец Ипполит — «Вероника».<br /> * «Сентиментальный роман». Зоя-большая (Вероника) и Зоя-маленькая (Бетти) для Шуры.<br /> * «Школьный вальс» — Зося (Вероника) и Дина (Бетти) для Гоши. [[Субверсия]], так как характеры у девушек прямо противоположны их «амплуа» в этом любовном треугольнике.<br /> * «[[Фильмы Гайдая|Спортлото-82]]» — гендерная инверсия: для Тани случайный попутчик в поезде простой и честный Костя (Бетти) и её самоуверенный жених Павел (Вероника).<br /> * «Не могу сказать „прощай“» — Лида (Бетти) и Марта (Вероника) для Сергея. Со второй частью этого любовного многоугольника всё сложнее: в начале фильма Сергей, откровенно козлистый красавчик, для Лиды отыгрывает роль Вероники, а отзывчивый милиционер Василий — Бетти. Однако к концу фильма, когда Сергей проходит трудную внутреннюю трансформацию после травмы и побега Марты, а характер Василия раскрывается ярче, их амплуа меняются.<br /> * «[[Чародеи]]» — для Алёны [[хороший парень]] Иван — Бетти, а [[великолепный мерзавец]] Сатанеев — Вероника.<br /> ** {{spoiler|[[С прикрученным фитильком]], потому как Алёна находилась под проклятием Зимнего Сердца от ревнивой Киры, а Иванушку она до этого всегда любила, на чём, собственно, и завязан сюжет.}}<br /> * «[[Фильмы Марка Захарова|Дом, который построил Свифт]]» — Ванесса, суховатая и грубоватая дама, которая явно является правой рукой своего «декана» (Вероника) и Эстер (Стелла), нежная и милая девушка (Бетти).<br /> * «[[Фильмы Марка Захарова|Формула любви]]» — Марья Ивановна (Бетти) и Лоренца (Вероника) для Калиостро. С Федяшевым всё интереснее: для него Бетти — тоже Марья Ивановна, а Вероника — статуя (!) Прасковьи Тулуповой. Вернее, тот образ, который у него сложился в голове.<br /> * «Любовь и голуби» — жена Надя (Бетти) и разлучница Раиса Захаровна (Вероника) для Василия.<br /> * «Самая обаятельная и привлекательная» (любили в советских фильмах этот троп, причем с гендерной инверсией) — несколько вариантов на выбор главной героини: Володя Смирнов (борьба за сердце которого ведется большую часть фильма) — «Вероника», Лёша Пряхин и лаборант Гена Сысоев — «Бетти».<br /> {{q|pre=1|— Ответить не подумав, не могу, так как а) Мне не понятно, какие могут быть последствия у чашечки кофе…<br /> — Молодой человек, с Вами всё ясно. Играйте в пин-понг, Гена, это у Вас получается лучше.|Гена Сысоев тест «на жениха» не прошел…}}<br /> {{q|pre=1|Пряхина завоевать — невелика победа. Он уже у нас в кармане, причем на одних только «маэстро». А дальше что? Со скуки помрешь. А надо чтобы вечный бой, чтобы все горело синим пламенем!|Подруга и психолог Сузанна агитирует в пользу «Вероники» Володи.}}<br /> * «На златом крыльце сидели…» — дружелюбная пацанка Алёнка (Бетти) и вредина-Принцесса (Вероника) для Ивана. {{spoiler|На самом деле это [[Возлюбленная-трикстер|одна и та же девушка]].}}<br /> * «[[Асса]]» — Крымов (Вероника) и Бананан (Бетти) для Алики. Тот редкий случай, когда «Бетти» выигрывает. {{spoiler|Ничем хорошим это не заканчивается.}}.<br /> * «Все умрут, а я останусь»:<br /> ** Вика (Бетти) и Настя (Вероника) для Алекса. Катя же за счёт твёрдого стержня является Вероникой по отношению к бесхарактерной Вике, а за счёт доброты — Бетти по отношению к жестокой Насте.<br /> ** Саша (Бетти) и Алекс (Вероника) для Вики. Тот случай, когда [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит]].<br /> * «Холоп» — Лиза и Аглая для Гриши.<br /> * «НЕидеальный мужчина» — очень скандальный пример. Героиня выбирает между простым, но добрым и любящим живым парнем (Бетти) — и красавчиком-роботом (Вероника), который ведёт себя как мудак. Нет никаких причин выбирать Веронику, кроме той, что его играет популярный певец Егор &lt;s&gt;Кринж&lt;/s&gt; Крид. Угадайте, какой выбор она делает в финале? {{spoiler|[[Оба хуже|Живёт с парнем, изменяет ему с роботом]]}}.<br /> * «[[Здравия желаю!]]» — [[аверсия]] в сцене с кроссом: Клава должна была исполнить роль Вероники для Агафонова (при Бетти Анне), но вместо этого её кто-то за кадром скормил Палычу (видимо, [[Откровение у холодильника|Анна]]), а Бодрову, Туче и их соратникам только и оставалось, что {{spoiler|застукать Агафонова и Анну в постели, что находилась в избе, куда первого, собственно, и заманили силами Клавы}}.<br /> * «Без меня» — цветовая аверсия. Брюнетка Ксюша(Бетти) и блондинка Кира(Вероника) для Димы.<br /> * «Непослушник» — Настя (Бетти) и Олеся (Вероника) для «Димонстра». {{spoiler|Настя выигрывает.}}<br /> <br /> ==== Зарубежное ====<br /> * «Головокружение» Хичкока — простая и заботливая Мидж Вуд (Бетти) и загадочная «femme fatale» Мадлен Эстер (Вероника) для Скотти Фергюсона.<br /> * «Золото Маккенны» — дочь судьи Инга Бергеман (Бетти) и индеанка Хеш-Ке (Вероника) для, собственно, Маккены. Соперницы разобрались между собой самостоятельно.<br /> * «[[Star Wars]]» — Гендерная инверсия. [[Хороший парень]] Люк (Бетти) против циничного контрабандиста Хана (Вероника).<br /> ** В трилогии сиквелов сразу два треугольника, причём финал толком не даёт понять, как они разрешились:<br /> ***Для Рэй — [[хороший парень]] Финн или [[девушка из лагеря противника|колеблющийся злодей]] и [[эджлорд]] Кайло.<br /> *** Для Финна — простушка, дурнушка и глупышка Роуз или нечеловечески крутая и избранная красавица Рэй.<br /> * «Клерки» — Вероника и Кэтлин для Данте. По иронии: Вероника — в данном случае «Бетти», а Кэтлин — «Вероника».<br /> * «Клерки 2» — Эмма и Бекки для Данте. Еще более изящная ирония: обманчивая «беттийность» Эммы (которая, судя по разговорам героев, в школе была типичной «Вероникой») и обманчивая внешность роковой женщины у Бекки, которая со второй половины фильма являет свою беттийную сущность.<br /> * «Скотт Пилигрим против всех» — Найвз Чау (Бетти) и Рамона Флауэрс (Вероника). При этом есть две концовки фильма, с разным выбором Скотта. Небольшой фитилек: «простая соседка» Найвз — [[Роман чая с молоком|китаянка]]. К тому же, при необходимости может перенять ряд черт «Вероники».<br /> ** Для фильма сняли концовки с обеими. В итоге использовали каноничную с Рамоной, но многие считают, что альтернативная концовка с Чау лучше.<br /> * «Муравьи в штанах»: добрая и скромная Лиза — Бетти, шлюховатая красавица Леони — Вероника.<br /> * «Распутное детство» — Лаура (Бетти) и Сильвия (Вероника). С ''перекрученным'' фитильком: Фабрицио не мается сомнениями, а трахает нимфеток по очереди.<br /> * «Пещерный человек» (1981 г.) — Тала (Бетти), Лана (Вероника). А выбирает между ними дикарь Атук — немного невезучий и недотёпистый.<br /> * «Бетховен 2» — Тейлор (Вероника) и Сет (Бетти) для Райс.<br /> * «[[Смерть ей к лицу]]» — на начало фильма это Хелен (Бетти) и Мэдлин (Вероника). Впрочем, по ходу сюжета разница между ними обеими начинает постепенно сходить на нет.<br /> * «[[The Favourite (2018)|Фаворитка]]» — гениальный [[зигзаг]]: поначалу [[Остерегайтесь тихих|тихая]] [[Благовоспитанный козёл|простушка]] [[Солнечная блондинка|Эбигейл]] кажется для [[Добрая королева|королевы]] [[Крутой инвалид|Анны]] именно Бетти, но по ходу сюжета раскрывается как самая настоящая Вероника. А вот «вице-королева» [[Благородный козёл|Сара]] [[Пацанка с замашками леди|Черчилль]], властная, гордая и аристократичная [[жгучая брюнетка]], подруга детства {{spoiler|и любовница}} Анны, проходит обратную трансформацию.<br /> * «Дневной звездопад» — для главной героини Судзумэ ими побывали одноклассник Мамору и отвергший её учитель Шишио.<br /> * «Высший пилотаж» — Лайла (Бетти) и Гвен (Вероника) для Уилла.<br /> * «Матч поинт» — жена Хлоя (Бетти) и любовница Нола Райс (Вероника) для Криса Уилтона. Очень тёмная версия тропа: {{spoiler|Крис убивает «Веронику» Нолу, когда та беременеет и грозится разрушить его брак}}.<br /> * «Матч пойнт»: Хлоя (Бетти) и Нола (Вероника) для главного героя.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> <br /> ==== Отечественные ====<br /> * «Мачеха. Взрослые игры» — Тимка (Бетти) и Кирилл (Вероника) для Леси, Леся (Бетти) и Синди (Вероника) для Тимки.<br /> * «Чёрный ворон» — медсестра Варя, блондинка (Бетти) и рыжая Таня Захаржевская (Вероника) для Павла Чернова. Победила Захаржевская, однако в дальнейшем Павел предпочел ей другую «Бетти» — Татьяну Ларину {{spoiler|единокровную сестру Захаржевской}}.<br /> * «Восьмидесятые»:<br /> ** Катя(Бетти) и Инга(Вероника) для Вани. Потом еще добавились Таня в роли Вероники-2 и Саша в роли Бетти-2 соответственно.<br /> ** В свою очередь для Тани Ваня в роли Бетти и Юрий Леонидович в роли Вероника. Для самого Юрия уже Таня в роли Вероники, а в роли Бетти его законная жена Галина.<br /> *** Которая для полноты картины чуть не изменила с Ваней. {{spoiler|Его друг, до этого считавший Галину и Таню матерью и дочерью, [[Пара девушек — это сексуально|предложил Ване переспать с обеими.]]}}<br /> ** Для той же Инги Ваня был в роли Бетти, а Стас в роли Вероники. Они каким-то образом отыграли те же образы и для Кати.<br /> ** Макар (Бетти) и Ваня (Вероника) для Кати. Однако субверсия — любовный треугольник был только в голове у Макара, теперь Ваня и Катя просто друзья, в итоге Макар сам всё испортил своей ревностью.<br /> ** После развода родителей Вани у них была аналогичная схема с новым ухажером Люды — Димой.<br /> * [[Универ|«Универ» и «Универ. Новая общага»]]:<br /> ** Саша (Бетти) и Влад (Вероника) для Тани.<br /> ** Таня (Бетти) и Ира (Вероника) для Саши. А с Лерой [[зигзаг]], потому что она должна была быть Вероникой по отношению к Тане, но в двух уделённых ей сериях она обращалась с Сашей куда лучше, чем Таня в течении всего сериала.<br /> ** Кузя (Бетти) и Майкл (Вероника) для Аллы.<br /> ** Кристина (Бетти) и Юля (Вероника) для Антона. Потом Кристина трансформировалась в Веронику, а новой Бетти стала Вика.<br /> ** Антон (Бетти) и Андрей (Вероника) для Вики.<br /> ** Варя (Бетти) и Василиса (Вероника) для Майкла.<br /> ** Маша (Бетти) и Ника (Вероника) для Артёма.<br /> ** Валя ([[Получился мерзавец|недо]]-Бетти) и Артём (Вероника) для Маши.<br /> ** Марина (Бетти) и Алла/Маша(Вероники) для Кузи.<br /> ** Майкл (Бетти) и Антон (Вероника) для Вики.<br /> * «Спальный район»:<br /> ** Андрей (Бетти) и Илья (Вероника) для Елены.<br /> ** Елена (Бетти) и Екатерина (Вероника) для Андрея.<br /> ** Василиса (Бетти) и Юля (Вероника) для Вадима.<br /> ** Юрий (Бетти) и Серж (Вероника) для Марины.<br /> ** Марина (Бетти) и Анжела (Вероника) для Юрия.<br /> ** Петя (Бетти) и Ваня (Вероника) для Наташи.<br /> * «Дыши со мной» — Лана и Карина для Петра, Пётр и Игорь для Ланы.<br /> * «Мечты Алисы» — Алекс и Дэн для Алисы.<br /> * «Суд присяжных. Окончательный вердикт»:<br /> ** Вероника (Бетти) и Светлана (Вероника) для Володи.<br /> ** Галя (Бетти) и Варя (Вероника) для Глеба.<br /> ** Ваня (Бетти) и Глеб (Вероника) для Гали. Потом появляется новая Вероника в лице Фёдора Рокотова.<br /> ** Беликова (Бетти) и Надя (Вероника) для Андреева. Хотя, Вероника тут нестандартная, поскольку Надя хоть и выглядит милой и домашней, но уж больно она мутная.<br /> * «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов]]»:<br /> ** Марина (Бетти) и Виктория (Вероника) для Коли. [[Хороший парень]] Коля просто не смог выбрать всё более темнеющую Вику вместо такой же хорошей Марины.<br /> ** Терещенко (Бетти) и Ткачёв (Вероника) для Русаковой.<br /> ** Света (Бетти) и Таня (Вероника) для Карпова.<br /> * «Школа» — Дятлов (Бетти) и Епифанов (Вероника) для Носовой, Шишкова (Бетти) и Будилова (Вероника) для Шутова.<br /> * Гадалка — во все поля! Почти в каждой серии у главной героини два любовных интереса, являющих гендерную инверсию тропа. И таки да на каждого по сопернице.<br /> * Счастливы вместе — Бэтс (Бетти) и Анжела (Вероники) для Ромы.<br /> * [[Кухня]]:<br /> ** Вика (Бетти) и Саша (Вероника) для Макса. Катя тоже выступает своеобразной Вероникой.<br /> *** Да ну. Как раз наоборот: гордая, характерная Вика с запросами, с которой &quot;всегда сложно&quot; — Вероника, особенно на фоне Саши, которая липла к Максу как банный лист и которую он изначально вообще держал для секса по дружбе и не скрывал, при этом видя, что девушка откровенно влюбилась. Со временем стерпелось-слюбилось, а с появлением Ильи Саша подняла свой рейтинг в глазах Макса: уже не она за ним бегала, а он стал конкурировать за нее с Ильёй. Но, узнав о ее измене с Ильёй, с чистой совестью расстался и продолжил бороться за прощение Вики. Катя тоже типичная девушка из соседнего подъезда, разве что гордости в ней побольше, чем в Саше, и вместо того, чтобы бегать за Максом, она подтолкнула к нему Вику.<br /> ** Макс (Бетти) и Илья (Вероника) для Саши.<br /> ** Костя (Бетти) и Макс (Вероника) для Насти в серии, где она влюбилась в Макса.<br /> ** Лева (Бетти) и Макс (Вероника) для Кати. <br /> ** Игорь, а позже Нагиев — (Бетти) и Макс (Вероника) для Вики.<br /> ** Кристина (Бетти) и Вика (Вероника) для Нагиева.<br /> ** Никита (Бетти) и Денис ([[субверсия]] Вероники) для Кати.<br /> ** Катя (Бетти) и Света (Вероника) для Дениса.<br /> ** Михаил (Бетти) и Нагиев (Вероника) для Элеоноры.<br /> * «Мажор»:<br /> ** Катя (Бетти) и Вика (Вероника) для Игоря.<br /> ** Данила (Бетти) и Игорь (Вероника) для Вики. Позже как Данила убили, новой Бетти стал Валера<br /> <br /> ==== Зарубежные ====<br /> * [[Riverdale]] — сериал снят по мотивам комикса-первоисточника «Archie», поэтому там можно увидеть сабжевых Бэтти Купер и Веронику Лодж.<br /> * [[Gilligan's Island]] — девушка-[[соседка]] Мэри-Энн (Бетти) и киноактриса Джинджер (Вероника). Спор «Джинджер или Мэри-Энн?» стал для американцев классическим и не утихает уже полвека.<br /> * «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]», второй сезон — Марк и сам Хаус для Стейси.<br /> * «#Школа» — Мэри и Катерина для Алекса, гендерная инверсия — Алекс и Кирило для Катерины.<br /> * Blackpool — вспыльчивый и самовлюблённый Рипли, с которым двое совместных детей и у которого очень тяжёлый период в жизни, или приезжий Карлайл, который знакомство начал со лжи о своей работе, но способен выслушать, поговорить о любви, проявить внимание и сделать свидание приторно-романтичным?<br /> * «Последние дни Помпей» (1984): для Нидии простой и горячий Лидон, конечно, Бетти, а недосягаемый в силу статуса утончённый Главк — Вероника. Для Главка Нидия могла бы стать Бетти в противостоянии со сдержанной и гордой жрицей Ионой… но Главку нужна только Иона, к Нидии он испытывает лишь дружеские чувства.<br /> * «[[H2O: Just Add Water|H2O: Просто добавь воды]]», 2-й сезон — Клио (Бетти) и Шарлотта (Вероника) для Льюиса. И обе — [[русалки]].<br /> * «Турецкий для начинающих» — застенчивый блондин Аксель (Бетти) и дерзкий брюнет Чем (Вероника) для Лены. Одновременно деконструкция тропа: нежный творческий мальчик оказывается ревнивцем и манипулятором, Чем же куда порядочнее и проще.<br /> * «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]»: Нигяр (Бетти) и Хатидже (Вероника) для Ибрагима, Хатидже (Бетти) и Шах (Вероника) опять же для Ибрагима, Хюсрев-паша (Бетти) и Ибрагим (Вероника) для Хатидже, Елена (Бетти) и Фатьма (Вероника) для Мустафы, Рана (Бетти) и Хуриджихан (Вероника) для Баязета, Джихангир (Бетти) и Баязет (Вероника) для Хуриджихан, Бали-бей (Бетти) и Рустем (Вероника) для Михримах, Лука (Бетти) и Сулейман (Вероника) для Хюррем, Хюррем (Бетти) и Махидевран (Вероника) для Сулеймана, Гюльфем (Бетти) и Махидевран (Вероника) когда-то для Сулеймана.<br /> * «Алые сердца Корё»: Хэ Су (Бетти) и Ён Хва (Вероника) для Ван Со, наложница О (Бетти) и императрица Ю (Вероника) для Тхэджо, Ван Ук (Бетти) и Ван Со (Вероника) для Су, Мён Хи (Бетти) и У Хи (Вероника) для Бэк А (впрочем, он любил их в разное время). С фитильком: Мён Хи (Бетти) и Хэ Су (Вероника) для Ван Ука, а также Сун Док (Бетти) и Хэ Су (Вероника) для Ван Ына.<br /> * «[[The Office (U.S.)|Офис]]», третий сезон — [[The Office (U.S.)/Pam Beesly|Пэм]] (Бетти) и Карен (Вероника) для [[The Office (U.S.)/Jim Halpert|Джима]]; позже, c некоторым фитильком — [[The Office (U.S.)/Holly Flax|Холли]] (Бетти) и Джен (Вероника) для [[The Office (U.S.)/Michael Scott|Майкла]]. В обоих случаях победили Бетти.<br /> * «Защитник» — Лейла (Бетти) и Зейнеп (Вероника) для Хакана.<br /> * «Elite» — Лукреция(Бетти) и Надя(Вероника) для Гусмана. Игра с тропом: дерзкая богачка Лукреция рядом с героем смягчается и пытается всячески ему угодить, а целомудренная мусульманка Надя недоступно-привлекательна и имеет все шансы разбить сердце Гусмана из-за невозможности совместного будущего.<br /> * «Сплетница» — Нейт (Бетти) и Дэн (Вероника) для Серены, Луи (Бетти) и Чак (Вероника) для Блэр, Руфус (Бетти) и Барт (Вероника) для Лили.<br /> * «Члены королевской семьи» — Ник (Бетти) и Лиам (Вероника) для Офелии.<br /> * «Мерлин» — Артур (Бетти) и Ланцелот (Вероника) для Гвен.<br /> * «Шерлок» же! [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], правда: характеры [[Застенчивая тихоня|Молли Хупер]] и [[Роковая женщина|Ирэн Адлер]] идеально ложатся на описание, соответственно, Бетти и Вероники, но только вот Шерлок, явно в своей манере неравнодушный к обеим, {{spoiler|все же в итоге не выбирает ни одну из них}}.<br /> * «Сансет бич» — Кейтлин (Бетти) и Франческа (Вероника) для Коула.<br /> * «Одинокие сердца» — Анна (Бетти) и Саммер (Вероника) для Сета. Саммер даже подсвечивает что Бетти и Вероника — её любимые персонажи комиксов.<br /> * «[[Причуды науки]]» (1997) — эпизод «Упакованные» (3 серия). Главному герою приходится выбирать между скромной простушкой Далсин (Бетти) и запрограммированной на секс андроидессой Эмми (Вероника). Выбор осложняется тем, что Далсин носит пояс верности, а её отец — очень большой начальник, способный стереть протагониста в порошок.<br /> * «[[Кровавые связи]]» (2007) — к главгероине Виктории Нельсон неровно дышат два красавца-мужчины: её бывший напарник — [[хороший коп]] Майк Селлучи (Бетти) и принц тьмы — вампир-ловелас Генри Фицрой (Вероника). За 22 серии и год внутрисериального времени она так и не смогла сделать окончательный выбор, в случайном порядке склоняясь то к одному, то к другому, и в итоге её бросили оба. Так-то, конечно, это был [[клиффхэнгер]] перед следующим сезоном, но сериал отменили из-за низких рейтингов, и Викки так и осталась навеки у разбитого корыта.<br /> * «[[Новичок (телесериал)|Новичок]]» (2018) — так уж вышло, что Найла Харпер начала принимать ухаживания сразу двух темнокожих красавцев: учителя музыки Алонсо и активиста-борцуниста Джеймса. Поначалу среди этих двоих нельзя было выделить однозначных Бетти и Веронику. Но в эпизоде «На линии огня» (4 сезон, 3 серия) Алонсо приобрёл лёгкие черты «опасного» плохиша, попросив Найлу отмазать его от штрафа за превышение скорости. Подсвечено Аароном: «Кого из мужчин вы пригласите [на свидание в элитный ресторан]? Утреннего любителя скоростной езды или дневного образцового гражданина». Если кому интересно, Харпер предпочла {{spoiler|Джеймса}}.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» — Кристофф и принц Ханс для Анны.<br /> * «[[Corpse Bride|Труп невесты]]» — Виктория и Эмили для Виктора.<br /> * Мультфильм Уолтера Ланца «Broadway Bow Wow» — яркий пример того, почему не стоит выбирать Веронику.<br /> * «Мадагаскар 2» — Мелман (Бетти) и Мото-Мото (Вероника) для Глории.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * «[[Дарья]]» (1997) — бегло отыграно с Томом. Уж на что Дария отмороженная — но когда речь идёт о близких отношениях, именно она оказывается Бетти, а вполне себе «социальная» Джейн — требовательной и невыносимой Вероникой. Троп быстро заканчивается — сначала наш Арчи выползает на свет уже завязшим в отношениях с Вероникой, потом быстро выбирает Бетти, итого на чистые колебания, то есть на этот троп, у него от силы одна-полторы серии. А ещё через некоторое время троп вообще оборачивается субверсией — Арчи понял, что обое рябое и идёт своего счастья дальше искать: с Вероникой не ужиться, а с Бетти — всё мило и прекрасно… как у брата с сестрой, но не как у кандидатов в супруги. И, кстати, то, что троп «знает своё место» в уголке и не пытается корчить из себя центр интриги — очень работает на качество результата в целом.<br /> ** Там же, уже по отношению к самой героине — Том (Бетти) и Трент (Вероника).<br /> * «[[Южный Парк]]» (1997) — гей-вариант. Сатана долго выбирает между Саддамом Хусейном и Крисом.<br /> ** В эпизоде «Шев теряет терпение» — Стэн (Бетти) и Картман(Вероника) для Венди<br /> ** Кайл(Бетти) и Картман(Вероника) для Хайди в 20 сезоне.<br /> ** В эпизоде «Основной канал» Скотт (Бетти) и все остальные мальчишки(Вероники) для Софи.<br /> * «[[Гриффины]]» (1999) — по-тихому вздыхающий по Мэг милый ботаник Нил и загадочный, немного вспылчивый, бойкий паренёк Кевин. Нудист Джоффри — тоже своеобразный Вероника. По мере ожесточения сериала, автор постепенно выводит таких персонажей из сюжета. На данный момент Джоффри мёртв, Кевин получил ПТСР и стал невменяем, а Нил потерял свои интересы к Мэг.<br /> * «[[Финес и Ферб]]» (2007) — Ферб и Монти для Ванессы.<br /> * «[[Конь БоДжек]]» (2014) — Принцесса Керолин и Диана Диана для БоДжека. Первая [[деконструкция]] тропа: и Бетти, и Вероника в итоге нашли себе других мужчин, а Арчи остался один. Впрочем он понимает, что они обе заслуживают лучшего, а такой мусор, как он лишь испортит им жизнь, поэтому не претендует ни на одну из них.<br /> * «[[Леди Баг и Супер-Кот]]» (2015) — Адриану «посчастливилось» заиметь «Бетти» в лице Маринетт и «Веронику» в лице Хлои.<br /> * «[[Harley Queen (2019)|Харли Квинн]]» (2019) — Харли и Воздушный Змей для Айви. Первая представляет безбашенную неукротимую энергию и авантюры, а второй — заботу, покой и стабильность.<br /> * «Kid vs Cat» — Фиби и Фиона для Купа.<br /> * «[[Total Drama]]» — Гвэн и Кортни для Дункана<br /> * «[[Gravity Falls|Гравити Фолз]]» — Венди и Пасифика для Диппера.<br /> * «[[RWBY]]» — в прошлом — Саммер Роуз и Рейвен Бранвен для Тайяна. Причём, от них обеих у него есть по дочери.<br /> * «[[Незнайка на Луне]]» — по-тихому вздыхающая по протагонисту милая сплетница Ромашка, и взрывающаяся при первом намёке на влюблённость боевая подружка Звёздочка. Мушка — тоже своеобразная Вероника, только она сохнет по Пончику.<br /> * «[[Человек-паук|Spider-Man: The Animated Series]]» — Мэри Джейн (Бэтти) и Фелиция (Вероника) для Питера.<br /> * «[[Monster High]]» — в одной из серий Фрэнки не знает, кого из парней ей выбрать — крутого неформала Холта Хайда, или тихого застенчивого Джексона. В итоге {{spoiler|оказывается, что это [[Раздвоение личности|один и тот же человек]]}}.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * [[Kimagure Orange Road]] — Хикару и Мадока для Кёске.<br /> * [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — Саяка и Хитоми для Кёске. Парень о треугольнике даже не узнал, а сам треугольник продлился ровно столько, сколько догорал самоцвет Саяки.<br /> * [[Elfen Lied]] — Юка и Люси для Коты.<br /> * [[Urusei Yatsura|Несносные пришельцы]] — Синобу и Лам для Атару.<br /> * [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — 1-ый сезон: Мотоки и Такседо Маск (он же Мамору) для Усаги.<br /> ** В 5-ом сезоне для нее же — Сэйя (Бетти) и Мамору (Вероника).<br /> ** Там же, уже для самого Мамору — Усаги и Рэй. Необычный случай: в плане внешности Рэй — однозначно Вероника, а Усаги (которая не столько красивая, сколько хорошенькая и милая) — это Бетти. Но вот с точки зрения самого парня всё наоборот: дружелюбная Рэй, которая буквально вешается ему на шею — это Бетти, а вот Усаги, которой Мамору как раз симпатизирует через шутки и троллинг — именно недотрога-Вероника.<br /> ** Для самой Рей — Юичиро (Бетти) и Мамору (Вероника).<br /> * [[Neon Genesis Evangelion]] — Рэй Аянами и Аска Лэнгли Сорью для Синдзи. В Японии Рэй — однозначно Бетти: её образ по замыслу автора должен был быть деконструкцией [[Ямато надэсико|японского образа идеальной женщины]], а Аска — Вероника. На Западе наоборот — «приземлённая» Аска как Бетти и «демоническая» Рэй как Вероника.<br /> * [[Darling in the FranXX]] — Итиго (Бетти: спокойная и ответственная командующая отряда) и Ноль-Два (Вероника: циничная бунтарка, желчно стебущая всех вокруг) для Хиро. «Вероника» победила, фанаты довольны.<br /> * [[Blue Exorcist]] — Рин и Юкио для Шиеми.<br /> * [[Oyasumi Punpun]] — Айко и Сачи для Пунпуна. С подвывертом: Айко, хотя она [[инженю]] и [[девочка для битья]], для Пунпуна — мечта и возвышенный идеал с [[Первая любовь|детских лет]]. И как же жестко он приземлился, когда осознал, что она — такой же человек с таким полчищем рвущихся из головы тараканов, что никакого мелка «Машенька» не хватит, да ещё и его за собой утянет. А вот Сачи — мангака, язвительная красавица и во всех смыслах self-made woman, заботится о Пунпуне едва ли не как [[идишэ мамэ]] и мечтает о простых вещах, типа семьи и детей. В финале таки получает и то, и другое, правда, в немного необычной форме. Счастье это или нет — вопрос дискуссионный.<br /> * [[Golden Kamuy]] — [[Вторая любовь|Асирпа]] и [[Девушка выбрала друга|Умеко]] для Сугимото. И снова подвыверт: типичная [[ямато надэсико]] Умеко хранит верность мужу даже после его гибели, а ранее говорила Тораджи, что если Сугимото явится отвоёвывать её и победит, то она всё равно сбежит и вернётся к нему. А вот [[бой-девка]] Асирпа, которая чхать хотела на патриархальные устои и на равных общается со взрослыми мужиками, едва ли не сама на шею к нему вешается.<br /> ** Для самой Асирпы, уже без подвывертов, это Сугимото и {{spoiler|Огата}}. Она никак не может смириться с его [[Герой-социопат|холодностью и отстранённостью]] и пытается [[Мрачный мальчик, весёлая девочка|растормошить с напором БелАЗа]], а он, в свою очередь, порой палится (в манге это заметно сильнее), что она ему интересна не только как ходячий «пин-код и три цифры сзади» и даже иногда по её просьбе [[Кудэрэ|что-то да проявляет]]. Но так, чтобы видела это только Асирпа. В итоге Асирпа, сама того не зная, [[Ты лучше, чем думаешь|передавила на все больные места]] {{Spoiler|и окончательно слилась у Огаты в голове с его младшим братом Юсаку, которого он убил за то же самое как буквально [[Слишком хорош для этого мира|слишком хорошего для этого мира]], а ещё чтобы привлечь внимание отца. Огата даже был готов позволить Асирпе прикончить его, лишь бы она таким образом перестала быть чистым человеком, а когда она отказалась, сам наставил на неё ружье, но тут на выручку подоспел Сугимото.}}<br /> * [[Chocolate Cosmos]] — Кацуя (Бетти) и Юши (Вероника) для Саюки. Разумеется, все в курсе, кого она выберет, особенно если учесть, {{spoiler|[[Хтоническое чудовище|кем в итоге оказался Вероника]]}}.<br /> * [[Chihayafuru]] — для главной героини Чихаи Бетти — это Таичи Машима, а Вероника — Арата Ватая.<br /> * [[Porco Rosso]] — Фио (Бетти) и Джина (Вероника) для главного героя.<br /> ** Скорее [[Пацанка и леди]], где [[пацанка]] с неженской профессией (авиаконструктор и авиамеханик) — Фио, а леди — годящаяся ей в сильно старшие сёстры, если не в матери, певица и хозяйка ресторана, слегка томная красавица Джина (при том что пилотирует самолёт и железной рукой ведёт бизнес).<br /> * [[Aquarion Evol]] — скромняшка Миконо (Бетти) и дерзкая фансервисная Зессика (Вероника). Плюсом для Миконо идет ее собственный треугольник — скромный Амата и звериный Кагура. Впрочем, мало кто сомневался, кто по итогу все же победит — учитывая то, что {{spoiler|Амата и Миконо встретились в первой серии, а по ходу сюжета много раз намекают, что они предназначены друг другу судьбой.}}<br /> * [[Soul Eater]] — Медуза (Вероника) и Мари (Бетти) для профессора Штейна.<br /> * [[JoJo's Bizarre Adventure]]:<br /> ** [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable|4-ая часть]] — Сьюзи Кью (Бетти) и Томоко (Вероника) для Джозефа<br /> ** [[JoJo’s Bizarre Adventure/JoJolion|8-ая часть]] — Ясухо (Бетти) и Дайя (Вероника) для Джоске. Для самой Ясухо уже Джоске Бетти, Джошуу Вероника и Тору Шерил (кто не в курсе — это третий любовный интерес Арчи, которая похлеще Вероники будет)<br /> ** В ранобэ «Джордж Джостар» для Джорджа-младшего такими были Пенелопа (Бетти) и Лиза Лиза (Вероника)<br /> * «No Guns Life» — проехаться по [[Троп на тропе|такому числу штампов]] первой половины двадцатого века и пропустить этот? Даже и не надейтесь! [[Неухоженная красотка|Мэри]] и [[Боевая модница|Оливия]] даже [[Визуальная отсылка|визуально повторяют]] [[Кодификатор|оригинальных]] [[Солнечная блондинка|Бетти]] и [[Прекрасная белоснежка|Веронику]]. А [[протагонист]] не торопится кого-то из них ''«выбрать»'' — он всё же старается придерживаться делового стиля общения.<br /> * [[Vampire knight]] — Юки собрала мужской комплект. Вероника — её покровитель и {{spoiler|родной брат}}, утончённый и [[Кудэрэ|загадочно-отстранённый]] брюнет Канаме, от которого писается кипятком вся женская часть Дневного класса. Бетти — неприкрыто влюблённый в неё друг детства, грубый, но зато [[козлиная шкура|куда более простой и понятный]] блондин Зеро, личность весьма непопулярная из-за своего характера.<br /> * [[Skip Beat!]] — для Киоко: наставник и [[Не узнали друг друга|неузнанный ею друг детства]] Тсуруга Рен — Бетти, Фува Шо, её [[козёл]]-бывший, в котором после расставания взыграли собственнические чувства — Вероника.<br /> * [[B Gata H Kei|Размер — второй, интим — предлагать]] — на Косуду одновременно претендуют яркая и популярная цундерэ Ямада и скромная и домашняя дандэрэ Мияно.<br /> * [[Great Teacher Onizuka]] — Адзуса Фуюцуки (Бетти) и Уруми Кандзаки (Вероника). Причем не столько для Онидзуки, сколько для фанатов данного произведения: споры на тему того, кто больше подходит лучшему учителю Японии — добрая и скромная коллега либо умная, наглая и саркастичная ученица являются одной из наиболее популярных в фендоме тем. Сам Онидзука (как в аниме, так и в манге) не особо пытается сблизиться с обеими девушками именно как с девушками (хотя часто помогает им в качестве более опытного коллеги и учителя соответственно)<br /> * Цветы зла — нежная, дружелюбная и наивная Нанако (Бетти) и истеричная требовательная маньячка Сава (Вероника) для Такао. Хотя по внешности всё с точностью до наоборот.<br /> * Shoujo Kakumei Utena — Тацуя и Сайондзи ддя Вакабы.<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Dou Ni Mo Tomaranai — Размышления главной героини:<br /> «Может быть, сегодня, алых роз приняв букет,<br /> Буду я с каким-нибудь красавцем зажигать?<br /> Или, может, стоит сердце пылкое<br /> Отдать тому, кто всех добрей сейчас ко мне?»<br /> * Героини Анны Семенович (Бетти) и Славы (Вероника) в совместной работе «Бумеранг».<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * «[[Archie’s Girls Betty and Veronica]]» — [[кодификатор]] и первоисточник названия.<br /> * «[[Girl Genius]]» — Гильгамеш «Бетти» Вульфенбах, «тупой только когда Агата рядом» рыцарь в лишь немного проржавевших доспехах (по крайней мере до таймскипа) и Тарвек «Вероника» Штурмфораус, интриган, который не стесняется использовать всех и вся ([[Педаль в пол|включая вполне искренне любимую им протагонистку]]) в своих планах по захвату Европы(а что поделаешь жизнь в [[Гнусный клан|гнусном клане]], она такая)..<br /> ** Что интересно в студенческие годы в Париже все было наоборот: примерный культурный юноша, прилежный ученик и вообще любимец преподавателей Тарвек и отвязный гуляка-бабник и авантюрист Гил, завсегдатай кабаре, публичных домов, казино и распивочных.<br /> * «[[Transmetropolitan]]» — с прикрученным фитильком Елена Россини и Шэнон Ярроу. Конечно, учитывая нравы, царящие в мире «Transmetropolitan», быть «Бетти» проблематично. Хотя, в данной паре в качестве «Бетти» можно рассматривать Елену, а в качестве Вероники — Шэнон. Потому как для Спайдера они «мерзкие ассистенты» и друзья… впрочем, {{spoiler|с Еленой Спайдер переспал после совместной пьянки}}<br /> * «[[Скотт Пилигрим против всех]]» — простушка Найвз Чау и [[То ли девочка, а то ли виденье|волшебная девушка]] Рамона. Побеждает Вероника. Впрочем, для фильма отсняли и альтернативную концовку с победой Бетти, которую часть фанатов даже склонны считать истинной.<br /> <br /> ==== Веб-комиксы ====<br /> * [[Living with HipsterGirl &amp; GamerGirl]] — частично геймерша Эрика (Бэтти) и хипстерша Софи (Вероника).<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Baldur's Gate]] 2 — для западных ролевых игр [[кодификатор]]ы — это Викония (Вероника) и Аэри (Бетти) при романе с протагонистом.<br /> * [[Neverwinter Nights]]: Hordes of the Underdark — [[Педаль в пол|Педаль в асфальт]]. Троп — это одна женщина, Арибет. В зависимости от действий игрока она может сменить мировоззрение и стать Бетти-паладином либо Вероникой-блэкгардом.<br /> ** Также Натирра (Бетти) и Арибет (Вероника) в модификации [[Сексуальный злодей|сексуальной злодейки]], если игрок решит сделать её таковой.<br /> * [[Planescape: Torment]] — хамоватая воровка-тифлинг Анна (Вероника) против целомудренного (!) суккуба Грейс (Бетти). С трудом уживаются в одной партии, как правило, Анна обижается и уходит, однако с ней как раз возможен какой-никакой роман, когда Грейс приходится соответствовать своему статусу владелицы «Борделя интеллектуальных страстей» и довольствоваться задушевными беседами, поскольку прикосновение суккуба мучительно, а поцелуй убивает (поцеловать Грейс может только Безымянный с низким показателем интеллекта, и [[Несовместимая с жизнью похоть|итог предсказуем]]).<br /> * [[Overlord (игра)|Overlord]] — Роза и Елена для Повелителя.<br /> * [[Far Cry 3]] — Лиза и Цитра для Джейсона. Впрочем, особого выбора между ними игра не предлагает — Лиза была девушкой Джейсона в мирное время, но после событий на острове он к ней охладел. А к Цитре напротив тяготеет всю игру, но в конце может решить не {{spoiler|убивать своих друзей ради неё}}. В этом случае Цитра {{spoiler|случайно погибает}}, а что дальше делает Джейсон неизвестно. Далеко не факт, что он возвращается к Лизе даже при этом исходе.<br /> * [[The Witcher]] — Шани в роли Бетти и Трисс Меригольд в роли Вероники.<br /> ** [[The Witcher 3: Wild Hunt]] — здесь уже Трисс Меригольд в роли Бетти, и Йеннифер из Венгерберга как Вероника. Геральт даже может подсветить — дескать, с Йеннифер интересно, все кипит, эмоции, накал и т. п., но с Трисс как-то душевнее и теплее.<br /> * [[Dragon Age|Dragon Age: Origins]]: [[Зигзаг]]. На первый взгляд Лелиана (Бетти) и Морриган (Вероника). Но не стоит делать поспешных выводов — Морриган просто выросла в лесу, в обществе медведей, гадюк и своей мамаши, а Лелиана бывшая шпионка, которая вовсю эксплуатировала образ Бетти чтобы подобраться к мужчинам поближе. Так что Вероника на самом деле Лелиана пусть даже и любит Стража искренне. А вот Морриган, наоборот, становится Бетти при романе со Стражем, особенно в третьей игре где они [[Счастливо женаты]].<br /> ** Мужской вариант — Алистер (Бетти) и Зевран (Вероника). На самом деле, в более-менее стандартном прохождении есть неочевидная инверсия: именно Зевран, уладив свои братоубийственные дела в Антиве, возвращается к ГГ и остается как минимум до событий Инквизиции — а душечка Алистер, став королем, по собственной инициативе может разорвать отношения со Стражницей (а женится только если она Знатный Человек — иначе не может быть королевой).<br /> * [[Dragon Age|Dragon Age 2]]:<br /> ** Женский вариант — Мерриль (Бетти) и Изабелла (Вероника). Забавно, что волосы у девушек почти одинакового оттенка, а «цветовая дифференциация» идёт по цвету кожи — у эльфийки Мерриль бледная, чуть ли не молочно-белая кожа, в то время, как у пиратки Изабеллы насыщенный бронзовый загар.<br /> * [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — женского варианта нет (из доступных для романа женщин никто на Веронику не тянет), а мужской — Каллен (Бетти) и… вероятно, любой другой романсабельный мужчина в роли Вероники (Блэкволл, Железный Бык, Солас).<br /> * Dragon Quest V — Нера (Бетти) и две Вероники, Бланка и Дебора.<br /> * Dragon Quest VIII — принцесса Медея и Джессика. В римейке для 3DS как раз появилась возможность выбора.<br /> * [[Uncharted]] 2 — Елена (Бетти) и Хлоя (Вероника).<br /> * [[Dark Messiah of Might and Magic]] — альтруистка Леанна (Бетти) против демоницы Заны (Вероника).<br /> ** Очень и очень спорно, поскольку «альтруистка» Леанна вечно командует и помыкает ГГ (что вообще очень забавно выглядит при её регулярном образе «дева в беде»), а если не очиститься святой водой от Заны, атакует не моргнув глазом, и это против демоницы, которая дважды спасла ГГ жизнь, помогала советами, поддержкой и, даже если выбрать очистку от неё, напрямую не пытается навредить герою.<br /> *** Зана и Леанна — вообще не троп. Леанна про Зану ничего не знает и ни разу с ней не разговаривает. А Сарет не обязан считать ни ту ни другую своей любимой. Это Зана хотела бы [[политическая свадьба|политической свадьбы]] (про любовь она говорить может сколько угодно, но не стоит забывать, кто она), а для Леанны Сарет вообще [[просто друг]].<br /> * [[The Saboteur]] — Вероника Руссо (Бетти) и Скайлар Синклер (Вероника).<br /> ** Правда, к концу игры Вероника настолько поднимает уровень крутизны и цинизма, что {{spoiler|встаёт во главе Сопротивления во время восстания в Париже}}. Педаль в пол — {{spoiler|[[Убить того, кого любишь|добив]] перед этим Люка, чтобы тот [[Удар милосердия|не попал в руки Гестапо]]}}.<br /> * Catherine — Katherine — деловая, современная девушка с четкими планами на жизнь и Catherine — девушка чуток помладше, желающая лишь страсти и свободы от ответственности.<br /> * [[Persona 4]] — Бетти — [[ямато надэсико]] Юкико Амаги и Вероника — [[айдол]] Рисэ Кудзикава.<br /> * [[Persona 5]] — Бетти — Хару Окумура и Футаба Сакура, Вероника — Анн Такамаки и Макото Ниидзима.<br /> * Apex Legend — до выхода 5-го сезона на роль Вероники более всего подходила мрачная и строгая Рэйф, а на роль Бетти — милая и позитивная Ваттсон (цветовая гамма соответствует — первая брюнетка, в дефолтном скине одетая в облегающий костюм темных тонов, вторая — пшеничная блондинка, одетая в сине-бело-оранжевый комбинезон). В 5-м сезоне место Рейф заняла Лоба — шатенистая и одетая в белое светская львица, по характеру идеально вписывающаяся в образ Вероники.<br /> * [[Корсары]] — любимый троп сценаристов:<br /> ** Юная Джессика Роуз, дочь плантатора с Барбадоса (в «Корсарах 3: Сундук Мертвеца» — дочь контрабандиста), когда-то предпочла ссыльного джентри Лоуренса Белтропа, впоследствии — пирата Бучера, Джошуа «Маске» Ледбиттеру (в «Корсарах 3: Сундук Мертвеца» — Доминику Мортонсу, тот же персонаж в маске), брату губернатора Хайрока.<br /> ** Позже сам Бучер оставит [[Отвергнутая женщина — это страшно|Джессику]] на берегу ради Беатрис Шарп.<br /> ** Руки Абигайль Шнеур одновременно добивались респектабельный директор Голландской Вест-Индской компании Лукас Роденбург и пристрастившийся грабить его корабли Ричард Флитвуд.<br /> ** Вскоре ситуация сделала крутой [[зигзаг]]: Роденбург оказался первостатейной сволочью и интриганом, а Флитвуд — вполне честным капером.<br /> ** В «Пиратской саге» Шарлю придется выбирать между [[Солнечная блондинка|Элен МакАртур]] и [[Огненная шевелюра — огненный характер|Мэри Каспер]]. Джесссика активно болеет за последнюю. На сей раз, любовный треугольник вышел слитым. Сперва разработчики в виде спутницы видели именно Элен — [[Морской волк|прирожденного моряка]], умницу, [[Неожиданный наследник|наследницу целого острова]], обладательницу [[Девчушка-попрыгушка|живого]], но гордого характера. Но на финальной части разработки ввели в сюжет соперницу и передали ей часть сюжета. Мэри получила самые эмоциональные диалоги квеста и [[Реактивный громила|ХП, как у танка ИС-1]], не оставив Элен ничего, кроме штурманских навыков, клишированных диалогов и [[Псевдо-бой-баба|необходимости постоянно защищать при абордаже]]. Поэтому Элен не выбирает почти никто, кроме унылых борцов на нравственность, обзывающих Мэри шлюхой.<br /> * [[Cyberpunk 2077]] — Бестия Амендиарес («Бетти») и Альт Каннингем («Вероника») для Джонни Сильверхенда.<br /> * Хотя в Клубе Романтики многие истории в игре держатся на этом тропе, в ней [https://m.vk.com/wall-94672807_2845823 широко распространены] [[tv:ThirdOptionLoveInterest|не входящие в пару варианты]]. В их числе часто оказывается [[гей-вариант]] и антагонист. Например, в одной из историй эти четыре роли сыграли соответственно [[Ангел|Дино]], Люцифер (здесь это не сам [[Дьявол]], а его сын), Мими, Мальбонте и ещё два интереса, не вписавшихся в схему — Энди и {{spoiler|превращённый в морского дракона Фыра Лой}}.<br /> ** [[Хороший парень|Энди]] — вполне себе «Бетти». А многие антагонисты были бы Верониками.<br /> * [[Five Nights at Freddy's]] — в фаноне так нередко изображают Рокси (Бетти) и Мангл (Вероника) для Фокси.<br /> * [[Skyrim]] — с прикрученным фитильком, поскольку речь идёт о двух романсабельных брюнетках-[[У нас не такие эльфы|данмерках]], которых можно взять в компаньоны — [[Прекрасная амазонка|Дженасса]] в роли Вероники и [[Прекрасная волшебница|Брелина Марион]] в роли Бетти. Обе обладают характерной для [[Прекрасная эльфийка|тёмных эльфиек Нирна]] [[Нестандартная красота|нестандартной красотой]], но кардинально различаются по своему характеру и стилю боя.<br /> ** [[Наёмник|Дженасса]] — циничная (и, судя по голосу, немолодая) наёмница, не особо женственная в движениях. Присоединяется за плату, считает убийства искусством и своим призванием, любит кровавые бои и чёрный юмор, [[В каждой руке по оружию|сражается двумя мечами]], нанося огромный урон на ближней дистанции, [[Бой-баба|первая врывается во вражеские порядки и последняя отступает]], причём весьма неплохо держит удар, особенно в качественных лёгких доспехах, но до полноценного [[Танк (роль)|танка]] не дотягивает. Преступления главного героя ей совершенно безразличны, и по приказу она зарежет кого угодно. В подземельях Дженасса часто комментирует локацию, высказывает свои мысли об обитателях и иногда даёт какие-нибудь советы, а иногда язвит выдавая Довакину про недостаток его мудрости, который компенсируется храбростью. Особенно любит двемерские руины, но терпеть не может шахты.<br /> ** [[Застенчивая тихоня|Брелина Марион]] — юная замкнутая студентка [[НИИ магии|Коллегии Винтерхолда]] с приятным голосом, кокетливыми манерами и благородным происхождением (она принадлежит к одному из малых домов Морровинда, вассальному к [[Магократия|Телванни]]). Присоединяется после забавного квеста, где она испытает на Довакине [[Неуклюжий маг|несколько интересных заклинаний]]. [[Застенчивая тихоня|Обожает читать]] и из всех супруг главного героя больше всего времени проводит за чтением, а благодаря своей эрудированности, похоже, знает о древних руинах больше любого другого спутника и обожает их исследовать, а если ей какие-то места не нравятся, Брелина об этом тактично умалчивает. Ещё чародейка в курсе, что её рюкзак протагонист использует для облегчения собственного, и сопровождает каждый обмен фразой «[[Коронная фраза|Я, между прочим, маг, а не хозяйка ломбарда]]». В бою [[Хлипкий маг|живучестью не блещет]], но первым делом вызывает [[Элементаль|атронаха]] для прикрытия, держится позади, забрасывая врагов заклинаниями, и почти не подставляется под удары, пока есть возможность колдовать. При этом очень редко комментирует происходящее, только предупреждая об опасности или восхищаясь видом, но это полностью соответствует её характеру.<br /> * [[Disco Elysium]] — нестандартная мужская версия у стариков, играющих в петанк. Они любили одну женщину, которая всю жизнь бегала между ними — спокойным и мирным учителем Гастоном Мартином (Бетти) и вспыльчиво-страстным солдатом-монархистом Рене Арну (Вероника). Цветовая гамма соблюдена даже с учетом седины обоих фигурантов — Рене темнокожий, а Гастон европеоид.<br /> * Первый [[Mass Effect 1|Mass Effect]] — своеобразная игра с тропом для Шепарда-мужчины: юная невинная библиотечная девушка [[Mass Effect/Liara|Лиара]] — Бетти, а [[бой-баба]] [[Mass Effect/Ashley|Эшли]] — Вероника? А если вспомнить, что Эшли — обычная человеческая женщина, а Лиара — [[зелёная красотка из космоса|синяя красотка из космоса]], принадлежащая к расе, являющейся фансервисом и предметом вожделения едва ли не для всех разумных существ Галактики?<br /> ** Во [[Mass Effect 2|второй части]] похожий зигзаг: ещё более суровая [[бой-баба]], припанкованная по самую лысину [[Mass Effect/Jack|Джек]], проявляет себя в отношениях (если только не [[не смей играть так!|вести их по-отступнически]]) именно как Бетти, [[пацанка и леди|в противоположность]] [[железный кулак в бархатной перчатке|подчёркнуто женственной]] [[Mass Effect/Miranda|Миранде]]-Веронике. Но по сравнению с [[хорошая девушка|хорошими девочками]] [[Mass Effect/Kelly Chambers|Келли]] и [[Mass Effect/Tali|Тали]] на Веронику тянет и сама Джек.<br /> ** В [[Mass Effect 3|третьей части]] романсабельные женщины окончательно перестают укладываться в эту дихотомию: девочки-припевочки [[поднял уровень крутизны|становятся сильнее и увереннее]], а [[снежная королева оттаяла|снежные королевы оттаивают]]. А вот все мужчины, ЧСХ, оказываются Бетти, за знаменательным исключением в лице [[Mass Effect/Javik|Явика]].<br /> * [[Chrono Cross]] — с точки зрения Сержа, вспыльчивая пацанка Кид, и юная мечтательная домохозяйка Лиина. Ещё можно вспомнить Харле, но это уже скорее роковая женщина.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * [[Saya no Uta]] — давняя знакомая Фуминори, тайно влюбленная в него Йо (Бетти) и чудесная девочка-инопланетянка Сая (Вероника). Необычно то, что при этом Йо выглядит как Вероника, а Сая как Бетти (во всяком случае, в глазах самого парня).<br /> * [[School Days]] — Сэкай и Котоноха для Макото. Кто из них победит, зависит от действий игрока.<br /> * [[Danganronpa]]:<br /> ** [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc|Первая часть]] — «приземлённая» и непосредственная милашка-айдол Саяка, влюблённая в Макото со времён школы, и таинственная, немногословная красавица-детектив Кёко. {{spoiler|Саяка в процессе слетает с катушек и пытается убить Макото, но вместе этого [[Не рой другому яму|умирает сама]], так что дилемма даже не возникает – под конец игры Макото и Кёко официально становятся парой}}.<br /> ** [[Danganronpa 2: Goodbye Despair|Вторая часть]] — застенчивый и [[Раздражающий поклонник|немного фриковатый]] технарь Сода и таинственный, излишне (и даже [[Чунибьё|карикатурно]]) пафосный [[Голливудский сатанизм|оккультист]] Гандам Танака для южнославянской принцессы Сони Невермайнд, прибывшей учиться в Японию. Очевидно, увлечённая всякой паранормальщиной девушка влюбляется в Гандама, {{spoiler|а потом его казнит Монокума, открывая фанатам [[Любимый фанский пейринг|простор для шиппинга]]}}.<br /> ** [[Danganronpa V3: Killing Harmony|Третья часть]] — больше речь о роли скорее наставницы, нежели любовного интереса: приземлённая, бесхитростная и даже несколько наивная [[бой-девка]] Тенко и [[Жутко мило|жутко милая]] и тяготеющая к мрачным культам «гостья с далёких островов» Анджи. {{spoiler|На этот раз выбор не стоит — убиты обе.}}<br /> * [[Ever 17: The Out of Infinity]] — Цугуми в роли Вероники и Сора в роли Бетти для Такэси. {{spoiler|В каноническом варианте побеждает, кстати, первая.}}<br /> * [[Cinders]] — отзывчивый друг детства Тобиас (Бетти) или [[рыцарь в ржавых доспехах]] капитан Перро (Вероника).<br /> * [[Her Tears Were My Light]] — Спейс и Нил для Тайм. Кто побеждает в истинной линии? Ответ — {{spoiler|обе, потому что Тайм решила, что любит обеих и не хочет расставаться ни с одной из них. Правда, здесь всё несколько сложнее, потому что Спейс и Нил технически [[Я — это ты|одно и то же лицо]].}}<br /> * [[Shuffle!]] — сёстры Лисиантус и Кикё. Если первая почти классическая [[ямато надэсико]], то вторая скорее [[Роковая женщина|роковая красотка]]. Благо в мире богов разрешено многожёнство, так что крутить отношения с обеими вам ничего не запрещает.<br /> * Love, Money, Rock’n’Roll — после одной из развилок, игроку даются две развилки — Химицу (Бэтти) и Кэтрин (Вероника) или же Кагомэ (Бэтти) и Эли (Вероника). Однако по ходу истории они раскрываются в свои лучшие или же не очень стороны…<br /> <br /> === Прочее ===<br /> * Карта [[Карты Таро|Таро]] «Влюблённые» в колодах, нарисованных в традиции Марсельского Таро, выглядит так: по обе стороны от мужчины стоят две женщины, одна [[Инженю|молода и невинна]], другая старше и воплощённый типаж [[роковая женщина|femme fatale]]. Выше чаще всего парит крылатая фигура, указывающая на «Бетти», чтобы мужчина [[Увесистая басня|уж совсем не сомневался в своём выборе]].<br /> * Рекламный сериал «Биг Бон» тоже демонстрирует этот троп: Аня (Бетти) и Яна (Вероника) борются за сердце Андрея.<br /> * Реклама жвачки Sakeru — Тоору (Бетти) и загадочный Long Long Man (Вероника) для Чиэ. {{spoiler|Хотя в данном случае Веронике нужен не Арчи, а Бетти.}}<br /> * Номер «Breakout» из танцевального шоу «Lord of the Dance». Танцовщица в белом — Бетти, танцовщица в красном — Вероника.<br /> * Обложка журнала «Крокодил» № 1 1970 г. Вариации не столько на любовную тему, сколько относительно работы «Которую из двух сократить?» https://fishki.net/3280683-karikatury-iz-sovetskogo-zhurnala-krokodil-satira-kotoryh-segodnja-kak-nikogda-aktualyna.html?utm_referrer=https%3A%2F%2Fzen.yandex.com%2F%3Ffrom%3Dspecial&amp;utm_source=YandexZenSpecial в пункте 8<br /> * Финальное дефиле 20-ого сезона шоу «Топ-модель по-американски»: борьба героев Марвина Кортеса (Бетти) и Кори Хиндоффа (Вероника) за героиню Джордан Миллер.<br /> <br /> === Реальная жизнь ===<br /> * Максимильяна (Бетти) и Виктория (Вероника) для Александра II.<br /> <br /> {{Nav/Романтические тропы и штампы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D0%BE-%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C&diff=319174 2025-06-03T13:50:24Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Литература */ городское? и много там атмосферы современного города показано? или городских легенд?</p> <hr /> <div>{{TVTropes|BlackandWhiteMorality|Black and White Morality}}<br /> {{Вкратце|Классическое противостояние объективно добрых персонажей силам зла}}<br /> {{Q|Ах да, вечная битва между добром и злом.|Террорист Кастор Трой «Без лица»}}<br /> <br /> {{Q|pre=1|<br /> Те, кто в тёмный красит цвет, пусть знают, что всегда<br /> На сотни чёрных «нет» твоё, как мел есть «да».<br /> До истины из тьмы пускай тревожен путь —<br /> По правилам игры — добра сильнее суть.<br /> <br /> Потому, что так надо! Потому, что есть завтра!<br /> За него я в ответе, и это моя чёрно-белая правда.<br /> Потому, что так надо, и победа — награда!<br /> И пока есть надежда — жить будет моя чёрно-белая правда.<br /> Чёрно-белая правда!|Денис Майданов, «Чёрно-белая правда»}}<br /> {{Q|pre=1|<br /> Пара фасеточных глаз смотрящих в стороны<br /> Способны различать только белое и чёрное.<br /> Скудный цветовой спектр, никаких оттенков —<br /> Любому событию однозначная оценка.|Anacondaz}}<br /> [[Файл:Angel-and-devil 9765.jpg|thumb|right|250px|]]<br /> Хорошие парни — [[Герой|ХОРОШИЕ]]. Они творят добро, потому что [[Такова моя натура|такова их природа]]. Никто из них никогда [[не обидит ребёнка]], не подумает [[пнуть собаку]], не станет «обманом завлекать даже [[орк]]а» (с) «[[Arda/The Lord of the Rings|Властелин Колец]]». Они всегда совершают правильный выбор (нередко потому, что волею автора враги не догадываются предложить им [[садистский выбор]], а если догадываются, то всегда есть [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|третий путь]]). Но если уж герой и делает неправильный выбор — это непременно приводит к повороту [[налево кругом]], потому что никто из Хороших Парней не станет рядом с падшим делать одно общее светлое дело. Да падший после такого выбора и не сможет делать светлое дело — это получится уже не оно.<br /> <br /> Плохие парни — [[Злодей|ПЛОХИЕ]]. Они творят зло тоже в силу своей злодейской природы, поэтому нет никакого толку ждать от них исправления. Если кто-то из них и совершает поворот [[направо кругом]], он должен как можно скорее умереть, ибо [[искупление равносильно смерти]] — невозможно жить в этом мире, будучи экс-злодеем. Само собой, злодеи обречены на поражение.<br /> <br /> Однако серые персонажи также возможны, но они отличаются от серых в [[все оттенки серого]]. В случае черно-белой морали в персонаже борются светлая и темная сторона, в случае оттенков серого — персонажи поступают как хотят, руководствуясь своими целями и мотивами. [[Star Wars|Энакин]] вырезает поселение пустынников, так как в этот момент тёмная сторона взяла верх — эльфы в цикле «Бастард» Дианы Удовиченко вырезают поселения людей, чтобы высадить свои рощи (а не потому, что они на «темной» стороне).<br /> <br /> Нередко это находит визуальное воплощение в кино, анимации и играх — см. [[Цветовой дресс-код]] и [[Красивый — значит, хороший]].<br /> <br /> Хотя произведения с такой моралью обычно располагаются на идеалистичном конце [[Шкала идеализма против цинизма|шкалы]], она может встречаться и в произведениях, расположенных на циничном конце. В этом случае мир представляет собой сплошное чёрное море с немногочисленными белыми островками и [[хэппи-энд]] отнюдь не гарантирован, скорее наоборот.<br /> <br /> == Где встречается ==<br /> <br /> === [[Комплексные франшизы]] ===<br /> * «[[Star Wars|Звёздные войны]]», классическая трилогия. Вплоть до того, что принцесса и [[Star Wars/Luke Skywalker|Люк]] весь первый фильм рассекают в белом, [[Star Wars/Obi-Wan Kenobi|Оби-Ван]] тоже скрывает под плащом отшельника белое кимоно, а [[Star Wars/Darth Vader|Дарт Вейдер]] радует публику стильным чёрным прикидом. Но это только среди основных персонажей. В сиквелах это есть, но в меньшей степени.<br /> ** Приквельная трилогия и «[[Звёздные Войны: Войны Клонов|Войны Клонов]]» — это уже [[все цвета спектра]]. Есть ХОРОШИЕ хорошие (джедаи), есть заблуждающиеся, но хорошие (некоторые сенаторы), есть [[благонамеренный экстремист|плохие, но думающие, будто хорошие]] (Пре Визсла и иже с ним), есть хорошие на плохой стороне (Хондо) и [[наш сукин сын|плохие на хорошей]] (каминоанские клоноделы), есть [[антизлодей|плохие, но по-человечески]], иной раз заслуживающие и сочувствия (Гривус, часть сепаратистов и хатты), есть ПЛОХИЕ плохие ([[Star Wars/Darth Sidious|Палпатин]] и граф Дуку), есть [[зло против зла|плохие, но противостоящие не хорошим, а другим плохим]] (Ночные Сёстры). И, разумеется, есть те, кто [[налево кругом|падает]] (Энакин, Понг Крелл), и те, кто [[направо кругом|возвышается]] (Асажж Вентресс). Расширенной вселенной это тем более касается.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * Многие адаптации древних и восточных сказок и мифов для современных детей: [[Иисус одобряет]].<br /> * Гилберт Кит Честертон, цикл про [[отец Браун|отца Брауна]], духовника с огромным стажем. Позовите отца Брауна в любой сложной ситуации, и он, используя свои знания человеческой природы, найдёт сколь угодно неочевидного преступника. Как правило, в финале дав ещё и моральную оценку действиям как преступника, так и других участников событий.<br /> * Многие считают, что таков «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин колец]]» Дж. Р. Р. Толкина. Сам Толкин до конца жизни этого не признавал, писал, что «белое и чёрное в моих персонажах перемешано» и что «по крайней мере Боромира вы проглядели». К этому можно добавить и других колеблющихся и падших: Денетора, Голлума, Теодена и — в «Хоббите» — Торина. Но каждого, без исключения, такого персонажа ждало [[Искупление равносильно смерти|искупление через смерть]]. А вот никаких проблесков света с тёмной стороны не замечено: только абсолютное зло.<br /> ** Впрочем, колеблющиеся, сомневающиеся и падшие персонажи — это не носители «своей правды», которых можно назвать «[[Серая мораль|серыми]]», а лишь отпавшие от безусловно-положительной стороны. Мораль Толкина, действительно чёрно-белая, просто линия раздела тут проходит не по «хорошие эльфы — плохие орки», как может показаться при поверхностном взгляде. Безусловное добро у Толкина — воля творца, Эру Илюватара, а зло — всё, что стремится Эру и его волю отвернуть. Эльфы добры не сами по себе, а до тех пор, пока исполняют волю Эру и Валар. Именно поэтому нарушившие волю Валар или не последовавшие за их зовом в Аман эльфы хоть и несут на себе отсвет божественной благодати, иной раз совершают неблаговидные поступки.<br /> * [[Астрид Линдгрен]], «Мио, мой Мио» — [[педаль в пол|педаль в Австралию]]: страна добра — цветущая, в стране зла царит вечная ночь, одно только упоминание злодея вызывает несчастья (при этом герои [[Что за фигня, герой?|вовсю его упоминают, чтобы мы об этом не забывали]]). Его приспешники вообще не обладают личностями и ведут себя как злые роботы. После победы [[Рушится царство кощеево|его замок рушится в ничто]], а убитые воскресают.<br /> * Роберт Джордан, «[[Wheel of Time|Колесо Времени]]». По крайней мере, в заключительном томе все персонажи окончательно распределились по «чёрной» и «белой» фракциям.<br /> * Дж. Роулинг, первые две книги о [[Harry Potter|Гарри Поттере]].<br /> ** По мере взросления персонажей поттериана из сказки перешла в жанр «[[низкое фэнтези]]», и герои постепенно стали неоднозначными. Положительный герой Дамблдор далеко не идеален (Дамбигад из фанфиков!) а влюблён он был в юности в злодея — Гриндельвальда. Оный Гриндельвальд и сам не так уж однозначен — в 7 книге он описан как красивый и весёлый юноша, напомнивший Гарри братьев Уизли и вызвавший у него симпатию («Грегорович мёртв, и опасность грозит весёлому вору — именно вокруг него вертелись мысли Гарри, когда на нижней койке начал похрапывать Рон, да и сам Гарри медленно погрузился в сон»), а в старости он раскаялся в своих преступлениях, да еще и [[Ушёл достойно|умер бесстрашно]], насмехаясь над Волдемортом. Хватает «серых» в моральном смысле персонажей, вроде Олливандера, тети Мюриэл, Сибиллы Трелони, Снейпа, Джеймса, Сириуса и т. п. Даже тетя Петуния и особенно Дадли в последних книгах оказались не такими уж и «чёрными».<br /> * Дмитрий Емец, «[[Мефодий Буслаев]]». В каждой книге подчёркивается, что если человек изо всех сил не стремится к свету, то постепенно скатывается в сторону мрака. [[Зигзаг]] — альтернатива добру и злу в сеттинге всё же есть, но она заключается в том, что человек замещает принципы шкурными интересами, и это приводит к тому, что его душа загнивает заживо и лишается вечности.<br /> * [[Алексей Пехов]] к такому склоняется. Если в «Хрониках Сиалы» или «Синем Пламени» это уместно, но в «Искрах», [[Страж]]е или «Мастере Снов» выглядит откровенным передергиванием морали. А вот [[Созерцатель]] это полное исключение, тут черного и белого вообще не разглядеть.<br /> ** Автор правки в упор не углядел черно-белой морали в «Хрониках Сиалы». Каждая сторона конфликта, что орки, что Неназываемый, имеет свою собственную правду. А Валиостр, хоть и свои, но скелетов в шкафу или разнокалиберных безобразий хватает с избытком. В «Ветре и Искрах» аналогично — сюжет идет по канве «герои против всех остальных». За пределами этого — все оттенки серого. Империя и Набатор с Сидсом — обычные государства Ренессанса, активно желающие улушчить свое положение за счет соседей. Ходящие — вообще те еще сволочи хитрожопые, а некроманты регуляно демонстрируют стандарты. Черными отрисованы эльфы, но не стоит забывать, что смотрим мы от лица ветерана войны с ними. Цвет мира серый, однако.<br /> * Терри Гудкайнд, цикл «Меч Истины».<br /> ** На первый взгляд. На самом деле мораль [[все цвета спектра|самая разная]] вплоть до [[серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой]], так как весь цикл (если понять [[Философический угар|рассуждения героев]] и продраться через [[идиотский сюжет|довольно корявый сюжет]]) о том, что такое зло, насколько оно неочевидно, и насколько легко творить его, не понимая. Не может при чёрно-белой морали быть персонажей вроде [[Религиозный фанатик|генерала]] [[храмовник|Брогана]], который всю жизнь воевал на стороне добра против зла, и всё не понимал, почему посланники господа так страшно выглядят, и почему тёмные колдуны воюют против его злейшего врага (что в итоге привело к окончательному [[ГЭС|разрыву шаблона]] и [[искупление равносильно смерти|полному переосмыслению жизни]]), или доброго героического Несана, который с радостью исполнял приказы Кэмпбелла (ведь всё, что говорят андарийцы, хорошо!) и садистское удовольствие от работы принимал за подтверждение добра, или самого [[злодей-прагматик|Кэмпбелла]], который в конце книги помог героям, потому что в принципе был согласен с их целями, а личная выгода потеряла смысл, не говоря о самой концепции морд-сит, когда специально берут максимально доброго человека и превращают в [[полное чудовище]]. Или империи зла (в которой служат те самые морд-сит), которую герой получил по наследству, и воюет против ещё большего зла. Да и сами герои нередко творят всякого. Так что если мораль чёрно-белая, значит все люди в ней находятся на чёрной стороне.<br /> * Произведения Сергея Иванова о мире Огранды. Тут разделение напрямую встроено в структуру мира. Нет, для простых смертных тут характерно всякое — есть весьма и весьма неоднозначные личности. Но вот стоит человеку начать наращивать Силу, и для него остается только два пути: восхождение по Лестнице (для этого нужно защищать людей от чудовищ и не использовать Силу в плохих целях) или подчинение Пирамиде (делай с людьми что хочешь, но думать не смей выступить против того, кто выше тебя по иерархии). Как только человек делает шаг в сторону Тьмы — возникает положительная обратная связь, и чем дальше, тем быстрее он будет превращаться в [[полное чудовище]]. Удержаться можно, но для этого нужна сильная эмоциональная привязанность к кому-то «на этом берегу».<br /> * Кристофер Паолини, тетралогия «[[The Inheritance Cycle|Наследие]]» aka «Эрагон».<br /> * Эдвард Элмер «Док» Смит, цикл «Линзмены» («Ленсманы»).<br /> * Эдмонд Гамильтон, «Звездные короли». Страшный тиран Шорр Кан и его фанатики vs Империя и ее союзники. <br /> ** В общем ряду книг с черно-белым конфликтом выделяется тем, что никаких страшных злодеяний, устроенных Шорр Каном, на страницах книги не показано. Ни концлагерей, ни экстерминатусов мирных планет. Но имперцы и их союзники каждый раз при упоминании имени противника бледнеют, краснеют и ругаются (притом, что все высшее руководство Империи продалось Шорр Кану с потрохами). То ли в Империи очень хорошо поставлена пропаганда, то ли в прошлом у Шорр Кана есть что-то такое ужасное, что все персонажи знают, а читателям лучше и не знать.<br /> *** Пошел против законного миропорядка, основанного на Правилах. Для американца все логично. Как Путин Гитлер нашего времени по той же причине. Да и Гитлер был плох именно потому, что попер против Прогрессивного Человечества, а уж во вторую очередь за «обычные» преступления.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * Практически любой фильм, где действуют [[нацист]]ы (кроме «[[Штирлиц|Семнадцати мгновений весны]]» и «[[Inglourious Basterds|Бесславных ублюдков]]», см. [[Чёрно-серая мораль]]). Самое смешное — даже если фильм снят самими нацистами (карикатурно-злые коммунисты, буржуи и евреи против Рыцарей Нации). Впрочем, и каждая сторона может показываться [[достойный противник|симпатично]].<br /> * «[[Достояние республики]]» — Макар. Если ты не стремишься помогать Советской республике, ты «контра» и враг Революции, точка.<br /> * «Убийство в „Восточном экспрессе“» (2017) — Пуаро придерживался именно такой жизненной позиции, но потом столкнулся с этим делом…<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «Могучие рейнджеры».<br /> ** Хотя [[направо кругом|поворот направо]] встречается невероятно часто.<br /> *** Поворот направо делают [[Даже у зла есть стандарты|злодеи со стандартами]], так что тех, кто это сделает, можно распознать практически сразу.<br /> **** Не всегда — кто ж поначалу знал, что Астронема его сделает. Как неоднозначная героиня, она стала раскрываться далеко не сразу.<br /> ** В сериале хватает неоднозначных личностей, которых сложно признать добрыми или злыми. Как пример — отец Уэса в Power Rangers Time Force. Встречаются и [[Налево кругом|повороты налево]], хотя и с фитильком — к примеру, Алекс в Time Force оказался не злодеем, но тем ещё козлом. А Лойякс в PR Lost Galaxy объясняет, почему повернул налево: увидел, что добро слабо и хило, и ничего не стоит перед мощью тёмной стороны.<br /> * В Super Sentai, чьей адаптацией стали Power Rangers, полным-полно аверсий к ожидаемой чёрно-белой морали. Чего стоит Го Омура из сезона Liveman и его трагическая судьба. Этот мальчик-ботаник, в детстве затюканный матерью ради хороших оценок, постепенно сходил с ума, пока не решил, что только интеллектуалы достойны править миром. Он примкнул к армии доктора Биаса, ополчился на людей, а [[Боди-хоррор|своё тело преобразовал в монструозное существо]] — доктора Облера. При этом в одной из серий монстр, выращенный из подсознания Облера, не стал ни на кого нападать. Он пошёл в парк и стал кататься на аттракционах — то есть делать то, чего Облер недополучил в детстве…<br /> * «[[След (телесериал)|След]]» — есть исключения, но обычно преступнику просто нельзя сочувствовать и «Вор должен сидеть в тюрьме». Пару раз доходило до [[Злодейский мяч|злодейского мяча]].<br /> ** В сериях за 1000 начинается полный трэш и угаръ, а мораль стремится ко всем оттенкам серого: оперативники ФЭС занимаются полной ерундой вместе с преступниками, встревая в явно слишком мелкие для ФЭС дела. То ловят какого-то локального убийцу со всего лишь двумя трупами на счету, один сам обжёгся о плиту. То идут в глухую всеми забытую деревню и расследуют смерть старушенции 80 лет, которая даже родным была не нужна и всего лишь пугала суеверных соседей. То связались с тараканами в голове у одного предпринимателя, который безо всяких оснований решил, что его больную жену убили. Особенно забавно это выглядит, если предварительно посмотреть сериал «Детективы», которые как раз занимаются частными проблемами отдельных граждан. Что за фигня, ФЭС?!<br /> ** А вот [[идейный продолжатель]] «ОСА» в этом плане гибче, герои не раз сами помогали нарушившему закон избежать ответственности (разумеется, закон он нарушал в разумных пределах и по понятной причине).<br /> * «[[Фарго]]» — на стороне «белых» стоят полицейские со своим окружением, а на стороне «чёрных» — конченные головорезы, вроде Ханзи, Додда, Лорна, Варги и т. д. Исключения редки, вроде братьев Стасси или Джерри из фильма.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * Большинство мультфильмов студии [[Disney]] и большая часть мультфильмов СССР.<br /> ** Но кстати, сейчас «Дисней» начинает отходить от борьбы добра и зла в пользу взаимодействия живых людей со своими недостатками и проблемами. Показательным является [[Encanto]], где нет прямого злодея, которого надо победить, а показана семья, у членов которой свои конфликты и переживания.<br /> * «[[Дети против волшебников]]» — '''крайне''' неудачная реализация тропа.<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * Не совсем [[Girl Genius]], а некий спин-офф, точнее, прототип. «Оригинальные парни-гетеродины» недостаточно известны для кодификатора, но вот что это эталон, причём с подсветкой — факт. Сама [[Girl Genius]] — эталон [[чёрно-серая мораль|чёрно-серой морали]].<br /> * [[Watchmen]] — Такой придерживается Роршах. На самом деле, она.. [[серо-серая мораль|немного другая]].<br /> <br /> === [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===<br /> * «[[Digimon Adventure|Приключение с дигимонами]]» — в то время как главные герои и их дигимоны являются воплощением добродетелей (мужества, дружбы, любви и т. д.), их противники (такие как Дэвимон, Вандемон и Тёмные мастера) являются воплощением зла.<br /> * «[[Science Ninja Team Gatchaman|Команда учёных-ниндзя „Гатчаман“]]» — хорошие герои, злобные злодеи. Как по учебнику.<br /> ** А как же Гель Садра(паспортное имя — Сэмми Пандора), которой промыли мозги и превратили в мутантку?<br /> * «[[Innocents Shounen Juujigun|Крестовый поход невинных сыновей]]» — с прикрученным фитильком: черно-белая мораль у группы главных малолетних героев, которые отправляется в Крестовый поход покорять Святую землю. {{spoiler|Поначалу.}}<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Fallout 3]]. Конечно, в каждой игре основной серии [[Fallout]] присутствует моральная оценка поступков, но в Fallout 3 получилась настоящая Борьба добра со злом. По сторону добра — [[рыцарь в сияющих доспехах|рыцари буквально в сияющих доспехах]], Братство Стали, добрые [[учёный|гении]] из Ривет-Сити и прочие герои пустошей, по сторону зла — [[Фантастический расизм|коричневые мерзавцы]] из Анклава, [[Люди имеют свою цену|до денег жадные]] работорговцы, безжалостные наёмники компании «Коготь», отмороженные на всю голову рейдеры и тупые [[шовинизм|шовинисты]]-супермутанты. Есть и запоминающиеся серые персонажи (Смотритель, полковник Отем), но их очень мало. Для игрока тоже предлагаются лишь два полноценных варианта отыгрыша (можно отыграть и нейтрала, но это доступно не всегда): либо протагонист становится [[паладин]]ом, либо [[полное чудовище|кровожадным маньяком]], творящим [[зло ради самого зла]]. Побочные квесты разбавляют общие тона, в них даже встречается [[садистский выбор]], но в целом остаётся та же Борьба добра со злом. В других частях, конечно, тема добра и зла никуда не делась, но там больше оттенков серого и непростых моральных задач.<br /> * [[Mass Effect]] (классическая трилогия). В игре присутствует шкала героя-отступника, заполняющаяся в зависимости от действий игрока. При этом большая часть этих действий имеет чёткую оценку от разработчиков (нижние варианты ответа всегда отступнические, верхние — героические). Во второй и третьей части добавились «внезапные действия» с соответствующей иконкой и цветом, а количество «нейтральных» вариантов постепенно уменьшилось вплоть до полного отсутствия в МЕ3. А вот в пресловутой Андромеде разработчики решили отказаться от этой системы в пользу разделения ответов на логические, эмоциональные, силовые и т. д.<br /> ** Герой и Отступник — это, скорее позиции Жеглова vs. Гоцмана — «Пересажаю. А кое-кого и шлепну. Но по закону!» vs. «Вор должен сидеть в тюрьме, и не важно, как я его туда отправлю!».<br /> <br /> === [[Настольные игры]] ===<br /> * «[[Внутрисистемная космоопера|Tales of the solar patrol]]» — ретрофутуристический сеттинг от [[GURPS|SJ Games]], вдохновлённый классическими космооперами 30-50 годов. Так что, как подсвечено во вступлении, там нет места «для своей правды», «антигероев», «антизлодеев» и прочей неоднозначности. Максимум — [[Злодей-прагматик|прагматичные пираты]] (потому что беспредельщика тут испарят при задержании, а не отправят на меркурианскую каторгу).<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * Точка зрения [[храмовник]]ов и просто чрезмерно набожных людей, для которых мир за пределами их религиозного объединения — целиком злой и хочет совратить их с «истинного пути», а «белыми и пушистыми» являются только собственные братья по вере. Ну и руководители общины — куда без них?<br /> * А также точка зрения [[Безрелигиозный фанатик|безрелигиозных фанатиков]], проявляющаяся в [[Красная басня|красных]], [[Зеленая басня|зеленых]], [[Коричневая басня|коричневых]] и [[Беспощадная толерантность|радужных]] баснях.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{Примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Goodevil}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%92%D1%81%D0%B5_%D0%BE%D1%82%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8_%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B3%D0%BE&diff=319173 2025-06-03T13:54:27Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Фанфики */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|GreyandGrayMorality|Grey and Gray Morality|ALighterShadeofGrey|A Lighter Shade of Grey}}<br /> {{Вкратце|Ни один из основных персонажей не является объективно добрым или злым}}<br /> {{Q|Гораздо легче воспринимать мир в чёрно-белом цвете. А серый… Я не знаю, что делать с серым.|[[Mass Effect/Garrus|Гаррус Вакариан]], [[Mass Effect/Mass Effect 2|Mass Effect 2]]}}<br /> {{Q|В мире не бывает абсолютного зла. Всякое злодеяние может кому-то помочь. Это правило справедливо во всех случаях. С другой стороны, добро всегда ранит кого-то. Пусть и говорят, что нет ничего абсолютного в этом мире, это правило так же касается добра и зла.|Рока Нумати, «[[Gatari Series]]»}}<br /> <br /> [[Чёрно-белая мораль]]: это когда в истории присутствуют Добро и Зло с Большой Буквы.<br /> <br /> [[Чёрно-серая мораль]]: воплощённого Добра нет, но точняк есть Зло, по сравнению с которым всё остальное — не Зло, а так, злишко.<br /> <br /> [[Бело-серая мораль]]: воплощённое Добро есть, но отсутствует воплощённое Зло, а есть как максимум [[Козёл|Козло]].<br /> <br /> А '''серо-серая мораль''' — это когда ни одну из противоборствующих сторон нельзя назвать ни Добром, ни Злом, да и вообще в пределах мира нет чёткого нравственного ориентира, позитивного или негативного. В качестве [[протагонист]]а, как правило, [[антигерой]], в качестве [[антагонист]]а — [[антизлодей]].<br /> <br /> Что это даёт? В первую очередь бо́льшую реалистичность. Ведь в [[Реальная жизнь|реальной жизни]] крайне редко одна из сторон состоит из ангелов, а вторая — из демонов. На обеих сторонах люди, обременённые недостатками. Или эльфы. Или орки…<br /> <br /> Затем, это позволяет показывать многогранные характеры и разнообразить взаимодействие между ними. А значит — туже закрутить интригу, которая в ином случае свелась бы к примитивной победе беленьких над чёрненькими, или ещё более примитивной — [[Все оттенки чёрного|чёрненьких над чёрненькими же]]. В случае «всех оттенков серого» аудитория до конца мучается вопросом «кто же всё-таки победит?» — как вот сейчас читатели Мартина.<br /> <br /> Кроме того, в рамках такой морали светлые чувства не вызывают передоза и выглядят гораздо органичнее. Любовь, дружба, самопожертвование здесь не изменяют мир, но дают силы ежедневно и ежеминутно переносить его грязь.<br /> Родственный троп: [[Безразличие природы]] — на самом деле животные убивают только чтобы выжить.<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === Театр ===<br /> * Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — классика жанра. На школьных уроках литературы детям рассказывают, что в этом произведении нет ни положительных героев, ни злодеев.<br /> * М. С. Салтыков-Щедрин, комедия «Смерть Пазухина» — «Господа! представление кончилось! Добродетель… тьфу бишь! порок наказан, а добродетель… да где ж тут добродетель-то!»<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> {{Q|Людям не дано достичь совершенства в доброте и последовательности в злодействе, а если дурной поступок требует величия и некоторого благородства, они не могут на него решиться.|Макиавелли, «Рассуждения о первой декаде Тита Ливия»}}<br /> <br /> ==== Отечественная ====<br /> * Н. В. Гоголь, «[[Мёртвые души]]» (том 1) — писатель представляет нам галерею не слишком приятных человеческих типов: тунеядцы разных видов и сортов, мошенники, глупцы, психически больные люди.<br /> * М. Е. Салтыков-Щедрин, «[[Господа Головлёвы]]». Арина Петровна, несмотря на жестокость, единственный цельный и деятельный человек в семье, а Иудушка остается один расплачиваться за грехи своего непутевого семейства. Однако их антагонистов и жертв тоже белыми не назовешь — непутевый бездельник и транжира Степан, горький пьяница Павел, растратчики Петя и Володя, особы довольно нетяжелого поведения Аннинька и Любинька (начали с актрис в пошлых пьесах, закончили банальными содержанками), да и Евпраксеюшка, «девица духовного звания», то есть дочь священника (!) — ничтоже сумняся, согласилась на блудное сожительство и прижила ребенка с Иудушкой буквально за объедки с барского стола и возможность тырить съестное из кладовых.<br /> * Д. Н. Мамин-Сибиряк, «Охонины брови» — враждующие друг с другом сильные мира сего симпатий не вызывают — будь то [[Пастырь недобрый|игумен Моисей]], которому власть ударила в голову, [[Бедный - хорошо, богатый - плохо|заводчик Гарусов]], прессующий своих работников так, что игумена Моисея добрым словом вспомнишь, пугачёвский [[Полевой командир|атаман Белоус]], зарезавший любимую по принципу «[[Так не доставайся же ты никому!|Не доставайся же никому]]». А уж мимолетно упомянутые кровавые развлечения [[Злые партизаны|башкирских шаек]] — это уже тянет на полноценный хоррор…<br /> * Юлиан Семёнов и его цикл романов об Исаеве-[[Штирлиц]]е вкупе с произведениями по мотивам. Автор, описывая различные конфликты и место Штирлица в них, старается максимально объективно дать срез мотивов каждого персонажа, участвующего в событиях романов, вне зависимости от стороны, за которую он играет. Откровенно черными выведены члены [[сало и горилка|ОУН-УПА]] в «Третьей карте» и [[братушки-славяне|усташи]] в «Альтернативе» и далеко не без причин. Да и главному герою по профессии положено шантажировать, врать, устраивать диверсии во благо своей Родины. Что характерно, его основными противниками являются коллеги по цеху, в принципе схожие по мышлению и образу действий со Штирлицем.<br /> ** Исключение — «Испанский вариант», где самым положительным персонажем показан латышский журналист Ян Пальма, ненавидящий СССР, но фашистов таки ненавидящий больше. Да и в мгонвениях есть, помимо Штирлица, ещё братья Плейшнеры и пастор Шлаг.<br /> * А. Бушков:<br /> ** «[[Пиранья (цикл)|Пиранья]]»: противники Кирилла Мазура — главным образом такие же солдаты, просто выполняющие приказы. В крайнем случае — [[Злодей-прагматик|злодеи-прагматики]]. Только в самой первой книге, «Охота на Пиранью», появляется [[полное чудовище]] в роли ГлавГада — олигарха «Прохора», любителя [[охота на людей|охоты на людей]]. {{spoiler|Правда, в сиквеле автор указывает, что «Прохор» был по сути [[Подсадной ГлавГад|марионеткой]] спецслужб в их масштабных [[игры престолов|играх престолов]] (по итогам которой они собирались посадить на пост президента США мафиозную креатуру).)}}<br /> ** Трилогия «Антиквар». Протагонист — торгаш-прагматик, не видящий ничего плохого в скупке краденого, обмане «лохов» и уклонении от налогов, но какие-то принципы у него есть («Во всем должны быть правила, этикет… да ладно, понятия. Заполучить антиквариат сугубо насильственным путем — это глубоко неправильно. Так дела не делаются»). В отличие от [[Самоуверенный мерзавчик|антагонистов]], которым ничего не стоит подсыпать дури вдове художника или кинуть брата-подельника.<br /> * Лукин, трилогия «Слепые поводыри», «[[Миссионеры]]», «Разбойничья злая луна». [[Попаданец|Попаданцы]]-[[прогрессор]]ы, одержимые идеей защитить мирную цивилизацию полинезийцев от геноцида европейскими колонизаторами, превращают её в милитаристическую технократию. Захватчики получают свои [[А двести двадцать не хочешь?|двести двадцать]], но полинезийцы сами становятся колонизаторами и через двести лет подчиняют себе и истребляют потомков европейцев, бежавших в Африку.<br /> ** Ну, всё же не столько защитить полинезийцев, сколько сделать [[А 220 не хочешь?|Н-НА ТЕБЕ!]] евроатлантической цивилизации, устроившей протагонистам [[лихие девяностые]]. Идейный базис с «защитить» подведён несколько позже.<br /> ** Приквел «Слепые поводыри» с идеей «мести» за 1990-е был написан после «Миссионеров» и «Разбойничьей злой луны», так что идея защиты полинезийцев от европейцев всё же первична.<br /> * [[Алексей Пехов]] любит этот троп.<br /> ** «Хроники Сиалы» — ГГ — вор, который не гнушается лить кровь. Авендум — просвященная монархия, с кучей скелетов в шкафах. Черный Властелин Неназываемый на проверку оказывается не таким уж и черным, и его создание во многом [[Ай, молодца!|дело рук Ордена Магии]] прошлого. Орки — местный эквивалент эльфов-экотеррористов. Сами эльфы — те еще сукины дети, [[Наш сукин сын|хотя и наши]].<br /> ** «Цикл Ветра и Искр». Центральные персонажи — [[банда маргиналов]] из бывших наемных убийц и магов-отступников. Башная Ходящих, местных «светлых магов» — огромное гнездо гадюк. Большинство Проклятых — [[Антизлодей|антизлодеи]], зашедшие слишком далеко и [[Историю пишут победители|проигравшие войну]]. Некроманты Сдиса — люди рачительные, с кучей стандартов поведения.<br /> * Юрий Брайдер, Николай Чадович, «Гражданин преисподней» — есть однозначно плохие (семейка [[каннибал]]ов), но большинство персонажей и организаций — весьма серые (включая и «ууууу, какие мы злые!» Темнушников). И протагонист едва ли «добрый».<br /> * Сергей Мусаниф, «Цвет мира — серый». [[Именно то, что написано на упаковке]]. Единственные, кто тянет на злодеев — фанатики из Брекчии. И то, с учётом блицкрига Черного Гарриуса, неудивительно что пошла радикализация местной теократии.<br /> * Кудрявцев, «Клятва Крысиного короля». Участники: два могущественных и пытающихся досадить друг другу волшебника, пытающихся владеть одни и тем же белым драконом, сам белый дракон{{spoiler|, который при обоих вариантах будет сидеть в клетке и на цепи (и потому хитрит, если есть возможность сбежать, или хамит и угрожает в остальных случаях)}}, новая знакомая главного героя, рассчитывающая с его помощью выбраться из передряги, кот (без комментариев) и протагонист, которого один из волшебников заставляет украсть дракона у второго, угрожая в противном случае уничтожить город и сородичей ГГ. Причина для уничтожения ГГ, Крысиного короля, и всего города крыс вполне обоснована: правителю, тому самому волшебнику, каждый день поступают жалобы на совершённые крысами кражи.<br /> * [[Александр Афанасьев]], цикл «[[Период распада]]» — практически все персонажи {{spoiler|(да, даже ряд исламистов, саргорд Арад Бешехти, к примеру)}}. Что логично, поскольку центральными фигурами посвящённой войне книги являются солдаты.<br /> ** То же самое можно сказать о цикле «[[Бремя Империи]]» и прочих книгах этого автора: «Эра джихада»/«Ликвидатор» (о терроризме в мире и в России), «Линия разлома»/«Белорусский набат» (о конфликте в [[тот, кого нельзя назвать|сопредельном государстве]]) и других.<br /> * Олег Авраменко:<br /> ** «Реальная угроза» — фашистский (и это, в общем-то, признают вообще все, кто хоть немного в курсе) заговор адмирала Шнайдера против законных властей Октавии? При этом у сына адмирала не отобрали ничего, дали получить престижную профессию (единственное — не дали поступить в ВКС). Рядовых участников — просто поувольняли из ВКС (и не мешали в Астроэкспедицию поступать). Сам Адмирал — бежал и захватил власть в другом мире. Занялся экспортом природных ресурсов с зачислением на свои личные счета. А затем — спровоцировал подготовку второго заговора {{spoiler|на той же Октавии}} а затем — сдал его властям. С другой стороны — {{spoiler|ДВА}} заговора меньше чем за 30 лет, откуда столько рядовых участников то взялось? Может быть что-то с властями {{spoiler|Октавии}} не так? При этом адмирал то новым миром правил вовсе не силой, «природный ресурс» просто не растет в других мирах, личный счет — а потому что планеты официально не существует а как потребовались — эти средства пошли на создания флота для защиты планеты. Второй заговор — для получения лояльного персонала для этого флота.<br /> ** «Цикл об Источнике Мироздания» — Мирдинн. С Хаосом и его Хранителем был последний Рагнарек, да и [[Исландская правдивость|Отцом Лжи]] его не зря прозвали, Артура он подставил но хоть дал шанс выжить. Дейдра выжила почти случайно. Еще под полтысячи магов…его это — не интересовало. А цели вполне себе благие. Мир спасает. Старая Хозяйка Источника Вивиана (насколько помню) — тоже в прошлом мир спасала…ну как понимала так и спасала. Диана — [[Смерть - это только начало|Смерть — это не конец]] была Хозяйкой и действовала на основе холодной логики, сама потом ужасалась. А еще можно вспомнить почему Земля Юрия Великого сгорела в огне термоядерной войны (просто кое кто слегка запаниковал). Кевин — Рику (и Анхеле) становится понятно что он собирается стать Императором Галактической Империи. И работал над этим уже давно. Реакция? А предложить небольшую корректировку планов — пусть с их родной планеты начинает, а то что для этого надо менять Конституцию и посадить Анхелу на трон (она и так руководит планетой но для этого плана надо именно корону), при этом менять Конституцию под конкретную личность — прямо запрещено, ну так и что?.<br /> * Алексей Герасимов, цикл «Нихт Капитулирен». В отличие от большинства историй о попаданцах, «свои» здесь не являются светочем добра и просвещения. Третий рейх, несмотря на полученную информацию, всё ещё достаточно расисткое государство, старающееся втёмную использовать всех соседей. СССР — вполне себе тоталитарная держава образца 1930-х годов, без красоты, но и без [[гулаги и рабы|заскоков]]. (это как — образца 1930-х и без гулагорабов?) Союзники — у них свои интересы. В общем, все как в реальной жизни. Ничего личного — но [[Готтентотская мораль|Родина превыше всего]].<br /> <br /> ==== Зарубежная ====<br /> * «Карлсон, который живёт на крыше, опять прилетел» [[Астрид Линдгрен]]. Карлсон, [[Трикстер|эгоистичный и беспринципный наглец]], иногда откровенно эксплуатирующий Малыша, ''курощает'' и ''низводит'' домомучительницу фрёкен Бок, у которой дети становятся как шёлковые (и жалко этих детей, которые у неё стали как шёлковые). Тем не менее, понятно, на чьей стороне будет Малыш. В советском мультике это сильно смягчено: Карлсон не предстаёт таким злостным наглецом, да и на неприятности ситуации с фрёкен Бок меньший акцент.<br /> ** Есть также мнение, что как раз в книге Карлсон не выглядит таким наглецом, как в этих мультфильмах.<br /> * Морис Дрюон, «[[Проклятые короли]]» — по сути дела, ни одного персонажа книг нельзя назвать однозначным героем и однозначным злодеем, начиная от королей и заканчивая простой солдатнёй. Своя правда была у Тамплиеров, свои цели преследовал разделавшийся с ними Филипп Красивый, также как свергнувший Эдуарда II Мортимер, да и самого английского короля при более близком знакомстве ну никак нельзя назвать чудовищным негодяем, что бы ни говорила о нём знать. В сущности, так и должно быть, ведь практически все герои — реальные исторические личности, за всю свою жизнь натворившие немало доброго и злого и перенесённые на страницы именно в таком, первозданном виде.<br /> ** «Серость» Мари де Крессэ вызывает сомнения, девушку просто [[Обнять и плакать|очень жалко.]] {{spoiler|Дочь мелких дворян тайно вышла замуж за молодого итальянского купца, которого давно любила. Родила от него ребенка, которого все считали незаконнорожденным, принудительно стала кормилицей королевского сына и в силу обстоятельств ребенок Мари погиб вместо отравленного наследника, а саму девушку запугали и заставили дать клятву молчания. Шантажом и угрозами, в том числе в адрес ее любимого. «Опозоренная» Мари вернулась домой, откуда ее изгнали.}} Немногим меньше сочувствия вызывает Клеменция Венгерская. {{spoiler|Вышла замуж за овдовевшего Людовика, несколько раз чуть не погибла из-за стихий, узнала что ее муж убил первую жену, которой вовсю изменял. Будучи беременной, овдовела, сразу после тяжёлых родов узнала о смерти сына. После чего «умершая, но ещё не погребённая, доживала непомерно длинные дни».}} Обе просто стали жертвами династических войн.<br /> * «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» Филлипа Дика. Серо-серая мораль у автора часто встречается и это не исключение. Главный герой Декард труслив, криворук, жаден до денег, любит понты, изменяет жене и вообще тот ещё тип. В экранизации, чтобы передать несовершенство, его сделали всего лишь алкашом, а жаль. Его противники просто загнаны в угол и деваться им некуда, хотя моральной белизной тоже не блещут.<br /> * Собственно, как и «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]». Люди, прочитавшие книгу, никогда не скажут, что она о противостоянии хороших мушкетёров и плохого кардинала — какие бы планы Ришельё ни вынашивал, все они направлены исключительно на то, чтобы разгромить врагов Франции, внешних и внутренних. Точно так же не повернётся язык назвать хорошими самих мушкетёров и их друзей, особенно де Тревиля. Легко поддающийся влиянию король — не такая уж и редкость среди монархов, да и не выдумка это вовсе, а исторический факт. А что касается Рошфора и Миледи… они просто выполняли приказы, да и кто, признайтесь честно, откажется от планов мести своим врагам, имея полную для этого возможность?<br /> ** Кто-кто… Рошфор в финале открытым текстом говорит д’Артаньяну, что вообще-то давным-давно имел полную возможность законопатить его в Бастилию!<br /> *** Но Рошфор именно в книге все время остается «верным слугой кардинала» и, как следствие, Франции. Хтоническим злодеем его любят делать в адаптациях (хотя классическая советская на удивление этого избежала: это чуть ли не единственная экранизация, где Рошфор — разумный человек, а не машина для убийства д’Артаньяна).<br /> ** Объективности ради: соблазнить священника, а затем бросить его ради богатого аристократа миледи никто не приказывал, и на месть врагам это также не спишешь. И взрывать подстанцию… тьфу травить Констанцию — это уже явный повод, чтобы тебя записали в «чёрные».<br /> ** Дабы быть реально объективными, давайте подумаем, кто кого на самом деле соблазнил, если речь идет все-таки о взрослом мужике с неудовлетворенной половой потребностью и девушке, которой шестнадцати еще не было на этот момент.<br /> ** Дабы быть совсем реально окончательно объективными — с одной стороны мы об этом знаем только со слов палача, который был братом этого священника, но с другой — сама миледи этого ни разу не отрицает, притом, что ситуация, в которой она находится прямо таки требует от неё использовать ''все'' аргументы в свою защиту. Кроме того, можно вспомнить, что девушки «до 16» разные бывают, к тому же в описываемое время взрослели раньше, а в монастыри знатные семьи нередко сплавляли распущенных дочек, которых не получилось бы выгодно пристроить замуж. Если миледи в монастырь попала именно таким путём, то «девица с опытом соблазнила священника-девственника, чтобы выбраться с его помощью из монастыря, куда её поместили против воли» не кажется такой уж неправдоподобной историей.<br /> ** А если вспомним, как с этой девушкой обошелся ее муж — увидев клеймо, повесил ее обнаженной на дереве без малейшей попытки хотя бы поговорить, то становится понятным ее желание отомстить. [[Изменившаяся мораль]] во все поля, по меркам XXI в. такого Атоса разве что Стивену Кингу описывать! Просто садист и [[ домашний тиран]].<br /> * А. Сапковский, «[[Сага о ведьмаке]]» — здесь не пахнет ни настоящим добром, ни настоящим злом. У каждого своя правда. Даже монстры, которые едят человечину, на поверку оказываются неразумными животными, пришельцами из иных миров или деградировавшей нежитью, которые концепцию ценности чужой жизни понять не могут в принципе. Маньяки, слетевшие с катушек, безумцы, убивающие ради прихоти, бывают и среди людей, и среди нелюдей. Геральт сам категорически отказывается убивать разумных существ, если они не лезут на рожон. К примеру, он не участвует в охоте на золотого дракона, которого окружающие видят разобранным на органы. Разруливает дело миром, когда его нанимают убить суккуба, предпочитает расколдовывать, а не убивать тех, кто стал чудовищем под действием чар. Сам Геральт неоднократно говорит, что некоторые нелюди человечнее людей.<br /> ** Но это только в ранних рассказах. Затем появляются откровенно «чёрные» Вильгефорц, Лео Бонарт и примкнувший к ним Шепилов (Ширру, Риенс и прочие), которые резко выбивают сагу из тропа и превращают её в классическое противостояние добра (в лице компании сильно побелевшего Геральта, приторно доброго Региса и т.д) и зла.<br /> * «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]» Ялмара Тесена: в этой книге все персонажи хорошо прописаны, и ни одного из них нельзя назвать плохими или хорошим (за редким исключением).<br /> * [[American Gods|Американские боги]] — новые боги боятся, что они утратят способность попадать в ногу со временем и тем самым попасть на свалку, а Старые боги боятся, что люди их полностью забудут, и они исчезнут из мира навсегда. Тем не менее, многие из них отказывались идти на битву, и только при помощи лжи Мирра и {{spoiler|Среды}} их удалось втянуть.<br /> * «[[Малазанская книга павших]]» Стивена Эриксона — в этом сеттинге тоже нельзя выделить однозначно плохую или хорошую сторону. И у Малазанской Империи, и у восставших против нее Семи Городов, и у народа Тисте Анди своя правда и убеждения.<br /> ** Очень спорно. Белых и пушистых в сеттинге и правда нет. Но вот конкретно «черных» — тоже хватает. У тех же повстанцев Семи Городов правда — на уровне боевиков ИГИЛа. И если пустынные племена еще тянут на благородных воинов (ага, которые поклоняются Апокалипсису), то Собакодавы Корболо Дома и примкнувшие к ним постанцы — совсем нет. Ладно — уничтожение под корень армии {{spoiler|Колтейна|}} тянет на простую жестокость в бою. Но — распять тысячи военнопленных из {{spoiler|сдавшейся армии Верховного Кулака}}? А до этого — распинать на крестах малазанских детей?! Какая уж тут серость. Империя Рулада — тоже сомнительная. Ладно, Мосаг пошел на сделку с {{spoiler|Увечным Богом}} для защиты своей земли. Рулад же направил полученную мощь на завоевательный поход против Летераса (плевать, что те сами готовились завоевывать Тисте Эдур — Рулад не поэтому призывал к походу). С другой стороны — Летерас еще один претендент на звание «черных». По сравнению с прогрессивными завоевателями-малазанами его стратегия по отношению к покоренным территориям такова, что когда сами летерасцы получили свое же блюдо, сочувствия к ним мало. Ну и на закуску — Паннион Домин. Там вообще без вопросов — сторона чернее некуда.<br /> * Чайна Мьевилль, цикл «Бас-Лаг: Нью-Кробюзон» — несмотря на наличие явно более «тёмных» и более «светлых» сил, однозначного зла и добра нет. Коррумпированное правительство Нью-Кробюзона всё же не тянет на [[Империя зла|империю зла]]. [[Фантастический расизм|Ксенофобы]] из движения «дикобразов» организуют приют для оказания помощи людям. Борцы за свободу сражаются друг с другом из-за разногласий и готовы убивать невинных людей, [[Меньшее зло|если считают это единственным способом добиться желаемого]]. Жестокая мафия покровительствует благотворительности. И даже чудовища вроде мотыльков или [[водяной|гриндилоу]] не являются чистым инферальным злом, а просто опасными и хищными существами, которые например могут бескорыстно приходить на помощь своим собратьям.<br /> * «[[Dogs of War]]» — Мэнсон, хоть и [[Козел]], но действует исключительно во благо своей компании, советские дипломаты тоже не в восторге от политических отношений с режимом [[Злой президент|Кимбы]].<br /> * [[Юрий Нестеренко]]:<br /> ** «Время меча». Хотя Элина (ГГ) — воспитанная на рыцарских легендах юная идеалистка, изначально воспринимающая мир как чёрно-белый, на самом деле он таковым не является. У каждой из сторон своя правда. Да и самой Элине приходится со временем убедиться, что рыцарские идеалы плохо совместимы с суровой реальностью (в частности, ей приходится убивать спящих, участвовать в похищении ради выкупа и т. д.) В то же время, главные антагонисты искренне хотят людям добра, вот только они убеждены, что это добро достижимо лишь в золотой клетке.<br /> ** «[[Приговор]]» может быть отнесён к разным категориям, но фактически мораль там серо-серая. Обе стороны гражданской войны — не какие-то суперзлодеи, они хотят объединения государства и спокойной мирной жизни, просто во главе государства каждая из сторон видит себя. Мораль произведения лучше всего выражается цитатой: {{Q|pre=1|<br /> — На чьей стороне справедливость — крестьянина, который в неурожайный год поднимает цену на хлеб, потому что иначе не сможет прокормить свою семью, или горожанина, который при новой цене не сможет прокормить свою?<br /> Эвьет вновь надолго задумалась.<br /> — Получается, что каждый по-своему прав, — констатировала она наконец. — И общей для всех справедливости просто не существует.|Из диалога протагонистов}}<br /> * «Грабители морей». Третья часть. После событий второй части все Грабители морей погибли и Фредерик становиться полярным исследователем, а при встречи с Надодом не решается его убивать. Надод же во время экспедиции добреет и даже в определенный момент решает отказаться от мести.<br /> * Пёр Вале и Май Шёвалль, [[Полицейская драма|декалогия о Мартине Беке]] — ангельских нимбов в стокгольмскую полицию не завезли: наряду с [[Рыцарь в ржавых доспехах|честно тянущими лямку трудягами]] хватает и [[Законопослушный дурак|формалистов]] и [[Тупой полицейский|дураков]], а то и [[Злой полицейский|откровенной мрази]]. Преступники же, по ходу раскрытия [[Жертва — козёл|подоплёки]] дела, зачастую вызывают если не сочувствие, то понимание.<br /> * Джо Аберкромби — романы цикла [[Земной круг]]. В принципе, под троп подпадают все произведения, но самый яркий пример — «Герои». Там не только все максимально серо, но даже центральных персонажей нет.<br /> * Ф. С. Фицджеральд, «Великий Гэтсби». Заглавный герой — бутлегер, но его цель — всего лишь воссоединиться с любимой женщиной. Увы, она оказалась его недостойна… Но и она не злодейка, а скорее размазня. Ее муж, грубиян, распутник и расист, по-своему любит и жену, и любовницу. А любовница увлечена им и призраком красивой жизни, до которой дорвалась. Словом, осудить в этой истории можно более-менее всех, но и понять — тоже.<br /> <br /> ==== Фанфики ====<br /> * Один из примеров перевода чёрно-белой морали в оттенки серого — «[[Последний кольценосец]]» Еськова. Нет гномов и орков — есть люди. «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин Колец]]» — история, написанная победителями, а [[на самом деле]] всё было совсем не так: «чёрная» сторона — техногенная цивилизация, разрушенная магическими варварами. Это похоже на [[Мелькор был хорошим|перекраску чёрного в белое]], однако белых и пушистых там нет: все серенькие, только кто-то больше, кто-то меньше.<br /> ** Другой подобный пример [[Arda/Толкинистское движение России|фанфика толкинистского фэндома]] — «[[Arda/Великая игра|Великая игра]]». Саурон здесь не злодей, но и не добрый благодетель, а правитель, действующий по принципу «цель оправдывает средства». Назгулы и прочие приспешники «тёмной» стороны (как, впрочем, и «светлой») действуют кто из более-менее благородных намерений, а кто из эгоистических — но чистых злодеев среди них практически нет, как впрочем и чистых благодетелей. То же касается и описания [[Нет мира под оливами|царств и народов]] — таких, как Харад, Нуменор и т. п., которые изображены похожими на народы и царства, существовавшие в реальной истории.<br /> * Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]». Первая и вторая книги по мере повествования из [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белого]] мира Толкина всё плотнее подходят к этому тропу, так что кульминационная битва в Серых Гаванях выглядит уже совершенно не чёрно-белой по сути при всей внешней атрибутике таковой. Орлангур, который по описанию должен иметь [[серобуромалиновая мораль|серобуромалиновую мораль]], предстаёт таким же серым, только с [[Что это было?|непонятным предназначением]] (ладно бы исповедовал философию полного бездействия, как поступает, но ведь нет, врёт, как самый обыкновенный… [[дракон]]). После кульминации контраст полностью исчезает до состояния «50 % grey». В [[Что за фигня, автор?|третьей книге]], [[Раскол фанатского сообщества|отринутой многими]] [[Разрыв канвы фанатами|фанатами]], мораль из серо-серой в начале становится уже [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серой]] к финалу, и чёрным предстаёт то, что у Толкина белое.<br /> ** Вот только ни Фолко (главный герой-рассказчик!), ни его друзья ничего даже «серого», тем более «чёрного», не совершают и остаются морально белоснежными. Что совершенно не вяжется с тропом. В «Кольце тьмы» ярко выраженная [[бело-серая мораль]], в «Адаманте Хенны» превращающаяся в чёрно-белую, только с не по толкиновски расставленными сторонами.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * Фильмы Юрия Быкова.<br /> ** «Завод» — злодей ли Калугин? Да, олигарх из бывших «братков», личность не очень приятная… но не до омерзения. Человек плохой, но осознающий это и давно уже понявший и современное российское общество и своё место в нём. Сволочь редкостная, но однозначно не законченная. Седой ненавидящий весь род людской, и желающей революции и отыграться над Калугиным — подставивший под удар и использовавший своих коллег по цеху (буквально)? Ублюдок редкостный, безусловно — но настолько ломанный и переломанный жизнью, оставивший свою кукуху и человечность где то в грязи Первой Чеченской, что ему просто невозможно не сочувствовать. Лидер банды наёмников гордо именуемой «Службой Безопасности» под руководство Тумана? Бандиты из «бывших»? Ну да, продукт своей эпохи. При том что Туман, самый адекватный, и самый человечный персонаж из всех — который относится к Седому с искренним сочувствием и пониманием, даже после того потерял в бою с ним нескольких своих парней. Работяги вписались во всё это — чисто от безысходности и призрака натурально голодной смерти. СОБРовцы тут вообще «хорошие по профессии», не виноватые что их через «телефонное право» имеют как хотят. Первый фильм Быкова который удался, как раз потому что здесь паскудству есть пределы. Никто не хочет жить в таком говне и творить такие гнусности — просто так получилось. И что делать непонятно.<br /> * «[[Не бойся, я с тобой!]]» — речь пристава вся об этом.<br /> * «[[Blade Runner]]»: протагонист Декард и антагонист Рой Батти — оба не хуже и не лучше другого. Рой Батти вызывает даже большее сочувствие, особенно в своей [[Бедный злодей!|последней сцене]].<br /> ** В современном сиквеле эту фишку потеряли и ввели Зло и почти-Добро.<br /> * «Герой»: «На любой войне с обеих сторон есть герои».<br /> * «[[Rush]]» — тут вообще [[нет антагониста]], но главгерои на совсем белых не тянут, ибо [[Козёл|козлы]].<br /> * «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — трудно назвать кого-то из основных действующих персонажей злодеем: каждый из них просто делает то, что считает наиболее правильным по ситуации. Тем не менее, все они довольно агрессивные и озлобленные на жизнь люди. Единственный персонаж, который тянет на ярлык «чёрного» и ''может'' являться причиной всего конфликта фильма — {{spoiler|насильник, которого Милдред и Джейсон едут убивать в конце}}, но в самом сюжете его почти что и нет.<br /> * «Хан Соло: Звездные войны. Истории» — по сути, Империя тут рассматривается как некая данность и в расчет не берется, поэтому противостояние разворачивается между героями и различными бандитскими группировками. [[С прикрученным фитильком]] — одна из группировок внезапно оказывается светлее, чем мы думали.<br /> * «[[Green zone]]» — фильм о вторжении в Ирак 2003 года. В красном углу коррумпированные представители партии БААС и готовые сотрудничать с ними ЦРУшники. В синем США свергшее режим Хуссейна и стоящие демократию в Ираке. Вот только на ближнем востоке хоть какой то порядок может поддержать лишь тиранические приспешники Хуссейна, а попытка демократизации привела к новой гражданской войны, так как у глав различных группировок не было опыта, а вся армия была распушена. Да и никакого оружия массового поражения в Ираке не было. Но БААСовцы тоже не лыком сшиты. Их лидер предлагает в случае отказа американцев сотрудничать начать террористическую активность. А иранец «Фредди», воевавший в ирано-иракской войне, убил одного из генералов Хуссейна.<br /> * «Оно приходит ночью» — поскольку зрители знают о ситуации не намного больше, чем сами персонажи, чрезвычайно сложно судить кого-либо в фильме за то, что они делают. Пол, Уилл, Сара и Ким, кажется, хотят ладить друг с другом, но доверия у них к друг другу не так уж много. Только Трэвис и Эндрю кажутся выше конфликта.<br /> * [[Kandahar|Беглец]] — и герои и злодеи [[Одним миром мазаны|сотрудники разведок]], служащие своим государствам. У злодеев есть семьи, а герой, ради спасения своей жизни, готов идти на поклон к отмороженному [[Полевой командир|полевому командиру]], которому сам когда-то поставлял оружие.<br /> * «Оторви и Выбрось» — всё семейство главных героев из глубинки, бабушка, мама и внучка. Все имеют полное право друг-друга ненавидеть до рвоты. И при этом что характерно, все трое друг-друга любят, но частенько методы демонстрации этой самой любви (особенно у бабушки — Веры Павловны) такие — что беги мать твою и прячься. ЧСХ, окружение семейства — точно так же, все творят местами довольно гнусные вещи, но все в целом нормальные люди. Просто живут за 101 километром, как раз в тех самых местах, где одни сидят а другие охраняют, и живут так уже поколениями, поэтому тут с моральным компасом у всех парадоксы. Вплоть до того, что не понятно кто тут кого вообще охраняет и от кого.<br /> * «Гленгарри Глен Росс» — никого из персонажа фильма нельзя назвать плохим человеком, хорошими их назвать тоже сложно. Они торгаши земли, марионетки злобного корпоративного манагера (и тот злодей по должности, хоть и редкостный мудак) — которые должны продавать людям участки под застройку, любой ценой, втираться в доверие, обманывать, капать на мозги, но добиваться своего. А с другой стороны — а какой у них выбор? Это просто группа уже очень немолодых мужиков, у которых есть дети и даже внуки, которым нужно кормить свои семьи, и которым грозит увольнение если до конца недели они не смогут выбиться в рейтинги по продажам. Когда встаёт вопрос о том, что бы лишиться своей работы или всё таки оставить за собой своё место и заработать — тут уже вопросы морали и даже законадательства становятся не существенными.<br /> * &quot;Револьвер&quot; (2024) - довольно примечательно, что в истории про коррумпированных ментов и криминал хороших людей нет, есть лишь козлы разной степени морального разложения, но прям законченных мразей тоже не наблюдаются. Ровно как все относятся с некоторой долей понимания, желания бывшей полицейской сдержавшей своё обещание и взявшей на себя вину за чужие грехи из принципов (ну и из-за денег, но всё же больше из-за принципов и из-за любви к коллеге) и отсидевшая за это больше обещанного - получить то что ей причитается (плюс квартира), потому что так кидать это вообще то некрасиво. Ровно так же как и главгероиня, не пылает праведным гневом от того что её как лохушку развели, а исходит из принципа мол зла на вас не держу, но мне мои деньги хоть родите но что бы заплатили.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[Yes Minister|Да, господин министр!]]» — [[старше, чем Интернет]].<br /> * «[[ICarly|АйКарли]]» — учитывая, что сериал рассчитан на детскую и подростковую аудиторию, он очень серо-серый. Все персонажи, юные и взрослые, по-своему хороши и по-своему плохи, у каждого своя правда. Безоговорочно восхваляется только дружба, безоговорочно осуждается только предательство.<br /> * «[[w:В Филадельфии всегда солнечно|В Филадельфии всегда солнечно]]» — герои сериала часто врут и ведут себя враждебно, грубо и невоспитаннопо отношению друг к другу и к окружающим. В большинстве эпизодов эти их черты не приводят ни к чему хорошему как для них самих, так и для людей, им встречающихся. Но полных чудовищ тут нет.<br /> * «[[Чёрные паруса]]» — [[Тёплые моря и пиратские острова|Карибы]], золотой век пиратства, ром, море, пальмы и солнце. И абсолютно серая мораль: если подумать, то все правы по-своему. Педаль в пол продавил Чарльз Вейн — казался главной мерзопакостью всего сериала, [[Героическое самопожертвование|и вдруг]]! Так что на роль «однозначного зла» может подойти разве что беспредельщик Нед Лоу, но он в сериале [[Несовместимое с жизнью хамство|надолго]] [[Самоубийственная самоуверенность|не]] [[Несовместимая с жизнью жестокость|задержался]].<br /> * «[[Vikings|Викинги]]» — в раннее средневековье тоже довольно трудно назвать кого-нибудь плохим или хорошим. У норманнов, англичан, франков и мавров своя правда и неправда.<br /> ** Сериал от создателей «Викингов» «[[The Tudors]]» — туда же. Да, это не ранее средневековье, а Новое Время, и протагонист — это еще и злодей, но в спорах между католиками и протестантами трудно сказать однозначно кто плох, а кто хорош. Мастерство сценариста налицо.<br /> * «Троцкий» (2017) — все группировки революционеров, а заодно и царское правительство, не стесняются грязной игры, но в то же время имеют свои идеалы, которым по мере сил следуют. Из основных персонажей никто не выглядит рыцарем в сияющих доспехах либо, наоборот, однозначным злодеем. Разве что Сталин в этой трактовке несколько темнее остальных.<br /> * «[[Вавилон-Берлин]]» — Германское общество в «Золотые двадцатые» [[Потрескавшийся монолит|еле держится, чтобы не пойти по швам]]. Республиканцы (главным образом, социал-демократы), как за святыню держащиеся за Версальский Договор, вспоминая ужасы войны. Коммунисты, обвинённые во всех грехах и пытающиеся защищать любой ценой права рабочего класса. Монархисты, униженные поражением и готовящие государственный переворот. Даже ГГ, который показан весьма положительно, совсем не гнушается грязных вещей вроде дачи ложных показаний против невиновных «красных» и [[Ещё и башмаков не износила|запрыгивания в кровать]] к жене брата. Не говоря уже о том, что он сидит на подкормке у армянского мафиози Эдгара Касабяна.<br /> * «[[Девять жизней Нестора Махно]]» — и красные, и белые, и анархисты, и петлюровцы не чураются ни вероломства и провокаций, ни грабежей, ни расстрелов пленных, ни насилия над мирным населением. Хотя у каждых «своя правда», и чисто чёрными тоже никого не назвать, тот же Махно с руками по локоть в крови и даже окончательно перешедший моральный горизонт событий Федос Щусь показаны не без симпатии.<br /> * «Империя под ударом» — сериал, с которого списан сеттинг кучи других проектов (включая и «Троцкого»). Протагонист, блестящий оперативник Путиловский, разумеется, весьма положителен — но он, всё-таки, сделал карьеру в охранке, чем не просто так тяготится. Сыскарь Медянников, внешне добряк и шуткарь, не стесняется выбивать показания, но при этом достаточно сентиментален, чтобы принять участие в судьбе задержанного. Берг по-юношески наивен, но довольно чёрств к чужим проблемам. Среди других представителей имперской безопасности найдутся и озверелые реакционеры, и карикатурные самодуры, и добродушные пофигисты, и просто беспокоящиеся о своей заднице чинуши, и даже [[Кому няшка, кому кондрашка|любящие семьянины с поганым послужным списком]]. У противоположного лагеря политических террористов — тоже весь спектр образов, от юных фанатиков до мерзких корыстных махинаторов, однако большинство героев (Гершуни, Савенков, Дора Бриллиант, Рутенберг и особенно Иван Каляев) сочетают рабочий цинизм с самоотверженным следованием своим идеалам (бонусом идёт непростая судьба большинства). И только предатель Азеф да производитель взрывчатки по прозвищу Красавчик [[Концентратор ненависти|однозначно подходят под другой троп]].<br /> * «[[House of Cards|Карточный домик]]» — ну а что вы хотели — сериал-то про политиков! Пожалуй только протагонист выглядит темнее других — но за счет харизмы актера является скорее великолепным мерзавцем, чем просто злом.<br /> * «Екатерина» — российский сериал, пожалуй ни одного нет стопроцентного подонка. Граф Лесток обуян страстью и патриотизмом к своей стране, Елизавета — желанием оставить наследника, достойного Петра I, Пётр III — [[житель страны эльфов]], которого выдали насильно за совершенно не подходившую ему девушку, Орлов, одержимый жаждой власти, но только из-за патриотизма, и даже конченный подонок вроде бы граф Никита Панин, который предал слугу, убил учителя своего наперстника, но и тот — единственный, кто сочувственно отнесся к незаконорожденному и брошеному малышу Екатерины, пожелав усыновить его, но правда жестокого услышал [[почему ты отстой]].<br /> * «Американцы» — ни США, ни СССР нельзя назвать идеальным государством или империей зла. Разветчики с обоих сторон совершают ужасные вещи, ради своей страны. Нелегалы готовы убивать невинных людей, но только если [[так было надо]]. ФБРовцы убили ради мести невинного сотрудника посольства. В обоих странах нарушаются права человека, поддерживаются выгодные правительству отморозки. И всем этим занимаются обычные люди, которые между убийствами проводят время с семьей.<br /> * «[[Fringe]]», (сезоны 2 и 3) — ни один из миров нельзя назвать добрым или злым. В обоих мирах живут обычные люди, большинство из которых даже не знает о существовании параллельного мира. Один из миров погибает, и чтобы его спасти, нужно уничтожить другой.<br /> * «[[Homeland]]» — у террористов и талибов есть понятные причины враждовать с Америкой. Все они хотят не вмешательства в дела других государств (первой очереди своих же). Русские же хотят, чтобы американцы усилили свою борьбу с терроризмом, а не тратили силы на свержении Асада, и готовы помогать США в этом. США же совершает ужасные действия ради своих интересов: бомбежки школ и свадеб (последнее сделала ГГ), политические убийства, госперевороты, дискредитация действующей власти и предательство своих союзников.<br /> ** В шестом сезоне образуется заговор с целью дискредитации президента. Вот только заговорщики считают, что президент Элизабет Кин сделала страну слабой перед террористами. А в конце сама Кин начинает арестовывать всех и все по подозрению в заговоре. Кэрри ради своей дочери предает Кин, Соул готов бросить страну лишь бы не позориться, а Куинн сошел с ума.<br /> ** В седьмом сезоне президент Кин задерживает 200 человек, обвиняя их в попытке госпереворота. Её противники считают это политическими репрессиями. Вот только попытка фермеров защитить права заключенных привела в гибели 14 человек с обеих сторон. А сенатор готов сдать операцию ЦРУ. Президенту пришлось отпустить всех задержанных и провести военную операцию в Сирии, чтобы как-то восстановить свою репутацию. Кэрри с командой пытается облечить администрацию президента, но обнаруживает что ими манипулировали русские. Да и русские показаны серыми. интригуют против США только, потому что американцы вмешиваются в дела других государств. Евгений Громов заботиться о своих людях, и он никогда не убивал их, когда их раскрывали. Да и убил он только одного из главгадов предыдущего сезона. А захваченной в плен Кэрри он только не дает лекарства, но не применяет физического насилия. Америку же он винит в смерти своих родителей в [[бесславные девяностые]]. Соул же утверждал, что все что делали русские на протяжении сезона делали американцы в других странах.<br /> * «Макмафия». С одной сторон, семья Годманов. Отец — бывший мафиози, который хочет просто спокойной жизни для себя и своих детей, но именно из-за него погибла Наташа Калягина. Дядя — действующий мафиози, заваривший всю эту кашу, заказавший Вадима Калягина и подставивший своего племянника (ГГ), но любящий свою свою семью. И главный герой — Алекс Годман, начинавший как [[белая овца]], впоследствии ради мести за смерть дяди совершающий всё более и более скверные поступки, но только те, что идут на пользу делу. Их союзник Семен Клейман — нечистый на руку бизнесмен, [[работорговец]], который, однако, [[Даже у зла есть стандарты|не предает своих союзников]]. С другой стороны, Вадим Калягин. Глава русской мафии, убивший дядю ГГ. Но первым на Вадима напал именно Борис. Да и вообще, [[Зло ради самого зла|зла просто так]] он не делает. К тому же Вадим любящий семьянин и верный друг. А в конце его [[Птичку жалко|становиться жаль]].<br /> * «Kamen Rider Amazons». Убийство амазонок обычно считается героическим, так как они — монстры-людоеды, которые представляют угрозу для человечества, но большинство из них просто хотят жить своей жизнью и вынуждены каждый день уходить из своей жизни в [[Зло — это отстой|страхе стать монстрами и быть выслеженными]]. Будут люди, которым придется покончить с жизнью, потому что это необходимо, но это нелегко, даже для них. Многие злодеи-амазоны были просто сломлены из-за голода, так как их организм воспринимает в качестве еды — людей. Даже к концу сезона 2, независимо от того, за какую сторону вы болеете [[Пиррова победа|ни одна из них не выиграла в конце]]. Единственным однозначно злым персонажем является [[Главный Гад|Такааки Тэндзе]], но единственное, что он сделал — это вызвал [[маскарад]] и начал весь этот ужас, к тому же он имел мало прямого контроля над конфликтом и никогда не сражался ни с одной из сторон.<br /> * «[[Мандалорец]]» — во все поля и измерения! Республиканцы вовсе не такие белые и пушистые, а имперцы — не лютые чудовища, а вполне нормальные люди (ну, за исключением верхушки). Сам Мандо тоже настолько неоднозначный тип, что пара республиканцев решили его всё-таки не арестовывать, но и помогать ему желанием не горят, нехай сам выбирается.<br /> * «[[Великолепный век]]» — особенно выделились сама Хюррем-султан, Ибрагим-паша (правда, он в постепенно совсем [[Окозлиться|окозлился]]), Михримах и Нурбану, сюда же [[Моральный вертихвост|моральная вертихвостка]] Нигяр.<br /> ** Даже более-менее положительные персонажи не застрахованы от [[Что за фигня, герой?]] (например, Атмаджа, прирезавший Синана из мести Рустему-паше) и [[Я просто исполнял приказ]].<br /> ** В сиквеле подавляющее большинство персонажей нельзя однозначно отнести к хорошим или плохим. [[Хорошая девушка|Хорошие девушки]] и [[Хороший парень|парни]] встречаются на втором или третьем плане.<br /> * «[[Community]]» — у каждого из семёрки главгероев дофига моральных недостатков (в основном смешных). Всяких-разных антагонистов в «чёрные» тоже не запишешь — уж очень они ржачные, особенно если стараются выставить себя в чёрном свете.<br /> * «[[Доктор Хаус]]». Среди главных персонажей нет однозначно плохих и однозначно хороших, просто обычные люди, со своими достоинствами и недостатками. А вот если брать пациентов, то тут можно встретить [[все цвета спектра]].<br /> * «Совершенно летние» — ни одного положительного персонажа, но и ни одного отпетого негодяя. Персонажи одинаково аморальные, блёлые и невыразительные.<br /> * «Андор» — сопротивление, сборище отщепенцев разной степени маргинальности, от идейных борцов за свободу цивилизованными методами, до отмороженных социопатов террористов- А где то посередине — привлечённые на свою сторону силой или шантажом криминальные сомнительные личности (каковым и является сам Кассиан). И ради победы над империей, они способны на многое, даже намеренно провоцировать империю на репрессии что бы те довели народ до отчаяния а затем уже и до ярости. В свою очередь те-же имперцы — это просто обычные граждане, которые на задаваясь вопросами добра и зла просто делают свою работу. Но при всём при этом, Галактическая Империя это очевидное зло — угнетающая нелюдей просто за сам факт их существования. Людей с диких планет считают откровенными дикарями, и вообще иметь мнение отличное от других (и попадаться штурмовику на улице, если тот в плохом настроении) не рекомендуется, потому что произволом имперской машины тебя просто запихнут в концлагерь, где ты скорее всего и кончишься.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * Том и Джерри — классика. Ни Тома, ни Джерри нельзя назвать однозначно хорошим или плохим.<br /> * [[Аркейн]]. Неоднозначные поступки делают ''ВСЕ'' персонажи сериала, у каждого найдётся свой скелет в шкафу, своя правда и своя тяжёлая рана, над которой зритель успеет пролить немало слёз.<br /> * [[Star vs. the Forces of Evil]] — королевство Мьюни не Мордор и не Империя зла: в нём нормальные для фэнтезийного средневековья условия жизни, им правит [[добрая королева]], готовая ценой своей жизни защищать свой народ. Но при этом в нём проводится политика расовой сегрегации по отношению к коренному населению монстров, полностью поддерживаемая простыми мьюнианцами. А Мун, какой бы доброй королевой ни была, смотрит на эти проблемы сквозь пальцы. Совет магов, защищающий мир, творит иногда ужасные вещи, потому что считает это правильным, или из-за интуиции одного из них. Борец за права монстров творит такие вещи, что находится на грани с тропом [[Полное чудовище]]. {{spoiler|Чудовище, которое пожирает души, — законная наследница престола, мстящая за своё сломанное детство. Её мать, Королева Тьмы, оказалась доброй женщиной с очень грустной судьбой, но крайне бездарной правительницей. Её муж имеет заслуженную репутацию чудовища, однако из-за любви к Эклипсе стал вегетарианцем. Мун же и её сторонники перешли [[моральный горизонт событий]].}} Часть монстров ведёт преступную деятельность, да и их можно понять и пожалеть, так как другого способа достать еду у них нет. Более светлыми являются Стар и Марко, но какими бы крутыми они ни были, всех проблем им не решить. {{spoiler|Да и они в финале тоже [[Что за фигня, герой?|перекочевали]] в серые.}}<br /> * [[Total Drama]] — первый сезон. Ведущий Крис МакЛин, Шеф и {{spoiler|марионетка Криса}} {{spoiler|Хитер}}, конечно, заявленные антагонисты, но не потому что они злые, а потому что Крис — [[Злодей по должности|ведущий реалити-шоу]] и для него важны рейтинги, а их приносит именно ДРАМА. Участники шоу все по-своему неоднозначны и не лишены скелетов в шкафу. В общем, всё показано так, как оно есть. Без отбеливания и очернения.<br /> * «Медведи-соседи» — с одной стороны, у нас есть лесоруб, уничтожающий природную среду, а медведи — [[Героический медведь|герои]], защищающие свой дом. С другой же, лесоруб просто выполняют свою работу, а медведи совершенно не гнушаются по части методов борьбы с ним — нередко даже издеваются над ним ради удовольствия и крадут у него еду. Сам лесоруб, правда, тоже использует весьма варварские способы борьбы с медведями (в некоторых случаях с садизмом). Тем не менее, медведи в некоторых случаях спасали ему жизнь: например, в одной серий вынесли его из горящего дома, когда он спал, а также дважды помогали ему тушить пожар. А в ещё одной серии спасли от голодной смерти (но не сразу). Между собой, кстати, братья-медведи тоже не всегда ладят.<br /> * «[[Смешарики|Смешарики: новые приключения]]» — внутримировой пример: Копатыч очень любил слушать аудиосказку «Приключения мышонка Ду-ду» (пародийная отсылка на «Том и Джерри»), в которой за мышонком охотился кот Пежо. Копатыч очень болел за мышонка, видя в нём пример того, как никогда не сдаваться, и очень огорчился, когда, прослушав вторую часть, узнал, что Пежо всё-таки его съел. Кар-карыч же, который тоже слушал аудиокнигу, болел за Пежо, а Ду-ду считал выскочкой, без которого жизнь у Пежо сложилась бы по-другому, и пример того, как никогда не сдаваться, видел в нём, а не в мышонке. Вот и судите теперь сами, кто хороший, кто плохой.<br /> * &quot;Частые Побочные Эффекты&quot; - Что думают топ-менеджеры алчных фармакологических гигантов, которые выпускают на прилавки товар вызывающий множество побочных эффектов и зарабатывающих на этом деньги? Что они работают в порочной системе, но делают мир лучше, потому что лекарство в любом случае спасает людей больше чем калечит, разве не так? Что думают федеральные агенты выполняющие сомнительные директивы вышестоящего начальства? То что они просто делают свою работу и ловят преступников, которые так или иначе но нарушили закон, даже если законы эти пустяковые. Выращивающие сомнительных грибов незаконно и вообще чёрт его знает какие там побочные эффекты? А что эти нищие реднеки вообще хорошего видели от американского правительства хоть когда ни будь, что бы так заботиться о соблюдении законов каких то там козлов из Вашингтона на побегушках у биг-фармы? Даже у наглухо отмороженных экстремистов от науки, верующих в научную революцию любой ценой, есть оправдание, в лице той самой пресловутой биг-фармы и федералов на побегушках... и все стороны конфликта свято убеждены что правы... А разве они все по своему не правы?<br /> <br /> === [[Манга]] и [[аниме]] ===<br /> * [[Code Geass]]: с одной стороны — хладнокровный революционер Зеро, не считающийся ни с какими жертвами, с другой стороны — Британская империя, порабощающая целые народы. У обеих сторон своя правда, свои герои и свои идеалы. Даже [[Апокалиптический маньяк|апокалиптические маньяки]] Чарльз ви Британия и V.V. были по-своему правы. Хотя и очень по-своему.<br /> ** По факту [[Получился мерзавец|получился]] скорее троп [[Все оттенки чёрного]], потому что абсолютно все персонажи (кроме [[Жертвенный агнец|тех]], кому [[Сарказм|повезло]] [[Несовместимая с жизнью доброта|вовремя]] [[Слишком хорош для этого мира|умереть]]) в итоге оказываются военными преступниками с тысячами трупов невинных людей на совести. Просто некоторые такими были с самого начала, а другие [[Эффект Молоха|стали в процессе]]. Независимо от того, с какой стороны линии фронта они сражались изначально, да и [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|стороны в процессе меняли регулярно]], результат одинаков — каждый наработал на десяток Нюрнбергов.<br /> ** Скорее уж серо-черная мораль при заявленной серо-серой. Лулу сюжет все время старается отмазать — вот здесь у него выбора не было, вот здесь само так получилось, а он не виноват, {{spoiler|умник хренов}}, и вообще он за мир во всем мире. А противостоят ему подчеркнуто, даже иррационально злые негодяи.<br /> * [[Naruto]]: Акацуки, в сущности, просто хотели установить мир во всём мире, хотя и весьма специфическими методами. С другой стороны, Скрытые Деревни вечно грызутся между собой даже во время Четвёртой мировой. На роль полностью отрицательных злодеев долгое время претендовал один только Тоби, но и он в итоге оказался просто радетелем за мир во всём мире, которого этот мир обидел не на шутку.<br /> * Zetman: большинство Игроков просто хочет жить в мире с людьми, а корпорация Амаги всего лишь желает оградить человечество от результатов своих экспериментов. В итоге плохо оказалось всем.<br /> * «[[Legend of Galactic Heroes|Легенда о героях Галактики]]»: и Союз Свободных Планет, и Рейх преследуют свои политические цели. На абсолютное зло могут претендовать разве что адепты Культа Земли, но они скорее просто оттеняют собой происходящее.<br /> * [[Black Lagoon]]: город Роанапур вырос на контрабанде, наркотиках, убийствах, работорговле и прочих прелестях изнанки современного мира. И всё же не всякий его житель превратился в кровожадного маньяка. Не мы плохие — жизнь такая.<br /> * [[Gantz]]: с одной стороны, гантзеры, люди, которых после смерти послали на фронт борьбы с инопланетянами, среди которых народ совсем разных рангов, начиная с благородных героев и добрых и душевных старичков, заканчивая отборной гопотой и просто чокнутыми психопатами. Но с другой стороны стоят инопланетяне, угрожающие миру и нещадно убивающие гантзеров. Причём, некоторые из инопланетян жили бы и никого не трогали, если бы не оказались целью тоже довольно «серого» по морали чёрного шара Гантза.<br /> * [[Kill la kill]] — первая половина сериала имеет именно такую мораль. Два главных героя: Рюко — [[антигерой]], Сацуки — [[антизлодей]]. А потом появляется их чокнутая мамаша — Рагё Кюрин, [[полное чудовище|чудовище полнейшее и неисправимое]], и тут конфликт переходит в [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серую стадию]].<br /> * [[Shingeki no Kyojin]] — начинается как чёрно-белая, но чем дальше, тем ближе к тропу. Под конец {{spoiler|злодеи оказались или бедными или с благой целью, а герои стали ходить по трупам в промышленных масштабах}}.<br /> * [[Nanatsu no Taizai]] — начинается как противостояние [[герой с плохой репутацией|хороших Грехов]] и [[злодей с хорошей репутацией|плохих Святых рыцарей]], но позже оказывается, что многие из рыцарей были лишь заложниками или марионетками клана демонов. А некоторые Грехи и сами личности несколько [[антигерой]]ские (один Бан чего стоит) или обладают непонятными мотивами (Мерлин, Гаутер). А сами демоны хоть и враждуют с другими расами, но сами не лишены [[даже у зла есть стандарты|принципов]] и [[и у злодея есть любимые|привязанностей]]. А по ходу сюжета появляется всё больше намёков, что Святую войну (войну Клана демонов со всеми остальными) инициировали вовсе не они, а Божественный клан, издавна враждующий с демонами (по непонятной причине). Но и с Богинями не всё так просто…<br /> * [[Oyasumi Punpun]] — как и в других работах Асано, мораль здесь максимально приближена к реальности, поэтому исключительно серых, белых и чёрных тут нет — ну, не может человек состоять исключительно из плюсов или минусов. Не исключение и такие [[концентратор ненависти|концентраторы ненависти]], как мамаша Айко или Пегас: они [[Безумие — это страшно|психически больны]] и не в состоянии адекватно воспринимать реальность, потому даже не понимают, что [[Житель Страны Тёмных Эльфов|творят страшные вещи]].<br /> * Shingeki no Bahamut — в этом сеттинге ангелы и демоны не слишком отличаются друг от друга. Правитель демонов Люцифер больше похож на злодея по должности, а при возрождении Бахамута ангелы и демоны объединяют свои силы в борьбе с ним.<br /> * [[Принцесса Мононоке]] — ни одного из персонажей, человека или духа, нельзя назвать злодеем или героем, у каждого своя правда. Госпожа Эбоси сводит леса и безжалостно расправляется с набегающими на ее крепость лесными зверями — но точно так же она противостоит и бесчинствующим самураям, в ее крепости находят приют и кров бывшие проститутки, крестьяне, прокаженные, сама она абсолютно не желает никому зла. Да, пули заражают лесных зверей ненавистью, для ружей нужно сводить леса и копать руду с гор — но именно ружья и нужны простому народу, чтобы хоть что-то противопоставить профессиональным воинам-самураям и защитить себя. С другой стороны, кабан Окутоноси прав, что люди забирают все больше земель себе — но идет в самоубийственную атаку и кладет все свое племя исключительно из гордости, сам превращается в оборотня, хотя и раскаивается в конце. Лесной бог дает жизнь и исцеление — но может и отнять, если время пришло. Злодеем можно считать монаха Дзинга-бо, который и организовал всю охоту на Лесного бога — но и он скорее хитрец себе на уме, нежели всерьез желающий кому-то зла.<br /> * Kaiba — Вы не можете действительно сказать, что [[сопротивление]] морально честные, учитывая, как они скручивают людей, чтобы заманить их на свою сторону, но вы и не можете сказать, что [[Тёмный властелин|темный властелин]] добрый или злой. И потом, есть остальные второстепенные персонажи, у которых есть хорошие и плохие черты.<br /> * Ultraman — некоторое количество сверхлюдей с инопланетными способностями, работающих под общим псевдонимом и в похожих костюмах, защищают Землю от инопланетных негодяев, а в промежутках устраивают разборки между собой. И никого из них нельзя назвать злодеем, у каждого собственная, вполне обоснованная мотивация. Некоторые из инопланетян, правда, тянут на троп [[Полное чудовище]], но им достаётся разве что роль «[[Монстр недели]]», а у тех пришельцев, кто действует в сюжете достаточно долго — тоже есть весьма достойные причины противостоять земным «героям».<br /> ** Впрочем, с фитильком — в последней серии первого сезона все пять «ультраменов» оказываются на одной стороне против действительно плохих парней, а главный герой поднимает не только [[Поднял уровень крутизны|уровень крутизны]], но и [[Поднял уровень доброты|доброты]], так что это уже [[все цвета спектра]].<br /> * [[Dorohedoro]] — Святых тут нет, но почти каждый персонаж хоть чем-то да вызывает симпатию. На [[Полное чудовище|откровенную чернуху]] претендуют лишь [[Злой начальник|Кай]] и [[Самоуверенный мерзавчик|Ясака]], и то, первый — {{spoiler|[[Раздвоение личности|лишь одно из альтер-эго главного героя]]}}, а второй [[Пнуть сукиного сына|маячит перед глазами не слишком долго]].<br /> * [[Жена по контракту]] — во все поля: злодейки руководствуются любовью, а главные герои порой творят такую фигню (вроде сотрудничества с мафией либо участие в мягко говоря [[неэтичный учёный|неэтичных экспериментах]] над людьми) что их от злодеев отличает только то что они главные герои.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]] — практически эталон. Все 4 основные фракции — серые, разве что Мистер Хаус и НКР — посветлее, Легион Цезаря — значительно темнее, а расцветка Вольного Вегаса зависит от мировоззрения Курьера. А ещё тут нельзя угодить решительно всем — рано или поздно придётся делать моральный выбор.<br /> ** Тем не менее, среди второстепенных фракций всё-таки есть как белая и пушистая (Последователи Апокалипсиса), так и беспросветно чёрные (Черти, Гадюки и Шакалы).<br /> *** Вот только в игре не раз показывается, что белизна Последователей не всегда идёт впрок.<br /> * Серия игр [[S.T.A.L.K.E.R.]] — особенно ярко противостояние Свободы и Долга. Любопытно, что серия «серела» с продолжениями — если в «[[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Тенях Чернобыля]]» больше половины группировок были априори враждебны игроку, то в «[[S.T.A.L.K.E.R./Call of Pripyat|Зове Припяти]]» даже некоторые члены «Монолита» оказываются вовсе не фанатичными отморозками, а вполне вменяемыми людьми (потому как Монолит [[Промывание мозгов|зомбирован]] О-Сознанием, а после его уничтожения многих «отпускает»).<br /> * Серия игр [[Deus Ex]], где любую из фракций трудно назвать белой и пушистой. Правда, Омары выглядят уже совсем тёмно-серыми, почти чёрными. Впрочем для игрока, выбравшего Омаров, они выглядят светло-серыми, а почти чёрными выглядят Тамплиеры, напрочь отвергающие аугментации.<br /> * [[The Witcher]]: и у Ордена, и Белок есть благородные намерения, однако в средствах их достижения они совершенно не стесняются. Конечно, можно до конца держать нейтралитет, но тогда в финале Геральт будет неизбежно огребать от обеих фракций, а то и убьёт кого-нибудь из старых знакомых.<br /> ** Во [[Ведьмак 2|второй части]] картина та же самая: что за Убийцей Королей, что за Синими Полосками и Белками — за всеми есть своя правда. Особенно подсвечено в финале игры — Трисс Меригольд добровольно обрекающая на жестокие пытки и мучительную казнь сторонниц Шеалы де Тансервилль (сюда попадает и Фелиция Кори) и саму Шеалу оказывается в моральном плане даже хуже заговорщиц из Ложи, которые руководствовались благородной целью — созданием свободного и демократичного государства в Верхнем Аэдирне. Что характерно, само это государство — Верген никто из игроков не клеймит позором, а наоборот — вспоминают добрым словом.<br /> *** Ну, во-первых, не «демократического», а марионеточного, во-вторых, «сдача» участниц Ложи спасает жизнь сотням чародеев. Так что не надо на Трисс гнать…<br /> **** Не спасает. Я играла в третью часть и выбрала концовку второй, где спасала Трисс. Чародеев жгли в Редании и Новиграде только так (и Трисс тоже хотели). А кроме того есть один нюанс — на момент разоблачения Ложи Трисс все нильфгардцы в Лок Муине были перебиты Геральтом и сдавать Ложу со со стороны Нильфгаарда было некому. Промолчи бы Трисс — никакой резни бы Лок Муине не произошло, а геноцид чародеев и чародеек Радовид в любом случае бы начал (Филиппу он схватил и ослепил просто так по своей воле). Но у него бы не было такого козыря для оправдания, как разоблачённая деятельность Ложи. В общем, путь предательства ещё никогда не приводил ни к чему хорошему.<br /> ***** Ну вообще-то спасает или как минимум дает отсрочку, так как без признания Трисс их бы начали жечь тут же. Опять же сведенья о Ложе могли доложить Радовиду чуть раньше или позже, а так их Трисс подает в верном свете.<br /> ***** Филиппу Радовид ослепил по вполне конкретным причинам связанным конкретно с Филиппой и причин считать, что он развяжет подобную охоту не было ни у Трисс, ни у Геральта. А замалчивание действий Ложи отрезало единственную возможность её остановить (самостоятельно Трисс и Геральт были на это неспособны) — а в свете событий игры остановить её деятельность было жизненно необходимо (это уже потом, из откровений Лето, мы узнаём, что Ложа тут частично и не при делах была).<br /> ** А вот [[Ведьмак 3|третья часть]] сползает в сторону чёрно-серой морали за счёт зловещей Дикой Охоты. Впрочем, доподлинно известно, что мотивацию Короля Дикой Охоты явно не успели прописать из-за нехватки времени. Если предположить, что Эреддин попросту собирался спасти Мир Ольх от Белого Хлада, то и его с натяжкой можно занести в тёмно-серые.<br /> ** При этом Кровавый барон прямо подсвечивает серость сеттинга, говоря, что для большинства людей мир состоит из оттенков серого.<br /> * Red Alert 3 — первая игра в серии, где Союзники не показаны белыми и пушистыми. Частично объясняется тем, что президент США Аккерман — робот Империи Восходящего Солнца. Впрочем, в аддоне Uprising и без Аккермана Союзники выглядят довольно неприглядно.<br /> * В это верит Скволл Леонхарт из [[Final Fantasy VIII]]. По крайней мере, поначалу — до тех пор, пока не столкнётся с [[Апокалиптический маньяк|Ультимецией]].<br /> * [[Final Fantasy XII]] — здесь такая мораль едва ли не центральная тема.<br /> * Prince of Persia: Warrior Within: с одной стороны, Императрица просто боролась за свою жизнь, с другой — Шади [[я просто исполнял приказ|просто исполняла приказ]] — причём в один момент ей это осточертело, с третьей — и сам Принц уже далеко не белый и пушистый. А Дахака… Дахака — просто бездушная сила.<br /> * Серия [[Mass Effect]]: даже жуткие [[Mass Effect/Reapers|Жнецы]] отнюдь не являются Вселенским Злом. Правда, об этом мы узнаём только в [[Конец-переворот|самом конце]], а в процессе они всё-таки кажутся чёрненькими.<br /> * [[Dragon Age]] II — классика: и у [[маг]]ов, и у [[храмовник]]ов своя правда, и никого нельзя назвать правым.<br /> ** В финале, правда, ситуация накаляется именно благодаря храмовникам: поддерживать одержимую Мередит куда менее логично и полезно, чем вменяемого чародея Орсино, тем более что ее все равно придется убить.<br /> * Hands of War: в охваченной гражданской войной стране добро и зло окончательно перемешались. Вояки [[Свет не есть добро|как-бы-светлого]] Альянса сражаются с [[Тьма не есть зло|как-бы-тёмными]] Бегущими в Тени (кого из них поддержать — решать игроку). Обе стороны не гнушаются диверсиями, массовыми убийствами и кражей технологий. Наёмники дерутся с Купеческой гильдией, убивают торговцев и [[Можно грабить караваны|грабят их караваны]], прикрываясь лозунгами о борьбе с коррупцией. Гильдия отвечает тем же, но под лозунгом свободной торговли.<br /> * [[Assassin's Creed]]: начиная с третьей части, происходит трансформация из чёрно-белой морали во все оттенки серого. Если до Третьей части ассасины представляли из себя защитников демократии, а тамплиеры — классических душителей свободы, то после третьей части ассасины зачастую показаны как недальновидные идеалисты, своими действиями подрывающие стабильность в обществе, Тамплиеры же всё больше становятся расчётливыми гарантами этой самой стабильности. Да и вообще всё чаще после третьей части показывается немало относительно положительных персонажей среди тамплиеров и относительно отрицательных среди ассасинов.<br /> ** Вообще-то ещё в первой части деятельность Альтаира и его соратников постоянно ставится под сомнение, в том числе и самим же Альтаиром. Почти каждый убитый им злодей перед смертью произносит монолог о своих благих намерениях — а мудрый наставник в итоге оказывается главным гадом. Да и кредо Ассасинов — «Ничто не истина, всё дозволено» — как бы намекает, что хороших и плохих парней в этой истории нет.<br /> * [[Might and Magic/Might and Magic VIII: Day of the Destroyer|Might and Magic VIII: Day of the Destroyer]]: чтобы остановить разрушение мира, было принято решение заключить союз между четырьмя фракциями, вернее, с двумя из них. С одной стороны есть клирики и некроманты. Первые довольно мутные типы — церковь давно [[Прогнившая церковь|погрязла в пороках]], а жрецы предаются различным утехам и чревоугодию. А некроманты и того хуже — они создают нежить и вообще неприятные личности. Плюс, ими командует небезызвестный лич Сандро, мечтающий о мировом господстве. Но всё же джадамские некроманты не такие засранцы, как другие. Вторая сторона — это рыцари и драконы. Первые — отважные и смелые ребята, которые борются с чудовищами и защищают невинных. Но вместе с тем они занимаются откровенным геноцидом драконьего племени, похищают их яйца и детёнышей. Драконы, пожалуй, самые светлые из четырёх фракций — да, они убивают рыцарей, но делают это исключительно в порядке самозащиты. Кроме того, король драконов строго-настрого запретил своим подданным нападать на искателей приключений (если только те не сунут нос куда не следует) и мирных путешественников.<br /> ** Ну и, конечно же, Эскатон-Разрушитель тоже является серым. Да, он послан, чтобы уничтожить этот мир. Но, во-первых, он просто так запрограммирован и практически не способен поступить иначе; а, во-вторых, он не знает, что проблема с криганцами улажена, и в уничтожении мира нет никакой необходимости.<br /> ** Между тем минотавры, тролли и тёмные эльфы однозначно хорошие.<br /> *** Минотавры и тролли — да, а вот насчет тёмных эльфов можно поспорить: их торговая империя исповедует принцип «только бизнес, ничего личного», сотрудничая и с контрабандистами и похоже с регнанскими пиратами {{spoiler|(которые в определенный момент атакуют столицу Джадама)}}, и со всеми остальными, ради собственной выгоды.<br /> * В четвёртой части [[HoMM]] существенно снижена полярность морали. Герои, козлы и чудовища есть у всех замков. Тем более, демонов, максимально подходящих на роль чернющей силы, слили с Некрополисом. Все кампании, кроме некромантской (серо-чёрной), по сути, изображают противостояние внутри фракции между более и менее симпатичными персонажами. А уж пиратские войны за Хаос — вообще приближаются к чёрно-чёрному конфликту.<br /> * Серия God of War: с одной стороны одержимый жаждой мести кровожадный полубог (затем и бог) Кратос, с другой не менее злобные олимпийские боги.<br /> * [[The Elder Scrolls V: Skyrim]]. Ни Братьев Бури, ни Имперский легион нельзя объективно называть плохими или хорошими. Обе стороны хотят видеть Скайрим солнечным и счастливым, но добиваются этого своими методами: первые — истреблением несогласных, особенно лояльных империи и Талмору, а вторые — активным истреблением собственного недовольного народа. Первые презирают данмерских мигрантов в Квартале серых&lt;ref&gt;Однако в Виндхельме на важных постах вроде хозяев ферм и конюшен слишком много эльфов, чтобы можно было говорить о каком-то притеснении, скорее о равнодушии&lt;/ref&gt;, вторые — местное нордское население&lt;ref&gt;за вычетом тех, кто служит в Легионе или подкуплен Империей&lt;/ref&gt;. Масла в огонь серо-серости подливает тот факт, что обе стороны в какой-то мере способствуют становлению Алдуина сильнее, постоянно снабжая его душами павших воинов. Что ещё грустнее, вся эта война только на руку недоброму Альдмерскому Доминиону, ибо работает на ослабление Империи Мидов — [[борьба нанайских мальчиков|причём имперцы вынуждены исполнять навязанный Доминионом договор, а выход Скайрима из состава Империи приведёт к тому, что под её властью останутся только Сиродил и Хай Рок]].<br /> * [[This War of Mine]] — не поймешь кто хуже, повстанцы (похищающие людей ради выкупа) или правительственные войска (убивающие гражданских и насилующие женщин).<br /> ** Правительственные войска однозначно хуже, чем повстанцы, т.к последние отказываются убивать гражданских, даже когда у них заканчиваются запасы.<br /> * [[Tales of Berseria]] — в качестве героини у нас одержимая местью девушка, которая готова разрушить мир и уничтожить порядок, ради своей мести. В качестве злодеев у нас организация, которая ради этого самого порядка готова делать из некоторых людей настоящих чудовищ, превратить всё человечество в управляемых болванчиков без эмоций, а расу малахимов вообще не считает за разумных существ — без зазрения совести порабощает их и проводит на них, крайне неэтичные эксперименты — при том, что малахимы от людей мало чем отличаются, да и в целом явно действует по принципу — [[я хороший, мне всё можно]]. При этом причина для мести у девушки довольно веская — лидер этой организации предал её саму, принёс в жертву её младшего брата и превратил её в чудовище (справедливости ради — последнее изначально не задумывалось). Позже, узнав всю правду, она меняет причину и в принципе мстит за ту жизнь которую у неё отняли и за то счастье, которое разорвали на мельчайшие кусочки. Но и организация, по-своему, тоже права — если люди просто не могут не порождать зло своими эмоциями, то единственная возможность уничтожить это зло — лишить эмоций всё человечество, да и вообще. Вот и попробуй разберись, кто здесь хороший, а кто плохой — тут уж всё зависит от личного мировоззрения.<br /> * Shadowrun: Dragonfall — ни одна из корпораций, на которую приходится работать протагонисту, не является злой или доброй. Даже в рамках основного сюжета нельзя назвать героев и злодеев — есть корпорации и анархисты, сторонники и противники магии и власти драконов, но однозначно правых назвать нельзя. Даже формально главный злодей имеет серьезные причины действовать.<br /> * Far Cry 5 — Иосиф Сид и его последователи, против которых выступает главный герой со своей [[Банда маргиналов|гоп-компанией]]. С фитильком, так как до получения истинной концовки{{spoiler|, в которой [[Третья мировая война|все]], что [[Дьявол из машины|предсказывал Сид]], [[Экстремист был прав|сбылось]],}} секта «Врата Эдема» кажется чернее-черного.<br /> ** Бонусные очки за [[Аддон|New Dawn]]: в ней Иосиф предстает уже [[Чёрно-серая мораль|не самым плохим персонажем]].<br /> * [[Stellaris]] — ни одна из этик сама по себе не является однозначным злом или добром, разве что ксенофилы с пацифистами чуть светлее, а ксенофобы чуть темнее.<br /> * [[World of Warcraft]] — достаточно интересный случай. Когда серая мораль по словам разработчиков есть, но на деле её [[Налево кругом|не наблюдается]]. В фэндоме «серая мораль» уже стала локальным мемом.<br /> * Original War: в порядке затемнения: Альянс-Американцы-Советы-Арабы.<br /> ** Альянс хочет построить лучшее будущее, однако не гнушается ради своих целей убивать людей.<br /> ** Несмотря на то, что именно американцы заварили всю эту кашу, они гораздо мягче Советов: хотя бы добровольцев в прошлое послали, а не призывников, как русские, да и пленных не пытают.<br /> ** Русские показаны даже темнее, чем обычно, но именно они — законные хозяева сибирита/аляскита.<br /> ** Арабы — это просто жестокие и беспринципные наемные убийцы.<br /> * [[Vampyr]] — однозначных злодеев здесь нет. Отъявленный бандит и головорез трогательно любит свою жену, а убийца-рецидивист из портов никогда не поднимёт руку на свою мать, которая единственная заглушает голоса «демонов» в его голове. Аналогично этому, даже у самых положительных персонажей полно скелетов в шкафу.<br /> * The last of Us: Part II — В игре нет ни злодея, ни героя. У каждого за плечами очень темные дела. Изначально может показаться, что Эбби является злодеем, а позже то, что злодей — Элли. Но это не так. И Элли, и Эбби — просто люди, очерненные желанием мести.<br /> ** Тем не менее, некоторым игрокам это не мешало принимать сторону отчаявшейся и импульсивной, в силу возраста, Элли, а их оппонентам — сторону Эбби, «[[гладить собак|гладящей всевозможных собак]]». Режиссёр так и задумывал, но насколько у него получилось удачно и чистоплотно — уже [[проблема противоположных оценок|другой вопрос]].<br /> * Gone Home — все персонажи, за одним возможным исключением (Кэти), совершали сомнительные поступки, но все они просто обычные люди, пытающиеся найти свое счастье в жизни, и даже худший из них, дядя Оскар, по крайней мере, пытался загладить свою вину.<br /> * Call of Duty: Modern Warfare 2019 — [[Инверсия]]. Разработчики игры дали интервью, где утверждали о полностью серой морали в игре. Никаких «хороших» и «плохих» сторон, только хорошие и плохие личности с каждой стороны. Предполагалось, что игрок может принять правду и мораль каждой из сторон. {{Spoiler| ЦРУ, САС и Урзыкстанское ополчение - именно что хорошие фракции. Нелицеприятные поступки, которые они совершают (пример: шантаж террориста Мясника жизнями его семьи), спровоцированы обстоятельствами, и их мотивация чисто благая - борьба с терроризмом (спецслужбы) и избавление своей страны от оккупации (ополчение). Напротив - Аль-Катала и люди Баркова. Первые устраивают теракты по всему миру из-за оккупации своей страны. Бить за оккупацию всех, кроме самих оккупантов - [[Сарказм|что может быть логичнее?]] Люди Баркова же - чисто нацисты на Восточном фронте: вешают и расстреливают за себя и за того парня. Благая же мотивация же самого [[Благонамеренный_экстремист|генерала]] [[Не_в_ладах_с_военным_делом|с погонами полковника]] &quot;защитить Матушку-Россию&quot; не оправдывает ни оккупацию, ни обращение с местным населением. Хотя бы потому, что совершенно не показали, от чего он ее защищает. И травить мирное население химическим оружием в любом случае перебор}} Хотели серую мораль, а получилось…[[Чёрно-белая мораль|то что получилось]]. В крайнем случае — [[Чёрно-серая мораль|это]].<br /> * [[Mercenaries|Mercenaries 2: World in flames]] — в игре буквально нет абсолютно положительных и абсолютно отрицательных сторон. Рамон Солано хочет построить сильную власть в Венесуэле, с которой весь мир будет считаться, United Petroleum в наглую добывают нефть из недр, коммунистические повстанцы, хоть и декларируют справедливость, всего-лишь проводники интересов Китая, американский контрнгент миротворцев желает вернуть страну под влияние США. Пираты делают бизнес, пока осиалтные воюют. А главному герою плевать, что будет с Венесуэлой — он хочет отомстить за пулю в задницу.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * [[Kara no Shoujo]] — однозначно плохих и хороших персонажей здесь нет. Даже у самых положительных людей богатая коллекция скелетов в шкафу, а маньяки стали таковыми не из-за «природной склонности ко злу», а по целому ряду объективных причин.<br /> * [[Umineko no Naku Koro ni]] — аналогично. У на первый взгляд положительных персонажей здесь может оказаться внушительная «обратная сторона», а у тех, что поначалу кажутся весьма неприглядными, вполне могут обнаружиться положительные качества. Полностью «белых и пушистых» здесь отыскать так же трудно, как и законченных мразей.<br /> <br /> === [[Настольные игры]] ===<br /> * BattleTech — и у Внутренней сферы, и у Кланов, своя правда, блага хотят и те, и другие, хотя благо у них абсолютно разное. Полностью злых фракций во вселенной, пожалуй, нет. Даже пресловутый Дом Ляо, куда американские авторы сеттинга с лёгкой руки запихали своих геополитических соперников (русских и китайцев), и который на протяжении всей истории является чем-то вроде мешка для битья, имеет своих положительных героев. На каждой стороне сражаются разные по характеру персонажи. У всех есть как добропорядочные ребята, так и сбрендившие мясники.<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * «[[ДДТ]]» — «Правда на правду»: все пули были здесь равны, все мысли — верны.<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> {{Q|Если нет ни белого, ни чёрного, то не может быть и серого, ибо серый — результат смешения этих двух цветов.|[[Атлант расправил плечи|Айн Рэнд]], «Культ нравственной серости»}}<br /> * Многие рассматривают её именно так.<br /> * [https://mr-bakker.livejournal.com/11924.html Статья Скотта Бэккера], автора «[[Князь Пустоты|Князя Пустоты]]» на эту тему.<br /> * [[Ты — один из нас|{{SITENAME}}]]. Нет, серьёзно. Иначе как ещё объяснить появление на этом сайте нижеприведённого шаблона, красующегося во львиной доле статей?<br /> {{Q|{{noirl}}|{{SITENAME}}}}<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Goodevil}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%A5%D0%B8%D1%89%D0%BD%D0%B8%D0%BA&diff=319144 2025-06-03T12:17:44Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* Добыча (2022) */</p> <hr /> <div>{{DISPLAYTITLE:Хищник}}<br /> <br /> ''Эта статья — о серии фильмов и производных произведениях. Если вы искали статью о хищных животных, [[Хищный зверь|вам сюда]].''<br /> <br /> {{Q|Оно хочет, чтобы мы бежали. Оно так охотится. Это его джунгли, его игра, его правила.|Ройс, «Хищники»}}<br /> <br /> [[Файл:Pred1.gif|thumb|right]]<br /> <br /> '''Хищники''' (англ. ''Predator'') — раса инопланетян-охотников, называющая себя ''яутжа'' (Yautja&lt;ref&gt;Известна также как хиш (Hish) или науду (Naudu). [[Необузданные догадки|Прозвища, данные другими расами — соседями по галактике]]?&lt;/ref&gt;), что на их языке собственно и означает «хищник». Они сильны, ловки, хорошо вооружены и могут становиться невидимыми. Хищники заняты тем, что летают по Вселенной в поисках новых трофеев.<br /> <br /> [[Злобные пришельцы|Злобные инопланетяне-убийцы]] появились в 1987 году в американском фильме «Хищник» с Арнольдом Шварцнеггером в главной роли. С тех пор вышло еще несколько фильмов, комиксов, видеоигр и других произведений. Комиксовый [[кроссовер]] с [[Чужой|Чужим]] оказался настолько успешным, что навеки слил образы Хищника и Чужого в массовом сознании. Забавно, что череп Чужого в коллекции трофеев в «Хищнике 2» был всего лишь [[пасхальное яйцо|пасхальным яйцом]] и никакого взаимодействия между двумя [[франшиза]]ми первоначально не планировалось.<br /> <br /> Стоит заметить, что у Хищников [[Даже у зла есть стандарты|существует]] какое-то подобие [[Кодекс чести|кодекса чести]]. Например, они не нападают на больных, слабых, калек и беременных&lt;ref&gt;<br /> Последнее скорее напоминает правила охоты. У людей тоже запрещено охотиться весной, когда звери беременнеют, а птицы высиживают яйца. &lt;/ref&gt;). На нарушителей ведется охота, их трупы оскверняются и черепа уничтожаются вместо того, чтобы стать трофеями победителя.<br /> <br /> == Фильмы о Хищниках ==<br /> {{Youtube|d8kgPsgb6FM|Как Хищник выбирает жертв.}}<br /> <br /> === Хищник ===<br /> Майор Алан «Датч» Шеффер (Арнольд Шварценеггер) и его отряд наемников отправляется в джунгли, чтобы спасти премьер-министра [[банановая республика|банановой республики]] по заданию [[госбезопасность|ЦРУ]]. Оказывается, что в джунглях их поджидают не только [[партизаны]], но и ужасный монстр из индейских легенд, который приходит каждое жаркое лето и охотится на сильнейших мужчин. Лето как раз жаркое, мужчины уже начали пропадать, к тому же отряд Датча обнаруживает в лесу освежеванных партизан и агентов ЦРУ. Невидимое чудовище убивает членов команды одного за другим (некоторые идут на [[героическое самопожертвование]], чтобы спасти товарищей). В конце концов Датч догадывается, что Хищник обладает тепловым зрением, обмазывает себя грязью и с помощью хитрых ловушек тяжело ранит его. Умирающий Хищник запускает [[механизм самоуничтожения]], однако Датч успевает убежать на безопасное расстрояние.<br /> <br /> Премьера состоялась 12 июня 1987 года и фильм произвёл грандиозный фурор — при бюджете в 30 миллионов (для тех времён очень солидные деньги) собрал 203 миллиона. Зубодробительный и масштабный [[боевик]] с огромными крутыми мужчинами, готовыми биться до конца против неведомого противника, напряженное ожидание, кровь, смерть и благородство. И все это в джунглях!<br /> * Про яутжа. Вот этот конкретный — вообще экстремал, спустился охотиться только с наплечной пушкой (без этого вообще никак) и с наручными ножами (а это вообще что-то неотъёмное), и всё. Экстремал. Либо профессионал. Считай, с голыми руками. Это как если на наши деньги крохалей руками ловить, без ружья. Или (ещё более верное сравнение) — на медведя выйти только с одной рогатиной, то бишь крепким коротким копьём.<br /> ** Ну, на медведя, с точки зрения Яуджа, люди всё-таки не тянут. И без того, чтобы хоть как-то уравнять шансы, Хищник и пушку отстегнул, и даже шлем снял (а дышится им у нас трудно и видят они в нашей атмосфере не очень-то), одни ножи оставил, но это просто неотъемлемое. <br /> <br /> === Хищник 2 === <br /> Вышел в прокат 19 ноября 1990 года, и при куда как более солидном (63 млн рублей юэсэй) бюджете как и положено у сиквелов в то время, выступил гораздо скормнее и заработал всего 103 миллиона. Возможно дело в смене сеттинга и замене железобетонной звезды Шварца на не такого монументального (но по своему очень харизматичного и крутого) Дэнни Гловера. Но тем не менее годы спустя, во многом считается так же культовой классикой. Да, как первый фильм она не стала основоположником жанровых нововведений и штампов, но так хорошо ими пользовалась что многие из них в другие фильмы перекочевали именно отсюда (например гипертрофированно реалистичный, грязный и жестокий Лос-Анджелес в котором происходит какая то ненормальная фантастическая-паранормальная хренотень, потом встречалась минимум в трёх фильмах вышедших в 90ых) а не откуда то ещё. <br /> <br /> [[Через недельку нашей эры|1997]] год - десять лет после событий первого фильма в Лос Анжелесе стоит необычайная жара, а также идет война ямайского и колумбийского наркокартелей. Лейтенант полиции Майк Харриган обнаруживает третью силу, с невиданной жестокостью уничтожающую и ямайцев, и колумбийцев. Он берется за расследование и начинает преследовать Хищника. Также своё расследование ведут сотрудники ЦРУ, ожидавшие появления подобного инопланетянина после событий десятилетней давности. Естественно, Харригану удается убить чудовище. На месте его гибели появляются другие Хищники, которые вместо того, чтобы убить Харригана, дают ему древний трофейный пистолет в знак уважения, а тело павшего товарища забирают с собой.<br /> <br /> ''Примечание:'' в России 1990-х был издан на бумаге (в серии «Бестселлеры Голливуда») анонимный&lt;ref&gt;Предположительно — авторства Ивана Сербина, который решил на этот раз вместо новеллизации реально существующих фильмов «отснять на бумаге» сюжет, о котором мечтали многие.&lt;/ref&gt; [[фанфик]] «Хищник 3», рассказывающий о том, как Алан «Датч» Шеффер и Майк Харриган спустя несколько лет объединились для борьбы с особо сильным Хищником (поправка: не то чтобы особо сильным, но специально поставленным в экстремальные условия (таковыми они являются и для добычи, в Антарктиде и людям холодно, а для теплолюбивых Хищников и вовсе лютый песец, но если уж экстремалить, так по полной), и по итогам этой охоты должно было решиться, а стоит ли продолжать охотиться на данной планете). Фанфик был очень недурно написан — настолько, что многие принимали его за новеллизацию и безуспешно искали несуществующий фильм «Хищник 3», надеясь не только почитать, но и посмотреть такое лихое произведение.<br /> <br /> === Хищники === <br /> Фильм снял режиссёр Нимрод Антал. Вышел в прокат 7 июля 2010 года и при скромном по тем временам бюджете в 42 миллиона долларов, собрал 135 миллионов и получил сдержанные отзывы. Но со временем зритель к фильму потеплел. <br /> Восемь крутых бойцов и один доктор похищены из разных уголков Земли и сброшены в джунглях на другой планете. Все они — прирожденные убийцы, но теперь они становятся добычей Хищников, которые выпустили их в свои охотничьи угодья. Собравшись в отряд, они пытаются понять, где находятся и чему противостоят. Отряд встречает сумасшедшего выжившего, которому удалось спрятаться и переждать восемь сезонов охоты в заброшенной промышленной установке. Он объясняет им правила охоты и показывает трофейную броню, снятую с мертвого Хищника. Отряд принимает решение пробиваться к кораблю пришельцев, чтобы вернуться домой. По пути большая часть отряда погибает, убивая, впрочем, большую часть отряда Хищников. Последний Хищник уничтожает корабль, дистанционно активировав механизм самоуничтожения. Двое оставшихся в живых людей убивают его и остаются ждать нового сезона охоты, чтобы с помощью новых похищенных захватить следующий корабль.<br /> <br /> === Хищник === <br /> Фильм вышел 7 сентября 2018 года и при бюджете в 88 миллионов фильм собрал 160 (очень скромно по современным меркам). <br /> Режиссер Шейн Блэк, который засветился в первом фильме на одной из ролей, а, за одно, был сценаристом первых двух частей «Смертельного оружия» и еще нескольких классных фильмов. По фильму существуют два мнения, более и менее популярное. Более популярное: миллион сюжетных линий которые никуда не ведут, персонажи-клоуны, а в итоге оказалось, что хищники не просто охотятся, а скрещивают свою ДНК с достойной добычей… и самой достойной оказывается мальчик-аутист. Не удивительно, что зрителям не зашло.<br /> Второе мнение, &quot;Хищник&quot; это хороший и кровавый (особенно для поздних десятых в Америке) боевик, с хорошо поставленным экшеном, запоминающемся персонажами и даже работающим сценарием. Но фильму не простили многое. Не излишнее количество чёрного юмора и ярко выраженную пост-иронию (местами откровенно неуместную), не отсутствие по большей части свежих идей. Шейн Блэк автор на любителя, но его жанр это ироничные криминальные комедии и комедийные боевики, попытка привнести эти же ходы в достаточно мрачную вселенную фильма не сработали потому что люди ждали ну хотя бы что-то уровня первого фильма. К тому же стремление добавлять чуть ли не в каждый свой сценарий очаровательного ребёнка как морального питомца для главных героев - в кровавом военном боевике смотрится вообще не к месту.<br /> <br /> === Добыча === <br /> 2022. [[Теперь банановый!|Теперь в прошлом]]! Хищник отправляется во времена колонизации Америки и охотится на индейцев и колонистов. Главная героиня — индианка, племени которой не повезло встретить инопланетянина, и против его хай-тека и стелса у неё только лук, нож, подручные средства и охотничья смекалка. Как писал «Мир фантастики», это финал первого «Хищника», растянутый до целого фильма. Есть и жирная отсылка ко второму «Хищнику» — показали, откуда взялся тот самый кремневый пистолет и нафига его подарили Харригану (оказывается, это трофей в память о достойном противнике — собственно, нашей индианке, поэтому для Хищников это ценный и символичный подарок другому такому достойному).<br /> <br /> Предмет противоположных оценок: с одной стороны, действительно что-то свежее и невиданное для серии (исторический сеттинг; борьба не почти равных противников, а голозадых дикарей против инопланетных технологий), а быт индейцев показан сочно и реалистично. С другой — чтобы девочке без огромной бицухи и навыков спецназовца удалось одолеть инопланетного охотника, ей под конец уже явно выкидывают спасброски на критический успех, а Хищнику — на [[идиотский мяч]], чтобы попадал в её ловушки. Тем не менее, оценки и критиков, и зрителей «Добыча» получила явно выше, чем последние «Хищники».<br /> <br /> === Хищник: Тёмные Века === <br /> <br /> Фанатский фильм о противостоянии Хищника и рыцаря-тамплиера со свитой, художественно превосходящий многое из последних поделок.<br /> <br /> == Чужой против Хищника ==<br /> : ''про игру [[Aliens vs Predator]]''<br /> Многих фанатов волновал вопрос — кто круче, Чужой или Хищник? Еще в 1993 году появились [[кроссовер]]ы: комиксы, видеоигры и книги. В 2004 году вышел фильм '''«Чужой против Хищника»'''. Антарктическая экспедиция натыкается на древний зиккурат, который Хищники издревле использовали для охоты за Чужими. Группа молодых хищников и команда людей пытаются уничтожить Чужих и, как всегда, [[спасти мир]].<br /> <br /> Сиквел 2007 года, '''«Чужие против Хищника: Реквием»''': корабль с победителями-хищниками покидает Землю, но из трупа погибшего хищника вылупляется гибрид Хищника и Чужого, убивает всех вокруг, корабль падает где-то в Колорадо. Гибрид вырывается на свободу и начинает заражать людей. Снова независимые команды Хищников и людей бьются с гибридом за безопасность человечества.<br /> <br /> Кстати, справедливости ради надо сказать, что Хищник таки круче Чужого. И в фильмах, и в играх-кроссоверах люди и Хищники толпами валят Чужих, и те могут оказывать какое-либо сопротивление напичканному гаджетами инопланетному охотнику только благодаря своей численности. Единичная особь Чужого для Хищника почти не представляет угрозы&lt;ref&gt;В фильме 2004 года один Чужой убил двух Хищников. Правда, первый был атакован со спины и был убит сразу, да и полного комплекта вооружения у Хищников не было — наплечные пушки сперли несознательные люди&lt;/ref&gt;.<br /> А в играх так и вовсе представлен почти типичный «баланс»: самые дохлые, но самые многочисленные — Чужие; людей меньше и они расходуют какое-то просто немереное количество боеприпасов, но показывают себя, тем не менее, лучшими воинами и среднестатистический хуман живет несколько дольше такого же среднестатистического Чужого; ну а игра за Хищника представляет собой сбывшуюся мечту почти любого геймера — самому поиграть за единственного, но очень сильного босса. Тоже правды ради стоит сказать, что в условиях, «приближенных к боевым», с минимумом условностей, соотношения сил в схватке хищника и чужого 1 на 1 были бы 60 % на 40 % не в пользу хищника, ибо экзоскелет чужого прочнее кожи хищника, кислота чужого легко прожжёт кожу хищника, как кожу человека, а в силе воин чужой уступает хищнику совсем чуть-чуть, также хищник видит только в инфракрасном спектре, а обычное зрение даёт маска, видеть же ксеноморфов во тьме могут только супер-ультра-мега хищники в супер крутых масках; при этом надо учитывать, что хищники друг от друга физиологически не отличаются, и командир не намного сильнее подчиненного, а у чужих «командование» (королевы/queen, преторианцы/preatorean, лорд улья/hivelord) и «офицерский состав» (переносчик/carrier, копатель/burrower, разрушитель/crusher, разрыватель/ravager, бомбардир/boiler) много больше «подчиненных» (рабочий/drone, сторож/defender, бегун/runner, часовой/sentinel) как в силе, так и в размере; и если «командный состав» занят делами в улье, то «офицеры» могут попадаться довольно регулярно, как дальнейшее продвижение «рядовых» по карьерной лестнице; также если бои идут на стратегическом уровне, то нужно учесть, что чужие гораздо быстрее отстраивают постройки, чем хищники, да ещё и увеличиваются в числе за счет пленных.<br /> При этом в финальных миссиях за чужого, часто требуется убить нескольких хищников незаметно к ним подкравшись, что крайне трудно так как Хищники отлично видят в темноте, а убить чужого могут с одного попадания.<br /> <br /> == Персонажи ==<br /> === Хищник ===<br /> === Хищник 2 ===<br /> <br /> == Тропы, штампы и всякое примечательное ==<br /> === Франшиза в целом ===<br /> * [[Бесполезный огнестрел]] - играется зигзагом. Яуджа - это гуманоид, который вполне себе смертный, его можно убить из огнестрельного оружия. Но яуджа прибывающие на Землю, это опытнейшие охотники, искусные и в боях и выслеживании жертвы, оснащённые превосходными технологиями. А ещё они гораздо быстрее, сильнее и ловчее любого даже самого подготовленного и тренированного человека. Единственный способ победить яуджа, это изматывать его и калечить, застать его врасплох в самый неподходящий момент и использовать во всю тактические уловки. И то вопрос в сколько людских жизней эта охота встанет.<br /> ** Троп играется почти прямо в «Добыче», т.к. огнестрел в те времена откровенно примитивный и ничем не лучше лука со стрелами.<br /> * [[Кодекс чести]] - крайне серобурмалиновый, но в целом логичный. Яуджа судя по всему, та ещё раса ксенофобов и относится к низшим расам исключительно как к добыче. Однако охотятся они только на тех кто по их мнению вооружён и опасен, то есть является законной дичью, а остальных не трогают (без пиетета, просто зачем?). Точно так же как это кодекс предусматривает, воспринимать действительно достойного соперника как равного себе. Правило не универсально для всех яуджа, как выясняется по ходу дела, у разных их фракций разные взгляды на собственно кодекс. Но в конечном итоге Датч навязал охотники контактный бой, а Хариганн вышел из истории живым - именно благодаря подчёркнутому следованию этому кодексу со стороны охотников расы.<br /> ** А может, просто закон «Об охоте»? Или есть инопланетяне, то только дикарские кодексы чести? Насчет «той еще расы ксенофобов»… Говорят, некоторые тоже ездят в разные там Сомали, поохотиться на местную двуногую фауну. Кто вообще сказал, что на их планете это законно?<br /> * [[Героическое самопожертвование]] - в условиях столкновения с гнусным и сильнейшим инопланетным супостатом, в каждом фильме находиться место как минимум одному самопоржертвованию симпатичного персонажа в угоду спасения других. В рамках франшизы это даже уже стало одной из обязательных визитных карточек.<br /> <br /> === Хищник (1987) ===<br /> * [[Эти злобные русские]] - советские военные советники прикончили последнего американского наёмника и собирались возглавить вторжение повстанцев в лежащую под американцами страну. Аверсия в прочем - русские делают ровно тоже самое что и американцы, только наоборот, и ничего личного в этом нет. <br /> * [[Капитан Пиндостан]] во главе со штампами про максимальное грязное и ублюдское [[Госбезопасность|ЦРУ]] - старый боевой товарищ и друг Датча ушедший в ЦРУ, не просто использовал Датча и его отряд в интересах конторы, зная на что они способны (сказал что надо человека спасти, а в результате их руками лагерь боевиков разрушил). Фактически он руками Датча расправился с советскими разведчиками, прекрасно зная что за это будут спрашивать, лишь бы не официальное правительство. Фактически он подписал Датчу и его парням смертный приговор, в Южной Америке всякое может случится, особенно с наёмниками, ещё и за такое, на них конвенции не распространяются.<br /> * [[Неизвестность пугает больше]] напополам с [[Чужеродное чудовище]] - первые две трети фильм отлично справляется с задачей, показывая нам нечто непостижимое и кошмарное, что истребляет людей десятками, включая умелых воинов-ветеранов вооружённых до зубов, так что бы у зрителя не было ничего кроме пугающей догадок о том с чем именно Датч с парнями столкнулся. Информация скармливается постепенно, саспенс нагнетается умело. Лишь ближе к концу становится понятно, что оно тоже истекает кровью, что оно тоже может сдохнуть, и что это не просто демон лесов. А даже кое что похуже. Педаль в пол - мифиологию яуджа продумали и подробно стали расписывать гораздо позже. Поэтому что это такое и какие у него цели кроме охоты, нам неведомо - и это круто.<br /> ** Эмм, фильм начинается с того, что к Земле подлетает из космоса космический корабль и сбрасывает десантную капсулу. То есть сразу дается понять, шо тут, кажысь, инопланетяне (с).<br /> ** Но мы точно не знаем, какого рода это пришелец, не совершенно инфернальная это хтонь как в «Нечто»… который кстати тоже начинается со сцены падения корабля на Землю (скорее всего отсылочка намеренная).<br /> *** Вот-вот, падения, а не сознательного маневра, как здесь. То есть, прилетел некто сознательный.<br /> * [[Наёмник]] - Команда Датча, не совсем типичные, крутейшие профессионалы со стандартами, лучшие из лучших в своих родах войск, но всё таки наёмники. С прикрученным фитильком, Датч работает всё так же на правительство США или союзных ей государств, просто бюрократической волокиты меньше и оплата сразу по кэшу и щедрее. <br /> * [[Эль Испаноабланте Локо]] - местные повстанцы и девушка из их числа, именно они и есть. Да и надругательства над телами убитых, хоть и шокируют, но во многом напоминает нравы ведения военных действий в Южной Америке - и думали ребята на повстанцев. Это потом всё оказалось гораздо хуже...<br /> * [[Рыцарь крови]] - Вся команда Датча однозначно. Они все воины до мозга костей, [[война - это работа|для которых их жизнь и есть их ремесло]], и им эта работа очень даже нравится. Охотник-яутжа тоже под троп более чем подходит, когда становится понятно что это не просто Чу-Чу из космоса.<br /> <br /> === Хищник 2 (1990) ===<br /> * [[Эль Испаноабланте Локо]] — наглухо отмороженные ублюдки из колумбийского картеля. Бесстрашные, вечно обдолбанные и лишённые хоть малейших тормозов. Двое из команды Хариганна — тоже бесстрашные и темпераментные, но уже крепкие профессионалы и честные ребята. Да и в целом латиноамериканского колорита в фильме хватает в силу места действия.<br /> * [[Город Ангелов]] — до тех самых памятных погромов 1992 года времени было ещё два года, но в целом атмосфера города тонущего в волне бесконтрольного насилия и социальных проблем и не справляющегося с этим городских властей — передана на ять. Авторы просто подумали что в 97ом году в ЭлЭй всё будет как в тогдашней Бразилии, в реальности вышло всё таки не настолько печально.<br /> * [[Дали только пистолет]] - в последней арке педаль в пол, Майк против яуджа с одним только табельным. <br /> * [[Крутой полицейский]] и [[Полицейский-ковбой]] — Майк Харриган и вся его команда. Крутые профессионалы которые ведут неравный бой с в конец уже обуревшими уличными бандами. Не смотря на вопиющий идиотизм начальства и нулевую помощь от федералов.<br /> * [[Госбезопасность]] — неназванное федеральное агентство (может МО, может ЦРУ, может ГОК) ищущая следы присутствия яуджа на Земле и тем более желающие поймать живую особь. Стоит отметить, что даже на злодеев по должности не тянут, вся их логика вполне укладывается в логики борьбы за интересы нацбезопасности в неироничном ключе. Проблема в непомерном самодовольстве и непонимании сути угрозы, и не совсем понятно откуда взявшейся надежды на технологическое превосходство (через создание невыносимых условий) и тактические хитрости, против пришельца более высокоразвитой цивилизации живущей охотой на людей.<br /> ** По материалам первой серии, в частности, по показаниям Шварца, обмазавшегося глиной и ставшего тоже невидимым (хотя это и несколько… Скажем там, преувеличено). Засаду на хищника подготовили грамотно с учетом вводных. Другие режимы работы маски ВНЕЗАПНО появились только здесь.<br /> * [[Преступность — это кошмар]] — война между колумбийцами и ямайцами (притом что надо понимать, лишь один эпизод в целом огромной войны сотен банд по всей Южной Калифорнии) — напоминающей подобный беспредел в бразильских фавелах или же в Мексике.<br /> ** В 1990-е годы было популярной темой, что там будет только что не гражданская война со всеми вытекающими.<br /> * [[Взять пушку побольше]] — в самом начале фильма, дабы зайти в тыл к окопавшимся уродам, Хариганн открывает свой багажник показывая внушительный арсенал короткостволов. Но подумав берёт слонобойку «Мосберга»<br /> * [[Через недельку нашей эры]] - совсем недалёкое относительно года выхода фильма середина 90ых. Изменений, что реалистично, с технологической стороны мало (если не считать суперкрутого атомного микроскопа у городского судмедэксперта) - зато ситуация в Лос-Анджелесе с преступностью показана прям максимально по негативному сценарию. Из забавных реликтов истории - съёмки сцены в метрополитене в санфранцисской системе подземной электрички BART, так как в ЭлЭй метро тогда только-только начали строить.<br /> * Не до конца понятно, как этот троп назвать — он и в жизни так может? Или как? — Ну, короче, деваха, лихо скачущая на боссе колумбицев в эпизоде с налетом на его хату ямайцев — достаточно известная на тот момент '''порноактриса''' Тэри Вайгель.<br /> ** [[Наездница с одеялом]] — аверсия, оба голые и ничем не прикрытые, но на самом интересном месте оконная рама, а амплитуда и освещение не способствуют.<br /> <br /> === Чужой против Хищника (2004) ===<br /> * [[Предтечи]] — оказывается человеческая цивилизация была создана и развита специально яуджа, что бы люди устраивали для них сафари на Земле. Ах да, кстати, ксеноморфы тоже были на Земле давным давно. Яуджа, завезли, в созданную ими цивилизацию человеков, что бы люди им устраивали сафари, на ксеноморфов… самое поразительное, что сценаристами фильма были все те-же люди ответственные за всё развитие вселенной в целом. «Завет» тупее конечно, но не сильно.<br /> ** Кто сказал, что создали? Сказано что нашли и использовали.<br /> *** Согласно мифологии фильма, в Арктике найден первый храм охоты и первая пирамида имеющая черты ВСЕХ древних культур мира. А это значит что и Мезаамериканцы, и Египтяне, и древние культуры Индокитая, все произошли от одной идеи, и построены по подобию одной единственной пирамиды... от такой звенящей пошлости даже у Прокопенко случился бы инфаркт.<br /> <br /> === Хищники (2010) ===<br /> * [[Эти злобные русские]] - аверсия удивительная в какой то даже степени. Среди толпы разномастных наёмников и убийц, среди которых самым приличным человеком оказывается киллерша из Моссада и боевик из Сьерра-Леоне. Затесался простой русский спецназовец Коля (почему то с миниганом, ну да ладно) - грозный но добрый великан с пулемётом, отец двух детей, который как бы невзначай берёт под защиту простого доктора, который вообще в шоке от всего происходящего и постоять за себя толком не может. К тому же один из трёх персонажей который схватился с яуджа в рукопашном бою, и совершенно эпически утащил урода за собой к своим и его праотцам. <br /> ** И вообще это довольно забавно, но судя по тому как режиссёр (венгр) показал всех представленных в фильме американцев, на фоне персонажей из других стран мира - где самый положительный персонаж, беспринципный наёмник, складывается ощущение что американцев режиссёр отчего то сильно не любит. Интересно даже почему.<br /> * [[Чёрно-серая мораль]] - наверное самый мрачный фильм франшизы из всех, в которой очень так чётко проглядывается мысль - что яуджа отбирают людей не просто для охоты, а потому что таких отмороженных ублюдков среди разумных видов ещё поискать можно. Опять же, из всех собранных на планете персонажей - настоящими солдатами и порядочными людьми оказались русский спецназовец и ликвидатор из Моссада, и ещё японский браток из якудза. Остальные персонажи, от просто порядочных скотов, до вообще каких то уродов.<br /> * [[Не команда]] - у попавших на планету между собой есть только одно общее, они все матёрые убийцы, и как правило вообще люди крайне малоприятные. Так что в взаимодействием по началу всё у них было так себе. <br /> * [[Вселенная за кадром]] - Неплохая попытка раскрыть внутренний порядок у расы охотников, но получилось серединка на половинку. Очевидно помимо традиции сафари на планетах где добыча живёт, имеется традиция вывоза их на свои охотничьи угодья. Ощутимая разница, если в первом случае достойный противник выживая остаётся победителем, то во втором это однозначный билет в один конец (за исключением крайне малой доли вероятности). Что есть племена непохожих друг на друга яуджа и что они находятся в жёстком противостоянии. Разный ли у этих племён кодекс чести и порядки? Есть ли разделения в предпочтениях в ведении охоты? Это племена, фракции, подрасы, и в чём вообще суть их войны? Или это просто браконьеры скрутили егеря, пришедшего посмотреть, какого вы, мужики, здесь забыли? В лучших традициях франшизы, мы ответов на эти вопросы не получим. Что с одной стороны хорошо, но...<br /> <br /> === Хищник (2018) ===<br /> * [[Беглые психи]]/[[Банда маргиналов]] — вокруг главного героя образуется именно такая компания. Самого Маккену с его токсичным сарказмом под протокол разряда: «Я свалился из утробы матери прямо в окоп что бы ползти через поле боя до могилы» — ни один квалифицированный военный психиатр вменяемым точно не признает.<br /> * [[Снайпер]] — Маккена.<br /> * [[ПТСР — это смешно]] — почти все персонажи поголовно, и Маккена в том числе.<br /> * [[Непристойно — значит смешно]] — разумеется одна из ведущих учёных в своей области, узнавая что яутжа смешивают в себе ДНК других рас ошарашенно спрашивает «Он что с ними трахается?!». Шейн, ну… ну блин! Да и вообще по такому принципу, вроде доведения кровавого непотребства до полного фарса, построена половина юмора в фильме. И по большей части, это действительно очень смешно. Но возникает вопрос — мы что комедию что ли смотрим?<br /> * [[Мисс Фансервис]] — персонаж учёной в испонении Оливии Манн чуть менее чем полностью, потому что даже прописан он с ленцой и добавлена она в фильм похоже натурально ради цели «ты просто туда-сюда ходи». Во всех фильмах франшизы находилось место харизматичным и отважным женщинам, но до такого там не доходило.<br /> ** Ивонн Страховски (Миранда из [[Mass Effect]], если кто не в курсе) в роли провинциальной домохозяйки, особенно в клетчатой ковбойской рубашке, тоже подходит.<br /> * [[Не знает сеттинга]] — Хищник устраивает резню безоружных ученых, но вот вооруженных главных героев не трогает, предлагая разойтись миром. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Шейн Блэк?]]<br /> <br /> === Добыча (2022) ===<br /> * [[Алибабаевич]] — Рафаэль Адолини, переводчик в отряде разбойников.<br /> * [[Большая страшная кошка]] — в начале фильма охотники-команчи [[Мои друзья… и Зойдберг|и примкнувшая к ним главгероиня]] охотятся на льва. А он охотится на них… Конечно, со львом разобрались довольно быстро и дальше в дело вступил охотник посерьёзней, но киса всё равно была очень опасной.<br /> * [[Давид против Голиафа]] — основное противостояние. Давид даже побеждает почти библейским способом — хитрым выстрелом в нужный момент, когда Голиаф, ослеплённый яростью, затупил.<br /> * [[Житель страны эльфов был прав]] — соплеменники считают Нару слегка поехавшей, потому что она якобы видела «гром-птицу». Это был корабль Хищника.<br /> * [[Злодей спешит на помощь]] — [[Медведи — это страшно|большой страшный мишка]] чуть не слопал главгероиню, опрометчиво решившую на него поохотиться. Но в последний момент её спас Хищник, тоже увидевший в медведе достойную добычу. {{spoiler|А ведь не сделай он этого, остался бы жив}}.<br /> * [[Индейцы]] — большинство главных героев.<br /> * [[Коварный француз]]: разбойники, захватившие Нару в плен — франкоязычные колонисты.<br /> * [[Лечит и калечит]] — так-то Нару по основной специальности знахарка&lt;s&gt;, а межпланетных суперохотников убивает для души&lt;/s&gt;.<br /> * [[Медведи — это страшно]] — здоровенный медведь-гризли, едва не сожравший главгероиню. Да что там главгероиню, он даже Хищника почти убил! Если бы сценаристы не наделили инопланетного охотника [[Распутинская живучесть|распутинской живучестью]], или если бы мишка не бросил начатое на полпути, фильм закончился бы уже на середине.<br /> * [[Ментор-старший брат]] — Таабе по отношению к Нару. Недолго.<br /> * [[Мэри-Сью]] — Нару. Оленя не добыла, от медведя еле спаслась… Зато убить инопланетного охотника, который этого же медведя голыми руками порвал — как нефиг делать!<br /> ** Отнюдь не нефиг делать, а [[из последних сил]] и хитростью. Суперспособностей у Нару не открывается, супернаследственности тоже, парни в неё штабелями не влюбляются. Так что она не большая Мэри, чем любой герой класса [[Хрупкий шустрик]], побеждающий более сильного противника.<br /> *** Капитан очевидность напоминает, что чтобы стать «хрупким шустриком, побеждающим более сильного противника», тоже нужны навыки и опыт, а не то, что девочка из огорода пошла на охоту, показала себя способной только говорить, какая она сильная и независимая, а потом вдруг превратилась в опытного охотника.<br /> ****Вот только нам с самого начала показывают, что героиня уже кое-что умеет в охоте, но не сверхчеловек (что как раз тоже исключает возможнсть назвать её Мэри, у Мэри всегда всё получается). В любом случае Генерал Несомненность напоминает, что у Мэри Сью очень конкретные критерии, и [[простой крутой смертный]] не становится Мэри Сью только оттого, что женского пола.<br /> * [[Перекличка]] — нам показывают, откуда взялся кремневый пистолет из «Хищника 2». И сразу [[микротрещины в канве]]: ладно, к значению пистоли вопросов нет, а к Хищникам-то он как в итоге попал? Они что, подкрались в стелсе и обчистили вигвамы?<br /> * [[Распутинская живучесть]] — честно говоря, охотничьи навыки здешнего яутжи оставляют желать гораздо лучшего. Но он с лихвой компенсирует этот недостаток невероятной живучестью, которой, кажется, мог бы соперничать с самим [[Пятница 13|Джейсоном Вурхисом]]. Его и грызли, и когтями драли, и кололи, и резали, и копьями протыкали, попадали из луков и из огнестрела XVIII века, душили, и даже топили в болоте. Несколько раз за фильм возникало ощущение, что вот теперь-то ему точно всё — [[Убийц было двое|наверное, их просто двое]] и второй сейчас выйдет на замену. Но нет. Хищник каждый раз (кроме самого последнего) отряхивался, заливал окрестности зелёной кровью и шёл себе охотиться дальше, как ни в чём не бывало.<br /> * [[Спойлерный трейлер]] — на одном из постеров изображено лицо главной героини, покрытое боевой раскраской подозрительно яркого зелёного цвета. Сразу же после появления Хищника становится ясно, [[Зелёная кровь|что это за раскраска такая]]. С фитильком: Едва ли кто-то из зрителей думал, что сильная независимая главгероиня просто падёт от руки инопланетного охотника, или что один из мерзких патриархальных шовинистов-угнетателей сумеет одолеть его раньше неё.<br /> * [[Трудяга бобёр]] — Нару умнее бобра.<br /> * [[Фансервисная иностранка]] — к качеству фильма в целом и сценария в частности есть большие претензии, что индеанка Нару весьма хороша собой, этого не отнять.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Фильмы-боевики}}<br /> {{Nav/Science_fiction}}<br /> {{Nav/Комплексные франшизы}}<br /> [[Категория:Кинофраншизы и киносерии]]</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665 https://posmotreli.su/index.php?title=%D0%9C%D1%8D%D1%80%D0%B8_%D0%A1%D1%8C%D1%8E&diff=319143 2025-06-03T12:35:30Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665: /* В кино */</p> <hr /> <div>{{Вкратце|Персонаж с необоснованно гипертрофированными характеристиками и зашкаливающей удачей, созданный автором как «супер-версия» себя любимого.}}<br /> {{TVTropes|MarySue|Mary Sue}}<br /> <br /> {{Q|pre=1|<br /> «Вы — само совершенство,<br /> Вы — само совершенство!<br /> От улыбки до жестов<br /> Выше всяких похвал!»<br /> Ах, какое блаженство,<br /> Ах, какое блаженство,<br /> Знать, что я — совершенство,<br /> Знать, что я — идеал!|[[Mary Poppins|Мэри, леди Мэри!]]}}<br /> <br /> {{Q|Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет!|[[Макс Фрай]], «Так берегись»}}<br /> <br /> {{MorphFile<br /> |Mary sue vulgarius by samspender.jpg|Вся суть Мэри Сью<br /> |Rey LastJedi.jpg|Она же в кинематографе}}<br /> <br /> '''Мэри Сью''' — герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мари Сью (в т. ч. Анти) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.<br /> <br /> Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.<br /> <br /> Особенно популярны герои такого рода в [[фанфик]]ах: авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, [[рояль в кустах|вечным везением]], набором сильнейших магических [[артефакт]]ов и, естественно, сексуальной привлекательностью.<br /> <br /> Некоторые критики справедливо замечают, что это [[подавление недоверия|попахивает мошенничеством]] и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает ''всегда''.<br /> <br /> Впрочем, это не единственная черта Сью (когда единственная, это называется '''«[[унылая непобедимость]]»''').<br /> <br /> ''Чрезмерный надрыв.'' Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если [[слезогонка]], то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если [[пафос]], то столько, что [[Эдда]], [[Гомер|Илиада]] и советские повести о [[Вторая мировая война|ВОВ]] будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).<br /> <br /> ''Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса.'' Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается [[ниндзя-пират-зомби-робот]].<br /> <br /> ''Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа'' (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с &lt;s&gt;судьбоносными&lt;/s&gt; восклицательными знаками:<br /> * рождается под чудесным знамением у [[Неожиданный наследник|значительных родителей]], причём [[Мне на самом деле семьсот лет|семьсот лет назад]],<br /> * семья её [[Враги сожгли родную хату|трагически погибает]] (реже — [[Тяжелое детство, деревянные игрушки|плохо]] [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|обращается]] со Сью и она сама убегает от них),<br /> * засим Сью овладевает всяческим [[Суперспособности|колдунством]], причём обязательно на [[Эльф|очень]] [[Маг|крутом]] [[Пантеон богов|уровне]],<br /> * совершает эпические подвиги (или не менее эпохальные злодейства),<br /> * несправедливо изгоняется/преследуется/заключается в тюрьму (да не в [[Тюремная зона|эту]], а вот в [[Каземат|эту]]), но, конечно, сбегает оттуда,<br /> * [[Любовный треугольник|несчастливо влюбляется]] в кого-то одного и могучего, и/или несчастливо влюбляет в себя всех подряд,<br /> * [[Героическое самопожертвование|жертвует собой]] (ради любви, конечно), но [[Бог из машины|чудесным образом]] выживает после этого.<br /> <br /> И да, ''после'' всего этого она поступает в [[Гарри Поттер|Хогвартс]]! Или во что-то аналогичное.<br /> <br /> ''Если смерть, то — на публику''. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы [[Взять в ад компанию|взяв в ад компанию]].<br /> <br /> ''Социопатия персонажа.'' В промежутках Сью [[Козёл|хамит]] всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, [[Бафос|пафосом.]]<br /> <br /> Автор надеется таким образом поразить всех [[Геройский мяч|стилем, мастерством и силой воли]] своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.<br /> <br /> Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.<br /> <br /> Прибавим к этому [[Рояль в кустах|полное]] [[Авторский произвол|отсутствие]] [[Бог из машины|логики]] [[Игра в мяч|событий]], со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.<br /> <br /> == Этимология Мэри Сью ==<br /> [[Файл:StarTrtek - Mary Sue - Ensign2 - Warth of Sue.jpg|240px|мини|А ви таки думали, шо она действительно умерла в оригинальном фанфике?]]<br /> <br /> В 1973 году Паула Смит написала [https://fanlore.org/wiki/A_Trekkie's_Tale «A Trekkie's Tale»] маленький пародийный [[фанфик]] по вселенной сериала «[[Звёздный путь]]», высмеивавший создаваемых [[МТА]] (и просто закомплексованными людьми) идеальных персонажей-«просебяшек».<br /> <br /> Главным героем пародии была полувулканка '''Mary Sue''',&lt;ref&gt;Кстати, в американском английском sue означает «подать судебный иск, засудить». Понятно, что сутяжничество — далеко не самая героическая и романтическая черта, что добавляет комичности образу.&lt;/ref&gt; — самый молодой (пятнадцать с половиной лет) лейтенант флота, отшившая капитана Кирка, отбрившая [[Заявленный интеллект|бронебойно-логическим]] ответом мистера Спока, спасшая всю посадочную партию, в одиночку рулившая и педалившая Энтерпрайзом (пока все офицеры лежали в медотсеке) и прочая, и прочая… Ну и, разумеется, её драматическую смерть оплакивали всем экипажем и этот день стал официальным памятным днём на борту корабля.<br /> <br /> == Как с этим бороться ==<br /> <br /> Существуют специальные тесты&lt;ref&gt;Которые, кстати, довольно ненадежны и бракуют очень много хороших и проработанных героев вроде Геральта, Гарри Поттера и не только. [[Педаль в пол|Даже в маме автора правки]] они Мэри Сью разглядели!&lt;/ref&gt;для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком силен и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к [[Иван-дурак|народным сказкам]]?&lt;ref&gt;Сьюшность в сказках в определённых долях (везение, нередко — благородное происхождение персонажа или покровительство крутых сверхъестественных) таки да, присутствует. Но только в определённых! Есть пределы, которые сказочникам, в отличие от фикрайтеров, было не перейти. Всепобеждающая и неотъемлемая суперспособность, сверхъестественное происхождение — это уже в греческие мифы, но там это не уникально: в единой античной вселенной дофига и больше детей богов.&lt;/ref&gt;<br /> <br /> С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется [[Анти-Сью]]).<br /> <br /> Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясно другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.<br /> <br /> === Не всё так страшно ===<br /> Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — [[украсть шоу]], и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.<br /> <br /> Данте, главный герой серии игр [[Devil May Cry]] соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в [[бафос]], драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.<br /> <br /> == Что НЕ является сабжем ==<br /> ''Внимание:'' главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а психологическая непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу комплексам», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).<br /> <br /> Поэтому профессионал никогда не назовёт «мэрисьями» [[Властелин колец|Арагорна]] (Дж. Р. Р. Толкин), [[Сварог]]а Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), [[Деревянный меч (цикл романов)|Кенета Деревянного Меча]] (Э. Раткевич) и т. п.<br /> <br /> Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — '''личностное''' (а не «чисто техническое»!) [[развитие персонажа]]. Мэри Сью развиваться некуда, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (''если, конечно, в [[фабула|фабуле]] оставлено для этого место''). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон.<br /> <br /> Альтернативное утверждение: Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Геи при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где [[умереть может каждый]], она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.<br /> <br /> Но если, '''сообразно этим же самым законам мира''', в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за [[Непоколебимая чистота|высокие моральные качества]]; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить '''только по художественной годности образа'''. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, '''но''' Сью при этом еще и [[авторский произвол|притянута за уши]], обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.<br /> <br /> Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» ([[Arda|unati]]): скажем, [[Попаданец|попаданство]], появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.<br /> <br /> Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.<br /> <br /> В некоторых [[сноб]]ствующих кругах появилась тенденция давать «титул» Мэри Сью любым по их мнению «чрезмерно» ярким или удачливым персонажам. Скажем нет таким безобразиям: Мэри Сью это именно проявление видного невооруженным взглядом дурного вкуса, если же фанату «маленьких людей» и героев-неудачников видится нарушение хорошего вкуса в ''любом'' ярком или могущественном персонаже — это проблемы самого сноба, но никак не автора и не произведения.<br /> <br /> Также не следует считать Мэри Сью персонажей [[фольклор|народного эпоса]]. [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Герои|Геракл]], [[Das Nibelungenlied|Зигфрид]], [[Роланд]], степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно ''эпические герои'', которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у [[Гомер]]а, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.<br /> <br /> == Ареал обитания ==<br /> <br /> === [[Фольклор]] ===<br /> * [[Тыж]] — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. [[Инверсия|Но]] в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.<br /> <br /> === В прозе ===<br /> {{Q|Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын [[Предатель|ТОГО САМОГО]]), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-[[нацист]]. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и [[озлобленность на весь мир|обида на весь мир]], [[королева драмы|предельная капризность и истеричность]], [[зашкаливающее самомнение|невероятный эгоизм]] (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), [[И только я — д'Артаньян|беспочвенные снобизм и чванство]] (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде [[невыносимый гений|мощной интуиции, прокачанного интеллекта]] и умения ловко обращаться с оружием и техникой ситуацию скорее усугубляет…|[https://fantlab.ru/autor1080/responsespage1 Рецензия] анонима на роман «[[Юбер аллес]]»}}<br /> <br /> [[Файл:Invasion of Mary Sues.jpg|thumb|Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером]]<br /> Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для [[МТА]]. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться.<br /> Еще один рассадник Сьюшек — жанр young adult. Юным читателям (чаще — читательницам) представляют их ровестницу такой, какой они хотели бы быть сами. Почти всегда это Мэри (не Марти). Автор через строчку восхищается ее [[Непокорные, несгибаемые, несломленные|силой духа]], но проявлением смелости почему-то считает [[Козел|хамство]] всем и везде, особенно без повода. В каком бы жестоком мире и нетерпимом мире Сью ни жила, лично ей отвратительное поведение прощается. К Сью прилагается невероятно крутой парень, а лучше [[Любовный треугольник|два.]] И будет девушка между ними выбирать, попутно унижая обоих. Впрочем, крутость любовного интереса Сью часто заявлена на словах, поступками не подкрепляется. Задумывать, планировать и совершать подвиги позволено только Сью, ее парню просто не остается места для действия.<br /> * «[[Астровитянка]]» Николая Горькавого. Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности, благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; [[детям это смотреть нельзя!|раннее начало половой жизни]]; неуязвимость организма к алкоголю с детства; [[готтентотская мораль]] — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.<br /> * Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — [[Изменить возраст в адаптации|подрастили парня хотя бы до 16-летнего]] и сцену с Аресом убрали.<br /> * Также и главный герой серии [[Макс Фрай|Макса Фрая]] про Ехо — типичный Марти Стю, но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся.<br /> ** С сэром Максом тоже спорный пример. Несмотря на обладание огромными силами, он не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силами мало обладать, их надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.<br /> ** Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни [[Центр вращения|центром мира]] (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от [[Главный гад|всемирного зла]] (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчет не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», так как все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: {{spoiler|расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?}}<br /> ** Более того, {{spoiler|ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как [[Хитрый план|хитрый план]] старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезно инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.}}<br /> ** Есть также и [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианстко-дойлистское]] обоснование: {{spoiler|в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем Мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.}}<br /> ** И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и [[пафос]] во всем его существовании. Сью — стержень вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!» А даже если и скажет, то [[Лицемер|искренности]] в этой фразе будет еще меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча.<br /> *** А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?». Случайно начав читать именно с «Рагнарёка», автор правки надолго разочаровался в серии, пока не ознакомился с основным циклом.<br /> * Пример из Палаты мер и весов — ландграф Скиминок в трилогии Андрея Белянина «[[Меч без имени]]». Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги на юмор.<br /> * Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами.<br /> * Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля [[Зловещие растения|хищного растения]]. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя [[ужас у холодильника]]. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?<br /> ** Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.<br /> * Многие герои произведений Романа Сенчина, которые носят «говорящие» фамилии — Рощин, Свечин, Чащин — и работают либо журналистами, либо писателями. [[С прикрученным фитильком]]: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.<br /> * Многие и многие главгерои [[Юрий Нестеренко|Юрия Нестеренко]]. Пишутся не столько потому, что автор по-другому не умеет (что-что, а талант у этого [[козёл-мизантроп|неприятного субъекта]] точно есть или, по крайней мере, был), сколько в рамках [[увесистая басня|увесистой басни]] о том, что исповедовать идеологию, которую Естереко [[резонёр|вложило в их уста]] — [[идеологическая Сью|хорошо]], а наоборот — плохо.<br /> * Владимир Мегре и его серия книг об «Анастасии» — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней, и основал секту её имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.<br /> * Василий Звягинцев и его [[Одиссей покидает Итаку|цикл про «Андреевское братство»]]. Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, так как от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще ''всех'' положительных персонажей. При этом, критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на [[Всемогущая спецслужба|госбезопасность]].<br /> * Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «[[Я хороший, мне все можно|добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт]]» и накручивать положительным персонажам ''такое'' [[Унылая непобедимость|преимущество в силах и способностях]], что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, кончено, [[Зло против зла|тоже сволочи]], но хоть играют без читов).<br /> * Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия.»<br /> * Рене Ахдие «Ярость и рассвет» — это «1001 ночь» в жанре young adult. Роль Сью досталась Шахразаде. Красавица, и магией владеет, и стреляет, как Робин Гуд (ей 15, целых два года ее учил стрелять ровесник — и все, профессиональные лучники ей в подметки не годятся). Такая избранная, что халиф только ее не решился казнить. Конечно же, самая смелая и несгибаемая. Поступков правда почти не совершает, но очень много хамит. Особенно своему мужу-правителю. [[Не в ладах с историей|А сеттинг ведь — средневековый Восток.]] Бедному халифу автор не дал себя проявить даже в бою, потому что сражается тоже Шахразада.<br /> * Сиран Джей Чжао «Железная вдова» — главная героиня Цзэтян. «Типа Средневековый Китай» будущего с развитыми технологиями, но примитивными общественными отношениями. Женщины здесь на положение вещей. Героиня получилась максимально неприятной хамоватой личностью, хотя должна вызывать симпатию. Но проблема не в этом. С девушкой ужасно обращались с детства — выросла никого не жалеющая стерва. Всё логично. Не логично, что общество, в котором женщин за малейшую провинность топят в железной клетке, вдруг начинает носиться с этой кралей, как с писаной торбой. В этом мире девушек продают в армию в качестве пилотов для волшебных роботов. Пилотка — по совместительству наложница своего партнёра, пилота-мужчины (99 % мужчин здесь сволочи, даже не сомневайтесь). Во время боя девушка отдаёт энергию парню и почти всегда умирает. А перед боем наложница обеспечивает сексуальные нужды своего повелителя. Вот такая у неё роль. [[Избранный|Угадайте, у кого самая супер-пупер-мощная энергия.]] У некоторых мужчин энергия всё-таки выше (у мужчин она выше по определению), но Цзэтян и их уделывает в дрова. Просто потому что. Она крестьянка, не видавшая ничего дальше соседнего леса. Ей даже планшетом пользоваться запрещали. Но мысли у Цзэтян, как с плакатов на митинге феминисток. Вот неоткуда, она просто такой прогрессивной родилась. Управлять роботом без малейшей подготовки? Без проблем, от монстров мокрое место останется, и все скажут «вау!». Убить в ментальном бою одного из лучших пилотов? Запросто! Накажут ли наложницу за убийство? Ну, в качестве страшного наказания отдадут ещё более лучшему пилоту. Который относится к своим партнёршам крайне гуманно (о чем начальство не могло не знать). (Да, его партнёрши умирают в первом бою, потому что он невольно высасывает у них энергию. Но девушки умирают с любым пилотом с вероятностью 99 %). Разумеется, все влюблены в нашу Сью. И супер-пилот, и ещё один парень, сын главного богача страны. Девушка их оскорбляет, как может (она со всеми так разговаривает, поскольку ненавидит и презирает весь мир). Первую встречу девушка описывает так: он стоял в лесу, мне не понравился, я на него напала (!!!). Это патриархальное иерархичное общество. Что должен сделать богатейших человек с сумасшедшей крестьянской девкой, которая его ударила? Конечно же, посвятить ей всю жизнь. Разгадать тайну, до которой ни один пилот не додумался? Найти давно пропавшего императора, которого за века никто не нашел? Захватить власть? Пару месяцев — и готово.<br /> <br /> === В кино ===<br /> [[МТА]] обычно не становятся режиссерами высокобюджетных блокбастеров, но [[идеологическая Сью|за них старается актуальная общественная повестка]] (в текущем и частично прошлом десятилетиях — инклюзивно-толерантная, как пойдёт дальше — увидим). Создатели так хотят показать [[Сильный женский персонаж|сильную женщину]], что получается идеальное (а потому скучное) бревно. Героиня просто физически не может ошибиться, проиграть или хоть на кого-то в своем мире не произвести великое впечталение.<br /> <br /> * «Звёздные войны: Пробуждение силы» — Рэй. Просто Рэй. Девочка, которая даже не слышала про Силу, но уже в первом фильме вдруг применяет её на уровне магистра-джедая (чтение мыслей и гипноз). Ни разу не брала в руки световую шашку, но с ходу дубасит ею в поединке опытного Кайло, ученика самого Люка. Во втором фильме открывает вообще невиданную «видеосвязь по Силе», а в опасные моменты её щадят, видимо, потому что красивая. На неё пускают слюни [[Бетти и Вероника|хороший мальчик Финн и плохой мальчик Кайло]], а она им и шансов не даёт. В третьем фильме она оказывается наследницей самого Палпатина, а затем и вовсе воплощением всех джедаев за всю историю, которые и дают ей супер-Силу для победы. А потом героически умирает, но тут же воскресает и становится наследницей ещё и Скайуокеров! Право, останься она той оборванкой-Гаечкой, какой предстала в самом начале, её любили бы намного больше...<br /> ** Чисто для сравнения — Люк Сковородкин, её учитель и сценарный прототип, впервые применил Силу после обучения у магистра Оби-Вана, и это был простой телекинез, чтобы подправить траекторию ракеты. В первом бою на световых мечах с настоящим рыцарем огрёб так, что потерял кисть руки (и это уже после обучения у ''двух'' магистров!). И только в третьем фильме прокачался достаточно, чтобы этого единственного рыцаря на дуэли одолеть, с огромным трудом, но без помощи судьбоносных роялей. И даже девушку, на которую он засматривался, получает Хан Соло. Тот случай, когда лучше бы в сиквелах и правда скопировали оригинал.<br /> * «Мулан», игровой фильм [[Disney]] — в отличие от мультфильма, Мулан ничего достигать не нужно. Она с детства великий воин благодаря энергии ци. Единственный недостаток — то, что она женщина. Даже катастрофу у свахи (в которой мультяшная Мулан была несомненно виновата) здесь обставили, как очередной повод показать, что героиня — супер-нинзя (ловит весь сервиз, взлетевший на воздух из-за паука). По странной логике этого мира, девушку считают плохо воспитанной, потому что она ловкая.<br /> * «Капитан Марвел» — главная героиня. [[Унылая непобедимость|Унылая имба]] с самого начала, как физически, так и морально. Недаром зрители персонажа невзлюбили.<br /> * Ильф и Петров, фельетон «[[wikisource:ru:Рождение ангела (Ильф и Петров)|Рождение ангела]]» — сатирическое описание процесса рождения Мартына Сьюхина («Утром он работает. А вечером? — Учится. А ночью? — Читает газеты, чем расширяет свой кругозор. А по дороге с завода домой? — Борется с плохой кооперацией») коллективом молодых талантливых сценаристов.<br /> <br /> === В компьютерных играх ===<br /> Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «[[Малый типовой набор|Малого типового набора]]» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.<br /> <br /> === В форумных ролёвках ===<br /> Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.<br /> * С 2025 года [[степи и Чингисхан|тувинское]] отделение «Молодой гвардии „Единой России“» официально возглавляет… [[Михаил Задорнов|наберите воздуху, я не знаю, что с вами будет]]… Лисабель-Антуанетт Эртинэевна Лестрейндж. Да, по паспорту. Мэри Сью уже [[реальная жизнь|среди нас]].<br /> <br /> == Игра с тропом ==<br /> * Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.<br /> * Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. {{spoiler|А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.}}<br /> * Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что [[Единый Бог|Существо Х]], посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.<br /> * She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.<br /> * «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: {{spoiler|беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.}}<br /> * А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).<br /> * «[[Pleasantville|Плезантвилль]]»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она.<br /> * «Mom, Please Don’t Come Adventuring With Me!» — главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратится в микс Годзиллы и Гидоры!..<br /> * [[Yandere Simulator]] — ей должна стать не главная героиня, а десятая соперница основного режима. Читать о приключениях Сью и высмеивать это явление легко, а вот противостоять…<br /> <br /> == Особые разновидности ==<br /> * [[Каноническая Сью]] — на ней нешуточно построен сеттинг, в целом вроде бы серьёзный. Возможна игра с тропом. А может, авторы просто увлеклись.<br /> * [[Анти-Сью]] — другая крайность: о персонажа вытирают ноги все, кому не лень, и он постоянно фейлит и влипает в несчастья и неприятности. Может сочетаться с «[[Одноногая собачка]]».<br /> * [[Одержимость Сью]] — когда вместо создания оригинального персонажа автор берёт и превращает в Мэри Сью уже существующего.<br /> * [[Сью-подражатель]] — точь-в-точь как любимый персонаж автора, с небольшими отличиями вроде другой половой принадлежности.<br /> * [[Сью-козёл]] — обращается с окружающими как с дерьмом, но [[Получился мерзавец|при этом изображается как идеальный герой]].<br /> * [[Злая Сью]] — если она в конце и проиграет, то исключительно благодаря богу из машины.<br /> * [[Мэри-Сьютопия]] — Мэри Сью в форме не единичного персонажа, а целого общества.<br /> * [[Пародийная Сью]] — собственно, пародия на такой тип персонажа.<br /> * [[Коллективная Сью]] — когда Сью является не один конкретный персонаж, а целая группа персонажей.<br /> ** Подвид — [[Сью-спутник]], когда герою, чтобы не делать из него Сью, дают её в спутники, чтобы вытаскивала его из трудных ситуаций, где без сьюшности никак не выходит. Например, Гермиона в «Гарри Поттере».<br /> * [[Сью-везунчик]] — персонаж, может, и не очень Сью по характеристикам, но в произведении толком нет сюжета и конфликта, только сплошное восхваление персонажа и сбыча его желаний.<br /> * [[Идеологическая Сью]] — когда симпатии автора к ней не личные, а сословно-классово-идейные.<br /> <br /> == См. также ==<br /> * [[Центр вращения]]<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Амплуа и архетипы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:744D:569C:4942:9665