Posmotrelisu - Вклад [ru]

Время не пощадило

2025-09-07T21:14:08Z

2A00:F3C:1DAB:0:A170:9832:C109:5F7C: /* Телесериалы */

{{TVTropes|CondemnedByHistory|Condemned by History}}
{{Q|Очень известный в прошлом году писатель|Жюль Ренар об одном из представителей тропа}}
{{Q|pre=1|
'''Сын горожанина (отцу.)''' Здесь Академия?
'''Горожанин.''' Почти что вся сполна.
Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья,
Кюро, Бурдон, Арбо... Какие имена!
И ни одно из них не будет знать забвенья.|Эдмон Ростан в пьесе «[[Сирано]] де Бержерак» намеренно использовал фамилии членов Академии, которых и при жизни-то позабыть успели…}}
Полная противоположность тропа [[Отомщено временем]].

Автор выпускает произведение на свет, и через пару мгновений оно становится популярным. Публика ликует, критики обласкивают автора с ног до головы. Казалось бы, его magnum opus станет культовым произведением, и его будут помнить на протяжении веков.

Но прошли годы, и о произведении автора все забывают, как будто его и не было в помине. В худшем случае уже повзрослевшая аудитория начинает ненавидеть его произведение, а её потомки будут помнить автора как бездаря.

Так почему это выходит?
* Само произведение оказалось посредственной халтурой, но публика не обращала внимания на недостатки вследствие низкого кругозора и/или модной тематики. Яркими примерами могут послужить [[Подростковая антиутопия|подростковые антиутопии]].
* Произведение действительно хорошее и может быть даже революционное... Но что-то выдающееся оно лишь для своего времени. Сейчас же эпитеты "частичка истории", и в лучшем случае "то, с чего началось [вставить подходящее]" — единственное, за что их помнят. В худшем случае причисляют к очередному проходняку в жанре [вставить по вкусу], забывая что оно этот жанр и создало. Яркие примеры: чёрно-белые [[Фильм ужасов|фильмы ужасов]] от Universal, которые сейчас мало кто смотрит.
** Подвид — первая в своем роде качественная адаптация целого пласта национальных произведений для мирового рынка. До него за пределами страны-прародителя — либо субтитры, либо колхозные дубляжи с одним гнусавым голосом на всех персонажей. После — полноценный жанр с толпами поклонников по всему миру. Главный пример — Акира. Аниме, которое, без сильных преувеличений, популяризовало японскую анимацию как жанр за пределами Японии.
* [[Изменившаяся мораль]]. То, что, по мнению автора, считалось правильным в то время, современной публикой воспринимается как нечто провокационное. Ярким тому примером может послужить фильм «Рождение нации» о плохих [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрных]] и хороших [[Масоны и иллюминаты|ку-клукс-клановцах]], который, тем не менее, с чисто технической т. з. имеет ценность и даже породил троп [[Появление кавалерии]].
* У произведения появляется [[ремейк]], который [[затмить адаптацией|опережает оригинал по всем параметрам]].
* «Трудно тебе, но пойми ты: в жизни теперь другие ритмы…» Произведение до шедевра не дотягивает, но неплохое и нормально воспринималось бы и в наше время, но из-за смены моды позабылось.

Похожие явления:
* [[Не играл в первую часть]], когда многие предпочитают сыграть в сиквел игры, а не в оригинал.
* [[Затмить адаптацией]] — «А что, по [[Warhammer 40,000: Dawn of War|ДоВу]] ещё и [[Warhammer 40,000|настолку]] сделали?!»
** [[Эффект большой крокодилы]] — пародию помнят, оригинал давно забыли.
* [[Никто не смотрит Шекспира]] — произведение объявлено бессмертной классикой, но широкие массы из него знают, в лучшем случае, только тот отрывок, которым их мучили в школе.
** [[Гомер немного предсказуем]] — произведение, смотрящееся как клишированное, является источником этих клише.
* [[Широко известен в узких кругах]] — произведение изначально малоизвестно вне своей «экологической ниши».
* [[Труднодоступное произведение]] — и хотел бы ещё раз переслушать/перечесть/пересмотреть/переиграть, но теперь фиг найдёшь.
* [[Уже не тот]], когда явление испортилось, и [[тени былого величия]], когда оно почти исчезло.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Настоящие народные сказки, без литературной обработки. [[Определённо не для детей]] в полном смысле слова, ведь по большому счету сочинялись они не детьми и не для детей, тем более — детей из образованных городских семей (а по сравнению с крестьянином XVIII века даже самый поверхностно образованный современный европеец — [[магистр всяческих наук]]). Сюжеты и антураж их нередко весьма примитивны, грубы и выражают незамысловатые желания поесть, поспать и таки да, возлюбить ближнего своего вовсе не духовной любовью. Рассказывались эти истории бесконечными деревенскими зимними вечерами, когда делать по большому счету нечего. Знаменитая «[[Тысяча и одна ночь]]» в своём оригинальном виде также содержит множество препохабных сцен, ибо ведёт своё происхождение из восточного простонародья и портовых кварталов. Не то чтобы на такие тексты в принципе не нашлось любителей и сейчас — найдутся, от филологов до просто интересующихся, но всё-таки открывший сборник неадаптированных текстов этого ряда наш современник ожидает скорее всего чего-то другого и потому будет весьма шокирован и разочарован. А среда, в которой эти тексты циркулировали, давно ушла в прошлое.

=== [[Литература]] ===
{{q|Что во времена Карла Второго считалось наилучшим литературным произведением? Я полагаю, поэмы Коули. Спустя шестьдесят лет Поуп спрашивал своих современников «Кто читает Коули?» Какие книги ожидались публикой в 1754 году с большим нетерпением, нежели труды лорда Боллингброка? В 1814 ни один книготорговец не поблагодарит вас за права на его книги, даже если вы предложите их ему бесплатно. Сколько вам дадут на Paternoster Row за права на Hayley's Triumphs of Temper, которым так восхищались на памяти многих ныне еще живущих?|[[wikisource:ru:Речь, произнесенная в Палате Общин 5-го февраля 1841 г. (Маколей)|Томас Бабингтон Маколей, речь в Палате Общин (1841 год)]].}}

==== Тренды 2000-ых ====
* Российские [[Межавторский проект|межавторские проекты]]. Делятся на созданные по оригинальной вселенной и взращенные на популярной игре\книжному циклу как гриб на дереве. Спору нет, были любопытные вселенные и даже с отдельными сильными авторами («Анабиоз»), но ни один (!) проект не смог умереть достойно, поставив точку — всех выжали досуха и бросили с множественными сюжетными дырами в ближайшей канаве. О проектах-паразитах и говорить нечего — даже «Анклавы» с еще живым автором оригинала не смогли выдать ничего путного и ступить из его тени.
* Мэшап — в основном недолго процветал на Западе, в России сразу не прижился.
* Альтернативная история — характерно для русскоязычного сегмента, начинавшегося с форума «В вихре времен». Все еще теснится на полках магазинов, но кризис жанра более чем очевиден.
** Впрочем, хотя вал книгопродукта «Офисный десантник при дворе Николая Сталина против Пиндосхана» схлынул, но чистой АИ это не коснулось, потому как она сразу шла по [[Широко известен в узких кругах|другому тропу]].
* Романтическое женское фэнтези — аналогично, фэнтезийное мыло все еще продолжает выпускаться, но все больше перекочевывает на онлайн-платформы.
* Книжки про любовь с вампирами и прочей нечистью, которые писались зарубежными и отечественными писательницами и литературными неграми, затопили рынок в начале нулевых и за пару лет быстренько сошли на нет.
* Здесь же поджанр про магические академии, где героини обычно имеют весьма слабое представление об учебе из-за любовных переживаний о балансе между учителем-вампиром, одноклассником-оборотнем и фамилиаром-фэйри.
* Лит-RPG. Тысячи клонов и вариаций на тему [[Sword Art Online|SAO]] сейчас также переживают не лучшие времена. Как и в случае с попаданцами, новые сюжеты появляются очень редко, а старые уже приелись.
* Бояр-аниме сейчас (2024) проходит аналогичный цикл, находясь на стадии увядания. Пожалуйста, добейте уже...
** Ох, если бы! В ночь с 25 на 26 апреля 2025 [https://author.today/work/genre/boyar-anime?sorting=recent&eg=-&fnd=false&page=46 оказалось], что 45 страниц сайта author.today забиты боярышником, закончившимся не раньше 26 декабря 2024. С учётом того, что до начала СВО было выпущено книг примерно на [[Обсуждение:Бояръ-аниме|13 страниц]], становится понятно, что мода, увы, отнюдь не увяла.

==== Отечественная ====
* Кто сегодня читает [[w:Боборыкин, Пётр Дмитриевич|Боборыкина]] или [[w:Сенковский, Осип Иванович|Барона Брамбеуса]]? С Брамбеусом вообще беда: по текстам (было переиздание в 1970-х) видно, что он был действительно великолепный рассказчик и остроумный человек. Увы, кроме нескольких действительно удачных новелл всё творчество — мало кому понятный стёб над тогдашней злободневной повесткой и пародирование штапмов тогдашней сентиментальной литературы. Всё-таки учёный и редактор убили в Сенковском писателя.
* Русский классицизм XVIII века. Непривычен современному читателю (церковнославянский в качестве высокого штиля, странная манера изложения, лишённая описаний, но набитая монологами по поводу и без повода). Нарицательными стали Тредиаковский (чья «Тилемахида» не пощадила даже грамматику) и [[МТА|деятель]] уже пушкинских времён граф Дмитрий Хвостов (у которого в одной басне был [[зубастая птица|зубастый голубь]]).
* Михаил Загоскин, «Юрий Милославский, или Русские в 1612 году» — между прочим первый русский исторический роман, написанный на волне популярности Вальтера Скотта. Удостоился положительных отзывов от Пушкина и Белинского. Был настолько популярен, что у Гоголя в «[[Ревизор]]е» о нём знают даже глуповатые провинциальные барышни из такого захолустья, что «хоть три года скачи — ни до какого государства не доскачешь». Недавно о нём вспомнили, но лишь потому что на его сюжете основана печально известная «[[Смута (видеоигра)|Смута]]».
* [[w:Комаров, Матвей|Матвей Комаров]] — его «лубочные книги» били рекорды популярности<ref>«Ванька Каин» только при жизни автора был переиздан пятнадцать раз, а Некрасов сокрушался популярности «милорда глупого» через восемьдесят лет после первого издания «Повести о приключении английского милорда Георга и бранденбургской маркграфини Фредерики Луизы».</ref> до [[Красный октябрь|революции]], и были успешно забыты после.
* «Проблемная» литература времён расцвета критического реализма (конец XIX — начало XX века). Забыта вместе с проблемами той поры. Ну кроме той, которой [[Классика школьной программы|пичкают школьников]].
** Из числа классиков русской литературы уже в раннюю советскую эпоху выпали Писемский (видимо, не простили антинигилистического «Взбаламученного моря», хотя вполне себе переиздавались славянофил Лесков и последовательный лоялист Крестовский) и очень популярный в 1890-х Александр Иванович Эртель, чей роман «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги» высоко ценили Л. Толстой, а Бунин и вовсе считал его своим учителем.
* Семён Надсон был самым модным русским поэтом конца XIX века, чему поспособствовала и его [[драматическая болезнь]] и ранняя смерть. Молодые дворяне и дворянки зачитывались и обливались слезами. В наши дни почти забыт, да и читается после более ярких звёзд Серебряного века с трудом: слишком уж экзальтированно, высокопарно и [[Эмо|переполнено рыданиями]], и всё это в лоб.
* '''Александр Кусиков''', настоящая фамилия Кусикян (1896—1977). Маяковский заклеймил его памятными многим хлёсткими строчками: «Есть люди разных вкусиков: одним нравлюсь я, другим — Кусиков». А теперь скажите, какие произведения этого Кусикова вы знаете, кроме «Бубенцов» («Слышен звон бубенцов издалёка, это — тройки знакомый разбег…»). Да и те в основном благодаря Ильфу и Петрову и их гайдаевской и захаровской экранизациям. Причём в наши дни даже далеко не все знают фамилию автора. Хотя «цыганская» песня «Обидно, досадно…», которую цитировал Высоцкий — это тоже Кусиков, а не фольклор. А ряд романсов на его же стихи, в первой половине века певшихся повсюду, ныне забыт напрочь, их даже в интернете трудно найти.
* Враги Булгакова. При жизни [[:w:Авербах, Леопольд Леонидович|Авербаха]] называли литературным министром, [[:w:Киршон, Владимир Михайлович|Киршона]] — драматургом СССР номер один, [[:w:Билль-Белоцерковский, Владимир Наумович|Билль-Белоцерковского]] — вообще живым классиком (на уровне Горького и Маяковского). Сейчас все они [[знают именно за это|известны только тем]], что мешали жить Булгакову (ну, некоторые ещё Билля-Белоцерковского помнят по тому, что в его пьесе «Шторм» [[Украсть шоу|украла всё шоу]] блистательная Раневская в роли спекулянтки). И, если б не роман «Мастер и Маргарита», вспоминали бы о них вообще только учёные-литературоведы.
** Впрочем, Киршона ещё вспоминают как автора песни «Я спросил у ясеня». И это тоже наш троп: драматург вставил её в свою пьесу чуть ли не как [[Великолепная пошлость|пародию на мещанскую культуру]]. Но зрители рассудили иначе: [[Эффект Большой Крокодилы|пьесу послали лесом, а песенку полюбили]]. И много лет спустя она обретёт второе дыхание, за счёт [[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|сами знаете какого фильма]].
* Не лучше время обошлось с большей частью обширного пласта советской литературы про [[крутой шкет|отважных пионеров]], побеждающих коварных агентов, наймитов и прочих зловредов [[загнивающий Запад|реакционных капиталистических сил]] на земле, под водой и в космосе. Детской и подростковой литературы с подобными сюжетами было издано не просто много, а ''очень'' много, но сейчас с ходу вспомнят лишь отдельные книги, которые или были всё-таки хорошо написаны, или запомнились по каким-то иным причинам, скажем, были первыми в своём роде. Впрочем, это можно сказать и про большую часть советской «нравоучительной» литературы вообще.
* Истории про пионеров-героев, погибших во время Великой Отечественной ([[Первый отряд|Марат Казей]] и другие). И не то что военные подвиги ныне не актуальны, скорее дело в том, что их трагическая смерть — то ещё [[гуро]], мало какой современный родитель даст это ребёнку почитать. А раньше читали, и ничего. Вместо фильмов ужасов, надо полагать.
** Тут ещё и [[изменившаяся мораль]]: теперь считается, что [[дети-солдаты]] — это ужасно, а не круто (хотя их существование напрямую вытекает из самого факта ведения войн… которые по-прежнему ведутся, несмотря на изменения морали). Да и вообще детям чуть ли не до совершеннолетия нельзя показывать ничего страшного и жестокого, а то у них психика травмируется. Они сами найдут и посмотрят!
*** Здесь скорее изменившаяся коньюктура. Аниме вроде [[Gundam]] или книги вроде «Левиафана» Скотта Вестерфельда, где персонажи-старшеклассники попадают на вполне взрослые войны, равно как лихие боевики вроде [[Jormungand]] или Alita очень даже популярны среди школьников. Другой вопрос в разборчивости родителей, которые об ужасах фашизма знают из произведений культуры, а вот аниме или стёбно-сатирических «Симпсонов» и «Южный парк» часто воспринимают как «очередной мультик».
* Детские рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича. Когда-то входили в серию «Твои первые книжки», сейчас неактуальны и частично нелепы — Ильич занимается [[Бревно Ильича|чем угодно]], кроме управления страной.
** Ну, они хотя бы послужили источником стеба и основой анекдотов про Вовочку.
** С другой стороны политического спектра — «Исповедь на заданную тему», автобиография Ельцина. Полумиллионный тираж в 1990 году, [http://zhurnalko.net/=detskie/koster/1991-01--num21 отдельные главы печатались даже в детских журналах] и [[Разбитый идол|быстрое забвение]] в 1990-е. А там ещё два сиквела было…
* Кубокилометры [[социалистический реализм|соцреалистической]] литературы, созданной бездарными, но многочисленными членами Союза писателей. У них был ''план по книгам'', и эти «писатели» выдавали на заданную тему заданное количество страниц. Возьмёшь из бабушкиной библиотеки такой сборничек «Котлы и трубы» — ни идеи, ни событий, ни персонажей, ни даже концовки, видно, что автор просто вымучивал текст, всё равно же напечатают. Как и пресловутые рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича, были мгновенно забыты всеми после распада СССР.
** В 1984 году [https://yapet.livejournal.com/604858.html восемь писателей получили «героя социалистического труда»]. В нынешнее время из них сходу вспомнят разве что Василя Быкова, ну и, возможно, Георгия Маркова.
*** А ведь Маркова ценили [[братья Стругацкие]] — хотя и отнюдь не наравне с обожаемым ими Львом Толстым. И, говорят, именно Маркова они вывели в своей саге «Полдень» в качестве закадрового персонажа, прозаика-классика Дмитрия Строгова (у реального Маркова есть масштабный роман «Строговы», который в наши дни мало кто читал).
* [[Научная фантастика]] ближнего прицела эпохи 1960-х (хотя писали такое ещё в 1930-е). Увы, целый жанр оказался скомпрометирован: руководство Союза писателей активно педалировала его в противовес «космической фантастике», и целые толпы [[МТА]] ломанулись писать конъюнктурные «нетленки», в потоке которых утонули произведения действительно талантливых представителей твёрдой научной фантастики. Ну и сама безблагодатная заклёпочность жанра сыграла роль, как и шаблонность и предсказуемость сюжетов.
** Фантастика [[Перестройка|не менее ближнего прицела]] про распад СССР (и наступивший [[постапокалипсис]]). По [[Бесславные девяностые|понятным причинам]] была забыта уже через несколько лет.
** Т. н. «молодогвардейская» (по названию издательства) фантастика, она же «нуль-литература». Малочитаемая даже в небогатые на фантастику [[Эпоха застоя|позднесоветские]] времена, но, по крайней мере, сформировавшая собственный [[хейтдом]]. В девяностые, за редкими исключениями, вроде Ю. Никитина, ушла в небытие.
* Очень многие популярные любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете. Пополам с [[Труднодоступное произведение/Литература|Труднодоступным произведением]].
* [https://fantlab.ru/autor7530 Вилли Кон]. Вызвал [[Хуже, чем ужасно|бурную реакцию фэндома]] в конце восьмидесятых — начале девяностых, забыт уже через несколько лет.
** Аналогично с [https://fantlab.ru/autor10237 Эрнстом Малышевым], чьи книги ''всплыли'' в конце восьмидесятых и забыты уже в начале девяностых.
* Георгий Шах, «И деревья, как всадники…» — внутримировой пример. Николай Брокт, «самый великий писатель современности», занимался откровенным плагиатом именно потому что не видел другого метода вернуть к жизни шедевры прошлого, не вошедшие в официальный золотой фонд начала четвёртого тысячелетия.
* Творчество Резуна. В [[Лихие девяностые|девяностые]] оно произвело эффект разорвавшейся бомбы, в [[Сытые нулевые|нулевые]] с его адептами шли жаркие баталии, а уже в [[Эпоха айфона и мемов|десятые]] — почти забыто (так что на изредка всплывавших резунистов смотрели как на живое ископаемое).

==== Зарубежная ====
* Франсуа Фенелон, «Приключения Телемака». В XVIII—XIX веках роман имел бешеный успех и на родине автора, во Франции, и в других странах. В честь автора назван престижный парижский лицей, открытый в 1892 году. Если бы не это обстоятельство, кто бы сейчас вообще знал о Фенелоне? Разве что те, кто обратил внимание на упоминание «Телемака» в «[[Недоросль|Недоросле]]» Фонвизина и «[[Обломов (роман)|Обломове]]» Гончарова, или на то, что «Тилемахида» Тредиаковского — фактически перевод книги Фенелона тяжеловесным гекзаметром…
** Книгу Фенелона «О воспитании девиц» на русский язык так и не перевели. Видно, далеко от русских традиций такое воспитание. Хотя Софья в «Недоросле» появляется с французским изданием в руках и обсуждает его с дядей.
* Сэмюэл Ричардсон, которого [[Наше всё|Пушкин]] упоминает через запятую с Руссо, и от романов которого были без ума Татьяна Ларина и её мать. Имеются ввиду, скорее всего, его книги «Памела, или Вознаграждённая добродетель» и «Кларисса, или История молодой леди». В XVIII—XIX веках они были безумно популярны, особенно среди женщин, считались очень прогрессивными и феминистскими, а фамилия одного из главных персонажей «Клариссы» [[Ловелас]] сделалась именем нарицательным. Популярность Ричардсона длилась так долго, что ещё Альфред де Мюссе называл «Клариссу» лучшим романом на свете. Ныне романы Ричардсона позабыты, как на родине автора, так и зарубежом, да и его фамилия большинству людей ничего не говорит.
* Эжен Сю, «Парижские тайны» — в 19 веке популярность данного романа выходила далеко за пределы Франции. Он был переведён на все европейские языки, в каждой стране, от США до Российской империи, у него появились подражания. Именно под влиянием данного романа были написаны «Граф Монте-Кристо» Дюма и «Отверженные» Гюго. Вот только «Графа Монте-Кристо» и «Отверженных» сейчас знают все, чего нельзя сказать про «Парижские тайны».
* Популярная [[приключения|приключенческая]] литература конца XIX — начала XX веков. Вряд ли кто-то из неспециалистов помнил бы сейчас про приключения Рокамболя или Ната Пинкертона, если бы не их упоминания в книгах, которые проверку временем всё же прошли. А ведь попали они туда именно потому, что были яркой приметой времени, и народ ими зачитывался.
** Причём проблема была именно в том, что при сравнительной новизне темы исполнение было мягко говоря так себе. Истории про Рокамболя напоминают неадаптированный сценарий сериала, чем дальше, тем больше появляется эпизодических персонажей, так что на седьмом выпуске читатель перестаёт понимать, [[кто все эти люди?|кто все эти люди]]. Детективы про Ната Пинкертона и его заокеанского коллегу Ника Картера (которые, в отличие от творчества его современников, время пощадило) удивят современного читателя карикатурными персонажами, дубовым языком изложения и абсолютно бредовыми планами преступников, которые невероятно переусложняют свои интриги вместо того, чтобы тупо проломить голову жертве или украсть сейф вместе с деньгами, чтобы профессиональный медвежатник мог поработать над ним в спокойной обстановке.
* [[Космоопера]] 1930-х годов в жанре [[космический вестерн]]
* Джонстон Маккалли, плодовитый автор времён дешёвых журналов. Его переизданий не найти даже в США, хотя именно он впервые написал про мстителя в маске по прозвищу [[Зорро]].
* Георг Борн, плодовитый немецкий автор авантюрных романов. Забыт и много лет не переиздаётся даже в Германии. Но именно заглавие его романа «Изабелла, изгнанная королева Испании, или Тайны мадридского двора» обогатило русский язык крылатым выражением «тайны мадридского двора».
* Брэм Стокер. Классик литературы ужасов, кодификатор множества тропов и приёмов… Который ныне почти не читается.
** Конкретно «[[Дракула]]» — это скорее «[[Гомер немного предсказуем]]». Не без удовольствия читается даже в XXI веке, но в силу распространённости порождённых им [[штамп]]ов воспринимается не как пугающая история, которой задумывался, а чуть ли не как добрая сказка.
* «Жук» Ричарда Марша вышел одновременно с «Дракулой» Брэма Стокера и имел куда больший успех. Во многом романы схожи — [[зловещий иностранец]] с экзотического Востока прибывает в Лондон с далеко идущими целями, среди прочего нацеливаясь на невесту одного из положительных героев. Но тут началась эра кинематографа, и Дракула оказался намного более киногеничным злодеем.
* «[[Eragon|Эрагон]]» же! Прочитали четыре толстых тома, посмотрели плохую экранизацию первого — и забыли.
** Но ходят слухи, что автор пишет пятый том…
* [[Джордж Локхард|Драко Локхард]]. В начале двухтысячных своими «Dragon Live Matter!» [[Широко известен в узких кругах|гремел на всё Фидо (и рунет)]], сдулся уже во второй половине десятилетия.
* Микки Спиллейн, популярнейший автор детективных романов, вышедших общим тиражом более двухсот миллионов экземпляров. На страницах его книг не найдёшь интересных персонажей [[Рэймонд Чандлер|Чандлера]] или захватывающих расследований Хеммета — тупой бугай Майк Хаммер ломает людям челюсти и давит яйца, стреляет коммунякам в рожу и сношает баб. Еще на заре его карьеры Чандлер называл его работы смесью насилия и неприкрытой порнографии, и актуальности они с годами не приобрели, а с развалом Советского Союза и исчезновением «красной угрозы», наоборот, потеряли.
** Хотя, судя по комментариям на Амазоне, читается до сих пор, но воспринимаются по-другому: «Да это же нуарные комиксы!»
* Энид Блайтон. Одна из самых продаваемых писательниц в истории (вполне сопоставима по тиражам с Джоан Роулинг) благополучно забыта на своей британской родине: сейчас её книги считаются [[изменившаяся мораль|рассадником ксенофобных и сексистских стереотипов]]. Британский монетный двор даже отозвал проект выпустить памятную монету к юбилею рождения писательницы из-за общественной шумихи. Сейчас её книги переиздают либо с купюрами, либо в заметно переработанном виде. Справедливости ради, Блайтон заметно критиковали ещё при жизни: как за взгляды, так и за [[МТА|низкое качество прозы]].
* Сага о Ричарде Блейде, странный гибрид Конана с Джеймсом Бондом, о приключениях британского агента МИ-6 в различных фэнтезийных мирах. Была популярна в 70-х и 80-х годах XX века и полностью забыта в XXI-м.
** В [[лихие девяностые]], стараниями М. Ахманова (и других отечественных писателей), она ещё немного ''подрягалась'' на постсоветском пространстве, но это уже была агония.

==== Примеры с прикрученным фитильком ====

===== Отечественная =====
* Лидия Чарская, автор более чем сотни (!) романов для детей и подростков. В Российской империи — популярнейшая писательница, делившая соседние строчки рейтинга с [[Наше Всё|Пушкиным]] и [[Марк Твен|Марком Твеном]]. В СССР 1920-50-х годов её книги были запрещены к распространению и тем привлекали ещё больше внимания (а [[Чуковский]] популярно расписывал, [[почему ты отстой|почему на Чарскую не стоит тратить время]] — причём статью эту он написал ещё до революции, а после оной просто с удовольствием переиздавал). В 1960-80-е годы писательница была подзабыта, но вновь всплыла в 1990-х. Сейчас же большая часть молодёжи с творчеством Лидии Алексеевны не знакома. Впрочем, её романы и повести стабильно переиздаются, причем не только в России, но и на всём постсоветском пространстве. Да, с полок её опусы не сносят, но если книгу переиздают больше ста лет, значит, она востребована. Другое дело, что они рассчитаны откровенно на глуповатых сентиментальных девочек лет 10—12: [[буря клише]], второстепенные персонажи откровенно безлики, главная героиня всегда очень мила и невероятно красива и вообще [[Мэри Сью|Маша Сусанина]]. Прибавьте к этому невероятную бедность изобразительных средств, и регулярный истеричный надрыв персонажа, а то и автора, и порой невероятное нагромождение «приключалова» на грани бульварщины.
** «Как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха». Юлия Друнина
* Творчество Аркадия Гайдара, за исключением «Тимура и его команды» и «Чука и Гека», про новогодние приключения которых в дошкольном возрасте даже не читало, а слушало большинство русскоязычных ребят, а также «Голубой чашки», которую проходят в начальной школе на уроках чтения.
** Гайдар вообще-то очень хороший писатель, просто читать его нужно не как «детскую литературу».
** «Нравоучительная» литература послевоенного периода ещё менее актуальна, чем Гайдар — в силу куда большей травоядности. Если противники Тимура и команды занимаются воровством фруктов и участвуют в массовых драках, то их более поздние «коллеги» совершают такие [[Сарказм|ужасные преступления]], как привязывание авоськи с консервными банками к автобусам.
** «Мальчиша-Кибальчиша» знают все, а вот то, что это Аркадий Гайдар и вообще вставная новелла в повести «Военная тайна» — это уже не все…
* [[Антиутопия]] Е. Замятина «[[Мы]]». Если «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]» сформировали ряд [[антиутопия по Оруэллу|интересных]] [[антиутопия по Хаксли|концепций]], то роман-первопроходец 100 лет спустя интересен в основном именно тем, что это [[первопример]]. Держится как [[классика школьной программы]]. Во многом дело в авторском методе: роман написан в нарочито модернистском ключе, и кажется, будто читаешь комикс, нарисованный в стиле кубизма. Антиутопии Оруэлла и Хаксли написаны нарочито просто и линейно, поэтому воспринимаются легче.
** В среде инцелов роман [[Знают именно за это|получил некоторую известность]] благодаря упоминанию талонов на секс.
* А. Зарецкий, А. Труханов, М. Зарецкая, «А я был в компьютерном городе» и «Энциклопедия профессора Фортрана» — [[роман-учебник|повесть-учебник и комикс-учебник]], в доступной и занятной форме рассказывающие детям о компьютерах и программировании. В начале и середине 1990-х годов были хитами, имевшимися дома чуть ли не у каждого второго младшеклассника и зачитанными до дыр. В наши дни пока не забыты, но по понятным причинам безнадёжно устарели, не переиздавались и современным детям не интересны. Ещё лет через 15-20 точно будут забыты. Хотя, неожиданно, оказались популярны на Дваче и Луркморе как источник картинок для фотожаб.
* Александр Бушков, «[[Сварог|Летающие острова]]» — внутримировая [[подсветка]], когда Сварог думает, что через несколько столетий его друг станет кем-то вроде Шекспира: «…и в примечаниях к пятому тому мелким шрифтом будет упомянут некий барин Готар<ref>Барон Готар — один из двух дворянских титулов главного героя на тот момент.</ref> (он же Гомар или Потар, в точности неизвестно, см. шестой том)».
* «Морфология волшебной сказки» В. Я. Проппа. [[С прикрученным фитильком]], поскольку практически непременно при обсуждении сказок, фольклора и пр. кто-нибудь да ввернёт что-нибудь из (или про) Проппа. А специалисты при этом кисло морщатся, наука с тех пор шагнула очень далеко вперёд, и упоминание Проппа равноценно ссылке на Парацельса современным медиком. Да, ещё любят ввернуть, что «Тысячеликий герой» Кэмпбелла списан с Проппа (на самом деле они оба брали у одних и тех же предшествеников).
** Упоминание Проппа — это как раз нормально. Смеяться над ним среди серьёзных литературоведов — как среди физиков над Ньютоном. Другое дело, что диванный литературовед, кроме Проппа, вообще никаких классиков литературоведения не знающий и пытающийся применять его, что называется, в лоб, ничего кроме [[фэйспалм]]а вызвать не может.
* [[Детский детектив]] как массовый жанр в России также давно ушел на покой. Его коронное время пришлось на конец девяностых-начало нулевых (знаменитая серия «Черный котенок»), но дальше жанр вышел из моды. Однако классические произведения этого жара (повести Анатолия Рыбакова, Астрид Линдгрен, Энид Блайтон) переиздаются регулярно.
** Сейчас уже трудно поверить, но первые книги о Гарри Поттере в начале нулевых во многом воспринимались именно как детские детективы «[[Теперь БАНАНОВЫЙ!|а теперь с магией!]]».
** Не то, чтобы ренессанс, но японские ранобэ потихоньку заползают на российский рынок. А там этот жанр ещё держится и даже порождает подражания вроде [[бояръ-аниме]].

===== Зарубежная =====
* [[Utopia]] Томаса Мора и [[La città del Sole]] Томмазо Кампанеллы — задумывались как идеальные [[утопия|утопии]], в наши дни воспринимаются как кошмарные антиутопии, однако пользуются стабильным спросом — классика же. Опять же, кто избег чтения на уроках литературы, тому позже пришлось-таки ознакомиться в курсе истории философии.
* Сомерсет Моэм. Он не забыт, но с ним дурную шутку сыграла как раз былая популярность — [[Гомер немного предсказуем|все его сюжеты растащены и позаимствованы столькими и столько раз, что современному юноше читать Моэма как бы и незачем]]. Открыл, прочел первую страницу — все, дальше и так ясно. Дочь жены плантатора от первого брака удивительно похожа на ее нынешнего супруга? А первый муж был застрелен неизвестными на лесной дороге? [[Сарказм|В чем же здесь секрет, никак не пойму…]] А кроме того, в оригинале Моэм [[Похорошеть в локализации|грешил]] повторяющимися словечками, вроде бесконечного meditate в качестве «размышлять».
* Бут Таркинтон, один из самых знаменитых и высокооплачиваемых писателей своего времени, дважды лауреат Пулитцера (кроме него, это смогли только Фолкнер и Апдайк в XX веке и Колсон Уайтхед в XXI). До 1960 года произведения Таркингтона были экранизированы 57 раз… а после — лишь однажды. Тем не менее и в 21 веке его произведения неоднократно переиздавались, как на английском языке, так и в многочисленных переводах. Его детские книги о Пенроде и его приятелях легко можно купить и на русском. Последнее издание 2016 года, большим тиражом.
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр переживает затишье. Были, конечно, высокобюджетные экранизации «Дивергентов» и «Бегущих в лабиринте», которые набирали огромную кассу с целевой аудитории, но сейчас эта аудитория уже выросла. Однако жанр никуда не делся. Старые книги продолжают отлично продаваться, выходят, хотя реже и с меньшей шумихой, и новые, снимают экранизации. Да и подросшие фэны нередко сохраняют симпатию к книгам детства, и уже скоро они перейдут в разряд предметов ностальгии.
* Роберт Говард — зигзагом. Его Конана-то еще помнят и переиздают. О существовании Кулла и Соломона Кейна помнят по экранизациям. А вот про другие серии, вроде приключений Агнесс де Шатильон, Стива Костигана или лихого [[Хиллбилли|Брекинджа Элкинса]] с Медвежьей Речки помнят только фанаты. Ироничное проявление тропа — [[Вся слава досталась не тому|приписывание Говарду Рыжей Сони]] (которая вообще-то из комиксов): да, был у Говарда рассказ с таким названием, но если бы его кто-нибудь почитал, обнаружил бы, что он вообще про казаков!

=== [[Кино]] ===
* «Рождение нации» 1915 г. — когда-то эта пафосная агитка Ку-клукс-клана был популярна, а многие творческие находки Дэвида Уорка Гриффита потом широкой горстью воровались всеми, кому не лень (одно [[появление кавалерии]] чего стоит!). Сейчас режиссёра запросто могли бы осудить за пропаганду расизма, благо, есть за что — фильм не просто сам по себе был расистским, он немало способствовал появлению очередной инкарнации Невидимой Империи. Так что неудивительно, почему современный ремейк имеет прямо противоположный сюжет — о борьбе угнетённых негров с белыми расистами.
* «Песнь Юга» (1946) — фильм [[Disney]] с [[актёры с мультяшками|мультипликационными вставками]] по мотивам «Сказок дядюшки Римуса», технологически (а в некотором смысле — и идейно, это первый фильм с чернокожим актёром в ведущей роли) прогрессивный по меркам своего времени, теперь считается апологией [[рабство|рабства]] и расовой сегрегации (означенный чернокожий дядюшка всё ещё живёт у своих бывших хозяев<ref>Судя по возрасту мальчика — ни фига не бывших. Ему явно меньше 12 лет, а значит, действие происходит в конце 50-х годов XIX века, Юг ещё не успел проиграть в Гражданской войне. Точнее, сам Харрис-то (и авторы адаптации вместе с ним) задумывал самое начало Реконструкции Юга, но из фильма это совсем непонятно — отсюда и часть возмущения.</ref>, распевая песенки про хорошую погоду, а сам юг США представлен в [[Довоенный Юг|крайне идиллическом свете]]). Последний раз был показан аж в 1986 году, и с тех пор студия упорно делает вид, что никакой «Песни Юга» и в помине не было: легальную копию достать фактически невозможно, а на «Disney+» фильм не стали выкладывать даже с предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели, как это сделали с «[[Dumbo|Дамбо]]» из-за банды ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
* Многие советские (и не только) фильмы 1930-х годов — из-за [[Грызть реквизит|характерной театральной игры]] актеров. Современному зрителю странно смотреть на то, как персонажи пучат глаза, корчат рожи, размахивают руками и говорят натужными голосами. Просто в ту пору артисты еще не привыкли, что они не на подмостках (а также — что эпоха немого кино, где подобные переигрывания тоже имели место, уже в прошлом), и кривляться так, чтобы видно было на галерке, нет никакой необходимости.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или операция „Кооперация“]]» на момент выхода смотрелся уморительно смешно, метко высмеивал нелепости и особенности «нового времени». Проблема в том, что всё это было понятно, а также смешно в первую очередь для советских граждан эпохи застоя, для которых была непривычна атмосфера нового времени, с хлынувшими из всех щелей кооперативами, предпринимателями, мафиози, таки да, частными детективами и прочим антуражем западных боевиков, о котором ранее читали разве что в газете, в разделе «их нравы». После налаженного и размеренного советского быта эти явления были нелепы и смешны, да и сами эти проявления, в силу новизны и позёрства, нередко приобретали действительно нелепую и смешную форму. Современный зритель, перелом эпох в более-менее сознательном возрасте не заставший, попросту не поймет, над чем смеются авторы фильма. Так что, увы, ныне эта работа Гайдая смотрится как череда довольно плоских шуток, нередко «ниже пояса».
** Да и вообще, пресловутое [[перестроечное кино]] по большей части выглядит каким-то [[карго-культ]]ом с западных фильмов и ожидаемо кануло в Лету.
*** Однако много фильмов из того времени все стали культовыми, например «Курьер», «Город Зеро», «Авария - дочь мента», «Беспредел», «Небеса Обетованные», «Гений», «Убить Дракона», «Нога» и другие. Туда же и последняя работа Гайдая — «Дерибассовская». Да вообще, на фоне нынешнего отечественного кинотрэша смотрится великолепно, дает пищу для размышления и более соответствует противоположному тропу — [[Отомщено временем]]
* «Нечто» 1951 года. На фоне леденящего душу шедевра Карпентера, чьи вручную сделанные спецэффекты и по сей день смотрятся на «ВАУ!», замшелая классика времён [[Холодная война|Холодной войны]] с тупой хреновиной наподобие монстра [[Франкенштейн]]а, неуклюже топающей по коридорам полярной станции, может вызвать лишь снисходительную усмешку. [[Отомщено временем|А ведь изначально версию Карпентера встретили в штыки]]…
** Тем не менее, для своего времени это действительно выдающийся фильм (даже и сейчас видно, что в фильме хорошая режиссура и диалоги). По очень простой причине — это 1951 год, какая тогда была НФ в кино? Не вышли еще ни «Запретная планета», ни «Вторжение похитителей тел», ни «Годзилла», даже «День, когда земля остановилась» вышел только через полгода. Без «Нечто из иного мира» и «Дня, когда земля остановилась», возможно, кинофантастики в её современном виде не было бы.
* Туда же и «[[The Fly|Муха]]» 1958 года рядом с трагической и тошнотворной (в хорошем смысле) версией Дэвида Кроненберга.
* Экранизации «Джона Картера» и «Валериана» вышли через столько лет после самих произведений, что всё то, что делало оригиналы свежим словом в фантастике, уже растащили на цитаты в «Звёздных войнах», «Пятом элементе», «Аватаре», Mass Effect и так далее. В результате оба фильма не имели успеха в прокате, потому что [[Никто не смотрит Шекспира|зрителям казалось, что они такое уже видели]]. На одном форуме «Валериана» на полном серьёзе объявили плагиатом с «Аватара»! Хотя «Валериан» — экранизация комикса, который древнее и Звёздных Войн и Звёздного Пути.
* Советское [[детское кино]] же! Из-за изоляции СССР и низкого бюджета для людей тех лет они воспринимались на ура. Сейчас же, когда в страны СНГ уже проникло более качественное семейное кино из зарубежных стран, детское кино времён СССР уже перестали считаться тортом как раньше. Бесконечные фильмы про пионеров-попаданцев<ref>Например, «Пока бьют часы» (1976), явно [[Эпигонство|эпигонский]] по отношению к «Королевству кривых зеркал» (книга — 1951, фильм — 1963). Но сама сюжетная идея «пионера-попаданца» очень давняя — достаточно вспомнить «Новый Гулливер» (1935) и мультфильм «Петя и Красная Шапочка» (1958), где означенный красногалстучный Петя даже [[Королева бреется|переоделся этой самой девочкой]], дуря [[Злодей-недотёпа|простодушного]] «господина Серого Волка».</ref> мало интересуют современного зрителя. Для сравнения, классика советского кино вроде комедий Гайдая до сих пор смотрится отлично и ни капли не устарела.
** Исключения: [[Гостья из будущего]] и [[Приключения Электроника]], которые благодаря своему высокому качеству смогли пережить проверку временем и стали культовыми фильмами. Да и кроме них, хватает по-прежнему популярных фильмов — мюзиклы Нечаева, например. Но, конечно, это всё равно капля в море от общего количества.
** Есть мнение, что советское детское кино погубило не низкое качество (оно часто было весьма высоким), а [[изменившаяся мораль]]. «Большое приключение» 1985 года и сейчас смотрится очень круто, но. Дети сами уходят в поход, не поставив об этом в известность родителей? Оставшись без денег, нанимаются работать в колхоз? Угоняют, ну, в смысле, одалживают, «Ниву» председателя? С риском для жизни спасают её из пожара? И это пример не только социально приемлемого, но и вполне одобряемого поведения? Да. А на добивочку будет история деда Климука, у которого на глазах немцы сожгли его родных, и он собирает заметки обо всех известных Климуках, отчаянно надеясь, что кто-то из них — его [[чудом спасшийся]] сын. И это — в детском приключенческом фильме!
* «Сто грамм для храбрости…» — антиалкогольный киноальманах 1976 года, лидер кинопроката в 1977-м. Фильм талантливый, этого не отнимешь, — но насквозь конъюнктурный. Сейчас его редко вспоминают, и не верится даже, что он обошёл и «Белого Бима», и «Аты-баты, шли солдаты», и (если уж говорить о конъюнктурной сатире) «Ты — мне, я — тебе».
* Мексиканская мылодрама «Есения» — абсолютный лидер (более 90 миллионов зрителей) советского кинопроката 1975 года. И кто сейчас помнит о том, что вообще был такой фильм?

=== [[Телесериалы]] ===
* [[ТАСС уполномочен сообщить]] — данный шпионский детектив о борьбе американской и советских разведок был хитом на советском телевидении, и его смотрели многие граждане СССР. Сейчас для молодого и избалованного зрителя сериал покажется очень скучным из-за растянутого сюжета, приправленный кучей ненужных и непонятных диалогов. При этом в начале каждой серии диктор уже понятным языком рассказывает что же происходило на самом деле за всего-то минуту. Что примечательно, оригинальный роман, по мотивам которого снят сериал, оказался в разы интереснее и на его чтение требуется гораздо меньше времени, чем на просмотр сериала (10 серий, каждая из которых длится 1 час).
** Но вот саундтрек от Эдуарда Артемьева время не просто пощадило — в наши дни его даже называют опередившим своё время образцом прогрессив-металла.
* Различное латиноамериканское мыло, крутившееся на отечественном телевидении во времена сверхпоздней перестройки и сверхраннего рынка. Если на неизбалованного советского зрителя все эти «Дикие Изауры» и «Богатые тоже розы» оказывали чуть ли не гипнотическое действие, то к концу [[Бесславные 90-е|десятилетия]] их уже успели позабыть.
* «Династия» 2017 года. Сериал поначалу был принят положительно и воспринимался не только как самостоятельная адаптация оригинальной истории 80-х годов, но и как своего рода преемник «Сплетницы». Но после пятого сезона сериал было решено закрыть из-за низких рейтингов, и особой скорби по нему не наблюдается.
* «Клуб», «Мечты Алисы», «Здрасьте, я ваше папо» и другие российские сериалы на «MTV Россия» второй половины нулевых. Сейчас их помнят разве что по саундтрекам и отдельным актёрам.
** В случае с «Мечтами Алисы» ещё и проблема [[Труднодоступное произведение|труднодоступного произведения]]. Вроде и хочется пересмотреть, но в интернете есть только пара-тройка полных серий и несколько нарезок сцен.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — был самым популярным мультсериалом на СТС, где его крутили по утрам на злобу людям, пришедшим смотреть [вставьте имя вашего любимого мультсериала]. А уж сколько малолетних <s>дебилов</s> девочек фанатело от очередных похождений гламурных феечек. С годами мультсериал [[Опухание сиквелов|капитально скатился]], юные фанатки выросли и перестали фанатеть, а новые появляться не особо спешат. Зато [[W.I.T.C.H.]]. и [[Sailor Moon]] вспоминают с тёплой ностальгией.
** Последние сезоны — свежий трэш, но старые-то никто не отнимает.
*** Вообще сомнительный пример. И сегодня в пабликах поклонников Винкс сидит порядочно народу. А тогда у Клуба Винкс было ещё и множество хейтеров, которые основывали форумы «анти-Винкс», рисовали карикатуры, а сегодня они поутихли.
**** Да ладно. у автора данной правки есть дети и в детсадах феи винкс ой как актуальны, мерч отлично продается, раскрасски, и прочие товары.

=== [[Видеоигры]] ===
* Многие геймеры воспринимают игровую консоль Atari 2600 явно негативно, потому что она якобы угробила всю игровую индустрию в 1983 г. То, что на ней выходили поистине революционные игры вроде Adventure, вспоминают куда меньше, чем кучу игр отвратительного качества. Презираема данная игровая консоль и самими ретрогеймерами, которые больше отдают предпочтение NES/Famicom/Dendy
** Между тем, джойстик в форм-факторе «рычаг с кнопкой», впервые выпущенный для Atari 2600, до сих пор для многих остаётся символом видеоигр в целом.
** Да и сами игры на Atari 2600 просто морально устарели. Мобильные гиперказуалки и то играются прикольнее.
* Все прямые порты игр с домашних приставок на Game Boy и Game Boy Color (и аппаратно близких им портативок 90-ых). В нынешних реалиях когда можно эмулировать и с комфортом играть в 8-ми и 16-ти битные приставка на компе/консоли и даже на любой китайской портативке, смысла прикасаться к малоцветным, а то и черно-белым, версиям игр нет. При чëм условный демейк не обязательно плохой, он может быть хорошо сделан в рамках своего железа, но при этом не предлагать ничего нового, взамен утерянной картинке и звуку. Так что в такие версии будут играть только самые преданные фанаты этих приставок. Но всë вышесказанное не относится к прочим играм для этих платформам, самостоятельным или уникальным версиям. И тем более не относится к GBA, потому что в шестом поколении технологический разрыв был уже так высок что, зачастую, разработчикам требовалось делать не просто демейк, а 2Д версию 3Д игры. Так что своя уникальность у неë будет, да и вообще игры ГБА хорошо состариваются.
** С играми Game Gear пришедшими с Master System также. Та же игра, но с урезанным экраном. И если раньше с этим мирились чтобы «взять SMS с собой», то сейчас это можно сделать без всяких купюр.
** Порты на паст ген, до недавних поколений, тоже сюда попадают. Изначально разрабатывались для тех кто ещë не купил некст ген и обычно были ниже качеством. И опять же если она просто хуже качеством то предпочтительней играть в версию лучше.
* Многие инди-игры, прохайпанные воплями летсплейщиков на камеру, как правило, не могут удержать популярность на долгое время. Вроде обрастают на время огромной фан-базой, да только потом об играх забывают. Яркие примеры: Granny, Spooky’s Jumpscare Mansion, Bendy and the Ink Machine и т. д. Да и то, люди в основном смотрят как играют в эти игры, нежели чем играют в них.
** [[Yandere Simulator]] — очень вопиющий случай. Эта игра получила широкую известность благодаря летсплеерам, и она приобрела огромную фан-базу. Но спустя несколько лет, на которые YandereDev просто валял дурака, данная игра получила статус одной из худших инди-игр в истории. Даже бывшие фанаты согласятся с этими выводами.
* Пиратские диски, ибо в давние времена Интернет был неважнецким, онлайн-магазины либо зарождались, либо их вообще не было, а торренты изобрели где-то в 2006 г. Сейчас же везде можно купить игру онлайн, причём нередко по хорошей скидке, Интернет на фоне 2000-х летает почти на световой скорости, чтобы можно было как сторрентить, так и скачать лицензию. Пиратские же диски сочетают все минусы того и другого: вы за них платите, как за лицензию, но при этом никто не гарантирует работоспособности игры, вы не получаете поддержки и не можете играть на официальных серверах и получать обновления (как если бы вы скачали пиратку на торренте). И да, есть вероятность, что в диске может находиться вирус, который может запросто уничтожить ваш компьютер. Автор правки уже успел не раз поучаствовать в этой лотерее. Опыт был горьким.
** Тут ещё свою роль сыграл и сабж в отношении оптических дисков. Тот же CD по меркам 1980-90х — неиллюзорный хайтек и казалось грядущие им на смену DVD/Blu-Ray будут продолжать царствовать — но не фартануло и к концу 2010-х оптический привод практически отправился на свалку истории вслед за 3.5 и 5.25-дюймовыми дискетами.
* Вообще, во многие игры, ставшие классикой жанра, ныне играть затруднительно из-за крайне неудобного по современным меркам управления и вырвиглазной графики. Дело даже не в её техническом уровне — она зачастую выглядит просто отвратительно на современном мониторе (например, знаменитый Theme Hospital). Хотя тут, конечно, присутствует оттенок «на вкус и цвет все фломастеры разные»: автор правки, например, не смог в свое время поиграть в упомянутый выше «Госпиталь», но не без удовольствия прошёл оба классических [[Fallout]], а вот некоторые его знакомые, в том числе ровесники, не способны переварить бурую гамму и спрайтовую графику этой классики РПГ.
* Переход игр в 3d на рубеже веков. Если 2d-графика тех лет и поныне смотрится вполне очаровательно ([[Heroes of Might and Magic III|Герои 3]] соврать не дадут!), то ранние попытки сымитировать третье измерение ныне в лучшем случае выглядят удовлетворительно (если это к примеру NOLF 2 2002 года — поражавший в момент релиза своей кинематографичной графикой!), а в худшем — откровенно убого. Просто сравните к примеру две стратегии от Westwood — Red Alert 2 (2000) и Emperor: Battle for Dune (2001). Именно первая неплохо выглядит даже сейчас (и по-прежнему [[Mental Omega|обрастает модами]]), однако последняя на момент появления была эталоном прогрессивности!
* Игры на старых сотовых телефонах. Причём из-за стремительного развития техники, старый — это созданный 15 лет назад. Если старые компьютерные игры запустить через эмулятор возможно, то с телефонами этот фокус не всегда проходит, потому что исчезают не только аппараты, но и дистрибьютеры софта (игра скачивается из «магазина» и фактически к файлу игры вы доступа могли не иметь, а теперь ни «магазина», ни файла), и сетевые сервера поддерживающие игры. Примеры:
** «Мини-гольф» на Sony Ericcson требует двух телефонов соединённых по Bluetooth.
** «Angry Birds Epic» — «поддержка игры в вашей стране прекращена».
* Первые две части серии [[The Elder Scrolls]] — Arena и Daggerfall. В отличие от третьей части, которая и по сей день играется отлично, первые две части довольно сильно устарели. Первая часть попахивает крайне фальшивой сложностью и скучным игровым процессом с квестами разряда «подай-принеси». Вторая часть — ну, тоже самое, что и с первой частью. За исключением того факта, что Daggerfall славилась огромным количеством багов.
* Многие западные RPG DOS’овской эпохи, выходившие до Baldur’s Gate. Да, те самые, в котором присутствовала камера от первого лица и неудобный интерфейс (серия [[Might and Magic]], Wizardry). В них даже не было сюжета — атмосфера и сеттинг были, сюжет — для галочки. Конечно, сейчас независимыми разработчиками были предприняты попытки возродить подобные RPG в современной обёртке, но такие проекты остаются крайне нишевыми. Для сравнения, RPG в стиле Baldur’s Gate пользуются обширным спросом и сейчас.
** [[Корейцы любят StarCraft|Хотя в Японии подобные игры пользуются нишевой популярностью.]]
* [[PUBG]] — когда-то это был главный популяризатор жанра «Королевская Битва». Но увы, игра очень долгое время простояла глючной, и поэтому игроки как-то терпели. Под конец нервы у игроков сдали и они начали уходить из игры. Ныне же процветает лайтовая версия PUBG, которая имеет гораздо меньше проблем с оптимизацией.
* Онлайн-игра '''«Шарарам»''', созданная по мотивам мультсериала [[Смешарики]]. Суть: игроки в роли созданных ими смешариков общаются, играют в мини-игры, развлекаются. Да только проблема в том, что Шарарам славился нещадящим донатом и отвратительной модерацией. Как итог, игроки начали покидать сервера. ибо они уже натерпелись издевательств. Когда стало известно, что Adobe отключит Flash к концу 2020 года, разработчики Шарарама запустили сбор денег на переход игры на движок Unity. Собрали в итоге очень мало денег. Так что конец для Шарарама немножечко предсказуем.
** По состоянию на начало 2021 года игра всё-таки была переведена на движок Unity.
* В конце 2000-ых в связи с высокой популярностью World of Warcraft и Lineage 2 азиатские разработчики вслед за трендом начали выпускать свои MMORPG посредственного качества. Помните, как Mail.ru рекламировала корейские/китайские MMORPG вроде ArcheAge? Или хотя бы баннеры с фансервисными эльфийками? Да? А некоторые ещё помнят качество подобных проектов, в котором не то что графика была далека от идеала, так ещё страдала нещадящим гриндом и донатом. Даже игры выглядели чуть ли не на одно лицо. Как итог, эти игры не выдержали конкуренции и стали совсем нишевыми. Так что остались в итоге лишь немногие, более качественные MMORPG: тот же WoW (которая в последнее время выдыхается), [[Final Fantasy]] [[Final Fantasy XIV|XIV]], EVE online, Guild Wars 2, [[Star Wars|Star Wars:]] [[Star Wars: The Old Republic|The Old Republic]] и The Elder Scrolls Online. С натяжкой, Black Desert Online и Lineage 2 тоже.
* Жанр инди-хорроров, сделанные на Unity. Когда-то это был очень популярный жанр среди летсплейщиков, ролики по которому набирают миллионные просмотры. Хотя по уровню качества они были так себе. В основном, это были клоны «Слендера» про собирание каких-то записочек и избеганию очередного монстра. Помните популярную игрушку «The Eye»? Нет? А когда-то по этой игре делали летсплеи. Сейчас инди-хорроры не пользуются ни малейшим спросом даже среди летсплейщиков по той причине, что наконец появились качественные аналоги от крупных студий. И если [[yt:VDUASO5qga4|кто-то]] делает по ним видеоролики, то только исключительно [[yt:Yn51VaHTOGQ|ради их высмеивания.]]
** И многочисленные клоны Sonic.exe в ту же копилку.
*** С последними всё далеко не так просто, конечно среди них тонны бессюжетного шлака перепичканного скримаками, но есть и шедевры артхауса, например [https://www.youtube.com/watch?v=dRrDklAnBSs].
* [[White chamber]]. В каком-то смысле классика P&C квестов и хоррор-игр, породившая троп про зловещия обелиски из космоса задолго до этих ваших Дэд Спейсов, однако из-за нишевости ([[квест]], [[рисовка под аниме]]), и закрытия студии Trophis, не поимела ни сиквела, ни приквела (хотя он и планировался). Сейчас игру, саундтрек к ней и сценарный вариант приквела можно скачать на сайте студии.
* Мобильные симуляторы доната с элементами геймплея. Много шума, много рекламы, и полное (а для очень многих — желанное) забвение после прекращения этой рекламной кампании. Кто-нибудь сейчас помнит, например, Raid: Shadow legend?

=== [[Музыка]] ===
{{video|0PMEpDTmGpo|Некоторые исполнители, которые хайпанули в десятые и тогда же забылись.}}
* Многие современники Моцарта — Паизиелло, Мартин-и-Солер, Чимароза, Гульельми, Сарти, да и Антонио Сальери, были ничуть не менее популярны в его время.
* ВИА («Песняры», «Земляне», «Цветы», «Лейся, песня») и близкие к ним официальные арт-рок-группы СССР («Високосное лето», «Автограф», «Аракс», «Диалог», «Рок-Ателье») играли вполне себе рок, зачастую с гитарными соло и сценическими костюмами, имели в 1970-е — начале 1980-х неплохую аудиторию, писались на профессиональных студиях и зарабатывали на концертах («Автограф» даже выступал от СССР на Live Aid!). А тем временем их неофициальные собратья вроде «[[Аквариум]]а» перебивались теми инструментами, какие найдут, втихаря давали концертники и писались на любительские кассеты, а за попытки на этом заработать рисковали отправиться в тюрьму. Но в [[Перестройка|Перестройку]] на первый план вышли протестные и андеграундные группы, пусть даже многие из них больше походили не на рок, а на [[авторская песня|бардовскую песню]] с остросоциальными текстами. С тех пор именно они — «[[русский рок]]», канонизированный фильмами, передачами и «Нашим радио». А ВИА и ВИА-подобные арт-рокеры теперь интересны только горстке ретроманов и тем, на чью молодость пришлась слава ВИА.
** Впрочем, как раз благодаря ретроманам советскую музыку понемногу открывают заново, уже не воспринимая её как что-то, от чего надо отказаться с приходом новой эры.
** Впрочем, русскому року тоже не то чтобы всегда везло — сколько было разномастных групп в Перестройку и где они сейчас?! И даже у признанных грандов вроде [[ДДТ]] такое тоже бывало — например, злободневно-социальный альбом «Пластун», который записывали чуть ли не весь 1991 год, моментально устарел с распадом СССР и был выпущен несколько лет спустя по принципу «нехай и это будет».
** История группы «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» в этом смысле особенно примечательна — в 1986—88 годах они котировались наравне с «[[ДДТ]]» и «[[Алиса (группа)|Алисой]]», но стоило людям привыкнуть к свободе слова и печати, как злободневно-публицистический альбом «Отечество иллюзий» и суперхиты оттуда («Сыт по горло», «Рыба гниёт с головы», «Выйти из-под контроля», «Твой папа — фашист!») стали восприниматься как что-то мгновенно устаревшее. Все 1990-е Борзыкин просуществовал в андеграунде, исполняя мрачные и мизантропические номера для узкого круга ценителей. Впрочем, тут же и [[зигзаг]] — чем [[Чекистско-бандитский мордор|хуже]] становилось в [[Сытые нулевые]] со всё той же свободой слова и политической конкуренцией, тем заново интереснее становились и старые, и новые песни Борзыкина новой аудитории. Но это всё равно не «высшая лига».
* Глэм-рок и глэм-[[метал]] были «на коне» в 1970-80-х… а потом по большей части канули в Лету, став эталоном позёрства (казалось бы, при чём тут эмо?) и объектом насмешек ([[Brütal Legend]] передает привет!), за очень редкими исключениями вроде Queen. При том, что их более «андеграундные» коллеги, игравшие heavy, speed, thrash metal, хоть были менее популярны среди широких масс, но все же сыграли решающую роль в формировании современного метала как жанра, породив все его разнообразие от симфо-метала до блэка и дэта, да и сами по себе те же [[Iron Maiden]] или [[Metallica]] до сих пор вполне любимы.
* Тропнеймер для ТВ-Тропов — диско. И правда, что осталось от жанра, звучавшего из каждого утюга а 1970-е и 1980-е? Ностальгические дискотеки не в счёт.
** Вообще-то, [[субверсия|много что]]. Вам имя Бруно Марс или название «Get Lucky» о чём-нибудь говорит?
** В ту же копилку — евродэнс как [[идейный продолжатель]] диско. Этот жанр родился в 1990-е и тогда же скоропостижно скончался.
** Вообще-то история с диско, которое внезапно вышло из моды и оказалось забыто после нескольких лет бешеной популярности, чисто американская. В Европе диско было самым популярным направлением попсы ещё в конце 80-х, а в России или там Польше — и в начале 90-х. Французы тоже диско не забыли, одни [[Daft Punk]] чего стоят.
* Нью-эйдж. Название сильно пропитано духом времени, и придумали его, чтобы продавать музыку «новой одухотворённой» публике 80-х годов — но со временем подтухла мода не то что на новые религии, а на религиозность вообще, и даже самые популярные исполнители, которые раньше собирали стадионы, перешли в разряд «бронзовых, но тихих» — чего там говорить про малоизвестных. Те же, кто остался, застрял на перепутье между «народной музыкой» и «эмбиентом» (синтезом чего, собственно, и являются), и сидеть на двух стульях теперь им крайне сложно.
* Пэт Бун. Слышали это имя? Если да, то, скорее всего, вы либо американец хорошо так за 60, либо поклонник творчества Элвиса Пресли, которого Бун неоднократно превосходил в чартах, и [[знают именно за это|знаете его именно за это]]. [[Элвис]] проверку временем прошёл [[Никто не смотрит Шекспира|хоть в каком-то смысле]], Бун — нет.
* Различная (пост)советская попса времён поздней [[Перестройка|Перестройки]] и ранних [[Бесславные девяностые|девяностых]]. Лет тридцать назад какой-нибудь «Ласковый май» или «На-на» гремели по всей стране и ближнему зарубежью, нынче же их вспоминают, разве что, после новостей а-ля «Барри Алибасов перепутал сок со средством для мытья унитазов».
* В общем и целом — большая часть чемпионов чартов нулевых. Тот или иной хит блистал полгода-год, а потом забывался всеми, кроме крепче всего зафанатевших. В худшем случае — вместе с исполнителем. O-Zone — «Dragostea din tei»? Согдиана — «Синее небо»? Дато Худжадзе и Илана Яхав — «Махинджи вар»? Если вы помните эти песни или хотя бы клипы на них, почувствуйте себя старым. Если вы помните в лицо их исполнителей, почувствуйте себя древним бессмертным эльфом. Да, пожалуй, и в наши дни ничто не изменилось — кто вообще вспомнит группу, исполнившую какого-нибудь «Пчеловода», не говоря уже о том, чтобы знать в лицо её членов?
** «Фактор-2». Кто из вас не напевал «Красавицу»? Кто не зажигал под «Узбагойся»? Теперь же при редких упоминаниях группы в СМИ бывшие фанаты задаются одним вопросом: «Они что, ещё существуют?».
** «Тутси» — популярная во второй половине нулевых группа сейчас вспомнится только по главному (и единственному настоящему) хиту «Самый-самый». В 2019 пробовали воссоединиться, но безрезультатно.
* Когда-то «Ранетки» были мега-популярной группой в странах СНГ. Помните, как в конце нулевых многие девочки любили слушать их песни? Помните, как «Ранетки» озвучивали полнометражку по Winx Club? Помните, как на канале [[СТС]] крутили сериал про «Ранеток»? Сейчас если кто о них вспоминает, то только с ненавистью.
* Мальчиковый аналог «Ранеток» в 2010-х — MBand. Шесть лет существования, всего два хита как таковых, но дикая популярность у недозрелых фанаток и собственный фильм с собой любимыми в главных ролях.
* Российская поп-группа «[[Нет, не тот|Yes!]]».<ref>Не путать с британским рок-коллективом.</ref> Просуществовала от силы год, полноценный хит был всего один, а одна из трёх остальных песен была просто перепевкой сингла группы «Звери», при этом группа имела немало поклонников (преимущественно поклонниц) пубертатного периода. Сейчас уже давно и закономерно забыта, а если кто-то что-то о ней и может вспомнить, то лишь то, что в ней участвовала Юлианна Караулова ещё до «Фабрики звёзд». Собственно, коллектив и распался по причине того, что на кастинг «Фабрики» шли все участницы трио, а прошла только Юлианна.
* Смазливые поп-мальчики вроде Tokio Hotel или Джастина Бибера. Ох, как они гремели в конце 2000-х — начале 2010-х! И где они сейчас? Отрастили бороды и катаются со старыми хитами, вестимо.
** Особенно Бибер, у которого в 2021 вышел мультиплатиновый альбом Justice, и три сингла за последние пять лет возглавили Billboard Top 100, не считая кучи синглов «всего лишь» в топ-10. Автор правки Бибера не переваривает, но людей в заблуждение вводить не надо.
* Надежда Игошина, она же Ангина. На четвёртой «Фабрике звёзд» прогремела с хитом «Болела», по окончании «фабричных» гастролей выпустила одноимённый альбом и… Благополучно канула в забвение.
* Алекса. Участница того же сезона ФЗ, что и Ангина. Фанаты тащились от её «Где же ты» и дофабричного альбома «Воздушный поцелуй». Ныне же её помнят лишь по роману с Тимати и неудачной пластике.
* Танцевальный гёрлз-бэнд «Лето». Гремел в начале нулевых, а сейчас только самые продвинутые меломаны смогут вспомнить что-то ещё помимо «Понедельника без тебя» и «Красок ушедшего лета». А лицо группы Анну Богданову с 2014 года знают [[Подмоченная репутация|преимущественно как стерву, бросившую своих родителей и оклеветавшую их во время их попытки обратиться хотя бы за материальной помощью]].
* Группа «Королева». Состояла из участниц шоу «Секрет успеха», позднее была дополнена экс-«фабриканткой» Марианной Белецкой. Сейчас с трудом можно вспомнить даже их дуэт с Валерием Меладзе и одноимённый хит в честь себя любимых, с помощью которых они и прославились в нулевые.
* Децл. В начале 2000-х был невероятно популярен на постсоветском пространстве и даже считался голосом поколения Пепси, а его причёска тогда даже получила в честь него собственное название! Но уже во второй половине 2000-х был полностью забыт. Не в последнюю очередь сыграл роль конфликт Кирилла Толмацкого со своим отцом-продюссером, который и раскрутил сына в своё время. Про Толмацкого вспомнили лишь на короткое время в 2019 г. в связи с его преждевременной смертью в 35-летнем возрасте на одном из концертов от сердечной недостаточности.
* PSY. Послушали в 2011—2012 гг. Gangnam Style, набрали впервые в истории свыше миллиарда просмотров на Ютубе — и забыли. Хотя PSY своей краткой волной популярности в начале 2010-х успел обратить внимание мировой аудитории на южнокорейскую музыку и культуру вообще и на K-Pop в частности, что впоследствии сыграло на руку последующим южнокорейским группам, например, BTS. Ведь до него K-Pop и K-Rock пользовались нишевой локальной популярностью — причём не столько в самой Корее, сколько в [[Корейцы любят StarCraft|соседней Японии]]. А на волне популярности и западный рынок начали осваивать. Да и в других регионах (Латинская Америка, страны СНГ) на них по-настоящему обратили внимание.
* «КГБ». Группа была создана из участников третьей «Фабрики звёзд» Александра Киреева, Дмитрия Голубева и Романа Барсукова, но хватило их ровно на две<ref>Точнее на три, просто [[Затмить адаптацией|«Несерьёзно» куда более известна в исполнении Дмитрия Колдуна]].</ref> песни, одна из которых была дуэтом с вышеупомянутыми «Тутси».
* Мишел Тело. Похайповал в начале десятых с «Nosa nosa», и с концами.
* «Cash» и «Север 17». Обе группы появились в финале восьмого сезона «Фабрики звёзд», выпустили по паре песен и почти сразу распались.
* «Девочки». Благодаря [[Музыкальный триппер|дебильным, но доставляющим текстам]] стали эталоном «[[так плохо, что уже хорошо]]». Распались после записи единственного же альбома по двум причинам. Во-первых, группа сильно меркла на фоне других популярных девичьих коллективов того времени вроде «ВИА Гры» или «Блестящих». Во-вторых, Игорь Матвиенко в 2002 году стал продюсером самого первого сезона неоднократно упоминаемой здесь «Фабрики звёзд», и времени на малоперспективных «Девочек» у него не осталось.
* «Sos». Собственно, девчат и [[педаль в пол|запомнить-то толком никто не успел]], потому что их единственный хит «[[Одноногая собачка|Не везёт]]» был уж слишком заметным плагиатом на «ТаТу», а попытки выпускать оригинальные песни потерпели крах.
* «Ultraфиолет». Группа состояла из участниц шестой «Фабрики звёзд» Юлии Лысенко и [[Нет, не тот|Анастасии Шевченко]]<ref>Нет, не солистка «Пропаганды».</ref>, позднее к ним присоединилась Ксения Стоян. Кроме хита «Стоп», клипа «Снежинки» и участием в одном-двух шоу больше ничем и не отметились, а песни «Вовочка» и «Все входящие» быстро отдали вышеупомянутым «Тутси».
* «Венера» и «Lovi». Обе группы были созданы Игорем Матвиенко, но ни одна из них не продержалась и года, и знают их больше по участию в клипах группы «Фабрика».
* «Aerodance». Кто-нибудь может вспомнить хотя бы их главные хиты «Я делю тебя с ней» и «Ядом отрави меня»?
* Ярослав «[[SHAMAN]]» Дронов перестал быть информационным поводом вообще в рекордные сроки. На пике его славы [[проблема противоположных оценок]] бурлила даже на уютненьком посмотрелье (просто сравните даты правок статьи о нём), но с середины 2024 года — как отрезало. Примерно в это время Ярослав развёлся<ref>Напомним, что 2024 год был объявлен в России Годом семьи.</ref> с женой, которая, собственно, его по большей части и пиарила, и без посторонней помощи словить новую волну хайпа (например, попыткой [https://tvtver.ru/news/pevec-shaman-reshil-razlit-patriotizm-v-butylki-s-vodkoj/ зарегистрировать собственную торговую марку на широкий ряд товаров], из которых народ [[хитрый план|предсказуемо]] обратил внимание на [[реклама алкоголя|крепкие спиртные напитки]] и [[опошленная ситуация|секс-игрушки]]) не смог. К тому же на его концерты начали [https://www.gazeta.ru/culture/news/2024/09/20/23965639.shtml?ysclid=m6ytdluyxb925342684 подозрительно] [https://vk.com/wall-61705454_1255175 плохо] раскупаться билеты (пресс-служба певца всё отрицала, но на то она и пресс-служба). Теперь Дронов концертирует в основном [[от каменного пояса до Тихого океана]], куда моды из европейской части России даже в наше время доходят с некоторым запозданием, а в медиапространстве и вовсе не сильно отсвечивает.
** Рано вы его хороните! Он по-прежнему популярен, и далеко не только в России.

=== Интернет ===
* Да в принципе интернет-культура 2000-х: Упячка, Удафф, падонки, Луркоморье и т. д. Популярность ушла, и даже ностальгии особой по ним не заметно.
** А до неё точно так же скончалась интернет- и ФИДО-культура девяностых с эхами и кащенитами.
* Это в несколько меньшей степени касается и начала 10-ых, в частности, мемов и блоггеров. Если Хованский ещё набирал сотни тысяч просмотров, у Мэддисона есть какая-никакая известность и аудитория, то Андрей Нифёдов совсем затух и 50к просмотров в ролике сойдёт за большой праздник. То же самое можно сказать и про мемы начала 2010-х: например, тогда троллфейс пользовался бешеной популярностью. Много ли сейчас людей помнят эти ехидные рожи?
** Ностальгии не заметно, скорее всего, потому, что пока что это всё ушло не так далеко: скажем, тот же Лурк в начале десятых ещё вполне процветал. Чтобы появилась ностальгия и пришло осознание «что это была за эпоха», обычно требуется пара-тройка десятилетий: скажем, мода на восьмидесятые достигла апогея уже в 2010-е.
* Livejournal. Неоднократно звучали шутки, что «Живой журнал» сейчас уже и не живой вовсе.
** Это всё-таки [[уже не тот]], а не «время не пощадило». Отношение к ЖЖ ''тех лет'' не изменилось, изменился сам ЖЖ.
* «Kita Club». В 2008—2009 годах этот интернет-проект был широко популярен среди девочек-подростков, а главная героиня стала лицом одной популярной марки прокладок и появилась в клипе вышеупомянутых «Ранеток». По прошествии стольких лет если кто-то очень редко и вспоминает, то лишь со смехом.
* Серия веб-комиксов Fansadox, опирающаяся на БДСМ-тематику. В 2000-х предлагали весьма интересные сюжеты и разнообразную рисовку. Последние 5-6 лет, коллектив авторов явно исписался. Набившие оскомину сюжеты идут один за другим, а скорость выпуска новых глав упало раза в 4. Ну и жесткая политика копирайта портит погоду.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Техника ====
* Роторно-поршневые двигатели (ошибочно называемые двигателями Ванкеля) в 1970-х казались самыми перспективными из ДВС: лёгкие, компактные, мощные, нетребовательные к качеству топлива, уравновешенные, состоящие из небольшого числа деталей. Немного смущал малый ресурс, но, казалось, все нужные технические решения уже изобретены В Японии 1980-х РПД оснащались даже автобусы! Что же пошло не так? Во-первых, двигатель требовал высокой культуры изготовления и обслуживания, частой замены специальных смазочных материалов, поэтому в производстве и эксплуатации оказался дороже уныло-практичного поршневого мотора при, опять-таки, малом ресурсе. Во-вторых, всё более строгие экологические нормы покоряются РПД с огромным трудом. В итоге в 2012 сдался последний из автопроизводителей, выпускавших машины с РПД, Mazda. Доходит до смешного: наиболее популярной переделкой модели RX-8 в России стала установка двигателя ВАЗ.
** Насчет двигателя ВАЗ очень спорно, но что вместо ненадежного «RENESIS» ставят проверенный временем «13B» это факт.
*** А еще чаще уныло-практичный Тойотовский рядный шестицилидровый JZ.
** Так же недавно проскакивала новость, что Mazda таки вернется к РПД...в своих гибридных моделях, где оные будут работать в паре с эл. мотором. Что из этого выйдет - пока остается только гадать.
** Впрочем, поршневым двигателям тоже не всё коту Масленица. В первой половине 20 века воздушная схватка рядных «кастрюль» и радиальных «звёзд» закончилась [[Пиррова победа|пирровой победой]] последних, упёршихся в потолок по скорости и мощности. В результате им на смену пришли реактивные двигатели, а в роль экономичной «насадки под винт» заняла турбина (оставив «поршням» нишу для «самых маленьких» — всё-таки для лёгких летательных аппаратов турбина слишком дорога и геморройна в обслуживании).
* Форкамерно-факельное зажигание. Вплоть до 80-х считалось светлым будущим моторов: шутка ли, по сравнению с традиционными решениями форкамерный мотор давал прибавку практически по всем характеристикам — он был мощнее, эластичнее, менее требователен к марке топлива и при этом значительно экономичнее! Настоящий триумф советских и японских (которые изобрели его независимо) инженеров. А потом пришли инжекторные моторы, которые умели всё то же самое, но эффективнее и без конструктивных заморочек.
* Паровые автомобили начала 20 века были вполне на равных со своими визави, оснащёнными ДВС. Но постепенно бензиновые и дизельные двигатели наращивали мощность, надёжность, развитие нефтепереработки не дало вырасти ценам на моторное топливо (что обесценило один из главных козырей паровиков — дешёвое и доступное горючее) — а вот паромобили преодолеть свои недостатки (малый запас хода, громоздкость самих паровых машин, равно как и запасов воды с топливом) так и не сумели.
* Аналогично и с паровозами. Ещё в эпоху Второй мировой им, казалось бы, ничего не грозило — но 10 лет спустя мир форсированно переходит на электрическую и дизельную тягу!
** Исключением стал разве что Китай, который мало того что в 1950-е активно «вылезал» из феодализма, так ещё и «сидит» на обширных угольных запасах (и поныне доля угля в энергетике Поднебесной весьма немаленькая!). В результате технически более простые паровозы (да ещё и при поддержке СССР, которому все наработки по паровым машинам после XX съезда КПСС оказались не нужны) задержались в производстве до конца 1980-х!
* А вот с электромобилями произошёл [[зигзаг]]. Изначально, в конце XIX — начале XX века, электромобили уверенно конкурировали с бензиновыми и паровыми. В дальнейшем произошло то же, что и с паромобилями: их вытеснили нарастившие все свои характеристики машины с ДВС. Изготовить дешевый и ёмкий аккумулятор оказалось куда сложнее, чем более-менее качественный ДВС. Однако в наше время аккумуляторы шагнули далеко вперед, и электромобили снова уверенно завоёвывают популярность. За кем останется поле битвы — покажет время.
* [[Дирижабли — это футуристично|Дирижабли]] в начале XX века смотрелись на фоне самолётов как минимум не хуже — да, они всё заметнее проигрывали в скорости, зато отличались превосходной дальностью и грузоподъёмностью. Но потом самолёты начали всё активнее совершенствоваться, а проблемы дирижаблей (от общей громоздкости и уязвимости в сильный ветер до горючего водорода/дорогого гелия в качестве подъёмной силы) никуда не делись. Конец немного предсказуем — даже упорствующие в использовании воздушных кораблей США и СССР практически полностью отказались от них к началу 1950-х (а остальные страны сделали это ещё до начала Второй Мировой).
* Планёры. В межвоенный период пережили настоящий бум и были вполне достойной альтернативой самолётам — но без дорогого и дефицитного двигателя! Во время [[Вторая мировая война|ВМВ]] планёры активно использовались всеми воюющими сторонами: для переброски грузов, для высадки десанта, в качестве бомбардировщиков, испытали даже планёр-истребитель! В послевоенные годы бурное развитие самолётов и массовый выпуск двигателей для них оставил планёры без работы за какой-то десяток лет. Более того, они почти исчезли даже из народной памяти: почти любой мало-мальски эрудированный человек живо назовёт хотя бы десяток самолётов времён Второй мировой, имена прославленных лётчиков, какие-то известные боевые операции с их участием, но вот про планёры он может вообще ничего не вспомнить.
{{#ev:youtube|Cjd3D-YNgY0|400|right|Испытания образца.}}
:* В относительно близком будущем возможно всё же окажется [[отомщено временем]]: развитие электроники позволило делать планеры, в которых по сравнению с самолётами отсутствует ещё один весомый компонент — пилот, а значит остаётся фактически ''«крылатая коробка»'' с электронной начинкой уровня едва ли детской игрушки (игрушки сейчас и посложнее бывают) и парой-тройкой управляющих поверхностей на тросиках, которые тянут маленькие электромоторчики — это всё же не целая силовая установка для полёта. Фактически это развитие старой концепции сброса грузов на парашютах, только вместо парашютов теперь крылья и какая-никакая возможность встретиться с поверхностью не слишком далеко от заданной точки.
:** Будущее наступило. Управляемые авиационные бомбы / Smart-bomb. Запускаются с самолета который вообще может находится за линией фронта и доставляют заряд в точно заданное место (ну или не совсем куда планировалось если ПВО и РЭБ еще не до конца подавлено). Лучше ракет тем что не нужен двигатель, а еще — тем что можно крылышки добавить к старым бомбам. Лучше обычных бомб тем что их надо меньше и прилетают по возможности куда нужно а не на головы посторонним гражданским.
* Гидросамолёты. В 1920-30х гладкая водная поверхность казалась отличным аэродромом как для скоростных рекордсменов вроде Macchi M.C.72 (756 км/ч в 1934 году!), так и для монструозных «летающих отелей» вроде Dornier Do.X или Boeing Cliper (последний даже смог в трансантлантические перелёты!). Но Вторая Мировая форсировала технологии и развитие инфраструктуры, после чего надобность в водной поверхности как идеальной ВВП пропала напрочь. В итоге, нынешние гидропланы ютятся или в роли обычных малых самолётов «[[теперь банановый!|с поплавками]]» или в нишевой роли спасательного противопожарного самолёта вроде Бе-200 (которых дай бог штук 30-40 построят).
** Тут проблема ещё в том, что водная поверхность очень редко бывает гладкой. Из-за чего аэродром для гидроавиации требует наличия полноразмерной наземной ВПП, а в роли спасательного гидросамолёт оказывается ничем не лучше нормального, со сбрасываемым катером, — сесть на воду оно всё-равно не сможет из-за ограничений по волнению.<ref>Для Бе-200 предельная высота волны — 1,2 м, она же «Лёгкое волнение»</ref>.
*** Тут речь всё же не столько о возможности сесть куда попало, сколько о потенциальной простоте начальной подготовки гидроаэродрома — на морском побережье достаточно земснарядом привести в порядок форватер и отсыпать выбранный грунт поверх утопленных бетонных элементов на волнолом, что в отличие от постройки наземной полосы не требует сложной геологической разведки и высокоточных геодезических работ. По части таких грузоперевозок подкосило их то, что не так много портовых городов выросло в полноценные мегаполисы со своей локальной промышленностью — большинство так и осталось транспортными узлами, работающими на переправку грузов дальше вглубь континента (а где всё же выросли, там и наземный аэродром построить не стесняются — спроса на ''«воздушное сообщение вода-вода»'' так и не выросло).
** Если же говорить про озера и реки, то там возникает другая проблема — черт его знает, что там под водой. Может 3 метра глубины, а может быть отмель или топляк. В результате на непроверенные водные аэродромы садиться рисковали только британские амфибиии, за счет повышенной прочности корпуса. Обратная сторона медали — такие самолеты были запредельно дороги в производстве и обслуживании, что быстро вывело их из игры.
*** Одним из ключевых плюсов гидроавиации была возможность совмещения её аэродромов с речными портами, использовавшимися в речном же судоходстве. Если речное судно может пройти по этому форватеру, гидросамолёту его тоже скорее всего хватит — только достаточно длинный прямой отрезок русла откопать надо. Если добавить к этому обычно имеющееся в портах железнодорожное сообщение, получается вообще здоровский логистический узел, куда по воде хорошо доставлять что-то крупное, по воздуху хорошо доставлять что-то срочное, а по железной дороге можно возить не такое крупное и не такое срочное, но в огромных количествах. На практике же как раз железные дороги и перетянули на себя одеяло, ну а потом уже вмешались ''[[Вторая мировая война|внешние факторы]]''.
** У летающих лодок помимо очевидной способности обходиться без бетонки была ещё одна неочевидная сильная сторона — высокая установка двигателя при низком центре масс конструкции относительно крыла, общей повышенной прочности и жёсткости фюзеляжа, а также пересечении осей тяги двигателей далеко впереди машины делали эти ''«летающие утюги»'' настолько устойчивыми в полёте, что относительно небольшие было не страшно доверить даже очень неопытным пилотам, за счёт чего гражданская авиация в эпоху Интербеллума росла, как на дрожжах, отлично дополняя морские перевозки. В первое десятилетие после [[Вторая мировая война|известных событий]] недостатка опытных пилотов не было, равно как не было и стабильно растущего спроса на воздушные перевозки, что свело оное преимущество на нет.
* Американские масклкары. Сделать крутой и недорогой автомобиль — это ведь просто: берёшь и прикручиваешь офигенно большой мотор к компактному седану! В эпоху копеечного бензина вкупе с наплевательским отношением к экологии и автомобильной безопасности это отлично работало. Но потом грянул нефтяной кризис 1973 года, экологи потребовали урезать осетра с этилированием бензина (что сразу ударило по мощности из-за снижения октанового числа и степени сжатия) и вообще оказалось, что мощный двигатель ВНЕЗАПНО требует подобающие тормоза и рулевое управление, сделанные отнюдь не на уровне дешманского седана<ref>Что является, по большей части, мифом, появившимся из-за того, что современные дисковые тормоза гораздо эффективнее барабанных.</ref>.
** Недолгое возвращение подобных машинок в 2010-е, с веяниями нео-классики, оказалось похеренно, цепочкой скандалов с «накруткой» экологичности движков, удешевлением батарей и ковидным кризисом 2020-го, активизировавшего переход на электромобили.
** Однако, к 2025 году оказалось, «переход на электромобили» откладывается до лучших времён, а «электрические маслкары» покупать вообще никто не хочет, требуя нормального человеческого V8.
* Сверхзвуковые пассажирские самолёты. В рамках бурного развития авиации в 1960-х казалось вполне естественным, что гражданская авиация будет преспокойно перенимать все наработки военных. Ну ладно, американцы прикрыли свой Boeing 2707 из-за сжирающей все деньги войны во Вьетнаме, но есть же советский Ту-144 и европейский Конкорд! Первым сдался СССР, когда оказалось, что Ту-144 — чудовищно непрактичная даже по советским меркам машина. Конкорду повезло намного больше — у него нашёлся узкий круг богатых ценителей, которым нужно было кровь из носу перелетать через Атлантику за пару-тройку часов… пока не грянула катастрофа 25 июля 2000 года! Одного это печального события было достаточно, чтобы к концу 2003 года эра пассажирского сверхзвука канула в Лету.
** Из-за [[знают именно за это|одной аварии]]? «Боинги» падают чуть ли не ежегодно, [[сарказм|давайте запретим гражданскую реактивную авиацию]]? В ДТП гибнет больше народу чем при авиакатастрофах или на локальных войнах, стало быть, долой автомобили?… Тут скорее [[капиталисты плохие|кучка алчных капиталистов решила что 20 век для сверхзвука это слишком рано…]]
*** Дело в том, что «Конкорд», в отличие от «Боингов» только и держался на кучке богатеньких буратин, ценивших сверхзвуковые полеты через Атлантику.
* С фитильком — турбовинтовые самолеты. Проигрыш по мощности турбореактивным двигателям оставил им только малую авиацию. В коммерческой авиации средней дальности они уже испытывают сильную конкуренцию с турбореактивными самолётами и выбор между ними обусловлен в основном разменом скорость на экономичность. На дальних расстояниях ТВД используют только военные.
* Вертолёты с нижним расположением силовой установки (S-58, Ми-4) — простота доступа к двигателю существенно упрощала его обслуживание, а низкий центр масс и тяжёлый нос при лёгком хвосте в теории давали машинам отличную устойчивость в полёте — но всё портила длиннющая трансмиссия, зарытая в самую глубину машины, что помимо потерь мощности также нивелировало простоту доступа к двигателю, оставляя в сухом остатке только устойчивость в полёте ценой усложнения конструкции.
* 3D телевизоры и кинотеатры. Предполагавшиеся как революция в киноиндустрии, оказались развлечением на пару раз.
** 3D в приставках и даже телефонах выступило еще хуже — единственным способом добиться 3D оказался эффект параллакса со своими заморочками, часто принципиально неустранимыми.

==== Оружие ====
* Холодное оружие как таковое. Изощренный арсенал Средневековья, где на каждого хитрого двуногого был свой тип ковырялки. Сейчас урезалось до парадно-выгребных железок, в большинстве случаев непригодных для реального боя или скромных ножей (как универсальных бытовых клинков для выживания, так и спецназерских кинжалов).
** Самое смешное, что самыми древними видами холодного оружия были нож и нож на палке (копье). И они же единственные, кто сохранил широкое применение в военном деле — штык-нож, сам по себе или на автомате.
* Автоматические пистолеты (автоматические не в смысле «самозарядные», а в смысле «стреляющие очередями») появились раньше пистолетов-пулемётов, но настоящую популярность приобрели после Второй Мировой, как оружие зарождающегося полицейского спецназа. Однако вскоре были выявлены недостатки, поставившие крест на их боевом использовании, а в 1986 году для них закрылся и гражданский рынок США, вскоре после чего концепция автоматического пистолета канула в лету.
** А что сейчас вместо автоматических пистолетов?
*** Смотря где. В качестве лёгкого штурмового оружия — компактные пистолеты-пулемёты. В качестве «оружия последнего шанса» для военнослужащих второй линии — PDW<ref>На самом деле, к PDW (Personal Defense Weapon) как раз и относят компактные пистолеты-пулемёты. У нас также к оружию такого типа относят пистолеты "Гюрза", и "Грач", создававшиеся в том числе как замена упомянутого в основном тексте АПС.</ref>. Автоматические пистолеты, конечно, тоже применяются, но очень ограниченно (в аварийных укладках ВВС, например): АПС и вовсе можно назвать отомщённым временем — его по состоянию на 2019 год планировали<ref>В связи с шатким положением ВПМЗ «Молот» теперь эти планы под большим вопросом.</ref> вернуть в производство спустя 60 лет после прекращения такового, ибо советские запасы подходят к концу, а адекватной и полноценной замены так и не родилось.
** Справедливости ради, граница между компактными пистолетами-пулемётами и автопистолетами довольно размыта — и порой вполне себе популярные образчики вроде «Микро-Узи» и «Скорпионы» относят именно к последним.
* Пистолеты-карабины — тяжелые пистолеты с мощными (относительно) патронами и возможностью использовать приклад. Mauser С96, артиллерийский Luger 08 — когда-то на полном серьезе полагались как перспективное оружие для войск «второй линии». В реальности оказалось, что армиям мирного времени дешевле дать пистолеты или полнозармерные винтовки/автоматы (один черт будут в оружейке пылиться), а реально боевым частям можно расщедриться на компактные автоматы-карабины.
* Пистолеты-пулеметы, с фитильком. Некогда второе по значимости оружие регулярных войск, сейчас занимает ниши оружия для самообороны экипажей техники и оружия для спецназа. Причины — резкий рост личной бронезащиты, которую пистолетные пули берут чуть лучше, чем никак. Хуже всего обстоят дела в субкомпактном классе, большинство видов подобного оружия (MP5K, MP9, Micro-Uzi) — наследники Холодной Войны. MP7 — более современен, в основном за счет концепции PDW, с задачей соеденить бронебойность промежуточного патрона и габариты малого ПП.
* Линкоры. Концепция большого крутого корабля с кучей пушек (и желательно покрупнее калибром!) восходит ещё как минимум к 17 веку, а к началу века двадцатого даже породила «дредноутную гонку». Первая Мировая в итоге вынудила охладить пыл, а большинство стран-участниц «линкорного клуба» даже подписали Вашингтонское соглашение по коллективной прикрутке фитилька. Впрочем, в надобности линкоров никто не сомневался… пока не грянула Вторая Мировая — и оказалось что достаточно большая стая «москитов» с палубы авианосца или аэродрома с гарантией отправляет к Нептуну огроменного бронемонстра, который порядки дороже десятка-другого сбитых в «размене» самолётов.
** Дело было не только в этом, а в том, что у авианосца зона досягаемости составляла сотни километров, а у линкора все те же двадцать, да и там ценой сотни снарядом на одно попадание. В итоге линкор просто не мог подойти к авианосцу на дистанцию поражения. Кроме того, артиллерия линкоров устарела как класс противокорабельных средств по той же самой причине — слишком косая при слишком тяжелой броне и высокой скорости, позволяющей противнику легко выйти из боя. Поэтому линкор просто перестал себя оправдывать.
* Тяжёлые танки — с оговорками. Началось всё с концепции «сухопутного линкора», и в Первую Мировую она худо-бедно себя оправдала. Правда, потом оказалось, что многобашенная схема по определению тупиковая из-за достаточно жёстких лимитов по массе, бронированию, проходимости и надёжности. Ну хорошо, пусть башня будет одна — но с бронёй и пушкой побольше! Во Вторую Мировую так и поступили, правда, в итоге оказалось, что дальше калибра 120 мм и массы в 60 тонн начинаются слишком большие проблемы. Ну а к 1960-м развитие ядерного и ракетного оружия отменило нужду в тяжёлых танках прорыва — укрепрайоны проще «взломать» тактической «кузькиной матерью»! В довесок, развитие подкалиберных и кумулятивных снарядов породило небезосновательное мнение, что нормально защитить танк от них всё равно не выйдет (из-за чего европейская школа танкостроения взялась за производству [[Хрупкий шустрик|хрупких шустриков]] в лице АМХ-30 и Леопард-1). Впрочем, с натяжкой можно считать, что тяжёлые танки не вымерли полностью — средние танки постепенно «отъедались» по массе и калибру основного орудия, обрастали комбинированной бронёй и динамической защитой, и какой-нибудь Т-90 по вооружению, бронированию и весу вполне тянет на Т-10 на новом технологическом уровне.

==== Связь и IT ====
''Ничто не устаревает так быстро, как IT-оборудование''
* Пейджеры. Пик популярности был в девяностых, в начале двухтысячных резко устарели из-за всеобщего распространения мобильных телефонов с возможностью писать СМС.
** С фитильком, ибо до сих пор востребованы, как средство для негарнтированной доставки сообщений внутри объектов. В отличие от Wi-Fi и DECT такие системы не требуют создания крупных и уязвимых сетей передачи данных. При этом пейджинговые передачи намного лучше проходят через железобетонные конструкции за счет более длинных частот и короткой длины сообщения. И сами частоты стоят на порядок дешевле, чем диапазон для ведомственной радиосвязи. Ну а выучить десяток-другой кодов по силам даже идиоту.
** Кстати, сами СМС — тоже популярностью не пользуются. Ввиду плотного покрытия городов беспроводным Интернетом, мессенджеры стали куда удобнее и популярнее.
* Сети SDH. Еще 10 лет назад — ценная и необходимая среда для фиксированной и мобильной телефонии, так как позволяли передавать синхронизированный сигнал со строгим соблюдением порядка пакетов. С появлением стандартов Synchronus Ethernet начал отходит в прошлое. В 2020-м году последние производители SONET/SDH-оборудования объявили о снятии оборудования с поддержки<ref>Другими словами для оборудования больше не будут выпускаться запчасти и обновления для ПО. Само оборудование было снято с продажи еще в 2015—2017 гг</ref>
* Хабы — наследники идей «толстого Ethernet», обеспечивающие передачу входящего сигнала на все порты. Определением того, по правильному адресу доставлен пакет или нет занимались уже у получателя. Стоили копейки, но капитально грузили сетку. Сейчас полностью вытеснены неуправляемыми свичами, которые за те же деньги позволяют выделять каждый порт в отдельный домен коллизий (переводя на нормальный язык — имеют представление, что находится за тем портом и знают, куда отправить нужный пакет). Правда, кроме этого ничего не умеют.
* Технологии маркерного доступа (TokenRing, FDDI, ArcNet), соперничавшие с Ethernet’ом в 70-80-е. Позволяли более эффективно использовать пропускную способность канала в больших доменах коллизий, что опять-таки потеряло актуальность после устаревания концепции «куча устройств обмениваются данными по одному общему на всех кабелю».
* Передача данных по телефонным линиям. Всевозможные BRI, Dial-Up или xDSL. Телефонные линии устаревают, чинятся, изнашиваются. С каждым ремонтом растет затухание и снижается скорость. А оптика и беспроводка — не дремлют и заовевыавют новые позиции. Относительно нормально себя чувствует только VDSL и то, в основном на ведомстенных сетях, где 800 метров — это еще расстояние, а прокладка оптики означает переделку половины сети и существующей архитектуры помещений.
** В ту же котомку — аналоговые телефоны в B2B-сегменте. На телефонных сетях общего пользования они еще работают, хотя и вытесняются IP-устройствами. Но на предприятиях их наличие связано в основном с нежеланием владельца менять АТС и прокладывать дополнительные километры витой пары.
* Фидонет. Некогда важный конкурент для Интернета, со своей субкультурой общения, превратился с небольшой клуб по интересам, существующий на чистом энтузиазме. На пике популярности в 1996 году насчитывалось почти 40 000 узлов. Сейчас — менее 1500.
* Сеть Minitel — французская коммерческая сеть на основе системы «Видеотекс». В конце 90-х — начале 2000-х основной конкурент Интернета во Франции, на ниве коммерческого (онлайн магазины, покупки на диване) и приватного (закрытые чаты, секс-услуги и т.п) общения. В середине 2000-х начала сдавать позиции Интернету и окончательно ушла в историю в 2012-м году.

==== Общество ====
* Исторические религии, тысячи их. Некоторые имели вполне неплохой потенциал стать мировыми, например, манихейство, распространившееся аж до Китая, сабианство, конкурировавшее за умы арабов с молодым исламом, или различные олдскульные гностические секты христианства, которые ортодоксия смогла выкорчевать только к VII веку, и то не до конца (а потом появились богомилы, катары…). Идея для альтернативно-исторического сеттинга: викинги, мадьяры и славяне грабят присциллианскую Европу и валентинианскую Византию IX века, с востока им угрожают сабии-арабы и зороастрийцы-персы, а где-то в степях собираются уйгурские орды, готовые нести заносчивым цивилизованным народам истину учения Мани…
** Впрочем, если серьезно, то у ортодоксального христианства и ислама действительно было больше шансов привлечь широкую аудиторию. Их учение было более-менее простым и доступным даже для неграмотных людей, в то время, как об ту же гностическую космогонию можно мозг сломать. Многие гностики требовали суровой аскезы и участия в сложных ритуалах, что опять же нравилось далеко не всем. Наконец, гностицизм был ярко выраженной элитарной религией, противопоставлявшей избранных-«пневматиков», владеющих сокровенным гнозисом и содержащих в себе искры божественного света, остальным людям. Для [[Загнивающая аристократия|снобствующих интеллектуалов позднего Рима]] — идеально, для маленьких изолированных сообществ с психологией осажденной крепости, вроде друзов — тоже неплохо, а вот для массовой религии огромных экспансионистских государств, объединяющих десятки разнородных культур — совсем наоборот.
*** Собственно говоря, основные причины популярности христианства и ислама — удобство для элит. В обоих случаях их власть подкреплена божественной волей. А вот большинство языческих религий или уравнивало всех перед богами или имело критический недостаток в виде «гаранта власти»<ref>Не все роды/племена признавали иерархию богов внутри своего пантеона. И возмущенный вопль про то, что королевские полномочия дарованы Перуном, у почитателей Даждьбога вызывают усмешку</ref>.
* Многие субкультуры. Некоторые изначально были дурацкими и едва ли жизнеспособными в долгосрочной перспективе (вроде эмо), другие — потеряли актуальность с изменением общества (любера не пережили краха СССР). Музыкальные субкультуры, казавшиеся вечными и незыблемыми ещё десятилетие назад, тоже тихо вымирают. Или, вернее, размываются, как те же металлисты, потому что сегодня благодаря широкой доступности Интернета хоть что-то из тяжелой музыки слушают многие (например, любители истории XIX—XX веков традиционно обожают [[Sabaton]]), и это уже сложно назвать каким-то «протестом» против общества.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Просветлённый гамбургер

2025-09-07T16:25:50Z

2A00:F3C:1DAB:0:A170:9832:C109:5F7C: /* Реальная жизнь */

{{Вкратце|[[Просветленец]] родом из Нового Света}}
Мудрость Востока? Пф, не смешите! У нас в Западном мире тоже есть свои мудрецы, <s>[[Лицемерие — это смешно|которые получили свою мудрость с Востока]]</s>, и не какие-нибудь ставшие убитым штампом мудрые индейцы, а [[расизм|нормальные люди]].

Типичный персонаж отсылает к культуре нью-эйдж, зародившейся в США на основе восточной эзотерики. Сейчас на неё наложились классический европейский оккультизм (Кроули, Папюс и т. д.), а также [[псевдонаука]] и разный другой мистицизм.

Отличительные черты:
* Выступает против общества потребления, но не предлагает конкретных мер по его изменению. В крайнем случае может пообещать, что мир изменит коллективная медитация.
* Возможно, исповедует [[Псевдовосточная философия|что-то в духе]] своих [[Просветленный мешок риса|восточных коллег]].
* Один из вариантов — [[Эксцентричный мудрец|эксцентричен]], и даже слишком. Одежда в стиле этно, причём зачастую подобранная неграмотно, [[монах|монашеские]] балахоны и робы (ни в каком монастыре традиционной религии персонаж не живёт, в особо циничном варианте — никаких аскетических ограничений не соблюдает). Демонстративно [[экзотический лексикон]]: [[Оккультрёп|кидается оккультными терминами]], зовёт незнакомых людей «братьями», «сёстрами» и «друзьями», любит с многозначительным видом [[Язык мудреца|ввернуть что-нибудь загадочное]], что в лучшем случае вычитано им из Вед или из «Дао дэ цзин», а в худшем — взято с сайта «Высказывания мудрых».
** Есть также противоположная крайность: обаятельный с виду, модно и строго одетый человек, выглядящий как психолог или бизнес-консультант (по факту — ни тот, ни другой). Экзотический лексикон может остаться и у него, но в его случае примет [[Технотрёп|наукообразную форму]].

Отечественный аналог — [[Просветлённый валенок]], западноевропейский — [[Просветлённое бордо]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Дэн Миллмэн, «Путь мирного воина», — Сократ, а в финале и ГГ. И это не считая бывших учеников ментора.
* Мэгги Стивотер, серия книг «Воронов круг» — Мора Сарджент, гадалка-экстрасенс и мать главной героини, а также живущие с ней подруги, родственницы и коллеги. Гадает на картах таро, [[Босоногий мудрец|ходит босиком]], при этом показана в положительном свете и действительно обладает магическими способностями.
* Эндрю Дэвидсон, «[[The Gargoyle|Горгулья]]» — [[Безумный художник|скульпторша]] Марианн Энгел, которая выхаживала главного героя после пережитой им катастрофы и рассказывала ему истории про их любовь в прошлой жизни. Не вполне типичный вариант, поскольку её мудрость имеет не американско-хипповский и не восточный, а «[[Просветлённое бордо|западноевропейско-средневековый]]» культурный шаблон, она искренне верует в христианского Бога, [[Умные люди знают латынь|любит латинский язык]] и считает, что в прошлой жизни была монахиней в средневековой Германии.
* «[[The Three Investigators|Три сыщика]]»:
** Мэри Кери, «Тайна пса-невидимки» — Сонни Элмквист, молодой человек неопределённого рода занятий; подрабатывает в супермаркете, а в свободное время занимается медитацией, мечтает уехать в Индию и достичь просветления. {{Spoiler|Парадоксальным образом сочетает в себе положительные и отрицательные черты сабжа: с одной стороны, он и правда обладает паранормальными способностями (умеет во сне выходить из тела и наблюдать происходящее вокруг), а с другой — с моральными нормами у него не очень, и чтобы раздобыть денег на Индию, он готов был украсть драгоценную статуэтку.}}
** Меган Стайн и Уильям Г. Стайн, «Тайна пропавшей звезды» — эзотерический гуру Марбл Экборн-Смит. Любит очень туманно выражаться, выдаёт своим последователям кристаллы, и много чего может видеть «третьим глазом». {{spoiler|На самом деле мошенник в чистом виде: роль его «третьего глаза» играл его помощник, который наблюдал за потенциальными клиентами и выяснял подробности из их жизни.}}
* [[Jack London|Джек Лондон]] «Мартин Иден» — а вот из заглавного героя просветленца не вышло. Знакомство с учением заокеанского просветленца [[Просветлённый валенок|Елены Петровны Блаватской]] насовсем отбило у Мартина интерес к оккультизму.
* Фредерик Пол «День, когда пришли марсиане» — среди многих [[POV]] есть два эпизода из жизни секты — экзальтированных чудаков, раздающих цветы (за небольшое пожертвование), и Главного, которого интересуют как раз-таки исключительно пожертвования.

=== [[Кино]] ===
* «Мирный воин» (Peaceful Warrior), экранизация книги Миллмэна
* «Тысяча слов» — доктор Синджи. Возможно в конце фильма по его стопам пойдет и ГГ.
* «Брокер» — главный герой после того, как проиграл все свои деньги на бирже и подался с велокурьеры. Разница в поведении ГГ и окружающих весьма доставляет.
* «[[Postal]]» — секта Дяди Дейва. Нечто хипповско-ньюэйджевое снаружи, но изнутри нацеленное на сбор пожертвований и «посвящение» симпатичных неофиток.
* «Без чувств» — сосед главгероя по квартире в финале, кажется, становится предметом данной статьи.
* «Американский пирог 2» — Пол Финч некоторое время просветляется Мудростью Востока.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Академия Амбрелла» — во втором сезоне Четвёртый запилил собственную секту, однако последователи его [[Всё пошло слишком так|реально задолбали своей восторженностью]].
* «[[Кремниевая долина]]» — основатель и гендиректор мегакорпорации Гевин Белсон весьма ценит «мудрость востока» и постоянно выдаёт многозначительный околофилософский бред. Подчинёнными воспринимается восторженно, а акционерами — не очень… С «духовным наставником» Белсона — Денпоком — ситуация непонятна. То ли настоящий «человек востока», то ли ряженый. В пользу последнего говорит то, как шустро он переквалифицировался в своё время в риэлторы; также во время поездки в Китай интересуется только жратвой — ни слова на тему «это неправильный восток с неправильным буддизмом и неправильной мудростью».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Кришнаиты в современном их понимании зародились именно в США, хотя основой их мировоззрения является [[Справочник автора/Индуизм|индуизм]].
* Нью-эйдж — современное околорелигиозное течение, впитавшее в себя в том числе и восточные практики.
* Викка — не просто нео, а очень [[неоязычество]], построенное американцами и англичанами скорее на [[штамп]]ах о ведьмах, друидах и эльфах из кино и [[фэнтези]], нежели на каких-то реальных знаниях о язычестве. Тем не менее, дико популярная новая религия, имеющая с такими темпами роста все шансы лет через сто стать одной из традиционных. Выступает против потребления и за экологию (не особо вдаваясь в конкретные меры) и кидается оккультными терминами, так что тропу соответствует на все 100.
* Свидетели Иеговы, Церковь Святых Последних Дней (ака мормоны) и аманиты (амиши) — чисто американские конфессии с очень вольной интерпретацией христианства. Первые, кстати, запрещены в России (почему-то совсем не за те прегрешения, в которых в действительности были виновны).
** А квакеры, баптисты и пуритане появились не здесь, но именно здесь прижились, когда на родине в Англии их начали щемить.
* Рон Хаббард со своей саентологией.
* Ошо — индиец, но наибольшую популярность его учение снискало именно в США; специалисты по религиозным культам даже называли его «бизнес-гуру» и «кока-кола-гуру». При этом нередко высмеивал и традиционные религии, и просветленцев.
* Теософия мадам Блаватской в её вульгарном варианте.
** И последователь Блаватской, Рудольф Штайнер, со своей антропософией.
* Ричард Бах и его мир чаек и самолётов. С прикрученным фитильком: никакая не религия, просто сказка с претензией на философию.

{{Nav/Crazy}}
{{Nav/Wisdom}}

Привлекательный недостаток

2025-09-07T14:14:28Z

2A00:F3C:1DAB:0:A170:9832:C109:5F7C: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|CharmPoint|Charm Point}}
{{Q|Успех ее был понятен. Она олицетворяла победу над уродством – явление, порою более занимательное, чем настоящая красота, потому хотя бы, что в нем есть неожиданность. Здесь фокус заключался не в том, что она следила за собой или одевалась со вкусом, а в подчеркивании собственных изъянов – открыто их признавая, она превращала недостатки в достоинства. Каблуки, еще более увеличивающие ее рост, настолько высокие, что прогибались лодыжки; очень тесный лиф, хотя и без того было ясно, что она может выйти на пляж в одних плавках; волосы, гладко зачесанные назад, оттенявшие худобу, изможденность ее лица манекенщицы. И даже заикание, хоть и природное, но нарочно усиленное, ее только украшало. Это заикание было блестящей находкой: несмотря на ее рост и самоуверенность, оно возбуждало в мужчинах покровительственное чувство и к тому же несколько скрашивало ее плоские шутки. Берман, к примеру, чуть не задохнулся, когда она спросила: «Кто мне может сказать, г‑г‑где здесь уборная?» – но, придя в себя, вызвался ее проводить.|Трумен Капоте про Мэг Уайлдвуд, героиню романа «Завтрак у Тиффани»}}

При попытке изобразить '''романтического героя''' или героиню результат может получиться слишком глянцевым или даже [[Мэри Сью|мэрисьюшным]], до такой степени, что даже не будет привлекать читателя. Но есть выход: добавить к образу один или несколько неправильных штрихов.

Может быть, он(а) имеет какую-то неправильность во внешности, например, [[разноцветные глаза]] или неправильные черты лица. Или небольшой физический недостаток, вроде [[Хромота|хромоты]]. Или [[Житель Страны Эльфов|отличается странностями в поведении]]. Или плохо владеет языком и [[Странный грамматика|нещадно коверкает грамматику]]. Или [[Фефекты фикции|картавит, шепелявит и заикается одновременно]]. Или [[Пишет с ошибками|пишет с жуткими ошибками]]. В общем, вариантов может быть много, но суть одна — то, что у обычного персонажа смотрелось бы комично, романтическому герою (героине) только добавляет привлекательности. Эффект ещё больше усиливается, если персонаж не комплексует из-за своего недостатка и [[Самоирония|сам иронизирует над ним]], а то и [[Пользоваться своим недостатком|умело использует]] с целью [[прикинуться шлангом]] или вызвать сочувствие. Более того, если персонаж сам понимает, что эта особенность придаёт ему привлекательности, он может [[Не хочет исправлять недостаток|отказаться её исправлять даже при наличии такой возможности]].

Если персонажу нравятся герои или героини с каким-то конкретным недостатком, пересекается с тропом [[Фетиш]]. Также часто пересекается с тропом [[Отметина мага]]: магия и сверхспособности часто подаются в романтическом ключе, поэтому если в нагрузку к ним идёт какой-то недостаток, у него много шансов стать «не недостатком, а изюминкой».

Ещё один родственный троп — [[Милая черта крутого]]. Не путать с [[Козёл с золотым сердцем|Козлом с золотым сердцем]]!

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «[[Война и мир]]». У Лизы на верхней губе еле заметные тёмные усики. Все реагируют одинаково: «Какая прелесть!»
* Ассоль из «[[Гринландия|Алых парусов]]» Грина — красивая девушка, однако упоминается, что черты лица у неё неправильные. К тому же в её родных местах любят складно сбитых румяных пышек, в то время как героиня миниатюрна и смугла. Да и её [[Житель Страны Эльфов|мечтательность]] — с точки зрения жителей Каперны вполне себе недостаток.
* Владимир Рыбин, «И сегодня стреляют»: Татьяна Аверина, возлюбленная главного героя. «Она всегда заикалась, когда волновалась, и это я относил к одному из её достоинств» (надо сказать, заикается она почти всегда).
* Аналогично — Лера из книг Камиля Икрамова «Улица Оружейников» и «Круглая печать». Упоминается, что её заикание ей очень шло, и сама она с удовольствием шутит на эту тему.
{{Q|— Видишь, Валерия, если бы ты сосредоточилась, ты могла бы знать французский не хуже, чем я или твоя мама. — Я з-заика, — самодовольно отвечала Лера и спрашивала отца: — Неужели ты хочешь, чтобы я и п-по-французски заикалась?|«Улица Оружейников»}}
* Михаил Нисенбаум, «Тёплые вещи»: Лена Кохановская. Имеет довольно много милых недостатков, в их числе очки и картавость.
* Борис Акунин, «[[Приключения Эраста Фандорина|Коронация]]»: француженка-гувернантка Эмилия Деклик. Её грамматически неправильная русская речь кажется Зюкину особенно привлекательной. {{spoiler|И зря, потому что она оказалась [[главгад]]ом доктором Линдом.}}
** А сам Эраст Петрович заикается, и многие женщины находят этот речевой недостаток трогательным.
** Сюда же можно записать его седые виски, которые совсем ещё молодому брюнету в глазах многих женщин только добавляли интересности
* Красивая и талантливая художница Мирра Жукотовская из романа Макса Фрая «Ключ из жёлтого металла» декламирует во время рисования абсурдные матерные стихи. С точки зрения её лучшего друга Арсения, этот недостаток весьма привлекателен.
* «[[Дом, в котором]]»: <blockquote>''— Безрукий, лысый… — Душенька загибает когтистые пальцы, перечисляя, — перенесший бог весть какое заболевание, которое так и не удалось диагностировать… Выглядит на все двадцать пять… Нет, определенно. На твоем месте, я бы поискала кого получше. — Не думаю, — отвечает Русалка медленно, — что вы в этом хоть немного разбираетесь. — В чем? — хмурится Душенька.. — В любви, — отвечает Русалка.''</blockquote>
* Мастер Чэнь, «Девушка пела в церковном хоре» — Вера Селезнёва, сестра милосердия и возлюбленная главного героя, [[Фефекты фикции|картавит]]. Герою эта особенность очень нравится, как и ей самой.
{{q|pre=1|
— Давайте сядемте. Потому что без бокала этого пгекгасного лимонада я немедленно умгу! И даже не думайте смеяться.
— Госпожа Селезнёва, я же стою — а вот уже сижу — с каменной физиономией, она у меня не смеётся… Я безупречен.
— Но вы же думаете, и мысли не скгыть. Вы думаете: она могла бы сказать «чудесного» лимонада, без котогого немедленно «скончалась» бы. Так? И невдомёк вам, несчастный, что мне нгавится моя буква «г». Я от неё в востогге.|}}
* Надежда Надеждина, «Партизанка Лара» — правый глаз Лары всегда косит, когда она волнуется.
* [[Александр Рудазов]], «[[Архимаг (серия книг)|Серая чума]]» — вздумалось как-то принцессе Гвениоле назначить Креола своим [[фаворит]]ом…
{{q|pre=1|— Он [[садист]]. Злобный, кровожадный садист.
— Ах, маркиза, ну что вы говорите, нельзя называть так людей! — поморщилась Гвениола. — Всего лишь небольшая эксцентричность — это даже пикантно!
— У него взрывной характер. Он психует из-за любой ерунды. А когда он психует… кругом валяются трупы. У него взрывной характер [[ходячий крематорий|не только в ПЕРЕНОСНОМ смысле]]!
— У нас в Ларии подобное называют сильным темпераментом, — высокомерно отмахнулась принцесса. — И это оч-чень возбуждающе…
— Он гораздо [[старше, чем выглядит]]! Ему девяносто четыре года!
— Маркиза, вы докатились до откровенной лжи… — фыркнула Гвениола. — Вы думаете, я поверю в такую чепуху?|Впрочем, самой Ванессе все эти милые чёрточки тоже не то чтобы очень мешали.}}

==== Зарубежная ====
* Умберто Эко, «Нулевой номер»: журналистка Майя Фрезия. Имеет привычку с ровного места высказывать то, что приходит ей в голову, вызывая недоумение окружающих (нередко необычные и смешные идеи), из-за чего один из коллег даже приписывает ей начальную форму аутизма. «Если у нее и были черты аутизма, меня это привлекало в ней все больше и больше».
* Дж. Даррелл, «Пикник и прочие безобразия» и «Мама на выданье»: его очаровательная подруга и возлюбленная Урсула Пендрагон-Уайт, [[Путает слова|хронически путающая значения слов, названия и фамилии и валящая их все в одну кучу]]. «Никакая другая женщина не сумела бы так тесно переплести сыр, макароны и двух живописцев». Очаровательная дурочка.
** А еще она отличалась носом очень необычной формы — одновременно горбатым, курносым и приплюснутым. Даррелл пишет, что в описании это звучит не очень-то привлекательно, но на самом деле выглядело чрезвычайно прелестно.
* Гэри Дженнингс, «Путешественник»: красавица Илария заикается на некоторых согласных (таких как «п» и «ч»), и это кажется влюбившемуся в неё главному герою (ни много ни мало самому Марко Поло в юности) особенно привлекательным. {{Spoiler|Впоследствии у неё обнаружились совершенно не привлекательные недостатки морального плана, и она попыталась использовать ГГ для убийства своего мужа.}}
* Джорджетта Хейер, «Брак по расчёту»: заикание главной героини Горации.
{{Цитата|
— Вы, возможно, уже д-догадались, что я з-заикаюсь. 
— Да, я это заметил, — деликатно отметил эрл. 
— Если вы ч-чувствуете, что не сможете вынести этого, сэр, я вас пойму, сказала Горация тихим взволнованным голосом. 
— Мне это даже нравится, — сказал эрл.|Диалог главной героини Горации с лордом Рулом}}
* Роберт Силверберг, «Через миллиард лет»: Яна Мортенсен, возлюбленная ГГ, на четверть принадлежит к инопланетной расе (бролагониане), поэтому имеет [[шесть пальцев]] на ногах, сорок зубов и ещё некоторые внешне незаметные отличия от людей. Спорно, считать ли это недостатком, но ГГ это кажется весьма привлекательным:
{{Цитата|Назови это снобизмом, если хочешь, но мне приятно, что Яна не вполне человек. Девушки моего собственного вида мне уже порядком надоели.|ГГ}}
* Гарри Гаррисон, «[[West of Eden|Запад Эдема]]»: у Армун заячья губа, волчья пасть, щель между передними зубами и соответствующие проблемы с дикцией, однако Керрику это нравится, потому что делает ее похожей на [[Ящеры|ийлан]], среди которых он вырос.
* Роджер Желязны, «Этот бессмертный»:
{{Цитата|Конечно, любая женщина кажется изящной, когда идет рядом со мной, потому что я начисто лишен всех этих качеств. Моя левая щека напоминает карту Африки, сотканную из разноцветных лоскутков — дикое мясо, последствия лишая, который я подцепил, раскапывая один курган, под которым теперь музей Гугенгейма в Нью-Йорке с его знаменитыми полотнами.
Глаза у меня разного цвета (я гляжу на людей правым жестким голубым глазом, а когда мне хочется познакомиться с кем-нибудь, я смотрю карим глазом — воплощением искренности и доброжелательности). У меня волосы настолько покрывают лоб, что между ними и бровями остается незаросшая полоса шириной всего в палец. Я ношу ортопедическую обувь, поскольку моя правая нога короче левой.|ГГ}} При этом сказать, что главный герой популярен у женщин — все равно что промолчать.
* Трумен Капоте, «Завтрак у Тиффани» — Мэг Уайлдвуд, см. эпиграф.
* Брэм Стокер, «Проклятие мумии, или камень семи звёзд» — египетская царица Тера при жизни была красоткой (и хорошо сохранилась после смерти)… но имела [[Шесть пальцев|по семь пальцев на одной руке и одной ноге]]. Неизвестно, было ли это привлекательным для кого-то, но сама она явно считала это не багом, а фичей (что понятно хотя бы из того, что число «семь» имело для неё особое значение).
* Анджей Сапковский, [[Сага о ведьмаке]]: бывшая горбунья Йеннифэр исправила магией далеко не все дефекты внешности. Так, плечи у неё всё равно остались немного неровными, и её нынешний облик не лишён недостатков, но именно что привлекательных, взять хотя бы
{{Цитата|…её брови, чудесно неправильные, когда она смывает уголёк, которым подчёркивает их днём. Её нос, чудесно длинноватый.|Йеннифэр глазами Геральта}}

==== Сетевая ====
* [[Worm]] — [[подсвечено]]: такова Тейлор Эберт {{spoiler|в глазах Брайана Лейборна}}. [[С прикрученным фитильком]] впрочем, так как ни сама Тейлор, ни окружающие именно привлекательной ее никак не считают.
{{Q|Вместо ответа он посмотрел на Тейлор. Не красотка с обложки — это он признавал. И рот широковат, и уши торчат так, что их не скрывает копна тёмных кудрей, ниспадающая с плеч. И сами плечи: узкие, с выпирающими косточками, обманчиво хрупкие на вид.
...
Глядя на неё, он замечал, какие же у неё длинные руки, ноги, шея и тело. Она всё еще росла, и подросла даже за последние несколько месяцев их знакомства. Каким-то образом он видел, что основа для взрослого тела уже заложена: она не будет худой, но станет стройной, длинноногой. Если она всё ещё растёт, то, судя по её отцу, она будет высокой.

Сможет ли она стать „статусной женой“, или красоткой, на которую оборачиваются на улице? Вряд ли. Но он мог представить, как однажды кто-нибудь будет смотреть на её недостатки сквозь пальцы, а может, даже полюбит их, и она покажется ему совершенной.|15.y}}

=== [[Кино]] ===
* «Бразилия» Терри Гиллиама: согласно слову Божию, бинт на руке Джил (возлюбленной ГГ) задуман именно как сабж.
* «Долгая помолвка» — главная героиня, очаровательная Матильда (если что, играет её Одри Тоту aka Амели), хромает из-за перенесённого в детстве полиомиелита, и воспринимается это именно как сабж, особенно учитывая, что она не страдает из-за своего недостатка и умело его обыгрывает, чтобы вызывать сочувствие окружающих. А вот роман-первоисточник Себастьяна Жапризо, где она не может ходить, являет собой пример [[Возлюбленная-инвалид|другого тропа]].
* «Отель „Гранд Будапешт“» — Агата (Сирша Ронан). У нее на щеке большое родимое пятно в точности той же формы, что Мексика на карте. Окружающие считают, что оно только увеличивает привлекательность Агаты.
* «Бойцовский клуб» — [https://www.film.ru/articles/tyuning-hleborezki?page=show голливудская улыбка] у Тайлера Дердена смотрелась бы странно. По другому варианту (возможно, выдуманному) — у Брэда Питта откололась часть зуба и он решил, что это идеально смотрится в такой роли.

=== [[Телесериалы]] ===
* Пилар из «Дежурной аптеки» — похожа на подругу Даррелла, но самый в ней подкупающий момент — это то, что внутри она хитрее, чем кажется.
* «Прокурорская проверка» — [[Добродушный толстяк|полнота]] поварихи Валентины только подчёркивает её обаяние и покоряет сердце [[Неформал — это здорово|байкера Гоши]].

=== [[Телевидение]] ===
* Автору правки, постоянной зрительнице "Своей игры" нравится достаточно высокий голос Евгения Калюкова и то, как он НЕ выговаривает букву "Л".
**А в сезоне 2021-начала 2022, когда гроссмейстер набрал вес за время карантина, автора правки и это устраивало.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Супермен]]» — возлюбленная Супермена Лоис Лейн. Талантливая журналистка высокого класса, умна и остроумна… и при этом пишет статьи с жуткими орфографическими ошибками.

=== [[Музыка]] ===
* Андрей Макаревич, «Тонкий шрам на любимой попе» — собственно, вся песня про сабж.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Baccano!]] — [[немота]] Шейн Лафорет кажется влюблённому в неё Клэру Стэнфилду особенно привлекательной.
* [[One Piece]] — {{spoiler|Третий глаз Пудинг для будущего жениха Санджи выглядит привлекательно. Этот момент особо интересен тем что: Санджи — жених поневоле, а третий глаз Пудинг — причина её [[Озлобленность на весь мир|стервозности]]. Более того, на тот момент Санджи '''знает''', что Пудинг — стерва и соучастница плана Большой Мамочки, однако не может не отметить третий глаз как сабж... чем и способствует [[Поворот направо|повороту направо]] (точнее, [[Раздвоение личности|полу]][[Маска прирастает к лицу|повороту]]) со стороны невесты}}.
* [[InuYasha]] — Кагомэ нравятся собачьи уши Инуяси, а Инуясе нравятся (якобы) [[голливудское уродство|толстые бедра]] Кагомэ.
* [[Golden Kamuy]] — Инкармат говорит, что ей нравятся мужчины со шрамами, из-за её подростковой любви к {{spoiler|Вилку}} со шрамом на лице. Шрамированных тут хватает, и если Цуруми, Никайдо и {{spoiler|Вилк после встречи с шатуном}} выглядят жутко, то вот шрамы Сугимото только добавляют ему брутальности. Но интереснее всего получилось с Огатой: с двумя хирургическими шрамами на щеках, похожими на кошачьи усы, его красота стала только ярче.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — Мицуба в восьмой части прошла череду равноценных обменов, теряя и получая части тела, и в конечном итоге недосчиталась носа. На ровное место она примастрячила что-то напоминающее конус от мороженого. Смотрится жутко неестественно, но её супруг, когда увидел, пришёл в дикий восторг. Новый нос напоминает ему любимых жуков!
* [[D.Gray-Man]] — Генерал Клауд Найн — очень красивая женщина с шрамом на пол-лица, который, однако, её только красит. Во всяком случае, та часть, что видна из-под волос.
* [[Black Lagoon]] — Балалайка. В самом аниме у неё нет великого множества поклонников, но в реальности много мужчин испытывают сильную симпатию к персонажу. А её шрамы воспринимают как знак высоких моральных качеств (верности, чести, мужества), дополняющих образ настоящего полковника.

=== [[Видеоигры]] ===
* Вселенная [[Warcraft]] — Артас считает милой привычку Джайны всегда немного опаздывать. Немного — в лучшем случае часа 3, в худшем полдня.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Царская болезнь]]! Если в правящей династии поголовно болели специфическим заболеванием, то эта болезнь становилась престижной.
* [[Хромота]] Байрона привела к моде на ношение трости.
* В роли такого привлекательного недостатка очень часто выступают [[Фефекты фикции|дефекты речи]] (особенно у представительниц прекрасного пола, и особенно картавость; а в некоторых случаях − даже и заикание). Некоторые девушки сознательно их не исправляют по этой причине.
** Автор правки также слышал про девушку, которая, даже научившись выговаривать букву «р», иногда специально её не выговаривала, потому что мужу это нравилось.
** Сюда же — и «[[симпатичные девушки неуклюжи|очаровательная женская неуклюжесть]]». Некоторые хитрые девушки нарочно ее имитируют — в том числе и для того, чтобы привлечь к себе внимание, завязать отношения…
** На королевском французском до Революции не каrтавили, а выговаривали р правильно. Каrтавость при разных обстоятельствах была признаком простонародья, жеманности или милым недостатком.
* Родинки и родимые пятна на видных… и не видных местах.
** В английском языке существует даже словосочетание «beauty mark», которое означает родинку над верхней губой, выглядящую, по мнению многих, очень сексуально. Обладательницами такой пикантной родинки были Мэрилин Монро (даже пирсинг возле верхней губы, как раз имитирующий мушку, называется «Monroe’s piercing»), Элизабет Тейлор и Софи Лорен, а супермодель Синди Кроуфорд на пике карьеры использовала её, как основную изюминку. Да и мужчины не отстают — взять хотя бы Роберта Де Ниро и Хоакина Феникса! Что касается веснушек, то в 2020 году они стали модным трендом, и в Сети можно найти немало бьюти-лайфхаков для тех, кто от рождения веснушек не имеет, но хочет посмотреть на себя с ними.
* Усики как у маленькой княгини и в реальной жизни кажутся привлекательными. Тем более это считается признаком повышенного либидо (на самом деле просто некоторых гормонов).
* Красавица-актриса [[w:Кэй Фрэнсис|Кэй Фрэнсис]], одно время бывшая самой высокооплачиваемой в Голливуде, не выговаривала звуки «r» и «l», произнося их как «w» (примерный аналог картавости в русском; аналогичный дефект имеет [[w:Элмер Фадд|Элмер Фадд]] из мультфильмов Looney Tunes). Эта особенность казалась многим весьма привлекательной.
* Рада Анчевская из группы «Рада и Терновник» [http://users.livejournal.com/_rada_/60884.html?thread=287444 считает свою картавость именно сабжем].
* Татьяна Буланова и ее фирменная шепелявость. На взгляд автора и многих других — трогательный и привлекательный недостаток, плюс 100 к неповторимости.
* Анна Герман. Необычно высокий рост (184 см, при среднем мужском росте у её ровесников 156 см!), в ее время считавшийся для девушки скорее недостатком и дававший повод для насмешек в юности, позже заставлял очень многих в восхищении оглядываться. Легкое косоглазие, с возрастом ставшее почти незаметным, от чего ее неподражаемый взгляд был задумчиво-отстраненным и немного печальным (см. еще пример ниже). Ну а ее специфичный акцент (если только можно считать это недостатком) — плюс сто очков к обаянию и неподражаемости.
* Ну и акцент туда же. Особенно если внутри страны диалекты тоже разнообразны — тогда меньше поводов клеймить его безграмотностью.
* Близорукость и дальнозоркость. Впрочем, не все считают их недостатками.
** К привлекательным недостаткам зрения можно отнести небольшое расходящееся косоглазие, от чего взгляд становится мечтательно-отстраненным, как у Натальи Гончаровой-Пушкиной, одной из красивейших женщин Российской империи.
** Исаак Хемпстид-Райт получил роль Брана Старка во многом благодаря своей дальнозоркости. Фирменный жуткий взгляд получается, когда он просто снимает очки и смотрит в камеру.
* [[Глаза разного цвета|Гетерохромия]] же! У императора Анастасия (Византия), один глаз был синим, второй зелёным. Никому это не мешало считать стройного, высокого, седовласого басилевса красавцем до самой смерти, а умер он когда ему было уже за 80 лет. Аналогично в ХХ веке «разноглазие» (не врождённое, приобретённое из-за травмы) сделало неотразимым Дэвида Боуи.
* [[Шрамы навсегда|Боевые шрамы]] на теле у мужчин нередко действует именно так на женщин (и некоторых других мужчин). Друг автора правки, прошедший обе чеченские кампании, использовал (до брака) проверенный прием, чтобы подцепить понравившуюся ему девушку в клубе: он начинал рассказывать ей историю своих шрамов (с юмором, без надрыва), начиная с тех, что были на лице и руках, а затем плавно переходя к тем, что были скрыты под одеждой (последнее, естественно, уже тет-а-тет).
** Злодейский пример (что за статья без злодейского примера?): Отто Скорцени. Его шрам в этом смысле не только не мешал, а даже, наверное, помогал. Достаточно почитать, что до сих пор пишут женщины из самых разных стран о его внешности.
** Некоторые шрамы могут украсить и женщин: скажем, Лиза Боярская принципиально не желает избавляться от двух шрамов из детства на лбу и на щеке, хотя для пластических хирургов это было бы элементарной задачей.
* Лысина у мужчин некоторыми людьми воспринимается как признак мужественности и брутальности. Не лишено смысла — иногда облысение связано с повышенной выработкой тестостерона.
** Кроме того, существует термин «борцовская лысина»: не у всех кончено, но бывает, что волосы выпадают у тех кто часто тренирует шею на борцовском мостике (мостик с опорой не на руку, а на голову).
** «Плешь бывает от дам и от дум». Последний вариант тоже недурён: [[Ум — это сексуально|умные люди имеют шанс понравиться]].
** Для имитации лысины [[монах]]и выбривали макушку, а [[самурай|самураи]] — ещё и лоб.
* Седина. Персонажам художественных произведений она добавляет импозантности, а если герой молод, то и изысканного трагизма, ибо ранняя седина ассоциируется с невзгодами и бедами, от которых кто-то поседел за одну ночь. В реальном мире складывается интересная тенденция: кто постарше и постаромоднее, закрашивают и маскируют ее, а кто помоложе, создает искусственную седину, делая «перышки» или полностью крася волосы в серебристо-серый.
* Щербинка между передними зубами, или диастема. Музу Джорджа Харрисона и Эрика Клэптона, британскую модель Патти Бойд изначально едва не забраковали из-за её слегка выпирающих передних зубов: «Модели не должны выглядеть как кролики!». Однако актриса Ванесса Паради, супермодель Лорен Хаттон и певица Мадонна сделали её своей изюминкой. Да и вообще в последнее время появляется всё больше и больше моделей с диастемой. А некоторые даже специально обращаются к стоматологу ради такого «дефекта». Автор правки, влюбившись во второго по счёту парня с таким «привлекательным недостатком», признаёт: что-то невероятно очаровательное в этом есть. Гендерная инверсия: диастему считает своей фишкой канадский инди/психоделик-рокер Мак ДеМарко — на некоторых фотографиях он даже курит, держа сигарету между резцами.
** Автор следующей правки встречался с девушкой с упомянутой особенностью и заявляет, что это была самая сексуальная ее черта.
* У супермодели Кейт Мосс неровные зубы. Но, по её словам, ей они нравятся и она не желает их исправлять.
* Маленькая грудь. Не просто так зародился термин [[Delicious Flat Chest]].
* Полнота у женщин. Раньше считалась привлекательной, сейчас — в целом нет, но [[рубенсовская красота|слегка упитанные «пышки»]] нравятся многим, а некоторые любят и откровенно толстых дам.
** Насчёт полноты вопрос дискуссионный. До недавних пор в модельном бизнесе даже размер 46 (обычный ходовой среди женщин) шёл в категорию «plus size». Да и под «пышками» часто подразумевают девушек среднего телосложения, как правило, с типом фигуры «груша» или «песочные часы» и чётко заметными скулами, а не круглыми щеками.
*** В модельном вообще своя атмосфера, ибо демонстрация одежды там первична. Типаж «героиновый шик», популярный в 90-х, имел нереальные, нездоровые и непривлекательные в других контекстах пропорции, за что и удостоился такого названия, а в обычной жизни такую девушку бы сразу положили в больницу.
*** Сильно дискуссионный. Сама по себе она не недостаток. Если незначительная — то [[нестандартная красота]]. Если побольше — то [[о вкусах не спорят]] или [[уродливо красивый]]. А вот вызванные ей сугубо «технические» проблемы — уже в полной мере недостатки, но привлекательной из них может быть разве что некоторая неуклюжесть, да и то разве что у фетишистов (ну не диабет же второго типа записать в привлекательные).
* Стрижка «под ноль» у девушек. Часто считается странной и «неженственной» (а некоторые [[пацаны с раёна|стереотипно мыслящие люмпены]] и побить могут, приняв за лесбиянку), однако супермодель Адвоа Абоа прославилась именно благодаря «пациентскому» ёжику, который лишь придаёт её образу трогательности и хрупкости.
{{Nav/Романтические тропы и штампы}}

Ложь во благо

2025-09-07T14:11:27Z

2A00:F3C:1DAB:0:A170:9832:C109:5F7C:

{{Вкратце|Герою врут из лучших побуждений, чтобы от чего-то уберечь самого обманутого.}}
{{TVTropes|LyingToProtectYourFeelings|Lying to Protect Your Feelings}}
{{Q|Как сказал нам бог Кришна: «Если для торжества справедливости нужно скрыть правду, то и ложь становится правдой».|[[Зита и Гита]]}}
{{Q|Порой правда недостаточно хороша, порой люди заслуживают большего, порой люди заслуживают, чтобы их вера вознаграждалась.|Брюс Уэйн (Бэтмен), «[[Тёмный рыцарь]]»}}
Порой сказать правду — значит напугать, разочаровать, оскорбить, а то и спровоцировать на безрассудные и самоубийственные действия. Вот тогда-то и приходится использовать '''ложь во благо'''. Думаю не один и не два читателя когда-то скрывали полученные двойки из чистого и благородного желания не огорчать маму.

Тот, кто лжёт, преследует обычно самые благие цели, но вот тот, кого водят за нос, крайне редко ценит подобную «помощь». А ещё это может быть самообманом мошенника, лгущего самому себе, что он лжёт другим во благо, сродни тропу [[я не злой]].

Близкий троп — [[Ложь — это хорошо]]. Речь идёт не о лжи как таковой, а о любых высказываниях, которые не соответствуют действительности: шутках, сказках и т. п.

== Где встречается ==

=== [[Театр]] ===
* «На дне» Максима Горького — естественно, странник Лука. Правда, для Актёра его ложь во благо заканчивается суицидом…
** С самой первой постановки «На дне» [[проблема противоположных оценок|не утихают споры]]: так ли уж «во благо» была эта ложь?

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* А. Куприн, «Святая ложь».
* Ю. Друнина, «Когда, забыв присягу, повернули…»
* «[[Хроники странного королевства]]» — во все поля!
** Кантор скрывает от Ольги своё настоящее имя — когда девушка узнаёт об этом, она просто озверевает.
** Самого Кантора пытаются спасти от напророченной смерти — [[Честь прежде разума|Кантор приходит в ярость]].
** Шеллар вполне успешно обманывает Ольгу, подсовывая ей агента в качестве соседки и подруги. Что характерно, у него прокатывает.
* [[Волкодав]] не сказал семье [[Полное чудовище|Канаона]], при каких обстоятельствах на самом деле погибла их кровинушка. Не сказал он им и о том, какой мразью этот Канаон был при жизни. Для матери парень был единственным светом в окне, а для младших братьев — героем. Ну Волкодав с Эврихом и наплели им что-то такое, чтобы не разрушать «светлый внутрисемейный миф»… Среднему брату, наиболее здравомыслящему, намекнули на правду, но матери и младшему — ни-ни.
* «[[Дозоры|Ночной Дозор]]»: Городецкий сокрушается, что Светлым для воздействия часто приходится именно лгать во благо, а Тёмным достаточно всего лишь сказать правду.
* Т.Крюкова «Узник зеркала» — в кульминации принц Глеб приходит в замок Ледяной Дамы, похитившей его спутницу Марику…однако Ледяная Дама оказывается коварной интриганкой Агнессой, ради козней ему и его матери даже обратившаяся его братом-близнецом Гордеем и солгавшая Марике, что она ее мать. Но Глеб видит, как Агнесса [[Направо кругом|изменилась]] в заточении в Зазеркалье, что она искренне полюбила Марику как родную — и говорит, что Агнесса действительно ее мать, вынужденная бросить ее из-за колдовства, и спасти ее и было целью их похода.
* Андрей Жвалевский, Евгения Пастернак «Минус один» — Сергей Веселов раскручивает историю с долларами, оказавшимися взяткой секции спортклуба за сохранение за ними спортзала…но публиковать не стал, ибо даже в лучшем случае посадят не только коррупционеров, но и вынужденных дать взятку тренеров.
** Славка организовал свидание своего потенциально смертельно больного друга Юры с девушкой Женей, но в итоге Юра впал в кому. Женя убеждает Славку изложить все так, будто они с Юрой встретились на улице, а он просто проходил мимо, чтобы мать Юры не обвиняла его.
* «Головоломка» Романа Башаева — недавно воскрешённому нужно постоянно занимать себя сложными задачами, чтобы не деградировать. Одновременно с обучением у него большие проблемы. В итоге герои не нашли ничего лучше, чем устроить спектакль и убедить возвращённого к жизни выдающегося финансиста в том, что воскрешён не он, а его жена — и занять его поисками головоломок для неё. На этой лжи он и прожил несколько лет.

==== Зарубежная ====
* Немецкий писатель XVIII в. Иоганн Музеус, легенда «Мелексала» (Melechsala) — оруженосец Курт графа фон Глейхена сказал, что тот — искусный садовник, и графа освободили из тюрьмы.
* Популярная в России в 19 веке баллада Морица Гартмана «Белое покрывало» о матери одного молодого графа, которого должны были казнить по политическим мотивам. Мать сказала ему, что если ей удастся вымолить помилование, она будет во время казни укутана в белое покрывало. Видя ее в этом покрывале, он умер спокойно, видимо, думая, что его просто пугают перед помилованием.<ref>Такую ложную казнь иногда применяли, ее, например, пережил Достоевский.</ref>{{Q|pre=1|Зачем же в белом мать была?..
О, ложь святая!.. Так могла
Солгать лишь мать, полна боязнью,
Чтоб сын не дрогнул перед казнью!|перевод М. Михайлова}}
:* По мнению многих — неудачная получилась басня. Смерть в петле (а героя именно вешают) не наступает мгновенно. Сын умер не «спокойно», а обделавшись от ужаса от неожиданности, заодно узнав, что даже родная мать ему солгала. А знай заранее, может, и побег бы предпринял. Или хотя бы привёл в порядок дела перед смертью, исповедовался и приготовился умереть достойно.
** Не мгновенно — в зависимости от того как вешают. Если длинным броском, когда идет прежде всего перелом шеи — таки мгновенно.
:** Когда «заранее»? Мать обманула сына в день перед казнью. На следующее утро его и повесили. Вероятно, до этого все попытки побега сорвались, а просьбы о помиловании были отклонены. Но это уже [[штаны Арагорна]].
* Пьер-Жан Беранже: {{Q|pre=1|Господа! Если к правде святой
Мир дороги найти не умеет —
Честь безумцу, который навеет
Человечеству сон золотой!|Перевод В. Курочкинa}}
* «[[Приключения Тома Сойера]]» — когда Бекки попросила отца не сердиться на Тома за то, что он соврал, взяв на себя её вину, за что получил строжайшую порку от учителя, Тетчер заявил, что «то была самоотверженная, благородная, великодушная ложь, ложь, которая достойна того, чтобы высоко поднять голову и шагать плечом к плечу с прославленной Правдой Джорджа Вашингтона — той Правдой, которую он сказал про топор».
* Рассказы О. Генри (автор явно любил этот троп):
** «Третий ингредиент» — герой солгал, что спасённая им девушка упала в воду нечаянно, чтобы избавить её от наказания за попытку самоубийства.
** «Последний лист» — Берман нарисовал лист на окне, чтобы Джонси держалась за жизнь, подобно листу.
** «Из любви к искусству». Джо Лэрреби лгал, что рисует картины углём и продаёт их, хотя работал кочегаром, а Дилия Кэрузер — что даёт уроки музыки генералу А. Б. Пинкни с дочкой, хотя работала гладильщицей… в том же доме. Стоит добавить, что каждый лгал не из-за самолюбия, а лишь ради того, чтобы любимый человек мог спокойно заниматься искусством.
** «Превращение Джимми Валентайна» — солгал сыщик во спасение преступника, несмотря на ожидающие слугу закона последствия.
** «Короли и капуста» — обязательно есть, и много именно во спасение. Причём у многих персонажей, а в одном случае обыгрывается с очень неожиданной стороны (про шантажиста).
** «Сделка» — самый христианский рассказ этого автора. «Нет больше той любви…»
** «Гнусный обманщик» — эта новелла тоже повествует о примере данного тропа. В таком случае её название — полемическое.
* Р. Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада]]». Волверстон сочинил компиляцию из правды и лжи о принятом Бладом офицерском патенте, Блад соврал Гванахини, что его дочь и её муж убиты.
* Фитцджеймс О’Брайен, «Золотой слиток» — [[инверсия]]. Ложь во благо принесла горе. Любящая дочь, жалея отца-алхимика («он был на грани смерти, когда работал, не щадя сил в своей безумной гонке за призраком золота, и с каждым днем все больше слабел и чах»), подбрасывает в его тигель золотой слиток, который она купила на все заработанные ей деньги. Алхимик отдал ей «сотворенный» слиток на хранение, а она потом опять его подбросила в тигель. И так раз за разом. А когда отец решил, что пора «окружить свое дитя и себя теми благами, которые нам теперь по карману», дочь расплакалась и сказала, что их обокрали. В результате он обвинил ее в воровстве, заподозрил в алчности, страсти к азартным играм, распутстве и еще бог весть в чем. Хорошо, что молодой врач, которого дочь вызвала к отцу, разобрался в этой истории.
* Р. Артур, рассказ «Смертницы» — [[инверсия]]. Тут ложь во спасение привела к преступлению и несчастью. Племянница двух некогда богатых старушек не решается огорчить их известием, что они разорены, в результате старушки начинают подозревать племянницу и ее мужа в том, что те планируют их убить ради наследства. Как на зло, их подозрения вроде бы подтверждаются. Старушки сжигают своих предполагаемых убийц вместе с их домом, а затем узнают, что лишь эти люди спасали их от убогого дома для престарелых, где теперь им придется жить.
* [[Сага о Форкосиганах]]. По официальной барраярской версии, Джеса Форратьера убила Корделия, а не Ботари. Его спасли от трибунала, она получила репутацию героини.
** Сыну Екатерины рассказывают, что его отец умер как герой, хотя на самом деле он погиб по собственной дурости. Впрочем, это только портит ситуацию: из умолчаний и недоговорок родня покойного плетет версию о том, что его убил Майлз.
* [[Seveneves|Семиевие]] — организованный сбор всяких интересностей. На самом деле всё необходимое учёные давно собрали, а выискивание странных зайцев по лесам просто отвлечёт людей от приближающегося апокалипсиса. С выдвижением 20000 добровольцев для спасения в Облачном Ковчеге получилось близко — не улетели даже 2000 самых умных, и это было ожидаемо. Да и «генетический банк» и «замороженные эмбрионы» были обречены на провал, даже если б их не уничтожили во время беспорядков. Но — люди были заняты, и верили в лучшее последние годы своей жизни.

=== [[Кино]] ===
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]»: агенты успешно скрывают от человечества правду об инопланетянах — они не желают пугать обычных людей сведениями вроде «над Землёй висит огромный космический корабль, который вот-вот испепелит нашу планету».
* «Чистыми руками»: когда [[оборотень в погонах]] Штефан Патуля окончательно переметнулся на сторону бандитов и приготовился сделать очень крупную гадость, Миклован и Роман (главные герои) убили Патулю. И поделом. Но у Патули осталась [[Обнять и плакать|вдова с ребёнком]]. Что сказать им? Правильно: «Штефан, мол, сражался против бандитов и погиб как герой».
* «[[Зита и Гита]]» (см. эпиграф).
* «[[Тёмный рыцарь]]»: Бэтмен обманывает правосудие, беря на себя вину за преступления покойного Харви Дента. И всё ради того, чтобы Дент остался в памяти людей символом борьбы за справедливость, а его благие начинания не пропали втуне. В итоге Бэтмен становится изгоем в глазах общества, однако идеи Дента торжествуют.
** Стараниями Бэйна в следующем фильме таки раскрылось.
* «[[Watchmen|Хранители]]»: герои так и не решаются открыть человечеству правду о том, кто на самом деле виновен в уничтожении большинства мировых столиц. В результате этой лжи угроза [[Третья мировая война|Третьей мировой войны]] окончательно исчезает.
** ''Живые'' герои — нет. А Роршах оставил свой дневник…
* «Трасса-60» — «галерея подделок»?
* «[[Kin]]» — старший брат главного героя, чтобы его не травмировать, скрыл от него стычку с бандитами, в которой их отец был убит. И потому, Элайджа не зная ни о смерти отца ни о бандитах, позвонив отцу рассказал на автоответчик про то, где находится отель в котором они остановились, пустившись в бега и попросил отца поскорее приехать. Но, только вот мобильник тот был у бандитов… вот что вышло из лжи во благо…
* «[[Птичий короб]]» — чтобы остановить ребёнка от снятия повязки с глаз, что в мире фильма — буквальное самоубийство, приёмная мать скоропалительно сочиняет ложный конец начатой ранее истории о верхушке дерева: «Когда он залез туда, на самый верх старого дуба, то увидел настоящее чудо — там, много, сотни детей играли в игры… сотни… Было много птиц, море птиц всех цветов. Ещё он увидел нас. Он уведел нас с вершины дуба, всех втроём, вместе». Благодаря этому ребёнок отвлёкся от голосов, побуждающих его снять повязку.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]»: Грегори Хаус — гранд-мастер этого умения. И все, кто с ним работает, учатся этому у него.
* «[[Доктор Кто]]», финал восьмого сезона — Доктор и Клара пытаются поделиться печальными новостями из своей жизни, но сначала только друг друга перебивают, а затем синхронно решают, что у другого жизнь наладилась настолько, что навязываться для продолжения близкого общения будет просто неприлично.
* [[Электрические сны Филипа К. Дика]] — история 2 «невозможная планета»: к двум главным героям подходит старушка и просит их отвезти на Землю. И сначала они пытаются отказать ей объясняя, что Земли больше нет, но когда она прелагает ОГРОМНУЮ сумму денег, то они решают обмануть старушку и отвезти её на похожую планету, тоже представляющую собой выжженный каменный шар, а себя они успокаивают тем, что это будет «[[ложь во благо]]» — старушка «получит» то, что хотела, а они оба станут сказочно богаты.
* Менты-11, эпизод «Красный стрелок». Вдова старшего лейтенанта Решетилова посмотрела криминальные новости и узнала в трупе означенного убийцы своего мужа, пропавшего без вести 13 лет назад. Но Соловец всё же смог её убедить, что она обозналась. Хотя действительно, киллер Красный Стрелок [[выдумка не врёт|оказался вовсе не легендой]], а тем самым старлеем, перед смертью успевшим «закрыть» старые криминальные «долги».
* «Аббатство Даунтон». Лeди Розамунда и её мать, старая графиня Вайолет:{{q|pre=1|noanon=1|
— Мама! Ты меня обманула?!
— Обманула? Я? Не знаю о чём ты, я не фокусник! Я - поступила так, как считала нужным, для того чтобы сохранить честь семьи.
— Значит обманула!}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — это рефрен, под который Демона исполняет своё длинное, балетное соло на граблях.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «37ой герцог Сазерлендский» (6 серия). Герцог Сазерленд не нашёл в себе сил сказать жене, что их малолетний сын Эбергени погиб при пожаре на яхте, и вместо этого соврал, что не смог найти тело младенца, оставив герцогине призрачную надежду на то, что тот мог выжить. Десять лет спустя леди Сазерленд увидела на улице беспризорника, похожего на подросшего Эбергени, решила, что это и есть её чудом спасшийся сын, и приказала слуге похитить его (а с её точки вернуть в семью). Этим беспризорником был <s>Альберт Эйнштейн</s> Орсон. В финале серии, увидев, как «Эбергени» тоскует по Оливии, герцог открыл-таки жене правду, после чего Орсон вернулся к прежней жизни, а чета Сазерлендов завела нового ребёнка — на сей раз без похищений беспризорников, а естественным путём.
* «[[Гравити Фолз]]» (2012) — дядя Стэн не рассказывает Дипперу и Мейбл всего, что знает об аномалиях городка, боясь, что они полезут их изучать и убьются. Получается в итоге таки «[[Ай, молодца!]]»: Диппер все равно регулярно попадает в истории, а в ответственный момент, узнав про ложь, перестает доверять Стэну.
* «[[Смешарики]]» — действительно благородный вариант: Карыч, решив доказать себе и другим, что разгадал секрет Гудини, исполнил смертельно опасный трюк. Но когда друзья испугались, соврал им, что ничего не разгадал, а просто прибегнул к дешевой иллюзии. Мораль куда глубже чем просто «лги во спасение»: «Никакие наши победы не стоят переживаний наших близких».

=== Веб-комиксы ===
* «[[Гоблины: Жизнь их глазами]]»: когда гоблин-паладин Большеухий услышал, что гоблин-монах Меткость собирается прорубиться через толпу людей, чтобы добраться до своего сына, он находит решение, как избежать резни. Большеухий взбирается на помост и начинает втирать горожанам, что он является демоном, который пришёл, чтобы пожрать их души. Жители города в ужасе разбегаются.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Bungou Stray Dogs]] — разговор в театре между Юкичи Фукузавой и Эдогавой Рампо в день их знакомства. После него второй на целых 12 лет укрепился в мысли, что обладает сверхспособностью, даже не подозревая, что это было лишь ложью первого. Но в той конкретной ситуации это на самом деле оказалось ложью во благо.
* Обожжённая девушка и Хару — Нацу, хотя и лишилась в результате пожара глаза и ходит с бинтами по всей левой половине тела, по возвращении в школу рассказала всем, что школьную пристройку поджег некий поджигатель, а ее парень Хару лишь пытался защитить ее. В итоге отвергнутый классом Хару снова вернул себе доброе имя — хотя именно он и вызвал своим неуправляемым пирокинезом пожар, нанесший Нацу столь тяжелые увечья. Справедливости ради, Хару сам тяжело переживал свою вину.
* [[ToraDora]] — Ясуко Такасу лгала Рюдзи, что его отец умер. На самом деле он сбежал от нее с сыном, но Ясуко не хотела огорчать Рюдзи.
* The Millionaire Detective Balance: Unlimited – как-то Дайске и Хару помогали ученику младшей школы найти щенка. К сожалению, выяснилось, что тот попал под машину. Не желая расстраивать мальчика, Дайске купил другого щенка из того же помёта и вернул ему под видом первого.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout: New Vegas]] — субверсия: герой врет [[Зигзаг|не тому, во чье благо пойдет ложь]]. По заданию на базе НКР чтобы выведать данные у пленного центуриона, Курьеру надо представить себя как засланного казачка от Легиона Цезаря. В основном проблема решается высоким значением Интеллекта: Курьер начинает цитировать латынь. Если же его не хватает — на помощь приходит арсенал навыков и разговорных перков.
** Рэндалл Кларк, тайком заботившийся о детях, попавших после войны в национальный парк Сион. Он просто хотел подать уроки выживания как игру, как сказку, да и сам давно отвык от общения с людьми… а когда его подопечные освоились в каньонах, Кларк уже не мог открыться им — что было бы, увидь они вместо божественного покровителя обычного старика с ветхой винтовкой? Так и получился культ Отца-из-Пещеры, существующий спустя столетия после смерти самого Кларка.
* Серия [[Dragon Age]]. «Честность — лучшая политика»? Тогда попробуйте рассказать в Орзаммаре убитой горем матери, что её сын превратился в безумного вурдалака на Глубинных Тропах (и, опционально, был убит главным героем). Или в лесу Бресилиан сообщите престарелому эльфу, что его жена стала оборотнем, и вы из милосердия её прикончили. Или скажите сестре, разыскивающей брата, что её идиот-братец пытался при помощи магии крови вызвать демона и от этого погиб. Да множество примеров! В серии этих игр полным-полно ситуаций, которые заставляют всерьёз задуматься — так ли лицемерны и неправы местные церковники со своим принципом «Неведение есть благо»?
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — в ходе квеста по поиску разносчиков чумы, герой найдёт умирающую проститутку Ханну. Расспросив девушку о том, как она заразилась, герой может соврать ей, что её друг Пол жив и здоров, позволив проститутке умереть счастливой. В неофициальном патче за это дают очко человечности.
* [[The Liar Princess and the Blind Prince]]
* [[Terminator: Resistance]] — медику Эрин можно солгать о том, что её муж (который погиб на Голливудских холмах) ждёт жену в Мексике, предъявив в качестве доказательства написанное им незадолго до смерти письмо. Игрой это расценивается как однозначно благое деяние: покинув бункер Сопротивления, Эрин избежит зачистки машин и останется жива. Герой в концовке, однако, задается вопросом, а имел ли он право так поступать?

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Shuffle!]] — Главный герой Рин и его подруга детства Каэдэ потеряли родителей в совсем юном возрасте. Но если Рин с большим трудом смог перенести это, то Каэдэ весть о смерти её матери буквально сломала и лишила воли к жизни. Девочка отказывалась есть и пить и стала медленно увядать на глазах. Сам Рин и оставшийся в живых отец Каэдэ были не в силах сказать ей жестокую правду — что из-за её простуды родители Рина и её мать так спешили домой и попали в автокатастрофу — это окончательно добило бы ребёнка. Тогда главный герой решил пойти на хитрость и сообщил своей подруге, что именно его каприз был причиной смерти их родителей, чем вызвал у Каэдэ приступ просто невероятной ярости и наполнил её жизнь новой мотивацией — отомстить. Вплоть до средней школы девочка превращала жизнь Рина в сплошной ад, пытаясь навредить ему (однажды даже чуть не выколола Рину глаз), но повзрослев она поняла, что он лгал ей, чтобы спасти — и её бездонная ненависть превратилась в столь же безграничную любовь.
* [[Air]] — Мисудзу [[Все нормально, падаю!|лжет маме, что ей уже не больно и она хочет спать]], чтобы та смогла спокойно уснуть и отдохнуть, а потом [[Последний танец|весело и беззаботно провести с ней день]]. [[А теперь я умру|Последний, как оказалось]].
** Кидзири просит свою сестру Кано носить желтый бант на левой руке постоянно, чтобы та смогла по достижении совершеннолетия научиться колдовать и вернуть родителей. На самом деле она боится, что во время очередного приступа одержимая Кано покончит с собой, и бант должен остановить ее.

=== Интернет ===
* [[SCP Foundation]] — [[Субверсия]]: фонд пытается скрыть сведения об аномалиях, но с помощью сабжа «[[Спрятано на виду]]».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Правда и ложь}}

Начало за упокой

2025-09-07T09:30:27Z

2A00:F3C:1DAB:0:A170:9832:C109:5F7C: аналогично: больше всего хейта словили 8 и 9 эпизоды, автор правки сочиняет

{{Вкусовщина}}

Если оригинальное произведение имеет успех и получает продолжение, то оно, как правило, качественное и не хуже (а то и лучше) сиквелов… но не в этот раз. Первая часть сделана на таком низком уровне, что становится удивительным, ''как'' она удостоилась стать началом вполне успешной и качественной серии того или иного медиа. Как [[С прикрученным фитильком|смягчённый вариант]] — оригинал тоже был не так уж и плох, но продолжения были ещё лучше: [[Отрастить бороду|отрастили бороду]] и обрели узнаваемые для массового зрителя [[Символ из второй части|черты]].

Схожий троп — [[Странности в первой части]] (когда странности тянут на выраженные недостатки).

Далее по списку: [[Сиквел хуже, триквел лучше]], [[Кризис третьего сезона]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Таня Гроттер]]»: вторая и последующие книги цикла значительно лучше первой, самой неоригинальной и несмешной.
** Опять же, вопрос спорный — с какого-то момента становится ясно, что автор устал от цикла и гонит вал ради фанатов. Наиболее часто автор правки слышал о «Локоне Афродиты» как достойном финале, наконец развязавшем любовный треугольник к всеобщему благу.
* «[[Космоолухи|Космобиолухи]]», написанные Ольгой Громыко в соавторстве с Андреем Улановым, по мнению многих фанатов, заметно слабее последующих книг серии.
** Тут ещё надо учитывать, что фанаты Уланова, [[Опухание сиквелов|считающие иначе]], после первой книги в большинстве своём отсеялись, и дальше Громыко писала для фанатов Громыко.
* Андрей Уланов серия «Однажды на Диком Западе». Первая книга «На всех хватит» считается самой слабой. Зато начиная с «Колдунов и Капусты» качество резко взлетает и держит планку до «Дня Револьвера» включительно.
* «[[Хроники странного королевства|Хроники Странного Королевства]]». Первая книга почти ни о чем — скорее затянутое знакомство с персонажами. Во второй-третьей сюжет и герои набирают обороты, чтобы превратиться в тот самый Мир Дельта, который так полюбился читателям.
* «[[Хроники хищных городов|Смертные машины]]» Филипа Рива — первая книга настолько никакая в плане мотивации главных героев, решительно непонятно чего именно они хотят и хотят ли вообще, что выезжает только на описании мира и второстепенных персонажах. В дальнейших книгах уже завезли и нормальную мотивацию, и нормальные личности.
** Автор правки, прочитавший 4 книги из серии с этим не согласен. Первые две книги одинаково крепкие среднячки. А дальше качество уже падает.
* «[[Пространство]]» Джеймса Кори — первые две книги «Пробуждение Левиафана» и «Война Калибана» больше напоминают сухие и малопонятные документальные сборки. Персонажи выполняют функции, не более, множество сухих фактов, непонятные связи между сюжетными действиями. Дальше становится лучше, персонажи обрастают жирком, политика уже более локальная и поэтому понятная.
** Если смотреть сериал-экранизацию и читать параллельно книги то всё складывается в цельное произведение весьма успешно — сериал показывает персонажей, книги объясняют мироустройство.

=== [[Кино]] ===
* Среди фанатов «Звёздного пути» ходила шутка, что фильмы с нечётными номерами традиционно плохие, собственно единица — одна из них. Фильм взлетел только благодаря культовому статусу оригинального сериала.
** Проблема была просто в том, что это был не бог весть какой продуманный и оригинальный сценарий для первой серии отменённого сериала, который раздули в полнометражку.
* Трилогия о [[X-Men/Wolverine|Росомахе]]: редкий случай, когда серия с каждой частью становилась лучше. «Начало» всеми считается главным провалом всей франшизы «Люди Икс» и по деньгам, и по критике. А уж [[Фанатская кнопка берсерка|Дэдпула с зашитым ртом]] создателям никогда не простят. Второй фильм доверили другому режиссёру, он вышел получше, окупился и зрители встретили без восторгов, но и без ненависти. Студия доверила тому же режиссёру «Логан», и получился офигенный фильм, номинированный на «Оскар» за сценарий (!).
** Есть такие странные люди, которые качество трилогии оценивают ровно в обратном порядке. Не всем нравится нолановщина, как и переход франшизы от супергеройских боевиков к фильмам о старости и смысле жизни.
* Новая трилогия «[[Planet of the Apes|Планета обезьян]]». Все три фильма примерно на одном уровне, а если какой и считают чуть более слабым, то обычно первый — у него и оценки критиков, и сборы ниже, чем у двух других.
* Известный в узких кругах «Зеро». Первый можно вообще не смотреть, а вот 2 и 3!
* Длинная эпопея рукопашного трэша под названием «Кровавый кулак» (Bloodfist). Первые два фильма — просто отстой. Нужно очень любить, просто обожать боевые сцены, чтобы смотреть эти две поделки… но в первом фильме еще и толковых боевых сцен практически нет! Во втором боевые сцены очень недурно поставлены — но сам фильм опять нелеп до предела и за пределом. Начиная с третьего (где главный герой сидит в тюрьме) уже стало можно смотреть и не кривиться. Появилась какая-никакая драматургия, и т. п.
** Завершили тоже за упокой: через много лет после восьмой части сняли блевотный псевдодистопический ремейк первого блевотного фильма.
* Дебютный фильм «Геркулес в Нью-Йорке» справедливо считается худшим в кинокарьере Шварценеггера. Как и документалка «Качая железо». А вот вторая крупная роль в «Оставайся голодным» уже заслужила похвалу критиков, и через несколько лет (после ряда маленьких ролей, среди которых были и довольно яркие) Арни пригласили в блокбастер играть Конана.
* «Женщины против мужчин». Первая часть оказалась низкопробной комедией с изобилием похабщины. В сиквеле же, хоть и тоже не обошлось без пошлостей, но их было намного меньше, появились неплохие шутки, а также [[бета-пара]], успешно [[Украсть шоу|боровшаяся за шоу]].
* [[Форсаж]] же! В детстве нравились все ― просмотр первого форсажа сейчас вызвал нешуточный [[батхёрт]], особенно, сцена где они [[Вещества|меняли скорость при помощи, сука, компьютеров]]!
** Автор правки наоборот считает, что ранние «Форсажи» куда приземленнее — без [[Идиотский сюжет|идиотских сюжетов]] про полеты в космос на машине и [[Зашкаливающее самомнение|зашкаливающего ЧСВ]] Вина Дизеля.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «Братаны» — первый сезон довольно годный, его вполне можно посмотреть, но всё же он снимался откровенно «на пробу» (как признались сами создатели), и это заметно. А вот ко второму сезону и далее авторы «разогрелись», а актёры разыгрались так, что ай да ну.
* «[[Сваты]]» — первые две части (ещё не сериалы, а двухсерийные фильмы) сейчас смотрятся скорее как «как всё начиналось». Тот случай когда «упокой» чисто по продолжительности, а не по качеству. Третий сезон общепризнанно лучший. Дальше пошёл спад, а ещё дальше — «переформатирование» сериала (вполне смотрибельное, но полное самоповторов и до третьего сезона не дотягивает).

==== Зарубежные ====
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — запрещённый к показу пилот, по отзывам немногих смотревших и участвовавших, был полным днищем, сильно отходившим от книги. Сценарий переписали, сделав почти точную экранизацию, поменяли часть актёров, отсыпали денег на производство и в итоге на экраны вышло начало за здравие.
* «Звёздный путь: Новое поколение». Первые два сезона фанаты и критики считают довольно слабыми, сериал «разгоняется» к третьему, когда подвезли больше бюджета, поменяли сценаристов и начали замахиваться на темы посерьёзнее чем «мы встретили очередную энергетическую форму жизни/всемогущую космическую хрень/племя чудаков».
* «[[Black Mirror|Чёрное зеркало]]». Первый эпизод с [[Зоофил|траханием свиньи]] многих отпугнул, хотя он в целом не похож на остальной сериал.
* «[[Parks and Recreation|Парки и зоны отдыха]]» значительно похорошел после первого сезона.
* «[[The Walking Dead|Ходячие мертвецы]]» — [[Проблема противоположных оценок|или первый сезон — унылое фуфло без особого сюжета, но со стреляниной — или наоборот: после первого сезона зомби становятся нестрашными, а сериал скатывается в унылую говорильню <s>про семейные ценности</s>]].
* «[[Community|Сообщество]]» — с некоторой натяжкой, но всё же первые эпизоды были явно слабоваты, фирменного юмора ещё толком не было, видно что авторы только «раскачивались».

=== [[Мультипликация]] ===
* Российская «Снежная королева» — первый фильм был почти типичной трехкопеечной мультяшкой с сомнительным туалетным юмором, неуместным перекраиванием оригинала и единственным светлым пятном в виде тролля Орма. Второй фильм уже подтянул и графику, и сюжет, и Орма сделал, по сути, вторым главным героем. Третий и четвертый продолжили славную тенденцию улучшения графики, развития героев и сюжета, причем четвертый интересно смотреть даже притом, что фирменных троллей в нем почти нет.
* «Упс… Ной уплыл!» и «Упс… Приплыли!». Первая часть собрала преимущественно негативные отзывы, в то время как сиквел был встречен весьма положительно.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Детский сериал «[[Star Wars/Star Wars: Rebels|Повстанцы]]» по мотивам «Звёздных войн». Первый сезон был слишком детский, герои страдали от [[Унылая непобедимость|унылой непобедимости]], со второго сезона он начал взрослеть, а персонажи, наконец, стали хоть иногда проигрывать. А третий по духу и накалу событий уже ближе всего к мультсериалу «Войны Клонов». Четвёртый уверенно пошёл стопами третьего — и достойно завершил историю.
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic]]» — пилотный двухсерийник имеет шаблонный сюжет детского утренника, не отличается глубиной характеров и сложностью поднимаемых проблем, зато изобилует сценарными дырами и роялями. Поклонники поняш обычно рекомендуют при знакомстве с сериалом начинать смотреть с третьей серии, а с пилотом ознакомиться уже позднее.
* Пример, который никто не увидел: «Гравити Фолз». Пилотный эпизод был не особо удачным, и Хирша заставили его переснять. Сценарий был примерно тот же, что у первого эпизода в итоговом сериале, а вот выглядели персонажи иначе.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]]». Первый сезон содержал набор однотипных серий с одним и тем же шаблоном. Во втором и третьем сезонах сюжет полноценно развился. Но, к сожалению, финал третьего сезона свёл всё на нет, а уж четвёртый так и вовсе перекроил и отретконил всю историю.
* [[Star vs. the Forces of Evil]] — первый сезон был фэнтезийным ситкомом со слабым юмором и плоскими персонажами и только в конце стал прослеживаться сюжет. Во втором сериал начал развиваться. В третьем сезоне мультсериал [[Отрастить бороду|отрастил бороду]], а не тортом стал в заключительном четвёртом.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Berserk]] — пополам со [[Странности в первой части|странностями в первой части]]. Изначально манга была просто очередным темным фентези с мечами и злым миром. Но в 1992-м началась арка «Золотой век». И понеслась…
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — первая часть была этакой «пробой пера» с маленькой продолжительностью и вследствие этого слабой проработанностью всех персонажей кроме, пожалуй, Дио Брандо. Вторая — гораздо интереснее и учла недостатки предшественника. Третья часть ДжоДжо многими фанатами признана самой лучшей. Появление стандов с их новыми, не свойственными сезонами навыками, Куджо Джотаро, являющийся, на секундочку, самым популярным представителем серии, возвращение Дио, множество мемов (ZA WARUDO; ORA-ORA-ORA и прочие-прочие-прочие), полюбившиеся герои, за которых многие искренне переживали. Со сменой жанров, но сохранившимся подходом ДжоДжо продолжил развиваться и радовать фанатов.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Assassin's Creed]] — первая часть была красивой и завораживала паркуром, но с геймплейной точки зрения представляла собой очень однообразную, линейную и бедноватую контентом игру, с невнятными персонажами и схематичными боями. Разнообразие оружия, гаджетов, костюмов, типов врагов и побочных занятий появилось только со второй части.
* [[Fallout]] — на момент выхода имела просто катастрофически низкие продажи. Вероятно, вторую часть решились выпустить потому что движок и многие спрайты были уже готовы и не требовали затрат. С геймплейной же точки зрения первый Фолл игра не для всех и не может предложить того же объёма и открытости мира что сиквел.
* «Бригада Е5» страдала от общей недоработанности, несбалансированности, сюжета для галочки и позорных карт в виде квадрата посреди вакуума. При разработке 7.62 ошибки были учтены, и сиквел получился значительно более цельной, интересной и наполненной игрой.
* Dungeons — первая часть была дешевенькой и унылой аркадой, в которой протагонист-злодей должен был заманивать в свое логово приключенцев, после чего ждать, пока они помрут в казематах, принося тем больше ресурсов, чем дольше им пришлось мучиться (вместе с игроком). Сиквел и триквел серьезно подняли градус юмора, добавили разнообразия и яркости.
* [[Payday]] была незатейливым подражанием Left4Dead с ордами полицейских вместо зомби. Сиквел стал куда интереснее, глубже и в целом серьезнее.
* [[Warhammer — End Times: Vermintide]]. Примерно тот же случай, что и с Payday.
* [[Shadowrun Returns]] получилась уж слишком бюджетной, а потому небогатой контентом и линейной. Следующие две игры оказались куда разнообразней.
* [[X-COM]] 2011 года огорчала пассивностью и заскриптованностью врагов — инопланетяне (в отличие от древнего прародителя) сидели кучками и ждали, пока оперативники не подойдут, чтобы с драматическим видом зарычать и разбежаться по укрытиям. Патчи, а затем и сиквел сделали бои куда менее предсказуемыми и сложными.
* [[Warcraft: Orcs & Humans|Первая часть WarCraft]] — многие начинали знакомство с Варкрафтом со второй части, когда игра стала суперпопулярной. Многим приходило в голову посмотреть, а что было в первой — а там и пиксели крупнее, и цвета блёклые и управление хуже, если сравнивать (выделения рамкой нет, максимальный размер группы — четыре юнита… Да вы издеваетесь?!). А ведь WarCraft II и был (наряду с Command & Conquer) [[Гомер немного предсказуем|одним из создателей выделения рамкой]].
* Первая «Дюна» была квестом и зашла далеко не всем. Это уже культовая вторая игра и продолжения стали RTS.
** Первая и вторая «Дюны» — это [[Фактически отдельное произведение|совершенно разные игры]] и создавались они параллельно.
* [[Saints Row]] — именно со второй части стали пробиваться ростки той… экстремальности, за которую серию знают и любят. Первая же часть была непримечательным [[GTA]]-клоном с не самым бодрым игровым процессом и ценный в основном в историческом плане (ну и тем, что на него сделали немало отсылок в четвёртой части).
* [[Dynasty Warriors]] — в некотором роде [[субверсия]] и [[педаль в асфальт]]. Знаете ли, что первая Династия выглядела [https://www.youtube.com/watch?v=c-WH0sbG0X4 как-то вот так], а все последующие части являются спин-оффами (можно вычислить через японские название, где цифра на одну меньше, чем у той же игры в английской интерпретации Shin Sangokumusō 7 → [[Dynasty Warriors 8]])? В итоге уже у самой Династии куча спин-оффов на [[Samurai Warriors|японскую тематику]], а также [[Orochi Warriors|кроссоверы]] и игры по лицензии, а вот официальной второй Sangokumusō нет и вряд ли будет.
* [[One Piece]]: Pirate Warriors — та самая игра по лицензии, которая взяла себе несколько не вписывающихся в стиль Musou приколюх, вроде QTE и платформинга, а также отличилась преступно малым набором персонажей.
* [[Mass Effect]] — стремление показать большую и открытую вселенную и в тоже время невозможность достойно это реализовать (из-за консольных и финансовых ограничений) привели к посредственным второстепенным миссиям, исследование планет не выдерживают никакой критики и даже по меркам своего времени выглядело отстало: игрок едет по однообразным (либо ровным, либо очень гористым) пространствам и находит вражеские базы где устраняет всех противников в одинаковой обстановке. Объективно: сведи открытый мир к личному судну и Цитадели (где ЕСТЬ интересные второстепенные квесты) игра бы безусловно потеряла в продолжительности, но стала бы только качественней и лаконичней. Да и в принципе наличие побочки не очень вписывается в основной сюжет — Шепард всю игру гонится за Сареном и его блуждания по левым планетам на этом фоне выглядят неуместно.
** Удручает наличие в игре всего одной мини-игры по взлому (есть ещё одна, но она встречается всего пару раз), в сиквелах в взлом внесли разнообразие.
*** А некоторые ценят именно первую серию именно за около-открытый мир и возможность просто поприключаться, не скатываясь при этом в ММО, когда основной сюжет сводится к двум предельно унылым на фоне иных побочек квестам. Скажем так, в очень родственном по компоновке мира первом [[Star Wars|Star Wars:]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]] очень не хватало возможности «просто по полям поноситься, поорать».
** [[Аверсия|А вот с художественной точки зрения]], для некоторых, первая ME лучшая игра в серии. По их мнению сиквелы сломали умеренный баланс между космооперой и крепкой научной фантастикой переведя направление в сторону обычной [[Космоопера|космооперы]] с [[Чернуха|чернухой]] и [[экшн-понос]]ом, а Шепард(а) превратили [[Избранный|избранного/ную]].
*** Ну вообще-то, фамилия нашего героя уж очень символична: это не только первый американский астронавт, но и Пастырь. А кто у нас [[w:Добрый Пастырь|Добрый Пастырь]] и самый раскрученный в культуре Мессия? Вот то-то же.
* Первая часть [[Borderlands (серия игр)|Borderlands]] — геймплейно довольно скучный шутер с не шибко разнообразными врагами-губками и однотипными полупустыми локациями. Сюжет тоже прост как палка — а самых харизматичных персонажей, способных его оживить, ещё не завезли. Игра не то чтобы совсем уж плохая сама по себе, но до шедевральной второй части ей далеко примерно так же, как первому [[Assassin's Creed|ассасину]], до второго.
* Первый Witchaven пробегался без особых проблем даже на максимальной сложности: много [[Совершенно законный финт ушами|законных способов обходить загадки]], враги напарываются на предназначенные для вас ловушки, а некоторые заклинания вообще не нужны. И вот, вы прошли её, начинаете Witchaven II. Вроде бы на том же самом, почти без изменений, движке, и поначалу может показаться, что и не сиквел, а вроде как новый набор уровней… стоп, а почему враги стали бить больнее и убиваются труднее? А почему во дворе темно, и теперь без заклинания Ночного Зрения дальше своего носа не разглядеть? А скрытых ям-ловушек стало ещё больше… В общем, во второй части сложность стала, наконец-то, сложной.
* [[Post Mortem]] был исключительно мрачной игрой с сильно переусложнённым геймплеем и высоким порогом вхождения. Продолжение сделали светлее (но не мягче), историю сделали прямолинейной без возможности зайти в тупик, а заодно и перенесли действие в почти современность с лёгким налётом киберпанка — и [[Still Life]] ждало признание не только узкого круга ценителей.
* [[The Elder Scrolls]] Online на релизе была забагованной, крайне дорогой (4100 рублей плюс нехилая подписка), а разработчики ещё не до конца поняли, чего именно игроки хотят от проекта. Но уже к выходу аддона Morrowind до них начало доходить, что их игра интересна в первую очередь из-за сюжетной и PvE-составляющей, понизили цены до приемлемого уровня, отказались от подписки, заменив крайне редкой для ММО, но нормальной для сингловых игр системой «buy to play» (пусть и с донатом). С тех пор игра становилась только лучше (или по крайней мере не проседала), и также заняла заслуженное место среди высшего эшелона онлайн-проектов, конкурируя на равных с SWTOR и WoW.
* Rome II: [[Total War]] на релизе была забагованным куском кода с кривой дипломатией, фичекатами привычных для серии механик вроде семейного древа и коротких синематиков к операциям агентов (вторые так и не вернули), причём куском, заранее порезанным на DLC. С патчами игра преобразилась и стала весьма неплохой, если не сказать что одной из лучших в серии и практически единственной с совмещением морских и сухопутных сражений.
* [[Genshin Impact]] как эпизодическая игра — локации из первой версии раздражают гриндом и постоянными уведомлениями в духе «получи N ранг приключений чтобы продолжить или иди нахер», а сюжет по меркам JRPG тут откровенно размазан тонким слоем. В более поздних локациях, требования по набору уровня стали возникать реже, а сюжета стало намного больше. Вырос также и бюджет этого самого сюжета.
* [[Jagged Alliance|Jagged Alliance: Back in Action]] — релизная версия игры была откровенно сырой. Чего стоило одна только видимость '''всех''' врагов на уровне, превращавшая игру в аркаду. Но к версии 1.13g игра наконец-то доросла до крепкого среднячка, главный недостаток которой был в том, что это [[В тени колосса|ремейк]] «той самой» JA2.

=== [[Музыка]] ===
* У очень многих групп и исполнителей самый популярный альбом, или [[эффект альфы|альбом-альфа]], — второй или третий. Потому что первый обычно пишется в подвале ещё не сыгравшейся и не определившейся со стилем группой неопытных музыкантов, а второй-третий — когда их замечает продюсер или лейбл и даёт денег на нормальную запись, а музыканты тем временем уже набрались опыта. Доходит до того, что у некоторых групп первый альбом даже [[Не хочу об этом вспоминать|официально в дискографию не входит]]. После альбома-альфы группы часто выдают еще несколько, от одного до трех-четырех, объективно таких же качественных, но уже не становящихся «бомбой» (одно дело — когда зажигается новое яркое имя, и совсем другое — когда «ну, опытные и сыгранные ребята выдали на-гора очередное крепкое произведение в своем духе»). А потом… у кого что — кто распадается, кто откровенно исписывается и начинает гнать проходняк, кто ударяется в эксперименты, которые нравятся далеко не всем, кто просто почивает на лаврах и гастролирует годами со старыми песнями, не сочиняя ни одного нового аккорда…
** Впрочем, бывают [[Инверсия|исключения]], когда группа долго существовала, писала песни, выступала, но не могла официально выпустить альбом. Тогда «дебютный альбом», наоборот, оказывается сборником лучших хитов. Так было с некоторыми группами русского рока.
* «Underdog», дебютный альбом группы «[[BRUTTO]]». Однообразный звук и простенькие песни-кричалки про качков вызвали у фанатов реакцию в стиле «[[Что это было?]]» и «[[W:Михалок, Сергей Владимирович|Серёга,]] [[Что за фигня, автор?|какого хрена?]]». Похоже, Михалок осознал свою ошибку, второй и особенно третий альбомы больше напоминают прокачанную версию позднего «[[Ляпис Трубецкой|Ляписа Трубецкого]]».
* Гражданин Топинамбур, первый альбом «Funky Dunk» — это вообще что за нафиг?! И ведь не сказать, чтоб целью было [[нарочито плохо]]. Зато именно так получилось…
* «[[Ария (группа)|Ария]]» стала той самой «Арией», которую мы любим, тоже с третьего и четвертого альбомов. Лучшими в творчестве группы считаются альбомы с четвертого («Игра с огнем», 1989) по седьмой («Генератор зла», 1998).
* [[Sabaton]] были ординарной металлической группой, чей первый альбом-сборник «Fist for Fight» мало кого интересовал — из-за чего их по факту полноценная дебютная работа «Metallizer» легла на полку аж на 5 лет (2002—2007). Но с третьей попытки ребята догадались [[концепция изменилась|поменять концепцию]] — вот тут карта попёрла: заглавная (и к сожалению, заезженная донельзя) «Primo Victoria» стала однозначным хитом, а дела очень резко пошли в гору!
* «Sugababes». Первый состав Матиа Буэна-Кейша Бьюкенен-Шивон Донай являл собой мало чем примечательную девчачью группу. После замены Шивон на Хайди Рейндж наступила «золотая эра» коллектива. После замены Матии на Амелль Беррабу группа тоже долгое время держала марку, но под конец существования данного состава начала сдавать позиции. А уж замена Кейши на Джейд Эвен через полтора года привела коллектив к распаду.
* [[Type O Negative]]: дебютный и «полуторный» (псевдо-концертный) альбомы по сути относятся скорее к предыдущей группе Стила Carnivore и представляют собой некую брутальную смесь трэша, дума и панка, да ещё с матюками. У поклонников классического (готического) периода от этих альбомов зачастую уши сворачиваются в трубочку: да не может быть, чтобы это писали те же парни, которых мы знаем по бархатным песням про роковых друидесс? Педаль в пол: Стил и компания тогда вообще отличались таким пофигизмом, что записали «концертный» альбом в студии, наложив фальшивые крики толпы, на обложку поставили анус вокалиста, а чтобы скрыть, что все песни те же самые, с дебютника, просто поменяли им названия. Удивительно, как таких раздолбаев не выперли с лейбла, дали им шанс, и они всё же обрели себя на втором (формально третьем) альбоме Bloody Kisses.
* «Банд’эрос» стала известной только после третьего сингла «Коламбия Пикчерз не представляет», а дебютные «Бум, сеньорита» и «Не зарекайся» нелюбимы [[Не хочу об этом вспоминать|как и самими участниками коллектива]], [[Разрыв канвы фанатами|так и фанатами]].
* «Инфинити», пополам с [[Отомщено временем]]. Изначально группа носила название «Чёрно-белое», но сингл «Я чужая» и первоначальная версия «Где ты?» успеха не возымели. Потом коллектив сменил название, взорвал хит-парады переработанным «Где ты?» и по сей день остаётся одной из самых известных танцевальных групп России и СНГ.
* [[Catharsis]] начали БУКВАЛЬНО за упокой, потому что первый их альбом представлял собой дум-метал. Потом переключились на пауэр, а с 2002 года перешли на русский язык — и вот те «Катары», которых мы знаем.

=== [[Телевидение]] ===
* '''Канал [[2x2]]''' до перезапуска, в 1990-е, крутил что попало — клипы, телемагазины, мексиканские мыльные оперы и даже проповеди [[Секта|Аум Синрикё]]! В 2007 новое руководство превратило его в канал мультсериалов, крутящий культовые сериалы вроде «Южного парка» и репертуара Adult Swim, а также немало аниме. В таком качестве его и помнят по сей день.
* «Топ-модель по-американски». Первый сезон стал «пробой пера». Со второго проект стал набирать развитие, а в 15 и 16 так и вовсе [[Отрастить бороду|отрастил бороду]], сделав ставку исключительно на высокую моду. Но с 17 сезона шоу стало сдавать позиции (17 так и вовсе стал тупо «сборной солянкой» участниц предыдущих сезонов), а 23 и 24 сезоны уже ни в какие ворота.
** «Топ-модель по-русски». Первый сезон был убогим плагиатом американского оригинала. Со второго стали появляться оригинальные фотосессии. Третий и четвёртый признали самыми лучшими даже те, кому адаптация не понравилась. А заключительный пятый сезон, известный как «международный», был встречен неоднозначно.

=== Реальная жизнь ===
* [[Пуническая война|Вторая Пуническая]] началась для Рима очень плохо. Сперва отгребли в южной Галлии. Потом Ганнибал прорвался через Альпы, попутно вырезав несколько армий Сената. Потом был крах при Каннах и массовое бегство союзников. А затем на место диктатора вернулся Фабий и взошла звезда Публия Корнелия Сципиона. Итог — битва при Заме и капитуляция Карфагена.
* Американское спецподразделение «[[Спецназ|Дельта]]». Первые операции тянут на скабрезные армейские байки про «тупых америкосов». Иран — потеряли две вертушки в пыльной буре, рейнджеры из группы поддержки подорвали мимопроезжавший бензовоз (подсветив всю округу километров на **цать), потеряли девять человек погибшими плюс самолет и 5 вертолетов. Иранские военные, что характерно, на поле боя даже не явились. Гренада, чей штурм достоин сценария военной трагикомедии. Панама, где свезло только из-за решительного превосходства во всем… Но сегодня «Дельта» действительно стала настоящей элитой спецназа. В том числе потому, что очередная операция проходит тихо и по плану, а не шумит на весь земной шар.
* Американская космическая программа. Постоянные разборки между Армией, Флотом и гражданской НАСА привели к череде провалов. Первый спутник на орбите. Первый человек на орбите. Первый человек в открытом космосе… Все это были русские. Но потом череда невезения пошла уже у страны Советов, а янки наконец собрались силами и закинули «Апполона» на Луну. А затем повторили еще раз пять.

{{Nav/Производное творчество}}