Posmotrelisu - Вклад [ru]

Чернуха

2026-08-18T14:33:35Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Кино */

{{TVTropes|SadistShow|Sadist Show}}
{{Q|Отец его был алкоголик и кончил жизнь самоубийством незадолго до его рождения; мать была проституткой, вечно пьяная, и умерла от белой горячки, младшая сестра утопилась, старшая бросилась под поезд, брат бросился с вышеградского железнодорожного моста. Дедушка убил свою жену, облил себя керосином и сгорел; другая бабушка шаталась с цыганами и отравилась в тюрьме спичками; двоюродный брат несколько раз судился за поджог и в Картоузах перерезал себе куском стекла сонную артерию; двоюродная сестра с отцовской стороны бросилась в Вене с шестого этажа.|Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» (но в данном случае это «чернуха» в обоих смыслах слова)}}
{{YouTube|q1u7XZ9c8fI|}}
Пыльная лампочка свисает с потрескавшегося потолка, обои отслаиваются от отсыревших стен. На заплеванном полу валяются пустые бутылки и драные тряпки. За обшарпанным столом [[Скверная мамочка|мамаша-алкоголичка]] с четырьмя [[Гнусный алкаш|небритыми хахалями]] распивает из грязной бутылки [[Табуретовка|какое-то мутное пойло явно не магазинного происхождения]], не обращая внимания на истошный ор голодного и [[Наделать в штаны|обгадившегося]] младенца. В углу сидят тощие дети постарше, щедро украшенные синяками, и голодным взглядом смотрят на чёрствые корочки, коими взрослые занюхивают выпивку. Старшая дочь, пару лет назад сделавшая аборт по [[залёт]]у от [[Инцест|собственного]] [[Антиреклама алкоголя|бухого]] [[Адский папаша|папаши]], сейчас шляется по улицам с какой-то [[пацаны с раёна|гопотой]].

Выйдем в подъезд. Там темно и пахнет мочой. В одном углу наблёвано, в другом мирно спит заросший и невероятно вонючий бомж, ну а в лифте, с расплавленными кнопками и исписанными матом стенами, кто-то пару дней назад [[Коварная кучка|очень хорошо покакал]].

Кстати, в квартире номер восемь живет мужик, попавший на нереальные бабки. Прямо сейчас из него [[Коллектор|вышибают должок]] — при помощи [[Пытки — это серьёзно|утюга, клещей и паяльника]]. Услышав крики, соседи, конечно, вызвали милицию, но [[Оборотни в погонах|участковый давно «кормится» у местных авторитетов]], так что [[Бестолковая полиция|приедет милиция примерно через час, не раньше]], когда все уже будет кончено. В подвале сладострастно трясутся [[Антиреклама наркотиков|принявшие ударные дозы наркоманы]], на чердаке [[Маленькие гадёныши|подростки]] [[Нюхательный клей|нюхают клей]] и [[Мучитель животных|вешают кошек]], а в подворотне вас ждет [[Серийный убийца|маньяк]].

Да, это она. Это '''чернуха'''. А значит, ничего светлого и чистого здесь не может быть по определению, а ежели и появится ненадолго, то в скорейшем времени будет обгажено с особым цинизмом. Словом — «свинцовые мерзости жизни».

'''Чернуху''' ни в коем разе не следует путать с элегантным американским [[нуар]]ом. Хотя они и могут показаться схожими, вплоть до названий, — но: «грязь» нуара — киношно-литературная, эстетизированная; грязь же '''чернухи''' — [[обыденность зла|подлинная жизненная грязь]], только возведённая в абсолют. Не следует путать и с другим, редким и узкотематическим значением слова «чернуха», существующим только в [[криминальный сленг|блатной фене]] — ложь, фальсификация, намеренное введение в заблуждение.

Если у нас на дворе [[Средневековье]], чернуха называется [[Навозные века]]. Чернуха часто приводит к эффекту [[так мрачно, что уже пофиг]].

=== Российские и постсоветские ===
{{q|Только что коммерческий с исполнительным в кабинете орали друг на друга: «Да я таких, как ты, в Афгане к стенке ставил» vs «А я таких, как ты, на зоне петушил». Мне страшно.|[http://bash.im/quote/414955 С Баша]}}
Российским потребителем могут восприниматься, с одной стороны, слишком остро («такое могло и в соседнем дворе произойти!»), с другой — при [[Так грубо, что уже смешно|перегибе]] производят комичный эффект.

==== [[Театр]] ====
* Максим Горький, «На дне». Название говорит само за себя.

==== [[Литература]] ====
* Изрядное количество чернухи имеется в произведениях Ф. М. Достоевского. Настолько, что при жизни Фёдор Михалыча прямо обвиняли в упоении и смаковании.
* Борис Львович Васильев любил использовать чернушные штампы и окончания в своих малоизвестных рассказах. Делал это грамотно, разбавляя жругими элементами и вводя хорошие обоснуи. Однако в его малоизвестных произведениях («Вам привет от Бабы Леры», «Холодно, холодно», «Живая очередь», «Вы чьё, старичьё», «Суд да дело») этого полным полно, да и в основных тоже имеется. Часто встречается неудобная правда на войне (изнасилования, попытки оного и принуждения на войне своими своих), недогляд за ребёнком (минимум 2-3 раза), предательство самыми близкими людьми и почти всегда — плохой конец, даже там, где ему, казалось бы, не место. Чем ближе к перестройке, тем больше это было заметно.
* Ф. М. Решетников, «Подлиповцы», «Шилохвостов» и т. д.
* Н. Г. Помяловский, «Очерки бурсы».
* А. И. Левитов, «Беспечальный народ», «Блаженненькая», «Расправа» и т. д.
* Н. А. Некрасов, «[[Кому на Руси жить хорошо]]» — о тщетных поисках в России счастливого человека. В изначальном варианте счастлив был только опустившийся алкаш-забулдыга. Но потом самым счастливым стал Гриша Добросклонов, сын сельского дьячка и бывший семинарист, в ближайшем будущем, по всей видимости, революционер-народоволец. Немало и в других произведениях, в основном о жизни крестьян.
* Н. С. Лесков: «Леди Макбет Мценского уезда», «Продукт природы», «Разбойник», «Юдоль. Рапсодия» (о голоде в деревне).
* Леонид Андреев, «Бездна», «Жизнь Василия Фивейского», да и многое остальное, в общем-то, тоже.
* Д. Н. Мамин-Сибиряк — рассказы «Вертел», «Кормилец» (оба считаются детскими!), повесть «Враг» и многие другие произведения.
* Максим Горький, некоторые рассказы, особенно из «казанского» цикла произведений.
* М. П. Арцыбашев, «У последней черты».
* А. М. Ремизов, «Крестовые сестры», «Пруд», «Часы».
* В. В. Вересаев, «Два конца» — о рабочем и его жене. Особенно мрачно изображено положение женщины, работающей на заводе. Героиня, вынужденная пойти туда после смерти мужа, осознает, что даже [[проституция|проституткам]] лучше: работниц не меньше презирают и сексуально эксплуатируют (всякое мелкое заводское начальство, а то и просто рабочие), но при этом им еще надо отработать смену, а платят им за этот тяжелый физический труд мало. Героиня в конце концов идет замуж за нелюбимого (это и есть «второй конец»).
* И. А. Бунин, «Деревня», «Ночной разговор», «При дороге».
* Саша Чёрный, стихотворение «Окраина Петербурга».
* Пимен Карпов, «Пламень». Крайне натуралистичное, до гротеска, описание жизни глубинки в предреволюционные годы.
* А. Неверов, «Ташкент — город хлебный».
* Исаак Бабель, многие рассказы в сборнике «Конармия», особенно «Сашка Христос» и «Соль».
** «Сашка Христос» и «Соль» еще ничего, вот «Переход через Збруч» или «Эскадронный Трунов» — действительно чернуха…
* Самые известные произведения Андрея Платонова — «Чевенгур» и «Котлован».
* «Последняя гимназия» — неофициальный сиквел знаменитой «Республики ШКиД», написанный другими учениками. В наличии разнообразные мерзости жизни — от педагога-садиста Викниксора до малолетней воспитанницы из соседнего приюта, что с 8 лет начала жить половой жизнью и уже имеет в активе брошенного ребёнка. Неудивительно, что [[неприемлемый финал|такое продолжение больше не переиздавалось]], а бывшие ученики (в первую очередь, Лёнька Пантелеев и Саша Пыльников; их соавторы не пережили 1930-е) так и не простили друг друга.
** Справедливости ради, истина все-таки где-то посередине: если внимательно почитать оригинал, то видно, что там явно многое заретушировано, в результате беспризорники выглядят безобидными шалопаями, которые бузят только чтобы двигать сюжет и прекращают, стоит только попросить.
* Юрий Мамлеев.
* [[Владимир Сорокин]], с поправкой на [[постмодернизм]] и изрядную долю психоделии.
* Дмитрий Глуховский — с определённого момента отчаянно пытается догнать вышеупомянутого товарища в количестве «искромётной сатиры» на православную церковь, жизнь в замкадье, русский патриотизм, правительство и «русское бессознательное». Описания жидкого говна стекающего по ляжкам, прилагается. Педаль в пол пробивает «Пост» и «Пост 2». Особенно доставляет тем, что Сорокин всё же не всерьёз пишет свои нетлетки, а откровенно набрасывает. А эта вот хренотень, похоже пусть и написана с фигой гордо поднятой на головой, он ведь серьёзно всё это…
** «Текст». Затягивающее произведение, которое, тем не менее, не оставляет после прочтения ничего, кроме сплошной безнадёги и чувства безысходности. Под троп попадает и фильм, снятый по этому роману.
** Сюда же подходит и «[[Серия Метро/Метро 2033|Метро 2033]]» (остальные две части, на взгляд автора правки, сильно слабее и глупее первой, а поэтому не вызывают таких чувств при прочтении). В основном, за счёт ужасов постоянной вражды в тёмном подземелье московского метро в постапокалиптических локациях и показа всех «прелестей» постапокалиптического сеттинга
* Полина Дашкова.
* [[Михаил Елизаров]]. До таких столпов, как Сорокин и Масодов, явно не дотягивает, но зато как старается!
** Справедливости ради, Михаил как правило специально доводит всё до абсурда стёба ради, что бы потом всё перепереть в полнейшую деконструкцию.
*** Справедливости ради, у Михаила есть и серьёзные прозаические произведения, в которых чернуха служит всего лишь стилистическим приёмом, а параллельно ведётся разговор о серьёзных идеях и вечных ценностях.
* Илья Деревянко. Автор просто обожает описывать [[Безумно изощрённая жестокость|зверства]], устраиваемые [[Мусульмане плохие|чеченскими террористами]] и [[Мраккультисты|сатанистами]]. Ну и [[Чрезмерно изобретательная сексуальность|различных]] [[Изнасилование — худшее из зол|извращений]] [[Инцест|сексуального]] [[Некропедозоофил|характера]] в его книгах хватает, иногда даже до уровня [[бафос-нежданчик|смешного]].
* [[Александр Афанасьев]] в последних книгах стал скатываться в это, с уклоном в тотальную резню бандитов с религиозными или националистскими отморозками, отстрел большинства положительных героев (а оставшиеся становятся пересекшими [[горизонт отчаяния]] мстителями) и кровавый хаос.
** Автор с определённого момент начал скатываться, практически буквально в «Пиндосы уроды! Англичане уроды! Мусульмане уроды! Но пиндосы и англичане умеют жить! Мусульмане во что-то верят! А в Рашке парашке всегда было, есть и будет говно! Потому совковый менталитет и нет легалайза оружия!». Все персонажи, уроды, кому там сопереживать, непонятно, нытьё это читать с перебивками на двадцать строчек описания очередного оптического прицела, невозможно.
* Людмила Улицкая, «Казус Кукоцкого» — весьма неплохо раскрыта оборотная сторона противоабортных законов сталинской эпохи.
* В. Примост, сборник повестей «730 дней в сапогах». [[Неуставные взаимоотношения|Дедовщина, землячества, избиения]], мужеложество, вымогательства, унижения… Протагонист первой части садится в тюрьму за то, что не дал себя просто убить, протагонист второй части совершает [[суицид]], протагонист третьей части становится [[полное чудовище|полным чудовищем]] и, вероятно, погибает от мести новобранцев, над которыми сам же издевался. Причем всё показано не просто натуралистично, а иногда тошнотворно — [[Создатели перегнули палку|герой ест кал желтушного больного]], чтобы его не повезли обратно в роту, в подробностях показан процесс [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилования]], рассказывается, как [[Не щадить беременных|убивают беременную девушку]], и т. д.
* Роман Сенчин, «Ёлтышевы». Ни один из персонажей не вызывает ни симпатии, ни сочувствия. Глава семьи — [[Коррупционер|коррумпированный]] [[Злой полицейский|мент]], который обирает «постояльцев» вытрезвителя и издевается над ними (за что в один прекрасный день его [[Кармическая справедливость|гонят со службы и из служебной квартиры]]). Его жена — серая мышь. Старший сын — [[Придурковатый сынок|заторможенный мямля]], младший — [[Пацаны с раёна|гопник]]-социопат. Односельчане Ёлтышевых (которые совершили вынужденный дауншифтинг [[до того, как это стало мейнстримом]]) — пьянь, шлюхи, мелкие воришки и мошенники, в лучшем случае — [[Бесславные девяностые|постсоветские]] нытики-нищеброды.
* Андрей Дашков — там, где не [[апокалипсис]] и [[антиутопия]].
* Лилит Мазикина, «[[Лихие девяностые|Выпуск 1993]]»:<ref>Увы, но не чернуха. Автор правки, закончивший школу в 1993 году, вынужденно констатирует, что его статистика по одноклассникам к концу 2000-х лишь чуть более оптимистична: умерших — немного меньше, сидевших и сидящих — существенно больше.</ref> {{q|pre=1|
Карточка. Детские лица.
За руки держимся дружно.
Этот — [[антиреклама спиртного|спьяну разбился]].
Этот спился, ненужный —

Как тут было не спиться.
Этот [[Тюрьма — дом родной|мотает третий]].
Та — от [[драматическая болезнь|инфаркта в тридцать]].
Та [[неудачное самоубийство|залезала в петлю]],

Но не судьба — от [[знахарская припарка|гриппа]],
Дома лечила водкой.
Этот, который [[хиппи]],
Спящий [[пламя|сгорел — проводка]].

Этот служил, и что там
Толком никто не знает,
Но, говорят, [[Неуставные взаимоотношения|полроты]]
Били ногами — стаей.

Эта от [[антиреклама наркотиков|передоза]].
Эту нашли в канаве
В [[изнасилование — худшее из зол|ясной и пошлой]] позе.
[[Маньяк]]а потом поймали.

Этих двоих — [[Злой полицейский|в ментовке]].
Этого сбила «бэха».
Эту [[домашний тиран|ножом свекровка]].
Этот в троллейбус въехал.

Эта с моста упала,
Эта [[самоубийство|легла на рельсы]].
Сколько нас там осталось?
Как [[Десять негритят|негритят — десять]].|[[Обнять и плакать]]!}}
* Илья Масодов
* Захар Прилепин, почти все творчество, но самая густая концентрация жути и безнадеги — в романе «Санькя».
** «Чёрная обезьяна» сюда тоже подходит.
* Ева Хорнунг, «Дог-бой» — не только чернуха, но и развесистая [[клюква]]: в современной Москве (2010-е годы) целые районы заброшены, в метро ездят бродячие собаки, у каждой станции метро имеются огромные мусорные свалки, в итальянских ресторанах все поварихи в рабстве, а на четырёхлетнего Ромочку, который бродит по улицам в сопровождении одной лишь явно бродячей собаки, никто не обращает никакого внимания. Сам Ромочка поедает дохлых птиц сырьём и с перьями, убивает кота, чтобы съесть его, прокусывает черепа щенкам.

==== [[Кино]] ====
В целом — излюбленный троп во многих [[Перестроечное кино|фильмах Перестройки]] и 90-х. Начиналось как попытка вернуть в кино правду жизни, но постепенно вылилось в смакование трэш-нуара.
* «Авария — дочь мента» Михаила Туманишвили.
* «[[Беспредел (фильм)|Беспредел]]» — о скотских тюремных нравах.
* «Маленькая Вера» Василия Пичула. Впрочем, если начистоту, то чернухой это кино показалось разве что девственной советской аудитории, перекормленной благостными «соцреалистическими» сказками. Ничего по-настоящему «чернушного» в фильме не происходит. Главная героиня — не комсомолка-отличница, но и не шлюха с криминальными наклонностями. Её жених — местечковый хамоватый альфач, но не чудовище разврата. Верина семья — незамысловатые обыватели, но не быдло и не подонки общества… И т. д. По-хорошему, это скучноватая социальная драма. Но с сексом.
* Большинство фильмов Светланы Басковой (впрочем, Баскова не играется в «реализьм» и честно сдабривает свои картины изрядной долей сюра): «[[Зеленый слоник]]», «Пять бутылок водки», «Голова» и «За Маркса…».
* Большая часть творчества Алексея Балабанова:
** С одной стороны, «Война», «Морфий», «Кочегар» и «Про уродов и людей» демонстрируют нам неприглядную сторону действительности с отсутствующим хэппи-эндом, а «Груз-200» и вовсе давит [[педаль в пол]] предельно натуралистичными сценами изнасилования.
*** «Война» в этом списке явно лишняя. Не смотря на крайне неприглядные стороны эпохи и демонстрацию жестокостей войны, в фильме присутствует и боевое братство, и довольно вымученный но всё же военный героизм, имеющий место даже в такое поганое время. Вот в отличии от того же «Кочегара», который смотреть просто физически тяжело.
** С другой стороны, культовые «[[Брат]]» и «[[Брат]]-2» содержат не меньшее количество бандитов, моральных уродов, насильников и продажных тварей, однако в дилогии есть и светлые персонажи, а сам главный герой продирается сквозь всю грязь и, [[Хэппи-энд нужно заслужить|в конечном итоге, побеждает]] (в отличие от главного героя фильма «Война», которого явно ждёт немалый срок).
*** Считать ли «Брат» чернухой, если фильм нарочито не выпячивает в общем то реальные черты эпохи?
** Отдельно идёт фильм «[[Жмурки]]», великолепная черная комедия, [[так грубо, что уже смешно|где смех заглушает чувство отвращения]].
** И ещё отдельно — «Мне не больно», печальная, но светлая мелодрама.
* «[[Левиафан (фильм)|Левиафан]]» Андрея Звягинцева. Имеет на редкость идиотский сюжет, а точнее, его полное отсутствие, нереалистичных картонных персонажей и начисто слитые аллюзии. Именно это (а также тот факт, что [[:tv:DarknessInducedAudienceApathy|сопереживать тупо некому, поскольку персонажи один другого гаже]]) в конечном итоге фильм и погубило.
** Его же «Нелюбовь» в принципе тоже, но там в целом и сюжет, и его подача вызывают меньшее отторжение.
* «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» — пусть и чернуха, но не такая безнадёжная и человеконенавистническая, как большинство других примеров в данной статье, поэтому скорее напоминает драматическую комедию. Однако и сказать, что в фильме есть хотя бы один не мразотный персонаж, язык не повернется.
* «Итальянец» (2005) и «Жила-была одна баба».
* «Лиля навсегда» Лукаса [[Эффект Телепорно|Мудиссона]] — опять-таки, почти на сто процентов соответствует описанию выше.
* «Сибирь. Монамур» — дикие собаки пожирают алкоголиков, жены изменяют мужьям, солдаты и офицеры российской армии ездят в город за проститутками для начальства, беспринципные урки воруют иконы и избивают стариков, кавказцы сексуально эксплуатируют своих работниц, и всё это — в удушающей грязище и бедноте. Тотальная отвратительность человеческого существования [[:tv:SceneryDissonance|особо подчёркнута красотами природы]], отчего [[Плохие люди|отвратительные людишки]] выглядят ещё более отвратительными.
* Дилогия треш-комедий «Горько». Представляет собой подробное бытописание жизни быдла и дегенератов, наполненное отвратительными сценами драк, попоек и неадекватных выходок алкашей. «Герои» фильма — безвольный протагонист и его истеричная пассия, [[Получился мерзавец|тоже не вызывают ни малейшей симпатии]]. И ''это'' подавалось как ''комедия''.
* «Волчок» Василия Сигарева.
** Его же «Страна ОЗ», чернушная новогодняя комедия.
** А его «Жить» так вообще как-будто наш ответ «Кладбищу домашних животных».
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» Александра Невзорова. Наверное, самый правдиво передающий [[Война — это кошмар|ощущение войны]] фильм, снятый в России.
** Вообще, Невзоров — ещё тот чернушник со стажем. Взять хотя бы его цикл передач «Дикое поле»…
* «Майор» — менты, убивающие свидетелей и берущие в заложники беременных жен коллег с целью не дать коллеге признаться в наезде на ребенка со смертельным исходом и заставить пристрелить мать пострадавшего.
** Да вообще всё творчество Юрия Быкова троп олицетворяет, причём сам Юрий и не скрывает, что чернуха это его конёк.
*** Свойственно для более ранних фильмов. В более поздних тоже хватает грязи, однако в фильме есть и нормальные люди, в сюжетах есть логика и неоднозначность взглядов на вещи. К тому же Юра не снимает грязь ради грязи, скорее это надрывная русская драма «маленького человека», в эстетике современного криминального европейского кино.
* «Скольжение», про наркополицейских, торгующих собственным конфискатом — туда же. Положительных персонажей в этом фильме нет, хотя Пепл и пытается. Хотя здесь «чернуха» с довольно густой примесью Оливье Маршаля.
* «[[Сказ про Федота-стрельца, удалого молодца]]» (2001 г.) — бонусом идут [[пытка увеболлом]] и желание режиссёра показать своё [[Типа я Тарковский|офигенно глубокое художественное виденье]].
* «Нечистая сила» Эрнеста Ясана — чернуха на основе русских народных [[сказка|сказок]]. [[Водка]], пьянство, шлюхи, тюрьма, воровские понятия с «петухами» и попытками «опустить» главного героя прилагаются. Тем не менее, весьма неплохой фильм со смыслом.
* «В петле» aka «Воровской общак» 1991 года по мотивам повести Андриса Колбергса «Ночью, в дождь…» — [[педаль в асфальт]]. Автор статьи не поленился прочесть оригинал — нормальный советский детектив о не самом хорошем парне по имени Кермуш, который помогал двум своим друзьям-мажорам продавать детали угнанной ими машины, после чего те двое на суде выкрутились, а Кермушу пришлось отмотать небольшой срок. Досада грызла душу, поэтому, выйдя из тюрячки, он решает отомстить, подведя под уголовную статью уже этих двух товарищей. Однако это приводит к незапланированному убийству подельника, и Кермуш снова отправляется на нары. Собственно, по большому счету это классическая повесть о работе доблестной прибалтийской милиции. Что же мы видим в экранизации? Из завистливого мелкого и алчного человечишки Кермуш превратился в несправедливо оклеветанного героя с простым мужественным лицом, подставленного двумя мажорчиками. Сами мажорчики стали кончеными подонками, которые забавы ради топчут скрипку уличного музыканта и раздавливают о его голову пломбир, что не мешает девушке Кермуша трахаться с одним из них. Самого Кермуша между тем в красочных подробностях [[Изнасилование — худшее из зол|трахает в задницу]] огромный толстый зэк по кличке Лом и избивают остальные уголовники, хотя в книге самое неприятное, что с ним происходило — это подначки тюремного товарища на тему того, что девушка ему неверна. Объяснить причину подобного беспредела (попасть в «опущенные» в тюрячке не так сложно, как некоторые думают, но и не так легко) кинотворцы, разумеется, не потрудились: у них же ДРАМА о том, как ужасна и несправедлива жизнь в советской Прибалтике! Выйдя на свободу, Кермуш, как и в книге, пытается засадить мерзавцев, снова попадает в тюрьму, там его снова хором имеют в камере («Первым Лом начал, потом еще трое, потом они [[Засунь это себе в…|взяли щетку]]…»), но бессердечным ментам плевать на его страдания — и морально раздавленный Кермуш после истерики вешается. Душераздирающая музыка в исполнении уличных музыкантов. Конец. Автору статьи чертовски интересно, как воспринял режиссёрское видение автор оригинальной повести.
* «Класс коррекции» же!
* «Край» с Машковым в главной роли.
* «Под небом голубым…» 1989 года — белорусская картина о жизни подростков-наркоманов.
* «Трагедия в стиле рок» — для невинного советского зрителя — мощная прививка от наркомании. Для просвещённого современного — неуклюжая страшилка «сегодня курнёшь травки, а завтра героин килограммами колешь», ужасный звук и непомерно растянутый сюжет с дурацкими отступлениями. Но чернушно, чернушно…
* «Точка» (2006, реж. Юрий Мороз) — фильм о трёх проститутках.
* Комедии братьев Андреасян. Не смотря на яркую палитру и повсеместное безвкусное заливание денег прямо в экран — на выходе получается именно это. Все персонажи конченные уроды, которые творят совсем не смешную, аморальную и как правило ещё и общественно опасную херню. От этого страдают (а частенько ещё и умирают) люди, но в конечном итоге, это всё «смищно», поэтому никто ничему не учится, никто не делает никаких выводов, и как правило все спокойно уезжают в закат весело гогоча.
** Другие комедии выкидышей «камеди клаба», в особенно Таира Мамедова и сестёр Зайцевых. Фильмы которые умудряются быть ЕЩЁ ХУЖЕ, чем фильмы Сарика. Не надо представлять, вы не хотите знать.
* «Мама не горюй» и «Мама не Горюй 2». Положа руку на сердце, чернуха. Смешная, философская, с харизматичными и интересными персонажами, но чернуха как она есть. Вторая с «политической сатирой», в большей степени чем первая, в которой из под комедийного нутра пробивалась на самом деле очень даже грустная трагикомедия о потерянной стране и потерянных людях в ней живущих.
* «Дом» Олега Погодина. Тот случай когда и палка стреляет в холостую. Посреди нищей (нищей, ага) кубанской степи, семья местного цапка неудачника и семья редкостных уродцев, смотрелась бы убедительно и печально. Но отряд зондер-команды ФСБшников, которые ездят по стране на «Волгах» (а ведь на дворе вроде не 90ые) и истребляют бандитов целыми семьями (детей всё же отпускают)? Серьёзно Олег? Вы же вроде такую херню не снимаете? Но поразительно даже не то, что ФСБшники здесь злые и зачищают бандитов всем семейством — допустим что в этом даже есть что-то из элементов неразборчивого жесткого правосудия. Но то что отряд матёрых ликвидаторов ФСБ, полностью сливает одной старой урке и его брату дебилу — просто не укладывается в голове.
* «Бабло» Буслова. Плохо, но хорошо, но плохо. Но всё же хорошо. Потому что чернуха обеспечивается не грязью в глаза и нарочитой мерзостью и «рашка всё». А тем что показываются натуральные братки, шлюхи и не самые честные (но как показано, не особо скурвившийся и похоже вполне профессиональные) менты, которых в принципе приятными людьми назвать непросто. К тому же в погоне за шальными бабками, нормальные люди вообще не участвуют.
* «Сказка для Старых» — сначала убедительная чернуха, даже не чернуха а прям Балабановщина/Достоевщина. В режиме педаль в пол, и в хорошем смысле.
* «Кислород» (2009, экранизация пьесы Ивана Вырыпаева) — сочетание трэша и чернухи с адовым [[Вывих мозга|вывихом мозга]]. Обдолбанный гопник-маньяк (Алексей Филимонов), обдолбанная [[Рыжая-бесстыжая|рыжуха]]-давалка (Каролина Грушка), и текст «от автора», который читают те же актёры у микрофона: библейские заповеди, густо перемешанные с чернушным сюром. Вишенка на торте — «рекламная пауза» и песня «Грибы из Ленинграда» от Markscheider Kunst, которая своей дёрганой анимацией неиллюзорно напоминает приход от наркотиков. Самая известная цитата из фильма: «А в каждом человеке два танцора — его правое и левое лёгкое. Лёгкие танцуют, и человек получает кислород. Если взять лопату, ударить человека по груди в районе лёгких, то танцы прекратятся. Лёгкие не танцуют, кислород прекращает поступать». Без комментариев…

==== [[Телесериалы]] ====
* «Бригада» — Красиво и очень дорого снятый на нетрудно догадаться чьи деньги, сериал который педалировал идею «не мы такие — жизнь такая», и показывающий весь бандитский быт Саши Белого и его группировки так, что вскружил голову целому поколению малолетних придурков. Но посмотревший в зрелом возрасте автора этой правки — считает сериал эталоном тропа. Просто потому что в процессе возникает вопрос — кому вообще из этих уродов (а все персонажи кроме третьеплановых — уроды и уроды конченные) нормальный человек должен сочувствовать? Ну и да, история про то как кровавый чекистский мордор, Сашек Белых задавил — а те демократии хотели! Вы ещё не рыдаете? Автор правки рвёт волосы на …груди.
* «Улицы Разбитых Фонарей» первые сезона четыре, но педаль в пол — первый сезон. При том и в персонажей веришь и сопереживаешь им, потому что они хорошие люди которые превозмогают, и в сериях фигурирует множество нормальных людей (по крайней мере не ублюдков). Но педаль в тартар, пробивает собственно время и место действия, не делая скидок ни для кого кому не повезло в эту эпоху вести сознательную жизнь. Тут тебе и убийство несчастных таксистов случайно попавших под замес по переделу влияния бандитских группировок, и дворовая малолетняя пацанва нюхающая в подвалах клей и подрывающееся на найденных в бандитских схронах РДГэшках, и просто мрази наркоманы и просто потерявшие человеческий облик бесы убивающие людей за копейки и просто по приколу (особенно пугали разборщики автомобилей на металлолом). Товарищи опера из отдела на этом фоне, выглядят ни разу как не санитары тёмных улиц, а скорее как бойцы сопротивления.
** «Убойная Сила», первый сезон в особенности, опять же, в силу убедительной демонстрации примет времени. Особенно всё что касается наркоманской темы, здесь чернуха в режиме педаль в пол. Со временем с прикрученным фитильком, времена всё же начали меняться и это ощущалось довольно сильно. Хотя даже банально быт обычных ментов (как в прочем и других бюджетников) в начале нулевых — это какой то кабздец.
* Каждый второй криминальный сериал на канале «НТВ» («Мент в законе», «Невский», «Бандитский Петербург» и т. д.) Исключение разве что «Возвращение Мухтара» — потому что там есть [[полицейская собака|хорошая собачка]]. Или потому, что это [[версия для бедных]] западноевропейского сериала «[[Kommissar Rex|Комиссар Рекс]]», а в оригинале для тотальной чернухи места не нашлось.
** «Невский» достоин отдельного упоминания, так как это так плохо, что даже хорошо. Ибо настолько чернуха про бесконечно бандитский Петербург в котором 90ые не заканчиваются никогда — что даже перетекает в канадские мрачнейшие сериалы 90ых вроде «Её звали Никита» напополам с боевиками с молодым Марком Дакаскасом, где хорошие персонажи умирают пачками а криминал правит миром. А исправить всё может только крутой коп, лихо раздающий хэдшоты.
*** Исключений не так уж и много (сериалы за соавторством Есаулова например), но они есть. Но они не предмет этой статьи.
* Часть творчества Валерии Гай Германики, посвящённую жизни школьников, критики любят клеймить «чернухой», но на самом деле сюжеты её произведений зачастую [[светлее и мягче]] относительно реальности. В той же «[[Школа|Школе]]» футбольные фанаты и скинхеды хоть и изображены отморозками, но при всём этом дальше мордобоя (да и то между собой) не зашли. По крайней мере, зрителю этого не показывают, и никаких намёков на их более серьёзную противозаконную деятельность нет. Да и неблагополучная семья из всех учеников только у одного Исаева (и то не полностью, а только отец), что с точки зрения статистики выглядит маловероятным.
** Мнение реальных школьников в год выхода сериала — Германика сильно лакирует действительность. [[Педаль в пол]] — это были ученики элитной гимназии.
** Мнение ''других'' реальных школьников (как раз в то время заканчивали учёбу) — в наших местных, самых обычных общеобразовательных школах, такого, что показано в сериале, никогда не было. Так что да, сериал — чернуха. В школах любят драться, это факт; но воровства и ненависти там чаще всего нет — наоборот, сами ученики следят, чтобы всё было «достаточно справедливо» в их понимании, и не позволяют совершать противозаконные вещи (больше из страха: ведь родители сами их осудят! А учителя приведут тех к директору!). Гнобят не отличников как таковых, а лишь тех, кто явно зазнаётся и не помогает другим. Кстати, песни и субкультуры, показанные в сериале, в 2010 году уже лет 5 как не существовали; поэтому, скорее всего, режиссёрша просто-напросто снимала про собственные предрассудки и слухи о школах, не позаботившись проверить, как же дела обстоят в современной действительности.
* «Чики» — и вроде бы и крови особо нет, и смертей всего две и те не криминальные (ДТП и закадровая смерть от рака). И юмор есть. И добрые священник и полицейский есть. Но также есть кидалово, подставы, избиения, изнасилования. И полное крушение всех надежд героинь в финале.
* «Клетка» — полная чернуха от начала до конца. Хороших людей там в принципе нет, хотя некоторых жалко, а градус чернухи люто нагнетается буквально всем: и сюжетом, и актёрской игрой, и картинкой, и музыкой. К концу последней серии не продохнуть от безысходности. Хочется пойти и повеситься. Концовка невнятна и оставляет чувство, что в этой стране никакого хэппи-энда быть не может, и героине повезло хотя бы потому, что жива осталась.
* «Водоворот» — Сериал очень сильно хотел быть «Труёвым Детективом». Но это по сути, история про то как в этом государстве проводят медицинские эксперименты на детях, а покрывает всё это на самом верху, потому что детей без призора и наркоманов никому не жалко. Опера вроде как пытаются оттенить весь происходящей мрак своей мужественностью и самопожертвованием, но откровенно говоря кроме персонажа Венеса и Абашина (Пепл, он же Туман) все они получились настолько скучными, что это никак не перекрывает общее ощущение тотальной безнадёги.
* Илья Куликов, когда его не держат тормоза в виде сосценаристов и продюсеров, выжимает педаль в пол.
** «Глухарь» убедительно для своего времени, но очевидно что если бы ВСЯ показанная чернуха происходила на территории одного районного ОВД, даже в блатные нулевые, разогнали бы всех к чёртовой матери.
** «Пятницкий» — здесь уже оправданий как выше нет. Персонажи становятся уродами без какой либо убедительной причины, в районе творится ад и израиль, а всем на этом глубоко плевать, потому что ''везде так''. При том что дело происходит уже в ранние десятые, в Москве.
** «Меч» — не сколько чернуха даже, сколько пускай и весело снятый, но тотальный дешёвый трэш эксплуатейшен жанра про вигилантов, не иначе. Причём в котором группировка кретинов, не способных разрешить не один вопрос без массового убийства (Гарольд Финч впечатал очки в лицо фейспалмом, Джон понимающе кивает) в том числе и случайных силовиков, подаётся как последняя надежда общества на самозащиту. Во втором сезоне возникают робкие попытки сказать что «вигилантство, это, не очень то хорошо, пнятненько?!», но это сделано максимально коряво и по идиотски. Особенно после финальной серии первого сезона где кадавры, прикрываясь гражданскими, отстреливали бойцов ЦСН ФСБ десятками. Кому мы там должны сопереживать?
** «Игра» — один безусловно роскошный мастермайнд Смолин с двумя сообщниками, имеет всё УФСБ по городу Москве, и весь криминальный мир России — с особой жестокостью и цинизмом. И если первая половина сезона — неплохое подражательство той же биографии Жака Мерина, с забавляюще-доставляющими бюджетными съёмками окрестностей Останкино-ВДНХ-Алексеевской и всё же весьма харизматичными и крутыми реально персонажами. То во второй половине авторам изменило чувство вкуса и здравый смысл. Покушение на семью полковника ФСБ? Похищение ядерного изотопа?! Нападение на свадьбу ФСБшников в санатории ФСБ с десятками трупов?!! И после всего этого нападение на режимную больницу ФСБ с целью убийством этого же самого полковника???!! Полковника Белова после такого не то что разжаловать надо было, его надо было посадить к хренам, за преступную халатность. А так же всё руководство столичного УФСБ, и вообще всё руководство вплоть до замдиректора! У вас один человек сотрудников отстреливает десятками! И всем! Всем! По хрену!
** «Полицейский с Рублёвки» — все берут взятки, повсюду кумовство, все думают только о бабле. Первые три сезона, главные герои хотя бы проявляют за говнистостью черты крепкого профессионализма и золотого сердца (особенно второй сезон в этом хорош). Но начиная с третьего авторам снова изменило чувство вкуса, драма превратилась в унылые и тухлые сопли, а персонажи превратились в лучшем случае в анальных клоунов. «Потому что мент нюхающий кокаин это смищно! А это не кокаин, это лекарство! Гыгы! Мухич тупой!».
* Творчество Олега Маловичко.
** «[[Метод]]», в первую очередь первый сезон в постановке Юрия Быкова — сериал чуть менее, чем полностью состоит из этого. Однако с логичным сценарием, с развитием персонажей и в целом с просветами человечности и идеей что зло не берётся из ниоткуда просто так.
** «Хрустальный» — полностью обратный пример. Очередная попытка дать ответ «Труёвому Детективу» который никто не спрашивал. Главный герой истеричка и психопат, все персонажи вокруг мрази, ВСЕ персонажи мрази! Абсолютно все. В такой концентрации и в такой степени — что в жизни так просто не бывает.
** «Троцкий» — историческая чернуха. Антисоветщиной это тёмное фэнтези назвать сложно. Да и прямо сказать, сам по себе Троцкий был фигурой мягко говоря неоднозначной, как и большинство людей в то время. Но забавно, что сериал который пытался сказать что-то на тему того что антисемитизм это очень плохо — показал всех русских чинов российской империи, людьми с убеждениями, принципами и часто глубоко порядочными, а все большевиков (в особенности Троцкого) закомплексованными социопатами с манией величия. Эрнст с Цекало хотели сказать что-то умное, но получилось что-то… странное.
** «Мажор» — первые два сезона, местами хороший детектив, местами прям натуральная душегрейка. В третьем сезоне сценаристы решили сделать «темнее и острее», а получилось… то что получилось. Четвёртый сезон ещё хуже, все герои (старые друзья на минуточку), становятся полными уродами и к тому же просто идиотами, слишком тупыми что бы просто поговорить.
* «Звоните Ди Каприо» — Жорика Крыжовникова. Автор хотел показать «науку под названием жизнь» и то что эпидемия СПИДа, это на самом деле страшно а у нас об этом не говорят. Из похвальной идеи, на выходе получилась мегакринжовая херня, с персонажами состоящего целиком и полностью из полнейших моральных уродов и просто клинических идиотов. Людей настолько тупорылых, что они даже не способны спросить у партнёра, коли забыли нацепить гандон, болеет он чем то или нет? Один раз это было трагично, второй раз вызывает недоумение. Но когда эти дегенераты (все персонажи сериала) умудряются повторить это ЧЕТЫРЕЖДЫ, это уже вызывает смех напополам с желанием выбросить телевизор в окно.
* «Игра на Выживание» — дикие Саяны, зэки-выродки, деревни каннибалов, маньяки убийцы, военные эксперименты, ментовской беспредел, неизвестная организация с невероятно широкими возможностями и прикрываемая на всех уровнях. Справедливости ради — очень сложно понять что часть «игры», а что правда, а действия «игроков» продиктованы банальным страхом за свою жизнь и тем же тотальным недоверием. К тому же часто стороны «сталкивают» лбами с оппонентами, именно с намерением наиболее кровавых последствий. К тому же место действия, и правда дикое до предела. Но ощущения от увиденного всё равно очень мрачные, даже нереалистично мрачные.
** В защиту опять же сериала — это хоррор напополам с психологическим триллером. Издержки жанра.
* «Эпидемия» — настолько чернуха, что даже хупца. Преступное государство тупых выродков-орков, прикола ради уничтожает собственно население поголовно, с матерком и задором. Всё население страны внутри МКАДа, дегенераты и уроды. Всё население за МКАДом, алкаши и выродки. Во всём остальном мире за пределами России, всё хорошо, потому что они то люди же, а не уроды и твари. На фоне выливаемых на всех, всё и вся помоев и чудовищного идиотизма происходящего, эти заигрывания с фольклором народа севера и РПЦ выглядят мягко говоря странно. Но все педали в пол пробивают именно что главные герои — настолько тупые уроды, что просто диву даёшься. Не то что в реальной жизни таких нет, но они по всем законам здравого смысла, едва бы дожили до конца первой же недели эпидемии.

==== [[Видеоигры]] ====
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — изначально предполагалось нечто вроде Горького-17 (заброшенный город, полный мутантов и мрачных тайн, редкие персонажи), но, поскольку все сроки остались где-то позади, а из заявленного был сделан только движок и часть локаций, разработчики не придумали ничего умнее, чем «добить» сеттинг этим самым, чернушненьким. Из-за чего недогорький быстро стал похож на типичный постперестроечный фильм: мистика, мутанты, непременные бандюки, ну и просто общий «облико морале», разве что дежурных голых титек «потому что раньше было нельзя а теперь стало можно» не хватает. Местное население живет в круглосуточном напряжении, в ужасных условиях, посреди грязи и разрухи, постоянно ожидая пули в лоб от своих же друзей. Само население — сброд и неудачники со всей восточной Европы, не сумевшее наладить жизнь на большой земле и подавшееся в зону ради надежды сказочно разбогатеть, вытащив свой счастливый билетик. То есть артефакт. Наконец, в отличие от изначального замысла, этих самых старателей — не несколько десятков, а целые футбольные поля, из-за чего местные заняты друг другом едва ли не больше, чем с аномалиями и мутантами.
** Если задуматься о жизни другой части населения Чернобыля — о военных, то тут чернуха идет бок о бок с тропом [[ужас у холодильника]], ведь ужасные условия Зоны и постоянная угроза жизни вряд ли хорошо влияют на психическое состояние бойцов и взаимоотношения в ротах. Если в обычной армии дедовщина присутствует, то здесь она процветает. В двух частях можно прийти на действующий военный блокпост и посмотреть на их условия жизни, не особо внушают оптимизма, а ведь там есть обычные срочники. А в Тенях Чернобыля можно увидеть, как они мучаются от ночных кошмаров и дезертируют, но за кадром, скорее всего, есть и суициды, и убийства друг друга, и поломанная психика. Да и после службы в зоне вряд ли кто-то из них сможет жить нормальной жизнью.
** Окружение тоже весёлое — [[Живой зомби|зомби с кипяченными мозгами]] (А это страшнее, чем обычные. Достаточно подобраться к ним и послушать их разговоры<ref>Автора правки, однажды в игре услышавшего монолог зомби возле костра: «Ещё немного… и домой… эх… Вот только… найти дорогу… эх», пробрало буквально до костей.</ref>, чтобы понять, насколько), религиозные фанатики, кровожадные монстры и аномалии. Да, для экранизации игры в режиссёры прекрасно подошел бы Балабанов.
* [[Metro 2033]] и особенно Metro Last Light (а [[педаль в пол]] — Metro Exodus). Чернуха здесь абсолютно во всём, и от части к части она всё глупее и абсурднее — [[так страшно, что уже смешно]]. Что сделали бы люди, случись ядерная война, заставившая всех выживших жить в метро? По мнению автора книжек и игры по ним — стали бы воевать друг с другом, расплачиваться патронами и уничтожать инопланетян. Нелогично? А нафиг вашу логику, мы тут про [[Гулаги и рабы|Злую Советскую Россию]] пишем/разрабатываем. Империя зла… у-у! Что, Россия давно не советская? Пофиг — скажем, что у нас тут альтернативная история, где в 2013 году СССР существует.
* [[You Are Empty]] — [[Гулаги и рабы|злой СССР]] в лучшие свои годы. Опыты на людях, толпы сошедших с ума рабочих, массовые убийства и главный герой, [[Клюква|восстанавливающий здоровье чистым спиртом]]. Правда, игра настолько нарочито сюрреалистична, особенно в дизайне врагов (один [[Ниндзя-пират-зомби-робот|зомби-сварщик-карлсон]] чего стоит), что воспринимается скорей [[так грубо, что уже смешно]].
* Дилогия «Санитары подземелий». Ну право же, на планете-тюрьме для самых неисправимых преступников галактики глупо ожидать иного!
* «Черная метка» — игра о том, как обычный человек стал жертвой в кровавом реалити-шоу. Поначалу никакой чернухи нет, но, с началом игры она появляется.
* [[Ядерный Титбит]] — пример смешной чернухи с долей сюрреализма.

==== [[Музыка]] ====
* [[Владимир Высоцкий]]: «Разбойничья» (Как во смутной волости), «Чужой дом» (Что за дом притих, погружён во мрак?), «Две судьбы» («Жил я славно в первой трети…») — пожалуй, одни из самых серьёзных, по-настоящему давящих песен великого поэта.
* Творчество Егора Летова со товарищи периода 1987-89 гг. «Злобно-злобные альбомы» по выражению автора. Концентрированный 14-минутный(!!!) вариант — заглавная песня с альбома «Русское поле экспериментов», задуманного как [[гранд-финал]] перед суицидом.
** В альбомах 1987 года по-настоящему чернушных песен мало («Бред», «Оптимизм»), в основном там классический протестный панк, и протест — от личностного до политического. В альбомах 1988 года — да, описывается чернушная реальность Страны советов, но с такой установкой, что с ней нужно бороться (см. хотя бы «Новый 37-й»). Что касается альбомов 1989 года, то «Здорово и вечно» и «Русское поле экспериментов» действительно чернушные, а вот «Армагеддон-попс», наоборот, вдохновляет и даёт надежду (что символизирует и его обложка — разбитая пушка на фоне вспаханного поля). Так что не всё так однозначно.
** «Инструкция по выживанию» в перепевке Егора Летова — концентрат политизированной чернухи. Особенно «Моя северная страна», вопли в припеве — очень прозрачный намек на то, что Родина делает (в фигуральном смысле) с героем песни, причем он, похоже, не страдает, а наслаждается…
* «Свидетельство о смерти» — начинали с эпигонства ГрОб и Янки, но впоследствии нашли свой стиль. В песнях примерно поровну чернухи обыкновенной, чернухи суицидальной и романтических баллад на чернушном фоне. Неудивительно, что у думеров группа стала культовой. С таким названием и тоскливо-отчаянным фальцетом Кузьмина исполнять что-то другое сложно.
* У «[[Агата Кристи (группа)|Агаты Кристи]]» есть замечательный альбом «Ураган». На котором 11-м треком идёт прекрасная во всех отношениях песня «Серое небо».
* [[Наутилус Помпилиус]] — «Взгляд с экрана», «Рвать ткань», «Скованные».
** Первая песня выдаёт целый набор чернушных реалий — тут и [[антиреклама спиртного]], и [[адский папаша]] — [[педофил]], склонный к [[инцест]]у, и [[криминал]]. И [[заочная любовь]] — героиня любит Алена Делона.
* Исполнитель «гностического шансона», как сам себя называет, А. Паршиков aka Бранимир. На ранних альбомах [[педаль в асфальт]], а в последние годы стал [[светлее и мягче]].
* «[[Монгол Шуудан]]» — альбом «Сплошь и рядом» (2004) в избытке содержит чернушных реалий, гротескных зарисовок из жизни алкоголиков, наркоманов и проституток, и всё это под весёлую, почти танцевальную музыку.
** Хватает чернушных песен и на других альбомах («Заражай!», «Песня Чёрного Анархиста», «Финский нож» и т. д.).
* «Ногу Свело» любит это дело. «Московский романс», «Наши юные смешные голоса», «Голый клоун», «День Рождения» — только часть их чернушных песенок.
* «Ноль» — «Школа жизни». Полный комплект: повесившийся старый дворник, пьяная баба на дороге и ведущие счёт бутылкам под столами дети.
* Творчество рэпера Луперкаля (Horus) относится к тропу, но с оговоркой, что носит все же мотивационный характер — суть многих его песен в том, что вся окружающая нас чернуха должна закалять и мотивировать, а не служить поводом опустить руки и стать тюфяком.
** Вышеупомянутого Бранимира это тоже касается.
*** А его же "Кали-хали-гали" - откровенный злой стёб и натебеечка в сторону тех кто любит поныть как всё плохо и в особенности "поравалить".
* «Сатана печет блины». Вся суть группы — чернуха и ирония.
* «Хаски». Русский рэпер, выезжающий за счёт уникальной подачи чернушных текстов. «Тараканий бог», «Голубка» — абсолютно чернушные произведения.
* «[[Оргия Праведников]]»: «Это не жизнь!», [[шутки ради]].
* Русский шансон, который блатняк. Только не весёлые хиты «Бутырки» и «Вороваек», играющие в летних кафе и магнитолах такси. Более-менее известны, например, И. Кучин и А. Дюмин.
* PALC.
* АИГЕЛ, «Оно выделяло тепло» — про жизнь и смерть в захолустье.
* Многоточие — «Истомок», «Москва», «Тупая яма», «Я был бы рад», «Сколько можно», «Канат», «Продажный город», «Убей барыгу», «То что я ненавижу» (Вся эта жизнь — идиотская игра. / Всё умирает, и мы близимся к тому же. / Я ненавижу этот мир, где нет насилию конца, / Я ненавижу то, что я сказал, но это правда!), «Больше ничего не будет» (Больше ничего не будет! / Больше ничего не будет! / Потому что хуже уже некуда!), и далее, и далее…

==== Живопись ====
* Большим мастером чернухи в изобразительном искусстве стоит считать художника-передвижника Василия Перова. «Тройка», «Сельский крестный ход на Пасхе», «Проводы покойника», «Утопленница» — список еще долго можно продолжать.
* Из наших современников лучше всего в этом жанре получается работать у представителя «гротескного реализма» Василия Шульженко.
* Василий Ложкин же! Но на фоне Шульженко всё-таки выглядит [[светлее и мягче]].

==== «Митьковский миф-катастрофа» ====
Поджанр бытовой чернухи. Фокус сделан на мелких, но атмосферных проблемах. Тут не будет крови и грязи, как в обычной чернухе, но и герой не будет философски относиться к тому, что у него «просто жизнь такая», а, наоборот, будет изливать в три ручья душевную боль от очередного весьма предсказуемого неприятного события в своей жизни пьющего грузчика. Кому-то никогда не отведать яичницы с ветчиной, а у кого-то отобрали недопитый кагор — и успели выпить раньше, чем он проснулся. Вызывает обычно грустную улыбку и чувство общей безысходности.
* Творчество митьков — первоисточник названия. «Да она уже выпила всю!»
** Мультфильм «Митьки никого не хотят победить» по мотивам этого самого митьковского творчества — весьма ценим автором правки. Неоднократно демонстрирует митьковские трагедии.
* Песни «Сектора газа» и «Красной плесени» живописуют бытовые неурядицы, от похмелья до задержания милицией. Если эти мелочи хорошо обрисовывают беспросветность всей остальной жизни героя — это попадание в десятку.
* «Порнофильмы» — «Карма рабочих» целиком и полностью про такую чернуху. Жизнь рабочего, где серость и уныние повторяют круг, словно колесо Сансары.
** Западный Фронт «Вот так и живём» идеально соответствует описанию выше. Но к катастрофе по-митьковски отношения не имеет.
* Бугурт-треды — нынешний кодификатор, потому что по известности намного опережают первоисточник. Описывают жизнь юного или молодого [[хикки|асоциала]] [[гик|с интересами]] [[нерд|в интеллектуальной сфере]] и соответствующими проблемами: [[травля|травлей]] на учёбе, [[Идише мамэ|гиперопекающей матерью]] и [[Безответная любовь|безответной любовью]] к [[Прелесть какая дурочка|смазливой, но бездушной идиотке]].
* Популярный ресурс zadolba.li живет и дышит подобными историями. Раздела комментариев, слава Нурглу, нет, но есть внутренние ссылки, поэтому на любую историю есть ответ «с другой стороны». Если некий человек поплакался, как он купил на последние деньги бутылку вина, а друзья-нахлебники выпили вино раньше, чем он проснулся, то будьте уверены: на эту историю уже есть гневная «ответка» вроде «Автор истории про бутылку вина, вы наверняка из тех людей, у которых снега зимой не допросишься! Знавал я одного такого…» Доходит до [[Готтентотская мораль|готтентотской морали]].
* Сайт killpls.me напрочь способен убить веру в людей.
* Крипи-блогер Снайкс и его рубрика «Полный ад»: педаль в асфальт. [[Плюшкин|Захламлённые мусором квартиры]] с грязными стенами, [[гурман-гуро|чай из картофельных очистков]], мёртвые тела в домах и [[каннибализм]]. Также в рубрике присутствуют истории жизни героев известных мемов, полные горя и отчаяния.

=== Зарубежные ===
Сюда относятся франшизы, которые считаются чернухой в контексте производящей их культуры. Отечественному потребителю, конечно, они кажутся чем-то абстрактно-мерзким, наравне с мистикой… Но для родных мест автора могут быть остросоциальны и бить по живому.

==== [[Театр]] ====
* Мартин Макдонах (Макдона), «Лейтенант с острова Инишмор» и многие другие пьесы.
* Тенесси Уильямс, «Кошка на раскаленной крыше» (особенно эпизод, когда Большой Па рассказывает Брику ужасы о нищете, виденной им во время путешествий), «Внезапно, прошлым летом».

==== [[Литература]] ====
* Ч. Диккенс, такие произведения как «Холодный дом» или «Николас Никкельби». Хотя его трудно упрекнуть в очернении действительности. Не он такой — действительность такая. Впрочем, конкретно романы Диккенса довольно сильно повлияли на то, что эту действительность кое-как, но начали исправлять.
** С другой стороны, мы там и тогда не жили. Очернение это или нет нам судить просто.
* Эмиль Золя. Просто Эмиль Золя.
** И весь французский натурализм, как направление в литературе.
* Ярослав Гашек, «Первомайский праздник маленького Франтишка».
* Карел Ванек, «Приключения бравого солдата Швейка в русском плену». Автор демонстративно-«хладнокровно» бытописательствует. Но изображены [[Обыденность зла|такие ужасы]], что [[Разрыв канвы фанатами|большинству вряд ли захочется часто перечитывать]] этот сиквел (книга оттого, мягко говоря, и не сорвала таких лавров, как неоконченный роман Гашека). И вряд ли слишком-то уж преувеличено: немецких и славянских пленных<ref>А также некоторое количество румын и итальянцев.</ref> во время Первой мировой примерно [[Топливо ночного кошмара|ТАК]] и содержали, потому что местами было разворовано всё, что только можно, а местами попадались начальники-садисты или просто разгильдяи (у которых «и так забот полон рот, а тут ещё пригнали эту вшивую ораву!»). Справедливости ради, время от времени изображены и искренне-заботливые начальники, уверенные, что это их христианский и воинский долг — всерьёз заботиться о пленных… И тут же показано, что заботливость таких начальников тонет в безразличии и свинстве «основной массы» их подчинённых, как мешалка в киселе.
* Камило Хосе Села, «Семья Паскуаля Дуэрте».
* Ситиро Фукудзава, «Сказ о горе Нараяма».
* Произведения Чака Паланика. Особенной любовью ценителей пользуется NSFW-рассказ «Кишки» (отрывок из романа «Призраки», ставший самостоятельным).
* Уэйн А. Сэлли, роман «Болеутолитель». Формально он проходит как ужасы-[[Сплэттерпанк|сплаттерпанк]], на деле же представляет концентрированную чернуху из жизни инвалидов, на фоне которой теряется даже пожирающий их страшный Болеутолитель. Просто окунитесь в этот мрак (автор писал роман, сам будучи тяжело искалечен), и вы никогда не добавите сюда более [[Кинг]]а или Баркера.
* Роберт Маккаммон нередко описывал реалии городского дна, но при этом большинство его произведений пронизаны оптимизмом и волей к жизни, так что на '''чернуху''' не тянут. Исключением можно назвать только рассказ «Чико»: в душной захудалой квартире где-то в трущобах [[гнусный алкаш]] развлекается тем, что хлещет пиво, давит [[Тараканище|тараканов]] да [[Домашний тиран|изгаляется]] над [[Девочка для битья|женой]] и её дефективным ребёнком Чико, неизвестно от кого прижитым. Чико обладает даром оживлять умерших… [[Незамеченное чудо|который по причине слабоумия тратит на раздавленных приёмным папашей тараканов]].
* Дэн Симмонс — сей учитель английской литературы мастерски мешает чернуху с порнухой (см., например, «Метастаз»). И его творчество отнюдь не исчерпывается тетралогией про Гиперион.
* Ева Хорнунг, «Дог-бой» — не только чернуха, но и развесистая [[клюква]]: в современной Москве (2010-е годы) целые районы заброшены, в метро ездят бродячие собаки, у каждой станции метро имеются огромные мусорные свалки, в итальянских ресторанах все поварихи в рабстве, а на четырёхлетнего Ромочку, который бродит по улицам в сопровождении одной лишь явно бродячей собаки, никто не обращает никакого внимания. Сам Ромочка поедает дохлых птиц сырьём и с перьями, убивает кота, чтобы съесть его, прокусывает черепа щенкам.
* Ю Несбё, цикл о [[Харри Холе]] — просто антиреклама жизни в самой благополучной стране мира [[Фьорды, драккары и биатлонисты|Норвегии]]: кругом наркоманы, маньяки и продажные копы с политиками.
** Педаль в пол давит внецикловый, самый свежий на данный момент роман «Королевство» (вышел 13 октября 2020).
* Привет из соседней страны от [[ABBA, блондины и селёдка|Стига Ларссона]], автора «Девушки с татуировкой дракона», которая на самом деле «Мужчины, которые ненавидят женщин». Тут еще и каждый второй сексуальный извращенец и насильник, а каждый первый просто конченая… особа слабой социальной ответственности.
* Дж. Роулинг активно поддаёт чернухи в «Случайной вакансии», но в финале книги более-менее благополучные пэгфордцы всё же приходят к катарсису, и [[Хороший плохой конец|есть хоть какая-то надежда на то, что всё изменится]].
* Из украинской классики — Василий Стефаник. Ну например… {{Q|{{перевод|У селі сталася новина, що Гриць Летючий утопив у ріці свою дівчинку. Він хотів утопити і старшу, але випросилася. Відколи Грициха вмерла, то він бідував. Не міг собі дати ради з дітьми без жінки. Ніхто за нього не хотів піти заміж, бо коби-то лишень діти, але то ще й біда і нестатки. Мучився Гриць цілі два роки сам із дрібними дітьми.|В селе объявилась новость: Грыць Летучий утопил в реке свою девочку. Он хотел утопить и старшую, но она упросила его. С тех пор, как жена умерла, он бедовал. Не мог уладить жизнь с детьми без жены. Никто не хотел идти за него замуж: если б только дети, а то ещё и бедность. Мучился Грыць целых два года с малыми детьми.}}|«Новость», первый абзац. Основано на реальных событиях.}}
* «Земля» Ольги Кобылянской. Тоже из украинской классики.
* «Хіба ревуть воли, як ясла повні?» («Разве ревут волы, когда ясла полны?») оттуда же. Когда главный герой спился, книга превратилась именно что в сплошной поток этой самой чернухи. Автору правки, искренне любящему Сорокина, было мерзко читать. Да и жизнь бывшего юриста Пороха и его сестры с детьми тоже не лучше, хоть показана и мельком.
* Чарльз Буковски же!
** Как и Реймонд Карвер и прочие представители грязного реализма.
* Да и в принципе [[натурализм]] как явление буквально держится на этом тропе.

===== [[Фанфик]]и =====
* Боб Гарсиа, «Завещание [[Шерлок Холмс/Фанфики|Шерлока Холмса]]» — состоит из этого практически полностью. [[Это ж надо было додуматься!|Невероятно]] жестокие и изощрённые способы убийств плюс описание отвратительнейших мест самого [[Великий Смог|Лондона]].

==== [[Кино]] ====
* Творчество датского режиссёра Ларса фон Триера.
* «Контузия/Combat Shock» (иногда неправильно переводится буквалистами как «Боевой шок») — независимый фильм режиссера Бадди Джовинаццо о безрадостной жизни ветерана Вьетнама в благословенной Америке. Америка, но почти по всем пунктам подходит под приведенное выше описание.
* «Легенда о Нараяме» 1983 г. — фильм о жизни в затерянной японской деревушке, где царят почти первобытные обычаи (хотя на дворе примерно XIX век). Так, в этой общине вполне нормально убить «лишнего» младенца и использовать его тело в качестве удобрения, а если родится девочка, то её, когда она подрастёт, продадут или обменяют на соль. Ещё можно в отместку за украденный урожай [[Погребение заживо|похоронить заживо]] целую семью, не пощадив ни детей, ни беременную девушку. Наконец, самый главный обычай, центральная тема фильма — старика или старуху, которому(-ой) исполнилось 70 лет, старший сын должен [[Эвтаназия|отнести на вершину горы]] [[Не щадить стариков|и оставить там умирать]]… Как и в случае с фильмом «Сибирь. Монамур», прекрасные картины природы и происходящие в деревне повседневные мерзости дают неприятный контраст.
* «Таксист» Скорсезе подходит под этот троп. С фитильком «Воскрешая Мертвецов» с Николаем Клеткиным.
** В прочем у Скорцезе чернуха в целом с прикрученным фитильком - так как имеются на общем фоне и человечные персонажи и в конце торжествует какая-никакая но всё же справедливость (даже если ветхозаветная).
** Ещё больше подходит вдохновлённый его творчеством «[[Joker (2019)|Джокер]]».
** Туда же «The Driller Killer». По сути своей тот же «Таксист», только главный герой даже не вигилант, а просто сумасшедший серийник с дрелью. Наркоманы, бомжи и неблагополучные районы прилагаются.
* «Упыри» 2003 года — наичернушнейшая история о журналисте, который шляется по ночному Лос-Анджелесу, снимая [[Гениальный надмозг|некоторое дерьмо]] (убийства, изнасилования, домашнее насилие и т. д.). Сами упыри (нет, они там есть не в фигуральном смысле) на фоне некоторого дерьма несколько теряются. Манера съёмки соответствует — на фоне этой дешёвки любой перестроечный трэшак смотрится как «[[Белое солнце пустыни]]».
* «Закатать в асфальт» с Мелом Гибсоном. Один из героев, Генри, бывший зек, его брат — инвалид, [[Скверная мамочка|мать — эталонная шлюха, не стесняющаяся своего больного сына]]. Денег нет, и приходится идти на дело. Другие герои — пара детективов, отстранённые от работы из-за того, что «неправильно» задержали наркодилера-латиноамериканца. Один из них живет в неблагополучном районе, денег нет, а к его дочери-подростку пристают хулиганы, и ГГ боится, что это [[Изнасилование — худшее из зол|перейдет к чему-то большему]]. Денег нет, работы (уже) нет, зато есть информация и криминальных делах в округе и возможность ограбить грабителей. И всё заверте…
** Справедливости ради, фильм всё же не чернуха ради чернухи, а жирный намёк на то, что «не всё ладно в Датском королевстве»: активная и вроде бы нужная борьба с полицейской вседозволенностью оборачивается судебными исками за «недостаточно вежливое задержание» очередного насильника; лозунги «толерантность» и «долой расизм» ведут к тому, что полиция не в состоянии задержать представителей сексуальных и прочих меньшинств, безнаказанно толкающих наркотики школьникам — ну а всё это вместе приводит лишь к ещё большему расизму и жестокости, в результате чего чернокожему порой и впрямь нечем заняться, кроме криминала… Стоит заметить, что все эти неудобные вопросы в фильме ставятся настолько зло и откровенно, что даже предельный натурализм сцен (к примеру, мочеиспускание и потрошение человека прямо в кадре) блекнут на фоне предельного натурализма диалогов:
{{Q| — Да я и не расист. В день смерти Мартина Лютера Кинга я всегда заказываю себе чёрный кофе!
}}
** И да, к концу выжил только {{spoiler|Генри}}.
* «За гранью возможного» («Beyond the limits») — вроде как даже не [[хоррор]], скорее [[тёмное фэнтези]]. И трудно объяснить, что ж конкретно в фильме такого ужасного. Но при каждом просмотре автор правки утверждается в мысли «это самый жестокий художественный фильм, который мне доводилось смотреть».
* «Мир Канако» — отец ищет пропавшую дочь, ту самую Канако, а параллельно рассказывается история парня этой девушки, над которым издевались в школе. Но это только начало: {{spoiler|Отец Канако ища ее, насилует свою бывшую жену и жену маньяка-полицейского. Школьников насилуют и заставляют заниматься проституцией (причем обоих полов). Якудза жестоко пытает и убивает и ни одного черного полицейского.}}
* «Кен Парк» — фильм о жизни американской глубинки, где все с виду приличные люди, а не с виду — подростки спят со взрослыми, отец одного из героев пытается его совратить, а отец другой девушки женится на ней взамен умершей жены. Все подростки спят друг с другом, а начинается фильм и вовсе с самоубийства одного из них из-за залетевшей подруги.
* "Убей их Нежно (надмозговое, «Ограбление казино») Эндрю Доминика — про то как в последний год правления Джорджа Буша, в крайне депрессивной американской глубинке, три несчастных идиота решили ограбить местный ушлёпочный катран. А мафия которая, получила ощутимый удар по бизнесу, присылает в город человека, который должен закрыть вопрос и выяснить кто именно катран выставил. Ни одного положительного персонажа, никакого света в конце туннеля. Конченные уроды, сделавшие свой выбор, и последствия для всех и каждого. Повсюду полиция, которая никогда не приезжает вовремя, безработица, метадоновая эпидемия и мафия которая больше не мафия а «корпорация». На что герой Питта отвечает довольно красноречиво.

{{Q| - у них теперь корпоративный принцип управления.
- Что? Серьёзно? Б@#дь... эта страна в жопе, говорю тебе.}}

* «Гумо» — фильм о маленьком американском городке, который так и не оправился после урагана. Куча вырожденцев, беспорядочные половые связи и издевательства над кошками прилагаются. Рекомендуется к просмотру всем, кто считают США градом на холме.
* «Трахальщики мусорных баков» от режиссёра предыдущего фильма. Не претендует ни на юмористическую, ни на художественную ценность, просто калейдоскоп уродов и мерзостей от них исходящих.
* «Бывший барабанщик» — о журналисте, группе калек пытающихся играть музыку и окружающих их отбросах. Кому-то зайдёт как чёрная комедия, вроде «Зелёного слоника», остальные будут плеваться.
* «Золотая перчатка» — фильм о реальном немецком маньяке Фрице Хонка, но никаких визжащих красоток, жертвы Хонки примерно такие опустившиеся и мерзкие как он сам, а социальное дно ФРГ 70-х изображено так натуралистично, что дотягивает до «Груза 200».
* «The Heart Is Deceitful Above All Things» — фильм о проститутке и её сожителях-уродах, издевающихся над её малолетним сыном. Нечего добавить.
* В какой-то степени подходит «Семь». Фильм не столько о маньяке, сколько о том, насколько мерзок мир и населяющие его люди. Жена Миллза боится рожать ребёнка, потому что работает учителем и знает насколько дети жестокие. Джон Доу начал убивать из-за убеждённости, что мир прогнил окончательно и привести его в чувства можно лишь настолько радикальными мерами. Сам Сомерсет решает уйти из полиции потому, что «больше не понимает этот мир», но даже он в конце решает, что несмотря на все ужасы, за мир надо бороться.
* [[Wrath of Man]] не только сам по себе самый мрачный фильм Гая Ричи, а просто очень мрачное кино с довольно неприятным но увы жизненным посылом. В современном мире где полиция уже давно не приезжает на вызовы вовремя, а преступлениями занимаются банды отморозков с военной подготовкой и высокотехнологичным оборудованием. В таких условиях — инкассаторы даже не пушечное мясо, они вообще расходники, которые будучи нанимаемы на работу — при любом серьёзном шухере скорее всего трупы. И в этом современном мире, единственная надежда хоть на какое то правосудие тварям, чуть меньший, но тоже отмороженный ублюдок. И никакого хэппи-энда от слова совсем — не нашлось на этих мразей своего Винсента Ханны, который бы вцепился им в глотку бульдожьей хваткой, да и неизвестно остались ли такие ещё в современной полиции.
* [[La Horde]] — Фактически она и есть. Наркомания, бандитский беспредел, на который жандармы отвечают своим беспределом (да так, что C.R.A.S.H. нервно курит в сторонке), социальное расслоение, пофигизм властей, городские трущобы в которых доживают свой век оставшиеся там немногочисленные честные люди, у которых нет возможности от туда уехать (чье единственное жилье еще и снести решили, наплевав на них самих), и еще миллион причин почему наши, кхм, герои «жрут это дерьмо уже 20 лет».
* «Watchmen» — Роршах зачастую не просто окружен чернухой, а является непосредственно ее источником.

==== [[Телесериалы]] ====
* «Лютер» — инспектор Джон Лютер, его начальник и напарник, единственные по настоящему стоящие инспектора в Лондоне. Вся остальная метрополитен полис — в лучшем случае просто стадо баранов, бесполезное чуть менее чем полностью, в худшем продажные уроды и душегубы. Уровень террористической активности со стороны психопатов одиночек в городе Лондоне превышает все разумные пределы, и творись такое в реальной жизни, в Британии бы давно вернули в стране смертную казнь и создали эскадроны смерти по психопатам. И если в первых сезонах сериал ещё держался рамок реализма, то начиная со второго авторов начало заносить на поворотах с масштабами происходящего и ангстом и безнадёгой, в которой невинные люди гибнут десятками за раза. И нет, сериал от этого не становится хуже, превращаясь из душераздирающей криминальной драмы в залихватский и суровый кинокомикс про противостояния последнего рыцаря Лондона настоящим чудовищам не знающим усмирения. А гибнущих персонажей, реально прописанных человечно, действительно жаль. Но с точки зрения реализма и здравого смысла, такой уровень чернушности уже начинает напоминать «Город Грехов» и восприниматься скорее гротескно а не трагично.
* «[[Happy!]]» — полным-полно. Главный герой стал из полицейского наёмным убийцей вовсе не просто так: насмотревшись на то, что творят всякие монстры в человеческом облике, Ник разочаровался в людях. К счастью, чернуха здесь всё же не беспросветная. Есть и светлые моменты. Аналогично в комиксе-первоисточнике.
* Трехсерийный мини-сериал ВВС «Рождественская песнь» по мотивам [[Рождественская песнь в прозе|повести Чарльза Диккенса]] выдавливает [[Педаль в космос|педаль в магму]]. Первый же кадр — кто-то мочится на могильную плиту. В интернате, где юный Скрудж пытается укрыться от своего [[Адский папаша|адского папаши]], [[Мучитель животных|оторвавшего голову его ручному мышонку]], его каждое Рождество [[Изнасилование — худшее из зол|насилует]] [[Педофил|директор школы]], но на помощь приходит [[Клёвая старшая сестра|сестрёнка]] [[Сменить имя в адаптации|Нотти]] [[Бой-девка|с пистолетом]]. [[Сменить расу в адаптации|Чернокожая]] миссис Крэтчитт приходит к боссу своего мужа просить денег на операцию для Малютки Тима, который здесь ещё и карлик, Скрудж тут же предлагает ей [[ультиматум Скарпиа]], а когда несчастная женщина покорно начинает раздеваться, говорит, что просто [[Проверка на вшивость|проверял, на что она готова пойти ради ребёнка]], и отсылает прочь. Ну а уж она каким-то образом насылает на Скруджа (вдобавок, виновного в гибели десятков людей из-за экономии на технике безопасности!) троих Духов. Вишенкой на торте служит призрак Марли, который [[Матомная бомба|всех кроет х#ями]]!
* The Corner — тяжкая жизнь американских негров пополам с [[антиреклама_наркотиков]].
* «Настоящий детектив» — первый сезон явно подходит. Жуткая бедность штата Луизиана и исходящие из этого преступность, наркомания, проституция и, конечно же, вседозволенность коррумпированной верхушки, выродившаяся в целый культ Каркозы. Сами полицейские, которые пытаются этот культ остановить, при этом далеко не герои и полны недостатков.
* «[[13 причин почему]]» — в американские школы — ни ногой!
* [[Игра в Кальмара]] — так показана жизнь действующих персонажей. Создатель сериала хотел таким образом показать тёмную изнанку капиталистического общества в Южной Корее. Главный герой, будучи нищим 47-летним таксистом, живёт на шее своей больной матери и крадёт тайно её деньги для участия в азартных играх. По итогу он успел задолжать многим, включая местной мафии. {{spoiler|При этом его успели уволить из компании после того как он участвовал в акциях протеста.}} Его друзьям по несчастью также не повезло по жизни. Будучи бедным гастарбайтером из Пакистана, Али не получает зарплаты от своего начальника ради лечения. Друг детства Ки Хуна, Сан Ву, после махинаций с акциями компании также увяз в долгах. А ещё есть Сё Бэк, которая сбежала с младшим братом из КНДР и ищет деньги для перевоза матери на юг. И Чжиён, чью мать до смерти изнасиловал её отец. Поэтому нет ничего удивительного, что уже во втором эпизоде (который называется «Ад», между прочим) они решили вернуться в смертельные игры для выживания от безысходности.
* «Щит» — в общем то великое телешоу, которое вдохновило и того же «Глухаря» во многом. Про будни полицейского участка в вымышленном (но реальном) субурбе Лос-Анджелеса в нулевые. Положительные персонажи проходят испытание огнём, а потом становятся антигероями. Антигерои превращаются со временем в полных ублюдков. Но самое хреновое, что даже они не самые здесь плохие — те кому они противостоят как правило вообще законченные твари. В прочем именно что в нарочитую чернуху сериал стал катиться после ближе к концу. До пятого сезона персонажи развивались убедительно, конфликты были выпуклы как их положительные и отрицательные качества. Но после того как сериал достиг пика, сценаристы начали нагнетать драматизм, и всё происходящее стало катится в какую то совершенно непроходимую безнадёги с персонажами уродами.
* Рассал Т Дэвис, человек воссоздавший Доктора Кто, очень увлекается ей. Последние два сезона сериала «Торчвуд» почти полность состоят из неё.
** В третьем сезоне на землю нападает раса 456. Правительство Англии решает убить всех сотрудников института Торчвуд, чтобы скрыть тот факт что в 1969 году они отдали им детей сирот. Джека же взрывают и хоронят заживо. В настоящем же правительство Англии решает откупиться детьми беженцами, а потом решает отдать 10 процентов всех детей (Даже посылают войска за оставшимися). И самое ужасное, это то с каким спокойствием они это делают. И с каким спокойствием премьер-министр приказывает своему подчиненому Джону Фрошибиру отдать своих детей. Главное это сохранить свои места. Раса 456 оказывается межпланетными наркоманами (дети — это их наркотик) и детей они пришивают к себя. И чтобы спасти мир Джеку пришлось убить собственного внука.
** В четвертом сезоне все люди становятся бессмертными, но стареть продолжают. Те, кто раньше погиб бы, теперь продолжают жить даже несмотря на потерю большей части тела. Из-за кризиса перенаселения бывшие смертельно больные должны сжигаться (и никто не говорит, что те, кого сожгли, не умирают). А один из главных героев становиться педофилом, которого собирались казнить, но из-за дня чуда помиловали.
* «Мэр Кингстауна» — сама по себе тематика сериала про современную Америку, и в особенности про пригород такой помойки как Детройт — где весь город живёт засчёт обслуживания целых 20 тюрем, конечно нисколько не способствует хоть какому то оптимизму. Но в конечном итоге сериал скатывается в абсолютную чернуху, во многом из-за неумении вовремя остановиться в «эпических» поворотах сюжета с драмой ради драмы. Но при этом авторам сериала и не хватает кахонас, довести дело до абсолютного ахтунга и сделать с городом и всеми его жителями то, к чему всё идёт уже все три сезона — сжечь его на хрен, ибо лучше ужасный конец чем ужас без конца, но зрители такой концовки бы не поняли. В результате имеем клан «решал в законе» Макласки, которые за три сезона со своими много ходов очка, довели родной город от состояния приглаженной помойки, в настоящий ад на земле, где народ гибнет натурально десятками каждый год. И уроды, и люди, погибают в промышленных масштабов часто не пойми за что и даже не успев пикнуть, городскую полицию с прокуратурой и власти штата весь понаехавший сюда решать вопросы американский криминал откровенно катает на болтах. А всё это время с вечно недовольным и изрядно пропитым хлебалом ходит главный решала Майк Макласки, между всеми сторонами, и уговаривает всех «быть мудрее» и «решать вопрос мирно». Результатом этого «быть мудрее» к концу третьего сезона стало полная потеря эмпатии и доверия к происходящему, это так мрачно что правда уже плевать на всё. Просто введите в город национальную гвардию и сожгите тут всё к хренам, единократно жертв будет в десятки раз меньше чем сортировать трупы каждый год после очередного тюремного бунта… Даже автор правки, считающий что в Америке дела сильно так себе - полагает что сериал в данной ситуации краски сгущает чрезмерно (как правило - путём сценарного идиотизма).
* "Гангстерленд/Mobland" - сериал поражает даже не тем фактом, что здесь из всех персонажей только человека два, с натяжкой, тянут на "нормальных" (и то, в криминале по уши) - на фоне остальных уродов. И даже не тем, насколько легко здешние твари, буднично, совершают отмороженное зло, вплоть до полного беспредела. А тем что современная Великобритания (да и похоже весь запад в целом) - показаны как место где нет никакого просвета вообще. Нет не понятий, не омерты, не принципов, не какого то "меньшего зла", не говоря уже про страх перед властями, морального императива вообще как такого нет. Полиция Лондона - сборище отмороженных олигофренов, английская знать - зазнавшиеся педофилы-дегенераты, банкиры и юристы из Сити - такие же твари как и те уголовники чьи бабки они отрабатывают. Семейство Харриганов - ирландских братков держащих в кулаке весь Лондон уже пару десятков лет, натурально без всяких скидок, бесы. И из всего происходящего беспредела - незаметно никакого выхода от слова совсем, потому как спасать ситуацию здесь тупо некому. Не каждый заправский ура-патриот у которого Великобритания умирает сегодня особенно сильно, способен написать такую жуткую и при этом блин убедительную - кромешную чернуху, на тему того что в Британии то дела походу и правда очень плохо.

==== [[Мультсериалы]] ====
* «[[Южный Парк]]» (1997) — время от времени (нет, на самом деле очень часто) авторы используют чернушные приёмы, доводя их до абсурда.
* «[[F is For Family]]», анимационная мульткомедия в антураже 1970-х про типичную американскую семью. Богата на детали с учётом почти всех неприглядных особенностей эпохи, и посему [[определённо не для детей]], зато взрослые оценят эту «ностальгическую поэму» от известного стендапера Билли Бёрра по достоинству.
* Падак (2012) — положение рыб в аквариуме сравнимо с концлагерем: их по одному забирают и зверски убивают (их едят заживо в ресторане) и рыбам приходиться выбирать, кого отдать людям, сами рыбы из-за недостатка питания они вынуждены есть больных и слабых, но еще живых сородичей. Еще сами рыбы любят устраивать рыбы, проигравшим, что-то откусывают. И главную героиню, идеалистическую скумбрию, убивают ближе к концу.

==== [[Комиксы]] ====
* Практически все творчество Гарта Энниса, особенно его наиболее известные работы «[[Preacher|Проповедник]]», The Boys, Punisher MAX и давящий [[педаль в асфальт]] [[Crossed]] состоят из добротной чернухи чуть менее, чем полностью, напополам с [[так грубо, что уже смешно]].
* Комиксы Алана Мура, особенно «Из ада».
* «Сеть Шелкопряда» — французкий комикс рассказывающий о двух ворах в стимпанковском мире. Не смотря на рисунок и завязку отсылающими к классическим приключениям он полностью состоит из различной чернухи всех вариаций.

==== [[Манга]] и [[аниме]] ====
* [[Mahou Shoujo Site]]. Nuff said. {{spoiler|Самое удивительное, что в конечном итоге герои получили... '''хэппи-энд''', смотрите мангу.}}
* Два слова: [[Henshin Emergence]].
** Вообще довольно распространённое явление в хентае — постоянно кто-то кого-то шантажирует, куколдит, насилует, пытает, психологически ломает и т. д. Особенно много такого «добра» выходит под тегами [[Супружеская измена|Netorare]], [[Разум не вынес|Mind Break]] и [[Отвратительный толстяк|Ugly Bastard]].
* Суэхиро Маруо, манга «Шоу уродов господина Араси» и её экранизация «Мидори». Даже без учёта '''[[Гуро|очень]]''' [[Шоковая терапия|шокирующего]] [[Боди-хоррор|контента]], история крайне суровая и жестокая.
* Гэн Уробучи, которого за фирменную атмосферу безысходности и жестокость к своим персонажам даже прозвали Urobutcher.
* «Hansel and Gretel» от Кацухиро Отомо — короткий сборник переосмыслений известных сказок и сказаний. Особенно советую последнюю историю про злого Иисуса.
* Просто [[Дзюндзи Ито]].
* [[Tokyo Ghoul]], особенно аниме-адаптация.
* Oyasumi Punpun — [[Участь хуже смерти|потому что даже смерть здесь считается]] [[хэппи-энд]]ом для персонажей.

==== [[Видеоигры]] ====
* Дилогия [[Condemned]], обыгрывающая страхи американцев.
* Дилогия [[Manhunt]], эксплуатирующая тематику [[снафф-видео]].
* Трилогия [[Max Payne]], [[Max Payne/Max Payne|первые]] [[Max Payne 2: The Fall of Max Payne|две]] в стилистике классического [[нуар]]а, [[Max Payne 3|третья]] в стилистике солей, но не менее мрачная.
* [[Cry of Fear]].
* [[Hatred]] — субверсия. Игра преподнесена как мрачная и жестокая игра про поехавшего маньяка, мечтающего угробить с собой как можно больше жалких людишек. Но получилось в итоге… [[Так плохо, что уже хорошо|то, что получилось.]]
* [[Katana Zero]] — действия происходят в стилизованном под 80-ые мегаполисе, где вовсю процветают криминал, торговля наркотиками, проституция и прочие [[Сарказм|радости жизни]]. Главный герой является больным на голову ветераном войны, подрабатывающим киллером у местного психолога. Не ожидайте тут романтики по 80-ым в стиле [[Hotline Miami]]. Тут реально всё чернушно, а главного героя уже реально становится жалко от его нелёгкой жизни.
* Mother Russia Bleeds — вот что бывает, когда западные авторы изображают Россию не смешной и клюквенной, а именно что чернушной.
* Самосбор же!
** Что-о-о?! С каких пор самосбор зарубежный?!
* Ready or Not — Во все поля. Работорговцы, наркодиллеры, педофилы, радикальные исламисты и прочие интересные личности так и лезут в Лос-Суэнос добавляя головной боли местным легавым. На фоне же работы копов разворачиваются и вовсе очень интересные события: экономический кризис, ветеранов лишают гражданских прав, у полиции огромная нехватка персонала и средств (персонажи игроков вооружаются даже револьверами, которые, будем честны, для штурма вообще не подходят, да и действуют они по методичкам в лучшем случае 90х годов судя по активному использованию тех же светошумовых), мир полыхает в войнах, а злобные корпорации усиленно шатают и так расшатанный порядок.

==== [[Визуальные романы]] ====
В VN существует отдельный жанр ''уцуге'', который представляет собой ядрёный коктейль из самой беспросветной депрессии и дистиллированной чернухи только для самых стойких и толстокожих любителей подобной жести<ref>Например, концовка, в которой половина знакомых главного героя умерло крайне мучительной смертью, а его любимая девушка лишилась конечностей и половины внутренних органов, оказавшись прикованной к больничной койке на всю жизнь, в уцуге считается… [[Уволен из гестапо за доброту|хорошей.]] И нет, автор правки отнюдь не преувеличивает, а приводит практически полное описание одного из вариантов окончания [[Kara no Shoujo]]! </ref>.
* [[Caucasus: Nanatsuki no Nie]], [[Cartagra]], [[Kara no Shoujo]], [[Uro no Shoujo]] — студия [[Innocent Grey]] не просто мастера уцуге. Они его короли, императоры и боги, не одну японскую старшеклассницу съевшие на этом!
* [[Swan Song]] — aka японский «[[Повелитель мух]]», только с кошмарным землетрясением, изнасилованиями, сектантством и полицейской диктатурой.

==== [[Музыка]] ====
* Такое антимузыкальное направление как грайндкор, достаточно глянуть на названия некоторых подстилей — [[порно]]грайнд, [[Гуро|горграйнд]], [[Сладкий хлеб|копрограйнд]].
* Большое количество групп экстремальных направлений метала (дэт-метал, блэк-метал, трэш-метал и т. д.).
* Музыкальные стили Horrorcore (хип-хоп с элементами рока) и Psychobilly («тёмная» версия Rockabilly) обильно эксплуатируют тему.
* Музыкальное трио The Tiger Lillies — впрочем там часто выходит [[так грубо, что уже смешно]].
* Группа Dope. Тематика песен соответствующая — наркотики, убийства, секс, анархия.
** Да и вообще, почти любая группа в жанре Nu metal и Industrial metal имеет такую тематику.
* Gods Tower — People in The Swamp (или «Людзі на балоце» на белорусском). Нетипично реалистичная песня от группы, играющей Pagan Doom Metal.
* Arctic Monkeys — «When the Sun Goes Down» (песня и клип): чернуха по-британски. История юной проститутки, оказавшейся на улицах Шеффилда, которую впутывает в свои преступные сети мерзавец-маргинал.
* Grandmaster Flash — «The Message». Живописание ужасов жизни в гетто под [[Самодиссонирующая музыка|на редкость позитивный электронный бит]]. Считается, что песня первой подняла жанр «хип-хоп» [[отрастить бороду|на уровень серьёзной социальной проблематики]].

==== [[Реальная жизнь]] ====
* [[Jack London|Джек Лондон]], «[[Недобрая старая Англия|Люди бездны]]». Серия очерков о бесправных рабочих, живущих и умирающих в столице сильнейшего государства мира — [[Империя, над которой не заходит солнце|Великобритании]].
* Дж. Оруэлл, «Как умирают бедняки» — автору не повезло попасть в парижскую больницу для бедных. Чудом выжил сам.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Место действия}}

Не читал, но осуждаю/Кино

2026-08-18T14:28:06Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Российское кино в жопе */

''Это подстатья к статье «[[Не читал, но осуждаю]]». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.''

== Кинематограф как таковой — машина по производству целлюлозного шлака ==
* Многие режиссёры [[артхаус]]а и авторского кино не были приняты тепло во многих странах и в России в частности. Сам стиль «артхаус» уже вызывает отторжение у среднестатистического кинозрителя, опасающегося шлака, помоев и [[чернуха|перечернухи]] в кино.
** «Артхаус? А, слышал про такое: там всегда нудятина, ничего не происходит, нет сюжета, всё серое и унылое, а ещё в попу сношаются. В каких фильмах я такое видел? Да ну, буду я ещё такое смотреть!»
** Впрочем, у людей, пытающихся претендовать на хороший вкус, встречается и антитроп. А в особо запущенных случаях у них самих троп работает на «Голливуд», «блокбастеры» или, скажем, кинофантастику.
* «Книга лучше». Универсальный ответ в жанре «не смотрел, но…». [[Педаль в пол|С педалью в пол]], если фильм снят по оригинальному сценарию. Или книга все-таки есть, но это новеллизация фильма, созданного по оригинальному сценарию.
** Иногда встречается шуточное утверждение: книга лучше, причем любая.
*** Ну не то, чтобы совсем шуточное… В. М. Шукшин писал: «За экранизацию литературы чаще ругают, чем хвалят, или снисходительно молчат. И правильно делают. Мало того, иногда надо по рукам бить — за спекуляцию. Но если забыть, что есть в искусстве нечестные люди, а думать: все, кто обратился к классике, желая „переселить“ живых строптивых героев прославленных книг на экран, раскрывают те книги с благоговением и знанием дела, — если даже так думать, — поуменьшится ли недоумение, боль, неподдельное раздражение тех, кто, предчувствуя скорую радость, торопился в кинотеатр на встречу со своими давними друзьями? Так, самую малость. Тоска и недоумение всегда будут сопровождать даже самые добросовестные фильмы, как только они осмелятся назваться дорогим именем той или иной повести или романа, того или иного дорогого нам писателя. (Ну и что с того, что есть удачные примеры экранизации? Оттого, что они редки, они лишь подтверждают, что нет правил без исключения.) Дело в том, что нельзя сделать фильм во всех отношениях равный произведению литературы, которое остается жить во времени, в душах людей. (Странно, но так: чем хуже литература, тем лучше можно сделать фильм). Средства литературы и средства кино не равны. Различны. Средства литературы — неизмеримо богаче, разнообразнее, природа их иная, нежели природа средств кинематографа. Литература питается теми живительными соками, которые выделяет — вечно умирая и возрождаясь, содрогаясь в мучительных процессах обновления, больно сталкиваясь в противоречиях — живая Жизнь. Кинематограф перемалывает затвердевшие продукты жизни, готовит вкусную и тоже необходимую пищу… Но горячая кровь никогда не зарумянит его щёки» («Средства литературы и средства кино»).
*** В дополнение к Василию Макаровичу отметим: самая блестящая и точная экранизация хуже книги. Характерный пример — «Золотой телёнок». Поклонники восторгаются: ну прекрасный [[Остап Бендер]] из Юрского, Балаганов из Куравлёва, Корейко из Евстигнеева, а Гердт вообще гениален в роли Паниковского. Восторгаются и… не смотрят. Потому что скучно смотреть на экране то же самое, что можно почитать в книге, да ещё и с авторским стилем. Вообще по тому, нравится ли смотреть человеку такую экранизацию, можно вычислить тех, кто реально читал и перечитывал, от тех, кто чуть пробежался по книжке после экранизации.
**** Некоторые советские чёрно-белые экранизации (тот же «Золотой телёнок» или, более явный пример, «Мёртвые души»), слишком безэмоциональные по сравнению с оригиналом.
** Однако есть и исключения, когда скучнейшая или устаревшая книга продолжает жить на экране. Мелодраматизм и сопливость позволяют написать простой сценарий, корявые описания не экране не видны, затянутые сцены вырезаны. «[[Scarface|Лицо со шрамом]]», «Форрест Гамп», «Условия человеческого существования» тому пример.
*** И потом, тем же театральным адаптациям книг внезапно такие претензии выдвигают гораздо реже. [https://www.theguardian.com/books/2020/dec/07/a-novel-idea-is-the-book-always-better-than-the-film См. также.]
** Как сказал вроде бы Курт Воннегут, есть миллионы «Заводных апельсинов» Берджесса и один «[[Заводной апельсин]]» Кубрика. Каждый читатель имеет в голове определенную «картинку», и она чаще всего не совпадает с картинкой режиссера. Отсюда все сложности.
* Алан Мур о своих экранизациях. Первые («Константин», «Из ада» и «Лига выдающихся джентльменов») ему не понравились, а дальше он просто отказывается смотреть. Хотя «Вендетта» и «Хранители» как раз считаются удачными.

== Унылое совковое кино-говно ==
* Троп цветёт и пахнет за рубежом, где многие выращенные на штампах времён Холодной войны поверить не могут, что в СССР снимали не одну только пропаганду про ходящих строем. Впрочем, авторы чаще просто ''не подозревают'' о существовании хорошего советского кино, а не целенаправленно осуждают его, и многих можно без труда уговорить посмотреть что-нибудь приличное.
* «[[Москва слезам не верит]]» того же Меньшова — люди, не посмотревшие фильм, но желающие сойти за прогрессивных, обязательно расскажут, что герой Алексея Баталова — жуткий сексист, а в пример приведут фразу «Запомни, все и всегда я буду решать сам. На том простом основании, что я — мужчина». Вот же замшелый домостроевец и домашний тиран, а? Вот только… в контексте сцены это не семейная тирания, а наоборот, бунт против неё! Гоша не говорит, что будет решать ''за других'', а отвечает на попытку Катерины ''решать за него'' — на претензию, что он побил хулиганов без её разрешения.
* «[[Маленькая Вера]]» (реж. В. Пичул, 1988) — вести о грядущем выходе ленты разожгла бурю страстей в изголодавшемся по вообще всякой «клубничке» советском обществе ещё '''за год (!)''' до премьеры — и тем сильнее публика оказалась разочарована уже после выхода фильма. Немало приложившие руку к шумихе вокруг фильма критики, ещё недавно разбрасывавшиеся в адрес фильма хвалебными словами вроде:
{{q|…героиня которого — в исполнении молодой актрисы Наталии Негоды — отдаётся крупным планом, со всем присущим её характеру темпераментом и сексуальным опытом…|Журнал «Смена», 1988, №1459-1460. Евгений Додолев, Андрей Кучеров. «На белой простыне экрана»}}
: и прилепившие к нему с лёгкой руки ярлык «первый секс-фильм в истории советского кинематографа», после выхода в широкий прокат вдруг резко замолчали в тряпочку. Оно, в общем-то, и понятно — пресловутую постельную сцену, как выяснилось, ввели сугубо «для галочки», чисто «чтоб была», а над уместностью её в контексте фильма никто особо не задумывался<ref>Что, кстати, подметили даже те же критики: «Сцена снята очень откровенно, но совершенно не оправдана логикой киноповествования, возникая, что называется, „вдруг“…». Да и тело у Негоды, по мнению многих, особо аппетитными формами было обделено, да и вообще какого-то [[Пацанка|мальчиковатого сложения]] (странно ещё, каким вообще образом она с такой внешностью сумела впоследствии в Playboy попасть), так что чем в этой сценке возбуждаться, непонятно.</ref>. И эта же, что самое смешное, сценка, а вовсе не общая [[Чернуха|чернушность]] картины как раз и послужила поводом для большинства гневных голосов и требований запрета. Вскоре после премьеры народ к выплывшему исключительно на волне истерии и хайпа фильму практически полностью потерял интерес, и на сегодняшний день он считается уже изрядно подзабытым.
{{q|pre=1|
Раньше фильмы помогали,
Дух народа поднимали!
А скажите инженеру,
[[Оторву твой длинный…|Что]] поднимет фильм про Веру?|Команда КВН ДПИ, 1989}}
:* Одна из причин такой репутации — у людей в головах нередко путается «Маленькая Вера» с «Интердевочкой», другим «главным секс-кино СССР», уже более смелым (хотя, опять же, не по нынешним меркам).

== Российское кино в жопе ==
{{q|Подожду обзор от [[BadComedian]].|Типичный комментарий в Рунете}}
* Современное российское кино как таковое. Снимают одно говно. А какое вы смотрели? Да никакого не смотрел, буду я ещё всякое говно смотреть!
** Когда анонсируется новая российская комедия, особенно [[Ремейки советского кино|ремейк советского фильма]], многие пользователи Рунета начинают строчить гневные посты, в которых утверждают, что фильм дерьмо. Задолго до выхода самого фильма. Но тут [[субверсия]], потому что до выхода самого фильма обычно уже существует трейлер. И об отношении режиссера, оператора, декораторов, костюмеров и актеров к своей работе он может рассказать немало.
* Всё, что <s>обзирает</s> обозревает [[BadComedian]]. Нормой стали комментарии под трейлерами: «Подожду обзор от Бэда». Собственное мнение поклонники Евгена составлять не планируют, что они сами не скрывают<ref>Автор примечания помнит один диалог с фанбоем Баженова, который на вопрос о собственном мнении ответил: «ну, если Евген похвалит фильм, то и мне он понравится, а пока что фильм — говно»</ref>. Редко кто пробует посмотреть фильм ''до просмотра'' обзора… и вдруг обнаружить, что вообще-то Евген нередко вырывает фразы из контекста, [[шутки ради|чтобы смешнее было]], неправильно понимает или забывает сюжет и пересказывает его с ошибками, придирается к мелочам и игнорирует достоинства, [[горе-патриот|бомбит за державу]] [[идёшь и думаешь обо мне всякую гадость!|там, где её и не думали обижать]]… В виде его обзоров фильмы порой кажутся хуже, чем на самом деле.
** То, что Евгений очень редко хвалит фильмы, а хорошие, обычно, просто не разбирает, только увеличивает проблемы всей ситуации.
** Всего-навсего зрители, увидев убогий трейлер, намекают, что опять обзор будет интереснее фильма и его будут ждать с большим интересом — а на приличное кино Баженов обзоры делает редко.
*** Спорный вопрос. Надпись «Подожду обзор от Бэда» можно увидеть и под трейлерами тех фильмов, которые он хвалил. И даже когда им на это указывают, они игнорируют сей факт и продолжают ждать разгромный обзор.
*** Особенно весело вышло с фильмом «Хардкор». Бэд делает обзоры медленно, так что большинство изданий успело сдержанно похвалить этот боевик от первого лица ещё до того, как Евгений высказался. Под обзорами (даже не восторженными, но и под слегка одобрительными) тут же появлялись комментарии в духе «Продались! Сколько вам заплатили за пиар российского говна? Подожду обзор Бэдкомедиана, вот уж он-то разнесёт!» Потом Бэд выпустил обзор… чуть ли не единственный свой хвалебный обзор за долгие годы! Под чужими обзорами тут же пошли комментарии: «Продались! Сколько вам заплатили, чтобы вы опускали этот чудесный фильм?»
** Было бы странно, если Бэд выпустил плохие обзоры на фильм «Хардкор» и «Пятница», учитывая что он там снимался там в камео. Конечно мы ничего о Жене плохого не имеем ввиду, что ему заплатили… Нет, мы в общем то это и имеем ввиду. Бажен похвалил за всю историю два российских фильма, и в обоих он снялся. Какая, какая объективность? Что-что?
* Что приходит на ум при упоминании фильма «[[Брат]]»? Разумеется, [[Герой-шовинист|разжигание межнациональной розни]], [[Знают именно за это|что же еще!]] При этом обычно с чистой совестью забывают, что неполиткорректных фраз, за которые либеральная пресса возненавидела этот фильм, на всю ленту было всего три, да и те на 282 не потянут («Не брат ты мне…», «Я евреев как-то не очень…» и «Всей вашей Америке скоро…». Да, некрасиво, но чего еще ждать от деревенского парня, прошедшего мясорубку?). Во втором фильме спорных моментов больше, но и там их, ''по современным меркам'', недостаточно для навешенного ярлыка «отвратительного националистического кино» (а вот для тех лет, когда подобного ещё было принято стесняться — ещё как достаточно).
** Тут ещё у многих непонимание, что Данила — [[антигерой]], или даже непонимание самой концепции антигероя. Если протагонист — значит, всё, пионерам пример!
* «[[Обитаемый остров]]» Бондарчука (2009) — фильм-мем, о котором судят чаще по отзывам Гоблина или фотожабам на Луркморе, а не по собственно просмотру. Есть два маркера, которые выдают такого «знатока». Если кто-то на полном серьёзе говорит про «розовый танк» — скорее всего, он фильм не видел (танк в фильме [https://www.kino-teatr.ru/movie/kadr/10797/12463.jpg красный], розовым он стал из-за ошибки в типографии «Мира Фантастики», а потом вошёл в мемы). Если кто-то говорит, что «всё переврали, ничего от книги нет» — с высокой вероятностью или не смотрел, или не читал (сюжет книги передан довольно точно, даже большинство диалогов сохранили слово в слово — проблема в том, КАК это воплощено).
* «[[Левиафан (фильм)]]» (реж. А. Звягинцев, 2014) — одна лишь фраза: «Это фильм, где главным героем является водка». На самом деле неправда: водка — главный герой цикла «[[Особенности национальной]]…» Обычно судят по глумливому обзору [[BadComedian|Евг. Баженова]] (а у него есть другие?)
** [[Не читал, но восхваляю|Противотроп]] тоже имеет место быть.
* «[[Матильда (фильм)|Матильда]]» Алексея Учителя (2017) задолго до выхода вызвала бурное негодование среди [[Храмовник|православных]] [[Средневековые дебилы|активистов]], подогреваемое депутатом Натальей Поклонской. Дело дошло до угроз насилия и порчи имущества (поджог машины адвоката режиссёра, неудачная попытка подрыва кинотеатра в Екатеринбурге). Самое смешное, что историческая правда в фильме действительно порядком искажена… в сторону ''обеления'' Николая II. В частности, в связи с ходынскими событиями.
** Или в сторону создания мелодрамы для домохозяек с сериальным душком — кино получилось именно таким, с нагромождением страстей не хуже мыльной оперы, слабым и нелепым сюжетом.
** А Владимир Меньшов (И многие другие) предположил, что Учитель и Поклонская [[Эффект Стрейзанд|сговорились, чтобы обеспечить фильму хорошую рекламу]].
* Сатирический фильм «Праздник» продвигали как «комедию про блокаду Ленинграда», что вызвало бешеное негодование в комментариях — как, эти негодяи смеются над национальной трагедией? На самом деле в фильме смеются над теми, кто жировал во время трагедии и получал доппайки, пока остальные голодали, и в целом фильм не весёлый, а скорее злой.
** И смеются почему-то не над номенклатурными работниками, а над учеными, которые получали увеличенный паек (на который и то пожировать было можно только условно) не просто так. Почему-то поместить в центр сюжета семью партработников у сценариста и режиссера кишка оказалась тонка.
* «[[Балканский рубеж]]». Кинокритик Антон Долин посмотрел полчаса, ушёл, плюясь, и заявил, что это антиисламская агитка. Ну да, фильм, в котором главный герой [[Горы и горцы|ингуш]] Асланбек Етхоев ([[основано на реальных событиях|в реале]] — [[w:Евкуров, Юнус-Бек Баматгиреевич|Юнус-Бек Евкуров]]), в бригаде у него [[Издалека долго|татарин]] Рустам Маматгереев и [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|узбечка]] Вера Курбаева, а против албанских террористов воюет «[[не хочу быть плохим|хороший]]» [[Горные орлы, фета и туристы#Албания и албанцы|албанец]] Фадиль, разумеется, сеет ненависть к исламу и традиционно исламским народам в частности! Ну да, агитка. На тему «Да здравствует дружба народов!»
** Ха, антиисламская агитка? Долин ничтоже сумняшеся заявил, что основная идея фильма — «мир от злого НАТО спасают славяне, самые крутые славяне — русские». Русский в отряде ровно один («Шатай»), других славян — двое (белорус и серб). Для особо тупых этот момент подсвечивается огромным прожектором (один из героев перечисляет национальности всех бойцов отряда и делает вывод: «Прямо как в советском кино про дружбу народов»).
** Можно, конечно, сказать, что весь мотив «дружбы народов» здесь реализован «на отвали», в лоб и без тени искренности, что на практике напоминает скорее обычный «сигнал о добродетели», либо и впрямь отработку госзаказа. Но это уже другой вопрос, тем более что большинство политически ангажированных российских фильмов последнего времени критикуются в том числе и за это.
** Если к кому-то этот фильм и разжигает ненависть — то к тем, кто не желает жить по-человечески (то есть, перефразируя, «хочешь жить, как бешеная собака — будь готов быть пристреленным, как бешеная собака»). Не сходится с реальностью? Ну ачовыхотите, [[пропаганда|агитка]] же! Ах да, это ещё и поклеп на Святой Запад — в начале показан авиаудар по больнице. (А это уже не агитка — [[Каратель-отморозок|ударов по совершенно мирным целям]] было до фига).
*** С последним-то как раз никто и не спорит. Вот только одно дело, когда при бомбардировке какого-либо стратегически важного вражеского объекта случайно задевают гражданский (ибо падение авиабомбы, как известно, даже сейчас практически никак не возможно проконтролировать) либо по ошибке принимают гражданский объект за военный (как произошло с одним из табачных заводов в Сербии), но вот только в фильме прямым текстом говорится, что разбомбленный роддом был расположен в '''районе''', где '''заведомо нет никаких''' военных или промышленных объектов, и который, следовательно, бомбить не имеет ни малейшего смысла! И что ведь ещё интересно, уже после падения бомбы, пока один из персонажей ошалело мчится по больнице в поисках жены и новорождённого ребёнка, на '''верхних''' этажах ещё долго продолжает что-то периодически взрываться, ухать и содрогаться, будто НАТОвцы бомбят этот роддом вполне себе целенаправленно, и ради этого аж на второй заход пошли. Интересно, если [[BadComedian|Бэд]] до этого фильма когда-нибудь и вправду доберётся, решится ли он при обзоре поотпускать на этой сцене ёрничанья в духе «Джон, вижу роддом, прикажете нанести удар?», как делал в своём обзоре на «5 дней в августе»?<ref>Хотя… в реальности натовцы тогда целенаправленно разбомбили китайское посольство, [[Акула вуду|потому что на их устаревших (ага, на полвека) картах там был телецентр]].</ref>
*** Смысл бомбить как раз есть — запугивание. А ёрничанье уже было в «Куклах», когда сбитый пилот-Клинтон оглядывался в недоумении: «Церковь, школа, бензоколонка… Не вижу военных объектов!»
*** Кстати говоря. Конечно, понятно, что ситуация совсем другая, но… Марк Галлай описал в своих мемуарах эпизод, когда летом сорок первого кто-то из немецких пилотов отбомбился по Томилинской птицефабрике, предположив, что причиной стало специфичное остекление крыши, принятое ночью за крышу какого-нибудь цеха. Возможно, и тут было что-то подобное, но в конечном итоге объяснение в фильм не вошло?
* [[Т-34]] — большинство хейтящих фильм не смотрело вообще. {{spoiler|Справедливости ради — сюжет состоит из дыр.}}
** И не надо, когда есть «Жаворонок». Всё то же самое, но без настолько откровенных дыр в сюжете. Хотя графоний в Т-34 неплох.
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]». «Чего это у вас полиционер — хороший, а народный мститель — плохой», — вопрошала либерально настроенная общественность. Небось, Кремлю продались и пропагандируете!<ref>Особенно сильно облажался на ''буквальном'' применении тропа Илья Бунин с канала [[Заявленная способность|"Кинокритика]], отличившийся тем, что… весь обзор называл Грома «[[Я пишусь через «Э»|Громовым]]», и ещё, ко всему прочему, [[Ковбой Бибоп за своим компьютером|добавил в фильм забракованую сцену из трейлера]], где детдомовец Лёша представлен обычным домашним пареньком, пускающим в знак протеста самолётики из окон. На этом потом попадались Бунинские зрители, столь же не смотревшие, но исходящие гневом в адрес «Кремлёвской агитки». ДоСВОшный посмотрельник тоже мимо тропа не прошёл: небезызвестная [[Опасное ничтожество|Arashi110]], принципиально отказывавшаяся видеть в «Громе» нуарный развлекательный боевичок, реально устроила войну правок.</ref>При этом в фильме [[Город, которого нет|Петербург]] показан как криминальный [[Нуар-Сити]], где преступников отпускают за взятки, полиция в целом — как [[Панургова полиция|сборище смешных придурков]], лысый ФСБ-шник из Москвы ([[На тебе!|любящий дзюдо]]) — как форменный злодей, и даже сам Гром явно [[Антигерой|антигероичен]] и не идеален — напарнику приходится его отучать от лишней жестокости. Чумной Доктор же — скорее [[антизлодей]] с [[Благонамеренный экстремист|благородными целями]], [[Бедный злодей!|вызывающий сочувствие]], а спасает всех в конце вообще блогерша, сливающая в интернет расследования о коррупции. После просмотра фильма создателей начинаешь подозревать скорее в [[Протащить под радарами|протаскивании под радарами]] (Хотя какими радарами? Фильм не спонсировался правительством <s>(а зря)</s>!) агитации за другую сторону…
*

== Зарубежные фильмы пропагандируют всякую хрень ==
* В целом от этого страдают очень многие фильмы, провалившиеся в прокате или не понравившиеся критикам. Поскольку СМИ интересны только великие провалы или великие прорывы, из каждого такого случая стараются слепить великий провал, худший фильм в истории, и т. п. Хотя обычно проваливаются просто фильмы с раздутым бюджетом, не обязательно плохие, и необязательно ориентированные на прибыль (например, студия решила опробовать новую технологию или просто набрать кучу народу, чтобы потом клепать крупномасштабные проекты, а провалившаяся кинокартина — просто «технодемка», чтобы хоть какой-то выхлоп был в режиме «здесь и сейчас»); ну а западные критики чаще хвалят за политкорректность, чем за качество.
** Благодаря подобному хайпу живёт антипремия «Золотая малина». Её вручают не столько действительно очень плохим фильмам, сколько не очень удачным, но имеющим в прессе ''репутацию'' провальных, не всегда заслуженную. Что уж говорить, если ее получили даже «Скрытая угроза»<ref>На самом деле, самое вопиющее, это то, что этот фильм получил номинацию за худшую женскую роль второго плана — Софии Копполы… которая в фильме статист.</ref> и «Война клонов»! Однажды Сандра Буллок пришла на премию и потроллила аудиторию, заставив отвечать на вопросы о фильме, за который её «наградили». Выяснилось, что большинство его и не видело.
*** Когда премию часто берут громкие провалы, их-то как правило многие видели. Но в последние годы премию всё чаще получают республиканские агитки-документалки, приуроченные к выборам («Америка Хиллари», «Смерть нации», «Фаренгейт 11/9», «Абсолютное доказательство»). И вот их уже вряд ли реально смотрели.
** На «Оскаре» всё точно так же, [[Не читал, но восхваляю|но это уже антитроп]].
** А вот у «болельщиков», которые желают, чтобы «Оскар» непременно выиграл Тарантино/Ди Каприо/«Джокер», получается как раз троп. Как правило, менее известных конкурентов они не смотрели, но заранее уверены, что там сплошь унылые драмы про геев и негров. Отметился даже его величество Трамп, который болел за Тарантино и был недоволен, что главный «Оскар» взяли какие-то там неизвестные ему корейцы.
* Мета-пример: в интернетах популярно не читать, но осуждать... самих кинокритиков. Если они поругали, а фильм человеку понравился, или наоборот, им понравилось, а ему нет (или он заочно осуждает фильм почему-то) — значит, продались; разных мнений ведь не бывает. Особенно забавно, когда ругают «критиков с сайта Rotten Tomatoes» — этот сайт просто ''собирает'' обзоры из разных западных изданий.
* Собственно, фильмы, [[Так плохо, что уже хорошо|знаменитые тем, как они плохи]]: «Комната» Вайсо, «Манос: Руки судьбы», «Птицекалипсис: Шок и трепет», «Мак и я», «План 9 из открытого космоса», «Зелёный слоник». «Комнату» и «Слоника» знают как набор мемов со смешными цитатами. Творчество Эда Вуда вообще знают по фильму Бёртона. Остальные известны максимум по стёбным обзорам, а чаще даже просто по упоминанию в подобных списках. Тот случай, впрочем, когда и проверять не обязательно, если вы не киноман или критик.
** Аверсией одно время были фильмы Уве Болла: [[Мыши плакали, кололись…|их ругали, но смотрели]], купившись на знакомое название популярной игры (благо маэстро снимал не аутсайдерское искусство, а дешёвые фэнтези и боевики, и на маленьких дециметровых каналах ими охотно забивали эфир). Но теперь уже выросло поколение, для которого «Увебол» — это такой персонаж [[Пытка увеболлом|мемов про «худшего режиссёра»]].
* Все фильмы Квентина Тарантино. Якобы они состоят из бессмысленной жестокости и эксплотейшна, и вообще режиссёр наслождается насилием. Между тем Тарантино как раз ''крайне'' этически ориентирован, в его историях злодеи и предатели всегда получают по заслугам.
* «Горбатая гора». Nuff said.
** И «Лунный свет». И вообще любые фильмы на тему однополой любви. Даже если она просто упоминается. В определённых кругах любое упоминание, что такое явление есть, приравнивают к пропаганде и чуть ли не к порнографии. Ремейк «Красавицы и чудовища» и безобидный мультик «[[Onward|Вперёд]]» от этого пострадали.
** «Вперёд» не страдал, там просто одну фразу слегка изменили. И очевидно, что вся тема раскрыта только в одной фразе именно для того, что бы её можно было безболезненно изменить в переводе.
* «[[Невинность мусульман]]» (реж. Накула Басел Накула, 2012) — о лаврах этого фильма даже «Матильде» остаётся только мечтать, ибо что такое парочка вялых сходок горстки монархистов, [[казак]]ов, фофудьеносцев и прочих городских сумасшедших во главе с озабоченной во всех смыслах прокуроршей да неудавшийся теракт (от которого придурок-недошахид сам пострадал едва ли не больше, чем подвергшийся его атаке кинотеатр<ref>Который, как позже выяснилось, вообще даже не планировал показывать «Матильду» — настолько уже успела к тому времени всех запугать пресловутая «возмущённая православная общественность» подобного рода.</ref>, хорошо еще, что хоть жив остался.) по сравнению с [[w:Невинность мусульман#Протестные акции|жестокими погромами]] '''американских посольств (!!!)''' сразу '''в нескольких (!!!!)''' исламских странах! Это при том, что фильм — малобюджетный трэш, прокатывавшийся главным образом через Youtube, и даже фильмом его назвать можно только с натяжкой.
* «[[Прощай, моя королева]]» (реж. Бенуа Жако, 2012) — на этот раз поводом для возмущения послужило наличие [[Юри|линии лесбийских отношений]] между Марией-Антуанеттой и её фавориткой маркизой де Полиньяк. Однако протест изъявляли вовсе не какие-то там гомофобы или французские аналоги Поклонской, а лица, которые просто восприняли творческий эксперимент создателей как очередную попытку покопаться в грязном белье различных исторических личностей (таким копанием недовольных появлением фильма граждан и так уже давно перекормил [[Телевидение|телевизор]] и прочие жёлтые медиа), и которым, как бы ни хотелось в глубине души устроить Франции вторую «Невинность мусульман», всё же не позволяли это сделать воспитание и адекватность. Плюс, будто назло такому вот типу «не-читантов-но-осуждантов», юрийная линия получила развитие '''очень''' слабое, и экранного времени ей уделили крайне мало, в результате чего окончилось всё таким же пшиком, как в своё время — страсти по «Маленькой Вере», а через несколько лет — и по «Матильде».
* «Красавица и Чудовище» (2017) — как западных, так и российских борцов за нравственность задолго до выхода фильма возбудил персонаж ЛеФу, «первый гей в диснеевских фильмах». Фильм был запрещён в мусульманских странах, его по инициативе Милонова долго песочили в России…
** А в итоге единственной «гей-сценой» в фильме оказался секундный танец ЛеФу с одним из друзей Гастона.
** Кстати уже ЛГБТ-активисты ругались, что геем сделали человека, которого зовут [[Говорящее имя|Вонючка]].
* «Могучие рейнджеры» (2017) — из-за намёка на то, что одна из героинь — лесбиянка, тот же Милонов призывал запретить фильм в России, и в итоге фильм получил рейтинг 18+.
* «Последнее искушение Христа» (режиссер Мартин Скорсезе, сам верующий католик, 1988). В США крупнейшие сети кинотеатров отказались принимать фильм в прокат, в ряде городов фильм был запрещён к показу, а архиепископ Лос-Анджелеса Роджер Махоуни назвал фильм «морально оскорбительным», хотя сам его так и не посмотрел. В России представители РПЦ в 1997 тоже резко выступили против трансляции фильма по ТВ и почти добились своего: фильм был показан глубокой ночью.
* «Охотники за привидениями (2016)» — не самый удачный фильм, с точки зрения сюжета и персонажей, но массово хаять его начали задолго до выхода, едва узнав, что героев-мужчин сменили женщины. [[Не читал, но восхваляю|Массового восхваления]] несмотревшими, впрочем, фильм тоже удостоился, и по той же причине. На этом фоне даже [[Nostalgia Critic|Ностальгирующий Критик]], отстебавший обе стороны и фэндомных ортодоксов разом, выглядит гласом рассудка.
** Одной из причин хейта ещё до премьеры стали фотографии нового состава, на которых толстушки Маккарти и Джонс с напряжёнными лицами смотрятся отнюдь не как героини фильма, который хочется смотреть. Справедливости ради — не то чтобы Дэн Эйкройд и Билл Мюррей были стройными красавцами, они брали харизмой, которую фотографией не передашь.
* Аналогично вышло с марвеловскими фильмами «[[Чёрная Пантера]]» и «Капитан Марвел»: их перепиарили как «прогрессивные», «прорывные» и «первые в мире» (как будто раньше ни чёрные, ни женщины не бывали супергероями! [[Blade|Блэйд]], Сталь, Женщина-Кошка, Электра, '''Чудо-Женщина'''? Первые они только для тормозившей КВ Marvel). Либеральные критики ими чрезмерно восторгались, а многие простые зрители не пожелали даже смотреть (хотя это обычные хыщ-пыщ-боевики, никакой особой пропаганды там нет). Высказывания Бри Ларсон, сыгравшей главную роль во втором фильме, о белых мужчинах тоже популярности ему не прибавили.
** Хотя суммарные оценки «Капитан Марвел» от критиков и зрителей агрегатора IMDb, видимо, защитившегося от ревью-бомбинга, в отличие от RT и Metacritic, определили её место, как принадлежащей к худшим фильмам франшизы, но не пробившей дна, что для фильма, критично налажавшего на стадии выбора сюжета и качества приквельной реализации, место наиболее заслуженное. А расплату понёс сиквел: по принципу «[[Инерция бренда|люди идут на предыдущий фильм]]» на вторую часть Капитанши уже не пошли.
* «Смерть Сталина» — фильм-балаган по безвкусным и балаганным же комиксам критикуют за то, что «посмели комедию снять на тему смерти великого вождя, и все такое». Особенно отличились родственники Сталина, которые прямо признают: «не смотрели, но выводы сделали: авторы — нелюди, они вообще творить права не имеют!»<ref>Чисто по-человечески понять их все же можно. Едва ли кому-то понравится, если на костях родного человека кто-то будет устраивать балаган. {{spoiler|Если бы существовали и были живы какие-то родственники Гитлера — вряд ли их порадовало бы издевательство над этим человеком в «Гитлер капут!», даже если бы они без всякого одобрения воспринимали этого своего родича именно как исторического деятеля. Впрочем, ныне покойный Уильям Патрик Гитлер, племянник Адольфа, мог бы и одобрить: они с дядей друг друга очень не любили ещё до войны.}}</ref>. Отечественные свободомыслящие ударились в противоположную крайность и заявили о гениальности кина и что кто против, тот исконно русский раб.
** При этом, что характерно, тот же Минкульт, который отозвал прокатное удостоверение «Смерти Сталина», [[Двойная мораль|финансирует съёмки лент]] в сеттинге [[Гулаги и рабы]]. [[Свои собаки грызутся, чужая не встревай|Или нам можно?]]
** А еще «осужданцы» явно не смотрели другие фильмы авторов, в которых они как следует топчутся по американским и британским политикам — и куда жёстче, чем по советским.
** А ещё они не читали комикс, послуживший основой для фильма — если кратко, то там то же самое, но на серьёзных щах. А тут хотя бы комедию сняли.
** Явление интернациональное. В США есть огромный [[хейтдом]] фильма «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» (при том, что его мало кто смотрел, а ещё меньше — досмотрел). Потому что многие американцы тоже не любят, когда киноделы (хотя бы и сверхталантливые, {{spoiler|чего, впрочем, не скажешь о данном конкретном фильме}}) топчутся на американской истории — причём сила ненависти практически не зависит от отношения к историческому Аврааму Линкольну.
*** Зато [[Сарказм|байопику]]<ref>Обещали грандиозный фильм-биографию Эйба, показали художественное описание лишь одного из эпизодов биографии.</ref> «Линкольн» прилетело двенадцать номинаций на «Оскар», хотя там-то как раз придумали лишнего, да ещё и выставили семью президента в дурном свете. А вот трэш про охотника на вампиров ни на какую биографичность не претендовал.
* Биографический фильм «Несломленный» Анджелины Джоли пытались запретить в Японии местные националисты, которые к тому же обвинили создателей во лжи и расизме. Причина: в фильме показываются издевательства японской администрации над американскими военнопленными. При этом, [https://life.ru/t/шоу/342684 «патриоты Страны восходящего солнца пришли в ярость от эпизодов, в которых японцы избивали до смерти, сжигали, резали и обезглавливали американцев»]. Автор правки лично посмотрел фильм и докладывает: сам фильм с ограничением PG-13, избиения присутствуют (но не до смерти), обезглавливание лишь упоминается, ни расчленёнки, ни сжигания заживо нет. Видимо, японские националисты фильм решили вообще не смотреть (это при том, что главный посыл фильма состоит в прощении своих врагов, что и сделал реальный Луи Замперини). Ирония в том, что фильм в угоду нынешним отношениям стран ''смягчает'' образ японских империалистов — а ведь вполне могли вспомнить про реальные опыты над пленными и соревнования по резне мечом…
* «Интервью» Рогена и Франко про то, как журналисты-раздолбаи Ким Чен Ына ликвидировали. Северокорейская сторона была возмущена самим замыслом фильма, но если бы Кимператор удосужился его посмотреть, дело бы взломом серверов Sony ''не ограничилось''<ref>Впрочем, маловероятно, что это действительно дело рук корейских спецслужб.</ref>.
** Десятью годами ранее властям КНДР не понравилась злая кукольная пародия «Team America: World Police», где Ким Чен Ир был главзлодеем и пел песню «I’m so [[Смищной аксэнт|ronery]]». Правда, тогда сервера никто не взламывал — чучхейцы только попросили власти Чехии не показывать мультик в кино (в ответ были посланы). Есть непроверенная информация, что Ким Чен Ир таки посмотрел «Команду „Америку“» и ему, внезапно, понравилось.
* «Джокер» — случай, в некотором роде зеркальный «Капитану Марвел»: некоторые критики и зрители (но на сей раз, в отличие от ситуации с «Капитан Марвел», скорее левых, чем правых взглядов) невзлюбили фильм за два месяца до выхода, когда и сюжет-то был толком неизвестен. Фильм обвинили в «прославлении белого психопата» и в том, что он может спровоцировать очередной массовый расстрел. Опять же, как и в случае с «Капитаном», не обошлось без набегов хейтеров на киносайты с целью обвалить рейтинги еще не вышедшего фильма.
** А ещё «Джокеру» досталось за плагиат по отношении к «Королю комедии». Зачастую от зрителей, не смотревших ни «Джокера» ни «Короля комедии».
** Некоторые поклонники DC называют фильм отстоем за то, что там показана предыстория Джокера, а Джокер с предысторией это уже не Джокер. Забывая, что у Джокера в комиксах была ''чёртова куча'' предысторий, и ещё одна лишь сильнее запутывает его происхождение.
* «[[Мулан]]» (2020) — ещё до выхода фильм начали ругать за то, что якобы «убил детство» тем, что в него не вошли второстепенные герои мультфильма — дракончик Мушу и сверчок. Таких «ностальгирующих» стоит ткнуть носом в то, что Мулан — не выдумка «Диснея», а древняя китайская легенда, у которой в самом Китае уже десятки экранизаций. А дракончик со сверчком — отсебятина «Диснея», которая здорово бесила китайцев. Требовать, чтобы они там обязательно были — всё равно что ругать фильм про [[Богатыри и чудища лесные|русских богатырей]] за то, что нет коня Юлия и ослика Моисея. Ну и просто забавно, что люди ([[педаль в пол]] — порой те же самые!) ругали ремейки «[[Король-Лев|Короля-Льва]]» и «Красавицы и чудовища» за копирование оригинала, а теперь ругают «Мулан»… за НЕкопирование.
** Феминисток оскорбляет то, что сильная героиня показана однозначной Избранной со сверхсилами, а не обычной девушкой, как в первоисточнике (потому что получается: родилась особенной — так уж и быть, выходи из гендерных рамок, нет — ну так и пытаться не стоит). Китайцам при этом всё равно показалось, что фильм [[Упростили и опошлили|озападнил и опошлил]] их героическую легенду (особенно неуклюжим приплетением [[Мидихлорианы|энергии ци]]). В общем, не угодили ни тем, ни этим. Некоторые разгромные отзывы появились подозрительно рано, так что не исключён троп.
** А еще фильм не понравился западным правозащитникам. Во-первых, исполнительница главной героини посмела во время митингов в Гонконге поддержать не протестующих, а полицию. А во-вторых, в титрах указана благодарность администрации провинции Синьдзянь, где проходила часть съемок и где находятся «исправительные лагеря» для уйгуров (местного мусульманского населения). При этом правительство КНР благодарности тоже не оценило и запретило рекламировать фильм.
* Похожая ситуация с «[[Matrix|Матрицей]] 4». Многие сомневаются, что проект после столь длительного перерыва, да еще с теми же актерами, будет удачным. Просто потому что научены опытом. Хотя в массе своей пока только скепсис.
** После выхода фильма, всё оказалось хуже, чем ожидалось — фильм буквально открывается сценой с вывеской, где написано «{{перевод|For those who love to eat shit|Для тех, кто любит есть дерьмо}}»
* Фильм «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» получил целый шквал критики из-за намёков на пропаганду в стиле демпартии США, а также токсичных СЖВ-шных фанатов Харли Квинн.
** Защитники этого фильма отметились [[Враждующие фэндомы|неожиданными нападками]] на… «[[Sonic the Hedgehog|Соник в Кино]]». В котором якобы увидели расизм, гомофобию и всё на свете. Нет, дело даже не в синдроме вечно оскорблённого — даже надуманных поводов для этого не было. Это была просто [[Кровавый навет|грубая попытка отпугнуть зрителя]], чтобы уменьшить конкуренцию «Хищным птицам», которые шли в кинотеатрах одновременно с «Соником». Со временем привело к череде примирительных фан-артов, где Харли и Соник обнимаются.
* Индийский «Падмавати» (2018), про который кто-то задолго до выхода распустил слухи, будто фильм порочит легендарную царицу, вплоть до того, что Падмавати там отдаётся султану Ала ад-Дину Хильджи. Дело дошло до погромов съёмочной площадки, нападений на режиссёра и угроз исполнительнице главной роли, которой пришлось выделить охрану. При этом неоднократные заявления авторов, что начего подобного в фильме нет, были проигнорированы.
* [[Звёздные Войны]] в советской кинокритике. Это был эталонный [[ковбой Бибоп за своим компьютером]], причём количество ошибок на единицу печатной площади заставляет признать, что советские кинокритики даже название обсуждаемого фильма в глаза не видели.
* Классический фильм «Страсти Жанны д’Арк» (1928). Патриотически настроенные французы устроили целую кампанию против фильма и достигли определённых успехов — фильм вышел с опозданием и сильно сокращённым. Причём одной из основных претензий было то, что роль национальной героини вместо французской актрисы сыграла американка Лилиан Гиш. [[Что за идиот!|Прелесть ситуации]] в том, что Жанну, вообще-то, играла француженка Рене Фальконетти, а никакая не Лилиан Гиш, но такие мелочи возмущённых французов не заботили.
* Недавно (относительно момента написания правки) вышедший фильм-приквел к «[[Mad Max: Fury Road|Дороге ярости]]» про Фуриозу. Основная претензия к фильму «Ну там жи нит Макса!11!!1» Другие пользователи интернета ищут повесточку на основании всего лишь того факта, что в главной роли женщина. (По итогу «сильная и независимая» полфильма сидит в плену, а во второй половине её спасает, укрывает и всему учит положительный герой-мужик).
* «Одиссея» Нолана собрала хейтдом ещё до премьеры! Основные аргументы — «там Елена чёрная <s>а значит, обезьяна уродливая, я ж не повесточник, чтобы чёрную бабу красивой признать</s>, а Ахилла играет транс (на самом деле дрищавого новобранца Синона). В «доказательство» паблики постили «смешные» картинки с ''Клитемнестрой'', сестрой Елены, где у неё лицо искажено яростью, потому что в этот момент убивают её дочь.
** Но претензия, что фильм терминально [[не в ладах с историей]], оказалась вполне правдивой.

== Переводы фильмов не нужны, смотрите в оригинале ==
* Кинокритик Юрий Гладильщиков [https://sobesednik.ru/shou-biznes/20190813-perevody-goblina-nravyatsya-tem-kto-kino-po-nastoyashemu-ne-lyubit раскритиковал гоблинские переводы], ни разу их не слышав.

== Примечания, которые никто не читает ==
<references />

Войти через окно

2026-08-18T14:20:54Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Музыка */

{{TVTropes|EnterStageWindow|Enter Stage Window}}
[[Файл:Samwindows.png|thumb|right|[[Clarissa Explains It All|Привет, Сэм! ''*гитарный рифф*'']]]]
Герой или героиня вместо того, чтобы войти в дом традиционным способом, то есть через дверь, '''использует окно'''. Такое может быть, если дверь закрыта, нельзя оповещать хозяев дома о своём присутствии, герой хочет показаться очень крутым. Способы забраться в окно бывают разными — лестница, решётка, ближайшие деревья и т. д.

Если окно закрыто, герой может начать бросать в него что-то, чтобы сообщить о себе. Правда, сейчас этот штамп несколько заезжен, поэтому всё чаще можно встретить [[Субверсия|субверсию]], например, как герой случайно разбил окно или он просто перепутал комнаты.

Сюда же [[инверсия]], когда через окно выходят. Бывает и такое. А вот если кто-то не сам вышел через окно, а был туда выкинут, то это уже [[дефенестрация]].

== Примеры ==

=== Сказки, фольклор ===
* «[[Рапунцель]]» — пожалуй, самый известный пример из сказок.
* Шутки ради — актерская байка: «Ладно, когда ты вошел в окно. Но когда ты вышел в камин…»
* Анекдот про старушку, который врач запретил подниматься по лестнице. По водосточной трубе неудобно.
* Анекдот про Ржевского, Пушкина и форточку. {{Свёрнуто|
Пушкин с поручиком Ржевским идут на бал. На входе неприятность: Пушкин где-то потерял приглашение.
Расстраивается — ему хотелось познакомиться с Наташей Ростовой.
Поручик: «Александр Сергеевич, не переживайте, я сейчас открою форточку в туалете. Вы как услышите,
что начался первый танец — влезайте». Поручик проходит, тут же направляется в туалет, открывает форточку, заодно делает своё маленькое дело и, забыв застегнуть ширинку, выходит в зал. Приглашает Наташу Ростову на первый танец. В танце Наташа замечает, что у поручика нелады с гардеробом и, желая как-то намекнуть, говорит: «Поручик, Вы бы, эээ…, закрыли форточку…». — «Наташа, зачем? Скоро из этой форточки вылезет мой кудрявый друг, который очень хочет с Вами познакомиться!».}}

=== [[Театр]] ===
* {{Q|pre=1|
А ГПУ у нас одно:
Сначала в дверь, потом в окно.
Когда светло, когда темно,
Оно проникнет все равно.|Мюзикл «12 стульев», «Песня о ГПУ»}}
* [[Александр Островский]], «Горячее сердце» — Силан требует от парней не лазать через заборы и в окна, Гаврила отвечает ему песней на эту тему.
* Николай Гоголь, «Женитьба» — [[инверсия]]: в финальной сцене ван Кузьмич Подколёсин выпрыгивает в окно, чтобы не жениться.
* Рэй Куни, Out of Order (в МХТ им. Чехова — «№ 13») — пьеса начинается с того, что в гостиничный номер через окно пытается попасть Мужчина Средних Лет. После середины первого акта персонажи пользуются окном чуть ли не чаще, чем дверью.
* Heathers — Вероника забирается в окно к Джейсону Дину для секса с ним после того, как Хезер прогнала её с вечеринки и пообещала разрушить её жизнь.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Николай Носов, «[[Приключения Незнайки и его друзей]]» — инверсия, Незнайка сбежал от доктора Пилюлькина, выпрыгнув в окно.
* Ефим Чеповецкий, «Непоседа, Мякиш и Нетак» — жители планеты Большая Нетака заколотили двери в своих домах и живут, руководствуясь девизом: «Нам всё равно — можно лезть через окно!»
** Инверсия в первой части: троица главгероев через окно сначала выбирается из мастерской, а потом из комнаты Пети (пробив при этом в окне дыру).
* Анатолий Алексин, «Третий в пятом ряду» — именно это становится самой яркой выходкой Вани Белова.
* Юрий Тупицын, «Перед дальней дорогой» — первый визит Соколова к Фёдору Лорке примечателен забавным предложением гостю войти в окно: оказывается, хозяин нагрянул домой раньше времени и не может найти ключи; дверь заперта, а жена на работе. Фёдору пришлось влезать домой через окно, что он и предлагает повторить Соколову. К слову: на дворе XXIII век и полный коммунизм. Между делом упоминается кампания, прогремевшая несколькими десятилетиями ранее: «Долой замки-запоры, эти реликты тёмных времён!»… и масса как забавных, так и неприятных ситуаций, возникавших из-за незапертых дверей. Как результат: «Времена проходят, а замки-запоры остаются!».
* [[Владислав Крапивинские мальчики|Крапивин]], «Журавлёнок и молнии» — Горька влезает в окно Журкиной комнаты при их первом знакомстве. Впоследствии оба мальчика многократно лазят в окно и из окна.
* Альберт Иванов, «Яблоко с ботиночным шнурком» — Митька и близнецы Сашка с Пашкой попадают в свой штаб, забираясь на дерево и перелезая с его ветки в чердачное окно дома Митькиной бабушки.
* [[Макс Фрай]], «Лабиринты Ехо» — сэр Макс неоднократно проникал в и из кабинета Джуффина через окно. Даже узнав, какие страшные заклятия наложены на это окно, чтобы убить всякого, кто попытается через него войти или выйти, не прекратил — так быстрее!
** До тех пор, пока не обучился [[Телепортация|искусству Тёмного Пути]] — так ещё быстрее!
* Алексей Лютый, серия «[[Рабин Гут]]» — [[инверсия]], Каута выпрыгнул из окна постоялого двора.
* Аркадий Гайдар, «Тимур и его команда». Когда Женя обнаружила на чердаке арендованного на лето дома корабельный штурвал и крутанула его, подняв переполох среди команды Тимура, он, добравшись первым, влез на чердак именно через окно.
* Лия Гераскина, «В стране невыученных уроков» — Люська Карандашкина влезает в комнату Вити через окно.

==== Зарубежная ====
* А. Конан Дойл, «[[Шерлок Холмс/Рассказы|Берилловая диадема]]» — Холмсу помогло раскрыть дело тщательное изучение подоконника.
: У него же в «Знаке четырёх» в окно комнаты Бартоломью Шолто по брошенной Тонгой верёвке входит Джонатан Смолл.
* Агата Кристи, «[[Эркюль Пуаро|Убийство на поле для гольфа]]» — в окно второго этажа виллы «Женевьева» по растущему под ним дереву залезают все: и Гастингс, и его будущая жена Далси Дювин, и даже сам Пуаро. Потом Далси (она акробатка) вылезает на крышу, перебирается по ней до другого окна и залезает в него, чтобы спасти мадам Рено от убийцы.
** Во многих произведениях Кристи герои ходят в окна взад-вперёд, как в обычные двери. Дело в том, что эти окна '''французские''' и находятся вровень с уровнем земли.
* Карл Май, «[[Winnetou|Виннету]]» — главгерою Карлу с друзьями пришлось через окно покидать трактир, удирая от врагов.
* Джеймс Барри, «[[Питер Пэн]]».
* [[Astrid Lindgren|Астрид Линдгрен]], «[[Карлсон]], который живёт на крыше».
* Морис Метерлинк, «Синяя птица»: инверсия. Фея заявляет, что выходить через дверь — «отвратительная привычка», и в итоге вся компания уходит через окно.
** «Обручение» (продолжение «Синей птицы»): по утверждению Феи, через дверь заходят самые неинтересные и лишённые воображения люди. И подруги Тильтиля входят в его дом разными способами: Милетта — через окно, Белина — через отодвинувшуюся стену, Розель — через камин, Эметта — по чердачной лестнице, Жаниль — через второе окно, а Розарель — как раз таки через дверь.
* [[Гарри Поттер]] — с прикрученным фитильком, так как речь не о людях, но всё же: в пятой книге Ли Джордан подсовывал Амбридж в кабинет нюхлеров, левитируя их через окно.
** В седьмой книге инверсия: ближе к концу Снегг сбежал из Хогвартса через окно (по выражению Макгонагалл, «сделал ноги»).
* «[[Сумерки]]» — Эдвард постоянно лазил к Белле в окно, в том числе до того, как они начали встречаться — любил смотреть, как она спит.
** В «Новолунии» таким манером к ней заявился Джейкоб, чтобы напомнить ей их разговор о хладных демонах, где фигурировали оборотни: он не мог напрямую рассказать ей, кем стал, но решил обойти запрет Сэма, побудив Беллу догадаться самой.

=== [[Кино]] ===
* «[[Айболит]]-66» (1966) — Бармалей вышел от доктора именно так. [[Опора на четвёртую стену]] что-то вроде «Куда пошёл, там зрители! И вообще, нефиг в моём доме такое устраивать, у меня даже бабочки через дверь влетают и вылетают!»
* Короткометражка «[[Голый (короткометражка)|Голый]]» (1987) — первой, к кому Кошкин ([[Украли одежду во время купания|оказывавшийся совершенно голым в результате кражи]]) попытался обратиться за помощью, стала некая лирически настроенная дачница, которая сразу же взяла беседу в свои руки, не давая и без того смущённому главгерою вставить хоть одну осмысленную фразу. Додумав все ответы за него, дама прониклась к стоящему на улице Кошкину столь сильной симпатией, что предложила ему забраться к ней в комнату прямо через окно (ибо «во-первых, разговаривать не удобно, а потом соседи могут увидеть») и даже протянула ему свою руку. Кошкин, не сумевший устоять перед её стенобитным обаянием, согласился, позабыв упомянуть о своей наготе, из-за чего вышел испуг и конфуз.
* «Угнать за 60 секунд» (2000) — Кип, «методом дворового гопаря»(с), то есть расхерачив кирпичом стекло, угоняет прямо из салона новый (на момент 2000го года) Porsche 911 Carrera в 996ом кузове.
* Испанская комедия ужасов «Оборотни Арги» (2011) — оборотни запрыгнули в церковь, в которой забаррикадировались главные герои, сквозь круглые витражные окна. Что характерно, это случилось сразу после того, как один из персонажей сказал: «Это святое место. [[Гиллигановский монтаж|Уверен, они сюда не полезут]]».
* «Интим не предлагать» (2016) — после того как Маруся, объясняя, что их отношения бесперспективны, использует метафору: «… нельзя войти в окно третьего этажа так, как будто это дверь!», Иван [[Буквально понятые слова|с помощью автоподъёмника входит в окно её кабинета]], находящегося как раз на третьем этаже{{spoiler|, и делает ей предложение}}.
* «[[Барон Мюнхгаузен|Тот самый Мюнхгаузен]]» — барон в первой серии забирается в собственный дом через окно от избытка энергии и общей чудаковатости характера. Во второй серии, после его [[Инсценировал смерть|мнимой смерти]], это превращается в «[[Культ карго|традицию]]» дома Мюнхгаузенов.
* «Большая перемена» — однажды Леднёв решил посетить школу через окно, так как дочь намеревалась не впустить его в дверь. Конечно же, был замечен в самый неудобный момент.
* «[[Назад в будущее]]» — Марти, возвращаясь домой ночью, предпочитал входить в свою комнату через окно. Во второй части, после того как Биф из будущего передал альманах Бифу из прошлого, Марти по привычке запрыгнул в окно своей комнаты, но там, как оказалось живут совсем другие люди.
* «Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачёва» — поздним вечером Мишка лезет в окно детского дома, потому что ему позарез надо попасть в мастерскую, а через дверь после отбоя не пускают.
* «Битлджюс» — оформитель помещений [[Отвратительный толстяк|Отто]], которого приглашают новые хозяева, с трудом влезает в дом через окно. «Почему не через дверь?» — «Это слишком банально». {{spoiler|Призраки главных героев смотрят на это и обалдевают.}}
* «[[A Nightmare on Elm Street|Кошмар на улице Вязов]]» — парень главной героини частенько залезает к ней именно так. В середине фильма, впрочем, подобный метод нейтрализовывается решетками на окнах.
** Такая же привычка у персонажа первого «[[Крик]]а» — это [[оммаж]] «Кошмарам».
** В «Очень страшном кино» пародируется «Крик». [[Пародия]] на оммаж — бывает и такое.
* Heathers — ДжейДи регулярно заходит к Веронике через окно.
* «[[Реальные упыри]]» — именно так новообращенный вампир Ник заявляется в гости к остальным. На возмущение старшего товарища Дикона, почему не через дверь, недоуменно спрашивает: «Зачем? Я ж летаю».
* «Флеш Гордон» — герой не зашел а буквально влетел через окно дворца Минга.
* «Время первых» — именно так Леонов навещает Беляева в больнице.
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: Последний крестовый поход]]» — главный герой, так попал в камеру где содержался его отец, причем присутствует и подсветка — «Нацист бы зашел через дверь»
* «[[Джеймс Бонд]]»:
** «Человек с золотым пистолетом» — преследуя Скарамангу, Бонд угоняет из автосалона AMC Hornet, выехав через витрину.
** «Завтра не умрет никогда» — Бонд и Вей Лин сбегают с одного из верхних этажей небоскреба медиа-центра Карвера через окно, воспользовавшись висевшим снаружи рекламным баннером магната.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Приключения Бриско Каунти-младшего]]» (1993) — 23 серия. Дабы обеспечить себе эффект внезапности, Бриско не просто вошёл комнату, где три бандита удерживали заложницу, через окно, а въехал туда верхом [[Крутая лошадка|на своём коне Метеоре]]!
* «Кларисса» — как видно по картинке, Сэм всегда входит в спальню Клариссы через окно посредством лестницы. Подсвечено отцом Клариссы: «Почему этот парень не пользуется дверью?»
* «[[ICarly|АйКарли]]» — [[Сэм — девушка|Сэм Паккет]] славится тем, что систематически врывается в спальню своей лучшей подруги Карли через окно, используя пожарную лестницу.
* «Истории Райли» — Майя только так в квартиру подруги и попадает.
* «Чарльз в ответе» — [[с прикрученным фитильком]]. Мать Чарльза, когда хочет поговорить с сыном, не заходит в дом, а просовывает голову в его окно. Подсвечено: «Мама, мое окно для тебя всегда открыто».
* «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]» иногда приходил в гости к Уилсону через окно. Уилсон однажды попытался нанести ответный визит, но застрял в окне.
** Там же в 16 серии 2 сезона «Безопасность» парень залезал в окно в своей девушке-аллергику, которую мать заперла в комнате.
* «Соседи» — когда Ларри, которого третировали родители, гордо заявил, что он не войдёт в дверь дома, пока не добьётся успеха, то вышел из дома в халате. Пришлось обратно влезать через окно.
* «Дживс и Вустер» — бедному Берти в одной из серий приходится лезть в окно третьего этажа. Это один из самых смешных и в то же время самых пугающих моментов в сериале.
* «[[Dirk Gently's Holistic Detective Agency|Холистическое детективное агентство Дирка Джентли]]».
* «[[Спецназ (телесериал)|Спецназ]]», серия «Клинок». [[Спецназ|Спецназовцы ГРУ]], гуляя по случаю благополучного завершения операции, [[Пьяный — это забавно|будучи вдребезги пьяны]], решают наведаться в гости к [[Дружба, закалённая в огне|американскому коллеге Джиму]], живущему в гостинице, чтобы продолжить там веселье. Чтобы не объясняться на входе с охраной, они просто забираются по стене к ближайшему открытому окну (на пятом этаже!). От гнева генерала офицеров спасает только то, что даже в таком состоянии они ухитряются провернуть всё, не оставив никаких следов.
* «[[The Knick|Больница Никербокер]]» — когда доктор Тэкери срочно понадобился на работе, сестра Элкинс не преминула влезть к нему через окно — и увидела совершенно недееспособного шефа, [[антиреклама наркотиков|колотящегося от ломки]].
* «[[Коломбо]]» — [[инверсия]] в эпизоде «Забытая леди». Опытным путём лейтенант убеждается, что убийца вряд ли мог проникнуть в дом жертвы через окно, зато выйти из дома этим способом, спрыгнув с ветки растущего под окном второго этажа дерева, вполне реально.
* «[[Настоящая кровь]]» — надрав вервольфихе Дебби Пелт задницу, Сьюки, сумев снова завладеть дробовиком, предупредительным выстрелом дает понять, что второй раз разоружить себя уже не даст, и приказывает сопернице убираться из ее дома. Дебби, все еще громко поскуливая, выпрыгивает в окно, в полете принимая волчью форму, и, по-прежнему скуля, удирает в ночь.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Скуби Ду и Лох-несское чудовище]]» (2004) — [[Цыганочка с выходом|в своё первое появление]] сэр Йен Локсли вошёл в замок Блейков через окно, которое предварительно разбил собственноручно брошенным бревном. А ведь он даже не злодей, просто стиль у него такой.
* «Вверх» — в начале мультфильма Элли лезет в спальню Карла через окно.
* «[[Аладдин]]» [[Disney|Диснея]] — главный герой часто занимается таким, убегая от стражи. Все, похоже, уже привыкли к этому. Также он пробрался к принцессе Жасмин через окно посредством ковра-самолёта.
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — инверсия, Пришелец сбегает от Чекиста выпрыгнув в окно поезда.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Где ты, Скуби-Ду?]]» (1969)
*** «Ну и ночка для рыцаря» (1 сезон, 1 серия). Шегги проник в запертый на ночь музей через маленькое окошко, расположенное высоко над землёй. Для этого ему пришлось взобраться приставной лестнице, приподнятой домкратом, но всё ещё не достающей до окошка, и запрыгнуть внутрь с её вершины. Довольно впечатляющий трюк, наглядно демонстрирующий, что Шегги гораздо круче, чем может показаться на первый взгляд.
*** «Страшный пришелец из космоса» (1 сезон, 15 серия). Восхитительный затуп в исполнении Шегги и Скуби. Спасаясь от злобного инопланетянина, эти двое забежали в деревянный домишко и заперли дверь изнутри. Затем Скуби для верности «спрятал» ключ, выбросив его в окно. После этого герои обнаружили, что в доме есть ещё одна дверь и подпёрли её мебелью, да только вот незадача — оказалось, что эта вторая дверь открывается не внутрь, а наружу и коварный пришелец просто взял и распахнул её… И сбежать через первую дверь теперь невозможно, потому как она заперта. Поэтому наши сверхразумы выпрыгнули в окно, подобрали на улице ключ, залезли тем же путём обратно в дом, отперли первую дверь и сбежали.
*** «Не шутите с фантомом» (2 сезон, 8 серия). Вряд ли авторы намеренно задумывали тут какой-то символизм, но в финальном эпизоде Шегги снова пробирается в запертый на ночь музей через окно. Только на сей раз это был музей восковых фигур и всё обошлось без акробатических выкрутасов. Скуби и Шегги просто залезли окно, а потом через него же втащили внутрь Велму.
** «[[Новые дела Скуби-Ду]]» (1972)
*** «Фантом Кантри Мюзик Холла» (1 сезон, 14 серия). Дабы попасть в запертое здание Кантри Мюзик Холла, главные герои превратили гибкое деревце в импровизированную катапульту и с её помощью зашвырнули Шегги в открытое окошко. Правда Велма немного ошиблась в расчётах, из-за чего живой снаряд влетел в окно самого верхнего этажа (хотя планировать закинуть его несколькими окнами ниже), а потом прогрохотав через все этажи свалился до самого низа и открыл дверь чёрного хода изнутри.
*** Вот только внутри главгерои нарвались на подозрительных типчиков, которые выпроводили их наружу, так и не дав провести нормальное расследование. Пришлось уезжать ни с чем, а потом вертаться взад для второй попытки… и снова использовать старых проверенный трюк с катапультированием Шегги в окно. Однако, на сей раз злодеи подсуетились и захлопнули ставни прямо перед носом у летящего парнишки, не дав ему отыграть троп во второй раз.
** «[[Скуби-Ду! Динамит]]» (1976) — «Фантом — похититель дисков» (3 сезон, 11 серия). Субверсия: Скуби и Шегги, выставленные за дверь студии звукозаписи, попытались влезть обратно в здание через окно второго этажа, но что-то пошло не так. Сначала Шегги, не рассчитав своих сил подбросил пса так высоко, что тот тот долетел аж до самой крыши многоэтажки, совершил несколько опасных кульбитов в воздухе, слегка разминувшись в окном одного из верхних этажей, впечатался в стену и съехал по ней вниз. Попытка Скуби подсадить Шегги, стоя на неустойчивом мусорном баке оказалась гораздо более удачной. В окно друзья так и не залезли, но зато {{spoiler|они упали на другие мусорные баки и обнаружили внутри припрятанный Фантомом диски с новым альбомом популярного певца Джимми Льюиса}}. А если бы полезли сразу через вентиляцию, пропустили бы эту ценнейшую улику.
** «[[Щенок по кличке Скуби Ду]]» (1988) — «Моя ужасная няня» (1 сезон, 6 серия). Примерно то же самое, что и в «Страшном пришельце». Главные герои заперли монстра недели Костотряса в подвале, забаррикадировав выход снаружи. Костотряс долго и бесплодно колотил в дверь, а потом покинул подвал через окошко, вошёл в дом, разобрал баррикаду, вернулся через то же самое окошко обратно в подвал и наконец-то открыл разбаррикадированную дверь изнутри. Кстати, в [[Где ты, Скуби-Ду?|самом первом мультсериале]] Скуби и Шегги тоже как-то раз провернули подобный финт.
** «[[Скуби-Ду! Корпорация «Загадка»|Скуби-Ду! Корпорация „Загадка“]]» (2010)
*** «Все боятся Фрика» (1 сезон, 26 серия). Чтобы спастись от Фрика Кристальной Пещеры, заявившегося прямо к ним домой, Скуби и Шегги выпрыгнули из окна второго этажа. С счастью, их падение смягчила клумба.
*** «В ночь, когда плакал клоун» (2 сезон, 1 серия). Таинственный незнакомец, принесший мэру Джанет Неттлс досье на участников распавшейся «Мистической корпорации» и сообщивший, что только эта команда способна спасти город от Плачущего Клоуна, покинул здание мэрии через окно. По всей вероятности, внутрь он пробрался аналогичным способом, но этого нам не показали.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Рождественский пудинг» (25 серия). Злодей недели ([[псих с топором]], [[Дед Отмороз|одетый в костюм Деда Мороза]]) покинул ограбляемую им квартиру, выпрыгнув в закрытое окно первого этажа.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — сверхпрыгучая паркурщица Кибер-шесть входит и выходит через окно намного чаще, чем через дверь. Дверями она в основном пользуется в образе своего альтер-это — [[Корнет Шурочка|скромного учителя Адриана Сейдельмана]].
** «Глаз» (9 серия). Пользуясь свой абсолютной безнаказанностью (проистекающей из того, что летающий глаз-мутант загипнотизировал большую часть населения Меридианы), Хосе заявился в автосалон, сел в новёхонькую дорогую тачку и уехал на ней прямо сквозь витрину.
* «[[UmaNetto]]» (2007) — эпизод «Новое направление бизнеса» (1 сезон, 6 серия). Лишившийся вдохновения модельер Мурзилко грозится выйти в окно и просит держать его нежно, чтобы этого не случилось. Творческая интеллигенция, что возьмёшь.
* «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — в одной из серий Плащ так проникает в штаб [[госбезопасность|Шу. Шу]]. [[Отсылка|Эдгар Клювер]], начальник этой службы его спокойно спрашивает: «А почему не воспользуешься дверью?». На что герой отвечает «Не мой стиль!»
* «Как говорит Джинджер» — Даррен иногда заходит в комнату Джинджер через окно.
* «Осторожно, земляне!» — в 1 серии инопланетяне залезли в деревенский дом через окно, думая что это дверь.
* «Утиные истории» — в серии «Армстронг» тройняшкам пришлось залезть в гараж через окно, так как робот Армстронг на расстоянии заставлял его автоматическую дверь открываться и сразу же закрываться. Выбрались тем же способом, да ещё и с велосипедами.
* [[W.I.T.C.H.]] — Бланк залезает к Вилл через окно, чтобы отвести ее в книжный магазин, где на его глазах исчезли остальные девочки.
** Тарани, поссорившись с матерью из-за отношения последней к Найджелу, сбегает на свидание с ним через окно и возвращается так же. Через пару минут в окно залезает Найджел, чтобы передать ей очки, которые отобрал у Урии.

=== [[Комиксы]] ===
* Множество супергероев, от [[Batman|Бэтмена]] до [[Spider-Man|Спайдермена]], предпочитают именно такой метод проникновения. Злодеи делают так едва ли не чаще.
** В случае с Бэтменом в сериале 1960-х обычно в каждой арке есть сцена, когда Бэтс и Робин лезут в окно, поднимаясь по отвесной стене. При этом обычно (но не всегда) их подъем сопровождается диалогом на тему «что такое хорошо и что такое плохо»
* Любимый способ [[Watchmen|Роршаха]] — у него даже специальный пистолет с абордажным крюком есть.

==== Веб-[[комиксы]] ====
* «[[Комиксы от Gesperax#«Tales of the Blood Moon»|Tales of the Blood Moon]]» от [[Комиксы от Gesperax|Gesperax]] — в кульминации выпуска «Шпион, выйди вон!» оборотниха Ливонна сбегает из трактира с украденной у дворфийского военачальника картой, выбравшись наружу через окно, пока ее сообщницы невольно отвлекают внимание.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Rozen Maiden]] — Суисейсеки принципиально игнорирует вход в дверь, стараясь попадать в дом Дзюна исключительно через ''закрытое'' окно, стараясь не только разбить стекло, но и сбить с ног Дзюна.
* [[Fullmetal Alchemist]]: Brotherhood —Инверсия. Кинг Бредли, убегая от своей охраны, выходит в окно из палаты Эда.
* [[Onepunch-Man]] — таким образом Сайтама впервые попал в квартиру Кинга, хоть тот и живёт [[педаль в асфальт|на 22-м этаже]].
* [[Bleach]] — именно так Рукия впервые оказывается дома у Итиго.
* [[Beelzebub]] — первое появление Хильды. Возможно, [[оммаж]] к [[Bleach|Бличу]].
* [[Golden Kamuy]] — Усияма в режиме «[[педаль в пол]]»: он проламывает стены!
* [[Gakusen Toshi Asterisk]] — Аято Амагири обладает полным нежеланием входить через дверь и поэтому входит в окно — оказываясь в неловких ситуациях, т.к [[Маньяк поневоле|девушки в этот момент обычно переодеваются.]]
* [[Sakurasou no Pet na Kanojo]] — Мисаки соорудила себе специальный лифт, чтобы лазить в окно к Сорате. То, что он живёт на первом этаже (а сама Мисаки на втором), её не смущает. Её вообще ничего и никогда не смущает.
* [[Simoun]] — Аэру спускалась через окно к Невирил в каюту на верёвке, ибо в принципе тот ещё тролль и принципиально не хочет вести себя как полагается. Дополнительные очки за смелость, поскольку дело происходит на воздушном лайнере в паре километров над землёй.
* [[City Hunter]] — в опенинге второго сезона Рё влетает через окно в свой собственный дом.
* [[Chrono Trigger]] — Здесь в окно входит аж целая принцесса ([[Цыганочка с выходом|разбивая витраж собой]]). Ну что поделать через дверь уже не успевала.
* [[Naruto]] — мы же крутые ниндзи, прыгаем по крышам и ветвям деревьев, что нам двери, если есть окна?

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Darkwood]]» (2017) — протагонист это умеет. Монстры, что ломятся по ночам в его убежище, к сожалению, тоже.
* «[[Rebel Cops]]» (2019) — подконтрольные игроку копы-бунтари могут входить и выходить через некоторые окна, только перед этим их (окна, конечно, а не копов) нужно предварительно тихо открыть или громко выбить. Противники, находящиеся в боевом режиме, тоже при случае лазают в окна, но сами их открывать, вроде бы, не умеют.
* «[[Silent Storm]]» — бойцы отряда игрока и их противники вполне могут открыть подходящее для входа или выхода окно или выбить его выстрелом, чтобы сократить себе путь.
* «[[Silent Hill/Silent Hill 2]]» — из апартаментов «Вудсайд» в апартаменты «Блу-Крик» Джеймс попадает, перешагнув из пожарного выхода в открытое окно.
** В ремейке 2024 года Джеймс стал выбивать окна, чтобы войти туда, куда не получается через дверь.
* «[[Silent Hill/Silent Hill 3]]» — Хизер Мейсон забирается в «Хилтоп» из стоящего рядом недостроя, сначала выбравшись через окно на внешние леса, а потом — найдя открытое окно в одном из офисов «Хилтопа».
* [[Commandos]] - во второй части Люпин (Вор) способен залезть по стене в окно и сбросить верёвочную лестницу для остальных. Также, забросив верёвку с "кошкой" влезть можети Плавник (ныряльщик). Кроме того, и Вор и Зелёный Берет могут влезть на столб и по проводам в окно помещения.
** Также и Вор и Зелёный берет могут покинуть помещение через окно в аварийном режиме (выпрыгнуть). Прочим членам отряда для этого нужны либо лестница, либо верёвка.
* [[Project Zomboid]] - Зайти в здание можно абсолютно любое окно, а в зависимости от того, открыто окно или разбито, убрано стекло с рамы или нет, сработала ли сигналка, последствия для игрока будут совершенно разные.
* [[Cataclysm: Dark Days Ahead]] — аналогично «Зомбоиду», причём абсолютное большинство окон в домах можно открыть (изнутри или вскрыв монтировкой), а полностью разбитая рама ещё и не замедляет движения, так что окна в игре похоже все до единого французские.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Little Busters!]] — Кёске Нацумэ всегда заходит в класс друзей через окно, спускаясь на верёвке.
* [[Hatoful Boyfriend]] — каждое появление Ангела сопровождается звуком разбиваемого стекла, так что вывод напрашивается.
* [[Бесконечное лето]] — [[инверсия]]: Семён сбегает из запертого домика через окно, тем самым избежав организованной ему подставы. В итоге нагоняй за ложный вызов [[не рой другому яму|прилетает тому, кто его запер]].

=== [[Музыка]] ===
В основном [[Инверсия|инверсии]].
* [[Владимир Высоцкий]], «Вот — главный вход, но только вот…»: «Вхожу я через чёрный ход, а выходить стараюсь в окна…»
* «[[Наутилус Помпилиус]]»:
** «[[Жуткий прохожий|Чужой человек]] влетает в окно…»
** {{q|pre=1|
Я знал одну женщину, она всегда выходила в окно,
В доме было десять тысяч дверей, но она выходила в окно,
Она разбивалась насмерть, но [[Ретроактивное бессмертие|ей было всё равно…]]|«Тутанхамон»}}
* «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]», «[[Роман мая с декабрём|Он был старше её]]». Главный герой [[Не дождалась|не дождался]] [[Супружеская измена|улетевшей навсегда]] возлюбленной и «Он [[Войти через окно|шагнул из окна]], как шагала она. / Он [[Несчастливый конец|взлетел, как взлетала она]], но [[Самоубийство|не вверх, а вниз]]».
** Интересно, кстати, нет ли между этими песнями некоей переклички или даже [[На тебе!]]?
* «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]», «Навеселе» — «Я помню, раз навеселе / Влетел в твое окно».
* «Кино» — «Саша». «Дамы без ума от Саши, Саша без ума от дам! В полночь Саша лезет к дамам, а уходит по утрам». Лезет — не в смысле домогается, а в смысле влезает в окна, что подсвечивает клип и следующая строчка: «Дамы из высоких окон бросают лепестки».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[w:Французское окно|Французское окно]] — через него можно легко и войти, и выйти. Бонус в том, что обычно через него впускали людей, которые пришли неофициально, например, соседей.
* Спецназ тренируют штурмовать здания через окна, а альпинистская подготовка основа основ. Это всегда неожиданно, сбивает с толку, и практически невозможно этому противодействовать. Особенно используется на постсоветском пространстве, где как правило ставятся мощные стальные двери.
* В пятиэтажках окна первого этажа бывают настолько низко над землёй, что с неформальным визитом реально проще залезть туда, чем обходить дом и культурно заходить через подъезд.
* Дорин Тови в своих книгах, посвященных преимущественно ее кошкам, тем не менее, описывает много забавных сцен из жизни английской провинции. в частности. эпизод со стройки нового коттеджа: довольно долго рабочие для сокращения пути не шли по дорожке до двери, а прыгали через оконный проем, в котором еще не было стекла. Однажды утром стекло поставили, но опоздавший рабочий об этом не знал и по привычке прыгнул…
* Родители автора этой правки так обходили запрет на собак в пансионате — пронести маленькую собаку в сумке мимо ресепшена в целом не проблема, но точно не по несколько раз в день. Поэтому прогулка организовывалась так: отец выходит и обходит корпус, мать с балкона первого этажа передаёт собаку. Возвращение происходило в обратном порядке.
* Пример в переносном смысле — выражение «Пётр I прорубил окно в Европу».

{{Nav/Штампы}}

Не читал, но осуждаю/Кино

2026-08-18T14:17:08Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Зарубежные фильмы пропагандируют всякую хрень */

''Это подстатья к статье «[[Не читал, но осуждаю]]». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.''

== Кинематограф как таковой — машина по производству целлюлозного шлака ==
* Многие режиссёры [[артхаус]]а и авторского кино не были приняты тепло во многих странах и в России в частности. Сам стиль «артхаус» уже вызывает отторжение у среднестатистического кинозрителя, опасающегося шлака, помоев и [[чернуха|перечернухи]] в кино.
** «Артхаус? А, слышал про такое: там всегда нудятина, ничего не происходит, нет сюжета, всё серое и унылое, а ещё в попу сношаются. В каких фильмах я такое видел? Да ну, буду я ещё такое смотреть!»
** Впрочем, у людей, пытающихся претендовать на хороший вкус, встречается и антитроп. А в особо запущенных случаях у них самих троп работает на «Голливуд», «блокбастеры» или, скажем, кинофантастику.
* «Книга лучше». Универсальный ответ в жанре «не смотрел, но…». [[Педаль в пол|С педалью в пол]], если фильм снят по оригинальному сценарию. Или книга все-таки есть, но это новеллизация фильма, созданного по оригинальному сценарию.
** Иногда встречается шуточное утверждение: книга лучше, причем любая.
*** Ну не то, чтобы совсем шуточное… В. М. Шукшин писал: «За экранизацию литературы чаще ругают, чем хвалят, или снисходительно молчат. И правильно делают. Мало того, иногда надо по рукам бить — за спекуляцию. Но если забыть, что есть в искусстве нечестные люди, а думать: все, кто обратился к классике, желая „переселить“ живых строптивых героев прославленных книг на экран, раскрывают те книги с благоговением и знанием дела, — если даже так думать, — поуменьшится ли недоумение, боль, неподдельное раздражение тех, кто, предчувствуя скорую радость, торопился в кинотеатр на встречу со своими давними друзьями? Так, самую малость. Тоска и недоумение всегда будут сопровождать даже самые добросовестные фильмы, как только они осмелятся назваться дорогим именем той или иной повести или романа, того или иного дорогого нам писателя. (Ну и что с того, что есть удачные примеры экранизации? Оттого, что они редки, они лишь подтверждают, что нет правил без исключения.) Дело в том, что нельзя сделать фильм во всех отношениях равный произведению литературы, которое остается жить во времени, в душах людей. (Странно, но так: чем хуже литература, тем лучше можно сделать фильм). Средства литературы и средства кино не равны. Различны. Средства литературы — неизмеримо богаче, разнообразнее, природа их иная, нежели природа средств кинематографа. Литература питается теми живительными соками, которые выделяет — вечно умирая и возрождаясь, содрогаясь в мучительных процессах обновления, больно сталкиваясь в противоречиях — живая Жизнь. Кинематограф перемалывает затвердевшие продукты жизни, готовит вкусную и тоже необходимую пищу… Но горячая кровь никогда не зарумянит его щёки» («Средства литературы и средства кино»).
*** В дополнение к Василию Макаровичу отметим: самая блестящая и точная экранизация хуже книги. Характерный пример — «Золотой телёнок». Поклонники восторгаются: ну прекрасный [[Остап Бендер]] из Юрского, Балаганов из Куравлёва, Корейко из Евстигнеева, а Гердт вообще гениален в роли Паниковского. Восторгаются и… не смотрят. Потому что скучно смотреть на экране то же самое, что можно почитать в книге, да ещё и с авторским стилем. Вообще по тому, нравится ли смотреть человеку такую экранизацию, можно вычислить тех, кто реально читал и перечитывал, от тех, кто чуть пробежался по книжке после экранизации.
**** Некоторые советские чёрно-белые экранизации (тот же «Золотой телёнок» или, более явный пример, «Мёртвые души»), слишком безэмоциональные по сравнению с оригиналом.
** Однако есть и исключения, когда скучнейшая или устаревшая книга продолжает жить на экране. Мелодраматизм и сопливость позволяют написать простой сценарий, корявые описания не экране не видны, затянутые сцены вырезаны. «[[Scarface|Лицо со шрамом]]», «Форрест Гамп», «Условия человеческого существования» тому пример.
*** И потом, тем же театральным адаптациям книг внезапно такие претензии выдвигают гораздо реже. [https://www.theguardian.com/books/2020/dec/07/a-novel-idea-is-the-book-always-better-than-the-film См. также.]
** Как сказал вроде бы Курт Воннегут, есть миллионы «Заводных апельсинов» Берджесса и один «[[Заводной апельсин]]» Кубрика. Каждый читатель имеет в голове определенную «картинку», и она чаще всего не совпадает с картинкой режиссера. Отсюда все сложности.
* Алан Мур о своих экранизациях. Первые («Константин», «Из ада» и «Лига выдающихся джентльменов») ему не понравились, а дальше он просто отказывается смотреть. Хотя «Вендетта» и «Хранители» как раз считаются удачными.

== Унылое совковое кино-говно ==
* Троп цветёт и пахнет за рубежом, где многие выращенные на штампах времён Холодной войны поверить не могут, что в СССР снимали не одну только пропаганду про ходящих строем. Впрочем, авторы чаще просто ''не подозревают'' о существовании хорошего советского кино, а не целенаправленно осуждают его, и многих можно без труда уговорить посмотреть что-нибудь приличное.
* «[[Москва слезам не верит]]» того же Меньшова — люди, не посмотревшие фильм, но желающие сойти за прогрессивных, обязательно расскажут, что герой Алексея Баталова — жуткий сексист, а в пример приведут фразу «Запомни, все и всегда я буду решать сам. На том простом основании, что я — мужчина». Вот же замшелый домостроевец и домашний тиран, а? Вот только… в контексте сцены это не семейная тирания, а наоборот, бунт против неё! Гоша не говорит, что будет решать ''за других'', а отвечает на попытку Катерины ''решать за него'' — на претензию, что он побил хулиганов без её разрешения.
* «[[Маленькая Вера]]» (реж. В. Пичул, 1988) — вести о грядущем выходе ленты разожгла бурю страстей в изголодавшемся по вообще всякой «клубничке» советском обществе ещё '''за год (!)''' до премьеры — и тем сильнее публика оказалась разочарована уже после выхода фильма. Немало приложившие руку к шумихе вокруг фильма критики, ещё недавно разбрасывавшиеся в адрес фильма хвалебными словами вроде:
{{q|…героиня которого — в исполнении молодой актрисы Наталии Негоды — отдаётся крупным планом, со всем присущим её характеру темпераментом и сексуальным опытом…|Журнал «Смена», 1988, №1459-1460. Евгений Додолев, Андрей Кучеров. «На белой простыне экрана»}}
: и прилепившие к нему с лёгкой руки ярлык «первый секс-фильм в истории советского кинематографа», после выхода в широкий прокат вдруг резко замолчали в тряпочку. Оно, в общем-то, и понятно — пресловутую постельную сцену, как выяснилось, ввели сугубо «для галочки», чисто «чтоб была», а над уместностью её в контексте фильма никто особо не задумывался<ref>Что, кстати, подметили даже те же критики: «Сцена снята очень откровенно, но совершенно не оправдана логикой киноповествования, возникая, что называется, „вдруг“…». Да и тело у Негоды, по мнению многих, особо аппетитными формами было обделено, да и вообще какого-то [[Пацанка|мальчиковатого сложения]] (странно ещё, каким вообще образом она с такой внешностью сумела впоследствии в Playboy попасть), так что чем в этой сценке возбуждаться, непонятно.</ref>. И эта же, что самое смешное, сценка, а вовсе не общая [[Чернуха|чернушность]] картины как раз и послужила поводом для большинства гневных голосов и требований запрета. Вскоре после премьеры народ к выплывшему исключительно на волне истерии и хайпа фильму практически полностью потерял интерес, и на сегодняшний день он считается уже изрядно подзабытым.
{{q|pre=1|
Раньше фильмы помогали,
Дух народа поднимали!
А скажите инженеру,
[[Оторву твой длинный…|Что]] поднимет фильм про Веру?|Команда КВН ДПИ, 1989}}
:* Одна из причин такой репутации — у людей в головах нередко путается «Маленькая Вера» с «Интердевочкой», другим «главным секс-кино СССР», уже более смелым (хотя, опять же, не по нынешним меркам).

== Российское кино в жопе ==
{{q|Подожду обзор от [[BadComedian]].|Типичный комментарий в Рунете}}
* Современное российское кино как таковое. Снимают одно говно. А какое вы смотрели? Да никакого не смотрел, буду я ещё всякое говно смотреть!
** Когда анонсируется новая российская комедия, особенно [[Ремейки советского кино|ремейк советского фильма]], многие пользователи Рунета начинают строчить гневные посты, в которых утверждают, что фильм дерьмо. Задолго до выхода самого фильма. Но тут [[субверсия]], потому что до выхода самого фильма обычно уже существует трейлер. И об отношении режиссера, оператора, декораторов, костюмеров и актеров к своей работе он может рассказать немало.
* Всё, что <s>обзирает</s> обозревает [[BadComedian]]. Нормой стали комментарии под трейлерами: «Подожду обзор от Бэда». Собственное мнение поклонники Евгена составлять не планируют, что они сами не скрывают<ref>Автор примечания помнит один диалог с фанбоем Баженова, который на вопрос о собственном мнении ответил: «ну, если Евген похвалит фильм, то и мне он понравится, а пока что фильм — говно»</ref>. Редко кто пробует посмотреть фильм ''до просмотра'' обзора… и вдруг обнаружить, что вообще-то Евген нередко вырывает фразы из контекста, [[шутки ради|чтобы смешнее было]], неправильно понимает или забывает сюжет и пересказывает его с ошибками, придирается к мелочам и игнорирует достоинства, [[горе-патриот|бомбит за державу]] [[идёшь и думаешь обо мне всякую гадость!|там, где её и не думали обижать]]… В виде его обзоров фильмы порой кажутся хуже, чем на самом деле.
** То, что Евгений очень редко хвалит фильмы, а хорошие, обычно, просто не разбирает, только увеличивает проблемы всей ситуации.
** Всего-навсего зрители, увидев убогий трейлер, намекают, что опять обзор будет интереснее фильма и его будут ждать с большим интересом — а на приличное кино Баженов обзоры делает редко.
*** Спорный вопрос. Надпись «Подожду обзор от Бэда» можно увидеть и под трейлерами тех фильмов, которые он хвалил. И даже когда им на это указывают, они игнорируют сей факт и продолжают ждать разгромный обзор.
*** Особенно весело вышло с фильмом «Хардкор». Бэд делает обзоры медленно, так что большинство изданий успело сдержанно похвалить этот боевик от первого лица ещё до того, как Евгений высказался. Под обзорами (даже не восторженными, но и под слегка одобрительными) тут же появлялись комментарии в духе «Продались! Сколько вам заплатили за пиар российского говна? Подожду обзор Бэдкомедиана, вот уж он-то разнесёт!» Потом Бэд выпустил обзор… чуть ли не единственный свой хвалебный обзор за долгие годы! Под чужими обзорами тут же пошли комментарии: «Продались! Сколько вам заплатили, чтобы вы опускали этот чудесный фильм?»
** Было бы странно, если Бэд выпустил плохие обзоры на фильм «Хардкор» и «Пятница», учитывая что он там снимался там в камео. Конечно мы ничего о Жене плохого не имеем ввиду, что ему заплатили… Нет, мы в общем то это и имеем ввиду. Бажен похвалил за всю историю два российских фильма, и в обоих он снялся. Какая, какая объективность? Что-что?
* Что приходит на ум при упоминании фильма «[[Брат]]»? Разумеется, [[Герой-шовинист|разжигание межнациональной розни]], [[Знают именно за это|что же еще!]] При этом обычно с чистой совестью забывают, что неполиткорректных фраз, за которые либеральная пресса возненавидела этот фильм, на всю ленту было всего три, да и те на 282 не потянут («Не брат ты мне…», «Я евреев как-то не очень…» и «Всей вашей Америке скоро…». Да, некрасиво, но чего еще ждать от деревенского парня, прошедшего мясорубку?). Во втором фильме спорных моментов больше, но и там их, ''по современным меркам'', недостаточно для навешенного ярлыка «отвратительного националистического кино» (а вот для тех лет, когда подобного ещё было принято стесняться — ещё как достаточно).
* «[[Обитаемый остров]]» Бондарчука (2009) — фильм-мем, о котором судят чаще по отзывам Гоблина или фотожабам на Луркморе, а не по собственно просмотру. Есть два маркера, которые выдают такого «знатока». Если кто-то на полном серьёзе говорит про «розовый танк» — скорее всего, он фильм не видел (танк в фильме [https://www.kino-teatr.ru/movie/kadr/10797/12463.jpg красный], розовым он стал из-за ошибки в типографии «Мира Фантастики», а потом вошёл в мемы). Если кто-то говорит, что «всё переврали, ничего от книги нет» — с высокой вероятностью или не смотрел, или не читал (сюжет книги передан довольно точно, даже большинство диалогов сохранили слово в слово — проблема в том, КАК это воплощено).
* «[[Левиафан (фильм)]]» (реж. А. Звягинцев, 2014) — одна лишь фраза: «Это фильм, где главным героем является водка». На самом деле неправда: водка — главный герой цикла «[[Особенности национальной]]…» Обычно судят по глумливому обзору [[BadComedian|Евг. Баженова]] (а у него есть другие?)
** [[Не читал, но восхваляю|Противотроп]] тоже имеет место быть.
* «[[Матильда (фильм)|Матильда]]» Алексея Учителя (2017) задолго до выхода вызвала бурное негодование среди [[Храмовник|православных]] [[Средневековые дебилы|активистов]], подогреваемое депутатом Натальей Поклонской. Дело дошло до угроз насилия и порчи имущества (поджог машины адвоката режиссёра, неудачная попытка подрыва кинотеатра в Екатеринбурге). Самое смешное, что историческая правда в фильме действительно порядком искажена… в сторону ''обеления'' Николая II. В частности, в связи с ходынскими событиями.
** Или в сторону создания мелодрамы для домохозяек с сериальным душком — кино получилось именно таким, с нагромождением страстей не хуже мыльной оперы, слабым и нелепым сюжетом.
** А Владимир Меньшов (И многие другие) предположил, что Учитель и Поклонская [[Эффект Стрейзанд|сговорились, чтобы обеспечить фильму хорошую рекламу]].
* Сатирический фильм «Праздник» продвигали как «комедию про блокаду Ленинграда», что вызвало бешеное негодование в комментариях — как, эти негодяи смеются над национальной трагедией? На самом деле в фильме смеются над теми, кто жировал во время трагедии и получал доппайки, пока остальные голодали, и в целом фильм не весёлый, а скорее злой.
** И смеются почему-то не над номенклатурными работниками, а над учеными, которые получали увеличенный паек (на который и то пожировать было можно только условно) не просто так. Почему-то поместить в центр сюжета семью партработников у сценариста и режиссера кишка оказалась тонка.
* «[[Балканский рубеж]]». Кинокритик Антон Долин посмотрел полчаса, ушёл, плюясь, и заявил, что это антиисламская агитка. Ну да, фильм, в котором главный герой [[Горы и горцы|ингуш]] Асланбек Етхоев ([[основано на реальных событиях|в реале]] — [[w:Евкуров, Юнус-Бек Баматгиреевич|Юнус-Бек Евкуров]]), в бригаде у него [[Издалека долго|татарин]] Рустам Маматгереев и [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|узбечка]] Вера Курбаева, а против албанских террористов воюет «[[не хочу быть плохим|хороший]]» [[Горные орлы, фета и туристы#Албания и албанцы|албанец]] Фадиль, разумеется, сеет ненависть к исламу и традиционно исламским народам в частности! Ну да, агитка. На тему «Да здравствует дружба народов!»
** Ха, антиисламская агитка? Долин ничтоже сумняшеся заявил, что основная идея фильма — «мир от злого НАТО спасают славяне, самые крутые славяне — русские». Русский в отряде ровно один («Шатай»), других славян — двое (белорус и серб). Для особо тупых этот момент подсвечивается огромным прожектором (один из героев перечисляет национальности всех бойцов отряда и делает вывод: «Прямо как в советском кино про дружбу народов»).
** Можно, конечно, сказать, что весь мотив «дружбы народов» здесь реализован «на отвали», в лоб и без тени искренности, что на практике напоминает скорее обычный «сигнал о добродетели», либо и впрямь отработку госзаказа. Но это уже другой вопрос, тем более что большинство политически ангажированных российских фильмов последнего времени критикуются в том числе и за это.
** Если к кому-то этот фильм и разжигает ненависть — то к тем, кто не желает жить по-человечески (то есть, перефразируя, «хочешь жить, как бешеная собака — будь готов быть пристреленным, как бешеная собака»). Не сходится с реальностью? Ну ачовыхотите, [[пропаганда|агитка]] же! Ах да, это ещё и поклеп на Святой Запад — в начале показан авиаудар по больнице. (А это уже не агитка — [[Каратель-отморозок|ударов по совершенно мирным целям]] было до фига).
*** С последним-то как раз никто и не спорит. Вот только одно дело, когда при бомбардировке какого-либо стратегически важного вражеского объекта случайно задевают гражданский (ибо падение авиабомбы, как известно, даже сейчас практически никак не возможно проконтролировать) либо по ошибке принимают гражданский объект за военный (как произошло с одним из табачных заводов в Сербии), но вот только в фильме прямым текстом говорится, что разбомбленный роддом был расположен в '''районе''', где '''заведомо нет никаких''' военных или промышленных объектов, и который, следовательно, бомбить не имеет ни малейшего смысла! И что ведь ещё интересно, уже после падения бомбы, пока один из персонажей ошалело мчится по больнице в поисках жены и новорождённого ребёнка, на '''верхних''' этажах ещё долго продолжает что-то периодически взрываться, ухать и содрогаться, будто НАТОвцы бомбят этот роддом вполне себе целенаправленно, и ради этого аж на второй заход пошли. Интересно, если [[BadComedian|Бэд]] до этого фильма когда-нибудь и вправду доберётся, решится ли он при обзоре поотпускать на этой сцене ёрничанья в духе «Джон, вижу роддом, прикажете нанести удар?», как делал в своём обзоре на «5 дней в августе»?<ref>Хотя… в реальности натовцы тогда целенаправленно разбомбили китайское посольство, [[Акула вуду|потому что на их устаревших (ага, на полвека) картах там был телецентр]].</ref>
*** Смысл бомбить как раз есть — запугивание. А ёрничанье уже было в «Куклах», когда сбитый пилот-Клинтон оглядывался в недоумении: «Церковь, школа, бензоколонка… Не вижу военных объектов!»
*** Кстати говоря. Конечно, понятно, что ситуация совсем другая, но… Марк Галлай описал в своих мемуарах эпизод, когда летом сорок первого кто-то из немецких пилотов отбомбился по Томилинской птицефабрике, предположив, что причиной стало специфичное остекление крыши, принятое ночью за крышу какого-нибудь цеха. Возможно, и тут было что-то подобное, но в конечном итоге объяснение в фильм не вошло?
* [[Т-34]] — большинство хейтящих фильм не смотрело вообще. {{spoiler|Справедливости ради — сюжет состоит из дыр.}}
** И не надо, когда есть «Жаворонок». Всё то же самое, но без настолько откровенных дыр в сюжете. Хотя графоний в Т-34 неплох.
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]». «Чего это у вас полиционер — хороший, а народный мститель — плохой», — вопрошала либерально настроенная общественность. Небось, Кремлю продались и пропагандируете!<ref>Особенно сильно облажался на ''буквальном'' применении тропа Илья Бунин с канала [[Заявленная способность|"Кинокритика]], отличившийся тем, что… весь обзор называл Грома «[[Я пишусь через «Э»|Громовым]]», и ещё, ко всему прочему, [[Ковбой Бибоп за своим компьютером|добавил в фильм забракованую сцену из трейлера]], где детдомовец Лёша представлен обычным домашним пареньком, пускающим в знак протеста самолётики из окон. На этом потом попадались Бунинские зрители, столь же не смотревшие, но исходящие гневом в адрес «Кремлёвской агитки». ДоСВОшный посмотрельник тоже мимо тропа не прошёл: небезызвестная [[Опасное ничтожество|Arashi110]], принципиально отказывавшаяся видеть в «Громе» нуарный развлекательный боевичок, реально устроила войну правок.</ref>При этом в фильме [[Город, которого нет|Петербург]] показан как криминальный [[Нуар-Сити]], где преступников отпускают за взятки, полиция в целом — как [[Панургова полиция|сборище смешных придурков]], лысый ФСБ-шник из Москвы ([[На тебе!|любящий дзюдо]]) — как форменный злодей, и даже сам Гром явно [[Антигерой|антигероичен]] и не идеален — напарнику приходится его отучать от лишней жестокости. Чумной Доктор же — скорее [[антизлодей]] с [[Благонамеренный экстремист|благородными целями]], [[Бедный злодей!|вызывающий сочувствие]], а спасает всех в конце вообще блогерша, сливающая в интернет расследования о коррупции. После просмотра фильма создателей начинаешь подозревать скорее в [[Протащить под радарами|протаскивании под радарами]] (Хотя какими радарами? Фильм не спонсировался правительством <s>(а зря)</s>!) агитации за другую сторону…
*

== Зарубежные фильмы пропагандируют всякую хрень ==
* В целом от этого страдают очень многие фильмы, провалившиеся в прокате или не понравившиеся критикам. Поскольку СМИ интересны только великие провалы или великие прорывы, из каждого такого случая стараются слепить великий провал, худший фильм в истории, и т. п. Хотя обычно проваливаются просто фильмы с раздутым бюджетом, не обязательно плохие, и необязательно ориентированные на прибыль (например, студия решила опробовать новую технологию или просто набрать кучу народу, чтобы потом клепать крупномасштабные проекты, а провалившаяся кинокартина — просто «технодемка», чтобы хоть какой-то выхлоп был в режиме «здесь и сейчас»); ну а западные критики чаще хвалят за политкорректность, чем за качество.
** Благодаря подобному хайпу живёт антипремия «Золотая малина». Её вручают не столько действительно очень плохим фильмам, сколько не очень удачным, но имеющим в прессе ''репутацию'' провальных, не всегда заслуженную. Что уж говорить, если ее получили даже «Скрытая угроза»<ref>На самом деле, самое вопиющее, это то, что этот фильм получил номинацию за худшую женскую роль второго плана — Софии Копполы… которая в фильме статист.</ref> и «Война клонов»! Однажды Сандра Буллок пришла на премию и потроллила аудиторию, заставив отвечать на вопросы о фильме, за который её «наградили». Выяснилось, что большинство его и не видело.
*** Когда премию часто берут громкие провалы, их-то как правило многие видели. Но в последние годы премию всё чаще получают республиканские агитки-документалки, приуроченные к выборам («Америка Хиллари», «Смерть нации», «Фаренгейт 11/9», «Абсолютное доказательство»). И вот их уже вряд ли реально смотрели.
** На «Оскаре» всё точно так же, [[Не читал, но восхваляю|но это уже антитроп]].
** А вот у «болельщиков», которые желают, чтобы «Оскар» непременно выиграл Тарантино/Ди Каприо/«Джокер», получается как раз троп. Как правило, менее известных конкурентов они не смотрели, но заранее уверены, что там сплошь унылые драмы про геев и негров. Отметился даже его величество Трамп, который болел за Тарантино и был недоволен, что главный «Оскар» взяли какие-то там неизвестные ему корейцы.
* Мета-пример: в интернетах популярно не читать, но осуждать... самих кинокритиков. Если они поругали, а фильм человеку понравился, или наоборот, им понравилось, а ему нет (или он заочно осуждает фильм почему-то) — значит, продались; разных мнений ведь не бывает. Особенно забавно, когда ругают «критиков с сайта Rotten Tomatoes» — этот сайт просто ''собирает'' обзоры из разных западных изданий.
* Собственно, фильмы, [[Так плохо, что уже хорошо|знаменитые тем, как они плохи]]: «Комната» Вайсо, «Манос: Руки судьбы», «Птицекалипсис: Шок и трепет», «Мак и я», «План 9 из открытого космоса», «Зелёный слоник». «Комнату» и «Слоника» знают как набор мемов со смешными цитатами. Творчество Эда Вуда вообще знают по фильму Бёртона. Остальные известны максимум по стёбным обзорам, а чаще даже просто по упоминанию в подобных списках. Тот случай, впрочем, когда и проверять не обязательно, если вы не киноман или критик.
** Аверсией одно время были фильмы Уве Болла: [[Мыши плакали, кололись…|их ругали, но смотрели]], купившись на знакомое название популярной игры (благо маэстро снимал не аутсайдерское искусство, а дешёвые фэнтези и боевики, и на маленьких дециметровых каналах ими охотно забивали эфир). Но теперь уже выросло поколение, для которого «Увебол» — это такой персонаж [[Пытка увеболлом|мемов про «худшего режиссёра»]].
* Все фильмы Квентина Тарантино. Якобы они состоят из бессмысленной жестокости и эксплотейшна, и вообще режиссёр наслождается насилием. Между тем Тарантино как раз ''крайне'' этически ориентирован, в его историях злодеи и предатели всегда получают по заслугам.
* «Горбатая гора». Nuff said.
** И «Лунный свет». И вообще любые фильмы на тему однополой любви. Даже если она просто упоминается. В определённых кругах любое упоминание, что такое явление есть, приравнивают к пропаганде и чуть ли не к порнографии. Ремейк «Красавицы и чудовища» и безобидный мультик «[[Onward|Вперёд]]» от этого пострадали.
** «Вперёд» не страдал, там просто одну фразу слегка изменили. И очевидно, что вся тема раскрыта только в одной фразе именно для того, что бы её можно было безболезненно изменить в переводе.
* «[[Невинность мусульман]]» (реж. Накула Басел Накула, 2012) — о лаврах этого фильма даже «Матильде» остаётся только мечтать, ибо что такое парочка вялых сходок горстки монархистов, [[казак]]ов, фофудьеносцев и прочих городских сумасшедших во главе с озабоченной во всех смыслах прокуроршей да неудавшийся теракт (от которого придурок-недошахид сам пострадал едва ли не больше, чем подвергшийся его атаке кинотеатр<ref>Который, как позже выяснилось, вообще даже не планировал показывать «Матильду» — настолько уже успела к тому времени всех запугать пресловутая «возмущённая православная общественность» подобного рода.</ref>, хорошо еще, что хоть жив остался.) по сравнению с [[w:Невинность мусульман#Протестные акции|жестокими погромами]] '''американских посольств (!!!)''' сразу '''в нескольких (!!!!)''' исламских странах! Это при том, что фильм — малобюджетный трэш, прокатывавшийся главным образом через Youtube, и даже фильмом его назвать можно только с натяжкой.
* «[[Прощай, моя королева]]» (реж. Бенуа Жако, 2012) — на этот раз поводом для возмущения послужило наличие [[Юри|линии лесбийских отношений]] между Марией-Антуанеттой и её фавориткой маркизой де Полиньяк. Однако протест изъявляли вовсе не какие-то там гомофобы или французские аналоги Поклонской, а лица, которые просто восприняли творческий эксперимент создателей как очередную попытку покопаться в грязном белье различных исторических личностей (таким копанием недовольных появлением фильма граждан и так уже давно перекормил [[Телевидение|телевизор]] и прочие жёлтые медиа), и которым, как бы ни хотелось в глубине души устроить Франции вторую «Невинность мусульман», всё же не позволяли это сделать воспитание и адекватность. Плюс, будто назло такому вот типу «не-читантов-но-осуждантов», юрийная линия получила развитие '''очень''' слабое, и экранного времени ей уделили крайне мало, в результате чего окончилось всё таким же пшиком, как в своё время — страсти по «Маленькой Вере», а через несколько лет — и по «Матильде».
* «Красавица и Чудовище» (2017) — как западных, так и российских борцов за нравственность задолго до выхода фильма возбудил персонаж ЛеФу, «первый гей в диснеевских фильмах». Фильм был запрещён в мусульманских странах, его по инициативе Милонова долго песочили в России…
** А в итоге единственной «гей-сценой» в фильме оказался секундный танец ЛеФу с одним из друзей Гастона.
** Кстати уже ЛГБТ-активисты ругались, что геем сделали человека, которого зовут [[Говорящее имя|Вонючка]].
* «Могучие рейнджеры» (2017) — из-за намёка на то, что одна из героинь — лесбиянка, тот же Милонов призывал запретить фильм в России, и в итоге фильм получил рейтинг 18+.
* «Последнее искушение Христа» (режиссер Мартин Скорсезе, сам верующий католик, 1988). В США крупнейшие сети кинотеатров отказались принимать фильм в прокат, в ряде городов фильм был запрещён к показу, а архиепископ Лос-Анджелеса Роджер Махоуни назвал фильм «морально оскорбительным», хотя сам его так и не посмотрел. В России представители РПЦ в 1997 тоже резко выступили против трансляции фильма по ТВ и почти добились своего: фильм был показан глубокой ночью.
* «Охотники за привидениями (2016)» — не самый удачный фильм, с точки зрения сюжета и персонажей, но массово хаять его начали задолго до выхода, едва узнав, что героев-мужчин сменили женщины. [[Не читал, но восхваляю|Массового восхваления]] несмотревшими, впрочем, фильм тоже удостоился, и по той же причине. На этом фоне даже [[Nostalgia Critic|Ностальгирующий Критик]], отстебавший обе стороны и фэндомных ортодоксов разом, выглядит гласом рассудка.
** Одной из причин хейта ещё до премьеры стали фотографии нового состава, на которых толстушки Маккарти и Джонс с напряжёнными лицами смотрятся отнюдь не как героини фильма, который хочется смотреть. Справедливости ради — не то чтобы Дэн Эйкройд и Билл Мюррей были стройными красавцами, они брали харизмой, которую фотографией не передашь.
* Аналогично вышло с марвеловскими фильмами «[[Чёрная Пантера]]» и «Капитан Марвел»: их перепиарили как «прогрессивные», «прорывные» и «первые в мире» (как будто раньше ни чёрные, ни женщины не бывали супергероями! [[Blade|Блэйд]], Сталь, Женщина-Кошка, Электра, '''Чудо-Женщина'''? Первые они только для тормозившей КВ Marvel). Либеральные критики ими чрезмерно восторгались, а многие простые зрители не пожелали даже смотреть (хотя это обычные хыщ-пыщ-боевики, никакой особой пропаганды там нет). Высказывания Бри Ларсон, сыгравшей главную роль во втором фильме, о белых мужчинах тоже популярности ему не прибавили.
** Хотя суммарные оценки «Капитан Марвел» от критиков и зрителей агрегатора IMDb, видимо, защитившегося от ревью-бомбинга, в отличие от RT и Metacritic, определили её место, как принадлежащей к худшим фильмам франшизы, но не пробившей дна, что для фильма, критично налажавшего на стадии выбора сюжета и качества приквельной реализации, место наиболее заслуженное. А расплату понёс сиквел: по принципу «[[Инерция бренда|люди идут на предыдущий фильм]]» на вторую часть Капитанши уже не пошли.
* «Смерть Сталина» — фильм-балаган по безвкусным и балаганным же комиксам критикуют за то, что «посмели комедию снять на тему смерти великого вождя, и все такое». Особенно отличились родственники Сталина, которые прямо признают: «не смотрели, но выводы сделали: авторы — нелюди, они вообще творить права не имеют!»<ref>Чисто по-человечески понять их все же можно. Едва ли кому-то понравится, если на костях родного человека кто-то будет устраивать балаган. {{spoiler|Если бы существовали и были живы какие-то родственники Гитлера — вряд ли их порадовало бы издевательство над этим человеком в «Гитлер капут!», даже если бы они без всякого одобрения воспринимали этого своего родича именно как исторического деятеля. Впрочем, ныне покойный Уильям Патрик Гитлер, племянник Адольфа, мог бы и одобрить: они с дядей друг друга очень не любили ещё до войны.}}</ref>. Отечественные свободомыслящие ударились в противоположную крайность и заявили о гениальности кина и что кто против, тот исконно русский раб.
** При этом, что характерно, тот же Минкульт, который отозвал прокатное удостоверение «Смерти Сталина», [[Двойная мораль|финансирует съёмки лент]] в сеттинге [[Гулаги и рабы]]. [[Свои собаки грызутся, чужая не встревай|Или нам можно?]]
** А еще «осужданцы» явно не смотрели другие фильмы авторов, в которых они как следует топчутся по американским и британским политикам — и куда жёстче, чем по советским.
** А ещё они не читали комикс, послуживший основой для фильма — если кратко, то там то же самое, но на серьёзных щах. А тут хотя бы комедию сняли.
** Явление интернациональное. В США есть огромный [[хейтдом]] фильма «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» (при том, что его мало кто смотрел, а ещё меньше — досмотрел). Потому что многие американцы тоже не любят, когда киноделы (хотя бы и сверхталантливые, {{spoiler|чего, впрочем, не скажешь о данном конкретном фильме}}) топчутся на американской истории — причём сила ненависти практически не зависит от отношения к историческому Аврааму Линкольну.
*** Зато [[Сарказм|байопику]]<ref>Обещали грандиозный фильм-биографию Эйба, показали художественное описание лишь одного из эпизодов биографии.</ref> «Линкольн» прилетело двенадцать номинаций на «Оскар», хотя там-то как раз придумали лишнего, да ещё и выставили семью президента в дурном свете. А вот трэш про охотника на вампиров ни на какую биографичность не претендовал.
* Биографический фильм «Несломленный» Анджелины Джоли пытались запретить в Японии местные националисты, которые к тому же обвинили создателей во лжи и расизме. Причина: в фильме показываются издевательства японской администрации над американскими военнопленными. При этом, [https://life.ru/t/шоу/342684 «патриоты Страны восходящего солнца пришли в ярость от эпизодов, в которых японцы избивали до смерти, сжигали, резали и обезглавливали американцев»]. Автор правки лично посмотрел фильм и докладывает: сам фильм с ограничением PG-13, избиения присутствуют (но не до смерти), обезглавливание лишь упоминается, ни расчленёнки, ни сжигания заживо нет. Видимо, японские националисты фильм решили вообще не смотреть (это при том, что главный посыл фильма состоит в прощении своих врагов, что и сделал реальный Луи Замперини). Ирония в том, что фильм в угоду нынешним отношениям стран ''смягчает'' образ японских империалистов — а ведь вполне могли вспомнить про реальные опыты над пленными и соревнования по резне мечом…
* «Интервью» Рогена и Франко про то, как журналисты-раздолбаи Ким Чен Ына ликвидировали. Северокорейская сторона была возмущена самим замыслом фильма, но если бы Кимператор удосужился его посмотреть, дело бы взломом серверов Sony ''не ограничилось''<ref>Впрочем, маловероятно, что это действительно дело рук корейских спецслужб.</ref>.
** Десятью годами ранее властям КНДР не понравилась злая кукольная пародия «Team America: World Police», где Ким Чен Ир был главзлодеем и пел песню «I’m so [[Смищной аксэнт|ronery]]». Правда, тогда сервера никто не взламывал — чучхейцы только попросили власти Чехии не показывать мультик в кино (в ответ были посланы). Есть непроверенная информация, что Ким Чен Ир таки посмотрел «Команду „Америку“» и ему, внезапно, понравилось.
* «Джокер» — случай, в некотором роде зеркальный «Капитану Марвел»: некоторые критики и зрители (но на сей раз, в отличие от ситуации с «Капитан Марвел», скорее левых, чем правых взглядов) невзлюбили фильм за два месяца до выхода, когда и сюжет-то был толком неизвестен. Фильм обвинили в «прославлении белого психопата» и в том, что он может спровоцировать очередной массовый расстрел. Опять же, как и в случае с «Капитаном», не обошлось без набегов хейтеров на киносайты с целью обвалить рейтинги еще не вышедшего фильма.
** А ещё «Джокеру» досталось за плагиат по отношении к «Королю комедии». Зачастую от зрителей, не смотревших ни «Джокера» ни «Короля комедии».
** Некоторые поклонники DC называют фильм отстоем за то, что там показана предыстория Джокера, а Джокер с предысторией это уже не Джокер. Забывая, что у Джокера в комиксах была ''чёртова куча'' предысторий, и ещё одна лишь сильнее запутывает его происхождение.
* «[[Мулан]]» (2020) — ещё до выхода фильм начали ругать за то, что якобы «убил детство» тем, что в него не вошли второстепенные герои мультфильма — дракончик Мушу и сверчок. Таких «ностальгирующих» стоит ткнуть носом в то, что Мулан — не выдумка «Диснея», а древняя китайская легенда, у которой в самом Китае уже десятки экранизаций. А дракончик со сверчком — отсебятина «Диснея», которая здорово бесила китайцев. Требовать, чтобы они там обязательно были — всё равно что ругать фильм про [[Богатыри и чудища лесные|русских богатырей]] за то, что нет коня Юлия и ослика Моисея. Ну и просто забавно, что люди ([[педаль в пол]] — порой те же самые!) ругали ремейки «[[Король-Лев|Короля-Льва]]» и «Красавицы и чудовища» за копирование оригинала, а теперь ругают «Мулан»… за НЕкопирование.
** Феминисток оскорбляет то, что сильная героиня показана однозначной Избранной со сверхсилами, а не обычной девушкой, как в первоисточнике (потому что получается: родилась особенной — так уж и быть, выходи из гендерных рамок, нет — ну так и пытаться не стоит). Китайцам при этом всё равно показалось, что фильм [[Упростили и опошлили|озападнил и опошлил]] их героическую легенду (особенно неуклюжим приплетением [[Мидихлорианы|энергии ци]]). В общем, не угодили ни тем, ни этим. Некоторые разгромные отзывы появились подозрительно рано, так что не исключён троп.
** А еще фильм не понравился западным правозащитникам. Во-первых, исполнительница главной героини посмела во время митингов в Гонконге поддержать не протестующих, а полицию. А во-вторых, в титрах указана благодарность администрации провинции Синьдзянь, где проходила часть съемок и где находятся «исправительные лагеря» для уйгуров (местного мусульманского населения). При этом правительство КНР благодарности тоже не оценило и запретило рекламировать фильм.
* Похожая ситуация с «[[Matrix|Матрицей]] 4». Многие сомневаются, что проект после столь длительного перерыва, да еще с теми же актерами, будет удачным. Просто потому что научены опытом. Хотя в массе своей пока только скепсис.
** После выхода фильма, всё оказалось хуже, чем ожидалось — фильм буквально открывается сценой с вывеской, где написано «{{перевод|For those who love to eat shit|Для тех, кто любит есть дерьмо}}»
* Фильм «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» получил целый шквал критики из-за намёков на пропаганду в стиле демпартии США, а также токсичных СЖВ-шных фанатов Харли Квинн.
** Защитники этого фильма отметились [[Враждующие фэндомы|неожиданными нападками]] на… «[[Sonic the Hedgehog|Соник в Кино]]». В котором якобы увидели расизм, гомофобию и всё на свете. Нет, дело даже не в синдроме вечно оскорблённого — даже надуманных поводов для этого не было. Это была просто [[Кровавый навет|грубая попытка отпугнуть зрителя]], чтобы уменьшить конкуренцию «Хищным птицам», которые шли в кинотеатрах одновременно с «Соником». Со временем привело к череде примирительных фан-артов, где Харли и Соник обнимаются.
* Индийский «Падмавати» (2018), про который кто-то задолго до выхода распустил слухи, будто фильм порочит легендарную царицу, вплоть до того, что Падмавати там отдаётся султану Ала ад-Дину Хильджи. Дело дошло до погромов съёмочной площадки, нападений на режиссёра и угроз исполнительнице главной роли, которой пришлось выделить охрану. При этом неоднократные заявления авторов, что начего подобного в фильме нет, были проигнорированы.
* [[Звёздные Войны]] в советской кинокритике. Это был эталонный [[ковбой Бибоп за своим компьютером]], причём количество ошибок на единицу печатной площади заставляет признать, что советские кинокритики даже название обсуждаемого фильма в глаза не видели.
* Классический фильм «Страсти Жанны д’Арк» (1928). Патриотически настроенные французы устроили целую кампанию против фильма и достигли определённых успехов — фильм вышел с опозданием и сильно сокращённым. Причём одной из основных претензий было то, что роль национальной героини вместо французской актрисы сыграла американка Лилиан Гиш. [[Что за идиот!|Прелесть ситуации]] в том, что Жанну, вообще-то, играла француженка Рене Фальконетти, а никакая не Лилиан Гиш, но такие мелочи возмущённых французов не заботили.
* Недавно (относительно момента написания правки) вышедший фильм-приквел к «[[Mad Max: Fury Road|Дороге ярости]]» про Фуриозу. Основная претензия к фильму «Ну там жи нит Макса!11!!1» Другие пользователи интернета ищут повесточку на основании всего лишь того факта, что в главной роли женщина. (По итогу «сильная и независимая» полфильма сидит в плену, а во второй половине её спасает, укрывает и всему учит положительный герой-мужик).
* «Одиссея» Нолана собрала хейтдом ещё до премьеры! Основные аргументы — «там Елена чёрная <s>а значит, обезьяна уродливая, я ж не повесточник, чтобы чёрную бабу красивой признать</s>, а Ахилла играет транс (на самом деле дрищавого новобранца Синона). В «доказательство» паблики постили «смешные» картинки с ''Клитемнестрой'', сестрой Елены, где у неё лицо искажено яростью, потому что в этот момент убивают её дочь.
** Но претензия, что фильм терминально [[не в ладах с историей]], оказалась вполне правдивой.

== Переводы фильмов не нужны, смотрите в оригинале ==
* Кинокритик Юрий Гладильщиков [https://sobesednik.ru/shou-biznes/20190813-perevody-goblina-nravyatsya-tem-kto-kino-po-nastoyashemu-ne-lyubit раскритиковал гоблинские переводы], ни разу их не слышав.

== Примечания, которые никто не читает ==
<references />

Ужасный музыкант

2026-08-18T11:50:01Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Реальная жизнь */ автор этой правки слышал вживую БОЛЬШУЮ ЧАСТЬ звезд, серьезно? или это брюзжание поклонника "правильной" музыки?

{{TVTropes|DreadfulMusician|Dreadful Musician}}
{{Викитропы|Ужасный музыкант}}
{{Q|Современные рок-группы работают в диапазонах от 80 тысяч герц<ref>На минуточку, ультразвуковой диапазон начинается от 20 000 Гц. Дети могут слышать частоты немного выше этого порога, но с каждым годом разучиваются; взрослый человек ультразвуковой диапазон почти не слышит. А вот крысы, например, пищат на 22 000 Гц при опасности и на 50 000 Гц при обычном общении — представьте себе, как облегчилась бы борьба с ними, если бы мы вообще могли слышать их переговоры в наших жилищах.</ref> до 20 и даже ниже. Были случаи, когда переизбыток высоких или низких частот серьёзно травмировал мозг. На рок-концертах нередки контузии звуком, звуковые ожоги, потеря слуха и памяти. Громкость плюс частота достигли разрушительной силы настолько, что в 1979 году, во время концерта Пола Маккартни в Венеции, рухнул деревянный мост, а группа «Пинк Флойд» сумела разрушить мост в Шотландии. Этому же ансамблю принадлежит и ещё одно документально засвидетельствованное «достижение»: концерт на открытом воздухе '''привёл к тому, что в соседнем озерце всплыла оглушённая рыба'''. И после этого кто-либо будет протестовать против того, что [[Во всём виновата Дока 2!|быстрая, тяжёлая и громкая музыка не разрушает личности?]]|Байки из статьи прот. Владимира Боброва «[[Борец за нравственность|Рок-музыка на службе у сатаны]]»<ref>Маккартни и особенно Pink Floyd [[Популярное заблуждение/Музыка|очень удивились бы, что их считают тяжёлой и быстрой музыкой]]... Подтверждения рухнувшим мостам, впрочем, тоже не найдено.</ref>}}
{{Q|На совместном концерте Димы Билана и Филиппа Киркорова парализованный мальчик встал и вышел из зала.|Анекдот о сабже.}}
{{video|iFzBckCTjao|А комментарии дама предусмотрительно отключила, чтоб не получить ответку в виде «конструктивной» критики её творчества. [[Закон По|Хотя есть мнение, что это видео - намеренный стеб над современной низкосортной попсой]]}}
Этот музыкант играет и поёт плохо. Нет, '''реально плохо'''. Настолько, что его музыка приносит физическую боль. Что ещё хуже, чаще всего он даже не осознаёт, насколько его выступления ужасны, несмотря на то, что его слушатели затыкают уши, катаются по полу и пытаются поскорее убрать ноги (в особо запущенных случаях ещё хотят отпинать музыканта). Впрочем, персонаж с [[Жанровая смекалка|жанровой смекалкой]] может намеренно использовать свою ужасную игру в собственных целях — например, чтобы [[Смехотворные пытки|жестоко запытать]] врага. В видеоиграх такая музыка может быть использована как [[Невероятное оружие|реальное оружие]], наносящее урон.

Не путать с другим тропом — [[зловещий музыкант]]. Но у них обоих один противотроп — [[божественный музыкант]]. Близкий коллега ужасного музыканта — [[МТХ|молодой талантливый художник]]. Ещё один родственник — [[Орато]].

== Примеры ==
* В произведениях об [[Астерикс]]е есть [[бард]] Какофоникс (в другом переводе — Охрипникс, в русском дубляже третьего фильма — Консерваторикс), способный своим пением довести кого угодно.
** Он же — ещё раз ниже в разделе «Комиксы».
** В live-action и в мультфильмах, в отличие от комиксов, не только возможно, но и необходимо показать, как именно он поёт, чтобы зритель ''услышал сам'', а не только увидел реакцию других персонажей. Авторы решили: этот бард поёт ужасным, пронзительным воющим [[фальцет]]ом, способным иной раз повышаться почти до ультразвука. И, разумеется, не попадает при этом ни в одну ноту.
** В первом полнометражном мультфильме — том самом, «Астерикс из Галлии», с несколько рваной анимацией, по мотивам самого первого выпуска комикса — подсвечено, что играет на музыкальных инструментах Какофоникс как раз хорошо (это, собственно, объясняет, за что его вообще держат и кормят). Галлы с удовольствием пляшут под его музыку. Но вот слушать его пение… увольте.
*** Но он иногда начинает экспериментировать — намеренно извлекать из инструментов совершенно немыслимые (дззэнннь! бррынь! тууу!) звуки. Такое ему не всегда прощают.
*** Ещё он любит дуть в трубу (например, в трофейную римскую буцину, или в традиционный кельтский карникс, или в изобретённый им самим ''гудофон'') так, чтобы вокруг пригибались деревья.

=== Фольклор ===
* Намёк на это дан в анекдоте:
{{Q|pre=1|
— Не мог ли я видеть ваше лицо прежде? — спрашивает судья, внимательно глядя на подсудимого.
— Могли, ваша честь! Я давал вашему сыну уроки игры на скрипке… ''(или другом муз. инструменте)''
— Двадцать лет каторги!|}}
* Ещё: {{Q|pre=1|
— Сынок, я тебе куплю мороженое, только сыграй разок на пианино!
— Да сосед сказал, что купит мне хоть десять мороженых, лишь бы я вообще не играл!|Бородатый анекдот}}
* «После благотворительного концерта Киркорова дети Африки поняли, что есть вещи и пострашнее голода».
* На благотворительном концерте будут выступать 50 исполнителей, а если удастся уговорить всю попсу, то ни одного.
* «Мне тут посоветовали группу. Они играют стиль: ритма ноль, музыки ноль и на заднем плане кричит [[медведи — это страшно|раненый из корабельной пушки гризли]]». ([https://bash.im/quote/406291 С Баша]).
* «Бориса Моисеева все почему-то считают педерастом, хотя никто никогда не видел, как он спит с мужчиной. Стаса Михайлова все почему-то считают певцом, хотя никто никогда не слышал, как он поёт».
* {{Q|pre=1|
— Хотите верьте, хотите нет, но творчество Ольги Бузовой спасло мне жизнь! После автомобильной аварии я попал в реанимацию и долго лежал в коме. Но однажды медсестра на посту включила песню Бузовой. Тогда я встал и вырубил этот кал к чёртовой матери!| Анекдот, где можно заменить Бузову на Джастина Бибера или любого другого попсового исполнителя, ставшего эталоном безвкусицы}}
* {{Q|pre=1|
Металлист валяется со страшным похмельем, над ним хлопочет мать: «Может, попить хочешь? Может, окно открыть?» — «Мам, Децла включи, может, вырвет наконец!».| Децл опять же заменяется на Киркорова или иной эстрадный [[концентратор ненависти]]}}

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* И. Крылов:
** «Квартет» — классика. «Проказница Мартышка, / Осёл, Козёл да косолапый Мишка / задумали сыграть квартет». Но ничего у них не получилось, как им казалось, из-за того, что они не так сидят.
** «Певчие». «Запели молодцы: кто в лес, кто по дрова, / и у кого что силы стало. / В ушах у гостя затрещало / и закружилась голова».
* Н. Носов, [[Незнайка]]:
** «[[Незнайка/Приключения Незнайки и его друзей|Приключения Незнайки и его друзей]]» — заглавный герой постоянно просил всё более громкие инструменты, а когда добрался до трубы (в мультфильме превратившейся в тубу), его погнали из города. Причём до него так и не дошло, что он — ужасный музыкант…
** «[[Незнайка в Солнечном городе]]» — иные ветрогоны подались в музыканты, исполняя жуткую, но модную музыку, известную как какофония (''один пел, другой мяукал…''). Для автора это было очередное «[[на тебе!]]» в адрес стиляг — под видом этого фекально-инструментального ансамбля Носов проехался по модному в 1960-е рок-н-роллу. А для современного читателя может увидеться одновременное сходство и с эстрадной попсой, и с каким-нибудь жутким клоунским андеграундом.
* Виктор Драгунский, «[[Денискины рассказы]]» («Слава Ивана Козловского», +экранизация). Дениска всем хорош, но вот его подход к пению по принципу «[[Орато|чем громче, тем лучше]]» не способствует хорошим оценкам по этому предмету. «Чудовищно! — [[Принять оскорбление как комплимент|похвалил]] Борис Сергеевич» и поставил тройку. «Это вы очень тихо играли, а то я бы ещё громче смог!» (А вот друг Дениски Мишка «что-то пропищал, как котёнок», но учитель поставил пятёрку). Когда же он поёт дома, соседи сбегаются узнать, что стряслось.
* [[Волшебник Изумрудного города|Урфин Джюс и его деревянные солдаты]] — оркестр, собранный из дуболомов.
* Ирина Коблова, «[[Сонхийский цикл|Пепел Марнейи]]» — бесталанный [[бродячий артист|странствующий бард]] Айвар. Очень любит петь, но, поскольку музыкального слуха он начисто лишён, нередко бывал за свои песни бит. Однако нашлась и у него одна благодарная слушательница в лице Морской Госпожи. Своим [[навык Чехова|могучим голосом]] сумел призвать армию мёртвых.
* Дмитрий Вересов, «Ближний берег Нила, или Воспитание чувств» — оперная певица Ольга Баренцева, мать ГГ и жена служившего в Китае лётчика, в рамках культурно-воспитательной работы давала концерты для личного состава. Китайских солдат их командиры отправляли на эти концерты в качестве наказания, причем солдаты предпочитали слушанию оперного пения чистку сортиров или отсидку на гауптвахте. [[Субверсия]] — здесь скорее не «ужасный музыкант», а разница восприятия, так как Баренцева была действительно крутой певицей и заслуженной артисткой.
* Кир Булычёв, «[[Алиса Селезнёва|Планета для тиранов]]» — Подводный Бык. Вообще-то он не бык, а разумная лягушка — огромная, ядовитая и с рогами. Почему Подводный Бык был таким? А вот как раз из-за тропа. На его родной планете лягушек была [[Серобуромалиновая мораль|странная местная мораль]]: кто красивее поёт, тому и привилегии. Подводный Бык, к сожалению, с рождения петь не умел от слова «вообще», и за это стал изгоем, всю жизнь дрался, [[Большой начальник|из-за чего только рос а размерах и завоёвывал авторитет у других таких изгоев]], а от многолетней злобы накопил в себе яд и отрастил рога. А вот далее троп уже играется ради драмы: Бык со сподвижниками умудряется захватить на планете власть, и объявляет себя Верховным Главнокомандующим и старшим певцом, на чьи концерты обязаны были ходить все и каждый день. Диктаторские завывания слушать торопились ой как не все, и Подводный Бык начал запрещать петь всем остальным и устраивать репрессии с [[Верните мне язык!|отрезанием языков]]. Очень скоро лягушкам он надоел, случилась революция, и Подводного Быка отправили завывать на ту саму планету-рекреацию для тиранов со всей вселенной. И даже там после первого же выступления ему настучали в рогатый бубен и пригрозили последствиями, если он ещё раз повторит!
* Г. Кемоклидзе, «В стране Пустоделии» — маэстро Безоркестра.
* Михаил Харитонов, «Факап» — австралийский композитор Магнус Пруст, писавший музыку, принципиально не предназначенную для исполнения, вплоть до того, что иногда её прослушивание [[Педаль в пол|вызывает сбои в работе ЦНС]]. Тем не менее, его симфонию «Мёртвая рука», посвящённую будущей (на момент написания) ядерной войне, крутят по центральным видеоканалам каждую годовщину начала этой войны (правда, не в аутентичной озвучке, а в частично адаптированной к человеческому слуху).
* «Болезнь Куклы» Виктории Родионовой — мало того, что сама кукла-старушка ужасна и, судя по всему, стала частью проклятия, так она ещё и пытает героев своей музыкой и пением. Совершенно отвратительными, как уродливая пародия на первые попытки малолетних музыкантов и певцов на детских утренниках.

==== Зарубежная ====
* Джером К. Джером, «Трое в лодке» — [[с прикрученным фитильком]] Джордж с его попытками освоить банджо. Убойной его музыку не назовёшь, но Монморанси от неё начинает выть.
** Там же приводится пример бедолаги, учившегося играть на волынке, и тут уж автор даёт волю любимым гиперболам.
*** Автор правки слышал саундчек волынщиков и имеет заявить, что не такие уж это гиперболы.
*** В принципе, соседство с '''любым''' начинающим музыкантом делает нервы. Каждодневное прослушивание гаммы на фортепьяно сильно бесит. Непрерывное немелодичное вождение смычком по струнам скрипки бесит не только соседей, но и прохожих. Первые потуги любителя духовых инструментов доводят до белого каления. Правда, когда сосед таки научится играть, некоторым может доставить удовольствие.
** И Гаррис с его комическими куплетами. То есть поёт он, может, и неплохо (хотя вступить невовремя для него плёвое дело, что свойственно человеку с плохим слухом), но [[Смешно коверкает песню|катастрофически путает разные песни]], забывает слова и в итоге доканывает всех присутствующих, которые только из вежливости не закидывают его помидорами. При этом сам, разумеется, убеждён, что умеет петь комические куплеты.
*** В экранизации — игра с тропом: в финале оказывается, что все так и было задумано (ну или он понял, что получилось черт-те что, и вовремя выкрутился — тут уж история умалчивает).
* Эмиль Золя, «Нана». Заглавная героиня, правда, не певица, а актриса, но в любом случае она не умеет ни того, ни другого. Да, собственно, от нее это и не требуется — зрители валом валят в театр, прекрасно зная, что актриса она никудышная, но желая посмотреть на ее красоту и полное отсутствие стыдливости.
** Уже в наше время примерно про такую же исполнительницу сочинён анекдот «Ты нэ пой, ты хады, хады…».
*** Этот анекдот — про Людмилу Георгиевну Зыкину. Но высмеивается в нём не она (её как раз не за что, слух и голос у неё были в порядке), а восточные любители тучных тёток. Но, как водится, анекдот обрёл самостоятельную жизнь.
* Лион Спрэг де Камп, «Башня гоблинов». Тролль, похитивший жену короля Фузиньяна, был невероятно силён, имел прочную шкуру и засел в пещерах, где нельзя навалиться толпой. Да и просто залезть по скале к входу только тролль и мог. Пришлось королю день за днём приезжать к логову похитителя и терзать его уши игрой на волынке (и вовремя сваливать на коне, когда тролль начинал спускаться), вынуждая того к переговорам.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — оркестр привидений на 500-й годовщине смерти сэра Николаса. Для живых людей звучал как сущий кошмар.
** А в фанфике про основы рационального мышления специфическим пением в камере доводит охранника Сами-Догадываетесь-Кто.
* [[Discworld|Терри Пратчетт]], подцикл про Тиффани Болит: у любого уважающего себя клана Нак-Мак-Фиглей есть свой клановый гоннагл, играющий на мышлинке и нараспев декламирующий воодушевляющие стихи. От его музыки плавится сера в ушах, а боевая поэзия настолько ужасна, что птицы падают на лету.
** С сильно прикрученным фитильком — гоннаглы таковы не по природе своей, а в силу суровой необходимости: злейшие враги Нак-Мак-Фиглей, [[Плохие эльфы|эльфы]] (и подвластные им существа) не выносят дисгармонии, вот гоннаглы и научились использовать музыку и декламацию как оружие массового поражения. В мирной обстановке они вполне себе годные барды, могут при случае и спеть что-нибудь душевное, и зажигательный танец сбацать.
* «[[A Series of Unfortunate events|33 несчастья]]» — завуч Пруфрокской Подготовительной Школы, Ниро, отвратительно играет на скрипке. Сам себя называет гением, а посещение его скрипичных концертов для учащихся обязательно. И, да, его имя неслучайно, он назван в честь императора Нерона, который и послужил прототипом.
* [[Spellsinger]]: главный герой, Джон-Том Мерривезер. Нет, играет на гитаре как бог. Но поёт… Как поёт… Поэтому у него и всё никак не получается освоить свою магическую специальность — чаропение: магия делает что угодно, но не то, что он хочет.
* Дж. Даррелл, трилогия о Корфу — капитан Крич. Опять же, как и Гаррис у Джерома, возможно, и не самый кошмарный исполнитель на свете, но [[Непристойно — значит, смешно|ЧТО]] и [[Очень длинная песня|в каком количестве]] он поёт…
* Д. Адамс «Автостопом по галактике» — воганы, целая раса таких.
* Мэнли Уэйд Уэллман, цикл про Серебряного Джона: колдун Мэтт шел из гостей пьяным и громко орал религиозные песни. Ему на беду, археологи выкопали часть скелета динозавра, а он шел мимо. И поднятый его воплями динозавр чуть самому Мэтту голову не откусил.
* [[Шерлок Холмс]] — зигзагом: вообще-то великий детектив крайне недурственно умеет играть на скрипке… если захочет или его об этом попросят. Однако у него есть привычка, задумавшись над очередным делом, машинально брать инструмент и именно что протяжно и хаотично ''скрипеть'' на нём в такт размышлениям.
** В известном анекдоте про Холмса его ужасная игра на скрипке служит обществу — услышав ее, преступники теряют возможность совершать преступления, так как у них отнимаются руки, ноги… а насильники особенно недовольны.

=== [[Кино]] ===
* «[[Ширли-мырли]]» — следователь Пискунов ужасно фальшивит при пении, чем [[Кнопка берсерка|невероятно бесит]] как Василия Кроликова, так и его [[Близнецы меняются местами|братьев]] Иннокентия Шниперсона (профессионального дирижёра и композитора) и Романа Алмазова (воспитанного цыганами и с музыкой знакомого не понаслышке). О том, насколько ужасно означенный мент поёт, свидетельствует возмущённый крик присутствующего в этот момент рецидивиста Суходрищева: «А ну, прекратить пытки! Щас вам не 37-й год!»
** Посол США в России тоже петь не умеет.
*** Да и доктор в начале фильма подходит под троп. «Терпеть не могу, когда фальшивят! Убить готов!» — реакция Кроликова говорит сама за себя.
* «Мистер Питкин в тылу врага» — мистер Питкин очень похож на немецкого генерала… только в отличие от генерала не увлекается оперой. А в одном из эпизодов ему таки приходится петь с любовницей<ref>Неведомо, подразумевало ли «сольёмся в экстазе» что-либо кроме пения.</ref> генерала — оперной дивой пудов под восемь живого веса.
* «Голый Пистолет» — исполнение гимна США лейтенантом Дребином, выдающим себя за всемирно известного тенора Энрико Палаццо. От исполнения у окружающих вянут уши, а сам Палаццо, услышавши это, чуть не совершает seppuku.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Друзья (телесериал)|Друзья]]» (1994)
** Фиби. При этом умудряется играть в кафе «Central Perk». Причём если музыку ещё можно терпеть, то слова — она поёт про [[Поджог, убийство и переход на красный свет|про болезни, самоубийства, уличных котов]] и т. д. Тем не менее, одна из её песен (про уличного кота) стала хитом, хотя и не в её исполнении.
** Росс ещё хуже. Он с детства иногда запирался один и «играл» на синтезаторе. Как потом выяснилось, от просто извлекал случайные семплы. Когда Моника и Чендлер готовились к свадьбе он намеревался сыграть им на волынке, от чего Моника его с большим трудом отговорила.
* «Красный карлик» — Дэйв Листер считает себя хорошим музыкантом, и когда на борт попала [[Чужеродное чудовище|псирена]], идеально копирующая Листера, то её отличили по хорошей игре, поскольку она скопировала не его музыкальные способности, а его представления о них.
* «[[Stargate|Звёздные врата: ЗВ-1]]» — музыка расы гадмиров для людей звучит как ужасная какофония. Причём даже Лотан, являющийся, грубо говоря, гадмиром в человеческом теле, говорит, что ему не нравится, как она звучит — дизайн ушей не тот.
* «Теория большого взрыва» — неизвестно, представляет ли из себя Пенни что-то в качестве актрисы, но если она начинает петь со сцены, то это гарантированный провал пьесы.
* «[[Папины дочки]]»:
** Галина Сергеевна решительно не умеет петь — ну вот совсем. Должна же она хоть что-нибудь не уметь!
** В одной из серий выясняется [[зигзаг]] с Людмилой Михайловной. Поёт она отвратительно, зато любит, умеет и регулярно практикует чтение стихов. Но в ситуации, когда ей пришлось выступать (без шансов отделаться от этого счастья), неожиданно для всех (включая, похоже, и саму себя) и не без помощи матери девочек (с которой была вынуждена заключить [[временный союз]]) прекрасно читала рэп.
* Power Rangers и Super Sentai — разнообразные «монстры недели», которые своей музыкой вгоняют людей в транс или причиняют им сильную физическую боль (во второй категории больше всех известен Децибат из 34 серии Power Rangers Lost Galaxy).
* «Тодд и книга чистого зла» — в первой серии «группа» (дуэт) заглавного персонажа оказывается единственной, не прошедшей прослушивание и не допущенной к конкурсу.
* «Хорошее место»/«В лучшем мире» — ди-джей Джейсон Мендоса. В одной из серий намекается, что его забили насмерть «благодарные» слушатели. {{spoiler|На самом деле, он умер иначе, [[Несовместимая с жизнью тупость|ещё более тупо]].}}

=== [[Телевидение]] ===
{{video|nsPCThB2vTM|Есть песни, от которых хочется жить. А есть российская попса}}
* «Ералаш», серия «Гвоздь программы». Девочка так ужасно играет на скрипке, что когда её сосед-пацан находит способ угомонить её, ему аплодирует весь дом!
** Плюс экранизация вышеупомянутого рассказа Драгунского.
* «Городок» — убийцу пытают с помощью малолетнего «музыканта». Действует, однако. См. видео.
** «Гошенька… Здесь у нас — ля!» Бессмертное произведение!
** Сам педагог предусмотрительно вооружается берушами.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Громовержцы» мультик из «Фитиля» — ВИА «Поющие супостаты». Своими песнями отогнали грозовую тучу с градом от виноградника, как и было задумано. Но только все пошло слишком так, посему виноград тоже пострадал так — то есть от града ущерба было бы меньше.
* «Келе» — собственно, демон Келе. Не способен извлечь из своей флейты ни единого нормального звука, а вот обычные чукотские девочки способны повторить на ней единожды услышанную оперу [[Кармен]].
* «Вэлиант (Пернатый спецназ)» — Командир отряда Королевской Голубиной Службы, Меркьюри, попал в плен к немецким ястребам — и там его [[Смехотворные пытки|пытают]] настоящим тирольским йодлем.
* «Рио» — туканиха Ева поёт отвратительно, но её супруг Рафаэль этого не замечает (или притворяется, что не замечает?) и комментирует: «Просто ангельский у тебя голосок!» Наблюдавшая эту сцену Жемчужинка заметила, что любовь, вероятно, не только слепа, но ещё и глуха.
* «Мегамозг» — {{spoiler|отошедший от дел Мачо-мэн, именно в плане пения: на гитаре он играет очень неплохо.}}
* «Золушка» — Анастасия и Дризелла не умеют петь, хотя леди Тремейн и устраивает для них уроки музыки. В сиквелах Анастасия всё же стала петь лучше.
* «Русалочка» — Скаттл, пытаясь создать для Ариэль и Эрика романтическую атмосферу, начинает петь (точнее, орать — он же всё-таки чайка!), а ещё вмешивается со своим ором в песню «Поцелуй», на что ему затыкают клюв. И вообще он считает, что курительная трубка — это музыкальный инструмент (впрочем, за это его, наверно, винить не стоит).
* «Делай ноги» — Мамбл единственный из пингвинов, совершенно не умеющий петь, даже если от этого зависит его жизнь. Иронично, но озвучивший его в оригинале Элайджа Вуд поёт хорошо.
* «Не бей копытом» — у Грейс начисто отсутствует музыкальный слух, благодаря чему она оказалась невосприимчивой к музыкальному гипнозу.
* «Питер Пэн» — пират, горланивший песню и пристреленный за это Крюком.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби Ду: Забавные состязания Всех мультсупер звёзд|Скуби Ду: Забавные состязания „Всех мультсупер звёзд“]]» (1977) — эпизод «Испания и Гималаи» (1 сезон, 9 серия). Чтобы победить в корриде, необходимо вырвать розу изо рта у быка. Медведица Синди, выступающая за команду Йоги, решила действовать мягко и заворожить быка своим божественным сопрано, чтобы он сам бросил розу к его ногам. Так оно, в общем-то и вышло. Услышав пение Синди, бык встал на задние лапы, заткнул уши передними и выронил изо рта розу, которая действительно упала к ногам медведицы.
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002) — «Простой план и Безумец-невидимка» (2 сезон, 9 серия). Безумец-невидимка пытался похитить участников группы «Simple Plan» (и в общем-то, успешно похитил, но главгерои нашли их и освободили). После разоблачения {{spoiler|стоящие за мистификацией злодеи признались, что хотели помешать «Простому Плану» попасть на миланский рок-фестиваль, потому как сколотили собственную музыкальную группу и рассчитывали выступить вместо них. В подтверждение своих слов они взяли инструменты и принялись играть, но вышло настолько отвратно, что и Скуби-банда, и «Simple Plan» дружно заткнули уши. В общем, этих самозваных музыкантов едва ли допустили бы до выступления, даже если бы дельце с похищением выгорело}}.
* «[[Вуншпунш]]» (2001)
** Один из главзлодеев-колдунов, Бубоник — прескверный виолончелист.
** Его тётушка Тирания тоже не блистает музыкальными данными (вы бы слышали, как она поёт в душе!). В одной из серий Бубоник заявил: «Я не знаю, что хуже — твои танцы или пение!» А танцевала Тирания так, что вызвала небольшое локальное землетрясение.
** Оркестр бубониковских копий с магически увеличенными виолончелями давит педаль в асфальт… А потом еще Тирания на всю громкость врубила дискотечную музыку. Непонятно, что хуже.
* «[[Star vs. the Forces of Evil|Стар против сил зла]]» — Оскар Грисон, достойный конкурент Какофониксу. Настолько флегматичен, что не замечает ни своей музыки, ни реакции окружающих на нее.
* «[[Duck Tales|Утиные истории]]» — в молодости Скрудж МакДак очень любил играть на волынке, но его игра была настолько ужасной, что позднее он даже использовал её (и очень эффективно) в качестве оружия против похитивших его деньги братьев Гавс.
** В другом эпизоде уже братья Гавс использовали собственную отвратительную игру на волынке для того, чтобы пытать захваченных ими заложников. Примечательно, что сам Скрудж счёл их музыку весьма красивой.
** Не менее противно Зигзаг играет на губной гармонике. Впрочем, это умение [[Навык Чехова|пригодилось]], когда срочно потребовалось оглушить стаю [[Ужасная летучая мышь|ужасных летучих мышей]].
* «[[The Real Ghostbusters|Настоящие охотники за привидениями]]» — Питер однажды повадился сочинять электронную музыку. От получившихся у него шедевров люди разбегались, собаки выли, а ожившие скелеты — разваливались.
** «[[Extreme Ghostbusters|Экстремальные охотники за привидениями]]» — примерно так же обстоят дела у Роланда с игрой на скрипке. Также использовано в качестве звукового оружия против призрака-музыканта.
* The Adventures of Jimmy Neutron: Boy Genius — Шин. При этом, что забавно, несмотря на своё ужасающее пение таки получил сольную партию на концерте школьного хора в честь открытия городской библиотеки… правда его предусмотрительно поместили в звукоизоляционную кабину. Другой забавный факт — именно благодаря пению Шина удалось утихомирить твонков, которые от другого человеческого пения и музыки вообще превращались в монстров.
* «Ох уж эти детки!» и «Детки подросли» — от пения Анжелики бьются стёкла, а собаки начинают выть.
* [[Губка Боб Квадратные Штаны]] — Сквидвард, несмотря на свою любовь к кларнету, играть на нём так и не научился. Если со знанием дела прислушаться к его игре, можно заметить, что он слишком сильно в него дует — и вообще, ему бы трость потяжелее.
* [[Масяня]] неплохая клавишница, а вот поёт настолько плохо, что этим зарабатывает. Если она зашла с гитарой в вагон и загнусавила: «[[Кино (группа)|Эй, прохожий, проходи]]», то единственный способ от неё избавиться — дать денег (от метаемых в неё предметов певица ловко уворачивается).
** В менее известной [[Чудо одной сцены|мини-серии]] Масяня спела «Нюня-нюня, нюня-нюня…», а, в ответ на отсутствие аплодисментов, сказала «А, да ну вас, [[Козёл|козлы]] вы все», и гордо удалилась.
* Барбоскины — если дети заткнули уши и прячутся в ванной — наверняка Лиза занимается вокалом.
* «[[Ми-ми-мишки]]» — Саня и Соня. Также Кеша. А вот с Тучкой внезапно аверсия — хоть он и не умел играть на гитаре, к концу серии научился.
** Ранее, в серии «Поход» он пел песни под гитару у костра. С другой стороны, судя по исполнению (всего лишь изредка делал прокат), он действительно не умел тогда играть.
* «[[Сказочный патруль]]» — [[зигзаг]]: Кот стал котом-оркестром и люди разбегались, затыкая уши, когда он играл. Зато вечером все восхищались его выступлением. Видно, Кот быстро освоил инструменты.
* «[[Смешарики]]» — Лосяш гениальный учёный, но на рояле играет он УЖАСНО.
** А поёт он ещё ужаснее: «О мой ро-ЙА-А-АЛЬ, мой новый ДРУ-У-У-У-УГ, Открой свою мне ДУУУ-ШУ-У-У!!! Мывместеполетимту-ДА-А-А, Где мне… Где съем я чудо ГРУ-У-У-ШУ-У-У-У!!!» (sic!).
** Шуша. Пела так плохо, что ваза треснула. Правда, потом Кар-Карыч позанимался с ней, и она стала петь гораздо лучше.
* «Призрак Молли МакГи» — Либби хорошо сочиняет поэмы и рисует. А вот поёт ''так'' плохо, что даже Скратч (призрак, любящий все жуткое и противное) похвалил её.
* «Таракан-робот» — Редж поёт ужасно. Нет, не так — '''ужасно'''. Причём сам считает, что поёт хорошо, а Руб не решается сказать ему правду, пока это не становится вопросом жизни и смерти.
* «Свин Сити» — как-то раз Марта записалась на факультатив сольфеджио, и её голос оказался настолько истошным, что стеклянная статуэтка разлетелась на куски. Но Реджи понравилось, так как он считает, что звуковой волной с ног должно сбивать («Громчеееее!!!»). А ещё Мартин голос пришёлся по вкусу школьному верзиле Хогу Блэкмуру.
** А вот в случае с группой Реджи субверсия: играют они недурственно (в одной из серий участники легендарной рок-группы даже признали, что будут выглядеть неумехами по сравнению с ними), но, увы, не все на свете — фанаты хэви-метала.
** В другой серии Реджи, заболев ларингитом, сам почти что лишился голоса.
* [[MLP]] — зигзаг с Пинки Пай: она способна как завести толпу своим пением (яркий пример — песня Smile), так и обозлить её до драки. А ещё она весьма достойный оркестр из одного человека… извините, из одного пони. Но не дай Селестия подпустить её к йовидофону!
* «Дарья» — «Мистическая спираль». Вот просто «Мистическая спираль». А ещё Джейн с её гнусавым голосом и без намёка на музыкальный слух.

=== [[Комиксы]] ===
* Какофоникс из цикла про Астерикса и Обеликса. Задолбал соплеменников настолько, что его привязывают к дереву и затыкают рот <s>свежезажаренной кабаньей тушей</s> ещё до того, как он начнёт петь.
** А музыкант-то он недурной, как можно видеть из самого первого выпуска. И танцор хороший (см. ещё один том). И поэт годный. Он всего лишь ужасный певец.
** В 29-м томе комикса бард жил в уединённой лесной хижине и упражнялся в пении. В хижину ударила молния. В полностью сгоревшей хижине [[Получается смешно|слегка закопчённый Какофоникс]] погрозил небесам кулаком и обозвал божество «варваром».
* Необычно сыграно в [[Les Aventures de Tintin|комиксах о Тинтине]]. Оперная дива Бьянка Кастафьоре поёт, судя по реакции всего мира, хорошо (недаром ей дали прозвище «Миланская Соловушка»), но голос у неё редкостно сильный и ПРОНЗИТЕЛЬНЫЙ, она может брать на диво высокие ноты. В мультэкранизации 2011 года — педаль в пол: от её пения может лопаться стекло, в том числе пуленепробиваемое. Это на максимуме; а в обычное время у сидящих поблизости от звуковой волны развеваются волосы.
** Тинтин вроде нормально относится к её пению, ему всего лишь не нравится громкость (а ещё меньше ему нравится, когда [[сарказм|умная и тактичная]] синьора Бьянка начинает <s>[[орато|орать]]</s> исполнять свои арии прямо внутри закрытого автомобиля представительского класса с поднятыми стёклами). А вот Хэддок и фокстерьер Снежок, видимо, плохо переносят высокие звуки: стоит Бьянке запеть, как Хэддок начинает стонать и призывать на себя самого скорейшую кончину, «чтобы прекратилась эта мука», а Снежок принимается протяжно выть.
** Остальные персонажи реагируют на пение синьоры Бьянки по-разному: многие тащатся, а другие (в том числе сан-теодоросский полковник Альварес) с паникой на лицах пятятся подальше от источника звука, приговаривая «О нет, нет…». На её спектаклях всегда аншлаг — вот это факт.
* Adventures in the Rifle Brigade — Волынщик, который играет для [[Банда маргиналов|Стрелковой Бригады]] вдохновляющую музыку на волынке из человеческих останков. Остальные при звуках этой музыки буквально истекают кровью из ушей и пытаются покончить с собой.

==== Веб-комиксы ====
* «[[Некромантийя]]» — тёмный эльф Арей.
* [[Самый тупой в мире маг]] — Людвиг. Настолько, что стал своего рода знаменитостью.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
{{Q|'''Котоми''': Я Итиносэ Котоми из 3-го «А». Люблю читать. '''Томоя:''' А скрипка — её оружие. Подготовка к звуковой атаке у неё занимает всего 0,2 секунды. Неисчислимое количество людей пало её жертвой. '''Котоми''' (после небольшой игры): Никто от моей скрипки жертвой не падал. '''Ученик''' (корчится от боли на полу, как и многие другие): Ну и что с нами сейчас, по-твоему?|Аниме [[Clannad]].}}
* [[Rozen Maiden]] — в боевой скрипке Канарии заключен невероятный разрушительный потенциал, который способен не только причинить физическую боль любому, кто услышит ее адовы трели, но и разрушить дом! Более того, музыка Канарии оказалось единственным средством как-либо ранить главзлодейку Барасуишоу, которую не смог остановить никто из участниц поединка<ref>На самом деле прекрасно играет, просто здесь имеет место троп [[упростили и опошлили]]. Но менее разрушительной она, конечно, не становится.</ref>.
* «[[So Ra No Wo To|Звуки Небес]]» — Каната поначалу не умела играть, хотя и имела абсолютный слух.
* [[Haifuri]] — радистка Марикоджи играть на трубе совершенно не умеет, но это ей не мешает.
* [[Meitantei Conan]] — протагонист во всём пытается подражать своему кумиру, Шерлоку Холмсу, и во многом преуспевает. За одним исключением — лишён слуха напрочь, и на скрипке играть не умеет, как ни пытается. Да ещё и поёт ужасно.
* [[Sora no Otoshimono]] — Нимфа прекрасно играет на музыкальных инструментах… Но лучше не позволять ей петь — пострадает вся планета.
* [[Dorohedoro]] — Хару выдаёт такую чудовищную музыку, что людям её физически больно слушать. Ну так музыка предназначена не для человеческих ушей, а для коллег-дьяволов, им как раз нравится.
* [[Kemono Friends]] — Красноногий ибис-тян ОЧЕНЬ плохо поёт. [[Кнопка берсерка|Только не вздумайте ей об этом говорить!]] Это перекличка с реальной жизнью — настоящие красноногие ибисы тоже [https://www.youtube.com/shorts/6uyf4Yi7mDg далеко не певчие птички]. Впрочем, после чашки тёплого чая Ибис спела более-менее приятно.
* [[Gekkan Shoujo Nozaki-kun]] — Касима. Однажды Хори посетила идея поставить мюзикл… Но Нозаки и Тиё, послушавшим пение Касимы, удалось его отговорить.
* [[Naruto]] — Киллер Би, действительно могучий боец, первый, кто установил действительно дружеские отношения с хвостатым, хорошо себя показал в драке с 4-м хокаге, да ещё и сразу поладил с не подпускающим к себе кого попало мечом Самехадой. Но от его рэпа у окружающих уши вянут.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — зигзаг с Вэй Усянем. Так-то он отличный флейтист, что признаётся всеми, даже несмотря на то, что его все ненавидят… но сочетание сделанной наскоро флейты и тринадцатилетнего простоя в практике привело к такой игре, что на горе Дафань многие только поэтому поверили, что перед ними '''не''' Вэй Усянь, а позднее, в Облачных Глубинах, Лань Цижэнь сумел '''очнуться от обморока''' услышав подобную «музыку» и, прежде чем вырубиться снова, успел обругать столь ужасную игру. Однако позднее он вновь наловчился, да и Лань Ванцзи привёл флейту в более-менее благопристойный вид.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[King's Bounty: Воин Севера]]» (2012) — орчица-артистка Лака слывёт у орков великой певицей. Послушав её выступление, Олаф счёл, что это самое громкое, резкое и неприятное пение, которое ему только доводилось слышать. И что даже дуэт его отца с Гуттормом, перебравших пива, показался бы образцом мелодичности рядом с пением Лаки. Чтобы хоть как-то исправить ситуацию Олаф может добыть для Лаки старую расстроенную лютню, звуки которой больше напоминают вопли кота, попавшего под мельничное колесо. Что отлично сочетается с полным неумением Лаки на ней играть. В общем, этой орчице-певичке нужен не инструмент, а кляп. Только он может улучшить её пение. {{spoiler|Однако ж, если после завершении квеста с добычей лютни согласиться послушать пение Лаки ещё раз, то её грубая музыка всё же тронет какие-то струны в душе викинга, и тот сможет накапливать чуть больше ярости}}.
* [[Dishonored]] — для борьбы с магией [[Тайная полиция|смотрители]] используют аппарат в виде шарманки, издающий специальную математически выверенную музыку. Если эти звуки можно назвать музыкой(но судя по записям, некоторым смотрителям нравиться) . Причем после побега ГГ, в тюрьме строгого режима Колндридж теперь играют эту музыку через громкоговорители, чтобы помешать магам сбежать и устроить побег, из за этого и без того жуткое место становиться реально адским, а тюремщиков и заключенных начинаешь невольно жалеть.
* No One Lives Forever — Инга Вагнер, дальняя родственница того самого Рихарда Вагнера. В отличии от своего прототипа, Флоренс Дженкинс (см. ниже), музыкой занималась отнюдь не добровольно. В итоге — [[тяжелое детство, деревянные игрушки|напрочь испорченный характер]] и вступление в злодейскую организацию H.A.R.M. Однажды проштрафившийся [[головорез]] решил выбрать отлучение от её пения на неделю взамен смерти (он надеялся избежать смерти, да ещё и отдохнуть от этой какафонии). Но Инга решила выбрать «милосердный» вариант со смертью — неделю без её пения она посчитала [[участь хуже смерти|участью хуже смерти]]!
* [[TES/The Elder Scrolls V: Skyrim|Skyrim]] — орк-бард Лубрук. Исключительный случай — среди заказчиков убийства Тёмное Братство устроило лотерею, настолько их было много! В русской локализации его музыкальную убогость не особо видно, хотя окружающие и говорят, что не удивятся, если за такую «музыку» Лубрука отправят на тот свет.
** Играет он, вроде бы, так же, как и другие барды, но вот поёт…
* [[Grand Theft Auto|GTA: San Andreas]] — Джеффри Кросс aka OG Loc и как личность представляет собой откровенно [[Самоуверенный мерзавчик|жалкое зрелище]], но рэпер из него особенно ужасный. Особенно показателен момент, когда ''своё собственное'' (не краденое) творчество он украдкой исполняет в сортире [[Бленд-нейм|Burger Shot]] (где работает помощником уборщика, лол), но по ходу исполнения из одной из кабинок выходит чёрный мужик и прямо заявляет, что рэп Джеффри — «полный отстой». А разгадка проста: Лок — [[пародия]] на [[W:Ja Rule|Джа Рула]], который [[плагиат|потырил тексты у более успешного рэпера]].
* Wizardry 8 — бард как раз и специализируется на использовании различных музыкальных инструментов — и не всегда в добрых целях. Одним из основных его рабочих инструментов является «Скрежетливая волынка», которая находится в одной из начальных локаций и существенно долбает всех врагов в секторе (хорошо хоть, своим не перепадает), а ещё в его арсенале сводящий с ума рог «Завывание сирен», «Иерихонская труба», «Вокал мартовского кота» и «Арфа Аида», способная вызвать у врага мгновенную смерть на месте.
* Ragnarok Online: бард может умышленно играть всякую какофонию, нанося (небольшой, впрочем) урон всем окружающим. Впрочем, троп здесь играется с подвыподвертом, потому что, натренировавшись в этой самой какофонии, он может научиться играть и песни, в конечном счете вполне подходящие для [[Божественный музыкант|инверсии]].
* Borderlands 2: в ходе выполнения одного побочного задания герой помогает модулю ИИ грузчика 1340 найти новое тело. В ходе поисков и втыкания ИИ в разных роботов грузчик пытается убить своего помощника. После второй попытки ИИ сдается и просит прикрепить его к мирному предмету — к радио. Но после интеграции ИИ начинает проигрывать отвратительную до зубной боли песню и ехидно интересоваться у героя «не потекла ли у него кровь из ушей» и «не посещают ли его мысли о суициде». Добрый удар по радио прервет муки героя и всех окружающих, а также окончательно вправит мозги модулю ИИ. В итоге стало понятно, что лучше впихнуть ИИ в какое-нибудь ружьё.
* Książę i Tchórz — протагонист настолько лишён музыкального таланта, что даже волшебная лютня-самоиграйка в его руках звучит плохо. Впрочем, его единственный слушатель — бог солнца — оценил по достоинству: другой музыки он уже много тысяч лет как не слышал.
* [[Sonic the Hedgehog|Sonic Heroes]] — [[Rage-bar|совместная атака]] команды Хаотиксов: они начинают [[Песня про меня|петь про себя]], да так фальшиво и громко, что все вражеские роботы в пределах слышимости взрываются.
* Ghost of a Tale — Командующий: текст у его песни, которую он исполняет во время прохождения основного сюжета, вполне душевный, хоть и грубо-специфичный, а вот музыка изрядно бьёт по ушам (насчёт голоса сказать что-то определённое сложно, потому что озвучки в игре нет вообще).
** Силас в одном из опциональных диалогов поёт колыбельную, и, судя по его словам (и реакции главного героя), певческого голоса у него практически нет.
* [[Trails]] — субверсия, пианист из Оливье отличный, а вот его игра на лютне, вызывает у слушателей в лучшем случае недоумение. К сожалению окружающих он отыгрывает образ сказочного барда и ходит в основном именно с лютней.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Clannad]] — Котоми Итиносэ, когда к ней в руки попадает скрипка, разрушает всё и вся так же, как вредоноснейшие образцы рок-музыки (см. эпиграф). Сцены агонии её зрителей и разбитых от звуковых волн стёкол прилагаются. Да, настолько её музыка ужасна! Хотя сама Котоми довольна своими выступлениями.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[WarHammer 40,000]] — с оговорками сюда можно отнести Шумовых Десантников Слаанеш. А всё началось всё с того, что [[культурный крутой|культурные крутые]] из легиона Детей Императора начали музицировать под влиянием Той-Что-Жаждет… Однако как минимум они сами получают кайф от данной музыки (как, собственно, от 90 % всего, что творят).
** В целом все весьма обоснованно, поскольку шумовые пушки были созданы под влиянием ксенотехнологий негуманоидной расы Лаэр, служившей Слаанеш. И, когда от музыки этих лаэрцев часть космодесантников сошла с ума, Фулгрим решил сделать психотронное оружие на основе лаэранского искусства.
** Изверги Слаанеш — также зигзаг: ''«Догоняя жертву, демонические звери обмениваются друг с другом печальной песнью: навязчивым неблагозвучием, смешанным с мелодичными переливами и ритмичным басовым тактом .<…>Когда Слаанеш возлежит, раскинувшись на своем троне, его разум занимают эти далекие гимны и колыбельные, а его глаза туманятся от вызывающей красоты музыки его извергов.»'' На первый взгляд очень неплохо, но ''«для смертных такие песни сирен далеко не так приятны, ибо быстрая смена гаммы и высоты звуков может превратить глаза в стекло, вызвать кровотечение из носа и заставить полопаться барабанные перепонки.»''
** Тем же зигзагом — орочья музыка. Для более утончённых рас вопли, звуки пальбы и работы мековской махинерии — сущая какофония. Но самим оркам такой «гоффик-рок» и «яжёлый металл» очень по нраву.

=== [[Музыка]] ===
* Моргенштерн. Настолько талантлив, что способен создать хит, просто пукнув в микрофон (и это не фигура речи).
* Виртуальная музыкальная группа [[Gorillaz]] — Мёрдок Никкалс, [[С прикрученным фитильком|с фитильком]]. На бас-гитаре он бренчит неплохо, а музыку пишет хорошо (хоть он обычно и [[Пьяный мастер|пьян и/или обдолбан]] во время процесса), но поёт он просто отвратительно.
* Йовин, «Ода лаже» и «Я вчера целый день над врагом издевался…»
* Тэм Гринхилл:
** Стёбная «Песня пленного менестреля» («Я вчера целый день над врагом издевался»). Попал в плен, но продолжал допекать врагов своим пением (сам признает «Пусть со слухом не все хорошо у меня — но зато всех врагов до кондры доведу!»), и «[[Выгнан из плена|Не гоните]] — теперь все равно не уйду». Говорят, [[основано на реальных событиях]] с одной из [[Полевая ролевая игра|игр]].
** «Монстр-менестрель» («…от крутости страдая, по дороге он бредёт / Струны пальцами терзает, что-то громкое поёт / Он почти что безоружный, лишь за поясом свирель…»)
*** А это не [[Зловещий музыкант]]? Раз уж «если вам случайно меньше трупов повезет»?
** «Песенка Дихвинга»:
{{Q|Не быть чтоб одиноким, Я взял с собой коня, А от врагов жестоких Есть флейта у меня. Её напев «чудесный» Любого свалит с ног (Я сам подобной песни Сперва терпеть не мог).|}}
* Ростислав Чебыкин, «Враги сожгли мою гитару». Судя по тому, что под конец даже свисток, в который свистит лирический герой, вспыхивает в его руках, сожгли за дело ([[пародия]] на песню Ольги Волоцкой aka Джем «Сожжённая гитара»).
** Его же «Что такое авторская песня», где исполнитель мастерски иллюстрирует все упоминаемые в тексте пороки.
* [[Оргия праведников]], «Шитрок» — [[самоирония]] на тему сабжа статьи.
* Западный фронт «Легенды русского рока» — песня исполняется от лица [[МТА|молодого и талантливого]].
* Министерство любви — до чего же Алексей Фомин не умеет петь… И до чего же офигительно поёт!
* Александр Пушной «Ах, какая невезуха, нет ни голоса, ни слуха». Эти две строчки он не сам сочинил, а процитировал старую потешку (автор — Александр Кушнер?), которую в наши дни упомнят только очень пожилые люди.
* Ольга Арефьева — «Лимерики»: "[[Металл — это круто|Металлисту]] Фоме из Перово как-то было с похмелья херово. Он просил «Поиграй, Вася, „Ласковый май“, чтоб [[Меня стошнило|стошнило]] Фому из Перово».
* Кристофер Йонссон из [[Therion]] и Туомас Холопайнен из [[Nightwish]]. Оба — просто гениальные композиторы, великолепно играют на своих инструментах (гитара и клавиши, соответственно), но вот поют… эммм. На первых альбомах своих групп они, собственно, пытались петь — поклонники считают эти альбомы «кровью из ушей».
** С некоторым фитильком — Арьен Лукассен из [[Вселенная Ayreon|Ayreon]], потому что сам себя считает ужасным певцом, и всё время извиняется перед поклонниками за свои вокальные партии (а уж когда сольный альбом выпустил…). А им, поклонникам, нравится.

=== Интернет-творчество ===
* Retrozor — Док.

=== Эстрадный юмор ===
* [[Comedy Club]]: примеров вагон и маленькая тележка, но [[педаль в пол]] давит автор и, к сожалению, исполнитель своих песен Эдуард Суровый (альтер-эго Харламова). Ненамного отстаёт от мэтра бой-бэнд United Sexy Boyz.
** А Ромати, «самый ненужный и отвратительный певец российской эстрады» в исполнении Романа Юнусова, способен потягаться даже с мэтром.
* «КВН» — в маленькой команде ДАЛС никто петь не умеет, один из их номеров в «музыкалке» являет собой совершенно ужасную попсу, под аккомпанемент шантажа, что если им не поставят 5, они не закончат. {{Spoiler|Поставили.}}
* Константин Крестов же! К разделу «Музыка» ТАКОЕ просто невозможно отнести. В Shit-параде на MTV, собственно, был показан фрагмент его выступления, где он взывал к собравшимся: «Аплодируйте громче! А то я не уйду!»

=== [[Реальная жизнь]] ===
Примеры из реальной жизни отправляются в статьи [[Так плохо, что уже хорошо]], [[Хорошо, но плохо]] и [[Нарочито плохо]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Профессии}}
{{Nav/Музыка}}

Верный боевой афедрон

2026-08-18T08:43:13Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Кино */

{{Вкратце|Грубый ляп в сфере холодного оружия, доспехов, исторического снаряжения.}}
[[Файл:No_afedron.png|240px|thumb|right|Афедрон у рыцаря тоже есть, но на картинке не показан.]]
{{Q|pre=1|
Швед, русский — колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,
|[[Наше всё]] знал предмет.}}
{{Q|pre=1|
От героев былых времён
Не осталось доспехов порой…
|К. Сёмин и К. Жуков о рыцарских латах }}
{{Q|Двуручный меч — это меч двуручный, кольчуга — кольчуга, арбалет — арбалет, конь — конь, сом — сом, а мыло — оно и есть мыло. И надобно признать: во многих случаях критик бывает абсолютно прав. Если автор фэнтези утверждает, что: а) барбакан есть устройство для разрушения крепостных стен; б) гизарма — это казарма городской стражи; в) натянутые арбалеты возят во вьюках; г) у сома есть чешуя; д) мыло мылится в морской воде, то такой автор нарушает принципы терминологии, логики, не знает, о чем пишет — ergo: он дубина, причем не боевая палица, а простая палка.|А. Сапковский «Нет золота в Серых Горах»<ref>А у самого в фехтовании термины из геральдики, уходы пируэтом и "ты сделала все правильно, но я просто был быстрее" (почему так не мог сказать учитель фехтования - понимайте сами)</ref>.}}
Не может человек знать всё на свете, а автор [[фэнтези]] — тоже человек, даже если [[Косплей|косплеит]] Короля Светлых Эльфов на каждом пикнике. Особенно тяжело автору, если в описываемом [[сеттинг]]е речь идёт о реальном вооружении латника, лучника или даже пейзанина-ополченца, живших за 500 лет до нашего электронно-механического века. Даже в претендующих на историческую точность произведениях иногда встречаются ляпы, а историки-реконструкторы кричат: «какой идиот посоветовал вам этот щит?» Что и говорить про менее исторические труды! То герой — опытный рыцарь, а не попаданец — [[доспех на голое тело]] наденет, то героиня щеголяет в [[бронелифчик]]е, то [[Арбалетчик|конные арбалетчики]] на всём скаку летят, постреливая как герои [[Гражданская война в России|Гражданской]] из маузера.

Дело осложняется ещё и тем, что со временем многие слова изменили смысл. Когда оруженосец помогает рыцарю облачиться в «юбку» — это совсем не значит, что последний струсил и собирается косплеить сестру милосердия.

[[Не в ладах с оружием]] — гипероним к данному тропу, а вообще основных причин появления боевого афедрона четыре:
* Неправильное употребление термина, что ближе к тропу [[Стремительный домкрат]]. Например, надетый на круп коня чанфрон (он по определению не на крупе, а на голове).
* Неправильное описание конкретного оружия, как в случае с многострадальной [[Алебарды и глефы|глефой]]. Более общая ошибка — описание оружия с правильным именем, [[Анахронизм|но не из того века]]. [[Не в ладах с историей]].
* Неадекватное применение боевой единицы, как в случае с конными арбалетчиками. Современный военный сказал бы, что автор [[не в ладах с тактикой]].
* Наконец, [[Справочник автора/Импульс и энергия для писателей фэнтези|нереалистичное описание боевого воздействия оружия]], что ближе к [[Не в ладах с физикой]].

Ах да! Афедрон — это просто «задница» на греческом. Как вариант — «туалет», типа сортира. А не {{перевод|эскадрон|кавалерийский отряд}} и не {{перевод|эспадрон|вид шпаги}} (и не {{перевод|эспадон|тип двуручного меча}}!). Если афедрон-таки используется в бою, это уже скорее [[Тошнотворная суперсила]], или в рамках тропа [[Буквальный боевой афедрон]] какой-нибудь [[великан]] [[Роковое падение|плюхнулся на врагов]].

Справедливости ради, вопреки расхожему мнению, в связи со спецификой применения вооружения тех времён, самая сильная часть тела любого воина как раз Он Самый. На коне сидим, коня ногами держим, что есть нагрузка на бёдра и задницу. Мечом машем, делаем это корпусом (афедрон тут тоже ОЧЕНЬ при деле). Хороший доспех тоже чего-то да весит, а в нём надо куда-то идти. Да и сам факт наличия такого '''интернационального''' фразеологизма. как «спасти задницу», прозрачно намекает. Подчеркну, именно задницу, а не голову. Так что в реальности этот ваш афедрон очень даже боевой.

== Холодное оружие ==
{{video|OG79zl1gUM8|Кратко от «Бересты»}}
Здесь порой доходит до смешного и нелепого — очень немногие задумываются, что любой элемент оружия это вес, а вес это баланс, а баланс это техника применения.

=== Славный рыцарский меч ===
{{video|5hlIUrd7d1Q|К вопросу о подвижности в рыцарских доспехах}}
Общий распространённый ляп — меч в качестве основного оружия конного рыцаря, а в особо терминальных случаях — [[мечи повсюду|основного оружия любого средневекового бойца, вплоть до крестьянина-ополченца]]. В реальной жизни рыцарская конница стала повсеместно ковать победу благодаря копейному таранному удару, а мечи использовались уже после такого тарана, чтобы добить то, что осталось, и то предпочтение отдавалось топорам и палицам (хотя против лёгкой пехоты меч был хорош, само собой). Но если говорить об убитых, то меч действительно был основным оружием рыцаря… с ''идейной'' точки зрения — мечом рубили всякую чернь. И чего только стоит обряд перед посвящением в рыцари — провести ночь в церкви со своим мечом, не сомкнув глаз. Похожая (скорее куда более сильно выраженная) картина наблюдалась [[Самурай|и в Японии]].

Авторы нередко забывают о дополнительном оружии, например, ударно-дробящем, как булава, или колющем, как стилеты. Многие орденские уставы перечисляют, без каких штучек рыцарю невместно отправиться в поход — меч может некстати зазубриться, а булава долго прослужит.

Кстати, стилет — по современной классификации колющее оружие с ромбическим, трёхгранным, четырёхгранным или цилиндро-коническим клинком. Стилеты для добивания смертельно раненых или просто ненужных пленников назывались по-разному. Наиболее известно франко-итальянское название «мизерикорд» или «мизерикордия» — «клинок милосердия». Однако к стилетам относятся и панцербрехер, и даг. Встречались и разновидности с рукоятью в форме мужских яичек. Такие при ударе зажимали в ладони подобно штопору.
* Мизерикорд был обязательным к ношению оружием в ордене госпитальеров. Без него рыцари не имели права идти в бой: гуманисты же!
* И чтобы совсем всех запутать: специальный стилет артиллериста, которым можно не только защищаться, но и прочищать запальное отверстие пушки, назывался «фузет» или «фузетто». А еще на его клинке могли быть измерительные деления, как у линейки!

Ну хорошо, допустим, наш рыцарь XIV—XV в. (чтобы пластинчатые элементы доспеха и шлемы с забралами, а то что уж это будет за рыцарь в глазах массового зрителя!) пешим сражается с другим таким же на мечах<ref>Что напоминает шутку про условия в которых современный пехотинец может сойтись в рукопашной, ибо тут тоже нужно почти согласие противника именно фехтовать, а не бороться и не пытаться просто оглушить мечом как палицей</ref>. Их фехтование будет напоминать вовсе не размашистое рубание, рассекающее [[Латы из фольги|латы как картонку]], а игру в бильярд — противники пытаются поразить друг друга колющим ударом в сочленения доспеха или смотровую щель шлема, применяя вторую руку для направления клинка в нужную точку; возможно также перехватывание меча обеими руками за клинок с целью нанести дробящий удар крестовиной по шлему. Все потому, что реальные латы слишком хорошо держали рубящий удар, вызвав такой вот асимметричный ответ теории фехтования.

И, наконец, рыцарская традиция побеждать с помощью своего славного меча (не цвайхендера) всяких [[дракон]]ов. [[Убить дракона]] — целое дело, удостоившееся отдельной статьи, и победа над ним с помощью меча это всё равно что [[убить акулу ножом]]. Меч — оружие для фехтования (если только рыцарь не собирается проскочить дракону под брюхо и тыкать туда, но это слишком рискованный вариант против огромной летающей огнедышащей рептилии), а против подобных монстров лучше брать то, что сможет нанести как можно более тяжёлую рану (топор), пробить толстую чешуйчатую шкуру (клевец) или проигнорировать её (булава). Ещё лучше использовать копьё,<ref>{{q|Свят Егорий во бое На лихом сидит коне, '''''Держит в руце копие''''', Тычет змея в жопие.|Народное}}</ref> которое можно воткнуть в цель с большего расстояния и потенциально гораздо глубже любого меча (см. [[Медведи — это страшно|охоту на медведей]]). Хотя вообще ближний бой с драконами стоит оставить [[Пушечное мясо|всяким простолюдинам]], а для собственно убийства использовать что-то стреляющее или [[Драконий всадник|собственного дракона]].

=== … Обратным хватом ===
Держать меч обратным хватом — черта суперпрофессионала, который сейчас всем покажет. А за счет чего? Обратный хват полезен в бою на ножах, а бой на мечах, внезапно это не то же самое, только нож длиннее. Вы не сможете нормально колоть — замах получается слишком сильным, рубящие удары вообще исключаются — ну просто кисть человека так устроена, что прогнется не в ту сторону. Режущие… Слабее. По той же причине. Диапазон ударов уже. Ножом так наносят подрезающие удары, меч просто вывернет руку. Самое главное — дистанция. Да, она в бою на мечах решает при прочих равных. Посмотрите, например, бой Геральта с Ренфри в американском, прости господи, «Ведьмаке». Самый конец, когда «Геральт», держа меч обратным хватом острием у горла Рефнри, оказывается на досягаемости удара кинжалом. Что же может дать обратный хват? Ну, кое-какие блоки будет применять легче, потому что проще закрыть мечом корпус по той же причине, по которой будет неудобно колоть. В теории. На практике опять же будет проблема прогибающейся не в ту сторону кисти (с ножом обратный хват позволяет эффективно поставить блок, но меч слишком длинный, и за счет эффекта рычага вывернет кисть). И недостатков это не компенсирует.

=== … Чтобы наносить колющие выпады ===
Тема на стыке с неправильной терминологией. Выпад — это не колющий удар (он же укол), это движение вперед или в сторону всем корпусом стоя на месте (поскольку это обычно сочетается с уколом, то и совместилось). Контратака — это не защита и последующий ответ, а прием, который обеспечивает сначала защиту от вражеского удара и тем же движением переход в собственный, а не защита и потом ответ, так что не может быть блока с последующей контратакой. Стойка — это то, как ты держишь ноги и корпус, а позиция — руки и меч.

=== Ленс наготове в рыцарской сшибке ===
Посмотрим почти любой фильм, где пытаются показать рыцарский турнир или сшибку двух рыцарей на поле боя. Каждый из них вооружён, как и полагается в подобной ситуации, ленсом в правой руке и небольшим щитом в левой. И что же мы видим? С самого начала дорожки герои опускают своё оружие и изо всех сил пытаются удержать его нацеленным на противника. Нередко в таком положении — ленс «смотрит» вперёд и влево — они проскакивают несколько десятков — а то и добрую сотню — <s>метров</s> ярдов.

Спросим у физики. Закон рычага говорит нам, что удержать в горизонтальном положении длиннющую деревянную штуковину трудно. Особенно если на дальнем конце у этой деревяки — стальной наконечник. Никакие грузы на обратном конце тут не помогут, ленс и так весит 3-4 килограмма, чтобы баланс хоть немного подошёл ближе к руке, в «пятку» нужно загнать в 2-3 раза большую массу, оружие станет просто неподъёмным и чудовищно неповоротливым. Теперь спросим у лошади, готова ли она под весом рыцаря скакать так, чтобы владельца не трясло. Это средневековье, иноходцев (которые так умеют) тут не выводят, а отбраковывают. Так что рыцаря нашего трясёт так, что мама не горюй. А значит, конец копья (и без того тяжёлый) начинает сильно раскачиваться. В такой ситуации попасть им в противника — задачка не столько для сильных духом и телом, сколько для ненормально везучих.

Как же было на самом деле? Всё просто. Копьё держали направленным вверх до последнего. Собственно навык копейного удара в противника и состоял в том, чтобы вовремя начать опускать копьё и аккуратно подправлять его путь так, чтобы, когда оно займёт горизонтальное положение, на его конец налетел противник. Так и только так. Единственный вариант, который бы позволил держать ленс всё время направленным в грудь противнику — изобретённое сэром Винтом Разболтайло велосипедное колесо, подставленное под его центр тяжести.

=== Пáрные мечи ===
Один меч хорошо, а два — лучше! Искусный фехтовальщик с парой клинков в фэнтези превращается в настоящий стальной вихрь, вращаясь волчком и нанося красивые удары с разворота, да еще и способен сражаться одновременно с двумя-тремя противниками.

В реальности холодное оружие для второй руки действительно существовало, а в некоторые исторические периоды техники боя парным оружием широко применялась — два коротких меча у гладиаторов-димахейров, шпага и дага в Европе XVI—XVII вв., томагавк и нож у индейцев. Но, за исключением экзотического и малораспространенного стиля фехтования двумя легкими шпагами, который упоминали в своих учебниках итальянские мастера Джакомо ди Грасси и Антонио Манчиолино, и фехтования одновременно катаной и вакидзаси, которое пытался<ref>У этого длиннорукого амбала оно ещё как-то работало, но для японца среднестатистической комплекции все техники ломались начисто, поэтому «двурукая» школа фехтования распространения не получила. Тем более, что в традиционных школах катаной работали, как и бастардом, обеими руками.</ref> пропагандировать Миямото Мусаси, второе оружие обычно было гораздо короче основного и играло вспомогательную роль при парировании или плотном контакте с противником. Полноценный меч, шпага или сабля в левой руке не дает особого преимущества и только напрасно утомляет фехтовальщика. Следующий недостаток: если у противника есть лучники или арбалетчики, то щит жизненно необходим. Если же имеется добротный доспех, позволяющий компенсировать отсутствие щита, то [[офигенно большой меч|двуручный меч]] (как вариант, [[алебарды и глефы|алебарда]]) практичнее, так как даёт гораздо более мощную атаку, позволяющую проламывать и сносить защиту противника, и при этом не столь требователен к ловкости, как два меча.

Так что да, человек (если он не амбидекстр с отличной реакцией и физподготовкой<ref>о чём прямым текстом говорится в фехтбухах эпохи Возрождения</ref>) двумя мечами как следует не повоюет.
* Вопиюще неисторичный, но [[круто и практично|крутой и практичный]] вариант — меч+[[боевой топор|топор]]. Последним можно как неплохо парировать удары меча противника, так и цепляться за щит, которым тот пытается закрываться от твоего меча. Справедливо это, разумеется, только для дуэли, ибо если у противника есть лучники… то см. выше.

А ещё всадники часто носили два меча: длинный возле седла для конного боя и умеренной длины на поясе на случай спешивания. Как вариант: палаш или кончар, пристёгнутый к седлу против бронированного противника, и сабля, чтобы рубить бездоспешных противников. Аналогично носили пару мечей и японские конные буси, с той разницей, что оба меча носились на поясе. Эту привычку у них переняли пешие самураи, изначально являвшиеся всего лишь вооружёнными слугами из простых, сопровождающими конного буси из аристократов.

=== Длинный лэнс у пешего ===
Ошибка, противоположная мечу в руках конника, — лэнс (ударное копьё) в руках пешего рыцаря. В мультфильмах часто можно видеть рыцарей в готических доспехах, стоящих на часах у дверей, например, королевской опочивальни. В руках у храбрецов лэнсы — бесполезная обуза и в пешем строю, и особенно в бою «один на один». Известны случаи, когда спешившиеся рыцари не отказывались совсем от лэнса, а укорачивали, его делая легче и удобнее для рукопашной (из-за большого веса лэнс упирали в специальный крюк, прикрученный болтами к нагруднику бригантины или кирасы). Поздние лэнсы и вовсе были одноразовые — потому, что лучше сломать копьё, чем сломать руку. Особенно турнирные — те даже и не предназначались для нанесения урона, наоборот, должны были легко сломаться, чтобы не покалечить дружественного соперника и продемонстрировать, что техника удара правильна.

Лэнс сильно отличается от пехотного копья. Последнее для устойчивости упирали тыльным концом в землю, так что основной удар на себя принимал бессловесный грунт. В отличие от пехоты, рыцарей редко тренировали коллективно: на плацу, на манёврах, чтобы уметь держать строй и не ломать его хотя бы при движении (а лучше и при обороне, а ещё лучше и при атаке)<ref>Автору этой правки довелось воевать на стороне Оливера Кромвеля в битве при Вустере (1651 год). Реконструкция, естественно. Выучиться держать строй и понимать команды служившие в армии могут за пару часов. Однако маршировать по полю с шестиметровым дрыном, периодически становясь на колено и втыкая конец копья в землю — удовольствие не хуже марш-броска в Советской Армии. Когда же прямо над головой палят из мушкетов, а «кавалеры» имитируют конную атаку, невольно понимаешь, что АКМ — лучшее оружие на свете.</ref>. Подготовка рыцарей была индивидуальная, потому что они и вместе-то собирались в единое войско, только когда их обязывала присяга, а это не больше сорока дней в году (свыше сорока дней за дополнительную плату); всё остальное время они куковали в своих владениях с замком, крепостными и прочим, [[Справочник автора/Феодализм|что им там полагается]], либо вели «свободную охоту» на мелкие отряды неприятеля или его экономику.
* Исключение составляли '''орденские''' рыцари — вот их активно натаскивали на '''коллективные''' действия, поэтому в полевом бою они были на порядок круче обычных! Именно поэтому Александра Невского за Ледовое побоище так и уважали по всей Евразии (к слову, литовцы при Сауле и Дурбе навтыкали меченосцам куда покруче — но там в первом случае бой был на болоте, а во втором исход битвы решило предательство латышских и эстонских вассалов Ордена, так что незачёт!) Однако, описывая орденских рыцарей в пешем строю, не выдавайте парням ударные лэнсы (это те, что с гардой)! Пехотных копий вашим героям вполне достаточно.

=== «Идеальный баланс» и «зеркальная полировка» ===
Нередко при описании меча, используемого кем-то из главных героев можно встретить фразу: «Клинок был идеально сбалансирован и отполирован до зеркального блеска» (серьезно, эти два эпитета кочуют из произведения в произведения с минимальными вариациями). Такое определение сразу выдает, мягко говоря, недостаточно глубокое знакомство автора с предметом. И вот почему:
* Баланс оружия есть не более чем расположение его центра массы относительно рукояти. Для рубящего оружия (сабель, фальшионов, каролингских мечей) он должен быть смещён ближе к острию, чтобы придать рубящему удару максимальную энергию. Для колющего оружия (готических мечей, шпаг) центр массы должен быть в области гарды, чтобы при колющем ударе клинок не отклонялся вниз под собственным весом. Если же мы имеем дело с оружием, совмещающим колющую и рубящую технику (как большинство любимых авторами обоюдоострых одноручных мечей), то оптимальный баланс определяется индивидуально, в зависимости от предпочтений владельца и его боевого стиля. Таким образом, ''можно'' сказать, что баланс оружия идеален для того или иного персонажа (или определенной техники), но утверждать что меч «идеально сбалансирован» сам по себе… не стоит.
** Ещё веселее становится, когда на страницах книги появляются «идеально сбалансированные» молоты и топоры. Предлагаем авторам таких книг посадить боёк кувалды не на лёгкую деревянную ручку, а на обрезок толстой стальной трубы весом с этот самый боёк, и попробовать поработать такой кувалдой хотя бы час, не измотавшись. Да и принцип рычага никто не отменял: с какого конца тяжелее — таким концом и быстрее упадёт.
* С полировкой и того хуже. С высокой долей вероятности, меч «отполированный до зеркального блеска» — коллекционная безделушка или атрибут бездельника, не вынимающего клинок из ножен. Если мы рассматриваем мечи из более-менее реалистичных для эпохи материалов, после первого же боя полировке придет смерть. Да что уж там «после боя» — после первой же полноценной тренировки. Сюда же идеальная прямота самого меча или его заточки. Впрочем, проблема имеет варианты решения:
** Использование клинка исключительно против «мягких» целей (как серебряный меч Геральта).
** Меч только что изготовлен и еще не успел побывать в бою. Тут есть важная деталь: свежеизготовленные мечи '''премиум-'''класса полировали с чисто практической целью — для контроля качества закалки (отполировать «в зеркало» можно только хорошо закалённую сталь, плохо закалённые участки при полировке остаются матовыми).
** [[Это очень сильное колдунство|Это просто магия]].

А еще нередко авторы забывают совершенно казалось бы элементарную вещь: любой элемент конструкции холодного оружия — это масса, а масса — это баланс. У топора не просто так ручка деревянная, а на мече елмань, к примеру, нафиг не нужна. Туда же и неумеренное декорирование.

=== Алебарды стражников ===
Не всегда и не везде является ляпом, но зачастую автор употребляет это решение совершенно в отрыве от сеттинга и логики мира. Итак, в фокус произведения попадает стражник — городской, дворцовый, тюремный… Чем же он будет вооружен? '''Алебардой''', вот чем. Спору нет, оружие отвечает всем критериям [[Круто и практично|крутости и практичности]], да и в литературе трудно найти что-то другое (городской страже, будем честны, вообще посвящено довольно мало справочной литературы). Вот только есть проблема. Почему в девяти случаях из десяти никому не приходит в голову использовать те же самые алебарды на поле боя? Там мы увидим скорее двуручные топоры и другие атрибуты Раннего/Высокого Средневековья, в отличие от алебард, получивших распространение уже ближе к Новому времени. В нашем мире [[Алебарды и глефы|алебарды и протазаны]] стали традиционным оружием стражников уже после того, как побывали атрибутом профессионального солдата. И если вооружение ими дворцовой гвардии еще можно как-то понять, то выдавать оружейную новинку ''только'' силам правопорядка — решение более чем странное. Недуг зачастую поражает даже весьма компетентных авторов, поленившихся, однако, состыковать детали сеттинга между собой.

Не стоит, впрочем, позиционировать алебарды и исключительно как оружие крутых профессионалов. Подобное оружие существовало и с противоположной стороны от городских сил правопорядка. Всякий сброд вроде мятежных крестьян вооружался чем придётся, в том числе переделанными косами и садовыми тесаками потому что ездящий верхом верхний класс надо было всё-таки чем-то валить. Англичане именовали такое оружие биллем(bill) и использовали для снаряжения пешего ополчения Однако, по качеству это оружие было далеко от собственно алебард и поллэксов, равно как отличалось и умение им пользоваться.

=== Боевой молот ===
Ультимативное оружие для демонстрации силы и крутизны (а иногда и упрямства) персонажа. Даем ему здоровенную кувалду, которой он будет махать как перышком, снося любую защиту. Педаль в пол — двуручные версии с рукоятью в человеческий рост и ударной частью размером с тело человека. По традиции чаще всего его вручают священникам/инквизиторам, а также гномам и особо крутым варварам, которым двулезвенные секиры чем-то не угодили.

В реальности боевой молот представлял собой в целом обычный молоток с заостренным жалом на длинной рукояти. А его вес редко превышал 1 кг. Это было точное и быстрое бронебойное оружие, предназначенное для борьбы с одоспешенным противником. Причем использовался в первую очередь конными или спешенными рыцарями. Впрочем существовали и пехотные версии боевого молота, отличавшиеся длинной рукоятью. Очень часто их объедняли с другими видами оружия. Так например люцернский молот представлял собой гибрид молота и копья.

=== Тяжёлое оружие ===
Проблема, часто встречающаяся в анимешном фехтовании. Автор признал, что [[офигенно большой меч]] или упомянутая выше киянка очень тяжёлые. Но теперь его занесло и в другую сторону: такими дрынами машут изо всех сил, и после особо эпичных ударов (а в запушенном случае — после любых) они улетают в противоположную от цели сторону, бьются об пол, а боец шатается в попытке не улететь по инерции следом и остаётся совсем без защиты. И дело даже не в том, что мечи вообще-то заточенные, и для кромки такое обращение вредно. Стереотипный ОБМ так-то может вообще без оформленного клинка обойтись и остаться железной дубиной. Просто задумайтесь, если такой офигенно сильный воин (или наоборот хлипкое анимешное существо трудно определяемого пола) со своим офигенно тяжёлым оружием [[Бафос-нежданчик|едва управляется]], [[Что за идиот!|зачем он его вообще взял?!]]

Но ещё хуже если автор приписывает такую манеру боя оружию реалистичной наружности. Медленных-но-сильных бандур в реальности не существует потому что там у людей не [[Видеоигровая биология|много хитпоинтов]], и первый же пропущенный во время затянутого замаха удар может оказаться фатальным. Всё оружие стремились сделать как можно более быстрым и использовать так, чтобы самому оставаться в безопасности. Настоящие мечи полуторные весят полтора-два килограмма (одноручные могут весить и 800 грамм, самые большие цвайхендеры — 6 кило) и этот вес отбалансирован так, чтобы им можно было легко управлять (см. ниже), быстро меняя направление атаки для обхода вражеского блока или же противодействия аналогичным манёврам. То же самое с боевым молотом, булавой или топором, причём уже у них, при той же весовой категории, из-за перевеса в сторону боевой части возникают проблемы с контролем инерции, то есть, при промахе их приходится возвращать на исходную специальным манёвром, а при попытке блокировать таким оружием закон рычага окажется на стороне противника.

=== Глефы… Вернее то, что так называется ===
Название [[Алебарды и глефы|глефа]] такое красивое, что его часто лепят на ''любое'' экзотическое оружие, вплоть до того, что в одном произведении одним и тем же словом могут обозначать совершенно непохожие друг на друга виды оружия<ref>А если речь идет о переводе с французского языка, то переводчику может ещё и подкузьмить [[Ложный друг переводчика|ложный приятель]]: там-то словом «Glaive» до сих пор называют короткий меч, в частности — античный ''гладиус''. К «глефе» будет ближе даже скандинавский «swordstaff», чем «glaive»</ref>. Ещё раз глефа — это, грубо говоря, короткий изогнутый клинок на палке. Представьте себе косу, только поменьше, и закреплённую не поперёк древка, а вдоль — вот это будет настоящая глефа.

Так повелось, что название «глефа» чаще всего липнет к всевозможным фантастическим метательным вундервафлям, придуманным на основе чакрамов — индийских заточенных колец, которые носили на шапке, снимали и метали по мере необходимости. В разных видах, эти «глефы» будут округлой формы; со множеством лезвий или в форме единого цельного кольца. Причиной является голливудский [[фентези]]йный фильм «[[Krull|Крулл]]» 1983 года, где фирменное оружие главного героя в виде здоровенной «звёздочки» с пятью загнутыми лезвиями назвали «летающей глефой». Те кто слова «глефа» услышал впервые не обратили внимание на слово «летающая» и решили, что «глефой» называются любые огромные «сюрикены».

=== Выгнутый ятаган ===
Нередко слово «ятаган» применяют к любому арабскому клинку, в частности, к сабле. Запомните: ятаган — это «сабля наоборот»: у сабли режущая кромка на внешней стороне изогнутого клинка, а у ятагана — на внутренней, он похож на нож-переросток.
* Точнее, ошибка происходит от того факта, что есть в английском слово Скимитар, которым называют любую «восточную» саблю — Шамшир (вероятно, от этого слова и происходит), Килич, Нимча, Пульвар и Тальвар, а также и ятаганы. Отчего возникло заблуждение, что «Скимитар» — это английский перевод слова «Ятаган». И, к тому же, скимитар в английском и ятаган в русском — еще и типичное оружие бусурман с Востока, диких, коварных и безжалостных, то есть это еще и единый культурологический образ.

== Стрельба и метание ==

=== Всегда готовый к бою лук ===
Ещё типичная ошибка — хранение лука с натянутой тетивой (особенно если этот лук композитный). В реальной жизни это быстро выводило из строя упругие элементы оружия, а потому вне боя тетиву с одной из частей «спины» непременно снимали.
* Некоторые современные луки (сделанные с использованием стали, пластиков и композитов) для хранения и вовсе надо разбирать, но многим авторам такие тонкости невдомёк.
* И тем не менее — в правилах ухода за длинным английским луком прямо описывается, что тетиву нужно снимать, когда лук перегнут, и натягивать в противном случае (видать, тоже бывало).
* При том, в «освобождённом» состоянии некоторые из луков выгнуты в обратную сторону. В клинических случаях неумехи его потом там и натягивают, в обратную сторону (некоторые исследователи считают, что на этом пункте на самом деле и спалились Пенелопины женихи).
** Что интересно, на многих средневековых миниатюрах, изображающих лучников (русских в том числе), луки именно со спущенной тетивой, удобства ради надетой на выгнутые в противоположную сторону плечи. В результате на многих современных стилизованных «под старину» иллюстрациях именно из ''такого'' лука кто-нибудь пытается стрелять.
* Порой авторы впадают в другую крайность, и их персонажи натягивают лук прямо в бою<ref>Как если бы современный магазин заряжали патронами прямо в бою, потому что если носить заряженный магазин у него портится подающая пружина…</ref>. Так тоже не делается — в боевых условиях лук держится в боевой готовности.
** На самом деле это не так страшно. При наличии опыта и должных физических кондиций (а у лучника они должны быть — стрелять-то ему как-то потом надо) натягивание лука занимает секунд десять максимум. Поэтому в «плановом» бою (а не при отражении внезапного нападения) лук можно и прямо на поле боя натянуть.

=== Лук в руках задохлика ===
Кстати, о физических кондициях. Сила натяжения у боевых луков была хотя бы 40-50 кг плюс нормальный лучник должен был уметь выстреливать хотя бы 6-8 стрел в минуту, но нормой для хорошего лучника считалось пока стрела в полёте, успеть выпустить ещё пару стрел. Так что это не оружие для хрупкого шустрика и стандартной дистрофичной тян из манг и аниме. Зато, например, в руках очень рослой (где-то около 190—200 см) и крепкой ночной эльфийки из Warcraft 3 это оружие выглядит вполне органично. Оскомину набили английские longbow времён Столетней Войны из гнутого тиса в рост человека, вы думаете во Франции рос какой-то не тот тис<ref>Лучшие английские луки были ЧСХ из привозного ''испанского'' тиса. А с 1472 года каждое торговое судно, желающее торговать с Англией было обязано [[:wikipedia:Statute of Westminster 1472|уплатить пошлину из … тисовых заготовок]].</ref> или французы были клиническими идиотами и не желали перенимать чужой положительный опыт? Просто стандартный лучник-йомен<ref>Вольный землевладелец, имеющий во фрихолде достаточный кусок земли, чтобы хотя бы часть его сдавать в аренду — собственно, остатки бывшей саксонской знати, лишённые благородного статуса норманнами-завоевателями, но сохранившие экономический вес.</ref> был ростом 170—175 см, так как сильно лучше питался, и плюс к тому имел достаточно времени для упражнений с луком, а не горбатился на поле от зари до зари, а средний француз той эпохи — 160—165 см и куда хуже тренирован, так что таким луком он уже не мог оперировать, а при меньших габаритах эффективность лука начинала падать. Положение мог бы спасти блочный лук современного типа, но его конструкция и требования к материалам покруче, чем у хорошего арбалета той эпохи.

=== Лук-самострел ===
Лук смертоносно эффективен только в руках человека, прошедшего долгую и утомительную подготовку. Нуб же только рискует покалечить сам себя, от банальных порезов до переломов рёбер у тех, кто в силах перенатянуть тетиву, но недостаточно навыка натянуть верно. Лук, сделанный под представителя иного антропологического типа или иной техники стрельбы, будет весьма малоэффективен в руках конкретного персонажа — японские луки имеют совершенно иную балансировку и требуют кардинально иного способа натяжения, чем европейские. Монгольскому лучнику было бы охренительно сложно стрелять из английского длинного лука. А ведь ещё и не шло речи о том, что луки с разной технологией изготовления требуют принципиально разных методов эксплуатации и ухода. И персонаж с любой долей эльфийских генов не сможет взять любой лук и начать всех нагибать.
* Проще сразу сказать, что будет, если лонгбоу дать в руки неопытному человеку. При первом же выстреле он попадет тетивой себе по левой руке, после чего ему будет очень больно. Через неделю-полторы синяк пройдет и можно будет начать сначала.

=== Метательные топоры ===
Целые отряды топорометателей часто включают в армии гномов, а иногда топоры мечут даже их оборонительные сооружения. В реальности топор действительно можно метнуть, и даже с успехом, а многие типы небольших топориков (на ум приходит и индейский томагавк) изначально предполагали в том числе и такое применение. Но не будем забывать, что:
* Топор сравнительно тяжёл и дальностью броска сильно уступает дротику.
* Топор сложнее ведет себя в броске, чем дротик.
* Топор значительно дороже и сложнее в производстве, чем дротик.
* Из-за формы топоры далеко не так удобно носить, как дротики.
* Из-за массы и размера много метательных топоров на себе не унесёшь, ну или нужно возить их в телеге за собой.
* Поражающая способность метательного топора не превосходит сколь-нибудь существенно таковую у дротика.
* …ну и зачем тогда это нужно, если есть дротики?
В реальной жизни массово метали топоры франки, и часто они начинали с этого рукопашную, бросая один топор в противника перед сшибкой, в которой орудовали вторым топором. Причём метнув топор обычно не брались сразу за второй, а брались за… копьё, которым дрались в строю прикрываясь щитами, а второй (или третий) топор был на случай ближнего боя. Это действительно полезно, но специализированные бойцы-топорометатели не оправдывают себя по сравнению с копьеметателями или лучниками. Зато в Средние века существовали специальные цельнометаллические топорики-'''хёрлбаты''', превосходившие дротик по массе и убойной силе, но применимые только на коротких дистанциях. Одну-две штуки рыцарь вполне может возить с собой.
* Норманны и русичи часто использовали для метания топор, прикрепленный к руке длинным ремнем (т. н. паворозой), за который потом его подтягивали обратно — но топор, ессно, должен был иметь широкое лунообразное лезвие, чтобы не застревал в ране. Но именно исходя из последней проблемы, с паворозой гораздо удобнее использовать не топор, а булаву или молот (есть подозрение, что Мьельнир Тора попросту имел паворозу, крепившуюся к железной рукавице — иначе с чего бы в сагах подчеркивалось, что без рукавиц использовать его было невозможно?)

=== Самонаводящиеся ножи ===
Бредни о боевых ножах в основном концентрируются на их метании. Герой бросает ножик, тот, эффектно вращаясь в полете, пролетает двадцать метров и наповал сражает злодея, вонзившись между ребер аккурат в сердце. Теоретически, конечно, возможно и такое, но:
* Для успешного метания очень желателен специально сбалансированный нож. Какой-нибудь стилет со сдвинутым в сторону рукояти балансом метнуть можно разве что на манер дротика.
** Нож с балансом в клинок удобнее метать хватом за рукоять, стилет с более тяжёлой рукоятью — хватом за клинок. Другой вопрос, что в силу небольшой массы стилета дальность эффективного броска вряд ли превысит пару-тройку шагов. А метнуть можно практически любой нож, независимо от баланса. Другой вопрос, что подчас из-за элементов конструкции хват для броска в реале будет травмоопасным.
*** Главная сложность в том, что нож должен быть ''знакомым'' — с конкретным известным бросающему балансом. А промышленное производство однотипных ножей возникло несколько позже.
* Если нож провернулся в полете более одного-двух раз, предсказать его дальнейшее поведение невозможно, и злодея скорее всего просто стукнет рукояткой.
* Преувеличивать поражающую способность ножа не стоит — его масса, импульс и энергия не так уж велики, есть риск попасть куда-нибудь в ребро, кожаный ремень или толстое пузо… Одним словом, это не самый надёжный способ смертельно или хотя бы тяжело ранить человека.
** Автор правки, во время оно всерьёз заморочившийся метанием всякого разного сельхозинвентаря, от топоров и серпов до ножей и даже шил, а через пару лет тренировок даже наловчившийся попадать именно туда, куда целился, подтверждает: попасть и даже воткнуть метаемый предмет — это ещё далеко не значит убить. Свою убойную силу нож сохраняет на расстоянии метров трёх-пяти, дальше бесполезен или, как минимум, ненадёжен. Да и увернуться от него тоже, в общем, несложно.
** Если человек в куртке, он спокойно отобьёт нож даже локтем. А потом подберёт и бросится с ним на тебя.
*** Если только у него куртка из дублёной кожи или бросили ножичек из сувенирного магазина, иначе он получит пробитый локоть и неработающую руку.
**** Ну нет, если нож кидался в тело или горло, то при отбивании его рукой, то есть на полметра раньше, он скорее всего столкнется с курткой не острием, а плашмя, так что прорезать одежду вряд ли сможет.
* Никаких «ртутных ножей» (с якобы герметичной полостью внутри, где переливается ртуть), как по волшебству летящих строго острием вперед, не существует.
** Это несложно понять просто воспользовавшись здравым смыслом. Толщина клинка ножа редко превышает 2-3 миллиметра, более толстый клинок будет уже конкретным «ломиком», предназначенным скорей для грубой силовой работы. Значит, надо в металлической пластине толщиной не более, а чаще сильно менее 5 мм просверлить канал почти на всю длину. Потребуется прочное сверло толщиной максимум в 1-3 мм и длиной не менее десятка сантиметров. Часто такие видели? И этим сверлом надо будет просверлить продольный канал, не отклоняясь от оси клинка. Потом каким-то образом откачать оттуда воздух (иначе в запаянном канале ртуть будет просто бесполезно стоять на одном месте), влить туда ртуть, которой не так много и войдет, и герметично заварить. И все это ради того, чтобы нож был чуть тяжелей и летел острием вперед? Совершенно аналогичный результат легко достигается смещением центра тяжести к острию и хотя бы элементарной тренировкой.
* Распространенный штамп — небывалое искусство бойцов [[спецназ|спецподразделений]] и разведки в метании ножей. Смысла в этом почти нет. Про невысокую убойность брошенного ножа — особенно против противников, защищенных военной формой, броней, разгрузкой и прочими предметами солдатского быта — уже сказано. Боец спецподразделения на предполагающей скрытность миссии и так будет вооружен малошумным или бесшумным оружием. Если обстановка [[Справочник автора/Глушитель|не позволяет стрелять вообще]] (или технологический уровень не дошел до бесшумного оружия, и [[С трёхлинейкой и Георгием|диверсант-пластун максимум вооружен обрезом «арисаки» и шашкой/лопатой]]), то проще подобраться на расстояние удара, оно не сильно меньше эффективной дальности броска. Словом, метание ножа может потребоваться лишь в крайне экзотическом случае, причем очень велика вероятность, что броском не удастся надежно вывести противника из строя, а это чревато большими проблемами. Мастера в метании ножей были и есть, но это скорей не менее экзотические умения отдельного любителя этого приема, чем распространенная практика. И даже такой мастер предпочтет не рисковать без крайней нужды.
* Не стоит называть «боевым ножом» ужасного вида рэмбоиды, популяризованные соответствующим фильмом. Клинок в локоть, снабженный эффектными зубцами и вырезами, смотрится устрашающе. Однако предназначен в основном не для боя. Такие ножи, с толстенным прочным клинком, с пилой на обухе, являются универсальным инструментом и лишь в последнюю очередь — оружием. Таким клинком более-менее удобно перерезать или перепилить ветку, сделать из нее кол или нарезать в ней пазов, выкопать яму и так далее. Собственно же боевые ножи обычно имеют куда более скромные размеры, а формой клинка подражают кинжалам, стилетам (вот стилет — инструмент сугубо для убийства, почему и запрещен законодательством многих стран) или имеют специфическую форму клинка, специально рассчитанную на максимальную эффектность режущих или колющих ударов. Иногда в качестве боевых выступают просто традиционные для соответствующей народности ножи, с которыми умеет обращаться почти каждый ее представитель, см. гуркхский кукри, испанская наваха или перуанский корво.
** Интересный факт: 90 % рембоидов с полостью в рукояти бесполезны полностью, абсолютно и тотально, за счет того, что рукрять круглая в сечении (Прокручивается в руке), металлическая (на морозе или в жару пользоваться ножом неудобно) и приварена к клинку (отломится при любом серьезном воздействии). Единственный адекватный нож (из известных автору правки) с полостью для предметов в рукояти — УВСН, у него закругленнный хвостовик, в котором и хранится что-либо. Пространства, конечно, маловато, зато нож не перестает быть ножом.
*** Американскому штык-ножу M9 круглая рукоять нисколько не мешает.

=== Конные арбалетчики ===
{{Q|
Далее, во время взаимного нападения конных отрядов, арбалетчики должны располагаться напротив врага и вблизи своего отряда, на расстоянии броска камня или чуть дальше, с правой стороны своего отряда и немного впереди него.
 Перед тем, как передние бойцы враждебных отрядов собираются столкнуться друг с другом, стрелки должны прицелиться в тех, кто находится позади вражеского баннера, и дать залп, чтобы рассеять тех, кто скачет за баннером; от этого вражеский строй не получит вовремя поддержку, и твои, кои прорвутся вперед, не понесут никакого вреда от тех, кто скакал за баннером.
 Сразу после залпа стрелки должны отвернуть от противника и скакать прочь без остановок, покуда вновь не зарядят; обычно это происходит слишком медленно, так что покуда они снова будут готовы стрелять, основной отряд либо одержит победу, либо обратится в бегство.
 Также хорошо, если бы стрелки обстреляли врагов, сопровождающих баннер, с левой стороны, чтобы рассеять знаменную группу, и желательно чтобы сам баннер упал.
|Филипп фон Зольденек «Военная книга», 1490 г.}}

Как ни странно, были. Вариантов два:
* Первый, наиболее распространённый вариант похож больше на кавалерийские части времён ВМВ: суровые парни с тяжёлыми арбалетами добирались до поля боя верхом, спешивались, лошадей уводили и прятали назначенные коноводы, далее арбалетчики действовали в пешем порядке, из укрытий или из засад. В качестве полевого укрытия обычно с собой возили «бронедверь» щит-павезу, которую можно было подпереть подпоркой и, спокойно прячась за этим огромным щитом, заниматься перезарядкой.
** Так называемые французские «конные лучники» Столетней Войны. Почему «лучники», а вооружены арбалетами? А потому что французы, увидев английских лучников-йоменов (йомены — сословие такое, имеющие право на ношение оружия свободные крестьяне), едущих верхом на марше и воюющих в пешем строю, тоже решили создать нечто подобно. А поскольку тренированных лучников у французов было откровенно немного (сказались особенности местного феодализма, где были либо рыцари, либо крепостные крестьяне почти без промежуточных вариантов), эти «лучники» оказались большей частью вооружёнными арбалетами. Помимо луков и арбалетов, у этих «лучников» встречались и ручницы — примитивное огнестрельное оружие. На практике «конные лучники» вообще нередко обходились без стрельбы — не спешивались, а сразу атаковали как лёгкая конница с копьями.
* Второй вариант встречался там, где оседлым народам приходилось биться с толпами конных лучников — в Испании и Польше.<ref>От испанцев конных арбалетчиков позаимствовали и сами арабы. На Руси решили с арбалетчиками не париться, а завести своих собственных конных лучников. Например, Иван Грозный в 1563 г. выставил для полоцкого похода 30 тысяч конных лучников из 18 тысяч дворян и 12 тысяч [[кнехт|боевых холопов]]. Такая численность позволяла биться с татарской ордой на равных, а европейскую конницу просто давить числом. В самой Польше после объединения с Литвой в Речь Посполитую от конных стрельцов с арбалетами отказались в пользу конных казаков с луками, но к концу XVI века запорожские казаки перевооружились с луков на огнестрел. Надо сказать, что в русской армии применение конных лучников в стиле «стрельба с коня» практиковалось крайне редко. В исторических источниках нет упоминаний крупных битв, когда такие лучники не спешивались.</ref> В этом случае из арбалета стреляли прямо с коня, а поскольку в скорострельности арбалет заметно уступал луку, то после выстрела сразу же брались за меч и вступали в ближний бой. Взводом арбалета занимались лишь в промежутках между зарубами: перезаряжать арбалет в относительно спокойной обстановке можно и не слезая с лошади, но когда в тебя летит десяток стрел, а в двадцати шагах — вражеская конница с пиками, [[сарказм|как-то всё некогда]].
** В условиях Европы тактика была несколько иной: при сближении основных сил конные лучники выскакивали сбоку, пытаясь отвлечь внимание противника и расстроить его боевой порядок полуприцельным залпом по наступающему клину, причём целили по знамени; убил случайной стрелой командира — победа бесплатно. После залпа стремительно разворачивались и бросались наутёк. Атака лёгкого конника на закованных в латы рыцарей была бы самоубийством (а посему категорически запрещалась военными уставами!) ''См. эпиграф выше прямиком из-под пера специалиста''

Надо отметить, что ссылок на «Kriegsbuch» фон Зольденека не так много; книга написана на очень древнем немецком и без перевода нечитаема. Конные арбалетчики трудами фэнтезийных авторов получили '''незаслуженную популярность'''. В реальности стрельба (из чего угодно и по чему угодно) на скаку с коней оставалась вспомогательным средством борьбы вплоть до изобретения полуавтоматического стрелкового оружия во второй половине XIX века ([[Крутой инвалид|Уинстон Черчилль]] улыбается и кивает, поглаживая свой верный маузер). Впрочем, изобретение пулемётов быстро сделало конницу экзотическим, парадным или полицейским родом войск.
* Некоторый ренессанс, впрочем, случился во Второй Мировой войне, когда оказалось, что лошадь для разведывательно-диверсионного рейда по вражеским тылам подходит лучше техники, поскольку не требует бензина и в случае чего съедобна. Однако тактика применения таких войск уже точно была строго драгунской — лошадь только средство передвижения (и запас еды), перед боем всадники обязательно спешиваются.

=== Сила натяжения тетивы — самое главное ===
Уже давно сложившийся штамп о том, что сила выстрела из лука/арбалета определяется только силой натяжения тетивы. Из этого выходит второй штамп — луки всегда бьют слабее арбалета, так как максимальное натяжение тетивы у лука около 80 кило (есть, конечно, и под 120 кило и больше, но это спортинвентарь, на войне не используемый), а у арбалета под 400 кило (были арбалеты и под 550 кило, но это единичные экземпляры под заказ).
* Пару слов о арбалетах с натяжением 500 кило и выше. Да, эти арбалеты действительно могли пробить двухмиллиметровую закаленную кирасу навылет. Но при этом мало того что были дороги, дорого было и их обслуживание. Из-за огромного напряжения на конструкцию. арбалет буквально трескался в руках. Конечно, для тугого арбалета замена деталей обыденность, но этих монстров требовалось ремонтировать после двух десятков выстрелов. И в заключение всего, натянуть на них тетиву можно было только на специальном станке.

Для начала надо понять что урон, который стрела способна нанести зависит от от её начальной скорости и способности по возможности сохранить эту скорость до момента достижения цели, то есть аэродинамических качеств.
Второе нас мало интересуют, хотя подразумевается что без подходящего снаряда любой пусковой механизм бесполезен. Начальная же скорость зависит от работы, которую совершает метательный механизм над снарядом, то есть произведения [средней] силы на ход на что сильно влияют 3 фактора:

* Сила натяжения тетивы: Тут всё просто, чем большую силу накопит лук, тем больше энергии он сможет передать стреле. Зависит от мускульной силы владельца/конструкции натяжного механизма и прочности конструкции.
** Шишечкой на тортике — слово «средней» силы. Как правило, в начале сила максимальна, а в конце разгона равна нулю. Если в промежутке она изменяется как у обычной пружины, линейно, то средняя будет в два раза меньше максимальной. В сложных конструкциях, иногда с профилем силы можно поиграться чуть увеличив эффективность.

* Хода тетевы. Чем большее расстояние стрела/болт преодолеет выталкиваемый тетивой, тем больше энергии получит. Как далеко можно оттянуть тетиву? Зависит от размеров конструкции, а в случае лука — и от длины рук.

* Далеко не вся запасённая упругая энергия отдаётся снаряду. Части механизма лука/арбалета тоже движутся, с максимальной скоростью в момент окончания разгона, и часть упругой энергии уходит в разгон этих частей. Это не просто бесполезно, но и вредно — после выстрела энергия пытается пойти в разрыв тетевы и излом деталей, её надо как-то гасить… Так как скорости частей обычно пропорциональны скорости движения снаряда, то такие потери можно приблизительно учесть как «утяжеление» снаряда — он разгоняется так, будто к нему добавленя некоторая, «паразитная» масса. Из этого, кстати, следует и тот момент, что есть некоторый, наиболее эффективный вес снаряда — при облегчении слишком много энергии уйдёт в «паразит», а при утяжелении снаряд будет двигаться неоправданно медленно. «Спортивные» блочные луки, античные баллисты на торсионах с легкими плечами и их современные арбалетные аналоги как раз сражаются за уменьшение таких потерь, путём облегчения быстро движущихся элементов или их замедлением при сохранении скорости снаряда.

Догадливый читатель уже понял, что условия противоречат друг другу.
Хочешь увеличить силу натяжения? Утолщи дугу, это увеличит запас энергии, но большая её часть уйдёт на разгон плечей. Хочешь скомпенсировать, ещё увеличив натяжение? Уменьшай рабочий ход, это несколько снизит скорости дуг, не дав разорваться тетиве от сил при их резком останове. Частично проблема решается улучшением материалов, но и у них есть предел.

Что можно сказать подводя итоги? Сила натяжения тетивы является важным параметром, но не единственным. Важно учитывать и ход тетевы, и общую конструкцию лука/арбалета, размеры и массу снаряда. Легкий болт из арбалета с композитными дугами может улететь дальше тяжелого болта, пущенного из арбалета с тяжелыми стальными дугами и бОльшей силой натяжения, хотя пробиваемость брони у него будет и заметно скромнее. Болт, пущенный из самострела с малым ходом натяжения упадёт ближе обтекаемой стрелы, пущенной из длинного лука. А переносная <s>катапульта</s>баллиста, пускающая тяжелые болты на сравнимую дальность, будет иметь совсем негуманные размеры.

== Броня ==

=== Легкая кольчуга ===
* Для начала надо понять, что влияет на защитные характеристики Кольчатого доспеха. Перечислим основные факторы:
** Толщина колец. Тут всё просто: с увеличением площади сечения колец повышается прочность доспеха и его вес соответственно.
** Диаметр колец. С увеличением диаметра колец уменьшается их количество, необходимое для создания доспеха, и его вес (если не скомпенсирован толщиной). Но кольца с большем диаметром проще раздвинуть клинком, копьём или стрелой и нанести ранение; также уменьшается комфортность ношения кольчуги. Уменьшение диаметра повышает количество колец, защитные свойства кольчуги и её вес.
** Сечение колец. Кольца делятся на округлые и плоские с круглым и прямоугольным сечением соответственно. Деформировать вторые намного сложнее первых, благодаря чему можно сделать кольца тоньше, не потеряв в прочности, но и стоить такая кольчуга (панцирь) будет дороже из-за возросшей сложности производства.
** Качество материала колец: железные кольца или стальные, слабо- или высокоуглеродистые, закалённые или нет, проводился отпуск или нет. Если не ударяться в [[Справочник автора/Металлургия/Сталь|металлургию]], то качественный материал стоит дороже, но позволяет значительно улучшить качества кольчуги.
** Плетение. Оно характеризует, сколько колец проходит через одно, стандартом является 4 в 1, но встречается и 6 в 1 и 8 в 2. Естественно чем больше цифра, тем надежнее кольчуга и тем она тяжелее.
* Во-вторых, среди всех металлических доспехов кольчуга более всего подобна ткани, а значит, способна покрывать значительную часть тела, не особо ограничивая движения. Потому кольчуга может принять вид как рубахи (до локтя и до пояса), так и '''хауберка''', длиной до колена с полностью закрытыми руками (со стороны ладоней была кожа с вырезом для пальцев), капюшоном и чулками.
** Вы правильно прочитали: кольчужные чулки использовались для защиты ног всадника, а чтобы они не сползали под собственной тяжестью, их подвязывали к поясу.
* Если подытожить — может ли кольчуга считаться лёгким доспехом? Панцирная рубаха 4 в 1, из хорошей стали, весом 6 кг — вполне. А вот хауберк весом 14-18 кг — едва ли.
*** Между прочим, именно с усиления защиты ног и начались латы. Потому что это наиболее уязвимая для пехоты часть рыцаря: ноги и достаточно низко, чтобы огреть дубиной, и увернуться он не сможет. Потом пошли руки (под ударом уже в конном бою на мечах) и лучшие шлемы, и только потом появилась сначала сегментированная, а потом и латная защита торса.

=== Горжет поверх кирасы ===
Очень распространённое в последние годы заблуждение, связанное с популяризацией «[[ПЛиО|Игры престолов]]», где его носят неправильно вообще все главные персонажи.

'''Горжет''' — стальной воротник, нижняя часть которого расширяется на плечи и грудь. Зачем он нужен? Во-первых, для защиты шеи и близлежащей области. Во-вторых, в качестве «подставки» под шлем — горжет переносит его вес с шеи на плечи. В-третьих, он равномерно распределяет вес нагрудника.

На последнем моменте остановимся. Латные или пластинчатые нагрудник и наспинник имеют значительный вес, который по большей части сосредоточен на двух лямках, их соединяющих. Если же надеть под них горжет, давление с двух точек равномерно распределится по всей площади горжета, благодаря чему повышается комфорт эксплуатации и максимальный вес кирасы.

И всё-таки в некоторых случаях горжет (или нечто подобное) носили поверх доспеха:
* Тканевый и кольчужный доспех справлялись с распределением веса самостоятельно, поэтому горжет часто надевали поверх них.
** Это касается мужчин, женщинам же достоинств горжета игнорировать не рекомендуется. Будучи достаточно широким, он способен снять давление кольчуги с женской груди, хоть и не всегда полностью.
* Когда горжет является неотъёмной частью шлема. В качестве примера — штеххелм.
* Если под кирасой уже есть горжет (или другой элемент доспеха со сходными функциями), никто не будет запрещает надеть сверху второй. Особенно любимо рейтарами, которые для защиты от огнестрела носили двойной слой доспехов.

=== Доспех из клёпаной кожи ===
Есть такая штука — бригандина. Состоит из металлических пластин, наклёпанных изнутри под суконную основу. В XIII веке бригандины были доспехом феодалов, так что украшали их кто во что горазд — а горазды средневековые рыцари были на зависть нынешним мажорам. Верхний слой бригандины делали из бархата, подбой из шёлка, но одно оставалось неизменным: заклёпки проходили через всё это насквозь и были видны снаружи. Поэтому, кстати, их нередко золотили. Затем, к началу XV века, знать переоделась в кирасы (кто побогаче — в миланские, кто победнее — в германские подделки), а бригандина стала доспехом небедных пехотницев. На бархат с шёлками денег у них не было, но покрыть сукно сверху выделанной кожей — тоже неплохой вариант. В итоге снаружи бригандина выглядела как кожаная одежда, на которой видны ряды заклёпок.

Авторы ранних настольных игр и раннего же фентези не вникали в детали. Они ходили по музеям, смотрели, что же там выставлено, и переносили, как умели, в свои тексты. Для них это и был кожаный (или даже тканый) доспех, усеянный заклёпками. Зачем? Понятное дело, для прочности. Ведь если меч попадёт в заклёпку — он не прорубит ткань. Мысль, что вместо этого он вобьёт заклёпку на пару сантиметров в тело, а затем соскользнёт и доделает своё дело, в головы им не пришла. Зато пришла другая — если это так работает, заклёпками нужно усеять буквально всю поверхность доспеха (кстати, если так и сделать, металла на это уйдёт не меньше, чем на пластину, и весить тоже будет соответственно). И по сей день в рулбуках различных настольных ролевых систем, начиная с AD&D, можно встретить такого монстра, как клёпаный кожаный доспех, а уж сколько авторов обряжали в такую броню своих героев, не перечесть.

Не надо так. Никто никогда не ставит заклёпку на ровном месте. Потому что заклёпка — это дырка, а дырка — это ослабление материала. Заклёпка на бригандине — место, где под тканый или кожаный верх крепится край металлической пластины. В таком виде она действительно систематически спасает жизнь своему владельцу. Заклёпка на толстой коже — лишняя тяжёлая штуковина, практическая польза от которой близка к нулю.

=== Лёгкий и эффективный кожаный доспех ===
Рядом стоит и другой штамп настольных и компьютерных игр — кожаный доспех, как вполне адекватная, более лёгкая альтернатива кольчуге или латам. На самом деле кожа действительно способна держать колющие удары, но защитить от чего-то более страшного, чем нож или стрела, простая кожанка не сможет. Ряд степных народов, в частности монголы, умели делать полноценные кожаные доспехи, защищавшие от длинно-клинкового оружия, но такие доспехи были не легче лат. Короче, кожаные доспехи либо не лёгкие, либо почти не защищают.

=== Это штеххельм, мои чюваки ===
[[:w:Жабья голова|Жабья голова]], или по-немецки штеххельм — предельно глухой шлем с плоским верхом и заострённым наличником весьма характерной формы. Для обзора в нём остаётся узкая щель, причём открывающаяся не вперёд, а вверх — чтобы видеть, куда скакать, всаднику требовалось наклониться. А наклоняться приходится всем телом, потому что крепится штеххельм жёстко на плечах, иногда даже болтами. Весить такая конструкция может до 10 кг, зато обеспечивает предельно возможную степень защиты для своего этапа развития технологии.

Только вот в реальный бой никто в этом шлеме не ходил. Штеххельм — это [[рыцарский турнир|турнирная]], то есть фактически спортивная экипировка. Ибо во время джостры (она же по-немецки ''гештех'', откуда и имя девайса) широкий обзор рыцарю и не нужен: видно дорогу, видно соперника или мишень для копья, остальное сделает конь. Предельная же закрытость сокращала вероятность того, что в глазницу шлема неудачно влетит щепка от сломавшегося копья. А вот в бою невозможность посмотреть хотя бы по сторонам, не говоря о том, чтобы вниз, быстро привела бы к тому, что [[ополчение|сиволапое быдло]] с [[алебарды и глефы|биллями, ронконами и люцернскими молотами]] зашло к сэру рыцарю в слепую зону, стащило его с коня и напихало мизерикордией в вышеупомянутую обзорную щель. Или [[участь хуже смерти|того хуже]] — взяло бы в плен. Поэтому рыцари после таранного удара попросту открывали забрало (о котором ниже), а до его изобретения — скидывали верхний глухой шлем (топфхельм или грандхельм) и оставались в каске-цервельере.

Но всё это меркнет и бледнеет по сравнению с теми [[МТХ|десигнерами]], которые наряжают в «жабьи головы» ''пеших'' латников.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Александр Беляев «Человек-амфибия»: индеец Бальтазар притаскивает пару слабоизогнутых бронзовых ножей и подкалывает Педро Зуриту тем, что такими в старину его (Бальтазара) предки вспарывали животы предкам Зуриты. Только вот коренное население Аргентины до прибытия испанцев с металлургией знакомо не было и пользовалось каменными орудиями. А испанцы приплыли уже со стальными клинками. Какая-то альтернативная Аргентина?
** А может, Бальтазар сам заблуждается или вовсе брешет ради красного словца?
* Елена Хаецкая (под псевдонимом Мэделайн Симонс), «Меч и радуга»: иногда играется намеренно, [[шутки ради]]. Упоминается, в числе прочего, и метаемый «кинжал мизерикорд отменных боевых характеристик».
* «Летописи разлома» Перумова:
** Фальшион, всю сознательную жизнь бывший пехотным тесаком вроде мачете, вдруг получил от Перумова в подарок обоюдоострый клинок.
*** Что самое смешное, у автора абзаца есть издание перумовской эпопеи с иллюстрациями, на одной из которых тот самый фальшион изображён правильно — как большой одноручный однолезвийный тесак. Да и нижеупомянутая глефа более-менее похожа на себя, если не считать дополнения в виде второго лезвия на обратной стороне древка. Художник оказался более подкованным в матчасти, чем сам автор?..
** Оказывается, глефа — это нечто вроде двухстороннего меча. [https://pp.userapi.com/c627825/v627825261/2ec1e/MV65Q6FRG6w.jpg Похоже, правда?]
*** Глефа вообще сильно пострадала из-за красивого названия, в популярной культуре чего только ею не называют: ''«Существовали различные модификации глефы: начиная от одинаковых обоюдоострых узких длинных клинков на обоих концах древка и до широкого, напоминающего топор наконечника на одном конце и простого шарообразного противовеса на другом. Двухклинковая модификация глефы (с клинками на обоих концах древка) встречается крайне редко. Всего модификаций глефы около 100.»''. В фильме Krull она вообще превратилась в нечто метательное, да ещё и складное.
** «Восстание безумных богов» — у сабли «эфес недоутяжелён, нет баланса». Во-первых, зачем рубящему оружию утяжеленный эфес, если утяжелять надо слабую часть клинка? Во-вторых, как может не быть баланса? Получился перумовский вариант «идеально сбалансированного клинка» из раздела выше.
*** В сабле баланс важен, да, она рубящая, но для рубки умной, и финты от кисти там тоже важны. Если слишком сместить баланс в сторону острия, получится шашка с ее «три удара, четыре укола» (меч — центр тяжести на гарде, сабля — 10-15 сантиметров к острию, шашка — около 30 к острию).
* «[[Астровитянка]]» Никки сражается ''двумя двуручными мечами''. Именно так! Вялый обоснуй: она частично киборг, и мышцы управляются компьютером. Впрочем, тут Ник Горькавый сразу пишет, что учитель фехтования девочке два меча не советовал.
** На самом деле ''драться'' ни одним из мечей она и не планировала: первый она раскрутила настолько, чтобы при контакте с мечом соперника оба меча улетели, а второй меч ей был нужен просто чтобы не остаться безоружной, что требовалось для победы по условиям поединка. Её настоящее оружие — знание физики, и вообще Никки [[прагматичный боец]].
*** А знания физики, конечно, для фехтования не требуется. И особенно не требуется '''умение''' это знание физики правильно реализовать, а там, знаете ли, надо хорошо знать и как меч держать (не пофиг как), и как замахиваться (точнее замах уже косяк, правильно наносить удар из стойки), и из какой стойки. В этом будет прекрасно разбираться самый неграмотный средневековый боец, который не знает слова «Физика». И что главное в фехтовании это чувство дистанции и работа ног. И умение синхронизировать работу ног и рук, чтобы не получилось, что сначала бросился вперед, потом замахнулся и потом ударил. Соперник, надо понимать, будет, увидев «вертолет» ('''презрительный''' термин именно для бестолковых круговых ударов), просто пытаться принять на клинок удар двуручником с разгона, ага.
*** А не хочет ли «прагматичный знаток физики» рассказать про правило рычага и силу трения? Поясняем: Никки ударит передней третью меча, так как сила будет максимальна, как и досягаемость. А удар в меч соперника придется, скорее всего, в среднюю треть меча, для блоков и предназначенную. При этом в кисти обоих возникнет возникнет конская поперечная нагрузка, при этом удержать двуручный меч одной рукой будет очень и очень трудно. Он двуручный не из-за веса, а из-за длины — удары получаются сильнее, но и адекватную силу и управляемость одной рукой при этом обеспечить невозможно. Сильно ударить двуручником одной рукой будет очень сложно. Противник же при этом будет держать меч двумя руками, правильнее и сильнее, а из-за меньшей длины рычага нагрузка на его руки в момент удара будет меньше. Выбить меч ударом вообще мало реально, обезоруживающие приемы основываются на «завязывании» оружии и борцовских техниках. Собственно, в следственном эксперименте с участием жены (и да, простите, но пол тоже играет) и трех дрынов, по габаритам идентичных и примерно похожих на двуручные мечи, было выявлено следующие (скиллы обоих участников — просмотр роликов от Swordmasters): 1. нам явно было очень весело и явно нехер делать. 2. выбить меч «вертушкой» удалось только когда АДП, держа свой «меч» одной рукой, поставил крайне безграмотный диагональный блок, уже даже держа на излом и принял на него диагональный удар со всей дури. Из двух рук выбить ударом не удалось ни разу когда ВРИО «прагматичного знатока физики» сама держала двумя руками. В стойке «железная дверь» «прагматичный знаток физики» уперлась своей оглоблей в блок и получила колющий в живот с оппозицией, в «быке» — блок и боковой удар в корпус или ноги.
* «Отыгрывать эльфа непросто» Кондратьев Леонид — нестандартный пример. Главный герой, попаданец из нашего мира, попал прямо с ролевой игры. Среди игрового оружия у него был боевой лук и боевые стрелы, на наконечники которых он перед игрой навертел гуманизацию, так что в новом мире достаточно было её снять — и можно сражаться. Вот только ни один психически здоровый мастер не допустит на игру идиота с боевым оружием, которым можно всерьёз покалечить или убить. Всё ролевое оружие делается максимально безопасным, чтобы избежать случайных травм, и боевые стрелы с колпачками на остриях просто невозможны. Никто не жаждет отвечать за чей-то труп, если колпачок случайно слетит.
** Не говоря уж о том, что блочный лук героя вызвал бы единодушную ярость как мастера по антуражу (какой, к чертям, блочный лук в мире фэнтезийного средневековья?), так и того же мастера по боевке (натяжение в сорок килограммов при ''максимально'' допустимых двадцати). В правилах подавляющего большинства игр специально прописывается запрет на такие вещи.
* Роман Злотников, «Грон» (вторая трилогия). Вышеупомянутый ляп с алебардами. На поле боя правят бал обладатели двуручных мечей и топоров, а алебардами вооружены исключительно «туповатые и ленивые» стражники. Причем, когда герою приходится позаимствовать оружие охранника, он сразу отмечает, как им неудобно орудовать в узких тюремных коридорах. Ну и зачем тогда было стражникам эти алебарды выдавать?
** В первой трилогии автор почему-то наделяет невероятной убойной мощью сюрикены. Окей, допустим, герой, тренированный диверсант, может метательной звёздочкой убить человека с одного попадания, хотя и это весьма непросто. Но вывести из строя нескольких противников броском сюрикенов с одной руки (зажатых между пальцами) — уже что-то из разряда боевой магии.
* Ольга Громыко, «Профессия: ведьма». Героиня отдает свой меч кузнецу для «заточки и балансировки». И если наточить меч, в принципе, не проблема, то понять, как именно героине нужно сбалансировать меч без дополнительных комментариев от владельца оружия невозможно. Вопрос конструктивных особенностей и боевой эффективности гворда (а особенно — его прочности и надежности) оставим на совести автора.
** Главная героиня по тексту цикла неоднократно упоминает, что мечница из неё так себе, оружием она пользуется постольку поскольку, больше для защиты на время подготовки магического удара, иногда даже с самооценкой типа «чтобы поразить меня мечом, легче всего дать в руки и отойти, сама зарежусь», а выданный завхозом в комплекте с прочим меч, насколько можно понять, был тупым и неудобным в руке вне зависимости от реальных причин этого. Соответственно, Вольха и не претендовала на знание, что именно надо сделать с мечом, произнесла общие слова из расчета на квалификацию кузнеца — а тот сработал, скорее всего, по общей модели «центр масс у гарды» и ориентируясь на сложение клиентки.
* [[Александр Рудазов]], «[[Архимаг (серия книг)|Война колдунов: Штурм цитадели]]». Упоминается, что «мечи [[паладин]]ов идеально сбалансированы именно против нежити и чудовищ». Интересно, каким именно образом центр тяжести клинка отличает их от всех прочих противников? Возможно, автор просто выбрал неудачный синоним к слову «приспособлены», но получилось то, что получилось.
** Теоретически можно предположить, что колоть нежить малоэффективно — тело и так дохлое, зачастую еще и изрядно разложившееся — от небольшой, пусть и глубокой дырки сильно хуже не станет (малореалистичные выкрутасы, вроде перерезания позвоночника колющим ударом, не берем — кто в здравом уме будет так извращаться?). А вот рубящий удар, способный оттяпать что-нибудь нужное вполне может оказаться достаточно эффективен. То есть мечи могли иметь массивные клинки, здорово смещающие центр тяжести в сторону лезвия. Хотя, в таком случае проще было вооружиться топорами. Ну, допустим мечи считались более «благородным» оружием — да, для паладинов это могло оказаться важно.
*** Да нет, если так, то как раз меч лучше работает именно на разрубание — у него лезвие длиннее, и рана будет рублено-режущая за счет оттяга. Топор оставит просто рубленую рану.
*** Впрочем, топоры у паладинов таки есть, и даже из того же [[Серебро — светлый металл|серебросодержащего]] сплава, что и прочая амуниция. Просто это не основное оружие, а вспомогательное, а при нужде так и вообще хозинструмент.
* Александр Прозоров, «Дикое поле» — один из бойцов 16-го века отмечает, что еле смог наполовину натянуть современный лук ГГ-попаданки. А как его тогда натягивает и применяет по назначению молодая женщина комплекции отнюдь не «шпалоукладчица»?
** И при этом подчеркивается, что Юлия, как раз, умеет прицельно, но редко стрелять «снайперскими» выстрелами, а вот важной в местных условиях техникой быстрой залповой стрельбы не владеет.
** А вот это вполне реалистично. Блочный лук натягивают не так, как обычный длинный: если для длинного лука нужно поддерживать усилие на всём протяжении хода тетивы, на блочном достаточно рывком преодолеть точку, в которой блоки поворачиваются на меньшее плечо, и затем удерживать уже с очень небольшим усилием. Ничего сложного, но для человека, коотрый никогда блочного лука в руках не держал, неочевидно.
*** А причем здесь блочный лук? Там сказано, что выглядел он как обычный, только из современных материалов. По крайней мере, никто из персонажей не спрашивал, что это за кандибобер с колесами и семью тетивами.
* Элеонора Раткевич «Таэ Эккэйр». Главгад книги обучен фехтовать сразу двумя двуручными мечами. С точки зрения автора это должно демонстрировать силу и суровость злодея, который, на минуточку, крупнейший и сильнейший вассал отца ГГ. В реальности попытка фехтовать двумя двуручниками — гарантированное самоубийство еще на тренировочной площадке.
** Судя по тексту, злодей умел не ''фехтовать'' двумя двуручниками, а ''жонглировать'' или — во время тренировки, искренне наслаждаясь этаким доказательством собственной силы. По тексту не сказано, что он и в самом деле лез в бой с двумя двуручными мечами.
* «[[Волкодав]]» — в доле с «[[Латы не защищают]]» и «[[Отлить меч]]». Или даже популярное в годы написания «Бронежилет от „Калаша“ не спасет». Прямого удара меча, топора или стрелы не удержит и литой нагрудник из тех, что недавно начали делать местные СФК-немцы, любители конного боя. Латный доспех как раз поражается мечом или стрелой разве что в стык пластин, топором еще может быть, и то больше за счет заброневой контузионной травмы. Надежнее все-таки клевцом. А во-вторых, латные нагрудники, оказывается, отливают. Нет, что из бронзы не сказано, да и на дворе все-таки явно железный. Опять-таки, кольчуга якобы не снижает подвижности. Снижает, вообще-то, причем больше, чем латы.
** Обоснование — век-то, может, и железный, но сеттинг где-то на уровне раннего средневековья. Возможно, нагрудники не с нуля научились делать, а восстановили утерянную технологию отливки бронзовых панцирей, только качество бронзы и уровень мастерства оставляют желать лучшего, вот и пробиваются они хорошим ударом качественного стального меча.
*** А если эти нагрудники и стальные — всё равно на дворе не та эпоха, рановато для нормальных лат. Пускай и нашлись умельцы, клепающие такие вундервафли, уровень металлургии не позволит им развернуться как следует, а свежеизобретённую технологию ещё дорабатывать и дорабатывать. В таком случае могут получиться доспехи не особо прочные, но превосходящие кольчугу именно в подвижности — а Волкодав, лично их не носивший, мог сделать ошибочный вывод, что раз нагрудник из жёстких пластин, то и двигаться в нём труднее, чем в гибкой кольчуге.
* «Последний Кольценосец» — утверждается, что рыцари ненавидят арбалеты, потому что «пятнадцатилетний подмастерье после месяца подготовки способен будет заварить благородного Дона N, победителя 42 турниров», потому что арбалетчик работает по контуру, куда не попадет — все навылет. Социальные аспекты это в «не в ладах с военным делом», но арбалет, способный пробить рыцаря навылет — это сложный и очень дорогой инструмент профессионального наемника, в том числе требующий каждые двадцать выстрелов капремонта в половину цены нового.

==== Зарубежная ====
* Большинство рыцарских романов '''В. Скотта'''. Он имел весьма неправильное представление о [[Рыцарские доспехи|доспехах]] вообще и о хронологических рамках существования «готического доспеха» в частности. Впрочем, его произведения богаты и иными [[анахронизм]]ами. А разгадка одна — в начале XIX в. историческая наука находилась в зачаточном состоянии.
** Возможно, сыграл роль и еще один фактор — на готические и более поздние латы Скотт мог вволю налюбоваться в дворянских усадьбах, где они подпирали стены в качестве наглядного свидетельства древности рода владельца. Латы для этого позерства штамповали на промышленных предприятиях уже после конца эпохи рыцарей, а более ранние кольчуги и бригантины не производились и потому выпали из поля зрения неспециалистов.
** Вероятно, тот же Скотт запустил выражение «идти в бой с открытым забралом». В смысле: «играть в открытую», «поступать честно-благородно». Как ни странно, рыцари на бой по-другому и не шли, и к благородству — никоим боком. С закрытым забралом обзор так себе. Забрало закрывали в зоне действительного огня лучников, чтобы не получить в морду в буквальном смысле слова. Ну и далее при таранном ударе — открывать и некогда, и небезопасно, да и заниматься этим в скоротечном бою будет только идиот. Аналогично в танковых войсках командир и механик-водитель почти всегда сидят «по-походному» и закрывают люки лишь под обстрелом. А ещё в конце XV века появились получившие распространение в XVI веке двойные забрала, состоящие из двух половинок — для защиты глаз и для защиты остального лица, в зависимости от обстановки могли опустив нижнее — защиту лица, поднять верхнее — для лучшего обзора.
** Вообще между рыцарями и не самыми современными танками достаточно много общего, в результате чего понять, что и как должны были делать рыцари в той или иной ситуации, сравнительно легко можно, попробовав представить себе танк и его экипаж, решающий примерно ту же задачу. В результате сразу станет понятно, почему в бой идут с открытым забралом, почему отправившийся на разведку отряд из десятка рыцарей в полном вооружении — нелепость, и т. п.
* Артур Конан Дойл в «Белом отряде» дал арбалетчику, соревнующемуся с лучниками в стрельбе, мощный боевой арбалет с двойной тетивой. В реальности двойную тетиву имели только относительно слабые пулевые арбалеты, использовавшиеся для охоты на мелкую дичь.
* «[[Одиссея капитана Блада]]» (1922). Сабатини вооружает протагониста [[благородная рапира|тонкой дуэльной рапирой]], абсолютно нефункциональной на корабле. Для пирата и вообще моряка было потребно оружие одновременно компактное, простое в использовании, способное быстро наносить смертельные раны и применяться против такелажа корабля, то есть тесак, короткая тяжёлая сабля-катласс, топор… Для капитана альтернативы практически не было: либо катласс, либо более аристократический дирк.
** С точки зрения автора правки речь шла не о тонкой рапире, а о боевой шпаге с тяжелым, широким клинком, пригодным как для рубки, так и для укола. Другой вопрос, насколько она эффективная в морском бою. Длинный клинок дает приемущество в расстоянии удара, но при абордажной свалке
** Блад и абордажным палашом умеет работать.
** По крайней мере, в фильме 1935 года Эррол Флинн и Бэзил Рэтбоун (соответственно, Блад и Левасёр) действительно знали, как управляться с этими рапирами, не в пример Ламбрешту и Ярмольнику из советско-французского фильма 1991 г.
** Обоснуй: в море Блад настолько уверен в своём непререкаемом авторитете и квалификации команды, что ему холодное оружие вообще ни к чему (а если и к чему — его конкретный тип ни разу не упоминается автором). А обычную рапиру/шпагу капитан надевает, когда сходит на берег — там от нее больше пользы, к тому же она лучше согласуется с образом и нарядом аристократа, который при случае может выдать себя за испанского гранда.
** По книге он по крайней мере один раз участвовал лично в рукопашной при абордаже — против де Ривароля и его линкора. Чем конкретно он там был вооружён — не говорится (хотя доспехи надел).
* [[The Queen of the Tearling]] — у главной героини грудь едва поместилась под кирасу без «бронесисек». Хотя, если у неё не 6-ой размер груди в 19 лет, то под кирасой достаточно места, потому что кираса никогда не прилегает плотно к телу, а имеет достаточно места для толстого стёганного поддоспешника, чьё предназначение — смягчать сильные удары.
** Однако поддоспешник тоже надо куда-то засунуть, потому что использовать вместо него сиськи — плохая идея. Во-первых, натрет, во вторых, первый же удар по доспеху приведет к болевому шоку.
* «Темный эльф» Роберта Сальваторе — Дзирт/Дриззт вооружен сразу двумя саблями. Подсвечивается: опытным фехтовальщикам—людям обычно непонятно, как он в них не запутывается.
** Парой кривых сабель в целом можно успешно фехтовать, хотя далеко не с той эффективностью, как с комбинацией меч+щит. Другое дело, что многие дроу используют в бою два прямых длинных меча. А вот тут сцепить клинки при очередном ударе можно запросто.
*** Дзирт обоерукий — это редкое свойство.
** Здесь же — зашкаливающая эффективность метательных ножей Джарлакса. Потенциальный обоснуй — клинки магические и помимо возвращения в браслет имеют повышенную убойность на любом расстоянии. Но все-таки вынести ими целый отряд тяжеловооруженных штурмовиков — это перебор.
** Традиционная кувалда в роли боевого молота.
** Ну, в [[D&D|AD&D]] целый пласт, связанный с «[[Акимбо|обоерукими]]» воинами.
* [[A Connecticut Yankee in King Arthur's Court|Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]] — роман просто идеальный набор дилетантских штампов о средневековых доспехах. Они тяжелые, громоздкие, шумные, их нельзя снять самому и невозможно надеть без посторонней помощи, а на коня в них не сесть без подъемного крана. Вдобавок, в они слишком тяжелы, чтобы драться и не спасают от огнестрела. И это при том, что на дворе у нас VI век нашей эры. Сюда же и мешанина из разных доспехов (в тексте рыцари могут носить хауберк и морион на одном рыцаре). Впрочем, есть подозрение, что Твен просто использовал эти термины, не понимая их значения.
** Пара изготовленных на коленке револьверов позволили герою положить девять рыцарей, обратив в бегство полсотни других. В реальности герой вряд ли убил хотя бы одного, не говоря уже про такую невероятную меткость. Мало того, на турнире герой побеждает рыцарей с помощью лассо, для которых это — невиданное чудо оружие (хотя аркан был известен ещё в Древнем Мире, не говоря уже о средневековой Англии). Впрочем, даже если это была очень альтернативнвя Британия, не знавшая аркана, лассо могло бы помочь лишь в одной стычке, сработай эффект внезапности. Тут ещё и полное не понимание автором того, что против людей, учившихся сражаться с детства, у нашего американца не было ни единого шанса.
** Авторы предыдущих правок [[сарказм|всерьез считают]], что в откровенно сатирическом и одновременно ненаучно-фантастическом произведении Марк Твен должен был безукоризненно правильно описывать ТТХ разнообразного вооружения? Это явно не троп, а [[правило прикольности]] в максимально дистиллированном виде.

=== [[Кино]] ===
{{video|nB1uEO1mpWw}}
* '''«Викинг»''' — во-первых, доспехи, которых либо вовсе нет (даже завалящей кольчуги для князя не нашлось), либо они сделаны на уровне вархаммеровских орков (в смысле, собраны тяп-ляп из подручного мусора). Во-вторых, мечи, похожие на плохо ошкуренные ломы, которые, по заверениям авторов, весили по 2,5-3 кг каждый, в то время как ИРЛ не всякий меч X века обладал массой больше одного килограмма.
* '''[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]''' — в «Возвращении короля» катапульты мечут камни, которые на вид гораздо больше противовеса. Причем дохлые на вид мордорские эпично разбивают стены, а гондорские требюшеты швыряют огромные обломки стен (?), накрывающие орков десятками.
** При этом можно заметить, что у оных требюшетов спусковой механизм включает металлическую ось прямо на линии движения стрелы. Такой элемент действительно существовал, но у катапульт другого принципа действия — античных [[:w:Онагр (метательная машина)|онагров]], получивших название как раз за то, что когда плечо тормозило об этот брус, вся конструкция брыкалась, точно заупрямившийся [[ослики|ишак]]. И уж подавно он не был из голого металла (и вообще не из металла), а обёрнут ветошью, чтобы смягчить удар.
** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсониэль]]: в Средиземье есть сверхпрочный и сверхлёгкий мифрил — вполне может быть и <s>уран</s> сверхплотный материал для компактных противовесов.
* Трилогия '''[[Хоббит]]''' (2012—2014) — хтонический арбалет-зенитка с двойным луком и двойной тетивой. И это особенно грустно, потому что у [[Властелин Колец|Профессора]] используется просто меткий лучник Бард, попавший Смаугу в <strike>смотровую щель</strike> брешь в броне.
** шестопер Азога заслуживает отдельного обсуждения. И если ударная часть пусть и великоват, но соответствует историческим прототипа, то рукоять, истончающаяся до шипа явный ляп, сильно осложняющий удержание оружия. В реале наоборот — или на торце рукояти выполнялись расширение, препятствующее выскальзыванию из руки, либо имелась петля, как на лыжной палке + (опционно) обмотка проволокой ремнем.
** Арбалет-зенитка не то чтобы нарушал законы физики — создать такой теоретически возможно, только требуется очень точный расчёт и тщательнейшая подгонка всех компонентов. Другое дело, что подобное усложнение абсолютно бессмысленно — две тетивы (в такой конфигурации) не разгонят стрелу лучше, чем одна. А вот где законы механики откровенно нарушаются — это когда Бард делает импровизированную баллисту из сломанного пополам лука, просто воткнув половинки в трухлявые доски смотровой башни.
*** Даже для обычной деревянной стрелы с бронебойным наконечником и общей массой около 0.5-1 кг требуется лук с силой натяжения 45-60 кг (на пределе человеческих сил). Для цельностальных коротких арбалетных болтов массой минимум 1 кг уже требуются арбалеты с силой натяжения тетивы более 100 кг — там уже почти наступает предел прочности тетивы из сухожилий. Силой же отдачи уже вполне может переломать руки и плечи (доспехи арбалетчикам не только для защиты ''от вражеских стрел'' нужны были). Поэтому стрелой Барда (в рост человека и массой минимум 2-3 кг) можно стрелять только со станка (иначе отдачу и не поглотить) и только со специальной тетивой — стальной, либо композитной кожано-сухожильной… и именно поэтому, уложив оружие НА ПЛЕЧО сыну, Бард бы просто с мясом вынес тому выстрелом ключицу. В буквальном смысле.
** Эквивалентно хтонические катапульты гномов, стреляющие некими снарядами, ''сбивающими стрелы налету''. У Толкина в книге ничего подобного нет. Бредовая конструкция даже в рамках киношного мира: эльфы — классные лучники; они могут выпускать стрелы на два порядка быстрее, чем гномий расчёт успеет перезарядить эту штуку.
** Здесь же — туррельные магазинные арбалеты на колесницах. Да, они существовали в реальности, но боевыми характеристиками не блистали — сила натяжения была ничтожной. В кино — средневековая версия ДШК.
* '''«Тринадцатый воин»''': Протагонист-араб перековывает тяжелый европейский меч в легкую «якобы арабскую» саблю. В реальности арабы переняли сабли у тюрков лет на 500 позже, а в описываемое время пользовались мечами с совершенно такими же клинками, что и у европейцев — на трофейных и контрабандных европейских мечах перемонтировали только рукоять (которая у арабов была похожа как раз на сабельную). Теоретически, европейский меч был бы немного тяжелее арабского только из-за массивного «яблока» и крыжа — так что перемонтировка рукояти полностью снимала проблему.
** Ну и тяжелым рубящим «каролингским» мечом ему могло быть неудобно пользоваться… Но то, что он его еле поднять может, это уже перебор. Все же вопрос килограмм или полтора, а не килограмм или десять.
** [[Педаль в пол]] — даже не перековывает, а обдирает на абразивном круге (точильном камне) всё «лишнее». Естественно, в литературном первоисточнике такой хрени не было — Ибна Фадлан, когда понял, что меч викингов ему не по руке, взялся за копьё и даже заколол пару людоедов.
** Не снимало. В эпоху викингов самым ходовыми были разные варианты каролингского меча — с короткой или очень короткой рукоятью (у крайтоновских «викингов» кстати явно не вендельский, а скорее рыцарский «романский» меч), а «яблоко» там зачастую играло роль исключительно ограничителя не дающего руке соскользнуть и несмотря на размеры нередко было костяным либо деревянным (что не отменяет и реально массивных исполнений, они зависели, видимо, от стиля фехтования владельца). Фадлан без него просто не смог бы держать меч.
** События фильма идут примерно '''за 100 лет до первого крестового похода''', в ту эпоху сабли только-только появились даже у тюрок и лёгким оружием «для ловкача» тогда вовсе не были.
** В книге также описан меч Бульфайфа — здоровенный дрын, длиной с владельца. Технология тех лет просто не позволяла выковать подобное чудо. С другой стороны, [[получилась реальность]] — такой клинок стоил бы баснословно дорого и явно стоит того, чтобы общарить пепелище в его поисках.
*** Вот только его нахождение в горящем доме должно было весьма негативно сказаться на его характеристиках.
* '''«Люди Икс: Апокалипсис»''' — оказывается, не оснащённая металлическим наконечником стрела из самопального лука, пущенная откровенно от балды, способна пробить двух человек навылет.
* Многие экранизации «[[Les trois mousquetaires|Трёх мушкетёров]]» вручают главным героям (на минуточку, военным эпохи Людовика XIII) вместо полноценных шпаг с хотя и узким, но обоюдоострым и достаточно тяжёлым для эффективного рубящего удара клинком, намного более поздние «гражданские» (или «парадные») рапиры с клинком типа «вязальная спица», годные в основном для дуэлей придворных хлыщей. И с таким-то оружием мушкетёрам была поручена охрана королевской особы? Хотя на знаменитом памятнике д’Артаньяну в Париже в руках героя Дюма правильное оружие — пехотный палаш.
** Ну, технически устав Роты мушкетёров королевского дома требовал иметь [[Капитан Очевидность|мушкет]], коня ''белой или серой'' масти (вот что действительно все упускают), шпагу, палаш, дагу, пару пистолетов, боекомплект и [[Поджог, убийство и переход на красный свет|слугу]]. Причём из казны они получали именно [[Дали только пистолет|этот самый мушкет, всё остальное — за свой счёт]]<ref>На самом деле не так всё плохо: рядом шла [[Тридцатилетняя война]] и добыть подходящий лут у барахольщиков не должно быть проблемой. Кроме того, рота состояла ''только'' из дворян (и только из гасконцев — за ''такое'' жалование служили только ''эти'', но это уже детали), которые шпаги всё же имели свои.</ref>.
** И вообще это больше вопрос к самому Дюма — ибо только этими самыми дуэлями придворных хлыщей они [[Не в ладах с историей|и занимаются]]. Так сказать, в свободное от службы время…
*** Можно предположить, что в мирное время, болтаясь в столице, мушкетёры в куче дополнительного снаряжения не нуждаются: для обычных караулов им вся эта груда оружия ни к чему и благополучно продаётся или сдаётся в ломбард. [[Армия — это балаган|А вот когда доходит до похода на фронт, доблестная королевская гвардия начинает метаться по Парижу в поисках снаряжения]]. И как раз этот момент у Дюма есть.
** Небольшой дойлизм — может быть, дело еще и в безопасности актеров? Тяжелым клинком можно случайно и кость сломать.
*** При желании можно обойтись и без тяжелого клинка. Известна история о том, как Борис Клюев (Рошфор) чуть не отправил на тот свет Михаила Боярского (д’Артаньяна) при съемках соответствующей экранизации. Именно рапирой-спицей. По иронии судьбы, это был единственный в фильме эпизод, где персонаж Клюева извлекает оружие из ножен (впрочем, возможно, именно поэтому и единственный — больше решили не рисковать).
** Судя по тексту книги, именно такая «вязальная спица» у д’Артаньяна и была — вы ведь помните, что в Менге шпагу нашего героя сломали ударом палки? Полноценную рапиру так легко не сломали бы, да и шпиговальная игла из лезвия не получилась бы.
* «Ястреб-мститель» (1980) — в партии заглавного героя присутствует [[Однорукий воин|однорукий арбалетчик]]. Сама по себе однорукость хотя и огорчительна, но теоретически пользоваться лёгким охотничьим арбалетом не мешает (прецеденты описаны). Но наш воин стреляет из арбалета очередями! Как из пулемета! Такое теоретически возможно: подавать стрелы из магазина, как в китайских самозарядных арбалетах, конец рычага прикрепить к поясу верёвкой, при перезарядке толкать арбалет «от себя», а для возвращения рычага в исходное положение присобачить какую-нибудь пружину. Только вот при такой нечеловеческой силе и скорости единственной руки — не проще ли стрелы во врага кидать без всякого арбалета?
** [[Ватсонианство против дойлизма|А. К. Дойл]] полагает, что иначе арбалетчик бы смотрелся очень бледно на фоне второго отрядного стрелка, эльфа — который тоже пускает стрелы с такой скоростью, что даже Леголас зеленеет от зависти.
** [[Berserk|Гаттс]] (1989) нервно трет клеймо. Это явно [[Это очень сильное колдунство|очень хитрая механика]].
* «Wild Wild West» — кольчужная «вышивка» останавливает пулю. Что, серьезно? Вам напомнить с развитием ''чего'' {{spoiler|(арбалетов, даже не огнестрела)}} она вымерла?<ref>На самом деле, были опыты по возможности использования кольчуги для остановки пули. Результат — ещё хуже, так как в рану попадает не только пуля, но и осколки кольчуги, которые потом ох как нелегко вытащить. С другой стороны, висящая кольчуга неплохо защищает от осколков. Экипировка танкистов Первой Мировой включала в том числе и кольчужную маску закрывающую лицо, так как иначе мелкие осколки и свинцовые брызги летели стрелкам-наблюдателям прямо в глаза и им это не нравилось.</ref>
* «Книга джунглей» (тот фильм, который сильно по мотивам) — британский офицер демонстрирует главному герою трезубчатую дагу, объясняя, что всадив один клинок в живот врага, надо раскрыть его и намотать кишки противника на раскрытые лезвия. На самом деле, данное оружие использовалось уже в раскрытом виде, три лезвия служили для захвата клинка противника во время фехтовального поединка в режиме «шпага-кинжал». Возможно, пример внутримировой, и сценаристы таким образом показали недалёкость антагониста.
** Или его садизм.
* «Конан-варвар» со Шварцнеггером — у главного героя явно подразумевался [[офигенно большой меч]], судя по длинной рукояти и перехватам за клинок, только вот этот самый клинок непропорционально короткий, как будто был отломан и в таком виде перекован с новым остриём. Плюс меч неадекватно тяжелый, потому что иначе не было бы видно как у отнюдь не дохлого Арнольда от работы с ним ходили бы мускулы.
** У одного из приспешников Тулсы Дума есть топор с 3 (прописью: тремя!) лезвиями на одной рукояти: два направлены в одну сторону, одно в другую. Полагаю, форма меча Конана при соседстве с такой хтонью нервно вышла покурить. Да и фильм не исторический, а вальеховский, так что какая кому разница.
** в «Конан разрушитель» (сиквел) у Бомбато (навязанного в сопровождение Конану порученца сволочной королевы) дикий гибрид шипастой булавы и клевца. То есть, из шипованного шара торчит заточенный клюв. В реале клюв-пробойник с обуха уравновешивался молоточком, либо узким топорком.
* [[Последняя дуэль]] — тут этого полно, но особо выделяются «полуоткрытые-полузакрытые» шлемы на том самом поединке.
* «Дюна» 2021 — прямые мечи с елманью на режущей стороне. Кто не понял: елмань — это расширение (или наплыв, или выступ) изогнутой части сабли с вогнутой стороны, служащий для утяжеления изогнутой части лезвия с целью усиления рубяще-режущего удара. На прямом клинке она нафиг не нужна, а на режущей стороне застрянет в любой мало-мальски прочной броне. Возможно, авторы подумали, что это какой-то адский крюк для особо кровавых приемов.
** Ну и к «Дюне» вообще вопрос — мечами здесь машут потому, что у всех щиты, которые не пропускают пули и взрываются ядерно от энергетического оружия вместе со стреляющим. А от брони, выдерживающей удар мечом, отказались потому, что тогда вообще было бы непонятно, как воевать? В этом фильме, между прочим, броню какую-то носят, но, судя по защитным свойствам, производства местного картонного завода.
* Диснеевские фанфики по «Звездным войнам» — световыми мечами теперь машут так, словно он весит килограммов шесть. Для почему было выдумано, что у светового меча адская инерция. Ну и смысл тогда? Мы-то думали, что невесомое лезвие нужно еще и для нереально быстрых движений… Ах, это в богомерзких приквелах световыми шашками махали так, и дуэли по три месяца репетировали, в классике было кэндо… Только это не кэндо, а [[кунг-фуфло|кэн-фуфло]].
** Кэндо было только в 4-м эпизоде, и было во многом потому… Что тогдашние технологии съемки не позволяли красово махаться световыми палками, даже так как сняли кадры вышли местами смазанные. В 5-м и 6-м была скорее классическая техника прямого меча с поправкой на невозможность захвата за лезвие и отсутствием гарды.
** Гарда меча Кайлуши. Идея более чем здравая, тем более, что техника применения светового меча в целом соответствует технике европейского прямого меча, гарда для которого намного более важный элемент, чем принято думать… А колоть световым мечом почти невозможно именно из-за отсутствия гарды — нет, не потому, что рука соскакивает, а потому что при колющем ударе с оппозицией практически автоматически меч соперника напоследок ударит по рукам. Колющие удары позможны только с предварительным отведением меча соперника или при его ошибках типа красивых, но малоосмысленных пируэтов. Но проблема в том, что эмиттеры гарды не прикрыты ничем! А лезвие вражеского меча соскальзывает именно в точку стыка гарды и лезвия. И нет, если они из материала, не рассекаемого световым мечом, то лучше сделать гарду из него же. Единственное, для чего эта гарда применима — удар навершием в клинче (переход от собственно фехтовального поединка в борьбу с применением оружия)

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — много их: опять встречаются скорострельные как винтовка Мосина арбалеты, пехотные шлемы с личиной-забралом, зенитные баллисты, корабли-невидимки и легкая кочевая конница без луков, которая умудряется эффективно действовать против тяжелой пехоты со щитами и копьями!
** Дотракийцы вооружены стальными хопешами, доведенными до совсем полукруглой формы. В том числе верхом, в том числе с успехом применяя это недоразумение против тяжелой пехоты. Хопеш, если что, это попытка сделать длинный меч, имея только бронзу, и эволюционировал он, как не странно, не от серпа, а от топора, лезвие которого «растянули» до около-сабельного. К тому же, такая форма обеспечивалась отливкой. Из стали, которая куется, проще выковать обычную изогнутую саблю, как и делали все нормальные люди, потому что выковать такую загогулину будет непросто, а нагрузка на место соединения прямой и кривой частей — просто конская (бронза к таким приколам терпимее стали)
** Кроме того, в книге было сказано, что дотракийский меч обеспечивает уникальную маневренность. Хопеш, как уже был сказано, это топор в форме сабли, да и по любой здравой логике, металла с одной стороны гарды намного больше. Никаким приличным балансом, а значит, большой маневренностью такая штука похвастаться не может.
* «София» — ляп на ляпе. Смешались в кучу кони, <strike>люди</strike>, оружие и одежда разных эпох.
* «Стена» — ещё веселее, чем «София». Хуже всего то, что оно еще и нищуковски выглядит, в сравнении с примером выше.
* «Молодой Волкодав» — однорукий злодей умудряется не только как-то перезаряжать арбалет, но и палить из него при этом с внушительной скорострельностью.
* [[The Witcher (Netflix)|The Witcher, всратый сериал от Netflix]] — битва за Цинтру как один лютый, неостановимый фэйспалм:
** Король изначально в шлеме, затем теряет его (шлем от полного латного доспеха, да), потом на паре кадров опять в шлеме, а затем опять без. Впрочем, убивают его всё равно стрелой в глаз, выпущенной примерно за полкилометра от боя. [[Шлем — это не круто|Зачем ему шлем]], в таком-то раскладе?
** Короля убивают, и королева посреди боя (!) снимает свой шлем и начинает голосить над его трупом. Впрочем, Каллантэ тут вообще… [[Мэри-цзы|своеобразная]].
** Двуручная секира [[Латы из фольги|прорубает латы]], но отскакивает от деревянного щита.
*** Справедливости ради, латы там прорубаются даже и мечами. И даже прорезаются. Что открывает новый пласт шуток о том, из чего эти латы сделаны.
** Нильфгаардские мечники в пешем (бес)порядке с разбега атакуют вражескую конницу. В чистом поле. И побеждают.
** У Нильфгаардской империи есть конный лучник. Один. Остальной военный бюджет был потрачен на [[Мечи повсюду|оснащение мечами всех пехотинцев]] ([[Какие ещё копья?|не копьями же их вооружать]], действительно). Да у полунищей Цинтры с кавалерией дела обстоят лучше!
*** Всё просто. У нильфгаардцев есть мечи и топоры, у цинтрийцев только мечи. [[Сарказм|Нильфгаардцы сильнее.]]
** Про броню нильфгаардцев из мошонки дракона не написал только ленивый.
*** Есть версия, что изначально планировалось делать для нильфов по два комплекта доспехов — для съёмок в светлых и тёмных сценах. Но затем бюджет ушёл на актёрские гонорары, и остались только неплохо, в общем, сделанные доспехи для ночных сцен (рельефные, габаритные и при недостатке освещения действительно грозно выглядящие), которые на свету оказались… Ну, тем, чем оказались.
** Сцена резни в Блавикене тоже внушает. Римский гладиус у одного из бандитов, у другого какая-то непонятная гаргалыга — нечто похожее на фальшион с приделанной к острию (!) ручкой для второй руки, Ренфри, держащая меч и в той же ладони кинжал лезвием назад, пара анимешных стоек… И всратый обратный хват на мечах! Даже у того бандита с фальшионом с ручкой! Причем даже показано ненароком, почему это плохо — в финале боя с Ренфри Геральт держит меч обратным хватом острием у горла Ренфри… И при этом находится от нее на дистанции удара несчастным кинжалом.
*** И обязательно фехтование без перчаток! Хотя даже тут нетрудно понять, зачем они. Даже когда мы делаем «полумеч» (клинок берется второй рукой за лезвие, если бы еще знали авторы, что это делается обычно в бою в доспехах) или овергард. А над дизайном костюмов, вероятно, помер в конвульсиях не один историк.
* [[Vikings]] — все викинги одеты в кожаные куртки изображающие кожаные же доспехи. Одежда скандинавов тех лет ничем не отличалась от одежды других европейцев — рубаху до колен, шаровары и кожаные башмаки с обмотками, а доспехом служила кольчуга.
** «Викинги: Вальгалла» — персонально Лейф с родственниками. Эти три бомжа это дети, на минуточку, ярла?

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Общий случай: типичные анимешные мечи с безобразным четырехугольником у острия. Кто видел, тот поймет. Если предположить, что четырехугольник плоский, то такой меч просто геометрически не может существовать.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Алёша Попович и Тугарин-Змей» — [[Постоянная шутка|разваливающийся меч]] Алеши Поповича. Нет, в теории, задумка бы работала, если бы криворукие аниматоры удосужились выяснить, что такое ''хвостовик''. В результате же имеет место полнейший и видимый невооруженным взглядом «Не в ладах с геометрией».
** Как бы странно ни звучало — шутка оказалась… Вполне ровесницей феодализма: пошло всё с ролика широко известного в узких кругах ютубера-фехтовальщика Skallagrim. 5 декабря 2014 года он выпустил видео {{youtube|jETLCm7k3sU|End him rightly!}} в котором рассказывал об очень странной тактике, обнаруженной в одном из германских манускриптов XV в. «Gladiatoria» — руководство по ведению боя в условиях т. н. «Божьего суда». Тактика эта предусматривала собою… откручивание набалдашника у меча, бросание в его в оппонента и стремительная атака, пока тот охреневает — то ли от силы колдунства, то ли от удара «яблоком» по шлему. Мем, что интересно, обрел дикую популярность на Западе. Даже в For Honor добавили в виде добивания.
* Трилогия «[[Бременские музыканты]]» — всё оружие в фильме ([[пародия]] на троп). Взять хотя бы оружие королевской охраны. [[Алебарды и глефы|Алебарды? Глефы?]] Дикий гибрид якутской пальмы с малайским крисом либо фламбергом? Или просто кухонные ножи на стероидах? У стражников пушка дульнозарядная, у разбойников — пара пистолетов с кремневыми замками, а вот Сыщик вооружён парой револьверов и бомбой с часовым механизмом: то ли шутки ради, то ли намёк на техническую отсталость королевства.
** Вряд ли дело в отсталости: переодетый главарём разбойников Трубадур тоже демонстрирует стражникам пару современных револьверов.
** Пушка у стражников вообще динамореактивная безоткатная — так как при попытке ее зарядить, ядра укатываются попеременно то через ствол, то через казну! А вы говорите — отсталое королевство. Да в нем электрогитары играют безо всяких усилителей и шнуров!
** Обычное парадное оружие с закосом под дедовские традиции, очевидно же. В реальных армиях и не такая дичь бывала.

=== [[Мультсериалы]] ===
* '''Mr Peabody and Sherman''' отправляются в Средневековье на машине времени. Великолепная пародия оружейных ляпов; самая классная штучка — 15(!)-метровый лэнс с прикрученным в районе центра масс велосипедным колесом для устойчивости, конь и рыцарь в готических доспехах прилагаются.
** Ещё раньше лэнс с велосипедным колесом мелькал в одной из серий «[[DuckTales|Утиных историй]]» (ещё тех, исконных). Был создан тем самым Винтом Разболтайло.
** А придумали такое карикатуристы XIX века, после моды на велосипеды рисовавшие улан с пиками на велосипедах-пауках.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — конечно, это добрый мультик для маленьких девочек и всё такое, да и вопрос вооружения четвероногих мучает фандом всё время его существования, но сами авторы при попытке изобретательствовать постоянно делают что-то не то.
** В Кристальной Империи есть лэнсы с ронделями для защиты рук, которые при этом цепляются на бок. Пусть у нас турнир, и бросать их после столкновения не надо, но целиться-то как? А вручать пегасам, чтобы держали крыльями (как и было в серии) — мягко говоря, не очень рационально.
** Боевые искусства и спортивное фехтование не задумываясь скопированы с человеческих, с прыжками на задних ногах, но лучники всё равно натягивают тетиву зубами, что как минимум мешает как следует видеть цель. И ладно ещё [[ряженые под индейцев]] [[головорезы]], которые [[Дакка|пуляют толпой]], но спортсмены на соревнованиях тоже. А ещё у них луки упираются в землю по заветам [[Dark Souls|Гоха сотоварищи]], но с помощью какой-то торчащей из одного плеча длинной подставки, которая даже не втыкается в газон стадиона.
** В финале пятого сезона стража бежит в атаку на трёх ногах, держа четвёртой копья остриями куда-то вверх, а когда доходит до непосредственно боя, то оружия и след простыл (и буквально сразу же партизаны из следующей версии настоящего уже пользуются копьями всерьёз). Там же пегасы тупо пикируют в эту свалку, хотя могли бы закидывать наступающего врага пусть не любимыми некоторыми флешеттами, а хотя бы консервированными молниями, засветившимися в прошлом сезоне на фабрике погоды.
** В первой серии девятого сезона те же гвардейцы метают пилумы с помощью рта, то есть опять же вслепую и очень неточно.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Assassin's Creed]]
** Вторая часть — ятаганом в игре названа мультяшная сабля из «Аладдина». Настоящие же ятаганы обладали не выгнутым, а вогнутым лезвием и больше походили на длинный источенный кухонный нож, военным переосмыслением которого и являлись по сути. Создатели кагбэ исторической игры, похоже, не заглядывали даже в энциклопедический словарь.
*** ЧСХ, ассасинский ятаган из Revelations и Black Flag — уже действительно ятаган, а не кривая сабля.
** Black Flag — протагонист упорно вооружается только парными клинками. Что, впрочем, объяснимо, эпоха стрел и арбалетов уже лет двести как закончилась, а от пули щит не спасёт. Кроме того, выбор оружия по большей части довольно странен для пирата — если шотландский палаш можно счесть практичным, то легкие рапиры церемониально-придворного вида вызывают недоумение.
*** А громилы ходят с топорами. Нет, не абордажными (и то, какой бы идиот поставил их на вооружение королевских армий иначе, чем во вспомогательном качестве?), а здоровенными дурами подлиннее эдвардовых сабель, чуть ли не бродексами.
** Odyssey — почему моряки с корабля протагониста используют дорогие и тяжелые щиты-гоплоны? Греческий эпибат времен Пелопонесской войны скорее защищался бы более легким щитом-пельтой.
*** Плюс гоплитов с корабля погнали бы вениками, греческие корабли для таранно-маневренного боя были предельно облегчены, и даже 20 100-килограммовых гоплитов серьезно портили характеристики. Нередко абордаж и вовсе обеспечивал верхний ряд гребцов с хозяйственными топорами (нет, рабов в таранно-маневренном бою в качестве двигателя стал бы использовать только самый запущенный идиот, причем идиот не в смысле древнегреческом).
** Valhalla — «меч с кольцом» не аутентичный «Меровинг», а чуть ли не готический, к которому приделали кольцо вместо «яблока».
* [[Dragon Age]]: Origins — чешуйчатый доспех назван кольчугой, а ламеллярный — чешуёй.
** В армиях имеет место быть беспорядочное смешивание одноручных и двуручных мечей, кольчуг, лат и т. п. Причем разница не в статусе бойцов, а такое ощущение, что кто с чем хотел, с тем и пришел.
** Ну и конечно, клепанный кожаный доспех!
** Механика расчета урона луков и арбалетов довольно неплохо раскидана по параметрам ловкости и силы, однако для использования луков нужна прежде всего ловкость. И да, в оригинальной кампании лук — оружие для девушки (в «Пробуждении» и, прости господи, второй серии, штатный лучник все же мужчина).
** Огромные обоюдоострые двуручные топоры и молоты-кувалды. При том, что одноручное оружие выглядит относительно прилично.
* [[Warcraft]] 2 — тролли мечут в противника один топорик за другим. Видимо, даже до них дошла нелепость этого, поскольку в следующей части некоторые из них перешли на дротики.
* [[Warhammer Fantasy Battles|Warhammer: Total War]] — некоторые бретоннские рыцари вооружены двуручными мечами. Которыми орудуют с коня. А ударная кавалерия с лэнсами, вклинившись во врага, не меняет оружие на мечи, а продолжат тыкать длиннющим дрыном, в результате чего элитные рыцари в латах могут слить бомжам с мечами… единственное возможное объяснение — какие-то местные особенности [[Игровой баланс|баланса]], требующие компенсировать мощный натиск необходимостью постоянного контроля для его повторения вместо такого вот слива. Рыцари на демигрифах и без того имба.
** Кстати про бретонцев с двуручем, приглядитесь к ним — у них есть щиты (ага, типа «дверь») с одноручными мечами, они ими просто не пользуются!
* В [[Mount & Blade]] можно использовать копье со щитом, но нет возможности использовать [https://ru.wikipedia.org/wiki/Гоплит#/media/File:Two_hoplites.jpg верхний хват].
** В оригинальной игре нет, но в дополнении [[Viking Conquest]] и некоторых других модах — можно.
* У [[Студия-поджанр|студии From Software]] уже сформирован [[Авторский набор штампов|авторский набор оружейных преступлений]]:
** Слабых ударов, при которых задействуются только руки, не существует. Есть только сильные, с поворотом корпуса, и офигительно сильные. Оружие постоянно скребёт об стены и землю, а некоторые мобы при замахе вообще медленно и явно намеренно волокут его по земле, как будто с силой вжимают.
** Гигантские мечи, конечно же, но ещё есть гигантские молоты, топоры и булавы. И всеми ими лупят со всей дури, у топора впечатывание в пол при промахе вообще часть стандартной атаки.
*** Особенно умиляет что это никогда не касается катан. Кажется, разработчики пытаются создать впечатление, что глупые западные варвары делают себе тяжёлые железяки и машут ими абы как, а вот изящная японская катана — это совсем другое. Педаль в пол — бронированный воин из [[Sekiro: Shadows Die Twice|Sekiro]].
** Одна из наиболее меметичных фишек игр — перекаты. Настолько, что в шутку считаются главным признаком [[Souls-like]]. Работают только за счёт откровенного уже [[Антизастревательное маклаудство|макладуства]] и тормознутости мобов в силу упомянутой выше манеры боя, хотя в том же [[Sekiro: Shadows Die Twice|Sekiro]] и [[Bloodborne]] студия показала, что может делать красивые и более реалистичные увороты.
** Другая меметичная фича — парирование, тоже махами со всей силы. При этом почему-то баклером и кинжалом поймать оружие противника легче в том смысле, что движение надо исполнять с меньшей точностью. Баланс балансом, но на самом деле попасть по движущемуся чужому оружию маленьким тонким кинжальчиком куда сложнее, чем большим плоским щитом.
** В реальности техника «полумеч» используется при для защиты и перехода на дистанцию «совсем в упор» либо уколом, либо прикладыванием противника крестовиной по голове. Здесь же мечи берут за клинок в основном чтобы впечатывать в землю перпендикулярно к врагу, как будто рубят капусту. С такой крошечной дистанцией это не особенно работает даже в игре.
** В частности [[Dark Souls]] — анимешное фехтование во все поля, и бить со всей дури об землю — обычное дело. Особенно же отличились некоторые мобы вроде чёрных и серебряных рыцарей, которые архипафосно скребут оружием по полу что аж искры летят. И ладно бы просто скребли, так это ещё и обманный медленный замах на фоне других, заметно более быстрых ударов, то есть, они не еле волочат свой ОБМ, а дополнительно вдавливают лезвие в пол (а то откуда искры?). Наверное, рассчитывают, что враг от такого [[Кунг-фуфло|идиотского приёма]] офигеет и не увидит удар за фейспалмом.
*** Возможно, вы будете смеяться, но у японцев есть странный стереотип, работающий, как если бы вещи, поглощающие силу удара, её бы каким-то Макаром повышали. В смысле, пуля пробивает лучше после рикошета; так что пуля (или даже стрела), рикошетящая многократно, становится вообще супер-оружием. Удар прочерчившим пол мечом сильнее, чем прочерчившим воздух. К примеру, в [[Devil May Cry]] 3 был приём («Reflector») для снайперки с умышленной стрельбой по препятствиям, чтобы пуля ''набрала'' скорость и нанесла максимальный урон. И в играх от Фромов высекающие искры скребучие атаки тоже как раз усиленные.
** И немного про вторую часть. Ладно в локализации Broadsword назвали палашом (палаш в игре есть, но его игроку не дадут), но этот самый меч в реальности предназначен в первую очередь для колющих ударов, а у него здесь только рубящие.
** А ещё во всех их играх эстоки (колющие двуручники) представляют собой по сути просто слегка утяжелённые шпаги и классифицированы соответственно. Особенно странно выглядит в Elden Ring, где есть отдельные категории «колющие мечи» и «тяжёлые колющие мечи» - и эсток относится к первой. При этом буквальная тяжёлая шпага - ко второй. Л - логика.
* Avowed — по большей части оружие на удивление реалистично, за исключением пары молотов-кувалд. Однако гросс-мессер, в реале бывший двуручным мечом на минималках для бедных пехотинцев, тут внезапно подаётся как дорогое элитное оружие, вдохновлённое клинками всадников Иксамитля — СФК Мезоамерики.
** Также присутствует анахронистичность: например, самые ходовые версии меча — гладус и катласс, при том, что на дворе нечто вроде Ренессанса.

=== [[Настольные игры]] ===
* «[[Dungeons & Dragons]]» — да каких афедронов тут только нет! Кратко пробежимся по основным моментам редакции 3.5:
** В стремлении разнообразить арсенал приключенца, авторы явно перегнули палку с выдумыванием новых типов оружия. Особенно это касается так называемых «двойных» его видов, которыми, по замыслу создателей, нужно сражаться, держа их за середину, как Фесс свою глефу. Ладно, что-то похожее на двулезвийный меч (по клинку с каждой стороны рукояти) можно видеть в некоторых экзотических видах боевых искусств. Но двусторонний лабрис (четыре лезвия в общей сложности)?! Двусторонний клевец?! Шипастая цепь без рукояти?! Ребята, вы чего?
** Автор канонических иллюстраций к книге игрока имел какое-то очень странное представление о том, как выглядят даже реально существующие предметы вооружения. Ладно, что фальшион нарисовали с изогнутым клинком, это мелочи. Но вот древковое оружие… Несколько вполне приличных (хотя и слегка непропорциональных) изображений клевцов и рядом с ними — '''здоровенная''' кувалда «боевого молота». Еще несколько реалистичных вариантов одноручных топоров — и в качестве двуручного greataxe каких-то диких размеров лабрис… на рукоятке едва ли не короче, чем ширина лезвия.
*** Проблема фальшиона в ДнД не в том, что он изогнутый, а в том, что он при этом двуручный.
** В дополнительных книгах творился и вовсе лютый трэш — например, авторы дополнения «Sword and Fist» порадовали нас, среди прочего, изделием под названием gyrspike: полуторный меч, к рукояти которого прикреплен шипастый шар на цепи! Вопрос «как '''этим''' можно махать, не убив себя первым же ударом?» до сих пор мучает автора правки бессонными ночами<ref>[https://youtu.be/eJ7rtSqZyYs Наглядно.] И ведь рассматриваемый образец, наверняка потомок этого самого, даже ещё хуже.</ref>.
*** Будь цепь длиннее, получилась бы вполне вменяемая кусаригама, но тут она длиной с рукоять, что убивает в зародыше вообще какую бы то ни было возможность использовать это в качестве оружия.
*** Этакая доведённая до абсурда китайская цзяньбянь? Только там и меч одноручный, и вместо моргенштерна обычная цепочка.
*** Возможно, изобретатели этого чудища что-то слышали про фехтовальный приём мордхау (это когда меч берут за клинок и наносят удары гардой и навершием, как булавой), вот и решили «[[Круто, но непрактично|проапгрейдить]]» полуторник в этом направлении, скрестив его с миниатюрным боевым цепом. Теоретически, тяжёлый подвижный груз должен усиливать дробящий удар, а ещё, благодаря гибкой цепи, огибать блоки и щиты. При «штатном» применении же цепь, вероятно, [[Вывих мозга|наматывается на руку, дополнительно не давая выронить оружие]]. Что мешает воину просто взять ''отдельно'' меч и ''отдельно'' нормальный одноручный кистень (и почему, при надобности, воин не может использовать всё тот же мордхау) — это уже вопросы на совести криатиффщегов.
** Именно в D&D впервые появилась ужасающая историков с реконструкторами броня из «клёпанной кожи» (studded leather). По описанию и прилагающемуся рисунку, это что-то вроде кожаной куртки со штанами, на которые для повышения прочности набили металлических заклёпочек. К сожалению, в нашей суровой реальности, даже если вражеский меч каким-то чудом попадёт по заклёпке, он моментально соскочит с неё прямо на мягкую кожу основы, разрезая и её, и мясо под ней. Заклёпки, усеивающие некоторые экземпляры реальной «кожаной» брони в действительности имеют гораздо более прагматичную задачу — удерживать приклёпанные с внутренней стороны металлические пластины, то есть, получается обычная бригантина (по классификации D&D уже средний доспех). Ситуацию только усугубляет тот факт, что по соотношению цены и качества клёпанная кожа была лучшим вариантом легкой брони, доступным на старте, что подарило этому детищу геймдизайнеров незаслуженную популярность.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Не пиара ради, а исключительно во исполнение заповеди «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|знай своего врага]]». Поскольку всевозможные теории заговора по поводу египетских пирамид уже давным-давно разобраны и высмеяны вместе со своими приверженцами, у <s>фриков от лженауки</s> сторонников альтернативной науки в моде новый тренд: позднесредневековые шлемы закрытого типа (наподобие армэ или «жабьей головы») не подходят-де для ношения человеком, поскольку в их горловину не пролезет человеческая голова. Якобы их носили инопланетные негуманоидные существа ([[Вывих мозга|не спрашивайте, всё сложно]]. А власти, конечно же, опять всё скрывают), способные забраться внутрь этой конструкции (ага, прямо как монстры-[[Оживший доспех|армадуры]] в четвёртом «[[Resident Evil|Резиденте]]»). Посмотреть, как это снаряжение надевают и носят реконструкторы? Нагуглить хотя бы картинки с устройством позднесредневекового доспеха? Автор правки, ознакомившись с аргументами многонеуважаемых хренологов, ржал как конь и катался по полу в истерике, потому что у него самого дома есть реплика шлема-армэ (если коротко: нижняя часть таких шлемов состоит из двух подвижных металлических «лепестков», закреплённых на шарнирах по бокам головы. Друг с другом «лепестки» соединяются небольшой защёлкой или крючком. Её/его можно расстегнуть/снять — тогда нижняя часть шлема раскроется, и его можно будет надеть, как каску, после чего захлопнуть и соединить «лепестки» обратно, закрыв горло и лицо).

== Примеры инверсии тропа ==
Здесь приводятся (неочевидные) примеры, когда автор материалом владеет и сообщает читателю о старинном оружии нечто интересное и правильное.

* А. Фадеев, «Разгром». «Бренча по ступенькам избитой японской шашкой, Левинсон вышел во двор». Первая же строчка романа создаёт впечатление боевого афедрона, но на самом деле это не так. В период [[русско-японская война|русско-японской войны]] самым распространенным типом холодного оружия в японской армии был '''кю-гунто''', представлявший собой шашку с эфесом совершенно европейского типа, с защитной дужкой. Драгунские шашки российской армии выглядели почти так же, вплоть до баланса оружия и типичного боевого применения. Русский конник вполне обоснованно мог называть «японской шашкой» трофейный кю-гунто. Подробнее см. [[Справочник автора/Холодное оружие|здесь]].
** Впрочем, поскольку Фадеев вырос на Дальнем Востоке, а потом воевал там во время Гражданской войны комиссаром сначала полка, потом бригады, было бы странно, если бы он в подобных вещах не разбирался.
** Деду автора комментария, воевавшем в конце второй мировой на Дальнем Востоке, в качестве трофея с пленного японского офицера достался прямой меч, и… та самая шашка.

== См. также ==
* [[Не в ладах с историей]] — часто является причиной возникновения данного тропа.
* [[Офигенно большой меч]] — рассказывает, отчего нельзя эффективно использовать в бою<ref>Для устрашения противника — используйте на здоровье; и для парадов сойдёт.</ref> нечто излишне длинное и/или тяжёлое. Для любителей [[Не в ладах с физикой|физики]]: какова бы ни была масса и сила вашего персонажа, величина силы трения между его подошвами и грунтом конечна, а закон сохранения импульса и закон сохранения момента импульса никто не отменял.
* [[Бой на мечах]] — в реальной жизни фехтование мало похоже на трюки, исполняемые в театре и кино.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}

Дали только пистолет

2026-08-18T05:52:32Z

2A00:F3C:1DAB:0:8C28:DE1D:7FC0:BEDA: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|WithThisHerring|With This Herring}}
{{Q|— Ты почему за зарплатой не приходишь? — А я думал, пистолет дали и вертись как хочешь!|анекдот}}
{{q|— А вы хотели взрывающуюся авторучку?|[[James Bond|007]]:Skyfall}}
Итак, поздравляем, теперь вы секретный суперагент! Вот вам задание: в одиночку уничтожить базу с террористами. Их там немного, всего [[3872 орка|3872 человека]]. А вот ваше снаряжение: табельный ПМ с одним магазином. Если хотите что-то ещё — за свой счёт на чёрном рынке (или у нашего интенданта, но, опять же, за свой счет), или [[Лут|добудете]] [[А оружие отнимем у противника|у противников]]. Выполнять! И будьте счастливы, в других организациях могут и [[tv:WithThisHerring|селедкой]] вооружить!

Это характерный [[троп]] для [[CRPG]], когда главный герой, который по идее должен иметь существенную финансовую поддержку от своей организации, оказывается на полном (или почти полном) самообеспечении без сюжетного обоснования. В играх с открытым миром часто приводит к тому, что [[Геймплей вразрез с сюжетом|геймплей]] велит заниматься мелкими преступлениями даже персонажам, которым это [[Lawful Good|совсем не к лицу]]. [[Злодей-прагматик|Или к лицу]], но противно, низко, мелко и вообще вредит образу.

В [[Action-RPG|экшнах]] же ситуация немного иная: если это [[стелс]] — то тащить с собой на вражескую базу тонну оружия просто неудобно. Если же это просто экшн, да ещё и начинающийся [[Проснулся в тюрьме|в тюрьме]], то какой-нибудь дерьмовый пистолет служит всего лишь средством замочить по быстрому каких-нибудь [[Гумба|некомпетентных охранников]] и разжиться стволом побольше. В более-менее реалистичных экшнах пистолет обычно играет роль запасного оружия, а в качестве основного используется какой-нибудь дерьмовый ПП или штурмовая винтовка. И это — всё, что вам выдаёт начальство. Хочешь пушку получше? [[Fallout|Сначала убей того, у кого она есть]]. Хочешь технику? Ну, [[Warhammer 40,000|подбей танк, выпей из него топливо и съешь экипаж]]. Хочешь бронежилет? [[Вор сильнее воина|Ну ты короче понел]].

Противоположный троп — [[Бесконечный источник ресурсов]].

== Где встречается ==
* Во множестве стратегий, например Starcraft, Warcraft и [[Heroes of Might and Magic]] игрок раз за разом на новых картах вынужден заново строить базы (целую базу с собой не привезешь), нанимать армию ([[Нужно построить зиккурат|а она компактно упакована внутри самой базы, которую взять целиком не выйдет, и ждет распаковки]]) и исследовать уже исследованые апгрейды (а вот их взять можно, чертежи и в карман влезли бы, а заново закрывать технологии после боя никто не стал бы).
** Обоснуй: цена «исследования технологии» — это на самом деле отражение повышения стоимости усиленных юнитов. То есть на самом деле каждый пехотинец с мифрильным мечом стоит на 10 золотых дороже, но чтобы не заморачиваться со всеми отдельными приращениями, мы один раз платим за всеобщее перевооружение.
*** В таком случае получается странно почему перевооружение стоит фиксированное количество денег вне зависимости от количества нанятых пехотинцев, из-за чего стоимость меча вообще невозможно вывести. Даже если вы вообще ни одного пехотинца не нанимали и даже если на момент апгрейда пехотинцы были черти-где, но все равно получили новые мечи. Логичнее в таком случае было бы сделать сам апгрейд бесплатным (тратящим только время) или не таким дорогим, а основная стоимость его как раз и выражалась бы в увеличенной стоимости улучшенных мечников (скажем с 50 до 60 золотых), и с возможностью выбирать уровень снаряжения (вдруг 6 пехотинцев с медным оружием будут лучше 1 с мифрильным). И куда это уже сделанное перевооружение между миссиями девается — непонятно.
** Да и тот факт, что мы в стратегиях часто начинаем с самых слабых юнитов, порой попадает под троп. Яркий пример — кампания за [[Warcraft III|Артаса]]. Крон-принц сильнейшего королевства начинает с двумя пехотинцами и вынужден собирать армию самолично: там созовёт добровольцев в ту же пехоту, тут поможет дварфам и получит стрелков, здесь встретит жрецов-эльфов, которые присоединятся к нему из-за общих целей и т. д. Выдать принцу лордеронских жрецов, чтобы, мало ли, они его подлечили? [[Сарказм|Глупость какая!]] Иногда ещё тупее бывает — Тиранда начинает без охотниц и наездниц на гиппогрифах, хотя она — самая главная в иерархии армии, кто ей запретил пользоваться её же войсками? Аналог этому — если бы не просто какому-то спецагенту дали только пистолет, а [[Педаль в пол|сам начальник спецподразделения, имея доступ ко всему оружию, решил ограничиться пистолетом]]. [[Зигзаг|А вот отсутствие друидов в её армии уже обоснованно сюжетом]], иногда можно обойти этот троп, даже если вы хотите ограничить игрока в разнообразии войск.
* Тысячи низкоуровневых модулей и кампаний по системе [[D&D]]. Особо примечательны по системе две игры:
** ToEE (Temple of elemental evil). Партия из пяти человек рождается с парой медных грошиков в кармане и одной нательной броней. Рост ограничен 10-м уровнем, но это еще не все. В игре практически невозможно купить вещи качественней обычной дубинки, приходится либо крафтить, либо снимать с трупиков, причем все, включая даже мантии волшебников и плащи!
** PoR: RoMD (Pool of radiance RoMD). Вообще-то вся серия из пяти игр (первые четыре для DOS, мало известны). Хардкорный олдскул. Пройди огромное многоуровневое подземелье с двумя торговцами от 1 до 25 уровня. Все ценное только добывается, покупать тупо не у кого. Даже [[Крафт|скрафтить]] в последней серии нельзя, нет навыка. А послал приключенцев на задание сам Эльминистер, вот так вот.
* [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] — на то, чтобы [[Умер — не беда, починим|отремонтировать]] Адама, ушла фантастическая сумма. Он — глава СБ крупной корпорации. С чем его бросят в бой? Одно оружие стандартного образца с одним магазином. Деньги придётся добывать мародёрством и мелкими кражами, в том числе у своих же сотрудников. Снаряжение покупать — у явных бандитов. Суровый мир киберпанка, бессмысленный и беспощадный.
** Ватсонианский обоснуй: жадная корпорация вычла стоимость ремонта из зарплаты на 10 лет вперед.
** Еще один обоснуй: Адам был в отпуске. Его экстренно снимают с заслуженного отдыха лишь потому что террористы взяли в заложники работников с фабрики Шарифа, так что снарядили чем смогли.
* [[Deus Ex/Deus Ex: Mankind Divided|Deus Ex: Mankind Divided]] — уйдя от Шарифа, Адам устроился в Интерпол. Чем его там снарядят? Одно оружие стандартного образца с одним магазином. Даже патронов перед миссиями не выдают, хотя в тире можно стрелять сколько угодно (в том числе из модифицированного оружия), с собой унести ничего не удастся. Где добывать деньги? Воровать, грабить и мародёрствовать. С чего стоит начать игру после обучающей миссии? Обнести подчистую штаб-квартиру (а в идеале ещё и все доступные частные квартиры) и запастись снаряжением. Где покупать? Опять же у бандитов. Суровый мир киберпанка, дубль два.
* [[Dead Space]] — в первой и третьей части Айзеку в самом начале дают плазменный резак, с которым большинство игроков может пройти всю игру без особых проблем. А вот во второй части педаль выжата в пол: в самом начале игры главному герою дают… смирительную рубашку. И сразу же с первых кадров пускают на него со всех сторон некроморфов. Чуть позже Айзек освобождается из пут и раздобудет крутой мощный… фонарик. Получить слабенький плазморезак наш герой сможет только в операционной, буквально собрав его на коленке в то время, пока к нему подбирается жаждущий инженерского тела некроморф.
* [[The Elder Scrolls]] — окей, вы стали главой гильдии. Что это вам даёт? В финансовом плане — практически ничего. Идея поделиться доходами придёт в голову только ворам, от остальных даже скидок не дождётесь.
** В начале каждой игры вы Избранный, но при этом помочь хоть как-то деньгами и оружием? А зачем, вы же Избранный, и так справитесь. Разве что в Morrowind есть какой-никакой обоснуй: так называемых воплощениий Неревара было несколько — и все закончили плохо. Так что поначалу нет никакой гарантии, что наш герой — действительно настоящий Нереварин, а не очередной самозванец.
*** Ну, не просто Избранный, а Избранный-зек. Тоже, между прочим, фишка серии.
**** Небольшие подъемные все-таки дают.
** В [[Morrowind]] в гильдиях были сервисы, доступные только при определенном ранге в этой гильдии.
* [[Terminator: Resistance]] — не совсем понятно, каким образом опытный солдат Джейкоб Риверс умудрился пролюбить армейским способом всё своё оружие и снаряжение, но факт остаётся фактом: на начало игры в окружении терминаторов у него нет ВООБЩЕ ничего! Тот же пистолет на этом фоне (который тоже даётся отнюдь не сразу!) воспринимаешь как подарок богов, ниспосланный с небес.
* [[Mass Effect]] — Спектр, суперагент, подчиняющийся напрямую Совету, один из лучших оперативников галактики. Полномочия дали, а с их монетизацией сам разбирайся. Та же ситуация с Цербером — потратить миллиарды на воскрешение и ещё столько же на строительство суперкорабля-невидимки? Разумеется. Оплачивать текущие расходы, которые в тысячи раз меньше? Не дождётесь. Вместо активной борьбы с надвигающейся гибелью галактики придется подрабатывать наёмничеством за гроши или вовсе геологоразведкой. Для сравнения: средняя оплата одной миссии в Mass Effect 3 — 10-12 тысяч кредитов. Лучшее оружие в игре стоит [[Смехотворно высокая цена|ДВЕСТИ и ДВЕСТИ ПЯТЬДЕСЯТ тысяч]] кредитов<ref>Правда, только три вида, которые, кроме того, таких денег НЕ СТОЯТ. А так оружие продается по фиксированной таксе в 12 500</ref>.
** Если в [[Mass Effect/Mass Effect 2|Mass Effect 2]] могут еще немного накинуть денежных средств за накопленный в первой части миллион, то в [[Mass Effect/Mass Effect 3|третьей]] всё, нажитое непосильным трудом, конфискуется напрочь<ref>Автор данной правки исходил из того, что Шепард не дурнее паровоза, и между второй и третьей частями продал минералы по специальным образом рассчитанной цене (-100 000 каждого ресурса на Горн — в счетчике военных ресурсов собранные во второй части минералы учитываются при количестве 100 000 и более — оставшееся «продается» по цене 1 кредит за единицу НЭ, 0,17 за иридий, 0,15 за платину, 0,09 за палладий (на основе современных цен на драгметаллы)) минус 41 % НПДИ, а выручку и все заработанное вложил в солидный волусский банк −10 % за то, чтобы фининспекторов Альянса послали в ближайший квазар, +3 % за полгода. После чего благодаря редактору сохранений накидывал себе честно заработанные ~500 000 тугриков</ref>
*** К слову сказать, Шепард является чем-то средним между террористом и военным преступником, потому все его счета арестовываются и национализируются… Ах, да Жнецы…
** Мордин еще и подсвечивает, что Саларианская ГОР, в отличие от СПЕКТРов, не покупает оружие за свой счет.
** Миранда Лоусон: «„Цербер“ не говорит, что задание невыполнимое, они просто дают тебе [[Крутой корабль|ресурсы]] и говорят „делай!“»
** Кстати, в первой части нам хоть и платят поначалу мало, но эта зарплата серьёзно так растёт с ростом уровня ГГ, что можно обосновать тем, что Шепарду поначалу не слишком доверяют, но по мере истребления гетов, пиратов и прочих элементов, нахождения ресурсов и артефактов, а также помощи различным личностям и организациям, и т. д. работодатели начинают замечать, что деньги идут на правильное дело, следовательно можно и улучшать финансирование.
* [[Diablo]] же. Орды демонов угрожают нашей деревне/лагерю/городу, только ты можешь нас спасти, но снаряжение изволь добыть сам или купить. Ну хотя бы лечить бесплатно будут, а во второй части ещё и наёмником снабжать — правда, не сразу, да и тоже за деньги.
** С другой стороны каждого проходимца бесплатно снабжать глупо, вдруг сбежит или глупо погибнет? Да и жить поселению на что-то надо.
** Прямо объясняется оружейником Ларзуком в Харрогате: на эти деньги закупается металл для изготовления оружия и различные припасы.
*** Хех, а почему ''продается'' то же самое, купленое за четверть цены? И почему нельзя ''заказать'' то что требуется, а не рандомное ковыряло?
*** Педаль в пол — хромой мальчик, требующий за продаваемое вообще каких-то нереальных денег. Да что там, он хочет денег просто за посмотреть.
* [[Fallout]]: что мы дадим с собой нашему посланцу в неведомый внешний мир, от чьего успеха зависит выживание всего нашего Убежища? Конечно, пистолет, две дюжины патронов. Броня? А, обойдется синим комбинезоном. Что, через две недели он прибежал обратно с криком «Там ЖОПА, дайте больше оружия!»? Ну ладно, паникёр, возьми целый обрез и одну коробку патронов. Броня? Обойдешься, я сказал. Это при том, что в убежищах есть как минимум боевая броня и дробовики посерьезней.
** Обоснуй: Герой фактически смертник и к тому же не первый (один из его предшественников лежит на пороге убежища), поэтому нечего расходовать казенное добро.
** И подсветка в руководстве к игре: там рекомендовано выдавать посланцам во внешний мир лёгкую боевую броню и штурмовую винтовку, а рядом на полях приписка нынешнего Смотрителя: «Ага, конечно. Интересно, откуда это всё взять и на какой бюджет эти рекомендации рассчитаны?»
** И в любительской Fallout of Nevada ситуация та же: извольте помогать Убежищу 8 чуть ли не голыми руками. Особенно добивает то что герою которого посылают на сложное задание, не дают снаряжения. Ему '''возвращают его же вещи'''.
** В неканонической «Fallout Tactics», сам ГГ возмущаешься, что ему/ей приходится покупать оружие у писаря Братства, на что тот отвечает, что здешнее Братство и так еле выживает, так что довольствуйся чем дают, а дальше как знаешь. Тем более, что ГГ завербовали из местного племени дикарей (вопреки правилам обычного Братства).
* [[Commandos]] — группу британских диверсантов в годы Второй мировой войны для выполнения особо сложных заданий забрасывают во вражеский тыл, кишащий десятками вооружёнными до зубов солдатами и бронетехникой, при этом в начале каждой миссии наши бойцы всегда вооружены только пистолетами и ножами. Во второй и третьей частях появляется возможность [[А оружие отнимем у противника|забрать оружие у убитых противников]].
** По первой части в миссиях в Норвегии обоснуй в том, что оснащённые парашютами контейнеры с патронами для снайпера и взрывчаткой сапёра ветром отнесло в сторону от места сбора группы (аж на другой берег реки), поэтому выкручиваться приходится с тем, что есть.
*** И сколько патронов в контейнере? Обойма? Отнесло, видимо, потому что слишком лёгкий.
* [[Hitman]] — что вручают лучшему агенту организации? Пару шприцев, удавку и чёрный костюм с красным галстуком. Снайперку, отмычки, глушитель — только за деньги. Блин, даже дополнительную информацию о мишенях, и ту покупать приходится! И за эвакуацию костюма — пять тысяч баксов выложи. Такое ощущение, что Сорок Седьмой — не штатный сотрудник, а наёмный работник, да ещё и нежеланный.
** Обоснуй — Сорок Седьмому платят суммы с шестью нулями, потратить на подготовку десяток тысяч это капля в море. Основную информацию предоставляет Агентство, хочешь сверху — покупай сам, откуда мы знаем что тебя заинтересует.
** Специализация протагониста — особые и сложные убийства, зачастую несчастные случаи. Зачем ему оружие, а если использует, то один раз, а потом уничтожает, чтобы следа в картотеке пуль не оставлять.
** Начиная с шестой игры: доступных гаджетов у 47-го навалом, а вот карманов под них только два. Взял отмычку и взрывающуюся уточку, и хочешь ещё монеты для отвлечения? А вот шиш тебе, места под три монетки в кармашках не осталось! И при этом ни за какие деньги нельзя нашить карманов к костюму, купить разгрузку или ранец или сменить костюм, даже миллион им за карманы будет мало.
* [[Just Cause]] — да, спасать от диктаторов острова бравому Рико Родригезу придется, вытряхивая оружие из полицаев этих самых островов.
** Обоснуй: Рико работает неофициально, под личиной наемника, потому организация не хочет оставлять финансовый след.
*** А выдать ему распространённое оружие, которое не отследить<ref>Как это и делается в подобныхслучаях IRL</ref> религия не позволяет?
* [[Might and magic VII]]. Вам дали замок и земли, о лорды? Отлично. Вот и сами зарабатывайте на его реставрацию, а население в сторонке постоит. Никаких поступлений от налогов в казну не предвидится.
** Справедливости ради стоит отметить, что владельцы местных магазинов продают предметы по номиналу, даже без навыка торговли. И покупают вещи хоть и дешевле их реальной стоимости, но ненамного.
** Правда ассортимент настолько убог, что используется разве что в стартовой закупке.
* Серия Divinity этот троп обожает, но особенно сильно он заметен в DOS (нет, это не оболочка).
** DOS. Персонажи — посланники высших сил, и что они имеют? Фигу в кармане. Никакой поддержки, даже моральной, не предвидится. На сражениях и заданиях много денег не заработаешь, поэтому персонажи промышляют воровством, снимая со стен картины и таская столовое серебро.
*** Кто же им поверит-то для всех они просто парочка дознавателей из столицы.
* [[X-COM]]. Старый и ремейк. На грани с издевательством. МЕЖДУНАРОДНАЯ организация, которая борется с инопланетянами, начинается с хилого офиса, едва живой техники и сомнительных новобранцев. На финансовые поступления сверху можно купить разве что пистолет для оперативника. В [[X-COM: Apocalypse]] педаль уходит в асфальт. Грабеж культа Сируса (он все равно враждебный) — единственный способ хоть как-то разжиться денюжками на начальном этапе и прокачать бойцов. За убийство гражданских и воровство у соседей здесь дают очень больно.
** UFO: Extraterrestrials. Педаль сгорела от солнечных протуберанцев. Прикол в том, что в отличии от оригинальной трилогии, тут при производстве и последующей продаже предметов вы будете уходить в минус. То есть, супер-современная лазерная пушка (вторая из, вроде, 7 технологий) будет продаваться дешевле, чем производиться. Чем думали разработчики при создании подобной механики — непонятно. Автор правки, желая играть в, в общем-то неплохую игру, а не страдать мазохизмом, через CE накачивал себе денег, ибо нефиг. «Только вы можете нас спасти, вот вам одна пачка денег и все новые технологии мы будем покупать только по дешевке, спасибо».
** Обстёбано в «[[Бета-тестеры|Бета-тестерах]]», где подобная механика объясняется вполне естественно для русского уха — зашкаливающей коррупцией и бюрократизированностью государственных аппаратов. Автор: Призрак. Место публикации: журнал ЛКИ.
** Подсвечено и обстёбано в новеллизации «Икс-Команда» Дианы Дуэйн — главгероиня (ну хорошо, одна из) — командир базы и с данной особенностью сеттинга знакома на своей шкуре.
** Мод X-Com Files, рассказывающий о становлении организации X-Com. В начале дают двух агентов, пистолеты, компактные дробовики, ножи, дубинки и больше ничего. Брони тоже нет. Даже транспорта на начало своего нет, приходиться пользоваться общественным и арендованым. Об истребителях и говорить не надо. Сюжетно обосновано: ООН не осознавала масштаб проблемы, и не знала о том что через два года начнётся вторжение пришельцев. Да и противники у X-Com в начале не очень: Плохо вооружённые культисты, аномальные существа и фермеры с промытыми мозгами. И создавался X-Com не для уничтожения угрозы, а для расследований.
* [[Counter-Strike]]: в начале матча каждый игрок получает штатный пистолет (HK USP у спецназа, Glock-17 у террористов) и $800/$1000 (в 1.6 и GO соответственно), на которые можно купить либо какой-нибудь другой пистолет, либо бронежилет (если [[Шлем — это не круто|без каски]], то ещё и гранату). И если для террористов можно впихнуть обоснуй типа «ну они же долбаные террористы, откуда у них хорошие спонсоры», то повальное нищебродство бойцов спецназа (обращаем внимание: '''спецназовцев''', а не простых ментов) [[Ватсонианство против дойлизма|можно объяснить разве что на игромеханическом уровне]].
* [[Doom#Doom 3: Resurrection of Evil|Doom 3: Resurrection of Evil]] — единственная игра серии, где тому факту, что ГГ не обеспечили хотя бы чем-то круче пистолета, нельзя придумать нормального объяснения.
* [[Grand Theft Auto/San Andreas|GTA: San Andreas]] — казалось бы, тут типичный для всей серии старт с нуля, но нет. СиДжей помогает родной банде, но по факту большой частью работает тупо за уважуху. И ладно, что Райдер и Биг Смоук ведут свои дела совсем не в интересах Гроув Стрит, но Свит — он же старший брат СиДжея и главарь банды! Однако и он почему-то не торопится подкинуть завалящей «трещотки», хотя сам ходит на дело с «калашом». В итоге СиДжея по сути вынуждают искать заработки денег разными побочными миссиями, закрашивать граффити (а их в Лос-Сантосе целых 100 штук и в отличии от предыдущих двух частей ништяки за них дают только после ПОЛНОГО выполнения задачи<ref>В GTA III и Vice City небольшие деньги дают за каждый пакет, а за каждые 10 в основных бандитских малинах добавлют какое-то оружие, что заметно облегчает жизнь</ref>), да искать нычки с оружием. Ах да, последнее тоже почти обязательно — оружейные магазины мало того что открываются далеко не сразу, так ещё и поначалу бедны ассортиментом!
** При этом в Лос-Сантосе заныканы снайперская винтовка (которая становится доступной в оружейном магазине примерно к середине игры), М-16 (тогда же) и вовсе в магазине не встречающиеся газовые гранаты. А примерно после первой трети игры, когда становится доступен Сан-Фиерро, можно обзавестись ПЗРК «Стингер».
** Хотя в целом игра попадает под троп (причём буквально — нам дают именно пистолет), однако всё не так плохо, как написано выше. Свит калашом в начале сюжета не пользуется, самое продвинутое оружие на всю банду — переделанный под пистолет-пулемёт пистолет TEC9 да дробовик в паре миссий. Калаш у Свита появляется в последней части сюжета, когда он буквально из тюрьмы сразу идёт отвоёвывать район. Откуда у него оружие? Не иначе, как выдал сам СиДжей, и тут уже вопросы к нему — у него и рпг, и миниганы, и снайперки, и гранаты могут быть в огромных количествах, но брату он выдал относительно всего этого весьма средний АК<ref>Можно оправдать это тем, что Свит как уличный гэнста сам предпочёл оружие, под которое и патроны на районе найти легче, и которое в обслуживании проще.</ref>. На некоторых наиболее опасных миссиях нам оружие выдадут — например, в миссии «Объединение семей» у СиДжея появляется дробовик, а в конце миссии нам дадут всё тот же злополучный калаш паршивого качества (единственный на всю банду, так как его было сложно достать, и который сломался в этой же миссии, какой АК может быть у Свита?!). Во многих миссиях и стрелять не нужно, нас даже пользоваться оружием учат после нескольких «жарких» миссий. Остальные задания или вполне себе проходятся с пистолетом, который нам выдаётся как бы от лица нашей банды совершенно безвозмездно (в других играх серии такого не происходит), или вам предлагают закупиться в Амунации (и не обязательно за свои деньги — с момента открытия этого магазина нам начинают капать деньги с контролируемых территорий). Однако надо признать, что всё-таки в игре есть миссии, на которые мы по сюжету идём только с пистолетом, пока другие лидеры банды бегают хотя бы с текнайном, а также, как и в Saints Row, мы находим банде оружие, благодаря чему вооружение рядовых членов банды улучшается, но игрок от этого ничего не получает. Хотя до инверсии тропа рукой подать — достаточно начать выдавать текнайн вместо пистолета после миссий с воровством оружия/начала войны банд…
* Saints Row: The Third — c одной стороны: хотя игра пародирует всё тот же San Andreas (но не только его), проблема всё та же. Казалось бы, Боссу Святых любое оружие должно полагаться по определению. Но нет, извольте закупаться в оружейных магазинах за свои кровные! И это при том, что почти сразу по сюжету банда устраивает налёт на армейские склады и затаривается всяким вооружением под завязку. А с другой: это касается только голой игры, ведь если приобрести все DLC, то после пролога персонажу щедрой рукой отсыпят кучу транспорта (включая танк), костюмов и уникального оружия, пачку наличных и постоянный источник пассивного дохода. [[Знать, где упадёшь|Причём последние два можно немедленно и серьёзно увеличить прямо во время прокликивания списка добавленных бонусов]].
** И в Gat Out the Hell та же картина — после победы над Империей Зин любого оружия набирай до упора, но Кинзи и Гэт идут в ад с пистолетами наголо!
* [[The Witcher 3|Ведьмак 3]] — в начале игры Геральт путешествует с самым базовым снаряжением, при том что во второй части можно без проблем найти множество классных доспехов и мечей. Ну, ладно — чёрт, с ними, с доспехами, допустим Геральту ведьмачья одёжка привычнее (а во второй части специальной ведьмачьей брони всё же не завезли). Но вот с мечами всё сложнее — как показано в оригинальной саге (Сезон гроз), Геральт очень серьёзно относится к их утрате, а возвращаться в Каэр Морхен за новыми ему стыдно.
** Кроме того, [[Ад в начале игры|игрок начинает игру в таком состоянии параметров и навыков, при котором сталкиваться с противниками серьезнее стаи собак или пары гулей архи не рекомендуется]] — монстров на пятнадцать уровней выше, способных вынести с полпинка — дофига и больше. И это при том, что здесь нет амнезии и контузии — игрок зрелый опытный ведьмак.
** Вдвойне обидно, что во вторую игру из первой можно было перетащить крутые броню и оружие, правда почему-то во второй части они значительно ослабли и стали лишь немного лучше дефолтных…
* [[Warhammer 40,000: Space Marine]]: Капитану ордена Ультрамаринов, командиру роты, то есть 1/10 одного из самых влиятельных и состоятельных орденов, на опасное задание (космодесант на другие не отправляют) в качестве вооружения выдают болт-пистолет и боевой нож, хотя вообще-то даже рядовому боевому брату полагается как минимум болтер или цепной меч, а ножи и пистолеты идут как запасное оружие. Но, конечно, ему повезло, и на планете где попало валяются, стоящие как здоровенный особняк, громовые молоты, и, стоящие как особняк поменьше, мельтаганы. Ох и достанется же руководству планеты за подобное обращение с дорогущим казённым имуществом.
** Абсурдности ситуации добавляет то, что подчинённые капитана Тита Сидоний и Леандр вооружены болтерами, а у Сидония и цепной меч имеется.
** С фитильком, ибо капитан Тит супротив Кодекса Астартес прыгает на лохань орков, при этом неудачно. Да и оружие десантников встречается на поверхности потому, что ему снарягу сбрасывают с орбиты, ибо это космодесант. И да, это у нас не какой-то захолустная аграрная планетка, а мир-кузня.
*** С орбиты сбрасывают во второй части. В первой на планете понатырканы стенды с оружием.
* [[Heroes of Might & Magic V]]: Иногда такое происходит в кампаниях (но в приемлемых масштабах). А вот в сценариях [[педаль в пол]]: во многих миссиях вне зависимости от предыстории и самой сути миссии, вам выдают небольшой отряд, в котором, дай Бог, будет парочка существ 4 уровня. Начальный город тоже не прокачен. Нужно найти [[Макгаффин|слезу Асхи]] и разобраться с тёмными эльфами? Мы вышлем на это отряд в 10 фей и 6 эльфов во главе с [[Ветеран-дилетант|лучшим следопытом 1 уровня]].
* [[Jagged Alliance 2]]: все крутые и дорогие наёмники международной наемнической организации AIM начинают игру с револьверами, далее у некоторых доступно самое низкоуровневое автоматическое оружие. Причём долгое время даже заказать дополнительно в специализированном магазине более действенное вооружение просто нельзя, а начальная экипировка наемников не улучшается даже с ростом прогресса игры, когда враги вооружаются миномётами и FN-FALами. Совершенно непонятно, почему бы, скажем, наемник-снайпер не имеет снайперки и выбрасывается на вражескую территорию с револьвером. Статы большинства профессиональных наёмников, кстати, тоже не блещут в сравнении с таковыми у врагов-нонеймов и им приходится ''дообучаться'' в процессе игры.
** В аддоне начальное оружие у многих стало даже хуже, очевидно дела в агентстве совсем плохи стали.
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic]]: говорите, Шепарду мало дали? Ему дали броню, оружие и деньги. Тут же Анклав Джедаев не выдаёт отправляющемуся спасать галактику герою ни брони, ни снаряжения, ни денег, на даже робы (разве что не побрезговать снять её с трупа Немо). Хорошо хоть болванку под световой меч дали. Особый цинизм ситуации в том, что во второй части развалины Анклава оказываются целой сокровищницей джедайских артефактов. Для сравнения, джедаи в первых трех фильмах, когда Совет ещё существует, отправляются на задания упакованными массой всевозможных полезных гаджетов, да и деньгами явно не обижены. Броня джедаям с их молниеносным рефлексами только мешала бы, да и оружия, кроме верной светошашки им не требуется.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]]: Чистое небо — главного героя, уникума, единственного пережившего Выброс, в начале игры командир группировки ЧН называет единственной надеждой способной остановить Стрелка… и посылает в Зону с ПМ-ом — самым простым и дешевым пистолетом. Совершенно неапгрейженым к тому же.
** Ну тут можно прикрутить обоснуй: ЧН скрытные, дел с другими группировками и уж тем более с Большой Землей почти не ведут, с ресурсами у них и так напряг напряжный, а тут еще и ренегаты по всем фронтам прессуют, из всех болот бойцы группировки на начало игры удерживают только 2 форпоста да свою базу.
*** Только эти бойцы отнюдь не с дареным ПМ-ом бегают. И в ''продаже'' на той же базе вполне есть стволы чуток получше. А уникуму-надеже приходится лутить трупы с трудом затыканых из кривого ПМ-а бандюков. Нафиг-нафиг.
* [[Elex]] — после выполнения набора непростых квестов главный герой может получить право присоединиться к одной из трёх фракций. Он постепенно растёт в званиях, достигая командных вершин и вообще спасителя всего человечества. После чего, ему разрешается ''купить'' ранее не доступное оружие и броню за очень большие деньги. Вот такое еврейское казачество.
* [[The Legend of Zelda]]: Breath of the Wild — Линк просыпается после столетнего сна и всё, что получает — местный [[смартфон]] и лохмотья. Оружие из первых встречных врагов приходится выбивать обыкновенной веткой.
* Mafia: мы посылаем тебя сжечь три машины конкурирующей мафиозной семьи, и люди этой семьи, безусловно, будут поблизости и вооружены огнестрелом, но из оружия даём только биту и коктейли молотова. Правда, только два. Да, до трёх мы тоже считать не умеем.
** Это было первое боевое крещение Томми, который тогда еще даже не состоял в семье. Босс совершенно не дорожил Томом, да и не и имел возможности точно знать сколько громил там окажется у автостоянки. Кстати если перед началом миссии подпереть дверь, закрыв гангстеров в баре, то миссию можно закончить вообще без кровопролития.
* [[Fallout 4]]: если игрок начинает дружить с Братством Стали, то внезапно обнаруживает, что вооружение интендант всем продаёт исключительно за крышки, мотивируя это тем, что после ядерной войны прошло уже 210 лет и новых оружейных заводов никто открывать не торопится (что, во-первых, вообще-то само по себе бред, оружейникам в Калифорнии апокалипсис никак не мешает, а во-вторых, заводских патронов в игре попадается столько, что хоть одним местом ешь). Мы защищали нашего раввина, он бойко нам патроны продавал…
* [[Mount & Blade|Mount & Blade: Warband]] — при взятии контракта наёмника Игрок получает оклад равный примерно одной третьей от того что он тратит на поддержание отряда. Зачем идти в наёмники? Прежде всего легитимный повод с кем-то и при ком-то воевать…
** Справедливости ради, это полностью совпадает с общей практикой позднесредневековых наемных и даже полурегулярных армий. К примеру, жалованье ротмистра польских крылатых гусар за три месяца равнялось стоимости его экипировки, а ведь он ещё и должен был снаряжать свой личный десяток и покупать на всех коней. Считалось само собой разумеющимся, что жалованье наемника — это минимальный «оклад», а «премия» шла из военной добычи.
* Alien Shooter — тут получше, дают аж два пистолета. Наверное, чтобы вам не было скучно открывать остальное оружие.
* Старая добрая восьмибитная Rush’n Attack (она же Green Beret). Дали только… нож. С которым и придётся зачищать вражеские базы. А жизнь-то одна, а противников много… справедливости ради, большинство из этих противников, особенно поначалу, тоже ничем не вооружены.
* Серия [[Resident Evil]] — да во все поля, от и до! И если во второй части, в римейке в том числе, этому есть нормальное объяснение (ну а с чем ещё мог ехать новичок на новое место работы?), в третьей тоже (ну не успела Джилл разжиться чем-то более-менее вменяемым для такого, слишком внезапно всё случилось, схватила табельный пистолет и вперёд, крутись как хочешь), ну и во вторых откровениях тоже понятно — привезли голых-босых хрен пойми куда, разживайся на месте, то в остальных частях это нифига не понятно. Спецназ полетел на спецзадание, условия неизвестны, противник неизвестен (но из условий задачи понятно, что очень опасен), короче — лишь северные боги знают, что нас ждёт? Да ну и отлично, мы не возьмём с собой ничего смертельнее пистолета калибра 9 мм и в лучшем случае одной запасной обоймы. Особенно смехотворно смотрится в пятой части, когда все ТОЧНО знают, что задание будет как минимум непростым. Отряд Дюшана вооружили по максимуму (правда, не помогло), отряд Стоуна тоже (и тоже не помогло), ну а Крису и Шеве хватит пистолетов да ножей. BSAA, у вас что, с финансированием проблемы, или с головой? Во вторых Откровениях, впрочем, надо отдать должное Барри — знал, куда ехал, поэтому упаковался соответственно: кроме стандартных ножа и пистолета взял с собой автомат и [[пистолетище|страшенного калибра кольт]]. Впрочем, боеприпасами опять-таки не озадачился.
** Справедливости ради, в ремастере первой части S.T.A.R.S. таки с головой дружат. У Джозефа из команды Альфа был дробовик, вот только воспользоваться он им не успел. Ричард из команды Браво тоже был вооружён дробовиком, причём весьма хорошим, с куда как более осмысленной мощностью и боезапасом, но ему это не помогло. Зато впоследствии хорошо помогло Джилл (ну, или Крису, смотря кто воюет, но ему попозже). Форрест из той же команды Браво взял с собой аж целый гранатомёт, но и это его не спасло. Но опять же помогло Джилл.
* [[Disgaea]]:
** Disgaea 2 — [[Протагонист|Аделль]] пятнадцать лет готовился к сражению с Повелителем Зеноном, который в одно время вынес тысячу других Повелителей за один день. Так готовился, что у него нет ни денег, ни снаряжения, но это не проблема, ибо он обладает силой [[Ветеран-дилетант|первого уровня]].
** Disgaea D2 — Педаль сквозь измерения. По сюжету события происходят после того, как Лахарл одолел {{spoiler|Баала}}, и уже давно как стал полноправным Повелителем. Но здесь он опять начинает с нулевым снаряжением и [[Ветеран-дилетант|первым уровнем]].
* [[Genshin Impact]] — Особо изощрённый вариант: вы выбили в гаче нового персонажа. Так, то он там по бэку… А вот неважно: Владелец престижной винокурни, монополизировавшей рынок, наследник торговой империи, агент Фатуи, который вас по сюжету весьма немалыми деньгами на {{Spoiler|похороны Гео-Архонта}} обеспечивает… Вне зависимости от предыстории персонажа вы ВСЕГДА будете начинать игру за него со слабеньким мечом/луком/копьём/катализатором. Педаль в пол: сам персонаж, вне зависимости от показанных ранее или после его приобретения катсцен будет начинать с первого уровня.
* Karryn’s Prison — секретарь императора Карин внезапно была назначена им начальником взбунтовавшейся тюрьмы. Небольшие субсидии он ей посылает (чем хуже положение, тем больше), но их очень быстро перестает хватать, заключенных к полезному труду не привлечешь, так что приходится начальнице тюрьмы подрабатывать в местном баре. Стражники в ее подчинении как бы есть, но помогают они только тем, что служат фаст-тревелом между уровнями тюрьмы — даже зачищенные уровни они не патрулируют.
* [[Far Cry 5]] — «Господин Салага, мы знаем, что вы тут основной борец с сектой и единственный представитель власти, но пожалуйте пистолет и пинком под зад. Оружие и патроны — за свой счёт!»
* [[Sniper: Ghost Warrior|Sniper: Ghost Warrior 3]] — у нас тут морпех на важнейшей миссии и ему пологается — [[M1911|старый Кольт]] (одна штука), автомат без глушителя (одна штука), винтовка с самым базовым прицелом (одна штука). ПНВ, хорошую оптику и даже патроны с медикаментами — сам покупай.

== Где обосновано сюжетом ==

=== [[Литература]] ===
* Лев Пучков «Подземная тюрьма» — Президент создаёт подразделение «Бункер», способное инспектировать и проверять безопасность подземных гражданских и военных противоатомных убежищ, бункеров, подземных командных пунктов и т. д. Однако в пользу и перспективность это проекта никто не верит, поэтому изначально денег на это дело отпускается катастрофически мало, их хватает только чтобы собрать сам отряд — главного героя Алекса Дорохова, армейского топографа, отлично ориентирующегося под землёй, двух бывших боевых пловцов, а ныне московских балбесов и сталкеров Юру и Стёпу, и флотского врача Семёна Натановича.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Паранормальный Веллингтон]]» — [[Педаль в пол|ах, если бы дали хотя бы пистолет]]… Но в новозеландской полиции огнестрел не в ходу, а потому всё оружие Миноуга и О’Лири — это один электрошокер на двоих. Напарники носят его по очереди, и пока шокер находится у одного из них, другой управляет полицейской машиной, чтобы было не так обидно. У старшего по званию сержанта Мааки есть свой личный шокер, который не надо ни с кем делить. Надо ли говорить, что на большинство аномальных подозреваемых это оружие не действует и страдают от него по большей части сами горе-копы?

=== [[Видеоигры]] ===
* Act of War: в оригинальной игре ваш начальник — деловой партнер антагониста и ставит вам палки в колеса, а в кампании аддона вы беглец и используете что можете. Подсвечено: «Сэр, у нас все ещё нехватка всего и мы вынуждены использовать то, что захватили в Форте Маккой»
* [[Wolfenstein]] 3D и «Return to Castle Wolfenstein»: ГГ сбегает от нацистов и по очевидным причинам вынужден использовать только то, что смог отбить у врагов. В первом эпизоде («Побег из Замка Вольфенштайн»). А вот дальше почему он каждый эпизод начинает с «люгером»…
** Идейный наследник Rise of the Triad — «вооружённый только пистолетом и 30 баксами, вы должны остановить приспешников Эль Оскуро…»
* [[Dark Souls]] — в первой части вы начинаете игру в тюрьме для нежити, так что более логично, что герой гол как сокол (класс нищий), более богатый инвентарь остальных объясняется тем, что они сами и добровольно заточили себя там. Во второй части, самый богатый инвентарь у исследователя, а нищий — голожопый во всех смыслах. В третьей части, инвентарь героев тоже примерно соответствует их социальному статусу.
* [[Deus Ex]] — часть первая. «Кое-кто наверху хочет посмотреть, как ты справишься с ситуацией», поэтому на первое задание Дентон идет с 10 мм пистолетом и аптечкой. Впрочем, если не ломить на террористов в тупую, а сперва включить голову — можно сразу разжиться снаряжением посильней.
** Вообще-то ДжейСи, кроме пистолета, может ещё получить у Пола один из трёх стволов на выбор: компактный арбалет, снайперскую винтовку или даже гранатомёт.
** Кроме пистолета и аптечки нам выдали шокер, который в данных условиях куда полезнее пистолета — на выстрелы сбежится половина локации, шокером же можно вырубать реднеков-хиппи по одному.
* Wasteland 2 — Пустынные Рейнджеры не богаты и доступ к арсеналу дают только доказавшим свою полезность новобранцам. На первое задание команда идёт с тем, что у них есть при себе, а определяется это начальным распределением опыта. Педаль в пол: если вовсе не вкладывать очков в огнестрел вовсе, команда пойдет на бандитов вооруженная ПАЛКАМИ (кстати, уникальное оружие, которым в пустошах больше НИКТО не сражается).
** В третьей части рейнджеры еще больше бедствуют, да и герои еще наверняка выскочили из машин с тем, что было под рукой.
* Дилогия «[[Санитары подземелий]]»: есть обоснование — диверсантов внедряют на планету-тюрьму под видом преступников, которым оружие и броня не положены в принципе. Имперское снаряжение может будет получить только на финишной прямой, когда цели и задачи станут предельно ясны. До этого извольте выкручиваться сами, пользуясь собственной выучкой (тем более, что миссия на Матросской Тишине является своего рода выпускным экзаменом для элитных диверсантов группы «Упырь»).
* [[S.T.A.L.K.E.R.]]:
** Тень Чернобыля — начинать приходится реально с пистолетом (причём самым слабым) и банальной кожанкой, толком не защищающей ни от чего. Впрочем, торговец Сидорович, мягко говоря, особой щедростью не отличался, а спасённый из «грузовика смерти» Меченый вообще ему «не сват и не брат» — так что глупо ожидать чего-то получше.
*** В «восстановленном» старом сюжете Жаба и того не дает, только говорит, где можно добыть ружье.
** Зов Припяти — агент СБУ Дегтярёв получает базовый комплект сталкера (что впрочем, значительно лучше того, с чего начинают Меченый и Шрам). Обоснование есть и тут. Во-первых, Дегтярёв до самой Припяти действует под прикрытием (не зря члены его отряда оказываются в шоке от «корочек» СБУ) и серьёзное снаряжение вызовет ненужные вопросы вида «где и как достал», да привлечёт лишнее внимание бандитов. Во-вторых, Дегтярёв отнюдь не новичок в Зоне — так что и так должен выкрутиться (тем паче игра начинается с того, что Дегтярёв в Зоне уже две недели и прошёл немалый путь от Кордона до Затона).
*** В Зове Припяти есть и прямая (пусть и несколько запоздалая) [[аверсия]]. Когда Дегтярёв найдёт-таки пропавших десантников, они снарядят вас настолько хорошо, насколько только это возможно в их положении: сразу по прибытии дадут броню (одну из лучших в игре, между прочим), для снайперской миссии предоставят СВД (с правом оставить себе), перед каждой обычной миссией будут снабжать боеприпасами и в абсолютно любое время вылечат вас и отремонтируют ваше снаряжение. И да, всё это — абсолютно бесплатно.
* [[Silent Storm]]: Часовые — тут даже пистолета не дали. Хотя вроде как мы сражаемся с нехорошей организацией, которая угрожает миру. Но… До прохождения испытания на верность — воюешь с тем, что удалось отобрать у врага (начинаем, фактически, с голыми руками; после скриптового ролика получаем наган с семью патронами, если взломать дверь — можно разжиться автоматом и парой гранат). После — получаешь возможность продать трофеи, купить что-нибудь получше, и нанять товарищей. Медицинской страховки тоже нет, ранили — плати деньги. Стартовый комплект снаряжения? Хрен. Скидку товарищу по борьбе с Молотом Тора? Хрен, цены драконовские. Ну хоть эвакуацию лута из локации… Хрен! Что на горбу упрешь — то и твоё. Отсюда мораль: любыми средствами накопите денег на полную команду наемников, хоть самых фиговых и бесполезных, и тащиться в Пенемюнде где в тайниках за деревянными стенками валяются горы спрятанных драгоценностей и дорогой снаряги — хватит на всех. Только не подорвите динамит возле тайников — содержимое будет испорчено.
** Лучший способ — на случайных миссиях по-быстрому накосить денег на самого дешёвого наёмника, после чего пойти с ним обносить банк на карте Германии. Там столько всего, что одному не вынести, а миссия с банком появляется только один раз.
** «Серп и Молот» — в отличие от предыдущих игр серии [[Silent Storm]], здесь нет базы с арсеналом и медпунктом. Играть надо за разведчика на враждебной территории, и решать вопросы с вооружением, боеприпасами, одеждой, лечением и набором людей в команду нужно на месте и по обстоятельствам.
* [[Космические рейнджеры]]. Да, нам дадут пару вещичек на выбор, немного кредитов, немного информации и пнут спасать мир. Да, мы вроде как надежда галактики и не последние люди (малоки, пеленги…) в ней. Но только в этом и суть создания организации рейнджеров — почти бесплатно получить армию добровольцев, которых будет немало благодаря тому, что рейнджерам даются большие свободы и привилегии в плане заработка и военных действий, о чём нам и скажут прямым текстом. Вот мы и должны сами себя «одеть», пользуясь этими возможностями, а того, кто хочет, чтобы его обеспечивали всем, в рейнджеры не возьмут.
* Серия [[Fallout]]:
** [[Fallout 2]] — глупо ожидать от дикарского племени серьёзного снаряжения. Тут даже пистолета не дадут, один Пип-бой и синий комбинезончик (те же самые, из первой части). Дадут копье, а соплеменник его наточит, если ты сопрешь для него точильный камень.
** [[Fallout 3]] — Одинокий Странник сбегает из Убежища 101, так что приходится использовать то что есть. Пистолет Амата по любому ему выдаст.
** [[Fallout: New Vegas]] — Курьер работает на небольшую фирму «Мохавский экспресс» и экипируется за свои собственные кровные. Как вариант, стартовое снаряжение было подарено доктором Митчеллом или его просто побрезговали взять те бандиты, что стреляли в Курьера. Правда, если установить [[DLC]] Courier’s Stash то на выходе от дока в инвентарь добавится куча шмота и оружия, причём весьма неплохого.
** [[Fallout 4]] — Убежище 111 это просто большая морозилка для людей, откуда там сколь-нибудь серьёзная оружейная!
** [[Fallout Tactics]] — кое-какое снаряжение Воину и его напарникам на первой миссии всё-таки выдадут. А потом — либо собирай трофеи, либо покупай у интендантов за валюту Братства. Где взять валюту? Продавай трофеи! Можно прибарахлиться и у торговцев во время случайных встреч — за крышечки. А всё потому, что данный филиал Братства Стали начинает игру крепко потрёпанным (от флота дирижаблей уцелела лишь малая часть), а ГГ в БС только вступил. Вот и получается, что рядовой боец экипирован не в пример хуже того же карго-культиста Риверов, что впрочем не без успеха пытаются компенсировать количеством.
* Серия UFO: After… — первые две части: в прямом смысле копим силы на развалинах апокалипсиса, собирая то, до чего имеем силы дотянуться. А в третьей истерично пристраиваем к чисто научно-исследовательской станции (которую планировалось переоборудовать в жилую) военной-промышленный комплекс.
* [[X-COM 2]] — приходится партизанить на оккупированной пришельцами Земле, по крупицам собирая ресурсы и технологии.
* [[Metal Gear Solid V]], первая миссия — Биг Босс и его неизвестный соратник выбираются из горящей больницы, которую штурмуют войска Черепа, и оружие они отобрали у ассасина, который был послан, чтобы их убить.
* [[Half-Life]]:
** [[Half-Life/Half-Life 1|Собственно Half-Life]] — Гордон Фримен, вообще-то, не спейсмарин и даже не охранник, которому табельное оружие положено. Он учёный-физик, чья задача науку вперёд двигать, но кто же знал что эксперимент пойдёт наперекосяк, да ещё с такими спецэффектами?
** [[Half-Life: Opposing Force]] — оружие капрала Шепарда потерялось при [[Грузовик с пушечным мясом|незапланированном десантировании]], спасибо хоть самого из-под огня вытащили.
** [[Half-Life: Blue Shift]] — тут игра начинается уже все-таки с пистолетом: это табельное оружие охранника Black Mesa, коим и является Барни Калхаун.
** [[Half-Life 2]]: Барни Калхаун дает Гордону только [[Верный ломик|монтировку]], но не пистолет. Во-первых, Сопротивление воюет тем, что сумело спартизанить у Альянса. Во-вторых, никакого другого оружия под рукой банально не было. А в-третьих, Барни еще с первой игры знает, ''[[Армия из одного человека|на что]]'' способен [[Half-Life/Gordon Freeman|Гордон Фримен]] с монтировкой, да и сам (судя по Blue Shift) тоже не промах по этой части. В-четвертых, оружие у двойного агента Барни табельное.
* [[Grand Theft Auto]] — во все поля. Но за вычетом San-Andreas (о котором выше) логика тут понятна: начинать приходится с нуля, разные банды рассматривают ГГ с позиции не очень ценного наёмника, так что всё необходимое изволь добывать самостоятельно.
* Серия [[Saints Row]], за вычетом третьей части:
** В первой части протагониста спасают из перестрелки «Святые», чья жизнь весьма осложнена наличием трёх крупных банд.
** Во второй части протагонист сбегает из тюрьмы только с тем, что смог отбить у охраны. От «Святых» к тому времени осталось только название, так что всё придётся начинать заново.
** В четвёртой части ситуация и вовсе мрачная — начинать приходиться по факту как пленник виртуальной реальности, постепенно завоёвывая её. А в реальной жизни все ещё грустнее — Земля уничтожена и бороться с Империей Зин предстоит силами единственного захваченного корабля и небольшой группы людей.
* [[Evil Genius]]. Стратегия. Жизнь на одиноком острове заставит заниматься рэкетом по всему миру. Все своими силами, да. Злой гений выступает против всего мира, его никто снабжать не будет… добровольно.
** Впрочем, злодею почему-то платят за хитрое использование ловушек. То есть, если вражеский шпион попал в три «дуйки» подряд, то получай деньги. Грамотные игроки уже давным-давно нашли способ зарабатывать этим на жизнь, даже и не занимаясь рэкетом. Кстати, таким образом можно заточить достаточно вражеских агентов в «камере пыток», что игра попросту перестанет посылать новых (есть лимит).
* [[Arx Fatalis]]. Протагонист — посланник высших сил, но начинает он в гоблинской тюрьме голым и беспамятным в нескольких метрах от одного из логовищ Главного гада. Обоснуй: обычно посланника отправляют прямо к магу, который обратился к высшим силам за помощью, и тот помогает ему ознакомиться с миром, но здесь мага убили до завершения ритуала, и пришлось отправлять практически наугад с приличной погрешностью. К тому же в полной силе аватар слишком могущественный, что бы заниматься мелкими местными проблемами, вот и приходится ему урезать силушку. Пока он приспосабливается, надо ему устроить тест выживания.
* [[The Chronicles of Riddick]]. Риддик — особо опасный заключенный, в тюрьме ему не положено ничего (в одном случае даже бодрствовать). Непонятно, зачем людям будущего содержать такие сложные проекты вроде планеты-тюрьмы, если они все равно никого не исправляют, а в галактических масштабах сотней людей больше — сотней меньше, ничего не изменится.
* [[Gothic]]:
** Первая часть — тут скорее было бы странно, если бы нам таки дали хотя бы завалящий ножичек. Колония видит в главгерое не более, чем очередного зека. Его [[Избранный|избранность]] вскрывается лишь во второй половине игры, и то в неё верит лишь Ксардас.
** В финале первой части главгерой не [[Смерть навсегда|погиб окончательно]] только потому, что незадолго до конца игры по сюжету находит древние магические доспехи, которые поддерживали в нём остатки жизни. Скажите спасибо, что вообще воскресили! Признания со стороны общества тоже ждать не приходится: по своему статусу Безымянный всё тот же зек, только теперь ещё и беглый. Хорошо хоть старые друзья помогают по мере своих сил. Да и Ксардас разрешает взять из своей башни всё, что приглянется. А там, между прочим, среди прочего лежат и [[Стартовый ускоритель|довольно ценные вещички]]…
** В третьей же части обоснуй довольно слабенький, но присутствует. ГГ и сотоварищи долго плавали по морям — [[Повседневная броня|не носить же доспехи всё это время]]? Обоснуй слабенький, потому что сотоварищи на начало игры как раз-таки в броне, и только ГГ в простой одежде. Стычка с орками в Ардее вышла как-то сама собой (деревенский староста даже ругает нас за поспешное решение после окончания битвы), времени вернуться на «Эсмеральду» и экипироваться как следует не было. А после стычки мы узнаём, что пока мы дрались, [[Дьявол из машины|корабль угнали пираты]]. Правда, у ГГ таки остался меч «Убийца орков», один из мощнейших во второй части… вот только в третьей его серьёзно понёрфили: серьёзный урон он наносит только оркам ([[Именно то, что написано на упаковке|какая неожиданность!]]), и железку более мощную по [[Гамбургский счет|гамбургскому счёту]] можно найти в первые пятнадцать минут игры.
*** Железяка настолько поганая, что пришлось населить стартовую деревню особыми, жертвенными орками с сильно пониженными хитами. Других этой фигнёй так не забороть. А ещё, подлые пираты украли с кораблём не только все доспехи, оружие, элексиры и сотни золота, но и все умения игрока из предыдущей части.
**** Справедливости ради, в третьей части зелья, перманентно повышающие навыки, честно названы «долгоиграющими», то есть за время путешествия протагонист потерял бонусы от зелий (и табличек), за вычетом которых от его сверхсилы и останется ровно столько, сколько у него на начало третьей. Плюс если принять каноничным прохождение за мага огня, то ушли в никуда все очки опыта, потраченные на круги магии и руны. К тому е пуст ьгерой и ослаб, но уже не складывается от двух падальщиков.
* [[Alpha Protocol]] — Титульная организация настолько секретная (ибо создана именно для того, чтобы правительство могло от всего отпереться), что игроку в начале игры прямо говорят: «На финансирование не надейтесь — нельзя использовать деньги, которые могут привести к нам». А потом преданный начальством агент и вовсе уходит на вольные хлеба. Впрочем, в начале игроку выдадут набор оружия, пару бронежилетов и спецсредств, так что жаловаться особо не на что.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]]: князь ЛаКруа и так проявил к герою снисходительность, помиловав его, так что по началу ждать от него чего-то кроме задрипанной квартиры, как минимум глупо. К тому же, деньги ему нужны и на более важные дела, чем снабжение всяких юнцов. А вот когда герой выполнит первое задание, он тем самым докажет, что полезен для ЛаКруа, и если просить у него денег, то он будет платить.
** Если ты Тремер — вообще всё будет в шоколаде, Штраусс определит птенцу шикарный пентхаус в Капелле, будет подгонять денег, подкидывать неслабые артефакты и помогать советами, но это только в том случае, если ты докажешь, что реально нужен и полезен клану, ну и вообще не дурак. То есть для начала хотя бы найдёшь, где, собственно, Тремеры обретаются.
* C&C: Generals — вторая миссия за Китай. Начинать приходится самыми минимальными силами, потому что в стартовой катсцене наглядно показали, что станет с немалой армией вторжения ежели пустить её прямо по заминированному мосту.
* Command & Conquer 3: Kane’s Wrath — вы начинаете игру без части юнитов. Хронология игры идет после событий восстания СИНОДА когда Братство было раздроблено и часть технологий было либо утрачено (вроде генератора стелс-поля) либо являются эксклюзивными подразделениями других фракций (наставники и Черные братья принадлежать ордену «Черной Руки»)
* Первый [[Far Cry]]: уже перед самым концом игры случается [[Этот гадкий уровень]], когда [[Главгад]] выкидывает главного героя из вертолёта с одним автоматом М4. В джунгли, переполненные мутантами, многие из которых способны убить с одного удара даже на самом лёгком уровне сложности!
** С другой стороны, достаточно просто добежать до упавшего вертолёта, и всех монстров можно будет перестрелять из гэтлинга. А затем герой найдёт целый арсенал…
* [[Far Cry 3]] — Джейсон после побега от Вааса оказался в последней деревне, неподконтрольной пиратам. Учитывая, что: 1. Для местных он пока чужой; 2. Деревня находится в окружении пиратов, где каждый ствол на счету; снабжение Джейсона за свой счёт выглядит органично.
* [[F.E.A.R.]] — первая миссия начинается с одним пистолетом. Обоснуй — это разведка с возможным захватом единственного безоружного беглеца-дезертира. Это уже потом все пошло наперекосяк…
** F.E.A.R. 3: Пойнтмен дезертир и беглец, а Пакстон Фетел призрак
* [[Tyranny]] — Вершителя присылают провозгласить Эдикт в церемониальном облачении клерка Тунона. Казалось бы, организация могла быть подобрать и что-то получше, но есть нюанс — Владыка Кайрос не ожидал, что вражда между Архонтами Войны и Тайн доведёт ситуацию до ручки. Проще говоря, при нормальных условиях Вершитель и не должен рубить мятежников направо и налево — для это есть полноценные армии Опальных и Алого Хора.
** Обоснование всё-таки с фитильком, ибо в прологе протагонист не раз принимает участие в боях: как крупных сражениях, так и в тайных операциях. Да и автор данной правки вообще весь троп в данной игре указал как «с фитильком», ибо со стартовым снаряжением можно спокойно сражаться. Почему не топовые вещи? А аот тут уже обоснование: наш персонаж скорее рядовой Вершитель.
* [[The Witcher|Первый Ведьмак]] — пролог игры Геральт начинает в одной рубашке со ржавым мечом (ибо Саламандры напали внезапно), а специализированный ведьмачий серебряный меч против чудовищ и вовсе можно получить только во второй главе! А всё потому, что от родной Школы Волка после давнего погрома в Каэр-Морхене мало что осталось. Впору даже похвалить Весемира за предусмотрительность — в конце пролога он всё же нашёл для Геральта какой-никакой доспех и стальной меч.
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords]] — герой просыпается от аварийного отключения колто-камеры посреди гражданской станции… на астероиде, состоящем из чистой взрывчатки. Понятное дело, что никакой брони тут нет, за пронесенный бластер безжалостно гонят взашей, так что оружие исключительно импровизированное, кроме единственного вибромеча в камере охраны и бластера дроида-убийцы. На Харбингере можно найти уже вполне боевое оружие, а на «Эбон Хоуке», оставленный, видимо как раз на такой случай предыдущим владельцем, уже вполне снабдит робой джедая.
* [[Star Control 2]] — на околоземной базе надо покупать снаряжение для корабля (за Resources Units, получаемые за минералы). Обоснование — у базы совсем плохо с ресурсами и мы не покупаем ничего, а выбираем как база будет использовать доставленные нами ресурсы. Инверсия после контакта с {{spoiler|Chmmr — эти товарищи обеспечивают снабжение базы любыми нужными ресурсами}}.
* [[Resident Evil 5]] — Крису и Шеве дают только пистолеты, потому что им предстояла в основном детективная работа, а геройствовать и спасать мир пришлось, только когда всё пошло наперекосяк, а ударные группы спецназа были перебиты в полном составе. Ну, и еще потому, что финансируют BSAA те же люди, которые и стоят за этим делом.
** Вообще отличная была идея — запулить одного из лучших оперативников на детективную работу… BSAA, у вас как, голова только затем, чтобы туда кушать?
* Resident Evil 7: Biohazard — на просьбу главного героя Итана дать ему пистолет, чтобы отбиться от психованной семейки Бейкер, помощник шерифа выдает протагонисту… перочинный ножик! Нет, в самом деле, вы же не думаете, что полицейский вот так вот просто выдаст ствол подозрительному мужику с кучей шрамов? Это при том, что в округе пропадают люди, а в заброшенном поместье коп нашел только одного Итана.
* Resident Evil 8: Ну а вы бы хотели. Напали, оглушили, привезли хрен пойми куда… Да ещё и не довезли. Понятно, что оружия никакого нет. Нашёл вон нож, воткнутый в столешницу — вот и радуйся уже. Потом подкинут пистолет (и то дрянной, скажите спасибо, что не фитильный), и не потому, что дядя оказался такой уж сердобольный, а потому, что если у второго бойца будет хотя бы пистолет, так выжить проще (не сработало). Потом, конечно, Итан обвесится всяким разным в лучших традициях серии, но начало напрягает, и серьёзно.
* [[Neverwinter Nights]] — герой начинает игру одним из множества добровольцев, которым поручили найти лекарство от загадочной болезни, поразившей Невервинтер. В арсенале Академии и магазинах города ''за символическую плату'' можно купить любое оружие и доспехи '''базового уровня'''. Ну а дальше — кто что найдёт…
** Hordes of the Underdark — спасаешь город от вражеской армии, а торговцы дерут полную цену. Один из них все равно уверен, что сможет сделать ноги в случае провала, а второй бы рад помочь, но золото ему нужно как ингредиент, апгрейдить твое оборудование.
* [[Neverwinter Nights 2]] — главный герой родился и вырос в далёкой (а значит бедной) деревушке, так что не стоит рассчитывать на Меч Утренней Зари или Ржавую Секиру Ужаса. Тем более что никакого уничтожения [[Заключённое зло|Короля Теней]] в начале игры не планируется — герою нужно просто доставить в Невервинтер (и вообще унести подальше) странный кусочек серебра. В деревне есть священник и волшебник, однако тайность миссии не позволяет герою раскрутить их на щедрые «подарки».
** Mask of the Betrayer. Итак, главному герою предстоит сразиться с богом-медведем Окку недалеко от Мулсантира! Чем же ему помогут жители Мулсантира? А ничем. Им, честно говоря, все равно, кто выиграет эту битву, ибо Окку заинтересован лишь в бывшем носителе осколка. Получив желаемое, бог-медведь скорее всего уйдет, не тронув местных жителей. И вообще, проклятых тут не слишком жалуют.
* [[Heroes of Might & Magic IV]] — обосновано в большинстве компаний:
** Фракция Природы: герой — обыкновенный [[богатый безработный дурак]], который спасся с атакованного пиратами корабля на пустой шлюпке. Придётся осваивать выживание на диком берегу, да ещё и защищать прекрасную спутницу. Благо, что он [[друг всему живому]] и удачно нашёл волчье логово.
** Фракция Порядка: героиня была одной из множества женщин, которые потеряли всё при разрушении старого мира. Она брела по дороге из ниоткуда в никуда, и вдруг сказала «Хватит! Надо строить новую жизнь здесь и сейчас». Её услышали несколько гномов и хоббитов.
** Фракция Смерти: герой просто хотел украсть пару цыплят с голодухи, а деревенские накинулись на него и чуть не забили до смерти. В том числе потому, что из-за неудачного опыта своего учителя герой наполовину превратился в нежить. Сумев сбежать, он находит старое кладбище и начинает вспоминать уроки своего учителя.
* Shadowrun: Hong Kong — вполне логично, что на встречу с отцом в другом городе не будешь брать оружие или броню. Потом для приютившей героев госпожи Чен они не члены триады и вообще перед ней в большом долгу за помощь, так что ее дело — «дать возможность заработать».
* [[Pathfinder: Kingmaker]] — опять же, баронство пожаловали герою именно затем, чтобы он сам крутился и заодно восстанавливал порядок в диких и труднодоступных землях.
* Phantom Doctrine — все протагонисты так или иначе уходят из своих контор на вольные хлеба в начале кампании. Агенты ЦРУ и КГБ выясняют, что их руководство само состоит в «Наблюдателе», а агент Моссада понимает, что уже явно выходит за рамки своих полномочий, и сам обрывает связи с израильской разведкой ради продолжения расследования мирового заговора. Вот и приходится печатать фальшивые деньги, торговать оружием и вербовать боевиков из всех мыслимых спецслужб и группировок планеты.
* Ex Machine — ГГ является {{spoiler|приёмным}} сыном фермера. А даже в описании подсвечивается, что с данной фракции кроме еды и взять-то особо нечего. Впрочем, в тихом Краю хватает и самого простенького грузовичка с пулемётом.
* [[ATOM RPG]] — авторы посмотрели на список выше и решили схитрить. Родной АТОМ экипируют ГГ автоматом! Но! Игра начинается с того, что на ГГ наезжают гопники, дают по шапке не давая дотянуться до оружия, и отжимают всё барахло кроме ножа и фляжки. У гопников чит — они никогда не промахиваются и заваливают абсолютно любой билд за ход-другой. За это время можно попытаться успеть схватить автомат и утащить его на другой конец карты дабы заныкать, что игроки, знакомые с постулатом лорда Бритиша и сделали. После катсцены получили ответ предусмотрительных разработчиков — заныканный автомат превратился в игрушечный.
** Если пережить первый удар, суметь схватить автомат и отбежать, можно положить лиходеев и сохранить игрушку.
** В продолжении ГГ уже научен горьким опытом и свое барахло бережет.
* [[Dragon Age: Origins]] — Все кандидаты в Серые Стражи, включая ГГ, приходят в Остагар в стандартном для своего класса облачении, вполне достаточном для выполнения приемочного испытания. А потом всё летит Архидемону под хвост, и снабжать нас становится просто некому.
* Cold Fear — протагониста офицера береговой охраны Тома Хэнсена все таки отрядили на поисково-спасательную, а не на военную операцию, поэтому при вас только табельное оружие.
* [[Disgaea]]:
** [[Disgaea/Disgaea Hour of Darkness|Disgaea: Hour of Darkness]] — [[Протагонист|Лахарл]] героически проспал гибель своего отца и последовавшую за этим войну между демонами за власть, а также разграбление его имущества. Так что на начало игры нас никто не признаёт и придётся это признание выбивать силой. Правда, в одной из миссий мы хоть и грабим одного очень богатого демона, видимо его кто-то до этого успел ограбить, ибо сумма совсем не выдающаяся.
** Disgaea 3 — [[Протагонист|Мао]] хоть и является аналогично предыдущему сыном Повелителя Демонов, причём живого. Просто он героически забивал на жизнь злодейской академии, в связи с чем у него не только нет экипировки и уровней, но и знаний о том, как вообще проходит жизнь этого заведения. Да и начал он свою кампанию как из стремления получить Силу Героя, так и отомстить своему отцу.
** Disgaea 4 — [[Протагонист|Вальваторез]] пусть и был когда-то могущественным вампиром, это всё в прошлом. Нынче же он обычный инструктор Принни.
** [[Disgaea 5]] — Альянс Возмездия приходится собирать по крупицам, а Серафина, несмотря на принадлежность [[Золотая молодежь|золотой молодёжи]], вовсе не хочет видеть своего отца и возвращаться в родной мир.
* [[Metro 2033]] — Артём уходит в Полис за подмогой, фактически, сбегая с Рижской. Естественно, никто не будет снабжать оружием и припасами.
* Wolcen: Lords of Mayhem — ГГ, один из лучших воинов и доверенное лицо командующего, хорошо вооружен, но во время незапланированного купания в море оружие и броню пришлось скинуть, чтобы не утонуть.
* [[Cyberpunk 2077]] — Ви начинает как мелкая сошка, решающая такие же мелкие проблемы криминальных воротил города, поэтому тяжёлые стволы ему/ей вроде как и не нужны — привлекают много внимания и могут вызвать проблемы сами по себе, если очередная встречная шайка решит прикопать борзых фраерков «не с нашего раёна», чтобы прибрать себе их понтовые стволы. А короткоствол легче спрятать под одеждой, да и не вызывает его ношение вопросов у копов — в Найт-Сити легкое огнестрельное оружие даже в торговых автоматах продаётся вполне легально!
* Will Rock — Вилфорд Роквелл, будучи археологом, имел при себе только небольшую лопатку, во время стычки с террористами подобрал пистолет у убитого напарника. Но из-за того, что после этого он получил от освобождённого из заточения Прометея силу титанов, пистолет заимел бесконечный боезапас.
* «[[Бригада Е5]]» и [[7.62]] — в первой части протагониста отпускают из концлагеря на гражданскую войну в Палинеро, где его должны были снабдить оружием, но грузовик подрывается на мине, поэтому приходится дальше двигать с буквальным пистолетом в кармане. Во второй задача ввязываться в противостояние между президентом Дефенсой и повстанцами Торменс изначально вообще не стоит — в Альгейру протагонист отправляется для розыска и поимки беглого жулика Ипполита Факирова. Кто ж знал, что его так просто не достанешь…
* Warzone 2100 — первую миссию игрок начинает с двумя броневиками и двумя инженерными машинами. Потому как, во первых, на дворе [[постапокалипсис]], а во вторых — транспортный самолёт не резиновый. Да и первоначальная цель была — найти, не осталось ли в местных развалинах чего ценного.
* Регулярно встречается в различных «выживачах» (Planet Nomads, Stranded Deep, [[The Long Dark]], и т.п…) — игрок потерпел крушение и начинать ему приходится с тем, что было в спасательной скорлупке или остатках разбитого транспорта.
* Volcanoids — регулярные извержения вулкана и орды автоматонов не оставляют иного выбора. Что на приплывшей к острову субмарине было, с тем и придётся начинать, с последующей опорой на собственные силы (и [[А оружие отнимем у противника|отбитую у автоматонов]] подземную лодку).
* [[Boltgun]] — поначалу единственное оружие ГГ<ref>На минуточку сержанта-ветерана ордена Ультрамаринов — самого пафосного и хорошо снаряженного ордена Wh40k</ref> — табельный цепной меч. Даже болтер приходиться добывать по ходу игры. Обоснуй — высадка пошла вообще не по плану. Дроппод [[Что-то пошло не так|потерпел крушение]] и от десятка отлично вооруженных астартес-ветеранов [[Последний выживший|уцелел лишь ГГ]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|Я дам вам парабеллум|[[Остап Бендер]], «Золотой телёнок»}}
{{video|1CjndIiZyJo|Дали «либератор» — вертись как хочешь}}
* [[Вторая мировая война]]:
** Некоторым [[полицай|полицаям]] в [[w:Еврейская полиция|гетто]] (Jüdischer Ordnungsdienst) выдавали не только дубинки, но и пистолеты — но это считалось признаком офигенного доверия к представителю «враждебной расы». Однако зарплату им не платили, так что кормились они за счёт свой должности, у кого на что хватит остатков совести.
** Особо чудовищный случай, так сказать, [[педаль в пол]] — массовый ''дроп «либераторов» (см. видео)'' на оккупированные территории. Это как раз тот случай когда всем желающим сопротивляться нацистской оккупации дали только пистолет, причем однозарядный. Только вот создавали его с прямым намеком на то, что вооруженный этим трехкопеечным средством должен найти себе что-то получше, плюс его достаточно легко спрятать.
*** Есть мнение, что создавали его с целью в первую очередь освоить бюджет, а во вторую — исполнить принятые на себя обязательства по поддержке антигитлеровского подполья. Неизвестно, убили ли из этого чуда хоть одного фашиста. Большинство из тьмы изготовленных пистолетиков так и не попытались доставить Сопротивлению в том или ином виде, они валялись на складах некоторое время, а после войны были уничтожены.
*** Но они на этом не остановились! Они сделали вторую версию «Либератора» — тираж меньше, качество лучше, толку по-прежнему никакого: неизвестно, использовали их в горячих точках [[Холодная война|Холодной войны]] или нет.
* Но и этого было мало! Теперь каждый желающий в теории может сделать себе собственный пластиковый одноразовый «либератор». На практике американская комиссия по контролю за вооружениями возмутилась и забанила идею выложить чертежи в открытый доступ. Потому что беспалевное оружие — это угроза безопасности, да.
** Было бы из-за чего бучу поднимать — любой человек с прямыми руками может слепить стрелялку с гораздо лучшими характеристиками просто на коленке с помощью инструмента из Леруа-Мерлена и материалов оттуда же, были бы патроны (а пластиковая одноразовая пукалка из-под 3D-принтера использует заводские, которые не в каждой стране свободно продаются). Более того — если этот человек не прогуливал в школе химию, то он и патроны сделает. Не чертежи надо запрещать, а мозги.
* Поглядев на пример выше, оружейная мысль разных сепаратистских зажопинсков родила идею, что забодяжить простой, тупой и одноразовый ствол, дабы добыть нормальный — очень хорошая идея. Но так как к идее не прилагались прямые руки, а познания в голове заменили лозунги, «либератор» по сравнению с этими самопалами кажется вершиной технической мысли. Тем не менее, грохнуть кого-нибудь, у кого есть нормальный ствол, и забрать оный — получалось. А большего и не надо.
** А вот если надо что-то большее — к примеру, самооборониться на гражданке — то от такой [[пукалка|пукалки]] лучше отойти подальше. Пользоваться проблематично, зато проблем отхватить — гарантированно (найдут — получишь, как за нормальный). Лучше уж палку…
* [[Субверсия]] тропа, хорошо известная по романам и фильмам о [[пират]]ах: старинный обычай морской вольницы высаживать провинившегося на берег с пистолетом. Хочешь — убей что-нибудь живое и если повезёт, <s>умрёшь на недельку позже</s> продержишься до проходящего мимо судна. Хочешь — сразу застрелись и не мучайся.
** В те времена отбывший срок в колониях каторжник, по сути, не имел средств вернуться на родину (да и разрешения тоже). Поэтому существовало мало кем соблюдаемое правило выдавать этому кадру ствол и лошадь. Мало соблюдаемое — потому что, во-первых, из-за дурацкой системы обнуления отбытого срока после «перепродажи» каторжника он рисковал остаться таковым пожизненно, а во-вторых, лошадь и ствол стоят денег. Собственно, потому оных каторжников и называли «белыми неграми» или «белыми рабами».
* Партизаны не имели проблемы выдать каждому бойцу пистолет. Во-первых это трофеи, во-вторых их всегда можно сделать в нужном количестве, если под рукой есть станок, материалы и человек с прямыми руками. По крайней мере, основные детали собираются из любого металлолома, но ствол всё же желательно брать заводской.
* Распространённый миф про РККА в Великой Отечественной: «одна винтовка на троих». Дескать, в бой гнали толпу <s>[[толпа с вилами|с вилами]]</s> даже без вил, в которой винтовка была лишь у каждого третьего: <s>убили командира — взял автомат другого</s> убили товарища — хватай его оружие, а если повезёт добежать до немцев — бери немецкое. Примечательно, что оно вложено в уста [[Чапаев (фильм)|Чапаева]] («Чапаев с нами»): «Была у меня одна винтовка на троих, а стреляла за пятерых». Вот только «Чапай» там говорит про ''свои'' времена, противопоставляя это восхитительному оружию 1940-х.
** В реальности в начале Великой Отечественной Войны был потерян огромный процент мобилизационного запаса оружия на складах в приграничных округах. Без оружия РККА не осталась, но пришлось вместо СВТ вооружать пехоту мосинками и ППШ, а вместо ДС и ДП — Максимычами<ref>ДС было не только потеряно немало, но он и оказался сырым и на роль замены «Максиму» не годился, а глубоко ручной ДП альтернативой станковым ДС, «Максиму» и СГ-42 мог быть как раз только от безнадёги</ref>. Эпизоды с «одной винтовкой на троих» на 1941 год были, но отнюдь не массово. Применительно к 1942 такого просто не было.
** Англичане после провала попыток в 1939—40 годах заставить умирать за Англию Польшу и Францию сами не оказались в такой ситуации лишь благодаря удачному стечению обстоятельств — «внезапно» выяснилось, что в производстве нет ни одного образца современного автоматического оружия — ни автомата, ни пулемета, — и поддержанием нормального состояния мобилизационного запаса винтовок 10 лет никто толком не занимался. Но немцы слишком затянули подготовку к высадке и сделали ставку на авиационные удары, а за это время англичане успели наладить производство приснопамятного пистолета-пулемета STEN — почти буквально из палок и дерьма, а также освоить массовое производство лицензионных копий чехословацких ручных пулеметов — BREN. Также удалось вернуть в строй с помоек и складов своих ветеранов ПМВ — ручной Льюиса и английский вариант Максима — станковый Виккерса.
*** В течении нескольких месяцев на полном серьёзе при высадке немцев планировалось английское ополчение вооружать пиками и ручными гранатами. Да ещё молотками, лупить по танковой броне пока люк не откроют.
** В царской армии в Первую мировую, особеннов 1914—16, требуемый мобилизационный запас стрелкового оружия и боеприпасов был преступно занижен. Но на передовую с одной винтовкой на троих не отправляли — во-первых в запасных полках с муляжами сидело чуть ли не больше народу, чем на передовой с оригиналами, во-вторых, на неделю выдавали всего 20 патронов. В итоге патроны и винтовки пришлось унизительно клянчить буквально у всех — за поломанные японские «арисаки» расплачивались золотом и политическими уступками. В 1916 винтовочный голод преодолели, но начали «игры патриотов»…
** Даже про [[Гражданская война в США|Гражданскую войну в США]] ходили слухи, что воющие за северян негры сражались с одной винтовкой на троих. Вероятно это подчеркивало их стремление к свободе.

== [[Аверсия|Аверсии]] ==
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion]] — будущий Чемпион Сиродила получит у Джоффри комплект «для странствующих Клинков» (другое дело, что его качество примерно такое же, как у вещей что можно набрать в тюрьме). Кроме того вам разрешат использовать арсенал в Храме Повелителя Облаков.
** В [[Morrowind]] брони и оружия выписываемому зэку не дадут, а вот подъёмные аж дважды: сначала выписывающий офицер, потом Кай Косадес. А учителя Клинков, к которым мастер-шпион прямым текстом советует обратиться, подкинут еще хороших вещей. Только к ним нужно идти ''до'' того как начать брать основные задания.
*** Да и в целом, [[Протагонист|Нереварина]] сняряжают более-менее адекватно заданию: Принести черепушку некроманта из склепа? Вот возьми [[Зачарованное оружие|Клинок Огня]]. Cxoдить в [[Мордор|Эшленд]] к Уршулак’ам? Возьми в Форте зелья и свитки, я договорился. Отправиться к [[Неэтичный учёный|Дивайту Фиру]]? Вот тебе зелья левитации и двемерский кофейник (говорят, он их собирает). Вытащить Меру Мило из темницы? Вот отмычки и набор [[Чёрный костюм ниндзя|одежды с бонусами на взлом]]… Идешь к выжившей из ума волшебнице — вот свиток Вмешательства Альмсиви, чтобы ноги унести, если что-то не так пойдет.
** В [[Skyrim]] наоборот, с самого нападения на Хелген дадут броню и оружие, но не деньги. По дороге, впрочем, можно собрать мизерную сумму. Да и по прибытии в Ривервуд вам позволят спокойно разжиться припасами для путешествия в Вайтран.
* Blair Witch Volume 1: Rustin Parr — отправляясь на задание, главная героиня экипируется на полную катушку. Абсолютно всё оружие, все приборы, и огромное количество патронов — всё это доступно с самого начала игры. А по мере расходования боеприпасов, напарник привезёт ещё, нужно лишь отправить заявку в офис.
* Дилогия No One Lives Forever: Кейт Арчер экипируют вполне адекватно её заданию, особенно если не пытаться строить из неё безбожно мажущего Рэмбо. В конце концов, это шпионский боевик, а Кейт умеет действовать достаточно скрытно (воровское прошлое, как-никак), так что хотя бы минимальные осторожность и расчёт необходимы. Разумеется, бывают случаи побега с тем что под рукой, но это скорее исключения, нежели правило.
* S.W.I.N.E — стартовый набор техники вполне достаточен для выполнения задания, а впоследствии никто не запрещает закупать и более мощную технику, ежели ресурсы позволяют. Другое дело, что из-за довольно реалистичной логистики использовать мощную, но прожорливую технику [[круто, но непрактично|не всегда оправданно]].
* «Блицкриг» — количество бронетехники под командованием зависит от звания, в котором повышают после успешных операций. Кроме того, время от времени можно перевооружиться на более совершенную технику. Педаль в пол уходит в финале кампании за СССР, когда можно вовсю использовать новейшие танки ИС-3, которые вообще-то на Вторую Мировую попасть не успели (как будто Маусы на войну попали).
** В спин-оффе/неофициальном сиквеле «Карибский кризис» ситуация в целом аналогичная — разве что за бронетехнику надо платить мзду в топливе и беприпасах.
* Earth 2150 — в кампании никто не запрещает перебрасывать всю накопленную и заматеревшую в боях бронетехнику с одного театра боевых действий на другой.
** В дополнении «Дети Селены» за русских и за «лунатиков» стартового комплекта техники более чем достаточно для прохождения первых миссий. Тем более, что по сюжету игрок начинает офицером низкого уровня. А в кампании за американцев игрока назначают командующим операции по разрушению вундервафли «лунатиков» и выдают для этого два [[ОБЧР|Очень Больших Человекоподобных Робота]], которые к концу игры повышают уровень крутизны до совершенно безумных значений.
* [[Ведьмак 2]] — за счёт сохранения в первой части можно начинать игру с крутой бронёй и оружием. Правда теперь их понерфили до состояния посредственности — чтобы не сломать баланс окончательно. В любом случае, на первое время вариантов лучше и не будет.
** А ещё в прологе Геральт теряет серебряный меч, получая взамен квест по поиску оружия. И первая локация забитая монстрами проходится несколько сложнее. Но если импортировать сохранения из первой части, то один серебряный меч у него всё-таки остаётся.
* [[Tropico]]:
** 2 — в кампании обустройство очередного пиратского острова облегчается возможностью залезть в собственную заначку, так что стоит всерьёз позаботиться об её наполнении.
** 5 — впервые в серии кампания позволяет не начинать с нуля на новом острове, а достраивать инфраструктуру на прежних. Да, в колониальную эпоху разгуляться не дадут, но уже во время мировых войн (1914-45) можно обзавестись довольно развитой и прибыльной индустрией.
* Heroes of Might and Magic II — предпоследняя миссия в кампании позволяет выбрать бонус для финальной схватки между Рональдом и Арчибальдом. Вариант первый — добыть корону, дающую +4 ко всем первичным навыкам. Второй вариант интереснее — привести армию. На старте она выглядит внушительно, но пополнить её негде, а по дороге неизбежны потери от схваток с монстрами, да ещё и предстоит финальная битва с вражеским героем, у которого тоже есть серьёзное войско. Зато при расчётливом прохождении можно сильно облегчить себе жизнь в последней миссии.
* [[Маг: Восхождение]] — для игры за Технократию есть сложная система параметров персонажа, описывающих его статус в системе снабжения Союза, позволяющая: получить временное снаряжение для текущих задач, иметь личное табельное снаряжение, вооружиться прототипом снаряжения для полевых испытаний и, до кучи, нагнать толпу дружественных статистов для решения текущих проблем.
* [[Fallout]] — после вступление в Братство Стали силовая броня таки выдаётся, а не продаётся. А вот в Fallout: Tactics одноименное казачество во весь рост.
* [[Neverwinter Nights]], дополнение «Орды Андерарка» — перед сном герой сложил все свои вещи в сундук, а шпион [[У нас не такие эльфы|дроу]] отправил содержимое куда-то далеко, так что убивать этого врага придётся ножом, который скорее всего лежал под подушкой. Сразу же после этого дочь хозяина гостиницы предлагает герою заглянуть в местный арсенал, где можно взять много вполне солидного снаряжение «+3». В конце первой главы герой попадает в лагерь этих дроу и находит украденное снаряжение. Но не исключено, что оно уже не понадобится, потому что до этого герой проходит подземелье, где можно разжиться ещё более крутыми шмотками.
* Warhammer 40,000: Chaos Gate. Весь небогатый арсенал отряда — в вашем распоряжении с самого начала, безо всяких новомодных глупостей, вроде необходимости «покупать» оружие у родного ордена за «реквизицию». Плюс, в начале некоторых миссий союзники из техножрецов подгоняют дополнительные стволы (иногда очень даже продвинутые), и тоже задаром. Правда троп всё равно проявляется в отношении доступных игроку типов отрядов. Да, баланс, но вот сюжетно политика капитана Крюгера «штурмовых десантников я разрешу использовать только с 5-й миссии, библиария — с 10-й, терминаторов — с 20-й, а технику — полтора раза по желанию левой пятки» никак не обоснованы. Вроде все в одном походе, на одном крейсере, и других дел, кроме наших вылетов, ни у кого нет.
** Нету или просто не показывают? Опять же, если допустить что у нас рота неполного состава (менее 100 Астартес) действует автономно и ведёт бои местного значения, то всё складывается. На блок-пост с 3,5 культистами нет смысла сбрасывать танк, если там справится и тактическое отделение. Особенно у если у тебя исправных танков и прочей бронетехники осталось 1,5 штуки.
* [[Grand Theft Auto]] IV: The Lost and Damned — перед финальной битвой поставщик банды отдает оружие бесплатно.
* INSOMNIA: The Ark — пробудившийся из анабиоза персонаж занимает пусть и низовую, но все же должность в военном контингенте. Поэтому, интендант на военной базе выдаст положенные (в зависимости от предыстории) медикаменты, оружие и подъемные. Снаряжение пусть не выдающееся, но вполне достойное и прослужит немало.
** Начав игру за тектора, действительно получишь оружием пистолет, но тому есть сюжетное обоснование: согласно предыстории, он — техник медицинского оборудования. Куда ему броня или винтовка? Однако, если немного углубится в лор и описание предметов, сразу бросается в глаза, что у нашего техника не паршивенький «Баркер», а годная офицерская модифицированная версия, которая долго проходит с ним как дополнительное оружие. Подъемные тектор тоже получает достаточные, чтобы сразу плюсом купить тот же дробовик или винтовку, если очень хочется. Ой, не спроста в предыстории персонажа заметка, о том, что ему легче найти общий язык с офицерами и чекистами.
* Shadowrun Returns — Джейк Армитидж даст любое оружие в начале игры на выбор игрока, не весть что, но тем не менее.

== [[Субверсия|Субверсии]] ==
* [[Deus Ex/Deus Ex|Deus Ex]], самая первая часть. Здесь вам не хватает почти всего и почти всегда, здесь вы быстро приучаетесь к экономии даже на минимальном уровне сложности. Но при этом обвинить квестодателей в жадности сложно. Того снаряжения, которое вам выдадут, как правило, '''вполне хватает''' для реализации главного задания. Первая миссия, что у статуи, к примеру, спокойно проходится с одним электрошокером и парой транквилизаторных арбалетных болтов. На оба сюжетно необходимых задания следующей миссии (спасение заложников в метро<ref>Это если вы их вообще решили спасать. Спидранер может и вовсе спровоцировать взрыв одним выстрелом из пистолета, путь к дальнейшему сюжету будет свободен, а болты не понадобятся.</ref>, уничтожение генератора в Адской кухне) хватит полдюжины болтов, трёх-четырёх снайперских патронов, одной гранатки — всё это у вас будет при любых раскладах. Рай для спидранинга? Ну уж нет! Самый очевидный путь здесь не является лучшим. Очки опыта дают как раз за всевозможное исследование локаций, прохождение побочных квестов, интересные находки. Чем проще путь вы выбрали на текущем уровне, тем сложнее будет для вас следующий. А желаете всё-таки идти по нестандартному пути — извольте затариваться самостоятельно.
** Будут в игре и случаи неимоверной щедрости, когда вам совершенно легально «открывают лавочку», позволив забрать '''любое''' оружие, к какому только душа лежит. Но всё и сразу унести не выйдет, уж больно инвентарь ограничен.
* Omerta: City of Gangsters — вроде бы и денег на старте каждой миссии дают немного, но раскрутить нелегальный бизнес элементарно. Ну а если нет денег на подкуп полиции (как вариант, козла отпущения в лице дружественных бандитов или прикормленного оборотня в погонах) на поздних этапах (где нежелательное внимание быстро нарастает уже на старте), то пора уничтожать улики силой. В конце концов, игра для этого даёт достаточно возможностей как в плане найма и прокачки разномастных головорезов, так и закупки для них оружия. А ежели кто этим с умом не пользовался — сам себе злобный Буратино.
* [[Chaser]] от Cauldron (известная в России под названием Chaser: Вспомнить всё) по мотивам фильма Вспомнить всё (1994). Протагонист очнулся на орбитальной станции во время налета спецназа MarsCorp {{spoiler|террористов из «марсианского сопротивления», которые хоть и не слишком богаты, но для операции под фальшивым флагом разжились приличными скафандрами и оружием}}, который вооружен весьма продвинутыми винтовками G11 под безгильзовый патрон, одну из которых он затрофеивает у напавших. На первом уровне все вооружены этим оружием и проблем с боеприпасами не возникает. После эвакуации со станции и приземления спускаемого аппарата в трущобах Монтек-Сити, протагонист, который забирает с собой винтовку, очень быстро расходует накопленные боеприпасы к ней в перестрелках с местными бандитами. Бандиты, к слову, вооружены второсортным оружием, и концу второго уровня, Chaser вынужден использовать трофейный хлам, ибо израсходовал патроны к G11. Попрощайтесь с ней, в следующий раз вы встретитесь с ней уже на Марсе. Затем его добровольно-принудительно вербуют в местную полу-мафиозную частную полицию (да, в этой игре [[Марс]] помойка под жестким гнетом местной администрации, а Земля просто планета-помойка), выдают неплохую броню и штурмовую винтовку М4: намного лучше чем у уличных банд, и ненамного хуже чем у вражеской группировки — Якудза. Но через несколько миссий Chaser таки сбегает от своих новых работодателей и, соответственно, вынужден довольствоваться отобранным у шпаны металлоломом (а также отобранным у японцев и ООН-овцев FAMAS-ом). Благо, через несколько операций представится возможность скоммуниздить бесшумную снайперскую винтовку у русских. В итоге к моменту отлёта на Марс протагонист вызывает у Джона [[Рэмбо]] жгучую зависть. По прилёту на красную планету герой пытается пройти таможню и паспортный контроль под видом законопослушного пассажира, но неудачно. Начинать приключения на Марсе приходится с отобранным у охранника космопорта пистолетом.
** «Вал», да еще и с тепловизором, выдает Кабир для прикрытия грузовика с хабаром от конкурентов (и в качестве платы за это), а не коммуниздится у русских.
* [[King's Bounty: Легенда о рыцаре]] — возможности для найма в этой части довольно адекватны вашим задачам, ибо вы начинаете одним из многих порученцев, которому нужно разобраться с бандитами, своровавшими плюгены. Что-нибудь глобальное вам поручат весьма нескоро. Конечно, нанимать войска нужно за свои кровные, но опять же, задачи на первых порах совсем не глобальные, а к тому времени, как дела примут серьёзный оборот, уже должен быть накоплен солидный капитал.

== Примечания ==
{{Примечания}}
{{Nav/Пистолеты}}
{{Nav/Понятия видеоигр}}