Posmotrelisu - Вклад [ru]

До того, как это стало мейнстримом

2026-09-03T19:48:04Z

2A00:F3C:1DAB:0:A9A1:290D:62CB:CD72: /* Кино */

{{TVTropes|OlderThanTheyThink|Older Than They Think|UrExample|Ur-Example|UnbuiltTrope|Unbuilt Trope}}
{{Вкратце|Это явление существовало задолго до того, как вошло в моду или получило нынешнее название.}}

{{Q|Первые дроны со сбросом описала ещё «[[Повесть временных лет]]», рассказав, как Ольга мстила древлянам за её убитого мужа Игоря и отправила на столицу древлян Искоростень (город, кстати, есть и теперь) птиц с горящим трутом, привязанным к их лапкам.|[https://dzen.ru/a/ZL4w95U-9WziSgVm Юрий Кот]}}
{{Q|Советские люди жили в коливингах и работали в коворкингах, питались органик-продуктами в крафтовой экоупаковке, занимались фитнесом в бесплатных джимах, как тру-урбанисты ездили на общественном транспорте, были бодипозитив и носили боди-френдли одежду из натурального волокна|Анекдот про [[унылый совок]] и современные прогрессивные тренды}}
{{Video|kYFkWip40C8|Советские мультфильмы-исекаи}}
[[Популярное заблуждение|Всем известно]], что это явление, жанр, приём появились сравнительно недавно! Это наш мейнстрим — мода, чума или достижение нового времени, в старые времена такого не было! Подождите, как это — было, да ещё и не раз? Просто называлось иначе и не считалось чем-то новым, а потому прошло незамеченным? Задолго до того, как «первые» громко совершили революцию, её без всякого шума уже сделали «нулевые» и «минус первые». А мы глядим в прошлое и удивляемся.
[[Файл:Chelyabinsk.jpg|справа|мини|300px|[[Город суровости и смога|Суровый Челябинск-кун]] носил маску до того, как [[ковидная эпоха|это стало мейнстримом]].]]
Иногда [[первопример]] тропа и возникновение повальной моды на него разделяет много лет. [[tv:UnbuiltTrope|Иногда деконструкция тропа оказывается впервые сыграна задолго до того, как широкое распространение получает прямой отыгрыш. Иногда даже реконструкция подоспевает сильно раньше, собственно, деконструкции.]] В разных видах искусства «много» своё — [[кино]] и [[видеоигры|видеогеймингу]] достаточно [[старше, чем интернет|десятков]], а [[литература]] и [[театр]] требуют уже [[старше, чем печать|сотен]] или даже [[старше, чем феодализм|тысяч]] лет. Часто такие вещи кажутся [[анахронизм]]ами, потому что не вписываются в наше стереотипное представление о тех временах.

Во всех этих случаях говорят, что троп отыгран '''до того, как это стало мэйнстримом''' (далее ДТКЭСМ). Сродни ему [[мета-пророчество]], если предвосхищается событие не в искусстве, а в реальной жизни, [[родился не в ту эпоху]], если таково не просто явление, а человек в целом, и [[история повторяется]] для исторических событий.

В чём-то схожее понятие — [[странности в первой части]], ситуация когда мейнстриму ещё только предстоит сформироваться.

== Подстраницы ==
{{список подстраниц}}

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* «Перевёрнутый детектив», в котором преступник известен читателю с самого начала — древнеегипетская [[сказка]] «Правда и Кривда» (~1200 г. до н. э.).
* [[герои и философы|Античные эллины]] сочиняли [[фанфик]]и до того, как это стало мэйнстримом… точнее, нет — это у них ''и было'' мэйнстримом. [[Изменившаяся мораль|Оригинальность для автора и/или исполнителя вообще считалась недостатком, хороший творец должен был стоять «на плечах великих», а произведения, составленные из одних только цитат, без единого грамма отсебятины, срывали бурные овации]]. Одним словом, [[постмодернизм]]… [[педаль в пол|опять-таки]] ДТКЭСМ.
** Аналогично должны были выглядеть экзаменационные сочинения [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайских]] [[сюцай|сюцаев]]. Наличие хотя бы одной оригинальной мысли, не почерпнутой у мудрецов древности, было основанием дальше не читать, выставить <s>КГ/АМ</s> <s>кол с минусом</s> «из худших худший» и отправить учиться дальше ещё лет на десять. И то правда, какие ещё свои мысли, кроме неправильных, могут быть у человека без шарика на шапке? Но этому явлению ближайшая параллель в европейской культуре — не постмодернизм, а [[классицизм]] (и снова ДТКЭСМ).
** То же можно сказать и про [[Средневековье|раннее Средневековье]] (VIII—XII век, потом стало лучше). Почти все книги пишутся монахами-учёными-богословами. Всё на латыни. Практически все оригинальные (не переписанные) произведения напоминают курсовые работы нынешних студентов — это исследования трудов учёных и философов прошлого с множеством цитат (иногда и полностью из цитат состоящие — тогда ещё не придумали программу «Антиплагиат»). В большинстве произведений утверждается, что золотой век (очередной раз) уже прошёл, Римская империя развалилась и культурной эпохи больше не будет (когда читаешь их книги, кажется, что они ДТКЭСМ придумали [[постапокалипсис]], так как пишут они так, будто ''уже'' находятся в его эпоху).
* Японская классическая поэзия, братья и сестры. Спереть у предшественника половину хокку — не плагиат, а «хонкадори» — «следование изначальной песне».
* [[Голем]] — искусственный человек из глины, применяемый для трудной и чёрной работы — часто считается прообразом [[робот]]ов. Хотя Талос и другие древнегреческие [[квазиробот]]ы существовали ещё лет эдак за тысячу до легенды о Големе.
* Культ Эхнатона в [[Древний Египет|древнем Египте]] претендовал на эксклюзивный монотеизм ДТКЭСМ. Но «не взлетел» так, как планировалось.
** По мнению некоторых исследователей, культ Зевса в [[Древняя Греция|древней Греции]] тоже поначалу претендовал на эксклюзивный монотеизм. И тоже «не взлетел» так, как планировалось.
* В [[Справочник автора/Зороастризм|зороастризме]] (V—VI века до н. э.) был не только [[Единый Бог]], но и его [[пророк]], и [[дьявол]], и заповеди, и финальная битва добра со злом. Задолго до Иоанна Богослова. В нём же существовал «символ веры» до появления его в христианстве и «столпы» религии (включая слова, произнеся которые, можно считаться зороастрийцем) до мусульманства.
** С другой стороны, это сыграло против: соседям-язычникам была непонятна концепция единого бога, которому надо поклоняться вне зависимости от того, посылает он блага за поклонение или нет. А потом, когда зороастризм начал мутировать в Зерванизм, повышая Ангра-манью до статуса брата и равноценной силы, христиане начали плеваться, что, дескать, эти персы поклоняются брату дьявола.
* Говорят, что зороастрийцы считали, что «лживый Ахриман выродил дэвов и других демонов от [[месье знает толк в извращениях|сношения через зад с самим собой]]». И это задолго до шуток о [[Вуглускр|восставших из (з)ада]] демонах, ставших весьма популярными в России спустя много веков после крещения.
* Крестовые походы? Джихады? Про [[DEUS VULT|это благое дело]] ещё в Ветхом Завете написано.
* Анекдот про то, что рентгеновское излучение на самом деле изобрели в России в XVI веке. Летопись зафиксировала, что один дьяк сказал жене: «Я тебя, стерва, насквозь вижу!»
* Книга Судей описывает домейнстримный спецназ: {{q|pre=1|
— А потом Гедеон провел еще одну проверочку. Повел эти десять тысяч на водопой, и тех, кто пил из реки прямо ртом, опять-таки отправлял во второй эшелон, а тех, кто пил с руки, оставлял. Из десяти тысяч набралось триста. Эти три сотни он ночью и развернул вокруг мадианитянского лагеря.
— Сколько было этих твоих мадианитян? — деловым тоном поинтересовался кто-то.
— Хренова туча. В Библии сказано: «как саранчи». Вот, а у каждого из этих трехсот была труба и светильник в кувшине. По команде они разбили кувшины, замахали светильниками, затрубили в трубы — и рванули в атаку. В расположении противника начался неимоверный переполох, и эти триста спецназовцев расколошматили всю саранчу наголову… Вот так. Система предварительных тестов, с помощью которых выбирается один, из сотни. Ночное нападение отборного отряда на превосходящие силы противника. Подчеркиваю, с использованием спецсредств, прототипов нынешних светозвуковых гранат. Если все это не о спецназе, то я уж и не знаю, какого вам еще рожна нужно… А?|А. Бушков, «Четвёртый тост»}}

=== [[Театр]] ===
* Ганс Христиан Андерсен, «Любовь на башне церкви Святого Николая, или Что скажет партер» — интерактивная концовка задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, книг-игр, форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав. Судьбу героини должны решить зрители: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Особняком в самиздате стоит фанфик — цикл романов, написанный неизвестными авторами по мотивам романов об Анжелике А. и С. Голон. Известно два произведения этого цикла (машинопись): «Берберийская рабыня» (книга 4) и «Корона Плесси-Бельер» (книга 6).|[[Фанфик]]и, оказывается, распространялись через самиздат ещё в советские времена!}}
* Фольклорный персонаж [[Крабат]] — ученик самой первой школы волшебства, да ещё в готическом варианте.
** Джилл Мёрфи «Самая плохая ведьма» (1974) — школа волшебства за 23 года до «Гарри Поттера» Дж. К. Роулинг.
** Песня Аллы Пугачёвой «Волшебник-недоучка» (1978) — школа волшебства за 19 лет до Гарри Поттера.
*** Ле Гуин опубликовала произведение «Волшебник Земноморья» со школою волшебства ещё в 1968 году.
* Первый классический [[детектив]] — тут варианты:
** Трагедия «Царь Эдип»?
** Апулей, «Золотой осёл»?
** «[[Тысяча и одна ночь]]», «История о трёх яблоках»?
* Первый известный [[альтернативная история|альтернативный историк]] — Тит Ливий!
** Кстати, знаменитый Макиавелли (активно разбиравший труды Тита Ливия), который рассуждал об объединении Италии и массовых пехотных армиях в начале XVI в., тоже подпадает под сабж: Рисорджименто стало мейнстримом в 1850-е, регулярные армии появились лет на 200 пораньше. Конечно, это можно списать на ворчание «раньше было лучше», но тем не менее.
*** Да и в целом его «Государь» сейчас читается как хорошая научно-популярная книга по политологии.
* [[Артуриана]] — многоавторская фэнтези-медиафраншиза, которой уже более тысячелетия. До того, как о подобных словах вообще задумывались.
** Лично Кретьен де Труа — «киломэтр» фэнтези XII в., штамповавший романы про рыцарей короля Артура, даже не взятых из легенд, а вымышленных из головы. Авторы литературных новеллизаций и многоавторских проектов могут считать его своим духом-покровителем.
** А Томас Мэлори — первая попытка привести франшизу к единому канону<ref>Не считая, конечно, христианских богословов, которые в Библию всё-таки ''верили''.</ref>. В XV в. И получалось лучше, чем у сюжетной группы «Звёздных войн».
* Первый [[Тюнибё|поехавший]] [[Житель Страны Геймеров|ролевик]] в истории — [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]!
* [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]] — [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис]] XVIII в: реальный барон любил в шутку прихвастнуть за столом, и в итоге байки о невозможной крутизне начали сочинять уже ''про'' него. А ещё в литературной компиляции этих баек есть форменная [[мультяшная физика]] вроде проваливания головы внутрь туловища.
* Мэри Шелли, «[[Франкенштейн|Франкенштейн, или современный Прометей]]» — роман о [[Безумный учёный|безумном учёном]] и бунтующем [[Искусственный человек|андроиде]] до того, как это стало киберпанком! Хотя тут дело в том, что Виктор Ф. и его творение стали [[Отец семейства Копиркиных|отцами семейства копиркиных]].
** А ещё именно её «Франкенштейн» многими считается первым произведением в жанре научной фантастики. Первым научно-фантастическим хоррором уж точно.
** И «Последний человек» — описание [[постапокалипсис]] за 150 лет до появления термина.
** Где Мэри Шелли, там и Байрон с поэмой «Тьма» — [[постапокалипсис]] в 1816, даже раньше «Последнего человека».
** Ной же ж! Всемирный потоп, ковчег. тоже постапокалипсис.
* [[Hans Christian Andersen|Ханс Кристиан Андерсен]], «Калоши счастья» (1838) **— сказка про [[Попаданец|попаданца]], причём сразу с [[Деконструкция/Попаданцы|деконструкцией]].
** Гёте, «[[Фауст]]» (до 1832) — заглавный герой вроде как попадает в Древнюю Грецию.
* А.К.Толстой, «Поток-богатырь» 1871 г. (!) — позитивная дискриминация в исполнении [[Толерантная сволочь|толерастов]] за 150 лет до появления самогО понятия.
** [[Марк Твен]], «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» (1889 год) — [[попаданец]] в прошлое и [[прогрессор]] ещё до того, как научная фантастика сформировалась как отдельный жанр, а фэнтези пережило новое рождения (собственно, в «Янки» объяснения ни научного, ни магического — никакого нет). И деконструкция попаденцев и прогрессоров до кучи.
** [[Альфред Бестер]], «Феномен исчезновения» — в 1953 даже не предсказал, а уже прямо высмеял популярный ныне жанр «поп-попаданчества»: обыватели попадают в прошлое, как они его видят, и вполне довольны этим, хотя на самом деле Бен Гур никогда не был в Риме, с ним нельзя было закурить сигару, а Дизраэли не мог подвести героя на роллс-ройсе.
*** Это он глядя из современности «высмеял». А в рассказе особо высмеивания нет — [[Эскапизм|в авторитарном бесконечно воюющем государстве и эклектичное попаданчество лучше реальности]].
** [[Старик Хоттабыч|Лазарь Лагин]], «Голубой человек» (1967) — попадание в прошлое без прогрессорства, но с временной петлей.
*** Повесть «[[Не в ладах с именами|Майор Велл Эндъю]]» Лазаря Лагина, написанная в 1962 году, — фанфик на «Войну миров» Герберта Уэллса.
** Наталья Гайдамака «Меченая молнией» (1990) — попаданчество в параллельный мир + young adult + типа-фэнтези (но не фэнтези). А вот «двойник из параллельного мира» — это скорей из романтизма позаимствованный штамп.
* Эжен Сю, романы «Вечный Жид» (1845) и «Парижские тайны» (1842-43) — герцог Родольф был [[Бэтмен]]ом до того, как это стало мейнстримом. И даже Ф. М. Достоевский жалел, что не может писать вот так.
** Жюль Лермина, дилогия «Волки Парижа» (1876—77) — тайный союз парижских супергероев (!) против злого гения.
* Бальзак, авторская вселенная — «Человеческая комедия».
* Н. Г. Чернышевский угадал практически все основные тренды грядущего века. В «Повести в повести» (1863) постмодернизм появляется раньше модернизма, кроме того, там виден ремикс [[Гоголь|Гоголя]] с Диккенсом и присутствует кружок авторов-любителей, по текстам которых (перемешанных с текстами признанных писателей) читатель должен сам понять, что же хотел ему сказать автор, плюс игры с гендерами (не только переодевания девочек в мальчиков и наоборот, но и такие вещи, как рассказ героини о старом заскорузлом пуританине, под видом которого она явно выводит себя).
* Джозеф Шеридан ЛеФаню, «[[Кармилла]]» — дважды. Во-первых, этот рассказ о [[вампир]]ах вышел в 1871 г., за четверть века до приснопамятного [[Дракула|«Дракулы» Брэма Стокера]] (но заметно позже «Вампира» Полидори), а во-вторых, [[кодификатор|кодифицированный]] им штамп «вампирша-лесбиянка» расцвёл и вовсе целый век спустя, причём не в литературе, а в кинематографе.
* [[Жюль Верн]]:
** «[[Таинственный остров]]» (1873) — [[кроссовер]]: ввёл в сюжет и завершил линии [[Vingt mille lieues sous les mers|капитана Немо]] и [[дети капитана Гранта|детей капитана Гранта]].
*** А в романе «Робур-завоеватель» (1886) упоминается снаряд герра Шульце из книги «Пятьсот миллионов бегумы». ''Хотя не факт, что Жюль Верн был в этом первым…''
** В какой-то мере он был футурологом до того, как появилось такое понятие, и штамповал [[Мета-пророчество|мета-пророчества]] как нечего делать.
** Предугадал появление тропа «[[Выбросить в шлюз]]»: «Путешественники приступили к погребению Спутника. Его нужно было выкинуть в пространство, подобно тому, как моряки выкидывают в море трупы умерших на корабле людей. Вся операция совершилась очень быстро: Николь с Барбикеном осторожно вынули оконные болты, а взволнованный Мишель в это время приготовился бросить собаку. Окно открылось, и верный друг Дианы умчался в пустое пространство». («Из пушки на Луну»)
** [[Фанфик]] по роману [[Эдгар По|Эдгара По]] «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» («Ледяной сфинкс»).
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Премудрый пискарь» (1883) — первый [[хикикомори]].
** Впрочем, тут пальму первенства оспаривают «Записки из подполья» Ф. М. Достоевского.
* «[[The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236|Битва за Империю: История 2236 года]]» Роберта Уильяма Коула (1900) — первая в мире [[космоопера]]. В этом произведении автор, будучи британским патриотом, превратил «империю, над которой никогда не заходит солнце» в космическую. Однако произведение, вышедшее в 1900, настолько опередило время, что особых подражаний не вызвало, так как тогдашний мэйнстрим соответствовал классике [[Jules Verne|Жюля Верна]] и [[Герберт Уэллс|Герберта Уэллса]].
* Лидия Чарская — книги про девочек-институток и «обожание» ими друг друга за сто лет до аниме, манги и VN в жанре сёдзё-ай!
** Чарская знала вопрос изнутри (в 1885—1892 училась в Павловском институте благородных девиц). А в Смольном «обожание» имело место как минимум за 30 лет до Чарской (его живописала в своих воспоминаниях Е. Н. Водовозова).
** В самой Японии «Первым автором жанра юри была [[Ёсия, Нобуко|Нобуко Ёсия]], писавшая данные произведения в периоды [[Тайсё]] и [[Сёва]] двадцатого века. Больше всего Нобуко Ёсия работала в произведениях жанра [[эсу (жанр)|эсу]], который изображает любовную связь между [[Сэмпай и кохай|девочкой из старшего класса и более младшей]]. Жанр эсу описывает характер романтических отношений между девушками, который обычно заканчивался обращением девушек к гетеросексуальности и материнству.» (с) [[w:Юри (жанр)#История жанра|Википедия]]. Но это никак не отменяет того, что произведения в жанрах [[сёдзё]] и [[сёдзё-ай]] начали выходить уже в [[эпоха застоя|1970-е]], а взлёт популярности жанра приходится на [[бесславные девяностые]] и [[сытые нулевые]].
* [[Герберт Уэллс]], «Когда спящий проснётся» (1899) — [[антиутопия]] до классической тройки «[[Мы]]», «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]».
** [[Джек Лондон]], «Железная пята» (1908) — [[антиутопия по Оруэллу]].
** Он же, «Алая чума» (1910) — [[постапокалипсис]].
* Валерий Брюсов, «Республика Южного Креста» — [[зомби-апокалипсис]] 1907 г. выпуска. Население вымышленного города косит не зомби-вирус, а эпидемия [[Crossed|психического заболевания]] неустановленной природы, но в остальном — по всем канонам.
** «Красный смех» Леонида Андреева — сюда же!
** «День триффидов» Дж. Уиндема (1951) содержит практически все обязательные элементы современного зомби-апокалипсиса — кроме, собственно, зомби.
* Прежде чем называть Толкина или Говарда «основателями современной фэнтези», почитайте лорда Дансени (1878—1957), которым они вдохновлялись. И Хоуп Миррлиз (1887—1978).
** «Час дракона» того же Говарда использовал типичные приёмы эпического фэнтези (пробудившийся тёмный властелин, способный убить его артефакт, поход героя за этим артефактом на край света)… за 20 лет до выхода в свет «Властелина колец», который считается [[кодификатор]]ом всего этого, а подражатели превратили это в штампы.
* Эдвард Морган Форстер, «Машина останавливается» — один из персонажей произносит прочувствованную речь на тему «какое же это благо — пересказывать [[пересказ]] пересказа пересказа, не ознакамливаясь с первоисточником». Кстати, автор придумал аватарки-эмодзи сильно ДТКЭСМ (1909).
* Псевдопереводная фантастика, написанная отечественным автором и опубликованная под «заграничным» псевдонимом — характерная примета [[бесславные 90-е|бесславных 1990-х]]? Мариэтта Шагинян напечатала остросюжетный фантастический роман «Месс-Менд» от имени американца Джима Доллара ещё в 1924.
* Даниил Хармс, «Елизавета Бам» (1927) — драма абсурда задолго до Беккета и Ионеско.
** Впрочем, Хлебников писал ещё более авангардные пьесы уже в 1900—1910-х (из них были поставлены «Ошибка смерти» и опера по либретто «Победа над солнцем»). Насколько известно автору правки, за постановку «Детей выдры» или «Маркизы Дэзес» так никто и не взялся.
* Роберт Хайнлайн изобрёл ''автопилот-для-автомобиля'' дважды: в 1941 году в «Детях Мафусаила» автопилот представляет собою нечто вроде существовавшей в действительности «программируемой сеялки» — особая проволочка доведёт автомобиль до пункта назначения. В «Уплыть за закат» (1987) автор в альтернативные 1950-е помещает полноценный автопилот на искусственном интеллекте. Также дедушка поднял тему «небинарного гендера» несколько раньше, чем это стало модным («Не убоюсь я зла» (1970), «Число зверя» (1979)). Придумал хиппи («Чужак в чужой стране», 1961) и был весьма не рад оказаться иконой движения хиппи (высмеивал свою «иконность» в «Числе зверя»).
** Сама идея ''автопилота-для-автомобиля'' нехитрая, в разных статьях «как будет выглядеть наш мир через 10 лет» высказывалась ещё в 1930-е, если не раньше.
** Азимов в 1953 написал рассказ «Салли», где автомобили без позитронного автопилота запрещены. Почти всем пришлось пересесть на автобусы; не по карману рядовому гражданину частный автоматомобиль.
* Станислав Лем:
** «Ничто, или Последовательность» — [[пародия]] на творческий метод [[Владимир Сорокин|Владимира Сорокина]] (в частности, на «Норму») более чем за десять лет до того, как Сорокин начал свои постмодернистские опыты.
** [[Мета-пророчество|Описывал в своем творчестве]] изобретения вроде электронных книг, аудиокниг, интернета. Описал виртуальную реальность еще до появления термина, реализовал идею «Матрицы» в романе «Футурологический конгресс» (1971)
** В пьесе «Существуете ли вы, мистер Джонс?» (1955) рассуждал о правах человека, на 100 % состоящего из протезов, задолго до «Двухсотлетнего Человека» Азимова, написанного в 1976.
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и [[Карлсон]]» (1955-68) — стереотипным шведским именем Гюльфия стала ДТКЭСМ. Субверсия: это не ближневосточное имя. В переводе Беляковой отмечено, что «гюль» — отсылка к золоту, так что «Гюльфия» — что-то вроде «Золотце», а не тюркское «гюль» — «веселье, смех».
** В «Мио, мой Мио» она же описала типичный [[Мордор]]… за несколько месяцев до того, как Толкин опишет, собственно, Мордор.
* Пер Валё и Май Шёвалль со своим циклом о Мартине Беке (с 1965) писали «скандинавский [[нуар]]» задолго до того, как Стиг Ларссон и [[Harry Hole|Ю Несбё]] сделали направление мейнстримом.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин]]» (1962) — современные бытовые системы объёмного звука 5.1 и 7.1. (Причём сей многоканальный звук воспроизводится, судя по всему, с обыкновенных виниловых пластинок. [[Не в ладах с матчастью|Что, мягко говоря, затруднительно.]])
* Николай Носов, «[[Незнайка на Луне]]» (1965) — это не только мета-пророчество относительно «[[лихие девяностые|лихих девяностых]]» на постсоветском пространстве (злые языки уверяют, что по этим агиткам капитализм и строили за неимением другого!), но и наглядное описание концепции «анального [[донат]]а» в играх free-to-play (см. главу про гостиницу «Экономическая») — практически каждый чих за донат.
** ''Почему «анального доната»? Типичная авиакомпания-лоукостер. Замечательная штука, если умеешь ею пользоваться.''
*** А вот и нет. У лоукостера некий минимальнейший набор удобств всё же есть. А тут — практически каждый чих за донат.
* [[Роджер Желязны]], «Долина проклятий» (1967) — «байкерский» постапокалиптический боевик более чем за десять лет до «Безумного Макса» с подражателями.
* Сэмюэль Дилэни. «Пересечение Эйнштейна» (1967) на несколько лет предвосхитило расцвет «нетаковости». Ну и первый чёрный и первый открытый гей среди лауреатов Небьюлы (но получил её не за это, а именно за выдающийся вклад в научную фантастику).
* «Повелитель воздуха» Майкла Муркока (1971) и «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!» Гарри Гаррисона (1972) — романы в стиле [[стимпанк]], написанные задолго до появления самого слова «стимпанк».
** Определённые элементы стимпанка видны ещё в «Стальных пещерах» Азимова.
* Илья Варшавский, цикл «Дономага» — классический [[киберпанк]] ''в СССР'' и '''задолго''' ДТКЭСМ. Варшавский умер в 1974, за три года до того как Гибсон выпустил «Осколки голографической розы», а основной массив цикла про Дономагу вообще был написан ещё в 1960-х.
** Вернор Виндж. «Истинные имена» — умудрился написать классический киберпанк до того (1981), как был написан и издан «Нейромант» (1984) — «первый киберпанк», согласно [[популярное заблуждение|популярному заблуждению]]. Да и сам Уильям Гибсон «Джонни Мнемоника», «Отель „Новая Роза“» и «Сожжение Хром» напечатал пораньше, чем «[[Нейромант]]а». И сам термин «киберпанк» изобрёл Брюс Бетке как {{comment|название для рассказа|Только у него «киберпанк» был не социальным явлением, а конкретным отдельно взятым персонажем, который по жизни был «панком», но при том великолепно разбирался в «кибернетике», в результате чего он и был обозначен оксюмороном «киберпанк» — а уже потом другие подхватили идею, приняв «панк» за суффикс.}} (1983).
* К. И. Курбатов, «Пророк из 8-го „б“, или Вчера ошибок не будет» — взрослый неудачник, полагающий себя недооцененным гением, несправедливо прозябающим на автомойке и живущим со сварливой женой, попадает в свое прошлое в тело себя-школьника, чтобы изменить историю, предотвратив былые ошибки, отомстив школьным врагам и найдя любовь. {{spoiler|Ничего у героя не получается, только хуже делает - а все потому, что личность он препоганейшая.}} Книга написана в 1974 г. и [[Ошибка позиционирования|почему-то]] издавалась как детская литература.
** Такой исекай и у Джорда Мартина есть, «Тупиковый вариант» в официальном переводе. Главзлодей мстит героям за подростковый позор, перемещаясь во времени в себя более молодого. Попутно некисло так обогащается, отбирая их достижения с помощью своих постзнаний. {{spoiler| К счастью, герои в какой-то момент понимают, что во-первых он сам закомплексованная мразь - с такими мозгами мог и честно подняться, - а во-вторых он не заберёт то, о чём не знает. В итоге злыдня опять подняли на смех и тот самовыпилился. Вот только похоже он задумал новую гадость, опять совершив скачок во времени - более старое тело при этом умирает, от чего копы и поверили в суицид.}}
* [[Сергей Лукьяненко]], «Тринадцатый город» — деконструкция жанра [[молодёжная антиутопия|молодёжной антиутопии]], изданная в 1986 г., за 30 лет до распространения жанра.
* Умберто Эко, «[[Маятник Фуко]]» (1988) — читается, как пародия на «Код да Винчи» и «Assassin’s Creed» вдобавок. Вот только вышел он за 15 лет до первого. Скорее, это Дэн Браун и авторы «Ассасина» прочитали «Маятник Фуко» и решили, что автор подал отличную идею для коммерческого проекта. И произвели [[Реконструкция|реконструкцию]].
* Ричард Флинн «В стране слепых» (1990) — протагонистка — успешная чёрная девушка, не гнушающаяся программированием и между делом вляпывающаяся в заговор 150-летней давности… Задолго до того, как [[Толерантная сволочь|таких персонажей стал требовать Голливуд]].
* Кевин Джей Андерсон, трилогия «Игроземье» (1989—1990) — фактически [[ЛитРПГ]] про попаданцев в мир, управляемый правилами настольной игры. А попаданцев в игру писали и до него: это и оригинальная книга «[[Джуманджи]]» (1981), и «[[Алиса в Зазеркалье]]».
{{Q|Я решила посвятить свою жизнь не себе, а брату. Так ведь часто бывало с сестрами великих людей. Они даже не выходили замуж. И я не выйду. Ни за что! Никогда! Это точно. {{Spoiler|Лёва}} уже знает об этом. Сперва он возражал, но потом согласился|{{spoiler|Анатолий Алексин, «Мой брат играет на кларнете», 1968 год}}}} Люди, которые потеряли дар речи, нет, это не отрывок из японского ранобэ про комплекс братика и инцестуозную сестру, возможно, с замашками [[яндэрэ]], феномен братского комплекса в асексуальном ключе ещё в 1968 году деконструировал изнутри, от лица той самой сестры, Анатолий Алексин.
* Ллойд Биггл-младший в рассказе «„Какая прелестная школа!..“» (1966) описал вебкам-индустрию. Причём какой-то идиот додумался смешать её с системой среднего (весьма среднего!) образования.
* Леся Украинка «Лісова пісня» — часть персонажей разговаривает ядрёным рэпом…
* Арсений Миронов, трилогия «Древнерусская игра» — [[Попаданец в литРПГ]] ДТКЭСМ (1998—2002).
* Джеймс Блиш, цикл «Панспермия» — повести про [[Транс-человек|транслюдей]], написанные за тридцать лет до появления трансгуманизма.
* Владимир Кузьменко, «Древо жизни» — первую половину первого тома можно было бы принять за типичное попаданчество, с гаремом и нагибаторством, конца [[Сытые нулевые|нулевых]], вот только написан он был на самом излёте перестройки.
* Агния Барто, «Отложу на потом» — описан феномен прокрастинации до эпохи цифрового века.
** У неё ещё много чего. «Разрыв» — описание расставания парня с девушкой-нарциссом: «Ты у самой себя в плену,/ И любишь ты себя одну. / И, даже чувствуя вину,/ Не дашь себя переупрямить». «Апатия» — депрессия и выгорание: «Пропускает наш Андрей / Школьные занятия, / Уверяет наш Андрей: / — У меня апатия./ У меня апатия, / Еле встал с кровати я», то же самое в стихотворении «Хандра»: «Мне скучно с самого утра. / Тоскливо целый день. / Мне говорят, что я хитра / И это просто лень». Словом, не мишкой и зайкой едиными.
* {{Q|У Анатолия Алексина в рассказе "Неправда" нашла интересный момент. <br>
"Мама была машинисткой. Работу она брала на дом. Ей казалось, что отлучись она из квартиры лишь на день – и случится что-то ужасное, произойдет какая-нибудь непоправимая катастрофа" <br>
В общем, удалёнка [[Именно то, что написано на упаковке|до того, как это стало мейнстримом]]. Советский вариант.|Телеграм-канал "Артурова, читай!"}}

=== [[Кино]] ===
* До того, как кинематограф стал мейнстримом, существовали его менее удачные предки — праксиноскоп, фенакистископ, кинетоскоп и т. д. С точки зрения современника изобретение Люмьеров не взялось ниоткуда, а было просто коммерчески успешным воплощением идеи, которую мурыжили уже полвека. Более того, патентный тролль Томас Эдисон пытался засудить французишек за то, что они украли его уже запатентованную идею — снимать видео на плёнку!
* Братья Люмьер были не только пионерами кино, но они же пытались делать цветную фото- и киноплёнку (собственно говоря, знаменитый своими цветными фото Прокудин-Горский активно пользовался их наработками, а после эмиграции и активно сотрудничал). До мейнстрима конца 1930-х ещё было не одно десятилетие.
* Засилье ремейков в 2010-е, говорите? В 1930-е было нормой, когда один и тот же фильм переснимали с разницей в несколько лет, порой даже тот же режиссёр! А что: технологии тогда развивались быстро, почему бы не сделать из немого кино — звуковое, повысить качество плёнки и спецэффектов. Знаменитое «Прибытие поезда» сам Луи Люмьер переснял в 1932 году в стереоформате — 3D-ремейк классики ДТКЭСМ! В 1950-60-е прошла вторая волна, когда фильмы переснимали уже в цвете.
** Особенность современных ремейков в том, что они начали выходить ''без'' появления новых технологий и выглядят очень похоже на свои прототипы. Раньше — наоборот (нельзя спутать «[[Лицо со шрамом]]» старинное и новое). Поэтому и выглядят современные ремейки ненужными.
*** Тоже ДТКЭСМ: например, «Газовый свет» (1944) не только является ремейком фильма «Газовый свет» (1940), но его создатели ещё и выкупили права на оригинал и пытались его в буквальном смысле полностью уничтожить.
** Кстати, переснимать с живыми актёрами свои мультфильмы «Дисней» начал тоже не в десятых.
* Своего рода субверсия с репрезентацией в кино. До того, как в XXI веке это стало зашкаливающим мейнстримом, это было… да постоянно это было. И сильные героини в фантастике («Чужой», «Терминатор», «Секретные материалы»), и крутые героини боевиков («Дикие улицы», «Рыжая Соня»), и просто сильные женщины (список будет бесконечным, начиная хоть с «[[Унесённые ветром|Унесённых ветром]]»). Что до чёрных, в 1970-е такие герои в B-movies были настолько в моде, что сложился целый жанр Blaxploitation; а уже в 1980-90-е в любой команде героев почти обязательно был один ''token'' чёрный (про что много шутили уже тогда). Это не мешает современным кинематографистам делать вид, что до них была выжженная пустыня расизма и патриархата, а комментаторам в Рунете брюзжать, что «про одних баб и негров снимают».
** Вот в выборе режиссёров и аниматоров Запад действительно был патриархальнее. Рассказывая о женщинах в истории анимации, западные авторы с трудом выискивают отдельных раскадровщиц у Диснея. Тем временем в СССР мультфильмы вовсю снимали режиссёры [[Сёстры Брумберг|Валентина и Зинаида Брумберг]], Александра Снежко-Блоцкая, Инесса Ковалевская и другие. И никто не считал это ни прорывом, ни уступкой феминисткам: кто работу умеет делать, тот её и делает!
* «Die schwarze Mühle» (1975, ГДР) — готичная [[школа волшебства]] про [[Крабат]]а задолго до этого вашего Гарри Потерра. Минус экранизации — [[А ты не староват для школьника?]]
* «[[Бегущий по лезвию]]», «Трон» и «Мир на проводе» были сняты раньше, чем появилось понятие «киберпанк». Уильяму Гибсону даже пришлось внести правки в «[[Нейромант]]а», чтобы не подумали, что он передрал идеи из «Бегущего».
** Собственно, чуть позже «писатели в зеркальных очках» торжественно приняли Дика и Скотта в «почётные киберпанки» как праотцев движения.
* «В бреду» — внутримировой пример: одна из персонажей сериала, [[Сценарист-неудачник|сценарий которого пишет главгерой]], «стала всегда носить с собой бутылку воды до того, как это стали делать все».
* Некоторые приемы из фильма-концерта «Завтра представление» (СССР, 1977 г.). В финале клоунская реприза «Бокс». Снято оператором, непосредственно рядом со «спортсменами» с ручной камеры. И оператор почти что сам участвует в поединке. Местами действо ускорено. В боевиках такой прием стал использоваться больше в годах 2000-х. Иной раз вплоть до того, что не понятно кто кого победил.
* Советский фильм «Западня» Виктора Жилина (1965 г.) — нео[[нуар]] лет за десять до появления неонуара.
** До СССР нуар докатился как раз где-то в 1960-е. Отчетливо видно, если отслеживать советские шпионские фильмы, где иногда использовали эту эстетику и не стеснялись.
** Это смотря с чего считать нео-нуар. Потому что вполне нео-нуарные «Лифт на эшафот» Луи Маля, «Око лукавого» Шаброля, «На последнем дыхании» Годара, «Злые остаются живыми» Куросавы были пораньше 1965.
* «Каков отец, таков и сын» (1961) — обмен телами между родителем и ребенком задолго до «Чумовой пятницы» и других подобных.

** Задолго до этого, ещё в 1882 году британский писатель Ф. Энсти опубликовал повесть-сказку «Шиворот-навыворот, или Урок отцам» как раз про обмен телами между отцом и сыном-подростком.
*** «Тварь на пороге» Лавкрафта (1937 г.) как раз про это. Отец ворует тело дочки, потом зятя, {{spoiler|потом своего убийцы}}. И если верить Википедии, у Филиппыча было минимум ещё два источника вдохновения.
* «[[Советская кинофантастика|Космический рейс]]», советский фантастический блокбастер 1935 года. Первая попытка научно достоверно показать невесомость и лунную гравитацию… когда ещё никто подобного не видел в реальности.
** А у Клушанцева в «Дороге к звёздам» (1957) показана (и описана!) космическая станция типа «Стэнфордский тор». До которого в Стэнфорде додумаются через 18 лет. И опять же реалистичная невесомость — когда ещё даже Гагарин не летал.
* «Плюмбум, или Опасная игра» (1986) — [[перестроечное кино]] про подростка, возомнившего себя супергероем. [[Деконструкция]] супергероики… задолго до того, как сама супергероика вошла в моду на советском и постсоветском пространстве.
* «[[Старикам тут не место]]» — тот случай, когда показанное в фильме стало толчком к воплощению в жизнь. Речь, конечно, о глушителе для [[дробовик]]а Антона Чигура: в реальном мире таких устройств попросту не было по причине их полнейшей бесполезности. Фильм породил спрос, и он был удовлетворён: фирма SilencerCo создала глушитель Salvo-12, который… нет, не эффективен, просто допускает стрельбу дробью (а не пулей) и не совсем бесполезен. В настоящее время глушители для ружей уже не редкость, но за редкими исключениями они предназначены только для пулевой стрельбы.
* «Тайна острова Бэк-Кап» и «Похищенный дирижабль» К.Земана, частично его же «Барон Мюнхгаузен» — подзабытые [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешские]] фильмы, которые великолепно предвосхитили популярный в будущем [[стимпанк]]. За 30 лет до того, как этому придумают название.
** А также «Адела ещё не ужинала» и «Тайна карпатского замка» от того же сценариста, но другого режиссёра. Уже всего за 10 лет ДКЭСМ.
* «Тема» Глеба Панфилова — перестроечное кино, снятое ещё при Брежневе. ЧСХ, было отправлено на полку и вышло в прокат как раз в перестройку.
** Аналогично — «[[Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе. Один из знаковых перестроечных фильмов, снятый на самом деле до перестройки и положенный на полку.
* «Фотодрама творения» (1914) — звуковое кино в эпоху немого кино.
* «Мой нежно любимый детектив» (1986) — задолго до моды на феминизацию в Европе и США в СССР сменили пол и Шерлоку Холмсу, и доктору Ватсону (и по сей день фильм остается единственным, где феминизированы оба героя).
** «Остров сокровищ» 1937 года с девочкой Джейн Хокинс смотрит на этого «первопроходца» с недоумением.
** И строго говоря, это не смена пола: Шерлок Холмс и доктор Ватсон в мире фильма — тоже вымышленные персонажи, а главные героини — сотрудницы музея, носящие те же фамилии.
* Студия Universal создала собственную киновселенную ужасов, в которой существовали доктор Джекилл и мистер Хайд, граф Дракула, Человек-Волк, мумия, Человек-Невидимка и чудовище Франкенштейна еще в первой половине двадцатого века, слегка захватив начало второй. Они же и тогда же начали устраивать кроссоверы между своими персонажами.
* «Цена страха» (адаптация «Всех страхов мира» Тома Клэнси) 2002 года — в оном же 2002 evil russian бомбят Грозный химическим оружием Novichok.
* «Волк» (1994) и «Кровь и шоколад» (2007) — тема любви между простым смертным и сверхъестественны существом раскрыта задолго до этих ваших «[[Сумерки|Сумерек]]»! Но на момент появления обоих фильмов подобные мелодрамы были еще не в моде, и поэтому удачный во всех отношениях «Волк» к тому времени, когда тема стала по-настоящему актуальна, уже забылся, а провалившийся «Кровь и шоколад» никому не оказался интересен. А ведь дешевые мелодрамы с тупыми оборотнями вполне могли сравнивать сейчас с каким-нибудь из них, а не с пресловутой «Сагой».
** Как «Кровь и шоколад» мог раскрыть тему задолго до «Сумерек», если вышел годом ''позже'' первой книги «Сумерек»? А сама тема любви к сверхъестественному существу была раскрыта в разных фильмах задолго и до 1994 года. Достаточно сказать, что в 1934 году сняли фильм, как в простую смертную влюбился Сам Смерть.
* Джон Кассаветис был инди-режиссёром до того, как это стало мейнстримом. На рубеже 1950—1960-х годов Кассаветис начал снимать малобюджетные фильмы за пределами Голливуда и студийной системы, исключительно на собственные деньги, вырученные от актёрских работ в мейнстримном кино, на табуированные и остросоциальные темы. Эпоха «[[Новый Голливуд|Нового Голливуда]]», когда авторский подход стал нормой для американского кино, расцвела только в 1970-е годы.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Про Сидорова Вову» ― призывник Сидоров привёл с собой маму намного раньше, чем [https://www.yahoo.com/lifestyle/granderson-gen-z-applicants-bring-100028489.html зумеры приобрели обыкновение приводить с собой родителей на собеседования].
** Вернее, это мама с ним пришла, потому что сам Вова, с такими-то гиперопекающими родичами, вырос полнейшей амёбой и в принципе не мог никого никуда привести.
** Не «намного раньше», а именно что мультфильм высмеивает, доводя до абсурда, вполне современную ему проблему инфантильности.
* Мультфильмы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду и школа монстров]]» (1988) — в этом мультфильме дочери классических киномонстров студии «Universal» учились в специальной школе для монстров за 22 года до запуска линейки кукол «Монстр Хай» и связанной с ней вселенной.
** Хэллоуиновский спецвыпуск «[[Проект Скуби-Ду]]» (1999), пародирующий «Ведьму из Блэр» — один из критиков отметил, что произведение очень похоже на типичный контент «Adult Swim», но при этом вышло за два года до его основания. И даже предположил, что именно успех «Проекта Скуби-Ду» мог сподвигнуть руководство «Cartoon Network» на создание этого блока мультфильмов для взрослых.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби-Ду! Динамит|Чудо-пёс Динамит]]» (1976) — эпизод «Что сейчас, глупенький Узколоб?» (1 сезон, 2 серия). Супергерой Синий Сокол, [[Копиркин|беззастенчиво скопипащенный]] с тогдашней очень светлой версии Бэтмена, расплатился в магазине Соколокредитной картой. За двадцать с хвостиком лет до выхода «Бэтмена и Робина» с его приснопамятной Бэт-кредиткой.
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби Ду: Забавные состязания Всех мультсупер звёзд|Скуби Ду: Забавные состязания „Всех мультсупер звёзд“]]» (1977) — капитан «Поганок» Мямля был приземистым антропоморфным псом, обожающим стоять на задних лапах и держать <s>руки</s> передние лапы в карманах, почти за пол века до возникновения мема «Чилловый парень».
** «[[Скуби и Скрэппи (1980)|Скуби и Скрэппи]]» (1980) — в мини-истории «Скуби-Ду 2000» (2 сезон, 6 серия) главные герои отправились на двадцать лет в будущее и увидели там различные чудеса техники. В том числе летающий скейт — один из кодификаторов тропа [[Будущее не оправдало ожиданий]]. Серия вышла за восемь лет до фильма «[[Назад в будущее]] 2».
** «[[Час Скуби и Скреппи-Ду Паппи]]» (1982) — «Победители в баскетболе» (1 серия). Чтобы незаметно спереть у Большого Эда игровую приставку, с помощью которой тот управлял электронными кроссовками команды «Слэм Данкерс», Скрэппи-Ду напялил ему на голову ведро. Почти за тридцать лет до того, как это стало «[[Скайрим]]ом».
** «[[Новые загадки для Скуби-Ду]]» (1984) — «Шерлок-Ду» (11 серия). В лондонском «Клубе великих детективов» все стараются соблюдать тишину. А потому каждый тихий звук, будь то шорох, шелест, или шёпот, слышен здесь громко и отчётливо. Всё это очень напоминает АСМР-ролики, но серия снята за десятки лет до их появления и популяризации.
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002) — «Сафари полно неожиданностей» (1 сезон, 8 серия). Капитан Робби Кумбази признался, что владеет крупным месторождением урана, а речные экскурсии по джунглям водит для души. И это почти за двадцать лет до того, как фраза таксистов «Вообще-то у меня свой бизнес, а таксую я так, для души» завирусилась в этих ваших интернетах.
* «Жила-была жизнь» — сезон мультсериала «Жили-были…», посвящённый [[Закон Осмозиса Джонса|антропоморфным клеткам человеческого организма и их врагам]]… вышедший за 14 лет до, собственно, Осмозиса Джонса.

=== [[Телесериалы]] ===
* В один из сериалов вставляется пассаж об «объективизации женщин». Вы наверняка представили себе современный сериал от Netflix, но нет, это второй сезон сериала «[[Кости]]». А это, на минуточку, 2006-ой год, когда даже понятия «SJW» не придумали.

** Ну, вообще-то, про объективизацию женщин исследователи начали активно говорить ещё как минимум с 70-х, когда набирал обороты феминизм второй волны. Просто в 1990—2000-е сабж слегка затих… [[История повторяется|чтобы вернуться в 2010-е]]. Скорее для нас, живущих в первой половине XXI века, это выглядит как сабж, потому что мы застали феминизм третьей волны, инициировавший новые дискуссии об этом, а на Западе это уже довольно старая тема.
* «[[Счастливы вместе]]» — обьединение «БЕЗ БАБ» (аббревиатура, означающая «Борцы Екатеринбурга За Беспощадное Абсолютное Бабоисстребление»), в котором состоит Гена Букин и все его товарищи мужского пола, пародировало так называемые Мужское Движение/Мужское Государство… до того, как данные организации вообще возникли на просторах СНГ.

=== [[Комиксы]] ===
* Автор правки боится ошибиться, но… ранние выпуски «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]» (выходили от начала до середины 1930-х, действие происходит в самом начале тех же 1930-х) — кажется, первый, или как минимум первый среди широкоизвестных, масскультурный сюжет о борьбе отважного героя с наркомафией. Мейнстримом подобные сюжеты, кажется, стали значительно позже…
** Так и подпольная торговля наркотиками в промышленных масштабах — это глубоко послевоенное явление, когда США и Западная Европа вкусили благополучия общества потребления, а эксперименты с различными веществами (от [[Синий мет|амфетамина]] до [[ЛСД]]) привели к запрету их легального производства и применения. Конечно, о неприятных «побочках» того же кокаина или морфия знали ещё в начале XX в., но в те бурные годы «жить быстро и умереть молодым»/«человек внезапно смертен» как раз было мейнстримом — достаточно вспомнить, как прошлась по Европе та же «испанка», или про наступление антибиотикового мейнстрима только в конце 1930-х с изобретением пенициллина.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Фильмы студии Ghibli|Небесный замок Лапута]]» — одно из самых известных аниме в жанре стимпанк. Снятое раньше, чем придумали само понятие «стимпанк».
** Еще за десять лет до Лапуты в сходной стимпанковой стилистике было «Кругосветное путешествие Кота с сапогах». И вообще, в этом мультфильме есть фишки (антропоморфные кот и свин, летательные аппараты хитрой конструкции), типичные для работ Миядзаки, которые выйдут в 80-90-х.
* Ну-ка, дорогой читатель, назови мне первую [[Деконструкция|деконструкцию]] жанра меха! «[[Евангелион]]»? Садись, два с минусом. [[Zambot 3]]? Уже намного ближе, но [[Популярное заблуждение|всё-таки не оно]]. Первая деконструкция мехи — это The Moon Джорджа Акиямы, манга 72-73 годов выпуска. Да, она выходила в то же время, что [[Mazinger Z]]. [[Труднодоступное произведение|Увы, больше о ней ничего узнать не удалось]].
* [[Paranoia Agent]] — в 5 серии мы видим комичную (насколько это возможно для жанра триллер) деконструкцию такого явления, как [[тюнибё]] (когда человек на полном серьёзе отыгрывает некий крутой художественный образ без оглядки на реальность). Сам термин «тюнибё» впервые появится только спустя шесть-семь лет после премьеры «Агент паранойи», благодаря аниме «[[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]]».
* Он был призван стать героем, но получил вместо оружия щит и теперь за него вынуждена сражаться его безэмоциональная компаньонка, но учит обращаться со своим щитом как с оружием и обрастает гаремом? Еще до общеизвестного [[Tate no Yuusha no Nariagari]] эту тему, пусть и в жанре комедийного этти-школьного гаремника, обыгрывал Absolute Duo.
* Поразившая огромное количество работ [[синдром Макгроу|вымышленная болезнь ханахаки]] кажется впервые выявленной в манге Hanahaki Otome только тем, кто не читал «[[w:Пена дней|Пену дней]]» Бориса Виана.
* [[Soul Eater]] — боевой маг Гирико, защищающий тело от атак вражеских клинков при помощи [[Верная бензопила|цепной пилы]] и её же использующий в качестве оружия. За 10 лет до того, как некий Тацуки Фудзимото стал рисовать своего [[Chainsaw Man|Бензочела]].
* IsekaI Ojisan — активное обыгрывание тропа. Если Такафуми воспитан на современной нам исекайной жвачке, то его дядя был отаку еще в девяностые, когда исекай еще не успел выработать современные штампы, и поэтому их воззрения на должное поведение героя в другом мире кардинально различаются. Лоли-эльфийка, ругающаяся на своего спасителя — цундере, которую надо взять в гарем или попросту психически ненормальная дура, которую надо сразу отшить? После перемещения стоит ли сразу идти в деревню за квестами или присмотреться сперва, чтобы сельчане не приняли за посланника диавола?
* Задолго до [[Girls und Panzer]] существовала Sailor Fuku to Juusensha, где девочки тоже рассекали на танках и сражались за школы в составе стилизованных команд. Только моэ там было заметно меньше, рейтинг чуток повыше за счет грудей и бранных слов, вместо Катюши были бухие колхозники (да, на танках катались и мужики) на Т-55, зато была кампфгруппа Пайпер во главе с тоже комплексующей из-за роста Йоко Пайпер.
* «Те, кто охотится на эльфов» — стёбная пародия на исекай ''ранобоидного толка''. [[Мэри-Сью|Герои]] с [[Имба|читерскими]] способностями, [[Неуклюжий маг|бестолковая]] [[Прекрасная волшебница|эльфийка]], [[Закон об оружии в фэнтези|огнестрельное оружие в фэнтези]], сюжетный [[фансервис]], [[Ситком|эпизодические приключения]] без начала, конца и глобального сюжета, за пятнадцать лет до расцвета популярности жанра.
** Ну… как бы сказать, это не классический иссекай, а скорее напоминало вполне известных [[Slayers]]… насчет отсутствия сквозного сюжета — глупость, основная цель попаданцев — вернуться домой и ради этого они творят самую лютую дичь вроде гигантификации особо сильной и злобной эльфийки, чтобы только узнать есть или нет на её теле часть магической татуировки (весь город узнал — нет).

=== [[Настольные игры]] ===
* Варгеймы были любимым развлечением джентльменов ещё в XIX веке. Правда, по мотивам реальных войн, а не космических. Герберт Уэллс даже писал правила для таких настолок.
* [[Warhammer 40,000]] — Адептус Механикус назначили Императора воплощением Омниссии задолго до того, как поклонение ему стало мэйнстримом у всего остального человечества.
** Капеллан Несущих Слово Эреб заработал прозвище «первый еретик», ибо осознанно поклонялся Губительным Силам задолго до того как этому пришёл его легион и примарх. Собственно, с подачи Эреба и стартовали многие события Ереси.
** Сам Лоргар написал книгу «Лектицио Дивинитатус» и будучи религиозным фанатиком, активно насаждал культ божественности Императора, что вызывало у многих (включая самого Повелителя Человечества) крайнее неудовольствие. Тысячу лет спустя после Ереси Хоруса, наработки Лоргара дали свои плоды и поклонение Богу-Императору стало мейнстримом.
** Роман Й.Уотсона Space Marine (1993) (у нас известен под надмозговым названием Инквизиторы космоса) сделал из наследников Рогала Дорна мазохистов-гачимучеников задолго до выхода соответствующих фильмов. Иного пуриста сеттинга от происходящего там охватит испанский стыд, но по факту это просто отражение происходящего трэш-угара ранних редакций «сорокатонника».
* В [[шахматы|шахматах]] такое бывает сплошь и рядом:
** Знаменитый Филидор (1726-95) играл в строгом позиционном стиле, вызывая своей «скучной» игрой, вызывая презрительное «фи» у мейнстримных итальянских романтиков с их быстрыми атаками и матовыми комбинациями. 100 с лишним лет спустя пришёл первый чемпион Вильгельм Стейниц (1836—1900) и «порядок навёл».
*** Справедливости ради, вовсю играл «по Филидору» Говард Стаунтон (1810-74), но в силу быстрой потери оным шахматной «силы» (уже на знаменитом турнире в Лондоне 1851 года Стаунтон занял только 4-е место), это так и не вошло в моду.
** В свою очередь, теорию Стейница побежали свергать гипермодернисты в 1910-20е. Но ещё до них идею фигурного давления на центр активно развивали Михаил Чигорин (1850—1908) и Луи Паульсен (1833-91). Последний, кстати говоря, ещё и играл сицилианскую защиту, времена ультра-мейнстрима для которой наступят только после Второй Мировой (когда СССР выпустит в шахматный мир целую плеяду талантливых шахматистов).
*** Дополнительное комбо — партия [https://vk.com/@chessgames-razbor-partii-chigorin-lpaulsen Чигорин-Паульсен (1881)], где оба соперника разыграли схевенигенский вариант «сициалинки» (получившем название в честь турнира 1923 года и ставший модным аж в 1970е), да ещё и в самой что ни на есть мейнстримной ветке!
** Пол Морфи — не просто домейнстримный чемпион (и до него были тот же Филидор, Лабурдонне, Стаунтон и Андерсен), но и по сути агрессивный шахматист-универсал (вроде Таля, Спасского или Фишера) середины XIX в.! Да, комбинационное чутьё у него было великолепное, но в отличии от всех прочих игроков того времени, Морфи ещё и активно подготавливал позицию для атаки (в первую очередь, активно жертвовал пешки и фигуры ради достижения перевеса в развитии) — отчего и оказался на голову выше всех прочих!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Зловещая органная музыка|Токатта и фуга ре минор]]» рядом музыковедов считается слишком опережающим своё время произведением, в связи с чем они ставят авторство Баха под сомнение.
* Кто придумал рок-н-ролл? Ну, это все знают: Чак Берри, который подслушал свой главный хит у [[Back to the Future|Марти Макфлая]]. Отнюдь: даже в мейнстриме Чак не был пионером, Билл Хейли (от которого и пошло название), Фэтс Домино и Айк Тёрнер гарантируют это. Вот только Роберт Лерой Джонсон (тот самый мужик, который продал душу [[Сверхъестественное|демону перекрёстков]] за талант блюзмена) [https://youtu.be/QV9ValmtlEc играл] самый натуральный рок-н-ролл ещё в начале 30-х. И далеко не факт, что он был первым.
* Музыкальные клипы стали мейнстримом в 1960-е благодаря передаче Top of the Pops на BBC. Но существовали и до того; Леониду Утёсову сняли клип «Пароход» аж в 1939!
** [[Шутки ради]] Утёсову приписывают и политкорректность ДТКЭСМ — извозчик у него требует называть себя «водителем кобылы»!
* Velvet Underground играли «альтернативу», панк, постпанк и нойз ещё в 1960-е! Брайану Ино (основателю стиля эмбиент) даже приписывают фразу: «Мало кто покупал их пластинки в то время, но каждый купивший основал свою группу».
* Хэви-метал принято связывать с новой волной британского хэви-метала: Iron Maiden, Judas Priest, Def Leppard, Motorhead и т. д., и т. п. Вот только сам термин «хэви-метал» популяризовали ещё Steppenwolf («Born to be Wild», 1968 год) — которых, на минуточку, даже к когорте первых звёзд хард-рока не принято причислять — а Sweet ([[Подмоченная репутация|коих и рокерами-то считали далеко не все]]) играли [[yt:IA-jVMMmkg0|подобную музыку]] ещё в первой половине 70-х.
** Sweet в этот троп попадают вообще по определению. Играй они (будучи связанными довольно жёстким контрактом) с самого начала ту музыку, что писали «в стол», понемногу выпуская на обратных сторонах своих поп-синглов — ещё неизвестно, кого бы считали великой группой: их или позаимствовавших многие и многие их находки [[Queen]]…
* На первом альбоме Black Sabbath [[yt:0lVdMbUx1 k|были песни]], которые сейчас считают первым в истории дум-металлом. За 17 лет до того, как появилось само понятие о таком жанре. Название этому только в 1986 году придумали Candlemass, которые подражали ранним Black Sabbath и превратили это в целый жанр.
* Rainbow — песня [[yt:mSxdDRlnfdk|Kill the King]]. Типичнейший пауэр-металл… в 1970-е.
* Панк-рок — задолго до Sex Pistols, Clash, Damned и прочих групп, поднявших на щит лозунг «No future!», похожую музыку играли The Troggs в Англии, да и Америка не отставала — The Seeds, Alice Cooper (да-да, тот самый старина Элис!), MC5, Игги Поп и The Stooges… это если не считать уже помянутых Velvet Underground, которые много кому указали верный маршрут. А первую запись со всеми характерными приметами панк-музыки специалисты относят аж к 1958 (если что, Джон Леннон и Пол Маккартни тогда уже были знакомы, но [[The Beatles]] не существовали даже в их самых смелых замыслах).
* Celtic Frost — Velvet Underground от мира экстремального метала. На альбомах «To Mega Therion» (1985) и «Into the Pandemonium» (1987) играли то, что по сути было прото-sympho black и прото-gothic metal, используя ходы, которые станут мейнстримом во второй половине девяностых — например, дуэт «красавица и чудовище» (игра на контрасте экстремального мужского вокала и нежного женского). До популяризации их находок оставалось десять лет…
* Песня Адриано Челентано [[yt:-VsmF9m Nt8|«Prisencolinensinainciusol]]». Типичный рэп… в Италии в 1973. В Америке ещё только-только Кул Херк дискотеки проводил…
** Да тогда уж можно припомнить, что сам [[w:Маяковский, Владимир Владимирович|Владимир Маяковский]] успел поэкспериментировать с мелодекламацией чуть ли не за полвека до того, благо его манера стихосложения к тому располагала.
*** А ещё он устроил в 1918 году в Московском Политехническом музее первый (по крайней мере, в России) рэп-баттл (по сути, стихотворный поединок) с Игорем Северянином. {{spoiler|Северянин победил}}.
* Аналогично примеру с Челентано, «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» — битбокс от [[Pink Floyd]], 1969 г.
* Ранние советские рок-группы и подражавшие западной музыке ВИА, [[Время не пощадило|сгинувшие в безвестности]] до того, как русский рок стал мейнстримом хотя бы у неформальной молодёжи.
* И Эдуард Артемьев, [[yt:TGZ04CFNj3g|записывавший в СССР эмбиент]], когда это слово ещё не придумали.
* Silver Apples придумали синтипоп… в 1967 году. Причём у них даже синтезатора-то и не было! Они использовали старенький генератор сигналов производств 1940-х годов (то бишь, предвосхитили еще и увлечение винтажной аналоговой техникой из 2010-х годов); один участник бибикал на нём и пел, а второй в это время барабанил.
* Nox Arcana и Midnight Syndicate на полтора десятилетия опередили нынешний бум мрачно-клавишного dungeon synth-а на фэнтези-темы.
** Что-то такое играет в самой эпичной сцене бритья в истории, из мультфильма 1990 года «В поисках Олуэн».
* «Козу» как символ рока ввёл в моду Ронни Дио. Но и до того, как «коза» стала мейнстримом, она периодически мелькала то на обложках рок-альбомов, то в «Жёлтой подводной лодке», то ещё где. Подсвечено самим Дио: «Вряд ли я первый в истории додумался так сложить пальцы».
** Так-то это жест древнеримских ораторов, означающий «слушайте меня!» Порой даже Иисуса на иконах с «козой» изображают!
* С фитильком — Faith no More и Майк Паттон персонально, игравшие «альтернативу» и ню-метал в конце 1980х. Мейнстримом это стало чуть позже, когда эксперименты музыкантов встретили довольно холодный приём, дабы потом быть [[отомщено временем|отомщены времененем]]!
** Дополнительные очки — KoЯn, будучи «отцами-основателями» жанра ню-метала, выпустили альбом в духе FnM аж в 2007!
* Опять же шутки ради — Эдуард «Mister Trololo» Хиль со своим вокализом «Я очень рад, ведь я наконец возвращаюсь домой» 1966 года. Интернет-троллинга ещё в помине не было, а гимн оного уже был!
* Хеви-метал группа Running Wild начала петь про пиратов ещё в прошлом веке задолго до того, как пиратский металл был возрождён Alestorm и на волне их популярности подхвачен другими коллективами.
* Французский деятель шоу-бизнеса Клод Карэр в 1960-х. Самый известный пример. На слуху американская песня «Шейла». Покупаем права на исполнения, называем именем магазины одежды (то есть можно продавать уже втридорога). Остается найти девушку, которая будет петь под этим именем. Нашлась достаточно быстро Ани Шансель. И до сих пор выступает под этим псевдонимом. Кроме того, несколько эфиров на ТВ, пластинки на 2, на 4 песни продаются на каждом углу (выпускаются тиражами, больше, чем тогда в 1960-х), потом более полные пластинки. Производится мерч, журнал для поклонником (больше рекламы и картинок, а так как бы ни о чем) и т. д. и т. п. По современным меркам — обычная «раскрутка», а в 1960-х если не новаторство, то дерзость. А еще у Карэра таких «детей» был не один десяток. Не все перешли в 1970-е. Некоторых помят либо поклонники, либо историки французской эстрады тех времен.

=== Изобразительное искусство ===
* Если уж говорить о раскрутке (см.раздел выше), то мало кто сравнится с [[w:Дюран-Рюэль, Поль|Полем Дюран-Рюэлем]]. Французский торговец картинами, активно скупавший и выставлявший картины Мане, Моне, Дега, Ренуара, Писсарро, Сислея, Гогена, Сезанна, ван Гога…
* Дева Мария на Меленском диптихе кисти Жана Фуке. И не скажешь, что полотно середины XV в.
* Иероним Босх — сюрреализм XV—XVI века, до рождения Сальвадора Дали — четыре столетия.
* Эль Греко и его деформированные, непропорциональные фигуры — экспрессионизм конца XVI — начала XVII в.
* Картины Франса Халса. Хар''а''ктерные портреты, такие, как «Шут с лютней» или «Малле Баббе» — импрессионизм в середине XVII в.
* Пуантилизм — пиксель-арт конца XIX в. Да и мозаики куда-то туда же.
* Ян Вермеер в XVII веке рисовал маслом так, как сейчас снимают очень крутые фотографы. С небольшой резкой областью и краями не в фокусе — «Женщина в красной шляпе», «Астроном» и, конечно, «Сводница» (где кажется, что камера просто сфокусировалась не на том предмете). Резко подсвеченная «жёстким» светом фигура — «Девушка с жемчужной серёжкой» и «Портрет молодой девушки». И пейзажи, как будто кто-то перестарался с коррекцией резкости.
** Секрет прост: мастер пользовался камерой обскура, прообразом фотоаппарата.
*** Пожалуйста, не надо тут криптоистории и теории «в Ренессансе рисовать не умели, все только обводили в камере обскура». Если бы это было так — Вермеером был бы каждый второй, но вот почему-то даже ещё одного такого же не нашлось.
**** Ежу понятно, что обвести её мало — тут требуется мастерство с передачей цветов и светотени, и чтобы уметь сотворить на основе изображения обскуры шедевр, а не просто обвести картинку, нужно было именно иметь талант на уровне Вермеера.
* Житийные иконы — комиксы про святых задолго до того, как появилось само такое понятие.
** Агитплакаты «Окна РОСТа» — советские комиксы от Маяковского. Да, РСФСР — [https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/864953342.jpeg прародина комиксов из 4 панелей с троллфейсом и FFFUUU]!
** Впрочем, ещё древнегреческий вазописец Ефроний (конец VI — начало V века до н. э.) расписывал вазы сценками с репликами.
** А ещё реплики были на древнеегипетских росписях.
* [http://tmregister.ru/trademarks/151623-eba28d3b3107978af4ffc4a71784e818 Девочки-дизайнеры за 20 лет ДТКЭСМ!] Пополам с [[мета-пророчество]]м — буквально через пару лет в небесах Афганистана действительно появились американские «Апачи».

=== Мода ===
* Усы «как у Гитлера» до Гитлера носил [[Charlie Chaplin|Чарли Чаплин]], чем регулярно троллил «плагиатора». Правда, только такие усы в составе экранного образа — в реальной жизни он оставался безусым.
** И Григорий Котовский тоже носил, хоть и был коммунистом.
** Массово такие усы носили фронтовики [[Первая мировая война|ПМВ]]: «щёточка» — единственный вариант усов, сочетаемых с противогазной маской, а совсем без усов — несолидно. В первые послевоенные годы они были опознавательным знаком бывших фронтовиков, а тех, кто под них косил, могли и побить или принудительно побрить. Кстати, Гитлер до ПМВ носил роскошные усы «хэндлбар».
** Вообще-то усы щеточкой сами по себе были вполне мейнстримны в первой половине XX века, потом их популярность упала как раз из-за Алоизыча.
* Компания Gillette настаивает, что этот фасон был изобретён ею в 1901 г. На всех них с недоумением смотрит король Пруссии Фридрих I, носивший такие усы ещё в начале XVIII в.
** Не только «Король-солдат». В XIX веке их таки носил бrитанский пrемьеr-министr [[Пейсы, кашрут и день субботний|Бенджамин Дизrаэли]]. Вот уж точно, история – тётка с иронией.

=== Прочее ===
* Король Баварии Людвиг II очень любил фэнтези, косплей и ролевые игры… то есть, простите, легенды, маскарады и актёрское вживание в роль. За что беднягу и объявили сумасшедшим. Явно [[родился не в ту эпоху]] — в наши дни стал бы кумиром гиков и организатором Комик-конов… Правда, королём бы не был. А ещё он искренне верил, что в будущем войны будут выигрываться силой искусства, а не силой оружия. В XIX веке это звучало как безумие, но в XXI веке любой политик знает, что «мягкая сила» — не менее грозное оружие, чем пушки и бомбы. Пример той же послевоенной Германии гарантирует это.
** Проблема была не в пристрастиях (чем бы король не тешился, это не так уж критично), а в том, что Людвиг тратил на это примерно весь бюджет Баварии, в результате чего у подданных лопнуло терпение. Впрочем, сейчас соответствующие постройки короля приносят Баварии колоссальные доходы от туризма, уже давно с лихвой возместившие затраты на их возведение, так что Людвиг II в конечном счете оказался не таким уж плохим правителем.
** Российский император (правивший всего полгода и свергнутый из-за феноменально глупого поступка — он отдал Пруссии все российские завоевания во время Семилетней войны) Пётр III задолго до него любил «пошаговые стратегии» и собирал фигурки людей в различных профессиях (прежде всего военных). Использовал эти фигурки для имитации разных событий. Придворные воспринимали эти «игры в солдатики» с изумлением. А также был одним из первых «поп-культурных» фанатов; объектом его обожания был военный талант короля Пруссии — Фридриха II; и закончил свою жизнь Пётр III подобно безумному фанату — совершил страшную ошибку из-за своего идола.
* По улицам идёт колонна молодых людей, в основном девушек, с [[Кошколюди|кошачьими ушками на голове]]… [https://d-clarence.livejournal.com/167541.html в 1924 году].
* Фото молодого Сталина, где он выглядит хипстером до того как это стало мейнстримом.
** И «[https://img-fotki.yandex.ru/get/9756/141128800.224/0_bc039_4052865b_orig.png хипстер-путешественник во времени]», попавший на фото 1941 в тёмных очках, модной куртке, майке с принтом и с винтажным фотоаппаратом в руках. На самом деле юноша одет как модный стиляга своего времени, а аппарат для него, конечно, новейший.
* Поговорка ''«Зумеры/миллениалы изобрели… что угодно»'', ставшая излюбленной шуткой в 2020-е. Подразумевается, что «новая» идея или вещь с модным «инглиш нейм» (митболы, коливинги и т. п.) на самом деле известна давным-давно, а хипстеры ею заинтересовались, только когда узнали, что это модно за границей, одновременно продолжая нередко ругать «совковый» аналог.
** [https://www.gazeta.ru/comments/column/mironova/14115421.shtml Поговорка или констатация факта?]
* В СССР были «артисты разговорного жанра». которые шутили со сцены — например, [[Задорнов]]. А потом с Запада пришло слово «стендап». На эту несуразуцу обратил внимание и Задорнов.
** Кстати, в англоязычной Википедии очень многие из советских эстрадных комиков обозначены именно как stand-up comedian, и некоторых из них, особенно Аркадия Райкина и Яна Арлазорова, признают в качестве своих предшественников и нынешние отечественные стендаперы.
*** Смысл стенд-апа — в умении выдать шутку спонтанно, пользуясь заготовками — а остальное '''импровизация'''. Хоть один советский (да и российский) комик выдавал с эстрады не заранее зазубренный монолог (в особо запущенном случае — даже не свой собственный, а того же Задорнова)?
**** Не надо путать improv comedy и stand-up comedy, основной материал стендаперы пишут заранее, репетируют и обкатывают. Импровизация остается для работы с залом, но это не основной и не обязательный элемент выступления. Если исходить из определения жанра, то даже читающий с листа Жванецкий может называться стендап-комиком.
* «Владислав Листьев убит» (1 марта 1995 года) — эта телевизионная заставка выглядела точь-в-точь как демотиватор.
* В 1990-е годы зарождавшаяся сетевая культура рунета (тогда ещё фидо) переболела кащенизмом. Примерно в 2019 году куда более массовый рунет подцепил шутки про дурку и беды с башкой. Цикл-с!
** Сумасшествие — это вполне мейнстримная тема для шуток во все времена (наряду с пьянством и сексом). Так же, как и корёжить язык было модно задолго до азаза лалок, и даже до падонкаф — этим баловались даже поэты Серебряного века.
* Юмористическая нарезка «Возвращение в матрицу» с озвучкой из советских мультфильмов и музыкой по вкусу автора (некто Shurik) вышла, кажется, ещё до премьеры сиквела и триквела «Матрицы». А лет через десять расцвёл жанр RYTP.
** Ну а первый русский (а возможно и в мире) пуп был сделан еще в 1998 даже без компьютера с помощью двух видеомагнитофонов.
** Не забываем и про недолго существовавшую на НТВ программу «Кнопка Плюс» 1997 — тоже в своём роде бабушку русского пупа.
** ''Мультмусоросборник'' из песни «Атас» с нарезкой кадров из «Ну, погоди!» присутствовал в первом выпуске передачи «Пока все дома» (1992 год).
* [https://pikabu.ru/story/freddi_merkyuri_pyitaetsya_zapilit_smeshnoy_vidos_s_koshkoy_6898013#comments Съемки] смехухечек с котиками до интернетной эпохи. Впрочем, этим занимался не только один Меркьюри, просто до нас не дошло многое остальное. А самой первой киносъемкой хвостатых считается видео с «боксирующими» котами, [[yt:yF7BaQ96K48|падающая кошка]] и [[yt:j DGRXvKkD4|вот]] (первая минута). А фотокарточки снимать начал [https://mau.ru/pub/people/?p=harry_pointer_cat|Гарри Пойнтер в 1872 году].
* Perpetuumworld и его истории серий игр на YouTube в начале 2010-х.
* Автор интернет-мема с Бомбардилло Крокодилло [http://fly-history.ru/books/item/f00/s00/z0000021/st019.shtml вряд ли догадался, что не особо оригинален].

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Основы}}

До того, как это стало мейнстримом

2026-09-03T19:41:48Z

2A00:F3C:1DAB:0:A9A1:290D:62CB:CD72: /* Мультфильмы */

{{TVTropes|OlderThanTheyThink|Older Than They Think|UrExample|Ur-Example|UnbuiltTrope|Unbuilt Trope}}
{{Вкратце|Это явление существовало задолго до того, как вошло в моду или получило нынешнее название.}}

{{Q|Первые дроны со сбросом описала ещё «[[Повесть временных лет]]», рассказав, как Ольга мстила древлянам за её убитого мужа Игоря и отправила на столицу древлян Искоростень (город, кстати, есть и теперь) птиц с горящим трутом, привязанным к их лапкам.|[https://dzen.ru/a/ZL4w95U-9WziSgVm Юрий Кот]}}
{{Q|Советские люди жили в коливингах и работали в коворкингах, питались органик-продуктами в крафтовой экоупаковке, занимались фитнесом в бесплатных джимах, как тру-урбанисты ездили на общественном транспорте, были бодипозитив и носили боди-френдли одежду из натурального волокна|Анекдот про [[унылый совок]] и современные прогрессивные тренды}}
{{Video|kYFkWip40C8|Советские мультфильмы-исекаи}}
[[Популярное заблуждение|Всем известно]], что это явление, жанр, приём появились сравнительно недавно! Это наш мейнстрим — мода, чума или достижение нового времени, в старые времена такого не было! Подождите, как это — было, да ещё и не раз? Просто называлось иначе и не считалось чем-то новым, а потому прошло незамеченным? Задолго до того, как «первые» громко совершили революцию, её без всякого шума уже сделали «нулевые» и «минус первые». А мы глядим в прошлое и удивляемся.
[[Файл:Chelyabinsk.jpg|справа|мини|300px|[[Город суровости и смога|Суровый Челябинск-кун]] носил маску до того, как [[ковидная эпоха|это стало мейнстримом]].]]
Иногда [[первопример]] тропа и возникновение повальной моды на него разделяет много лет. [[tv:UnbuiltTrope|Иногда деконструкция тропа оказывается впервые сыграна задолго до того, как широкое распространение получает прямой отыгрыш. Иногда даже реконструкция подоспевает сильно раньше, собственно, деконструкции.]] В разных видах искусства «много» своё — [[кино]] и [[видеоигры|видеогеймингу]] достаточно [[старше, чем интернет|десятков]], а [[литература]] и [[театр]] требуют уже [[старше, чем печать|сотен]] или даже [[старше, чем феодализм|тысяч]] лет. Часто такие вещи кажутся [[анахронизм]]ами, потому что не вписываются в наше стереотипное представление о тех временах.

Во всех этих случаях говорят, что троп отыгран '''до того, как это стало мэйнстримом''' (далее ДТКЭСМ). Сродни ему [[мета-пророчество]], если предвосхищается событие не в искусстве, а в реальной жизни, [[родился не в ту эпоху]], если таково не просто явление, а человек в целом, и [[история повторяется]] для исторических событий.

В чём-то схожее понятие — [[странности в первой части]], ситуация когда мейнстриму ещё только предстоит сформироваться.

== Подстраницы ==
{{список подстраниц}}

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* «Перевёрнутый детектив», в котором преступник известен читателю с самого начала — древнеегипетская [[сказка]] «Правда и Кривда» (~1200 г. до н. э.).
* [[герои и философы|Античные эллины]] сочиняли [[фанфик]]и до того, как это стало мэйнстримом… точнее, нет — это у них ''и было'' мэйнстримом. [[Изменившаяся мораль|Оригинальность для автора и/или исполнителя вообще считалась недостатком, хороший творец должен был стоять «на плечах великих», а произведения, составленные из одних только цитат, без единого грамма отсебятины, срывали бурные овации]]. Одним словом, [[постмодернизм]]… [[педаль в пол|опять-таки]] ДТКЭСМ.
** Аналогично должны были выглядеть экзаменационные сочинения [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайских]] [[сюцай|сюцаев]]. Наличие хотя бы одной оригинальной мысли, не почерпнутой у мудрецов древности, было основанием дальше не читать, выставить <s>КГ/АМ</s> <s>кол с минусом</s> «из худших худший» и отправить учиться дальше ещё лет на десять. И то правда, какие ещё свои мысли, кроме неправильных, могут быть у человека без шарика на шапке? Но этому явлению ближайшая параллель в европейской культуре — не постмодернизм, а [[классицизм]] (и снова ДТКЭСМ).
** То же можно сказать и про [[Средневековье|раннее Средневековье]] (VIII—XII век, потом стало лучше). Почти все книги пишутся монахами-учёными-богословами. Всё на латыни. Практически все оригинальные (не переписанные) произведения напоминают курсовые работы нынешних студентов — это исследования трудов учёных и философов прошлого с множеством цитат (иногда и полностью из цитат состоящие — тогда ещё не придумали программу «Антиплагиат»). В большинстве произведений утверждается, что золотой век (очередной раз) уже прошёл, Римская империя развалилась и культурной эпохи больше не будет (когда читаешь их книги, кажется, что они ДТКЭСМ придумали [[постапокалипсис]], так как пишут они так, будто ''уже'' находятся в его эпоху).
* Японская классическая поэзия, братья и сестры. Спереть у предшественника половину хокку — не плагиат, а «хонкадори» — «следование изначальной песне».
* [[Голем]] — искусственный человек из глины, применяемый для трудной и чёрной работы — часто считается прообразом [[робот]]ов. Хотя Талос и другие древнегреческие [[квазиробот]]ы существовали ещё лет эдак за тысячу до легенды о Големе.
* Культ Эхнатона в [[Древний Египет|древнем Египте]] претендовал на эксклюзивный монотеизм ДТКЭСМ. Но «не взлетел» так, как планировалось.
** По мнению некоторых исследователей, культ Зевса в [[Древняя Греция|древней Греции]] тоже поначалу претендовал на эксклюзивный монотеизм. И тоже «не взлетел» так, как планировалось.
* В [[Справочник автора/Зороастризм|зороастризме]] (V—VI века до н. э.) был не только [[Единый Бог]], но и его [[пророк]], и [[дьявол]], и заповеди, и финальная битва добра со злом. Задолго до Иоанна Богослова. В нём же существовал «символ веры» до появления его в христианстве и «столпы» религии (включая слова, произнеся которые, можно считаться зороастрийцем) до мусульманства.
** С другой стороны, это сыграло против: соседям-язычникам была непонятна концепция единого бога, которому надо поклоняться вне зависимости от того, посылает он блага за поклонение или нет. А потом, когда зороастризм начал мутировать в Зерванизм, повышая Ангра-манью до статуса брата и равноценной силы, христиане начали плеваться, что, дескать, эти персы поклоняются брату дьявола.
* Говорят, что зороастрийцы считали, что «лживый Ахриман выродил дэвов и других демонов от [[месье знает толк в извращениях|сношения через зад с самим собой]]». И это задолго до шуток о [[Вуглускр|восставших из (з)ада]] демонах, ставших весьма популярными в России спустя много веков после крещения.
* Крестовые походы? Джихады? Про [[DEUS VULT|это благое дело]] ещё в Ветхом Завете написано.
* Анекдот про то, что рентгеновское излучение на самом деле изобрели в России в XVI веке. Летопись зафиксировала, что один дьяк сказал жене: «Я тебя, стерва, насквозь вижу!»
* Книга Судей описывает домейнстримный спецназ: {{q|pre=1|
— А потом Гедеон провел еще одну проверочку. Повел эти десять тысяч на водопой, и тех, кто пил из реки прямо ртом, опять-таки отправлял во второй эшелон, а тех, кто пил с руки, оставлял. Из десяти тысяч набралось триста. Эти три сотни он ночью и развернул вокруг мадианитянского лагеря.
— Сколько было этих твоих мадианитян? — деловым тоном поинтересовался кто-то.
— Хренова туча. В Библии сказано: «как саранчи». Вот, а у каждого из этих трехсот была труба и светильник в кувшине. По команде они разбили кувшины, замахали светильниками, затрубили в трубы — и рванули в атаку. В расположении противника начался неимоверный переполох, и эти триста спецназовцев расколошматили всю саранчу наголову… Вот так. Система предварительных тестов, с помощью которых выбирается один, из сотни. Ночное нападение отборного отряда на превосходящие силы противника. Подчеркиваю, с использованием спецсредств, прототипов нынешних светозвуковых гранат. Если все это не о спецназе, то я уж и не знаю, какого вам еще рожна нужно… А?|А. Бушков, «Четвёртый тост»}}

=== [[Театр]] ===
* Ганс Христиан Андерсен, «Любовь на башне церкви Святого Николая, или Что скажет партер» — интерактивная концовка задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, книг-игр, форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав. Судьбу героини должны решить зрители: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Особняком в самиздате стоит фанфик — цикл романов, написанный неизвестными авторами по мотивам романов об Анжелике А. и С. Голон. Известно два произведения этого цикла (машинопись): «Берберийская рабыня» (книга 4) и «Корона Плесси-Бельер» (книга 6).|[[Фанфик]]и, оказывается, распространялись через самиздат ещё в советские времена!}}
* Фольклорный персонаж [[Крабат]] — ученик самой первой школы волшебства, да ещё в готическом варианте.
** Джилл Мёрфи «Самая плохая ведьма» (1974) — школа волшебства за 23 года до «Гарри Поттера» Дж. К. Роулинг.
** Песня Аллы Пугачёвой «Волшебник-недоучка» (1978) — школа волшебства за 19 лет до Гарри Поттера.
*** Ле Гуин опубликовала произведение «Волшебник Земноморья» со школою волшебства ещё в 1968 году.
* Первый классический [[детектив]] — тут варианты:
** Трагедия «Царь Эдип»?
** Апулей, «Золотой осёл»?
** «[[Тысяча и одна ночь]]», «История о трёх яблоках»?
* Первый известный [[альтернативная история|альтернативный историк]] — Тит Ливий!
** Кстати, знаменитый Макиавелли (активно разбиравший труды Тита Ливия), который рассуждал об объединении Италии и массовых пехотных армиях в начале XVI в., тоже подпадает под сабж: Рисорджименто стало мейнстримом в 1850-е, регулярные армии появились лет на 200 пораньше. Конечно, это можно списать на ворчание «раньше было лучше», но тем не менее.
*** Да и в целом его «Государь» сейчас читается как хорошая научно-популярная книга по политологии.
* [[Артуриана]] — многоавторская фэнтези-медиафраншиза, которой уже более тысячелетия. До того, как о подобных словах вообще задумывались.
** Лично Кретьен де Труа — «киломэтр» фэнтези XII в., штамповавший романы про рыцарей короля Артура, даже не взятых из легенд, а вымышленных из головы. Авторы литературных новеллизаций и многоавторских проектов могут считать его своим духом-покровителем.
** А Томас Мэлори — первая попытка привести франшизу к единому канону<ref>Не считая, конечно, христианских богословов, которые в Библию всё-таки ''верили''.</ref>. В XV в. И получалось лучше, чем у сюжетной группы «Звёздных войн».
* Первый [[Тюнибё|поехавший]] [[Житель Страны Геймеров|ролевик]] в истории — [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]!
* [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]] — [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис]] XVIII в: реальный барон любил в шутку прихвастнуть за столом, и в итоге байки о невозможной крутизне начали сочинять уже ''про'' него. А ещё в литературной компиляции этих баек есть форменная [[мультяшная физика]] вроде проваливания головы внутрь туловища.
* Мэри Шелли, «[[Франкенштейн|Франкенштейн, или современный Прометей]]» — роман о [[Безумный учёный|безумном учёном]] и бунтующем [[Искусственный человек|андроиде]] до того, как это стало киберпанком! Хотя тут дело в том, что Виктор Ф. и его творение стали [[Отец семейства Копиркиных|отцами семейства копиркиных]].
** А ещё именно её «Франкенштейн» многими считается первым произведением в жанре научной фантастики. Первым научно-фантастическим хоррором уж точно.
** И «Последний человек» — описание [[постапокалипсис]] за 150 лет до появления термина.
** Где Мэри Шелли, там и Байрон с поэмой «Тьма» — [[постапокалипсис]] в 1816, даже раньше «Последнего человека».
** Ной же ж! Всемирный потоп, ковчег. тоже постапокалипсис.
* [[Hans Christian Andersen|Ханс Кристиан Андерсен]], «Калоши счастья» (1838) **— сказка про [[Попаданец|попаданца]], причём сразу с [[Деконструкция/Попаданцы|деконструкцией]].
** Гёте, «[[Фауст]]» (до 1832) — заглавный герой вроде как попадает в Древнюю Грецию.
* А.К.Толстой, «Поток-богатырь» 1871 г. (!) — позитивная дискриминация в исполнении [[Толерантная сволочь|толерастов]] за 150 лет до появления самогО понятия.
** [[Марк Твен]], «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» (1889 год) — [[попаданец]] в прошлое и [[прогрессор]] ещё до того, как научная фантастика сформировалась как отдельный жанр, а фэнтези пережило новое рождения (собственно, в «Янки» объяснения ни научного, ни магического — никакого нет). И деконструкция попаденцев и прогрессоров до кучи.
** [[Альфред Бестер]], «Феномен исчезновения» — в 1953 даже не предсказал, а уже прямо высмеял популярный ныне жанр «поп-попаданчества»: обыватели попадают в прошлое, как они его видят, и вполне довольны этим, хотя на самом деле Бен Гур никогда не был в Риме, с ним нельзя было закурить сигару, а Дизраэли не мог подвести героя на роллс-ройсе.
*** Это он глядя из современности «высмеял». А в рассказе особо высмеивания нет — [[Эскапизм|в авторитарном бесконечно воюющем государстве и эклектичное попаданчество лучше реальности]].
** [[Старик Хоттабыч|Лазарь Лагин]], «Голубой человек» (1967) — попадание в прошлое без прогрессорства, но с временной петлей.
*** Повесть «[[Не в ладах с именами|Майор Велл Эндъю]]» Лазаря Лагина, написанная в 1962 году, — фанфик на «Войну миров» Герберта Уэллса.
** Наталья Гайдамака «Меченая молнией» (1990) — попаданчество в параллельный мир + young adult + типа-фэнтези (но не фэнтези). А вот «двойник из параллельного мира» — это скорей из романтизма позаимствованный штамп.
* Эжен Сю, романы «Вечный Жид» (1845) и «Парижские тайны» (1842-43) — герцог Родольф был [[Бэтмен]]ом до того, как это стало мейнстримом. И даже Ф. М. Достоевский жалел, что не может писать вот так.
** Жюль Лермина, дилогия «Волки Парижа» (1876—77) — тайный союз парижских супергероев (!) против злого гения.
* Бальзак, авторская вселенная — «Человеческая комедия».
* Н. Г. Чернышевский угадал практически все основные тренды грядущего века. В «Повести в повести» (1863) постмодернизм появляется раньше модернизма, кроме того, там виден ремикс [[Гоголь|Гоголя]] с Диккенсом и присутствует кружок авторов-любителей, по текстам которых (перемешанных с текстами признанных писателей) читатель должен сам понять, что же хотел ему сказать автор, плюс игры с гендерами (не только переодевания девочек в мальчиков и наоборот, но и такие вещи, как рассказ героини о старом заскорузлом пуританине, под видом которого она явно выводит себя).
* Джозеф Шеридан ЛеФаню, «[[Кармилла]]» — дважды. Во-первых, этот рассказ о [[вампир]]ах вышел в 1871 г., за четверть века до приснопамятного [[Дракула|«Дракулы» Брэма Стокера]] (но заметно позже «Вампира» Полидори), а во-вторых, [[кодификатор|кодифицированный]] им штамп «вампирша-лесбиянка» расцвёл и вовсе целый век спустя, причём не в литературе, а в кинематографе.
* [[Жюль Верн]]:
** «[[Таинственный остров]]» (1873) — [[кроссовер]]: ввёл в сюжет и завершил линии [[Vingt mille lieues sous les mers|капитана Немо]] и [[дети капитана Гранта|детей капитана Гранта]].
*** А в романе «Робур-завоеватель» (1886) упоминается снаряд герра Шульце из книги «Пятьсот миллионов бегумы». ''Хотя не факт, что Жюль Верн был в этом первым…''
** В какой-то мере он был футурологом до того, как появилось такое понятие, и штамповал [[Мета-пророчество|мета-пророчества]] как нечего делать.
** Предугадал появление тропа «[[Выбросить в шлюз]]»: «Путешественники приступили к погребению Спутника. Его нужно было выкинуть в пространство, подобно тому, как моряки выкидывают в море трупы умерших на корабле людей. Вся операция совершилась очень быстро: Николь с Барбикеном осторожно вынули оконные болты, а взволнованный Мишель в это время приготовился бросить собаку. Окно открылось, и верный друг Дианы умчался в пустое пространство». («Из пушки на Луну»)
** [[Фанфик]] по роману [[Эдгар По|Эдгара По]] «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» («Ледяной сфинкс»).
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Премудрый пискарь» (1883) — первый [[хикикомори]].
** Впрочем, тут пальму первенства оспаривают «Записки из подполья» Ф. М. Достоевского.
* «[[The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236|Битва за Империю: История 2236 года]]» Роберта Уильяма Коула (1900) — первая в мире [[космоопера]]. В этом произведении автор, будучи британским патриотом, превратил «империю, над которой никогда не заходит солнце» в космическую. Однако произведение, вышедшее в 1900, настолько опередило время, что особых подражаний не вызвало, так как тогдашний мэйнстрим соответствовал классике [[Jules Verne|Жюля Верна]] и [[Герберт Уэллс|Герберта Уэллса]].
* Лидия Чарская — книги про девочек-институток и «обожание» ими друг друга за сто лет до аниме, манги и VN в жанре сёдзё-ай!
** Чарская знала вопрос изнутри (в 1885—1892 училась в Павловском институте благородных девиц). А в Смольном «обожание» имело место как минимум за 30 лет до Чарской (его живописала в своих воспоминаниях Е. Н. Водовозова).
** В самой Японии «Первым автором жанра юри была [[Ёсия, Нобуко|Нобуко Ёсия]], писавшая данные произведения в периоды [[Тайсё]] и [[Сёва]] двадцатого века. Больше всего Нобуко Ёсия работала в произведениях жанра [[эсу (жанр)|эсу]], который изображает любовную связь между [[Сэмпай и кохай|девочкой из старшего класса и более младшей]]. Жанр эсу описывает характер романтических отношений между девушками, который обычно заканчивался обращением девушек к гетеросексуальности и материнству.» (с) [[w:Юри (жанр)#История жанра|Википедия]]. Но это никак не отменяет того, что произведения в жанрах [[сёдзё]] и [[сёдзё-ай]] начали выходить уже в [[эпоха застоя|1970-е]], а взлёт популярности жанра приходится на [[бесславные девяностые]] и [[сытые нулевые]].
* [[Герберт Уэллс]], «Когда спящий проснётся» (1899) — [[антиутопия]] до классической тройки «[[Мы]]», «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]».
** [[Джек Лондон]], «Железная пята» (1908) — [[антиутопия по Оруэллу]].
** Он же, «Алая чума» (1910) — [[постапокалипсис]].
* Валерий Брюсов, «Республика Южного Креста» — [[зомби-апокалипсис]] 1907 г. выпуска. Население вымышленного города косит не зомби-вирус, а эпидемия [[Crossed|психического заболевания]] неустановленной природы, но в остальном — по всем канонам.
** «Красный смех» Леонида Андреева — сюда же!
** «День триффидов» Дж. Уиндема (1951) содержит практически все обязательные элементы современного зомби-апокалипсиса — кроме, собственно, зомби.
* Прежде чем называть Толкина или Говарда «основателями современной фэнтези», почитайте лорда Дансени (1878—1957), которым они вдохновлялись. И Хоуп Миррлиз (1887—1978).
** «Час дракона» того же Говарда использовал типичные приёмы эпического фэнтези (пробудившийся тёмный властелин, способный убить его артефакт, поход героя за этим артефактом на край света)… за 20 лет до выхода в свет «Властелина колец», который считается [[кодификатор]]ом всего этого, а подражатели превратили это в штампы.
* Эдвард Морган Форстер, «Машина останавливается» — один из персонажей произносит прочувствованную речь на тему «какое же это благо — пересказывать [[пересказ]] пересказа пересказа, не ознакамливаясь с первоисточником». Кстати, автор придумал аватарки-эмодзи сильно ДТКЭСМ (1909).
* Псевдопереводная фантастика, написанная отечественным автором и опубликованная под «заграничным» псевдонимом — характерная примета [[бесславные 90-е|бесславных 1990-х]]? Мариэтта Шагинян напечатала остросюжетный фантастический роман «Месс-Менд» от имени американца Джима Доллара ещё в 1924.
* Даниил Хармс, «Елизавета Бам» (1927) — драма абсурда задолго до Беккета и Ионеско.
** Впрочем, Хлебников писал ещё более авангардные пьесы уже в 1900—1910-х (из них были поставлены «Ошибка смерти» и опера по либретто «Победа над солнцем»). Насколько известно автору правки, за постановку «Детей выдры» или «Маркизы Дэзес» так никто и не взялся.
* Роберт Хайнлайн изобрёл ''автопилот-для-автомобиля'' дважды: в 1941 году в «Детях Мафусаила» автопилот представляет собою нечто вроде существовавшей в действительности «программируемой сеялки» — особая проволочка доведёт автомобиль до пункта назначения. В «Уплыть за закат» (1987) автор в альтернативные 1950-е помещает полноценный автопилот на искусственном интеллекте. Также дедушка поднял тему «небинарного гендера» несколько раньше, чем это стало модным («Не убоюсь я зла» (1970), «Число зверя» (1979)). Придумал хиппи («Чужак в чужой стране», 1961) и был весьма не рад оказаться иконой движения хиппи (высмеивал свою «иконность» в «Числе зверя»).
** Сама идея ''автопилота-для-автомобиля'' нехитрая, в разных статьях «как будет выглядеть наш мир через 10 лет» высказывалась ещё в 1930-е, если не раньше.
** Азимов в 1953 написал рассказ «Салли», где автомобили без позитронного автопилота запрещены. Почти всем пришлось пересесть на автобусы; не по карману рядовому гражданину частный автоматомобиль.
* Станислав Лем:
** «Ничто, или Последовательность» — [[пародия]] на творческий метод [[Владимир Сорокин|Владимира Сорокина]] (в частности, на «Норму») более чем за десять лет до того, как Сорокин начал свои постмодернистские опыты.
** [[Мета-пророчество|Описывал в своем творчестве]] изобретения вроде электронных книг, аудиокниг, интернета. Описал виртуальную реальность еще до появления термина, реализовал идею «Матрицы» в романе «Футурологический конгресс» (1971)
** В пьесе «Существуете ли вы, мистер Джонс?» (1955) рассуждал о правах человека, на 100 % состоящего из протезов, задолго до «Двухсотлетнего Человека» Азимова, написанного в 1976.
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и [[Карлсон]]» (1955-68) — стереотипным шведским именем Гюльфия стала ДТКЭСМ. Субверсия: это не ближневосточное имя. В переводе Беляковой отмечено, что «гюль» — отсылка к золоту, так что «Гюльфия» — что-то вроде «Золотце», а не тюркское «гюль» — «веселье, смех».
** В «Мио, мой Мио» она же описала типичный [[Мордор]]… за несколько месяцев до того, как Толкин опишет, собственно, Мордор.
* Пер Валё и Май Шёвалль со своим циклом о Мартине Беке (с 1965) писали «скандинавский [[нуар]]» задолго до того, как Стиг Ларссон и [[Harry Hole|Ю Несбё]] сделали направление мейнстримом.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин]]» (1962) — современные бытовые системы объёмного звука 5.1 и 7.1. (Причём сей многоканальный звук воспроизводится, судя по всему, с обыкновенных виниловых пластинок. [[Не в ладах с матчастью|Что, мягко говоря, затруднительно.]])
* Николай Носов, «[[Незнайка на Луне]]» (1965) — это не только мета-пророчество относительно «[[лихие девяностые|лихих девяностых]]» на постсоветском пространстве (злые языки уверяют, что по этим агиткам капитализм и строили за неимением другого!), но и наглядное описание концепции «анального [[донат]]а» в играх free-to-play (см. главу про гостиницу «Экономическая») — практически каждый чих за донат.
** ''Почему «анального доната»? Типичная авиакомпания-лоукостер. Замечательная штука, если умеешь ею пользоваться.''
*** А вот и нет. У лоукостера некий минимальнейший набор удобств всё же есть. А тут — практически каждый чих за донат.
* [[Роджер Желязны]], «Долина проклятий» (1967) — «байкерский» постапокалиптический боевик более чем за десять лет до «Безумного Макса» с подражателями.
* Сэмюэль Дилэни. «Пересечение Эйнштейна» (1967) на несколько лет предвосхитило расцвет «нетаковости». Ну и первый чёрный и первый открытый гей среди лауреатов Небьюлы (но получил её не за это, а именно за выдающийся вклад в научную фантастику).
* «Повелитель воздуха» Майкла Муркока (1971) и «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!» Гарри Гаррисона (1972) — романы в стиле [[стимпанк]], написанные задолго до появления самого слова «стимпанк».
** Определённые элементы стимпанка видны ещё в «Стальных пещерах» Азимова.
* Илья Варшавский, цикл «Дономага» — классический [[киберпанк]] ''в СССР'' и '''задолго''' ДТКЭСМ. Варшавский умер в 1974, за три года до того как Гибсон выпустил «Осколки голографической розы», а основной массив цикла про Дономагу вообще был написан ещё в 1960-х.
** Вернор Виндж. «Истинные имена» — умудрился написать классический киберпанк до того (1981), как был написан и издан «Нейромант» (1984) — «первый киберпанк», согласно [[популярное заблуждение|популярному заблуждению]]. Да и сам Уильям Гибсон «Джонни Мнемоника», «Отель „Новая Роза“» и «Сожжение Хром» напечатал пораньше, чем «[[Нейромант]]а». И сам термин «киберпанк» изобрёл Брюс Бетке как {{comment|название для рассказа|Только у него «киберпанк» был не социальным явлением, а конкретным отдельно взятым персонажем, который по жизни был «панком», но при том великолепно разбирался в «кибернетике», в результате чего он и был обозначен оксюмороном «киберпанк» — а уже потом другие подхватили идею, приняв «панк» за суффикс.}} (1983).
* К. И. Курбатов, «Пророк из 8-го „б“, или Вчера ошибок не будет» — взрослый неудачник, полагающий себя недооцененным гением, несправедливо прозябающим на автомойке и живущим со сварливой женой, попадает в свое прошлое в тело себя-школьника, чтобы изменить историю, предотвратив былые ошибки, отомстив школьным врагам и найдя любовь. {{spoiler|Ничего у героя не получается, только хуже делает - а все потому, что личность он препоганейшая.}} Книга написана в 1974 г. и [[Ошибка позиционирования|почему-то]] издавалась как детская литература.
** Такой исекай и у Джорда Мартина есть, «Тупиковый вариант» в официальном переводе. Главзлодей мстит героям за подростковый позор, перемещаясь во времени в себя более молодого. Попутно некисло так обогащается, отбирая их достижения с помощью своих постзнаний. {{spoiler| К счастью, герои в какой-то момент понимают, что во-первых он сам закомплексованная мразь - с такими мозгами мог и честно подняться, - а во-вторых он не заберёт то, о чём не знает. В итоге злыдня опять подняли на смех и тот самовыпилился. Вот только похоже он задумал новую гадость, опять совершив скачок во времени - более старое тело при этом умирает, от чего копы и поверили в суицид.}}
* [[Сергей Лукьяненко]], «Тринадцатый город» — деконструкция жанра [[молодёжная антиутопия|молодёжной антиутопии]], изданная в 1986 г., за 30 лет до распространения жанра.
* Умберто Эко, «[[Маятник Фуко]]» (1988) — читается, как пародия на «Код да Винчи» и «Assassin’s Creed» вдобавок. Вот только вышел он за 15 лет до первого. Скорее, это Дэн Браун и авторы «Ассасина» прочитали «Маятник Фуко» и решили, что автор подал отличную идею для коммерческого проекта. И произвели [[Реконструкция|реконструкцию]].
* Ричард Флинн «В стране слепых» (1990) — протагонистка — успешная чёрная девушка, не гнушающаяся программированием и между делом вляпывающаяся в заговор 150-летней давности… Задолго до того, как [[Толерантная сволочь|таких персонажей стал требовать Голливуд]].
* Кевин Джей Андерсон, трилогия «Игроземье» (1989—1990) — фактически [[ЛитРПГ]] про попаданцев в мир, управляемый правилами настольной игры. А попаданцев в игру писали и до него: это и оригинальная книга «[[Джуманджи]]» (1981), и «[[Алиса в Зазеркалье]]».
{{Q|Я решила посвятить свою жизнь не себе, а брату. Так ведь часто бывало с сестрами великих людей. Они даже не выходили замуж. И я не выйду. Ни за что! Никогда! Это точно. {{Spoiler|Лёва}} уже знает об этом. Сперва он возражал, но потом согласился|{{spoiler|Анатолий Алексин, «Мой брат играет на кларнете», 1968 год}}}} Люди, которые потеряли дар речи, нет, это не отрывок из японского ранобэ про комплекс братика и инцестуозную сестру, возможно, с замашками [[яндэрэ]], феномен братского комплекса в асексуальном ключе ещё в 1968 году деконструировал изнутри, от лица той самой сестры, Анатолий Алексин.
* Ллойд Биггл-младший в рассказе «„Какая прелестная школа!..“» (1966) описал вебкам-индустрию. Причём какой-то идиот додумался смешать её с системой среднего (весьма среднего!) образования.
* Леся Украинка «Лісова пісня» — часть персонажей разговаривает ядрёным рэпом…
* Арсений Миронов, трилогия «Древнерусская игра» — [[Попаданец в литРПГ]] ДТКЭСМ (1998—2002).
* Джеймс Блиш, цикл «Панспермия» — повести про [[Транс-человек|транслюдей]], написанные за тридцать лет до появления трансгуманизма.
* Владимир Кузьменко, «Древо жизни» — первую половину первого тома можно было бы принять за типичное попаданчество, с гаремом и нагибаторством, конца [[Сытые нулевые|нулевых]], вот только написан он был на самом излёте перестройки.
* Агния Барто, «Отложу на потом» — описан феномен прокрастинации до эпохи цифрового века.
** У неё ещё много чего. «Разрыв» — описание расставания парня с девушкой-нарциссом: «Ты у самой себя в плену,/ И любишь ты себя одну. / И, даже чувствуя вину,/ Не дашь себя переупрямить». «Апатия» — депрессия и выгорание: «Пропускает наш Андрей / Школьные занятия, / Уверяет наш Андрей: / — У меня апатия./ У меня апатия, / Еле встал с кровати я», то же самое в стихотворении «Хандра»: «Мне скучно с самого утра. / Тоскливо целый день. / Мне говорят, что я хитра / И это просто лень». Словом, не мишкой и зайкой едиными.
* {{Q|У Анатолия Алексина в рассказе "Неправда" нашла интересный момент. <br>
"Мама была машинисткой. Работу она брала на дом. Ей казалось, что отлучись она из квартиры лишь на день – и случится что-то ужасное, произойдет какая-нибудь непоправимая катастрофа" <br>
В общем, удалёнка [[Именно то, что написано на упаковке|до того, как это стало мейнстримом]]. Советский вариант.|Телеграм-канал "Артурова, читай!"}}

=== [[Кино]] ===
* До того, как кинематограф стал мейнстримом, существовали его менее удачные предки — праксиноскоп, фенакистископ, кинетоскоп и т. д. С точки зрения современника изобретение Люмьеров не взялось ниоткуда, а было просто коммерчески успешным воплощением идеи, которую мурыжили уже полвека. Более того, патентный тролль Томас Эдисон пытался засудить французишек за то, что они украли его уже запатентованную идею — снимать видео на плёнку!
* Братья Люмьер были не только пионерами кино, но они же пытались делать цветную фото- и киноплёнку (собственно говоря, знаменитый своими цветными фото Прокудин-Горский активно пользовался их наработками, а после эмиграции и активно сотрудничал). До мейнстрима конца 1930-х ещё было не одно десятилетие.
* Засилье ремейков в 2010-е, говорите? В 1930-е было нормой, когда один и тот же фильм переснимали с разницей в несколько лет, порой даже тот же режиссёр! А что: технологии тогда развивались быстро, почему бы не сделать из немого кино — звуковое, повысить качество плёнки и спецэффектов. Знаменитое «Прибытие поезда» сам Луи Люмьер переснял в 1932 году в стереоформате — 3D-ремейк классики ДТКЭСМ! В 1950-60-е прошла вторая волна, когда фильмы переснимали уже в цвете.
** Особенность современных ремейков в том, что они начали выходить ''без'' появления новых технологий и выглядят очень похоже на свои прототипы. Раньше — наоборот (нельзя спутать «[[Лицо со шрамом]]» старинное и новое). Поэтому и выглядят современные ремейки ненужными.
*** Тоже ДТКЭСМ: например, «Газовый свет» (1944) не только является ремейком фильма «Газовый свет» (1940), но его создатели ещё и выкупили права на оригинал и пытались его в буквальном смысле полностью уничтожить.
** Кстати, переснимать с живыми актёрами свои мультфильмы «Дисней» начал тоже не в десятых.
* Своего рода субверсия с репрезентацией в кино. До того, как в XXI веке это стало зашкаливающим мейнстримом, это было… да постоянно это было. И сильные героини в фантастике («Чужой», «Терминатор», «Секретные материалы»), и крутые героини боевиков («Дикие улицы», «Рыжая Соня»), и просто сильные женщины (список будет бесконечным, начиная хоть с «[[Унесённые ветром|Унесённых ветром]]»). Что до чёрных, в 1970-е такие герои в B-movies были настолько в моде, что сложился целый жанр Blaxploitation; а уже в 1980-90-е в любой команде героев почти обязательно был один ''token'' чёрный (про что много шутили уже тогда). Это не мешает современным кинематографистам делать вид, что до них была выжженная пустыня расизма и патриархата, а комментаторам в Рунете брюзжать, что «про одних баб и негров снимают».
** Вот в выборе режиссёров и аниматоров Запад действительно был патриархальнее. Рассказывая о женщинах в истории анимации, западные авторы с трудом выискивают отдельных раскадровщиц у Диснея. Тем временем в СССР мультфильмы вовсю снимали режиссёры [[Сёстры Брумберг|Валентина и Зинаида Брумберг]], Александра Снежко-Блоцкая, Инесса Ковалевская и другие. И никто не считал это ни прорывом, ни уступкой феминисткам: кто работу умеет делать, тот её и делает!
* «Die schwarze Mühle» (1975, ГДР) — готичная [[школа волшебства]] про [[Крабат]]а задолго до этого вашего Гарри Потерра. Минус экранизации — [[А ты не староват для школьника?]]
* «[[Бегущий по лезвию]]», «Трон» и «Мир на проводе» были сняты раньше, чем появилось понятие «киберпанк». Уильяму Гибсону даже пришлось внести правки в «[[Нейромант]]а», чтобы не подумали, что он передрал идеи из «Бегущего».
** Собственно, чуть позже «писатели в зеркальных очках» торжественно приняли Дика и Скотта в «почётные киберпанки» как праотцев движения.
* «В бреду» — внутримировой пример: одна из персонажей сериала, [[Сценарист-неудачник|сценарий которого пишет главгерой]], «стала всегда носить с собой бутылку воды до того, как это стали делать все».
* Некоторые приемы из фильма-концерта «Завтра представление» (СССР, 1977 г.). В финале клоунская реприза «Бокс». Снято оператором, непосредственно рядом со «спортсменами» с ручной камеры. И оператор почти что сам участвует в поединке. Местами действо ускорено. В боевиках такой прием стал использоваться больше в годах 2000-х. Иной раз вплоть до того, что не понятно кто кого победил.
* Советский фильм «Западня» Виктора Жилина (1965 г.) — нео[[нуар]] лет за десять до появления неонуара.
** До СССР нуар докатился как раз где-то в 1960-е. Отчетливо видно, если отслеживать советские шпионские фильмы, где иногда использовали эту эстетику и не стеснялись.
** Это смотря с чего считать нео-нуар. Потому что вполне нео-нуарные «Лифт на эшафот» Луи Маля, «Око лукавого» Шаброля, «На последнем дыхании» Годара, «Злые остаются живыми» Куросавы были пораньше 1965.
* «Каков отец, таков и сын» (1961) — обмен телами между родителем и ребенком задолго до «Чумовой пятницы» и других подобных.

** Задолго до этого, ещё в 1882 году британский писатель Ф. Энсти опубликовал повесть-сказку «Шиворот-навыворот, или Урок отцам» как раз про обмен телами между отцом и сыном-подростком.
*** «Тварь на пороге» Лавкрафта (1937 г.) как раз про это. Отец ворует тело дочки, потом зятя, {{spoiler|потом своего убийцы}}. И если верить Википедии, у Филиппыча было минимум ещё два источника вдохновения.
* «[[Советская кинофантастика|Космический рейс]]», советский фантастический блокбастер 1935 года. Первая попытка научно достоверно показать невесомость и лунную гравитацию… когда ещё никто подобного не видел в реальности.
** А у Клушанцева в «Дороге к звёздам» (1957) показана (и описана!) космическая станция типа «Стэнфордский тор». До которого в Стэнфорде додумаются через 18 лет. И опять же реалистичная невесомость — когда ещё даже Гагарин не летал.
* «Плюмбум, или Опасная игра» (1986) — [[перестроечное кино]] про подростка, возомнившего себя супергероем. [[Деконструкция]] супергероики… задолго до того, как сама супергероика вошла в моду на советском и постсоветском пространстве.
* «[[Старикам тут не место]]» — тот случай, когда показанное в фильме стало толчком к воплощению в жизнь. Речь, конечно, о глушителе для [[дробовик]]а Антона Чигура: в реальном мире таких устройств попросту не было по причине их полнейшей бесполезности. Фильм породил спрос, и он был удовлетворён: фирма SilencerCo создала глушитель Salvo-12, который… нет, не эффективен, просто допускает стрельбу дробью (а не пулей) и не совсем бесполезен. В настоящее время глушители для ружей уже не редкость, но за редкими исключениями они предназначены только для пулевой стрельбы.
* «Тайна острова Бэк-Кап» и «Похищенный дирижабль» К.Земана, частично его же «Барон Мюнхгаузен» — подзабытые [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешские]] фильмы, которые великолепно предвосхитили популярный в будущем [[стимпанк]]. За 30 лет до того, как этому придумают название.
* «Тема» Глеба Панфилова — перестроечное кино, снятое ещё при Брежневе. ЧСХ, было отправлено на полку и вышло в прокат как раз в перестройку.
** Аналогично — «[[Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе. Один из знаковых перестроечных фильмов, снятый на самом деле до перестройки и положенный на полку.
* «Фотодрама творения» (1914) — звуковое кино в эпоху немого кино.
* «Мой нежно любимый детектив» (1986) — задолго до моды на феминизацию в Европе и США в СССР сменили пол и Шерлоку Холмсу, и доктору Ватсону (и по сей день фильм остается единственным, где феминизированы оба героя).
** «Остров сокровищ» 1937 года с девочкой Джейн Хокинс смотрит на этого «первопроходца» с недоумением.
** И строго говоря, это не смена пола: Шерлок Холмс и доктор Ватсон в мире фильма — тоже вымышленные персонажи, а главные героини — сотрудницы музея, носящие те же фамилии.
* Студия Universal создала собственную киновселенную ужасов, в которой существовали доктор Джекилл и мистер Хайд, граф Дракула, Человек-Волк, мумия, Человек-Невидимка и чудовище Франкенштейна еще в первой половине двадцатого века, слегка захватив начало второй. Они же и тогда же начали устраивать кроссоверы между своими персонажами.
* «Цена страха» (адаптация «Всех страхов мира» Тома Клэнси) 2002 года — в оном же 2002 evil russian бомбят Грозный химическим оружием Novichok.
* «Волк» (1994) и «Кровь и шоколад» (2007) — тема любви между простым смертным и сверхъестественны существом раскрыта задолго до этих ваших «[[Сумерки|Сумерек]]»! Но на момент появления обоих фильмов подобные мелодрамы были еще не в моде, и поэтому удачный во всех отношениях «Волк» к тому времени, когда тема стала по-настоящему актуальна, уже забылся, а провалившийся «Кровь и шоколад» никому не оказался интересен. А ведь дешевые мелодрамы с тупыми оборотнями вполне могли сравнивать сейчас с каким-нибудь из них, а не с пресловутой «Сагой».
** Как «Кровь и шоколад» мог раскрыть тему задолго до «Сумерек», если вышел годом ''позже'' первой книги «Сумерек»? А сама тема любви к сверхъестественному существу была раскрыта в разных фильмах задолго и до 1994 года. Достаточно сказать, что в 1934 году сняли фильм, как в простую смертную влюбился Сам Смерть.
* Джон Кассаветис был инди-режиссёром до того, как это стало мейнстримом. На рубеже 1950—1960-х годов Кассаветис начал снимать малобюджетные фильмы за пределами Голливуда и студийной системы, исключительно на собственные деньги, вырученные от актёрских работ в мейнстримном кино, на табуированные и остросоциальные темы. Эпоха «[[Новый Голливуд|Нового Голливуда]]», когда авторский подход стал нормой для американского кино, расцвела только в 1970-е годы.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Про Сидорова Вову» ― призывник Сидоров привёл с собой маму намного раньше, чем [https://www.yahoo.com/lifestyle/granderson-gen-z-applicants-bring-100028489.html зумеры приобрели обыкновение приводить с собой родителей на собеседования].
** Вернее, это мама с ним пришла, потому что сам Вова, с такими-то гиперопекающими родичами, вырос полнейшей амёбой и в принципе не мог никого никуда привести.
** Не «намного раньше», а именно что мультфильм высмеивает, доводя до абсурда, вполне современную ему проблему инфантильности.
* Мультфильмы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду и школа монстров]]» (1988) — в этом мультфильме дочери классических киномонстров студии «Universal» учились в специальной школе для монстров за 22 года до запуска линейки кукол «Монстр Хай» и связанной с ней вселенной.
** Хэллоуиновский спецвыпуск «[[Проект Скуби-Ду]]» (1999), пародирующий «Ведьму из Блэр» — один из критиков отметил, что произведение очень похоже на типичный контент «Adult Swim», но при этом вышло за два года до его основания. И даже предположил, что именно успех «Проекта Скуби-Ду» мог сподвигнуть руководство «Cartoon Network» на создание этого блока мультфильмов для взрослых.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби-Ду! Динамит|Чудо-пёс Динамит]]» (1976) — эпизод «Что сейчас, глупенький Узколоб?» (1 сезон, 2 серия). Супергерой Синий Сокол, [[Копиркин|беззастенчиво скопипащенный]] с тогдашней очень светлой версии Бэтмена, расплатился в магазине Соколокредитной картой. За двадцать с хвостиком лет до выхода «Бэтмена и Робина» с его приснопамятной Бэт-кредиткой.
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби Ду: Забавные состязания Всех мультсупер звёзд|Скуби Ду: Забавные состязания „Всех мультсупер звёзд“]]» (1977) — капитан «Поганок» Мямля был приземистым антропоморфным псом, обожающим стоять на задних лапах и держать <s>руки</s> передние лапы в карманах, почти за пол века до возникновения мема «Чилловый парень».
** «[[Скуби и Скрэппи (1980)|Скуби и Скрэппи]]» (1980) — в мини-истории «Скуби-Ду 2000» (2 сезон, 6 серия) главные герои отправились на двадцать лет в будущее и увидели там различные чудеса техники. В том числе летающий скейт — один из кодификаторов тропа [[Будущее не оправдало ожиданий]]. Серия вышла за восемь лет до фильма «[[Назад в будущее]] 2».
** «[[Час Скуби и Скреппи-Ду Паппи]]» (1982) — «Победители в баскетболе» (1 серия). Чтобы незаметно спереть у Большого Эда игровую приставку, с помощью которой тот управлял электронными кроссовками команды «Слэм Данкерс», Скрэппи-Ду напялил ему на голову ведро. Почти за тридцать лет до того, как это стало «[[Скайрим]]ом».
** «[[Новые загадки для Скуби-Ду]]» (1984) — «Шерлок-Ду» (11 серия). В лондонском «Клубе великих детективов» все стараются соблюдать тишину. А потому каждый тихий звук, будь то шорох, шелест, или шёпот, слышен здесь громко и отчётливо. Всё это очень напоминает АСМР-ролики, но серия снята за десятки лет до их появления и популяризации.
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002) — «Сафари полно неожиданностей» (1 сезон, 8 серия). Капитан Робби Кумбази признался, что владеет крупным месторождением урана, а речные экскурсии по джунглям водит для души. И это почти за двадцать лет до того, как фраза таксистов «Вообще-то у меня свой бизнес, а таксую я так, для души» завирусилась в этих ваших интернетах.
* «Жила-была жизнь» — сезон мультсериала «Жили-были…», посвящённый [[Закон Осмозиса Джонса|антропоморфным клеткам человеческого организма и их врагам]]… вышедший за 14 лет до, собственно, Осмозиса Джонса.

=== [[Телесериалы]] ===
* В один из сериалов вставляется пассаж об «объективизации женщин». Вы наверняка представили себе современный сериал от Netflix, но нет, это второй сезон сериала «[[Кости]]». А это, на минуточку, 2006-ой год, когда даже понятия «SJW» не придумали.

** Ну, вообще-то, про объективизацию женщин исследователи начали активно говорить ещё как минимум с 70-х, когда набирал обороты феминизм второй волны. Просто в 1990—2000-е сабж слегка затих… [[История повторяется|чтобы вернуться в 2010-е]]. Скорее для нас, живущих в первой половине XXI века, это выглядит как сабж, потому что мы застали феминизм третьей волны, инициировавший новые дискуссии об этом, а на Западе это уже довольно старая тема.
* «[[Счастливы вместе]]» — обьединение «БЕЗ БАБ» (аббревиатура, означающая «Борцы Екатеринбурга За Беспощадное Абсолютное Бабоисстребление»), в котором состоит Гена Букин и все его товарищи мужского пола, пародировало так называемые Мужское Движение/Мужское Государство… до того, как данные организации вообще возникли на просторах СНГ.

=== [[Комиксы]] ===
* Автор правки боится ошибиться, но… ранние выпуски «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]» (выходили от начала до середины 1930-х, действие происходит в самом начале тех же 1930-х) — кажется, первый, или как минимум первый среди широкоизвестных, масскультурный сюжет о борьбе отважного героя с наркомафией. Мейнстримом подобные сюжеты, кажется, стали значительно позже…
** Так и подпольная торговля наркотиками в промышленных масштабах — это глубоко послевоенное явление, когда США и Западная Европа вкусили благополучия общества потребления, а эксперименты с различными веществами (от [[Синий мет|амфетамина]] до [[ЛСД]]) привели к запрету их легального производства и применения. Конечно, о неприятных «побочках» того же кокаина или морфия знали ещё в начале XX в., но в те бурные годы «жить быстро и умереть молодым»/«человек внезапно смертен» как раз было мейнстримом — достаточно вспомнить, как прошлась по Европе та же «испанка», или про наступление антибиотикового мейнстрима только в конце 1930-х с изобретением пенициллина.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Фильмы студии Ghibli|Небесный замок Лапута]]» — одно из самых известных аниме в жанре стимпанк. Снятое раньше, чем придумали само понятие «стимпанк».
** Еще за десять лет до Лапуты в сходной стимпанковой стилистике было «Кругосветное путешествие Кота с сапогах». И вообще, в этом мультфильме есть фишки (антропоморфные кот и свин, летательные аппараты хитрой конструкции), типичные для работ Миядзаки, которые выйдут в 80-90-х.
* Ну-ка, дорогой читатель, назови мне первую [[Деконструкция|деконструкцию]] жанра меха! «[[Евангелион]]»? Садись, два с минусом. [[Zambot 3]]? Уже намного ближе, но [[Популярное заблуждение|всё-таки не оно]]. Первая деконструкция мехи — это The Moon Джорджа Акиямы, манга 72-73 годов выпуска. Да, она выходила в то же время, что [[Mazinger Z]]. [[Труднодоступное произведение|Увы, больше о ней ничего узнать не удалось]].
* [[Paranoia Agent]] — в 5 серии мы видим комичную (насколько это возможно для жанра триллер) деконструкцию такого явления, как [[тюнибё]] (когда человек на полном серьёзе отыгрывает некий крутой художественный образ без оглядки на реальность). Сам термин «тюнибё» впервые появится только спустя шесть-семь лет после премьеры «Агент паранойи», благодаря аниме «[[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]]».
* Он был призван стать героем, но получил вместо оружия щит и теперь за него вынуждена сражаться его безэмоциональная компаньонка, но учит обращаться со своим щитом как с оружием и обрастает гаремом? Еще до общеизвестного [[Tate no Yuusha no Nariagari]] эту тему, пусть и в жанре комедийного этти-школьного гаремника, обыгрывал Absolute Duo.
* Поразившая огромное количество работ [[синдром Макгроу|вымышленная болезнь ханахаки]] кажется впервые выявленной в манге Hanahaki Otome только тем, кто не читал «[[w:Пена дней|Пену дней]]» Бориса Виана.
* [[Soul Eater]] — боевой маг Гирико, защищающий тело от атак вражеских клинков при помощи [[Верная бензопила|цепной пилы]] и её же использующий в качестве оружия. За 10 лет до того, как некий Тацуки Фудзимото стал рисовать своего [[Chainsaw Man|Бензочела]].
* IsekaI Ojisan — активное обыгрывание тропа. Если Такафуми воспитан на современной нам исекайной жвачке, то его дядя был отаку еще в девяностые, когда исекай еще не успел выработать современные штампы, и поэтому их воззрения на должное поведение героя в другом мире кардинально различаются. Лоли-эльфийка, ругающаяся на своего спасителя — цундере, которую надо взять в гарем или попросту психически ненормальная дура, которую надо сразу отшить? После перемещения стоит ли сразу идти в деревню за квестами или присмотреться сперва, чтобы сельчане не приняли за посланника диавола?
* Задолго до [[Girls und Panzer]] существовала Sailor Fuku to Juusensha, где девочки тоже рассекали на танках и сражались за школы в составе стилизованных команд. Только моэ там было заметно меньше, рейтинг чуток повыше за счет грудей и бранных слов, вместо Катюши были бухие колхозники (да, на танках катались и мужики) на Т-55, зато была кампфгруппа Пайпер во главе с тоже комплексующей из-за роста Йоко Пайпер.
* «Те, кто охотится на эльфов» — стёбная пародия на исекай ''ранобоидного толка''. [[Мэри-Сью|Герои]] с [[Имба|читерскими]] способностями, [[Неуклюжий маг|бестолковая]] [[Прекрасная волшебница|эльфийка]], [[Закон об оружии в фэнтези|огнестрельное оружие в фэнтези]], сюжетный [[фансервис]], [[Ситком|эпизодические приключения]] без начала, конца и глобального сюжета, за пятнадцать лет до расцвета популярности жанра.
** Ну… как бы сказать, это не классический иссекай, а скорее напоминало вполне известных [[Slayers]]… насчет отсутствия сквозного сюжета — глупость, основная цель попаданцев — вернуться домой и ради этого они творят самую лютую дичь вроде гигантификации особо сильной и злобной эльфийки, чтобы только узнать есть или нет на её теле часть магической татуировки (весь город узнал — нет).

=== [[Настольные игры]] ===
* Варгеймы были любимым развлечением джентльменов ещё в XIX веке. Правда, по мотивам реальных войн, а не космических. Герберт Уэллс даже писал правила для таких настолок.
* [[Warhammer 40,000]] — Адептус Механикус назначили Императора воплощением Омниссии задолго до того, как поклонение ему стало мэйнстримом у всего остального человечества.
** Капеллан Несущих Слово Эреб заработал прозвище «первый еретик», ибо осознанно поклонялся Губительным Силам задолго до того как этому пришёл его легион и примарх. Собственно, с подачи Эреба и стартовали многие события Ереси.
** Сам Лоргар написал книгу «Лектицио Дивинитатус» и будучи религиозным фанатиком, активно насаждал культ божественности Императора, что вызывало у многих (включая самого Повелителя Человечества) крайнее неудовольствие. Тысячу лет спустя после Ереси Хоруса, наработки Лоргара дали свои плоды и поклонение Богу-Императору стало мейнстримом.
** Роман Й.Уотсона Space Marine (1993) (у нас известен под надмозговым названием Инквизиторы космоса) сделал из наследников Рогала Дорна мазохистов-гачимучеников задолго до выхода соответствующих фильмов. Иного пуриста сеттинга от происходящего там охватит испанский стыд, но по факту это просто отражение происходящего трэш-угара ранних редакций «сорокатонника».
* В [[шахматы|шахматах]] такое бывает сплошь и рядом:
** Знаменитый Филидор (1726-95) играл в строгом позиционном стиле, вызывая своей «скучной» игрой, вызывая презрительное «фи» у мейнстримных итальянских романтиков с их быстрыми атаками и матовыми комбинациями. 100 с лишним лет спустя пришёл первый чемпион Вильгельм Стейниц (1836—1900) и «порядок навёл».
*** Справедливости ради, вовсю играл «по Филидору» Говард Стаунтон (1810-74), но в силу быстрой потери оным шахматной «силы» (уже на знаменитом турнире в Лондоне 1851 года Стаунтон занял только 4-е место), это так и не вошло в моду.
** В свою очередь, теорию Стейница побежали свергать гипермодернисты в 1910-20е. Но ещё до них идею фигурного давления на центр активно развивали Михаил Чигорин (1850—1908) и Луи Паульсен (1833-91). Последний, кстати говоря, ещё и играл сицилианскую защиту, времена ультра-мейнстрима для которой наступят только после Второй Мировой (когда СССР выпустит в шахматный мир целую плеяду талантливых шахматистов).
*** Дополнительное комбо — партия [https://vk.com/@chessgames-razbor-partii-chigorin-lpaulsen Чигорин-Паульсен (1881)], где оба соперника разыграли схевенигенский вариант «сициалинки» (получившем название в честь турнира 1923 года и ставший модным аж в 1970е), да ещё и в самой что ни на есть мейнстримной ветке!
** Пол Морфи — не просто домейнстримный чемпион (и до него были тот же Филидор, Лабурдонне, Стаунтон и Андерсен), но и по сути агрессивный шахматист-универсал (вроде Таля, Спасского или Фишера) середины XIX в.! Да, комбинационное чутьё у него было великолепное, но в отличии от всех прочих игроков того времени, Морфи ещё и активно подготавливал позицию для атаки (в первую очередь, активно жертвовал пешки и фигуры ради достижения перевеса в развитии) — отчего и оказался на голову выше всех прочих!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Зловещая органная музыка|Токатта и фуга ре минор]]» рядом музыковедов считается слишком опережающим своё время произведением, в связи с чем они ставят авторство Баха под сомнение.
* Кто придумал рок-н-ролл? Ну, это все знают: Чак Берри, который подслушал свой главный хит у [[Back to the Future|Марти Макфлая]]. Отнюдь: даже в мейнстриме Чак не был пионером, Билл Хейли (от которого и пошло название), Фэтс Домино и Айк Тёрнер гарантируют это. Вот только Роберт Лерой Джонсон (тот самый мужик, который продал душу [[Сверхъестественное|демону перекрёстков]] за талант блюзмена) [https://youtu.be/QV9ValmtlEc играл] самый натуральный рок-н-ролл ещё в начале 30-х. И далеко не факт, что он был первым.
* Музыкальные клипы стали мейнстримом в 1960-е благодаря передаче Top of the Pops на BBC. Но существовали и до того; Леониду Утёсову сняли клип «Пароход» аж в 1939!
** [[Шутки ради]] Утёсову приписывают и политкорректность ДТКЭСМ — извозчик у него требует называть себя «водителем кобылы»!
* Velvet Underground играли «альтернативу», панк, постпанк и нойз ещё в 1960-е! Брайану Ино (основателю стиля эмбиент) даже приписывают фразу: «Мало кто покупал их пластинки в то время, но каждый купивший основал свою группу».
* Хэви-метал принято связывать с новой волной британского хэви-метала: Iron Maiden, Judas Priest, Def Leppard, Motorhead и т. д., и т. п. Вот только сам термин «хэви-метал» популяризовали ещё Steppenwolf («Born to be Wild», 1968 год) — которых, на минуточку, даже к когорте первых звёзд хард-рока не принято причислять — а Sweet ([[Подмоченная репутация|коих и рокерами-то считали далеко не все]]) играли [[yt:IA-jVMMmkg0|подобную музыку]] ещё в первой половине 70-х.
** Sweet в этот троп попадают вообще по определению. Играй они (будучи связанными довольно жёстким контрактом) с самого начала ту музыку, что писали «в стол», понемногу выпуская на обратных сторонах своих поп-синглов — ещё неизвестно, кого бы считали великой группой: их или позаимствовавших многие и многие их находки [[Queen]]…
* На первом альбоме Black Sabbath [[yt:0lVdMbUx1 k|были песни]], которые сейчас считают первым в истории дум-металлом. За 17 лет до того, как появилось само понятие о таком жанре. Название этому только в 1986 году придумали Candlemass, которые подражали ранним Black Sabbath и превратили это в целый жанр.
* Rainbow — песня [[yt:mSxdDRlnfdk|Kill the King]]. Типичнейший пауэр-металл… в 1970-е.
* Панк-рок — задолго до Sex Pistols, Clash, Damned и прочих групп, поднявших на щит лозунг «No future!», похожую музыку играли The Troggs в Англии, да и Америка не отставала — The Seeds, Alice Cooper (да-да, тот самый старина Элис!), MC5, Игги Поп и The Stooges… это если не считать уже помянутых Velvet Underground, которые много кому указали верный маршрут. А первую запись со всеми характерными приметами панк-музыки специалисты относят аж к 1958 (если что, Джон Леннон и Пол Маккартни тогда уже были знакомы, но [[The Beatles]] не существовали даже в их самых смелых замыслах).
* Celtic Frost — Velvet Underground от мира экстремального метала. На альбомах «To Mega Therion» (1985) и «Into the Pandemonium» (1987) играли то, что по сути было прото-sympho black и прото-gothic metal, используя ходы, которые станут мейнстримом во второй половине девяностых — например, дуэт «красавица и чудовище» (игра на контрасте экстремального мужского вокала и нежного женского). До популяризации их находок оставалось десять лет…
* Песня Адриано Челентано [[yt:-VsmF9m Nt8|«Prisencolinensinainciusol]]». Типичный рэп… в Италии в 1973. В Америке ещё только-только Кул Херк дискотеки проводил…
** Да тогда уж можно припомнить, что сам [[w:Маяковский, Владимир Владимирович|Владимир Маяковский]] успел поэкспериментировать с мелодекламацией чуть ли не за полвека до того, благо его манера стихосложения к тому располагала.
*** А ещё он устроил в 1918 году в Московском Политехническом музее первый (по крайней мере, в России) рэп-баттл (по сути, стихотворный поединок) с Игорем Северянином. {{spoiler|Северянин победил}}.
* Аналогично примеру с Челентано, «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» — битбокс от [[Pink Floyd]], 1969 г.
* Ранние советские рок-группы и подражавшие западной музыке ВИА, [[Время не пощадило|сгинувшие в безвестности]] до того, как русский рок стал мейнстримом хотя бы у неформальной молодёжи.
* И Эдуард Артемьев, [[yt:TGZ04CFNj3g|записывавший в СССР эмбиент]], когда это слово ещё не придумали.
* Silver Apples придумали синтипоп… в 1967 году. Причём у них даже синтезатора-то и не было! Они использовали старенький генератор сигналов производств 1940-х годов (то бишь, предвосхитили еще и увлечение винтажной аналоговой техникой из 2010-х годов); один участник бибикал на нём и пел, а второй в это время барабанил.
* Nox Arcana и Midnight Syndicate на полтора десятилетия опередили нынешний бум мрачно-клавишного dungeon synth-а на фэнтези-темы.
** Что-то такое играет в самой эпичной сцене бритья в истории, из мультфильма 1990 года «В поисках Олуэн».
* «Козу» как символ рока ввёл в моду Ронни Дио. Но и до того, как «коза» стала мейнстримом, она периодически мелькала то на обложках рок-альбомов, то в «Жёлтой подводной лодке», то ещё где. Подсвечено самим Дио: «Вряд ли я первый в истории додумался так сложить пальцы».
** Так-то это жест древнеримских ораторов, означающий «слушайте меня!» Порой даже Иисуса на иконах с «козой» изображают!
* С фитильком — Faith no More и Майк Паттон персонально, игравшие «альтернативу» и ню-метал в конце 1980х. Мейнстримом это стало чуть позже, когда эксперименты музыкантов встретили довольно холодный приём, дабы потом быть [[отомщено временем|отомщены времененем]]!
** Дополнительные очки — KoЯn, будучи «отцами-основателями» жанра ню-метала, выпустили альбом в духе FnM аж в 2007!
* Опять же шутки ради — Эдуард «Mister Trololo» Хиль со своим вокализом «Я очень рад, ведь я наконец возвращаюсь домой» 1966 года. Интернет-троллинга ещё в помине не было, а гимн оного уже был!
* Хеви-метал группа Running Wild начала петь про пиратов ещё в прошлом веке задолго до того, как пиратский металл был возрождён Alestorm и на волне их популярности подхвачен другими коллективами.
* Французский деятель шоу-бизнеса Клод Карэр в 1960-х. Самый известный пример. На слуху американская песня «Шейла». Покупаем права на исполнения, называем именем магазины одежды (то есть можно продавать уже втридорога). Остается найти девушку, которая будет петь под этим именем. Нашлась достаточно быстро Ани Шансель. И до сих пор выступает под этим псевдонимом. Кроме того, несколько эфиров на ТВ, пластинки на 2, на 4 песни продаются на каждом углу (выпускаются тиражами, больше, чем тогда в 1960-х), потом более полные пластинки. Производится мерч, журнал для поклонником (больше рекламы и картинок, а так как бы ни о чем) и т. д. и т. п. По современным меркам — обычная «раскрутка», а в 1960-х если не новаторство, то дерзость. А еще у Карэра таких «детей» был не один десяток. Не все перешли в 1970-е. Некоторых помят либо поклонники, либо историки французской эстрады тех времен.

=== Изобразительное искусство ===
* Если уж говорить о раскрутке (см.раздел выше), то мало кто сравнится с [[w:Дюран-Рюэль, Поль|Полем Дюран-Рюэлем]]. Французский торговец картинами, активно скупавший и выставлявший картины Мане, Моне, Дега, Ренуара, Писсарро, Сислея, Гогена, Сезанна, ван Гога…
* Дева Мария на Меленском диптихе кисти Жана Фуке. И не скажешь, что полотно середины XV в.
* Иероним Босх — сюрреализм XV—XVI века, до рождения Сальвадора Дали — четыре столетия.
* Эль Греко и его деформированные, непропорциональные фигуры — экспрессионизм конца XVI — начала XVII в.
* Картины Франса Халса. Хар''а''ктерные портреты, такие, как «Шут с лютней» или «Малле Баббе» — импрессионизм в середине XVII в.
* Пуантилизм — пиксель-арт конца XIX в. Да и мозаики куда-то туда же.
* Ян Вермеер в XVII веке рисовал маслом так, как сейчас снимают очень крутые фотографы. С небольшой резкой областью и краями не в фокусе — «Женщина в красной шляпе», «Астроном» и, конечно, «Сводница» (где кажется, что камера просто сфокусировалась не на том предмете). Резко подсвеченная «жёстким» светом фигура — «Девушка с жемчужной серёжкой» и «Портрет молодой девушки». И пейзажи, как будто кто-то перестарался с коррекцией резкости.
** Секрет прост: мастер пользовался камерой обскура, прообразом фотоаппарата.
*** Пожалуйста, не надо тут криптоистории и теории «в Ренессансе рисовать не умели, все только обводили в камере обскура». Если бы это было так — Вермеером был бы каждый второй, но вот почему-то даже ещё одного такого же не нашлось.
**** Ежу понятно, что обвести её мало — тут требуется мастерство с передачей цветов и светотени, и чтобы уметь сотворить на основе изображения обскуры шедевр, а не просто обвести картинку, нужно было именно иметь талант на уровне Вермеера.
* Житийные иконы — комиксы про святых задолго до того, как появилось само такое понятие.
** Агитплакаты «Окна РОСТа» — советские комиксы от Маяковского. Да, РСФСР — [https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/864953342.jpeg прародина комиксов из 4 панелей с троллфейсом и FFFUUU]!
** Впрочем, ещё древнегреческий вазописец Ефроний (конец VI — начало V века до н. э.) расписывал вазы сценками с репликами.
** А ещё реплики были на древнеегипетских росписях.
* [http://tmregister.ru/trademarks/151623-eba28d3b3107978af4ffc4a71784e818 Девочки-дизайнеры за 20 лет ДТКЭСМ!] Пополам с [[мета-пророчество]]м — буквально через пару лет в небесах Афганистана действительно появились американские «Апачи».

=== Мода ===
* Усы «как у Гитлера» до Гитлера носил [[Charlie Chaplin|Чарли Чаплин]], чем регулярно троллил «плагиатора». Правда, только такие усы в составе экранного образа — в реальной жизни он оставался безусым.
** И Григорий Котовский тоже носил, хоть и был коммунистом.
** Массово такие усы носили фронтовики [[Первая мировая война|ПМВ]]: «щёточка» — единственный вариант усов, сочетаемых с противогазной маской, а совсем без усов — несолидно. В первые послевоенные годы они были опознавательным знаком бывших фронтовиков, а тех, кто под них косил, могли и побить или принудительно побрить. Кстати, Гитлер до ПМВ носил роскошные усы «хэндлбар».
** Вообще-то усы щеточкой сами по себе были вполне мейнстримны в первой половине XX века, потом их популярность упала как раз из-за Алоизыча.
* Компания Gillette настаивает, что этот фасон был изобретён ею в 1901 г. На всех них с недоумением смотрит король Пруссии Фридрих I, носивший такие усы ещё в начале XVIII в.
** Не только «Король-солдат». В XIX веке их таки носил бrитанский пrемьеr-министr [[Пейсы, кашрут и день субботний|Бенджамин Дизrаэли]]. Вот уж точно, история – тётка с иронией.

=== Прочее ===
* Король Баварии Людвиг II очень любил фэнтези, косплей и ролевые игры… то есть, простите, легенды, маскарады и актёрское вживание в роль. За что беднягу и объявили сумасшедшим. Явно [[родился не в ту эпоху]] — в наши дни стал бы кумиром гиков и организатором Комик-конов… Правда, королём бы не был. А ещё он искренне верил, что в будущем войны будут выигрываться силой искусства, а не силой оружия. В XIX веке это звучало как безумие, но в XXI веке любой политик знает, что «мягкая сила» — не менее грозное оружие, чем пушки и бомбы. Пример той же послевоенной Германии гарантирует это.
** Проблема была не в пристрастиях (чем бы король не тешился, это не так уж критично), а в том, что Людвиг тратил на это примерно весь бюджет Баварии, в результате чего у подданных лопнуло терпение. Впрочем, сейчас соответствующие постройки короля приносят Баварии колоссальные доходы от туризма, уже давно с лихвой возместившие затраты на их возведение, так что Людвиг II в конечном счете оказался не таким уж плохим правителем.
** Российский император (правивший всего полгода и свергнутый из-за феноменально глупого поступка — он отдал Пруссии все российские завоевания во время Семилетней войны) Пётр III задолго до него любил «пошаговые стратегии» и собирал фигурки людей в различных профессиях (прежде всего военных). Использовал эти фигурки для имитации разных событий. Придворные воспринимали эти «игры в солдатики» с изумлением. А также был одним из первых «поп-культурных» фанатов; объектом его обожания был военный талант короля Пруссии — Фридриха II; и закончил свою жизнь Пётр III подобно безумному фанату — совершил страшную ошибку из-за своего идола.
* По улицам идёт колонна молодых людей, в основном девушек, с [[Кошколюди|кошачьими ушками на голове]]… [https://d-clarence.livejournal.com/167541.html в 1924 году].
* Фото молодого Сталина, где он выглядит хипстером до того как это стало мейнстримом.
** И «[https://img-fotki.yandex.ru/get/9756/141128800.224/0_bc039_4052865b_orig.png хипстер-путешественник во времени]», попавший на фото 1941 в тёмных очках, модной куртке, майке с принтом и с винтажным фотоаппаратом в руках. На самом деле юноша одет как модный стиляга своего времени, а аппарат для него, конечно, новейший.
* Поговорка ''«Зумеры/миллениалы изобрели… что угодно»'', ставшая излюбленной шуткой в 2020-е. Подразумевается, что «новая» идея или вещь с модным «инглиш нейм» (митболы, коливинги и т. п.) на самом деле известна давным-давно, а хипстеры ею заинтересовались, только когда узнали, что это модно за границей, одновременно продолжая нередко ругать «совковый» аналог.
** [https://www.gazeta.ru/comments/column/mironova/14115421.shtml Поговорка или констатация факта?]
* В СССР были «артисты разговорного жанра». которые шутили со сцены — например, [[Задорнов]]. А потом с Запада пришло слово «стендап». На эту несуразуцу обратил внимание и Задорнов.
** Кстати, в англоязычной Википедии очень многие из советских эстрадных комиков обозначены именно как stand-up comedian, и некоторых из них, особенно Аркадия Райкина и Яна Арлазорова, признают в качестве своих предшественников и нынешние отечественные стендаперы.
*** Смысл стенд-апа — в умении выдать шутку спонтанно, пользуясь заготовками — а остальное '''импровизация'''. Хоть один советский (да и российский) комик выдавал с эстрады не заранее зазубренный монолог (в особо запущенном случае — даже не свой собственный, а того же Задорнова)?
**** Не надо путать improv comedy и stand-up comedy, основной материал стендаперы пишут заранее, репетируют и обкатывают. Импровизация остается для работы с залом, но это не основной и не обязательный элемент выступления. Если исходить из определения жанра, то даже читающий с листа Жванецкий может называться стендап-комиком.
* «Владислав Листьев убит» (1 марта 1995 года) — эта телевизионная заставка выглядела точь-в-точь как демотиватор.
* В 1990-е годы зарождавшаяся сетевая культура рунета (тогда ещё фидо) переболела кащенизмом. Примерно в 2019 году куда более массовый рунет подцепил шутки про дурку и беды с башкой. Цикл-с!
** Сумасшествие — это вполне мейнстримная тема для шуток во все времена (наряду с пьянством и сексом). Так же, как и корёжить язык было модно задолго до азаза лалок, и даже до падонкаф — этим баловались даже поэты Серебряного века.
* Юмористическая нарезка «Возвращение в матрицу» с озвучкой из советских мультфильмов и музыкой по вкусу автора (некто Shurik) вышла, кажется, ещё до премьеры сиквела и триквела «Матрицы». А лет через десять расцвёл жанр RYTP.
** Ну а первый русский (а возможно и в мире) пуп был сделан еще в 1998 даже без компьютера с помощью двух видеомагнитофонов.
** Не забываем и про недолго существовавшую на НТВ программу «Кнопка Плюс» 1997 — тоже в своём роде бабушку русского пупа.
** ''Мультмусоросборник'' из песни «Атас» с нарезкой кадров из «Ну, погоди!» присутствовал в первом выпуске передачи «Пока все дома» (1992 год).
* [https://pikabu.ru/story/freddi_merkyuri_pyitaetsya_zapilit_smeshnoy_vidos_s_koshkoy_6898013#comments Съемки] смехухечек с котиками до интернетной эпохи. Впрочем, этим занимался не только один Меркьюри, просто до нас не дошло многое остальное. А самой первой киносъемкой хвостатых считается видео с «боксирующими» котами, [[yt:yF7BaQ96K48|падающая кошка]] и [[yt:j DGRXvKkD4|вот]] (первая минута). А фотокарточки снимать начал [https://mau.ru/pub/people/?p=harry_pointer_cat|Гарри Пойнтер в 1872 году].
* Perpetuumworld и его истории серий игр на YouTube в начале 2010-х.
* Автор интернет-мема с Бомбардилло Крокодилло [http://fly-history.ru/books/item/f00/s00/z0000021/st019.shtml вряд ли догадался, что не особо оригинален].

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Основы}}

Делатель королей

2026-09-03T19:09:26Z

2A00:F3C:1DAB:0:A9A1:290D:62CB:CD72: /* Литература */

'''Делатель королей''' (англ. ''Kingmaker'') — это [[Именно то, что написано на упаковке|тот, кто делает королей]]… [[Бежевая проза|Подробно, не правда ли]]?

== Более подробно ==
Допустим, есть государство, и государству вдруг потребовался король. Кто же должен стать королём? Этот вопрос волнует нас, читателей, и всё государство в целом. В общем, страна обращается в бардак: [[гражданская война]], [[загнивающая аристократия]], [[средневековые дебилы]] и все прочие прелести средневекового хаоса.

И тут приходит он! Да, герой сабжа. Он влиятелен, крут, силён, но, по иронии судьбы, королём при всём этом стать не может. Причины могут быть самые разные: родословная подвела, или же он евнух и не сможет оставить наследника… да мало ли какие!. И что же, он так и будет стоять в сторонке от всей этой увлекательной заварушки? Нет, он берёт и делает из пустого места короля! А делает совершенно разными способами, на его усмотрение.

А зачем он это делает? Естественно, ради личной выгоды, реже, но может быть из-за того, что его что-то связывает с «сотворимым королём»: дружба, родственные узы, шантаж.

Не стоит путать с [[Великий визирь|великим визирем]]: они могут быть совмещены, но это не одно и тоже. Уж тем более не стоит его путать с [[Серый кардинал|серым кардиналом]].

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] и предания ===
* [[Библия]] — пророк Самуил. Помазал на царство Саула, первого законного царя Израиля, а затем и Давида, на смену Саулу. Обоих царей поставил по указанию свыше.
* Мерлин же!
* «Я то ему делаю герцогов — а он мне делает евреев!»

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* Джордж Мартин, цикл «[[Песнь Льда и Пламени]]» и его сериальная адаптация «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]»
** Тайвин Ланнистер. Кстати, его возможный прототип — канонический делатель королей (''см. [[#Реальная жизнь]]'').
** Ещё более каноничный пример — сир Кристон Коль, который именно под этим прозвищем и был известен.
** Джон Аррен - не будь его, восстание Роберта закончилось как в Сумеречном доле.
** Иллирио Мопатис - ведет активную игру, продвигая карманного претендента.
** Лорд [[Серый кардинал|Варис]] активно помогает в этом деле своему старому другу Мопатису — но втайне, возможно, ведёт какую-то свою игру.
** Арианна Мартелл как-то в мыслях называет себя «делательницей королев». Правда, её план по коронации принцессы Мирцеллы не удался.
** С фитильком — Эйгор Риверс. Пытался засунуть на Железный Трон сначала старшего брата, потом его детей и внуков, но каждый раз обламывался.
** У его младшего брата Бриндена получилось лучше. Во всяком случае {{spoiler|Эгг Невероятный}} стал королём не без его помощи.

=== [[Литература]] ===
* «[[Проклятые короли]]» — Робер д’Артуа, раубриттер, делатель королей, великий визирь, всех его ролей здесь не перечислить! Как в Игре Престолов за каждым событием можно найти след, ведущий на Вариса или Мизинца, то здесь за всеми делами стоит либо он, либо его тетка Маго. Именно их противостояние за графство Артуа, а никакое не проклятье тамплиера, является причиной всех бед для Франции. Не раз переходил за моральный горизонт событий, но до полного чудовища не доходит. Должно быть, он и есть главный герой первых шести томов, пока не был убит на Столетней войне, которую сам и развязал.
** В заключительной книге цикла, «Когда король губит Францию», рассказ ведётся от лица кардинала [[w: Талейран-Перигор, Эли де|Эли де Талейрана-Перигора]], называющего себя «делателем Пап».
* «Час дракона» Роберта Говарда — Ксальтотун. Для этого чародей и был воскрешён группой желающих стать королями.
* Гэндальф фактически рассаживает по тронам лично преданных ему людей, вроде Арагорна и Эомера. А те, кто его демонстративно не слушается (Торин, Боромир, Денетор), то и дело погибают — хотя по канону он, конечно, тут совершенно ни при чём.
* «[[Eragon|Эрагон]]» — конечно же, заглавный герой!
* «[[Хроники Арции]]» — Рауль ре Фло, [[копиркин]] [[#Реальная жизнь|нижеупомянутого]] графа Уорика.
* «[[Discworld|Плоский мир]]». Отрицательный пример — злодеи первых трёх книг о Городской страже, Лили Ветровоск в «Ведьмах за границей». Положительный пример — троица ведьм в «Вещих сестричках».
** «Ночная стража» — Мадам, она же Роберта Мизероль, тетя Хэвлока Витинари. Переехав из неспокойного Убервальда в Анк-Морпорк, она захотела иметь здесь стабильную базу для своей деятельности и за пару дней званых ужинов лишила правящего лорда Ветруна всякой поддержки и возвела на трон Капканса (тот был не сильно лучше Ветруна, но лучше не было). Неизвестно, что она делала после этого и участвовала ли в приходе к власти своего племянника.
* Несбит Эдит «Билли-король». Королей в [[Говорящее имя|Алексанассу]] и [[Говорящее имя|Плюримирегию]]<ref>Где-то к середине рассказа герои догадываются, что «Страна Сменяющихся Королев» и «Страна Множества Королей» — подозрительные названия.</ref> набирают по объявлению, в буквальном смысле. И коронуют со всеми почестями. А потом {{spoiler|скармливают здоровенной двухголовой зверюге, живущей в проливе между королевствами, и снова подают объявление.}}
* Зайцев, «А-Прогрессор»: сам главный герой властвовать не может, так как он — дьявол. Только подталкивать людей к нужным поступкам. А участвовать в политике и хочется, и необходимо. Приходится делать короля из позабытого всеми третьего сына короля текущего.
* Имеется такой и в «[[Первый закон|Первом законе]]». {{spoiler|Маг Байяз.}}
* «Дмитрий Донской» П. Бородина — подробно и красочно описывается ханоделание в исполнении Мамая (см. раздел Реальная жизнь).
** В романе В. Лебедева «Искупление» (о том же историческом периоде) — аналогично.
* «Великий Моурави» А. Антоновской — возводят на трон Картли нужных им царей оба соперника — Георгий Саакадзе и князь Шадиман Баратишвили.
* Геннадий Ищенко «Выброшенный в другой мир» — вот как то так складывается что у попаданца Сергея — дворяне спрашивают (зная что там изначально с происхождением у него не очень хорошо) совета в отношении кого на трон (намекая что он там — вполне к месту, потому что доказал что достоин). Только вот раз за разом — не удерживается. В очередной раз — прогрессивные силы уже не спрашивали совета а просто делали что считали правильным. Успешно.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Креол сотоварищи помогли удержаться на троне султану Чрехвера, осадив революционеров, и возвели на опустевший трон Ларии Логмира.
* Скромная девочка Элли Смит из Канзаса. А также, по сути, любой Хранитель Времени подземных рудокопов до выхода из Пещеры.
** У Элли, впрочем, баланс в этом бизнесе отрицательный: трех (ну, с натяжкой, пятерых — присчитаем Према Кокуса и Ружеро) организовала, двенадцать ликвидировала, причем двоих — насмерть (и, что характерно, лично).
* Кейдеон из книги «Тёмные желания» Кресли Коул имеет такое прозвище.
* [[Earthsea|Волшебник Земноморья]] — главный герой, волшебник Гед, выполнил также и эту функцию.
* Лорел Гамильтон, серия про Мерри Джентри — Баринтус. Отсюда его конфликт с Мерри, которая считает, что трон того не стоит.

=== [[Кино]] ===
* «[[Чудо-женщина]] 1984» — Максвелл Лорд после того, как обрёл силу исполнителя желаний.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Великолепный век|Великолепный век: Кёсем]]» — заглавная героиня. Больше половины сериала вообще завязано на её решениях (и их последствиях) о передаче султаната между её сыновьями и внуками.

=== [[Видеоигры]] ===
* Линейка игр [[Crusader Kings 2|Crusader Kings]] & [[Mount & Blade]]: по желанию, можно таковым стать самому.
* [[Solium Infernum]]: так называется весьма коварная способность персонажа, позволяющая выиграть партию, если её выигрывает заранее выбранный соперник. На ура используется в мультиплеере, за счет чего считается почти читерской.
* [[Dragon Age|Dragon Age: Origins]]: делателем королей станешь ты! Да, ты, игрок. Точнее, Серый Страж, за которого ты играешь. В финале игры нужно низложить нынешнего регента, заручиться поддержкой знати и как вариант уговорить своего друга Алистера (по совместительству — потерянного принца-[[бастард]]а) занять вакантный ферелденский трон. Впрочем, можно даже залезть на трон самому, правда, консортом при правящей королеве. Ещё придется решить, кто из двух претендентов займёт трон Орзаммара.
** Кстати, о троне Орзаммара — у гномов королем становится не автоматически сын предыдущего, а назначенный королем наследник и только после утверждения Советом (кризис в игре тем и был вызван — король Эндрин назначил наследником Харроумонта, но Белен заявил о своих правах на основании того, что он сын, а сторонников у них было поровну)
** Dragon Age: Inquisition: и снова можно такое провернуть, уже от лица Инквизитора. Именно от вас зависит, кто окажется на орлейском троне — императрица Селина или её кузен герцог Гаспар.
* [[The Elder Scrolls]] — прозвище «Делатель королей» носит Подземный король, один из главных персонажей [[The Elder Scrolls II: Daggerfall|второй части]], который является то ли имперским магом Зурином Арктусом, то ли скайримским королем-мастером Голоса Вульфхартом, то ли [[Вывих мозга|и тем, и другим одновременно]] (лор TES сложная штука). Видимо, за способствование приходу ко власти Тайбера Септима.
* [[Saints Row]]: Gat out the Hell — Дейн Вогель, ГлавГад из Saints Row 2. Как следует из его аудиодневника, смерть от рук Босса Святых/Президента США произвела на него оздоровляющее воздействие. Попав в ад, Вогель решил податься в делатели королей и стал с нетерпением ждать появления Святых — и в одной из концовок (где Джонни Гэт занимает место Сатаны) его расчёты полностью оправдались.
* [[Pathfinder: Kingmaker]] — антагонистка Нирисса — помогает всяким авантюристам стать правителями Украденных Земель только для того, что бы убить их.
** А вот Джаманди Алдори, которая и дарит протагонисту титул до такого звания не дотягивает, на её счету всего один деланный король, да и то, ставший им, по сути, самостоятельно. Но возможность дала именно Джаманди.
* [[Fallout: New Vegas]] — играем за курьера, которому предстоит решить, какой из трех сил отдать власть над дамбой Гувера и Нью-Вегасом. С прикрученным фитильком, поскольку у Курьера есть возможность отжать «корону» для себя любимого, убрав одного из претендентов.
* Suzerain — такими себя считают главные олигархи Сордланда: строительный магнат Таск, скупивший с потрохами изрядное число депутатов Ассамблеи, и медиамагнат Марсель Коронти, имеющий связи в Верховном Суде и способный раздувать или смягчать скандалы во власти. Под чутким руководством игрока Рейн может как принять правила игры (например, при проведении приватизации за кулисами передать жирный кусок либо одному, либо другому, что позволит выдавить противника из власти), так и показать что в споре власти и денег далеко не всегда побеждают деньги (например создать Антикоррупционную полицию и отправить её по души Таска и Коронти — в итоге оба отъедут на нары)

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Первопример]] — Люй Бувэй, бывший торговец золотом сделавший головокружительную карьеру до первого министра царства Цинь. Именно он превратил принца Иженя, бывшего заложником (из-за худородства) в царстве Чжао в основного кандидата на престол, который позже стал царем Чжуансян-ваном.
** Более того, злые языки говорили, что он творил царей не только своим кошельком, но и более традиционными методами — подсунув будущему царю Цинь свою беременную наложницу. Результатом стал Ин Чжэн, более известный как Цинь Ши Хуанди, первый император Китая.
** Преемник Люй Бувэя на посту первого министра — Ли СЫ, тоже отличился. Благодаря его заговору, настоящий наследник Ши Хуанди, принц Фу Су, покончил с собой, а на трон взошел Эрши Хуанди. Правда малолетнему идиоту хватило 3 лет, чтобы пустить по ветру все достижения отца.
* Самый ранний пример на террритории Европы, впрочем, менее известный, нежели следующий — Рицимер, один из [[императоры и гладиаторы|римских]] полководцев V в., «делатель императоров». Будучи варваром по происхождению, стать императором он не мог. Соответственно, он ставил и смещал императоров на престоле. Самой известной его креатурой был император Майориан, который внезапно оказался [[Искусный государь|хорошим правителем]]. Тем не менее, после провальной попытки Майориана отбить у вандалов Африку был низложен и он.
* [[Кодификатор]] и тропнеймер — Ричард Невилл, граф Уорик, успел сделать королей дважды. Сначала он сверг короля [[Файв-о-клок в тумане|Генриха VI из династии Ланкастеров и посадил на трон Эдуарда IV из Йорков]], а потом, поссорившись с последним, сместил уже его и восстановил на троне Генриха VI. (Да-да, это именно [[война Алой и Белой Розы]].) Вообще, был самым влиятельным человеком своего времени, а некоторые его считали реальным правителем Англии. Правда, закончилось всё это для него печально — после битвы при Барнете его хотели взять живым, [[проблемы с коммуникацией убивают|но из-за неразберихи по ошибке убили]].
* [[Ордынское иго|Золотоордынский]] беклярбек («начальник-над-начальниками», по-нашему генералиссимус) Мамай ханом быть не мог (не потомок Чингисхана), зато менял ханов как перчатки.
** Вскоре после Мамая, вернее после смерти Тохтамыша, другой полководец — Едигей — тоже стал менять ханов, пытаясь ими управлять.
*** К покровителю вышеупомянутого Тохтамыша Тимуру (ака Тамерлан) это тоже относится. Мало того, что бывший раубриттер, сам решал, кто из чингизидов сядет на трон родного Мавераннахра, так еще отметился и в играх престолов у соседей. А как только Тохтамыш стал показывать норов — с удовольствием устроил карательный поход, до нитки ограбив все крупные города Золотой Орды. В результате, фактическим главой Золотой Орды стал вышеупомянутый Едигей, тогдашний союзник Тимура.
* Александр Данилович Меншиков. После смерти [[Пётр I|Петра Великого]] возвёл на престол Екатерину I, а после её смерти — Петра II. Однако Екатерина I рано умерла, а контроль над Петром II быстро перехватили соперники Меншикова, князья Долгорукие, так что юный Пётр отправил всесильного временщика в ссылку, где тот вскоре умер.
* [[Лягушатники-капитулянты|Шарль-Морис де Талейран-Перигор]] — помог [[Наполеоновские войны|Наполеону]] осуществить военный переворот, приведший того к власти, в дальнейшем способствовал реставрации Бурбонов, а потом поддержал Июльскую монархию. [[С прикрученным фитильком]], так как скорее [[моральный вертихвост]], менявший окраску под обстоятельства, чем реальная причина этих обстоятельств.
* [[Табу, тату и укулеле|Новозеландский]] проповедник [[w:Тамихана, Вирему|Вирему Тамихана]], организовавший выборы первого короля маори [[w: Потатау Те Фероферо|Потатау Те Фероферо]].
* [[Орднунг и пикельхельмы|Отто фон Бисмарк]], а также его коллеги Хельмут фон Мольтке-старший и Альбрехт фон Роон.
* [[Лоуренс Аравийский]] и Гертруда Белл для [[Пустыни, шейхи и мечети|Хусейна-отца]] (потомок самого пророка Мухаммеда, сначала король Хиджаза, затем халиф Мекки; престол халифа не удержал и в тот же год был свергнут саудитами, не признавшими его; до знакомства с Лоуренсом был шерифом Мекки), его сына Абдаллы (сначала эмир, а затем король Иордании) и ещё одного сына — Фейсала (король Сирии, а потом Ирака; Сирию не удержал — не решился воевать с Францией, решившей отхватить свой кусок от османского наследства).
* Боб Денар в 1975-м участвовал в акции по свержению президента [[Пустыни, шейхи и мечети|Комор]] Ахмеда Абдаллы и привёл к власти Али Суалиха, затем в 1978-м, наоборот, сверг Суалиха в пользу Абдаллы.

=== Также ===
* Если вы играете в настольную игру со своими друзьями и любимой девушкой, осознаете, что эта партия лично для вас проиграна и начинаете делать все возможное не в своих интересах, а в интересах любимой девушки, то вы — кингмейкер, и это очень некрасиво!
** Вообще кингмейкерством на жаргоне называют любую попытку в игре на несколько человек (но не на двух — тогда это уже поддавки) помочь победить игроку, отличному от себя любимого (или чужой команде, если игра командная). Часто остается открытым вопрос, помощь какой степени стоит считать кингмейкерством: технически, даже сделка слегка не в свою пользу может быть так расценена. Договорные матчи — кингмейкинг в чистом виде, а вот обратное неверно.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Аристократы и дегенераты}}
{{Nav/Власть}}

Светофор

2026-09-03T17:13:30Z

2A00:F3C:1DAB:0:A9A1:290D:62CB:CD72: /* Квесты */

{{TVTropes|LastSecondEndingChoice|Last Second Ending Choice}}
{{Вкратце|Концовка определяется действиями игрока непосредственно перед концовкой.}}

'''Светофор''' — тип концовки в компьютерных РПГ-играх, когда игроку даётся возможность выбора, по какому же пути направить стопы цивилизации. Или даже сразу нескольких. Подобными концовками отметились Far Cry 3 и 4 (с фитильком, ибо есть ещё скрытая концовка), [[Deus Ex]] и [[Mass Effect]]. Является одним из необязательных ингредиентов [[Суповой набор от Bioware|супового набора от Bioware]].

[[Педаль в пол]], если из трёх вариантов «злодейский» помечен красным цветом, «нейтральный или неоднозначный» — жёлтым, а «благородно-героический» — зелёным, hence the name.

Критики подобного подхода полагают, что он убивает [[реиграбельность]], ибо чтобы получить все концовки, достаточно сохраниться перед светофором; он обесценивает прохождение — игрок несколько часов бился об сюжет как рыба об лёд, чтобы потом увидеть несколько кнопок, по нажатию которых всё станет или очень хорошо, или очень плохо вне зависимости от стиля прохождения? В самом деле?

Защитники, однако, считают, что реиграбельность зависит отнюдь не только от концовки (например, реиграбельность [[Dark Souls]] или [[Deus Ex]] от «светофора» в конце совершенно не пострадала), а если игру стоит перепроходить только ради концовки, то стоит ли её перепроходить вообще? В конце концов, Господь в милосердии Своём послал нам Youtube.

Есть также мнение, что выбор «светофора» зависит не столько от персонажа, сколько от самого игрока, пережившего вместе с героем несомненно уникальный опыт и при этом имеющего свои собственные мысли по поводу происходящего. Возможно, «красный» выбор и злодейский, но для вас он может быть наиболее адекватным из представленных, поскольку пережитый игровой опыт повлиял на вашу личность именно так и заставил понять что-то о самом себе. С этой точки зрения «светофор» весьма интересен, поскольку даёт игроку интересную нравственную задачу.

Возможный [[кодификатор]] — [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]]: в финале выбираем три разные по последствиям концовки, отмеченные тремя разными цветами. Из-за этого светофора игроки устроили настоящий скандал, вынудив Bioware выпустить бесплатный аддон, немного расширяющий последствия концовок. Однако сам светофор никуда не делся.

== Где ещё есть «светофор» ==

=== Action ===
* S.T.A.L.K.E.R., мод «Альтернатива» характерен семью реально разными концовками, но есть два светофора: выбор в самом начале — за вольного сталкера — четыре концовки направо, за военного — три налево. В линии вольного сталкера три концовки зависят от одного решения — сдать ли Соню Сидоровичу, а хорошую концовку можно получить только если переспать с Зоей и наутро согласиться улететь с ней из Зоны.
* [[Saints Row: The Third]] — с некоторым фитильком, поскольку не в самом-самом конце, но всё же посреди финальной миссии, где вы выбираете, за кем погнаться.
** [[Saints Row: Gat out of Hell]] — а вот тут всё по уставу: выбор вам дают ровно после победы над финальным боссом.
* [[Grand Theft Auto]] V — одним протагонистом можно убить второго или третьего или объединиться с ними против заказчика одного из убийств.
** GTA IV — развилка: пойти на сделку и потерять брата или отомстить и потерять девушку.
* [[Half-Life]] 1 — либо заходишь в портал и работаешь на Джи-Мена, либо ничего не делаешь и [[Боливийский финал|попадаешь к ордам пришельцев]].

=== RPG ===
* Собственно [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]].
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic]]: концовка определяется игроком при встрече с Бастилой в храме Раката. Предшествующий отыгрыш никак на это не влияет: получить хороший конец может даже тот, кто ранее отыгрывал [[полное чудовище]], а на злой может пойти и [[друг всему живому]]. Пример [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], так как потом ещё будет штурм Звёздной Кузницы…
** Может быть, даже стоит назвать это положительным примером, так как позволяет отыграть всё же [[Рыцарь в ржавых доспехах|хорошего персонажа, разочаровашегося в Республике]], или [[Даже у зла есть стандарты|злодея со стандартами]]. Всё-таки протагонист уж очень [[По следам себя любимого|неоднозначный]].
* [[Star Wars: Jedi Academy]]: концовка определяется тем, пощадит игрок павшего на темную сторону Силы соперника ГГ или убьет. Как и в примере выше — [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], так как впереди еще бой с финальным боссом.
* [[Star Wars: The Force Unleashed]]: концовка в целом зависит от того, куда свернёт протагонист после победы над Вейдером — если кинется на Палыча, получит хорошую концовку ([[Героическое самопожертвование|но умрёт]]… [[Вечная загадка|возможно]]), если решит добить Вейдера, получит плохую ([[Участь хуже смерти|зато выживет]]).
** А вот во второй части буквально светофор — синий выбор обозначает концовку Светлой Стороны, красный обозначает концовку Тёмной Стороны.
* «[[Трудно быть богом (игра)|Трудно быть богом]]»: три варианта открываются непосредственно перед концовкой и вообще не имеют особого отношения к предыдущему сюжету.
* [[The Bard's Tale]]: развилка находится в самом конце и влияет на весь оставшийся мир, причём является светофором в чистом виде (приводит к гибели мира, его спасению или «заморозке» в текущем (полуубитом) состоянии.
* [[Wizardry VIII]]: выбор также можно сделать в последний момент, причём есть возможность переписать всю историю в разные стороны.
* [[Dark Souls]]: концовка зависит исключительно от того, уйдёт герой в самом конце или разожжёт пламя. Никакие предыдущие выборы на неё не влияют.
**[[С прикрученным фитильком|С фитильком]] во второй части, {{spoiler|если удалось собрать все короны, то концовка в которой протагонист отказывается возжигать пламя приобретает иной оттенок. Проклятье опустошения больше не нависает над ним, и он свободен делать, что пожелает, в тлеющем мире, которому не суждено затухнуть}}.
* [[Deus Ex]]: в принципе, с разной степенью драпировки — все части, кроме Mankind Divided, но в Human Revolution в неприкрытом виде. C прикрученным фитильком в том смысле, что для открытия двух лучших концовок на последнем уровне надо всё-таки переговорить с нужными людьми и получить от них другие варианты доклада с ложью во спасение. Если же тупо переть к финальному боссу, будут доступны два самых непопулярных варианта — [[ай, молодца!]] или [[бессмысленное самопожертвование]].
* «[[Мор (Утопия)]]»: игрок волен выбирать любую из концовок, вне зависимости от того, соответствует ли она отыгрываемому персонажу, какому-либо из других персонажей или же никому вообще. Вся предшествующая этому игра, грубо говоря, определяет только то, доживёт ли этот персонаж до финального выбора, будет ли он допущен до выбора и какие из вариантов будут доступны. Но всё это очень и очень слабо вяжется с сюжетными выборами по ходу всей игры.
* [[Vampire: the Masquerade]] Redemption — [[аверсия]]: в наличии добрый, злой и печальный для главного героя финалы. Если увлечься отыгрышем добряка или злодея, выбор он сделает самостоятельно, в ином случае оставит решение игроку.
** [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — Перед последней миссией нужно будет выбрать, к какой из фракций присоединиться и, соответственно, кого из боссов придется забарывать. Но доступные варианты будут существенно зависеть от того, кого из вампирских вожаков игрок обхаживал, а кого бесил на протяжении игры.
* «Времена раздора», сценарий «Другой берег». Можно заключить с соседним королевством мир, а можно объявить ему войну. Интереснее, конечно, второй вариант.
* «Dark Messiah of the Might and Magic». С прикрученным фитильком, потому что один из ключевых выборов делается не в конце, а в предпоследней главе.
* [[Механоиды]] — не совсем RPG, но… концовка первой части определяется выбором в лаборатории.
* [[Ex Machina]] — конец определяется разговором с учёным в Зармеке. После надо отправиться на электростанцию в Либриум и, в зависимости от данного обещания, побить тарелку или поговорить с пришельцами и побить Оракула на обратном пути.
* [[LISA]]: The Joyful — концовка игры зависит от того, согласится ли Бадди принять вакцину от мутации. А вот эпилоги уже от действий игрока по ходу прохождения.
* «[[The Witcher 3|Ведьмак 3: Дикая охота]]» — не вся концовка, конечно, но исход войны решается одним-единственным решением — в конфликте с Дийкстрой по поводу Филиппы опять сломать Дийкстре ногу или рассказать про попытки Нильфгаардской оппозиции шатать императора. При выборе второго варианта Дийкстра задумает покушение на Радовида, что откроет путь к четырем вариантам (отказаться убивать Радовида: победа Севера; убить Радовида: сделать Дийкстру канцлером, победа Севера; убить Дийкстру, победа Нильфгаарда с Эмгыром или Цири во главе), если сломать ногу — то будет только еще один — Радовид жив, победа Севера.
** То, что описано, — полная противоположность светофора: тут целое древо из ветвящихся решений в середине игры, где каждый выбор влияет на концовку, а не делается выбор концовки одним кликом в финале. Не говоря уж о том, что исход войны — не единственный элемент концовки; не менее важна судьба Цири, да и самого Геральта (мы же за него играем, в конце концов).
* [[Dishonored]]: Death of the Outsider — здесь отошли от системы Хаоса и концовку определяет выбор в конце.
* [[Fallout 3]] — концовку определяет выбор практически в конце. Запустить проект Чистота? Сделать это самому или переложить сию ответственность на плечи напарников? Отравить воду или отказаться обречь людей Столичной Пустоши на вымирание? Все это решается буквально за последние минуты.
* [[Jade Empire]] — убить тело водного дракона, убить главгада (стандартный [[хэппи-энд]], все счастливы); отравить тело водного дракона, предотвратить засуху, пожертвовать напарника, убить главгада, встать на его место (конец для злодеев); согласиться на предложение главгада, умереть, обессмертить своё имя в веках ([[несчастливый конец]]).
* [[Cyberpunk 2077]] — финальный забег и как следствие концовка определяется выбором, с кем идти на штурм Арасаки, а затем что делать с телом (вернуть в него Ви или отдать Джонни). С прикрученным фитильком, так как доступность вариантов зависит от того, развивал ли игрок отношения с соответствующими людьми или нет. Ну и это выбор не самой ''концовки'' на последних минутах, а целой ''кульминации'': после него следует ещё финальная миссия и эпилог, разные в зависимости от выбора (причём в ряде случаев между финальной миссией и эпилогом предстоит выбирать ''ещё раз'' — отдать тело Джонни или доживать самим).
** Собственно концовок 5: Жнец, Солнце, Звезда, Дьявол и Умеренность — {{spoiler|самоубийство, стать легендой Города, уехать с Альдекальдо, отдаться Арасаке, отдать тело Джонни соответственно}}, плюс условно-золотая секретная концовка, которая может закончиться Солнцем, Умеренностью или, если игрок не сдюжит, Жнецом — {{spoiler|подождать минут пять на светофоре, и если был правильно выполнен один квест раньше в игре, Джонни предложит штурмовать Арасаку в одиночку. При этом, в отличие от обычного «Солнца», выживает Шельма.}}
* [[Koudelka]] — победить или проиграть финальному боссу. Каноничным считается {{Spoiler|проигрыш}}.
* [[OFF]] - от того чью сторону в конце игры, злодея или героя, примет игрок, зависит её концовка. [[обнять и плакать|Не то что бы разница меж ними была принципиальная]], но всё же...

=== Квесты ===
* [[Myst]], все до единого (не могу сказать только про ''Uru''). Максимум концовок у ''Riven'' (девять штук).
* [[The Neverhood|НЕВЕРьвХУДо]]. Концовка определяется последним действием Глинко. [[С прикрученным фитильком]], поскольку есть и [[досрочная концовка]] в виде [[Ловушка для любопытных|прыжка в дыру на дне озера]].
* [[Life is Strange]]: как бы вы ни проходили игру (которая, на минутку, заявляет, что история адаптируется под выборы), в конце вам всегда будут предложены два варианта. Что ещё хуже, оба этих варианта обнуляют прохождение, и вы так и не увидите последствия своих действий, например, отношения героини с тем или иным персонажем или его судьбу. К тому же получается, что спасать людей во время прохождения (например, оттаскивать от обломков в бурю) было совершенно не обязательно, так как всё это «не произошло». Самое обидное, что концовка второго (всего их пять) эпизода игры напрямую зависит от действий игрока, и там вполне можно получить то, чего вы вовсе не хотите. Будь концовка всей игры такой же сложной, получился бы [[гранд-финал]].
** Во второй части попытались этого избежать и принятые решения влияют на итог. Особенно будет печально если всю игру грести только под себя, а в финале решить изобразить правильного.
* Yesterday: Печать Люцифера — конец зависит исключительно от того, кто нарушит равновесие в финальной сцене (кого выберет игрок).
** Плохая концовка. Генри Уайт заболтает Джона Улисса, убедив вытащить его из колодца, а потом тут же ударит ножом и столкнет в тот же колодец. В итоге Джон Улисс застрянет навеки в темноте, а обретший бессмертие Уайт заберет себе любимую Улисса Полин в качестве новой «игрушки» для пыток.
** Хорошая концовка — за Купера или Улисса. Улисс вырежет знак проклятия Y на ладони Уайта и отправит его на дно колодца, воссоединится с Полин, но судьба Купера остается неясной. Купер же, отодвинув Улисса, выскажет все стрелявшему в него другу и компаньону по убийствам Уайту и отправит его на дно колодца — Улисс и Полин вместе, Купер уходит в закат, Уайт решает коротать вечность членовредительством.

=== TPS ===
* [[Spec Ops: The Line]]: все четыре концовки определяются двумя выборами в самом конце — {{spoiler|выстрелить в Конрада или нет, вступить в бой с прибывшим подкреплением или нет}} и прямотой рук игрока — {{spoiler|перебьёт он подкрепление или подкрепление убьет его}}. Никакие предыдущие выборы на финал не влияют. С другой стороны, никого, кроме Уокера, этот выбор и не касается — в городе он всё, что можно было, уже натворил. Так что по сути это игрок выносит своему альтер-эго приговор.

=== TBS ===
* Fallout Tactics: концовка определяется тем, что ты сделаешь с Калькулятором. [[Золотая концовка]] — если ты при плохой (да, именно плохой!) репутации жертвуешь своей тушкой, помещая мозг в систему, и сам становишься Калькулятором. Остальные 3 (помещаешь в систему мозг генерала Барнаки; сам лезешь с хорошей репутацией; уничтожаешь Калькулятор) — разной степени хреновости.
** Однако же, каноном считается уничтожение Калькулятора, на что косвенно указывает Старейшина Лайонс в третьей части.

=== Space Sim ===
* Wing Commander IV: конечно, концовка определяется всеми сделанными выборами во время игры, но финальные дебаты с адмиралом Толвином всё же играют решающую роль, предыдущие действия лишь делают тот или иной исход проще.

=== Прочее ===
* [[Mortal Kombat]] 11: Aftermath — финал зависит от того, какого бойца вы выберете: {{spoiler|Шан Цунга (плохая концовка) или Лю Кана (хорошая концовка)}}.
** Injustice 2 — идентичная ситуация: {{spoiler|Супермен (плохая) или Бэтмен (хорошая)}}.
* [[Amnesia]]: The Dark Descent — концовка определяется действиями Даниэля в конце, во время перемещения Александра в свой родной мир. Можно:{{spoiler| обрушить столбы, тем самым не дав Александру перейти в свой мир (хорошая концовка — в этом случае Тень заберёт Александра и оставит Даниэля в покое)}}; {{spoiler|не обрушать столбы и всё же позволить Александру переместиться (плохая концовка — Тень забирает Даниэля)}}; {{spoiler|кинуть в портал ранее добытую голову Агриппы, что также не позволит Александру вернуться (неоднозначная(?) концовка — Тень забирает и Александра и Даниэля, но есть намёк, что Даниэлю удалось спастись)}}. Впрочем, вариант с фитильком, ибо до этого момента игра идёт абсолютно линейно, не давая игроку определённого выбора.
* S.L.U.T. Academy — [[Зигзаг|зигзаг]]: что бы не произошло с протагонистом за время игры, всего один-единственный выбор определяет, можно ли в финале вернуться в прежнее состояние или нет...но расположен этот выбор в '''середине''' игры, когда во сне он должен ответить, нравится ему происходящее с ним или не очень. А вот конкретику, что станет с ним в случае отказа возвращаться, определяет избранный им клуб и линия поведения.
* Shin Megami Tensei V: Vengeance — три базовые концовки в базовой игре, которые выбираются аккурат перед финальной локацией и в которых просто закадровый рассказчик описывает судьбу мира, да слегка различается фон. А вот четвёртая концовка куда подробней, красочней и длиннее, и чтобы её получить — придётся побегать по побочным квестам и запинать Шиву — очень сильного босса (финальный босс в этой концовке тоже усилится, но если вы разделали Шиву, то скорее всего справитесь). В «Vengeance» (сюжетном дополнении) концовки только две, но они действительно радикально различаются, а выбор зависит от того, с какой из спутниц игрок чаще соглашался — в финале протагонист сам выбирает, на чью сторону встать.

=== [[Литература]] ===
* «Край Основания» Азимова: главному герою даётся выбор: отдать победу Первому Основанию (которое создаст милитаристскую империю, точную копию развалившейся Транторианской), Второму Основанию (которое создаст галактическую диктатуру телепатов, в которой не будет места для неопределённости и свободного выбора), или объединить всю галактику в единый живой организм (что оно собой представляет, трудно судить, что-то вроде концовки «синтеза» в Mass Effect 3, где, вероятно, и позаимствовали азимовскую идею). Главный герой выбирает третий вариант, а всю следующую книгу мучается от неопределённости, правильно ли он выбрал.
** Однако ближе к концу он сам обосновывает решение: первые два варианта пришли бы в действие немедленно, тогда как на третий потребуются многие века, так что ещё есть возможность что-нибудь изменить.
** В книге «Основание и Земля» дается еще один обоснуй его решению: психоисторики Второго Основания умеют предсказывать поведение людей (и то, на телепате Муле их прогнозы дали осечку). А если прилетят инопланетяне? Тем более, один вид транс-людей в галактике уже есть — двуполые индивидуалисты-соляриане. Ну а единая живая галактика сможет дать ответ и таким вызовам своему существованию.
* «[[Бета-тестеры]]»: в рассказе «Без страха и упрека» Ксенобайт заявляет, что в ситуации светофора «считается» только вариант, выбранный в первый раз, а все, что игрок выбрал, чтобы увидеть все концовки — уже не в счет. В их случае первым оказался вариант, где герой-рыцарь убивает короля, чем Ксенобайт очень недоволен: не потому что жалко короля, а потому что вариант «опознать его по кусочку герба и отказаться сражаться» считается более интеллектуальным.

=== Anime ===
* Видеоклип Chage and Aska «On Your Mark» — на каждый куплет по концовке. Спасли ли работяги ангела ? Остались ли сами живы при этом ? P.S. Миядзаки, да.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Games}}
{{Nav/Endings}}

Светофор

2026-09-03T15:28:50Z

2A00:F3C:1DAB:0:A9A1:290D:62CB:CD72: /* RPG */

{{TVTropes|LastSecondEndingChoice|Last Second Ending Choice}}
{{Вкратце|Концовка определяется действиями игрока непосредственно перед концовкой.}}

'''Светофор''' — тип концовки в компьютерных РПГ-играх, когда игроку даётся возможность выбора, по какому же пути направить стопы цивилизации. Или даже сразу нескольких. Подобными концовками отметились Far Cry 3 и 4 (с фитильком, ибо есть ещё скрытая концовка), [[Deus Ex]] и [[Mass Effect]]. Является одним из необязательных ингредиентов [[Суповой набор от Bioware|супового набора от Bioware]].

[[Педаль в пол]], если из трёх вариантов «злодейский» помечен красным цветом, «нейтральный или неоднозначный» — жёлтым, а «благородно-героический» — зелёным, hence the name.

Критики подобного подхода полагают, что он убивает [[реиграбельность]], ибо чтобы получить все концовки, достаточно сохраниться перед светофором; он обесценивает прохождение — игрок несколько часов бился об сюжет как рыба об лёд, чтобы потом увидеть несколько кнопок, по нажатию которых всё станет или очень хорошо, или очень плохо вне зависимости от стиля прохождения? В самом деле?

Защитники, однако, считают, что реиграбельность зависит отнюдь не только от концовки (например, реиграбельность [[Dark Souls]] или [[Deus Ex]] от «светофора» в конце совершенно не пострадала), а если игру стоит перепроходить только ради концовки, то стоит ли её перепроходить вообще? В конце концов, Господь в милосердии Своём послал нам Youtube.

Есть также мнение, что выбор «светофора» зависит не столько от персонажа, сколько от самого игрока, пережившего вместе с героем несомненно уникальный опыт и при этом имеющего свои собственные мысли по поводу происходящего. Возможно, «красный» выбор и злодейский, но для вас он может быть наиболее адекватным из представленных, поскольку пережитый игровой опыт повлиял на вашу личность именно так и заставил понять что-то о самом себе. С этой точки зрения «светофор» весьма интересен, поскольку даёт игроку интересную нравственную задачу.

Возможный [[кодификатор]] — [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]]: в финале выбираем три разные по последствиям концовки, отмеченные тремя разными цветами. Из-за этого светофора игроки устроили настоящий скандал, вынудив Bioware выпустить бесплатный аддон, немного расширяющий последствия концовок. Однако сам светофор никуда не делся.

== Где ещё есть «светофор» ==

=== Action ===
* S.T.A.L.K.E.R., мод «Альтернатива» характерен семью реально разными концовками, но есть два светофора: выбор в самом начале — за вольного сталкера — четыре концовки направо, за военного — три налево. В линии вольного сталкера три концовки зависят от одного решения — сдать ли Соню Сидоровичу, а хорошую концовку можно получить только если переспать с Зоей и наутро согласиться улететь с ней из Зоны.
* [[Saints Row: The Third]] — с некоторым фитильком, поскольку не в самом-самом конце, но всё же посреди финальной миссии, где вы выбираете, за кем погнаться.
** [[Saints Row: Gat out of Hell]] — а вот тут всё по уставу: выбор вам дают ровно после победы над финальным боссом.
* [[Grand Theft Auto]] V — одним протагонистом можно убить второго или третьего или объединиться с ними против заказчика одного из убийств.
** GTA IV — развилка: пойти на сделку и потерять брата или отомстить и потерять девушку.
* [[Half-Life]] 1 — либо заходишь в портал и работаешь на Джи-Мена, либо ничего не делаешь и [[Боливийский финал|попадаешь к ордам пришельцев]].

=== RPG ===
* Собственно [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]].
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic]]: концовка определяется игроком при встрече с Бастилой в храме Раката. Предшествующий отыгрыш никак на это не влияет: получить хороший конец может даже тот, кто ранее отыгрывал [[полное чудовище]], а на злой может пойти и [[друг всему живому]]. Пример [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], так как потом ещё будет штурм Звёздной Кузницы…
** Может быть, даже стоит назвать это положительным примером, так как позволяет отыграть всё же [[Рыцарь в ржавых доспехах|хорошего персонажа, разочаровашегося в Республике]], или [[Даже у зла есть стандарты|злодея со стандартами]]. Всё-таки протагонист уж очень [[По следам себя любимого|неоднозначный]].
* [[Star Wars: Jedi Academy]]: концовка определяется тем, пощадит игрок павшего на темную сторону Силы соперника ГГ или убьет. Как и в примере выше — [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], так как впереди еще бой с финальным боссом.
* [[Star Wars: The Force Unleashed]]: концовка в целом зависит от того, куда свернёт протагонист после победы над Вейдером — если кинется на Палыча, получит хорошую концовку ([[Героическое самопожертвование|но умрёт]]… [[Вечная загадка|возможно]]), если решит добить Вейдера, получит плохую ([[Участь хуже смерти|зато выживет]]).
** А вот во второй части буквально светофор — синий выбор обозначает концовку Светлой Стороны, красный обозначает концовку Тёмной Стороны.
* «[[Трудно быть богом (игра)|Трудно быть богом]]»: три варианта открываются непосредственно перед концовкой и вообще не имеют особого отношения к предыдущему сюжету.
* [[The Bard's Tale]]: развилка находится в самом конце и влияет на весь оставшийся мир, причём является светофором в чистом виде (приводит к гибели мира, его спасению или «заморозке» в текущем (полуубитом) состоянии.
* [[Wizardry VIII]]: выбор также можно сделать в последний момент, причём есть возможность переписать всю историю в разные стороны.
* [[Dark Souls]]: концовка зависит исключительно от того, уйдёт герой в самом конце или разожжёт пламя. Никакие предыдущие выборы на неё не влияют.
**[[С прикрученным фитильком|С фитильком]] во второй части, {{spoiler|если удалось собрать все короны, то концовка в которой протагонист отказывается возжигать пламя приобретает иной оттенок. Проклятье опустошения больше не нависает над ним, и он свободен делать, что пожелает, в тлеющем мире, которому не суждено затухнуть}}.
* [[Deus Ex]]: в принципе, с разной степенью драпировки — все части, кроме Mankind Divided, но в Human Revolution в неприкрытом виде. C прикрученным фитильком в том смысле, что для открытия двух лучших концовок на последнем уровне надо всё-таки переговорить с нужными людьми и получить от них другие варианты доклада с ложью во спасение. Если же тупо переть к финальному боссу, будут доступны два самых непопулярных варианта — [[ай, молодца!]] или [[бессмысленное самопожертвование]].
* «[[Мор (Утопия)]]»: игрок волен выбирать любую из концовок, вне зависимости от того, соответствует ли она отыгрываемому персонажу, какому-либо из других персонажей или же никому вообще. Вся предшествующая этому игра, грубо говоря, определяет только то, доживёт ли этот персонаж до финального выбора, будет ли он допущен до выбора и какие из вариантов будут доступны. Но всё это очень и очень слабо вяжется с сюжетными выборами по ходу всей игры.
* [[Vampire: the Masquerade]] Redemption — [[аверсия]]: в наличии добрый, злой и печальный для главного героя финалы. Если увлечься отыгрышем добряка или злодея, выбор он сделает самостоятельно, в ином случае оставит решение игроку.
** [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — Перед последней миссией нужно будет выбрать, к какой из фракций присоединиться и, соответственно, кого из боссов придется забарывать. Но доступные варианты будут существенно зависеть от того, кого из вампирских вожаков игрок обхаживал, а кого бесил на протяжении игры.
* «Времена раздора», сценарий «Другой берег». Можно заключить с соседним королевством мир, а можно объявить ему войну. Интереснее, конечно, второй вариант.
* «Dark Messiah of the Might and Magic». С прикрученным фитильком, потому что один из ключевых выборов делается не в конце, а в предпоследней главе.
* [[Механоиды]] — не совсем RPG, но… концовка первой части определяется выбором в лаборатории.
* [[Ex Machina]] — конец определяется разговором с учёным в Зармеке. После надо отправиться на электростанцию в Либриум и, в зависимости от данного обещания, побить тарелку или поговорить с пришельцами и побить Оракула на обратном пути.
* [[LISA]]: The Joyful — концовка игры зависит от того, согласится ли Бадди принять вакцину от мутации. А вот эпилоги уже от действий игрока по ходу прохождения.
* «[[The Witcher 3|Ведьмак 3: Дикая охота]]» — не вся концовка, конечно, но исход войны решается одним-единственным решением — в конфликте с Дийкстрой по поводу Филиппы опять сломать Дийкстре ногу или рассказать про попытки Нильфгаардской оппозиции шатать императора. При выборе второго варианта Дийкстра задумает покушение на Радовида, что откроет путь к четырем вариантам (отказаться убивать Радовида: победа Севера; убить Радовида: сделать Дийкстру канцлером, победа Севера; убить Дийкстру, победа Нильфгаарда с Эмгыром или Цири во главе), если сломать ногу — то будет только еще один — Радовид жив, победа Севера.
** То, что описано, — полная противоположность светофора: тут целое древо из ветвящихся решений в середине игры, где каждый выбор влияет на концовку, а не делается выбор концовки одним кликом в финале. Не говоря уж о том, что исход войны — не единственный элемент концовки; не менее важна судьба Цири, да и самого Геральта (мы же за него играем, в конце концов).
* [[Dishonored]]: Death of the Outsider — здесь отошли от системы Хаоса и концовку определяет выбор в конце.
* [[Fallout 3]] — концовку определяет выбор практически в конце. Запустить проект Чистота? Сделать это самому или переложить сию ответственность на плечи напарников? Отравить воду или отказаться обречь людей Столичной Пустоши на вымирание? Все это решается буквально за последние минуты.
* [[Jade Empire]] — убить тело водного дракона, убить главгада (стандартный [[хэппи-энд]], все счастливы); отравить тело водного дракона, предотвратить засуху, пожертвовать напарника, убить главгада, встать на его место (конец для злодеев); согласиться на предложение главгада, умереть, обессмертить своё имя в веках ([[несчастливый конец]]).
* [[Cyberpunk 2077]] — финальный забег и как следствие концовка определяется выбором, с кем идти на штурм Арасаки, а затем что делать с телом (вернуть в него Ви или отдать Джонни). С прикрученным фитильком, так как доступность вариантов зависит от того, развивал ли игрок отношения с соответствующими людьми или нет. Ну и это выбор не самой ''концовки'' на последних минутах, а целой ''кульминации'': после него следует ещё финальная миссия и эпилог, разные в зависимости от выбора (причём в ряде случаев между финальной миссией и эпилогом предстоит выбирать ''ещё раз'' — отдать тело Джонни или доживать самим).
** Собственно концовок 5: Жнец, Солнце, Звезда, Дьявол и Умеренность — {{spoiler|самоубийство, стать легендой Города, уехать с Альдекальдо, отдаться Арасаке, отдать тело Джонни соответственно}}, плюс условно-золотая секретная концовка, которая может закончиться Солнцем, Умеренностью или, если игрок не сдюжит, Жнецом — {{spoiler|подождать минут пять на светофоре, и если был правильно выполнен один квест раньше в игре, Джонни предложит штурмовать Арасаку в одиночку. При этом, в отличие от обычного «Солнца», выживает Шельма.}}
* [[Koudelka]] — победить или проиграть финальному боссу. Каноничным считается {{Spoiler|проигрыш}}.
* [[OFF]] - от того чью сторону в конце игры, злодея или героя, примет игрок, зависит её концовка. [[обнять и плакать|Не то что бы разница меж ними была принципиальная]], но всё же...

=== Квесты ===
* [[Myst]], все до единого (не могу сказать только про ''Uru''). Максимум концовок у ''Riven'' (девять штук).
* [[The Neverhood|НЕВЕРьвХУДо]]. Концовка определяется последним действием Глинко. [[С прикрученным фитильком]], поскольку есть и [[досрочная концовка]] в виде [[Ловушка для любопытных|прыжка в дыру на дне озера]].
* [[Life is Strange]]: как бы вы ни проходили игру (которая, на минутку, заявляет, что история адаптируется под выборы), в конце вам всегда будут предложены два варианта. Что ещё хуже, оба этих варианта обнуляют прохождение, и вы так и не увидите последствия своих действий, например, отношения героини с тем или иным персонажем или его судьбу. Самое обидное, что концовка второго (всего их пять) эпизода игры напрямую зависит от действий игрока, и там вполне можно получить то, чего вы вовсе не хотите.
** Во второй части попытались этого избежать и принятые решения влияют на итог. Особенно будет печально если всю игру грести только под себя, а в финале решить изобразить правильного.
* Yesterday: Печать Люцифера — конец зависит исключительно от того, кто нарушит равновесие в финальной сцене (кого выберет игрок).
** Плохая концовка. Генри Уайт заболтает Джона Улисса, убедив вытащить его из колодца, а потом тут же ударит ножом и столкнет в тот же колодец. В итоге Джон Улисс застрянет навеки в темноте, а обретший бессмертие Уайт заберет себе любимую Улисса Полин в качестве новой «игрушки» для пыток.
** Хорошая концовка — за Купера или Улисса. Улисс вырежет знак проклятия Y на ладони Уайта и отправит его на дно колодца, воссоединится с Полин, но судьба Купера остается неясной. Купер же, отодвинув Улисса, выскажет все стрелявшему в него другу и компаньону по убийствам Уайту и отправит его на дно колодца — Улисс и Полин вместе, Купер уходит в закат, Уайт решает коротать вечность членовредительством.

=== TPS ===
* [[Spec Ops: The Line]]: все четыре концовки определяются двумя выборами в самом конце — {{spoiler|выстрелить в Конрада или нет, вступить в бой с прибывшим подкреплением или нет}} и прямотой рук игрока — {{spoiler|перебьёт он подкрепление или подкрепление убьет его}}. Никакие предыдущие выборы на финал не влияют. С другой стороны, никого, кроме Уокера, этот выбор и не касается — в городе он всё, что можно было, уже натворил. Так что по сути это игрок выносит своему альтер-эго приговор.

=== TBS ===
* Fallout Tactics: концовка определяется тем, что ты сделаешь с Калькулятором. [[Золотая концовка]] — если ты при плохой (да, именно плохой!) репутации жертвуешь своей тушкой, помещая мозг в систему, и сам становишься Калькулятором. Остальные 3 (помещаешь в систему мозг генерала Барнаки; сам лезешь с хорошей репутацией; уничтожаешь Калькулятор) — разной степени хреновости.
** Однако же, каноном считается уничтожение Калькулятора, на что косвенно указывает Старейшина Лайонс в третьей части.

=== Space Sim ===
* Wing Commander IV: конечно, концовка определяется всеми сделанными выборами во время игры, но финальные дебаты с адмиралом Толвином всё же играют решающую роль, предыдущие действия лишь делают тот или иной исход проще.

=== Прочее ===
* [[Mortal Kombat]] 11: Aftermath — финал зависит от того, какого бойца вы выберете: {{spoiler|Шан Цунга (плохая концовка) или Лю Кана (хорошая концовка)}}.
** Injustice 2 — идентичная ситуация: {{spoiler|Супермен (плохая) или Бэтмен (хорошая)}}.
* [[Amnesia]]: The Dark Descent — концовка определяется действиями Даниэля в конце, во время перемещения Александра в свой родной мир. Можно:{{spoiler| обрушить столбы, тем самым не дав Александру перейти в свой мир (хорошая концовка — в этом случае Тень заберёт Александра и оставит Даниэля в покое)}}; {{spoiler|не обрушать столбы и всё же позволить Александру переместиться (плохая концовка — Тень забирает Даниэля)}}; {{spoiler|кинуть в портал ранее добытую голову Агриппы, что также не позволит Александру вернуться (неоднозначная(?) концовка — Тень забирает и Александра и Даниэля, но есть намёк, что Даниэлю удалось спастись)}}. Впрочем, вариант с фитильком, ибо до этого момента игра идёт абсолютно линейно, не давая игроку определённого выбора.
* S.L.U.T. Academy — [[Зигзаг|зигзаг]]: что бы не произошло с протагонистом за время игры, всего один-единственный выбор определяет, можно ли в финале вернуться в прежнее состояние или нет...но расположен этот выбор в '''середине''' игры, когда во сне он должен ответить, нравится ему происходящее с ним или не очень. А вот конкретику, что станет с ним в случае отказа возвращаться, определяет избранный им клуб и линия поведения.
* Shin Megami Tensei V: Vengeance — три базовые концовки в базовой игре, которые выбираются аккурат перед финальной локацией и в которых просто закадровый рассказчик описывает судьбу мира, да слегка различается фон. А вот четвёртая концовка куда подробней, красочней и длиннее, и чтобы её получить — придётся побегать по побочным квестам и запинать Шиву — очень сильного босса (финальный босс в этой концовке тоже усилится, но если вы разделали Шиву, то скорее всего справитесь). В «Vengeance» (сюжетном дополнении) концовки только две, но они действительно радикально различаются, а выбор зависит от того, с какой из спутниц игрок чаще соглашался — в финале протагонист сам выбирает, на чью сторону встать.

=== [[Литература]] ===
* «Край Основания» Азимова: главному герою даётся выбор: отдать победу Первому Основанию (которое создаст милитаристскую империю, точную копию развалившейся Транторианской), Второму Основанию (которое создаст галактическую диктатуру телепатов, в которой не будет места для неопределённости и свободного выбора), или объединить всю галактику в единый живой организм (что оно собой представляет, трудно судить, что-то вроде концовки «синтеза» в Mass Effect 3, где, вероятно, и позаимствовали азимовскую идею). Главный герой выбирает третий вариант, а всю следующую книгу мучается от неопределённости, правильно ли он выбрал.
** Однако ближе к концу он сам обосновывает решение: первые два варианта пришли бы в действие немедленно, тогда как на третий потребуются многие века, так что ещё есть возможность что-нибудь изменить.
** В книге «Основание и Земля» дается еще один обоснуй его решению: психоисторики Второго Основания умеют предсказывать поведение людей (и то, на телепате Муле их прогнозы дали осечку). А если прилетят инопланетяне? Тем более, один вид транс-людей в галактике уже есть — двуполые индивидуалисты-соляриане. Ну а единая живая галактика сможет дать ответ и таким вызовам своему существованию.
* «[[Бета-тестеры]]»: в рассказе «Без страха и упрека» Ксенобайт заявляет, что в ситуации светофора «считается» только вариант, выбранный в первый раз, а все, что игрок выбрал, чтобы увидеть все концовки — уже не в счет. В их случае первым оказался вариант, где герой-рыцарь убивает короля, чем Ксенобайт очень недоволен: не потому что жалко короля, а потому что вариант «опознать его по кусочку герба и отказаться сражаться» считается более интеллектуальным.

=== Anime ===
* Видеоклип Chage and Aska «On Your Mark» — на каждый куплет по концовке. Спасли ли работяги ангела ? Остались ли сами живы при этом ? P.S. Миядзаки, да.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Games}}
{{Nav/Endings}}