Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ну нафиг!

2026-10-18T11:39:35Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Кино */

{{TVTropes|ScrewThisImOuttaHere|Screw This, I'm Outta Here!}}
{{Вкратце|Персонаж благополучно избегает всех опасностей и странностей, действуя на опережение или включив здравый смысл}}
{{spoilers ahoy}}

{{Q|pre=1|
Вы знаете, был миллион причин, по которым мне не стоило красть идола Торочено — легендарную проклятую реликвию вуду, мучительной смертью покаравшую всех тех, кто посмел коснуться её окровавленной поверхности…
Да я, б%%ть, и не стал её красть!|Джефф Стрэнд «Здравый смысл». Рассказ приводится без сокращений}}

{{Q|Бережёного Бог бережёт!|Народная мудрость}}

{{Video|2POp4tfGzsI|[[Тропнеймер]]}}

Нет, [[Ложная тревога|не подумайте]], опасность героям грозила нешуточная. Но, к счастью, всё обошлось и все остались живы. А почему? Да потому что кто-то, едва почуяв неладное, сразу сказал: '''«Ну нафиг!»'''

Как известно, большинство произведений в жанре ужасов можно вкратце пересказать словами из старого анекдота: «Жила-была девочка — самадуравиновата!». Если бы герой не [[Несовместимое с жизнью чревоугодие|ел, не пил]], не [[Несовместимое с жизнью любопытство|трогал и не читал всякую гадость]], не [[Несовместимая с жизнью глупость|лез в очевидно опасные места]], не [[Несовместимое с жизнью хамство|дерзил]] и не [[Несовместимое с жизнью остроумие|зубоскалил]], не [[Несовместимое с жизнью позёрство|пытался всем доказать свою храбрость]], не [[Несовместимая с жизнью похоть|сношался где и с кем попало]], не [[Несовместимая с жизнью трусость|трусил]] там, где нужно проявить решительность, не [[Плоскоземельный атеист|проявлял излишнего скептицизма]] — словом, не вёл себя, как [[Что за идиот!|конченый осёл]], он бы остался жив. Скажите теперь, что [[Ужасы|ужастики]] ничему хорошему не учат.

Однако, вы не поверите, в этом жанре (и других тоже) существуют произведения, где всё так и происходит: ничего плохого не случается, потому что герой [[Жанровая смекалка|внял голосу разума и превентивными действиями предотвратил трагическое развитие событий]]. Зачастую обыгрывается в ироническом ключе с целью [[Деконструкция|деконструкции]] заезженного сюжета. Часто сопряжёно с тропами [[Неизвестность пугает больше]] и [[Вечная загадка]] — если герой благоразумно не стал выяснять, что там шумело в ночи (или [[Непонятно — значит страшно]]: если герой таки увидел, '''как''' выглядит [[Чу-Чу]], но решил не докапываться, почему оно такое и откуда взялось). Ещё один связанный троп — [[Хуже, чем ужасно]], если герой сталкивается с кучей ужасов, каждый из которых хуже предыдущего, и вовремя сбегает, решив не выяснять, что же там будет дальше.

[[С прикрученным фитильком]] — если злодеи всё-таки успели натворить дел, однако умные герои предотвратили намного худшее развитие событий. Негативный вариант — [[Моя хата с краю]] (иногда они бывают сопряжены).

В каком-то смысле троп-антоним — [[Засунуть лампочку в рот]], если каждая последующая жертва неизменно ловится на любопытство «Ну-ка, посмотрим, что там на самом деле?» и неверие «Да ну, фигня, не может быть».

Соседний троп — [[А это уже другая история]], если герой решил не встревать не потому, что испугался, а потому, что в это время был занят другими делами: например, не стал выяснять, правдивы ли слухи про призраков и инопланетян, потому что ему надо было изловить вполне земного преступника. Ещё один близкий троп — [[Друг или золото?]], если ради своего или чужого спасения приходится наступить на горло собственной песне (например, герой искал сокровище, а оказалось, что оно проклято).

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
[[Файл:ННФ.jpg|thumb|right|]]
* [[Городская легенда]] о стуле в подвале заброшенного дома, который стучал ножками сам по себе. Заночевавшие там друзья раскопали это место и обнаружили человеческий скелет… после чего тут же закопали снова и перебрались в гостиницу. Тем самым лишившись шанса раскрыть преступление, но избежав сопряжённых с этим рисков.
* Наиболее распространённый вариант истории о [[Крюк вместо руки|сумасшедшем с крюком]] благополучно заканчивается именно потому, что девушка, заслышав подозрительное шебуршение в кустах, вовремя сказала '''«Ну нафиг!»''', вместо того, чтобы поверить уверениям своего парня, что это енот. В итоге псих лишился своего крюка, когда машина неожиданно газанула, а влюблённые уцелели.
* В другой истории, приведенной в том числе в сборнике Элвина Шварца «Страшные истории для рассказа в темноте», заночевавший в заброшенном доме в грозу дед проснулся и увидел рядом с собой чёрного кота. Он снова заснул, а проснувшись, увидел, что рядом с котом сидит ещё один — [[Зловещая кошка|размером с волка]]. «Начнём?» — спросил котяра человеческим голосом, на что первый ответил: «[[Дождёмся Мартина]]». Дед решил, что это ему снится, и снова заснул. Проснулся он, когда к первым двум котам присоединился третий — ростом с тигра! «Пора?» — спросил этот жуткий котище. «Дождёмся Мартина», — ответили первые двое. Тут уж дед, не будь дураком, вскочил и сиганул в окно (благо спал на первом этаже), крикнув на прощание: «Скажите Мартину, что я устал ждать!»
* «[[Пионерский фольклор|Случай на советско-польской границе]]» — сюжет связан с некими загадочными фотоснимками, [[То, на что нельзя смотреть|при взгляде на которые люди в ужасе падали замертво]]. По этому поводу собрали консилиум врачей, один из них честно попытался отыграть троп и сжечь снимки («Человечество не созрело для разгадки таких тайн»), но потом всё же произнёс: «Нет, это искушение невыносимо», посмотрел на догорающий клочок и умер.
* Анекдот-[[аверсия]] про «нового русского», который хотел утопиться в море, дабы спастись от расправы конкурентов, но поймал золотую рыбку, что плескалась у его ног, и загадал два желания: новый шестисотый «мерс» и чтоб не убили. В итоге конкуренты [[Участь хуже смерти|отрубили ему руки и ноги]], [[Они выкололи мне глаза|выкололи глаза]], [[Оторву твой длинный…|отрезали гениталии]], но [[Злой джинн|убить, действительно, не смогли]]. В отчаянии барыга использовал последнее желание, чтобы вернуться к моменту встречи с рыбкой, послал её на хрен и утопился.
** А всего-то и надо было попросить последним желанием вернуть во время ДО конфликта с конкурентами… Или божественное всемогущество, или какие подходящие сверхспособности. А вторым желанием надо было загадывать — уничтожить преследователей. Но если где и встречаются умные «новые русские», то точно не в анекдотах.
* Анекдот про фанатов [[фэнтези]], которых [[злой джинн|джинн]] предложил отправить в их любимые вселенные. [[Arda|Толкинист]] [[просто они не герои|был зарублен и съеден орками при набеге]], фаната [[Гарри Поттер]]а репрессировали как маглорождённого при тирании Волдеморта, а любитель [[ПЛиО|Мартина]] (вариант — [[сага о ведьмаке|Сапковского]] или [[Князь Пустоты|Беккера]]) завопил: «[[жанровая смекалка|Не подходи ко мне, сука!]]»
** Аналогичный анекдот про фанатов [[космоопера|космооперы]]. [[Трекки]] получил [[краснорубашечники|красную рубашку]], фанат «[[Звёздные войны|Звёздных войн]]» очутился в роскошной вилле в горах {{spoiler|Альдераана в нулевом году}}, а [[Warhammer 40,000|вахарь]] предусмотрительно сделал ноги.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Виктор Драгунский, «[[Денискины рассказы]]» («Запах неба и махорочки»). Денису с мамой предстояло лететь в Москву на малом пассажирском самолёте типа «междугородный автобус» (описание «стрекоза на журавлиных ногах» позволяет предположить, что это нечто вроде Ан-2). Поначалу мама шутила, называя самолёт [[Птерозавр|птеродактилем]], но послушав споры пилота с грузчиками по поводу [[дедов кукурузник|перегрузки, его же воспоминания о предыдущих посадках в чистом поле, а также демонстрацию работы мотора]], решила не дожидаться взлёта, схватила сына и кинулась наутёк.
* Эдуард Успенский, «[[Красная рука, чёрная простыня, зелёные пальцы]]» — юный милиционер-практикант Рахманин расследует серию убийств, совершённых монстрами из [[Пионерский фольклор|пионерского фольклора]], всякими там Чёрными Простынями и Белыми Перчатками. В конечном счёте выясняет, что на самом деле эти монстры не могут ([[Тьма не есть зло|а возможно, и не хотят]]) причинить людям вред, и [[Враг силён твоим страхом|люди, увидев их, умирали сами от страха]]. После чего решает прекратить расследование и уже не докапываться, откуда эти монстры взялись и что им нужно («Я решил в этот мир больше пока не заглядывать. Может быть, лет через восемь — десять»). Там же в более явной форме — отказ сесть в трамвай в [[Жуткая альтернативная реальность|незнакомом районе]].
* «[[Дом, в котором…]]» — неоднозначный пример, не совсем понятно, к лучшему тут оказалось «нафиг» или к худшему. Главный герой, ученик школы-интерната для детей-инвалидов, долгое время ощущал себя [[Единственный нормальный человек|единственным нормальным человеком]] среди них: ещё бы, они сочиняют странные сказки, играют в дурацкие игры, верят в какой-то местный фольклор про призраков и иные миры (которые они называют Изнанкой и Лесом), и вообще, похоже, ещё не выросли из детства! Впоследствии ему довелось убедиться, что иная сторона Дома, называемая Изнанкой, абсолютно реальна, и даже мельком с ней соприкоснуться, но (вопреки ожиданиям читателя) он не стал глубоко погружаться в мифологию Дома и разгадывать его загадки, а так и продолжал держаться в стороне, то ли испугавшись, то ли будучи слишком привязанным к «нормальному взрослому» миру. Впрочем, он стал успешным художником, и этот опыт соприкосновения с Изнанкой отразился в его творчестве.
** Более буквальный пример: воспитанники Дома категорически отказываются обсуждать между собой, что с ними происходило на Изнанке: в Доме есть поверье, что если об этом подробно рассказывать, то в следующий раз с тобой там непременно приключится что-нибудь ужасное. Поэтому они говорят на эту тему намёками и недомолвками, и загадки Изнанки остаются неразгаданными.
* [[Детские ужастики]] Леонида Влодавца часто заканчиваются тем, что герой переносится в начало истории и получает возможность не пойти в заброшенный дом / не открывать подозрительный сундук. Ну, он не ходит и не открывает. [[С прикрученным фитильком]], так как в начале он эти ошибки как раз-таки совершал.
* Эдуард Веркин, «[[Феликс Куропяткин|Стеклянная рука]]» — подруга героя отправилась в заброшенный Дом культуры в посёлке искать коллекционный Белый альбом, художник-автор которого бесследно исчез. Герой последовал за ней, нашёл альбом и выяснил, что, во-первых, в нём есть одна картина, закрашенная чёрной краской, а во-вторых, что в Доме культуры живёт неизвестное инфернальное [[Чу-Чу]]. Что сделал герой? Правильно: '''не''' стал отскребать чёрную краску и сжёг здание, чтобы Чу-Чу было негде жить. Мало того, он предвидел, что если подруга узнает правду, то она-то как раз не успокоится и будет копать дальше. Поэтому он наврал ей, что, мол, в альбоме нет ничего особенного, а [[План Стэплтона|Чу-Чу изображал сам художник, чтобы прославиться]].
* А. и К. Тенишевы, «Квакеры в зоне риска» — полнейшая аверсия. Компания геймеров получает в подарок на день рождения одного из них диск с игрой, в которой используются фотографии реальной Москвы. Игра неожиданно обрывается сообщением «Установите диск 2», и герои решают, что диск 2 может быть в том самом месте, которое показано в игре. Если герои решат туда поехать и найти диск, им придётся преодолеть множество опасных ловушек, но у них есть шанс выжить — а вот если они по воле читателя скажут «Ну нафиг!» и не поедут, тогда тот, кто прислал им диск, «решит вопрос по-другому», и на следующий день они «случайно» задохнутся угарным газом в игровом клубе. Аналогично, уже после прохождения всех ловушек герои могут решить докопаться до того, кто им это всё подстроил, или забить и забыть — в обоих случаях будет хэппи-энд, но в первом варианте более «хэппи».
* М. и С. Дяченко «Мигрант, или Brevi Finietur» — подавляющее большинство мигрантов на Раа и не думает проходить Пробу на звание полноценного гражданина. В статусе зависимого они не видят ничего плохого: социальный и технологический уровень местной цивилизации очень высок, ограничения состоят разве что в невозможности абсолютно свободного выбора занятий и работы, зато опекун полностью отвечает за состояние своего зависимого, включая проступки и преступления, обеспечивает обучением и работой. Андрей Строганов стал едва ли не первым мигрантом, где послал эту сомнительную традицию куда подальше и решил попробовать свои силы.

==== Зарубежная ====
* [[Лавкрафтианские ужасы|Говард Лавкрафт]] весьма любил этот троп — во многих его произведениях герой слышит или мельком видит какую-то жуть и спасается лишь потому, что не рискнул ознакомиться с нею поближе. Да и вообще, основная мораль произведений Лавкрафта — «[[Неведение — блаженство|Меньше знаешь, — крепче спишь и дольше живёшь]]».
* «Призраки Лексингтона» Харуки Мураками — герой, ночующий в особняке друга, среди ночи слышит шум вечеринки, доносящийся из гостиной. Уже спустившись вниз и собравшись войти в гостиную, он осознаёт, что гостей в доме быть не может (друг живёт один и никого не приглашал, возле дома нет ни одной машины, и он не слышал, как гости заходили), а значит, это [[Ужасная вечеринка|вечеринка ПРИЗРАКОВ]]… После чего уходит и отсиживается до утра в спальне, оставляя себя (и читателя) в неведении. Уже после этого друг рассказал ему про любимую умершую маму, которая (в отличие от мужа и сына — одиночек по натуре) была очень ярким и открытым человеком… может быть, она и после смерти продолжает устраивать вечеринки? Но это скорее из области фанатских догадок, потому что автор ничего не проясняет.
* Лорд Дансени, «Бедный старина Билл!» — осознав, что слушают рассказ полубезумного бессмертного каннибала, посетители немедленно дали стрекача из таверны. Хотя неясно, желал он им зла, или просто душу хотел излить.
* К. С. Льюис, «[[The Chronicles of Narnia|Покоритель Зари, или Плавание на край света]]» — добравшись до Тёмного Острова и узнав, что там сбываются самые жуткие сновидения, герои благоразумно решили на нём не высаживаться (зато спасли бедолагу, который просидел на этом острове семь лет). Хотя немного их всё-таки зацепило.
* [[Стивен Кинг]]:
** «Почти как „бьюик“» — после того как полиция нашла на автозаправке [[Зловещий автомобиль|машину «Бьюик Роудмастер» с явно паранормальными свойствами]], оставленную там загадочным человеком в чёрном, один из полицейских потратил всю жизнь на изучение этого самого «Бьюика» (как оказалось, автомобиль служит своего рода порталом между двумя мирами и может переносить в наш мир фантастических существ и — что хуже — затягивать людей в чужой мир). После смерти полицейского его сын явно собрался пойти по его стопам и даже пытался уничтожить машину, из-за чего его самого чуть не затянуло в другую реальность. Но другие полицейские вовремя спасли его и объяснили, что «Бьюик» — это своего рода [[ловушка для любопытных]], поэтому лучше оставить автомобиль в покое и «не кормить тролля». Такой подход оказывается самым действенным: в конце книги оставленный без внимания «Бьюик» начинает постепенно разваливаться.
{{Q|pre=1|
— «Бьюик» — элемент паззла, который никуда не вставляется. Ты пытаешься его вставить, вертишь и так, и этак, но видишь, что он — красный, тогда как остальные элементы — зеленые. Понимаешь, о чем я?
— Нет, — признал он.
— Вот и подумай об этом, — посоветовал я, — потому что тебе придется с этим жить.
— И как же у меня это получится? — Злости в его голосе не было. Злость сгорела дотла. Теперь ему требовались инструкции. Наконец-то.
— Ты ведь не знаешь, откуда пришел и куда идешь, не так ли? — спросил я. — Но живешь с этим. Так что не трать на «бьюик» много времени. Тряси кулаками, вознесенными к небу, и проклинай Бога не больше часа в день.|}}
:* «[[Сияние]]» — выслушав рассказ сына о повстречавшейся ему в номере 217 женщине-зомби, Джек решил сам туда наведаться, но, увидев, что в ванне что-то лежит, так и не решился отдёрнуть занавеску (в отличие от фильма, где он таки это сделал, и нам показали эту «красотку» во всех подробностях).
** «[[Кладбище домашних животных]]» — увидев, как окончательно сошедший с ума Луис несёт мёртвую жену на кладбище домашних животных для оживления, его друг Стив решил последовать за ним, чтобы выяснить всё до конца — но вовремя одумался:
{{q|pre=1|
Но здесь было что то похуже безумия — намного хуже. Словно где то в этих лесах скрывался магнит, который тянул к себе что то в его мозгу. Тянул его туда, куда Луис понес Рэчел.
«Иди, иди по тропе… увидишь, куда она ведет. Мы покажем тебе, Стиви, покажем то, о чем ты никогда не слыхал в своем атеистическом кружке…»
…
Но он не хотел знать, не хотел думать о том, что это было на самом деле. На следующий год он переехал в другой конец страны, в Сент Луис.
И за время между тем, когда он в последний раз видел Луиса Крида, и своим отъездом на Запад Стив ни разу не ездил больше в Ладлоу.|}}
* Джо Хилл, «Добровольное заключение» — субверсия. [[Чудак со сверхспособностями|Психически больной младший брат главного героя]] целыми днями только и делал, что строил замысловатые лабиринты из раскрашенных коробок, причём для детской игрушки лабиринты получались очень уж реалистичными, и казалось, что там и вправду можно заблудиться… И однажды [[Буллинг|достававший ГГ школьный хулиган]], забравшийся в коробки чисто для прикола, действительно заблудился там и не вернулся. Герой всеми силами стремился выбросить этот эпизод из головы, внушая себе, что брат просто играет в детские игры, а хулиган просто сбежал из дому и где-то скрывается. Но однажды, когда они были уже взрослыми, брат, продолжавший, как и в детстве, собирать коробки, однажды тоже пропал без вести, и герою пришлось признать, что он действительно ушёл в другой мир.
* У. Ф. Харви, «Самбо» — обнаружив, что его дочка слишком уж прикипела к деревянному африканскому божку и приносит ему в жертву своих кукол, герой не мудрствуя лукаво спалил проклятую деревяшку и зажил спокойно.
* [[Р. Л. Стайн]]:
** Рассказ «Сломанные куклы»: девочке чудом удаётся убить ведьму-кукольницу, едва не погубившую её младшего брата. Некоторое время спустя она получает посылку, в которой лежит кукла, похожая на ведьму как две капли воды. Типичный [[твист Р. Л. Стайна]]? А вот и нет — девочка тут же отдаёт куклу братишке со словами: «Спорим, ты не сможешь её разломать?» Бедная ведьма…
** «Лето кошмаров»: герой попадает в [[Страшный летний лагерь|очень странный летний лагерь]], где вожатые строго-настрого [[Тавтологическое явление тавтологии|запрещают детям ходить в Запретный дом]] — заброшенное здание, откуда по ночам доносится ужасный вой. Друзья по лагерю подбивают ГГ нарушить запрет и таки посмотреть, что там, но он не соглашается, а вот его друзья сталкиваются с огромной плотоядной тварью, которая якобы сжирает одного из них. Впрочем, как оказалось, никто не погиб, но герой всё равно поступил правильно: [[Всё было розыгрышем|лагерь был подготовительной базой для будущих суперагентов]], и [[Проверка на вшивость|отказавшись идти в дом, герой показал, что способен подчиняться приказам]].
** Его же книга-игра «Заклятие Чародея» — [[субверсия]]. В одной из веток герои попадают в [[Обыденный кошмар|уютный домик к милой бабушке Капусте]] и замечают, что у неё странно пахнет, на полу лежит что-то, похожее на зуб, а её голубые глаза в какой-то момент кажутся жёлтыми… Можно не обратить на это внимания и остаться с ней в домике, и тогда конец немного предсказуем. А можно сказать «Ну нафиг!» и попробовать сбежать через открытую дверь… [[Куда ни кинь — всюду клин|но конец всё равно немного предсказуем]]: видите ли, [[Оборотень|оборотни]]-[[Каннибализм|людоеды]] очень быстро бегают.
* Майкл Маршалл Смит, рассказ «Чужие проблемы» — герой увидел в вагоне-ресторане неведомых зверушек, творивших что-то явно жуткое. «Меня это не касается!» — решил он и удалился в своё купе, где и просидел до прибытия.
* Роберт Шекли, «Охота» — рассказ состоит из тропа чуть менее, чем полностью. Инопланетянин-метаморф раз за разом устраивает засады на человеческую экспедицию в духе классики человеческих фильмов ужасов, и раз за разом обламывается из-за решительных «нунафигов» — человеки очень вовремя пускают их в ход. Шевельнулось дерево или даже просто показалось, что шевельнулось? Сжечь его из бластера. Из леса зовёт на помощь женский голос? Сиди спокойно, неоткуда ей взяться на чужой планете.
* Станислав Лем:
** «Звёздные дневники Йона Тихого», двадцать четвёртое путешествие — ответ заглавного героя на приглашение войти в ворота Добровольного Установителя Абсолютного Порядка: «Но я-то не индиот!» (после чего он поспешил к своей ракете, чтобы покинуть планету через минуту).
** «Мир на Земле» — увидев, во время одной из высадок на поверхность Луны, обнажённую красотку Йон Тихий, после недолгих размышлений, решает что это рассчитанная на человеческое любопытство ловушка (понятное дело, что выскакивать из скафандра от страсти астронавт не будет, но подойти и потрогать — мерещится ему или нет, вполне может) и просто кидает в неё камень.

=== [[Кино]] ===
* «[[Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» — когда Кайло Рен психанул и начал громить кабинет, проходящие мимо штурмовики… решили пройти по какому-нибудь другому коридору.
* Серия «[[Scream|Крик]]» — главные герои во всем прошарены в ужастиках, так что во всех частях убийца, который вместо того, чтобы спокойно двинуть кони, пытается [[взять в ад компанию]], немедленно получает пулю в башку и успокаивается окончательно (в обычном же слэшере такая ситуация обычно приводит к гибели кого-либо из героев, а то и [[Твист Р. Л. Стайна|твисту Р. Л. Стайна]]). Новые маньяки все равно появляются в сиквелах, но именно новые, а не прежние, у которых к стандартным мотивам могло бы добавиться желание отомстить.
{{Youtube|HcfHBgUTn7I|Самый [[Знают именно за это|известный]] момент в фильме}}
* «[[Очень страшное кино]] 2» — в начале фильма, чтобы [[Экзорцизм|изгнать демонов]] из [[Одержимость демонами|одержимой девочки]], вызвали [[клирик|священника]]. Но увидев, с ''чем'' ему предстоит иметь дело, [[Пастырь нерадивый|священник]] вполне резонно решил [[Поджал хвост|сбежать]]: {{q|pre=1|
— [[Кавалерия обделалась|Ну нахер]]!..
— Отец!
— Ну ты видел? Видел?!|Экзорцизм не задался…}}
* «[[Последний уик-энд]]» — вечеринка в честь отъезда Кира и Мишки за границу оборачивается трагедией — из-за дурацкого несчастного случая Мишка гибнет. Лихорадочно пытаясь избавиться от тела, остальные герои лепят ошибки и тоже почти все погибают. В конце [[Не пиф! Не паф!|сюжет возвращается немного назад]] — Кир отказывается избавляться от тела Мишки и навешивает люлей инициатору этой идеи Глебу, предотвратив тем самым дальнейшие смерти. Потом отматывается ещё сильнее, незадолго до гибели Мишки — Кир сразу посылает всю компанию куда подальше, в результате чего и Мишка остаётся в живых… Увы, две «перемотки» вместо одной намекают, что благополучное развитие событий имело место лишь в воображении отчаявшегося Кира.
* «[[Джентльмены удачи]]»: [[Алибабаевич]] себя корил уже с момента (сфабрикованного Трошкиным в образе Доцента) ограбления детского сада, да и Косой с Хмырём невольно стали задумываться. Но вот когда Трошкин проводил медсестру, приехавшую откачать Хмыря после попытки самоубийства, а всем остальным для образа наврал, что зарезал её, дабы не оставлять свидетелей — вот тут не только Алибабаевич, но и Косой с Хмырём дружно сыграли троп.
** Вот только это не троп. Троп в том, чтобы благоразумно не ввязываться в трудности и опасности. Тропом было бы разбежаться по стране и залечь на дно, забыв про Доцента и шлем как страшный сон. Джентльмены же поступили не по благоразумию, а ''по совести'', и выбрали риск — схватиться с опасным Доцентом, найти шлем и сдаться милиции, ожидая срока аж до 14 лет.
* «[[Призрак Оперы]]» (2004): бывший владелец театра — своим преемникам. «Господа, удачи. Понадоблюсь — я в Австралии».
* «[[Тинтин]] и загадка „Золотого руна“» — [[субверсия]]. Капитан Хэддок, получив в наследство странное обшарпанное судно с названием «Золотое руно», с которым к тому же явно связана какая-то тайна (предположительно мрачная), несколько раз пытается отыграть троп — отказаться от этакого подарочка судьбы, но… в конце концов оставляет судно себе, потому что не может оскорбить память своего покойного друга. В результате приходится приключаться с риском для жизни… а награда не столь уж велика, потому что у Хэддока и так огромное богатство и шикарное поместье, ЗАКОННО приобретённые в предыдущем приключении. Ну хоть чужое добро (спрятанное на судне) Хэддок успешно вернул законным владельцам — то есть получил чисто моральное удовлетворение, а также ещё большую славу, чем около десяти лет тому назад, в истории с загадочным метеоритом.
* Антология «Байки у костра» (1997) используется «благополучный» вариант про сумасшедшего с крюком. Более мрачный вариант развязки (с подвешенным парнем) там показан в совершенно другой истории — про каких-то тварей, обитающих в лесу.
* «Заброшенный дом» (2006) — главная героиня, американка русского происхождения, приезжает в Россию, чтобы вступить во владение домом, полученным в наследство, и сталкивается с семейным проклятьем. В конце она погибает, однако её дочь, узнавшая об исчезновении матери, отказывается ехать за ней и остаётся в США, тем самым разорвав порочный круг.
* «Армагеддец» — реакция антагониста, отчаявшегося переспорить пьяный бред компании главных героев. Приводит к глобальным последствиям.
* «Факультет» — [[Живая голова|голова учительницы литературы ползёт на отростках-щупальцах]], а [[Без балды|тело пытается свою голову нащупать]]. Увидев такое, Зик не выдерживает: «Ну нафиг, я сваливаю отсюда!».
* «Телохранитель» — мастер Хомма, лучший боец банды Сэйбэя, очевидно, поняв, к чему дело идёт, в самом начале событий сваливает из города, мило сделав Сандзюро ручкой на прощание. Чем, похоже, заслуживает уважение Сандзюро.

=== [[Телесериалы]] и веб-сериалы ===
* «Одиссея» 1968 года (в советском кинопрокате шёл покоцанный до 127 минут огрызок восьмисерийного (!) фильма) — чтобы показать Сциллу и Харибду у создателей не было денег, поэтому Одиссей просто сказал «Ну нафиг!» и поплыл [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|другим путём]].
* «[[Светлячок]]» (2002) — в эпизоде «Золотое Сердце», первым стремлением Мэла, когда он оценил всю ситуацию, было валить с планеты подальше и побыстрее, но его переубедили.
* «[[Калейдоскоп ужасов]]», новелла «Дом головы»: что будет делать девочка, у которой в кукольном домике завелась [[Живая голова|жуткая кукольная голова]], расправляющаяся с её куклами и явно намеренная продолжить веселье в реальном мире? «Мам, пап, мне надоел этот домик, давайте продадим его!».
* Mortal Kombat Legacy, второй сезон. Впервые в жизни увидев фирменный таркатанский оскал Милины (когда слетает иллюзия «обычных человеческих зубов» и становится видно, какие у неё на самом деле, бр-р-р, зубки, а «многоразовые» шрамы на щеках к тому же распахиваются), Джонни Кейдж кричит именно фразу, вынесенную в заглавие, и, вместо того чтобы выйти на бой с этой смертоносной красавицей, удирает так, что только пятки сверкают. Сам он себя считает не трусом, а человеком очень разумным, знающим, когда драться, а когда драпать.
** Но Милина догнала избалованного (однако всё равно реально крутого, хоть в это многие и не верят) актёришку, и сражаться с ней таки пришлось.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Spider-Man: Into the Spider-Verse]]: юный Майлз Моралес решает впервые испытать паучьи силы, подходит к краю крыши небоскреба, чтобы прыгнуть вниз, звучит пафосная музыка… Следующий кадр: Майлз спускается по лестнице. Ну нафиг. [[Субверсия]], потому что в конечном счете он таки прыгнул… лучше бы он остался верен тропу, потому что не убился только благодаря тому, что сверхживучесть уже включилась.
* {{Q|«Конец», «конец»… Концы в воду!|«Падал прошлогодний снег»}}
* «[[Геркулес]]» — Фила уже достала возня с не оправдывающими надежд героями, потому он собирался послать Герка куда подальше, но его переубедила молния с неба.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Франшиза «[[Скуби-Ду]]» (с 1969) — много раз такое попытались сделать Шегги и Скуби. Но безуспешно.
** «[[13 привидений Скуби-Ду]]» (1985) — эпизод «Великолепный Скуб» (9 серия). После особо пугающего путешествия через потоки времени, Скуби решил, что хватит с него охоты на призраков, и покинул команду. Чтоб вернуть пса в строй, Винсенту ван Гоблину пришлось показать ему постапокалиптическое будущее, наступившее в результате этого поступка.
* «[[South Park|Южный Парк]]» — это регулярно используется [[шутки ради]]:
:: {{q|Да пошли вы все! (''поворачивает в сторону'') Я домой.|когда Картман понимает, что проигрывает в споре с приятелями}}
* «[[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]]» — в девятой серии Клык, учуявшая ночного охотника, сразу же бросается прочь и всеми силами удерживает Копьё от драки с этим чудовищем. И это при том, что в их группе штатным осторожным умником является именно неандерталец!

=== [[Комиксы]] и [[Веб-комиксы]] ===
* [https://www.instagram.com/p/BhHva30hS5C/ Pet foolery] — «ты совершенно прав, сынок, нет никакого разумного объяснения того, что это трехметровое чучело медведя-гризли только что повернуло голову». Пополам с [[Жанровая смекалка]].
* Книга магии. Том 3. — Тимоти Хантер в конце получает сообщение от магического торговца, что он знает где его мать, но Тим отказывается соключать с нирм сделку ибо по опыту знает к чему это приводит.
* [[Hellblazer]] - Джон Константин тоже не прочь иногда не влезать в передряги. Когда маленький город или прачечную захватили мертвецы, он сбежал и не стал разбираться, что же происходит. Когда же Константин оказался в американской тюрьме, ФБР после устроеного им бунта решили отпустить Джона во свояси, чтобы избавится от проблем.

=== [[Аниме]], [[Манга]], [[Ранобэ]] ===
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — излюбленный «план» Джозефа. Не справляешься с врагом? Беги. Это также использовали Джотаро и Джорно.
** [[JoJo’s Bizarre Adventure/Vento Aureo]] — один из знакомых Джорно, Панакота Фуго, тоже сюда: узнав, что Бучелатти с командой собираются идти против босса, единственный решил не вмешиваться, так как считал идею самоубийственной (притом ради Триш — человека, с которым ты знаком всего пару дней, да и то по имени). [[Вам хорошо осуждать|И оказался прав]]: Фуго является одним из немногих поимённых и важных для сюжета персонажей, кто смог остаться в живых (Правда потом два спин-оффа доказывал Джорно, что он ему верен и прошёл [[развитие персонажа]]).
* [[Hataraku Saibou]] — B-клетка мгновенно сваливает с поле боя, когда понимает, что его антитела не действуют на вирус A-гриппа, под предлогом того, что ему необходимо раздобыть новые антитела для борьбы с этим врагом. В принципе, сложно поспорить, что в данном случае это наиболее разумный шаг для такого узкоспециализированного бойца, как он, но со стороны для его товарищей это всё равно выглядит как трусливое бегство.
* Kyuukyoku Shinka shita Full Dive RPG ga Genjitsu yori mo Kusoge Dattara (Что, если чрезвычайно развитая ролевая игра с полным погружением вызывает большее привыкание, чем реальность) — в финале 3 серии после едва пережитых пыток Мизаризы. прервавшихся лишь после того, как Хиро [[Нахальная струя|обмочился]], Хиро посылает Реону и игру далеко и надолго и решает завязать. Не получается — и сестра презирает за уже второе отступление в любимом деле, и Реона пускает в ход все женские чары и обещает выйти замуж за покорителя UltraQuest.
** А вот превратилось все в такой ужастик изначально именно из-за того, что Хиро в запале случайно способствовал гибели игрового друга детства Мартина и вместо извинений, утешений, оправданий решил попросту смотаться с места трагедии с вышеупомянутым возгласом, чем превратил его сестру Алисию в одержимую жаждой мести за брата янгирэ.
* Kawaiikereba Hentai demo Suki ni Natte Kuremasu ka? — Кейки открыл дверь клуба каллиграфии — за ней его приветствовала одетая в костюм горничной глава с возгласом «С возвращением, хозяин!» — [https://mintmanga.live/vliubishsia_li_ty_v_izvrachenku__esli_ona_milaia_/vol2/9?mtr=1#page=4 и немедленно закрыл] с твердым намерением уйти домой. Не вышло — пришлось помочь главе освободиться от наручников, которыми она себя сковала.
* Магическая битва — Официант наотрез отказался принимать заказ у таинственного человека, беседующего с самим собой, а затем уволился и поспешно сбежал. И правильно сделал — когда мэнеджер пошёл сам принимать заказ, он и весь остальной персонал кафе вместе с посетителями был сожжён заживо демонической сущностью, с которой и разговаривал странный посетитель и которая очень не любит, когда её перебивают жалкие людишки.
* Opapagoto (Новоявленный отец) — Аягасаки Касугу похищают и отправляют учиться под чужим именем в закрытую академию для девушек. Вот только пока приставленная горничная рассуждает о ее будущих занятиях и обязанностях, Аягасаки берет ноги в руки и бежать, чтобы потом слиться с толпой и уйти из академии, но задерживается, глядя из окна на девочку с самолетком, и ее настигает горничная. Тогда Аягасаки прыгает в окно и снова бежит — увы, опять неуспешно, и на сей раз горничная уже надела на нее ошейник, так что не сбежать.
* Wortenia Senki — очередной призванный на войну ОЯШ попросту убивает своего призывателя и попутно еще несколько стражников и чиновников Империи О’Лтомея и пускается в бега. Правда, жанр не тот, так что отсидеться где-нибудь в глуши не получается, ГГ постоянно влипает во все новые интриги и неприятности.

=== [[Видеоигры]] ===
{{q|xxx: Я тут подумал, что если бы я был разработчиком хорроров, я бы добавил в игру возможность в самом начале развернуться и уйти. И даже сделал бы [[Достижения|ачивку]] «Да ну его нахер!»|Автор этой цитаты с баша даже не подозревает, что он не первым до такого додумался}}
* В стратегических и тактических играх — «[[Никто не смеет мне приказывать!]]». В половине случаев речь идёт о бойцах, которые пытаются удрать если их достаточно побили.
* Каждый второй [[Металлический слизень]] прекрасно знает, что является желанной добычей, и попытается от вас убежать как можно скорее.
* [[Clocktower]] — субверсия: свалить из особняка можно, только ничем хорошим это не кончится.
* Alternate DiMansion Diary — одна из концовок. Главная героиня может просто сбежать из особняка, и ничего плохого с ней из-за этого не будет. (Ну, правда, и особняк со всей его магией ей не достанется.)
* Haunting Ground — если победить первого преследователя, не убивая его, то главная героиня Фиона получит ключ от дверей поместья и сможет сбежать без всяких дурных последствий для себя. В концовке нам покажут главзлодея, удивлённо взывающего: «Фиона! Фиона?»
* «[https://archive.org/details/swizzle_demu_Tdi Treasure of Drunk Island]» — пародия на «[[Monkey Island]]». Всю игру герой разыскивает загадочное сокровище, которое искал его предок-пират, и которое находится в вулкане на Пьяном острове. В конце выясняется, что сокровище (чем бы оно ни было) обладает огромной разрушительной силой, и что его охраняет [[Пиратская нежить|призрак]], который из поколения в поколение преследовал членов семьи ГГ как раз из-за предка-пирата. Герой, уже стоящий перед дверью с сокровищем, говорит: «да ну его нафиг» («I’m outta here»), и решает лучше убить призрака, чтобы избавить семью от проклятья. Призрака убить удалось, но вулкан начал извергаться, и герой ([[Лелуш Шрёдингера|вроде бы]]) погиб. Сам автор рассказал, что собирался сделать продолжение, где герой бы оказался жив, и таки стало понятно, что из себя представляет сокровище, но [[Третий том «Мёртвых душ»|не сложилось]].
* Space Quest I — можно не высаживаться на корабль сариенов «Дельтаур» (главное — прилететь к нему, в противном случае попытка полететь «куда-нибудь еще» приводит к смерти), а элегантно сделать ноги. Получится плохая концовка, но технически Роджер остается жив.
* [[Half-Life]] Blue Shift: доктор Розенберг планирует открыть портал с гораздо более прагматичными целями, чем его коллеги из сектора «Лямбда». «Пусть они сражаются и умирают героями, я же всего лишь хочу выбраться отсюда». Что характерно, пришел к успеху: он явно успел смотаться из Черной Мезы раньше, чем она была уничтожена ядерным взрывом, а сопровождавшего его Барни G-man не отправил в статис, как Фримана и Шепарда.
* В [[Amnesia: The Dark Descent]] есть ачивка «NOPE» — выйти из игры сразу же, как только она началась.
* [[Cyberpunk 2077]] — Андерс Хелльман проявил [[Жанровая смекалка|жанровую смекалку]], когда свалил в бега из «Арасаки», не дожидаясь того чудесного момента, когда Ёринобу выскажет ему своё «[[Ты меня подвёл]]».
* Серия [[Total War]] — если отряд понесёт большие потери или просто решит, что пахнет жареным, он пошлёт горе-полководца в известном направлении, перестанет выполнять приказы и самовольно свалит с поля боя. Иногда могут опомниться на полпути и снова вернуться в сражение.
* «[[Партизаны 1941]]» (2021) — фразу-кодификатор произносят мирные жители, когда видят чей-нибудь труп или слышат стрельбу, и спешно уходят в противоположном от места обнаружения направлении.
* [[Far Cry]] 4, 5, и 6 — [[досрочная концовка]], если не страдать фигнёй, решить что их силы недостаточны для вышибания культа (и то и другое по факту «прождать 10 минут в начале игры»), и свалить с островов на обещанной ГГ лодке соответственно. Особенно в шестой части, где ГГ даже подсвечивает, что это не его борьба.
* [[Fallout: New Vegas]] — разработчики в [[шутки ради|шутку]] рассматривали вариант досрочной концовки, которую можно было бы получить на аванпосту Мохаве, где Курьер мог бы спросить майора Найта о том, нельзя ли вернуться в НКР. Найт бы предупредил его, что путь назад, вероятно, некоторое время будет недоступен, но если бы Курьер настоял, то игра бы на этом закончилась.
** DLC Honest Hearts — с прикрученным фитильком, поскольку просто взять и сразу уйти не получится: можно просто убить Джошуа Грэхема и Дэниела, забрать карту Зайона и уйти, не завершая сюжета дополнения (квест «Хаос в Зайоне»). В этом случае Курьер не получит уникального снаряжения именных персонажей, но опыт начислится как за полноценно пройденное дополнение. По словам разработчиков, это — аналоги пути Йес-мэна/серии квестов «Джокер».
* «[[Silent Hill 2]]» (ремейк 2024) — аверсия: В игре можно получить ачивку «No Turning Back Now», если в самом начале, выйдя из придорожного туалета, развернуться и пойти прочь от города по шоссе. Джеймс неизбежно развернется обратно. В одном из переводов эту ачивку назвали «Побег из Сайлент Хилла». Пасхалка к фразам Джеймса из оригинальной игры, где он был поразговорчивей и не стеснялся комментировать попытки уйти из города, говоря, в том числе, что не для того приехал, чтобы сбежать.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Fate/Stay night]] — жестокая субверсия. Любая попытка персонажа сказать «Ну нафиг» тут быстро приводит к мучительной смерти, так что игрок быстро приучается лезть в любую задницу, которая встречается на пути Эмии.
* [[Slay the Princess]] — такую возможность вам дают несколько раз. Последствия зависят от того, где именно ей воспользоваться, но быстрых концовок в игре нет.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Ужас Аркхэма» — по мере заполнения Трека Ужаса из города сбегают потенциальные союзники сыщиков и закрываются в связи с отъездом их владельцев магазины. В правилах это объясняется именно тем, что люди, глядя, как по улицам города бродят монстры из иного мира, говорят «Да пошло оно все, я собираю вещи!» и бегут из Аркхэма от греха подальше.

=== [[Музыка]] ===
* «[[Король и Шут]]», «[[Леший]] обиделся» — обнаружив, что разговаривает не с мирным старичком, а с самим Лешим, который к тому же настроен, мягко говоря, недружелюбно, попавший в капкан парень, не будь дураком, просто дал дёру. Вместе с капканом. И таки благополучно добежал до дома.
* [https://m.youtube.com/watch?v=JK2vik4_ehM F*ck this sh*t, I’m out…]

=== Прочее ===
* Пародийный ролик «Ну нафиг!» — полная квитэссенция тропа!
* [[Creepypasta|Крипипаста]] «Поисково-спасательная служба» — в одной из историй рассказчик повествует о том, как услышал в лесу плач ребёнка и поспешил на помощь. Но по пути к источнику звука он [[Ой, бл...|внезапно понял]], что [[Звукоимитатор|«плач» был неправильным]] — по сути, эта была одна и та же последовательность звуков, повторяемая раз за разом, как аудиозапись. Протагонист решил для себя, что ну его нафиг выяснять, что за НЕХ там [[Ловушка для сердобольных|специализируется в охоте на людей]], и повернул обратно.
* [[BadComedian]] — сцена с Евгеном, порывающимся сбежать с обзора на [[Хуже, чем ужасно|(простите меня Семеро) фильм]] «[[Крымский мост. Сделано с любовью]]», пародирует ту самую сцену из «Очень страшного кино-2».
* [[SCP Foundation|SCP-507]] регулярно демонстрирует этот троп при своих переносах в другие миры. То потихоньку отстанет, заметив что плащ пыльник у незнакомца как-то подозрительно выглядит, то не станет выпускать заключённого, особенно после ответа, что тот «не может пырнуть субьекта, [[Подозрительно конкретное отрицание|поскольку все предметы у него „очень тупые“]]».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Воплощение тропа в мире дорожного движения — правило '''«Не уверен — не обгоняй»''', сохранившее за время своего существования не одну сотню тысяч жизней, которые могли оборваться в результате неудачных обгонов.
** [[Педаль в пол]] (и буквально, и нет) — обгон на праворульных автомобилях в странах с правосторонним движением и, аналогично, на леворульных при левостороннем. Для совершения манёвра в таких условиях нужно быть сто раз уверенным в том, что встречная полоса чиста, и любое сомнение в этом — очень разумный довод против начала манёвра.
* Император Священной Римской империи Рудольф I Габсбург был человеком сугубо прагматичным и, вспомнив все предыдущие века походов немецких императоров в Италию в безуспешных попытках покорить ее, дерясь то с гвельфами и Папой, то с обожавшими втыкать ножи в спину союзниками-гибеллинами, изрек «Италия похожа на пещеру льва — возле нее видно множество следов входивших в нее, но не видно ни одного следа тех, кто смог из нее выйти» и без колебаний подписал с Папой Григорием X конкордат о полном отказе империи от претензий на Папскую область, Тоскану, Романью и Сицилию, а также отказался от традиционной коронации в Риме, неизменно сопровождавшейся мелкими и большими конфликтами и войнами.
* Ещё один повседневный пример — грибы. Сомневаешься — не трогай! От отсутствия на ужин грибного супа в наших реалиях не умер ещё никто, а вот от попавшего в этот суп не того грибочка — есть все шансы.
{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/Unsolved}}

Ужас у холодильника

2026-10-18T12:23:39Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Музыка */

{{TVTropes|FridgeHorror|Fridge Horror}}
{{Spoilers ahoy}}
{{Вкусовщина}}
{{q|Жуя Колобка, лиса вдруг осознала, что отобрала у стариков последний кусок хлеба.|Внутримировой пример сабжа}}

{{q|«[[Чуковский|А слониха, вся дрожа, так и села на ежа.]]»

Вам слониху жалко? Мне вот было жалко. Ей же больно на ежа было садиться… И только теперь я понимаю, что жалеть надо нифига не слониху… ЁЖИКУ-ТО ПИПЕЦ НАСТАЛ!!! Его расплющило нахрен!!! 6 тонн костей и мяса на животное размером с кошку… Там хоронить нечего было… Жене и детям цветы возложить некуда… Всё, что осталось от бедного ёжика пристало к слоновьей заднице и обтрусилось через десять шагов. А вы говорите… И какая дурацкая надпись будет на могильном камне — «Раздавлен дрожащей слоновьей жопой»...|взято [https://marafonec.livejournal.com/12022526.html отсюда]]}}
{{Video|service=youtube|cqRGV6huZoE|width=240|align=right}}
Итак, [[откровение у холодильника]] состоялось, и вы обнаружили, что ситуация, которая показалась вам обыденной и/или не заслуживающей особого внимания при знакомстве с произведением, по размышлении предстает '''поистине ужасной'''.

Обычно ужас у холодильника настигает по одной из пяти причин:

# Во время первого знакомства с произведением вам не хватало жизненного опыта, чтобы оценить весь масштаб происходящего с персонажами. Вы были слишком юны, не нюхали пороху, не могли восстановить литературный и исторический контекст. [[Переосмыслить с возрастом|Потом вы подросли, рассмотрели ситуацию под новым углом,]] и… о, Боже!
# При первом знакомстве вы слишком быстро проскочили ситуацию, увлеченные сюжетными перипетиями. Потом вы вернулись к ней мысленно, обдумали тщательней — и… о, Боже!
# Автор сознательно подавал события в порядке инверсии. Только у холодильника вы собрали все куски паззла вместе, восстановили порядок действий, и… о, Боже!
# Автор затронул тему, но не рискнул додумывать её до конца. А сопоставили обстоятельства — и… о, Боже!
# Автор попросту не додумал определённые аспекты сюжета — либо [[МТА|поленился проработать]], либо писал в лёгком или детском жанре, где это не обязательно, либо этот момент в сюжете ему просто не интересен, потому что он хотел сказать про другое. А зрители/читатели, неравнодушные именно к этой теме, логически заполнили пробелы, и… о, Боже!

Может сочетаться с тропом [[Что стало с мышонком?]]. [[Субверсия]] тропа для настоящих Мастеров — автор довёл вас до этого состояния, полюбовался ужасом в фэндоме, а в сиквеле ррраз — и саечка за испуг, всё объясняется намного менее страшными закадровыми событиями. Но это надо делать умело, чтобы не вышел рояль в кустах, перевёрнутый финал или ещё какое-нибудь натягивание слона на вантуз.

== Примеры ==

=== Фольклор ===
* Поджанр игры в данетки — страшные истории, весь на этом основан. История выглядит совсем не страшной, пока ее внимательно не рассмотришь. Например, человек остановился в гостинице. Всю ночь кто-то ломился к нему в дверь, и напуганный постоялец лежал притаившись на кровати. Утром ему рассказали, что много лет назад в номере был пожар и один постоялец заживо сгорел. Вот призрак и колобродит с тех пор. До вдумчивого слушателя или читателя быстро доходит, что призрак пытался не вломиться, а выйти и все это время находился в номере. Пример без мистики — герой, будучи один в доме, пошел в душ, а чтобы не бояться, включил свет во всех комнатах. Пока он мылся, услышал жуткий грохот. Выскочил, включил свет, смотрит — сумка со стола упала. Ничего страшного. (Ага, как же, свет-то он везде включил, значит, его выключил кто-то посторонний.)

=== Сказки ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Сказки]].''

=== Театр ===
* Пьеса В. В. Маяковского «Баня». Итак, из светлого будущего прибыла делегатка, чтобы отправить в коммунизм талантливых изобретателей, ученых, энтузиастов и т. д. Несмотря на все козни бюрократов, достойных «перебрасывают в коммунистический век». И тут накрывает ужас: если их всех перевезли, а в настоящем остались только бюрократы и интриганы, то кто же будет строить коммунизм? Появится ли это светлое будушее? В какую антиутопию его превратит начпупс Победоносиков?
** Есть обоснуй: те, кого перебросили в коммунистический век, уже сделали свое дело, внесли весь возможный вклад в строительство коммунизма, их изъятие не грозит временным парадоксом. Но теперь маячит уже другой ужас: почему они больше ничего не смогут сделать? Пьеса написана в 1930 году. Неужели положительных героев, если бы они остались в настоящем, репрессировали?
*** А если даже и не так… наверное, изобретателю Чудакову было бы грустно почивать на лаврах, сознавая, что больше он ничего не изобретет.
**** Здесь-то всё проще: сюжет пьесы — одна сплошная аллегория на тему, кому в светлом будущем найдется место, а кому туда путь заказан. [[Басня]].
* «Про Федота-стрельца, удалого молодца» (полная версия, где сохранилась — или восстановлена — сцена с визитом «посла людоедского племени» и последующей ссорой царя и царевны). Почему царь так уверенно говорит, что Федот «таперь на дне, в окиянской глубине»?! Он просто выдаёт желаемое за действительное — или… бурю, потопившую корабль Федота, как раз Баба-Яга и наслала, о чём царю «за кадром» по секрету доложил генерал?..
** В некоторых постановках именно так и обыгрывают. Прямо показывают и Ягу, наколдовывающую бурю в стиле Гингемы («корабль — хрясь! — и распался на части»), и генерала, нашёптывающего об этом царю (к восторгу монарха). Опционально — царь после этого вешает на генерала [[Слишком много наград|ЕЩЁ ОДИН орден]].
* «[[Сага о Форкосиганах|Легенда о принце]]» (именно мюзикл, в отрыве от книжного цикла) — А не безумен ли в том отражении сам Эзар? Кругом у него враги, знать не верна, армия ждет только сигнал к кровавой смуте, сын унаследовал родовое безумие и взойдя на трон непременно погубит страну… а сам 30 лет общается с мертвецом.
** Если на то пошло, а не была ли Карин сознательной участницей интриги против Зерга? Сравним чисто по содержанию (в отрыве от мелодии) «Клевету» (Гришнов рассказывает Зергу о романе Карин с Форталлой, но в последний момент как бы спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость) и «Любовь и меч» (Карин рассказывает Форталле, как плохо ей с Зергом, но в последний момент спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость). Да и формулировки про цену покоя в «Колыбельной»…
** И к слову, а Зерг-то здесь вообще злодей или виноват только во внешнем сходстве с Юрием? Помимо любви к выпивке и вполне честной дуэли с Форталой (причем вызов исходит не от него!) он себя на сцене ничем плохим не проявляет. А обвинения в жестокости и извращениях, которыми сыплет Карин как-то не очень сочетаются с брюзжанием на тему «Зерг опоздал уже минут на двадцать. Уж лучше б он совсем не приезжал… Какой позор…» и «Зерг, не позорь меня. Ты обещал мне сегодня не пить. Мы ведь поссоримся, точно поссоримся, если об этом посмеешь забыть!»
*** Злодеем Зерга пьеса и не представляет. Просто импульсивная личность, неподходящая для трона страны, раздираемой противоречиями элит («Он до сих пор не может обуздать // Себя, не говоря уж о державе.» по словам Эзара). И слова Карин это подтверждают — «Снова и снова все та же история: // Пьяные драки — тебе ли к лицу? // Зерг, успокой меня, Зерг, не позорь меня, // Ты ведь поклялся! И мне, и отцу!». Регулярные («снова и снова»), пьяные драки, имевшие достаточно серьезные последствия (иначе Эзар не потребовал бы клятвы не повторять подобного позора) не подобают даже обычному аристократу, а уж для наследника трона — явный признак неполного профессионального соответствия…
** И, если продолжать тему неочевидных прочтений пьесы… Призрак Юрия Безумного на сцене является и прадеду, и правнуку. Но, как говорил папа Дяди Федора, «С ума поодиночке сходят. Это только гриппом все вместе болеют». Так что же — в мире космических путешествий реально существует агрессивная нежить? Причем нежить, способная изобретательно манипулировать людьми (сравните насколько по-разному Юрий общается с принцем и с Эзаром, давя на больные точки того и другого). Вам не страшно при мысли о том, сколько всего может натворить подобная тварь в мире, где нет профессиональных экзорцистов?
* Постановка пьесы Альберта Гёрни «Сильвия»: в конце представления актёры рассказывают о дальнейшей судьбе своих персонажей, в том числе заглавной героини (пуделихи) — она умирает, смотря в глаза своего хозяина. В заключительной сцене живая и здоровая Сильвия бросается к нему на шею. Похоже, герой в этот момент тоже умер, и в загробном мире встретился со своей любимицей.

=== [[Литература]] ===

==== Поэзия ====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Поэзия]].''

==== Проза ====

===== Отечественная проза =====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Отечественная проза]].''

===== Зарубежная проза =====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Зарубежная проза]].''

==== Фанфики ====
* Борис Карлов, «[[Снова на Луне]]»
** После того как планы Ханаконды по захвату власти на Луне провалились, он задумал рвануть на Землю и навести там свои порядки. И ведь у него вполне могло получиться задуманное — большинство земных коротышек по натуре пацифисты. Даже если бы у него закончились патроны в автомате, одного мутанта Росомахи было бы достаточно, чтобы вселять ужас в окружающих.
** Из-за того, что в бортовом компьютере ракеты не было диска с программой курса на Землю, банда Ханаконды улетела в неизвестном направлении. Рано или поздно в ракете закончится провиант, и они помрут с голоду. Или же вовсе попытаются сожрать друг друга.
** Или ракета попадёт на другую планету… Бедные марсиане!

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Отечественные фильмы]].''

==== Зарубежные фильмы ====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы]].''

=== [[Телесериалы]] ===
Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Телесериалы]].

=== [[Мультфильмы]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Мультфильмы]].''

=== [[Мультсериалы]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Мультсериалы]].''

=== [[Комикс]]ы ===
* Вселенные Marvel Comics и DC в целом. Со стороны читателя в реальном мире вымышленный мир чудес и эпика воспринимается куда интереснее и лучше реального. Но если судить со стороны не супергероев и суперзлодеев, а самых обычных людей в такой реальности? Каждый день миллионы простых людей находятся в опасности, каждый день атакуют инопланетяне, мутанты, демоны, могучие суперзлодеи вроде Лекса Лютора и просто беспредельщики вроде Джокера. Дома разрушаются, людям после спасения мира жить негде. Чудесные технологии, позволяющие продвинутые суперкостюмы и разнообразные суперспособности не находят мирного применения, а общественные проблемы они не решают. И судя по тому, насколько для всех такой расклад стал обыденным, все уже свыклись с тем, что так всякие Джокеры и Пингвины и будут терроризировать население и нет конца бесконечному разрушению домов и угрозам обычным людям. А ведь из-за общей нереальности такого вымысла показанные в таких комиксах миры поначалу не кажутся настолько погружёнными в войну и хаос.
* Возвращение Темного Рыцаря Фрэнка Миллера — во-первых, родители Керри Келли относятся к своей дочери с небывалым пофигизмом, например: в городе бушует банда головорезов? — «Да ладно, ничего с ней не случится», в городе хаос? — «Плевать», дочь черт знает где с мутным дядькой в костюме летучей мыши? — «Подумаешь».
** Во-вторых, почему Керри решилась на супергеройство? Не только появление Бэтмена на нее повлияло, видимо это решение — следствие поведения «любящих родителей», да объятия с Бэтменом намекает на недостаток родительского внимания;
** В-третьих, почему генерал армии США продавал оружие бандам? Его ответ про семью мягко говоря не убедителен, видимо правительство специально проспонсировало Банду Мутантов, дабы выманить Бэтмена, ведь он единственный, не считая Оливера Куинна не пошел на поводу у правительства, значит он опасен для режима а давняя истина «Нет человека — нет проблемы» работает на любой, даже самый «демократический» режим;
** В-четвертых, почему Супермен «продал» Лигу Справедливости? Ведь он весьма силен духом, видимо имеет место шантаж или промывка мозгов;
** В-пятых, почему Гордона выслали на пенсию в 70 лет, когда пенсионный возраст — 60? И именно тогда, когда появился Бэтмен? Видимо правительство решило убрать «неудобного» человека цивилизованно и поставить на место своего человека;
** В-шестых, с чего бы это Чудо-Женщине, Зеленому Фонарю и прочим так легко соглашаться на условия? Имеет место шантаж, и не исключено, что Бэтмен работал с правительством в добровольно-принудительном характере, предоставляя компромат на товарищей, и это объясняет желание правительства избавиться от Бэтмена, как от свидетеля;
*** Возможный ответ — Супермен их переубедил. Он — величайший супергерой Земли, ему верят. А тех кто не верит, зачищает правительство другими методами.
** В ту степь и параноидальное желание полиции убить Бэтмена, ведь при появлении Темного Рыцаря они открывали огонь на поражение;
** История Оливера весьма мутная, его «прикрыли», да и сам Супермен сожалел о содеянном, может он и лишил руки Куинна или посодействовал этому?
** Не стоит забывать про психическое состояние Бэтмена, он переживает ПТСР от потери Робина (Джейсона Тодда), и его фраза обращенная к Робину а именно «Хороший солдат» намекает нам на некое расстройство психики, если не хуже. Да и его методы стали жестче, плюс пофигизм по отношению к Альфреду и Робину он даже не заметил, что она (Робин) девочка.
* Superman Red Son Марка Миллара — Думсдэй был побежден Суперменом, но Думсдэй вернется, ведь его убить невозможно (подробности в Википедии), да еще и с иммунитетом от того, чем его убили в прошлый раз (канон). А теперь посмотрите на «хэппи-энд», где Лютор правит миром, а Супермен обессилен…
** Брэйниак как-то слишком легко был побежден Лексом Лютором, видимо у Брэйниака есть более ужасный план…

==== Веб-комиксы ====
* [[Housepets]] — в мире этого комикса животные разумны плюс-минус как люди. Сам комикс из этого много интересных тем поднимает, которые и до него не раз обсасывали, но есть одна нераскрытая вообще никак — не сказано, сколько эти товарищи живут. Смерть питомца — сильный удар по нервам, даже такую злобную сволочь, как автор этой правки, в своё время неприятно так проняло. А теперь задумайтесь, каково будет, когда у тебя на руках умрёт любимый приёмный ребёнок, коими местные питомцы по факту и являются. Впрочем, если еще подумать — с этим могли банально свыкнуться.
* «[[Гоблины: Жизнь их глазами]]» — Пан и Яла. Судя по тому, как они сработались, они явно не первый день работают в команде, Пан не первый день слеп, Яла не первый день немая… и только аккуратные бинты на культях Ялы не вписываются в картину. Безногой она, судя по всему, стала именно в камере пыток Деллина Гоблодава. И ещё удар в спину: Гоблодав пытал Ялу или это был способ истязать Пана, увеча её у него <del>на глазах</del> в том или ином его присутствии? Или два в одном? И контрольный в голову — Деллин так-то игровой персонаж, причём в сессии уже давно, судя по опыту. Герберт Великий, кого ты вообще привёл в свой подвал? Среди твоих друзей латентный Роберт Берделла! Ну или просто хорошо отыгрывающий [[полное чудовище]] человек. Впрочем в днд наличие игрового класса не означает, что за персонажа кто-то играет. Так что еще отдельный вопрос играет ли кто-то за гоблинов или мир живет сам по себе, но по законам днд?
** Людоящер Кселисс [[нечеловеческая психология|считал процессы сражения, питания и размножения схожими]], и поэтому отказывался драться с несъедобными противниками так как видел в этом сексуальное извращение. А знаете почему он так возмутился, когда монстр Мистер Пальцы пожирал его руки? Да потому что с точки зрения Кселисса, монстр насиловал его!
** Мистер Пальцы вообще на «ты» с этим тропом. В местном бестиарии это смертоносное страхоугробище значится как «[http://www.goblinscomic.com/comics/20110524.jpg Малый пальцевый кошмар]». ''Малый''. В этом адовом комиксе это ''самое страшное слово''.
*** Правда, по словам автора комикса, «Большой пальцевый кошмар» никогда в выпусках не появится: [[неизвестность пугает больше|каким бы он ни был огромным и страхолюдным, он не оправдает ожидания]].
** В реальности 201, Меднолунье отличалось тем, что там время от времени приносили жертву богу-обезьяне Ленни. А кого они приносили в жертву, ведь Меднолунье достаточно небольшой город? Получается, что они ловили людей или представителей других разумных рас! И да, вряд ли они приносили в жертву «монстров» — в биографии Кин этой реальности, говорится что Деллин захотел пожертвовать ею, потому что решил внести свою лепту, т.е до этого он никого не предоставлял.
** Большеухий описывает навык определения зла так: «Вспомни самое ужасное, что с тобой было. Потом представь, что оно случилось не только с тобой, но и со всеми, кого ты любишь.» А теперь вспоминаем, что Кор воевал с демонами в Аду, где погибли все его сопартийцы и с тех пор не пользуется Определением Зла.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Аниме и манга]].''

=== [[Видеоигры]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Видеоигры]].''

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kanon]] — поздравляем, вы выбрали девушку и спасли её от ужасной судьбы (или нет — Макото умрёт в любом случае). Но подождите… А что случится с остальными девушками? Ведь их от ужасной судьбы никто не спасал. А произойдёт, вероятно, следующее. [[Kanon/Ayu Tsukimiya|Аю]] всю жизнь будет лежать в коме или пролежит в ней весьма долгое время. Макото, ненамеренно отвергнутая Юйти, замёрзнет насмерть на холме после недолгого брождения по окрестностям. Сиори, отвергнутая сестрой, умрёт от неизлечимой болезни. О судьбе Май сложно судить, но не исключено, что она погибнет от рук демонов. Пожалуй, только Наюки не угрожает печальная участь, если не считать боль от [[Безответная любовь|неразделённой любви]].
* Morenatsu — [[путает пословицы и метафоры|те же яйца, только дым пожиже]]. Хироюки сходится с одним из зверолюдов, помогает ему… а остальные восемь так и остаются страдать от своих внутренних бурь. А если учесть, что разработка игры заброшена, трое их них так никогда и не дождутся своего счастья.
* [[Clannad]] — есть теория, что Томоя не вернулся назад во времени, чтобы спасти Нагису и Усио от смерти, а просто попал в другую альтернативную вселенную или создал новую. Всё это прекрасно… пока не понимаешь, что Томоя, Нагиса и Усио всё ещё мертвы в первичной вселенной.
* [[Saya no Uta]] — вопреки [[Saya no uta: Derangement|некоторым фанфикам]], при внимательном прочтении оригинала концовку «цветения» нельзя считать приемлемой даже с натяжкой. Сайя перерабатывает человечество по своему образу и подобию. Это и так-то порядочное [[топливо ночного кошмара]], а вспомните-ка еще описание окрестностей дома Фуминори. Оюми и Йо отмечают, что район выглядит так, как будто произошел конец света: ни кошек, ни собак, ни птиц… Если Сайя обладала достаточным аппетитом, чтобы извести все живое в округе, то что же будет с биосферой Земли, если таких монстров будет семь миллиардов? «Приобщение людей к добру и свету», говорите? Им тут не пахнет даже близко, скорее уж лавинообразным размножением вируса.
** Биологическая цивилизация, способная создать такое существо как Сая, приспосабливающееся к любым условиям и приспосабливающая любую биосферу под себя, при этом не сможет предусмотреть элементарные проблемы экономии и экологии? Что касается эстетики, то вроде бы вся игра посвящена её субъективности и для изменённого человеческого восприятия новый мир будет выглядеть не хуже старого. Зато есть возможность получения баффов в виде здоровья и продолжительности жизни — раз уж родная цивилизация Саи обладает необходимыми знаниями и раз уж мы теперь считаемся частью этой цивилизации.
* «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — ужас пополам с [[Восторг у холодильника|восторгом]] настигает игроков у холодильника после прохождения рута Слави, когда становится понятно, что подавляющая часть концовок, плохих, нейтральных или хороших, в которых герои якобы возвращаются в родную реальность Российской Федерации — это на самом деле фантазмы, миры-подделки, созданные «порриджем» — газообразным нечто, находящимся в подземельях под «Совёнком», которое способно генерировать новые альтернативные реальности. Ужас в том, что порридж использует в качестве сырья для создания новой реальности душу и сознание человека, оставляя затем пустую оболочку. В фантазме же (который представляет собой воплощение самых заветных мечтаний жертв порриджа) воплощается его копия различной степени достоверности — что и объясняет часть нестыковок и странное поведение главного героя во многих концовках.

=== [[Музыка]] ===
* Little Big — Dead Unicorn. Кому же принадлежат останки и кровь в логове Клоуна, если он хотел лишь отомстить насильникам, надругавшимся над его дочерью? Кроме того, подобное ощущение оставляет и финал клипа — вернувшаяся в сознание девочка, оставшаяся наедине с вроде как живым изуродованным маньяком, который когда-то её изнасиловал.
* Манго-манго — «Пули». Сапёры роются в грунте, зарывают стотонную мину… Гипербола? Вовсе нет, если вспомнить про такую вещь, как тротиловый эквивалент. Похоже, война в мире песни идет уже ядерная.
** Сто тонн — это микроядерный заряд, близкий к минимально возможной мощности (20 тонн, гранатометный выстрел М338 «Дэйви Крокетт»)
** Да бросьте вы, они просто прикалываются. Вся песня такая. Тем более что мина всё равно не взорвётся — '''шпиён отвинтил контрагайку!'''
** Мина — это еще и обозначение подкопа под позиции противника, куда закладывают заряд взрывчатки (затем понятие перешло на сам заложенный заряд). Собственно, в английском языке mine — это и «мина» и «шахта». Англичане, например, в 1917 году заложили под немецкими позициями 450 тонн аммонала и отравили шесть тысяч немцев полетать (Мессинская битва). И война в песне не ядерная, а совсем наоборот — [[Окопная война|что-то типа Первой мировой]].
* Queen — Fat bottomed girl: няня-то, как минимум, пренебрегала своими обязанностями и водила ухажеров «к себе» прямо на работе. А как максимум — совратила протагониста.
** Судя по юмористическому настрою песни, буквально понимать не стоит. Но звучит текст по меньшей мере неоднозначно.
* Группа «Ex-[[Сектор Газа]]», песня «Марфа-царевна». План царёвой невесты был прост: сначала убедить государя в своей непорочности, подкупив исповедника обещанием, а потом нашептать уже законному мужу на самого попа, чтобы он обещанным не мог воспользоваться. Только вот девица явно не учла, что её саму царь знает без году неделю, а попа, который, когда прижмёт, явно молчать не станет, — не один год. В результате: Василия может и оскопят, только вот и Марфе после этого голову на плечах не удержать.
* Iron Maiden — Empire of the Clouds. Вроде бы «империей облаков» называют дирижабль R101, о гибели которого идёт речь. Однако, эта метафора явно отсылает к книге 2011 года «Empire of the Clouds: When Britain’s Aircraft Ruled the World», рассказывающей о послевоенном триумфе и трагедии британской авиации. Автор песни, вокалист Брюс Дикинсон — профессиональный пилот и знаток авиации (на канале Discovery он даже вёл цикл передач «Полёты в стиле хэви-метал») и наверняка читал эту книгу. Получается, что песня не только о погибшем дирижабле, но и канувшем в Лету британском авиационном величии. И тогда заявленный [[хороший плохой конец]] («мечтатели могут умереть, но их мечты будут жить») становится откровенной издёвкой, ибо действительно британская «империя облаков» стала «лишь пеплом из прошлого».
* Over the Hills and Far Away, песня Гэри Мура (перепетая [[Nightwish]]) — пополам с [[Неудачная басня]]. Лирического героя сажают за преступление, которого он не совершал.У него есть алиби, но он не может о нём сказать — он провёл ночь [[Супружеская измена|с женой лучшего друга]]. Поэтому он идёт барабанить десять лет, но потом они снова будут в объятьях друг друга... «Какая жесть», скажет тот, кто задумается над ситуацией:
** Наставлять рога лучшему другу герой считает нормальным, но развести его с неверной женой — не дай бог. И чтобы так это и оставалось, он готов отсидеть десять лет!
** Дама сердца и сама промолчала, когда героя сажали — честь и положение в обществе ей явно дороже, чем их любовь.
** Настоящий грабитель продолжает гулять на свободе и даже не будет теперь обвинён в этом преступлении.
** Героя откровенно ''подставили'' — «his pistol had been found». Уж не друг-рогоносец ли?
* [[Король и Шут]] — «Мария». А почему, собственно, Мария ни звуком, ни жестом не разделяет радостного возбуждения своего возлюбленного? «И навеки обрела ты покой…» Да полноте, [[О ужас!|жива ли она вообще]]?!
** «Знай, что смерть твоя — это жизнь моя…» Очевидно, не жива. Ужас в том, что герой наверняка сам её и убил. «Ты теперь молчишь, ты мне нравишься такой…»
* Алёна Швец, «Твоя школьница» — «Я плакала в школьном туалете, (…) ты всхлипы услышал, ты сделал мне легче». Неужели учитель (мужчина) запёрся в женский туалет, и с этого начались его нездоровые отношения с ГГ-ученицей?
* Гр. Полухутенко, «Вещь» — так какого пола возлюбленный/ая лирического героя? С одной стороны, «ты моя», а с другой, «ты сам растёшь из себя». Можно подумать, что герой обращается к нескольким лицам, но есть и другое мнение. Ещё одна цитата: «с них удобнее пить, с них удобнее нюхать», напрашивается версия, что герой уже настолько невменяем от алкоголя и наркотиков, что не разграничивает реальность и фантазию, но размышляет о жестокости мира по-прежнему.
* «Родная речь» ― «Море волнуется раз». Первый куплет вроде безобиден. Лирический герой вспоминает некую маленькую девочку, грустит о времени, которое не вернётся. А вот второй, если в него вдуматься [[Переосмыслить с возрастом|взрослым мозгом]]… Такое ощущение, что это написано про девушку, которая покончила с собой и написала предсмертную записку: «Это время забыто в тетрадочке, где написано детской рукой: Ты прости меня, милая мамочка, я весной потеряла покой».
* «Воровайки» — «Пожизненный срок»: героиня попадает на пожизненное, и еще упрекает пропившегося Ельцина за то, что отменил расстрел. Логично, пожизненное к женщинам могло применяться только в 1992—1996 годах, когда назначалось только в порядке помилования (позднее стало самостоятельным видом наказания, и не может применяться к женщинам). Вот только если самую малость покопаться, то чтобы, будучи женщиной, в конце 80-х — начале 90-х оказаться приговоренной к расстрелу, нужно было совершить нечто такое, за что ее жалко не будет (достаточно сказать, что примеров есть ровно ТРИ, причем один из них за самое большее пару лет до «пропившегося Ельцина» был бы очень вряд ли возможен, а больше с исполнением не тянули, а второй вряд ли возможен, учитывая, что ГГ именуют «девчонкой»).
* «Соколиная охота», альбом «Славянская хроника». Ночью в лагере крестоносцев сержант на все корки ругает своих нерадивых подчиненных за лень и пьянство, предупреждая: «Такая вот ночка славянам по нраву, и, задницей чую, покажут свой норов!». [[Козёл был прав|Как в воду глядел]]: через несколько секунд он спохватывается: «Эй, что там за тени? Тревога! Трево…» и не договаривает последнее слово, захлебываясь кровью. В целом ситуация понятна: кто-то из славян-лучников умело снял единственного бдительного человека в рядах противников (да ещё и командира). Но подождите, почему несколько песен спустя бывший рядовой роты поет «Всего один удар '''мечом''', и я уже сержант»? Уж не он ли отправил на тот свет зазевавшегося начальника?

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Endings}}

Изнасилование как комедийный элемент

2026-10-18T12:27:49Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Музыка */ конкреика

{{TVTropes|BlackComedyRape|Black Comedy Rape|DoubleStandardRapeFemaleonFemale|Double Standard: Rape, Female on Female|DoubleStandardRapeMaleonMale|Double Standard: Rape, Male on Male|DoubleStandardRapeFemaleonMale|Double Standard: Rape, Female on Male}}
{{Балалайка| Администрация {{SITENAME}} напоминает, что в реальной жизни изнасилование ни разу не смешно. Троп является разновидностью [[чёрный юмор|чёрного юмора]].}}

{{q|Шутка смешная, ситуация страшная|Частый комментарий по сабжу.}}

Человечеству свойственно высмеивать абсолютно всё — смерть, войну, ПСТР и да… то самое изнасилование. Причём по данной теме нашлось уж очень много приёмов комедийного обыгрывания.

== Приёмы-перевороты ==

=== Смена контекста/Игра на контрасте ===
Схема проста:
* Что-то происходит.
* Изнасилование.

'''Пример''':

{{Q|pre=1|
— Сжечь ведьму!
— Падре, но она такая красивая!
— Хорошо, хорошо, но потом всё равно сжечь.}}

Впрочем, схему такую можно и инвертировать. '''Пример''':

{{q|[[Колобок]], убежав от [[Хитрая лиса|лисы]], повстречал и изнасиловал [[Трусишка зайка серенький|зайца]], [[Забавный мишка|медведя]], [[Симпатичная хрюшка|свинью]], [[Барашки и овечки|овцу]], [[Милый пингвинчик|пингвиниху]], [[Сохатый|лосиху]]… [[Межвидовое скрещивание|Так и появились]] [[смешарики]].}}

=== [[Всё пошло слишком так]] ===
Насильник хотел поиметь жертву, а [[Затрахала!|жертва поимела насильника]].

'''Пример''': 
{{q|Насильник обратился в бегство, [[Ой, бл...|услышав]] «Ура!» вместо [[Лексикон жертвы|типичного «Помогите!» и «Не надо!»]].}}

=== Насильник — любовник 80-го уровня ===
Насильник настолько искусен в постельных делах, что его партнёр никак не нарадуется. А то и повадилась жертва ходить по секс-угодьям.
* Особенно регулярно такой приём встречается в хентаях.

=== [[Момент характеристики]] ===
Изнасилование безусловно смешно… только вот для этого конкретного персонажа, а то и автора. Для вменяемых людей он считается [[полное чудовище|полным чудовищем]].

== Гендерные приёмы ==
А вот это прямо тема для отдельных научных исследований, почему тут у некоторых сбоит эмпатия и сабж как бы считается смешным. Тут уж к психологам и психиатрам.

=== Мужчины насилуют мужчин ===
Как правило, смыкается с тропами [[Так грубо, что уже смешно]] и [[Гомосексуал по обстоятельствам]].

=== Женщины насилуют мужчин ===
Дополнительно тут это еще работает обычно на контрасте. Мол, если девушка [[двойные стандарты|домогается мужчины, то что такого-то]]? Просто расслабься и получай удовольствие.

'''Немного реальной жизни''': 
[[Капитан Очевидность]] спешит заметить, что для вагинального секса требуется стоячий член. Будет ли он у мужчины над которым хотят доминировать, вопрос отдельный. Вероятно, что насильница предварительно накормит жертву различными веществами. Хоть той же виагрой, например, а сверху и стимуляторы/энергетики добавит, чтоб всю ночь без перерыва.

А ведь женщина может изнасиловать мужчину и анально с помощью подручных средств. Например, шваброй, чтобы жертва еще умерла от разрыва прямой кишки. Вам до сих пор весело?

=== Женщины насилуют женщин ===
Аналогично пункту выше.

Масла еще подливает в огонь то, что у ни одной из сторон нет, хм, «орудия преступления». С точки зрения обывателя, разумеется.

Подручные средства, алкоголь — да мало ли что придумать можно. Как правило, в связи с традиционной переменой оценки достойности «дающей» и «принимающей» роли в сексе, изнасилование женщины женщиной часто сводится к принуждению жертвы ублажать «насильницу» орально и подручными предметами.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
{{Video|K3X3qDLfUlM|[[Застрял? Хе-хе…|Известный анекдот о зайце-насильнике]]}}
* Монахиню изнасиловала рота солдат. Её реакция: «[[Секс — это плохо, но очень хочется|Слава тебе, Господи, без греха и до́сыти!]]»
*
:: {{Q|pre=1|
Монахиня прибегает к священнику:
— Святой отец! Что мне делать — меня изнасиловали!..
— Съешь лимон, дитя моё.
— А поможет?
— Ну, девственность не вернёт, а блаженство с лица снимет.|Анекдот.}}
* Тюремные (или на тему национальностей) шуточки про обронённое в душе мыло — туда же.
* [[Лихие 90-е|Лихие девяностые]], женщина и мужчина застревают в лифте. Мужчина со зловещим видом оборачивается к женщине, та судорожно выхватывает газовый баллончик, но чувствует, что его заклинивает. У неё истерика: «Ну давай, насилуй меня! Насилуй, гад!». Спустя несколько часов, отделение милиции, мужчина сидит перед сержантом, тот пишет протокол: «Угрожая баллончиком, требовала удовлетворения…».
* Американская (?) потешка-садюшка:
:: {{Q|pre=1|Мам, смотри-ка: дядя Рик
Надел на голову [[парик]]
И стал такой красивый —
Хоть щас бери, насилуй!}}
* Анекдот про немку в 1945 году, кричавшую солдатам {{перевод|«Nein!»|Нет!}}, что американские солдаты услышали как {{перевод|«Nine!»|Девять!}}, и к насильнику присоединилось ещё восемь солдат.
** В варианте с дюжиной британских солдат — трое по-джентльменски слегка поклонились и вежливо отошли в сторону.
* Женщина не расплатилась с таксистом и он привёз её в лес. Расстелил на траве простынку и {{spoiler|«У меня сорок кроликов! [[Ложная тревога|Рви траву и складывай сюда!]]»}}
* {{q|pre=1|- Ты что такой грустный?
- С девушкой гулял по парку, маньяк напал.
- Сексуальный?
- [[Порочная бисексуальность|Бисексуальный]], жопа болит.}}
* Африканская легенда о [https://mrakopedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%B1%D0%B0%D0%B2%D0%B0 Попобаве]. ([[w:Попобава|Попобава]]). С одной стороны, опирается на страх многих мужчин быть изнасилованными гомосексуальным образом. С другой — [[так грубо, что уже смешно]]. Да и имечко [[Эффект Телепорно|подходящее]]…
* Анекдот про [[Вежливый лось|вежливого лося]], который перетрахал весь лес, неизменно начиная контакт со слов «Добрый вечер!».
{{q|pre=1|В части ЧП — рота трахнула скамейку. Прапорщик строит роту.
— Кто ебал скамейку — шаг вперёд.
Вся рота сделала шаг вперёд кроме одного солдата.
— А вам молодой человек объявляю благодарность, ваша фамилия?
— Рядовой Скамейка!}}
* Анекдот про охотника, которого [[свирепый медведь|медведь]] в итоге спрашивает: «Ты охотник или п%*&рас?» (в другом варианте — «Мужик, [[#Насильник — любовник 80-го уровня|я знал, что тебе понравится]]»; в третьем — «Надо полагать, ты сюда не охотиться ходишь…»).
* Анекдот про кошку, которая жалуется на котов, обитающих в соседнем дворе: «Вчера шла — изнасиловали. Сегодня шла — изнасиловали. Завтра опять пойду».
* Анекдот про двух подруг, обсуждающих недавнее изнасилование их общей знакомой: «Везёт же ей. Муж, два любовника, так теперь ещё и изнасиловали».

=== [[Литература]] ===
* «Уловка-22» — внутримировой пример: капитан Аардварк рассказывает весёлую пикантную историю из своего прошлого. Весёлая история на самом деле представляет собой настоящее групповое изнасилование, но капитан не видит в этом ничего особенного. {{spoiler|И это первое указание на то, что Аардварк — [[полное чудовище]].}}
** «На шоссе иногда можно было встретить девок — простых, улыбчивых, грудастых, правда, частенько с неважными зубами. Пообещаешь подвезти, куда им надо, а там съезжай с дороги в сторону и — прямо на травку. Йоссариан так и делал, когда представлялся случай, но это происходило не так часто, как того хотелось бы Заморышу Джо, постоянно умолявшему Йоссариана отправиться „на охоту“. Джо ничего не стоило в любое время раздобыть джип, но водить машину он не умел».
* [[Плоский мир|Терри Пратчетт]] «Интересные времена» — Старика-варвара Винсента из [[Сильнее, чем кажется|Серебряной Орды]] подводит память: ему всё время приходится напоминать, что насилуют — ''женщин'', а поджигают — ''дома'', иначе случаются казусы. Впрочем, ему уже 87, и про изнасилования — это «[[Старик Похабыч|невинные стариковские мечтания]]».
* Андре Нортон, «Ведьма из Эсткарпа» — внутримировой пример. Один из персонажей с шутками и прибаутками рассказывает о том, как надо «обезвреживать» ведьм ({{spoiler|через лишение [[Девственность — это сила|девственности]]}}). Его товарищи вовсю смеются над его словами, и огорчаются, когда рассказчик для перехода от слов к делу уносит связанную пленницу в свою комнату. Самой пленнице, понятное дело, совершенно не смешно. Дочери хозяина замка, которая наблюдала за этим с балкона — тоже.
* [[метавселенная Рудазова|Александр и Ксения Рудазовы]], «[[Паргоронские байки]]» — салки-потрахушки во дворце Хальтрекарока чаще всего ничуть не смешны — очень уж их участники (те, что попадаются конкретно Лахдже) далеки от образа приятного любовника: кто-то слишком древен, кто-то слишком уродлив, а кто-то просто [[полное чудовище|Клюзерштатен]]. Но вот момент, когда героиня выпихивает [[альфа-сука|Абхилагашу]] из укрытия прямо в лапы к [[отвратительный толстяк|Асмодею]], читается как законный и заслуженный [[пнуть сукиного сына|пинок сукиной дочери]] — очень уж мерзкой личностью дщерь двух демолордов успела себя зарекомендовать перед читателем.

=== [[Кино]] ===
* «[[Александр Невский]]»: байка о зайце, изнасиловавшем лису. Не только всех развеселила, но и натолкнула Александра на важную тактическую идею.
* [[Jump Street]] — бывший учитель-наркоторговец в тюрьме насилует своего бывшего-ученика-подручного. А почему это смешно? [[так грубо, что уже смешно|А потому что герои отстрелили ему член]], и он насилует сокамерника хирургически сделанной вагиной.
* «[[Эйс Вентура]] 2. Когда зовёт природа» — главный злодей, сбежав от погони, попадает в лапы доброй, милой, любвеобильной гориллы… И далее план на колыхающийся под красивую музыку куст…<ref>Ещё в начале фильма было подсвечено, что у горилл в регионе начался брачный период, а самки в это время очень активны.</ref>
** Фильм «Поменяться местами» — аналогично.
* «Евротур» — герой, пошедший в голландский бордель, конечно, знал, что его ждёт секс. Он не знал, что это секс с любителями БДСМ, а неосторожное слово приведет к [[Засунь это себе в...|знакомству с большим электрострапоном]] (тот самый [[Знают именно за это|флюгегенхаймен]])… Зато получил бесплатную футболку.
** Ну и эпизод в купе поезда с любвеобильным итальянцем, постоянно приговаривающим «Ми скузи!» и чередой длинных тёмных туннелей…
* «[[Очень страшное кино]] 2» — Рэй затащил под кровать злобного клоуна и изнасиловал его.
* «[[Фаворитка (фильм 2018)|Фаворитка]]» (2018) — диалог Эбигейл Хилл и барона Мешэма, нагрянувшего к ней вечером «при параде»:
:: {{Q|pre=1| — Вы пришли меня соблазнить или изнасиловать?
— Я джентельмен!
— ''(откидываясь на кровати)'' Тогда насилуйте.}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «Женаты… с детьми». В одной серии, брат Пегги говорит, что их мать похудела… до 200 килограммов, стала лёгкой, активной и теперь пристает к папе. И в это время, отец Пегги кричит: «Помогите! Насилуют!»
* «[[Универ]]»:
** Однажды Лиля засомневалась в своей ориентации и решила пошалить с Аллой, не особо интересуясь её мнением. [[Закадровый смех]] уверяет, что [[наглая ложь|это очень]] [[Публика — сволочь|смешно]], но персонажам смешно не было.
** В другой раз, когда в районе общежития объявился сексуальный маньяк, Кузя начинает учить Аллу и Таню противостоять нападавшему. Вот только [[Ментор-дурак|всё его обучение сводится к внезапным нападениям на девушек]], после которых он постоянно произносит фразу: «Ты, Таня, обезврежена, а ты, Алла, изнасилована». Таню больше всего возмущает, что «изнасилована» только Алла, а она [[Что, я недостоин плена?|всегда только обезврежена]].
* «Vikingane» — ярл сообщает Орму, что его жена во время похода изнасиловала нескольких монахов. И даже сделала ожерелье из членов.
** Арвид с новоприобретенной женой имитирует набег с изнасилованием, чтобы возбудиться.

=== [[Телевидение]] ===
* «Городок» — в одном из выпусков о Гражданской войне революционные матросы используют секс с пышнотелой комиссаршей практически как аналог казни. Но комиссарское тело хочет больше жертв!
** Там же — большевик пришел «склонять» женский батальон. «Тоже мне, большевик, так, мелкий [[провокатор]]».
** [[Аверсия]], потому что изнасилования не было. Русская эмигрантка, работающая посудомойкой в турецком ресторане, хлещет хозяина (вернее, обычного посетителя, которого [[Обознатушки|приняла за хозяина]]) тряпкой по морде: «Меня, наивную русскую девчонку, обманули! Мне говорили, что меня здесь ежедневно будут насиловать грязные потные мужики. НУ И ГДЕ ЖЕ ОНИ?!»
*** Анекдот по мотивам: и вместо того, чтобы продать в бордель, реально заставили работать посудомойкой!
* «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]» — в одном из скетчей о Гражданской войне, двое бандитов приходят в квартиру устраивать погром. Хозяин умоляет их об одном — не трогать его доченьку. А затем появляется его высокая полная дочь. Бандиты, увидев её, тут же хотят ретироваться, однако дочь заявляет: «Ну уж нет! Погром так погром!» и по очереди затаскивает обоих в квартиру.
** Явно по мотивам старого анекдота.
** В одной из серий про Бар Каламбур, когда проститутка пытается расплатиться, бармен говорит, что её купюра фальшивая. На что проститутка вскрикивает: «О Боже! Так меня изнасиловали?! Хамы!»
* КВН, Сборная Пятигорска:
:: {{Q|pre=1|Хоть поверьте, хоть проверьте,
Но вчера приснилось мне,
Будто принц ко мне примчался
На серебряном коне.
Он сорвал с меня одежду,
Грубо на пол повалил,
Оправдал мои надежды
И мечты осуществил.}}
* КВН, «Федор Двинятин», дамы между собой о ворвавшихся революционных [[матрос]]ах: «Если нас будут насиловать, чур маленький — мой».

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Бэтмен и Харли Квинн» - именно это проделала Харли Квинн с Найтвингом. К тому же связала его и шутила по поводу [[приняли за гея|якобы его отношений с Бэтменом]]. Когда Бэтс примчался спасать подручного, тот был очень недоволен: «Вот только не рассказывай мне, что сам никогда не мутил с суперзлодейками!»
** С фитильком, если не вообще аверсия — Найтивинг всё-таки даёт согласие.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Южный Парк]]» — в одной из серий, отца Кенни насилует целая орава разгоряченных педофилов. [[Так грубо, что уже смешно]] во все поля. А в другой сцене, пародирующей «Звёздные врата», Курта Рассела и сотоварищей насилуют рождественские зверята — порождения больной фантазии Картмана из Воображляндии. А ещё в одной серии инвалид Нейтан, все время пытающийся насолить Джимми, [[не рой яму другому|сам постоянно становится жертвой своих ловушек]] из-за тупости своего помощника. И после провала очередного плана, его насилует речная акула.
** Забыли оттуда же Лукаса и Спилберга, жестоко изнасиловавших бедного Индиану Джонса.
* [[Футурама|Казнь через сну-сну]] же!

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Лига выдающихся джентльменов]]» — Человек-Невидимка пробрался в женский монастырь и регулярно нарушает монашкам целибат. Вот только [[Все женщины — распутницы|монашки получают от этого удовольствие]] и то ли наивно верят, что это «божья благодать», то ли притворяются, но, так или иначе, совершенно не возражают.
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — многократно:
** Грета де-юре насилует Грегора, опаивая его до полной потери вменяемости. Вот только она — хоббит, он — сверхсильный двухметровый качок… В результате получается ошарашенная «жертва» и мясная требуха вокруг.
** Гномы не только шутники, но и к этому тропу способны. Обещание сделать это самое с врагом — не боевой клич, а прямая декларация намерений. Но, поскольку враг напал первым в попытках пафосно захватить титул, его не жалко.
** Женщина-Ежиха после встречи со спрутом-насильником [[Адская косметология|превратилась из ожиревшей бабёхи]] в [[фансервис]]ную тян.
** Принцесса суккубов насилует пленившего её маркиза {{перевод|Душевную Похоть|это имя}}. Выменем. В наказание за то, что целых девять дней тот не насиловал её. «А теперь соси вымя, я недоена!»
** Принц Эван, переодевшийся своей сестрой Эвелиной, похищенный и после успешно соблазнённый Теодором. Когда последний понял, кого соблазнил, отказаться уже не получилось…
* Вебкомикс про оборотня, который неудачно залез в окно... к озабоченной фанатке «Сумерек».

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — на эту тему периодически фантазирует мазохистка Даркнесс. Генерал демонов Вердия знатно прифигел, когда услышал фантазии Даркнесс о том, как он её поймает и будет пытать и насиловать.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kara no Shoujo]] — Токо Кутики иногда отпускает шутки на эту тему. Например, когда главный герой находит её ночью в парке и, планируя отвести её домой, хватает за руку, она спрашивает «Будете меня насиловать?»
* [[Monster Girl Quest]] — изредка, но встречается. Особенно доставляют исповеди молодой девушки из замка Гранд Ноа. В первый раз она жалуется, что её парня изнасиловала группа девушек-монстров, из-за чего… её тело уже не может его удовлетворить. Проклиная монстров, она обещает свалить из города. Во время вторжения Рыцароида и её прихвостней она говорит, что её парня изнасиловала змея-робот… а он, скотина такая, ещё и выглядел счастливым после этого! Следом она добавляет, что если эти твари ещё раз появятся, она будет сражаться («Эта обида… Эта злость… Эта ярость… Они ощутят её на себе!»). Кстати, перед финалом мы видим, как рассказчица с кулаками набрасывается на ошарашенную змею-робота, якобы за то, что та всё-таки смогла увести у неё парня!
** Не так уж и редко, почти во всех ключевых городах. И всегда с фитильком: никто по своей воле еще от этого не отказывался. Не по своей, впрочем, тоже. {{spoiler|[[Несовместимая с жизнью похоть|Даже когда знали, что в конце их ждет смерть от сну-сну.]]}} [[Инверсия|Инвертированная]] [[педаль в пол]] в Деревне Суккубов: чертовски честный стражник и «скот» после завершения квеста.
* «[[Клуб романтики]]» — «Я охочусь на тебя». Вариант с моментом характеристики авторов: Александр привязывает протагонистку Агату, случайно проникшую ночью в его спальню, [[Привязан к кровати|к спинке кровати]]. А когда девушка начинает возмущаться и задавать вопросы в стиле: «Нафига? А главное зачем?», в шутку отвечает: «Сейчас я буду тебя насиловать». Однако ж, аудитория игры его [[Сарказм|весёлых шуточек]] не оценила, и [[Прогнуться под фанатов|в одном из обновлений прикрутили фитилёк, убрав фразу про изнасилование]]. Теперь Александр собирается всего лишь <s>облапать</s> обыскать Агату на предмет скрытого оружия.

=== [[Музыка]] ===
{{YouTube|F9ntz1fOxIo}}
* Дворовая песня про налёт и бабушку
* «[[Сектор Газа]]», «Частушки» — «Опа-опа, зелёная ограда. Девки вы**ли попа, так ему и надо!»
** Но это не Клинских сочинил. Это народное и известно как минимум с 1970-х. Он просто использовал.
* Культовая французская похабная баллада «Бали-Бало» — это не только «[[Непристойно — значит, смешно]]», но и во многих куплетах именно данный троп. Бали-Бало солдатом был, в конюшне он имел кобыл, а старшина его «спалил» [''поймал на месте преступления''] — и сам немного отхватил…
** А ещё ребёнком-школьником (в самом начале баллады, показывающей весь жизненный путь с колыбели до могилы) Бали-Бало прямо в классе, перед взорами всех своих однокашников, изнасиловал учительницу.
** В дальнейшем упомянуто, что Бали-Бало насиловал дежурящего в кинотеатре пожарного-мужчину (в переводе — директрису кинотеатра), свинью (в переводе — собаку), верблюдов, мелких рыбок, кита (!). А во время знакомства со своей будущей женой он набросился на неё и изнасиловал ''[[Такой крутой, что уже смешно|ровно сто раз]]''.
*** Но он не только насильник: секс по согласию он ''тоже'' очень любит.
* Филк Аурэлио Вольтера «Cantina». Протагониста, невзначай зашедшего в забегаловку на [[Звёздные войны|Мос Эйсли]], анально насилуют все персонажи фильма от Джаббы до Оби-Вана (лазерным мечом!), включая целый отряд штурмовиков по очереди. Теперь он [[Романтизация насилия|ходит туда каждую неделю]].
{{YouTube|iFBU828ZzHE}}
* [[Informal Fuck]] — «Конунг Олаф Моржвый Хер». Коротко о том, как из-за ошибки [[Сусанин-дурак|штурмана]], [[Еловая субмарина|криво поставленного паруса]] и [[Самоубийственная самоуверенность|неправильной подготовки и переоценивания сил]] норманны [[Горы и горцы|попали на Кавказ]] и… короче, [[Гомосексуализм — это смешно|неудачно «пришвартовались»]] в ущелье.

=== Эстрадный юмор ===
* Стэнд-ап Джорджа Карлина, посвящённый теме изнасилований. Одновременно, явное [[На тебе!]] в сторону тех, кто утверждает, что жертва сама виновата. «Например, изнасилование! Они говорят: „Ты не можешь шутить про изнасилование! Это не смешно“. А я говорю: „Пошли вы нах*й! Очень даже смешно! Как вам это?“ Я могу вам доказать, что изнасилование может быть смешным! Представьте себе Поросёнка Порки, насилующего Элмера Фадда!!»
* Женская версия в исполнении Юли Ахмедовой: «Самая распространённая женская сексуальная фантазия — это чтобы её изнасиловали. Но там не всё так просто: в женских фантазиях это не изнасилование где-нибудь в подворотне, когда тебя ударили лопатой по голове — нет. Это изнасилование в каком-нибудь пятизвёздочном отеле на берегу Средиземного моря. Он угощает тебя коллекционным шампанским в ресторане, для вас играет живая музыка. Он затаскивает тебя в люкс, швыряет на кровать, срывает с тебя одежду. На тебе бельё из одного комплекта. Он связывает тебе руки шёлковым шарфом, и ты такая: „Нет! Нет! Пожалуйста, [[Эштон Катчер|Эштон]], не надо!“»
* Елена Степаненко, «Маньяк». «Маньяк, ты где спрятался? Поймаю — ''хуже будет''!»

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Секс}}
{{Nav/Юмор}}

Изнасилование как комедийный элемент

2026-10-18T12:26:41Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Комиксы */

{{TVTropes|BlackComedyRape|Black Comedy Rape|DoubleStandardRapeFemaleonFemale|Double Standard: Rape, Female on Female|DoubleStandardRapeMaleonMale|Double Standard: Rape, Male on Male|DoubleStandardRapeFemaleonMale|Double Standard: Rape, Female on Male}}
{{Балалайка| Администрация {{SITENAME}} напоминает, что в реальной жизни изнасилование ни разу не смешно. Троп является разновидностью [[чёрный юмор|чёрного юмора]].}}

{{q|Шутка смешная, ситуация страшная|Частый комментарий по сабжу.}}

Человечеству свойственно высмеивать абсолютно всё — смерть, войну, ПСТР и да… то самое изнасилование. Причём по данной теме нашлось уж очень много приёмов комедийного обыгрывания.

== Приёмы-перевороты ==

=== Смена контекста/Игра на контрасте ===
Схема проста:
* Что-то происходит.
* Изнасилование.

'''Пример''':

{{Q|pre=1|
— Сжечь ведьму!
— Падре, но она такая красивая!
— Хорошо, хорошо, но потом всё равно сжечь.}}

Впрочем, схему такую можно и инвертировать. '''Пример''':

{{q|[[Колобок]], убежав от [[Хитрая лиса|лисы]], повстречал и изнасиловал [[Трусишка зайка серенький|зайца]], [[Забавный мишка|медведя]], [[Симпатичная хрюшка|свинью]], [[Барашки и овечки|овцу]], [[Милый пингвинчик|пингвиниху]], [[Сохатый|лосиху]]… [[Межвидовое скрещивание|Так и появились]] [[смешарики]].}}

=== [[Всё пошло слишком так]] ===
Насильник хотел поиметь жертву, а [[Затрахала!|жертва поимела насильника]].

'''Пример''': 
{{q|Насильник обратился в бегство, [[Ой, бл...|услышав]] «Ура!» вместо [[Лексикон жертвы|типичного «Помогите!» и «Не надо!»]].}}

=== Насильник — любовник 80-го уровня ===
Насильник настолько искусен в постельных делах, что его партнёр никак не нарадуется. А то и повадилась жертва ходить по секс-угодьям.
* Особенно регулярно такой приём встречается в хентаях.

=== [[Момент характеристики]] ===
Изнасилование безусловно смешно… только вот для этого конкретного персонажа, а то и автора. Для вменяемых людей он считается [[полное чудовище|полным чудовищем]].

== Гендерные приёмы ==
А вот это прямо тема для отдельных научных исследований, почему тут у некоторых сбоит эмпатия и сабж как бы считается смешным. Тут уж к психологам и психиатрам.

=== Мужчины насилуют мужчин ===
Как правило, смыкается с тропами [[Так грубо, что уже смешно]] и [[Гомосексуал по обстоятельствам]].

=== Женщины насилуют мужчин ===
Дополнительно тут это еще работает обычно на контрасте. Мол, если девушка [[двойные стандарты|домогается мужчины, то что такого-то]]? Просто расслабься и получай удовольствие.

'''Немного реальной жизни''': 
[[Капитан Очевидность]] спешит заметить, что для вагинального секса требуется стоячий член. Будет ли он у мужчины над которым хотят доминировать, вопрос отдельный. Вероятно, что насильница предварительно накормит жертву различными веществами. Хоть той же виагрой, например, а сверху и стимуляторы/энергетики добавит, чтоб всю ночь без перерыва.

А ведь женщина может изнасиловать мужчину и анально с помощью подручных средств. Например, шваброй, чтобы жертва еще умерла от разрыва прямой кишки. Вам до сих пор весело?

=== Женщины насилуют женщин ===
Аналогично пункту выше.

Масла еще подливает в огонь то, что у ни одной из сторон нет, хм, «орудия преступления». С точки зрения обывателя, разумеется.

Подручные средства, алкоголь — да мало ли что придумать можно. Как правило, в связи с традиционной переменой оценки достойности «дающей» и «принимающей» роли в сексе, изнасилование женщины женщиной часто сводится к принуждению жертвы ублажать «насильницу» орально и подручными предметами.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
{{Video|K3X3qDLfUlM|[[Застрял? Хе-хе…|Известный анекдот о зайце-насильнике]]}}
* Монахиню изнасиловала рота солдат. Её реакция: «[[Секс — это плохо, но очень хочется|Слава тебе, Господи, без греха и до́сыти!]]»
*
:: {{Q|pre=1|
Монахиня прибегает к священнику:
— Святой отец! Что мне делать — меня изнасиловали!..
— Съешь лимон, дитя моё.
— А поможет?
— Ну, девственность не вернёт, а блаженство с лица снимет.|Анекдот.}}
* Тюремные (или на тему национальностей) шуточки про обронённое в душе мыло — туда же.
* [[Лихие 90-е|Лихие девяностые]], женщина и мужчина застревают в лифте. Мужчина со зловещим видом оборачивается к женщине, та судорожно выхватывает газовый баллончик, но чувствует, что его заклинивает. У неё истерика: «Ну давай, насилуй меня! Насилуй, гад!». Спустя несколько часов, отделение милиции, мужчина сидит перед сержантом, тот пишет протокол: «Угрожая баллончиком, требовала удовлетворения…».
* Американская (?) потешка-садюшка:
:: {{Q|pre=1|Мам, смотри-ка: дядя Рик
Надел на голову [[парик]]
И стал такой красивый —
Хоть щас бери, насилуй!}}
* Анекдот про немку в 1945 году, кричавшую солдатам {{перевод|«Nein!»|Нет!}}, что американские солдаты услышали как {{перевод|«Nine!»|Девять!}}, и к насильнику присоединилось ещё восемь солдат.
** В варианте с дюжиной британских солдат — трое по-джентльменски слегка поклонились и вежливо отошли в сторону.
* Женщина не расплатилась с таксистом и он привёз её в лес. Расстелил на траве простынку и {{spoiler|«У меня сорок кроликов! [[Ложная тревога|Рви траву и складывай сюда!]]»}}
* {{q|pre=1|- Ты что такой грустный?
- С девушкой гулял по парку, маньяк напал.
- Сексуальный?
- [[Порочная бисексуальность|Бисексуальный]], жопа болит.}}
* Африканская легенда о [https://mrakopedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%B1%D0%B0%D0%B2%D0%B0 Попобаве]. ([[w:Попобава|Попобава]]). С одной стороны, опирается на страх многих мужчин быть изнасилованными гомосексуальным образом. С другой — [[так грубо, что уже смешно]]. Да и имечко [[Эффект Телепорно|подходящее]]…
* Анекдот про [[Вежливый лось|вежливого лося]], который перетрахал весь лес, неизменно начиная контакт со слов «Добрый вечер!».
{{q|pre=1|В части ЧП — рота трахнула скамейку. Прапорщик строит роту.
— Кто ебал скамейку — шаг вперёд.
Вся рота сделала шаг вперёд кроме одного солдата.
— А вам молодой человек объявляю благодарность, ваша фамилия?
— Рядовой Скамейка!}}
* Анекдот про охотника, которого [[свирепый медведь|медведь]] в итоге спрашивает: «Ты охотник или п%*&рас?» (в другом варианте — «Мужик, [[#Насильник — любовник 80-го уровня|я знал, что тебе понравится]]»; в третьем — «Надо полагать, ты сюда не охотиться ходишь…»).
* Анекдот про кошку, которая жалуется на котов, обитающих в соседнем дворе: «Вчера шла — изнасиловали. Сегодня шла — изнасиловали. Завтра опять пойду».
* Анекдот про двух подруг, обсуждающих недавнее изнасилование их общей знакомой: «Везёт же ей. Муж, два любовника, так теперь ещё и изнасиловали».

=== [[Литература]] ===
* «Уловка-22» — внутримировой пример: капитан Аардварк рассказывает весёлую пикантную историю из своего прошлого. Весёлая история на самом деле представляет собой настоящее групповое изнасилование, но капитан не видит в этом ничего особенного. {{spoiler|И это первое указание на то, что Аардварк — [[полное чудовище]].}}
** «На шоссе иногда можно было встретить девок — простых, улыбчивых, грудастых, правда, частенько с неважными зубами. Пообещаешь подвезти, куда им надо, а там съезжай с дороги в сторону и — прямо на травку. Йоссариан так и делал, когда представлялся случай, но это происходило не так часто, как того хотелось бы Заморышу Джо, постоянно умолявшему Йоссариана отправиться „на охоту“. Джо ничего не стоило в любое время раздобыть джип, но водить машину он не умел».
* [[Плоский мир|Терри Пратчетт]] «Интересные времена» — Старика-варвара Винсента из [[Сильнее, чем кажется|Серебряной Орды]] подводит память: ему всё время приходится напоминать, что насилуют — ''женщин'', а поджигают — ''дома'', иначе случаются казусы. Впрочем, ему уже 87, и про изнасилования — это «[[Старик Похабыч|невинные стариковские мечтания]]».
* Андре Нортон, «Ведьма из Эсткарпа» — внутримировой пример. Один из персонажей с шутками и прибаутками рассказывает о том, как надо «обезвреживать» ведьм ({{spoiler|через лишение [[Девственность — это сила|девственности]]}}). Его товарищи вовсю смеются над его словами, и огорчаются, когда рассказчик для перехода от слов к делу уносит связанную пленницу в свою комнату. Самой пленнице, понятное дело, совершенно не смешно. Дочери хозяина замка, которая наблюдала за этим с балкона — тоже.
* [[метавселенная Рудазова|Александр и Ксения Рудазовы]], «[[Паргоронские байки]]» — салки-потрахушки во дворце Хальтрекарока чаще всего ничуть не смешны — очень уж их участники (те, что попадаются конкретно Лахдже) далеки от образа приятного любовника: кто-то слишком древен, кто-то слишком уродлив, а кто-то просто [[полное чудовище|Клюзерштатен]]. Но вот момент, когда героиня выпихивает [[альфа-сука|Абхилагашу]] из укрытия прямо в лапы к [[отвратительный толстяк|Асмодею]], читается как законный и заслуженный [[пнуть сукиного сына|пинок сукиной дочери]] — очень уж мерзкой личностью дщерь двух демолордов успела себя зарекомендовать перед читателем.

=== [[Кино]] ===
* «[[Александр Невский]]»: байка о зайце, изнасиловавшем лису. Не только всех развеселила, но и натолкнула Александра на важную тактическую идею.
* [[Jump Street]] — бывший учитель-наркоторговец в тюрьме насилует своего бывшего-ученика-подручного. А почему это смешно? [[так грубо, что уже смешно|А потому что герои отстрелили ему член]], и он насилует сокамерника хирургически сделанной вагиной.
* «[[Эйс Вентура]] 2. Когда зовёт природа» — главный злодей, сбежав от погони, попадает в лапы доброй, милой, любвеобильной гориллы… И далее план на колыхающийся под красивую музыку куст…<ref>Ещё в начале фильма было подсвечено, что у горилл в регионе начался брачный период, а самки в это время очень активны.</ref>
** Фильм «Поменяться местами» — аналогично.
* «Евротур» — герой, пошедший в голландский бордель, конечно, знал, что его ждёт секс. Он не знал, что это секс с любителями БДСМ, а неосторожное слово приведет к [[Засунь это себе в...|знакомству с большим электрострапоном]] (тот самый [[Знают именно за это|флюгегенхаймен]])… Зато получил бесплатную футболку.
** Ну и эпизод в купе поезда с любвеобильным итальянцем, постоянно приговаривающим «Ми скузи!» и чередой длинных тёмных туннелей…
* «[[Очень страшное кино]] 2» — Рэй затащил под кровать злобного клоуна и изнасиловал его.
* «[[Фаворитка (фильм 2018)|Фаворитка]]» (2018) — диалог Эбигейл Хилл и барона Мешэма, нагрянувшего к ней вечером «при параде»:
:: {{Q|pre=1| — Вы пришли меня соблазнить или изнасиловать?
— Я джентельмен!
— ''(откидываясь на кровати)'' Тогда насилуйте.}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «Женаты… с детьми». В одной серии, брат Пегги говорит, что их мать похудела… до 200 килограммов, стала лёгкой, активной и теперь пристает к папе. И в это время, отец Пегги кричит: «Помогите! Насилуют!»
* «[[Универ]]»:
** Однажды Лиля засомневалась в своей ориентации и решила пошалить с Аллой, не особо интересуясь её мнением. [[Закадровый смех]] уверяет, что [[наглая ложь|это очень]] [[Публика — сволочь|смешно]], но персонажам смешно не было.
** В другой раз, когда в районе общежития объявился сексуальный маньяк, Кузя начинает учить Аллу и Таню противостоять нападавшему. Вот только [[Ментор-дурак|всё его обучение сводится к внезапным нападениям на девушек]], после которых он постоянно произносит фразу: «Ты, Таня, обезврежена, а ты, Алла, изнасилована». Таню больше всего возмущает, что «изнасилована» только Алла, а она [[Что, я недостоин плена?|всегда только обезврежена]].
* «Vikingane» — ярл сообщает Орму, что его жена во время похода изнасиловала нескольких монахов. И даже сделала ожерелье из членов.
** Арвид с новоприобретенной женой имитирует набег с изнасилованием, чтобы возбудиться.

=== [[Телевидение]] ===
* «Городок» — в одном из выпусков о Гражданской войне революционные матросы используют секс с пышнотелой комиссаршей практически как аналог казни. Но комиссарское тело хочет больше жертв!
** Там же — большевик пришел «склонять» женский батальон. «Тоже мне, большевик, так, мелкий [[провокатор]]».
** [[Аверсия]], потому что изнасилования не было. Русская эмигрантка, работающая посудомойкой в турецком ресторане, хлещет хозяина (вернее, обычного посетителя, которого [[Обознатушки|приняла за хозяина]]) тряпкой по морде: «Меня, наивную русскую девчонку, обманули! Мне говорили, что меня здесь ежедневно будут насиловать грязные потные мужики. НУ И ГДЕ ЖЕ ОНИ?!»
*** Анекдот по мотивам: и вместо того, чтобы продать в бордель, реально заставили работать посудомойкой!
* «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]» — в одном из скетчей о Гражданской войне, двое бандитов приходят в квартиру устраивать погром. Хозяин умоляет их об одном — не трогать его доченьку. А затем появляется его высокая полная дочь. Бандиты, увидев её, тут же хотят ретироваться, однако дочь заявляет: «Ну уж нет! Погром так погром!» и по очереди затаскивает обоих в квартиру.
** Явно по мотивам старого анекдота.
** В одной из серий про Бар Каламбур, когда проститутка пытается расплатиться, бармен говорит, что её купюра фальшивая. На что проститутка вскрикивает: «О Боже! Так меня изнасиловали?! Хамы!»
* КВН, Сборная Пятигорска:
:: {{Q|pre=1|Хоть поверьте, хоть проверьте,
Но вчера приснилось мне,
Будто принц ко мне примчался
На серебряном коне.
Он сорвал с меня одежду,
Грубо на пол повалил,
Оправдал мои надежды
И мечты осуществил.}}
* КВН, «Федор Двинятин», дамы между собой о ворвавшихся революционных [[матрос]]ах: «Если нас будут насиловать, чур маленький — мой».

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Бэтмен и Харли Квинн» - именно это проделала Харли Квинн с Найтвингом. К тому же связала его и шутила по поводу [[приняли за гея|якобы его отношений с Бэтменом]]. Когда Бэтс примчался спасать подручного, тот был очень недоволен: «Вот только не рассказывай мне, что сам никогда не мутил с суперзлодейками!»
** С фитильком, если не вообще аверсия — Найтивинг всё-таки даёт согласие.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Южный Парк]]» — в одной из серий, отца Кенни насилует целая орава разгоряченных педофилов. [[Так грубо, что уже смешно]] во все поля. А в другой сцене, пародирующей «Звёздные врата», Курта Рассела и сотоварищей насилуют рождественские зверята — порождения больной фантазии Картмана из Воображляндии. А ещё в одной серии инвалид Нейтан, все время пытающийся насолить Джимми, [[не рой яму другому|сам постоянно становится жертвой своих ловушек]] из-за тупости своего помощника. И после провала очередного плана, его насилует речная акула.
** Забыли оттуда же Лукаса и Спилберга, жестоко изнасиловавших бедного Индиану Джонса.
* [[Футурама|Казнь через сну-сну]] же!

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Лига выдающихся джентльменов]]» — Человек-Невидимка пробрался в женский монастырь и регулярно нарушает монашкам целибат. Вот только [[Все женщины — распутницы|монашки получают от этого удовольствие]] и то ли наивно верят, что это «божья благодать», то ли притворяются, но, так или иначе, совершенно не возражают.
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — многократно:
** Грета де-юре насилует Грегора, опаивая его до полной потери вменяемости. Вот только она — хоббит, он — сверхсильный двухметровый качок… В результате получается ошарашенная «жертва» и мясная требуха вокруг.
** Гномы не только шутники, но и к этому тропу способны. Обещание сделать это самое с врагом — не боевой клич, а прямая декларация намерений. Но, поскольку враг напал первым в попытках пафосно захватить титул, его не жалко.
** Женщина-Ежиха после встречи со спрутом-насильником [[Адская косметология|превратилась из ожиревшей бабёхи]] в [[фансервис]]ную тян.
** Принцесса суккубов насилует пленившего её маркиза {{перевод|Душевную Похоть|это имя}}. Выменем. В наказание за то, что целых девять дней тот не насиловал её. «А теперь соси вымя, я недоена!»
** Принц Эван, переодевшийся своей сестрой Эвелиной, похищенный и после успешно соблазнённый Теодором. Когда последний понял, кого соблазнил, отказаться уже не получилось…
* Вебкомикс про оборотня, который неудачно залез в окно... к озабоченной фанатке «Сумерек».

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — на эту тему периодически фантазирует мазохистка Даркнесс. Генерал демонов Вердия знатно прифигел, когда услышал фантазии Даркнесс о том, как он её поймает и будет пытать и насиловать.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kara no Shoujo]] — Токо Кутики иногда отпускает шутки на эту тему. Например, когда главный герой находит её ночью в парке и, планируя отвести её домой, хватает за руку, она спрашивает «Будете меня насиловать?»
* [[Monster Girl Quest]] — изредка, но встречается. Особенно доставляют исповеди молодой девушки из замка Гранд Ноа. В первый раз она жалуется, что её парня изнасиловала группа девушек-монстров, из-за чего… её тело уже не может его удовлетворить. Проклиная монстров, она обещает свалить из города. Во время вторжения Рыцароида и её прихвостней она говорит, что её парня изнасиловала змея-робот… а он, скотина такая, ещё и выглядел счастливым после этого! Следом она добавляет, что если эти твари ещё раз появятся, она будет сражаться («Эта обида… Эта злость… Эта ярость… Они ощутят её на себе!»). Кстати, перед финалом мы видим, как рассказчица с кулаками набрасывается на ошарашенную змею-робота, якобы за то, что та всё-таки смогла увести у неё парня!
** Не так уж и редко, почти во всех ключевых городах. И всегда с фитильком: никто по своей воле еще от этого не отказывался. Не по своей, впрочем, тоже. {{spoiler|[[Несовместимая с жизнью похоть|Даже когда знали, что в конце их ждет смерть от сну-сну.]]}} [[Инверсия|Инвертированная]] [[педаль в пол]] в Деревне Суккубов: чертовски честный стражник и «скот» после завершения квеста.
* «[[Клуб романтики]]» — «Я охочусь на тебя». Вариант с моментом характеристики авторов: Александр привязывает протагонистку Агату, случайно проникшую ночью в его спальню, [[Привязан к кровати|к спинке кровати]]. А когда девушка начинает возмущаться и задавать вопросы в стиле: «Нафига? А главное зачем?», в шутку отвечает: «Сейчас я буду тебя насиловать». Однако ж, аудитория игры его [[Сарказм|весёлых шуточек]] не оценила, и [[Прогнуться под фанатов|в одном из обновлений прикрутили фитилёк, убрав фразу про изнасилование]]. Теперь Александр собирается всего лишь <s>облапать</s> обыскать Агату на предмет скрытого оружия.

=== [[Музыка]] ===
{{YouTube|F9ntz1fOxIo}}
* Дворовая песня про налёт и бабушку
* «[[Сектор Газа]]», «Частушки» — «Опа-опа, зелёная ограда. Девки вы**ли попа, так ему и надо!»
** Но это не Клинских сочинил. Это народное и известно как минимум с 1970-х. Он просто использовал.
* Культовая французская похабная баллада «Бали-Бало» — это не только «[[Непристойно — значит, смешно]]», но и во многих куплетах именно данный троп. Бали-Бало солдатом был, в конюшне он имел кобыл, а старшина его «спалил» [''поймал на месте преступления''] — и сам немного отхватил…
** А ещё ребёнком-школьником (в самом начале баллады, показывающей весь жизненный путь с колыбели до могилы) Бали-Бало прямо в классе, перед взорами всех своих однокашников, изнасиловал учительницу.
** В дальнейшем упомянуто, что Бали-Бало насиловал дежурящего в кинотеатре пожарного-мужчину (в переводе — директрису кинотеатра), свинью (в переводе — собаку), верблюдов, мелких рыбок, кита (!). А во время знакомства со своей будущей женой он набросился на неё и изнасиловал ''[[Такой крутой, что уже смешно|ровно сто раз]]''.
*** Но он не только насильник: секс по согласию он ''тоже'' очень любит.
* Филк Аурэлио Вольтера «Cantina». Протагониста, невзначай зашедшего в забегаловку на [[Звёздные войны|Мос Эйсли]], анально насилуют все персонажи фильма от Джаббы до Оби-Вана (лазерным мечом!), включая целый отряд штурмовиков по очереди. Теперь он [[Романтизация насилия|ходит туда каждую неделю]].
{{YouTube|iFBU828ZzHE}}
* [[Informal Fuck]] — Это. Надо. Видеть. Коротко о том, как из-за ошибки [[Сусанин-дурак|штурмана]], [[Еловая субмарина|криво поставленного паруса]] и [[Самоубийственная самоуверенность|неправильной подготовки и переоценивания сил]] норманны [[Горы и горцы|попали на Кавказ]] и… короче, [[Гомосексуализм — это смешно|неудачно «пришвартовались»]] в ущелье.

=== Эстрадный юмор ===
* Стэнд-ап Джорджа Карлина, посвящённый теме изнасилований. Одновременно, явное [[На тебе!]] в сторону тех, кто утверждает, что жертва сама виновата. «Например, изнасилование! Они говорят: „Ты не можешь шутить про изнасилование! Это не смешно“. А я говорю: „Пошли вы нах*й! Очень даже смешно! Как вам это?“ Я могу вам доказать, что изнасилование может быть смешным! Представьте себе Поросёнка Порки, насилующего Элмера Фадда!!»
* Женская версия в исполнении Юли Ахмедовой: «Самая распространённая женская сексуальная фантазия — это чтобы её изнасиловали. Но там не всё так просто: в женских фантазиях это не изнасилование где-нибудь в подворотне, когда тебя ударили лопатой по голове — нет. Это изнасилование в каком-нибудь пятизвёздочном отеле на берегу Средиземного моря. Он угощает тебя коллекционным шампанским в ресторане, для вас играет живая музыка. Он затаскивает тебя в люкс, швыряет на кровать, срывает с тебя одежду. На тебе бельё из одного комплекта. Он связывает тебе руки шёлковым шарфом, и ты такая: „Нет! Нет! Пожалуйста, [[Эштон Катчер|Эштон]], не надо!“»
* Елена Степаненко, «Маньяк». «Маньяк, ты где спрятался? Поймаю — ''хуже будет''!»

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Секс}}
{{Nav/Юмор}}

Два в одном и три в одном

2026-10-18T10:12:26Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: м

{{TVTropes|CompositeCharacter|Composite Character}}
'''Два в одном''' и '''три в одном''' — частные случаи [[Проблема Тома Бомбадила|проблемы Тома Бомбадила]], когда при экранизации/адаптации из канона выкидывается достаточно важный сюжетный персонаж (или даже не один), а его/их роль и реплики передаются другому герою, не попавшему под сокращение.

Родственные тропы:
* [[Армию играет десяток человек]], случай когда армия заявлена огромной, просто массовки не хватает, чтобы это убедительно показать.

== Примеры ==

=== Общие случаи ===
* Часто при адаптации «[[Alice in Wonderland|Алисы в стране чудес]]» любят добавлять элементы и персонажей Зазеркалья. Ещё любят объединять в одного персонажа Червонную Королеву (карточную) и Чёрную (шахматную) в одну [[злая королева|злую королеву]].
** Небезосновательно — в оригинале чёрные шахматные фигуры именуются red, шахматная королева — Red Queen.
** Притом, что Чёрная Королева как раз не злая, а скорее [[ментор-трикстер]].
* Из многочисленных инспекторов Скотланд-Ярда, с которыми взаимодействовал [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]], в адаптациях почти всегда остаётся один-единственный Лестрейд. Соответственно, именно ему приходится ловить все [[Идиотский мяч|идиотские мячи]] — а ведь в книгах Холмс признавал его едва ли не самым толковым среди коллег!
* В легендах о короле Артуре [[Экскалибур]] и Меч-из-камня — разные мечи, в адаптациях почти всегда один и тот же.
** Мать узурпатора Мордреда в легендах — неприметная Моргауза, в адаптациях — [[И часовню тоже он!|злая колдунья Моргана]].

=== [[Театр]] ===
* Когда [[Михаил Булгаков|М. Булгаков]] создавал инсценировку собственного романа «Белая гвардия», это в конце концов вылилось в пьесу «Дни Турбиных». В образе полковника Алексея Турбина были объединены врач Алексей Турбин, полковники Най-Турс и Малышев (причём двое последних стали одним персонажем уже на этапе ранних редакций).
* [[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом|Без оружия]]». [[Только оболочка|Тихий книжник Будах]] [[Окрутеть в адаптации|превратился]] в одного из главных героев, [[Гениальный силач|умного силача]]. Живёт в любимом трактире своих заклятых врагов — серых, [[Пьяный философ|пьёт не хуже гнома]], [[Буйный силач|дерётся как зверь]] — может в одиночку положить взвод штурмовиков или отряд монахов. И вообще производит впечатление местного Пьера Безухова, сочетая в себе функции барона Пампы и отца Кабани.
* «[[Два капитана|Норд-Ост]]»: в мюзикле учитель Иван Павлович Кораблёв выполняет одновременно функцию каверинского доктора Ивана Ивановича, научившего Саню говорить. Также отождествлены два [[Посмертный персонаж|посмертных персонажа]]: погибший почтальон и жертва убийства, свидетелем которого стал Саня.
* О. Михайлов, «Эгле — королева ужей» — вместо двенадцати братьев Эгле, фигурирующих в оригинальной сказке, Короля ужей убивают сёстры Эгле.
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]» — Король-Жрец Истара. В книге — [[я хороший, мне всё можно|много возомнивший о собственной праведности]] эгоцентричный трус, приставший к богам с неприемлемыми требованиями исключительно со страху и не очень-то представлявший себе реальную жизнь за пределами собственного богоподобного сияния. В мюзикле же он вобрал в себя многие черты своего кардинала эльфа Кварата, эталонного [[храмовник]]а и [[благонамеренный экстремист|благонамеренного экстремиста]]. Как следствие, [[окрутеть в адаптации|заметно окрутел]], а кризис веры Крисании теперь связан не с его претензиями [[бог на побегушках|а-ля старуха из «Золотой рыбки»]], а с его [[цель оправдывает средства|стилем]] рубки леса, при котором щепки летят шесть метров, втыкаются по пояс и висят три часа.
** В версии Герасименко Короля-Жреца объединили с рассказчиком Астинусом — то есть, КЖ выживает после разрушения Истара и занимается летописями. Ладно, допустим. Но чем надо было думать, чтобы объединять Даламара с — готовы? — кошмаром из Бездны?! Хоть бы грим ему другой делали ради приличия. Потому что у части зрителей возникает закономерный вопрос: какого хрена этот эльф забыл в Бездне, у ног Такхизис, и что он делает среди хулиганов, обижавших Рейстлина в детстве?
*** С Даламаром тут скорее [[За себя и за того парня|другой троп]], поскольку тут идет не объединение персонажей в одном, а один актер играет несколько ролей. Ну а грим… они вполне могли пожертвовать эффективностью этой сцены, чтобы при выходе на поклоны Даламар вышел в нормальном гриме, да и не эльф он больше, по крайней мере, в версии Герасименко.
**** Тем не менее, нигде (ни в составах, ни в группах по мюзиклу, ни где-либо ещё) не указывается, что Даламар и кошмар из Бездны в версии Герасименко — это отдельные роли. Обоих называют Даламаром; более того, где-то даже прямо говорится, что в Бездне именно Даламар. Который на самом деле может оказаться мороком, агентом Такхизис и много чем ещё (в зависимости от фантазии зрителей). И потом, Тику и Суккуба в «Перезагрузке» тоже играла одна и та же Александра Штолина, однако персонажи выглядели всё-таки по-разному, и на поклоны актриса выходила именно в образе Суккуба, а с Даламаром и кошмаром ситуация так и не изменилась. Кроме того, вроде как, в не вошедших в итоговую версию ариях было второе заседание Конклава, по итогам которого маги постановляли: «В Бездну катись, Даламар, его ученик!» Но это известно только тем, кто раскошелился на печатное издание либретто (автор данной правки в число таких фанатов, к сожалению, не входит, и вообще долгое время был не в курсе, что это издание существует, так что приходится верить на слово счастливчикам).
* «[[Тысяча и одна ночь|Али-Баба и сорок разбойников]]», радиоспектакль, грампластинка (и телеспектакль) с Олегом Табаковым в роли Али-Бабы. Здесь функции отсутствующей в спектакле рабыни Марджаны (которая спасла дом Али-Бабы от сорока разбойников) берёт на себя Фатима, после смерти Касыма перебравшаяся под кров Али-Бабы.
** Там и разбойники под сокращение попали, даже в расчете по номерам в аудио-версии и еще более очевидно в телеспектакле — Хасан, Ахмед Сорви-Голова, Мухаммед и еще 3-5 человек (возможно, включая поименованных).
* В мюзикле «[[Le Comte de Monte-Cristo|Монте-Кристо]]» Бертуччо также стал «исполняющим обязанности» Джакопо (матрос-корсиканец с тартаны контрабандистов, спасший Дантеса после побега). Прокурор де Вильфор «стал» собственным отцом как адресат письма от Наполеона («нет Нуартье, все знают лишь Вильфора»), а Альбер де Морсер взял на себя функции Максимилиана Мореля в части романа с Валентиной де Вильфор.

=== [[Литература]] ===
* Старше, чем феодализм — Гомер в «Илиаде» объединил древнегреческие государства в Малой Азии — Трою, Илион и Пергам — в одно Троянское царство и использовал «Пергам» и «Илион» как синонимы для Трои. Пока не начали переводить хеттскую клинопись, об этой подставе даже не догадывались, и [[Археолог-авантюрист|Генрих Шлиман]], копавший Илион, думал, что копает Трою.
* Старше, чем печать — автор «[[Arthurian cycle|Смерти Артура]]», Томас Мэлори, перерабатывая огромный массив написанных разными авторами до него легенд о короле Артуре и его рыцарях, столкнулся с тем обстоятельством, что в оном массиве фигурировало немало персонажей с одинаковыми именами, но по факту являвшихся разными людьми с разной историей и разными деяниями (например, сэр Паломид, сын короля Пелинора, преследовавший Рыкающего Зверя, и сэр Паломид-сарацин, соперник Тристана за руку Изольды). Обычно Мэлори старался объединять подобных одноимённых персонажей в одно лицо — с переменным успехом (в случае с тем же Паломидом слишком явно видны белые нитки, сшивающие двух персонажей).
* Полутысячей лет позже Мэлори, в 1947 году, доктор филологических наук Николай Водовозов предпринял героическую, но увы, забытую попытку свести в единый текст большую часть русских былин, при этом активно практикуя сабж. Очевидны, скажем, причины, по которым он сделал войну князя Романа Дмитриевича с братьями Ливиками одной из побед Вольги (почему-то ставшего у Водовозова Ярославичем). Способ, которым одержана эта победа, характерен именно для этого князя. Труднее понять, почему поход о походе Вольги Святославича на «Турец-землю» (у Водовозова «[[Базилевсы, порфира и еретики|царство Царьградское]]») и Волха Всеславича на царство Индейское (так «Индейским» и оставшееся) остались разными текстами, ведь очевидно, что это варианты {{razr|одной}} былины! Ещё сложнее уловить причины, по которым трагедия Данилы Ловчанина передана Хотену Блудовичу, почему в былинный эпос вставлена историческая песня времен [[Цари, стрельцы и терема|Смутного времени]] об отравлении Скопина-Шуйского, причём отравительницей сделали Маринку Кайдаловну, а в роли жертвы пришлось выступить Дюку Степановичу. Почему-то в роли Михайла Казарина, скажем, приходится выступать Чуриле Пленковичу, а Василия Казимировича подменил на боевом посту Алёша Попович. Чемпионом же в труде Водовозова по совмещению обязанностей оказывается «Михайло Поток сын Дунаевич». Легко понять, что основой образа был Михайло Потык, но ему достались функции богатыря Дуная, калики Касьяна, старого богатыря Данилы Игнатьевича, старчища Игренища из одноимённой скоморошины и, наконец, трагическая гибель Сухмана (кажется, ничего не упустил). Просто стахановец-многостаночник…
* [[Михаил Лермонтов]], «Бородино» — «[[Настоящий полковник|полковник наш, рождённый хватом]]» образ откровенно собирательный. Основным прототипом этого безымянного героя считается полковник Фёдор Монахтин, сказавший перед боем буквально следующее: «Ребята! Представьте себе, что это место — Россия! И отстаивайте её грудью богатырской!» — он, правда, был сражён не булатом, а вполне себе пулей. Однако приписанные ему слова «Ребята! Не Москва ль за нами? Умрёмте же под Москвой!» — это точная (с поправкой на то, что поэтизированная) цитата из генерала от инфантерии Дмитрия Дохтурова, который под Бородиным не то что убит, а даже ранен не был и благополучно провоевал до конца компании, а «спать в земле сырой» отправился только в 1816 году.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Зазеркалье]]» — в каноническом «Бармаглоте» Орловской упомянут только Брандашмыг (''Bandersnatch''), но пропала птица ''Jubjub'', которой в «Охоте на Снарка» посвящёна целая глава-«припадок». Так что многие отечественные зрители удивлялись, откуда она взялась в фильме Бёртона…
* [[Генри Лайон Олди]], «Герой должен быть один» — [[инверсия]]. В мифологии близнец Геракла Ификл — обыкновенный сайдкик, трусоватый и мало на что без брата способный. Здесь же «Геракл» — это коллективный псевдоним Ификла и Алкида, равно сильных и героических, с той только разницей, что {{spoiler|Ификла не считают сыном Зевса и не приносят ему жертв, от которых случается [[амок]] — а вот Алкиду так не повезло.}}
** Дилогия «Внук Персея» — книга пестрит толстыми намёками, что Андромеда и {{spoiler|Медуза Горгона}} — одно лицо.
*** Намеки подтверждены открытым текстом в завершающем романе «ахейского цикла» «Золотой лук».

==== Сетевая ====
* Сергей Ким, цикл «Интервенция» — так как сама серия книг является российским ремейком «[[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri|Врат]]», то и автор ради разнообразия вышвырнул одних персонажей, вывернул наизнанку других и добавил новых. Но часть каноничных таки сохранились на уровне прообразов: например, Таня Семёнова — этакий гибрид Курокавы (полевой медик в отряде главгероя) и Норико (первое её появление в повествовании даёт понять об [[Рынок рабов|пережитых ужасах рабства]], [[Светлее и мягче|хоть и помягче, чем в первоисточнике]]).
** Гонория Флавес (переиначенная Бозес Ко Палести) выходит замуж не за солдата из нашего мира, а за благородного варвара Ханвальда, созданного уже автором ремейка.
*** А вот в ключе романа «двух одиночеств из разных миров» вместо каноничных прототипов сыграли лейтенант Коваль (тот же Томита, только русский) и эпизодическая жена одного из графов, убитых в боях за Владимирск.

=== [[Кино]] ===

==== Во многих странах ====
* «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]»: экранизаций много, иной раз бывает и вариант «четыре в одном»: Рошфор может управиться и за Жюссака, и за Бернажу, и за графа де Варда. Правда, Жюссака чаще всего в экранизации всё же оставляют. Де Варда — уже куда реже (к примеру, в советской экранизации за него работает как раз Жюссак). А вот Бернажу вообще практически никогда не появляется.
** Кроме того, режиссёры не заморачиваются показывать слуг всех героев, потому Планше, слуга д’Артаньяна, может и вино верёвкой воровать (как Мушкетон), и по поводу карьеры господина сокрушаться (как Базен). Только за Гримо не отрабатывает, уж больно тот специфичен.
** В советской экранизации де Жюссак работает вообще за большинство злодеев, иногда даже за Рошфора, а в неканоничном квадриквеле вообще становится великим исчадием ада. Жизнь пишет сюжет: боевую хоеографию ставил чемпион по фехтованию Владимир Балон, и Юнгвальд-Хилькевич придумал ему роль, в которой он всегда может отработать за злодея сам. А вот Бориса Клюева, фехтовать не умевшего, но навязанного профсоюзом в Рошфоры, низвёл до банкетного интригана, который за шпагу почти и не берётся.
** В испано-японском мультсериале «[[Д’Артаньгав и три пса-мушкетера]]» экранизировали все три романа разом, и вместо Мазарини второй властью во Франции все сезоны так и остается в оригинале умерший между первым и вторым романами Ришелье. Соответственно и функции подручных Мазарини переложены на никем не казненную Миледи и относящегося к тропу очень условно, потому что у него не было прототипа в первоисточнике, капитана гвардейцев кардинала Видимера, бывших с Ришелье с первого сезона.
* Экранизации «[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]»: в отечественном телеспектакле «старожила» Фабера нет, а его роль разделена среди других персонажей-подпольщиков и им сочувствующих. Аналогично и в английском фильме, но Фабер всё-таки появился один раз в парке, но ничего не сказал из того, что говорил в книге.

==== Отечественные фильмы ====
* «Несколько дней из жизни И. Обломова»: Алексеев объединяет в себе всех второстепенных приятелей Обломова.
* Гайдаевские «[[Остап Бендер|Двенадцать стульев]]»: Никифор Ляпис-Трубецкой объединяет в себе книжного Ляписа и Авессалома Изнуренкова.
** В захаровском же мюзикле Изнуренкова оставили, Ляписа списали подчистую, а оставшийся бесхозным стул, как и у Гайдая, оказался вторым в редакции «Станка».
* «[[Том Сойер и Гекльберри Финн|Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна]]», экранизация «Приключений Тома Сойера» — в книге вместе с Томом и Геком на острове робинзонил Джо Гарпер. В кино он стал эпизодическим персонажем, а соображал на троих беглый негр Джим (он боялся, что его продадут), и вернулся вместе с мальчишками, и не был наказан.. У Твена он таки был беглым… в «Приключениях Гекльберри Финна».
* «Баллада о доблестном рыцаре [[Ivanhoe|Айвенго]]»: из сюжета убрали Исаака и его дочь Ревекку. Так как на ней во многом держался сюжет, за неё пришлось отдуваться леди Ровене. Опекун Ровены тан Седрик страдает вместо Исаака, притом его всё-таки успели немного поджарить. Буагильбер отдувается сразу за трёх книжных персонажей — себя, де Браси и Вальдемара Фиц-Урса. Как у второго, объектом воздыханий стала леди Ровена. Как третьего, Ричард Львиное Сердце благородно отпускает его на волю с условием, что он покинет Англию навсегда.
* «Русь Изначальная» (1985) — стандартно коварный [[Базилевсы, порфира и еретики|византиец]] Рикила Голуб произошёл как раз из сочетания трёх персонажей — во-первых. имена ему дали комес Рикила Павел и ильменский славянин (!) Голуб. Во-вторых. попал в плен к славянам, попытался убить одного из вождей — Асбад (правда, пытался убить он в книге Малха, а не Ратибора и так легко, как киношный персонаж, не отделался — был сожжен заживо).
** Да ладно там эпизодические персонажи! А вот пошто Всеслава, одного из главных героев, объединили с… героем совершенно другой книги — «Руси Великой», где действие происходит лет через пятьсот после «Руси Изначальной», уже при киевских князьях? Эпизод, где посланник византийского императора отравил Всеслава, втёршись к нему в доверие — это же смерть Ростислава Тьмутараканского. И мало того, что эти люди жили в разные времена, но у них и характеры разные. Всеслав, каким показан в книге, вряд ли так легко доверился бы какому-то ромею. Да, честно говоря, по книге-то в Византии и не знали ничего в точности про россичей, не то чтобы заниматься ими на государственном уровне.
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Статский советник]]»: подполковника Бурляева и полковника Сверчинского по-мичурински скрестили в полковника Бурчинского. Вишенка в том, что часть сюжета была построена на противостоянии между ними.
* «[[Викинг (фильм)|Викинг]]» — здешний Свенельд сочетает в себе детали биографии реальных Свенельда и Добрыни, а сюжет «служил Святославу, служил Олегу, теперь служу Владимиру» сценаристы, похоже, из головы выдумали.
* «[[Обитаемый остров]]»:
** В книге экипаж танка смертников состоял из Максима, Гаала, Зефа и уголовника Крючка. В фильме последнего нет, а его место занял Вепрь.
** В Книге экскурсию по Институту для Умника проводил некто Головастик. В книге его нет, а эту обязанность взвалили на многострадального Фанка.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — при походе за кольцом конёк-горбунок советуется только с Ветром. Солнце и Месяц он лишь упоминает в разговоре с Иваном и то скорее метафорически, а вину чудо-юдо-рыбы-кита знает он сам.

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Граф Монте-Кристо]]», франко-итальянская экранизация 1954 года с Жаном Марэ в главной роли — исключён один из главных персонажей — Данглар, его роль в сюжете поделена между Кадруссом и Фернаном (Кадрусс стал вторым помощником капитана «Фараона» и инициатором доноса, Фернан написал донос левой рукой). При этом фамилия Данглар в фильме звучит — это псевдоним, под которым Вильфор посещал свою любовницу, мать Бруно ([[Сменить имя в адаптации|в книге — Бенедетто]]), который благодаря Монте-Кристо появляется в Париже под именем виконта Кавальканти.
* «Великолепная семерка» — [[Капитан Очевидность|в команде как и в «Семи самураях» семь человек]], но при этом ковбой Чико совмещает образы двух самураев из фильма Куросавы — Кацусиро (сам бывший крестьянин, следует за отрядом несмотря на отказ, по прибытию в деревню произносит речь, в которой стыдит крестьян) и Кикутиё (самый юный в команде, влюбляется в девушку из деревни).
* «Молодой [[Франкенштейн]]» 1974 года — именно в нём горбун Фриц и крестьянин Игорь слились в персонажа [[горбун Игорь]].
* «Экскалибур»: в роли Пеллинора — Ланселот, в роли Бедивера — Парсифаль. Ну и, конечно, Моргана вместо ненужной Моргаузы. А ещё почему-то Гавейном назван персонаж, отбывающий роль ничтожного Малеганта, а не второй по крутизне рыцарь и наследник Артура.
* «Космические яйца» как пародия на «Звёздные войны»: Одинокая Звезда — это одновременно Хан Соло и Люк Скайуокер. А мастер Йогурт, помимо Йоды, отрабатывает часть роли Оби-Вана.
* Двухсерийный телефильм «Одиссея» (1997) — в оригинале Гомера корабль и остатки команды Одиссея стали жертвами насланного Зевсом по просьбе Гелиоса за убийство его быков сильнейшего шторма, а Сцилла и Харибда убили ровно шестерых. Верней, убила Сцилла, а Харибда, с которой Одиссей столкнулся два раза, даже не уничтожала корабль — в первый раз Одиссею и его команде удалось проскользнуть мимо, подставившись под Сциллу, а во второй к водовороту принесло уже обломки. В фильме Кончаловского Харибда проглотила всех спутников Одиссея, выживших после встречи со Сциллой, а заодно и корабль, который к этой встрече все еще был цел.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» Бёртона — Красная Королева объединила в себе Королеву Червей из одноимённой книги Кэрролла и Чёрную/Красную Королеву из книги про Зазеркалье.
* Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]» — Майора Джулиуса Крута же играет Джуди Денч. Которого здесь слили в единое целое с другим персонажем, майором ЛЕПРЕКОНА и наставницей в Академии Элфи Малой — Рэйн Виниайа.
* «[[Shingeki no Kyojin|Атака Титанов]]» — фильм «[[Сарказм|прославился]]» кучей таких ''многоуровневых'' «склеек». Что оригинальную повесть, что аниме-сериал, понятное дело, в полнометражку не уместишь, но всё это вылилось в массированную [[Пытка увеболлом|пытку увеболлом]]:
** Злодей первой части, [[Генерал Потрошиллинг|генерал]] [[Полное чудовище|Кубал]] — главнокомандующий Дариус Заклай + полковник Найл Док + отец Ник + Китц Уорман. А своим «эсэсовским» пальто он напоминает Кита Шадиса.
** Сержант Соуда — Ханнес + Кит Шадис + (возможно) Дот Пиксис.
** Непобедимый капитан {{spoiler|и революционер}} Шикишима — Эрвин Смит + Леви Аккерман + (возможно) Кенни Аккерман.
** Рядовой Саннаги (качок с топором) — Райнер Браун + Конни Спрингер.
* «Бэтмен» Тима Бёртона: здесь Джокеру приписали убийство Уэйнов, хотя в комиксах это сделал Джо Чилл.
** Тот же самый фокус провернули и в «Сорвиголове», сделав Уилсона Фиска (Кингпина/Амбала) убийцей отца Мэтта Мёрдока вместо Роско Суини.
* «Бэтмен возвращается»: комиксовый [[Batman/Penguin|Пингвин]] никогда не имел связи с цирком, от него не отказывались родители, и, несмотря на непривлекательную внешность, он является одним из самых уважаемых людей в преступном мире. Вышеперечисленные черты были позаимствованы у другого злодея [[DC Comics]] — [[Batman/Killer Croc|Убийцы Крока]] (а банда клоунов, которая ему служит, так и вовсе намекает на [[Batman/Joker|Джокера]]).
* «Бэтмен навсегда» — семью Робина убил Двуликий. а не его личный «Джо Чилл — Энтони Зукко».
* «[[Трилогия о Тёмном Рыцаре|Бэтмен: Начало]]» — комиксовых детективов Фласса и Буллока объединили в одного детектива, коррумпированного, как Фласс, и грузного и неопрятного, как Буллок.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]»: «великая и ужасная» Арвен, в одиночку спасающая хоббитов вместо Глорфинделя.
** Там же, «судя по тому откуда у хоббитов мечи, Арагорн — либо Бомбадил, либо Умертвие».
** Первую половину «Двух крепостей» Эомер делает то же самое, что и в книге. Во второй половине — меняется местами с Эркенбрандом.
** В мультфильме Ральфа Бакши вместо Глорфинделя хоббитов спасает Леголас. C одной стороны, это позволяет раньше познакомиться с важным персонажем, а с другой — этот-то лихолесец что здесь делает? Арвен хотя бы местная.
* «Возвращение в страну Оз» (1985). Фильм довольно аккуратно и близко к источнику объединяет фабулы двух сказок Баума. В результате колдунья Момби и меняющая головы принцесса Лангвидер стали одним персонажем. Которая к тому же захватывает Изумрудный город вместо Джинджер.
* «Вспомнить всё»: в оригинальном фильме 1990 года Шэрон Стоун играет жену главного героя, а Майкл Айронсайд — [[Дракон (персонаж)|дракона]] главгада, который осуществляет погоню за героем. В ремейке 2012 года за обоих отдувается Кейт Бекинсейл.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: в экранизации «Принца-полукровки» обездвиженного и укрытого мантией-невидимкой Гарри в «Хогвартс-экспрессе» находит не Тонкс, обыскивавшая в книге методично, по-хаффлпаффски, вагон за вагоном, а Луна Лавгуд, воспользовавшаяся волшебными очками.
** Там же, но в пятой части: в романе Отряд Дамблдора выдала подружка Чжоу Чанг Мариэтта Эджком, причём выдала вполне самостоятельно и осознанно. В экранизацию Мариэтта не попала, и сценаристам пришлось выкручиваться: «ОД» выдаёт сама Чжоу под действием [[Сыворотка правды|сыворотки правды]]. Здесь волей-неволей получилась и [[Сменить сторону в адаптации|смена стороны в адаптации]], хоть и [[с прикрученным фитильком]]. Несмотря на фитилёк, фанаты негодовали.
** Там же, в четвёртой части. Из экранизации убрали Людо Бэгмена, передав его функции Бартемию Краучу, от чего персонаж стал немного живее, чем в книге.
*** А ещё в четвёртую часть не вошёл домовой эльф Добби. Вместо него жабросли для Гарри приносит Невилл.
**** Забавно что в книге злодей так и планировал, но Невилл не сообразил, пришлось срочно подключать Добби.
* «Девушка с татуировкой дракона» — в книге [[ABBA, блондины и селёдка|шведа]] Стига Ларссона (Män som hatar kvinnor; букв. «Мужчины, которые ненавидят женщин») под именем Аниты Вангер существуют аж два человека: собственно Анита, живущая в [[Великий Смог|Лондоне]], и взявшая её имя Харриет в [[кенгуру и каторжники|Австралии]], успевшая стать матерью нескольких здоровяков и хозяйкой фермы. Все возникающие в связи с этим вопросы и трудности в экранизации Финчера решены просто и изящно: настоящая Анита давно мертва, в Лондоне под её именем живёт Харриет.
* «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздный десант]]» Пола Верховена: Лейтенант Расжак (Расчек) объединяет образы двух героев книги: школьный учителя главного героя Жан Дюбуа, потерявший руку ветеран мобильной пехоты, и командир отряда «Головорезы» лейтенант Расжак.
* «[[Blood Diamond|Кровавый алмаз]]» — не названная ЧВК вобрала в себя черты южно-африканской «Executive outcomes», имевшей контракт с правительством Сьерра-Леоне на обучение личного состава и огневую поддержку, и американской «International Charter Incorporated», охранявшей алмазные прииски по договору с тем же правительством.
* Выстебано в пародии на «Звёздные войны», «[[Space Balls|Космические яйца]]». Хан и Люк объединены в персонаже по имени Lone Starr (Одинокая Звезда), Lone — синоним к Solo, а «звёздная» фамилия Starr — [[аллюзия]] на «небесную» фамилию Skywalker (а вместе это отсылка к Техасу, «штату Одинокой Звезды» и, по стереотипу, родине таких же лихих ковбоев).
* «[[Trainspotting|На игле]]»: Томми Лоуренс и Рэб «Second Prize» Маклафлин были объединены в одного персонажа под именем первого.
* «[[Lord of War|Оружейный барон]]» — мета-пример: образ Юрия Орлова был основан на нескольких реально существовавших торговцах и контрабандистов вроде [[w:Бут, Виктор Анатольевич|Виктора Бута]].
* «[[The Shawshank Redemption|Побег из Шоушенка]]»: три разных начальника Шоушенкской тюрьмы и несколько разных охранников объединены в [[Главный Гад|начальника Нортона]] и [[Дракон (персонаж)|капитана Хэдли]] (Нортон и в книге был главным антагонистом, но не бессменным начальником в течение двух десятков лет).
* «[[Scott Piligrim vs. The World|Скотт Пилигрим против всех]]» — в фильме Роксану Рихтер побеждают нажатием под коленкой. В оригинальном комиксе так была повержена (но не убита) Энви Адамс, и об этой слабости сообщает не Рамона Скотту, а наоборот.
* «[[Twilight|Сумерки]]»: моднице Джессике добавили функцию [[альфа-сука|альфа-суки]], которая в книге принадлежала отсутствующей в фильме Лорен.
* «[[Watchmen|Хранители]]»: в фильме отсутствует линия того, как создавалось то [[чужеродное чудовище]], которое потом якобы {{spoiler|атаковало Нью-Йорк}}, поэтому роль апокалиптической угрозы перешла к {{spoiler|доктору Манхэттену}}. Стало, возможно, более приемлемо для массового зрителя (хотя если массовый зритель спокойно проглотил говорящего енота, то и кальмара бы стерпел), но пропала важная сюжетная линия и появились [[Сюжетная дыра|сюжетные дыры]] (почему плакал Комедиант?).
* Экранизация «Царицы проклятых» Энн Райс использует сабж для некоторых персонажей. Например, Мариус в фильме является смесью Мариуса из книг и Магнуса — вампира, который обратил Лестата и тут же покончил жизнь самоубийством. Маарет здесь исполняет не только свою роль матриарха Великой семьи, но и роль своей сестры Мекаре из книги. Персонаж Аарон Лайтнер напрочь отсутствует в фильме. Его роль совмещена с Дэвидом Талботом.
* «Monster High: The Movie» — внешний вид и некоторые детали описания Клодин Вулф образца дженерейшн 3 создают ощущение, что в ее лице разом выведены все ранее появлявшиеся в кукольной линейке персонажи семейства Вулф — она переняла и спортивный характер Клода Вулфа, и гиковость Хоулин Вулф, и взрослость Клодии Фульф, плюс от тех же Хоулин и Клодии ей достались очки.
* Франшиза «Людей Икс» — Джаггернаут получил свои силы не от рубина Ситторака, а из-за мутации.
* «Сирано де Бержерак» («оскароносная» версия 1950 года) — Ле Бре и капитан де Кастель-Жалу соединены в одного персонажа, а история Линьера отдана Рагно (не в том смысле, что Рагно теперь алкоголик, а в том, что это Рагно написал возмутительный стих и за ним послали банду убийц).
* [[Обитель зла 2: Апокалипсис]] — доктор Чарльз Эшфорд, очевидно, является попыткой уместить таких каноничных персонажей как Уилльям Биркин и Альфред Эшфорд в качестве одного и того же человека.
** С тем же посылом каноничную Шерри Биркин заменили на Анджелу Эшфорд.
* «Смерть на Ниле» (2022) — богатая мисс Ван Шуйлер стала ярой коммунисткой, отдуваясь заодно за молодого коммуниста Джима Фергюсона, доктор Уиндлшем безнадежно влюблен в Линетт и втайне является сэром, отдуваясь за сэра Чарльза Уиндлшема и доктора Бесснера.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «Улицы разбитых фонарей» — Андрей Ларин собран из двух персонажей Андрея Кивинова — Кирилла Ларина и Андрея Кивинова (которому писатель [[дать герою своё имя|дал своё имя]]).
** Даже больше. Первый сезон — экранизации повестей Кивинова, в которых главным протагонистом были и другие люди (хотя эти два действительно встречались чаще всех).
** Та же история с «[[Убойная сила|Убойной силой]]». Игорь Плахов совместил в себе черты не только Плахова из романа «Умирать подано» (из которого с серьёзной переработкой была взята центральная сюжетная линия с Боголеповым), но и ряда героев небольших рассказов. Аналогично и с Роговым, вобравшем черты милиционеров-недотёп из разных произведений автора.
* «[[Тайный город]]»: три в одном. Лариса — это одновременно и бывшая девушка Артёма (Люся), и девушка, игравшая центральную роль в замысле Богдана ле Ста (Ольга), и ученица Кары, Хранительницы ({{spoiler|а впоследствии и сама Хранительница}}) — собственно, Лариса.
* «Золотой телёнок» Ульяны Шилкиной — экономии (и изящества) ради, а также для пущей неоднозначности образа. Инженера К. И. Талмудовского стыдит за «летунство» тот же самый служащий, который чуть позже смеётся над идеей «кутить на пикнике и кататься на такси на свои, а не на казённые деньги» и в панике спасается от Козлевича, [[бафос]]но угрожающего подвести его «под выездную сессию суда».
* «В круге первом» — оперуполномоченные Шикин и Мышин объединены в одного персонажа. Инженер Дырсин в экранизации отсутствует, эпизод с письмами от находящейся в тяжёлом положении семьи передан Потапову.

==== Зарубежные сериалы ====
* «Путешествия Гулливера» (1996) — Королева великанов заменяет также Короля и расспрашивает Гулливера о его стране.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — много их:
** Брат Ночного Дозора Гренн, взявший на себя сюжетную роль Донала Нойе ({{spoiler|замочить великана}}). А в первом сезоне роль Донала Нойе (вправление мозгов Джону Сноу) досталась Тириону.
** Бронн, в четвёртом сезоне ставший спарринг-партнёром Джейме Ланнистера вместо Илина Пейна. Впрочем, здесь имеет место случай «[[жизнь пишет сюжет]]».
*** Ранее он же заменял в качестве главы городской стражи Королевской Гавани некоего Джаселина Байуотера, назначенного после отставки [[оборотни в погонах|Яноса Слинта]].
** Даарио Нахарис, вышедший бойцом Дейнерис в схватке с Ознаком зо Палем под стенами Миэрина. В книге это был Бельвас-силач, которого в сериале нет вообще.
** Главарь чёрных братьев-заговорщиков Карл Таннер объединяет в себе двух книжных дозорных — Колченогого Карла и Ножа.
** Бастард Джендри взял на себя роль и собственно Джендри, и книжного Эдрика Шторма.
** Добрый Человек — жрец Многоликого Бога и Якен Хгар — ассасин, служащий ему, стали одним человеком. Ну, или Арья так думает. Фиг их разберёшь, этих меняющих лица Безликих.
** Мало было Джораху Мормонту быть просто Джорахом Мормонтом. Теперь он взял на себя ещё и роль <s>наёмника Грифа</s> Джона Коннингтона — сопровождавшего Тириона через руины, полные заразных больных серой хворью, который сам заболел этой болезнью и скрывает это.
*** Здесь троп, судя по всему, планировался ещё на стадии кастинга: Йен Глен и лицом, и телосложением гораздо лучше соответствует Коннингтону, чем книжному Мормонту.
** Мало было бедной Сансе Старк того, что по канону выпало на её долю, ей ещё и отдали сюжетную ветку Джейн Пуль, выдав замуж за садиста-отморозка Рамси Болтона.
** Гвардеец сир Меррин Трант отдувается не только за себя, а и за сира Бороса Блаунта, и по мере необходимости за других членов Королевской гвардии, а также за бывшего члена отряда Горы Раффа-Красавчика.
** В рамках линии {{spoiler|слитого Дорна}} Элария Сэнд берёт на себя роль Арианны Мартелл, недовольной бездействию Дорана и жаждущей мести за Оберина. Только в сериале Доран не {{spoiler|осторожничает, плетя долгий и сложный заговор, а действительно лоялен Короловской Гавани, за что и [[Убить в адаптации|убивается Эларией вместе со змейками]]}}.
** Вместо [[выкинули на мороз|выкинутого на мороз]] Юного Грифа его монолог про «сломать колесо» отдали Дейнерис. Бонусные очки за то, что в книге монолог шёл как раз про Дейнерис («я собираюсь убить шлюху»). Также существует фанатская теория о том, что Дейнерис и в последнем сезоне берёт на себя сюжетную арку Эйгона.
** Приглашённой звезде Йену МакШейну досталась роль, объединяющая в себе праведного септона Мерибальда и Старшего Брата, подобравшего и выходившего Сандора Клигана.
** Яра Грейджой объединяет в себе Ашу… и в некотором роде Виктариона и Эйрона Грейджоев.
** «Хладнорукий» — местный [[Персонаж-маска|безликий призрак]], уменьшающий поголовье вихтов за Стеной. В сериале же им — по совместительству — оказался Бенджен Старк, тоже «очень кстати» пропавший без вести в этом регионе.
* [[Vikings|Викинги]] — создатели сериала любят объединять, перетасовывать и выворачивать наизнанку исторических персонажей, как им в голову взбредёт: например, император (западных франков) Карл сочетает в себе элементы и черты сразу трёх Карлов — Простоватого, Толстого, Лысого, которые правили в IX—X веках.
* «Пуаро Агаты Кристи», «Убийство на поле для гольфа» — то, что вместо двух сестёр осталась одна служанка, никакой роли не играет, но вот то, что вместо героинь-близняшек одна девушка, изменило сюжет.
* «[[Chernobyl|Чернобыль]]» — Ульяна Хомюк является собирательным образом учёных, работавших при ликвидации аварии. Также, внезапно, сериальный образ Бориса Щербины включает в себя и образ второго руководителя комиссии — Ивана Силаева. Возможно, это объясняется тем, что, во-первых, Силаев всё ещё жив, а, во-вторых, для нужд сюжета несменяемый руководитель был удобнее.
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Нетфликс. Очень похоже, что слили воедино образы Кагыра и Эмгыра. Это прослеживается в диалоге персонажа с Фрингильей и в том, что молодой офицер со специальной миссией (в оригинале) оказался едва ли не командующим армией вторжения.
* «Легенды завтрашнего дня» — злодеев Вандала Сэвиджа и Хат-Сета объединили в одного. Здесь Сэвидж — не кроманьонец, а древнеегипетский жрец, который обрёл бессмертие благодаря инопланетному метеориту и необходимостью периодически убивать новые реинкарнации Человека-ястреба и Орлицы.
* «Флэш» — инверсия. Обратный Флэш и Зум не имеют ничего общего друг с другом, хотя в комиксах Профессор Зум — одна из версий Обратного Флэша. Правда Зум и Чёрный Флэш — всё-таки сабж. Ну а Савитар — это вообще {{spoiler|альтернативная будущая версия Флэша, а не отдельный персонаж.}}

=== [[Телевидение]] ===
* «Большая разница» — «Работяги», пародия на фильм «[[Стиляги]]». Один и тот же работяга пародирует и Боба (учит ГГ танцевать), и Фреда («в Америке нет стиляг»/«в Москве нет работяг»).

=== [[Мультфильмы]] ===
* Австралийский мультфильм «Алиса в Зазеркалье» 1987 года: кот Синдер объединил в себе 2х кошек из оригинального произведения — Дину и Китти.
* «[[Тайна третьей планеты]]»: капитан Полосков и бортмеханик Зелёный объединены в персонажа, известного как капитан Зелёный.
** Видимо, под влиянием мультфильма капитан Зелёный выведен и в фильме «Лиловый шар», где, впрочем, больше похож на Полоскова.
** Там же: Третий капитан полностью исчез из мультфильма, а все его лавры по добыче [[Супер-топливо|супер-топлива]] отошли Второму капитану.
* «[[Горбун из Нотр-Дама]]» — капитану Фебу, видимо, дан ряд сюжетных моментов поэта Гренгуара<ref>Да и во многих адаптациях роль Гренгуара сводят к минимуму.</ref> и цвет волос (у Феба в книге не упоминался). Если прикопаться к мелочам, такое можно найти и у Фролло, и у Клопена. А Фролло разделили надвое — всё то хорошее, что в нём было отдали архидьякону, всё плохое — судье Фролло.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» в немалой части основан не на сказке-первоисточнике, а на «Багдадском воре» 1940 г. (вплоть до визиря-колдуна Джафара, влияющего на фанатеющего по игрушкам султана). Соответственно, и заглавный герой отыгрывает не только самого себя, но и молодого султана-изгнанника Адмада и воришку Абу из этого фильма (отдав последнее имя и толику воровских обязанностей обезьяну).
* [[Сало и горилка|Украинский]] «[[Похождения бравого солдата Швейка#Продолжения и адаптации|Пригоди бравого вояка Швейка]]» — трактирщику Паливцу дали роль денщика Балоуна, а подпоручик Дуб получил черты сразу ВСЕХ отрицательных персонажей. И вообще, количество персонажей сократили раз в …дцать. А при таком радикальном сокращении и невозможно было никак иначе.
* «[[Treasure Island/Адаптации|Остров сокровищ]]» 1988: два и три практически в пустоту, так как при полном соответствии книжным репликам получается следующее: «убитый» Израэль Хэндс служит скрепителем каната на мачте (получилось, что Джим зря нахвастал, будто «убил» его), «не очень много народу» в трактире… кто спорит, если вообще никого нет. И самое эпичное: «Сколько же на корабле верных нам людей?» — капитан Смоллетт выкрикивает: «Нас семеро, вместе с Джимом». При этом после битвы в форте: «Нас было четверо против девятнадцати. Теперь нас четверо против девяти».
** При этом создаётся впечатление, что джентльменов — Смоллетта, Ливси, Трелони — кто-то сопровождает. Ближе к финалу обратите внимание на закадровую реплику «Он самый!!» в сцене, когда джентльмены видят Джима. Этот низкий, хриплый голос не принадлежит ни одному из трёх дворян. Слова «Он самый!!» произнёс [[персонаж-призрак|один из слуг]], упомянутых и эпизодически выведенных в романе?
*** Но слуг к финалу уже перебили, так что это голос… Позабытого изначально Грея.
** Зато сколько раз на шхуне мелькал Чёрный Пёс (в оригинале оставленный в Англии, так как его знал в лицо Джим)? Ну, или другой пират с похожей внешностью. Черкасский нарочно сделал для разных пиратов несколько «стереотипных» физиономий и фигур — и использовал эти заготовки неоднократно.
* Советский «[[Winnie-the-Pooh|Винни-Пух]]» — почти все функции Кристофера Робина на себя взял Пятачок. За вычетом лишь руководящей функции. Руководит тут Винни: медведь-доминатор напрочь задавил робкого Пятачка своей харизмой.
* «Петькины трюки». Петька-Пара здесь говорит фразу Владика Краснова «Включаю свою мозговую систему на полную мощность» (вернее, в книге эти слова ему милиционер говорил). Ещё Виктор Мокроусов является тем мальчиком, у которого голодный Петька с его согласия съел суп и котлеты (в книге это неизвестный «невероятно толстый мальчик», явно перекормленный «невероятно толстой» мамой, а Виктор — сильный и храбрый защитник младших детей в хорошей физической форме).
* «Карлик Нос». В сказке Гауфа правитель страны, где живёт заглавный герой, и отец превращённой в гусыню девушки — разные люди. В мультфильме это один и тот же человек.
* «[[Как приручить дракона]]»:
** В Астрид сплелись два колоритных женских персонажа: [[бой-девка]] по имени Камикадза и надменная красавица Ярисса О’Стрели.
** Беззубик отдувается сразу за двух книжных драконов Иккинга: собственно, Беззубик (охотничий дракон и компаньон) и Ветрогон (ездовой дракон и охранник).
* «[[Алиса в стране чудес]]» 1951 года — в одной из сцен Червонная Королева берёт на себя функции Чёрной Королевы из «Алисы в Зазеркалье», которой здесь нет.
* [[DCAU|Лига Справедливости: Кризис на Бесконечных Землях]] (2024) — в отсутствие персонажа Парии, инициировавшего каноничный Кризис по комиксам, его роль берёт на себя Джон Константин из «Войны Апокалипса»{{spoiler| в наказание за то, что отправил Флэша в прошлое чтобы [[Не щадить детей|убить годовалого]] [[Тёмный Властелин|Дарксайда]]}}.
* Американский (снятый в Москве) мультфильм Марека Бухвальда и Владлена Барбе «[[Snedronningen|Снежная королева]]» (1992) — [[педаль в пол|педаль в пол дворца Снежной королевы]]. Занимает всего 26 минут, нет Принца и Принцессы, а старушка-колдунья с цветником, ворон, ворона, лапландка и финка (5 персонажей сразу!) объединены в одного персонажа-[[анимаг]]а.
* «Скрудж: Рождественская песнь». 2022 года — призраки настоящего и будущего Рождества это одна сущность, страдающая раздвоением личности, причём каждая из сторон этой личности только догадывается о существовании другой стороны. В книге-первоисточнике, это 2 разные сущности.
* «[[Незнайка на Луне]]» — в книге оппонентом Знайки был профессор Звёздочкин, а астроном Стекляшкин был отдельным персонажем. В мультфильме Звёздочкина нет, а функции оппонента Знайки перешли к Стекляшкину.
** Разные начальники полиции из разных сцен заменены одним и тем же Миглем.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Советский мультсериал «[[Алиса в Стране Чудес]]» — Короля, как и некоторых других персонажей оригинала, тут нет, и все его реплики и функции перешли к Королеве. Изменение было действительно сделано к лучшему — в оригинале он мало запоминался как персонаж.
* Кукольный «[[Волшебник Изумрудного города]]» 1973 г.:
** Саблезубый Тигр, который в мультсериале всего один, берёт на себя функции гигантского Паука из книги.
** В последних двух сериях (по мотивам «Семи подземных королей») вместо Руфа Билана, который отсутствовал в мультсериале, был Урфин Джюс. Так пропала возможность для продолжения сериала по книгам — Урфин перевоспитался, и некому было изображать из себя огненного бога.
*** Если бы хотели, то сняли бы: во-первых, верный филин вполне мог дать Урфину какое-нибудь отрезвляющее зелье из запасов своей прежней хозяйки; во-вторых, Руф Билан в книге, несмотря на действие воды, всё равно примкнул к злодейке в дальнейшем (видимо, не всё водичка фиксит).
* «[[Новое шоу Скуби и Скрэппи Ду]]» (1983) — два мульстериала назад из Скуби-франшизы выкинули Фреда и обеих девушек, а вместе с ними и чуть менее, чем всю детективную составляющую. А в этом шоу вернулись к стандартной схеме с расследованиями и поиском, но из персонажей вернули одну только Дафну. Поэтому девушке пришлось в одиночку отдуваться за трёх персонажей сразу. Подобно Фреду она теперь возглавляет урезанную Скуби-банду, раздаёт указания остальным персонажам и в частности предлагает разделиться, а один раз ещё и ловушку соорудила. Одновременно с этим она, как Велма, собирает и анализирует улики, устанавливая личность очередного злодея и его мотивы. Также от Велмы она позаимствовала скептицизм и твёрдую уверенности в том, что никакой мистики не существует. При этом Дафна сохранила и собственную фирменную фишку — попадать в неприятности и становиться объектом похищений. Но поскольку она теперь одновременно и лидер, и мозг группы, попытки похищения теперь зачастую срываются, а пребывание в плену длится гораздо меньше, чем прежде.
* «Путешествия Жюля Верна»: капитан Немо — одновременно Робур-завоеватель, Александр Паландер и профессор Шульце (впрочем, от Шульце у него только пушка и Штальштадт). Иван Огарёв из «Михаила Строгова» в версии того же мультсериала одновременно и хан Феофар.
* Супермен 1997 года по сравнению с фильмом «Супермен 2». Серии «Ожившие тени былого» и «Абсолютная власть»: местный генерал Джакс-Ур отыгрывает роль сразу 2х персонажей — Нона по внешности и Генерала Зода по характеру.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (1987): Шреддеру передали сюжетную линию его старшего брата из комикса Mirage, Сплинтера объединили с Хамато Йоши.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2012): лорд Врингат Дрегг является смешением образов лорда Дрегга из мультсериала 1980-х и королевы Малигны из комиксов Archie.
* «Мстители: Величайшие герои Земли» — барон Земо во время и после Второй Мировой войны в этой версии это один и тот же Генрих Земо, но в годы Второй Мировой его облик основан на внешности барона Генриха Земо из оригинальных комиксов, а после — уже на внешности Гельмута Земо из них же. Сюжетно изменение внешности Земо до и после войны обосновано тем, что в годы войны он был крутым простым смертным, а в послевоенные годы над ним провел эксперимент Арним Золя, наделив сопоставимыми с Капитаном Америкой способностями. А наличие в его организме вируса Икс, из-за которого Арниму Золе и пришлось экспериментировать над бароном, и вовсе делает его похожим на барона фон Штрукера, в организме которого постоянно присутствовал вирус «Мертвая голова». При том, что фон Штрукер в мультсериале присутствует и сам по себе и даже сотрудничает с Земо.
* «Бэтмен: Отважный и смелый»: Король Кулл и Вандал Севидж объединены в одного злодея — Крулла Вечного.
* Transformers: War for Cybertron Trilogy — инверсия: Саундвейв и Саундбластер здесь не две версии одного персонажа, а два разных: Саундбластер это неудачный клон Саундвейва ([[Кнопка берсерка|и лучше при нем об этом не вспоминать]]) отличающийся от сдержанного оригинала жестокостью и жадностью.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Youjo Senki]] — троп выходит на [[СФК|новый уровень]] когда авторы мешают в одну кучу две мировых войны и сталкивают невиноватый второй Рейх со злобным СССР. Ну и да, Ленина тут, похоже, не было, потому что на вершине Дворца Советов стоит статуя Сталина.
* Без семьи полнометражка 1970 года: пополам с [[сменить пол в адаптации]] — немую девочку Люси и тяжело больного брата главного героя Реми Алекса слили в одного персонажа.
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — Адам Вайсхаупт. С одной стороны — реальный немецкий философ 18-го века и основатель Баварских Иллюминатов. А вместе с этим ещё — и тот самый библейский Адам, первый сотворённый человек.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[StarCraft|Starcraft II]] — в Совместном режиме (Co-op) присутствуют боевые единицы, которые совмещают в себе функции и/или особенности сразу нескольких боевых из режима Кампании.
** «Разрушитель» (Havoc) у Аларака совмещает в себе функции своего брата-близнеца из кампании — увеличение дальности атаки близстоящих дружественных боевых единиц, «нацеливание» на вражескую боевую единицу, силовое поле — а так же Наблюдателя (Observer) — невидимость и обнаружение вражеских невидимых единиц.
** «Бессмертный» (Immortal) у Каракса способен и создавать защитный барьер (как его айурский брат-близнец), и давать залп по воздушной боевой единице (как его неразимский аналог).
** «Тёмные тамплиеры» (Dark Templar) у Воразун и вовсе вобрали всё лучшее из всех возможных воинов-невидимок из кампании — умеют они и наносить серию мгновенных ударов (как неразимская версия), и телепортироваться на базу за волосок от смерти (как айурская версия), и «заковывать в стазис» вражеские здания (как тал’даримская версия), да ещё и в придачу обладают «Скачком» как у Зератула.
* [[American McGee's Alice]] — Красная Королева объединила в своём лице Червонную королеву из «[[Alice in Wonderland|Страны чудес]]» и Чёрную шахматную королеву из Зазеркалья.
* «Дисайплс» — все части. Огромные или, во всяком случае, наводящие ужас на целые страны армии исполняют миниатюрные отряды «от 1 до 6». Но с простейше-крутейшей игровой механикой боя это всё равно внушает уважение, да и намного пафоснее (как оказалось), выглядят именно такие армии, где каждый отдельный персонаж имеет определяющее значение для судьбы всего Невендаара.
* [[Mortal Kombat]] 11 — Робокоп является смешением своего образа из фильма (брутальность) и мультсериала (всякие крутые примочки).
* [[Cyberpunk 2077]] — соперничество Джонни Сильверхенда со Смэшером и сцена смерти первого от рук второго изначально взяты от другого известного персонажа сеттинга — Моргана Блекхенда. Сам Джонни в оригинальной настолке не имел никаких особых трений со Смэшером, да и погиб от его рук совсем не героически — его буквально [[Хрясь, и пополам!|разорвало на две половинки]] после того, как киборг походя выпустил в него очередь из автоматического дробовика.
** И Ёринобу {{spoiler|(на первый взгляд)}}, и Ханако Арасака сочетают в себе черты характера своего старшего брата Кея Арасаки, который в оригинальной настолке был верным последователем семейной политики и достойным продолжателем дела Сабуро Арасака (в отличие от первых двух, которые в оригинале выступали против амбиций отца).
** Есть теория, что это искажение памяти нашего соседа по голове (возможно сделанное самой Арасакой), появившиеся на фоне его ЧСВ. На это намекает Альт. [[Ватсонианство против дойлизма|А еще есть вариант с измененным сюжетом]]-в файлах нашли модель Блэкхэнда (правда он почему-то белый и сильно смахивает на другого персонажа) и куски кода на тему встречи Роуг, Джонни и Томпсона с Морганом на крыше Тотентанца.
* [[Hyperdimension Neptunia]] mk2 — Божество Греха Арфор сочетает в себе черты двух персонажей из первой части, Оверлорда Момуса, {{spoiler|несуществующего}} повелителя тьмы, и Арфор{{spoiler|, манипуляторши, стоявшей за всеми бедами мира.}}

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Адаптации}}

Устоявшийся неточный перевод

2026-10-18T10:09:42Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Реальная жизнь */

{{Goodenough}}
'''Устоявшийся неточный перевод''' — явление, характерное для канонических переводов классики, случай, когда вольность переводчика стала каноном.

Близкий по сути троп — [[транскрипция vs транслитерация]].

== Примеры ==
* Повсеместно встречающиеся термины вроде «[[Игра с огнём|пиромантия]]», «[[Всех замочу|гидромантия]]», «[[Магия вероятностей|энтропомантия]]» пошли от ошибочного перевода. Люди, незнакомые с историей вопроса, часто полагают, что «[[некромантия]]» — это «магия смерти», и образуют термины по подобию. Тогда как этимологически -мантия (μαντεία) означает ''гадание'' на чём-либо. «Некромантия» по-гречески изначально — прорицание будущего при помощи умерших, вызывание духов (или просто сбор информации с трупа). Для некромантии в фэнтезийном смысле писатель Илья Новак, автор «Героев уничтоженных империй», изобрел довольно звучный титул «некромагия». Хотя и он тоже неидеален.
** Наиболее идеальным, конечно, была бы адаптация в русский язык как «танатургия» (от «θανατος»- «смерть» и «οωργια»- «работа», «ремесло»), но некромантия уже перекочевала в наш язык на правах неологизма.
*** Кстати, а ведь [[игра с огнём|пиромант]] (не путать с [[Team Fortress 2|пироманом]]!) — не тот, кто швыряется [[фаербол]]ами, а тот, кто [[ASOIAF/Персонажи#Баратеоны|заглядывает в огонь и видит там знаки]]; это очень давняя теологическая и магическая практика. А фаер кастует ''пирокинетик''. Однако такое построение названий магических школ используется до того часто, что мало у кого вызывает удивление.
** К тому же в древности наблюдалась путаница со словом «матика». Как в случае кинематики или математики. Колдунов часто смешивали с учёными.
** В некоторых [[фэнтези]] повелось так, что если маг искушён в волшбе какой-нибудь стихии, например, может сотворять или призывать огонь — то и гадать на пламени может, в рамках общей «огненной специализации».
** Если всё-таки в фэнтезийном сюжете [[магия — фэнтезийная наука|магия является наукой]], всевозможным -мантиям имеется блестящий [[обоснуй]]: сами эти направления чародейской науки произошли именно от гадания, просто потом расширили репертуар. В конце концов, геометрия переводится как «землемерие», но многие ли геометры в XXI веке занимаются именно этим?
* Сюда же отчасти можно отнести и распространившуюся в некоторых кругах моду создавать термины с окончанием «-кинез». Первоначальный термин Форта «телекинез» (τηλεκίνησις — «дальнедвижие») или «психокинез» («движение душой») расшифровывался вполне логично: способность двигать вещи на расстоянии или силой души. Появившийся позже термин «пирокинез» («огнедвижие») был уже более спорным: всё-таки паранормал, владеющий силой огня, чаще ''создаёт'' его, чем куда-то «двигает», хотя и двигать обычно тоже может (возможно, один из кандидатов в кодификаторы термина — [[X-Men/Pyro|Пиро]] из «[[X-Men|Людей Икс]]», который создавал огонь с помощью зажигалки, после чего перенаправлял куда надо). Остальные термины-кальки не менее критичны.
*** Сам термин «пирокинез» придумал Стивен Кинг в «Воспламеняющей взглядом» в параллель с термином «телекинез». Критик С. Т. Джоши назвал это слово «крайне неудачной выдумкой» и уточнил, что правильная аналогия с «телекинезом» выглядела бы как «телепироз» (τηλεπῦρόσις — «воспламенение на расстоянии»).
*** В том случае, если паранормал может что угодно поджечь на расстоянии или касанием, но управлять созданным огнем уже не способен, его правильнее называть пиро''гене''тиком («огнетворцем»), а не пиро''кине''тиком (например, в первом сезоне [[Секретные материалы|Секретных материалов]] такой отметился: создать огонек на кончике пальца мог, а вот чтобы поджечь дом, сначала пропитывал дерево ракетным топливом).
* При переводе китайских имен и названий в англоязычных произведениях плохие русскоязычные переводчики часто транслитерируют не по правилам, а [[За вас думает главарь|по иноязычному уму]]. Берется китайское слово, переданной на английский по <s>пингинг</s> пиньинь — официальной транскрипции с китайского на латиницу… В чём проблема? Она придумана самими китайцами, и бьётся с реальным английским произношением примерно так же, как с оным же обычная английская орфография<ref>Чуть лучше, на самом деле — английский умудряется иметь выкрутасы вроде «pacific ocean» (пасифик оушен, '''каждая''' c произносится иначе); за пиньинем такого не замечено, просто делали, [[Чхать мы хотели на гайдзинов|вообще не задумываясь об соответствии с хоть каким-то английским]].</ref> (главные примеры — твердое Н передается как NG, то есть так, как в английском записывается мягкая<ref>Полумягкая/длинная, «г» там изначально было, но при произношении его хронически сглатывают, и произносится ng не настолько смягчённо, как русское нь. Аналогично многие слова на -mb, где англичане сглатывают «б» и получается вместо тумбы тумм.</ref> Н, а мягкая Н передается как N, то есть как твердая Н в английском, а также У передается как Ву. А R в начале слова это Ж. Z как З, а не Цз, Zh как Ж, а не как Чж…, также Х на Сь, привет Ксиаоми…), после чего делается '''фонетическая''' транскрипция на русский. Вместо транскрипции напрямую с китайского посредством системы Палладия, которую придумал православный поп Иакинф для кириллицы — и, между прочим, придумал раньше, чем изобрели пиньинь. Усложняется ситуация тем, что пиньинь в КНР имеет официальный статус транскрипции.
** На примере: берем китайского сказочного персонажа Сунь Укуна. Латиницей будет Sun Wukong (по-английски при этом читается Сан Уаконь). На русском, соответственно, получаем Сун Вуконг. Или еще лучше Сун Ву Конг. Замечены в подобном [[педаль в пол|абсолютно все]] упоминания (Сунь) Укуна в английских произведениях, и серия «Кунг-Фу Панда» со своими бесконечными Конгами, Зенгами, Фунгами, Пенгами, Лунгами, Хундуном, и да, Ву Конгом (правильно Кунфу (а еще лучше Ушу) панда, Кун, Цзэн, Фун, Пин, Лун, [[Эффект Телепорно|Хуньдунь]]<ref>Это важно, слова «Хун» — «Красный», как в «Хунвэйбин» (красный гвардеец) или «Хун Няо» («Красная птица», китайская крылатая ракета) тут нет, хотя эта шестилапая четырехкрылая жопа и розовая</ref> и Укун). Так что если вы видите в китайском слове нг или ву, а также имена через дефис — знайте, поработал сторонник метода.
** При этом за счет милой традиции русского языка — заимствованное слово правильно произносить так, как оно произносилось в том языке, из которого произошло заимствование, на тот момент и в том значении (отчего, к примеру, область обитания племени Даков — Дакия, а румынская марка машин — Дача), есть и исключения. То же «кунфу» — это гонконгский диалектизм, но употребляется чаще собственно китайского ушу (дословно «боевое искусство», термин кунфу или по методу Кунг-Фу популяризован гонгонгскими боевиками 70-х). Да и само слово «Гонконг» (англ. Hong Kong от искаженного кантонского Хёнкон, на собственно китайском Сянган).
** Ещё хуже начинается, когда в дело вступают тайваньские китайцы. Там используют устаревшую систему Уэйда-Джайлза, подогнанную под английское произношение, которую коммунисты сразу объявили колониальной мягкой силой и выдавили к жёнам кошачьим. Чем отличается от пиньиня? К’у’ч’а ап’остр’офов для разделения согласных, как в [[Фэнтези-ономастика|фэнтези-ономастике]]; система бьётся с китайскими произношениями почти так же, как пиньинь бьётся с английским; в некоторых вариациях системы тоны гласных вообще обозначены цифрами; ударные слоги отделяются дефисами; странные для привыкших к пиньиню сочетания вроде «hs». В 2009 году, впрочем, тайваньские китайцы наконец-то перестали выкобениваться и официально приняли пиньинь, но в быту продолжают романизировать как привыкли.
* Корейский язык наводит тень на два примера выше; там Вонги в порядке вещей. Для вьетнамского различные «нгунгенги» тоже вполне естественны. Остаётся непосильная задача: понять, что Корея, Вьетнам и Китай — разные исторические области с разными народностями.
* С японского на русский полагается транслитерировать по системе Поливанова (к предмету данной статьи не относятся дебаты на тему того, правильно ли это или нет), однако многие слова и термины, вошедшие в русский до утверждения системы Поливанова, транскрибируются через другие языки. Так, например, есть город Титосэ, а названный в честь него крейсер русско-японской войны «Читозе». А японский авианосец Второй Мировой — на ваше усмотрение: либо «Титосэ» (в честь города), либо «Читозе» (в честь крейсера, от которого унаследовал имя). Кроме того, зачастую многие используют японские слова, транслитерированные по системе «как лично я считаю более правильным», смешивая разные правила на уровне отдельных слогов, порождая такие примеры, как «Вакидзаши».

=== Религия, мифология и фольклор ===
* В [[Библия|Библии]] такого хватает, поскольку оригинальный библейский текст — та ещё постмодернистская [[Непереводимая игра слов|языковая]] [[Любитель каламбуров|игра]], потому что в еврейском (читай в иврите) и прочих семитских языках нет гласных букв, все буквы согласные, а от огласовок зависит звучание и значение слова, отсюда столько омонимов и омофонов. Более того, огласовки на письме могли и не указываться. Масла в огонь подливает разность языков, на которые сабж переводился.
** Рога Моисея: в «‏»יְצִיאַת מִצְרַיִם (Иециат Мицраим — «Исход») используется фраза «כי קרן עור פניו» (ки керен ор пнав), что примерно значит «его лицо кололо глаза лучами света», однако двойной перевод сначала в греческую Септугианту, а потом в латинскую Вульгату, превратил это в «cornuta esset facies sua» — «лицо его стало рогато». Вот и стоят по всей Европе рогатые статуи Моисея, в том числе и от такого мастера, как Микеланджело Буонарроти. К счастью, русский перевод делался непосредственно с еврейского с учётом греческого, так что там «лицо его стало сиять лучами».
*** Но с другой стороны в тогдашних культурах рога ассоциировались не столько с нечистью, сколько с властью и могуществом.
** [[Педаль в пол]]: перевод Библии (Иезекииль 39) с древнееврейского на греческий «Вот я навожу на тебя Гога и Магога, князя Рос» как будто говорит о диких племенах. «Рос», в отличии Гога и Магога, это не племя, а еврейское רֹאשׂ‎, голова, так что ''наси рош'' — титул «верховный князь». Но ошибка вкралась, и позже византийцы стали так называли русинов, отождествляя с «Росом». А при церковной реформе Никона и византизации Московской Руси её окончательно стали называть на греческий манер Россией. Перевод устоялся! И вызывает в некоторых кругах лютейший срач и ангст: является ли Россия Третьим Римом или, о ужас, империей зла?<ref>А шо, таки разве одно другому мешает?</ref>
** Евангелия от Матфея и от Луки: «[[Бедный — хорошо, богатый — плохо|Удобнее верблюду пройти сквозь игольные уши, нежели богатому войти в Царство Божие]]». В некоторых кругах до сих пор не утихают споры, какой вариант правильный, но спорщиков и здесь можно понять по вышеуказанной причине: в семитских языках слова «верблюд» (''GaMaL'') и «канат» (''GaMLa'') — практически омонимы. В латыни им удачно соответствуют ''camelus'' и ''camilos''. По одной версии, в оригинале игла была буквальной, а «верблюдом» называли канат, а животное получилось из-за [[Надмозги|ошибки при переводе]]. По другой, наоборот, верблюд имелся в виду буквальный, а под «игольными ушами» подразумевают маленькую калитку в иерусалимской стене рядом с городскими воротами. Ночью ворота запирались, а в калитку верблюд с поклажей не проходил — только развьюченный, а особо матёрые ещё и на коленях. Припозднившемуся путнику, чтобы попасть внутрь, приходилось оставлять поклажу — альтернативой была ночёвка в пустыне. В контексте богача, который собрался в Царство Небесное и должен оставить перед входом [[деньги — фетиш|всё ненужное]], это олицетворяет. А в Вавилонском Талмуде есть похожее выражение, но вместо верблюда — слон.
** Кем по профессии были Иисус и Иосиф Обручник? Вроде бы ответ известен — плотниками. В то же время в западноевропейской культуре они известны как каменщики<ref>Ой ли? В английской вики — carpenter, в испанской — carpintero, французской — charpentier, немецкой — Bauhandwerker, шведской — snickare, эсперанто — lignaĵisto, ĉarpentisto aŭ konstruisto… Откуда вообще дровишки про «каменщика»? От франкмасонов что ли?</ref>. На самом деле — ни то ни другое. [https://www.neverthirsty.org/bible-qa/qa-archives/question/was-joseph-carpenter-stone-mason-or-metallurgist/ Оба были «тектонами»], то есть просто строителями. Учитывая время и место действия, можно предположить, что дома они строили из адоба (самана), кирпича-сырца с добавлением соломы, но никак не из брёвен или камня. Но каждый переводчик опирался на свои местные традиции строительства, и такая вот «локализация» устоялась. Стоит отметить, что слово τέκτων в Септуагинте применяется не только к строителям, но и к тем, кто рубит кедры (Исаия 44:13), а также кузнецам и художникам, выплавляющим идолов.
*** На самом же деле всё даже хитрее — корень *tek- в греческом тектон совершенно тот же, что и в русском ткать-ткань и в латинском textus, где изначально значило вовсе не текст, а «ткань». А на деле же архаичные дома древних индоевропейцев и не только были многослойными «плетенками-навесами» из ветвей, накинутыми на деревянный каркас либо похожи на мазанки — которые даже плетенка, но обмазанная с обеих сторон смесью глины и соломы, таким образом в древности можно было быть одновременно протостроителем-протоплотником-протокаменщиком.
*** Исходя из контекста, наиболее точный перевод слова «тектон» — «зодчий» (ст.-слав. «создатель»), поскольку сам выбор профессии тонко намекает: такой эпитет Бога, как «Создатель», в греческом переводе звучит как «Архи'''тектон'''» (устоявшаяся форма «архитектор» — это уже латинизация суффикса).
*** Хватает людей, утверждающих, что речь о каменщике-stonemason (привет жидомасонам!), на том основании, что Иисус говорит о ''камне'', отвергнутом строителями и ставшем главой угла, (на самом деле приводя общеизвестную цитату из ветхозаветного псалма), а церковь строит именно на Петре — Камне, а не Бревне.
*** Есть в христианском богословии и другое толкование слов Христа: «ты — Пётр (Кифа, что значит Камень)» относится к апостолу Петру, а «и на сем камне я создам церковь Мою» — к Самому Христу, Который и называется в пророчествах «камень преткновения» и «камень, который отвергли строители». Всё-таки Христос создал Церковь на Самом Себе (то есть чаше причастия, которая содержит в себе Его Самого), а Пётр стал всего лишь одним из двух высших апостолов и основал Римский и Антиохийский патриархаты (причём вторым высшим апостолом стал Павел, который в числе учеников Христа до Его Вознесения вообще не был).
*** Ближневосточный плотник («наггар») не строил жилые домики (эта нехитрая технология была известна любому мужчине), а либо мастерил предметы быта (всякие лавки с сундуками), либо занимался как раз архитектурой: строил крепости, храмы и корабли. Именно поэтому Соломон приглашал для строительства храма плотников и зодчих из Тира и Сидона: найти знатоков сопромата среди его благочестивых, но неучёных подданных ему не удалось. Из этого следует предположение, что он был всё-таки не простой провинциал, а член уважаемого профсоюза (см. известные народные поверья о том, что кузнецы и мельники сплошь колдуны, а бродячие портные почти сплошь евреи). До XX века плотник или каменщик не мог быть «ремесленником сам по себе», его должны признать своим члены профессиональной артели (вроде артели каменщиков-старообрядцев из «Запечатленого ангела»).
** Выражение «Метать бисер перед свиньями» хорошо закрепилось в русском языке, только вот слово «бисер» на старославянском означало «жемчуг» (и в оригинале тоже говорилось именно про жемчуг<ref> Именно это обыгрывается персонажем Гюго в «Соборе Парижской богоматери»: мол, тут не margaritas ante porco, а porcos ante Margaritam, то есть свиньи перед принцессой Маргаритой).</ref>). Хотя бисер во времена Христа уже умели делать.
** А вот насчёт перевода слова ''ставрос'' (σταυρός) как «крест» или как-то иначе — здесь до сих пор точного ответа не нашлось. В XIX веке библеист Этельберт Уильям Буллингер и историк Германн Фульда предположили, что правильно было бы переводить это слово как «столб, дерево», за что сразу же зацепились Свидетели Иеговы и некоторые другие течения. Однако это слово могло означать орудие [[:w:Распятие (казнь)|распятия]] вообще, которое у древних римлян могло иметь форму классического (†) креста, T- и X-образного либо упомянутого столба. Более того, в некоторых текстах говорят о некоем пятиконечном (sic!) кресте.
*** Представление именно о Т-образном кресте («тау») чётко содержит датируемое концом I века т. н. «Послание Варнавы» (там же в другом месте с крестом или положением тела на нём сравнивается традиционная молитвенная поза с поднятыми руками). Упоминание таблички с надписью вины ''над головой'' плохо сочетается с представлением Свидетелей Иеговы о повешении на вертикально вытянутых руках.
*** Но в некоторых случаях это слово, без сомнения, должно переводиться именно как столб (позорный в том числе), особенно в переносных значениях. (Ср. Мф. 16:24, что сближает его с Мф. 7:3, где, впрочем, этого слова нет, там δοκός, бревно или поперечная балка). Тогда речь не просто о бревне, как чём-то большим по сравнению с щепкой (и не всякая соринка — щепка), а об элементе виселицы (в смысле: незачем искать поводы для обвинения кого-то другого, как бы своих преступлений не проглядеть, за которые, вполне возможно, многие заслужили виселицу). Казнь же через повешение (в том числе и на бревне — перекладине ворот) применялась не только римлянами, но и самими евреями, наряду с побиением камнями (отсюда же: «проклят всякий, висящий на дереве»).
*** Все 28 раз слово σταυρός в новозаветных текстах относится относится именно к распятию, орудие которого в славянских языках принято называть «крестом» (от лат. Christus — Христос, перенос значения на крестообразную фигуру здесь вторичен). «Несение креста» подразумевает несение как раз не столба (что физически проблематично), а поперечного, горизонтального бревна (кстати, латинское crux помимо орудия пыток означало также дышло).
 
* Идем по мировым религиям дальше. Терминология [[Справочник автора/Буддизм|буддизма]] очень пострадала от кривых переводов терминов. Разгадка одна: [[Изменившаяся мораль|мир тогда был христианоцентричным]].
** Медитация?! Какая-то католическая практика. Впервые встречается у монаха Гиго II в XII веке. Вряд ли буддийская медитация имеет с ней что-то общее, одно название, произошедшее от латинского meditari (обдумывать) саркастично символизирует.
** Страдания?! Первая благородная истина: «Вся жизнь — страдания». Звучит слишком экзальтированно и оторвано от реальности, легкая мишень для разносов. Вот только сами буддисты часто критикует такой перевод слова «дукха». Он глубже и не имеет настолько эмоциональной окраски. Варианты перевода — несовершенство, неудовлетворенность, неудобность и беспокойство, непостоянство.
** Пустота. Бесконечный источник шуток, карикатур и мемных картинок. «Буддисты хотят, чтоб им подарили пустую коробку». Вот только термин «шуньята» глубже, его трактовкой веками занимались различные буддийские философские школы. Она может пониматься и как взаимозависимость всех явлений (все они пусты '''от самобытия''', а не просто так), так и спонтанность, свободность от обусловленности, так и бесконечное изобилие.
{{q|pre=1|То чувство открытости, которое люди испытывают, когда просто оставляют в покое свой ум, в буддизме называется пустотностью, и это, вероятно, одно из наиболее превратно истолковываемых понятий в буддийской философии. [[Педаль в пол|Даже буддистам]] довольно сложно понять этот термин, а уж западным читателям и подавно тяжело, поскольку многие ранние переводчики санскритских и буддийских текстов интерпретировали пустотность как «пустое место» или «ничто», ошибочно отождествляя пустотность с идеей, что не существует ничего вообще. Сложно представить себе что-либо более далёкое от той истины, которую стремился описать Будда, чем подобное искажённое понимание пустотности.
Когда Будда объяснял, что природа ума — а в действительности природа всех явлений — пустотна, он не имел в виду, что эта природа совершенно пуста, подобное некому вакууму. Он говорил, что природа явлений — это пустотность, что на тибетском языке передаётся при помощи двух слов тонгпа-нъи (на русском — при помощи суффикса -ость. — Прим. пер.). Слово тонгпа означает «пустой», но только в том смысле, что нечто находится за пределами нашей способности чувственного восприятия или рамок рассудочного мышления. Наверное, лучше переводить это слово как «непостижимый» или «необозначаемый». Слово чьи не имеет в разговорном тибетском языке какого-либо смысла. Но когда его добавляют к другому слову, оно передаёт значение «возможности» — в том смысле, что всё может появляться, всё может происходить. Поэтому, когда буддисты говорят о пустотности, это означает не ничто, а безграничный потенциал для появления, изменения и исчезновения чего угодно.|Йонге Мингьюр Ринпоче, «Будда, мозг и нейрофизиология счастья».}}
 
* [[Ящик Пандоры]] на самом деле не ящик, а [[:w:Пифос|пифос]] — амфора с человеческий рост, в основном для хранения продуктов.
** Диоген тоже жил не в бочке, а в пифосе.
* Mermaid часто переводят как «русалка». [[Русалки]] — это существа из славянской мифологии, и у них нет рыбьих хвостов (потому и сидят на ветвях). А та самая mermaid, что с рыбьим хвостом, это ''морская дева'' или даже ''фараон'' (по народному поверью, в них превратились египтяне, утонувшие в Красном море). В принципе, кое-где встречается, что mermaid — это не просто «русалка», а «''европейская'' русалка», то есть намекается на определённую разницу.
** Также зачастую принимается, что «мавка» — это «русалка» по-украински. Но мавка и русалка — разные типы нечисти, аналоги наяд и дриад соответственно. Только у мавок пустое нутро, видное чрез дырку на спине. В «Лесной песне» Леси Украинки помимо главной героини Мавки действуют Полевая Русалка и просто Русалка (водяная).
* Мифология пополам с историей — смерть Сократа. Согласно устоявшемуся мнению, он по приговору суда выпил настой цикуты. Но товарищи-медики пишут, что, по описанию последних минут философа, симптомы похожи скорее на отравлением болиголовом, чем цикутой. Собственно, Платон, с чьих слов в основном и известны обстоятельства жизни и смерти его учителя, и не называл конкретный яд; возможно, переводчик просто указал наиболее расхожий на время перевода.

=== [[Литература]] ===

==== Авторы и прочее ====
* Ли Брэккет, многие произведения. Утвердительное междометие «aye» в английском означает что-то вроде нашего «м-да», но переводчики не знали об этом и оставили «айя» без перевода как часть лексики жителей описываемых экзотичных миров. И так действительно стало колоритней! Впоследствии это «айя!» стало просачиваться в фэнтезийные произведения некоторых современных [[МТА]]. Тем более что вышло непреднамеренное совпадение: [[Arda|у Толкина]] тоже есть «айя!», но пишется латиницей уже «Aiya!» и означает<ref>…что угодно, кроме «да». Утвердительное «да» в толкиновских конлангах — просто «ya» [йа]. Да, по звучанию — точь-в-точь как в немецком.</ref> либо «Здравствуйте!», либо «Эй!», либо «О!», либо «Ого!», либо (в молитве или здравице) «Да прославится!».<ref>А китайцам ещё приятнее: у них в языке есть эмоциональный возглас, так буквально и звучащий: «айя!» 阿雅！</ref>
** …Но в английском aye — далеко не только «м-да». В американской армии «Aye-aye, sir!» означает бодрое подтверждение услышанного приказа: «Так точно, сэр!». Впрочем, некоторые горе-переводчики этого не знают, и бравый вояка, услышав приказ, восклицает: «[[Принцип Оккамараза|Ай-яй-яй, сэр!]]»
** Aye и nay — просто староанглийские формы yes и no. Никаких особенных смысловых оттенков у них нет, кроме подчёркнутой архаичности речи. Армия, как очень традиционалистский институт, один из архаизмов сохранила до сих пор (там и воинское приветствие ещё от рыцарских времён осталось, так что ничего удивительного).
*** Вообще-то «aye-aye» используют только во флоте и означает это, что приказ понят и будет исполнен немедленно (в известном мультсериале по «Звёздным войнам» спародировано в речи роботов как «понял-понял»). Если моряк просто отвечает на вопрос, то использует обычное «yes, sir». А вообще слово «aye» используется как обычное «да» в Шотландии, Ирландии и Северной Ирландии (и кое-где в Англии, судя по песне Марка Нопфлера «Why, aye, man», где речь идет об уроженцах Ньюкасла).<ref> В декабре 1993 г., свидетель, дающий показания в шотландском суде, был посажен в тюрьму на полтора часа за то, что отвечал «aye» на вопрос тот ли он человек, хотя шериф требовал формального ответа «yes» или «no». Впоследствии свидетель сказал, что действительно считал, что правильно отвечает.</ref>
*** Иногда варианты «aye» и «nay» употребляется при устном голосовании как «за» и «против» (если большинство «за», то «the ayes have it», если против, то «the nays have it»).
** Слово «aye» частенько встречается в старинных (например, 18-го века) книгах в качестве «да» (кстати, у Д. Мартина оно тоже встречается у оруженосцев, и переводчик перевёл как «есть!» — как в правке выше, это часть армейской лексики). В современной английской речи оно присуще подросткам и значит «ага» или «угу».
* Два традиционно неточных переводов названий романов Золя:
** «L’Assommoir» — не «Западня», а «Распивочная»
** «Pot-Bouille» — не «Накипь», а «Сборная солянка» (именно в переносном смысле: метафора Парижа как огромного котла, в который накидали разных продуктов и поставили на огонь)
* Роберт Хайнлайн:
** «[[Orphans of the Sky|Пасынки Вселенной]]». Правильный перевод — «Сироты небесные», отсылка к Библии.
** «Чужак в чужой стране» — скорее проблема передачи коннотации: «Strange land» в католической традиции — отсылка к Вавилону как государству-притеснителю.
* «Белокурая бестия» Фридриха Ницше на самом деле die Blonde Bestie. Изначально эта перифраза обозначала льва — зверя с золотой шерстью. У Ницше появился «хищный зверь, роскошная, похотливо блуждающая в поисках добычи и победы белокурая бестия», сущность представителей «расы господ». Однако когда идеи Ницше стали основой нацизма, «белокурый» хорошо соединилось с образом «белокурого истинного арийца».
* Английский писатель [[Кельты в килтах|кельтского]] происхождения Уолтер Скотт, давно и прочно переименованный в немецкого Вальтера. Ну неудобно было русским в начале XIX века произносить такой дифтонг, ну что поделаешь.

==== Произведения ====
* «[[Treasure Island|Остров сокровищ]]», товарищи!
** Джон Сильвер служил у Флинта «квартирмейстером, потому что у меня нога деревянная». Н. Чуковский любезно даёт ссылку, что квартирмейстер на корабле — «заведующий продовольствием». Наверное, [[меня боялся сам Флинт|Флинт боялся]], что Сильвер не выдаст положенную пайку? На самом деле, квартирмейстер на пиратском корабле того времени<ref>В современном флоте quartermaster — совсем другая должность; он отвечает за прокладку курса и навигационные инструменты, подчиняется штурману.</ref> — выборная должность, наравне с капитаном. Квартирмейстер представлял интересы команды (против капитана) при дележе [[лут|добычи]], назначал наказания провинившимся матросам, а также мог командовать [[абордаж]]ной группой захвата — само название его должности происходит от квартердека, то есть палубы, с которой производился абордаж. И таки да: команда передавала капитану «чёрную метку» именно через квартирмейстера, а квартирмейстер был первой кандидатурой на вакантный пост капитана, когда метка сработала.
*** Когда ошибка Чуковского раскрылась, то во избежание путаницы бедное второе лицо на корабле стали переводить кто во что горазд. Иногда его просто пишут «квартЕрмейстер» или «квартермистр», чтобы отличать от того квартИрмейстера, который армейский интендант. Переводить его как «первого помощника» — ошибка, это совершенно отдельная должность, на которую капитан назначал сам. [[Александр Рудазов]], было дело, изобрёл довольно удачный неологизм «мастер квартердека», но в народ он не пошёл. Так что стоит оставлять квартирмейстера всё же квартирмейстером, а в сноске давать историческую справку.
** У Стивенсона в романе фигурируют как кортики (''dirk''), так и абордажные сабли (''cutlass''). Н. Чуковский [[Не в ладах с оружием|перевёл всё оружие]] «кортиками», что, конечно, у современной аудитории вызывает недоумение: как можно наносить рубящие удары декоративным офицерским стилетом? Во времена, описанные Стивенсоном, флотский кортик был коляще-рубящим оружием с прямым лезвием длиной 35-40 см и двумя режущими кромками. Катласс — тоже коляще-рубящее с прямым или изогнутым лезвием и тоже длиной 35-40 см, но обычно с одной режущей кромкой. Оба инструмента служили для абордажных дел! Конечно, для удобства читателей стоило переводить и дирки, и катлассы как «абордажные сабли» или «тесаки»<ref>Так сделали, например, в самом известном переводе «Путешествий Гулливера», где его оружие попеременно называют то кортиком, то тесаком. В оригинале был hanger, практически тот же катласс, потому Лемюэлю и удалось отбиться им от двух крыс с себя ростом.</ref>.
*** Для удобства читателей либо стоило перевести и те и другие как «абордажные сабли», бо абордажный кортик во времена, описанные Стивенсоном, был рубящим оружием с изогнутым клинком, более коротким и менее массивным чем у абордажной сабли. Либо же перевести как кортик, но опять же дать спасительную сноску, объяснив отличия. Но вот вводить ещё и тесаки, и даже абордажные палаши точно не стоит, их в оригинальном тексте просто нет.
*** Вариант — распарсить на ''cut'' + ''lass'' и получить что-то вроде «[[бой-баба|режь-деваха]]». Такая [[народная лингвистика]] вполне в духе флибустьеров.
** Мушкеты (''muskets'') vs ружья (''guns'') — из той же оперы. В вахтенного матроса Трелони стреляет именно из ружья (gun), также двумя вооружён Сильвер во время похода к сокровищам (и ещё два пистолета за поясом). В остальных ситуациях используются мушкеты. Однако с точки зрения русского языка, musket той эпохи вовсе не мушкет, а фузея! Причём ''musket'' — это армейское гладкоствольное оружие, а ''gun'' сквайера Трелони — это охотничье ружьё, которое могло быть как гладкоствольным, так и нарезным; у богатого Трелони, вероятно, был нарезной штуцер. В ту эпоху охотничье оружие было точнее обычного армейского: из фузей палили залпами, и скорострельность была важнее точности, а охотничьи ружья медленнее заряжались, однако важно было не промахнуться.
*** Под словом gun может выступать любое огнестрельное оружие, но для качественного нарезного оружия не совпадает время действия, более вероятно, что у сквайра Трелони было качественно изготовленное лёгкое ружьё. Вероятность того, что экспедиция была вооружена не новыми облегченными ружьями, а старыми, тяжелыми мушкетами, намного выше, чем вероятность, что Трелони раздобыл снаряжение на армейских складах. Вводить фузеи совершенно ни к чему, чтобы не путать читателя ложными аллюзиями на Польшу или Россию.
** «Your own people» следовало перевести как «ваши люди», а не как «слуги», ведь к ним относился и Хокинс!
** В оригинале прозвище Сильвера не просто «окорок», а «копчёный окорок», то есть бывалый. А если совсем точно, то «Барбекю». Просто в [[унылый Совок|те времена, когда делалось большинство переводов]], это слово нашим читателям было практически неизвестно — так что, вероятно, адекватнее перевести как «Жареный», «Жжёный», «Копчёный» и т. п. Кроме того, «[[w:Барбекю|барбекю]]» (barbecue) может означать как пожаренное мясо (целиком закопчённая или зажаренная туша), так и само устройство для жарки.
*** Barbecue (от аравакского barbacoa) — это мясо, зажаренное на решетке над углями, здесь прямая отсылка на распространенный в те времена способ лечения ран прижиганием, либо же отсылка на то, что Сильвер некогда был буканиром. Смысловой оттенок «бывалый» тут не при чем, все пираты на «Испаньоле» в равной степени бывалые. Перевести адекватно для читателя, незнакомого с пиратским бытом, довольно сложно, ни «Окорок», ни «Жареный», ни «Барбекю» не даст нужных коннотаций.
**** А слова «прожжённый», видимо, не существовало, ага.
** А ещё питомец Сильвера, названный в честь бывшего начальства Капитаном Флинтом, [[Транссексуал In Translation|в оригинале самка]] — во всяком случае, он сам (а вслед за ним и Джим) говорит про попугая «она». У автора правки живёт птица с таким же именем и нередко путает людей, впервые услышавших про её пол.
*** С прикрученным фитильком. То, что Сильвер говорит о попугае «она», в равной степени может быть как указанием на пол птицы, так и ныне устаревшей формой английского, когда у слова ''bird'' был женский род.
** Сверхзнаменитый крик попугая «Пиастры», в английском оригинале звучал, как «pieces of eight» («осьмушки») — так англичане называли испанские серебряные песо, самую твёрдую валюту эпохи паруса, состоящие из восьми реалов. Пиастр — её же название на итальянском, буквально «столбовой»: на песо символически вычеканивались Геркулесовы столбы Гибралтара. Перевод устоялся, ибо [[гениальный надмозг]]: [[крутая хрипотца|хриплому голосу]] попугая (и тех [[морской волк|солёных псов]], у которых он этот возглас спопугайничал) раскатистое «РРРР» подходит куда лучше.
** «Пятнадцать человек на сундук мертвеца! Йо-хо-хо, и бутылка рому!» — «Fifteen men on the dead man’s chest — Yo-ho-ho, and a bottle of rum!». На самом деле «dead man’s chest» — это никакой не сундук, а название реального острова ''[[:w:Dead Chest Island, British Virgin Islands|Dead Chest Island]]''. Причем слово «Chest», вероятно, употреблено в значении «грудь» (остров похож на чье-то выпирающее из моря пузо). Песня рассказывает про то, как на на этот лишённый воды остров высадили пятнадцать бунтовщиков, оставив им лишь [[ром]], который только усиливает жажду. Так что правильнее было бы «Пятнадцать человек на Груди Мертвеца».
*** Правильнее было бы дать название с прописных букв, и сноску с географической информацией, а не создавать Эффект Телепорно про груди мертвецов. Тем более что с моря этот остров действительно напоминает сундук, а не грудную клетку.
*** А «йо-хо-хо», в свою очередь — это не [[злобный смех]] пиратов, а «you-heave-ho» — нечто-вроде отечественного «раз-два, взяли!» или «эй, ухнем!» Но его переводить через них не стали — и правильно сделали. Получилась отличная речевая характеристика, которую ни с чем невозможно спутать.
* Джордж Оруэлл, «[[1984]]» — [[зигзаг]]. В первом массово дошедшем до советского читателя и остающемся [[Канонический переводчик|наиболее популярном]] переводе В.Голышева Big Brother, как и в эмигрантском переводе 1956 года В. Андреева и Н. Витова, переведено по смыслу «Старший Брат». Однако к настоящему времени не просто устоялся, а даже стал крылатым выражением намеренно буквалистский вариант «Большой Брат» из более позднего перевода Д. Иванова и В. Недошивина, возможно, под влиянием одноимённого телевизионного шоу.
** Впрочем, перевод Иванова и Недошивина с гораздо большей вероятностью опирался на идиому, существующую в английском и китайском: фигуральное «Большой Брат» в значении «старший брат» (англоязычное big brother вместо elder brother) или в значении «большой начальник, босс, пахан ЛИБО '''глава тоталитарного режима'''», а то и буквально «родной ИЛИ НАЗВАНЫЙ старший брат в семье или её подобии» (китайское «дагэ» 大哥 вместо «гэгэ» 哥哥).
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Зазеркалье]]»: имя «Шалтай-Болтай» мало похоже на оригинальное Humpty-Dumpty, но всё же перевод явно удачнее, чем [[локализация]] «Петрушка» или буквальный «Желток-белток». Конкретно этим именем отличился Самуил Маршак: если стих переведён и хорошо известен, не напрягали Дину Орловскую, брали как есть.
** Вот только Humpty-Dumpty это не «желток-белток» (это был бы Yolky-Whitey), а что-то вроде «Подымайка-Валяйка» (от глаголов ''hump'' и ''dump''). Что как раз очень похоже по смыслу на «Шалтай-Болтай» (который, очевидно, ''шатается'' и ''болтается''). Кстати, ни в имени, ни в стихе нет прямого указания, что это яйцо, это известно только из иллюстраций.
** Отсюда же — Труляля и Траляля, в оригинале — Твидлдум и Твидлди. Впрочем, в некоторых переводах им возвращают оригинальные имена.
*** ''To tweedle'': to sing or whistle in modulation.™ Вообще-то это поразительно точный перевод.
* Оригинальное название известной валлийской поэмы «Битва Деревьев» («Cad Goddeu») читается «Кад Го[ð]еу», а не «Кад Годдо». Неправильное прочтение пошло от Бориса Гребенщикова, который читал тогда ещё не переведённую «Белую Богиню» Грейвса и не сообразил, что во времена Талиесина английский (и тем более валлийский) ещё не был наполнен французскими заимствованиями с хитрыми правилами чтения. А посему это самое eu следует читать именно так, как написано, а dd — старинная передача th для зубного звонкого (то самое [ð] из слова weather).
* «Вампирские хроники»: Клодия — в оригинале, естественно, Клавдия. Вероятно, переводчики сочли, что звучит по-деревенски («баба Клава») или по-советски («секретарша ЖЭКа Клавдия Михална»). Так и прижилось, породив тысячи тёзок среди юных готесс.
** Можно было бы перевести как Клаудия: благодаря небезызвестной модели это по-простецки не звучит.
* Орки из «[[Arda/Lord of the Rings|Властелина колец]]» в оригинале вооружены [[w:Скимитар|скимитарами]]. Но Муравьёв с Кистяковским то ли побоялись, что [[Публика — дура|читатели не знают]] этого слова, то ли сочли его недостаточно звучным, а может быть, просто ориентировались на старые англо-русские словари… словом, с тех пор в России орки (причём не только толкиновские) сплошь и рядом вооружаются ятаганами. Причём скимитар и ятаган — оружие принципиально разное: скимитар — это разновидность сабли, и, как и любая сабля, заточен по выпуклой стороне, а ятаган — «меч-серп», заточенный по вогнутой стороне. И смена названия вполне логична: ятаган — пехотный клинок, а скимитар — кавалерийский.
** Впрочем, получилось удачно. Орки в основном — пехота<ref>А если и «конница», то толкиновские орки скакали на здоровенных волках («варгах»), могли и на каких-нибудь ящерах (варанах) или сравнимых монстрах… А вот на конях, вопреки [[Популярное заблуждение|популярному заблуждению]] — никогда. Даже зачарованные тёмной магией (то есть вполне подготовленные для нежити или мраккультистов-людей) лошади отказывались подпускать к себе ''именно орка'', начинали беситься при его попытке их оседлать.</ref>, и им больше подходят пехотные же ятаганы, чем скимитары — оружие всадников. К тому же слово «ятаган» в России существенно более известно (причем с нужной коннотацией «оружие каких-то басурман»).
** Кольцо Всевластья. В оригинале среди прочих его названий есть Ring of Power (Кольцо власти), но о ВСЕвластии речь не идёт.
*** Впрочем, по лору, Саурон жаждал именно ВСЕвластия, и ограничиться «просто властью» никак не согласился бы. «Просто власть» у него и так была — над всем Мордором, и над его южными вассалами (Харадом, Кхандом и т. п.) и, наконец, над «пятой колонной» во всех прочих землях, Мордору официально противостоящих или хотя бы отказывающихся подчиниться. Но Саурон открыто стремился подчинить себе весь материк, а кроме того, властвовать ''даже над душами'' населения, насколько получится. А с помощью Колец власти Саурон мечтал в той или иной мере магически контролировать наиболее мощных представителей всех ключевых рас… а с помощью главного кольца (The Оne Ring) — контролировать и сами Кольца власти. Так что «Кольцо Всевластья» — это небуквальная, но гениальная переводческая находка, которая на сто процентов опирается на лор и создаёт ''правильную'' картину в мозгах всякого, кто с лором незнаком, а просто услыхал или прочёл термин.
*** Ring of Power/Кольцо власти — это обозначение любого из девятнадцати колец, [[Коварный подарок|подаренных]] Сауроном людям, гномам и эльфам (людям — девять, и из владельцев получились [[Рыцарь Смерти|назгулы]]; гномам — семь; эльфийским владыкам — три, ковавшиеся преимущественно одним из владык, при минимальном участии Саурона). А потом Саурон втайне смастерил <s>супер-мега кольцо</s> The One Ring, доминирующее над всей «системой магических колец», но дистанционно интегрированное в неё же, а потому также именуемое Ring of Power. Адекватно перевести эти вроде бы избыточные «the» и «one» трудно, но общий смысл — «самое-пресамое», «единственное, которое имеет значение». «…Всевластья» — вполне адекватный вариант.
**** Впрочем, переводчики нашли годный буквальный перевод этого самого «The One»: ''Единое Кольцо'', как официальную альтернативу термину «Кольцо Всевластья» (также годному). Ведь означенный артефакт, пока был у Саурона, действительно позволял в той или иной мере действовать через все остальные Кольца власти; или хотя бы — если носитель некоего из Колец категорически не желает под Саурона — наблюдать на расстоянии за этим строптивым кольценосцем и в той степени, в какой удастся, истощать его силы. Саурон [[Хитрый план|с самого начала всё так и задумывал]]. И именно поэтому, как только Саурон проорал со склона Роковой Горы то самое Заклятье Власти (взятое эпиграфом к роману), трое эльфийских владык спрятали три своих кольца и отказались ими пользоваться. Снова они пустили их в ход не раньше, чем Саурон утратил Единое Кольцо.
* «[[В час, когда луна взойдёт]]»: внутримировой пример. Полу-вампира в этом сеттинге называют «данпил» — это слово (dunpeal), как и в реальности, появилось в переводе с японского на английский книг Хидэюки Кикути «[[Vampire Hunter D|Охотник на вампиров Ди]]» и аниме по ним. Это было ошибкой переводчика; на самом деле надо было использовать термин «[[дампир]]» (dhampir или dhampyr), но переводчик, видимо, не знал, что такое слово действительно существует в южнославянском фольклоре и именно оттуда попало в книги. А в мире «Луны» необычное слово «данпил» укоренилось и даже вытеснило правильного «дампира».
* РОСМЭНовский перевод «[[Гарри Поттер]]а» — выполненный разными переводчиками и их учениками, и причёсанный редакторами — со всеми его адаптациями имён и фамилий, такие как Невилл Лонгботтом → Невилл Долгопупс, Луна Лавгуд → Полумна Лавгуд, Аластор Муди → Аластор Грюм и так далее и тому подобное. Его хаяли и продолжают хаять все, кто читал оригинал, но для части читателей, а особенно зрителей экранизации, эти имена, как ни странно, устоялись. Для другой части устоялась аналогичная креативщина перевода Марии Спивак, в те годы сетевого, с его Думбльдором, Огридом и Злодеусом Злеем, которая после того, как у РОСМЭНа забрали права на публикацию их перевода, и передали Махаону со Спивак, теперь как бы официальная.
** С прикрученным фитильком — редакторы Махаона поправили излишнюю креативщину, имевшуюся в сетевой версии, и никаких «Длиннопоппов» и «Белок» в официальном издании Махаона нет. Профессор Квиррелл, ранее поименованный «белкой», стал Страунс; если в оригинале он, {{spoiler|нарочито}} нервный, действительно ассоциировался с белкой и словом quiver («дрожать»), то тут его проассоциировали со страусом, что, по легендам, при опасности прячет голову в песок.
* Известная цитата из Джона Донна: «А потому не спрашивай, по ком звонит колокол: он звонит по Тебе», — хронически неправильная; у Джона Донна было: «не посылай узнать, по ком звонит колокол».
* Книги Роберта Сальваторе о Дриззте До’Урдене. Во-первых, в русских переводах доблестного эльфа [[Приспособить под язык|зовут Дзирт]], а то очень уж [[Эффект Телепорно|имя неблагозвучное]]. А во-вторых, переводчики упорно втирают русскоязычным читателям, что его отец был оружейником. Так вот, не был. Оружейник (weaponmaker) — тот, кто делает оружие и приводит его в порядок. А ''weapon master'' — это мастер оружия, в данном случае — сильнейший воин дома До’Урден.
** Ту же должность в книгах Джорджа Мартина принято переводить как «мастер ''над'' оружием» (но там и в оригинале не ''weapon master'', а ''master-at-arms'')<ref>Что характерно, в британской армии существует должность с аналогичным названием и аналогичными же обязанностями, что и у Мартина (тренировка солдат), не путать с тем master-at-arms, что старшина корабельной полиции на флоте.</ref>. А в играх по ДнД популярен вариант «мастер клинка»… Что, впрочем, ставит в сложное положение переводчиков, скажем, [[Neverwinter Nights|NWN: HotU]], где должность мастера оружия носил тифлинг с тяжёлым цепом.
* «[[Дюна]]» — некоторые термины и имена даже носителями читаются не так, как их произносил Фрэнк Герберт, в том числе и из-за экранизации Линча:
** Чани — на самом деле Чейни.
** Фарад’н — Фарадин, на арабский манер.
* Башмачки (туфельки) Золушки первоначально были оторочены мехом, затем ''vair'' (мех) по созвучию превратилось в ''verre'' (стекло). Впрочем, это лишь одна из гипотез (высказанная Бальзаком), документально не подтверждённая и не общепринятая. Но вот слово ''pantoufle'', которым названа её обувь, действительно означает домашние тапочки, несколько странные для бала!
* Жорж Сименон, «И всё-таки орешник зеленеет» — пополам с [[Гениальный надмозг]]. В оригинале название романа — «Il y a encore des noisetiers» («Есть ещё ореховые деревья»). А теперь сравните, насколько неточный перевод красивее и эмоциональнее правильного.
* Айзек Азимов, цикл о детективе Илайдже Бейли и роботе Дэниеле Оливо. Многие читатели старых классических переводов уже и представить не могут героя без восклицанья «О дьявол!», но в оригинале он пользовался эвфемизмом скорее противоположного смысла — «Иосафат», дословно означавшим на иврите «Господь судия» и принадлежащим как имя некоторым историческим персонажам. Но переводчики понимали, что в русском, в отличие от английского, божба воспринимается скорее как молитва, чем брань. А вот «дьявол» по-русски — однозначная брань, так что всё правильно — Бейли именно бранится, а не молится.
* Теренс Уайт, «Король былого и грядущего» — Сергей Ильин перевёл Questing Beast как Искомый Зверь (а потом оказывается, что Зверь женского пола, и начинает зваться «Искомая Зверь»). Но «искомый» было бы в лучшем случае quested, а вообще-то здесь корень quest означает «лаять» (точнее, «лаять так, как лает собака, идущая по следу»). В переводах легенд [[Arthurian cycle|артуровского цикла]] эту тварюшку обычно зовут Зверь Рыкающий. Но «Искомая Зверь» [[Гениальный надмозг|оказалась такой шикарной]], что уже вряд ли кто согласится исправить перевод.
* [[Кот в сапогах]] из старинной сказки убивает Огра, которого традиционно переводят как «[[людоед]]а», потому [[Ст. о/у Гоблин|Гоблин]] в своём («правильном», по его мнению) переводе назвал [[Shrek|Шрека]] людоедом. Изначально слово «[[огр]]» значило либо «венгр» (''угр''), либо «аварин» (''обр''), тех и других в своё время боялись не меньше чем норманнов, и потому в сказках изображали людоедами. Сейчас об этой этимологии, конечно, забыли, и «огры» стали просто монстрами, так что теперь в смысле сказок термин «огр» можно считать примерно соответствующим «людоеду».
** Все бы ничего, только огр в современном английском — это еще и замкнутый, нелюдимый неприятный в общении человек. Вот и со Шреком каламбур выходи — он огр как хмырь болотный, но не огр как людоед.
** Шрек прямым текстом информирует своих незадачливых охотников, что людоеды не только варят суп из человечьих мозгов, как великаны — но много, много хуже. Из разговоров с Фионой мы знаем, что Шрек — большой мастер готовки блюд из болотной живности, но это не исключает того, что по молодости он мог закусить человечинкой.
** Еще более изначально латинское слово Orcus, происходящее из этрусского языка и обозначавшего сначала демона смерти, а потом [[Никто не любит Аида|перешедшего на бога Плутона]]. Из него же и «[[орк]]и» происходят. Но угры с обрами, возможно, тоже поучаствовали.
* [[Красная Шапочка]] изначально носила красный ''шаперон'' — капюшон с пелеринкой.
* «Красное и чёрное» Стендаля: в оригинале «Красный и Чёрный» (определённые артикли мужского рода + названия цветов с большой буквы). Почему книга называется именно так, недоумевали ещё современники автора.
** Самая популярная трактовка: «Красное и чёрное» в смысле «жизнь-рулетка» или по цвету карточных мастей во французской карточной колоде. Однако жаргонное название рулетки «La rouge et noir» (красно-чёрная), а тут мужской род. К тому же в романе нет ни одной сцены азартной игры.
** Трактовка, любимая советскими комментаторами: имеются в виду военные (красные) и духовное (чёрные) сословия как оплот реакции и/или как единственные возможные пути наверх для героя карьериста. Выглядит гладко… и полностью противоречит и тексту романа, и реалиям тогдашней Франции. Жюльен работает секретарём влиятельного лица, он делает явно '''гражданскую''' карьеру. [[цветовой дресс-код|Цветовая дифференциация штанов]] в тогдашней Франции совсем другая. Роялисты-реакционеры — белые (отсюда белая кокарда и белый террор), армейские офицеры, мечтающие о военной диктатуре нового Бонапарта, — синие («Белые и Синие» у Дюма), республиканцы — трёхцветные (в честь республиканского флага), уголовная полиция — рыжая, а духовенство — лиловые (рясы были тёмные, с лиловым отливом). Из чёрных в тогдашней Франции были только негры, а красными очень редко называли давно канувших в историю якобинцев.
** Поэтому, по всей видимости, Стендаль имел в виду «алый пыл души» и «чёрную тоску-безнадёгу» (французский образный менталитет такой трактовке, мягко говоря, не противоречит). И того и другого в романе просто море.
* Юкио Мисима, «Моряк, которого забыло море». Это название английского перевода, поэтичное и непонятное. В оригинале куда более логичное название «Полуденный буксир» (главный герой-моряк пытается стать чем-то вроде «буксира» для мальчика, который связался с дурной компанией, подозрительно похожей на злых духов). Впрочем, это именно [[сам себе надмозг|авторское самоуправство]]: переводчик попросил другой вариант названия, чтобы её не принимали за производственный роман. Автор предложил «Моряк». Переводчик сказал, что слишком коротко и недостаточно поэтично, а надо как у Пруста. Автор подумал и дописал через запятую: «которого забыло море».
* [[Rex Stout|Рекс Стаут]]. «Особняк» [[Nero Wolfe|Ниро Вульфа]]. На самом деле, великий сыщик живет в типичной для Нью-Йорка многоэтажной квартире с отдельным входом с улицы. Это легко заметить, если внимательно прочитать многочисленные описания его жилища
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Огня]]»: вождь одичалых никакой не ''Манс Налётчик'', это фамилия такая — ''Rayder'' (не Raider; к тому же, если это звание, был бы Mance ''the'' Rayder). Но в книге и в сериале так, все свыклись, да и смысл не искажён никак — Манс Налётный действительно налетает на Стену со своим войском.
** РусЕ Болтон, ДжеймЕ Ланнистер, Аллисер ТорнЕ и прочие: «е» в окончании осталась из английского, в котором она в норме не произносится. Тем не менее, в конце сцены в ванной герой Николая Костера-Вальдау отчётливо [https://youtu.be/rBb3Q8VdYas?t=6m32s произносит] своё имя как [Джейми]. Более того, оно так произносится не только им (см., например, сцену прибытия в Винтерфелл в первой серии или эпизод, когда Джоффри обсуждает с Серсеей слухи про неё и Джейме (2 сезон, серия 1)). Так что, вероятно, он всё-таки [Джейми].
*** Скорее уж «полупроизносится», так же как с -r. Если произносить этот звук в конце приглушенно и коротко то как раз получится так как в английском.
** Сюда же КеЙтИлин (Catelyn) Старк. В сериале ясно слышится «Кэтлин». Сам Джордж Мартин произносит имя как «Кэтелин», тоже практически съедая второй гласный.
** «Жиенну» (Jeyne) Вестерлинг фанаты всё же признали как Джейн, зато [https://notbyliewiki.miraheze.org/wiki/Жожеки Жожен] ([[JoJo's Bizarre Adventure|Jojen]]) Рид так и остался «Жойеном». Переводчику захотелось французского колорита?
** Дочь Станниса на самом деле не Ширен, а Шири́н (Shireen, где «ee» — долгое [и]). Видимо, переиначили, [[Эффект Телепорно|чтобы не ассоциировалось с ширинкой]].
** Джендри, бастард Роберта Баратеона, в произношении автора на самом деле Гендри. Справедливости ради, угадать это без фонетических подсказок практически невозможно, поскольку в английском ''g'' перед ''e'' почти всегда [дж].
* [[Питер Пэн]], разумеется, должен зваться по-русски «Питер Пан», в честь одноимённого греческого бога (он ему вообще чуть ли не внучком приходится, судя по его поведению, должности и намеренной остановке, коли не врёт, своего взросления), но все привыкли к англизированному варианту<ref>Да и капитан Джеймс Крюк прямо в тексте оригинала использует «Пэн» как «типа англоязычную фамилию» Питера. И среди русского текста ''крайне'' нежелательна невольная фонетическая отсылка к украинско-белорусско-польско-чешскому «пан»/pan (господин), которая неизбежно навязалась бы сюда, если бы всерьёз заморочились мифологическим контекстом. Борис Заходер [[Сарказм|саркастически]] ответил другу, который сказал ему, что надо бы «Питер ''Пан''»: «Чего-чего? А может, „паныч“?»</ref>.
** Г. К. Честертон использует имя как каламбур при сравнении христианства и язычества. В русском переводе пришлось делать сноску, иначе никак.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмная башня]]». Gilead — это Галаад, местность в Палестине. Но подсвечено это в первый раз в пятом или шестом томе, а ко времени его выхода уже устоялась транслитерация «Гилеад».
** К тому же, у Кинга этот Гилеад однозначно расположен на североамериканском континенте, где-то в районе штата Техас. Назван в честь библейского Галаада, слов нет, но при транслитерации американских топонимов, происходящих не из английского языка, обычно используют именно английскую транскрипцию (например, Лос-Анджелес, а не Лос-Анхелес).
* «[[Dragonlance|Сага о Копье]]» — Рейстлин и Карамон Маджер'''е'''. Та же ошибка, что и с Русом Болтоном — «е» лишнее, должно быть «Маджер».
* «Уловка-22»: привычный перевод (который каноническим считаться не может хотя бы потому, что заметно сокращён) не учитывает того, что Catch 22 по сюжету — название некоего документа, на который ссылаются официальные лица. Перевод «Поправка-22» выглядит более уместным, но «Уловка» звучит красивее.
* Джейн Остин, «Чувство и чувствительность» (Sense and Sensibility) — на самом деле, конечно, «Разум и чувство» (или, если угодно, «Рассудительность и чувствительность»), причём это значение из книги вполне очевидно.

=== [[Кино]] ===
* [[Mortal Kombat]] — поскольку это адаптация, см. ниже про оригинал в разделе «Видеоигры».
* «[[Arthur et les Minimoys|Артур и минипуты]]» — в великом изобилии, переводчики были очень щедры на креатив, особенно при перетолмачивании книг (подробнее [[Йопт In Translation|здесь]]). Однако кое-что всё же прижилось:
** ''Betameche'' (произносится как «Бетамеш») — имя одного из главных героев, в русском переводе превратилось в «Барахлюш».
** Название одного из мест, через которое проходили герои — Stunning Rapids bar (в переводе на русский — бар «Ревущий водопад»), при переводе стало «Ямабаром».
** ''Seides'' — этноним народа, сражающегося на стороне главгада, в книгах стал называться словом «осматы». Сейчас этот перевод используется фанатами наравне с официальным.
** Да и имя самого главгада — ''Maltazard'', которое перевели как «Урдалак», стало сабжем.
** Равно как и имя его сына, который в оригинале был ''Darkos'', а после локализации превратился в Мракоса.
*** Dark с англ.- тьма, мрак, и с этим верно, но с литовского Darkos — непослушный. Так что видимо переводчики не заморочились с [[Билингвальный бонус|билингвальным бонусом]], либо не заметили его. Но справедливости ради, хотя бы один из смыслов передан в точку и звучит, так что нельзя назвать такой перевод плохим вариантом. Да и не факт, что Бессон знает литовский.
** Множество других менее важных названий, которые встречаются в книгах, но не встречаются в фильмах, используются большинством фанатов в таком виде, в каком они и были переведены. Те, кто читали на языке оригинала, то есть, на французском, не в счёт. К счастью, постепенно список этих названий становится всё меньше.
* «[[Восставший из ада]]»: сенобиты должны бы по-русски называться «киновиты» (Баркер позаимствовал название православных монахов, живущих в монашеском общежитии, в отличие от монахов-анахоретов), но транскрипция «сенобиты» уже прижилась.
* С фитильком — «Говард-утка» (по соответствующим комиксам). Только Говард — самец, а самец утки называется селезнем. Кто мешал назвать в русской версии «Говард-селезень»?<ref>Возможно, дело в том, что слово «селезень» устойчиво ассоциируется у многих в России с зелёной головой (отличительная черта уток-самцов распространённой у нас кряквы, на которую родители чаще всего указывают детям, уча отличать их от самок). Говард же, как и прочие западные мультипликационные селезни, явно принадлежит к иной породе и сей отличительной чертой не обладает.</ref>
* «Гонка века» 2018 года. Фильм про яхтсмена-авантюриста Дональда Кроухёрста в оригинале называется «The Mercy», но, видимо, переводчики вспомнили о советском фильме 1986 года про этого же человека (одна из немногих ролей Наташи Гусевой не в [[Гостья из будущего|привычном амплуа]], кстати) и решили снова использовать старое название.
* «Достучаться до небес»: герои вовсе не пытаются докуда-то «достучаться». «Knockin’ on Heaven’s door» (буквально «Стучась в небесные врата») означает, что они находятся на пороге смерти.
* «[[Звёздные войны]]» — [[Звёздные войны/Световой меч|световой меч]] же! На самом деле он lightsaber, то есть световая сабля. Но верный перевод явно не звучит.
** Вот только сабля в русском языке — это изогнутое, одностороннее оружие, а мечи джедаев прямые как палки и режут любой стороной. Так что про верность перевода слова saber можно поспорить. В английском языке «саблей», например, могут называть и вполне себе прямой кавалерийский палаш. А словом «меч» в английском языке именовать и саблю, и шпагу, не говоря уже о катане.
*** Но сабля в спортивном фехтовании — прямая.
**** Sabre — это то, чем в первую очередь '''рубят''', перевод «сабля» — по аналогии, как уже верно заметили, это и палаш. Спортивная сабля от спортивной рапиры технически не отличается, только правилами. А световой меч по технике соответствует европейскому прямому мечу, за тем, однако, исключением, что им очень сложно колоть из-за отсутствия гарды (если не отвести предварительно меч оппонента — напоследок получим по рукам, к попу не ходи). Вот и считается он рубящим, то есть сэйбром. Тут сложно. По технике и символизЬму — это меч.
** Автор правки имеет книгу с первой трилогией (из-за чего считал фильмы вторичными), где самое изящное оружие цивилизованной эпохи перевели как «луч-сабля».
*** Это вы ещё не видели «[[Надмозг|Огненные Мечи]]» (оба слова с большой буквы) от издательства «Азбука». Да, это тоже перевод «lightsaber».
** Ситхи вместо ситов — вошли в золотой фонд русской культуры (шутка). На самом деле, звучит гораздо круче, шипяще и, что очень важно для Тьмы — зловеще, но правильнее, как и в случае со словом Darth, не произносить «h» на конце. Тем не менее, некоторые фанаты предлагают компромисс: ситами называть расу ''чистокровных ситхов'' c Коррибана, а ситхами — тёмных повелителей.
** Джедаи — с непонятным ударением. В итоге в приквелах актёры старательно произносят это слово с двумя ударениями сразу, чем вызывают не то ласку для ушей, не то детские, неподкованные в правилах фонетики непонятки.
*** Актёр озвучания Энакина вроде упоминал, что такое было требование Lucasfilm.
*** Сам термин «джедай» вдохновлен японским словом, а в японском подобное ударение в порядке вещей.
* «[[Калейдоскоп ужасов]]» — оригинальное название «Creepshow» означает что-то вроде «шоу жути», в наши дни его, вероятно, перевели бы как «крипота». Но название не только устоялось но и отлично подходит, учитывая необычайно яркую цветовую гамму фильма. Соответственно, мистер Крип мог бы в первом случае стать «Жутиком», а во втором так и остаться Крипом. Название второго фильма иногда переводили как «Шоу уродов».
* «Конвой» с Крисом Кристоферсоном, хит советского проката 1978 года — советские переводчики попались на [[ложный друг переводчика|ложного друга]]: на самом деле фильм называется «Автоколонна».
* Фильм (и роман) про [[James Bond|агента 007]] в оригинале называется [[Moonraker]], а переводят традиционно как «Лунный гонщик». Но это ошибка — переводчик спутал слова racer («гонщик») и raker («грабельщик», то есть крестьянин с граблями). Существует английская идиома [[w:en:Moonrakers|moonraker]] — либо простофиля, либо человек, грамотно притворившийся им (вроде нашего «[[прикинуться шлангом]]»). Собственно, так и действует [[главгад]] Дракс. Песня в исполнении Ширли Бэсси, звучащая во время титров, обыгрывает именно идиому: лирическая героиня сравнивает себя не с «гонщиком»/«странником», а с moonraker’ом. То есть имеется намёк на суть злодейского плана, хоть и звучит не так круто (по крайней мере, в переводе). Кстати, до официальной премьеры фильма на российском телевидении его в некоторых газетах именовали ещё таинственнее — «Мунракер». Если всё же переводить с сохранением отсылки к Луне, ближе всего будет «Лунатик».
** А ещё Moonraker — парус, по-русски называемый «мунсель».
* «[[Матрица]]». Начнем с того, что в оригинале нет никакой Пифии. Ну нету ее там. Там есть Оракул (''The Oracle'', а не ''The Pythia'' — кстати, артикль в начале указывает, что это не имя, а что-то вроде титула). Да, если говорить именно про Дельфийский оракул, то слова Оракул и Пифия могут быть синонимами. Но вот почему переводчики решили, что имеется ввиду конкретно Дельфийский оракул, а не прорицательница вообще<ref>При первом появлении она сидит на табурете, и вдыхает запах готовящейся еды, отсылка вполне вероятна.</ref> (слово ''оракул'' латинского происхождения, от ''orare'' — ''говорить'', и с греческими оракулами прямой связи не имеет)? Продолжим тем, что подземный город людей — ''Сион'' (да, как в Библии), а не какой-то там ''Зион.'' Блаженный и приснопамятный во иноагентех дьякон Кураев по этому поводу шутил, что это такой же маразм, как если бы в «Страстях Христовых» Мела Гибсона действовал персонаж по имени Джизас<ref>Справедливости ради, в одной из адаптаций похождений этого персонажа его таки действительно зовут именно так. [[Обоснование]] железное: это [[Иисус Христос — суперзвезда|мюзикл]], и основным требованием к переводу была эквиритмичность.</ref>. На этом фоне оставленные без перевода имена ''Тринити'' (Троица) и ''Сайфер'' (Шифр) — это уже мелочи, а ''Морфеус'' вместо ''Морфей'' даже упоминать не стоит… Ну и ''Меровинген'' вместо ''Меровинг'' как вишенка на кексе.
** И ведь в «пиратском» переводе никто не мудрствовал, и Оракул была Оракулом, Морфей — Морфеем, а Сион — Сионом. Но потом подоспели «официальные» переводчики и соорудили какаую-то Пифию. Ради женского рода что ли?
** причём Oracle это намёк на ITшный софт Oracle<ref>Название известной среды программирования Delphi тоже намекает на него.</ref> что при переводе напрочь потерялось! потому что нет софта Pythia.
*** Ещё как [https://pythia.org/about/ есть]! И с непосредственной отсылкой к древнегреческой Пифии-прорицательнице. Только уж больно это специфический, малоизвестный софт, чтобы на него делалась отсылка.
** Всё гораздо проще: переводчики взяли синоним, отвечающий полу персонажа.
* Название «[[Omen|Омен]]» («Предзнаменование» или «Знамение») переводчики решили вообще не переводить, и в таком виде оно устоялось.
** К сожалению, это привело к тому, что русскоговорящий человек не поймёт отсылки книги и сериала «[[Good Omens]]» к фильму ужасов, ибо переводится как «Благие знамения» или «Добрые предзнаменования».
** В 1980-е, на пиратских видеокассетах, бывали русские переводы («с прищепкой на носу») и «Знаменье», и «Предзнаменование», и «Омен». В 1990-е книги, на которых основан этот цикл фильмов, издавали в России под названием «Знамение» (кажется, в серии «Мастера ужасов» или как-то так), но они мало кому запомнились, тираж был маленький, и его скупили в основном гурманы-ценители западных хорроров и мистики. Был издан и другой перевод, с названием «Предзнаменование», но это звучало громоздко, и он уж и подавно не запомнился народу. А уж потом вышла коммерческая локализация фильма, о которой тут речь, и локализаторы гнались прежде всего за хлёсткостью, запоминаемостью (и за «мистическим» звучанием), а не за точным переводом, и потому фильм с дубляжом пошёл в прокат (и на носители) как «Омен». И его последующий римейк с другими актёрами — тоже.
* Дилогия «[[Основной инстинкт]]» — «basic» здесь не «основной», а, скорее, «примитивный», «животный», «первобытный». Но обошлось: в русскоязычной среде основным инстинктом — в отличие, дескать, от прочих — одни называют жажду выживания, а другие — половое влечение. И то и другое играет в сюжете фильма 1992 года (и его менее популярного сиквела 2006 года) немалую роль.
* «[[Цельнометаллическая оболочка]]» — персонаж, известный как «рядовой Куча». На самом деле его прозвище — не ''Pile'' («куча»), а ''Gomer Pyle'' — в честь деревенского простака из старой американской комедии. Но «рядовой Куча» — действительно неплохая находка переводчика (нет, не Дмитрия Пучкова — [[пират]]ские переводы с «рядовым Кучей» ходили задолго до [[Ст. о/у Гоблин|Гоблина]]).
** А вот те, кто переводит «Цельнометаллический жилет» (?!) — просто [[надмозги]]: подразумевается именно оболочка (боеприпаса), это прямо подсвечено в одной из реплик поехавшего, измученного, разнесчастного «рядового Кучи».
* Внезапно, «[[The Fifth Element|Пятый элемент]]»! «Мультипаспорт» никакой не мультипаспорт, а «Мультипропуск» (от английского существительного «pass»). Студия озвучки «Джошизо» в ролике [[Nostalgia Critic|Ностальгирующего Критика]] о фильме Бессона перевела «Multi Pass» именно как «Мультипропуск». Фанаты фильма в комментах к ролику изумляются и негодуют, ведь «Мультипаспорт» звучит круче! К тому же, вызывает стойкие ассоциации с загранпаспортами.
* Фильм «Доказательство смерти» — какое доказательство? <s>Кокаинум!</s> В оригинале название фильма ''Death Proof'', и слово ''proof'' помимо доказательства ещё переводится как стойкость к чему либо, а в данном случае смертестойкий или неубиваемый было бы логичнее.
* Все фильмы с Норманом Уиздомом выходившие в нашей стране называли Мистер Питкин хотя сам персонаж Питкин был только в двух фильмах: В тылу врага (он же ''Square peg'') и Питкин в больнице (''A stitch in time''). В остальных фильмах он носил совершенно другую фамилию.
* Яйцеголовые — В оригинале семейка пришельцев звалась Coneheads, что переводится как конусоголовые из за формы головы напоминающим конус а не яйцо.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — поскольку фигурирует отсылка к [[Герои и философы|Древней Греции]], то Xena должна быть «Ксена» (aka Ксения, Оксана)
** В украинской озвучке канала «1+1» назвали-таки Ксеной. А вообще, в английском звучании Xena = [Зина] ([[yt: dF3VTOcbuo|A Classic intro]]), но для славянского уха это звучало бы несколько забавно — при том, что имя Зинаида (Ζηναΐς) вполне себе греческое, «рождённая Зевсом», как-никак. Собственно, пару-тройку раз в русскоязычных газетных обзорах и программах передач встречалось и «Зина — королева воинов», но обычно это становилось поводом для шуток, в том числе и в самих рецензиях.
** Да и переводить «princess» как «королева» — это, [[Йопт In Translation|кхм]], неточно. Но ни «принцесса», ни «княгиня» переводчиками по каким-то причинам не понравилось. Уже к середине первого сезона название так устоялось, что в сцене, где ещё не определившийся с выбором стороны Джоксер противопоставляет Зену Каллисто, называя вторую «Королевой», а первую — всего лишь «Принцессой», пришлось выкручиваться, называя Каллисто «Царицей», мол, это круче королевы. С определённой точки зрения действительно круче, ведь титул «царь» (то есть «Цезарь») изначально задумывался не как королевский, а как '''императорский'''.
*** И потом, «царской» в русской традиции обычно именуется власть, представляющая собой как бы «священную монархию, глава которой ''напрямую'' исполняет Божью волю» (отчего «царь» в глазах русскоязычных ощущается гораздо значимее, чем «король»), а того, кого по-русски называют «королём», в Западной Европе, как бы притом ни называли, всегда ощущали как «Божьего вассала», и только. Однако верно и то, что возводить сам термин «царь» к «Цезарь» — это так называемая [[народная этимология]] (и следы желания Иоанна Грозного объявить себя «преемником кесарей римских»), а на деле-то у этого термина ещё более древние корни, он восходит к шумерскому «сар» — владыка. Ну помните Палисара, Набонассара, Валтасара и прочих?..
**** Этимологические словари связывают происхождение слова «царь» с личным прозвищем древнеримского политика. Само слово «Цезарь», скорее всего, происходит от латинского слова, означавшего «волосатый», и к древнему аккадскому титулу отношения не имеет. С точки зрения современного научного сообщества, именно версия, озвученная автором предыдущей правки, является примером ''народной этимологии''.
** Не говоря уже о том, что есть разница между Warrior Princess и Warriors’ Princess (как вариант — Princess ''of'' Warriors<ref>Только вот Princess неких ''неодушевлённых'' воинов — это так себе вариант.</ref>). Строго говоря, точный перевод звучал бы «Принцесса-воительница».
*** Тогда уж надо было и слово «принцесса» перевести. Это не титул, а характеристика — «первая/лучшая среди…».
* «[[Мастера ужасов]]» (2005) — эпизод под названием «Сигаретный ожог» (1 сезон, 8 серия), снятый Джоном Карпентером (один из самых успешных эпизодов). Никаких сигаретных ожогов в фильме нет, ''sigarette burn'' — это сленговое название метки окончания части фильма, чёрного кружка в углу кадра на пленке, который сигнализирует, что пора переключать проектор и менять плёнку. Но согласитесь, «Сигаретный ожог» в качестве названия ужастика звучит совсем неплохо.
* [[Moonlighting]] («Детективное агентство „Лунный Свет“») — как бы и верно, но всё же Moonlighting — это некая халтурка или подработка, и собственно этим и занимаются персонажи Брюса Уиллиса и Сибил Шепард из серии в серию.
** Да и не так уж верно. Агентство в оригинале называется «Голубая луна» (Blue Moon, может быть понято и как «Грустная луна»). Однако использовать такой — то есть точный — перевод было никак нельзя: локализаторы сериала прекрасно знали, что в русскоязычной среде словосочетание «голубая луна» будет воспринято как саркастический отзыв о нетрадиционной половой ориентации. Вот и переименовали в «Лунный Свет» — это-то никаких нежелательных ассоциаций у русского человека не вызывает.
* Scrubs (Клиника) — устоявшийся «Клиника» в корне неверен, так как Scrubs — это одежда, которую носят работники больницы, а ещё на жаргоне это обозначение новичка, который только начал работать (отсюда и название нашего аналогичного сериала — «Интерны»). Собственно, это и подмечает доктор Келсо в первой серии отчитывая Джей Ди говоря, что он очередной '''scrubs''' для него. С учетом отечественного смыслового наполнения было бы вернее назвать сериал «Белые халаты» (вот только в сериале большая часть персонала клиники одеты не в белое).
** Автор правки помнит перевод от канала Домашний, где название вообще перевели как Медицинская академия хотя главные герои давно в ней отучились и полноценно работают в больнице.
* Документальный сериал о паранормальных явлениях «Secrets & Mysteries» (1988) в России больше известен как «Самые большие загадки прошлого и настоящего», а не как «Секреты и тайны». Тут неточность даже играет на руку, поскольку целевая аудитория может не сразу понять, какие секреты и тайны имеются в виду.
* «[[Доктор Кто]]» — обратный случай, слишком дословный устоявшийся перевод. Название сериала связано с часто звучащей просьбой представиться подробнее, чем только титулом, но вопрос «доктор кто?» звучит всё же недостаточно по-русски<ref> Вопрос «доктор кто?» больше отсылает на «доктор… ваше имя и фамилия?». Но вопрос можно трактовать и в значении «доктор… каких наук?», в этом случае более уместно «доктор какой?».</ref>.
* Modern Family — в нашей локализации ситком назвали «Американская семейка». Семейка американская, это понятно… вот потому и не «Современная семья», как в оригинале. Ведь там однополая пара. На американские деньги семья считается «современной», а вот на русские…
* The Middle — Опять же, название middle имеет в сериале много значений: это и обозначение семьи среднего класса, и обозначение места где живут главные герои и даже нахождение в центре внимания но никак не Бывает и хуже.
* [[The Sopranos]] — Нет никакого клана Сопрано и не было, просто Сопрано было бы достаточно, так как сериал в первую очередь про Тони и его семью. Да и мафиозная семья где служат главные герои называется Димео и в сериале даже подсвечивается, что Тони исполняет обязанности главаря семьи Димео, а вот если бы ему дали добро, то он бы создал свою семью с названием Сопрано.
** Во-первых, Soprano'''s''' во множественном числе, так что не просто какое-то «Сопрано» про певицу, а «Сопрано как семья». А во-вторых, в сочетании с тематикой сериала на русском это [[Эффект Телепорно|звучало бы]] примерно как «Художественный фильм С***дили». Так что это правильный не перевод, но локализация.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Серия '''Кунг'''-Фу Панда — правильная транскрипция на русский китайского боевого искусства — Кунфу. «Кунг» появилось в русском через вторичный перевод американских переводов гонконгских боевиков, где использовался гонконгский диалектизм kung fu (но даже так, по правилам транскрипции kung читается Кун, а не Кунг (здесь транскрипция ломает мозг, потому, что Kung — это «Кун», а Qin — это «Цинь», то есть пишется английское мягкое «Н» (ng), читается твердое, и наоборот). А вообще, в Китае принято говорить '''ушу''' (англ. Wushu, опять же) — буквально «Боевое искусство».
** Аналогично имена — все эти Конги, Лунги, Пенги, Зенги сильно режут глаза. А брат Мастера Обезьяны Ву Конг мало того, что на самом деле Укун, так еще и отсылка в тому самому Сунь Укуну, что понятно не сразу.
* Шрек — автор этой правки помнит, что Шрека в переводах как только не переводили: И людоедом, и гоблином и троллем хотя он именно самый настоящий огр.
** Проблема в том, что классический сказочный огр — таки просто и традиционно «людоед». Но в современном английском — еще и «нелюдимый угрюмый хмырь» (вариант: деспотичный начальник, хотя и по той же причине, в смысле, с ним нормально не поговорить). Шрек огр расово, но людей не ест, а хочет, чтобы от него отстали на его болоте, то есть огр в социальном смысле. Вот и приходится креативить. Кстати, наиболее близкий двойной вариант как раз-таки Хмырь. Еще и болотный.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Аватар: Легенда об Аанге]] — сколько разговоров в фандоме о том, что bending — это [[не магия]], и перевод местных обладателей сверхъестественных сил как «магов» неверен, а всё равно практически все говорят «магия» и «маги». Так и проще, и всем понятно. В случае героини [[Эффект Телепорно|Suki]] закрепился вариант Суюки, и только самые безбашенные смело зовут её Суки. Причём в этом же переводе есть ещё вариант Зуки/Дзуки, но его фанаты не приняли (видимо, из-за путаницы с Зуко).
* Персонаж мультфильмов «The Ant and the Aardvark» от студии «DePatie-Freleng Enterprises» (создателей Розовой Пантеры) — в оригинале он трубкозуб, на русский его вид обычно переводят как муравьед. Чтобы понятнее было и не грузило, и чтобы русские увидели и распробовали бьющую в глаза антитезу: «Муравей и муравьед» (противники).
* Название мультсериала «[[Steven Universe|Вселенная Стивена]]» (Steven Universe) в буквальном русском переводе звучит то ли так, будто вся вселенная сериала принадлежит Стивену, то ли будто она, включая всех фантастических персонажей и все события, существует только в его голове (фантазии одинокого ребёнка либо коматозные/предсмертные видения). При этом игра слов, перекличка с его фамилией, всё равно утрачена.
** Аналогично в русском переводе утеряна связь названия мультсериала «[[King of the Hill]]» и фамилии Хэнка Хилла.
* Ну и куда же без «[[Трансформеры G1|Трансформеры: первое поколение]]» и Саундвейва в роли Бархана или Старскрима в роли Скандалиста… Впрочем, вот ему подходит.
* Троица главных героев из «[[DuckTales|Утиных историй]]» носит разные имена в разных языках. На английском они Хьюи, Дьюи и Луи, на немецком — Тик, Трик и Трак, на французском — Рири, Фифи и Лулу, на португальском — Хугиньо, Зезиньо и Лузиньо, на финском — Тупу, Хупу и Лупу. На русском их назвали ''Билли, Вилли и Дилли''. Вопреки популярному и тиражируемому заблуждению, Билли и Вилли — необязательно сокращения от одного и того же имени — Уильям. В русском дубляже ремейка 2017 года (где они называют друг друга Хьюберт и Дьюфорд), полное имя Билли — Роберт, а Вилли — Вилфорд.
* Чёрный плащ, который в оригинале [[Darkwing Duck]] — Утка Тёмное Крыло (или Селезень Темнокрыл). И плащ у него [[Фиолетовый — новый чёрный|фиолетовый]]. Правда, такой перевод позволяет называть его ЧП.
** И клич ЧП «[[Ну-ка, от винта!]]» в оригинале «Let’s get dangerous» — «Пора становиться опасными!» — во всех странах также переиначивали на свой лад.
** Свою [[Меня зовут Иниго Монтойя!|речь перед злодеями]] ЧП в оригинале начинал со слов «I am the terror that flaps in the night!», так что ему следовало в дубляже представляться не «ужасом, летящим на крыльях ночи», а «ужасом, машущим крыльями в ночи». Но выбранный переводчиками вариант звучит ритмичнее и легче произносится, а также не звучит как откровенная хохма: по-русски «ужас, машущий крыльями» был бы откровенным стёбом, вразрез с серьёзностью, с которой сам ЧП относится к себе, и которая ярко контрастирует с бафосным бредом вроде «[[Поджог, убийство и переход на красный свет|Я ваш ночной кошмар, я штрафная карточка на лобовом стекле вашего автомобиля, я неистребимый прыщ на твоём лице!]]», который он обычно несёт после этой фразы.
* [[Южный парк]] — «Они убили Кенни». Это дословный перевод, а правильнее всё-таки «Кенни убили». Слово They обозначает именно, то что неизвестно, кто это сделал.
** Тем не менее, в одной из серий с этим и играются: на «Они убили Кенни!» вместо дежурного ответа следует контрвопрос: «Кто — они?». На что, в свою очередь, идёт неуверенный ответ: «Ну, эти, как их… Сволочи!»

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC Comics|Вселенная DC]] — остановитесь, пожалуйста, прекратите именовать одного из тамошних злодеев непроизносимой фамилией «Зсасз». Имелось в виду вовсе не это. Злодей — венгр, и фамилия его пишется латиницей Zsasz, а произносится Жас. Даже не «Жац», как уверяют некоторые источники.
* «[[Crossed|Крестоносцы]]» — правильнее будет «перечёркнутые» или даже «похеренные» (со смыслом «те, на ком поставили крест»). Но российской аудитории неточный перевод очень даже зашёл — в русском культурном коде образ крестоносцев носит сложный, большей частью негативный оттенок. При этом слове обычно вспоминаются рыцари Тевтонского ордена из фильма Эйзенштейна «[[Александр Невский]]», бросающие детей в костер и идиотски погибшие, провалившись под лёд Чудского озера — в общем, достойные прообразы местных [[Живой зомби|заражённых]].
** Это гораздо более обширный прикол — для переводчиков, в том числе дипломатических, очень важно помнить, что русские и арабы с одной стороны и европейцы с другой вкладывают в понятие «Крестоносец» весьма разный смысл.
** Вариант Крестанутые?
* Серия комиксов «[[Les Aventures de Tintin|Приключения Тинтина]]» бельгийского художника Эрже. Естественно, оригинал писался по-французски, и Tintin произносится примерно как «Тентéн», с твёрдыми «т» и ударением на втором слоге. Перевели… сначала калькой на английский, и там главгерой стал ТИнтином (с ударением на первом слоге), а на русский, внезапно, — «Тантáн»! В последних переводах появилось «ТинтИн»; хорошо хоть, ударение вернулось куда положено.
** Есть народный перевод, где он «Тэнтэн», что гораздо ближе к истине. В русской озвучке мультсериала по этим комиксам тоже произносят «Тентэн», а поскольку мультсериал вышел у нас раньше комикса и мультфильма, для многих именно такой вариант стал первым.
*** Похожий случай был с французским мультсериалом [[Wakfu]]. Tristepin (дословно имя переводится как «печальная сосна») — в начале-середине 10-х, когда сериал только проник на постсоветское пространство, этого товарища то и дело называли Тристепин. А правильней, скорее, будет Тристепэн (учитывая французское произношение), но, поскольку это для русского уха звучит слишком странно (и совершенно напрасно фонетически отсылает к «степенный» и «тристепенный»), сойдёт '''в виде исключения''' и «Тристепан», потому что ассоциация со «Степаном» тут как раз ничему не повредит, хоть она и отфонарная.
**** Однако '''в целом''' решительно невозможно понять, откуда взялось это «-ан» при '''недавних''' попытках передачи французских имён, оканчивающихся на -in! Что за бред?.. Поздние дубляторы мультсериала про Тинтина/Тэнтэна попытались не только главного героя переименовать в «Тантана» (проникло в малотиражные русские издания оригинального комикса), но и другого персонажа той же франшизы, [[Воинствующие мещане|наглого]] Серафэна (этимологически Серафима) Лампиона — в… Серафана!!! Нувотнафига??? В оригинале французы произносят это -in действительно уж никак не «-ин», а вместо этого производят носовой звук, в русском языке вообще отсутствующий… но отчётливо напоминающий '''«-эн» и только «-эн»'''! А никакое «-ан» тут и рядом не было. Более того, во французском есть отдельный носовой звук, напоминающий именно «-ан» (так и пишется -an, скажем в имени-прозвище Fanfan), и путаница тут очень нежелательна. В русском с давних пор ТРАДИЦИОННО все эти случаи с французским -in передаются как -ен / -эн: тут тебе и полицейский Maximin в «Ищите женщину» — он совершенно корректно Максимэн, а никак не «Максиман»; и имя Бенжамен (французы так называют всякого Вениамина — Benjamin, и это ни разу не звучит как «Бенджаман»); и наконец, мартеновскую печь в России тоже никто не называет «мартановской» — она названа в честь ее изобретателя, носившего популярную французскую фамилию Martin, и каждый носитель этой фамилии для русских есть «Мартен» или «Мартэн». Эй, [[Не знает матчасти|издатели-локализаторы]], забудьте уже это ваше «-ан» (для всех аналогичных случаев, то есть для -in) и не позорьтесь!
* «[[Watchmen|Хранители]]» же! Которые в оригинале «Сторожа» или «Часовые» (ещё встречался вариант «Дозорные»). Первый раз комикс издали на территории РФ после выхода [[Экранизация|экранизации]] Зака Снайдера в 2010 году, название которой [[Надмозги|локализаторы]] перевели как «Хранители», так и пошло.
** Это, впрочем, объяснимо необходимостью увязать название с ключевой фразой «Who watches the Watchmen?» — «кто устережёт самих сторожей?» С хранителями она криво-косо, но вяжется, с часовыми и дозорными — фигушки.
*** Собственно, вся пресловутая «[[сарказм|неразрешимая проблема перевода названия]]» возникла исключительно потому, что комикс выпускался на русском в связке с фильмом, а в фильме «Watchmen» оказалось названием отряда супергероев. В самом же комиксе слово «Watchmen» встречается ровно в двух контекстах: в изречении «Who watches the Watchmen?» (и там оно должно переводиться «сторожа», это известная цитата из Ювенала), и в речи Дж. Ф. Кеннеди, которую цитирует Вейдт (и там это библейская отсылка, а в каноническом переводе Библии в этом месте «страж»). Так что если переводить только комикс, перевод «Сторожа» или «Стражи» абсолютно законен (ассоциация «watchmen»-«watchmaker» потеряется, но она не так важна). Но переводчики комикса были вынуждены следовать за переводчиками фильма! В результате, чтобы не заставлять читателя недоумевать «почему комикс так называется, если в нем нет никаких хранителей?», переводчики вставили «хранителей» в речь Кеннеди.
* Человек-ястреб — видный персонаж [[Вселенная DC|вселенной DC]]. Его подруга — Орлица. А в оригинале они — Hawkman и Hawkgirl, то есть оба — ястребы.
** В ту же степь — Соколиный глаз из Marvel (да и из книги Купера) — Hawkeye, Ястребиный то бишь
* [[Астерикс и Обеликс]] — В комиксе очень много говорящих имён и фамилий у персонажей, которые на разные языки включая русский переводят по своему… но почему то имя главного героя Астерикса не переводят. Возможно имя Азвездикс не так звучно и круто.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]]: расхождение между «официальным» (наиболее точным и добротно сделанным студией AniLibria) дубляжом и субтитрами подбросило разногласий в имена второстепенных героев — как, всё же, правильно звать студенток: ''Майли'' и ''Шарли'', или ''Милли'' и ''Ширли''?
** А имя китайского генерала ''Ли Синьхэ'' обычно передают как ''Ли Синке'' или вообще ''Ли Синка''.
** Но это мелочи. Что ''школьники'' делают в ''академии''? Даже пусть и скопировали название с одной из закрытых частных школ США.
*** Школьники (как стандартное обозначение детей и подростков, обучающихся в неспециальных учебных заведениях ниже «высшего образования») в академии (понтовое название для тех же школ, но «повыше классом», довольно привычное уже не только в США, но и в России) — внезапно, учатся. При желании можно их обозвать и «учениками» или «учащимися», а вот у «курсантов» или «студентов» в русском другие ассоциации. «Академикам», то есть выборным (в идеале) членам академий наук или академий искусств (не учебных заведений, а высших учреждений, регулирующих развитие областей знания) в такой академии точно делать нечего, разве что в качестве профессуры. Есть ещё слово «академисты», но оно редко употребляется.
*** Гимназия же! Или, если переводчик боится, что так пропадет британский колорит, — колледж. И никаких академий.
* [[Ghost in the Shell]]: название коряво перевёл [[Сам себе надмозг|сам автор]], плохо разумеющий по-английски. Вслед за ним подхватили и все остальные, и русские переводчики добавили второй слой надмозга, превратив «Дух в оболочке» (то есть во плоти) в «Призрак в '''доспехах'''». На самом деле оригинальное японское название манги и всех её адаптаций — ко: каку кидо: тай, что-то вроде «Боевой отряд киборгов».
** Справедливости ради стоит заметить, что «Ghost in the Shell» — это не перевод японского названия, а скорее англоязычный «подзаголовок» (хотя действительно коряво составленный). Это вообще фишка автора — многие главы манги/эпизоды аниме также носят двойные японо-английские названия, смысл коих зачастую сильно различается.
* [[Hokuto no Ken]]. Устоявшийся перевод названия — «Fist of the North Star», «Кулак Северной Звезды». Что за звезда такая, может, ''Полярная''? Нет, товарищи: «Хокуто» — это Большой Ковш, часть созвездия Большая Медведица, а Полярная звезда входит в состав Малой Медведицы.
** Там же: «Нанто» перевели как Южный Крест. «Нанто» — созвездие из традиционной китайской астрономии, часть созвездия Стрельца. Да и не похоже оно на крест.
* [[Mononoke Hime]]: название практически однозначно читается как «Принцесса [по имени] Мононоке», хотя героиню зовут [[Я не Зельда!|вовсе не так]], а мононокэ — это такие японские духи. В идеале следовало бы писать «Принцесса мононоке» со строчной буквы (принцесса кого?). Есть неплохой вариант «Принцесса мстительных духов» — но он не имеет шансов на успех, ибо старый перевод уже всем привычен.
** Главного героя принято называть ''принцем'' Аситакой, хотя логичней было бы перевести как «князь»: во-первых, это всё-таки Япония, а не Европа, во-вторых, в русском языке слово «принц» ассоциируется в первую очередь с наследником престола, в то время как Аситака, судя по всему, был именно правителем айнского княжества.
** А вот Навсикаю из Долины Ветров называют «княжной», хотя она как раз скорее принцесса, учитывая европеизированность сеттинга.
* [[Ninja Scroll]]: неточный перевод пошёл из английской версии. На самом деле фильм называется «Легенда о ниндзя Дзюбее». «Манускрипт ниндзя» звучит лучше, вот только никаких манускриптов в фильме нет и близко.
** Сёгун Тьмы из этого аниме — на самом деле «теневой сёгун», речь ведь не о демоне или Князе Тьмы, а всего лишь о каком-то недорезанном наследнике Тоётоми Хидэёси.
* [[One Piece]] и иные. «Накама» по смыслу соответствует термину «соратник» и дружеские чувства как таковые не подразумевает, но переводят его всё равно как «друг».
** В одной из версий с английскими субтитрами Был даже комментарий перед аркой про Арлонга и Нами, мол, перевод «nakama» как «friend» не совсем верный, и в дальнейшем переводчик будет использовать «nakama» как есть.
** Автор этой правки помнит, что когда в России только только начала выходить манга в мягком переплёте накаму переводили как соратник.
* [[Pumpkin Scissors]] — автор надавал персонажам [[Сам себе надмозг|условно абстрактно искажённых]] европейских фамилий, потому уорент-офицер Мархс, фамилия которого в какой-то момент читается на вывеске часовой лавки его родственников, в англоязычных переводах стал Мартисом, хотя имел всё шансы оказаться кем угодно от Маркса до Мархеса.
* [[Sailor Moon]]: все фразы для превращений в аниме заканчивались словами «Make Up!» — воительницы не просили, чтобы предметы дали силы, они просили силы преобразовать их. Более того, за пять сезонов главная героиня по мере прокачки использовала четыре различные фразы для хэнсина, но в официальных переводах на русский язык (а их делали две команды переводчиков) все они превратились в «Лунная призма, дай мне силу!»
** Свою вступительную речь перед злодеями Сейлор-Мун начинала не со слов о том, что она защитник любви и справедливости, а нескромно объявляла себя прекрасной воительницей. Да и [[Во имя луны|во имя Луны]] она возмездие не несла, а просто собиралась покарать.
*** Гм-гм, а разве «карать» и «нести возмездие» нельзя считать синонимами? Переводчики просто выбрали то, что лучше звучало и, возможно, позаботились об эквиритмичности.
*** Разбор фразы (пробелы для простоты понимания): 愛と正義のセーラー服美少女戦士、セーラームーン！月に代わって、お仕置きよ！ (Любовь-и-справедливость-род. падеж-матроска-красавица-воин, Сейлор Мун! Луна-твор. падеж-во имя/именем, наказание-эмоц. частица! Вынесение объекта в конец после запятой равносильно частице-определителю).
** Главную героиню зовут Усаги. Но в русской озвучке она превратилась в Банни, ибо переводили с английских субтитров; «Усаги» и «Bunny» означает «Зайчик/Кролик» на японском и английском соответственно. Где-то среди русскоязычных поклонников так и продолжают кликать её Банни. В четвёртом и пятом сезоне (переведённом и озвученном другими людьми) сделали Усаги. Видно, [[эффект Телепорно]] («усатая она, что ли?») тоже больше никого не пугал.
*** [[Слово Божие]] говорит, что правильно переводить сохраняя «заячью/кроличью сущность». Так что правильно будет что-то вроде «Зая Цукино». Зая Лунная?
*** Как и Чибиуса стала просто «Малышкой». Подразумевается, конечно, что она «Малышка Банни», чтобы с матушкой не путать (причем при первом появлении даже в русском переводе так и представляется), но вообще, должно быть «Малышка Уса[ги]». Ну или просто «Чибиуса», да. В четвёртом сезоне исправили на «Чибиусу».
** Помните Джедайта, Зойсайта и Кунсайта, а также королеву Погибель? В оригинале имена этих злодеев отсылались на драгоценные камни: жадеит, цоизит, кунцит. Соответственно, зовут их на самом деле Жадеит, Цоизит и Кунцит (ещё Нефрит — только его перевели правильно;<s> видимо, переводчики не были знакомы с данными минералами, ну что ж поделать</s>) А королева Погибель на самом деле королева Берилл, по одноимённому камню (есть мнение, что переводчики попутали «Beryl» c «{{Перевод|Peril|Опасность}}»). И если вариант с «королевой Погибель» встречается также часто, как та же «Банни», то вот (почти) дословная транслитерация имён её прихвостней уже прочно закрепилась в руфандоме.
** На самом деле все примеры крайне спорные — есть вполне качественный перевод сабов и манги, даже в поздних сезонах аниме постарались исправить косяки первых. Людей, обзывающих Усаги «Банни», сейчас найти сложно… а вот в 1990-х их и впрямь было видимо-невидимо (это ещё и популяризировалось журналом «Великий Дракон»).
* [[Sengoku Majin GoShogun]], точнее его американская адаптация «Macron-1». Леонардо Медичи Бандл здесь стал принцем Эихарном (Prince Eharn). В русской озвучке в свою очередь превратился уже в «принца Абихана», да так и остался. С тех пор в фандоме его зовут только Бандлом или Абиханом.
* [[Vinland Saga]] — с выходом аниме оказалось, что сестру Торфинна Ульфу на самом деле зовут Ильвой.
* [[Pandora Hearts]] — попытка переводить имя [[трикстер]]а Ксеркса Брейка как Зарксис.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mortal Kombat]] — Устоявшийся перевод «Смертельная битва», конечно, верен по смыслу, но все же mortal — это смертный, так что корректнее было бы «Смертный Бой». Ах, какой меткий каламбур был бы в русском!.. Но шанс упущен.
** А вот вариант «Поединок Смертных» не годится — среди участников рукопашно-магических турниров, показанных в играх и адаптациях, совершенно каноничным образом присутствуют и бессмертные. Правда, именно смертные играют в ходе этих турниров (решающих судьбы миров!) ключевую роль, что не раз подсвечено в сюжете, hence the name.
* Игра [[Final Fantasy IV]]: первый её перевод на английский содержал немало вольностей и отсебятины, а с японцами-авторами не очень-то консультировались. В результате девочку-волшебницу назвали Ридия (Rydia), хотя по замыслу авторов она была Лидия. Но экзотическое имя так понравилось игрокам, что авторы игры сделали его каноническим.
** В этом же переводе было использовано смешное оскорбление: маг Телла говорил барду Эдварду «You spoony bard!» Слово «spoony» — это архаичное «глупый»; на современное ухо оно звучит смешно и нелепо. Однако именно из-за этого фраза так понравилась игрокам, что «You spoony bard!» стало легендарным и попало во все последующие редакции перевода игры.
* Серия HoMM и не только: ''morale'' давно и прочно переводят как «мораль», а не «боевой дух войска» (степень бодрой готовности рисковать и претерпевать испытания), хотя имеется в виду именно он. А не [[Изменившаяся мораль|стандарты поступков]] и уж подавно не «назидание, какое бывает в концовке [[басня|басен]]».
** Ну нет, в «Героях» боевой дух как был, так и остался — разумеется, в официальных локализациях, а не пиратском народном творчестве. В народ «мораль» пошла именной в разговорной метаигровой речи, да и там, если не знать истории [[русефекация|русского пиратства]], её легко принять за усечение от вполне нормативного «моральный дух».
* [[Minecraft]] — моб Blaze (то есть «пламя», «пылающий»). Подразумевается, фактически, элементаль огня. На вики, в обсуждении наименования моба предлагались названия «пламень», «дух огня», «поджигатель» — собственно, вариации перевода слова blaze, и… «[[ифрит]]», джинн из арабской мифологии, никакого отношения к мобу и замыслу разработчиков не имеющий. Был выбран последний вариант, и не исключено, что благодаря склонности к нему как минимум одного из действовавших тогда администраторов. В итоге выбор обосновывался «художественным переводом», но никто не учёл того, что художественный перевод — не тот, который красивый, а тот, что сумел передать то, что хотел передать автор в оригинале, и поэтому художественным переводом по сути мог являться, к примеру, отвергнутый тогда «пламень», ничего, кроме связи с огнём в себе не несущий. «Ифрит» попал и во внутриигровой перевод.
** Однако, 4 года спустя вышли строгие указания к переводу Minecraft Java, которые, помимо всего прочего, напрямую запрещают использовать отсылки к какой либо религии даже в достижениях, а значит ифриту, как религиозному персонажу ни в коем случае не надо иметь место в игре. Поэтому после «волны переименований», случившегося примерно в период с версии 1.9 по 1.11, был выбран также отстаивавшийся на вики перевод «всполох», который являлся в самом деле наилучшей адаптацией названия Blaze по сравнению с остальными переводами, но, к сожалению, перевод точный — да неустоявшийся.
*** И стоит заметить, что «ифритом» моба стали называть заметно реже, но не чаще чем просто «блейз».
** [[Аверсия]]: вики настоятельно использует перевод the End как «Край», что приводит к таким [[Йопт In Translation|йоптам]] как «странник Края» (в оригинале Enderman, сравн. Englishman, Ender — что-то вроде прилагательного от End, названия измерения), просто странным и однобоким (камень Края, сундук Края… всё Края…), так и вовсе тавтологическим (биом «окраины Края»), из-за чего называть это всё именно так, как это называет вики — ''крайне'' не хочется.
*** При этом, в игре с давних пор были такие переводы как «эндермен», «Энд», «Эндер-дракон», что позже хорошо сошлось так и с требованиями разработчиков перевода путём транслитерации, так и устоявшемуся среди игроков названием.
*** Точно также «Иссушителя» чаще называют «Визером», а «Нижний мир» — «Незером» (однако, не чаще чем просто «ад»<ref>Вероятно, «нижний мир» — вина… автора этой правки. Да, он в своё время, будучи студентом, ляпал не очень хорошие переводы статей с английской вики майнкрафта, и статью Nether с задней мысли назвал «Нижний мир». Подумал бы, назвал бы «Подземье» или «Недра», но как-то у народа прижилось.</ref>), и это именно те названия, к которым склоняют разработчики, а не вики.
*** Справедливости ради, определённая часть игроков всё-таки предпочитает «Край». Тот же «Странник Края» звучит куда красивее, нежели «эндермен», хотя в обычном разговоре второй вариант всё-таки удобнее. А уж Визера Иссушителем и блейза ифритом называют вполне часто.
** И разумеется нельзя не упомянуть «жителя». В оригинале это «villager», то бишь «селянин» или «крестьянин», и в нынешнем переводе оно так и есть. Но в старых версиях моба называли не иначе как «жителем», да так его игроки и запомнили.
* [[Planescape: Torment]]: Enhanced Edition и его перевод от Arcane Coast, который разрабы планируют (планировали?) официально вставить в игру, но всё никак не сподобятся. Ярким примером будет спутник главного героя Morte. Произносится его имя как «Морт», однако переводчик рассматривал только варианты «Морти» и «Мортэ», склоняясь к последнему. Причина — «все так привыкли». [[Педаль в асфальт]] — один из фанатов игры связался с ведущим дизайнером и сценаристом игры, легендарным Крисом Авеллоном, и тот подтвердил, что правильный вариант действительно «Морт»; «e» здесь глухая. Ответ переводчика? Раз буква «e» в слове есть, как-то читаться она ДОЛЖНА. Наличие множества слов с глухими гласными на конце значения не имеет, как и мнение сценариста. Несогласные получили угрозы звиздюлей от модераторов за трату времени и неконструктивность.
** Интересно, что бы испытал переводчик, попытавшись осилить валлийский (worchester, который «вустер») или французский (у любого сочетания звуков имеется [[Педаль в пол|бесконечное]] количество способов их записать, но любой записи соотвествует один вариант произношения). И как этот олух перевёл шутку le petit morte (le petit''e'' mort — французский эвфемизм для оргазма).
*** Хех, кому-то весело, но этот перевод по-прежнему планируется бимдогами для использования в качестве официального. И беднягу-черепка будут звать «Морте». В том числе и потому, что [[Переводчик против фанатов|переводчик и его друзья]] ''привыкли его так называть'', а оригинальное произношение и слова разрабов буквально ''не имеют значения''. Как говорится, нет слов, одни эмоции.
**** Хорошо хоть «Хайв» («все привыкли так его называть!») после долгих споров таки заменят на «Улей». Прямо хочется спросить, для кого вообще этот перевод вообще делается, если привычки друзей переводчика имеет такой вес?
***** Для друзей переводчика, очевидно же. И у них же он и работает — нормальные работодатели турнули бы этого «пиревотчика» сразу же после заявления про «буквы ДОЛЖНЫ читаться». За вопиющую профнепригодность.
* [[Prince of Persia]]: {{перевод|Warrior Within|Воин внутри}} в русской локализации переименовали в «Схватка с судьбой». Получилось как бы удачно, но если бы вслед за этим разработчики выпустили следующую часть под названием Prince of Persia: {{перевод|Fight with Fate|Схватка с судьбой}}, то получился бы фейспалм.
** Назвали бы её взамен «воином до мозга костей», делов-то.
* [[Starcraft]]: написание ''Proto'''ss''''' по-английски имело двоякую цель — чтобы не было транскрипции ['proutəu'''z'''], и чтобы одного протосса не звали ''proto''. Один протосс в оригинале тоже ''Protoss''; это слово, как и ''Zerg'', в единственном и множественном числе по форме не различается. Почему бы в русском не приблизиться к греческому и не написать «протосы»?
** Впрочем, есть и фанатские переводы названий ''Protoss/Zerg'': Первые/Перворождённые и Иные. Но такому, понятно, не устояться.
** С выходом официальных локализаций StarCraft II, одобренных фирмой Blizzard, фанатским переводам просто не осталось места. Поэтому протоссы всегда с двумя «с», а Зел-Нага не Ксел’Нага никаким боком. {{Spoiler|А вот батон — и в каноне теперь орудие справедливости!}}
* [[The Elder Scrolls]] — прозвище альтмеров «high elves» переводят как «высокие эльфы». И действительно, среди меров они самые высокие. Но вместе с тем, альтмеры — это самые высокомерные и снобистые из эльфов, и поэтому правильнее было бы назвать их «высшими эльфами», какими они себя собственно и считают. Хотя правила русского языка совсем не запрещают использовать слово «Высокий» и в данном случае, просто как синоним слова «высший» оно используется гораздо реже.
** Знаменитая пьеса «Похотливая аргонианская дева», которая на самом деле должна переводиться «Похотливая аргонианская горничная» (в самом деле, ну в каком месте она «дева»?) А так это заодно отсылка к самым клишированным порносюжетам,<ref>Ну, все знают — озабоченные горничные, горячие медсестры, развратные старшеклассницы\студентки…</ref> что дополнительно подчеркивает характер произведения, которое в самой Вселенной, видимо, считается чем-то уровня «Жестокой голактики» или «My Immortal» — [[Так плохо, что уже хорошо|бездарного, штампованного, и за счет этого забавного]].
** «Afflicted», слуги Периайта — не «одержимые», а «сломленные» или даже «поверженные», «пропитанные сущностью Периайта»: здесь нет работы для экзорциста.
*** А где в слове «больной, заражённый, страдающий от чего-либо» сломленность/поверженность? Йопт-с. Особенно учитывая что Периайт — Князь именно болезней (и естественного порядка, в отличие от Джиги с его порядком неестественным).
* Локализация [[Warcraft III]] от Soft Club до выхода [[WoW]]. [[Педаль в пол]]: Близзы одобрили крайне вольный, с тоннами Йопта, перевод<ref>Чему пока ни разу не нашлось пруфов, потому это похоже на [[Популярное заблуждение/Видеоигры|растиражированное заблуждение]].</ref>. А ныне наоборот, [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], ибо через несколько лет [[WoW]]'оньки все отвыкли от ''Мстителей'', ''Грома Задиры'' и ''Райво из Пандарии'' (впрочем, некоторые упорно считают Райво и Ченя Буйного Портера абсолютно разными персонажами). А кое-кто, [[шутки ради]] и вовсе доказывает, [https://www.youtube.com/watch?v=Rqrq7YYbk0Q что пандаренов в Warcraft III никогда не было, указывая, в том числе, на сомнительность имени «Райво»].
** Но что-то устоялось настолько, что оно есть и в каноничном переводе от Blizzard. Forsaken как Отрёкшиеся (на самом деле «Отринутые», то есть всё наоборот), druid of the talon как друид-ворон (просто описали то, в кого юнит превращается) и прочие моменты, что неточными не назвать, но могли обозвать и по-другому (Silver Hand как Серебряная Длань, хотя могла быть и Рукой). Часть имён переделаны так же, как и у «Софтов» — это у фанатов в переводах иногда встречается «Сильванас», оба перевода настаивают на «Сильвана». Некоторые фразы цитируют дословно — «будь ты хоть трижды королём» звучит и в катсцене [[WoW]], хотя на английском ни о каких «трижды» не говорится.
** До этого был устоявшимся перевод Warcraft 2 от СПК — хоть очень выразительный, но неточностей там тоже немало.
*** Перевод World of Warcraft побил все рекорды по неточности. Начать хотя бы с Shadow Council, который переведён как «Совет Теней», хотя по факту это «Теневой совет» (серые кардиналы), и были в нём вовсе не тени, а вполне реальные орки, связавшиеся с демонами. Или город Штормград — в оригинале Stormwind, что означает «Штормовой ветер». Или возьмём заклинание Holy Lance (копьё святости, святая пика), переведённая как «священная острога» (где переводчик увидел острогу и каких рыб этим заклинанием собрался убивать — непонятно) и заклинание Far Seeing (дальновидение) — «Острый глаз» (а нюх как у собаки, вестимо).
**** По количеству примеров [[Йопт In Translation/Видеоигры|в соответствующей статье]] рекордом и не пахнет.
***** Мало примеров, потому что 3-ю часть знают все, но [[Никто не смотрит Шекспира|очень мало людей играли]] в первую часть игры (да и во вторую не так уж много), и хорошие переводы у первых двух частей появились лишь несколько лет назад. И как человек, игравший в WoW, а потом вчитывавшийся в «Викию» по игре, могу заявить: отсебятины в «Мире Варкрафта» — пруд пруди. Особенно в названиях артефактов. Примеры выше — только вершина айсберга, то есть самые вопиющие. К ним можно добавить, например: меч «Мощь Титанов» (а верный перевод — «Удар титана», Titanstrike); «Хищный коготь» — в русской версии WoW и артефакт, и копьё (кстати, в небуквальном переводе 3-ей части артефакт назван «Боевые когти»), а английской первое — «Коготь орла», а второе — «Коготь хищника».
* [[X-COM 2]] — зомбиобразных жертв инопланетной заразы, в оригинале именующихся «Lost» переводчик обозвал Странниками. Хотя по факту они явно «пропавшие», «сгинувшие» — напрочь утратившие человечность.
* [[Fable]] — Антагониста Jack of blades часто переводят как Джек из тени хотя его оригинальное прозвище это отсылка на карту таро. Более логично было бы переводить как Валет мечей/клинков.
* [[System Shock 2]] — The Many переводят как Многие хотя вариант Множество или даже Разум был бы куда логичнее.
* [[Bioshock]] — К самому переводу много вопросов, но почему основных противников перевели как «мутанты»? Жители Восторга никакие не мутанты, а обычные люди плотно подсевшие на АДАМ. Само слово ''splicer'' во вселенной игры изначально не имело негативного подтекста, и обозначало всех, кто употребляет АДАМ.

=== [[Настольные игры]] ===
* Французская колода «Les Géants d’un Mythe» (1983 г.) обычно в 1990-х и 2000-х переводили как «Легенды кинематографа». Потому как именно это и имелось в виду. Французы-то нормально относятся к использованию словосочетания «Гиганты мифа» (в смысле — народной молвы) именно в этом значении… а русские не восприняли бы. Самые образованные из русских еще и спросили бы: это какие такие мифологические гиганты — гекатонхейры, что ли, или, может, циклопы?.. и почему на картах изображены вовсе не они, а какие-то кинозвёзды?..
* В русском переводе [[Vampire: the Masquerade]] не совсем точно перевели названия Дисциплин:
** Obfuscate перевели как «Затемнение», хотя это слово означает «скрыть», «сделать неясным», «сбить с толку». «Сокрытие» было бы точно — тем более, что эта вампирская способность позволяет именно скрываться, а не напускать тени. Если Obfuscate и наводит на что-то тень, то только на плетень. Что ещё хуже, есть дисциплина Obtenebration, которая как раз и должна переводиться, как «Затемнение». Перевели как «Власть над тенью».
** А уж нелепый перевод Presence как «Присутствие»… Это не способность присутствовать на заседаниях Камарильи — это способность поражать и восхищать, можно даже назвать её «Проявленность»<ref>Словарь Merriam-Webster толкует это значение слова Presence так: a : the bearing, carriage, or air of a person; especially : stately or distinguished bearing b : a noteworthy quality of poise and effectiveness <the actor's commanding presence>.</ref>. Тогда уж переводите Obfuscate как «Отсутствие», что ли…
** Сложный случай с Quietus: с одной стороны, это означает «тишина», и первый уровень действительно завязан на тишину. С другой, именно из-за этого (а на последующих уровнях хватает более интересных вещей) в англоязычном фэндоме эту дисциплину часто недооценивают. Но «Смертоносность» — это в любом случае не дело.
** Официальный перевод более-менее утряс нюансы с дисциплинами, но некоторые решения вызывают вопросы. Так, стремление максимально уйти от фанатских переводов (и, заодно, воткнуть [[шибболет]]ы для отделения тех, кто купил книгу от тех, кто играет по старым переводам) породило такие штуки как «землеройки» (в оригинале Shovelhead, буквально «лопатоголовы») или родословную Ангра-Майнью (в оригинале Ahrimanes, буквально «Ариманы» или «Аримановы»; понятно, что Ариман и Ангро-Майнью — одна и та же суть, но смотрится дико).
* Ранние переводы сеттинга [[Warhammer 40000]] были известны своим безумием типа bolter — «молниемёт», но и сегодня фанаты иногда прорываются Горами, Магнусами Рыжими и Магистрами Войны:
** ''Magnus the Red'' — Магнус Красный, это геральдическое прозвище на средневековый лад, а назван он был так, кажется, в честь Алого Короля (''Crimson King'') [[Stephen King|Стивена Кинга]]<ref>Существует мнение, что термин «Crimson King» сильно старше книг Кинга — якобы так ещё в XVIII веке религиозные публицисты называли Сатану. Примерно как в нашей традиции его называют Нечистым — чтобы обозначить, но по имени не называть.</ref>, так что точное значение имени, похоже, должно быть Магнус Алый.
*** Он Red, а не Crimson, так что Красный. А вообще Red в данном случае то еще счастье для переводчика — это и «рыжий» и «красный», «рыжий» это и цвет и склад характера, а «красный» это помимо всего прочего отсылка к черту, который в США красного цвета и с рогами, а рога у Магнуса есть.
*** Магнус маг, а не представитель СФК викингов. И он не рыжеволосый, а весь красный.
**** А потому, что возможна отсылка к черту, который в американской культуре традиционно красный («А я дьявол. У меня нет перьев, только красивые толстые копыта, заостренный хвост и два красных рога» (кстати, рога у Магнуса есть)). В общем, проблема скорее в многозначности слова Red, которое и «Красный» и «Рыжий», и том, что авторы запихали отсылок на оба значения.
** ''Horus'' — египетский бог Гор (или Хор). Вообще же его звали Херу, но -у потом отвалилось<ref>А следовательно, Хорус — [[Эффект Телепорно|ещё не самое худшее, как его могли назвать]].</ref>, а e-o это заменяемые гласные в древнеегипетском языке, по крайней мере, насколько мы его сегодня понимаем. О, а иногда его звали вообще Хару! [[Раскол фанатского сообщества|Споры среди фанатов не стихли до сих пор]] — в старых источниках его зовут Хорусом. Новые издания — Гор.
** ''Робаут Жиллиман'' — традиционно переводят именно так. Попытка обозвать его [[Фанатская кнопка берсерка|Гиллиманом]] влечет к сжиганию на боевом мангале. Притом в официальных источниках после восьмой редакции его имя ''Roboute Guilliman'' произносят как ''Робутэ Гиллиман''. Однако «Робутэ» для русского уха звучит и вполовину не настолько благозвучно, как «Робаут».
*** По некоторым сведениям Guilliman это вообще подвергшееся надругательству Гильом (фр. Guillaume, французская форма имени, вы сейчас упадете, Вильгельм/Уильям), далее еще более офранцуженное в Гийом (Guillaume)
** ''Конрад Кёрз'' — еще один примарх с «трудным именем». Официальный книжный перевод «Курц», но используется очень редко. Дело в отсылке на «Апокалипсис сегодня» и обезумевшего полковника Конрада Курца (которого, кстати, убивает герой М.(Мартина) Шина, тогда как примарха убивает ассасин М’Шин).
*** И в обоих случаях это [[говорящее имя]], потому как в английском языке фамилия ''Curze'' созвучна слову ''«curse»'' — ''«проклятие»''.
*** Не меньше досталось его неофициальному титулу ''«Night Haunter»'', поначалу превратившемуся в ''«Ночного Охотника»''. В английском ''«haunt»'' означает ''«преследовать»'' и используется в том числе для описания основного рода занятий всяческих ''мсительных духов'' и ''полтергейстов'', а в старом переводе этот смысл был полностью утерян. Позже стали переводить ''«Ночной Призрак»'', утеряв другую часть смысла.
** ''Warmaster'' традиционно переводится как военачальник, но вообще это в английском языке человек, который до warlord’а ещё не дорос, но уже очень старается, [[дракон]], проще говоря. Смысловой перевод слова — военный лидер, обладающий большими умениями в военном деле. Там, где это слово встречается в качестве титула в других вселенных, — «Звёздных войнах», например, — его так и переводят как «мастер войны», реже «воитель». Фанатам, однако, запомнился «магистр». Не худший вариант — Военачальник, Главнокомандующий, Генералиссимус и даже Военмейстер имели-таки место.
** Grimdark как «мрачная тьма». Да, это так и переводится, но, блин, а менее механически? Чем «беспросветный мрак» не угодил? Или «Кромешный»?
* [[Шахматы]]: фигура, известная нам как ладья, в персидском называется «рокх» (колесница) — за скорость перемещения. В Европе перевели по созвучию с итальянским rocca — «крепостная башня». «Башней» эта фигура и называется на большинстве европейских языков, и форму имеет соответствующую. Впрочем, в русском языке её ещё называют «тура» — осадная башня. А вот в Персии её называли птицей Рух (из-за религиозного запрета ''полностью'' изображать живых существ фигура птицы Рух делалась с распростёртыми крыльями, но при этом без головы — отчего на Руси её и приняли за ладью, то бишь парусно-вёсельное судно).
** Из-за этого же запрета фигура «слон» в английском языке называется «епископ», поскольку мусульмане изготавливали слона в форме бивня, а средневековые англичане стали ассоциировать эту, на тот момент уже традиционную, форму фигуры с епископской митрой.
** В общем, это касается многих названий фигур в разных языках: заимствовали из других языков названия по звучанию, а затем по ассоциации приписывали этому звучанию значение. Так же появилась и королева: поначалу из «ферзя» (полководца) получилась «женщина» («ферязь» — это ведь ''женская'' долгополая одежда), а затем по ассоциации назвали её королевой, ибо какая ещё женщина может стоять рядом с королём?
*** «Что, взял, боярин?! Ферязь-то пропала!» (с) «Смерть Иоанна Грозного». Подразумевается именно шахматная фигура ферзь. Боярин Бельский, играя с царём в шахматы, нарочно поддаётся больному и повышенно-нервному (а оттого очень опасному) Иоанну, [[Эльфинг|чтобы успокоить его и подольститься к нему]].

=== [[Музыка]] ===
''Rhapsody in Blue'' Джорджа Гершвина — не «Рапсодия в стиле блюз». Во-первых, блюз все-таки ''blues'', а не ''blue'', хотя термин ''blue note(s)'' существует. Во-вторых, история названия известна — название предложил брат композитора Айра Гершвин, побывавший на выставке Джеймса Уистлера, который часто давал своим картинам названия типа «Ноктюрн в черном и золотом», «Аранжировка в сером и черном», «Аранжировка в сером», «Перламутр и серебро» и так далее. Изначально Джордж планировал название «Американская рапсодия», поскольку произведение — ''«своеобразный музыкальный калейдоскоп Америки»'', то есть нечто большее, чем конкретный музыкальный жанр. Так что все-таки «Рапсодия в голубых тонах».

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]]. На русскоязычном сайте отлично прижилось название шайки [[Безумный художник|безумных художников]] «Теперь Всё Путём?». В оригинале они называются «Are We Cool Yet?», что, согласитесь, переводится не совсем так. Насколько помнит автор правки, такой перевод впервые появился в списке аномальных предметов, и никто ещё не подозревал, что это — название организации, и что оно впоследствии будет многократно обыгрываться в каламбурах. Тем не менее, этот вариант оказался весьма хорош, и там, где на английском языке обыгрываются каламбуры с крутизной и прохладой, на русском это адаптируется в каламбуры с путёвостью и путями. Многие, включая автора правки, в своём хэдканоне считают, что «AWCY?» просто действует на постсоветском пространстве под брендом «ТВП?», почему бы и нет, с них станется.
** Молодой, динамично развивающийся украинский филиал эти два названия решил переводить, как «[[Кавайная нэко|НЯК?]]» («Ну як, круто?») и каламбурить про няшность и крутизну во всех смыслах.
** Название [[Вещи, которые лучше не знать|Процедуры «Монтаук»]] уже так прижилось, что стало поздно что-то менять, когда переводчики узнали, что название города и секретного проекта, в честь которых получила имя процедура, читается как «Монток».
*** Это общая проблема. Дифтонги, будь они неладны.

=== Прочее ===
* «G.I. Joe»: в 2009 году вышел кинофильм, который в России получил название «Бросок Кобры» («The Rise of Cobra»). Хотя позже вышел мультсериал, который стал носить название «G.I. Joe: Дезертиры» («G.I. Joe: Renegades»), но «Бросок Кобры» прижилось среди русскоязычных фанатов, на тот момент только недавно узнавших о существовании франшизы (для сравнения подвижные фигурки впервые начали продаваться в 1964 году, а первый мультсериал вышел в 1983 году), как название франшизы в целом (хотя более правильное русскоязычное название фрашизы − «Джо-солдат»).
** А то и просто «Американский солдат», потому что ''G.I. Joe'' — широко известный экземплификант для обозначения солдата армии США, то есть примерный аналог «рядовой Имярек», «рядовой Пупкин»
** Аббревиатура ''«G.I.»'' изначально пошла от ''«Galvanized Iron»'' — так в англоязычных странах называют оцинкованную жесть. В эпоху Первой Мировой Войны аббревиатура прицепилась ко всему, что поставлялось в упаковке из такой жести и заработала альтернативные расшифровки ''«Government Issue»'', ''«General Issue»'' и ''«Ground Infantry»'', а после завершения войны ''«G.I. Generation»'' (они же ''«Greatest Generation»'', потому как в первую очередь именно их силами разгребалась послевоенная разруха) стали называть поколение детей её участников (потому что у поколения участников войны всё было ''«G.I.»'').
*** В русском языке иногда относительно аналогично используется слово ''«[[w:Цинковые мальчики|Цинковый]]»'', правда применительно не к Первой Мировой.
** В случае фильма «G.I. Jane» перевели просто «Солдат Джейн». Оригинальный [[оммаж]], увы, утерян, но по крайней мере сохранился смысл.
*** Оммажем это может быть много чему, например, фильму ''The Story of G.I. Joe'', потому что G.I. Jane — тоже солдат армии США вообще, только женского пола, так же как Jane Doe — аналог John Doe, но по отношению к женщине.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Конный общественный транспорт 19 века назывался омнибусом. всё в рамках правил латыни, где omni было обозначением общего, а окончание bus показывало на дательный падеж. Получался транспорт для всех. Но потом кто-то по инерции — и не будучи сильно прошаренным в языке древних римлян — решил, что если коней заменит мотор, то самодвижущийся общественный транспорт должен стать автобусом! Неточное название прижилось, появились производные вроде троллейбуса (как автобуса, только на электроконтактах) и аэробуса (воздушного автобуса). Даже концерн-производитель авиалайнеров взял себе имя Airbus. А у англосаксов педаль и вовсе провалилась в пол: автобус теперь просто бус/bus [бас].
** С «телефоном» получилось примерно так же, как и с «омнибусом». Изначально — соединение греческих корней ''«τελε»'' и ''«φωνο»'', буквально означающее ''«передача звука далеко»''. Но в английском редуцировалось до просто ''phone'', то есть буквально «звук», а такие слова, как «смартфон» (умнозвук? хитрозвук??), выглядят громоздкими химерами, если вдуматься. С другой стороны, словом phone(s) по-английски называются наушники и часть телефонной трубки, прикладываемая к уху (в отличие от прикладываемого ко рту микрофона), и здесь «звучащий» выглядит уже уместней, чем русские кальки «головные телефоны» в первом случае и «телефон» во втором.
** Ещё один пример — алкоголь. Происходит от арабского «аль-ко(х)ль», то же самое, что и «кайал» — мелкий порошок для подводки глаз; получение его было делом очень тонким, вот и со временем слово прилипло к спирту, который тоже так же приходилось со знанием дела гнать. А какой-то неграмотный взял и разорвал слово пополам, да не где надо (артикль от остального слова оторвал), а как «алко-голь». В результате первое начали ассоциировать, собственно, с алкоголем (алкомаркет, алкотур, алкаш), а второе — с увлечённостью, подобной алкоголизму (уродливое слово «шопоголизм», например).
** И, конечно же, гамбургер. Просто '''гамбург'''ская булка с котлетой. Но американцы посчитали, что, раз в слове Hamburger есть ham, «ветчина» — значит, можно что-то вместо котлеты добавить, и будет другая булка. Вернее, другой''бургер''. Чикенбургер какой-нибудь, например. Гамбургцы разводят руками: ну попробуй вдолби [[Капитан Пиндостан|этим придуркам]], что «бургер» — это обрубок от слова, но кто ж их слушает…
*** Всё же не совсем обрубок: burg — это «град» (замок, укреплённый город), а burger — «горожанин, поселянин». Так что «Макдональдс» продаёт булки родом из загадочных городов Чизград и Чикенград (можно с натяжкой посчитать за намеренный каламбур).
* [[Старше, чем феодализм]]: ''alea iacta est'' (жребий брошен) — так ещё в античности начали по-латыни передавать слова Юлия Цезаря ''перед'' переходом через Рубикон, сказанные им, согласно первоисточнику, по-гречески, цитатой из Менандра: Ἀνερρίφθω κύβος (бросим кости). Изменённая грамматическая форма глагола [[Йопт In Translation|вывернула смысл фразы наизнанку]]: вместо готовности испытать судьбу, сыграть в азартную игру она теперь воспринимается как выражение фатальности и неотвратимости событий.
* Мученик — устоявшийся неточный перевод греческого слова μάρτυς, μάρτῠρος, первоначально означающего «свидетель» (кстати, арабское «шахид» — перевод того же слова). Допрос свидетелей в ту эпоху часто вёлся с физическим принуждением. Поэтому и для святых, принявших смерть за исповедание (свидетельство) христианской веры и отказ от неё отречься, утвердился этот термин, восходящий к новозаветным текстам.
* Рапирой в русском языке этим словом называют учебный клинок без лезвия, используемый в фехтования с правилами, происходящими от дуэли на смерть (уколы в ноги и руки не в счёт как не смертельные<ref>Конечно, поразив бедренную артерию, можно легко убить, но это цель, в которую трудно попасть колющим ударом.</ref>, засчитываются только уколы в голову, шею и туловище<ref>В отсутствии антибиотиков любой достаточно глубокий укол в туловище мог закончится сепсисом, ведущим к медленной мучительной смерти.</ref>). А в иностранных языках рапира — лёгкая гражданская шпага (espada ropera — дословно «меч для одежды», то есть не для доспеха), обычно имевшая лезвие.
** Уточнение. Легкой рапирой можно назвать только современные тренировочные рапиры. Исторические рапиры весили до 2 килограмм и были двуручным оружием (сравните с средневековым романский мечом — 0,8 кг). Отсюда ошибка давать девушкам рапиры в фэнтези-мирах, поднимать их было бы не легче, чем тяжелый палаш.
*** Вообще-то само слово «рапира» происходит от испанского espada ropera, то есть «''костюмный'' меч», сиречь именно лёгкой шпаги, которую дворяне носили в городе вместе с приличным костюмом. Тяжёлую рубящую боевую шпагу, то есть по сути меч-бастард со сложной корзинчатой рукоятью, носить на бал было и глупо, и неудобно. Да и появились они в то время, когда европейское фехтование переходило от мощных, но медленных рубящих ударов, для которых важны и размах, и вес клинка, к аккуратным и куда более быстрым колющим,<ref>Боевые доспехи упрочнились настолько, что прорубить их ''мечом'' стало практически невозможно, какой-то шанс давали либо топор/молот/клевец/моргенштерн, либо колющие удары в сочленения, для чего тяжёлый рубящий меч был излишен, а для дуэлей и самообороны рубящий меч был тем более не нужен: колющий удар в тесной подворотне был много быстрее, да и тяжёлых доспехов разбойники и коллеги дворяне в городах не носили.</ref> где размах и вес, нужные для рубки, вовсе излишни, отчего шпаги очень быстро облегчились и потеряли рубящие кромки, превратившись, по сути, в длинные тонкие иглы, очень лёгкие и манёвренные.
* Broadsword — стандартно переводят с английского как «палаш». Хотя, палаш — это прямой клинок с односторонней заточкой, а broadsword часто затачивался с двух сторон. Англичане слово broadsword использовали в отношении шотландских «палашей», чтобы подчеркнуть, что у шотландцев не привычная шпага с узким клинком (кстати, англичане свою шпагу часто затачивали с одной стороны как палаш), а широченный по меркам нового времени меч.
* Соединённые ШТАТЫ Америки. Западноевропейский термин ''status/state/estate/état/estado/Staat'' и т. п. имел слишком много значений, и чтобы каждый раз не мучиться, гадая, что же имеется в виду, русские в XVIII веке переводили его одинаково: ''штат'' (то есть заимствованием из немецкого), будь то на самом деле «состояние», «государство», «сословие», «имущество», «персонал» или что-либо ещё. Генеральными штатами (на самом деле ''сословиями'', то есть по факту ''правящий класс''), например, называли французский и голландский парламенты. Когда пришла весть о формировании в Северной Америке неких ''United States'', их перевели как Соединённые Штаты — по той простой причине, что словом «государство» ('подвластное государю') в то время именовали только монархии. Вот как обстоит дело в других языках:
** немецкий: Vereinigte Staaten von Amerika, французский: États-Unis d’Amérique — по-прежнему используют тот же многозначный термин.
** сербский: Сједињене Америчке Државе (Соединённые Американские государства) — перевели термин по значению.
** польский: Stany Zjednoczone Ameryki (Объединённые состояния Америки) — повелись на ту же удочку, что и мы, подставив слову ''state'' стандартный перевод — только не транскрипцию, а перевод одного из значений (не того) : ''stan'' — «состояние». Впоследствии слово ''stan'' стало восприниматься как название составной единицы федеративного государства.
** В целом такая неточность оказалась для русского языка полезной, ведь у нас суверенные государства и члены федерации теперь называются разными словами, тогда как в английском языке многозначное слово ''state'' стало лишь ещё более многозначным и запутанным. На практике никакой путаницы нет: в США чётко разграничиваются понятия «региональный» (относящийся к конкретному штату) и «общегосударственный»: первое именуют прилагательным ''state'' (state police — полиция штата), второе — ''federal'' (federal laws, например). Подобно тому, как в СССР понятие «республиканский» формально могло относиться к самому союзному государству с республиканской формой правления, союзным республикам как его субъектам и автономным республикам в составе союзных, но на практике словоупотребление вполне дифференцировалось.
** Сами англоязычные часто в смысле «государство» используют слово government («правительство», имеется в виду федеральная власть).
*** Именно поэтому «Движение ополчения» в США выступает не против Соединённых Штатов как таковых, а против федерального правительства, которое и является для них воплощением идеи государства. Аналогичным было выступление матросов [[Гражданская война в России|в мятежном Кронштадте]] под лозунгом «За Советы без коммунистов», преподносимое впоследствии как антисоветское. Хотя против советов они ничего не имели и выступали против захвата всей полноты власти коммунистической партией, превратившей советы в чисто символический инструмент.
*** Переводить «government» как «правительство» — это тоже устоявшаяся неточность. Английское «government» подразделяется на законодательную, исполнительную и судебную ветви, тогда как русское «правительство» — это только часть исполнительной, то есть является более узким понятием. Так что «government» — это и есть «государство», но не в смысле «страна» (и противостоящая другим странам; впрочем, в этом значении чаще используется nation, а не state), а смысле «государственная власть» (и противостоящая, например, частным лицам).
*** Или в ту же степь ZOG — «Сионистское оккупационное правительство». Оккупация — введение внешнего управления, но без присоединения и ввода своего законодательства, то есть местное, плюс дополняющие или отменяющие его распоряжения оккупационной администрации. То есть правильно будет «Сионистская оккупационная администрация».
** Во времена Империи по-русски употреблялось название «Северо-Американские Соединённые Штаты» (например, именно так они названы [https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%AD%D0%A1%D0%91%D0%95/%D0%A1%D0%B5%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%BE-%D0%90%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%A1%D0%BE%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%A8%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8B у Брокгауза и Ефрона]). Чем же оно полезно? Опять же устранением многозначности: США — не единственные Соединённые Штаты в Америке, так как на юге сразу за ними располагаются Estados Unidos Mexicanos, а ещё южнее — Соединённые Штаты (Провинции) Центральной Америки (Provincias Unidas del Centro de América, República Federal de Centroamérica), Соединённые Штаты Бразилии (República dos Estados Unidos do Brasil), Соединённые Штаты Венесуэлы (Estados Unidos de Venezuela), Соединённые Штаты Колумбии (Estados Unidos de Colombia), Соединённые Провинции Южной Америки (Provincias Unidas de Sud América), до сих пор упоминаемые в гимне Аргентины.
**** В Никарагуа окончательный отказ от идеи возрождения центральноамериканской федерации ознаменовало переименование страны из Estado de Nicaragua (Государство/Штат Никарагуа) в República de Nicaragua. Противоположно русскому словоупотреблению XX—XXI веков — у нас под «государством» обычно подразумевают независимое государство (хотя согласно текстам конституций, и союзные и автономные республики в составе СССР, и даже нынешние республики в составе России — суверенные государства в федеральных отношениях) а вот «республикой» может быть и субъект федерации.
*** Кроме того, в различное время за пределами американских континентов существовало ещё несколько государств, называвшихся Соединёнными Штатами: Соединённые Штаты Индонезии (Republik Indonesia Serikat, United States of Indonesia), Соединённые Штаты Ионических островов (Ηνωμένον Κράτος των Ιονίων Νήσων), Соединённые Штаты Стеллаланда (Verenigde Staten van Stellaland — это рядом с упомянутой ниже Zuid-Afrikaansche Republiek), Бельгийские соединённые штаты (Verenigde Belgische Staten, États belgiques unis).
* [[Чёрный континент|Южно-Африканская Республика]] на самом деле — Республика Южной Африки (Republiek van Suid-Afrika, Republic of South Africa), по этой причине в западных странах ЮАР сокращённо называют именно Южной Африкой (South Africa). Но в русском языке применять такую кальку некорректно, потому что здесь термин «Южная Африка» в первую очередь означает то, что в английском языке называется ''Southern Africa'' — то бишь целую группу стран, включающую, естественно, и ЮАР. А вот бурская республика Трансвааль официально именовалась именно ЮАР (Zuid-Afrikaansche Republiek).
** «Оранжевое свободное государство», в голландском оригинале — «Oranje-Vrijstaat». Но «Oranje» здесь означает «река Оранжевая» (она, в свою очередь, названа в честь правившей в Нидерландах Оранской династии), а «Vrijstaat» — это синоним слова «Republiek», использовавшийся националистами, не любившими заимствование из французского. Так что правильнее было бы перевести название как «Республика/государство Оранжевой реки».
* Традиционно в русском языке [[Шляхта, сеймы и фольварки|польско-литовское государство после Люблинской унии]] принято обозначать словосочетанием Речь (Жечь) Посполита или Речь Посполитая. По сути же Rzecz Pospolita — перевод с официальной латыни на польский термина Res Publica. С XVII века вместо официального названия «Королевство Польское и Великое княжество Литовское» в дипломатической переписке мог для краткости использоваться оборот «Светлейшая Республика Польская» (лат. Serenissima Respublica Poloniae; польск. Najjaśniejsza Rzeczpospolita Polska), откуда оно и прижилось в русском языке (вопреки [[Популярное заблуждение|популярному заблуждению]], оно не является сокращением от Rzeczpospolita Obojga Narodów (Республика / Содружество Обоих Народов, то есть польского и литовского), популяризированного с 1967 года книгой польского писателя Павла Ясеницы, которое не употреблялось официально как название государства). Неточность здесь не столько в употреблении родового термина без указания на конкретное государство в качестве имени собственного (в конце концов, вполне официальные «Союз Советских Социалистических Республик» или «Содружество Независимых Государств» также являются таким родовым термином без всякой географической привязки, да и Содружество Наций с 1946 года не именуется Британским), сколько в том, что современное польское государство также называется Rzeczpospolita Polska (Республика Польша).
* Не совсем перевод, но всё же. Братьев Гримм, если следовать правилам Розенталя, надо называть «братья Гриммы», потому что они оба мужского рода — в этом случае иноязычная фамилия, кончающаяся на согласный, склоняется. Как «братья Ивановы».
* Многих программистов откровенно [[Кнопка берсерка|раздражает]] [[надмозги|переводное]] название «Силиконовая долина» (Silicon valley). «Кремниевая она, потому что там компьютеры!» Настоящая [[w:Сан-Фернандо (долина)|Силиконовая долина]] (Silicone valley) тоже существует. Там снимают небольшое число фильмов, включая порнографические, где полно красоток с силиконовыми бюстами.
* «Псы-рыцари» — [[Католики плохие|ругательная]] кличка для [[Крестоносец|крестоносцев]] вообще или для конкретно Тевтонского ордена. Являет собой неверный перевод слова ''«Reitershunde»'' из сочинений Карла Маркса. По смыслу что-то вроде «толпа рыцарей», да хоть «свора», но анималистикой там в оригинале и не пахло, несмотря на корень «hund» («собака»).
** Существует занятная версия (приведенная, например, в одном из романов братьев Вайнеров), что в оригинале у Маркса было ''«Reitersbunde»'', сиречь «рыцарские союзы». Но в книге у буквы b отлупилось немного краски, переводчик прочёл её как h, вместо «союзов» получились «собаки», и отсюда и пошли звучные «псы-рыцари». Однако, это, видимо, легенда: у Маркса было именно ''«Reitershunde»''.
** Марксу вообще с переводами не везло. У Адама Смита и Давида Рикардо есть понятия «цена» (рыночная цена, price), «полезность» (value) и «себестоимость» (производственные затраты, cost). Каждому ясно, что все три — разные и меняются от ситуации. Затраты на добычу килограмма золота, скажем, в 3000 раз больше, чем на производство килограмма свинины. Однако, если наступил [[постапокалипсис]], свинина вам полезней для жизни и здоровья, оттого за кило золота килограмма сальца не купишь. В немецком языке «цена», «польза» и «стоимость» — одно и то же слово! «Wert» означает все три понятия разом, правда, немцы по традиции присоединяют прилагательные: Tauschwert — себестоимость, Gebrauchswert — потребительская ''полезность''. К несчастью, немцы так же по традиции прилагательные иногда опускают! Первый переводчик «Капитала» на русский, Николай Францевич Даниельсон, в 1872 году запустил в массы монстрообразные «продажную стоимость» (как продажная девка, ага), «потребительскую стоимость», и «прибавочную стоимость». Пётр Бернгардович Струве в 1899 выпустил свой перевод, где написано по-русски: «цена», «полезность», «выгода/профицит». Однако уже было поздно: «стоимости» Даниельсона стали устоявшимися терминами и с тех пор выносят мозг российским студентам-экономистам.
* Пирожки, которые еврейские хозяйки традиционно готовят на Пурим, имеют на иврите «кровожадное» название «озней Аман» — «уши Амана». Это любимая тема антисемитов (даже диакон Кураев, не самый упоротый из них, тоже опозорился этим), которые по факту выступают в таком троллинге русофобами. Изначально в идише пирожки назывались «гоменташн» — «Амановы кармашки»: «кармашком» — «die Tasche» — в немецком языке когда-то называли маленький пирожок с начинкой<ref>Гоменташн пришли из немецкой кухни и «в девичестве» назывались «мохнташен» — «кармашки с маком». Они имели треугольную форму, напоминавшую о треуголке, которую в пуримских представлениях (пуримшпилях) XVIII века носил Аман, традиционно одевавшийся в военную форму тех лет, а ещё раньше ассоциируясь с кошельком. По созвучию и сходству формы пирожки и были названы в идише «Амановыми кармашками».</ref>. А по-русски выпечку такой формы называют «ушками». Среди первых переселенцев в Палестину было очень много русскоязычных евреев, которые и принесли пирожки-ушки в иврит, калькировав ''русское'', а не идишское название.
* Фразеологизм «не в своей тарелке» — это каламбур. Слово «assiette» означает посадку (корабля), расположение… и тарелку! Изначально это применялось к кораблям, которые из-за перегруза или, наоборот, недобалластировки ходили очень аккуратно, не допуская больших кренов, потом стало переносным значением неуверенности… а потом всё это перевели на русский язык «тарелкой»!
* «Бриллиантовый зелёный» — официальное название «зелёнки», популярного советского антисептика. Изначально это вещество распространялось как краситель под названием «блестящий зелёный», но потом кто-то перевёл французское «brilliant» как «бриллиантовый».
* «Кубик циркония» — это калька с английского. Конечно же, на самом деле он [[Морская свинка|не состоит из металла циркония и обычно огранён не в форме куба]], и корректнее будет называть его ''«кубический диоксид циркония»''. Кроме того, возникает путаница с натуральным камнем ''цирконом'', который имеет другие свойства.
** Как материал для украшений его первыми синтезировали в '''Ф'''изическом '''И'''нституте '''А'''кадемии '''Н'''аук, отсюда исконно русское название ''фианит''.
** В английском языке керамику в виде оксидов металлов принято называть по названию основного элемента плюс суффикс «-а/-иа» — «алюмина» (окись алюминия), «циркония» (окись циркония) и т. п. Таким образом «кубик циркония» — это просто «кубический<ref>В смысле строения кристаллической решётки.</ref> оксид циркония».
* С прикрученным фитильком — во многих косметических магазинах используются кальки с латинских названий соединений: тут тебе и содиум (натрий), и другие подобные вещи. Дело в том, что по традиции состав косметических средств пишут на латыни, а перевод того или иного слова знают не все, поэтому для удобства используется именно калька.
* Название немецкого танка «Königstiger» традиционно переводят как «Королевский тигр», хотя это слово обозначает бенгальского тигра (говорят, калька с индийского термина, буквально переводимого «царь-тигр»). Больше того, сами немцы свой танк «Кёнигстигером» не называли и использовали обозначения SdKfz 182 или PzKpfw VI Ausf.B. По одной версии, название «King Tiger» придумали и популяризировали англоязычные солдаты, а позже его перевели на немецкий без учёта реалий языка, по другой название «Königstiger» узнали всё-таки пленных немцев, но это было лишь неофициальным прозвищем.
** Авторы, работающие в жанре альтернативной истории, иногда палятся, придумывая по аналогии немецкие танки «Лев» и их улучшенные версии «Королевский лев» (Königslöwe). А ведь Königslöwe в данном контексте скорее «Король-лев», чем «королевский».
* Имя родившегося в 2018 году английского принца Лу́и в оригинале имя пишется Louis и произносится [ˈluːɪ]. Имя [[Остров сокровищ|Р. Л. Стивенсона]] пишется так же, но его принято передавать как «Льюис». Дело в том, что в 18 лет он сменил написание с Lewis на Louis! А вот имя [[Alice in Wonderland|Льюиса Кэрролла]] всегда писалось Lewis.
** С именами английских монархов связана еще одна интересная особенность. В русском языке имена ''правящих'' монархов традиционно даются в русской или германской транскрипции, а имена ''неправящих'' членов королевского дома — в английской. Именно поэтому в Великобритании с 1952 по 2022 год правила ''Елизавета'' (а не ''Элизабет'') II. А когда трон занял её сын, именуемый до того ''Чарльз'' — он тут же стал ''Карлом III''. Внук бабушки Лизы принц ''Уильям'' станет ''Вильгельмом V'', правнук принц ''Джордж'' — ''Георгом VII''<ref>Это если они захотят. Дело в том, что у каждого из них по несколько крестильных имён (как это водится на Западе), и при восхождении на трон монарх имеет право выбрать любое из них, так что Уильям вполне может стать, скажем, Артуром или даже Филиппом (но будем честными, скорее всего, возьмёт, как и папа, привычное первое имя). Бывали и исключения: например, король Георг VI имел первое имя Альберт. То же самое было с Эдуардом VII, он тоже был Альберт Эдуард, и мама, королева Виктория, настаивала на таком имени в память о безвременно почившем супруге (его отце), однако '''в истории британской монархии Альбертов не было, а многие считали это имя слишком немецким'''. Учитывая, что с 1714 года на британском престоле находились расовые немцы с очень дальней и малой примесью английской крови, ага.</ref>.
*** Тут еще смешнее: монарх, пока не правит, также не пишется в английской транскрипции. Поэтому принцесса Элизабет стала королевой Елизаветой, принц Чарльз — Карлом. А еще названные в честь монархов объекты так же пишутся в английской транслитерации, поэтому британский авианосец формально «Куин Элизабет», а не «Королева Елизавета», хотя для красоты многие на это забивают.
* «Вечнозелёная» шахматная партия Андерсена против Дюфреня. Что мешало изначально назвать её Неувядающей, совершенно непонятно.
* Латинское слово capella (и его аналоги в других языках) хоть и не всегда, но довольно часто переводится как «часовня». Однако капелла — полноценный храм с алтарём (хотя небольшой и обычно являющийся частью главного храма ил светского здания), а часовня отличается от храма именно отсутствием алтаря (предназначена для чтеня часов, но не совершения Евхаристической службы).
* Зенит — это слово-ошибка. Изначально это была неточная транскрипция арабского астрономического термина «сэмт ар-ра’с» («направление на голову» или «путь над головой»), затем сокращено до samt, которое потом из-за описки прочитали как sanit и позднее превратилось в senit, пока, наконец, не приобрело окончательную форму.
** Синус тоже. Арабское ''jiba'' — транслитерацию санскритского ''Jyā'' («тетива») — безымянный монах-переводчик в меру своих способностей перевёл с арабского на латынь. Получилась «пазуха». С тех пор синус, который «стягивает» стороны треугольника в тригонометрии, и синусит, который воспаление околоносовой пазухи (а есть ещё и крохотная пазуха в правом предсердии, откуда пошёл «синусовый ритм» сердца) в медицине, — однокоренные слова.
* «Двойной слепой эксперимент» — калька с английского double blind experiment. Правильней было бы перевести как «дважды слепой эксперимент» или «эксперимент с двумя слепыми», то есть «слепой» как для испытуемого (который не знает, например, дают ему настоящее лекарство или плацебо), так и для экспериментатора (который и сам этого не знает, иначе мог бы бессознательно повлиять на результат). А сам эксперимент вовсе не «двойной», он вполне может проводиться и однократно.
* Тепловоз М62 ака «Машка» изначально назывался ТЭ-112, но в итоге за ним закрепилось именно венгерское название (М — означает локомотив, 6 — число осей, 2 — номер модели<ref>Тепловоз М61 венгры самовольно заказали в Швеции, что не понравилось советскому руководству, не так давно подавившему восстание 1956 года. Вот и принялись решать проблему в рамках СЭВ (благодаря которому тем же чехам достались ниши маневровых тепловозов и пассажирских электровозов).</ref>). А всё потому, что данный тепловоз поначалу строили для колеи 1435 мм (и Венгрии в частности) и лишь затем избытки ушли на привычную колею 1520 мм.
** Не избытки, а специально разработанная для СССР модификация экспортного тепловоза. У М62-СССР совершенно другой дизель и сильные отличия в пневматической и электрической схемах, так как он задумывался как быстрая замена харьковским «червонцам» ТЭ10 в связи с возвратом завода к исключительно военной продукции. Червонец в итоге отдали в Луганск, где появился 2ТЭ10Л, а на базе М62 появилась сначала двухсекционная 2М62, которая никогда не поставлялась на экспорт за пределы СССР, а затем исключительно советские 2М62У и ДМ62.
* Календарь же! Латинские названия некоторых месяцев (сентябрь — седьмой, октябрь — восьмой, ноябрь — девятый, декабрь — десятый) были абсолютно логичны при начале нового года в марте. Однако, начало нового года уже давно отмечают в январе, а старые названия остались!
* «Вещь в себе» у Канта — калька с немецкого Ding an sich. Более точно и по-русски: «вещь сама по себе».
* Знаменитое ленинское «Материя есть объективная реальность, данная нам в ощущении…» вызывает невольный ехидный вопрос «А кто её даёт-то?». На самом деле Владимир Ильич попросту использовал обычную в его эпоху кальку с немецкого: es gibt означает попросту «имеется», «как оно есть» (то есть Ленин имел в виду «объективная реальность, какая она есть с точки зрения наших ощущений…».
* Пресловутое ницшеанское «воля к власти» — продукт работы [[надмозг]]а. В оригинале это звучит как «der Wille zur Macht», где «macht» по сути аналогично английскому «power». Фактически, «macht» и «power» не имеют прямого аналога в русском языке и по значению представляют собой смесь слов «власть» и «мощь\могущество». Таким образом, с учетом контекста, «der Wille zur Macht» корректнее всего переводить как «воля к мощи\могуществу». Такое понимание резко смещает акценты: вместо стремления к власти в любой ее форме речь идет, по факту, о стремлении к максимальной самореализации, могуществе от слова «мочь», происходящем из совокупности знаний, умений, харизмы, etc. Да, это закономерно даёт определённую власть над окружающими людьми и\или обстоятельствами, но является побочным эффектом, а не самоцелью.
** В русском языке есть слово «Могущество», также представляющее собой смесь понятий «Власть» и «Сила», в смысле способность что-то делать. Сами же написали, что оно от слова «мочь».
** Более того, тут есть проблема с двумя определениями слова «воля». Обычно под ней понимается способность человека принимать решения (свобода воли) и добиваться желаемого (сила воли). Но Ницше явно имеет в виду волю из философской системы Шопенгауэра: слепую бессознательную энергию, которая пронизывает всё бытие и толкает человека к любым действиям (порой опрометчивым). Для Ницше считать энергичных властолюбцев вроде Чезаре Борджиа плохими людьми только за то, что они стремились к могуществу — нелепость, это всё равно, что осуждать их за цвет глаз или волос. Амбициозный авантюрист может быть невыносим для окружающих, и нередко совершает ошибки. Но всё, что имеет человечество, оно получило благодаря амбициозным авантюристам, которые исследовали, открывали, завоёвывали, хотя никто об этом их не просил.
** Ницше не повезло и с переводами его работ. Так, его работу, посвященную критике христианства «Der Antichrist» по принципу ложного друга переводчика адаптировали как «Антихрист», хотя никакой такой коннотации Фридрих не предлагал. В оригинале куда проще и безобиднее — «Антихристианин». Ныне так и переводят.
* «Государство» Платона стало жертвой такого в латыни и, соответственно, в английском переводе. Греческий оригинал «Πολιτεία» (дословно, полития — государство вокруг полиса) — был переведён как «Res Publica», а уже его на английский перевели как «Republic», из-за чего название становилось диссонирующим: ни Сократ ни Платон не грезили никакими республикой и демократией, говоря о преимуществах истинной аристократии. Само слово Πολιτεία в широком смысле означало «государственное устройство вообще», а только в узком — демократический строй, где всё решается советом большинства жителей города. Сам Аристотель пишет, что термин не очень удобен и проще называть такой строй демократией.
* Болезнь Лайма — названа [[Человек или пароход?|не в честь человека]] по фамилии Лайм, а по названию города Лайм в США, где её как следует исследовали. Правильнее было бы Лаймская болезнь, так принято переводить названия, произведённые от простых нормально склоняемых топонимов.
* Ра, древнеегипетский солнечный бог, на самом деле сначала произносился примерно как «Риигув», затем «Рээге» и, наконец, «Рэ», но древние греки записали его у себя как «Ra», и понеслася…
** Аналогично почти всем именам древнеегипетских богов: Инпу (Анубис), Усир (Осирис), Дихаути (Тот).
** Издержки консонантного письма в древнеегипетском. Для других консонантных писем тоже характерно, см. пример выше с синусом.
* Общественное мнение — калька с французского opinion publique. Но publique — это не общество вообще, это именно «публика», «те, кто заинтересовался и смотрит со стороны» (от тех, кто пришёл в театр на дебют актрисы в главной роли, до избирателей, которые будут голосовать на выборах).
* Великую Отечественную войну (сугубо войну СССР 1941—1945 гг. против нацистского интернационала, как часть общей Второй Мировой) по-английски называют «The Great Patriotic War» («Великая Патриотическая»), из-за чего её название выглядит более пропагандистским, чем оно есть на самом деле. Некоторые англофоны даже могут истолковать его как «глупая, ненужная война во имя воспалённой гордости» — что вряд ли идёт на пользу имиджу современной России. С таким крикливым англоязычным термином, пожалуй, проще принижать роль СССР во Второй Мировой, буде у кого-то возникнет такое желание (сейчас на Западе у многих возникает). При этом в иных иностранных языках такой проблемы не возникло: в том же испанском вполне дословно и красиво прошло как Grán Guerra Pátria (Великая Война за Родину). То же самое — с Отечественной войной 1812 года (Patriotic War of 1812). А вот то, что отечественной войной называют хорваты («Domovinski rat» 1991—1995, {{spoiler|по сути — братоубийственная заруба хорватов с сербами}}), у англоговорящих переводят менее патетично: «Homeland War». А для обозначения войны СССР против нацистов эти же самые скромные слова, видать, звучали недостаточно бравурно?..
** И нет, английское Fatherland для передачи русского «Отечество» в данном случае даже не предлагайте. Германию англоязычные часто в шутку называют именно Fatherland, поскольку это традиционное для немцев имя Германии (как у нас Россия = Родина); немцы пишут Vaterland, произносят «фатерлянд». Словосочетание «Great War for the Fatherland» (великая война за Отечество) в нашем случае никак нельзя было использовать — могли истолковать как «Великая Война за ''Германию''», что, разумеется, было бы совершенно неприемлемым: ведь велась она советским народом как раз против Германии!
** Альтернативное мнение: этакий громкозвучащий английский перевод, наоборот, пошёл на пользу — подобный пафос более чем уместен, если помнить, что, как минимум, в Великую Отечественную речь шла о дальнейшем существовании не только Родины, но и нашего народа с его культурой<ref>Собственно, в связи с войной в советскую пропаганду и допустили патриотические ноты — до того в мейнстриме были «у пролетариата нет отечества», «борьба с русопятством и великодержавным шовинизмом», оплевывание истории до 1917 года, вот это всё. На время войны это счастье свернули, а после войны хотя и вернули снова, но уже в сильно урезанном виде.</ref>.
** В случае Отечественной войны 1812 года вообще иногда опускают первое слово и получают the war of 1812, или называют его просто «Вторжение Наполеона в Россию», франкоцентризм эдакий. Хуже всего то, что получается [[Нет, не тот|дикая путаница с совершенно другой войной 1812 года, которая тоже официально называется The War of 1812]]: попыткой Британской империи под шумок континентальных разборок взять реванш против отбившихся от рук североамериканских колоний, и поэтому в англоязычной сфере предстаёт гораздо более значимой и часто упоминаемой. Доходит до курьёзного: празднование дня независимости США никогда не обходится без [[Оркестровая бомбёжка|фейерверков над Белым домом под Увертюру 1812 года]], и большинство сознательных американских граждан в полной уверенности, что это именно про «их» войну композиция, ведь дата-то совпадает! А ведь там отчётливо проигрывается и романовский гимн «Боже, царя храни»… который калька с британского «God Save the Queen», гимна враждебной бывшей метрополии! Воистину, [[реальность нереалистична]].
*** Так-то отсутствие интереса к чужой войне скорее относится к тропу [[Миллионы — это статистика]]. В соответствующей статье есть куда более эпичные (но менее приметные, ибо Африка) примеры.
** На английский язык русские исторические названия и прозвища настолько часто переводятся неточно и неправильно (а чаще всего, как здесь, — преувеличенно или с изменением значения), что сложно перечислить все примеры. Самый вопиющий — Ivan the Terrible, то есть Иван IV Грозный, прозвище которого «грозный» по смыслу должно переводиться как Ivan the Fearsome («грозный», «устрашающий») или Ivan the Stark («суровый»). Но его всегда зовут Terrible (ужасный). Дело в том, что в англоязычной и франкоязычной традиции проще называть именно Ужасным, «The Terrible»/«Le Terrible» — и не иначе — такого монарха, который сильно напугал собственный народ, ''особенно же'' своё дворянство. Впрочем, турецкий султан Селим I Грозный (Yavuz Selim) у англичан назывался не этим словом, а другим: The Grim («Мрачный», «Жуткий»).
* Слову «орда» в некоторых языках не повезло. В английский слово попало через французские тексты, а ведь озвучиваются слова в этих языках совершенно по-разному. Horde французы читают как «орд», более-менее близко, а вот англичане озвучили его себе в язык уже как «хорд», да ещё и с редуцированным «э» на конце (horde).
** Это [[транскрипция vs транслитерация]]. Зато не надо запоминать нечитаемую h, как в слове honor.
* В XVIII—XIX вв., и даже в ряде случаев в ХХ в. при транслитерации терминов с европейских языков на русский (кроме, само собой, французского, который и сам в стране обосновался на хозяйских правах) заметно явление почти тотального восприятия латинской буквы «H» как подразумевающей жёсткий звук «Г». Да, «гыканье» этой буквой встречалось в ряде германских диалектов, но не во всех, и уж точно это не распространялось на другие языки, но переводчиков это не останавливало. Вдобавок накладывалась ещё и привычка передавать двойные гласные со звучанием «эа» и «эи/эй» одиночные «э». Именно так homestead превратился в гомстэд (что особо весело в условиях соседства с нормально транслитерированным уже в современности home), freehold в фригольд, trade union в трэд-юниОн, а gas holder в газгольдер. Генрих Гейне стал таковым вместо урождённого Хайне тоже так. И этим же русский язык обязан случайной унификации имён большинства нацистских руководителей, [[Ги-ги-гитлер!|которые у нас все на букву Г (Гитлер, Гиммлер и т. д.)]], а в оригинале начинаются кто на H, кто на G и произносятся соответственно буквам по-разному.
** Наследие Киевской школы XVII века, где решили (и небезосновательно), что европейский придыхательный h лучше передавать через «украинское» г, который представляет собой звонкий вариант того же звука. Вот только продолжилась эта традиция уже на великорусской почве, где «г» читается как взрывной и на h ни разу не похож (да и южный фрикативный «г» ничем не лучше «х» для его передачи, ибо это звонкий русский «х», а на звонкий европейский h).
** [[Зигзаг]] у поляков: европейское h они пишут как h, но произносят так же, как своë исконное ch, то есть как русское «х». Хрестоматийный пример для польских школьников — фраза chusteczka higieniczna «гигиенические салфетки», где надо запомнить, в каком слове писать ch, а в каком h.
* Декартовское ''cōgitō ergō sum'' («я мыслю, следовательно, я есмь») было переведено как «я мыслю, следовательно, я существую». При обратном переводе получается ''cōgitō ergō exsistō''. Вся соль в том, что в философии понятие «существование» (''exsistentia''), в отличие от понятия «бытие» (''ens''), как правило, выражает только аспект сущего, тогда как слово «бытие» употребляют также в значении «всё существующее», «мир как целое».
* Французские «Troupes de marine», которые обычно переводят как «Морская Пехота». Причем грешат даже профессиональные издания. На самом деле отряды Морской Пехоты Франции именуется «Fusiliers marins»(Морские Стрелки). А «Troupes de marine» правильнее переводить как «ЗАМорская Пехота». Это подразделения Сухопутных Войск, являющиеся наследниками Французской Колониальной Армии. А раз уж основным транспортом до колоний всегда были корабли, то эти войска получили право добавлять на гербы якоря. Сегодня колоний у Франции уже нет, но есть обширные территории бывших колоний, которые рассчитывают на помочь бывшей Метрополии в борьбе за существование. Поэтому «Troupes de marine» представлют собой аналог российских ВДВ — части постоянной боеготовности, включающие в себя пехоту, артиллерию, танковые и инженерные войска. Если Иностранный легион — это острая шпага для быстрой атаки, то «Troupes de marine» — тяжеленная кувалда, для обстоятельного разговора с противником.
* Английское «Moscow», как и многие другие названия Москвы в иностранных языках, образовано от старинного «Московь-град». «Московь», как считается, происходит от архаичной основы на *-ū, изначально «Москы» — слова этого склонения в современных языках оканчиваются в именительном падеже (от первоначальной основы косвенных) либо на «-овь», либо на «-ва» — ср. бры (белобрысый) > бровь, цьрькы (от κυριακόν > kiriku) > церковь / укр. церква, моркы > морковь / укр. морква, сюда же Литъва / Lietuva. Ошибки здесь никакой нет, просто в самом русском языке форма «Москва» исторически вытеснила форму «Московь > Московъ» (которая, заметим, фиксируется раньше), так что сегодня большинство русских даже не знает, откуда пошло это самое «Moscow». (Этимология? Скорее всего относительно редкое угорское «моска»/«москы» — медведь.) Европейцам до этого, разумеется, нет никакого дела, называют так, как у них издревле сложилось — подобно тому, как сами русские продолжают называть Бейцзин по старинке (или с современным южным акцентом) Пекином, а Пари и вовсе именуют на польский Парижем (сами французы свою столицу так, разумеется, вообще никогда не называли), и никого это не парит. Тут причиной итальянцы: они испокон веков называют французскую столицу «Париджи» — это и повлияло на то, как её стали называть поляки («Париж»), когда узнали о её существовании.
* Когда англоязычные говорят о какой-то военной технике, что это Copy другой военной техники — например, АК по отношению к «Штурмгеверу», речь идет скорее о «функциональном аналоге», и в данном случае это справедливо. Типа увидели и решили сделать себе то же самое (и это только если [[Капитан Очевидность|«копия» появилась позже оригинала]], например, С-300 ни с какого бока не «копия Пэтриота», как утверждает один широко известный [[Вселенная Дэйла Брауна|летчик-писатель]]. Ни технически, ни функционально, да и появилась раньше). Если подразумевается именно копирование технических решений, говорят Direct Copy. А ухудшенную копию из говна и палок называют Knockoff.

== НЕ перевод ==
Правила локализации иноязычных имён меняются со временем, но бывает, что кто-то прославился ещё в старой традиции, и менять написание уже нельзя.

Плюс к тому, заимствованное слово правильно произносить так, как оно произносилось в языке, из которого было заимствовано, на момент, когда было заимствовано, и в том значении, в котором было заимствовано. Например, римская провинция Дакия произносится Дакия, как в латыни, а румынская марка автомобилей — Дача, как в румынском. Хотя слово одно. Аналогично, итальянские линкоры «Джулио Чезаре» и «Кайо Дуилио», а не «Юлий Цезарь» и «Гай Дуллий». По этой же причине упоминаемые ниже «Ватсон-Уотсон», «Гудзон-Хадсон» и «Гексли-Хаксли»

* «Почему Эмма — Уотсон, а доктор — [[Sherlock Holmes|Ватсон]]?» В оригинале написание одинаково — Watson. Почти все дореволюционные переводчики были [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреями]] и транскрибировали с любого языка как с идиша. В современной транскрипции Wa- передают как Уо- (ближе к тому, как ''звучит'' у англоязычных), и в переводах под ред. К. [[Чуковский|Чуковского]] (1956) доктор уже стал Уотсоном. Однако телефильмы Игоря Масленникова со старым вариантом более популярны, чем современные переводы. А вот в [[w:Шерлок Холмс (2013)|современном сериале]] — именно «Уотсон».
** Аналогично — американский президент и город Вашингтон, которые по современным правилам должны были бы быть Уошингтоны.
*** Если учитывать орфоэпию, то в русской речи есть три варианта перевода слова Washington, которые должны употребляться в разных случаях. Если мы говорим о рандомном человеке, имеющим такое имя или фамилию, то надо переводить У'''о'''шингтон, если конкретно о первом президенте США, то В'''а'''шингтон, а если о названных в его честь городе и штате, то Вашингт'''о'''н.
** Аналогично — Джеймс Уатт и названная в его честь единица измерения мощности ватт.
** Листы белой шероховатой бумаги традиционно называют ватманом (или, устаревше, ватманской бумагой). Как нетрудно догадаться, названа эта бумага в честь изобретателя — фабриканта Джеймса ''Уатмена'' (James Whatman).
** Опять проблемы из-за буквы W. В издательстве «Эксмо» в 2001 году вышла книга-[[кирпич]] (ну, почти кирпич, так как без фотографий с выступлений автора фолиант становится в полтора-два раза тоньше) Марка Вильсона «Фокусы и трюки». Только автора зовут Mark Wilson, то есть правильнее Марк Уилсон. И в некоторых российских источниках его именовали правильно. Да и название Mark Wilson’s complete course in magic было бы правильнее перевести как «Полный курс магии от Марка Уилсона». Так или иначе, но данный учебник среди русскоязычных любителей фокусов запомнился с неправильным названием и неправильной транскрипцией имени автора.
*** И к президенту Вудро Уилсону это тоже относится, как и к камере Вильсона (которая в оригинале просто «туманная камера» без уточнения фамилии автора).
* Ещё один знаменитый пример — это зоолог Томас Гексли и его внук писатель Олдос Хаксли. Разумеется, фамилия у них одинаковая — Huxley, — а вот правила локализации разные. За первого стоит уже почти полуторасталетняя традиция, и просто так менять его уже не позволят.
** Аналогично река Гудзон и квартирная хозяйка Холмса миссис Хадсон. Они обе — Hudson.
** Драматург Кристофер Марло и частный детектив Филип Марлоу. Мало того, что оба — Marlowe, так ещё второй назван в честь первого.
** Кинокомпания «Коламбия Пикчерз» и федеральный округ Колумбия названы в честь одной и той же [[Антропоморфная персонификация|персонификации]] Америки (Columbia).
** Можно также вспомнить постоянного героя северных рассказов Джека Лондона по прозвищу Мэйлмют Кид и породу собак маламут. Впрочем, в России конца XX века издавался перевод (пиратский?), в котором персонажа звали как следует — Маламут.
** Туда же целая куча людей по фамилии Гамильтон — да хоть бы всем известная Эмма Харт, леди Гамильтон, жившая в 1765—1815! — и… автогонщик Льюис Хэмилтон. А актрису, прогремевшую в роли Сары Коннор в первом и втором «Терминаторах» (и через много лет вернувшуюся к роли постаревшей Сары в малоудачных «Тёмных судьбах»), одни переводчики называют «Линда Гамильтон», а другие — «Линда Хэмилтон».
* Изобретатель паровоза Джордж Стефенсон и писатель Нил Стивенсон. Оба — Stephenson (а вот автор «[[Treasure Island|Острова сокровищ]]» — Stevenson).
* Исаак Ньютон и Айзек Азимов. Оба носили имя Isaac.
** Забавная деталь: Азимов родился в России и при рождении был назван как раз Исааком — а Айзеком стал после переезда семьи в США.
** Нью́тона же во времена Ломоносова звали Невто́ном.
* Актёр Билл Мюррей, но теннисист Энди Маррей (оба — Murray).
** Также — изобретатель [[Справочник автора/Арифмометры|арифмометра]], основатель компании Burroughs Уильям Сьюард Барроуз и его внук, [[Антиреклама наркотиков|писатель-битник]] Уильям Сьюард Берроуз.
** Барроузу не повезло так же, как и многим U, которые транскрибировали советские переводчики. Отсюда «ленч» вместо «ланча», например.
* Ну и тяжелоатлет Артур С'''а'''ксон (настоящая фамилия [[Доннерветтер унд сосиски|Хенниг]], годы жизни 1878—1921), и голливудская кинозвезда и [[мастер боевых искусств|мастер и популяризатор боевых искусств]] Джон С'''э'''ксон (на самом деле [[Оливы, макароны и серенады|Кармине Оррико]], годы жизни 1936—2020). У обоих Saxon — это псевдоним, и у обоих он означает «сакс», «саксонец». Этническим саксом (разумеется, континентальным, а не островным, то есть германским, а не британским) Хенниг, может, и был, а вот Оррико — нифига. Но в России их привыкли писать и произносить по-разному! А всё потому, что в оригинальной англоязычной фамилии Saxon произносится [æ], то есть «ни А и ни Э, а что-то среднее между ними».
** Эта же самая [æ] здорово подгадила САМЫМ старым фанатам «[[Star Wars|Звёздных войн]]», которые привыкли произносить «как написано» (и как писалось среди русского текста в первых, ещё пиратских переводах фостеровской новеллизации 4, 5 и 6 эпизодов) — «Анакин Скайуокер» (Anakin Skywalker). А потом в официальных коммерческих дубляжах фильмов, с одобрения ребят из Lucasfilm, намертво утвердилось «Энакин», и ничего с этим не поделаешь. Да и не нужно ничего с этим делать. Зато получился своего рода [[шибболет]]: у тебя в устной речи вместо «Энакин» ненароком выскакивает «Анакин»?! ну, значит, ты о-о-очень олдовый фанат, <s>ты стоял у самых истоков Ордена,</s> и да пребудет с тобой Сила.
* Ещё один пример, только из французского. Выдающийся поэт Жоашен дю Белле и не менее выдающийся (в своих самоубийственных атаках) генерал Иоахим Мюрат носили одинаковое имя Joachim, которое по правилам французского языка читается как Жоашен. Вновь традиционная (латинизированная) передача против транскрипции.
** Этому генералу вдвойне не повезло в русском языке: по правилам фонетики его фамилия — не Мюрат, а Мюра (а на письме t таки присутствует).
** Часовая компания «Брегет» и авиастроительная фирма «Бреге». По-французски в том и в другом случае Breguet.
*** Случай в некотором роде аналогичен Гексли/Хаксли, поскольку основатель авиастроительной фирмы приходится основателю часовой компании праправнуком, и фамилия у них общая.
* Во французском и испанском языках буква h ''не читается вообще'' — Виктор Юго (Hugо) не даст соврать! Но в XIX веке её и в таких именах передавали как «г» — в знак того, что на письме там французская буква есть, а ещё чтобы лишний раз всем напомнить, что эта фамилия образована от германоязычного мужского имени Гуго/Хуго (Hugo). Отсюда и «Гюго» в русской традиции.
** В старой (до 1917 года) России (а многие по инерции и долгое время после) и звучащую-то фонетическую «х» в иноязычных именах и фамилиях предпочитали передавать как «г». Поэтому встречались такие слова как «гиштория» (история) и «Гишпания» (Испания).
*** С придыхательной h поступали именно так. Отсюда, кстати, и Ганс-Христиан Андерсен (вместо полагающегося по современной транскрипции Ханс Кристиан). Отсюда и знаменитый натуралист Hagenbeck (Хагенбек), ставший «Гагенбеком». Да что там, Адольф Гитлер (Adolf Hitler) негодуэ! [[Ги-ги-гитлер!|Он]] с того света выражает своё негодование [[Зло грызёт реквизит|примерно так]]: «Kreizhagelhimmeldonnerwetter, direkt auf die Scheiße! Sie schmutzige, niedrige Bande! GITLER ist [[Шовинизм|ein verfluchter jüdischer Nachname]], der mit meinem nichts zu tun hat!! Mein Nachname ist HITLER, HITLER, [[Шовинизм|sie slawische Schweinehunde]]!!!! Was für ein Mitleid, dass ich euch nicht alle erobern und euch die Ordnung beibringen konnte, sie Arschköpfe!!!!!11111»
*** Обстёбано в «Приключениях капитана Врунгеля» (повести, а не мультфильме): «Не понравился мне этот Гаденбек. Да и Гамбург тоже не понравился!» Кстати, Врунгель подчёркивает, что местные называют город «Хамбург», что, по его мнению, «больше соответствует действительности».
*** Если h в каком-нибудь языке была не придыхательной, а щелевой (как русский звук [х]) — то русские, бывало, полагали, что её тем более нужно заменить на «г». И даже если щелевой звук [х] писался не h, а совсем другой латинской буквой — иных русских литераторов это не останавливало. Отсюда и дон ''Гуан'' у Пушкина. В испанском он Don Juan [дон хуан]. А когда имя этого испанского дворянина стало нарицательным (в значении «бабник, вроде как ищущий идеал») — укоренилась русская версия «дон Жуан» или «донжуан», то есть такое произношение, которое было бы ближе португальцу или французу: и у тех и у других j — это [ж] (влияние французской культуры на русскую — немыслимо огромно).
* Традиционно имена монархов пишут в латинском или немецком варианте, а остальные имена — в национальном. Так и получается, до восшествия на престол — принц Джон, а после — король Иоанн по прозвищу Безземельный; что, до восшествия на престол — принц Чарльз, а после — король Карл III. Его старший сын, принц Уильям Артур Филипп Луис, скорее всего, будет Вильгельмом V. Его младший сын, принц Генри Чарльз Альберт Дэвид, более известный как Гарри, имел бы шансы стать Генрихом IX, не породи его старший брат ему аж трех племянников (гипотетически — Георг VII, Шарлотта I и Георг VIII, так как Луи и Александров как-то раньше не было и потому вряд ли).
** Тёзки английских Чарльзов, французские короли, звавшиеся [Шарль] (пишется так же, как и английское имя: Charles) — в русских текстах тоже «короли Карлы». См. хотя бы русский перевод «Королевы Марго» Дюма<ref>Особенно показателен в этом смысле эпизод, когда любовница короля в интимной обстановке зовёт его Шарль, в то время как официально к нему обращаются «Карл». В оригинале это одно и то же имя.</ref>.
*** Зато испанский король, внезапно Хуан Карлос, а не Иоанн Карл. Видимо, потому что Первый.
** Ещё меньше повезло обоим британским Джеймсам, которых вне Британии упорно называют Яковами/Якобами<ref>С лёгкой руки немцев, приучивших к этому и всю остальную Европу, и Россию.</ref> (это оттого, что имя James представляет собой английскую адаптацию латинской формы Iacobus). У Второго даже на доспехе инициалы I.R.: Iacobus Rex. В старых русских книгах можно встретить даже архаично-библейское именование Джеймса I и Джеймса II: «король ''Иаков''».
*** В отношении царствующих особ не даст соврать «[[Code Geass|Код Гиасс]]» ''Чарльз'' Британский на самом деле, конечно, Карл, как и оба Карла Стюарта. И принцесса ''Юфемия'' Британская, разумеется, Е(в)фимия, как и её тёзка Ефимия, графиня Росс (кстати, тоже англичанка). Одиссею, Каринн и Гвиневре повезло больше — их имена никак не изменяются при переводе на русский. Принц Кловис ла Британния — скорее всего, Хлодвиг (именно так на русский язык традиционно переводят имя первого короля из династии Меровингов). А вот к Лелушу и Наннали никаких претензий быть не может: их имена — это вообще фамилии, французская и англоязычная соответственно. Лелуш ещё и назван в честь известного французского кинорежиссёра.
**** Насчет не меняющейся Гвиневры сомнительно. [[Harry Potter|Джинни Уизли]], полное имя которой (и в переводах) Джиневра, не даст соврать.
** Французы четырёх своих королей называли Henri [Анри́] — но русские привыкли звать тех же королей «Генрихами», потому что вести о французских королях доходили в Россию через польские земли, а поляки этих королей именовали Henryk [Хэ́нрык]. Один из этих четырёх Анри/Генрихов, третий этого имени (тот, что в «Графине де Монсоро»), даже недолгое время побыл польским «крулем», прежде чем занять французский трон.
*** И даже всех немцев (будь то монархи или простые люди), носивших имя Heinrich [Ха́йнрих], русские предпочли переназвать в «Генрихов», на манер, близкий к польскому [Хэ́нрык].
*** На латыни (которая была языком дипломатии во времена, когда устанавливались отношения с Западной Европой) все короли Генрихи, и французские Анри, и английские Хенри, писались одинаково: Henricus rex Francorum, Henricus rex Angliae. Аналогично с Луи-Людовиками, Шарлями-Чарльзами-Карлами и Джеймсами-Иаковами: Ludovicus rex Francorum, Carolus rex Francorum, Carolus rex Angliae, Iacobus rex Scotorum (а потом rex Angliae). На русском языке их и называли Генрикусами, Людовикусами и Каролусами; потом окончание «ус», как и у прочих латинских имен, отпало.
** Авраам Линкольн, хотя в других случаях это имя транскрибируется с английского как «Абрахам» (а в оригинале произносится вообще «Эйбрахам»). Неужели к президенту применяется тот же принцип, что и к коронованным особам?
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Джоан Роулинг дала фамилию ловцу болгарской команды по квиддичу в честь персонажа болгарской же истории, хана Крума Грозного, правившего в IX в. Однако переводчики были [[не в ладах с историей]], транскрибировали по правилам современного английского произношения, и получился Виктор Крам (в оригинале — Viktor Krum).
** Да и сам Гарри, если быть совсем уж точным, разумеется, Харри и даже Хэрри. Пол Гаррисон и Харрисон Форд — естественно, оба Harrison.
*** Есть версия, что тут активно поучаствовал [[эффект Телепорно]]. Русские переводчики давненько уже, веками, специально пишут «Гарри», а не «Харри», ещё и затем, чтобы не получалось похоже на «харя» (а в XX веке — и на блатняцкий неприличный глагол «харить»); и соответственно росмэновские переводчики, прекрасно знавшие из истории, что в имени болгарского спортсмена налицо отсылка к хану Круму, всё-таки предпочли написание «Крам», чтобы не получалось похоже на «хрум!» (лучше уж на «крем», чёрт с ним).
** С тем, что на правильном болгарском фамилия вообще-то должна звучать как Крум''ов'' (или хотя бы Крамов, раз уж мы так раскорячились), Роулинг налажала уже сама, переводчики не помогали. Но тут совершенно реалистичный [[обоснуй]]: многие звёзды, выходя на международный уровень, сами сокращают национально-специфичные фамильные суффиксы и окончания, чтобы дикие англофоны язык не сломали. Актриса Гера Хильмар{{spoiler|[[саги, вулканы и гейзеры|сдоттир]]}} и скрипач Вардан Маркос{{spoiler|[[коньяк и радио|ьян]]}} не дадут соврать.
* Мила Йовович, дочь русской и черногорца, в СССР писалась с одной «л». Когда она переехала в США, стала писать своё имя Milla, а не Mila, чтобы его произносили [мила], а не [майла]. Сейчас, когда наши СМИ сообщают о знаменитой американской актрисе, они тоже пишут имя с 2 «л». Зачем?…
* Слово «зенит» происходит от арабского «сэмт» (часть выражения «сэмт ар-ра’с» — «направление на голову»/«путь над головой»). Просто в результате описки semt превратился в senit, а потом постепенно в zenit.
* «У нас в стране на каждый лье / По сто шпионов Ришелье…» А надо бы рифмовать «льё» и «Ришельё». Нерегулярность употребления Ё вообще часто играет злую шутку с русскоговорящими (а особенно изучающими язык иностранцами).
** Жерар Депардье на самом деле Жерар Депардьё. Аналогично, Луи Пастёр и Вильгельм Рёнтген. А также шведский учёный Андерс <s>Ангстрём</s> Онгстрём и названная в его честь единица длины.
** По не вполне известной причине именно эту букву в советские годы последовательно отказывались ставить в фамилиях немецких политических деятелей гитлеровской эпохи: и Рёма, и Гёббельса, и Гёринга, и Дёница, и всех других — и произносили их соответственно. (Этот обычай неуклонно соблюдается с тех пор.) Правда, иногда её ставят в фамилии Рудольфа Гёсса (первого коменданта Освенцима) для отличия от фамилии Рудольфа Гесса (гитлеровского заместителя); в других случаях для создания различия фамилию первого из них записывают как «Хесс», хотя в немецкой действительности обе фамилии начинались с одной и той же буквы («Höß» и «Heß» соответственно).
*** В случае с Гёрингом (''Göring'') это приобретает особую пикантность, ибо «геринг» (''gering'', но с ударением на втором слоге) по-немецки — «низкий», «малый» и даже «ничтожный». Для самого рейхсмаршала такое произношение было персональной [[Кнопка берсерка|кнопкой берсерка]]. Ведь он [[Мания величия|считал себя великим историческим деятелем]], особенно когда накатывала эйфория [[Антиреклама наркотиков|после очередного укола морфия]], а в период Первой мировой действительно был великим лётчиком — в ту пору он ещё не подсел; а собою он был не шибко низенький (1 м 78 см<ref>Ростом с актёров Малкольма «Коротышка Алекс» Макдауэлла и Владислава «Стас Карпов» Котлярского, если те полностью выпрямятся. И всего на два сантиметра ниже долговязого Юрия Никулина.</ref>) и — ко временам, когда [[большой начальник|фигурировал среди лидеров нацистского Рейха]] — [[Отвратительный толстяк|очень-очень толстый]].
** Аналогично и с английским «ё». Великий британец — внезапно Черчилль (неправильно, он же по написанию Churchill, через «u», как в ''church'' — «церковь»), а вот вина с виноградников его внучатого племянника — правильно: «Чёрчилль Порт».
* Сеть кофеен «Старбакс» названа в честь первого помощника капитана Ахава из романа «[[Moby-Dick|Моби Дик]]». Вот только в русском переводе книги фамилия транскрибирована как ''Старбек''.
** В сериале «[[Battlestar Galactica|Космический крейсер „Галактика“]]» лейтенант Кара Трейс получила свой позывной «Starbuck» в честь этого же персонажа, но его перевели как ''Старбак''. А в другом, менее известном переводе — всё-таки Старбек.
* В комиксе «Кельвин и Хоббс» (Calvin and Hobbes) имена обоим ГГ даны вовсе не от балды, а в честь Жана Кальвина и Томаса Гоббса, но в переводе (видимо, из-за недостаточной осведомлённости некоторых переводчиков) красивые отсылочки потерялись.
* «Айвенго» Вальтера Скотта во времена Пушкина был «Ивангое» или «Иванхое». Причём, принимая во внимание, что герой был саксом из XII века, эти произношения более соответствовали исторической действительности, чем принятое сейчас «Айвенго» (в современном английском [Айвенхо]). Михаил Веллер с не поддающейся оценке степенью серьёзности утверждает, что прототип героя был русским дружинником Иваном Х*евым.
* Александр Дюма, «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]» — помните, как имя Атоса вызвало удивление: «Но ведь это не человеческое имя, это название какой-нибудь горы!» (Неправильный перевод: следовало бы написать «какой-то».) И действительно — во французском ''Athos'' в точности совпадает с названием горы Афон. Но никуда не денешься: мушкетёра и гору принято транскрибировать по-разному.
* Часто в советских и российских учебниках по истории можно встретить словосочетание Речь Посполита или Речь Посполитая, когда говорят о средневековой Польше. А это неправильно, потому что по-польски их самоназвание Rzeczpospolita Polska, что можно перевести как Польская Республика; ныне в Польше применяется термин «Rzeczpospolita Obojga Narodów» (не являющийся аутентичным и появившийся, вероятно, от одноимённого названия книги польского писателя Павла Ясеницы) = Республика Обеих Народов (польского и литовского). Они же не называют Российскую Федерацию «Реса Публика». От этого же пошло популярное нынче ошибочное мнение, будто Речь Посполитая — это не то же самое, что Польша, а полноценная двуединая монархия (по факту — максимум польская федерация с определёнными правами у ВКЛ, которые, как и территория, регулярно урезались).
* Верхувен — весьма популярная нидерландская фамилия, означающая «родом с фермы», которую носит примерно 16 000 человек, среди которых парочка достаточно известных футболистов, кикбоксёр и художник. Но вот великого режиссёра Пола с завидным упорством называют ''Верховен''.
** Вернее Паула Верхувена Полом Верховеном называют его американские коллеги и поклонники. В России же просто повторяют за американцами.
* Бренд «Uncle Ben’s» в начале 1990-х в России. Так и именовали «Анкл Бенс» (причём без апострофа), вместо того чтобы перевести «от дядюшки Бена». Личности, далёкие от языков, думали, что Анкл — имя негра с упаковки, а Бенс — его фамилия.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Перевод}}

Устаревшее название

2026-10-18T10:03:32Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Топонимика */

{{TVTropes|ArtifactTitle|Artifact Title}}{{Q|pre=1|
— …Дядя Шакир, чем вы заняты?
Дядя Шакир мастерил что-то в углу с помощью молотка и рубанка.
— [[Смищной аксэнт|Сыкворечники]] делаю.
— Скворцы уже улетели.
— Сыкворцы улетели, синигири прилетели.|[[Эдуард Успенский]], «Школа клоунов»}}
Бывает, строите вы город, да думаете, как его назвать. Сразу вспоминаете: город новый, да и городов кроме него практически нет. И вы ничтоже сумнящеся называете его [[Кошка по имени Нэко|Новым Городом]]. Вот только спустя века этот новый город будет [[Диссонирующее имя|одним из старейших, если не старейшим городом страны]]. Или же вы пишете эпопею «Война за Бобруйск», посвящённая сами знаете чему. Но по [[Опухание сиквелов|некоторым причинам]], в следующих частях [[Морская свинка|ни в Бобруйске, ни за него никто не воюет]].

Иначе говоря, вышло так, что название, соответствовавшее содержанию, стало неактуальным.

Одна из причин надтропа [[морская свинка]] (свинка может получиться и по другим причинам).

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Гарри Поттер]] и Проклятое дитя» — Гарри Поттер здесь, конечно, присутствует и даже оказывает некоторое влияние на сюжет. Однако, как ни крути, он лишь второстепенный персонаж, чьё имя вынесено в название для привлечения фанатов.
* Данте Алигьери, «[[Божественная комедия]]» — вряд ли кто-то найдёт это [[топливо ночного кошмара]] смешным. А всё дело в том, что во времена Данте слово «комедия» означало всякое поэтическое произведение с пугающим началом, но счастливым концом, написанное простым языком.
** Отдельные «так грубо, что уже смешно» и «непристойно — значит, смешно» присутствуют. Как минимум «трубу изобразивший из зада» и «на тебе» в адрес отдельных современников.
** Да и «Божественной» она стала значительно позже написания.
* [[Роджер Желязны]], «[[Джек из Тени]]» — инверсия. После того, как заглавный герой вместо того, чтобы убить Полковника Не Знающего Смерти, великодушно позволяет ему совершить самоубийство, тот [[подсветка|говорит «Придется мне сменить имя»]]. И, [[Дешёвая смерть|вернувшись]], действительно меняет его на Полковник Не Знающий Смерти От Чужой Руки.
* Артур Конан Дойл, «[[Шерлок Холмс/Рассказы|Последнее дело Холмса]]» — изначально автор действительно планировал на этом и закончить, но под давлением общественности был вынужден продолжить. Так что после «последнего» дела великий сыщик раскрыл ещё несколько десятков преступлений, и это даже одни лишь те, что были написаны самим автором — дела, которые были написаны другими авторами, а также экранизации, пародии и прочее вообще не перечесть. Обоснуй, [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианский]] во всех смыслах: по сюжету, рассказ является заметкой собственно доктора Уотсона, который ещё не знал, о том что Холмс выжил.
** Сборник «Его прощальный поклон», включающий одноимённый рассказ, тоже оказался не совсем «прощальным» — позднее вышел «Архив Шерлока Холмса». Но здесь хотя бы можно сослаться на внутреннюю хронологию.
* [[Братья Стругацкие]] писали повесть о приключениях 18-летнего стажёра-вакуумсварщика, названную без затей: «Стажёр». Писали-писали да и написали, вот только повесть получилась про всё что угодно, но никак не про мальчика-стажёра. Коренное же изменение названия было невозможно: заявка, редакционный план, издательский план — везде стоит уже чёрным по белому «Стажёр», менять нельзя, ни-ни, ни в коем случае, и думать не могите!.. «Букву, однако же, одну только букву изменить можно?» «Н-ну… разве что одну… пожалуй…» В результате название сменилось на «[[Мир Полудня#Стажёры (С)|СтажёрЫ]]», а в текст был добавлен пространный философский монолог на тему «ну мы тут в принципе все стажёры Будущего».
* [[Стивен Кинг]], «Позже» — [[внутримировой пример]]. Покойный писатель Реджис Томас жил на улочке под названием Булыжный переулок. Возможно, когда-то там и были булыжники, но сейчас лишь гладкий асфальт.
* [[Диктаторы (цикл книг)]] — «Восход Чёрного Солнца», подстроенное одним магом знамение, возвещавшее рождение одновременно дракона Винга и его противника грифона Игла — не имеет отношения к книге «Восход Чёрного Солнца». Событие, давшее имя первой из уоррских книг, во время перекомпоновки текста переползло во вторую.
* Глен Кук, «[[Чёрный отряд]]» — [[внутримировой пример]]. Когда-то давно, за века до событий первой книги, заглавный отряд был в буквальном смысле чёрным, поскольку состоял только из чернокожих бойцов. Ныне его расовый состав куда разнообразнее, но название сохранилось.
* Агата Кристи, «Вечеринка в Хэллоуин» — [[внутримировой пример]]. В книге фигурирует адвокатская контора Фуллертона, Харрисона и Ледбеттера, которой управляют Эткинсон, Коул и всё ещё оставшийся Фуллертон.
* Майкл Крайтон, «Штамм „Андромеда“» — внутримировой пример, пополам с реальной жизнью. За годы селекции лабораторные крысы давно перестали быть чёрными и норвежскими, но название линии осталось.

=== [[Кино]] ===
* «[[The Hunger Games|Голодные Игры]]» — киношная франшиза состоит из тетралогии, а сами «Голодные Игры» кончаются во втором фильме.
** В 4-й части половина фильма состоит из штурма повстанцами столицы. Укрепления и ловушки в столице созданы устроителями Игр, гибель командиров транслируется по ТВ — чем не «Голодные Игры»? Тем более это подсвечивает один из героев. А в конце президент Койн предлагает устроить новые «Голодные Игры», чтобы заменить казнь сторонников Капитолия «более гуманными» испытаниями для их детей — что угрожает «порочным кругом», {{spoiler|который Китнисс разрывает, убив Койн, а толпа разрывает Сноу на части}}, так что новых «Голодных Игр» так и не будет.
* «[[Мстители: Война Бесконечности]]» и «[[Мстители: Финал]]» — так фильм не только про Мстителей!
** Само название команды — артефакт из комиксов. На протяжении франшизы Мстители только однажды занимаются местью, в начале четвёртой части. «В фильме под названием „Мстители“ герои никому не мстили.» © один обзорщик
*** В «Финале» Тони, в истерике, кричит что они «Мстители», потому нихрена предотвратить не смогли.
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: Название франшизы подходит к первому и третьему фильму, где Марти пытается ''вернуться'' в родное будущее. А вот во втором сперва вперёд в будущее, потом назад в прошлое, потом вперёд ещё дальше в прошлое… Впрочем, смысл названия объясняется ещё в финале первого фильма (сиквелы ещё не планировались): возвращение в будущее, где уже побывал Док.
* [[Йопт In Translation|Креативное переименование]] вроде «[[The Hangover|Мальчишник в Вегасе]]». А потом выходит [[сиквел]]…
* В такую же ловушку попали прокатчики тех стран, где «Крепкий орешек» называли «Хрустальной ловушкой» или как-то так, имея в виду небоскрёб. В продолжениях орешек остался крепок, а вот небоскрёбов нет…
* «[[Пятница, 13]]»
** Четвёртый фильм франшизы называется «Пятница, 13-е: Последняя глава». Четвёртый из [[Педаль в пол|двенадцати!!!]]
** А вот с девятым фильмом «Джейсон отправляется в ад: Последняя пятница» субверсия. После него вышло ещё три фильма. Но два из них («Джейсон X» и «Фредди против Джейсона») не содержат в названии слова «пятница», а последний является ремейком-перезапуском. Так что на данный момент это и правда последняя «пятница».
* «Решала 2» — главный герой первого фильма в конце первого же фильма и погиб, а здесь лишь эпизодически мелькает во флэшбэках. А его непутёвый брательник Каша на решалу никак не тянет.
* «Газонокосильщик 2: За пределами киберпространства» — Джоуб перестал косить газоны ещё в первом фильме.
* «[[Warlock (серия фильмов)|Чернокнижник 2: Армагеддон]]» — в первом фильме тёмный маг действительно охотился за древней книгой, чтобы узнать из неё истинное имя бога, и, произнеся его наоборот, устроить апокалипсис. Здешний же колдун-антихрист собирает разноцветные камни, и чтобы творить магию, никакие книги ему не нужны.
** Не следует все понимать буквально: «чернокнижник» — это просто колдун, практикующий запретную, «чёрную» магию, а не злой библиофил.
* «[[Летучий Голландец|Корабль-призрак]] 2: Знак дьявола» — действие происходит не на корабле, а на буровой платформе. Впрочем, дело тут не в устаревании названия, а в [[сиквел-бастард|причудах локализаторов]], решивших примазать фильм к «Кораблю-призраку», вышедшему годом ранее.
** В оригинале фильм никакой цифры 2 в названии не имел, а «Буровая платформа» (The Rig) было всего лишь его альтернативным названием (основное — «Devil’s Tattoo»). Но и сами англичане отличились в духе тропа, обозвав такой же дешевый канадский ужастик «Тварь из бездны» «Ghost Rig-2: The Legend of the Sea Ghost», при том что в нем события разворачиваются не на буровой вышке, которая действительно есть, но где-то далеко наверху, а в вывихивающей мозг своей планировкой и укомплектовкой огромной подземно-подводной лаборатории.
* «Доспехи Бога» — означенные артефакты являются [[макгаффин]]ом лишь первого фильма из трёх. Во втором ищут нацистское золото, а в третьем — статуэтки в виде голов животных.
* «Самый длинный и бессмысленный фильм в мире» (1968 г.) уже давно не самый длинный, а бессмысленность — понятие субъективное.
* «Последний богатырь: Корень зла» — в отличие от первого фильма, богатырей здесь полно, и главный герой уже давно не последний.
* «Белоснежка и Охотник: Зимняя война» — [[Белоснежка]] осталась в первом фильме, но из [[Йопт In Translation|российского прокатного названия]] не пропала (в оригинале Huntsman: Winter’s War).
* Серия «Розовая пантера» — собственно бриллиант «Розовая пантера» фигурирует только в фильмах «Розовая пантера» и «Возвращение Розовой пантеры», последующие фильмы называются так просто по инерции. И в самом деле, какая разница — [[Я не Зельда!|всё равно все думают, что это прозвище героя!]]
* Сиквел «Брюса Всемогущего» называется «Эван Всемогущий», хотя Эван, в отличие от Брюса, не получал от Всевышнего всю его божественную силу, а всего лишь вынужден строить по его приказу ковчег.
* «Поезд в Пусан 2: Полуостров» — никаких поездов, идущих в Пусан или куда-либо ещё, в фильме нет. Да и откуда взяться таковым в стране, которая ещё четыре года назад проиграла битву с зомби-вирусом? Справедливости ради, в оригинале фильм называется просто «Полуостров» безо всяких Пусанов и поездов.
* «[[Фантастические твари: Преступления Гриндельвальда]]» — [[Фантастические твари и где они обитают|первый фильм]] действительно вертелся вокруг фантастических тварей, в этом же им уделено не больше внимания, чем в любой другой части Поттерианы. А [[Название-розыгрыш|вторая часть названия — вообще «розыгрыш»]].
* «[[Один дома]] 2: Потерявшийся в Нью-Йорке» (1992) — вторая половина названия [[С фитильком|немного прикручивает фитилёк]], но не отменяет того факта, что в этом фильме Кевин остался один не дома, а в незнакомом мегаполисе.
* «Кэрри 2: Ярость» (1999) — сиквел фильма «Кэрри», снятого Брайаном Де Пальмой в 1976 году. Здешнюю [[Буллинг|травимую]] телекинетичку, которая в итоге устраивает своим обидчикам [[кошмар на вечеринке]], зовут Рэйчел Лэнг, а Кэрри Уайт, знакомая нам по книге [[Стивен Кинг|Кинга]], уж 20 лет как мертва.
* «Последнее изгнание дьявола» (2010) — изгнание дьявола было последним до 2013 года. А потом вышел сиквел.
* [[Псевдодокументалистика|Псевдодокументальная]] серия «ООО „Дом ада“» (2015) — тропа можно было бы избежать, если бы фильмы назывались просто «Дом ада». В центре внимания действительно находится проклятый заброшенный дом (если быть до конца точными — [[Адская гостиница|отель]]), {{spoiler|в подвале которого находятся врата в ад}}. Но «ООО» (в оригинале «LLC») и кавычки отсылают к ни разу не инфернальной маленькой фирмочке, занимающейся созданием хэллоуиновских аттракционов. Первая часть повествует о том, как эта конторка открыла очередной дом с привидениями в вышеупомянутом отеле, что привело к трагическим последствиям. Действие следующих фильмов по прежнему сосредоточено на проклятом доме, но фирма «ООО „Дом ада“» к тому моменту уже прекратила своё существование, поскольку сотрудники не пережили события первой части, да и об их аттракционе напоминают лишь оторвавшаяся вывеска, несколько жутких манекенов, да бутафорская паутина.
* «Холоп 2» (2024) — во-первых, в отличие от первого фильма, здесь «в прошлое попала» девушка. Во-вторых, холопкой она пробыла совсем недолго. После того, как дело взялся персонаж Охлобыстина, внутримировой сценарий переписали, переделав перевоспитываемую мажорку из крепостной крестьянки в мелкопоместную дворянку.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Грань]]»/«За гранью» (2008)
** В пятом сезоне главные герои уже не состоят в одноимённом отделе ФБР или спецподразделении, а в частном порядке борются с наблюдателями.
** Название «[[Грань/Наблюдатели|Наблюдатели]]» в пятом сезоне тоже устарело. Эти лысые дядечки в шляпах уж двадцать лет, как не наблюдают за развитием человечества, а хозяйничают на захваченной планете. Да и в первых четырёх сезонах наблюдательством занималась лишь группа из двенадцати учёных, названных в честь месяцев, а название закрепилось за всей расой.
* «[[Новичок (телесериал)|Новичок]]» (2018) — в первой серии четвёртого сезона главный герой перестал быть новобранцем/новичком и стал полноправным офицером полиции.
** В пятом сезоне попытались вернуть названию былую актуальность, подсветив, что поскольку Нолан сделался офицером-наставником, то теперь он — новичок среди наставников.
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 1 сезон, 7 серия. Речь [[Камео|Дикона]] на вампирском суде: «Один из братьев наших умер насовсем — {{spoiler|барон Афанас}}. Его ещё называли {{spoiler|Барон}} Бессмертный. [[Подсветка|Так вот он умер]]!»
** Субверсия: В третьем сезоне обнаружилось, что {{spoiler|барона Афанаса}} похоронили слишком рано (как в переносном, так и в буквальном смысле), а значит его прозвище не так уж и устарело.
* «[[The 100 (телесериал)|Сотня]]» — изначально о сотне подростков, отправленных на постапокалиптическую Землю. Довольно быстро количество подростков стало сокращаться, а теперь название вообще не понятно, к чему, ведь людей на постядерной Земле, похоже, больше, чем в Китае.
** Сотня ''миллионов'', или, может быть, ''миллиардов''? Причем, быть может, даже не в пост-ядерном мире, а в одном большом городе, [[Педаль в пол|или даже в одном спальном районе]]?
* «[[13 Reasons Why|13 причин почему]]» — причины кончаются уже в первом сезоне. В третьем сезоне Ханна вообще полностью отсутствует!
* «[[Westworld|Мир дикого запада]]» — к третьему сезону сериал состоит не только из парка Дикого Запада, да он, в общем то, и не занимает особо важную роль.
* «[[Prison Break|Побег]]» — четвертый сезон не согласен с названием сериала.
* «[[Fargo|Фарго]]» — в первом сезоне не последнюю роль в сюжете играет преступная организация «Фарго». [[Приквел|Второй сезон показывает её основание]]. А в третьем — эээээ… [[Последний выживший|один бывший член группировки]] во второстепенной роли? [[Немой|Глухонемой]]?
* «[[The Last Man on Earth|Последний человек на Земле]]» — далеко не последний…
* «Чёрный список» — имена в «чёрном списке» давно должны были закончиться, а антагонистами серий всё чаще становятся люди, о существовании которых Рэддингтону ничего не было известно, либо считавшиеся мёртвыми, либо его ближайшие соратники. Шоураннеры старательно делают вид, что троп не про них: каждому антагонисту дают номер в «чёрном списке». Вот только на [[подавление недоверия]] это давно уже не работает: такими темпами скоро окажется, что в списке едва ли не каждый когда-либо живший человек. Либо {{spoiler|никакого списка не существует, а номера даются от балды [[ради фишки]]}}.
* «Мост» — собственно дело трупа, по пояс лежавшего на шведской половине Эресуннского моста, а ниже — на датской, было раскрыто за первый сезон, в оставшихся трёх мост — просто декорация. Однако можно сделать оговорку, что преступления всё равно приходится раскрывать полицейским службам обеих стран, и подозреваемые живут по обе стороны моста.
* «Тайны Смолвиля»
** Примерно к середине сериала действие переносится в Метрополис, а в Смолвиль герои наведываются лишь изредка.
** Пополам с [[Морская свинка|морской свинкой]] и только в [[Надмозг|локализации]]. Кларк начинал супергеройствовать в Метрополисе, прибегая, спасая пострадавших и наказывая виноватых на такой высокой скорости, что нельзя разобрать ни лица, ни фигуры. За это его прозвали Красно-синее Пятно. В одним из сезонов он решил [[Темнее и острее|стать серьёзнее]] и сменил свои традиционные красно-синие цвета одежды на серые. Так что и прозвище ему сменяли на просто Красно-синий. В оригинале на просто Пятно (Blur).
* «Мистер Мерседес» — маньяк Брейди Хартсфилд, протаранивший толпу людей на Мерседесе и получивший за это прозвище Мистер Мерседес, был убит в конце второго сезона. В третьем, конечно, есть суд над его убийцей и туманные намёки на то, что Брейди погиб не так окончательно, как хотелось бы, но это всё же побочная линия, а в основе сюжета расследование совсем другого дела. И даже сыгравший Брейди актёр в касте сезона не задействован. А разгадка проста — экранизацию книжной трилогии назвали по первой книге.
* «Универ. Десять лет спустя» — действие спин-оффа происходит после [[гранд-финал]]а основного сериала, и герои там уже давно не студенты.
* «Физрук» — полноценным учителем физкультуры Фома был лишь в первом сезоне. А уж [[Разрыв канвы фанатами|ненавидимый]] четвёртый сезон и вовсе было бы уместнее назвать «Худрук».
* Индийский сериал «Женская доля» — назван в честь свадебного салона, который фигурирует в первых сериях первого сезона, потом о нём благополучно забывают и персонажи, и зрители.
* «Папины дочки», когда папа уехал и приехала мама.
** Когда вернулся папа и акцент сделали на его проблемах и способах сохранить семью, название перестало диссонировать, так что тут все-таки зигзаг. А для сезонов про самостоятельную жизнь очень даже подходит: мол, настоящие папины дочки.
* «Дорогая, я уменьшил детей» — об уменьшающем приборе время от времени вспоминают, но это случается довольно редко. Ведь помимо него неугомонный профессор Уэйн Шалински наизобретал великое множество других чудесных штуковин, из-за которых и он сам, и его домочадцы регулярно попадают в неприятности. Да и объектом воздействия очередного изобретения может стать любой член семьи, а не только дети. А вот фильмы тропа [[инверсия|избежали]], вторая часть называется «Дорогая, я увеличил ребёнка», третья — «Дорогая, мы себя уменьшили», что вполне соответствует их содержанию.
* «[[Любовь, смерть и роботы]]» — 3 сезон, 1 серия. [[Внутримировой пример]]: «Почему это называют лагерями выживших, если тут одни трупы?»

=== [[Телевидение]] ===
* «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]» — стёбная инверсия. Александр Дюма садится писать книгу «[[Три мушкетёра|Д’Артаньян и три мушкетёра]]», но персонажи в ней гибнут слишком быстро (Д’Артаньян убивает мушкетёров на дуэлях одного за другим, а потом самозакалывается при попытке убрать шпагу в ножны), и писателю приходится постоянно актуализировать название. Книга превращается сначала в «Д’Артаньян и два мушкетёра», потом в «Д’Артаньян и мушкетёр» и наконец просто в «Д’Артаньян», а потом и вовсе скоропостижно заканчивается. И Дюма принимается писать книгу «300 спартанцев», «299 спартанцев», «298 спартанцев»…
* «Городок» — ещё одна инверсия шутки ради. Действие одного выпуска происходило в пригородке Городка, в связи с чем изменились названия большинстве рубрик. Но при их объявлении об этом постоянно «забывали», и приходилось поправляться. «Ужасы нашего городка… тьфу ты!… пригородка».
* «Кто хочет стать миллионером?» — вместо простых, никому не известных людей в качестве игроков давно уже выступают звёзды, которые в большинстве своём не хотят стать миллионерами, поскольку <s>являются миллиардерами</s> и так уже ими являются.
* «[[КВН]]» — расшифровывается как «Клуб Весёлых и Находчивых». И если с весёлостью всё более-менее ясно, то находчивость для исполнения заранее отрепетированных сценок не особо-то и нужна. [[С прикрученным фитильком]], ибо конкурс «разминка» всё же требует какой-никакой импровизации.
** Разминка и Блиц до сих пор требуют игры без подготовки, исключительно на внутренних резервах команды, как и конкурс капитанов.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Мадагаскар]]» — действие происходит на Мадагаскаре только первый фильм. В сиквелах действие переезжает сначала в Африку, а потом и вовсе в Европу, которая даже не близко к вынесенному в название острову.
* «Рио» — в сиквеле действие в Рио происходит только в начале, а на всё оставшееся время смещается в Амазонию.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Новые дела Скуби-Ду]]» (1972)
*** Мультсериал в целом. На момент его выхода дела действительно были новыми. Нынче же они покрыты пылью <s>веков</s> десятилетий.
*** Эпизод «Ползучий призрак из глубины» (1 сезон, 12 серия). У призрака пиратского капитана по прозвищу Рыжая Борода белая борода. Да и сам он белый чуть менее, чем полностью.
** «[[Новое шоу Скуби и Скрэппи Ду]]» (1983) и «[[Новые загадки для Скуби-Ду]]» (1984) — ровно та же ситуация, что и с «Новыми делами». Эти «новые» загадки и шоу постарше многих участников и посетителей нашей вики будут.
** «[[13 привидений Скуби-Ду]]» (1985) — «Великолепный Скуб» (9 серия). Внутримировой пример: После ухода Скуби-Ду в отставку команда провела кастинг среди собак и заменила его на заторможенного пса Берни Гамшера пастушьей породы. Но несмотря на смену главного героя, шоу (которое существует и внутри своей собственной вселенной) сохранило название «13 призраков '''Скуби-Ду'''».
* «[[Симпсоны]]» (1989) — Сайдшоу Боб уже давным-давно не является ассистентом клоуна Красти и не имеет никакого отношения к его шоу.
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993)
** 1 сезон, 13 серия. В былые времена у пиратского капитана по кличке Красная Борода действительно была внушительная красная бородища, пугающая его врагов одним своим видом. Но то было 400 лет назад, а ныне у капитана, ставшего [[Пиратская нежить|пиратской нежитью]], нет никакой бороды, и он носит вместо неё красную бандану.
** Во втором сезоне устаревшим стало название самого мультсериала, потому как компанию Хранителю Склепа, хочет он того или нет (а он не хочет), теперь составляют два других зловещих рассказчика — Старая Ведьма и Хранитель Подземелья.
* «[[Гриффины]]» (1999) — обыгрывается пример из реальной жизни, когда разбогатевший Питер нанимает стендап… то есть, шута. Шутит он как раз об этом: «Вы знаете, сколько этой Новой Англии лет? Не такая уж она и новая».
* «[[Футурама]]» (1999)
** Стёб над явлением. Главные герои живут в городе Нью-Нью-Йорк, построенном на руинах старого Нью-Йорка.
** Кинокомпания «Двадцатый век фокс» всё ещё существует, но называется теперь «Тридцатый век фокс». Очевидно, название менялось 10 раз… и всё равно устарело, потому что на дворе не тридцатый век. а тридцать первый.
* «[[Конь БоДжек]]» (2014) — внутримировая аверсия. После того, как <s>Мистер Подхвост</s> БоДжек украл букву «D» из надписи «HOLLYWOOD» и при попытке возвращения она была утеряна, Голливуд переименовали в Голливу. В финале сериала Мистер Подхвост решил восстановить утраченную букву, но подрядчики что-то напутали и вместо «D» изготовили «B». Так Голливу превратился в Голливуб.
* «[[Первобытный]]» (2019) — субверсия с фитильком. На момент правки в мультсериале всего два сезона, но если третий когда-нибудь выйдет, то с высокой вероятностью протагонисткой будет {{spoiler|дочка Копья и Миры}}. И тогда локализованное название «Первобытный» устареет, а оригинальное «Primal» останется актуальным.
* «[[ExoSquad|Космические спасатели лейтенанта Марша]]» — за многочисленные заслуги перед человечеством лейтенант Марш был повышен до капитана. Следует отметить, что устарело только [[Йопт In Translation|локализованное]] название, оригинальное «Exosquad» осталось актуальным.
* «Ben 10» — изначально Омнитрикс действительно превращал Бена в десять пришельцев на выбор. Но уже во втором сезоне оригинального сериала список начал расти, а в сериале-продолжении «Alien Force» Омнитрикс «забыл» предыдущие десять форм и дал Бену ещё десять.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* «[[Dragon Ball]]» — выше названные Драконьи Шары были движущим МакГаффином ещё в первом сезоне. Далее история всё больше уходит в бои сверхъестественных существ и про эти шары вспоминают только в «Dragon Ball GT».
** Справедливости ради, во втором сезоне была большая эпичная арка про охоту на намекианские драгонболлы. А вот потом да, шары ушли куда-то на четвёртый план. Булма просто каждый год собирает их за кадром и применяет, чтобы продлить себе молодость.
* «[[Sword Art Online]]» — Более-менее наш случай. Непосредственно прохождение SAO завершилось в первом же томе и в середине первого сезона, однако {{spoiler|наследие SAO продолжает всё ещё двигать сюжет вперёд. Так, все VRMMORPG работают на «движке» SAO, герои регулярно сталкиваются с призраками прошлого из SAO. И более того, саму локацию игры, крепость Айнкрад, возродили в ALO в полном размере.}}
* «[[Fullmetal Alchemist]]» — [[постоянная шутка]]. Когда какой-нибудь алхимик добивается успеха там, где Эдвард потерпел неудачу, или просто совершает что-нибудь крутое, автор сообщает читателям (а заодно и Эдварду), что отныне манга будет называться *''Прозвище отличившегося алхимика''*.
* «[[One Piece]]» — [[внутримировой пример]]. Местная валюта зовётся «берри». На русский язык её [[устоявшийся неточный перевод|принято]] перетолмачивать как «белли», а вот на английский передают как есть. Но позвольте, [[билингвальный бонус|на этом самом английском]] слово «berry» значит «ягода»! [[откровение у холодильника|Напрашивается вывод]], что когда-то деньгами в этом мире, собственно, ягоды и служили, потом изобрели чеканку монет — а название осталось.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная DC]] — титулы, закрепившиеся за некоторыми персонажами, малость устарели.
** Супермен — Последний Сын Криптона. Далеко не последний.
** Флэш — Быстрейший Человек На Свете. Ага, конечно.
*** Технически, Уолли тоже Флэш. А он, в данный момент, самый быстрый из всех спидстеров.

==== [[Веб-комиксы]] ====
* «[[Homestuck|MS Paint Adventures]]» — [[педаль в асфальт]]: в Paint нарисована только самая первая страница самого первого комикса, Jailbreak, всё остальное рисовалось в Photoshop.

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия «[[Silent Hill (серия игр)|Silent Hill]]»
** «[[Silent Hill 4: The Room]]» (2004) — основное действие происходит в городке Эшфилд, в частности — в многоквартирном доме, где живёт главный герой. Заглавный город упоминается и играет какую-никакую роль в предыстории, но Генри в него так и не попадает, обходя по касательной. А разгадка проста: «Комната» изначально разрабатывалась, как полностью оригинальная игра, а потом её пришили белыми нитками к франшизе «Silent Hill», чтобы привлечь больше народу.
** С [[Silent Hill 3|третей]] и [[Silent Hill: Homecoming|пятой]] частями [[субверсия]]. Поначалу кажется, что их названия тоже устарели, ведь действие происходит в совсем других городах. Но и там и там во второй половине игры протагонисты добираются-таки до Сайлент Хилла.
* «[[Edna & Harvey: Harvey’s New Eyes|Эдна и Харви: Новые глаза Харви]]» (2011) — сумасшедшая девушка Эдна и её плюшевый кролик Харви, чьи имена вынесены в заглавие игры, были главными героями первой части «[[Edna & Harvey: The Breakout|Эдна и Харви: Взрыв мозга]]» (2008). В этой игре они тоже встречаются, но уже совсем в других качествах. Эдна — уже не главная героиня, а подружка новой протагонистки Лилли, выдающая ей задания в начале игры, но уже в конце первой главы исчезающая вплоть до самого финала. А Харви, переделанный коварным доктором Марселом в гипнотическую куклу, так и вовсе стал антагонистом.
* «[[Baldur's Gate]]»: в первой части, город Врата Балдура действительно занимал важное место в сюжете. А основное действие сиквела разворачивается в городе Аткатла, столице государства Амн. В аддоне второй части, герой путешествует по другим местам Забытых Королевств. В свежевышедшей третьей, однако, заглавный город присутствует.
* «[[Dragon Quest]]» — в первой части говорилось о воине, что стремился убить Повелителя Драконов, отсюда и Dragon в названии. В следующих же частях роль драконов всё сдувается и сдувается.
* «[[Saints Row]]» — опять же, в первой части всё в полном порядке, ибо игра и начинается с Третьей улицы с церковью, в честь чего и назвалась банда Святыми. Во второй же части это единственная территория, которую мы не можем вернуть. События следующих же частей вообще происходят даже не в Стилуоттере.
** Справедливости ради, игру можно перевести не только как «Улица Святых», но и как «Ряд Святых» — а уж с интересными персонажами банды в третьей-четвёртых частях как раз всё ОК.
* «[[Final Fantasy]]» — уже шестнадцать (если не считать спин-оффов) раз, как последняя.
** Всё в порядке — каждый раз это совершенно новый мир, никак не связанный с предыдущими. Обычным явлением в этой серии является гибель всех или почти всех в геройской партии, спасение мира ценой почти полной его перестройки или же полный уход из него магии. Так что название обычно очень даже к месту.
** И вообще название франшиза получила потому, что самая первая из игр была в прямом смысле последней фантазией сотрудников Square:<ref>Тогда ещё и близко не Enix — более того, Эниксы всю дорогу были их отчаянными конкурентами до слияния в конце 90-х.</ref> первые игры студии проваливались все без исключения, и ей грозило банкротство. К счастью, Final Fantasy (потом ставшая FFI) оказалась одной и самых популярных игр на Famicom’е, и едва ли не в одну харю продала флоппи—апгрейд для консоли.
* Серия «[[Wolfenstein]]» от MachineGames. Из всех трёх игр лишь в «Old Blood» был, непосредственно, замок Вульфенштайн. В остальных остались лишь нацисты и ГГ-Бласковиц.
** Справедливости ради, ещё в том самом «Wolfensein 3-D» с означенным замком был связан только первый эпизод из шести.
* Серия «[[Quake]]», опять-таки. В первой части под кодовым именем «Quake» проходил [[Lovecraft/Shub-Niggurath|антагонист игры]]. Вторая же часть продолжением первой не является, да и вообще с ней не связана (студия просто решила использовать раскрученное уже название) — по сути, это отдельная вселенная, к которой же относится и четвертая часть. Третья же часть, в свою очередь, снова не связана напрямую с первой и второй, но содержит элементы кроссовера с ними (а так же со вселенными Doom и Wolfenstein).
* «[[Assassin's Creed]]» — с недавних пор серия имеет мало общего не только с ассасинами, но и особенно с их Кредо.
* «[[Dota 2]]» — изначальное название расшифровывалось как «Defence of the Ancients», где Ancients — живые постройки-деревья расы Ночных эльфов из Warcraft 3. Юнитов не осталось, но название сохранилось.
** Во второй доте «древние» — это альтернативное название главных зданий.
** Вообще в «дотаязе» много слов из реалий первой доты, которых нет во второй, например тоже главное здание часто называют «трон», хотя это уже давно не Ледяной Трон.
*** [[Зигзаг]] с «курой». В первой доте итемы переносила курица (точней, это был скин по умолчанию), а во второй — уже ослик. Однако если рассматривать «куру» как сокращение от «курьер», то название всё ещё актуально.
* Cерия «[[GTA]]» — кража автомобилей оставалась неизменной утилитарной фишкой серии, но к 5 части, где каждый из ГГ обладал своим автомобилем, смысл и связи с изначальным смыслом игра несколько потеряла.
** Да ладно, геймплей во многом всё равно строится на кражах машин.
** Офицер полиции, который смотрел и комментировал геймплей GTA, вообще заметил, что серия игр должна быть со словом «Carjacking», а не «Theft». И действительно, серия игры построена больше на вооружённом отъёме машин, чем на тихом их воровстве.
*** В «[[GTA: Vice City Stories]]» есть [[инверсия]]. Не устаревшее, а преждевременное название. В районе «Little Haiti» гаитян ещё нет. Там есть мексиканская банда Cholos. Она будет окончательно разгромлена в конце игры. А гаитяне откуда-то появятся через два года, аккурат к началу событий [[Grand Theft Auto: Vice City]].
* Серия «[[Borderlands (серия игр)|Borderlands]]» — [[Фарм главгадов|рейдовые боссы]] носят гордое прозвище «Непобедимый» и не лишаются его, сколько бы раз искатели хранилища их ни убили. Правда, за победу над Терраморфом Непобедимым дают внутриигровое достижение «Терраморф не такой уж непобедимый».
* «Earth 2160» — в отличие от прошлых частей, события происходят уже не на Земле.
* «[[The Elder Scrolls]]» или, по-нашему — «Древние Свитки»:
** Названия игр:
*** «[[The Elder Scrolls: Arena|Arena]]» — тот случай, когда название устарело ещё до выхода игры. Собирались-то делать файтинг, гладиаторский симулятор, а как-то незаметно склепали гигантских масштабов РПГ с открытым миром! Позже было [[Реткон|отретконено]], якобы «Арена» — это перевод слова «Нирн», названия мира серии, или прозвище континента Тамриэль (на котором происходят события игр серии), раздираемого бесчисленными войнами.
*** «[[The Elder Scrolls III: Morrowind|Morrowind]]» — собственно Морровинд — это название провинции, родины темных эльфов, а в игре доступна только часть её — остров Вварденфелл. Изначально планировали делать провинцию целиком, но прикинув объем работ, от этой затеи быстро отказались. Ситуация еще более усугубилась в [[The Elder Scrolls Online|Elder Scrolls Online]] — дополнение, в котором для игроков стала доступная территория Вварденфелла, закономерно получило название «Morrowind» — хотя добрая половина территории собственно материкового Морровинда была в игре с самого начала.
*** По самым ранним наброскам, третья часть серии должна была называться «Tribunal», и происходить не в Морровинде, а на островах Саммерсет. Позже это название унаследовало [[The Elder Scrolls III: Tribunal|дополнение]] к «Морровинду».
** В рамках самого Нирна:
*** Восточная Имперская Компания получила своё название так как действовала в Морровинде (называвшемся также Восточной Провинцией), но в ходе распада Тамриэльской Империи и становления независимого Морровинда, компания потеряла все активы в Морровинде и перебралась в Скайрим.
* Серия «[[Batman: Arkham]]» — [[зигзаг]]. В лечебнице Аркхэм происходит действие лишь первой части. Однако авторы постарались, чтобы слово «Аркхэм» было уместным и в наказаниях остальных игр серии. Сначала район города, отведённый под тюремную резервацию, переименовали в «Аркхэм-сити», а потом объявился суперзлодей Рыцарь Аркхэма. Но с «Batman: Arkham Origins» вышла промашка, действие происходит на пустых улицах рождественского Готэма, а Аркхэм хорошо если вообще упоминается. То же самое с «Batman: Arkham Origins Blackgate».
** Название следует понимать как «перед Аркхэмом».
* Серия «Broken Sword» — сломанный меч Бафомета фигурирует только в первой игре из пяти. Разве что в третей части появляется важный для сюжета меч короля Артура, но он вполне себе целёхонек.
* «[[Дикий запад|Hard west]]» — в DLC «Scars of Freedom» вместо игральных карт, дающих способности и улучшающих характеристики, используются части тела. Но соответствующий раздел инвентаря по прежнему зовётся «Окно карт», а при покупке в местном морге нового органа для трансплантации появляется сообщение «Получена новая карта».
* «Legend of Grimrock 2» — действие происходит уже не в подземельях горы Гримрок, а на острове Некс.
* «Sid Meier’s [[Civilization]]». Сид Майер лично создал только самые первые игры серии. Начиная со второй части это скорее «Сид Майер представляет», а фактически разработкой занимались каждый раз новые люди.
* «Metroid» — главные антагонисты в играх обычно не метроиды, а космические пираты (хотя Metroid II была посвящена истреблению метроидов как вида). При этом последний метроид [[Героическое самопожертвование|пожертвовал собой]] в третьей части, так что в Metroid Fusion они официально вымерли (хотя его ДНК вживили Самус, так что тут придирок нет: действительно, ''слияние'' с ''метроидом'')
** Метроид Прайм из одноимённой трилогии был уничтожен в финале первой игры, и во второй и третьей частях действует Тёмная Самус — существо, рождённое из останков Метроида Прайм и костюма Самус с частичками её ДНК.
* «[[Metro Exodus]]» — действие происходит уже не в метро, а на поверхности.
** Ну, технически из метро герои исходят и в финале снова в метро заглядывают.
** Игра в полном соответствии с названием посвящена исходу из Метро.
* «[[Parasite Eve II]]» — Ева здесь уже не паразит (вернее Ева-паразит подразумевается, но мельком) и игра не про противостояние с ней.
* Серия «Clock Tower» — первая игра названа в честь поместья с часовой башней, давшей ему название. В последующих частях никаких башен нет.
* «[[Castlevania]]», обособленная подсерия «Lords of Shadow» — состоит она из трёх игр: двух номерных слэшеров и промежуточной метроидвании. «Повелители Теней» — это не просто обобщённое название для тварей ночи, а три вполне конкретных существа. И Габриэль Бельмонт убивает их всех ещё в первой игре, а в двух других они в основном упоминаются в кратких пересказах событий «предыдущей серии». И хотя [[Дракула]] и становится главным вампиром вместо убиенной [[Кармилла|Кармиллы]], Повелителем Теней он не является, его титул — «Принц тьмы».
** С фитильком. Во второй части всё же появляются двое их трёх бывших Повелителей, но они уже не главная угроза, полубожественными силами не обладают и потому заглавным титулом не названы. А Кармилла так и вовсе не вполне настоящая.
* «[[Resident Evil/Resident Evil Village|Resident Evil Village]]» — бонусный бессюжетный режим, где нужно на время истреблять толпы врагов, по старой памяти называется «Наёмники» («Mercenaries»). Хотя играбельный персонаж там всего один (а значит множественное число уже неприменимо), и это Итан Уинтерс — гражданский, движимый личными мотивами и никаким боком наёмником не являющийся. А ведь в игре есть персонажи, гораздо больше подходящие для этого режима, — спецотряд Криса Рэдфилда «Гончие волки».
** Строго говоря, по настоящему актуальным название «Наёмники» было только в [[Resident Evil/Resident Evil 3|оригинале третей части]]. Во всех прочих больше подошло бы что-то вроде «Спецагенты».
* [[World of Warcraft]] — распространённая шутка в фандоме: стоит только в сюжете помириться двум фракциям, так сразу игроки «переименовывают» эту мморпг в «World of Peacecraft».
* [[Hyperdimension Neptunia]] — Playstation здесь переименовали в довольно унизительное Lastation, от слова «последний». В начале 7 поколения Плойка 3 реально отставала и от Wii с DS, и от Xbox 360, и была реально последней, но уже в конце поколения она перегнала Xbox, после чего последним стал уже он. С появлением пятой плойки, впрочем, всё вернулось обратно — эксклюзивы пересчитываются буквально по пальцам, из них [[Bloodborne|ровно одним]] интересуются игроки, и тот унаследован с четвёрки.
** Да даже если посмотреть ситуацию внутри вселенной, то это чистое враньё: последним здесь является Планептун, который по сути тупо фантазия на тему «если бы SEGA продолжила полноценно участвовать в консольной гонке после 6 поколения», у них меньше всего Шейров.

=== [[Визуальные романы]] ===
* «[[Ласточки: Весна в Бишкеке]]» — история действительно начинается в последние дни весны, но в последних главах у Бишкеке уже лето.

=== [[Музыка]] ===
* Октава. Когда монах Гвидо д’Ареццо её изобрёл для обучения пению, он думал, что в музыке 8 нот (ну или не думал, а ему так было проще). Потом оказалось, что его первая и последняя нота — одно и то же, и стали считать, что их 7. А когда на основе этой системы начали делать инструменты, оказалось, что Гвидо почти половину не учёл, и нот вообще 12 («неучтённые» 5, которые диезы/бемоли, выделили чёрным цветом на клавиатуре, но по сути они ничем от «белых» не отличаются).
** Технически, нот вообще можно сделать столько, на сколько не лениво разбить октаву — но вот способность образовывать интервалы есть только у этих двенадцати взятых в определенных соотношениях. И то не все из них благозвучны и уместны на публике!
* Многие жанры получали громкие названия как самые тяжёлые и андеграундные, но потом появлялись ''ещё более'' тяжёлые и андеграундные… Подробнее в статье [[морская свинка]].
** Один из таких примеров — хэви-металл. До появления Новой волны (NWOBHM), к жанру относили сравнительно «лёгкие» коллективы и исполнителей, вроде Элиса Купера. Сейчас же, для вторых используется термин «хард-рок». Да и пионеров Новой волны нынешние слушатели частенько причисляют к хард-энд-хэви (раньше так называли наиболее тяжёлое из [[Led Zeppelin]], в том числе). Потому что в сравнении с трэш/дэт/блэк-металлистами они уже не настолько тяжелы.
*** А от русскоязычного слушателя можно услышать фразу-парадокс вроде «Не, Iron Maiden это ещё только хэви-металл, а вот Sepultura — это уже тяжёлый металл!».
** Альтернативный рок, который уже с 90-х годов скорее должен называться «самый мейнстримный рок».
** Современный melodic death metal в большинстве своём стал намного ближе к пауэру (в инструментальной части) и блэку (в вокальной).
* Любой музыкальный жанр с припиской «новый» или «нью-». Судите сами:
** «Новая волна», которую играли Blondie, Depeche Mode и ко, когда-то и правда была новой. Но если вы начнёте играть подобное сейчас, вас скорее запишут в «ретро-волну».
** В Германии было такое явление, как NDH, оно же Neue Deutsche Härte («Новая немецкая тяжесть») — танцевальная, более электронная разновидность хэви-метала. Эта «новая» тяжесть была в 90-е годы и сейчас, понятное дело, уже не новая.
** Движение «новая романтика», антипанковая [[стилистика декаданса]] по-британски. Просуществовало от силы пару лет в начале 80-х.
** Ню-металл, который был «ню» примерно в то же время, что и NDH.
** А вот нью-эйдж, «новая эра» — субверсия: предполагается, что эта самая эра наступит только около 2150 г., и надо готовиться к ней (когда, по преданию, [[Просветлённый гамбургер|все станут духовными]]) и слушать соответствующую музыку. Правда, это уже [[название-розыгрыш]], потому что его придумали для продвижения пластинок «для медитации», а большинство реальных исполнителей нью-эйджа на эзотерику только устало закатывает глаза.
* Группа Leaves' Eyes названа, хоть и иносказательно, в честь певицы-основательницы Лив Кристин. А в 2016 г. из неё уволили Лив Кристин. Прецедент породил анекдоты типа «Группа „Кипелов“ ищет нового вокалиста».
** Группа «Theatre of Tragedy», в которой Лив стала известной, в своё время тоже подходила под троп, переключившись с тяжелого готического металла на индастриал-рок, и сменив тематику песен с мрачной романтики на технофутуризм. Позже была попытка «вернуться к истокам», ну а в конце концов группа распалась.
* Другая подобная история: когда ударник Питер '''Крисс''' признался, что раньше играл в группе '''Lips''', коллеги-шутники объявили, что отныне он будет играть в группе '''Kiss'''. Надо ли напоминать, что Питера в группе давно нет? Фитилёк прикручен потому, что Крисс, в отличие от Лив, не был лицом группы и самым известным её участником.
* «[[Алиса (группа)|Алиса]]» — это прозвище Святослава Задерия (якобы он любил говорить, что кругом Страна чудес). Он пробыл в группе только до 1989 года, потому что фактическим лидером группы к тому времени стал Константин Кинчев, им же в группу принятый.
* «[[Пикник]]» называли Добычин и Волощук, два студента-любителя, игравших весёлый лёгкий рок в духе «[[The Beatles|Битлов]]» или «[[Браво]]». Название для такой музыки отлично подходило. Потом в группу пришёл Эдмунд Шклярский и начал писать мистический готик/арт-рок, которым группа прославилась и с которым [[Диссонирующее имя|название диссонирует]]. Разве что считать, что речь про «[[Пикник на обочине]]»… (чисто для себя, [http://www.ytime.com.ua/ru/49/565/0/ на самом деле связи нет])
* «Pantera» — [[с прикрученным фитильком|с прикрученным]]. Изначальное название группы было создано как для глэм-метал группы (наподобие Def Leppard), и даже отразилось на обложке раннего альбома, где сверкали глаза этой большой кошки. Но изменив звучание с глэмового на классическое тяжёлое, название частично потеряло свой изначальный смысл.
* «Guns N' Roses» получила своё название в честь двух основателей: Акселя Роуза и Трэйси Ганза. Впоследствии, второго заменили на Слэша, но название осталось.
* «Братья Грим» после ухода из группы одного из братьев-основателей, Бориса Бурдаева.
* Группа «ВИА Гра» изначально была названа не в честь знаменитого препарата фримы Pfizer, а по первым буквам фамилий участниц: Алёны ВИнницкой и Надежды ГРАновской. Спустя 12 лет (напоминаем, [[Разрыв канвы фанатами|КОСТЮ Гра и МЕЛА Гра не считаются]]) и более десяти составов составов об этом мало кто вспоминает.
* «Фабрика» была создана из участниц самого первого сезона «Фабрики звёзд», но после многочисленных смен составов из «фабриканток» осталась только Ирина Тонева.
* «Fifth harmony» (Гаромния пятерых) за полтора года до своего распада превратились в квартет из-за ухода Камилы Кабельо.
* Аналогично с группой «5sta family» — далеко не всегда её участников было пятеро.
* Группа «Little Big» получила такое название, потому что до Софьи Таюрской компанию парням составляли две девушки-карлицы.
* «Ногу Свело!», «Лилипутская любовь-2» — первая «Лилипутская любовь» была о любви горбуньи к карлику, а эта версия повествует [[гей-вариант|о любви старого капитана к горбатому боцману]], и лилипутов в ней нет.
** Боцман, судя по всему, именно что горбатый карлик.
** Точно ли главный герой, влюблённый в боцмана — это капитан? Песня ведь поётся от первого лица, а старый капитан упоминается отдельно от лирического героя, да и сама песня подозрительно напоминает отсылку к анекдоту про старый морской обычай (см. статью «[[Боцман]]»).

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — название получил от своего фэнтезийнного предшественника, [[Warhammer Fantasy Battles]], космооперным аналогом которого и являлся изначально. В ФБ титулированный боевой молот, Гхал Мараз, является личным оружием Зигмара, обожествленного основателя и первого правителя Империи людей, символом Империи и регалией всех императоров после него. В 40k немало особенных боевых молотов, но личным оружием Бога-Императора является огненный меч, а наиболее близким к нему по статусу можно счесть Сокрушитель Миров — боевой молот архипредателя Хоруса, уничтоженный вскоре после его гибели. Да и тот вообще-то булава, а глобально важных warhammer’ов в 40k нет совсем.
** В случае с ФБ название изначально имело другой смысл — молот символизировал ''Хаос'', то есть глобальное зло сеттинга, а на упаковках самых ранних наборов миниатюр изображался воитель Хаоса, сокрушающий кого-нибудь боевым молотом во славу тёмных богов. К слову, и Империя, и Зигмар тогда были куда менее значимыми и на первый план были окончательно всунуты только к шестой редакции (из восьми).
*** Более того, и среди воинов Хаоса есть конкретный претендент на обладание Тем Самым Молотом Войны — Харальд Хаммершторм. Он — буквально первый персонаж сеттинга, придуманный даже раньше Сигмара и вообще ставший его прототипом.
** Впрочем, фанаты воспринимают название «Молот Войны» как аллегорию максимально брутального и беспощадного мира Вахи.
** В самом ФБ Альтдорф, что переводится как «старая деревня» (между прочим, реально существует в Германии <s>и Петербурге</s>), давно уже превратился в огромный город и столицу Империи. А оазис, известный как Источники Вечной Жизни, стал источником [[Нежить|нежизни]].

=== Интернет-проекты ===
* Согласно оригинальной страничке на TvTropes, более 75 % тропов не касаются телевидения.
* Posmotreli.su — ну ведь не только. Ещё и Pochitali, и Poigrali, а местами ещё и Poslushali. И вообще, старый сайт был никаким не «посмотрели», а «[[Заумь|посмотре]]» с доменом Лихтенштейна.
** Ещё на старой посмотрелке (упокой, Господь, её грешную душу) кто-то додумался дать [[Фильмы Marvel о Торе|статье, посвящённой марвеловским фильмам о Торе]], название «Thor Trilogy». Естественно, после выхода четвёртого фильма оно тут же устарело. Ныне статья переименована, но [[Вечнокрасные ссылки|вечнокрасные ссылочки]] на трилогию о Торе до сих пор кое-где ещё остались.
* Jetphotos — один из крупнейших в мире сайтов по авиационной фотографии, где уже давно помимо фоток всякого реактивного (Jet) совершенно спокойно выкладываются фото вертолётов, легкомоторной (и не очень) поршневой авиации, воздушных шаров и дирижаблей… Русскоязычный проект Russianplanes не отстаёт — там можно встретить и украинские, и белорусские, и польские с китайскими самолёты.
* Look At Me когда-то действительно был хипстерским блогом с луками. Превратился в интернет-журнал о технологиях и масскульте (впрочем, всё равно довольно хипстерский).
* Сайт AdMe возник как ресурс, посвящённый рекламе, маркетингу и дизайну. Отсюда и название —сочетание слов ADvertising и MarkEting. Впоследствии его владельцы пришли к выводу, то на развлекательном контенте заработают больше, и радикально поменяли тематику, превратив портал в сборник типичного «женского» контента соцсетей — психологических тестов, «мудрых» цитат, ярких картинок и т. д. Но раскрученное имя осталось.
* Deviantart — интересная инверсия. Когда-то бывший портал с исключительно цивилизованными артами, по настоящий день является одной из главных площадок для «девиантного» (то бишь, перверсивного) творчества.
** Отнюдь — в последние годы он озаботился своим имиджем и офигительно важным мнением каждой снежинки, способной подать жалобу. Пресловутые создатели «перверсивного творчества» регулярно подвергаются гонениям, вопрошают у администрации: «Где ваша хвалёная девиантность?», получают в ответ ноль внимания, фунт презрения, после чего либо умолкают, либо мигрируют на Pixiv и другие либеральные площадки.
* Демотиваторы уже давно никого не демотивируют (а точнее говоря — не пародируют так называемые «мотивационные плакаты»), представляя из себя просто картинки со смешной подписью.
* Facebook создавался всего лишь как онлайн-аналог школьного справочника с именами, адресами и фотографиями (то есть лицами, англ. ''face'') учащихся. Проект давно перерос исходную задумку, а название остаётся.
** Да и Одноклассники туда же.
** И поднимите руку, кто использует ВКонтакте именно что для связи с бывшими одноклассниками/однокурсниками. Многие от них, наоборот, нычутся как могут.
* Imdb давно не только «movies».
* Многие крупные паблики, вроде «Я фотошоплю, как кретин», «Книга рекордов», «Countryballs» и т. д. Последний был настолько ярким представителем тропа, что его переименовали в КБ.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Топонимика ====
* [[Старше, чем феодализм]] — практика называть новый город «новый город». Например, тот самый Карфаген, который был разрушен, на финикийском именно оно. Или Неаполь. Или наш [[Господин Великий|Новгород]] — примерно ровесник русской государственности. Или Ньюкасл. В своё время это выглядело [[Капитан Очевидность|капитанством]], а спустя века — устарело. Не думали о потомках, не думали.
** [[Увидеть и умереть|Парижский]] Новый мост (Pont-Neuf) — к началу XX в. самый ''старый'' в городе. Просто когда его строили, один мост уже был, и с названием решили не заморачиваться. «Старого» моста нет в помине который век, а Новый так и стоит.
** Новгород, который со временем превратился в [[Господин Великий|Великий Новгород]], намного меньше [[Нижний горький|Нижнего Новгорода]] (который к тому же находится в ''Среднем'' Поволжье), а Ростов-Великий намного меньше Ростова-на-Дону. Потому что построены они были гораздо позднее своих «Великих» тёзок, и когда им только давали названия, были меньше и площадью, и населением, и значением для страны (Ростов-на-Дону изначально именовался «Крепость имени св. Димитрия Ростовского»). Потом ситуация изменилась, а переименовывать ничего не стали.
*** Есть ещё Новгород-Северский — и вот он, внезапно, [[аверсия]], ибо а) расположен на крайнем севере Украины, в Черниговской области, б) по сравнению с ним Великий Новгород реально велик (220 тыс. человек населения против всего-то 14 тыс.).
** С городами Нового света, вроде Нью-Йорка — [[аверсия]]. По отношению к своим изначальным городам они действительно будут «новыми».
** Вокзал, предназначенный для пассажирских поездов, в Балашове принято называть новым (он действительно был таким исторически), а вокзал, конечный для электричек (они на обоих останавливаются) — старым. Только вот в [[сытые нулевые|нулевые]] на старом вокзале полностью снесли и заново построили само здание вокзала, для многих новых студентов (а их в это время в городе было ОЧЕНЬ много) и гостей города это стало большой проблемой.
* Тисовая улица, на которой последний тис срубили полтораста лет назад.
* Московские Трёхпрудный переулок и Патриаршие пруды (два из трёх прудов уже около двухсот лет как засыпаны), а также Чистые пруды (на самом деле один пруд, хорошо хоть более-менее чистый).
** Чистым этот пруд назван в XIX веке после того, как его очистили от мусора и начали заниматься его уборкой регулярно (тогда же появились Пречистенка и Чистопрудный бульвар). До этого был Грязным.
* Правобережная линия метро в Петербурге. Из ныне функционирующих 9 станций на правом берегу Невы расположены только 4. Впрочем, в метро вообще линии чаще называются по первым созданным станциям, а не расположению — так, Замоскворецкая линия в Москве тоже не в одном Замоскворечье находится.
** Причём эта якобы правобережная линия с самого первого дня своего существования заходила на левый берег Невы. С другой стороны, машинисты давно уже называют ее Четвёртой, а многие пассажиры также и Оранжевой. Аналогично обстоит дело и с другими линиями.
*** Впрочем, до 2009 года, пока в нее был временно включен Приморский радиус недостроенной 5-й линии, она таки вела с правого берега на правый
** Станция московского метро Аэропорт названа в честь Центрального аэродрома, который перестал использоваться как аэропорт ещё в 1940-е, а в новом тысячелетии вообще прекратил своё существование.
*** До начала 2000-ых там был ещё Аэровокзал, где можно было купить билет, пройти все процедуры и на автобусе поехать прямо к трапу нужного самолета.
** А станция «улица Подбельского» была в таком состоянии с 1994, когда улицу переименовали в Ивантеевку, до 2014, когда станцию переименовали в «бульвар Рокосовского».
** Станция метро в Москве «Площадь Ильича» с 1992 находится на пл. Рогожской заставы
** Аналогично и станция «Библиотека имени Ленина». Саму библиотеку ещё в 1992 году переименовали в «Российскую государственную библиотеку».
*** РГБ по-прежнему в полном названии «…имени В. И. Ленина» и на зданиях (их два, и на обоих есть соответствующие слова), и на сайте (см. хотя бы слова «Поддержать [[Фанская кличка|Ленинку]]»). Поэтому не полностью относится к тропу.
** Станция «Автозаводская» сохранила название после закрытия ЗИЛ, а станция МЦК «ЗИЛ» и вовсе появилась, когда завода уже не было.
* В [[Партизаны-бульбоводы|Минске]] станция метро Площадь Ленина расположена под давным-давно переименованной площадью Независимости.
** А станция Московская при строительстве «переехала» в противоположный конец линии, но депо «Московское» осталось там, где и планировалось. Автозаводское депо находится за добрых пять километров от Автозавода, за станцией Могилёвская, которую добавили к линии на пути к деповскому вееру.
* Восточная улица на юге Москвы названа по ныне несуществующим складам Восточного акционерного общества.
* В Нижнем Новгороде трамвайная конечная «Чёрный пруд» и прилегающее пространство со сквериком — на месте пруда, засыпанного около 100 лет назад.
** Впрочем, после сильных ливней (и при ужасных ливнёвках) несколько раз в год место нет-нет, да и снова начинает на пару часиков оправдывать своё название.
* В [[львов]]ском парке «Высокий замок» никакого замка нет (раньше был, но разобран ещё в XIX веке).
** В принципе, Высокий Замок — это холм. И он таки довольно высокий (для холма). Но вот замка там действительно давным-давно уже нет.
* Брест, когда был в составе Второй Польской Республики, успел побыть Брестом-над-Бугом. Что неточно: после того, как при Николае I город перенесли восточней, а его прежнюю территорию отдали под крепость, река Буг пересекает только крепость, отрезая от основной части Тереспольское укрепление. А та река, которая делит город надвое, называется Мухавец.
* Ленинградская, Свердловская, Днепропетровская, Кировоградская области. Соответствующие города [[конъюнктурный пересмотр|переименованы]] (Санкт-Петербург, Екатеринбург, Днепр и Кропивницкий соответственно), а области — нет.
** Дело в том, что и в российской, и в украинской практике названия провинций записаны в конституции, так что для изменения названия Свердловской, например, области надо вносить поправки в конституцию, чего без другой веской причины (например объединения Читинской области и Агинского Бурятского автономного округа в Забайкальский край) никто делать не будет.
*** Дело не только в этом. В Ленинградской и Свердловской областях жители проголосовали '''против''' переименования, а в городах — за. Вот области и не переименовали — в том числе и после поправок в Конституцию, когда можно было это сделать.
** В России области делятся на районы, обычно называемые по названию райцентра. Итак, как должен называться район, райцентр которого — Тольятти? Тольяттинский? Фигвам — Ставропольский. Почему? А потому что до 1964 года г. Тольятти назывался [[Нет, не тот|Ставрополь]].
*** Та же история в Приморье: думаете, центр Хасанского района — посёлок Хасан? А вот хрен, Славянка. А Хасан — это просто маленькая приграничная станция, названная в честь одноимённого озера, как и район.
* ГАЗ — Горьковский автомобильный завод. Город давно переименован в Нижний Новгород, а торговая марка сохранилась. Интересно, что завод строился до переименования в Горький, и первые выпущенные автомобили назывались НАЗ, но тогда тропа [[аверсия|избежали]], переименовав завод почти синхронно с городом.
* Еще хуже ситуация, когда переименования города оставили следы в названии железнодорожной станции. В одном из пригородов Петербурга — городе Пушкин — расположен дворцово-парковый комплекс «Царское Село» (а также Царскосельский Лицей и т. д.), но при попытке приехать туда на электричке до 2013 года надо было ехать до станции «Детское Село». Все три названия соответствуют одному и тому же городу, но в разные годы (в 2013 году станции вернули исходное название, поэтому она теперь тоже «Царское Село», хотя город все равно Пушкин. Зато в 2016 году платформу «21-й километр» переименовали в «Детскосельскую», так что теперь на карте присутствуют все три варианта).
** Самарскую область переименовали вслед за Самарой, но железная дорога как была Куйбышевской, так и осталась. Также слишком накладно стало бы обновлять IATA-коды Пулково ('''LE'''D), Кольцово ('''SV'''X), Нижнего Новгорода ('''GO'''J), и Курумоча ('''KU'''F) соответственно. То же с кодами Гюмри (LWN), Атырау (GUW) и Актау (SCO).
*** В Самаре много такого — сам город построен и назван по реке Самара и столетиями вообще не выходил к Волге, теперь же к Самарке выходят в основном пустыри и глухие окраины, а на Волгу — пляжи, самые козырные районы города и достопримечательности, даже памятник основателю города поставили на берегу Волги !
*** Григорий Засекин стоит внизу ул. Полевой — когда-то она была окраиной города и за ней всамделишно начинались поля и огороды, теперь это самый центр города.
*** Троицкий рынок — церковь Святой Троицы, по которой и назван снесли уже давным-давно.
*** Ильинская площадь — церковь святого Ильи аналогично.
*** Хлебная площадь — лет 150 на ней уже никто не торгует хлебом.
*** Барбошина поляна — большую часть занял рынок, а меньшая давно уже застроена многоэтажками.
*** Авиакор — от авиации там мало чего осталось.
*** Постников овраг — засыпан, дал имя одноименной улице.
** В ту же степь — Ленинградский вокзал. Свердловск-Пассажирский, правда, уже переименовали, но только в 2010 году, заметно позже, чем сам город.
** В Японии всех приезжих дружно приводят в замешательство вокзалы Хаката (расположенный в центре Фукуоки)<ref>Дело в том, что при объединении двух городов в конце XIX века новый город таки должен был быть назван именно Хакатой, но группа вооружённых (экс-)самураев из старой Фукуоки ворвалась на заседание городского совета, и угрозами заставила назвать объединённый город Фукуокой, тогда как вокзал уже был поименован и его переименовывать никто не стал.</ref> и Умеда (в Осаке) — при том, что вокзал Осака находится буквально в паре кварталов, но принадлежит не государственной компании JR West, а консорциуму частных железных дорог. А скоростные поезда вообще приходят на находящуюся в двух остановках на метро станцию Шин-Осака.
* Загородный проспект в самом центре Петербурга.
** Пример из современности — Морская набережная, которая силами [[капиталисты плохие|девелоперов]], намывающих к Василеостровскому району новые территории под застройку, окончательно утратила какой-либо выход к морю.
* В Екатеринбурге есть улица Восточная, которая в 19 веке действительно проходила по восточному краю тогда небольшого городка, а сейчас находится по сути в центре сильно разросшегося мегаполиса.
* Аналогично — Окружная улица в Калуге. Мало того, что давно в центре, так ещё единственный сохранившийся кусочек с этим названием прямой, как струна, то есть в принципе ничего не окружает.
* И наоборот: в некоторых городах можно найти улицы с названиями вроде Центральная, расположенные на далёких окраинах. Когда-то они относились к пригородным посёлкам, потом посёлки вошли в состав города, а переименовать улицы руки не доходят.
* [[царь-рыба, десять рублей и чёрное небо|Красноярск]], почти аналогично Москве — улица Аэровокзальная, в бородатые времена упиравшаяся именно что в аэропорт. Потом его вынесли далеко за город, в здании аэропорта теперь междугородний автовокзал, а на месте лётного поля спальные районы под [[парадоксально точное наименование|парадоксально точным наименованием]] Взлётка.
* В цирк Пикадилли нельзя купить билет. Это просто архаичное название площади.
** Тут ещё и [[ложный друг переводчика]]: в Британии слово circus (от латинского «круг») издавна используется применительно к перекрёсткам и площадям с круговым движением — без всякой связи с теми цирками, в которых даются представления. Но к тропу это тем не менее относится: многие Circus’ы (включая и Пикадилли) сохраняют это название, хотя схема движения там давно изменилась.
* В конце 1957 года в Ярославле улицу Стаханова переименовали в Автозаводскую, как проходящую вдоль означенного предприятия. Название устарело уже в следующем году, когда завод «разжаловали» в моторный, передав всё необходимое в Минск и Кременчуг. Да-да, первые МАЗы и КрАЗы «в девичестве» были ЯАЗы!
** Деревьев в Полушкиной Роще и Загородном Саду уже почти не осталось, только насаждения.
* Еврейская автономная область, где доля евреев в населении куда меньше, чем в любом российском миллионнике. Но, справедливости ради, два последних губернатора там таки были евреями.
** Да и во многих других национальных республиках русских раза в два больше, чем титульной нации, или титульная нация настолько обрусела, что от русских и не отличишь. Карелия, Хакасия, Коми и Адыгея — самые яркие примеры.
* Каспийское море было настоящим морем около 13 млн лет назад, а сейчас это крупнейшее озеро. Каспий получил своё имя, уже будучи озером — то есть название было устаревшим уже в момент своего появления.
** Аральское море — аналогично, но ещё жёстче: на текущий момент большая часть «моря» представляет собой пустыню.
** Мёртвое море в Израиле и соседствующее с ним Тивериадское/Геннисаретское озеро. На иврите и арабском оба они тоже зовутся «ям»/«бахр» — «море». Причём этот пример [[старше, чем феодализм]] — так их звали ещё в библейские времена (Тивериадское иначе переводят как «Галилейское море»).
* Заповедник «Тигровая балка» в Таджикистане. Тигры там и впрямь когда-то обитали, но вымерли ещё в середине XX в.
* ТЦ «Музыкальный парк» в Марьино (г. Москва) задумывался в 1990-е как место перехода диаспоры закрывающейся «Горбушки». В итоге технари и пираты уехали в Митино или остались неподалеку в здании завода «Рубин», а вот меломаны с большой неохотой выбирали расположенный в Марьино ТЦ, и сейчас там по большей части обычный крытый вещевой рынок.
* Печально известная Чернобыльская АЭС расположена не в Чернобыле, а в Припяти, просто Припять построили уже после АЭС. И да, Припять за свою короткую историю успела стать куда крупнее древнего Чернобыля.
* В реке Осётр водится много разной рыбы, но кого в ней нет, так это осётра. Когда-то давно осётр поднимался сюда на нерест из Волги через Оку, но во второй половине ХХ века реку перекрыли плотинами и системой шлюзов.

==== Предметы ====
* Многие вещи со временем потеряли тот признак, по которому были названы, и происходит то, что называется деэтимологизацией. Стрельба уже давно не ведётся стрелами, а бельё бывает какого угодно цвета.
** Розовый цвет назван по естественному цвету шиповника (лат. ''rosa''), но благодаря успехам садоводства мы чаще встречаем выведенные из него белые и красные розы.
** Никогда не удивлялись, почему сизо-серые птицы называются голубями, а порода серых кошек — «русская голубая»<ref>Некоторые придумывают для кошек обоснуй — вроде как они обязательно должны быть голубоглазыми. Что не является правдой; достаточно посмотреть на фотографии желто- и зеленоглазых породистых чемпионов из питомников.</ref>? Просто именно такой цвет когда-то в русском языке и назывался «голубым». Постепенно название цвета перешло на светлый оттенок синего, а названия птицы, породы кошек (и некоторые другие) остались прежним.
** Неожиданная [[инверсия]] с самокатами. Только в XXI веке, при массовом производстве литиевых аккумуляторов и мощных тихоходных электродвигателей, они действительно стали кататься сами, без отталкивания ногой<ref>На рубеже веков были попытки моторизовать самокаты с помощью маленьких ДВС. Такие средства передвижения позиционировались как дамские. То есть, в этом случае троп был бы [[старше, чем Интернет]] — но две мировые войны прикопали идею, а дальше стало как-то не до неё.</ref>.
* ''Зомби''. Кто-нибудь ещё помнит, что это изначально человек, одурманенный шаманами вуду, а не ходячий разлагающийся труп? Ругательство «зомби» в значении «человек с промытыми мозгами» новому поколению уже непонятно.
** Однако слово «зомбирование» значит именно это, промывку мозгов вполне живым людям. И слово «[[зомбоящик]]» в адрес телевизора подразумевает именно такое значение.
** Строго говоря «одурманивание» включает в себя подобное смерти состояние и похороны, из-за чего мозг немножко чуть-чуть умирает и получается вместо человека послушный слуга, когда вудуист его из могилы выкопает. Так что там всё ещё недалеко.
* Американская виза на ПМЖ, она же гринкарта, уже давно перестала быть зелёной, став преимущественно жёлтого цвета.
** В Австрии одна из аналогичных карт официально называется «красно-бело-красной». Наверно, когда-то она действительно была окрашена в под австрийский флаг, но теперь печатается в стандартной светло-розовой гамме Евросоюза.
** «Белый билет» — военный билет с пометкой о негодности, такой же красный, как и обычный.
** Червонец, то есть десять рублей, уже давно не червонный (красный), он зеленоватый. Более того, вряд ли десять тысяч, если их решат ввести в оборот, сделают красным, так как этот цвет уже у современных пяти тысяч, а две купюру подряд сделать схожих цветов — как-то не айс.
*** Так изначально называли золотые монеты из червонного золота. В Российской империи в XVIII веке и в советское время до 1947 года это была отдельная денежная единица с золотым содержанием даже без фиксированной привязки к рублю. Тем не менее, десятирублёвая купюра с царских времён и практически во всех советских выпусках имела красный оттенок, и традиция была прервана только российскими деноминированными рублями (в то время как в Украине и 10 купоно-карбованцев, и 10 гривен с Мазепой начиная с третьего выпуска имели основной красный цвет, поддерживая традиционное название, тем более, что «красный» по-украинский — «червоний»).
* Само название «рубль» по одной из версий произошло от слова «рубить», потому что прут серебра в гривну весом разрубался на четыре части, которые и назывались рублями. По другой версии всё дело в том, что серебро заливалось в форму в два приёма, из-за чего на ребре новгородских гривен хорошо заметен шов, «рубец» или «руб», и отсюда «рубль» — «слиток со швом». Так или иначе сейчас рубль не рубят, и швов на нём тоже нет.
** Гривна же изначально — это ожерелье (потому что носится на «гриве», то есть шее). В древности это был удобный способ носить деньги: в виде украшений на верёвочке, висит — красиво, надо расплатиться — снял одну часть. Название устарело быстро: «гривна» уже в средние века превратилась в меру веса, а уж нынешние банкноты и подавно никто не носит на шее.
* С копейкой [[зигзаг]]. Название своё она получила из-за изображённого на ней копейщика. И в разные исторические периоды всадник с копьём то пропадал с монет, то вновь на них появлялся. Так в советское время название было устаревшим, а на данный момент — актуально.
* В период быстрого развития и столь же быстрого устаревания компьютерной периферии, производители «второго эшелона» обожали давать своим видеокартам громкие названия типа «SUPER FAST RAGE POWER ULTRA PLUS MAX», чтоб уже наверняка. Для покупателей это служило чётким сигналом, что производитель не оставил пространства для названия своей следующей модели, которая должна превзойти текущую, а значит, сам не верит в продолжительный успех собственного дела и не имеет планов на будущее. А со временем подобные названия просто стали признаком безнадёжно устаревших, медленных и дешёвых комплектующих. Вплоть до того, что новая Nvidia 2060 Super — одна из самых слабых видеокарт в линейке.
* Аналогичными [[Бафос|громкими эпитетами]] «ULTRA HEAVY DUTY» до сих пор тускло сверкает с полок самый слабый тип первичных элементов питания: солевые батарейки. Когда-то они правда были мощнее ещё более старых и к нашему времени вымерших [[Обычный порошок|ранних солевых]] (о которых теперь напоминают только надписи «не содержит <s>холестерина и ГМО</s> ртути»), теперь же во всём уступают даже <s>[[Ложные друзья переводчика|алкалиновым]]</s> обычным щелочным, не говоря уже про [[Круто, но жалко тратить|первичные литиевые]] и тем более [[Круто и практично|аккумуляторы]].
* Почему газовые проточные водонагреватели называются «колонками»? Потому что ведут свою родословную от дровяных печей аналогичного назначения, которые были высокими и круглыми, как ''колонны''. Форма давно уже не та, а название осталось.
* Когда-то, чтобы не пачкать одеяло, ''под'' него стали подкладывать дополнительную простыню, которую так и назвали — ''под''одеяльник. Потом она эволюционировала в более сложный предмет, который уже не подкладывается под, а надевается ''на'' одеяло — но в «''на''одеяльник» его так и не переименовали.
* Компьютерная мышка, возможно, на пути к тому. Бесхвостые версии набирают популярность.
** Увы для «возможного», фундаментальные проблемы с беспроводными комплектующими означают, что хвостатые «грызуны» не исчезнут, пока не исчезнет манипулятор типа мышь вообще.
* «Жёсткий диск». В современных компьютерах, особенно ноутбуках, все чаще представлен в виде твердотельного накопителя SSD, который никакой не диск. Но название и связанные выражения типа «сохранить на диск», останутся с нами еще долго. При этом, строго говоря, называть SSD «жёстким» некорректно — так же, как и называть HDD «твердотельным» — [[Контринтуитивная терминология|хотя первый, безусловно, жёсток, а второй вполне себе является твердым телом]].
** Да и собственно, почему он «жёсткий»? Потому что были и гибкие — сменные дискеты, в основном объёмом 1.44 Мб (трёхдюймовые). Ими давно уже практически не пользуются в быту (кое-где остались, как носитель для всякого промышленного железа), так что никаких гибких дисков считай нет, но название сохранилось.
** Сама аббревиатура «SSD» означает «Solid-State Drive», где слово «Drive» восходит к приводу, который и изначально и вращал те самые диски, гибкие и жесткие. Но в современной терминологии «Drive» уже означает не привод накопителя, а сам накопитель как таковой, и используется в том числе для твердотельных накопителей и флэш-памяти, движимых частей не имеющих.
** И еще про флоппи-диски. Именно такой изображен на классической иконке сохранения, использующейся в том числе и в современных программах. В наше время среди вполне взрослых пользователей довольно высок процент тех, кто вживую их наблюдал разве что в чулане или в каком-нибудь [[Музей всякой всячины|музее всякой всячины]] и у кого они никак не ассоциируются с сохраняемыми файлами. Впрочем, просто как лексиграмма дискетка вполне прижилась и возможно быстрее изживет себя само сохранение по команде, чем этот символ.
*** Осенью 2021 года всегдашние возмутители спокойствия японцы сотрясли компьютерный мир двумя взаимоисключающими новостями: сперва в японских соцсетях начал циркулировать вопрос «Почему иконка сохранения в MS Office похожа [[Комическое непонимание сути|на торговый автомат с банкой газировки в лотке?]]», а буквально через пару недель выяснилось, что администрации токийских особых районов '''''до сих пор''''' используют дискеты для передачи данных о зарплате сотрудников в банки, и потихоньку уходят от этого только из-за исчерпания запасов дискет и повышения банковских тарифов на их использование.
* Бутерброд переводится с немецкого как хлеб с маслом. Хотя в нынешних бутербродов может быть множество других ингредиентов, а наличие масла не обязательно.
* И далеко не во всех оранжереях имеются апельсиновые деревья.
* Словом «ситро» могут назвать практически любую газировку, совершенно не обязательно содержащую или хотя бы имитирующую сок цитрусовых. И с лимонадом та же история.
* Игровые приставки как обозначение планшетных игр.
* Перочинные ножи. В наше время и ручки-то перьевые интересуют только каллиграфов и художников-графиков, а гусиные перья чинят ножами разве что какие-нибудь реконструкторы.
* Игровые контроллеры по привычке называют джойстиками, даже если у них отсутствует большая рукоять с кнопками (тот самый «стик»).
** Если стик маленький, то правильно геймпад.
* В конце [[сытые нулевые|нулевых]] были распространены магнитофоны у которых было отделение под CD или даже MP3, а отделения под аудиокассету (магнитную ленту) уже не было. Сейчас словом магнитофон иногда по привычке называют автомагнитолы, которые работают, как правило от флешки.
** Да, собственно, слово «автомагнитола». Современные устройства уже давно не работают с магнитными кассетами — но другого слова для них как-то не родилось.
* Даже когда мушкеты уже полностью заменили аркебузы, оружие некоторое время сохраняло старое название.
** Аналогично, когда вместо мушкетов (крупнокалиберных, с фитильным или колесцовым замком) давно уже использовались более лёгкие ружья/фузеи (уменьшенного калибра, с кремнёвым замком), их вовсю продолжали называть мушкетами — как, например, английскую [[wikipedia:Brown Bess|Brown Bess]], АКА Land Pattern Musket.
* Изначально слово «экран» обозначало защитную ткань, которой что-то завешивали. Когда для проецирования кинофильма понадобилось натягивать ткань, ее тоже по аналогии назвали «экраном». Когда появились телевизоры, поверхность для проецирования по аналогии с кино назвали «экраном». Когда появились жидкокрастиллические устройства, индицирующую поверхность по аналогии с телевизорами назвали «экраном». При этом сохраняется глагол «экранировать», происходящий от первоначального смыла слова: выставлять защитную поверхность.
* Слово «шина» происходит от немецкого слова, обозначавшего металлический стержень (в таком смысле его и сейчас используют хирурги), а в современном немецком языке это слово значит «рельс». В XVIII—XIX веках шины представляли собой защитные металлические набойки на обод колеса. На рубеже XIX—XX веков металлические шины были вытеснены каучуковыми, но слово осталось.
* «Дихлофос» уже лет так тридцать не содержит никакого дихлофоса,<ref>Точнее — [[w:Дихлорфос|дихлорфоса]], он же O,O-диметил-O-2,2-дихлорвинилфосфат.</ref> сплошные [[w:Пиретроиды|пиретроиды]]. Но торговое название осталось прежним, чтобы не отпугивать привыкшего к [[Сарказм|натуральной фосфорорганике]] покупателя.
* Витамины. Для жизни (вит-) они необходимы все, но вот аминами являются только некоторые. Просто первым открыли B1, который действительно содержит аминогруппу, и это исследование вдохновило многих на поиск других веществ, которые не синтезируются организмом, нужны в малых количествах и вызывают заболевания при дефиците.

==== Календарь и даты ====
* Первоначально в древнем Риме год начинался с марта, и месяцы с сентября по декабрь были названы по соответствующим порядковым номерам (седьмой, восьмой, девятый и десятый соответственно). Сейчас же их порядок сместился на 2.
** В Риме до эпохи цезарей были ещё квинтилис («пятый») и секстилис («шестой»), получившие привычные нам названия июль и август в честь Гая Юлия Цезаря и Октавиана Августа соответственно.
* «Великая Октябрьская Социалистическая революция» не сменила своего названия с принятием всего через несколько месяцев григорианского календаря. Хотя по нему она произошла в ноябре, и в ноябре ежегодно отмечалась.
** Та же ситуация с Февральской революцией, которая по григорианскому календарю случилась в марте.
* Исторический термин «Новое время». Педаль в пол: когда историки решили, что это время уже кончилось, они не нашли ничего лучшего, как назвать очередную эпоху «Новейшим временем». Интересно, что будет, когда и эту эпоху сочтут ушедшей в прошлое?
** В Германии Новейшая история, или, точнее, Современная (Zeitgeschichte) зачастую определяется как отрезок времени, который застала хотя бы часть ныне живущего поколения, и поэтому рассматривается уже скорее с 1945 года.
* В Японии праздник Танабата имеет в названии число «семь» и отмечается 7 июля. Праздник посвящен встрече влюбленных звезд, а соответствующее астрономическое явление происходит в августе. Более того, если в этот день идет дождь, то звезды не встретятся, а 7 июля еще захватывает конец сезона дождей. Просто до перехода на григорианский календарь, по китайскому, 7 месяц на август и приходился.
** При этом в Сендае, в отличие от всей остальной Японии, Танабату празднуют именно что месяцем позже, 8 августа.
* Историю [[Фараоны и пирамиды|Древнего Египта]] издавна делили на династии, которые не мудрствуя лукаво нумеровали. Когда наконец дошли до изучения додинастического периода — ничтоже сумняшеся назвали его «нулевой династией», а ещё более древний — «00 династией»<ref>Можно предположить, что изучавшие историки увлекались охотой. Номера дроби возрастают от крупной к мелкой. Самая крупная дробь же обозначается нулями, от 0 (4.25 мм) до 000000 (5.5 мм). Дальше увлекаться нулями не стали, более крупная дробь называется картечью и меряется напрямую диаметром.</ref>.
* «Средние века» раньше называли «Тёмными веками», так как это название придумали в эпоху Возрождения и использовали в эпоху Просвещения, по сравнению с которыми «тёмные века» виделись, собственно, «тёмными» (невежественными, варварскими). Когда в XIX веке историки обнаружили, что под науку, которая развилась в эпоху Возрождения, была заложена основа именно в «тёмные века», название поменяли на «Средние века» (средние между Античностью и Возрождением). Причём по нынешней классификации уже и большая часть ''Возрождения'' в искусстве приходится на Средние Века, а Новое время начинается только с конца XV века.
* Первую Мировую войну изначально называли «Великая война», а в коммунистических странах — «Империалистическая». Когда наступила Вторая Мировая (ещё более великая и империалистическая), решили их нумеровать, чтобы не путаться.

==== Спорт ====
* В Северной Америке нередки случаи, когда спортивный клуб переезжает, а его название наполовину остаётся старым. Хотя оно было привязано именно к предыдущему городу, а к новому не имеет привязки:
** «Юта Джазз» (баскетбол), штат [[Полигоны, мормоны и пустыни|Юта]] не имеет никакого особенного отношения к джазу. Ранее клуб звался «Нью Орлеан Джазз» и базировался во всемирно известной родине [[джаз]]а — [[Новый Орлеан|Новом Орлеане]] (штат [[Луизиана]]).
** «Мемфис Гриззлис» (баскетбол), хотя в штате Теннесси, где находится Мемфис, медведи гризли не живут. Ранее клуб звался «Ванкувер Гриззлис» и базировался в [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты|Канаде]], провинции Британская Колумбия, где живут тысячи [[Свирепый медведь|медведей гризли]].
** «[[Лос-Анджелес]] Лэйкерс» (баскетбол), то есть «озёрные», хотя штат [[Калифорния]] не славится изобилием озёр. Ранее клуб звался «Миннеаполис Лэйкерс» и базировался в штате Миннесота, который зовут [[Земля 10000 озер]].
** «Калгари Флэймз» (хоккей), то есть «огни». Ранее клуб звался «Атланта Флэймз» и был назван в честь великого пожара [[Довое|Атланты]] во время [[Гражданская война в США|Гражданской войны]] (этот пожар был описан в «[[Унесённые ветром|Унесенных ветром]]»). Так и оставили эту часть названия после переезда в Канаду.
** «Теннесси Ойлерз» (американский футбол), то есть «нефтяники». [[С прикрученным фитильком]], так как под таким названием существовал всего 2 года и чуть-чуть нефти в штате Теннесси есть, но название появилось не поэтому. А потому что ранее клуб звался «Хьюстон Ойлерз» и базировался в Хьюстоне, штате [[Одинокая Звезда|Техас]], в одном из крупнейших нефтеносных районов мира.
* Футбольные и хоккейные клубы «Крылья Советов» сохранили свои названия после развала Советского Союза. Некоторые впоследствии переименовались, но многие зовутся так и поныне.
* Печальный пример — украинские футбольные клубы «Шахтёр (Донецк)» и «Заря (Луганск)». Из-за войны и потери контроля над их родными городами вынуждены были уехать, и теперь кочуют по остальной Украине, раз в пару лет переезжая из города в город. Хотя неизвестно, когда они смогут вернуться домой, менять названия никто не собирается — ибо традиция, и немалая армия фанатов по обе стороны фронта.
* Изначально боксёрский ринг имел круглую форму, за что и получил своё название. В наше же дни ринги в основном квадратные.
* NASCAR — изначально это были гонки на абсолютно стоковых автомобилях, но, со временем, правила настолько изменились, что болиды уже давно не имеют ничего общего со стандартными машинами.

==== Прочее ====
* В Древнем Риме обычным делом было дать ребёнку родовое имя + Майор или Минор (старший или младший), а с личным именем потерпит — не факт ещё, что доживёт до тех лет, когда оно пригодится. Проблемы начинались, если рождался третий ребёнок, тут уже переводили всю ватагу на числительные.
** Само по себе римское государство также подпадало под троп, но здесь все сложно. С одной стороны, 402 году, вскоре после введения в стране двоевластия, император запада Гонорий переехал в город Равенна на севере Италии, и с тех пор в Рим ни он, ни его преемники уже не возвращались. С другой — еще за 70 лет до этого Константин Великий перенес столицу в город Византий, который он переименовал в Новый Рим. Но вообще, к IV веку само понятие «столицы» утратило в империи всякий смысл — в целях более эффективного управления войсками на проблемных окраинах императоры начали просто колесить по всей стране, располагая свои резиденции поближе к границам, и Константин в этом плане тоже был не первым.
* Священная Римская Империя в первые века своего существования названию более-менее соответствовала: её императоры претендовали на роль «защитников христианства» и получали корону в Риме непосредственно из рук Папы; Империя же, по тогдашним понятиям, была в принципе одна — Римская, и каждый император автоматически претендовал на этот статус (отсюда постоянные ссоры с Византией, которая тоже империя, и тоже, внезапно, Римская, и тоже наш троп, так как Римом владела считанные годы, и то скорее номинально). Чем СРИ стала в итоге — [[Морская свинка|известно]].
* Detective Comics в наше время известны больше [[супергерой]]скими комиксами, а потому сократили название до DC.
** Тем не менее, [[Бэтмен]] до сих пор неспроста зовётся в своей вселенной the World’s greatest detective, да и других популярных поныне героев-детективов у DC навалом, от Марсианского Охотника до Роршаха.
* DreamWorks Animation в 2004 году отделилась от DreamWorks SKG. При этом права на название DreamWorks остались за анимационной студией, и DreamWorks SKG использует его по лицензии у бывшего подразделения. На данный момент NBCUniversal владеет полностью первой и долей во второй.
* Многие из созданных в Советском союзе компаний и организаций после распада страны сохранили и названия, и иногда даже логотип:
** ИТАР-ТАСС — [[педаль в пол]]. Мало того, что в обеих аббревиатурах упоминается устаревший телеграф, так еще во второй — название аналогичного агентства уже в рухнувшем Советском союзе.
*** То же в Сербии: главная новостная организация до сих пор называется ТАНЮГ (Телеграфное агентство новой Югославии).
*** Вообще характерно для средств массовой информации — прогресс идет быстрее, чем сменяются названия. Например, государственная телекомпания Италиии RAI — «RAdio Italia» (впрочем, радиовещание у нее тоже есть).
** «Московский комсомолец», конечно же. Впрочем, руководством предпринимались попытки переименовать газету, но бренд уже закрепился.
*** А также «Комсомольская правда», «Советская Россия» и «Советский спорт». И «Советская Сибирь».
*** Авиакомпания Czech Airlines до сих пор имеет сокращение ČSA. И код ICAO — CSA. Хотя буквы S уже давно нет ни в названии авиакомпании (в прошлом Československé aerolinie), ни в названии страны (в прошлом Чехословакия).
* Международный банк реконструкции и развития. Под «реконструкцией» в 1944 году имелось в виду восстановление Европы после Второй мировой войны.
* «Росбанк» раньше и правда был российским, но в 2011 году был выкуплен французской компанией «Сосьете женераль», так что теперь он, скорее, французский.
* Актуальный перевод Библии на русский язык именуется синодальным, несмотря на то, что Священный Синод уже больше века как не функционирует. В действительности здесь не столько данный троп, сколько [[морская свинка]], потому что непосредственно переводом занимался, разумеется, не Синод, а комиссия четырёх духовных академий. Слово «синодальный» означало лишь то, что перевод печатался в синодальной типографии.<ref>В отличие от первого этапа работы над ним, когда до приостановки в правление Николая І, ранние редакции перевода отдельных книг печатались Российским Библейским обществом, отчего его так же неточно называют «переводом РБО»: само Библейское общество как организация непосредственно переводом не занималось, а Синод курировал проект и на этом этапе (не говоря уж о том, что обер-прокурором Синода и главой РБО было одно лицо, князь А. Н. Голицын).</ref> И безусловно, ни «патриаршии» издания Библии, ни, тем более, протестантские, католические, меж- и внеконфессиональные, содержащие пометку «перепечатано с Синодального издания», ''в этом смысле'' не являются «синодальным переводом». Но фитилёк прикручен так сильно, что практически не троп: в отличие от новых переводов на русский язык, которые «синодальными» никто и на называет, это техническое название конкретного перевода, который остаётся неизменным несмотря на приведение в соответствие современным орфографическим нормам.
** Куда ближе к теме «пересмотренные версии» Библии короля Иакова на английский, сделанные много позже его жизни. Или Новая Вульгата на латыни. Но и здесь фитилёк остаётся прикрученным, поскольку речь идёт не просто об использовании старого бренда, а действительно о ревизии прежнего текста согласно новым языковым нормам и большему соответствию оригиналу, в том числе с учётом новых данных текстологии. Никого же не смущает, что книги по-прежнему сопровождаются указаниями их авторов, хотя многих из них уже нет в живых, учреждения носят имена их основателей, хотя к настоящему времени существуют в несколько иной форме, существенно расширены (Бодлианская библиотека Оксфорда, Бахрушинский театральный музей, Третьяковская галерея (понятно, что там картины, не только приобретённые собственно братьями Третьяковыми))?
* Программа для анимешного 3D-моделирования MMD (MikuMikuDance) уже давно не про одну Хацуне Мику.
* Комик-кон уже давно занимается не только комиксами, но и сопутствующими медиа.
* Собственно, комикс, в котором может и не быть ничего комического, смешного. Часто для обхода этого могут использовать термин «графический роман».
** Да и английское название мультфильмов (cartoon) в эпоху компьютерной анимации потеряло свою связь как с картоном, так и с карточками, на которых первоначально рисовались изображения, а затем переснимались.
* Американская студия-разработчик видеоигр Bethesda Softworks получила название от города Бетезда, в котором была основана. Спустя четыре года она всем составом переехала в Роквилл, но раскрученное к тому времени имя менять уже не стала.
* Многие партии в связи со своим историческим развитием, теряли связь между своим названием и политикой.
** НСДАП окончательно потеряла свою С часть после изгнания штрассеристов и Ночи Длинных ножей.
** РСДРП(б) социал-демократической не была ни тогда (тогда уже было представление о социализме в целом в противовес социал-демократии), ни сейчас (где нынешние социал-демократы и не грезят революцией даже в теории).
*** Большевики в момент раскола РСДРП назвались так, поскольку и числом, и влиянием превосходили представителей другой фракции (которых стали звать меньшевиками). Вот только к 1910 году большевики ощутимо растеряли былое влияние, а меньшевики — напротив, набрали силу и заняли доминирующее положение. Названиями, однако, не поменялись.
**** У большевиков так и осталась более радикальная политическая программа, а у меньшевиков — менее. Так что названия не устарели, а просто поменяли оттенок значения.
*** А КПСС к девяностым окончательно «оправела», и их прямые наследники КПРФ уже из условных социалистов стали социал-демократами без претензий на разрушение частной собственности. Даже с Пасхой поздравлять своих последователей начали. Сторонники диктатуры пролетариата и перехода к бесклассовому обществу понасоздавали мелких компартий, которые нормальному человеку не упомнить.
** ЛДПР (чье название вообще досталось ей по наследству от созданной в 1989 году ЛДПСС) были «либеральными демократами» разве что на словах в самые первые годы, а с тех пор превратились в полную их противоположность. В предложении её <s>бессмертного</s> покойного лидера впредь расшифровываться как «Легендарно-державная партия России» только доля шутки.
*** Аналогично — Социально-либеральная партия в [[Карнавалы и футбол|Бразилии]]. Когда-то вроде бы и были либералами, но сейчас… Именно от них президентом избрался Жаир Болсонару, он же «[[Буржуазно-коричневая сволочь|бразильский Трамп]]».
** Стандартная схема в Западных странах: «Социалистическая партия», из которой уже давно ушли все социалисты, и остались одни социал-демократы.
*** Португальская «Социал-демократическая партия» уже много лет как либерал-консервативная.
* Есть и примеры, не связанные со сменой политического курса. Партия «Яблоко» была названа по первым буквам фамилий её основателей — Явлинского, Болдырева и Лукина. И сохранила своё название по сей день, несмотря на то, что Болдырев давно её покинул, а Лукин то уходил, то возвращался, и на данный момент в партии не состоит. Поэтому ныне чаще расшифровывают как «'''Блок Я'''влинского», правда буквы неправильно стоят. [[высокоточный матснаряд|Или правильно…]]
* Дискуссионный клуб «Валдай» ни разу не проходил на Валдае. Разгадка проста: когда это мероприятие планировалось в первый раз, его действительно собирались провести на Валдае, но по совокупности разных организационных моментов передумали почти перед самым началом. А название менять уже не стали.
* Среди SJW интерсекциональный феминизм считается феминизмом лишь в дань традиции. Хотя он и занимается правами женщин, но затрагивает то, как угнетение по другим признакам влияет на них (например, в иерархии тех самых SJW белая здоровая женщина будет в более выгодном положении, чем темнокожая и с инвалидностью, но интерсекциональный феминизм будет защищать права обеих, а вот права темнокожего мужчины-инвалида — это уже к другим движениям).
* 1-я кавалерийская дивизия Армии США создавалась как экспериментальное и прогрессивное подразделение, в задачи которого входило в том числе и определение наиболее эффективного боевого и численного состава современной кавалерии. Дооптимизировались до того, что в 1943 году из состава дивизии были исключены последние лошади, и свой первый бой в 1944 году она приняла в качестве мотострелковой, во время Вьетнамской войны имела самую высокую насыщенность вертолётами, а с 1970-х стала танковой.
** В [[Флот её величества|Британской армии]], в силу исторической преемственности, до сих пор существуют кавалерийские полки… из танков.
* [[С прикрученным фитильком]]: после переименования милиции в полицию подразделения ОМОН сохранили аббревиатуру, но [[Совпадающая неверная аббревиатура|расшифровка изменилась]] — теперь это «Отряд ''мобильный'' особого назначения».
* Художественный стиль, известный у нас под названием «модерн» (то есть буквально «современный»), а на Западе — ар-нуво («новое искусство»), давно уже не является ни современным, ни новым.
** Да и «модернизм» и «футуризм» тоже уже давно не относятся ни к настоящему, ни к будущему. Появились даже понятия «[[постмодернизм]]» и «[[ретрофутуризм]]».
* В физике, астрономии и других областях науки встречаются названия, которые закрепились исторически и явно противоречат современным данным, собственно, самой этой науки. Тёмные области на Луне продолжают называться «морями», потому что астрономы предполагали, что это водоёмы, но уже давно известно, что это не так. Вспышки звёзд называются «новыми» и «сверхновыми», хотя сейчас понятно, что они сигнализируют не о рождении, а о разрушении старой звезды. Европеоидная раса называется в ряде языков «кавказской», поскольку в XVIII веке существовало представление о Кавказе как прародине Человечества. Троп «[[контринтуитивная терминология]]» чаще всего возникает именно по этой причине.
** Один из самых старых примеров: «атом» на древнегреческом буквально означает «неделимый». [[Справочник автора/Радиоактивность и радиация|Ага, конечно]].
* В Японии титул «сёгун» изначально был сокращением от «сэйи тайсёгун», «великий полководец, покоритель варваров». В 1850-х, когда «варвары» из Европы, России и США заставили правительство подписать ряд неравноправных договоров, титул звучал, как насмешка.
** Если уж на то пошло, этот титул был устаревшим буквально с самого начала: сэйи-тайсёгун назначался для походов против народа эдзо<ref>В другом прочтении — эмиси. Да, [[Mononoke Hime|Аситака]] именно из них.</ref>; к моменту введения сёгуната они уже добрых два столетия как были замирены. И вообще Минамото Ёритомо даже не собирался в походы против каких бы то ни было варваров: ему просто нужен был формальный статус; звание сэйи-тайсёгуна (позволяющее собирать войска по всей Японии — командовал которыми к тому же вообще [[Крутой генерал|его сводный брат Ёсицунэ]] — и распоряжаться ими) вполне подошло.
* [[кастовое сообщество|Индийских вайшья]] в соответствии со священными книгами часто называют «земледельцами». Но на самом деле на земле работают шудры, а сами вашья уже много веков этим не занимаются, так как сначала превратились в кулаков, а затем и в местное подобие помещиков (от настоящих помещиков отличаются, тем что помещики за свою землю были обязаны службой в армии, а к вайшья такие обязанности не относятся). Но даже быть земле''вла''дельцем — не самое типичное занятие у вайшья, самое типичное их занятие — торговцы.
* Американские индейцы на жителей Индии не похожи совершенно — генетически они ближе всего к коренным народам Сибири, типа чукчей. Но Колумб плыл в Индию, и открытые земли сочли таковыми.
** В итоге с этим очевидно устаревшим термином стали бороться — и теперь более корректное наименование индейцев — ''Native Americans'' (коренные американцы).
** В русском языке здесь проблемы ''почти'' нет: индейцы — это коренные американцы, индийцы — жители Индии<ref>Ещё при СССР использование в этом значении слова «индус» (которое вообще-то значит «исповедующий индуизм») было безграмотным. Ныне, с ростом глобализации, [[языки изменяются со временем|значения потихоньку эволюционируют]]: индиец — это любой гражданин Индии, индус — представитель одного из её коренных народов, а [[капитан Очевидность|индуизм исповедует индуист]].</ref>. Но для женщин она внезапно возникает: «индианка» и у тех, и у других (а «индейка» — это птица)<ref>Встречается вариант инд'''е'''анка. Интуитивно понятный, но (пока что?) не включенный в словари.</ref>.
* Большая тройка звукозаписывающих компаний:
** Warner Music Group не имеет отношения к кинокомпании Warner Bros.. От Time Warner (ныне Warner Bros Discovery, владелец кинокомпании) WMG отделилась в 2004 году.
** Universal Music Group в том же 2004 потеряла связь с Universal Pictures — кинокомпания ушла к General Electric, а UMG к Vivendi.
** А вот у Sony Music получилось провернуть инверсию: Columbia Pictures и Columbia Records назвались так независимо друг от друга и не имели никакой связи между собой, но сейчас обе так или иначе принадлежат Sony.
* С апреля 2022 года предприниматель Олег Тиньков не владеет акциями «Тинькофф банка» и не имеет никакого отношения к его руководству.
* Музыкальный фестиваль Ка[[Z — звучит круто|Zантип]] проводился в [[Ханы, виноградники и курорты|Крыму]] с 1991 по 2013 год. При этом КаZантип’99 стал последним, проведенным на территории мыса Казантип.
* [[Шутки ради]] — Радиостанция «Милицейская волна». К 2011-му году её название стало уже устоявшимся брендом, да и официального отношения к МВД она не имеет. Поэтому она и не стала «полицейской».
* Советские заводы, названные в честь первой производственной линии. Самый известный пример — Уралвагонзавод, к которому в Великую Отечественную присоединили эвакуированное производство танков, да так и оставили. Ещё был Ярославский подошвенный завод, производивший и другие резиновые изделия (корсары, молчать! Электроизоляцию и рентгенозащиту, а не то, о чём вы подумали!), а к Охтинскому пороховому заводу и вовсе пластмассовые цеха прикрутили.
* Первый смайлик представлял из себя набор символов «:-)», обозначающий улыбку. За это его и прозвали смайлом, то бишь улыбкой. С тех пор подивилось великое множество разных смайлов, и большинство их них изображают эмоции, не имеющие ничего общего с улыбкой. Тем не менее, словосочетания вроде «грустный смайлик» или «плачущий смайлик» воспринимаются, как нечто само-собой разумеющееся, и никому не кажутся оксюмороном.
* «[[w:Основная теорема алгебры|Основная теорема алгебры]]» не является основной теоремой алгебры уже [[wikipedia:Abstract algebra#Modern algebra|более ста лет]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Названия}}

Древние русы и рептилоиды

2026-10-18T09:49:47Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Интернет */

{{Chosennomination}}
{{ТАСС|Это статья об упоротых альтернативно-исторических сеттингах про древних русов, вас предупреждали}}
{{YouTube|1j1IrP8WwFg|Реконструкторы угорают по сабжу, 2020 г.}}
Что мы знаем о [[Время Бусово|ранней истории славян]]? Ну, если честно, не так уж и много. Поэтому некоторые [[горе-патриот]]ы строят свою конспирологию о всемирном заговоре, о том, что, дескать, славяне не просто древние, а [[Развитое древнее человечество|очень древние]]. Под русами был весь мир, они летали в космос и вообще были круче славянского зажима яйцами.

Собсна, возникает вопрос, если древние русы были настолько круты, то как мы в реальности вообще дожили до жизни такой? И тут авторы выкатывают [[обоснуй]]. На древних русов напали ящеры толи из-под земли, толи из космоса. Русы их, разумеется, победили (кто бы сомневался), но [[пиррова победа|победа]] обошлась [[дорогой ценой]].

И это был, так сказать, основной нарратив. В довесок могут вкинуть про невообразимое коварство ящеров. Дескать, они [[Межвидовое скрещивание|смешиваются с людьми]], особо любят евреев и масонов. И всё чтобы сломить окончательно непокорных русов.

Конспирология? Бред? — несомненно. А теперь возьмём всё вышеизложенное за аксиому, добавим ещё немного шизы и получим сеттинг живущий на одном лишь [[Правило прикольности|правиле прикольности]]!

== Откуда пошло ==
{{Плашка
|text= В этом разделе содержится ОРИСС от человека, который разбирается в теме очень поверхностно. Если есть что добавить правьте смело, при этом не забывайте про временные метки.
}}

=== Немного о рептилоидах ===
Скажем так, идея [[Рептилоиды с Нибиру|коварных рептилоидов-пришельцев]] не то чтобы старая, но имеет крайне глубокие корни.

Начать стоит издалека: во многих религиях, мифологиях, культурах мира рептилии символизируют нечто враждебное, хтоническое, но в то же время и ассоциируемые с мудростью и хитростью. За примером далеко ходить не надо: змей-искуситель, что в Ветхом Завете соблазнил Адама и Еву на поедание запретного плода. Не стоит забывать и о различных змеях и драконах: Змей Горыныч, Тиамат, Апоп, которых побеждал герой, а также о теории основного индоевропейского мифа авторства Иванова и Топорова — что основным мифом индоевропейских народов была борьба громовержца с коварным и опасным змеем. Само собой, так было не везде и не всегда, но архетип оставил свой след.

Ближе к нашим временам этот образ стал переосмысляться в поп-культуре. Современный образ рептилоидов как инопланетной расы сформировался под влиянием научной фантастики и ранней уфологии, так что про рептилоидов было где нахвататься. Предполагалось, что эти существа могут быть как пришельцами с дальних планет, так и древней подземной цивилизацией, развивавшейся параллельно с человечеством. Вот, например, есть рассказ «В восемь утра» от Рея Нельсона, где рептилоиды тайно управляют людьми. Написан в 1963 г. По мотивам ещё снят винрарный фильм «Чужие среди нас». Некоторые ещё вспомнят творчество [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафта]] и [[Конан-варвар|Говарда]].

Если говорить о более близких нам временах, то огромный вклад в популяризацию образа внесли фильмы и сериалы, такие как культовый сериал «V» (1983), где инопланетяне-рептилии прибыли на Землю под видом друзей, и «[[Секретные материалы]]», кишащие конспирологическими теориями. Эти произведения закрепили в массовом сознании визуальный образ рептилоидов и идею об их тайном присутствии среди людей. Со стороны СНГ не лишним будет упомянуть Юрия Петухова, у которого хорошие русские сражаются с рептилоидами. Правда, это — фантастика, а не конспирология. Так что, насколько творчество Петухова вкупе с его же «[[Классификатор пришельцев|Классификатором пришельцев]]» повлияло на сабж, — вопрос дискуссионный.

На это наложился и исторический антисемитизм в Европе. Евреи жили среди европейцев, но выделялись буквально всем — начиная от вероисповедания и заканчивая образом жизни, имиджом и родом деятельности (в частности, они занимались ростовщичеством). В начале XX века были опубликованы «Протоколы сионских мудрецов», где был, как утверждалось, план [[Хитгый и жадный евгей|еврейских лидеров]] по захвату мирового господства. Черносотенцами и прочими отмороженными антисемитами они выдавались за подлинный документ и стали мощным орудием антисемитской пропаганды. Не стоит забывать, что впоследствии многие евреи зачастую были довольно известны в политике и культуре.

В современном виде представления о жидорептилоидах сформировал [[:w:Айк, Дэвид|Дэвид Айк]] — бывший британский футболист и спортивный комментатор, который в 1990-х годах превратился в одного из самых влиятельных мировых конспирологов, опубликовав книгу «The Biggest Secret» («Величайшая тайна»). Его теория гласит, что Землёй на протяжении тысячелетий тайно правит раса кровожадных рептилоидов-оборотней (так называемые «Аннунаки» или «Драконья раса»), происходящих из созвездия Дракона и способных принимать человеческий облик, чтобы внедряться в элиты, высасывать человеческую энергию, управлять банковской системой мира, развязывать войны и строить новый мировой порядок.

По итогу: рептилоиды — это такие разумные ящеры, чей интеллект колеблется где-то между «как у человека» и «вам и не снилось». При этом они неизменно злобны, алчны, и относятся к людскому стаду примерно как мы — к домашнему скоту. Главная цель человечества, если верить этим теориям, — свалить рептильную власть. Одна беда: как именно её достичь, у конспирологов ответа нет. Ведь те же источники в один голос твердят, что ящеры умеют летать между звёзд, принимать любой облик и лезть в голову кому захотят. С таким-то сетапом бороться с ними — всё равно что грозить кулаком туче. Но мечтать, как говорится, не вредно.

=== Древние русы ===
С древней историей славян/русов, возможно, будет попроще.

Стоит признать одно: про древних славян, их [[Справочник автора/Славянская мифология|дохристианские верования]] известно не так уж и много, а в древней истории славяне или их достоверно доказанные предки вообще почти не замечены, поскольку на мировой арене они стали активно себя проявлять лишь в раннем Средневековье (либо на самом-самом излёте античности — смотря как трактовать). Сложностей добавляет и то, что про славян тех времён известно со слов соседей, которые о них писали — германцах и византийцах, а у самих славян тогда письменности не было (потому и нет славянской «[[Илиада|Илиады]]» или «[[Справочник автора/Германо-скандинавская мифология|Эдды]]»). В эпоху, когда формировались национальные государства, народы искали свою идентичность в дохристиансткой древности, сведениями о которой славяне оказались, увы, в значительной степени обделены, в отличие от кельтов, германцев, романцев или тех же греков. В эпоху романтизма были попытки собрать сведения по крупицам, по летописям, по фольклору, местами удачные, а местами ошибочные — так появилась так называемая «кабинетная мифология», которая представляет собой откровенные додумки.

[[Файл:Content Izenbek.jpg|thumb|right|Изображение, заявленное как единственная фотография дощечки «Велесовой книги». Обратите внимание на шрифт, написанный с закосом под [[:w:деванагари|деванагари]] (индийскую письменность) — индусы стали так писать только VIII века, хотя сам текст позиционируется куда древнее]]Само собой, были те, кого такое положение дел не устраивало. В XX веке стало известно о первой такой фальсификации: так называемая «Велесова книга» (предположительно, написанная в 1950-е годы), якобы дохристианская славянская рукопись, написанная на деревянных дощечках, найденных под полой разрушенной большевиками усадьбы [[Белая эмиграция|белогвардейским полковником]] Фёдором Изенбеком. Как утверждает Юрий Миролюбов (скорее всего, автор фальсификации), он обнаружил у Изенбека эти дощечки, переписывал их несколько лет (а сам Изенбек запрещал их фотографировать), а когда Изенбек умер, дощечки пропали. «Велесова книга» запросто определяется как подделка — её язык неумело пытается косить под праславянский и представляет собой бессистемную смесь из искаженных слов современного русского, украинского, польского, церковнославянского и других славянских языков. Помимо этого, она описывает события, которые не находят никакого подтверждения в других исторических источниках и часто им прямо противоречат, отождеставляет славян с ариями (которые жили в Индии), а в тексте встречается куча анахронизмов и есть даже цитаты из Библии (типа в языческой рукописи-то, ага), кроме того, там используется и вышеуказанная «кабинетная мифология» без попыток её отфильтровать. Можно сказать, это самая значимая попытка продавить историю славян вглубь веков.

В [[Перестройка|позднесоветское время]], во времена, когда начался разброд и шатание, население испытало острый кризис идентичности. Кто-то пытался найти утешение в возрождающемся православном христианстве, кто-то принял капиталистические западные ценности и поставил деньги во главу угла, а кто-то подумал, что «это всё нам чуждое», и решил удариться в [[Неоязычник|возрождение язычества]], в исконные традиции. Проблема была в том, что возрождать-то было нечего, потому что от славянского язычества как более-менее целостной, стройной системы почти ничего не осталось, и поэтому его замешивали «из того, что было». В этом плавильном котле бурлили представления о славянах из тогдашней поп-культуры (пост)советского пространства (особенно в этом плане выделился фильм «[[Русь изначальная]]», вышедший как раз во времена Перестройки), набирающие популярность учения нью-эйдж (зачастую производные от индуизма, а также испытавшие влияние Елены Блаватской), недоверие ко всему «официальному» (как власти, так и истории) и «теории» историков-альтернативщиков, национализм и патриотизм как ответная реакция на доминирующую в инфополе прозападную повестку, то, что некоторые из патриотических граждан «[[Брат|евреев как-то не очень]]» — всё это дало кучу течений разной степени упоротости. Сюда же стоит добавить и то, что некоторые неоязычники и им сочувствующие сами были теми ещё антисемитами — например, тот же Доброслав (сделавший символом славянского неоязычества новодельную восьмилучевую свастику-коловрат). Само собой, в Перестройку и [[Лихие девяностые|90-е]] «Велесова книга» и стала известна на постсоветском пространстве, и тоже внесла немалую лепту. И завертелось…

=== Древние русы не против рептилоидов? ===
{{YouTube|uIampqfnoCg|Вся суть «Славяно-арийских вед»<ref name="веды">Признаны экстремистским материалом на территории Российской федерации</ref> в одном видео}}В [[Лихие 90-е|90-е]] и [[Сытые нулевые|00-е]] всё вышеперечисленное получило изрядное развитие. Если «Велесова книга» хотя бы не пыталась выставить славян как какую-нибудь уберразвитую цивилизацию, летавшую в космос и воевавшую с ящерами, то другие шизотеоретики шли куда дальше в своей шизе, и рано или поздно к ней пришли.

Для начала — [[Михаил Задорнов]], некогда отличный юморист, но впоследствии угоревший по неоязычеству и альтернативным историческим теориям. Также он известен своей, с позволения сказать, [[Народная этимология|лингвистикой]], из-за которой любой мало-мальски прошаренный в языках человек, вооружённый этимологическим словарём, застрелится к чертям собачьим. Задорнов сначала иронично, а потом [[маска прирастает к лицу|на полном серьёзе]] стал утверждать, что от славян произошли если не все, то очень многие народы, а от славянского языка произошли чуть ли не все языки мира. В особенности он обожал слово «ра», которое, как он утверждал, означало солнечный свет, и любое слово, где есть это самое «ра», он считал образованным от него. Сам Задорнов часто ссылался на некие «веды» в своих выступлениях.

И тут мы приближаемся А. Хиневичу с его <s>славянским вархаммером</s> трудом «Славяно-арийские веды»<ref name="веды"/> (скорее всего, написанные в [[Лихие 90-е|конце 90-х]]).

Казалось бы, ну вот жеж! Сверхдревние сверхразвитые русские славяноарии прилетели из космоса, а им мешают… [[серые]]. Стоп!

А где рептилоиды? А их там и нету. [[Ватсонианство против дойлизма|Видимо, рептилоиды ещё не стали мейнстримом]], чтобы расскрывать в «Ведах» пРАвду…

Впрочем, именно на этом этапе мы получили формулу сеттинга: «древние русы против инопланетян». Приправить пафосом, бафосом и т-д и тэпэ. Осталось узнать кто подменил серых на рептилоидов.
* В самих книгах Ахиневича до прихода арийцев черножопые индусы поклонялись Змеям-Драконам из Мира Нави. Другим разновидностям змеев у Хиневича поклонялись предки индейцев и монголоидов. Что до подмены серых на рептилоидов, автор правки грешит на Тармашева, о котором ниже.
** Как услужливо подсказывает лурк, где-то в то же время замемилась [[пиво, кнедлики и Швейк|чешская]] (а следовательно, тоже <s>древне</s>славянская) нью-эйджерская [[секта]] «[[:w:Космические люди сил света|Вселенные люди сил Света]]», которые полагали антагонистами оного Света именно что <s>ящеров</s> [[:lm:Ящерики|ящериков]] и призывали почтеннейшую публику не позволять им [[магическое подчинение|овладевать]] [[странный грамматика|себя]]. Прообразом конкретно ящериков луркоморская статья полагает х’харнов из «Возвращения к звёздам» (сиквела «Звёздных королей») Эдмунда Гамильтона при возможном посредстве [[чисто английское злодейство|нагличанского]] конспиролога [[:w:Айк, Дэвид|Дэвида Вона Айка]], аккурат в девяностые начавшего форсить тему рептилоидов. А поскольку принцип «[[если Иисус, то и пришельцы]]» в шизотерике не исключение, а правило, то синкретизация веры в древних русов с верой в рептилоидов была исключительно вопросом времени.

=== Рептилоид, приди! ===
Самое ближайшее по теме, что откопал бедный аффтар этого оригинального исследования, — это серия книг «Хронолого-эзотерический анализ развития современной цивилизации» за авторством Г. Сидорова (начато в 2011 г.). По сути те же «Веды» А. Хиневича, только вместо серых рептилоиды и закос под науку.

Таким образом, у нас есть временной зазор в ~10 лет, в течение которых никому нафиг не нужные серые человечки сменились на кошерных рептилоидов.

Хотя может есть и более ранний кандидат на роль [[кодификатор]]а, который на серьезных щах вещал о борьбе древних русов с рептилоидами. Если знаете, дополняйте.

=== Багиров рассвет ===
Взлёт сеттинга «русы vs рептилоиды» пришёлся на 2023 год.

Если до этого сабж стебали не так уж и часто (об эксплуатации и говорить не приходится), то тут на сцену вышел Профессор Багиров, который решил <s>поведать страшную правду</s> выстебать русо-рептилоидов на 100500 %. Например, у Хиневича учёные врут и [[власти скрывают]]? У Багирова математика это лженаука!
Что можно сказать по поводу стёба… [[всё пошло слишком так]] и теперь мы имеем перед собой предмет статьи.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* [[Александр Рудазов]], [[преданья (серия книг)|трилогия Преданий]] (2007—2019) — стёб над тропом. [[Людоящеры]] — [[гордая и воинственная раса]] рыцарственного подтипа, преисполненная [[честь прежде разума|чести прежде разума]]. Потому и вымирают, что лысые обезьяны (включая, разумеется, русов — дело происходит аккурат в правление Всеволода Большое Гнездо, и русские княжества — первый авангард человечества на пути кащеевых орд, в том числе людоящеров) честью не заморачиваются, а отстреливают чешуйчатых, где только увидят; тот же Алёша Попович грохнул кагана Тугарина не как-нибудь, а [[героический удар в спину|героическим ударом в спину]]. И даже имена у наследников древнего К’Наа отнюдь не [[хитгый и жадный евгей|семитские]], а в диапазоне от греческих до тюркских и монгольских.
* [[Сергей Тармашев]] ― почти все произведения. Первые рептилоиды вползли ещё в 3-ю книгу серии «Древний» («Древний: Война», 2009 г.), где ввергли говорящих по-русски Людей и прочие виды в [[бессмысленная война|бессмысленную войну]] с [[королевская битва (троп)|королевским размахом]]. Уже в 5-й части («Древний: Расплата», 2011 г.) появляется Дэя, названная в честь славяно-арийского названия легендарной планеты Фаэтон. В «Холоде» (2013 г.) древние русы расскрываются целиком, а «Иллюзия» (2017 г.) и вовсе превращается в полномасштабное наступление рептилоидов и гермафродитов…

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Москва зовёт!]] — {{spoiler|лесник, маньяк-убийца, ярый сторонник такого. Он ещё и помешан на различных шизотеориях заговора}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* «РУСЫ ПРОТИВ ЯЩЕРОВ» (2023) — простая, как пять копеек, но в то же время весьма задорная игра по мотивам мема о русах и ящерах. Выбираем одного из трёх древних русичей (доступны Радислав Багиров с мечом и щитом, Всеслав Чародей с двумя мечами и Дрочеслав сын Сергея с алебардой) и крошим им толпы ящеров под бодрый фонк. В наличии эпичный в своём безумии сюжет, лечение байкальской водицей и особые славянские спецприёмы, включая славянский зажим яйцами и славянский прострел сундука. Неожиданно для всех, включая её создателей, игра завирусилась, что привело к появлению сиквелов, вбоквелов и подражаний, а также комиксов и мерча по мотивам.
** Из этих последних следует отдельно выделить набор-коллаб с [[Берсерк: вселенная магических битв|ККИ «Берсерк»]]. Серьёзно, [https://tesera.ru/article/berserk_rus_vs_lizards/ это] лучше один раз увидеть (а ещё лучше — сыграть).
* «Русы не против Ящерок» (2024) — эротическая визуальная новелла, пародирующая «Русов против ящеров».
* «[[Героини Меча и Магии 2]]» (2025) — в одну из [[Давайте разделимся|соло-недель]] Фелиция попала в карманное измерение эльфов-душекрадов, строящих Родонии (СФК России и дружеский шарж на неё же) козни в лучших традициях конспирологических теорий. Окончилось это мини-приключение тем, что в измерение ворвались родонские спецслужбисты, которые призвали ОБОН (Отряд Богатырей особого Назначения «Гойда») и применили чистейшую <s>байкальскую</s> водицу, смывшую с эльфов их красивую остроухую маскировку и открывшую истинный рептилоидный облик. Фелиция не стала ждать дальнейшего развития событий, а сбежала в портал и разрушила его за собой.

=== [[Музыка]] ===
* Б.А.У. «Турбославяне против рептилоидов» (2019) — <s>nuff said</s>. Примечательно, что против рептилоидов объединились все славяне, в том числе «древние укры — родители богов». Ну и плюс по тексту война идёт по причине передела власти.
* Infornal FuckЪ «Долбослав» (2021) — заглавный конспиролог-долбослав рассказывает древних русов, жидоэлиту и рептилоидов. Потом долбослава ловят санитары.
* Братство бобра «Русы, динозавры и бобры» (2023) — тут у нас союз бобров и древних русов сражаются с рептилоидами. Ах да, русы верхом на птеродактилях.

=== Изобразительное искусство ===
* Цикл картин Всеволода Иванова «Ведическая Русь». Трудно понять, [[Закон По|то ли художник стебётся над «долбославами», то ли всерьёз верит]], что предки русов летали на летучих ладьях и ступах, запрягали мамонтов и строили терема-небоскрёбы и робобогатырей. К сожалению, нейтральный вариант «сочиняет [[славянское фэнтези]], не претендуя на реальность» опровергается его же сайтом. Но нарисовано хорошо, и взглянуть на это безумие стоит!

=== [[Интернет]] ===
* «[[w:Профессор Багиров|Профессор Багиров]]» — серия <del>видеороликов на Youtube</del> лекций <del>сгенерированого нейросетью</del> «профессора и четырежды историка», <del>пародирующего долбославов</del> рассказывающего про то как древние русы, произошедшие от репки, крестили динозавров и воевали с ящерами.
* Документальный фильм Андрболла «Я ведаю, так что и вам придётся». В ней автор в крайне постироничной манере рассказывает об истории сабжа и неоязычества, а также альтернативной истории на постсоветском пространстве в целом.
* А также множество артов, мини-комиксов и просто фотожаб, раскрывающих тему противостояния русов и ящеров, а так же тот факт, что [[Межвидовая романтика|против ящерок русы не так уж и против]].
* Шуточная теория про то, что «Петербург построили атланты». Вернее, создавалась как шуточная, а потом шутка вышла из-под контроля. И теперь некоторые реально уверовали, что городу на Неве тысячи лет и он построен древней цивилизацией славяно-арийских великанов, увековеченных в виде статуй-атлантов в натуральную величину.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Conspiracy}}
{{Nav/Место действия}}

Выскочка лучше

2026-10-18T09:53:07Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2:

Наш герой занимается делом, для которого не имеет квалификации. [[Самозванец]] выдаёт себя за важную персону, [[парвеню]] рвётся активно решать государственные дела, [[ретивый новичок]] пытается учить авторитетных специалистов их ремеслу.

Ну, вы уже догадались. На том месте, на котором он оказался, '''выскочка лучше''' проявляет себя, чем те, кто своё право занимать это место подтвердил потом и кровью (своей или своих предков).

Чаще всего наш герой обладает некими моральными качествами, которых принято ожидать от тех, за кого он себя выдаёт — а вот настоящие члены этого круга (уже) не обладают. Рыцари выродились в бездельников-помещиков, учёные-первопроходцы — в [[небеснокаменный учёный|небеснокаменных]] жрецов [[осторожная наука|осторожной науки]], пламенные революционеры — в шкурников-номенклатурщиков, и только наш [[обыкновенный Дон Кихот|горячий ослик]] никак не уймётся в желании соответствовать высоким идеалам. Естественно, для тех, кому эти идеалы так же дороги, он становится героем и образцом. Реже, но бывает, когда человек со стороны видит незамыленным глазом те проблемы (или, наоборот, возможности), которых не замечают те, кто эти проблемы решают уже многие года. Для них не замечать этих проблем уже превратилось в сорт [[профдеформация|профессиональной деформации]] — а Изя, как в том анекдоте, [[незнание — сила|не знает, что это невозможно, и таки сделает]]! И ещё реже случается, когда выскочка действительно вундеркинд с настолько исключительным врождённым талантом в своей области, что это перебивает даже отсутствие практики. И, разумеется, [[язык Черномырдина|оба три]] случая могут сочетаться во всех возможных комбинациях.

Те случаи, когда выскочке не хватает именно что официального признания, а так он уже давно трудится в своей области (или в смежной, но с релевантным опытом) и добился там успехов не меньше, чем дипломированные спецы, к тропу не относятся.

Мирный побратим тропа [[Давид против Голиафа]] (впрочем, если выскочка лучше авторитета именно в бою — они совместимы).

== Примеры ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]» — [[рыцарь Семи Королевств|сир Дункан Высокий]]. Худородный сирота с Блошиного Днища, который рыцарем-то считается исключительно потому что имеет коня и снаряжение — посвящения он по факту не получил (престарелый рыцарь, которому Дунк служил, собирался ему его дать, но помер раньше); [[наивный идеалист]], искренне верующий в рыцарский кодекс и феодальные обязанности высших перед низшими. С точки зрения труЪ-дворян, возводящих свои роды на тысячи лет [[иронический эрратив|взад]] — просто облом с железным дрыном, которого можно смело игнорировать, пока серьёзные дяди решают настоящие вопросы (и кладут на кодекс и обязанности во-от такие болты). С точки зрения простонародья, читателя и, что характерно, лучшей и влиятельнейшей части монаршей фамилии — [[народный герой]], никак не меньше.

=== [[Литература]] ===
* Мигель де Сервантес, «[[El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha|Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]» — заглавный герой по закону и обычаю никакой не «дон»: рыцарем он объявил себя самочинно (точнее, сам-то обряд посвящения был, но тоже липовый до пародийности), а сам был простым ''hidalgo'' (мелким дворянином без рыцарского звания). В романе это подсвечено: «И кто вашему господину приставил „дона“»? Тем не менее, [[рыцарь в сияющих доспехах|все моральные качества, требуемые от рыцаря, у сеньора Киханы более чем на месте]], а что в семнадцатом веке по Рождеству Христову они [[сарказм|немного]] утратили актуальность — так это плохо говорит как раз о веке.
* Карл Май, цикл о [[Виннету]]. Настоящие [[таёжник|вестмены]] над молодым, интеллигентным и цивилизованным протагонистом поначалу потешаются: там, где по понятиям [[Дикое Поле|прерии]], необходимо молчать в тряпочку и не отсвечивать, он прёт напролом, как бык на красную тряпку, а там, где обычаи [[Дикий Запад|Дикого Запада]] требуют отваги и безжалостности, он, наоборот, мягок, скромен и милосерден. Угадайте с двух раз: кто войдёт в историю под [[Красный Барон|грозным прозвищем]] Олд Шеттерхэнд?
* [[Сага о Копье]] — Стурм Светлый Меч. По крови и воспитанию — настоящий соламнийский [[рыцарь]]. По факту — потомственный изгнанник, который никогда в рыцари посвящён не был. Тем не менее, всю жизнь прожил (и [[героическое самопожертвование|окончил её]]) в строгом соответствии с Кодексом и Мерой — в то время как настоящие помазанные рыцари, намного родовитее его, погрязли в [[игры престолов|играх престолов]] ради шкурных феодальных интересов и едва не [[а в это время Бонапарт переходил границу|прохолпали ушами]] вторжение Ариакаса.
* [[Александр Рудазов]], «[[Архимаг (серия книг)]]» — [[барон]] Костанте Джориан патент на баронский титул получил в подарок на совершеннолетие от отца — знатного фальшивомонетчика. Однако когда он с этой филькиной грамотой явился в столицу и поступил на службу в [[гвардия|гвардию]], то проявил себя там таким героем, что король, когда ему указали на факт самозванства, ответил только равнодушным «И чо?»
* Лоис Буджолд, «[[Сага о Форкосиганах|Ученик воина]]» — зелёный полудохлый несостоявшийся курсант имперской военной академии Майлз Форкосиган, став самопровозглашенным адмиралом, не просто возглавил матёрых стреляных наёмников, но ещё и ухитрился выиграть кампанию. С фитильком, так как к военной карьере Майлз всё-таки хоть как-то готовился.

=== [[Кино]] ===
* «Начальник Чукотки» (1966) — мелкий чиновничишко Бычков, которого местные принимают за [[комиссар]]а, вынужден исполнять его обязанности и фактически тоже, потому что настоящий комиссар по пути на вынесенное в заглавие место назначение умер от тифа. Бычков, однако, демонстрирует на своём посту не только революционное рвение, но и экономическую смекалку, и просто [[хороший парень|человечность]] — и в финале возвращается на Чукотку уже с официальным назначением на ту же должность.
=== [[Реальная жизнь]] ===
* Фостен Виркус — уникальный случай в мировой истории. Вудуисты на острове Гонав приняли означенного сержанта оккупационных войск США на Гаити за реинкарнацию [[Безумный король|поехавшего царька]] Фостена I, правившего в середине XIX века, и провозгласили королём. На новой должности бывший морпех оказался очень недурным организатором и вывел Гонав в лидеры по благополучию среди гаитянских областей, что не могло не радовать Белый Дом. Проправил, правда, всего три года, ибо конфликт между управляемым из того же Вашингтона марионеточным президентом и Виркусом вынудил начальство убрать «Белого Короля Гонавы» от греха подальше с островов и уволить из армии.
* Фердинанд Уолдо Демара — самозванец маминой подруги. Прожил под чужими именами больше половины жизни, но эпичнее всего был случай, когда он выдавал себя за хирурга и был в таком качестве мобилизован на Корейскую войну — когда на его корабль доставили шестнадцать (!) тяжелораненых, Демара прооперировал их буквально [[с мануалом на коленях]] — и всех поставил на ноги.

{{Nav/Штампы}}

Два в одном и три в одном

2026-10-18T09:33:13Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Зарубежные фильмы */

{{TVTropes|CompositeCharacter|Composite Character}}
'''Два в одном''' и '''три в одном''' — частные случаи [[Проблема Тома Бомбадила|проблемы Тома Бомбадила]], когда при экранизации/адаптации из канона выкидывается достаточно важный сюжетный персонаж (или даже не один), а его/их роль и реплики передаются другому герою, не попавшему под сокращение.

Родственные тропы:
* [[Армию играет десяток человек]], случай когда армия заявлена огромной, просто массовки не хватает, чтобы это убедительно показать.

== Примеры ==

=== Общие случаи ===
* Часто при адаптации «[[Alice in Wonderland|Алисы в стране чудес]]» любят добавлять элементы и персонажей Зазеркалья. Ещё любят объединять в одного персонажа Червонную Королеву (карточную) и Чёрную (шахматную) в одну [[злая королева|злую королеву]].
** Небезосновательно — в оригинале чёрные шахматные фигуры именуются red, шахматная королева — Red Queen.
** Притом, что Чёрная Королева как раз не злая, а скорее [[ментор-трикстер]].
* Из многочисленных инспекторов Скотланд-Ярда, с которыми взаимодействовал [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]], в адаптациях почти всегда остаётся один-единственный Лестрейд. Соответственно, именно ему приходится ловить все [[Идиотский мяч|идиотские мячи]] — а ведь в книгах Холмс признавал его едва ли не самым толковым среди коллег!
* В легендах о короле Артуре [[Экскалибур]] и Меч-из-камня — разные мечи, в адаптациях почти всегда один и тот же.
** Мать узурпатора Мордреда в легендах — неприметная Моргауза, в адаптациях — [[И часовню тоже он!|злая колдунья Моргана]].

=== [[Театр]] ===
* Когда [[Михаил Булгаков|М. Булгаков]] создавал инсценировку собственного романа «Белая гвардия», это в конце концов вылилось в пьесу «Дни Турбиных». В образе полковника Алексея Турбина были объединены врач Алексей Турбин, полковники Най-Турс и Малышев (причём двое последних стали одним персонажем уже на этапе ранних редакций).
* [[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом|Без оружия]]». [[Только оболочка|Тихий книжник Будах]] [[Окрутеть в адаптации|превратился]] в одного из главных героев, [[Гениальный силач|умного силача]]. Живёт в любимом трактире своих заклятых врагов — серых, [[Пьяный философ|пьёт не хуже гнома]], [[Буйный силач|дерётся как зверь]] — может в одиночку положить взвод штурмовиков или отряд монахов. И вообще производит впечатление местного Пьера Безухова, сочетая в себе функции барона Пампы и отца Кабани.
* «[[Два капитана|Норд-Ост]]»: в мюзикле учитель Иван Павлович Кораблёв выполняет одновременно функцию каверинского доктора Ивана Ивановича, научившего Саню говорить. Также отождествлены два [[Посмертный персонаж|посмертных персонажа]]: погибший почтальон и жертва убийства, свидетелем которого стал Саня.
* О. Михайлов, «Эгле — королева ужей» — вместо двенадцати братьев Эгле, фигурирующих в оригинальной сказке, Короля ужей убивают сёстры Эгле.
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]» — Король-Жрец Истара. В книге — [[я хороший, мне всё можно|много возомнивший о собственной праведности]] эгоцентричный трус, приставший к богам с неприемлемыми требованиями исключительно со страху и не очень-то представлявший себе реальную жизнь за пределами собственного богоподобного сияния. В мюзикле же он вобрал в себя многие черты своего кардинала эльфа Кварата, эталонного [[храмовник]]а и [[благонамеренный экстремист|благонамеренного экстремиста]]. Как следствие, [[окрутеть в адаптации|заметно окрутел]], а кризис веры Крисании теперь связан не с его претензиями [[бог на побегушках|а-ля старуха из «Золотой рыбки»]], а с его [[цель оправдывает средства|стилем]] рубки леса, при котором щепки летят шесть метров, втыкаются по пояс и висят три часа.
** В версии Герасименко Короля-Жреца объединили с рассказчиком Астинусом — то есть, КЖ выживает после разрушения Истара и занимается летописями. Ладно, допустим. Но чем надо было думать, чтобы объединять Даламара с — готовы? — кошмаром из Бездны?! Хоть бы грим ему другой делали ради приличия. Потому что у части зрителей возникает закономерный вопрос: какого хрена этот эльф забыл в Бездне, у ног Такхизис, и что он делает среди хулиганов, обижавших Рейстлина в детстве?
*** С Даламаром тут скорее [[За себя и за того парня|другой троп]], поскольку тут идет не объединение персонажей в одном, а один актер играет несколько ролей. Ну а грим… они вполне могли пожертвовать эффективностью этой сцены, чтобы при выходе на поклоны Даламар вышел в нормальном гриме, да и не эльф он больше, по крайней мере, в версии Герасименко.
**** Тем не менее, нигде (ни в составах, ни в группах по мюзиклу, ни где-либо ещё) не указывается, что Даламар и кошмар из Бездны в версии Герасименко — это отдельные роли. Обоих называют Даламаром; более того, где-то даже прямо говорится, что в Бездне именно Даламар. Который на самом деле может оказаться мороком, агентом Такхизис и много чем ещё (в зависимости от фантазии зрителей). И потом, Тику и Суккуба в «Перезагрузке» тоже играла одна и та же Александра Штолина, однако персонажи выглядели всё-таки по-разному, и на поклоны актриса выходила именно в образе Суккуба, а с Даламаром и кошмаром ситуация так и не изменилась. Кроме того, вроде как, в не вошедших в итоговую версию ариях было второе заседание Конклава, по итогам которого маги постановляли: «В Бездну катись, Даламар, его ученик!» Но это известно только тем, кто раскошелился на печатное издание либретто (автор данной правки в число таких фанатов, к сожалению, не входит, и вообще долгое время был не в курсе, что это издание существует, так что приходится верить на слово счастливчикам).
* «[[Тысяча и одна ночь|Али-Баба и сорок разбойников]]», радиоспектакль, грампластинка (и телеспектакль) с Олегом Табаковым в роли Али-Бабы. Здесь функции отсутствующей в спектакле рабыни Марджаны (которая спасла дом Али-Бабы от сорока разбойников) берёт на себя Фатима, после смерти Касыма перебравшаяся под кров Али-Бабы.
** Там и разбойники под сокращение попали, даже в расчете по номерам в аудио-версии и еще более очевидно в телеспектакле — Хасан, Ахмед Сорви-Голова, Мухаммед и еще 3-5 человек (возможно, включая поименованных).
* В мюзикле «[[Le Comte de Monte-Cristo|Монте-Кристо]]» Бертуччо также стал «исполняющим обязанности» Джакопо (матрос-корсиканец с тартаны контрабандистов, спасший Дантеса после побега). Прокурор де Вильфор «стал» собственным отцом как адресат письма от Наполеона («нет Нуартье, все знают лишь Вильфора»), а Альбер де Морсер взял на себя функции Максимилиана Мореля в части романа с Валентиной де Вильфор.

=== [[Литература]] ===
* Старше, чем феодализм — Гомер в «Илиаде» объединил древнегреческие государства в Малой Азии — Трою, Илион и Пергам — в одно Троянское царство и использовал «Пергам» и «Илион» как синонимы для Трои. Пока не начали переводить хеттскую клинопись, об этой подставе даже не догадывались, и [[Археолог-авантюрист|Генрих Шлиман]], копавший Илион, думал, что копает Трою.
* Старше, чем печать — автор «[[Arthurian cycle|Смерти Артура]]», Томас Мэлори, перерабатывая огромный массив написанных разными авторами до него легенд о короле Артуре и его рыцарях, столкнулся с тем обстоятельством, что в оном массиве фигурировало немало персонажей с одинаковыми именами, но по факту являвшихся разными людьми с разной историей и разными деяниями (например, сэр Паломид, сын короля Пелинора, преследовавший Рыкающего Зверя, и сэр Паломид-сарацин, соперник Тристана за руку Изольды). Обычно Мэлори старался объединять подобных одноимённых персонажей в одно лицо — с переменным успехом (в случае с тем же Паломидом слишком явно видны белые нитки, сшивающие двух персонажей).
* Полутысячей лет позже Мэлори, в 1947 году, доктор филологических наук Николай Водовозов предпринял героическую, но увы, забытую попытку свести в единый текст большую часть русских былин, при этом активно практикуя сабж. Очевидны, скажем, причины, по которым он сделал войну князя Романа Дмитриевича с братьями Ливиками одной из побед Вольги (почему-то ставшего у Водовозова Ярославичем). Способ, которым одержана эта победа, характерен именно для этого князя. Труднее понять, почему поход о походе Вольги Святославича на «Турец-землю» (у Водовозова «[[Базилевсы, порфира и еретики|царство Царьградское]]») и Волха Всеславича на царство Индейское (так «Индейским» и оставшееся) остались разными текстами, ведь очевидно, что это варианты {{razr|одной}} былины! Ещё сложнее уловить причины, по которым трагедия Данилы Ловчанина передана Хотену Блудовичу, почему в былинный эпос вставлена историческая песня времен [[Цари, стрельцы и терема|Смутного времени]] об отравлении Скопина-Шуйского, причём отравительницей сделали Маринку Кайдаловну, а в роли жертвы пришлось выступить Дюку Степановичу. Почему-то в роли Михайла Казарина, скажем, приходится выступать Чуриле Пленковичу, а Василия Казимировича подменил на боевом посту Алёша Попович. Чемпионом же в труде Водовозова по совмещению обязанностей оказывается «Михайло Поток сын Дунаевич». Легко понять, что основой образа был Михайло Потык, но ему достались функции богатыря Дуная, калики Касьяна, старого богатыря Данилы Игнатьевича, старчища Игренища из одноимённой скоморошины и, наконец, трагическая гибель Сухмана (кажется, ничего не упустил). Просто стахановец-многостаночник…
* [[Михаил Лермонтов]], «Бородино» — «[[Настоящий полковник|полковник наш, рождённый хватом]]» образ откровенно собирательный. Основным прототипом этого безымянного героя считается полковник Фёдор Монахтин, сказавший перед боем буквально следующее: «Ребята! Представьте себе, что это место — Россия! И отстаивайте её грудью богатырской!» — он, правда, был сражён не булатом, а вполне себе пулей. Однако приписанные ему слова «Ребята! Не Москва ль за нами? Умрёмте же под Москвой!» — это точная (с поправкой на то, что поэтизированная) цитата из генерала от инфантерии Дмитрия Дохтурова, который под Бородиным не то что убит, а даже ранен не был и благополучно провоевал до конца компании, а «спать в земле сырой» отправился только в 1816 году.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Зазеркалье]]» — в каноническом «Бармаглоте» Орловской упомянут только Брандашмыг (''Bandersnatch''), но пропала птица ''Jubjub'', которой в «Охоте на Снарка» посвящёна целая глава-«припадок». Так что многие отечественные зрители удивлялись, откуда она взялась в фильме Бёртона…
* [[Генри Лайон Олди]], «Герой должен быть один» — [[инверсия]]. В мифологии близнец Геракла Ификл — обыкновенный сайдкик, трусоватый и мало на что без брата способный. Здесь же «Геракл» — это коллективный псевдоним Ификла и Алкида, равно сильных и героических, с той только разницей, что {{spoiler|Ификла не считают сыном Зевса и не приносят ему жертв, от которых случается [[амок]] — а вот Алкиду так не повезло.}}
** Дилогия «Внук Персея» — книга пестрит толстыми намёками, что Андромеда и {{spoiler|Медуза Горгона}} — одно лицо.
*** Намеки подтверждены открытым текстом в завершающем романе «ахейского цикла» «Золотой лук».

==== Сетевая ====
* Сергей Ким, цикл «Интервенция» — так как сама серия книг является российским ремейком «[[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri|Врат]]», то и автор ради разнообразия вышвырнул одних персонажей, вывернул наизнанку других и добавил новых. Но часть каноничных таки сохранились на уровне прообразов: например, Таня Семёнова — этакий гибрид Курокавы (полевой медик в отряде главгероя) и Норико (первое её появление в повествовании даёт понять об [[Рынок рабов|пережитых ужасах рабства]], [[Светлее и мягче|хоть и помягче, чем в первоисточнике]]).
** Гонория Флавес (переиначенная Бозес Ко Палести) выходит замуж не за солдата из нашего мира, а за благородного варвара Ханвальда, созданного уже автором ремейка.
*** А вот в ключе романа «двух одиночеств из разных миров» вместо каноничных прототипов сыграли лейтенант Коваль (тот же Томита, только русский) и эпизодическая жена одного из графов, убитых в боях за Владимирск.

=== [[Кино]] ===

==== Во многих странах ====
* «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]»: экранизаций много, иной раз бывает и вариант «четыре в одном»: Рошфор может управиться и за Жюссака, и за Бернажу, и за графа де Варда. Правда, Жюссака чаще всего в экранизации всё же оставляют. Де Варда — уже куда реже (к примеру, в советской экранизации за него работает как раз Жюссак). А вот Бернажу вообще практически никогда не появляется.
** Кроме того, режиссёры не заморачиваются показывать слуг всех героев, потому Планше, слуга д’Артаньяна, может и вино верёвкой воровать (как Мушкетон), и по поводу карьеры господина сокрушаться (как Базен). Только за Гримо не отрабатывает, уж больно тот специфичен.
** В советской экранизации де Жюссак работает вообще за большинство злодеев, иногда даже за Рошфора, а в неканоничном квадриквеле вообще становится великим исчадием ада. Жизнь пишет сюжет: боевую хоеографию ставил чемпион по фехтованию Владимир Балон, и Юнгвальд-Хилькевич придумал ему роль, в которой он всегда может отработать за злодея сам. А вот Бориса Клюева, фехтовать не умевшего, но навязанного профсоюзом в Рошфоры, низвёл до банкетного интригана, который за шпагу почти и не берётся.
** В испано-японском мультсериале «[[Д’Артаньгав и три пса-мушкетера]]» экранизировали все три романа разом, и вместо Мазарини второй властью во Франции все сезоны так и остается в оригинале умерший между первым и вторым романами Ришелье. Соответственно и функции подручных Мазарини переложены на никем не казненную Миледи и относящегося к тропу очень условно, потому что у него не было прототипа в первоисточнике, капитана гвардейцев кардинала Видимера, бывших с Ришелье с первого сезона.
* Экранизации «[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]»: в отечественном телеспектакле «старожила» Фабера нет, а его роль разделена среди других персонажей-подпольщиков и им сочувствующих. Аналогично и в английском фильме, но Фабер всё-таки появился один раз в парке, но ничего не сказал из того, что говорил в книге.

==== Отечественные фильмы ====
* «Несколько дней из жизни И. Обломова»: Алексеев объединяет в себе всех второстепенных приятелей Обломова.
* Гайдаевские «[[Остап Бендер|Двенадцать стульев]]»: Никифор Ляпис-Трубецкой объединяет в себе книжного Ляписа и Авессалома Изнуренкова.
** В захаровском же мюзикле Изнуренкова оставили, Ляписа списали подчистую, а оставшийся бесхозным стул, как и у Гайдая, оказался вторым в редакции «Станка».
* «[[Том Сойер и Гекльберри Финн|Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна]]», экранизация «Приключений Тома Сойера» — в книге вместе с Томом и Геком на острове робинзонил Джо Гарпер. В кино он стал эпизодическим персонажем, а соображал на троих беглый негр Джим (он боялся, что его продадут), и вернулся вместе с мальчишками, и не был наказан.. У Твена он таки был беглым… в «Приключениях Гекльберри Финна».
* «Баллада о доблестном рыцаре [[Ivanhoe|Айвенго]]»: из сюжета убрали Исаака и его дочь Ревекку. Так как на ней во многом держался сюжет, за неё пришлось отдуваться леди Ровене. Опекун Ровены тан Седрик страдает вместо Исаака, притом его всё-таки успели немного поджарить. Буагильбер отдувается сразу за трёх книжных персонажей — себя, де Браси и Вальдемара Фиц-Урса. Как у второго, объектом воздыханий стала леди Ровена. Как третьего, Ричард Львиное Сердце благородно отпускает его на волю с условием, что он покинет Англию навсегда.
* «Русь Изначальная» (1985) — стандартно коварный [[Базилевсы, порфира и еретики|византиец]] Рикила Голуб произошёл как раз из сочетания трёх персонажей — во-первых. имена ему дали комес Рикила Павел и ильменский славянин (!) Голуб. Во-вторых. попал в плен к славянам, попытался убить одного из вождей — Асбад (правда, пытался убить он в книге Малха, а не Ратибора и так легко, как киношный персонаж, не отделался — был сожжен заживо).
** Да ладно там эпизодические персонажи! А вот пошто Всеслава, одного из главных героев, объединили с… героем совершенно другой книги — «Руси Великой», где действие происходит лет через пятьсот после «Руси Изначальной», уже при киевских князьях? Эпизод, где посланник византийского императора отравил Всеслава, втёршись к нему в доверие — это же смерть Ростислава Тьмутараканского. И мало того, что эти люди жили в разные времена, но у них и характеры разные. Всеслав, каким показан в книге, вряд ли так легко доверился бы какому-то ромею. Да, честно говоря, по книге-то в Византии и не знали ничего в точности про россичей, не то чтобы заниматься ими на государственном уровне.
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Статский советник]]»: подполковника Бурляева и полковника Сверчинского по-мичурински скрестили в полковника Бурчинского. Вишенка в том, что часть сюжета была построена на противостоянии между ними.
* «[[Викинг (фильм)|Викинг]]» — здешний Свенельд сочетает в себе детали биографии реальных Свенельда и Добрыни, а сюжет «служил Святославу, служил Олегу, теперь служу Владимиру» сценаристы, похоже, из головы выдумали.
* «[[Обитаемый остров]]»:
** В книге экипаж танка смертников состоял из Максима, Гаала, Зефа и уголовника Крючка. В фильме последнего нет, а его место занял Вепрь.
** В Книге экскурсию по Институту для Умника проводил некто Головастик. В книге его нет, а эту обязанность взвалили на многострадального Фанка.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — при походе за кольцом конёк-горбунок советуется только с Ветром. Солнце и Месяц он лишь упоминает в разговоре с Иваном и то скорее метафорически, а вину чудо-юдо-рыбы-кита знает он сам.

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Граф Монте-Кристо]]», франко-итальянская экранизация 1954 года с Жаном Марэ в главной роли — исключён один из главных персонажей — Данглар, его роль в сюжете поделена между Кадруссом и Фернаном (Кадрусс стал вторым помощником капитана «Фараона» и инициатором доноса, Фернан написал донос левой рукой). При этом фамилия Данглар в фильме звучит — это псевдоним, под которым Вильфор посещал свою любовницу, мать Бруно ([[Сменить имя в адаптации|в книге — Бенедетто]]), который благодаря Монте-Кристо появляется в Париже под именем виконта Кавальканти.
* «Великолепная семерка» — [[Капитан Очевидность|в команде как и в «Семи самураях» семь человек]], но при этом ковбой Чико совмещает образы двух самураев из фильма Куросавы — Кацусиро (сам бывший крестьянин, следует за отрядом несмотря на отказ, по прибытию в деревню произносит речь, в которой стыдит крестьян) и Кикутиё (самый юный в команде, влюбляется в девушку из деревни).
* «Молодой [[Франкенштейн]]» 1974 года — именно в нём горбун Фриц и крестьянин Игорь слились в персонажа [[горбун Игорь]].
* «Экскалибур»: в роли Пеллинора — Ланселот, в роли Бедивера — Парсифаль. Ну и, конечно, Моргана вместо ненужной Моргаузы. А ещё почему-то Гавейном назван персонаж, отбывающий роль ничтожного Малеганта, а не второй по крутизне рыцарь и наследник Артура.э
* «Космические яйца» как пародия на «Звёздные войны»: Одинокая Звезда — это одновременно Хан Соло и Люк Скайуокер. А мастер Йогурт, помимо Йоды, отрабатывает часть роли Оби-Вана.
* Двухсерийный телефильм «Одиссея» (1997) — в оригинале Гомера корабль и остатки команды Одиссея стали жертвами насланного Зевсом по просьбе Гелиоса за убийство его быков сильнейшего шторма, а Сцилла и Харибда убили ровно шестерых. Верней, убила Сцилла, а Харибда, с которой Одиссей столкнулся два раза, даже не уничтожала корабль — в первый раз Одиссею и его команде удалось проскользнуть мимо, подставившись под Сциллу, а во второй к водовороту принесло уже обломки. В фильме Кончаловского Харибда проглотила всех спутников Одиссея, выживших после встречи со Сциллой, а заодно и корабль, который к этой встрече все еще был цел.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» Бёртона — Красная Королева объединила в себе Королеву Червей из одноимённой книги Кэрролла и Чёрную/Красную Королеву из книги про Зазеркалье.
* Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]» — Майора Джулиуса Крута же играет Джуди Денч. Которого здесь слили в единое целое с другим персонажем, майором ЛЕПРЕКОНА и наставницей в Академии Элфи Малой — Рэйн Виниайа.
* «[[Shingeki no Kyojin|Атака Титанов]]» — фильм «[[Сарказм|прославился]]» кучей таких ''многоуровневых'' «склеек». Что оригинальную повесть, что аниме-сериал, понятное дело, в полнометражку не уместишь, но всё это вылилось в массированную [[Пытка увеболлом|пытку увеболлом]]:
** Злодей первой части, [[Генерал Потрошиллинг|генерал]] [[Полное чудовище|Кубал]] — главнокомандующий Дариус Заклай + полковник Найл Док + отец Ник + Китц Уорман. А своим «эсэсовским» пальто он напоминает Кита Шадиса.
** Сержант Соуда — Ханнес + Кит Шадис + (возможно) Дот Пиксис.
** Непобедимый капитан {{spoiler|и революционер}} Шикишима — Эрвин Смит + Леви Аккерман + (возможно) Кенни Аккерман.
** Рядовой Саннаги (качок с топором) — Райнер Браун + Конни Спрингер.
* «Бэтмен» Тима Бёртона: здесь Джокеру приписали убийство Уэйнов, хотя в комиксах это сделал Джо Чилл.
** Тот же самый фокус провернули и в «Сорвиголове», сделав Уилсона Фиска (Кингпина/Амбала) убийцей отца Мэтта Мёрдока вместо Роско Суини.
* «Бэтмен возвращается»: комиксовый [[Batman/Penguin|Пингвин]] никогда не имел связи с цирком, от него не отказывались родители, и, несмотря на непривлекательную внешность, он является одним из самых уважаемых людей в преступном мире. Вышеперечисленные черты были позаимствованы у другого злодея [[DC Comics]] — [[Batman/Killer Croc|Убийцы Крока]] (а банда клоунов, которая ему служит, так и вовсе намекает на [[Batman/Joker|Джокера]]).
* «Бэтмен навсегда» — семью Робина убил Двуликий. а не его личный «Джо Чилл — Энтони Зукко».
* «[[Трилогия о Тёмном Рыцаре|Бэтмен: Начало]]» — комиксовых детективов Фласса и Буллока объединили в одного детектива, коррумпированного, как Фласс, и грузного и неопрятного, как Буллок.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]»: «великая и ужасная» Арвен, в одиночку спасающая хоббитов вместо Глорфинделя.
** Там же, «судя по тому откуда у хоббитов мечи, Арагорн — либо Бомбадил, либо Умертвие».
** Первую половину «Двух крепостей» Эомер делает то же самое, что и в книге. Во второй половине — меняется местами с Эркенбрандом.
** В мультфильме Ральфа Бакши вместо Глорфинделя хоббитов спасает Леголас. C одной стороны, это позволяет раньше познакомиться с важным персонажем, а с другой — этот-то лихолесец что здесь делает? Арвен хотя бы местная.
* «Возвращение в страну Оз» (1985). Фильм довольно аккуратно и близко к источнику объединяет фабулы двух сказок Баума. В результате колдунья Момби и меняющая головы принцесса Лангвидер стали одним персонажем. Которая к тому же захватывает Изумрудный город вместо Джинджер.
* «Вспомнить всё»: в оригинальном фильме 1990 года Шэрон Стоун играет жену главного героя, а Майкл Айронсайд — [[Дракон (персонаж)|дракона]] главгада, который осуществляет погоню за героем. В ремейке 2012 года за обоих отдувается Кейт Бекинсейл.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: в экранизации «Принца-полукровки» обездвиженного и укрытого мантией-невидимкой Гарри в «Хогвартс-экспрессе» находит не Тонкс, обыскивавшая в книге методично, по-хаффлпаффски, вагон за вагоном, а Луна Лавгуд, воспользовавшаяся волшебными очками.
** Там же, но в пятой части: в романе Отряд Дамблдора выдала подружка Чжоу Чанг Мариэтта Эджком, причём выдала вполне самостоятельно и осознанно. В экранизацию Мариэтта не попала, и сценаристам пришлось выкручиваться: «ОД» выдаёт сама Чжоу под действием [[Сыворотка правды|сыворотки правды]]. Здесь волей-неволей получилась и [[Сменить сторону в адаптации|смена стороны в адаптации]], хоть и [[с прикрученным фитильком]]. Несмотря на фитилёк, фанаты негодовали.
** Там же, в четвёртой части. Из экранизации убрали Людо Бэгмена, передав его функции Бартемию Краучу, от чего персонаж стал немного живее, чем в книге.
*** А ещё в четвёртую часть не вошёл домовой эльф Добби. Вместо него жабросли для Гарри приносит Невилл.
**** Забавно что в книге злодей так и планировал, но Невилл не сообразил, пришлось срочно подключать Добби.
* «Девушка с татуировкой дракона» — в книге [[ABBA, блондины и селёдка|шведа]] Стига Ларссона (Män som hatar kvinnor; букв. «Мужчины, которые ненавидят женщин») под именем Аниты Вангер существуют аж два человека: собственно Анита, живущая в [[Великий Смог|Лондоне]], и взявшая её имя Харриет в [[кенгуру и каторжники|Австралии]], успевшая стать матерью нескольких здоровяков и хозяйкой фермы. Все возникающие в связи с этим вопросы и трудности в экранизации Финчера решены просто и изящно: настоящая Анита давно мертва, в Лондоне под её именем живёт Харриет.
* «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздный десант]]» Пола Верховена: Лейтенант Расжак (Расчек) объединяет образы двух героев книги: школьный учителя главного героя Жан Дюбуа, потерявший руку ветеран мобильной пехоты, и командир отряда «Головорезы» лейтенант Расжак.
* «[[Blood Diamond|Кровавый алмаз]]» — не названная ЧВК вобрала в себя черты южно-африканской «Executive outcomes», имевшей контракт с правительством Сьерра-Леоне на обучение личного состава и огневую поддержку, и американской «International Charter Incorporated», охранявшей алмазные прииски по договору с тем же правительством.
* Выстебано в пародии на «Звёздные войны», «[[Space Balls|Космические яйца]]». Хан и Люк объединены в персонаже по имени Lone Starr (Одинокая Звезда), Lone — синоним к Solo, а «звёздная» фамилия Starr — [[аллюзия]] на «небесную» фамилию Skywalker (а вместе это отсылка к Техасу, «штату Одинокой Звезды» и, по стереотипу, родине таких же лихих ковбоев).
* «[[Trainspotting|На игле]]»: Томми Лоуренс и Рэб «Second Prize» Маклафлин были объединены в одного персонажа под именем первого.
* «[[Lord of War|Оружейный барон]]» — мета-пример: образ Юрия Орлова был основан на нескольких реально существовавших торговцах и контрабандистов вроде [[w:Бут, Виктор Анатольевич|Виктора Бута]].
* «[[The Shawshank Redemption|Побег из Шоушенка]]»: три разных начальника Шоушенкской тюрьмы и несколько разных охранников объединены в [[Главный Гад|начальника Нортона]] и [[Дракон (персонаж)|капитана Хэдли]] (Нортон и в книге был главным антагонистом, но не бессменным начальником в течение двух десятков лет).
* «[[Scott Piligrim vs. The World|Скотт Пилигрим против всех]]» — в фильме Роксану Рихтер побеждают нажатием под коленкой. В оригинальном комиксе так была повержена (но не убита) Энви Адамс, и об этой слабости сообщает не Рамона Скотту, а наоборот.
* «[[Twilight|Сумерки]]»: моднице Джессике добавили функцию [[альфа-сука|альфа-суки]], которая в книге принадлежала отсутствующей в фильме Лорен.
* «[[Watchmen|Хранители]]»: в фильме отсутствует линия того, как создавалось то [[чужеродное чудовище]], которое потом якобы {{spoiler|атаковало Нью-Йорк}}, поэтому роль апокалиптической угрозы перешла к {{spoiler|доктору Манхэттену}}. Стало, возможно, более приемлемо для массового зрителя (хотя если массовый зритель спокойно проглотил говорящего енота, то и кальмара бы стерпел), но пропала важная сюжетная линия и появились [[Сюжетная дыра|сюжетные дыры]] (почему плакал Комедиант?).
* Экранизация «Царицы проклятых» Энн Райс использует сабж для некоторых персонажей. Например, Мариус в фильме является смесью Мариуса из книг и Магнуса — вампира, который обратил Лестата и тут же покончил жизнь самоубийством. Маарет здесь исполняет не только свою роль матриарха Великой семьи, но и роль своей сестры Мекаре из книги. Персонаж Аарон Лайтнер напрочь отсутствует в фильме. Его роль совмещена с Дэвидом Талботом.
* «Monster High: The Movie» — внешний вид и некоторые детали описания Клодин Вулф образца дженерейшн 3 создают ощущение, что в ее лице разом выведены все ранее появлявшиеся в кукольной линейке персонажи семейства Вулф — она переняла и спортивный характер Клода Вулфа, и гиковость Хоулин Вулф, и взрослость Клодии Фульф, плюс от тех же Хоулин и Клодии ей достались очки.
* Франшиза «Людей Икс» — Джаггернаут получил свои силы не от рубина Ситторака, а из-за мутации.
* «Сирано де Бержерак» («оскароносная» версия 1950 года) — Ле Бре и капитан де Кастель-Жалу соединены в одного персонажа, а история Линьера отдана Рагно (не в том смысле, что Рагно теперь алкоголик, а в том, что это Рагно написал возмутительный стих и за ним послали банду убийц).
* [[Обитель зла 2: Апокалипсис]] — доктор Чарльз Эшфорд, очевидно, является попыткой уместить таких каноничных персонажей как Уилльям Биркин и Альфред Эшфорд в качестве одного и того же человека.
** С тем же посылом каноничную Шерри Биркин заменили на Анджелу Эшфорд.
* «Смерть на Ниле» (2022) — богатая мисс Ван Шуйлер стала ярой коммунисткой, отдуваясь заодно за молодого коммуниста Джима Фергюсона, доктор Уиндлшем безнадежно влюблен в Линетт и втайне является сэром, отдуваясь за сэра Чарльза Уиндлшема и доктора Бесснера.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «Улицы разбитых фонарей» — Андрей Ларин собран из двух персонажей Андрея Кивинова — Кирилла Ларина и Андрея Кивинова (которому писатель [[дать герою своё имя|дал своё имя]]).
** Даже больше. Первый сезон — экранизации повестей Кивинова, в которых главным протагонистом были и другие люди (хотя эти два действительно встречались чаще всех).
** Та же история с «[[Убойная сила|Убойной силой]]». Игорь Плахов совместил в себе черты не только Плахова из романа «Умирать подано» (из которого с серьёзной переработкой была взята центральная сюжетная линия с Боголеповым), но и ряда героев небольших рассказов. Аналогично и с Роговым, вобравшем черты милиционеров-недотёп из разных произведений автора.
* «[[Тайный город]]»: три в одном. Лариса — это одновременно и бывшая девушка Артёма (Люся), и девушка, игравшая центральную роль в замысле Богдана ле Ста (Ольга), и ученица Кары, Хранительницы ({{spoiler|а впоследствии и сама Хранительница}}) — собственно, Лариса.
* «Золотой телёнок» Ульяны Шилкиной — экономии (и изящества) ради, а также для пущей неоднозначности образа. Инженера К. И. Талмудовского стыдит за «летунство» тот же самый служащий, который чуть позже смеётся над идеей «кутить на пикнике и кататься на такси на свои, а не на казённые деньги» и в панике спасается от Козлевича, [[бафос]]но угрожающего подвести его «под выездную сессию суда».
* «В круге первом» — оперуполномоченные Шикин и Мышин объединены в одного персонажа. Инженер Дырсин в экранизации отсутствует, эпизод с письмами от находящейся в тяжёлом положении семьи передан Потапову.

==== Зарубежные сериалы ====
* «Путешествия Гулливера» (1996) — Королева великанов заменяет также Короля и расспрашивает Гулливера о его стране.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — много их:
** Брат Ночного Дозора Гренн, взявший на себя сюжетную роль Донала Нойе ({{spoiler|замочить великана}}). А в первом сезоне роль Донала Нойе (вправление мозгов Джону Сноу) досталась Тириону.
** Бронн, в четвёртом сезоне ставший спарринг-партнёром Джейме Ланнистера вместо Илина Пейна. Впрочем, здесь имеет место случай «[[жизнь пишет сюжет]]».
*** Ранее он же заменял в качестве главы городской стражи Королевской Гавани некоего Джаселина Байуотера, назначенного после отставки [[оборотни в погонах|Яноса Слинта]].
** Даарио Нахарис, вышедший бойцом Дейнерис в схватке с Ознаком зо Палем под стенами Миэрина. В книге это был Бельвас-силач, которого в сериале нет вообще.
** Главарь чёрных братьев-заговорщиков Карл Таннер объединяет в себе двух книжных дозорных — Колченогого Карла и Ножа.
** Бастард Джендри взял на себя роль и собственно Джендри, и книжного Эдрика Шторма.
** Добрый Человек — жрец Многоликого Бога и Якен Хгар — ассасин, служащий ему, стали одним человеком. Ну, или Арья так думает. Фиг их разберёшь, этих меняющих лица Безликих.
** Мало было Джораху Мормонту быть просто Джорахом Мормонтом. Теперь он взял на себя ещё и роль <s>наёмника Грифа</s> Джона Коннингтона — сопровождавшего Тириона через руины, полные заразных больных серой хворью, который сам заболел этой болезнью и скрывает это.
*** Здесь троп, судя по всему, планировался ещё на стадии кастинга: Йен Глен и лицом, и телосложением гораздо лучше соответствует Коннингтону, чем книжному Мормонту.
** Мало было бедной Сансе Старк того, что по канону выпало на её долю, ей ещё и отдали сюжетную ветку Джейн Пуль, выдав замуж за садиста-отморозка Рамси Болтона.
** Гвардеец сир Меррин Трант отдувается не только за себя, а и за сира Бороса Блаунта, и по мере необходимости за других членов Королевской гвардии, а также за бывшего члена отряда Горы Раффа-Красавчика.
** В рамках линии {{spoiler|слитого Дорна}} Элария Сэнд берёт на себя роль Арианны Мартелл, недовольной бездействию Дорана и жаждущей мести за Оберина. Только в сериале Доран не {{spoiler|осторожничает, плетя долгий и сложный заговор, а действительно лоялен Короловской Гавани, за что и [[Убить в адаптации|убивается Эларией вместе со змейками]]}}.
** Вместо [[выкинули на мороз|выкинутого на мороз]] Юного Грифа его монолог про «сломать колесо» отдали Дейнерис. Бонусные очки за то, что в книге монолог шёл как раз про Дейнерис («я собираюсь убить шлюху»). Также существует фанатская теория о том, что Дейнерис и в последнем сезоне берёт на себя сюжетную арку Эйгона.
** Приглашённой звезде Йену МакШейну досталась роль, объединяющая в себе праведного септона Мерибальда и Старшего Брата, подобравшего и выходившего Сандора Клигана.
** Яра Грейджой объединяет в себе Ашу… и в некотором роде Виктариона и Эйрона Грейджоев.
** «Хладнорукий» — местный [[Персонаж-маска|безликий призрак]], уменьшающий поголовье вихтов за Стеной. В сериале же им — по совместительству — оказался Бенджен Старк, тоже «очень кстати» пропавший без вести в этом регионе.
* [[Vikings|Викинги]] — создатели сериала любят объединять, перетасовывать и выворачивать наизнанку исторических персонажей, как им в голову взбредёт: например, император (западных франков) Карл сочетает в себе элементы и черты сразу трёх Карлов — Простоватого, Толстого, Лысого, которые правили в IX—X веках.
* «Пуаро Агаты Кристи», «Убийство на поле для гольфа» — то, что вместо двух сестёр осталась одна служанка, никакой роли не играет, но вот то, что вместо героинь-близняшек одна девушка, изменило сюжет.
* «[[Chernobyl|Чернобыль]]» — Ульяна Хомюк является собирательным образом учёных, работавших при ликвидации аварии. Также, внезапно, сериальный образ Бориса Щербины включает в себя и образ второго руководителя комиссии — Ивана Силаева. Возможно, это объясняется тем, что, во-первых, Силаев всё ещё жив, а, во-вторых, для нужд сюжета несменяемый руководитель был удобнее.
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Нетфликс. Очень похоже, что слили воедино образы Кагыра и Эмгыра. Это прослеживается в диалоге персонажа с Фрингильей и в том, что молодой офицер со специальной миссией (в оригинале) оказался едва ли не командующим армией вторжения.
* «Легенды завтрашнего дня» — злодеев Вандала Сэвиджа и Хат-Сета объединили в одного. Здесь Сэвидж — не кроманьонец, а древнеегипетский жрец, который обрёл бессмертие благодаря инопланетному метеориту и необходимостью периодически убивать новые реинкарнации Человека-ястреба и Орлицы.
* «Флэш» — инверсия. Обратный Флэш и Зум не имеют ничего общего друг с другом, хотя в комиксах Профессор Зум — одна из версий Обратного Флэша. Правда Зум и Чёрный Флэш — всё-таки сабж. Ну а Савитар — это вообще {{spoiler|альтернативная будущая версия Флэша, а не отдельный персонаж.}}

=== [[Телевидение]] ===
* «Большая разница» — «Работяги», пародия на фильм «[[Стиляги]]». Один и тот же работяга пародирует и Боба (учит ГГ танцевать), и Фреда («в Америке нет стиляг»/«в Москве нет работяг»).

=== [[Мультфильмы]] ===
* Австралийский мультфильм «Алиса в Зазеркалье» 1987 года: кот Синдер объединил в себе 2х кошек из оригинального произведения — Дину и Китти.
* «[[Тайна третьей планеты]]»: капитан Полосков и бортмеханик Зелёный объединены в персонажа, известного как капитан Зелёный.
** Видимо, под влиянием мультфильма капитан Зелёный выведен и в фильме «Лиловый шар», где, впрочем, больше похож на Полоскова.
** Там же: Третий капитан полностью исчез из мультфильма, а все его лавры по добыче [[Супер-топливо|супер-топлива]] отошли Второму капитану.
* «[[Горбун из Нотр-Дама]]» — капитану Фебу, видимо, дан ряд сюжетных моментов поэта Гренгуара<ref>Да и во многих адаптациях роль Гренгуара сводят к минимуму.</ref> и цвет волос (у Феба в книге не упоминался). Если прикопаться к мелочам, такое можно найти и у Фролло, и у Клопена. А Фролло разделили надвое — всё то хорошее, что в нём было отдали архидьякону, всё плохое — судье Фролло.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» в немалой части основан не на сказке-первоисточнике, а на «Багдадском воре» 1940 г. (вплоть до визиря-колдуна Джафара, влияющего на фанатеющего по игрушкам султана). Соответственно, и заглавный герой отыгрывает не только самого себя, но и молодого султана-изгнанника Адмада и воришку Абу из этого фильма (отдав последнее имя и толику воровских обязанностей обезьяну).
* [[Сало и горилка|Украинский]] «[[Похождения бравого солдата Швейка#Продолжения и адаптации|Пригоди бравого вояка Швейка]]» — трактирщику Паливцу дали роль денщика Балоуна, а подпоручик Дуб получил черты сразу ВСЕХ отрицательных персонажей. И вообще, количество персонажей сократили раз в …дцать. А при таком радикальном сокращении и невозможно было никак иначе.
* «[[Treasure Island/Адаптации|Остров сокровищ]]» 1988: два и три практически в пустоту, так как при полном соответствии книжным репликам получается следующее: «убитый» Израэль Хэндс служит скрепителем каната на мачте (получилось, что Джим зря нахвастал, будто «убил» его), «не очень много народу» в трактире… кто спорит, если вообще никого нет. И самое эпичное: «Сколько же на корабле верных нам людей?» — капитан Смоллетт выкрикивает: «Нас семеро, вместе с Джимом». При этом после битвы в форте: «Нас было четверо против девятнадцати. Теперь нас четверо против девяти».
** При этом создаётся впечатление, что джентльменов — Смоллетта, Ливси, Трелони — кто-то сопровождает. Ближе к финалу обратите внимание на закадровую реплику «Он самый!!» в сцене, когда джентльмены видят Джима. Этот низкий, хриплый голос не принадлежит ни одному из трёх дворян. Слова «Он самый!!» произнёс [[персонаж-призрак|один из слуг]], упомянутых и эпизодически выведенных в романе?
*** Но слуг к финалу уже перебили, так что это голос… Позабытого изначально Грея.
** Зато сколько раз на шхуне мелькал Чёрный Пёс (в оригинале оставленный в Англии, так как его знал в лицо Джим)? Ну, или другой пират с похожей внешностью. Черкасский нарочно сделал для разных пиратов несколько «стереотипных» физиономий и фигур — и использовал эти заготовки неоднократно.
* Советский «[[Winnie-the-Pooh|Винни-Пух]]» — почти все функции Кристофера Робина на себя взял Пятачок. За вычетом лишь руководящей функции. Руководит тут Винни: медведь-доминатор напрочь задавил робкого Пятачка своей харизмой.
* «Петькины трюки». Петька-Пара здесь говорит фразу Владика Краснова «Включаю свою мозговую систему на полную мощность» (вернее, в книге эти слова ему милиционер говорил). Ещё Виктор Мокроусов является тем мальчиком, у которого голодный Петька с его согласия съел суп и котлеты (в книге это неизвестный «невероятно толстый мальчик», явно перекормленный «невероятно толстой» мамой, а Виктор — сильный и храбрый защитник младших детей в хорошей физической форме).
* «Карлик Нос». В сказке Гауфа правитель страны, где живёт заглавный герой, и отец превращённой в гусыню девушки — разные люди. В мультфильме это один и тот же человек.
* «[[Как приручить дракона]]»:
** В Астрид сплелись два колоритных женских персонажа: [[бой-девка]] по имени Камикадза и надменная красавица Ярисса О’Стрели.
** Беззубик отдувается сразу за двух книжных драконов Иккинга: собственно, Беззубик (охотничий дракон и компаньон) и Ветрогон (ездовой дракон и охранник).
* «[[Алиса в стране чудес]]» 1951 года — в одной из сцен Червонная Королева берёт на себя функции Чёрной Королевы из «Алисы в Зазеркалье», которой здесь нет.
* [[DCAU|Лига Справедливости: Кризис на Бесконечных Землях]] (2024) — в отсутствие персонажа Парии, инициировавшего каноничный Кризис по комиксам, его роль берёт на себя Джон Константин из «Войны Апокалипса»{{spoiler| в наказание за то, что отправил Флэша в прошлое чтобы [[Не щадить детей|убить годовалого]] [[Тёмный Властелин|Дарксайда]]}}.
* Американский (снятый в Москве) мультфильм Марека Бухвальда и Владлена Барбе «[[Snedronningen|Снежная королева]]» (1992) — [[педаль в пол|педаль в пол дворца Снежной королевы]]. Занимает всего 26 минут, нет Принца и Принцессы, а старушка-колдунья с цветником, ворон, ворона, лапландка и финка (5 персонажей сразу!) объединены в одного персонажа-[[анимаг]]а.
* «Скрудж: Рождественская песнь». 2022 года — призраки настоящего и будущего Рождества это одна сущность, страдающая раздвоением личности, причём каждая из сторон этой личности только догадывается о существовании другой стороны. В книге-первоисточнике, это 2 разные сущности.
* «[[Незнайка на Луне]]» — в книге оппонентом Знайки был профессор Звёздочкин, а астроном Стекляшкин был отдельным персонажем. В мультфильме Звёздочкина нет, а функции оппонента Знайки перешли к Стекляшкину.
** Разные начальники полиции из разных сцен заменены одним и тем же Миглем.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Советский мультсериал «[[Алиса в Стране Чудес]]» — Короля, как и некоторых других персонажей оригинала, тут нет, и все его реплики и функции перешли к Королеве. Изменение было действительно сделано к лучшему — в оригинале он мало запоминался как персонаж.
* Кукольный «[[Волшебник Изумрудного города]]» 1973 г.:
** Саблезубый Тигр, который в мультсериале всего один, берёт на себя функции гигантского Паука из книги.
** В последних двух сериях (по мотивам «Семи подземных королей») вместо Руфа Билана, который отсутствовал в мультсериале, был Урфин Джюс. Так пропала возможность для продолжения сериала по книгам — Урфин перевоспитался, и некому было изображать из себя огненного бога.
*** Если бы хотели, то сняли бы: во-первых, верный филин вполне мог дать Урфину какое-нибудь отрезвляющее зелье из запасов своей прежней хозяйки; во-вторых, Руф Билан в книге, несмотря на действие воды, всё равно примкнул к злодейке в дальнейшем (видимо, не всё водичка фиксит).
* «[[Новое шоу Скуби и Скрэппи Ду]]» (1983) — два мульстериала назад из Скуби-франшизы выкинули Фреда и обеих девушек, а вместе с ними и чуть менее, чем всю детективную составляющую. А в этом шоу вернулись к стандартной схеме с расследованиями и поиском, но из персонажей вернули одну только Дафну. Поэтому девушке пришлось в одиночку отдуваться за трёх персонажей сразу. Подобно Фреду она теперь возглавляет урезанную Скуби-банду, раздаёт указания остальным персонажам и в частности предлагает разделиться, а один раз ещё и ловушку соорудила. Одновременно с этим она, как Велма, собирает и анализирует улики, устанавливая личность очередного злодея и его мотивы. Также от Велмы она позаимствовала скептицизм и твёрдую уверенности в том, что никакой мистики не существует. При этом Дафна сохранила и собственную фирменную фишку — попадать в неприятности и становиться объектом похищений. Но поскольку она теперь одновременно и лидер, и мозг группы, попытки похищения теперь зачастую срываются, а пребывание в плену длится гораздо меньше, чем прежде.
* «Путешествия Жюля Верна»: капитан Немо — одновременно Робур-завоеватель, Александр Паландер и профессор Шульце (впрочем, от Шульце у него только пушка и Штальштадт). Иван Огарёв из «Михаила Строгова» в версии того же мультсериала одновременно и хан Феофар.
* Супермен 1997 года по сравнению с фильмом «Супермен 2». Серии «Ожившие тени былого» и «Абсолютная власть»: местный генерал Джакс-Ур отыгрывает роль сразу 2х персонажей — Нона по внешности и Генерала Зода по характеру.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (1987): Шреддеру передали сюжетную линию его старшего брата из комикса Mirage, Сплинтера объединили с Хамато Йоши.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2012): лорд Врингат Дрегг является смешением образов лорда Дрегга из мультсериала 1980-х и королевы Малигны из комиксов Archie.
* «Мстители: Величайшие герои Земли» — барон Земо во время и после Второй Мировой войны в этой версии это один и тот же Генрих Земо, но в годы Второй Мировой его облик основан на внешности барона Генриха Земо из оригинальных комиксов, а после — уже на внешности Гельмута Земо из них же. Сюжетно изменение внешности Земо до и после войны обосновано тем, что в годы войны он был крутым простым смертным, а в послевоенные годы над ним провел эксперимент Арним Золя, наделив сопоставимыми с Капитаном Америкой способностями. А наличие в его организме вируса Икс, из-за которого Арниму Золе и пришлось экспериментировать над бароном, и вовсе делает его похожим на барона фон Штрукера, в организме которого постоянно присутствовал вирус «Мертвая голова». При том, что фон Штрукер в мультсериале присутствует и сам по себе и даже сотрудничает с Земо.
* «Бэтмен: Отважный и смелый»: Король Кулл и Вандал Севидж объединены в одного злодея — Крулла Вечного.
* Transformers: War for Cybertron Trilogy — инверсия: Саундвейв и Саундбластер здесь не две версии одного персонажа, а два разных: Саундбластер это неудачный клон Саундвейва ([[Кнопка берсерка|и лучше при нем об этом не вспоминать]]) отличающийся от сдержанного оригинала жестокостью и жадностью.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Youjo Senki]] — троп выходит на [[СФК|новый уровень]] когда авторы мешают в одну кучу две мировых войны и сталкивают невиноватый второй Рейх со злобным СССР. Ну и да, Ленина тут, похоже, не было, потому что на вершине Дворца Советов стоит статуя Сталина.
* Без семьи полнометражка 1970 года: пополам с [[сменить пол в адаптации]] — немую девочку Люси и тяжело больного брата главного героя Реми Алекса слили в одного персонажа.
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — Адам Вайсхаупт. С одной стороны — реальный немецкий философ 18-го века и основатель Баварских Иллюминатов. А вместе с этим ещё — и тот самый библейский Адам, первый сотворённый человек.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[StarCraft|Starcraft II]] — в Совместном режиме (Co-op) присутствуют боевые единицы, которые совмещают в себе функции и/или особенности сразу нескольких боевых из режима Кампании.
** «Разрушитель» (Havoc) у Аларака совмещает в себе функции своего брата-близнеца из кампании — увеличение дальности атаки близстоящих дружественных боевых единиц, «нацеливание» на вражескую боевую единицу, силовое поле — а так же Наблюдателя (Observer) — невидимость и обнаружение вражеских невидимых единиц.
** «Бессмертный» (Immortal) у Каракса способен и создавать защитный барьер (как его айурский брат-близнец), и давать залп по воздушной боевой единице (как его неразимский аналог).
** «Тёмные тамплиеры» (Dark Templar) у Воразун и вовсе вобрали всё лучшее из всех возможных воинов-невидимок из кампании — умеют они и наносить серию мгновенных ударов (как неразимская версия), и телепортироваться на базу за волосок от смерти (как айурская версия), и «заковывать в стазис» вражеские здания (как тал’даримская версия), да ещё и в придачу обладают «Скачком» как у Зератула.
* [[American McGee's Alice]] — Красная Королева объединила в своём лице Червонную королеву из «[[Alice in Wonderland|Страны чудес]]» и Чёрную шахматную королеву из Зазеркалья.
* «Дисайплс» — все части. Огромные или, во всяком случае, наводящие ужас на целые страны армии исполняют миниатюрные отряды «от 1 до 6». Но с простейше-крутейшей игровой механикой боя это всё равно внушает уважение, да и намного пафоснее (как оказалось), выглядят именно такие армии, где каждый отдельный персонаж имеет определяющее значение для судьбы всего Невендаара.
* [[Mortal Kombat]] 11 — Робокоп является смешением своего образа из фильма (брутальность) и мультсериала (всякие крутые примочки).
* [[Cyberpunk 2077]] — соперничество Джонни Сильверхенда со Смэшером и сцена смерти первого от рук второго изначально взяты от другого известного персонажа сеттинга — Моргана Блекхенда. Сам Джонни в оригинальной настолке не имел никаких особых трений со Смэшером, да и погиб от его рук совсем не героически — его буквально [[Хрясь, и пополам!|разорвало на две половинки]] после того, как киборг походя выпустил в него очередь из автоматического дробовика.
** И Ёринобу {{spoiler|(на первый взгляд)}}, и Ханако Арасака сочетают в себе черты характера своего старшего брата Кея Арасаки, который в оригинальной настолке был верным последователем семейной политики и достойным продолжателем дела Сабуро Арасака (в отличие от первых двух, которые в оригинале выступали против амбиций отца).
** Есть теория, что это искажение памяти нашего соседа по голове (возможно сделанное самой Арасакой), появившиеся на фоне его ЧСВ. На это намекает Альт. [[Ватсонианство против дойлизма|А еще есть вариант с измененным сюжетом]]-в файлах нашли модель Блэкхэнда (правда он почему-то белый и сильно смахивает на другого персонажа) и куски кода на тему встречи Роуг, Джонни и Томпсона с Морганом на крыше Тотентанца.
* [[Hyperdimension Neptunia]] mk2 — Божество Греха Арфор сочетает в себе черты двух персонажей из первой части, Оверлорда Момуса, {{spoiler|несуществующего}} повелителя тьмы, и Арфор{{spoiler|, манипуляторши, стоявшей за всеми бедами мира.}}

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Адаптации}}

Водит, как псих

2026-10-18T08:03:26Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|DrivesLikeCrazy|Drives like Crazy}}
{{Вкратце|Не подпускайте этого персонажа к рулю (штурвалу, да и вообще к управлению транспортным средством), если не хотите кучу-малу или чтобы кто-то попал в больницу (а то и в морг)}}
{{q|Я приготовила кое-что, пробирающее до самих костей. Это поездка через Хито:ко. А водитель… Придурошный фанат гоночной манги, который недавно получил права!|Dai Mahou Touge, Пуниэ о своей Комнате Страха}}
{{q|И напоминаю, 007, у Вас [[лицензия на убийство]], а не на нарушение правил дорожного движения|Q, «[[James Bond|Золотой глаз]]»}}
{{video|Ery2Qnf1cJI|width=240|Dai Mahou Touge демонстрирует}}
{{video|9OucnXFNZRo|width=240|В [[Looney Tunes/The Looney Tunes Show|The Looney Tunes]]}}
Лучше не садитесь в автомобиль, за рулём которого находится этот человек. Нет, вы, возможно, даже останетесь живы — но вот здоровья вам никто не гарантирует. Особенно если у вас плохой вестибулярный аппарат, и вы не обладаете нервами из стальных канатов. Потому что этот водитель не ездит со скоростью ниже 120 км/ч, правила дорожного движения рассматривает скорее как теоретические указания, чихать хотел на дорожные знаки и сигналы светофора, обожает гонять по встречной, а тормозить предпочитает так, что у пассажиров глаза едва не выскакивают из орбит. Словом, он '''водит, как полный псих''', и садиться к нему в машину равносильно самоубийству.

Родственный типаж — [[Крутой водила]]. Крутой водила может отмачивать самоубийственные трюки, но только если очень надо, а у водителя-психа это случается на постоянной основе. Хотя если это «очень надо» случается постоянно, то разница размывается.

В американском фольклоре и особенно кинематографе [[:tv:BrooklynRage|все нью-йоркские таксисты]] подпадают под это определение. Также так частенько отзываются о римских водителях (в классическом римском светофоре красный фонарь сделан вдвое больше жёлтого и зелёного не просто так). Если данный троп приводит к ДТП, в котором погибает или калечится случайный попутчик, подобранный психом за рулём, то это — [[сесть не в ту машину]]

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Серия анекдотов о водителях маршруток. Чуть-чуть приукрашенная реальность. Главное — чтобы при ДТП [[чёрный юмор|количество трупов не превышало количество посадочных мест]]!

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»:
** Энакин Скайуокер. Как он устраивает погоню за убийцей на [[флайер]]ах — это надо видеть. Всё дело в том, что он привычен к управлению [[Звёздный истребитель|звёздными истребителями]] и гоночными карами, а водить гражданский транспорт (что космический, что атмосферный) и соблюдать ПДД никогда не учился. Впрочем, так водят машины большинство летчиков-истребителей<ref>Хотя и не все. Дед искренне вашей, [[лётчик Ли Си Цын|Ли Си Цын]], летавший на МиГах над Вьетнамом, был очень аккуратным водителем.</ref>. Издержки профессии. Но в реале у автомобилей хотя бы доступных измерений поменьше.
** [[Хан Соло]]. Тоже издержки профессии, на сей раз [[контрабандист]]ской. К тому же, как и тесть, карьеру Хан начинал как [[крутой байкер|гонщик]], причём не на более-менее стабильных подах, а на [[летающий мотоцикл|свупах]].
** Корран Хорн из серий книг о Разбойной эскадрилье превзошёл водительский талант Энакина. Во время одной из погонь на флайере он подцепил багажником грузовой контейнер и потом запульнул им в окно жилого дома. Никто не пострадал лишь чудом.
* [[Warhammer 40000]]
** Именно так водят свою технику орки. Но, собственно, чего ещё ожидать? Орк бывает ровно в двух состояниях: или он [[амок|в боевом режиме]] (и тогда пофиг на повреждения и потери при вождении) — или он мёртв. Педаль в асфальт (буквально) — субкультура Маньяков Скорости.
** По свидетельству [[комиссар Каин|комиссара Каина]], именно так водит его помощник, вальхаллец Юрген, что «Химеру», что автомобиль. Без жертв правда. Но скорее он всё же [[крутой водила]], так как он, формально, учился водить военную технику в боевых условиях, когда важнее всего довести пассажиров живыми, а про качку и синяки можно не особо заморачиваться.
*** Там же — Мари Маго. Просто Мари Маго. Вплоть до тарана кровожада «Химерой».
**** [[Цель оправдывает средства|Но ведь помогло же.]]
***** У Маго всегда помогает. Но безумия это не отменяет же.

=== [[Литература]] ===
* «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — Айвен Форпатрил:
{{Q|pre=1|
— Ну, лорд Марк, — сказал Грегор, — и как вам понравилась Форбарр-Султана?
— Город промелькнул очень быстро, — дипломатично ответил Марк.
— Боже правый, неужели вы позволили Айвену сесть за руль?!|«Танец отражений»}}
:* Майлз тоже умеет лихачить, и даже переплюнул в этом Айвена, натренировавшись летать в горной местности с ''полностью затемненной'' кабиной, вслепую. Но ему хватает рассудительности не повторять этот трюк с пассажирами на борту. Обоснуй: в юности он был тот ещё подсознательный [[Мортидо|искатель смерти]], так что это отчасти нарочно.
* «[[Гарри Поттер]]»:
** Хагрид, просто Хагрид. При его первом же появлении описывается, как его [[летающий мотоцикл]], на котором он привёз маленького Гарри к Дурслям, «свалился с неба», да Хагрид и в остальной жизни аккуратностью не отличается — [[вам хорошо осуждать|а вы сами попробуйте в мелкую моторику с такими лапищами!]]
** Гоблины и их вагонетки в банке «Гринготтс». Как именно остроухие ими управляют — неизвестно (точно не рулями и не рычагами; издалека подзывают свистом), зато известно, что у вагонеток единственный скоростной режим и нет опции «притормозить на повороте». А повороты у рельс на зависть любым американским горкам…
** «Узник Азкабана» — Эрни Прэнг, водитель автобуса «Ночной Рыцарь». В переводе Марии Спивак/Махаона его имя звучит как Эрни Катастрофель — и в данном случае [[говорящее имя|переводчик шельму пометил]]. Спасибо уж, что автобус с волшебными системами безопасности — водитель так гоняет, что даже препятствия (и дома!) прыгают в сторону, а потом обратно на место встают!<ref>Неволшебники ни автобуса, ни прыгающих препятствий не замечают — у автобуса [[фильтр восприятия]].</ref> В экранизации — педаль в пол (практически буквально): его [[навигатор]], подвешенная к зеркалу заднего вида [[живая голова|тсантса]], почти дословно цитирует [[анекдот про]] [[Наркотики — это смешно|наркоманов за рулём]]: «Лёнь, тормози, бабушка!»
*** Впрочем тут виновно и само транспортное средство. А как вы будете водить единственный на все британские острова автобус для [[маг]]ов, не выбиваясь из графика (скорее всего, этому графику не один десяток лет), да к тому же этот автобус бессистемно и полностью неожиданно прыгает через пространство прямо к желающим сесть.
*** Да сам факт трёхэтажности автобуса, по мнению автора правки, уже требует магии просто для совместимости такого факта с возможностью ездить как автобус. В принципе. Неволшебный слишком легко опрокинулся бы на девяносто градусов, отчего, думается, таких и не было никогда ни в Лондоне, ни в Берлине.
* «[[Космоолухи]]» — Теодор. Бывший [[крутой байкер|кобайкер]], завязавший [[конопля|анашист]] и к тому же после вылеченной травмы глаз сохранил привычку некоторые вещи на автомате делать с закрытыми глазами. В том числе пилотировать звездолёт. У непривычных товарищей по рейсу от такого зрелища анус в первый момент съёживается в материальную точку. А потом он ещё и надрессировал на то же самое Ланса, который обычно так водить [[сильный, но робкий|стесняется]]… зато он [[киборг]], способный пилотировать при таких перегрузках, при которых никогда не сможет человек.
* [[Макс Фрай]], «Лабиринты Ехо» — Макс. По крайней мере с точки зрения жителей Ехо, где высокие скорости, на которые способны тамошние экипажи, просто не приняты. Юмор в том, что местные не-автомобили aka амобилеры [[техномагия|работают на магии]] и могут выжать ровно столько, сколько захочет водитель.<ref>Правда не всегда такую скорость выдерживает их конструкция. Вспомнить возвращение из Кеттари, после которого бедная машинка просто развалилась на мелкие кусочки. Тогда Макс разгонялся где-то до 300 миль в час, это около 480 км/ч.</ref> И если нормой по стране является 20-30 км/ч, то Макс с своими ''средне-привычными'' 50-60 как раз и выглядит психованным гонщиком. С другой стороны, он явно, несмотря на это, водит аккуратно. Кроме того, умение ездить с огромной скоростью не раз выручало его и тех, кого он научил так водить, а значит, он ещё и [[крутой водила]].
* «[[Кащей Бессмертный (дилогия Мансурова)|Кащей Бессмертный]]» — Торион, [[тюремщик|директор тюрьмы]], в которой чуть-чуть посидел главный герой, водит так, что пристегнулся даже неубиваемый Кащей. Ну и сам Кащей тоже так умеет, но больше [[Ковёр-самолёт|ковры-самолёты]].
* Джаспер Ффорде, цикл «Четверг Нонетот» — мисс Хэвишем: {{Q|pre=1|
Удрать с парковки и не попасться мы могли, только протиснувшись между двумя цементными столбами, блокировавшими выезд, причем мне казалось, что моя машина там неминуемо застрянет. Но у мисс Хэвишем оказался более наметанный глаз, и мы проскочили между ними, вылетели на газон, впритирку обогнули статую Брунела, проехали в обратном направлении по улице с односторонним движением, затем вильнули в переулок, пронеслись мимо стелы в память самоотверженных медсестер и сиделок, вторглись в пешеходную зону и наконец, заскрежетав тормозами, остановились у огромной очереди на Суиндонскую Книговсяческую распродажу. Городские часы только что пробили полдень.
— Вы чуть не задавили восемь человек! — выдохнула я.
— По-моему, дюжину, — отозвалась Хэвишем, открывая дверь. — А потом, нельзя чуть не задавить. Либо давишь, либо нет, а я никого из них даже не поцарапала!|«Беги, Четверг, беги»}}
* «Экипаж. Команда» (А. Константинов, Е. Вышенков, И. Шушарин) — Гурьев. {{Q|pre=1|
Уж многое повидал Нестеров, но тут ахнул: «Это рекорд!» Правда, прежде чем ахнуть, Нестеров промчался в машине с Гурьевым и во время этой, с позволения сказать, поездки так сжимал ногтями сумку с аппаратурой, что на ней навсегда остались следы от ногтей. И это при том, что в деле игнорирования правил дорожного движения наглее наружки никого нет, а в качестве пассажира оперативного транспорта Нестеров катался уже второй десяток лет.
Рекорд Гурьева в ОПУ стал легендой. Начальник отдела Нечаев на совещании слёзно попросил: «Парни, я знаю, что некоторые из вас народ до профессиональных мулек тщеславный. Но умоляю! Не старайтесь побить время Гурьева! Вы мне ещё нужны живыми»…|}}
* [[Хроники странного королевства]] — Александр, молодой [[крутой король]] Эгины, постоянный победитель в гонках на колесницах. По совместительству [[крутой водитель]] — телохранители не могут угнаться за ним во время его прогулок, так что вынуждены срезать путь на отдельных участках: {{spoiler|на одном таком участке его подстерегли наёмные убийцы, но к счастью всё обошлось}}.
* Мария из цикла Иоанны Хмелевской о варшавском ипподроме. ''Он никак не мог простить Марии её водительского мастерства, каким она его угостила, когда они оба куда-то спешили и она на крошечном «фиате» обгоняла «фольксвагены» и «мерседесы», выделывая на шоссе дьявольские штучки.''
* С. Буркатовский, «Вчера будет война» — на работе главного героя считают записным лихачом. Потому как он привык к совсем другой интенсивности движения, [[Попаданец|а на дворе начало сорок первого года]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Фильмы Гайдая|Спортлото-82]]» — [[чудо одной сцены|мотоциклист]] в исполнении профессионального мотогонщика Р. Сагришвили..
* «Покровские ворота» — неутомимый Савранский. С фитильком, больше подходит под [[Крутой байкер|другой троп]], но всё же: зимой гоняет по заснеженной Ивановской горке, летом поднимает во дворе клубы пыли, однажды чуть не задавил Хоботова, а в финале и вовсе улетел.
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]» — агент Кей. Джей, лучше бы ты пристегнулся…
* «[[Пятый элемент]]» — Корбен Даллас.
* Шесть [[Лягушатники-капитулянты|французских]] комедий о [[Le Gendarme|приключениях]] [[w:Жандарм из Сен-Тропе|жандарма Крюшо]] с Луи де Фюнесом в главной роли — сестра Клотильда, близорукая (и безочковая) [[крутой падре|монахиня-лихачка]]. Водит автомобили и мотоциклы, превращает любую поездку в каскадёрское шоу. Большая часть поездки проходит под заливистый смех Клотильды (нет, не [[Злодейский смех|злодейский]]) и искренние молитвы пассажиров — видимо, за последнее [[Католичество — это круто!|Бог её и бережёт]] ;).
** В четвёртом фильме появляется вместе с достойной ученицей — сестрой Мари-Бенедикт, перенявшей от учительницы водительские навыки и смех.
** В фильме «Жандарм в Нью-йорке» появляется ещё и [[гангста, рэп и баскетбол|чернокожий]] таксист, который водит машину <strike>похлеще Клотильды</strike> как псих, но до Клотильды ему далеко :)
** Да и персонаж самого де Фюнеса в начале фильма «Человек-оркестр».
* «Кто я?» с Джеки Чаном. Спасаясь от бандитов, главный герой и его спутница встречают совершенно безбашенную молодую автогонщицу, она-то и помогает им уйти от погони.
* «[[Star Trek]]: Into Darkness» — Джеймс Т. Кирк собственной персоной. «Проскочим!»
* «[[Taxi|Такси]]» Люка Бессона. Главный герой Даниэль работает в такси, без прав, гоняет настолько быстро, что даже полиция бросила попытки его поймать, предпочтя сделать союзником, и у него есть специальный мешочек, вмонтированный на случай, если пассажира стошнит.
* «Новая рождественская сказка» (Scrooged) — дух нынешнего рождества.
* «Эйс Вентура» — герой одноименного фильма. Свою несчастную машину водит так, что пассажирам следует надевать памперсы.
* [[Ghostbusters]] 2 — не вошедшая в фильм сцена, где Рэй, загипнотизированный Виго, чуть не угробил Охотников, пока Уинстон не подлечил его кулаком в челюсть.
* «Терминатор-2» — Т1000 за рулём и штурвалом чего угодно. Он — технический Гудини, всё равно потом «соберётся».
* «[[Матрица]]» — агенты, особенно Смит. Запредельно жёсткий тарарам на хайвэе устраивает во второй части. Ему и так-то все напасти трын-трава, а он ещё и безбашенный, до кучи.
** Как раз агенты водят довольно аккуратно, другое дело что они могу [[Пешеход сбил машину|сбивать автомобили сами по себе]]. А вот Тринити и близнецы водят уже куда ближе к тропу. А в реальном мире отметилась еще и Ниобе, проводящая корабль по служебному каналу.
* «[[Полицейская академия]]» — Теклберри водит как псих бигфут, Проктор автобус, а Хайтауэр — малолитражку.
* «[[Once Upon a Time in Hollywood|Однажды… в Голливуде]]» — Клифф Бут.
* «[[Команда-А]]» — их пилот определенно псих, и летает он соответственно.
* «[[Doctor Strange (film)|Доктор Стрейндж]]» — доктор ездит как блатной, при том, что людям такой профессии вождение вообще не рекомендуется. За что в итоге и поплатился.
* [[Six Underground]] — Шестой.
* [[Придурки из Хаззарда]] — вроде бы троп, но по итогу [[Крутой водила|соседний]] тоже подходит.
* «Слепая ярость» — слепой ГГ в исполнении Рутгера Хауэра в одной из сцен водит машину по голосовым подсказкам ребёнка и близорукой дамы.
* «[[Форсаж]]и».
* «Валерий Чкалов» (1941-й год) — фильм начинается с того, что заглавный герой пролетает на самолёте под мостом, на котором его жена уговаривает его командира «в последний раз» простить его лихачества. Итог — «[[ты уволен!]]».
* «Ночь с Бет Купер» — собственно, Бет Купер. Безрассудная водительница, чья машина ездит зигзагами. Почему бы на ночной дороге не выключить фары, так ведь веселее!
* «Day of Thunder» — Ну а чего вы хотите? Это же кино про NASCAR…
* «РЭД 2» — Сара, от ревности, когда погналась по Парижу за Легушатником, даже сидящий рядом в машине Марвин охренел.
* В пародийном фильме «Аэроплан» — шутки ради. Когда Рекс Крамер едет в аэропорт, на заднем плане показывают кино (комбинированные съёмки, как в старых фильмах) с совершенно безумными кадрами.
* «Голый пистолет» — Фрэнк Дребин. Водит он более менее нормально, но вот когда он трогается или паркуется, лучше находиться подальше от его машины. В одном эпизоде припарковался так, что его машина его-же чуть не задавила: «Кто-нибудь запомнил номер? Кто-нибудь видел водителя?» (c) Фрэнк Дребин
* «[[Братья Блюз]]» — Элвуд Блюз (как водит Джейк, неизвестно — его за рулём ни разу не показали, да и неизвестно умеет ли он водить вообще). Хотя нормально ездить он умеет, не упускает случая повыпендриваться как в начале фильма где он прыгает через разводной мост в момент разъединения, чтобы продемонстрировать скептически настроенному брату преимущества нового «Блюзмобиля», или когда наезжает на толпу Иллинойских нациков сбросив их всех с моста в воду. Ну, а когда надо убегать от копов или других преследователей, тут уж он вытворяет самую натуральную жесть типо протаранивания стены торгового центра и езды прямо через здание (то что он при этом никого не убил и не покалечил, по видимому самое настоящее божественное чудо).

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997) — заглавная [[Баффи — истребительница вампиров/Баффи Саммерс|героиня]]. Директор Снайдер [[Подсветка|подсветил:]] «Саммерс! Ты водишь, как псих!»
* «C.S.I. Место преступления: Нью-Йорк» — Стелла Бонасера часто ездит с такой скоростью, что бедный Хоукс на пассажирском сиденье выглядит так, будто боится вылететь из окна.
* «[[Good Omens|Благие знамения]]» — Кроули. Настолько, что все кадры с поездками (вид снаружи) — компьютерная графика.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — ТАРДИС не машина и даже не космический корабль, но Доктор управляет ей однозначно как псих.
** В одной из серий выясняется, почему: ТАРДИС рассчитана на то, чтобы ею управляли шесть человек (поэтому центральный стол и шестиугольный), а Доктору приходится всё делать самому.
** Третий Доктор управляет как псих инвалидной коляской, и это надо видеть. Зато очень трепетно относится к своей машине, «Бесси».
** А Десятый Доктор едва не угробил космический корабль при пилотаже.
* «[[Звездные врата: Атлантида]]» — Джон Шеппард бывший лётчик-истребитель, и, в отличие от тёзки из [[Mass Effect]], он водит всё, что водится, аккуратно. А вот доктора Карсон Бэккет (хирург) и Родни МакКей (астрофизик), иногда вынужденные водить древнюю технику, каждый раз делают это на грани аварии.
* «Маски-шоу: Маски в ГАИ»: персонаж Георгия Делиева.
* «Старски и Хатч» — Старски любит лихачить.
* «[[Шерлок]]» — миссис Хадсон. Единственная причина, по которой её за это не арестовали, в том, что Майкрофт был против.
* «[[Коломбо]]» — не один и не два преступника (на те моменты еще только подозреваемые), сев в машину к лейтенанту, быстро жалели об этом. Коломбо не лихачит, но то и дело отвлекается от дороги на уточняющие вопросы и пространные рассуждения, так и норовя проехать на красный, повернуть в неположенном месте или просто въехать в кого-нибудь, не рассчитав дистанцию.
* «[[V.I.P.]]» — Валери лихо гоняет на всем, что ей попадается под руку. Причем, по ее утверждению, это «само получается».
* «Профессия — следователь» — работник Алабашлыкской автобазы Федотов, подельник мошенника Лыкина. Гнался за пустыми фурами на своей «шестёрке» цвета «коррида» с грубыми нарушениями правил дорожного движения и в итоге доигрался — впечатался в выехавший наперерез ЗиЛ и убился. Что характерно, ранее отсидел 3 года за пьяное ДТП, причём грозило ему 10 лет, но Лыкин, бывший тогда адвокатом и защищавший его в суде, сумел значительно скостить ему срок.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Дримворксовский «[[Принц Египта]]» — Рамзес и Моисей на колесницах.
* «[[101 далматинец]]» — Круэлла (Стервелла) Де Вилль! Она и в спокойные времена лихачит только в путь, а уж в погоне за грузовиком, увозящим сбежавших от неё щенков… это надо просто видеть.
* «Спасатели» (1977) — мадам Медуза.
** Бьянка тоже призналась в своей склонности ездить на красный свет.
* «Монстр в Париже» — Рауль. Неоднократно [[Подсветка|подсвечено]]. Кстати, на дворе 1910-й год.
* Два водителя из контор, находящихся рядом, из мультика «По собственному желанию» (из киножурнала «Фитиль»).
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — {{spoiler|[[Тормознутый ленивец|ленивец]] Блиц. [[Откровение у холодильника]]: он просто слишком медленно снимает лапу с педали газа и доносит до тормоза}}.
* «[[Big Hero 6|Город героев]]» — ГоГо Томаго.
* «Мадагаскар 3» — пингвины управляют переделанной машиной (тот ещё танк) так, что удивительно, как они никого не угробили и не попались полиции, да и Марти не отстаёт… А вот Шантель Дюбуа никто и слова не скажет за ТАКОЕ управление мотоциклом, так как она лучшая в деле поимки животных.
* [[Серия полнометражных мультфильмов о Скуби-Ду]]
** «[[Скуби Ду и Лох-несское чудовище]]» (2004). Дабы спасти себя и Шегги от лох-несского чудовища, Скуби самолично сел за руль мистической машины и от души отыграл троп. Половину поездки, фургончик вертелся, как юла, а чуть менее, чем всё остальное время летел (и это не метафора), приземлившись в итоге на лодку, находящуюся на середине Лох-несского озера.
** «[[Скуби-Ду и Бэтмен: Отважный и смелый]]» (2018). Примерно то же, что и в «Лох-несском чудовище». Спасаясь от ареста по ложному обвинению, участники Скуби-банды и Бэтмен прыгнули в «Мистическую машину» и дали дёру, а остальные супергерои пустились за ними в погоню. А поскольку всё происходило впопыхах и у беглецов не было времени разбираться, кто поведёт машину, за рулём оказался Скуби, который продемонстрировал совершенно безумные навыки вождения — немыслимые зигзаги и кульбиты, езду задом наперёд и даже объезды по стенам зданий. Тем не менее такой, с позволения сказать, «стиль вождения» оказался на удивление эффективным и позволил уйти от преследователей, обладающих суперспособностями и принимавших участие в великом множестве автомобильных погонь. Подсвечено Чёрной Канарейкой: «Кто бы ни был за рулём, он водит как ненормальный».

=== [[Мультсериалы]] ===
[[Файл:Thats My Fetish.gif|мини|справа|350px|«Я хороший водитель».]]
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Новые дела Скуби-Ду]]» (1972) — эпизод «Кондитерская фабрика с привидениями» (2 сезон, 7 серия). Устав бегать от зелёных слизнелюдов и попадать в их ловушки, певица Касс Эллиот (приглашённая звезда серии) села за руль вилочного погрузчика и сама погналась за монстрами. Шегги: «Не знаю, что страшнее — зелёная слизь или вождение Касс Эллиот?», Скуби: «Вождение Касс Эллиот!»
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002)
*** Вы наверняка не раз видели мемную гифку, приведённую на иллюстрации. Эта сцена имела место в начале эпизода «Вампир наносит ответный удар» (2 сезон, 5 серия) сразу после того, как Фред пронёсся на «Мистической машине» через старый деревянный мостик, который обрушился в процессе переезда. Вся команды пришла в ужас и только Фредди очень странно улыбнулся и сказал: <s>«Thats My Fetish»</s> «Я хороший водитель».
*** «Демон-фермер: Вооружён и опасен» (3 сезон, 6 серия). Вооружённый и опасный Демон-фермер рассекает по ферме мистера Би и в её окрестностях на своём адском тракторе, не заботясь ни о соблюдении правил дорожного движения, ни о безопасности окружающих. На то ведь он и демон (хотя по факту это скорее зомби). В начале серии он грубо подрезал «Мистическую машину», заставив её завертеться волчком и съехать в дороги, а позже пробил насквозь пару стен. Однако, в финале водительские навыки Фреда всё же оказались круче фермерско-демонических.
** «[[Скуби-Ду и угадай кто?]]» (2019) — «Жуткая больница с привидениями доктора Финеаса Фрэга!» (2 сезон, 3 серия). Актриса Кристен Шаал, решившая стать Фредом Джонсом (не спрашивайте), попыталась отделаться от забравшегося на крышу «Мистической машины» монстра при помощи своих навыков безумного вождения. И ей действительно удалось отделаться от монстра и заодно лишить его крыльев, правда при этом фургончик протаранил стену больницы и свалился вниз с высоты четырнадцатого этажа. Кстати, завела его на четырнадцатый этаж тоже Кристен.
* «[[Вуншпунш]]» (2001) — так водит Тирания. А ещё Якоб, хотя его можно понять: вряд ли он, будучи вороном, когда-нибудь садился за руль.
* «[[All Dogs Go to Heaven|Все псы попадают в рай]]» — Чарли Баркин в серии «Charlie the Human». А чего ещё ждать от пса, превращённого в человека?
** Аналогично в одной из серий «[[Чип и Дейл спешат на помощь]]» — волк превращенный в человека впервые оказался за рулем…
* «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]» — именно поэтому главному герою никогда не сдать на права.
** Здесь — с очень сильно прикрученным [[С прикрученным фитильком|фитильком]], ибо на самом деле под грамотным руководством Патрика Боб вполне себе нормально водит. И да, крабсбургеромобиль в полнометражке он также водит в высшей степени хорошо
* «[[DuckTales|Утиные истории]]»/«[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]» — Зигзаг МакКряк летает как псих (хотя он всё же и в самом деле [[ас]]!), особенно это касается посадок («самолёт разбился — никто не убился», «это наша сотая совместная авария»). И водит он примерно так же (даже если на верблюде едет!).
** Сеттинг хоть и фантастический/сказочный, но примерно соответствует 20-30-м годам XX века по уровню техники. А в этом случае результаты МакКряка поистине великолепны: подавляющее большинство пилотов тех времен до такого налета часов, увы, просто не доживали, этот же остался жив-здоров и никого из пассажиров не угробил.
* «Чудеса на виражах» — Балу водит как псих самолет, машину, катер, мотор (без самолета), лифт…
** При этом реакция Карнажа на Балу за штурвалом: «сушите весла, сэры, это ас, нам не справиться».
* [[Looney Tunes/The Looney Tunes Show|The Looney Tunes Show]] — Лола. Смогла довести Неуправляемого Сэма до инфаркта на экзамене по вождению.
* «Трансформеры» — Стантиконы же! [[Педаль в пол]] давит Вайлдрайдер.
* «Batman, Animated Series» — Роксана Саттон (aka Рокси Рокет). Нужно быть ненормальным, чтобы просто летать на такой штуке по городу, но и ''это'' она делает как ненормальная… [[Просочиться в канон|Просочилась в комиксы]].
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic]]» — в юбилейной сотой серии за подобным замечены Винил и Октавия, покатушки которых по тесным и забитым пони улочкам Понивилля лишь чудом не закончились трагедией.
** Скуталу. С фитильком, так как водит всего лишь самокат, но то, КАК она его водит, не оставляет сомнений — дай ей транспорт помощнее, и это будет [[Педаль в пол|педаль в асфальт]] во всех смыслах слова.
** В «Девушках из Эквестрии» в событии «Sunset’s Backstage Pass» Сансет Шиммер показала склонность к безумному вождению, когда напряжена.
* «Что с Энди?» — Стив Роуги-старший, за что получил прозвище «маньяк с железным кулаком».
* «Свин Сити» — в одной из серий так водил Линк, хватаясь подаренным родителями «поршем», но недолго: ему пришлось продать машину, чтобы оплатить штраф за превышение скорости.

=== [[Комиксы]] ===
* Jack Palmer. Не садитесь в машину к этому [[пародия|невзрачному человечку]] [[нуар|в шляпе и плаще]], когда он за рулём. Не делайте этого. Вас предупредили.
** Нюанс: он именно так водит машину, потому что вообще не умеет её водить. Не умеет, но иногда всё же водит.
* «[[Приключения Тинтина]]»: в одном выпуске Тинтин с приятелем сели в машину именно к такому водиле и попросили подвезти. По окончании поездки водила спросил: «Что с вами, господа, я что, слишком быстро ехал?». Тинтин, запинаясь (вопреки обыкновению), ответил бородатой шуткой: «Нет, вы слишком низко летели!».
* [[Вселенная Bubble]]
** «[[Чумной Доктор]]» — судя по всему, Сергей Разумовский. Подсвечивается Олегом Волковым в спецвыпуске: «Ты отбитый, хрен кто тебя догонит.»
** «[[Бесобой]]» — Чёрный Пёс. Его манера водить напугала и самого Данилу Бесобоя, и его беса.
* Sam & Max: Во всех инкарнациях заглавная парочка являются безумными водилами чего угодно. Сэм лишь немного лучше Макса, так как последний: а) [[Невысокий крутой]] и не видит дорогу, так как просто не видит куда едет, и б) [[Житель Страны Эльфов]] настолько, что опасен за рулем даже когда он дорогу видит.

==== Веб-комиксы ====
* [[Комиксы от Gesperax]] про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — на мотоцикле Белинда отчаянно лихачит, а на машине ухитрилась попасть в аварию почти что на ровном месте.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Насуверс|Fate/Zero]]: Айрисфиль очень любит водить, но не любит правила дорожного движения. Когда она за рулем, неуютно даже бесстрашной [[Крутая королева|Сэйбер]]. Пожалуй, единственный комедийный элемент в этом в целом трагическом образе…
* [[Azumanga Daioh]] — Танидзаки Юкари. Просто Юкари. Десятилетняя девочка, оказавшаяся в её машине, после поездки получила психическую травму.
* [[Initial D]] — семейка Фудзивара. Что сын, что отец. Педаль в пол: во время дрифта на горном серпантине, отец подкуривает сигаретку и отвечает на телефонный звонок. Менеджер, его знакомый, который сидел рядом, от страха чуть сознание не теряет.
* «Мы не можем учиться!» — учитель Мафую Кирису. В её руках даже малолитражка Honda Fit(Jazz) превращается в гоночный болид. В этом лично несколько раз убедился Нариюки.
* [[Lucky Star]] — Юи Наруми. [[Реконструкция]] трупа: она является полицейским и может лихачить и [[Крутой водила|круто водить]] ''не нарушая ПДД'' (ОНА НИ РАЗУ ДАЖЕ СКОРОСТЬ НЕ ПРЕВЫСИЛА!).
* «Вы арестованы!» — Натсуми Цудзимото. Она [[Крутой байкер|ас когда дело касается водить двухколёсные транспортные средства (особенно мотоциклы)]]. К сожалению, она имеет привычку водить машину также как и мотоциклы, что приводит к комичным моментам. Серия (глава манги) где она получает водительские права на машину считается одной из самых смешных серий (глав) в сериале (манге). А в первой OVA, пришлось полихачить и на байке, так как она проспала, так как до неё [[Хрен добудиться]].
** Её напарник и [[Они не геи|лучший друг]] Миюки Кобаякава [[Крутой водила|обращается с автомобилями, как Натсуми с байками]]. Но она очень любит водить в режиме [[Ну-ка, от винта!]] и буквально давить педаль в пол. Хорошо, что у неё редко представляется такая возможность.
* [[Air]] — Харуко Камио.
* [[Хаяо Миядзаки|Ponyo on the Cliff by the Sea]] — Риса. Гоняет на бешеной скорости по серпантину, успевая кормить своего сына.
* [[Rozen Maiden]]. Тут ещё и бонусные очки за нестандартные транспортные средства. Разноглазые близняшки именно так летают в своих футлярах: [[А тут будет дверь|не тратя времени на открытие окна]] и тормозя прямо [[Сотряс — не простатит|о Дзюнову голову]]. Особенно Суисэйсэки (которая [[Фанская кличка|Десу-десу]]).
* «[[So Ra No Wo To|Звуки Небес]]» — Клаус.
* [[Gunsmith Cats]] — Ралли Винсент.
** Да и вообще [[Крутой водила|крутых водил там полно]].
* [[B: The Beginning]] — Лили Хосино. Когда её попросили срезать через парк, [[буквально понятые слова|поняла это буквально]] и проехалась по территории парка, перелетев через забор. Да и вообще, может гнать на полной скорости по бездорожью, вызывая у пассажиров рвотный рефлекс и постоянную тряску.
* Strike Witches — Шарли, профессиональная гонщица. От ее стиля вождения в восторге одна любительница экстрима Луккини, а все остальные, когда приходит время поездок за покупками, готовы на всё, лишь бы не ехать с ней.
* [[Golden Kamuy]] — в арке про похищение Който его отец-адмирал и лейтенант Цуруми умудряются водить как психи… трёхколёсный велосипед! При этом ещё и копируя позы [[Queen|Фредди Меркьюри]].
* [[Mōryō no Hako]] — Рэйдзиро. По его словам, машина, которая не может выдержать его стиль вождения, — не машина вообще. Вероятно в его честь Рэйдзи ниже получил своё имя.
* [[City Hunter]] — пара из нанимательниц Рё: курьер работающий на мафию, от стиля вождения которой даже такому лихачу как Рё стало не по себе, и принцесса-каскадерша (впрочем, ей промыли мозги, и она хотела себя убить).
* Murcielago: Хинако. Просто Хинако.
* [[Kenja no Deshi wo Nanoru Kenja]] — Гаррет. Не садитесь с ним в бронеджип, если вам дорога ваша филейная часть.
* [[Trinity Blood]] — сестра Эстер. Правда, это скорее потому, что за рулем она была в первый раз в жизни.
* [[Last Exile]] — Дио. При этом на самом-то деле у него навыки аса Гильдии, просто летать нормально (как и делать что угодно нормально) ему скучно.
** Во втором сезоне — Фам Фанфан. К счастью, за навигатора у нее спокойная, как танк, и сверхпрофессиональная Жизель Колетт, способная направить сравнимую со сверхновой энергию своего непутевого пилота в креативное русло.
*** {{Spoiler|Дио там тоже есть, хотя экранного времени у него поменьше, и его манеры не сильно изменились. А что было, когда его пустили за штурвал туранского флагмана...}}
*** В обоих сезонах хватает пилотов, способных делать в воздухе по-настоящему сложные и рискованные вещи (Клаус, Татьяна, все пилоты грацианских ракетных ваншипов, все пилоты пиратских «Весп»). Но в отличие от этих двоих, они выделывают кренделя, когда это необходимо, а не каждый долбаный раз, как оказываются за штурвалом.
* «The Millionaire Detective Balance: Unlimited» — Дайске Камбэ выписывает такие кренделя на оживлённой дороге мегаполиса, что ему гонщики «Формулы-1» позавидуют.

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия [[Carmageddon]] — педаль в асфальт. От вас ''по сюжету требуют'', чтобы вы водили как псих — тогда заработаете больше очков.
* «[[Need For Speed]]: Most Wanted». Здесь это прямо-таки обязанность. Разбить N полицейских машин, нанести M тысяч ущерба городу, X раз превысить скорость…
* Во всех выпусках [[GTA]] так водят машину все [[протагонист]]ы. И почти все персонажи второго плана. И… абсолютно все эпизодические персонажи и [[NPC]].
** В GTA: San Andreas это даже [[подсветка|подсвечено]]: Шон «Sweet» Джонсон и Райдер в два голоса укоряют [[Протагонист|Карла «СиДжея» Джонсона]], что он '''водит как псих''' и зря губит тачки. Затем Райдер сам просится в водилы вместо Карла. Но Sweet говорит, что лучше уж пусть за рулём будет СиДжей, хоть он и отморозок; а Райдер, дескать, куда более годен на то, чтобы ездить стрелком — палить во врагов из бокового окна (to ride shotgun)<ref>Вообще, это уже жаргонизм, обозначающий просто езду на переднем пассажирском сиденье. Изначально он действительно означал место для стрелка (на почтовом дилижансе), но в наши дни употребляется и в более мирной обстановке</ref>. И, в общем-то, их слова не лишены смысла: в игре есть несколько миссий, где за рулём сидит кто-то другой, а СиДжей с пассажирского сиденья отстреливается от врагов, и катастрофами такие поездки не кончались.
* Благодаря игровой механике танка «Мако» — коммандер [[Mass Effect/Shepard|Шепард]] из [[Mass Effect]]. Если на ПК к управлению этим танком более или менее можно хоть как-то приноровиться, то на консолях Мако выдаёт бальные танцы с одной кнопки. Зато на нём можно безопасно прыгать с обрывов, забираться на отвесные скалы, переворачиваться вверх колёсами и совершать другие самоубийственные действия<ref>Правда, если упасть на нём в кипящую лаву или в пропасть, это всё-таки приведёт к нестандартному game over. Автор этих строк лично падала в пропасть и знает других игроков, которые топили танк в лаве и даже в море — заехали на глубину, видите ли. В общем, Шепард — ужасный водитель…</ref>. Хотя именно на такую езду по страшным едреням неизведанных планет «Мако» и рассчитан<ref>А некоторые, например, автор данной правки вследствие опыта, полученного в OFp-ArmA, умудряются водить «Мако» вполне культурно. В основном</ref>.
** В [[Mass Effect 2]], «Логово Серого Посредника», Шепард демонстрирует примерно такие же водительские умения за рулём летающего такси. Кстати, визуальный ряд [[Визуальная отсылка|очень похож]] на пример из «Звёздных войн».
<blockquote>'''Лиара:''' Грузовик! 
'''Шепард:''' Вижу! 
'''Лиара:''' ГРУЗОВИК! 
'''Шепард:''' ВИЖУ! ''*уворачивается в последнюю секунду*'' 
'''Лиара:''' А-а-а-а! 
'''Шепард:''' Ну вот, а ты боялась. 
'''Лиара:''' Да тебе это ''нравится''! </blockquote>
:* В третьей части под этот троп явно попадает [[Mass Effect/James||Джеймс Вега]]: единственный раз, когда он уселся на водительское место челнока, он (видимо, вдохновившись плакатом «Таран — оружие героев!») умудрился вбить в крышу марсианского исследовательского центра челнок «Цербера» аналогичного класса<ref>В защиту бравого космопеха можно сказать, что этим он буквально спас исход битвы со Жнецами, ибо без данных о Горне дальнейшее сопротивление было бы лишено смысла. Кроме того, Шеп перед этим дал(-а) вполне [[Я просто исполнял приказ|конкретные указания]]… (Ну, если конкретным указанием можно считать вопль «Она сейчас сбежит! Джеймс! „Нормандия“! Кто-нибудь!!!».(Да нет, не ''эти'', а после встречи с Лиарой, когда ЦЕРБЕР начинает вываривать двери ангара.))</ref>, за что был троллим до конца игры штатным пилотом челнока, [[Mass Effect/Cortez|Кортезом]] (в духе «<del>Какой был слон, какой был слон!</del> Какой был челнок!»), да и Шепард тоже не смог(ла) смолчать.
::* Если уж совсем начистоту, то и сам Кортез в DLC «Цитадель» тоже умудрился полихачить (опять-таки — сугубо по делу), пытаясь с помощью [[летающий автомобиль|ГРАЖДАНСКОГО ГЛАЙДЕРА]] затормозить ФРЕГАТ. Джокер (который, между прочим, тоже в пилотировании кое-что понимает), находившийся в том же глайдере, с помощью нескольких ёмких фраз выразил всё, что он думает о глайдерах, попытках остановить с их помощью свой родной корабль и о манере вождения Кортеза. Ну так а что вы хотели от бывшего пилота космического истребителя?
:* [[Mass Effect: Andromeda]] — Райдер явно выпускник той же школы вождения, что и Шепард. На сей раз это подсвечивают даже компаньоны, а если вы отмочите особенно психованный трюк, в кабине нередки вопли «Райдер, НЕЕЕЕЕТ!».
* [[Kerbal Space Program]] — типичный кербал за пультом управления типичным луноходом. Если луноход спроектирован «на глазок», да ещё и без поправок на низкую гравитацию какой-нибудь маленькой луны, то водить его можно только в двух режимах: очень медленно или как псих.
* [[FlatOut 2]] — Фрэнк Малков. Его манеру езды кроме как рандомной не назовешь — этот бывший пилот-истребитель (судя по всему, списанный медкомиссией после неудачной попытки катапультироваться, окончившейся торчащей из фонаря кабины головой) может идеально вписаться на своем полутора-двухтонном джипе/пикапе в такой поворот, куда не всякий Джек Бентон на спорткаре впишется, а сразу после поворота на полном ходу вбить (другого слова не найдешь) свою машину в стену. К финишу он приезжает стабильно последним, но ключевое слово тут — «приезжает», ибо как раз благодаря Фрэнку и его очень тяжелым и прочным машинам пара (а то и половина) гонщиков до финиша не доезжает. В общем, если видите Фрэнки в непосредственной близости от своей машины, то у вас большие проблемы.
* [[Batman: Arkham]] Knight — поскольку нормально управлять [[Аицин бронепоезд|пушечным ядром, которое почему-то обозвали Бэтмобилем]] практически невозможно, то Бэтмен, спасая город, разносит его не хуже бандитов. К счастью, игра восстанавливает не по сюжету раздолбанные ограды, тумбы и стены.
* [[Devil May Cry]] V — Нико именно так и водит, вопреки всем законам природы и здравого смысла. Впрочем, видел бы кто, что Данте вытворяет с мотоциклами. А когда Нико сажает за руль фургончика Леди, Неро нервно интересуется, не хотят ли девушки его убить. Это при том, что к выкрутасам Нико Неро относится совершенно спокойно.
* [[Вангеры]] — неровный ландшафт и яростная физика бросков приводит к тому, что найти спокойно едущего вангера не легче, чем коридор на хМок. Да ещё и конкуренция: всем надо гонять, всем нужны лёгкие деньги, и у всех постапокалиптические машины, обвешанные махотинами и гОрбами. Поэтому, как только два или более вангера пересекутся, они с большой верояностью начнут друг друга таранить и расстреливать. А как только на Фострале/Глорксе/Некроссе начинается ритуальная гонка с развозом [[макгаффин]]ов, появляется ещё две проблемы: участников много, всем надо успеть вовремя доехать до цели, и все в прямом и переносном смысле вдавливают тапку в пол. При этом макгаффинов хватает на всех только на Фострале; в остальных же местах их число на заезд ограничено, и вангеры начинают наезжать (в обоих смыслах) вообще на кого попало, надеясь отобрать ресурс у павших соперников.
* [[Max Payne 3]] — Джованна своей лихой ездой сильно удивила Макса.
* Just Cause — при приземлении Рико на крышу движущегося автомобиля, водитель начинает вести машину как псих. Не работает с полицейскими, военными и картелями Монтана и Риоджа.
* В [[My Summer Car]] тоже все водят как психи. Дело в том, что водители здесь поголовно бухие в говно — просто потому, что на дворе середина 1990-х, а действие идёт в финской мухосрани, где и сейчас гаеров и камеры днем с огнем не сыщешь, не то, что тогда<ref>В продолжении [[My Winter Car]] — зимой, четыре года спустя, — камеры появились. Но водить никто лучше не стал. Видимо, сказались последствия финансового кризиса тех лет, и водятлов душит жаба переобуться в зимнюю резину, так что на мёрзлом шоссе все дружно косплеят Ипполита из «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|Иронии судьбы]]».</ref>. Субверсию можно встретить разве что на кольцевой автодороге вокруг карты, где водители более сдержанные; там встречаются финские гаишники, которые могут влепить огромный штраф за вождение в нетрезвом виде и вообще за отмороженное вождение (правда, стоят они там только 3 дня в неделю из 7, с пятницы по воскресенье). Впрочем, даже на кольцевой дороге то и дело случаются ситуации, когда встречный лихач суётся под колёса местному маршрутному автобусу, в котором вас везут. А потом водитель автобуса, не в силах выбраться из ДТП, психует, покидает автобус и уходит гулять.
** У автомобилей в игре есть и звуковой сигнал, и аварийная сигнализация, а у игрока — даже треугольник для аварийной остановки, но назначение всего этого — «чтоб было для автоинспекции». Вышли пешком на автодорогу? ИИ-водители не будут ни сигналить, ни тормозить, и без предупреждения вас собьют. Если они едут за вами в потоке, им ещё может хватить ума притормозить или обогнать — но некоторые до такого опускаться не будут — ''БАМ!'' А если ваша ласточка заглохнет на дороге, вы можете и аварийку включить, и треугольник поставить — ИИ-водители ваши проблемы в гробу видали, и [[по праву сильного]] вас протаранят.
** Каждые выходные на круговой грунтовке проходит ралли, в честь чего грунтовку оцепляют предупредительными лентами. Понятное дело, что участники ралли ''должны'' водить быстро, и что по выходным до самого вечера, по идее, лучше их там ждать, и уступать им дорогу — только вот каждого участника преследует [[самоубийственная самоуверенность]]. А именно: если вам вдруг захотелось на выходных поработать, и вы выехали на грунтовку на тракторе с прицепом или на говновозе — гонщики не посмотрят, что на дороге крупногабаритное ТС, и обязательно с вами столкнутся лоб-в-зад.
** Игрок может водить и нормально, но Steam-версия игры намекает, что и нам не следует ставить себя выше тропа: одно из достижений выдаётся, если заложить спидометр за 200 км/ч.
** А также следующие конкретные персонажи, особенно выделившиеся. Во-первых, местные стритейсеры Яни и Петтери, которые вечно дрифтуют перед магазином Теймо ({{spoiler|по сюжету, Яни таки расшибётся, но выздоровеет}}). Во-вторых, «Техно-Викинг», как его [[Фанская кличка|прозвали фанаты]]: неизвестный водитель в зелёной машине Techno Victra, который пердит глушителем, долбит басищем и пытается обогнать всех подряд (а то и вообще едет по встречке). Ещё выделяются парочка местных БМВистов, которые приезжают на дискотеку не столько на БМВ, сколько на рогах, а потом, долбя EDMчиком, могут забрать нас оттуда и отвезти домой, но садиться к ним в тачку не стоит, так как с 99 % вероятностью они поцелуют по пути дерево, ибо кроме того, что они оба в дрова, так еще и просто водить не умеют (все таки водитель БМВ это диагноз абсолютно везде). А на грунтовых дорогах, когда там не проходит ралли, гоняет на зелёном Фиате наш кузен Пена, который тоже не расстаётся с бутылкой, тоже может нас подкидывать до дома, и которого можно раззадорить до того, [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|что тот положит стрелку спидометра на пересечёнке]]…
* [[Ridge Racer]] Unbounded — банда стритрейсеров Unbounded решительно одобряет такой стиль езды (благо, разрушаемость игрового мира позволяет). Бедные коммунальщики, ремонтники и особенно полицейские Шаттер Бэя…

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Air]] — Харуко Камио.
* [[Zero Escape]] — Судя по эпилогу «9 Hours, 9 Persons, 9 Doors», таковой является Кловер.
* [[Kara no Shoujo]] — Токисака Рэйдзи. Потому что ветеран войны и не понимает разницы между танком [[w:Чи-Ха|Чи-Ха]] и легковушкой. Жалобы пассажиров он воспринимает исключительно как зависть своему гениальному искусству вождения.
* [[Highway Blossoms]] — Мария.
** С фитильком — Эмбер тоже как минимум один раз демонстрировала такой же навык вождения.

=== [[Музыка]] ===
* Клип «My Favorite Game» от The Cardigans как раз об этом.
* Клип «By The Way» от Red Hot Chili Peppers
* Песня дуэта «Джен и Дин» «Little old lady from Pasadena» 1964-го года.
* Клип группы «Ленинград» «Кабриолет».
* Песня «Ява» группы «Сектор Газа». Как водит главный герой песни, [[Сарказм|очень оценили]] сначала его друзья, а потом и встречный трухлявый пень.
* «D.U.I.» группы The Offspring.
* «Секрет», «Беспечный ездок».
* Ваня Воробей:
{{Q|pre=1|Я требую, чтобы ГАИ ввели знак
И дуракам на машины лепили:
«Берегитесь, люди, — на дороге дурак!» —
И все б их объезжали и обходили…|«Дураки на дороге»}}
* «Иван Памфилов», «В бездонном небе» — [[деконструкция]] продавливает [[педаль в пол]].
{{Q|pre=1|Несётся вдаль поток машин.
Втопив педаль, несёшься ты.
Вдоль трассы в ряд стоят столбы.
Как знаки, спят на них венки.
И каждый день в твоих глазах.
Чужая смерть вновь сеет страх.
Асфальт в крови, в битом стекле.
На встречу мчишь к своей судьбе...|«Всем тем, чьи жизни унесла дорога, посвящается...}}

=== Телепередачи ===
* «Top Gear» — любимый стиль вождения Джереми Кларксона. [[с прикрученным фитильком|Полностью до сабжа не дотягивает]], но чтобы завалить большинство тестов по аккуратности езды и получить от коллег прозвище «Орангутан» вполне хватило. И да, в автомобилях он больше всего любит скорость и мощность.

=== [[Всемирная сеть|Интернеты]] ===
* [[SCP Foundation]]: объект 666-J «Навыки вождения доктора Джеральда» (-J означает шуточный) — это человек, в руках которого любое транспортное средство превращается в передвижной апокалипсис: все находящиеся в салоне люди гибнут, местность, по которой он проехал, выглядит как после бомбёжки, сам Джеральд всегда выживает. Сабж в режиме педаль в асфальт. Педаль в земное ядро, когда Джеральд верхом на роликовых коньках разворотил штаб-квартиру иранской разведки.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Video|RU1Tl0dmvF0|Музыкальная версия данного раздела статьи}}
* К сожалению, такие персонажи, иначе называемые [[Не болит голова у дятла|водятлами]] или «давителями», могут встретиться на дороге — и, увы, встречаются довольно часто. Типажей таких, с позволения сказать, водителей, несколько, но всех их объединяет статья 12.38. КоАП РФ «Опасное вождение» и аналогичные статьи в кодексах других стран мира и, к сожалению, непрерывная полоса отнятых и искалеченных жизней людей, которым просто не повезло оказаться рядом с очередным «чудо-гонщиком». В остальном же, вид ''vodiatlus vulgaris'' делится на…
** ''Vodiatlus alcoholicus'' (''Водятел поддатый'') и ''Vodiatlus somnurnus'' (''Водятел сонный'') — нетрезвые или сонные водители, которые имеют все шансы стать сабжем с [[Кома|закономерным]] [[Смерть героя|финалом]], и несчётное количество записей с регистраторов на YouTube только лишь подтверждают это. Посему, дорогой читатель Posmotreli.su, [[Техника безопасности|ради собственной же безопасности]] ни под каким видом не садись за руль после бессонной ночи или глотка спиртного — и да, даже после «да я совсем чуть-чуть».
*** …но всё это меркнет на фоне на фоне подотряда ''Vodiatlus somnurnus megaratio'' (''Водятел сонный мегагабаритный''), которые ездят исключительно за рулём большегрузных фур. Да-да, здесь речь идёт о дальнобойщиках, везущих грузы с такими сжатыми сроками доставки, что даже «ко вчера» для них — непростительное и огромное опоздание, и на сон у них выделяется в лучшем случае пять часов в сутки. Конечно, эти ребята [[Крутой водила|крутые]] безо всяких оговорок, но стоит ли говорить о том, что опасность пьяного алкаша на «Жигулях», виляющего из ряда в ряд, пусть и больша́я, но просто несравнима с фурой, вылетевшей на встречную полосу на (условно) одном из московских шоссе и управляемой бедным водителем, нормально не высыпавшимся ещё с самого Владивостока?<ref>Она много выше, так как любое число больше нуля: грузов, которые требовали бы доставки из Владивостока в Москву ''строго'' фурой, — просто ''не существует''. Малой скоростью ЖД всё равно будет быстрее, а для большой — самолёт есть. [[сарказм|Если, конечно, принять Москву за всю Россию]].</ref>
** ''Vodiatlus certatus via'' (''[[:lm:Стритсракер|Стритсракер]]'') — стритрейсеры, успешно перекочевавшие в страны бывшего СССР из США. Тут комментарии, как говорится, излишни — новости пестрят сообщениями о любителях погонять вне автотреков, выжимающих в городе 150—200 км/ч и закономерно попадающих в ДТП, причём нередко — со смертельным исходом.
*** Отдельный подотряд оных, ''Vodiatlus certatus via ssp. NFS'' (''Стритсракер NFSный''), от вышестоящего таксона отделяет ещё большая степень атрофии головного мозга [хотя — куда больше?] вследствие, как правило, оч-ч-чень юного возраста, наличия свежекупленного или опрометчиво оставленного кем-то транспорта и, главное, огромного желания повторить увиденное на мониторе во время игры в Need For Speed и им подобные. Допустим, такие водятлы каким-то чудом даже освоили базовые навыки управления, но вот только от другой проблемы их это, увы, не спасёт; ведь насчёт того, что в той же самой NFS (по крайней мере, в первом и втором поколении точно) машины под управлением игрока фактически бессмертны и способны продолжать гонку даже после лобового столкновения с фурой на скорости в 300 км/ч, и насчёт того, что это несколько… так скажем, не совсем реалистично, он явно не задумывается.
*** Еще один подвид, ''Vodiatlus certatus via ssp. fluitus'' (''Стритсракер <s>дрист</s> дрифтующий''), насмотрелся «Тройного Форсажа» (а то и Initial D) и решил, что после просмотра дух Кейчи Цучии (или Такуми Фудзивары) переселился именно в него. В былые времена такие встречались на старых японских заднеприводных «легендах» (особым уважением пользуется «Тойота Марк 2»),<ref>К началу 20-х все выжившие хачи-року и «чемоданы» давно перешли из статуса «[[Антилопа-гну|ржавый рыдван]]» в статус «пестуемый олдтаймер» и осели в гаражах денежных любителей, где с них сдувают пылинки и раз в год выводят на овал.</ref>, сейчас выезжают на чём-нибудь похуже, хоть бы и на ржавых жигулях. Обычный конец карьеры такого экземпляра — намотанная на столб машина после очередной попытки подрифтить.
** ''Vodiatlus scelestus'' (''Водятел зловредный'', по-простому, ''[[Козёл]]'') — господ, следующих не ПДД, а закону «кто наглее — тот и прав», и постоянно создающих заведомо аварийные ситуации в расчёте на то, что другие водители их пропустят или просто потому, что «а мне так удобнее!». Повернуть направо из левого ряда? Поворотники — для лохов? Утопить [[педаль в пол]] ([[Именно то, что написано на упаковке|буквально]]) и пролететь под красный перед ошарашенными пешеходами, спокойно переходящими на зелёный? Перестроится, опасно подрезав, или вовсе развернуться через двойную сплошную? Могём, умеем, практикуем — но лишь до тех пор, пока суровая реальность [[Систематическая ошибка выжившего|не подсунет водителя, который не успеет/не пожелает уступить]].
*** ''Vodiatlus barbarus germanicus'' — он же немецко-фашистский захватчик — едет, как немец по оккупированной деревне. Водит, как правило, БМВ (''ssp. bumerus'') или Ауди (''ssp. audis''), или, как ни странно, «Фольксваген» (''ssp. plaustra'') поприличнее «Поло». Поворотники для лохов, траектория строго синусоидальная в любой разрыв, в крайней левой обожает пристроиться в зад (едущему на максимально разрешенной здесь скорости) и гневно мигать фарами, требуя пропустить его фрайхеровое величество. Потом все же обойти справа, вернуться в полосу и резко тормознуть, желая покарать обидчика? Дальний свет в 20 метрах за идущим впереди автомобилем? И еще материться, когда ты, как положено по ПДД, будучи ослеплен, включил аварийку и плавно остановился? Я, я, натюрлихь!
*** ''Vodiatlus volgus'' — по поведению точная копия предыдущего типа, только вместо иномарки — «Волга». Ныне на дорогах почти не встречается, перекочевав в интернет.
**** …и то, что Vodiatlus volgus переехал в интернет это ЛПП, ведь они мутировали в ''Vodiatlus volgus boyarius'', ака просто ''боярен'' — мало(велико)возрастный <s>дебил</s> волговод, что превратил свою Волгу в лоурайдер и начал косплеить на дорогах амрикано-мексиканскую гопоту за заниженных Импалах бородатых годов. Страшно говорить, но эти почтенные господа даже проводят отдельные сходки, где хвастаются работой гидравлики, вырвиглазными цветами своих барж и низкими басами…
*** ''Vodiatlus festinus'' (''Водятел торопящийся'') — водители микрофактобусов, особенно принадлежащих юридическим лицам либо индивидуальным предпринимателями. Тоже дурные, как собака до года.
*** Туда же — водилы сервиса «Яндекс. Такси» (''Vodiatlus flavus mortiferus''), в которые берут, похоже, только со справкой об острой шизофрении при отсутствии ремиссии более двадцати лет. Резко, без поворотника броситься направо из крайнего левого ряда? 110 по городу (разрешено 60) под камеру? Маршрутная полоса — просто полоса, по которой другие дураки не ездят? А почему бы там не встать на аварийку, ожидая клиента? Просто стоять строго где попало? Пропустив на круговом перекрестке, называемом в просторечии площадью, свой съезд, потому встать на аварийку, потом сдать назад, потом развернуться, перегородив все три полосы? А что, можно было просто сделать круг по кольцу?
**** Не совсем. Уйма журналистских расследований показывает, что не большинство, но ощутимое количество таксистов работает даже без водительских удостоверений; некоторые разговорчивые инспектора ГИБДД говорят о том же, называя цифру от 30 до 40 %. Нетрудно догадаться, что шанс нарушения ПДД такими индивидуумами действительно в разы превышает такой же шанс для обыкновенного гражданского водителя — не факт, что не сдававший теоретического экзамена водитель знает все правила, и, в конце концов, его просто нечего лишать.
** ''Vodiatlus frangus'' (''Водятел хрустящий'') — некоторые мотоциклисты, возомнивших себя королями дороги и избранной кастой участников дорожного движения<ref>Стоит оговориться, что не все мотоциклисты такие, и, более того, автор правки сам является водителем двухколёсного ТС, и ведёт себя на дороге адекватно</ref>. Собственно, такие господа иногда сочетают в себе три предыдущих подвида, но отдельного пункта они удостоились по причине своей любви к созданию заведомо аварийноопасных ситуаций путём отбивания зеркал других автомобилей, к езде между рядами на скоростях выше 60 км/ч и, главное, к абсолютно непредсказуемым и нелогичным для водителя легкового автомобиля (по большему счёту, из-за разницы в мобильности, габаритах и крутящем моменте мотоцикла) манёврам, на которые он банально не успевает среагировать.
** ''Vodiatlus sine licentia'' (''Водятел бесправный'') — велосипедисты, скейтеры, роллеры и прочие водители «бесправных» средств передвижения. Нет, автор правки имеет ввиду '''не''' тех велосипедистов, кто действительно знает и соблюдает ПДД (честь им и хвала); его претензии распространяются на индивидов, которым от недалёкого ума кажется, что раз управление велосипедом не требует сдачи экзамена на получение ВУ, то двигаться по дорогам общего пользования, толком не зная и, разумеется, не соблюдая ПДД — вполне себе хорошая идея. Что же касается роллеров и скейтеров, едущих по дорогам на том, что чисто физически не имеет нормальных тормозов, способных при минимальном тормозном пути остановить незадачливого катальщика… Впрочем, [[Рассказ подрывника|не будем о грустном]].
** ''Vodiatlus electricus'' (''Водятел электрический'') — велосипедист или самокатчик, передвигающийся на ТС с электромотором. Помесь хрустиков с бесправниками безмоторными. Гоняют на серьезных скоростях, не озаботившись даже шлемом, а самокатчики еще и не задумываются, что у большинства из них диаметр колес, способ их крепления и общая устойчивость конструкции не рассчитаны на встречу на такой скорости с любым хоть немного заметным препятствием. До введения в ПДД водительской категории «M» эту нишу занимали скутеристы; сейчас по той же категории ходят и самокатчики, что не мешает большинству полицейских закрывать на них глаза.
*** Лёгкие водятлы встречаются либо на шеринговых самокатах или велосипедах, либо водят свои собственные. Первые крайне часто проходят по подвиду ''Vodiatlus electricus ssp. culter'' (''Водятел электрический на счётчике'') — берут ТС в аренду, по которой сверх нужного времени цена за каждую минуту растёт, поэтому часто гоняют как полоумные, а если на самокате — обязательно сразу по два человека на одном. Среди вторых водятлов, за отсутствием временных рамок, поменьше, но, в отличие от шеринговых самокатчиков, у них не сбрасывается скорость в зонах отдыха, и там на вас всегда может напасть ''Vodiatlus electricus ssp. ferus'' (''Водятел электрический дикий'') — внезапно выскакивает посреди тихих мест отдыха, а то и вообще из кустов, откуда его встретить не ждали.
*** Отдельно стоит отметить ''Vodiatlus electricus ssp. dualtronis'' — если вы повстречали мчащегося со скоростью 70+ самокатчика, поздравляю! Это представитель пока ещё малочисленного подвида данных ''порно''копытных, передвигающихся на электросамокате по дорогам общего пользования в потоке машин зачастую быстрее этого самого потока. В силу своей крайней малозаметности очень любимы другими участниками дорожного движения, а в силу неопределённого юридического статуса — ещё и сотрудниками полиции, недоумевающими по какой категории очередного долетавшегося (иногда буквально — в столб, бордюр и т.д — колёсики-то маленькие!) летуна оформлять.
*** ''Vodiatlus electricus ssp. alimentarius'' (''Водятел электрический пищевой'') — подвид электровелосипедиста. Населяет большие города, развозит еду. Часто среднеазиатских народностей. За сбитых пассажиров их сильно карают, и, по заявлениям работодателей, «маршрут для них просчитывают так, что спешить не надо» — но некоторые всё равно мчат по пешеходным дорогам, проскакивая переходы на красный и игнорируя, что они на дороге не одни. Велодорожек держатся редко, даже если они расположены отдельно от пешеходных.<ref>Причина этому довольно банальна: за каждый заказ, доставленный позже дедлайна, курьеров дрючат ещё серьёзнее. Многие предпочитают забить на безопасность, лишь бы не прилетело от начальства. Нередки случаи, когда доставщику поступает заказ с уже истёкшим таймером, который не отменяют — ведь репутация кампании важнее!</ref>
*** Также в одном южном городе встречен родственный вид ''Vodiatlus rotus solus'' (''Водятел одноколёсный''), и, похоже, он эндемичный. Право же, кем надо быть, чтобы ехать в потоке, пусть даже в шлеме, объезжая маршрутки, на этой дуре, у которой принципиально не может быть нормальных тормозов? Не говоря уже о том, что вовремя не замеченная кочка гарантирует сначала полёт носом в асфальт, а затем проезд позади идущего ТС по твоей спине.
** ''Vodiatlus incipientius'' (''Водятел начинающий'') — водителей, управляющих транспортными средствами с буквой «У» в красном треугольнике на крыше. По очевидным причинам опасны больше, чем все вышеперечисленные типажи вместе взятые<ref>Формально, лицо, сидящее на левом (или правом, если учебное ТС праворульное) кресле упомянутого транспортного средства, не является водителем. Водителем является инструктор либо принимающее экзамен лицо — но попавшим в ДТП из-за горе-ученика от этого ничуть не легче.</ref>.
*** Подотряд ''Vodiatlus incipientius pseudoprofessionalis'' (''Водятел начинающий псевдопрофессиональный'') ещё более опасен и, увы, включает в себя большинство начинающих водителей, совсем недавно получивших водительское удостоверение и только начавших познавать радость вождения. Увы, особенность человеческого восприятия, называемая «[[W: Эффект Даннинга — Крюгера|эффектом Даннинга — Крюгера]]», говорит о том, что степень уверенности в своих действиях у новичков за рулём сначала находится на отметке «0», что, в принципе, есть хорошо, но через совсем короткое время, недостаточное для получения истинного профессионализма, взлетает буквально в небеса, создавая иллюзию всемогущества и всеумения, что уже «ой»…
** ''Vodiatlus lapis'' (''Водятел маршрутный'') — водитель автобуса либо маршрутной «Газели», решивший, что ездит не по дорогам общего пользования, а по гоночному треку. Когда на дороге их собирается больше одного, начинаются гонки от остановки к остановке.
*** Просто водилы фургонов ничем не лучше. Тоже их и все пропускать должны, и знаки для идиотов.
* Некоторые автогонщики. Нет, бывают конечно и аккуратные, и вежливые, и расчётливые, но если говорить о сорвиголовах:
** Вольфганг фон Трипс, красный барон, вице-чемпион и паштет из 14 человек, включая его самого.
** Джеймс Хант по прозвищу «Хант-Авария».
** Айртон Сенна. Причём по мнению [[Уволен из гестапо за жестокость|современников из Формулы-1]].
** До него — Жиль Вильнёв, Андреа де Чезарис, Мастен Грегори и ещё тьма гонщиков с большим талантом, но без тормозов в голове. После — тоже хватает. Хуан-Пабло Монтойя, Пастор Мальдонадо, Роман Грожан, Даниил Квят, Макс Ферстаппен… Тысячи их.
** Льюис Хэмилтон. Особенно ранний. Вынести четырёх человек (включая Мальдонадо(!)) в Монако, а после объявить судей расистами — [[Я профессор, моя жена профессор…|в порядке вещей]]. А уж как его [[Сарказм|любят]] дорожные полицейские — можно отдельную статью написать.
*** Отдельно следует упомянуть его замечательную манеру атаковать в быстрых поворотах — ну знаете, когда торможение об соперника является условием попадания на траекторию.
** «Да что ж за дебил-то!» (после опасной и неудачной попытки обогнать Сироткина на Гран-при Сингапура 2018, окончившийся проездом по пит-лейн для мексиканца и потерей темпа для Сергея) Серхио Перес.
** Ну и нельзя не вспомнить Такуму Сато! Выносил с трассы многих соперников (даже самого Шумахера!) в первой половине нулевых.
*** Сато хоть на среднем уровне умел кататься, а вот его соотечественник Юдзи Иде — дистиллированный пример водятла БЕЗ таланта. После всего 4 гонок в высшей лиге впервые в истории был ''лишён прав в «Формуле 1»'' за опасное вождение.
** В американских сериях (как формульном Индикаре, так и сток-каровом Наскаре) их вообще чуть ли не 100 % пелотона. Разгадка проста — чтобы вообще ввязаться в гонки по овалам, нужно быть немного (?) психом.
** Джанкарло Физикелла в лихих маневрах на треке не был замечен, но однажды его лишили обычных водительских прав за превышение скорости — 148 км/ч. (против 60). [[Господа, это символично!|Произошло это вo Всемирный день памяти жертв ДТП]].
** [[Субверсия|Не то чтобы впрямую лихачество]], но «паровозик Трулли» реально требовал весьма специфического вывиха мозга. Неимоверным напряжением анальных сил квалифицироваться в начале пелетона на посредственной машине (например, Джордане), а потом в гонке аккуратно тошнить впереди поезда из гораздо более быстрых (потенциально) машин, упорно не давая им себя обогнать? [[Ай, молодца]], Ярно!
*** Это скорее [[крутой водила]] — потому что помимо аккуратности надо очень, просто очень хорошо оборонять позицию.
** [[Педаль в пол]] — Майк Хоторн. На трассе прославился тем, что безумным манёвром спровоцировал великую аварию в Ле Мане (83 погибших, 120 раненых). Вне трассы — после завоевания чемпионского титула самовыпилился в автокатастрофе (спустя много лет выяснилось, что он устроил гонки с другим пилотом Ф1).
* Для раллистов преждних лет это было modus operandi. Педаль в пол давили гонщики «Группы Б», выжимавшие все соки из 500-сильных монстров на грунтовых дорогах.
** Персонально Колин МакРей, который за свою манеру вождения получил кличку «Маккреш».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Транспорт}}

Кавер-версия

2026-10-18T07:09:28Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Примеры */

{{q|Вы когда-либо слышали «Мурку» на арфе?|[[Михаил Задорнов]]<ref>Со времени этой шутки такой кавер, конечно, не раз воплотили в жизнь, просто загуглите. Звучит хорошо, особенно если не знать об оригинальной версии.</ref>}}
{{Youtube|Na1R_2o9haY|Пример кавера с радикальной сменой жанра: Iron Horse, перепевшие в стиле блюграсс «The Four Horsemen» брутальных трэшеров Metallica. Воображение рисует позитивных Всадников Апокалипсиса в ковбойских шляпах, скачущих по жизнерадостной выжженной пустыне.}}
'''Кавер-версией''' (англ. ''cover version'') или просто «кавером» называется [[ремейк]] музыкального плана — исполненная певцом и/или музыкантом песня другого исполнителя. Явление популярно по сей день, и существуют целые '''кавер- и трибьют-'''группы. Разница между ними состоит в том, что каверщики перепевают песни разных исполнителей, а трибьютщики — кого-то одного. А бывает так, что один музыкант выпускает альбом, состоящий из песен какого-то одного или многих исполнителей.

Посмотрим правде в глаза: часто это применяется как способ без [[плагиат]]а<ref>Дополнительно поясним: плагиат — это, по определению, приписывание себе чужого произведения, а значит, если указан автор оригинала — это не плагиат.</ref> подзаработать на чужом творчестве (куда ж без этого). Тем не менее, не реже исполнение кавера представляет собой [[оммаж]], выражение уважения тому, чью песню перепевают (нередко посмертное). Таким образом можно привлечь внимание к давно забытому хорошему исполнителю, а в старые времена авторы и сами публиковали ноты с целью добиться того, чтобы их песню исполнило как можно больше других исполнителей — песня всё известнее, да и денежка с роялти-выплат «капает», так что сплошная выгода.

== Тропы ==
С каверами связаны некоторые явления, подходящие под тропы нашего сайта.
* [[Затмить адаптацией|Затмение адаптацией]]. Исполнив песню малоизвестного или забытого исполнителя, нередко можно стать с ней куда более известным, чем автор. Песню «I Will Always Love You» первой исполняла вовсе не Уитни Хьюстон, а Долли Партон. Бывает так, что автор вообще известен на уровне дворового гитариста и не обладает должными навыками, но кто-то другой делает его песню суперхитом. Пример — «О любви» в исполнении [[Чиж]]а (у которого, кстати, вообще много каверов на песни разных его приятелей).
* [[Знают именно за это]]. Примерно как предыдущее, но в обратную сторону — кавер становится [[Группа одного хита|единственным, что интересно публике]] из творчества того, кто его исполнил. Например, потому, что автор кавернутой песни просто куда талантливее. В постсоветском мире группу Status Quo знают только за их хит «[[yt:EIxsPBbZ_b8|In the Army Now]]», который именно что кавер. Хотя у себя на родине эти дядьки и без этой песни популярны.
* [[На тебе!]] Способ постебаться над исполнителем, по сути почти [[пародия]].
* [[Проблема противоположных оценок]] — поклонники оригинала по-разному относятся к кавер-версиям. Кому-то интересен свежий взгляд на любимую песню (иногда и вовсе получается лучше оригинала), кто-то же недовольно фыркает, считая, что это и близко не валялось рядом с оригиналом и вообще, что за попытки [[Примазаться к достижению|примазаться к чужой славе]].
* [[Сделано ради ностальгии]]. О некоторых старых музыкантах вспоминают благодаря каверам на них. Иногда таким образом воскрешают забытый жанр, превращая его в модное ретро. Все эти новогодние телепрограммы типа «Старых песен о главном», в которых современные музыканты поют советские суперхиты для ностальгирующих по [[Светлое советское прошлое|старому доброму СССР]] — тоже сюда.
* [[Смена жанра]]. Существуют целые группы, практикующие исполнение чужих песен в совершенно другом стиле — как правило, [[шутки ради]]. Например, вышеупомянутые Iron Horse исполняют песни знаменитых [[металл]]-групп в стиле блюграсс (наподобие кантри), а Dread Zeppelin — регги-версии Led Zeppelin. Сюда же и метал-каверы Джонатана Янга на опенинги [[Disney|диснеевских]] мультиков и аниме. Нередко от такого получается [[Самодиссонирующая музыка|самодиссонирующая песня]], когда музыка не вяжется с текстом: например, джазовые каверы Ричарда Чиза на «People = Shit» (Slipknot) и «Die Motherfucker Die» (Dope) — по названиям сами видите.
* [[Сменить имя в адаптации]]. Иногда песне по тем или иным причинам меняют и название. «My Way» Синатры — перепетая французская «Comme d’habitude»; «Les Champs-Élysées» и «L’Amérique» Джо Дассена — напротив, исходно англоязычные «Waterloo Road» и «Yellow River». А ещё иногда просто переименовывают кого-то из персонажей, название города и тому подобное.
* [[Сменить пол в адаптации]] — бывает, если новый исполнитель не того пола, что оригинальный. Как правило, текст немного корректируют: «You are the [[Shocking Blue|king]]/[[Nirvana (группа)|queen]] of my heart», «Why she/he had to go», «Этот танец для вас танцуют все [[Настя (группа)|девочки]]/[[Чайф|мальчики]] моего роста» и тому подобное. Такое называется '''кросс-кавером или мужским/женским кавером.'''
* [[Темнее и острее]] / [[Светлее и мягче]] — такое можно получить даже без смены жанра на более мрачный/лёгкий.
* [[Теперь банановый!]] — теперь хит X артиста Y в исполнении группы <s>Й</s>Z! Опционально ещё и в другом стиле.
* [[Теперь в современности!]] — собственно, обновлённые версии старых хитов, делающие их слушабельнее для современного уха.
* [[Только оболочка]]. Это касается т. н. «переводов» иноязычной музыки, которые на самом деле являются не переводом, а чем-то сродни [[филк]]у. Такой текст может быть [[Красавица Икуку|похожим на слух]] на слова оригинала («Oynama Şıkıdım» Таркана и «Ой мама, шика дам» Киркорова) или вообще притянутым за уши ([[публика — дура]], поди ещё и [[Поддразнивать из-за языкового барьера|за настоящий перевод примет]]). Хотя бывает, конечно и честный перевод песни, чтобы в другой стране тоже могли её оценить те, кто [[не знает языка]] — например, тот же «[[Ария (группа)|Пробил час]]» — это почти точный перевод мановаровской песни «Return of the Warlord».
* [[Упростили и опошлили]] / [[Воскресить труп]] — от мастерства исполнителя много чего зависит.
* [[Фанат пришёл к успеху]]. Бывает и такое! Например, Тим Оуэнс, солист трибьют-группы British Steel, игравшей каверы на [[Judas Priest]], в 1996 году стал вокалистом самих Judas Priest, заменив покинувшего группу Роба Хэлфорда, и записал с ними два альбома (потом, правда, Хэлфорд вернулся).
* [[Эффект «Реквиема по мечте»]] — когда несведущие слушатели считают исполнителя кавера автором песни.

== Примеры ==
Поскольку каверы — штука популярная, при подробном перечислении эта статья превратится в чёрную дыру и поглотит наш сайт вместе с сервером. Поэтому давайте-ка сделаем вот как: перечислим здесь только тех исполнителей, о которых уже есть статьи на Posmotre.li. И примеров будет много, и гравитационной сингулярности избежим.
* «[[Алиса (группа)|АлисА]]» на каждом концерте исполняет одну-две песни [[Виктор Цой|Цоя]].
** Песня «Театр теней» с альбома «Шестой лесничий» является перепевкой песни «Kyoto Song» группы The Cure, чего сам Кинчев особо и не скрывает.
* «[[Ария (группа)|Ария]]».
** Один из самых известных хитов, «Беспечный ангел» — кавер на песню «Going to the Run» группы Golden Earring. Перевод Пушкиной близок к тексту оригинала, правда в русской версии герой песни был [[Переименованный In Translation|переименован]], а если точнее — лишился имени (в оригинале его звали Эд). В том же сборнике «Штиль», где опубликована эта песня, присутствуют «Пробил час» («Return of the Warlord» от Manowar) и «Свобода» («Cry for Freedom» от White Lion) в переводе той же Пушкиной.
** Саму «Арию» тоже регулярно каверят и выпускают трибьюты, начиная с «A Tribute to Ария» 2001 года. Даже [[Rammstein]] однажды выразили своё почтение, исполнив песню «Штиль» [[Смищной аксэнт|почти]] на русском языке. А первый альбом группы «Symfomania» представлял собой инструментальные каверы на «арийцев» со [[Тревожный смычок|струнным квартетом]] вместо гитар — этакий русский вариант «Апокалиптики», ещё и [[Бригада амазонок|с полностью женским составом]].
* «[[Воплі Відоплясова]]» любят каверы ещё и как-нибудь переводить. Так, «Солнечные дни» и «Пачка сигарет» из трибьюта Цоя в их исполнении существуют на русском и украинском, «Попс» из трибьюта Летову — на украинском, а «Взгляд с экрана» из «Нау Бума» — на французском.
* «[[Гражданская оборона]]».
** Наверное, Летова на постсоветском пространстве исполнял каждый, кто умеет хоть как-то играть на гитаре, так что в 2002-03 вышел трибьют ГрОба в двух частях. Сам Летов к этому отнёсся со скептичной усмешкой. В трибьют вошли песни не только ГО, но и других проектов Егора, а также два раза затесался «Красный смех», который и в исполнении самого Летова представлял собой кавер на «Инструкцию по выживанию» (ага, [[Книга по игре по книге|кавер на кавер]] получается). Каверить маэстро продолжили и после его смерти, постепенно скатываясь в цирк — в одном из сборников поучаствовала [[Сарказм|славная певица]] Гречка, и кто-то из участвовавших там же панков не побрезговал в свой кавер вставить «[[на тебе!]]» в её адрес — мол, ты-то на кой сюда полезла?
** Сам Летов также любил каверить — альбом «Инструкция по выживанию» 1990 г. с песнями одноимённой группы, «Звездопад» 2002 года с перепевками советских песен и тому подобное.
* Джо Дассен — король ремейков! L'Été indien, Les Champs-Élysées, L'Amérique, Siffler sur la colline... это всё чьи-то ещё изначально песни с новыми французскими текстами.
* «[[Кино (группа)|Кино]]». Ещё один русский рокер, песни которого звучат из каждой подворотни, поэтому не удивительно, что на него пишут каверы и целые трибьют-альбомы. Первый, довольно нашумевший сборник «КИНОпробы» вышел в 2000 г., многие вошедшие в него цоевские песни в новом исполнении стали радиохитами. После этого вышло ещё много чего — от сборников симфонических инструменталок до… рэп-трибьюта. Впрочем, последнее сложно назвать трибьютом: [[Рэпер в кустах|рэпер бормочет]] под цоевский рифф тонны собственного текста, а в припеве запись настоящего Цоя поёт пару строчек из чего-то своего. Получается, по сути, «зацените как я читаю свой рэп на фоне Цоя, йоу».
* «[[Машина времени]]», трибьют-альбом «Машинопись» аж в трёх частях (2009—10). Особенно повеселила «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]», исполнившая «Он был старше её» под музыку «[[Led Zeppelin|Stairway to Heaven]]».
* «[[Мельница (группа)|Мельница]]» вообще и Хелависа в частности в последние годы взяли привычку перепевать [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]]. И как минимум «Баллада о книжных детях» (в оригинале «…о борьбе») получилась достойной первоисточника.
** Соткать кавер на саму «Мельницу» считается хорошим тоном чуть менее чем у всех фолк-рок-групп схожей направленности — взять хоть «Сны Саламандры».
* «[[Наутилус Помпилиус]]». Ещё в 1994 году к десятилетию [[Фанская кличка|Нау]] вышел сборник «Отчёт» с участием друзей группы (именно концертную версию этого проекта смотрят Данила со Светой в фильме «[[Брат]]»). В 2008 же, через десять с гаком лет после распада группы, был выпущен «[[Любитель каламбуров|Нау Бум]]», в первой части которого песни «Наутилусов» пели всякие другие музыканты, а во второй Бутусов во главе «Ю-Питера» <s>глумился над старыми песнями</s> каверил сам себя. Кроме того, Бутусов выпустил саундтрек к [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не снятому фильму]] «Модель для сборки», где исполнил песни малоизвестных молодых групп.
* [[Оргия Праведников]] оскоромилась ещё одним кавером на «In The Army Now». Причём на русском языке и именно с тем словом, которое [[матомная бомба|больше всего похоже по звучанию на «нау»]].
* «[[Чайф]]» — в сборнике «Симпатии» поют песни как всем известных музыкантов, так и не известных никому.
* [[Чиж]] это дело очень любит, многие его хиты на самом деле каверы, от «Руссо матроссо» довольно-таки известного Захара Мая до вышеупомянутой «О любви».
* Целый трибьют-альбом на творчество исполнителей группы [[25/17]] под названием «ВСПОМНИТЬ ВСЁ. Часть 4». Среди известных каверщиков отметились [[Anacondaz]], [[Гарик Сукачёв]] и [[Аффинаж]].
* [[The Beatles]]. Их «Yesterday» занесена в '''Книгу рекордов Гиннесса''' как самая каверимая… каверяемая…<ref>Перепеваемая, наверное.</ref> в общем, как песня, на которую сделано наибольшее количество каверов — на 2003 г. их было аж 2500. Да и в целом группу каверят [[wikipedia:List of artists who have covered the Beatles|все, кому не лень]]. Есть у них и множество трибьют-групп, из которых наиболее известны калифорнийцы The Fab Four. А Beatallica делают гибридные каверы, в разных пропорциях смешивая песни «Битлз» и «Металлики». При этом у самих Битлов в ранних альбомов было полно каверов на других исполнителей.
** По данным базы WhoSampled, в которую вносятся все изданные каверы, на 2020 г. каверов на The Beatles насчитывается более 10 000 — больше, чем на любого из других исполнителей. На втором месте из исполнителей Фрэнк Синатра с результатом в 1700 каверов — в 6 (!) раз меньше<ref>https://www.whosampled.com/most-covered-artists/</ref>.
** Сами Битлы [https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_songs_covered_by_the_Beatles записали аж 25 каверов] на другие группы (за кавер на "Roll Over Beethoven" их даже песочили в советской прессе). Но, как ни удивительно, им так и не удалось [[затмить адаптацией]] ни один оригинал. Собственные песни им давались лучше чужих.
* [[Blind Guardian]] выпустили целый альбом каверов The Lost Tales. Самым известным и удачным, пожалуй, вышел The Wizard на Jethro Tull — в отличие от всяких рок-н-роллов этот фэнтези-медляк очень органично ложится в репертуар «Блинов».
* [[Nightwish]] записали свою версию песни Walking in the Air из мультфильма «Снеговик» — и, пожалуй, большинство теперь знает её именно в этом исполнении. [[Тарья Турунен]] продолжает её исполнять (в другой аранжировке) и сольно. Другой пример — Over the Hills and Far Away блюзмена Гэри Мура.
* [[Rammstein]] — каверят чужие песни не очень охотно. В их репертуаре можно найти перепевки «Das Modell» Kraftwerk, «Stripped» Depeche Mode, «Pet Sematary» Ramones (переигранную, кстати, в аутентичном панковском стиле без элементов индастриала).
** Тиль Линдеманн — каверил «Любимый город» композитора Никиты Богословского на стихи поэта Евгения Долматовского. Кавер скорее всего на версию Марка Бернеса.
** А еще на концертах светились "Песня о тревожной молодости" Льва Ошанина.
* [[Sabaton]] — в 2019 г. русскоязычный кавер RADIO TAPOK на «Attack of the Dead Men» вышел на день РАНЬШЕ оригинального альбома.
** Сами они тоже каверометания не стесняются; в частности, перепели вышеупомянутую «In The Army Now». С их-то [[война — это круто|фирменной тематикой]], да с брутальным рыком вокалиста — сочетается идеально.
** А в 2021 Тапок [[Просочиться в канон|сам получил кавер на свою песню в стиле группы]].
* Wind Rose, [[Тяжёлый мифрил|фолк-металллисты]], списавшие свой сценический образ с [[У нас именно такие гномы|боевых гномов]]. В соцсетях им кто-то в комментах предложил перепеть шуточную Diggy Diggy Hole... [[Затмить адаптацией|и теперь это их самая известная песня]].
* [[Льюис Льяк|«L’estaca»]] с версиями на многих языках.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Музыка}}
{{Nav/Производное творчество}}

Кавер-версия

2026-10-18T07:07:01Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Примеры */

{{q|Вы когда-либо слышали «Мурку» на арфе?|[[Михаил Задорнов]]<ref>Со времени этой шутки такой кавер, конечно, не раз воплотили в жизнь, просто загуглите. Звучит хорошо, особенно если не знать об оригинальной версии.</ref>}}
{{Youtube|Na1R_2o9haY|Пример кавера с радикальной сменой жанра: Iron Horse, перепевшие в стиле блюграсс «The Four Horsemen» брутальных трэшеров Metallica. Воображение рисует позитивных Всадников Апокалипсиса в ковбойских шляпах, скачущих по жизнерадостной выжженной пустыне.}}
'''Кавер-версией''' (англ. ''cover version'') или просто «кавером» называется [[ремейк]] музыкального плана — исполненная певцом и/или музыкантом песня другого исполнителя. Явление популярно по сей день, и существуют целые '''кавер- и трибьют-'''группы. Разница между ними состоит в том, что каверщики перепевают песни разных исполнителей, а трибьютщики — кого-то одного. А бывает так, что один музыкант выпускает альбом, состоящий из песен какого-то одного или многих исполнителей.

Посмотрим правде в глаза: часто это применяется как способ без [[плагиат]]а<ref>Дополнительно поясним: плагиат — это, по определению, приписывание себе чужого произведения, а значит, если указан автор оригинала — это не плагиат.</ref> подзаработать на чужом творчестве (куда ж без этого). Тем не менее, не реже исполнение кавера представляет собой [[оммаж]], выражение уважения тому, чью песню перепевают (нередко посмертное). Таким образом можно привлечь внимание к давно забытому хорошему исполнителю, а в старые времена авторы и сами публиковали ноты с целью добиться того, чтобы их песню исполнило как можно больше других исполнителей — песня всё известнее, да и денежка с роялти-выплат «капает», так что сплошная выгода.

== Тропы ==
С каверами связаны некоторые явления, подходящие под тропы нашего сайта.
* [[Затмить адаптацией|Затмение адаптацией]]. Исполнив песню малоизвестного или забытого исполнителя, нередко можно стать с ней куда более известным, чем автор. Песню «I Will Always Love You» первой исполняла вовсе не Уитни Хьюстон, а Долли Партон. Бывает так, что автор вообще известен на уровне дворового гитариста и не обладает должными навыками, но кто-то другой делает его песню суперхитом. Пример — «О любви» в исполнении [[Чиж]]а (у которого, кстати, вообще много каверов на песни разных его приятелей).
* [[Знают именно за это]]. Примерно как предыдущее, но в обратную сторону — кавер становится [[Группа одного хита|единственным, что интересно публике]] из творчества того, кто его исполнил. Например, потому, что автор кавернутой песни просто куда талантливее. В постсоветском мире группу Status Quo знают только за их хит «[[yt:EIxsPBbZ_b8|In the Army Now]]», который именно что кавер. Хотя у себя на родине эти дядьки и без этой песни популярны.
* [[На тебе!]] Способ постебаться над исполнителем, по сути почти [[пародия]].
* [[Проблема противоположных оценок]] — поклонники оригинала по-разному относятся к кавер-версиям. Кому-то интересен свежий взгляд на любимую песню (иногда и вовсе получается лучше оригинала), кто-то же недовольно фыркает, считая, что это и близко не валялось рядом с оригиналом и вообще, что за попытки [[Примазаться к достижению|примазаться к чужой славе]].
* [[Сделано ради ностальгии]]. О некоторых старых музыкантах вспоминают благодаря каверам на них. Иногда таким образом воскрешают забытый жанр, превращая его в модное ретро. Все эти новогодние телепрограммы типа «Старых песен о главном», в которых современные музыканты поют советские суперхиты для ностальгирующих по [[Светлое советское прошлое|старому доброму СССР]] — тоже сюда.
* [[Смена жанра]]. Существуют целые группы, практикующие исполнение чужих песен в совершенно другом стиле — как правило, [[шутки ради]]. Например, вышеупомянутые Iron Horse исполняют песни знаменитых [[металл]]-групп в стиле блюграсс (наподобие кантри), а Dread Zeppelin — регги-версии Led Zeppelin. Сюда же и метал-каверы Джонатана Янга на опенинги [[Disney|диснеевских]] мультиков и аниме. Нередко от такого получается [[Самодиссонирующая музыка|самодиссонирующая песня]], когда музыка не вяжется с текстом: например, джазовые каверы Ричарда Чиза на «People = Shit» (Slipknot) и «Die Motherfucker Die» (Dope) — по названиям сами видите.
* [[Сменить имя в адаптации]]. Иногда песне по тем или иным причинам меняют и название. «My Way» Синатры — перепетая французская «Comme d’habitude»; «Les Champs-Élysées» и «L’Amérique» Джо Дассена — напротив, исходно англоязычные «Waterloo Road» и «Yellow River». А ещё иногда просто переименовывают кого-то из персонажей, название города и тому подобное.
* [[Сменить пол в адаптации]] — бывает, если новый исполнитель не того пола, что оригинальный. Как правило, текст немного корректируют: «You are the [[Shocking Blue|king]]/[[Nirvana (группа)|queen]] of my heart», «Why she/he had to go», «Этот танец для вас танцуют все [[Настя (группа)|девочки]]/[[Чайф|мальчики]] моего роста» и тому подобное. Такое называется '''кросс-кавером или мужским/женским кавером.'''
* [[Темнее и острее]] / [[Светлее и мягче]] — такое можно получить даже без смены жанра на более мрачный/лёгкий.
* [[Теперь банановый!]] — теперь хит X артиста Y в исполнении группы <s>Й</s>Z! Опционально ещё и в другом стиле.
* [[Теперь в современности!]] — собственно, обновлённые версии старых хитов, делающие их слушабельнее для современного уха.
* [[Только оболочка]]. Это касается т. н. «переводов» иноязычной музыки, которые на самом деле являются не переводом, а чем-то сродни [[филк]]у. Такой текст может быть [[Красавица Икуку|похожим на слух]] на слова оригинала («Oynama Şıkıdım» Таркана и «Ой мама, шика дам» Киркорова) или вообще притянутым за уши ([[публика — дура]], поди ещё и [[Поддразнивать из-за языкового барьера|за настоящий перевод примет]]). Хотя бывает, конечно и честный перевод песни, чтобы в другой стране тоже могли её оценить те, кто [[не знает языка]] — например, тот же «[[Ария (группа)|Пробил час]]» — это почти точный перевод мановаровской песни «Return of the Warlord».
* [[Упростили и опошлили]] / [[Воскресить труп]] — от мастерства исполнителя много чего зависит.
* [[Фанат пришёл к успеху]]. Бывает и такое! Например, Тим Оуэнс, солист трибьют-группы British Steel, игравшей каверы на [[Judas Priest]], в 1996 году стал вокалистом самих Judas Priest, заменив покинувшего группу Роба Хэлфорда, и записал с ними два альбома (потом, правда, Хэлфорд вернулся).
* [[Эффект «Реквиема по мечте»]] — когда несведущие слушатели считают исполнителя кавера автором песни.

== Примеры ==
Поскольку каверы — штука популярная, при подробном перечислении эта статья превратится в чёрную дыру и поглотит наш сайт вместе с сервером. Поэтому давайте-ка сделаем вот как: перечислим здесь только тех исполнителей, о которых уже есть статьи на Posmotre.li. И примеров будет много, и гравитационной сингулярности избежим.
* «[[Алиса (группа)|АлисА]]» на каждом концерте исполняет одну-две песни [[Виктор Цой|Цоя]].
** Песня «Театр теней» с альбома «Шестой лесничий» является перепевкой песни «Kyoto Song» группы The Cure, чего сам Кинчев особо и не скрывает.
* «[[Ария (группа)|Ария]]».
** Один из самых известных хитов, «Беспечный ангел» — кавер на песню «Going to the Run» группы Golden Earring. Перевод Пушкиной близок к тексту оригинала, правда в русской версии герой песни был [[Переименованный In Translation|переименован]], а если точнее — лишился имени (в оригинале его звали Эд). В том же сборнике «Штиль», где опубликована эта песня, присутствуют «Пробил час» («Return of the Warlord» от Manowar) и «Свобода» («Cry for Freedom» от White Lion) в переводе той же Пушкиной.
** Саму «Арию» тоже регулярно каверят и выпускают трибьюты, начиная с «A Tribute to Ария» 2001 года. Даже [[Rammstein]] однажды выразили своё почтение, исполнив песню «Штиль» [[Смищной аксэнт|почти]] на русском языке. А первый альбом группы «Symfomania» представлял собой инструментальные каверы на «арийцев» со [[Тревожный смычок|струнным квартетом]] вместо гитар — этакий русский вариант «Апокалиптики», ещё и [[Бригада амазонок|с полностью женским составом]].
* «[[Воплі Відоплясова]]» любят каверы ещё и как-нибудь переводить. Так, «Солнечные дни» и «Пачка сигарет» из трибьюта Цоя в их исполнении существуют на русском и украинском, «Попс» из трибьюта Летову — на украинском, а «Взгляд с экрана» из «Нау Бума» — на французском.
* «[[Гражданская оборона]]».
** Наверное, Летова на постсоветском пространстве исполнял каждый, кто умеет хоть как-то играть на гитаре, так что в 2002-03 вышел трибьют ГрОба в двух частях. Сам Летов к этому отнёсся со скептичной усмешкой. В трибьют вошли песни не только ГО, но и других проектов Егора, а также два раза затесался «Красный смех», который и в исполнении самого Летова представлял собой кавер на «Инструкцию по выживанию» (ага, [[Книга по игре по книге|кавер на кавер]] получается). Каверить маэстро продолжили и после его смерти, постепенно скатываясь в цирк — в одном из сборников поучаствовала [[Сарказм|славная певица]] Гречка, и кто-то из участвовавших там же панков не побрезговал в свой кавер вставить «[[на тебе!]]» в её адрес — мол, ты-то на кой сюда полезла?
** Сам Летов также любил каверить — альбом «Инструкция по выживанию» 1990 г. с песнями одноимённой группы, «Звездопад» 2002 года с перепевками советских песен и тому подобное.
* «[[Кино (группа)|Кино]]». Ещё один русский рокер, песни которого звучат из каждой подворотни, поэтому не удивительно, что на него пишут каверы и целые трибьют-альбомы. Первый, довольно нашумевший сборник «КИНОпробы» вышел в 2000 г., многие вошедшие в него цоевские песни в новом исполнении стали радиохитами. После этого вышло ещё много чего — от сборников симфонических инструменталок до… рэп-трибьюта. Впрочем, последнее сложно назвать трибьютом: [[Рэпер в кустах|рэпер бормочет]] под цоевский рифф тонны собственного текста, а в припеве запись настоящего Цоя поёт пару строчек из чего-то своего. Получается, по сути, «зацените как я читаю свой рэп на фоне Цоя, йоу».
* «[[Машина времени]]», трибьют-альбом «Машинопись» аж в трёх частях (2009—10). Особенно повеселила «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]», исполнившая «Он был старше её» под музыку «[[Led Zeppelin|Stairway to Heaven]]».
* «[[Мельница (группа)|Мельница]]» вообще и Хелависа в частности в последние годы взяли привычку перепевать [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]]. И как минимум «Баллада о книжных детях» (в оригинале «…о борьбе») получилась достойной первоисточника.
** Соткать кавер на саму «Мельницу» считается хорошим тоном чуть менее чем у всех фолк-рок-групп схожей направленности — взять хоть «Сны Саламандры».
* «[[Наутилус Помпилиус]]». Ещё в 1994 году к десятилетию [[Фанская кличка|Нау]] вышел сборник «Отчёт» с участием друзей группы (именно концертную версию этого проекта смотрят Данила со Светой в фильме «[[Брат]]»). В 2008 же, через десять с гаком лет после распада группы, был выпущен «[[Любитель каламбуров|Нау Бум]]», в первой части которого песни «Наутилусов» пели всякие другие музыканты, а во второй Бутусов во главе «Ю-Питера» <s>глумился над старыми песнями</s> каверил сам себя. Кроме того, Бутусов выпустил саундтрек к [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не снятому фильму]] «Модель для сборки», где исполнил песни малоизвестных молодых групп.
* [[Оргия Праведников]] оскоромилась ещё одним кавером на «In The Army Now». Причём на русском языке и именно с тем словом, которое [[матомная бомба|больше всего похоже по звучанию на «нау»]].
* «[[Чайф]]» — в сборнике «Симпатии» поют песни как всем известных музыкантов, так и не известных никому.
* [[Чиж]] это дело очень любит, многие его хиты на самом деле каверы, от «Руссо матроссо» довольно-таки известного Захара Мая до вышеупомянутой «О любви».
* Целый трибьют-альбом на творчество исполнителей группы [[25/17]] под названием «ВСПОМНИТЬ ВСЁ. Часть 4». Среди известных каверщиков отметились [[Anacondaz]], [[Гарик Сукачёв]] и [[Аффинаж]].
* [[The Beatles]]. Их «Yesterday» занесена в '''Книгу рекордов Гиннесса''' как самая каверимая… каверяемая…<ref>Перепеваемая, наверное.</ref> в общем, как песня, на которую сделано наибольшее количество каверов — на 2003 г. их было аж 2500. Да и в целом группу каверят [[wikipedia:List of artists who have covered the Beatles|все, кому не лень]]. Есть у них и множество трибьют-групп, из которых наиболее известны калифорнийцы The Fab Four. А Beatallica делают гибридные каверы, в разных пропорциях смешивая песни «Битлз» и «Металлики». При этом у самих Битлов в ранних альбомов было полно каверов на других исполнителей.
** По данным базы WhoSampled, в которую вносятся все изданные каверы, на 2020 г. каверов на The Beatles насчитывается более 10 000 — больше, чем на любого из других исполнителей. На втором месте из исполнителей Фрэнк Синатра с результатом в 1700 каверов — в 6 (!) раз меньше<ref>https://www.whosampled.com/most-covered-artists/</ref>.
** Сами Битлы [https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_songs_covered_by_the_Beatles записали аж 25 каверов] на другие группы (за кавер на "Roll Over Beethoven" их даже песочили в советской прессе). Но, как ни удивительно, им так и не удалось [[затмить адаптацией]] ни один оригинал. Собственные песни им давались лучше чужих.
* [[Blind Guardian]] выпустили целый альбом каверов The Lost Tales. Самым известным и удачным, пожалуй, вышел The Wizard на Jethro Tull — в отличие от всяких рок-н-роллов этот фэнтези-медляк очень органично ложится в репертуар «Блинов».
* [[Nightwish]] записали свою версию песни Walking in the Air из мультфильма «Снеговик» — и, пожалуй, большинство теперь знает её именно в этом исполнении. [[Тарья Турунен]] продолжает её исполнять (в другой аранжировке) и сольно. Другой пример — Over the Hills and Far Away блюзмена Гэри Мура.
* [[Rammstein]] — каверят чужие песни не очень охотно. В их репертуаре можно найти перепевки «Das Modell» Kraftwerk, «Stripped» Depeche Mode, «Pet Sematary» Ramones (переигранную, кстати, в аутентичном панковском стиле без элементов индастриала).
** Тиль Линдеманн — каверил «Любимый город» композитора Никиты Богословского на стихи поэта Евгения Долматовского. Кавер скорее всего на версию Марка Бернеса.
** А еще на концертах светились "Песня о тревожной молодости" Льва Ошанина.
* [[Sabaton]] — в 2019 г. русскоязычный кавер RADIO TAPOK на «Attack of the Dead Men» вышел на день РАНЬШЕ оригинального альбома.
** Сами они тоже каверометания не стесняются; в частности, перепели вышеупомянутую «In The Army Now». С их-то [[война — это круто|фирменной тематикой]], да с брутальным рыком вокалиста — сочетается идеально.
** А в 2021 Тапок [[Просочиться в канон|сам получил кавер на свою песню в стиле группы]].
* Wind Rose, [[Тяжёлый мифрил|фолк-металллисты]], списавшие свой сценический образ с [[У нас именно такие гномы|боевых гномов]]. В соцсетях им кто-то в комментах предложил перепеть шуточную Diggy Diggy Hole... [[Затмить адаптацией|и теперь это их самая известная песня]].
* [[Льюис Льяк|«L’estaca»]] с версиями на многих языках.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Музыка}}
{{Nav/Производное творчество}}

Изменившаяся мораль/Реальная жизнь

2026-10-18T06:56:47Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Армия и война */ уточнение, в чём мораль изменилась

''Это подстатья к статье «[[Изменившаяся мораль]]». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.''

== Законодательство ==
* Побитие камнями на Древнем Востоке почиталось казнью весьма удобной для общества, потому что не давало повода для кровной мести — ведь никогда не знаешь, чей родич бросил ''тот самый'' камень. Кроме того, побиваемого камнями нередко частично закапывали в землю (по колено, по пояс, по шею и т. п.), и если он успел выкопаться, то оставался в живых. А в обществе с традициями [[Кровная месть|кровной мести]] открытая работа палача слишком рискованна, поэтому лучше, когда казнь позволяет не афишировать участие каждого.
** В большинстве стран [[палач]] не воспринимался как виновник смерти, а считался кем-то вроде одушевлённого инструмента. Другое дело, что положительных очков в глазах общества это ему не прибавляло.
* Прогонять через строй со [[порка|шпицрутенами]] — это тоже очень гуманно. Хорошего человека однополчане забьют не совсем насмерть (хотя те, кто будут мухлевать и лишь обозначать удары, могут огрести неиллюзорных от самого командира, как в толстовском «После бала» — но, с другой стороны, гуманный командир закроет глаза на мухлёж).
** Шпицрутены вообще абсолютное в своей «рамочности» наказание: маленькие вольности в процессе позволяли варьировать его от очень жестокой порки с позором до смертной казни. Могли назначить 15 000 ударов и ставить на паузу каждый раз, когда собьют тебя с ног, могли на третьем сбивании решить, что ты уже получил свой максимум, могли продолжать волочить по земле в обмороке и продолжать бить. В конце концов каждый удар даже примерно одинаковой силы может закончиться и легким синяком, и тяжелой травмой в зависимости от того, куда и под каким углом приложить. В итоге в одних случаях люди, получившие очень серьёзное на бумаге наказание, быстро возвращались к обычной жизни, а другие могли остаться инвалидами после пары десятков ударов: все зависело от устных распоряжений.
** Подобное описано, например, у Станюковича (хотя тут все участники понимали, что наказание — вообще каприз хозяйки): {{Q|pre=1|
…Мичман между тем подозвал к себе одного из унтер-офицеров и шепнул:
— Полегче!
Унтер-офицер просветлел и шепнул о том же товарищу.
— Начинай! — скомандовал молодой человек, отворачиваясь.
После десятка ударов, не причинивших почти никакой боли Чижику, так как эти зеленые прутья после энергичного взмаха едва только касались его тела, — мичман крикнул:
— Довольно! Явись после ко мне, Чижик!
И с этими словами вышел…|«Нянька»}}
:* В «[[Чапаев (фильм)|Чапаеве]]» «Митька брат помирает» именно от этого наказания. {{spoiler|И помер очень скоро, не успев отведать с большим трудом добытой ухи. То есть от ходатайства брата, попросившего Митьку за [[дезертир]]ство не расстреливать, в итоге сам Митька лишь проиграл.}}
:* Также у Януша Корчака в «Король Матиуш на необитаемом острове» тюремщик даёт плетей не Матиушу, а скамейке; Матиуш должен только кричать поубедительнее. Сокамерники посмеиваются: по крикам всегда понятно, приходится удар на спину или на скамейку.
:* У Лескова в повести «Тупейный художник» подсвечивалось напрямую, что при наказании кнутом палач из 100 ударов мог бо́льшую часть нанести так, а сотым — сломать приговоренному хребет. То есть битьё кнутом могло быть завуалированной смертной казнью.
* У аборигенов [[кенгуру и каторжники|Австралии]] вместо камней метали копья и дротики, а тот, в кого метали, был свободен в своих передвижениях и имел полное право уворачиваться. Более того, он должен был танцевать особый Танец Смерти, и при достаточной ловкости и хорошей выносливости мог перетанцевать. В некоторых случаях, в зависимости от тяжести преступления, он мог танцевать не до смерти, а до ранения.
* '''Хольмганг''' у викингов являлся законным способом отжать у слабого его имущество, вызвав его на суд.
** Позже появился т. н. Божий суд — суд поединком. Когда крестоносцы пришли на Ближний Восток, то арабы, привыкшие к шариатскому суду с судьями-кади, аналогом присяжных и даже адвокатами, от суда поединком испытали настоящий культурный шок. Но как ни странно, в условиях полувоенной жизни и отсутствия кадастров именно суд поединком удерживал общество от скатывания в войну всех против всех. Если два землевладельца претендуют на одну лужайку, но ни одни из них не может доказать именно свои права, то такой поединок позволяет и честь сберечь, и присудить спорный участок хоть кому-то. Разборка на месте грозит ещё большей кровью: один попытается огородить забором, другой этот забор сломает и пустит туда своих овец. а потом оба позовут на помощь родственников, друзей и слуг с дубинами, а там и до смертоубийства с кровной местью недалеко. Если требовать за спорную землю или нанесённую обиду виру или устраивать аукцион, то на это не согласятся сами землевладельцы — ведь будет непонятно, кому и по какому праву должны уходить вырученные деньги. Если сопернику, то обе стороны начнут заламывать несусветные цены, а если королю, то в королевстве очень скоро вообще не останется ни кадастров, ни закреплённой земельной собственности: ведь если ничейную землю приходится выкупать у короля за звонкую монету, король рано или поздно сообразит, что чем больше в королевстве ничейной земли, тем больше монеты он сможет за неё получить. В случае же поединка побеждённый сохраняет жизнь (как правило, драться выставляли [[наёмник]]ов, и дрались до первой крови или падения на землю) и честь: это не он лужайку профукал, а сам Бог отдал её тому, кому счёл нужным.
*** В «суде божьем» действовало правило круга. Чтобы победить, надо было вытеснить соперника за круг (поле боя) живым или мёртвым, а самому остаться в кругу.
** [[Дуэль]] (Божий суд поединком есть её частный случай) действительно позволяет разрешить смертельную обиду без смертельного исхода. Если благородный человек оскорбил другого благородного человека, то им лучше встретиться в условленном месте в присутствии секундантов и либо решить дело миром, либо драться до первой крови, либо драться насмерть, после чего конфликт считается исчерпанным, и повода для кровной мести нет.
*** Но и тут мораль менялась, особенно во Франции. Сперва большинство вызовов заканчивалось примирением, поскольку секунданты всё для него (примирения) делали. Позже — секунданты приводились только для того, чтобы колоть друг друга не баш-на-баш, а вчетвером/вшестером/ввосьмером, даже не зная ради чего, а принёсшего извинения человека считали отбросом и вызывали вообще все кому не лень. Прескверная мода пошла с той самой [[Графиня де Монсоро|шестерной дуэли]] и распространилась по всей Европе (в России XIX в. секунданты работали как надо, но дуэли с их участием тоже случались, [[Нет, не тот|Александр Сергеевич]] не дал бы соврать).
** Туда же многочисленные ордалии, «испытания огнём» (ставили клеймо раскалённым железом и смотрели, как заживает), «испытания водой» (утонет — не утонет), и много чем ещё. По факту — следствие несовершенства техники получения доказательств: в большинстве случаев единственным доказательством были показания свидетелей, которые подкупались на раз-два. Ну и вера в Высшие Силы, что не дадут свершиться неправому суду и как-то отмажут невиновного, была сильна как никогда. Во многих случаях достаточным доказательством могла считаться торжественная клятва на кресте или ином религиозном документе. Наконец, нередко именно на этапе ордалии могли тайком вывести из-под обвинения очевидно оклеветанного человека, за которого могла поручиться вся община (брусок могли поднести холодный, явно тонущего вытащить из воды и т. п.)
* До XIV в. в Европе пожаловавшийся на ведьму сам имел все шансы оказаться на костре за… язычество. К XIV в. большинство язычников и двоеверов в Европе искоренили, и преследовать ведьм пошли сами [[инквизитор]]ы (впрочем, в отличие от светских властей, вяло и неохотно: инквизиторов больше интересовали [[еретик]]и и вероотступники). Даже и не скажешь, какая из этих вещей звучит более дико для современности.
** А испанская инквизиция, которую создали за 14 лет до конца [[Реконкиста|Реконкисты]], занималась выявлением формально крестившихся морисков (арабов) и марранов (евреев), которые продолжали справлять исламские/иудейские обряды. Еретиков как таковых тоже искали, но других еретиков в Испанию почему-то не завезли. После Реконкисты с толерантностью в Испании было как-то не очень, и иноверцы были вынуждены либо покинуть территорию, либо отдельно платить налог за проживание на землях христиан (кстати, «еврейский налог» упоминался в «[[Айвенго]]», так что это не чисто испанская придумка<ref>Таки в «Айвенго» упоминалась джизья — мусульманский налог с любых иноверцев, которым вообще позволено жить рядом с правоверными, а не только с евреев. Исаак высказывается в том духе, что «лучше я уеду к мусульманам и буду там просто платить джизью, чем от вас, христиан, терпеть все эти муки» — и, объективно, даже сам Айвенго, вроде бы настоящий образец благородства, к Исааку относится без уважения, что автором было неоднократно подсвечено.</ref>).
* Правовая система кучи государств (включая Россию и практически всю континентальную Европу) основана на частном [[императоры и гладиаторы|римском]] праве, прошедшем через средневековых университетских профессоров (публичное право было вполне себе классическим для античного общества с родовой системой). Но каковым было то самое право в частностях? О, тут масса историй.
** Человека приговорили к смерти за убийство. Перед самым началом казни выяснилось, что предполагаемая жертва жива. Центурион останавливает казнь и отправляется к судье за объяснениями. Что же делает судья? Он приговаривает уже троих. Сперва несправедливо обвинённого, потому что уже оглашённый приговор должен быть приведён в исполнение. Затем центуриона, ведь он нарушил долг, остановив казнь. И, наконец, мнимого убитого, поскольку из-за него погибнут два невиновных человека.
** Нерон не мог убить свою жену без единогласного разрешения сената. А вот убить несогласных с ним сенаторов вполне мог.
** Ваш сосед отправился в длительную командировку, а вы самовольно захватили его жильё и скот? Когда он вернётся, имущество останется вашим, а сосед останется голым и без компенсации. Причина? Вы потратили силы на уход за домом и деньги на кормление лошадей.
*** Надо понимать, что римское общество почти до самого падения Рима было родовым. Юридическая система служила для решения конфликтов между родами, конфликты внутри рода решал старейшина этого рода (или коллектив старейшин отдельных семей, если род большой и в нём несколько ветвей). То бишь в данном примере имущество не покинуло рода, род не обеднел, причин для конфликта нет.
*** Римское право в целом направлено на защиту прав патрициев. Не можешь силой привести своего оппонента в суд? Значит, у тебя нет к нему претензий. Не знаешь секретную процедуру передачи манципируемого имущества? Значит, землю, скот, а в некоторые периоды и рабов тебе придется вернуть продавцу, правда, денег он тебе, скорее всего, не вернёт.
*** Хохма ещё и в том, что закон учитывал траты на жильё и скотину, но не учитывал получаемую от них выгоду. Это холодильник, дядя Фёдор, государственный, а мороз, который он даёт, наш!
*** Вернувшийся сосед просто выгонит вас пинками из дома на основании [[w:Виндикационный иск|права виндикации]].
* Во времена Бориса Годунова дворяне нередко… стремились перейти в крепостное состояние, чтобы не нести службу, а вместо этого жить в остатке поместья и иметь возможность покормиться в голодный год от запасов барина (чем не патернализм?). Явление было настолько массовым, что приходилось принимать специальные законы, которые строжайше запрещали подобные махинации.
** В Англии XIII в. действовал не менее контринтуитивный закон. Любой собственник земли, которая позволяла снарядить хотя бы 1 тяжеловооружённого всадника, должен был либо заплатить штраф, либо… перейти в рыцарское сословие.
* Радикальные для своего времени реформы, которых требует «Манифест коммунистической партии», современному человеку, повидавшему госкапитализм, казарменный коммунизм и олигархический беспредел, выглядят весьма мягкими, травоядными и самоочевидными. А что, разве не всегда были прогрессивный налог на роскошь, государственные фабрики и транспорт, всеобщее школьное образование и запрет на детский труд? Как не всегда?
** Собственно, эти вещи в истории бывали регулярно даже в эпоху этого самого манифеста. Важно, что сами авторы (и, видимо, читатели) перечисляют их в одном ряду с чем-то, что сегодня кажется немыслимым — конфискации имущества у эмигрантов, отмену наследства (впрочем, высоченные налоги на наследство в некоторых странах мирах вполне себе существуют по сей день), конфискацию всей земли (включая ту, на которой живут сами граждане), принудительный труд, особенно в сельском хозяйстве, объединение воспитания детей с производством товаров (да, просто так работать детям запрещено, но если они при этом чему-то научатся, то вперёд). Все это тоже писалось в одном ряду с бесплатными детскими садами, не смущая читателя.
** Что касается детского труда, то у классиков марксизма идёт речь о том, что ребёнок работает не в рамках образовательного процесса (или по собственному желанию помимо него), а вместо учёбы, полный рабочий день (не нынешний 8-часовой, а куда более длинный), без соблюдения норм техники безопасности и охраны здоровья и за гроши (потому что у детей не хватает смелости требовать нормальную зарплату), и практически с детсадовского возраста (в РФ ребёнок может наниматься на полноценную работу с 14 лет, в СССР дети начинали работать под присмотром педагогов не раньше 10), и 6-7 дней в неделю, а не один, как было в советской школе. Да, тогда начальники ещё регулярно стимулировали детей к работе подпопниками. Последнее было зачастую узаконено — в РИ еще лет 130 назад несовершеннолетним работникам работодатель имел право за нарушение дисциплины дать до [[порка|10 ударов розгами]]!
* Налоговая система. Издревле налоги собирали за имущество — чаще всего за недвижимость, которую сложнее всего спрятать, или её параметры (налог на окна, трубы и т. д.). Налогообложение частных лиц считалось и являлось делом малоосуществимым.
** Впервые подоходный налог в США был установлен при президенте Вудро Вильсоне и вызвал неимоверное возмущение. Видано ли дело — платить по дикой прогрессивной ставке от 1 % до… 7 %!
** Долгое время государства спокойно доверяли сбор налогов и сборов частным лицам в обмен на «откупа». Государство сразу получало живые деньги, частник — право законно драть с подведомственных граждан столько, сколько сможет (хотя на сильно зарвавшегося откупщика пострадавшие, особенно если были людьми знатными, могли и королю пожаловаться).<ref>С чем Золотая Орда, кстати, чуть не доигралась — практика продажи права сбора дани купцам-бесерменам вызвала у недавно завоеванных славян настолько бурную реакцию, что пришлось ставить славянина же Александра Невского во главе ордынского войска и завоевывать славян повторно (Невский сам попросился, в тихой надежде, что ему города будут сдаваться из уважения без боя — в целом даже прокатило). Дань для хана после той истории собирали уже местные славянские князья, что стало одной из предпосылок прихода Московского княжества к успеху.</ref>
** Сейчас система откупов возвращается — например, сбором штрафов с дорожных камер уже давно занимаются частные компании. Вариант: частник ставит камеру, но штрафы собирает ГИБДД либо его аналог, а частника берут «в долю».
*** Установщики камер выполняют сугубо техническую роль по контакту с ГИБДД. Никакого отношения непосредственно к сбору штрафов они не имеют.
* Система приёма на государственную службу. Вплоть до XIX в. даже в наиболее развитых странах (за вычетом Китая) чётких правил приема и отбора не существовало в принципе — каждый подбирал команду по своему разумению, по лояльности или тупо за деньги.
** Равно как и офицерами были люди без военного образования — потому что его не было ЕМНИС до XVII в. Зато можно было купить патент.
** [[Педаль в пол]] с флотом (не только британским, но и французским): капитан мог вообще не смыслить в морском деле. Хватило денег на патент и наём толковых старпома и штурмана — уже можно управлять экипажем и привести судно из точки А в точку Б.
* Корпоративный лоббизм в США. То, что ещё вызвало осуждение в начале XX века, стало официально регулируемой деятельностью. «Мысль, что конгрессмен должен воздерживаться от приема денег от частных компаний, является порождением социализма» © Ньют Гингрич.
* '''Гомстеды''' Линкольна. То, что он освободил [[рабство|рабов]] — конечно, хорошо, но с солдатами по итогам [[гражданская война в США|войны]], согласно принятому Линкольном закону, было решено расплатиться землёй, отнятой у индейцев. Правда, большинство племён индейцев жили охотой и собирательством, кочуя с место на место обычно в пределах одного региона и не занимая каких-то участков земли на постоянной основе. Они постоянно возвращались на старое место, которое в их отсутствие фактически находилось под паром, восстанавливая свою продуктивность. Европейский аналог — земля у крестьянина, находящаяся [[Пар (сельское хозяйство)|под паром]]: нельзя же считать, что она является «ничейной» и её нужно обязательно отобрать! (Семинолы и ирокезы вели сельское хозяйство, но гомстед-акт касался земли на Западе).
** Сюда же — нереализованные планы Столыпина о раздаче крестьянам земли, взятой не у помещиков, а у неправославного населения.
* [[Банкрот]]ство. Впасть в долги вплоть до XIX века означало попасть в [[Темница сырая|долговую тюрьму]], мало чем отличающуюся от обычной, а то и вовсе быть проданным в [[рабство]]. Лишь в XIX в. ввели «ограниченную ответственность» акционеров. Адам Смит и некоторые другие громко протестовали, считая, что безрассудные предприниматели просто начнут кидать кредиторов — ну, так оно и сейчас происходит, бывает, зато люди получили наконец возможность начать все с чистого листа, не боясь открыть свое дело.
* Курение вообще и в публичных местах. Вплоть до 1980-90-х с началом массовой заботы о здоровье частенько можно было увидеть клубы дыма прямо на рабочих местах, не говоря уже об улицах. Курение было абсолютно нормально для мужчин и служило признаком эмансипации для женщин (особенно если курили не папироски, а настоящие сигары). Комиссар Мегре дымит, прямо сидя в кровати по соседству с женой (в наше время даже заядлые курильщики всё-таки выходят на балкон или отходят к окну). Постепенно сперва запретили курение на рабочем месте, потом в общественных местах, ликвидируют и курилки.
* Употребление спиртных напитков вообще и в публичных местах. Вплоть до начала 2000-х пиво свободно продавали даже в студенческих столовых, а также на массовых мероприятиях. Сам факт восприятия употребления алкоголя как признака наступления взрослости и посейчас еще кое-где сохраняется в странах европейского типа, не говоря уже о странах Дальнего Востока, где искренне могут удивиться трезвенническому образу жизни после совершеннолетия.
* Система социальной поддержки. Опять же, издревле вплоть до XIX в. вопрос заботы о сиротах, больных и стариках был делом в лучшем случае местного прихода да благотворителей — само собой, люди всячески противились приходскому налогу в пользу социально незащищенных, а благотворители могли запросто прекратить финансирование или требовать безукоризненного поведения. В XVII в. в Англии и вовсе решили, что все проблемы от безделья — любой безработный тут же получал или путевку в работный дом, по сути мало чем отличавшийся от [[темница сырая|каторги]], или те же условия в тюрьме за нищенство и бродяжничество. Лишь в XIX в. флаг борьбы за рабочий класс вырвал у социалистов-революционеров немецкий канцлер Бисмарк, впервые введя государственную систему пособий по старости и инвалидности — постепенно к ней вынуждены были перейти и другие страны.
* Монополии. Было в абсолютном порядке вещей королю в знак милости или в обмен на деньги выдавать деятелям, в том числе иностранцам, монополии на добычу и торговлю всеми возможными товарами. С уходом абсолютизма выдача официальных монополий значительно сократилась, но о борьбе с самозародившимися никто и не думал — рынок все отрегулирует, да и общаться государству легче с единым трестом. Например, первый антимонопольный закон, закон Клейтона, принятый в 1890 г. в США, применялся… против профсоюзов, ограничивавших свободу предложения рабочих рук! Лишь Теодор Рузвельт сумел наладить впервые антимонопольную политику и раздробить некоторые тресты, включая легендарный Standard Oil.
* Блатная идеология советского образца, со всеми её архаичными запретами просто разбилась о рынок, где всё продаётся и всё покупается. Да и сами «понятия» в новых условиях были откровенно чужды и дики: ну как это нельзя просто взять и купить воровскую корону? А что за шиза с «колбасу есть нельзя, она на член похожа», «курицу тоже нельзя, её петух топтал»? А запреты по части секса? Истинный «вор» должен презирать роскошь, не иметь имущества и слать на три буквы государственные институты? А как же строить виллы в стиле цыганского барокко, вешать на себя тонны золота и уверенно открывать двери ногой в кабинеты высоких чиновников. Ну а легализация это дело совсем добила: если уже не Вован Коляныч, а уважаемый бизнесмен Владимир Николаевич может безнаказанно и по закону кинуть своего контрагента, то он не «крыса», а эффективный менеджер и гений переговоров

== Армия и война ==
* Атхарваведа, которую часть течений индуизма считает [[апокриф]]ом, содержит много информации про обычную жизнь, включая описания методов ведения войны, которые считаются современными брахманами аморальными (яды, ловушки, биологическое оружие в форме заражённых болезнью жуков и т. п.), за что к ней относятся как к [[книга запретных знаний|книге запретных знаний]].
* В средние века в армиях нельзя было приступать к грабежу… до специальной команды ''Havoc!'' (дословно «грабь!»)
** Туда же общесредневековая традиция grande chevauchée, то есть большой прогулки — проезду по территории врага с целью грабежа. И куча обычаев, связанных с осадой городов: «три дня законного грабежа» после взятия, правило «тарана, ударившего о стены» (при почётной капитуляции до начала осады имущество и жизнь горожан и гарнизона признавались неприкосновенными, во время осады всё было уже не так радужно, а после бреширования стен и начала кровавой битвы внутри крепостных стен уже никакой пощады осажденным можно было не ждать. Разумно, учитывая огромные потери нападающих в этой фазе осад).
* Вернувшихся из плена в [[цари, стрельцы и терема|Русском царстве]] ждал многомесячный допрос у дьяков в разрядном приказе. Причём основной темой допроса было, не изменил ли во время пребывания в плену… православной вере! То есть соблюдение религиозных ритуалов допрашивающих интересовало больше, чем возможность измены государству.
** Этим страдала еще [[Базилевсы, порфира и еретики|Византия]]. Некоторые народы варварской Европы в раннем Средневековье, включая [[Время Бусово|древних славян]], практиковали временное [[рабство]]: [[попасть в плен|пленник]] становился рабом на несколько лет, после чего его отпускали на все четыре стороны или принимали в род как полноправного члена общества. Такая практика известна этнографам и в более цивилизованное время у различных племен [[Чёрный континент|Африки]], Азии и [[Табу, тату и укулеле|Океании]], и в ней есть одна пикантная деталь: раба всегда отпускают или делают полноправным членом племени после обряда инициации, аналогичного тому, который проходят дети при взрослении (вообще в родоплеменном обществе мало что обходится без инициаций).
** Изменилась здесь не мораль, а ткань социума и основы государства, и удивительно тут именно удивление в абзаце выше. Ведь русский монарх легитимизировал себя как Царя не абстрактных русских-как-этноса, а конкретно православных, именно «защитой православного люда» (полный аналог титула «защитник веры» из Europa Universalis) оправдывал своё нахождение на троне. Это раз. Второе — именно царь являлся формальной главой РПЦ с отмены патриаршества 1721 году и до восстановления патриаршества в 1917 году. Соответственно, православие в царской России было не просто религией, а ещё и символом лояльности. Поэтому и выход из веры ТОГДА рассматривался совсем не как сейчас — не как «поиски себя», а как попытка «выписаться из русских», из русских именно как этонорелигиозного понятия, а не просто национальности в секулярном мире.
*** А вот что однозначно наше явление — так это то, что в современной (а точнее девяностых и нулевых) России католиков часто рассматривали как «более близкую к прихожанину» церковь (что в отдельных приходах девяностых даже соответствовало правде), где истории вида «пошёл к православным, а оказался у католиков» были вполне естественны. Но в описываемое время никакой особой близостью там и не пахло — богослужение велось на латыни, пасторы были ничуть не менее радикальны в своём суждении, экуменизм был чуть ли не ругательным словом, а отношение к другим свободе совести и праву самому определять вероисповедание блестяще описывалось фразой «у заблуждения нет прав». И вообще до II Ватиканского собора, который и сделал РКЦ такой, какой мы её знаем (то есть часто критикуемой уже за мягкость) оставалось дофигища лет. И вот к человеку, который из понятного православия перешёл в строгий католицизм, действительно возникали всякие вопросы, которые не возникнут сейчас. Потому что в глазах жителя той России такой предатель веры в лучшем случе сменил шило на мыло. В худшем — повторил «подвиг» Чаадаева, который вовсю песочил РПЦ, облизывал РКЦ, сталкивал их лбами на тему «а спорим, не подерётесь?!» (как раз когда католики в России уже были)… [[Хуцпа|и всё это из такого католик-friendly города как Лондон XIX века]]<ref>На наши деньги — представьте себе «русского либерала», который в 1993 бодренько критикует РПЦ МП, вовсю хвалит РПЦЗ… и всё это из солнечного ваххабитского Грозного, в упор не замечая всякие художества местных</ref>.
**** Возьмите ту же тенденцию и умножьте на два с протестантами. Это для современного человека протестантом может быть какой-нибудь баптист или пятидесятник, которых в наше время уже не отличают по степени безвредности для общества — ну сидят там у себя в уголке, рисуют мелком, женятся между собой, ну апостольской преемственности у них нет… для обывателя это не компромат совершенно. А вот во времена царской России это было бы компроматом и ещё каким. Тогдашний протестант — это либо лютеранин-немец, либо вообще мясник-отморозок типа шведов времён Петровских, который одинаково громит И православные И католические храмы. То есть ушедший к протестантам по тем временам выглядел примерно как наш современник, записавшийся в ИГИЛ (в случае со шведами) или хотя бы в строгий суннизм шафиитского мазхаба (то есть как в Чечне, а не Казани или Казахстане). Это, разумеется, вопросы вызывало, и вполне конкретные.
*** Конкретно в России существовала государственная (что было очень мало где, выкупом занимались также общественники, и практики отпускать пленных по самому факту окончания войны еще не было) программа выкупа пленных, а также захваченных при набегах, одним из основных спонсоров которой была церковь. Так сказать, имели право требовать отчета.
*** И опять же, перешел в ислам — значит, влился в местное татарское сообщество (насчет измены государству). И не было ли это сопряжено с «подпиской кровью» какой-нибудь.
* Вас удивляет, что во время [[Наполеоновские войны|Отечественной войны 1812 г.]] французы-эмигранты воевали в российской армии против [[Лягушатники-капитулянты|французского]] же императора Наполеона? Так вот, они сражались не против своей родины (что это такое?), а против узурпатора, за возвращение легитимной династии Бурбонов.
** И Фаддей Булгарин не видел в своей службе Наполеону ничего плохого. Отставной капитан французской армии, ну и что? В наше время, после власовцев и красновцев, это кажется чем-то диким. Тем более что он-то был [[Круль, пся крев и краковяк|поляком]], а Наполеон обещал Польше независимость (если поляки помогут ему справиться с его И ИХ врагом, [[Российская империя|Российской империей]]). И да, многие пошли помогать. Однако бойкоту в обществе был подвергнут совсем не за то, что был офицером карательных подразделений польского легиона в составе французской армии, и даже не за то, что после этого имел наглость потребовать от российского правительства военной пенсии — за это его только [[тролль|троллили]]. А травить его начали после смерти Бенкендорфа, когда выяснилось, что всё это время был агентом Третьего отделения и десятилетиями служил подсадной уткой для ловли западных [[шпион]]ов, клевавших на его русофобию.
** Точно так же потомки Романовых в своё время немного помогли Третьему рейху. Они не верили в идеи этой страны, а просто хотели свержения большевиков.
** Да и сам Наполеон в бытность офицером от медленного продвижения по службе и низкой зарплаты даже пытался пойти на службу в русскую армию — но в конце концов ему не подошло условие изначального понижения на одно звание. И в этом тоже никто не видел вообще ничего особенного в те годы. Это если не считать что он вообще корсиканец, то есть больше [[Оливы, макароны и серенады|этнический итальянец]], чем француз, и с загибами на национальной почве мог бы и не служить во французской армии. Но армия — это социальный лифт для небогатого и амбициозного мужчины.
*** Автора правки — старшего сына в [[многодетная семья|семье из 16 детей]] — со студенческих лет смущает эта история. Наполеон был второй ребёнок в семье из 8 детей. Его семья была откровенно бедной. Наполеон забрал во Францию младшего брата Луи, чтобы хоть как-то разгрузить овдовевшую мать. Свою получку он отправлял ей, остатками кормил младшего, а сам питался чем Бог посылал, иногда за весь день — краюха хлеба и кружка молока. И тут — можно служить в далёкой России — ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ! Полковником! Семье помочь, самому подкормиться, сестёр замуж выдать — и всё это в сочетании со своим делом, которое знаешь и любишь! И выходец из дружной многодетной и нередко голодающей семьи стал бы кочевряжиться?? Из-за того, что не генералом, а полковником? Вы серьёзно?! Будь Наполеон из «золотой молодёжи», единственный наследник богатейшего состояния — мог и брыкануться. А так — НЕ ВЕ РЮ!!! Куда более убедительно где-то читанное автором правки «по какой-то забытой причине Наполеону отказали». Вот это куда вероятней.
**** Автор предыдущей правки даже не удосужился посмотреть, что на момент 1788 года Наполеон был младшим лейтенантом, то есть в российской армии мог рассчитывать исключительно на прапорщика. И ведь все-таки устроил жизнь родне лучше, чем могло быть — даже нелюбимого брата поднял до министра.
*** Впрочем, и сейчас между соседними офицерскими званиями и офицерским и генеральским/адмиральским званиями (тоже соседними) разница воспринимается совершенно иначе.
** В наши дни считается общепринятой идея национального государства. Соответственно, военные присягают не какому-то конкретному господину, а народу и державе в целом, поэтому переход на сторону врага трактуется однозначно как измена родине. Тогда же времена были полуфеодальные, между государством и государем ставился знак равенства, и, как видим, даже человек, повоевавший против конкретного государства, мог потом преспокойно в нём жить без особенного ущерба для себя. Именно это и отличает революционера от [[предатель|предателя]] — первый не прогибается под интервентов. Впрочем, вышеописанные поляки в наполеоновские времена интервентами считали как раз [[Доннерветтер унд сосиски|Пруссию]], [[Замки, вальсы и штрудели|Австрию]] и Россию. А вот отношение ко Франции было у поляков дискуссионным. Тадеуш Костюшко, например, считал Наполеона таким же интервентом. Зато последним наполеоновским маршалом стал (и сразу же погиб) его соратник Понятовский.
* Кажется невероятным, что в прошлых столетиях пленных офицеров и даже солдат вполне естественно было отпускать после клятвы не сражаться в этой войне против этого государства. Причина — кормить пленных было бы излишней обузой, да и большинство солдат были [[наёмник]]ами, не воевавшими за своё государство, а довольно часто меняющими нанимателя в ходе частых европейских войн. Сегодня сражаются за противника, а завтра уже бок о бок с тобой против другого врага.
** Нюанс: наёмник обязан был отслужить срок, на который нанялся — и пока он не окончен, переход на сторону противника считался изменой со всеми вытекающими. Но если наёмник попадал в плен, а наниматель в положенный срок его не выкупал — тогда пленник имел законное право перейти на службу к своим пленителям. Например, шотландский офицер Джордж Лермонт (предок М. Ю. Лермонтова) попал на русскую службу именно таким образом: воевал за поляков, попал в плен, хозяева выкупать не стали…
** Ещё в Гражданскую войну такое считалось вполне себе нормой, но уже в отношении рядовых (потому что чья власть, тот и мобилизовал). Тот же Котовский был знаменит тем, что попросту отпускал всех пленных после сдачи оружия, выписывая им справки, что они «демобилизованы товарищем Котовским».
** А современный наёмник в случае плена существо едва ли не бесправное. Потому что для войны у государства должна быть армия, в которой служат не за деньги, а за идею. А если наемник бычит не на государство, то он вообще член незаконного вооруженного формирования.
* Сам факт отношения к армии и призыву в оную. Некогда это считалось и естественным, и почётным. А потом всё поменялось. Например, в СССР/РФ сначала была [[Неуставные взаимоотношения|дедовщина]]<ref>Справедливости ради — советская дедовщина просто ничто по сравнению с тем кошмаром, что творился (да и сейсас творится) в западных контрактных армиях и на флоте. Вылизывание языком новобранцами нечищеной палубы — самое мягкое из неуставных отношений, бытующих там.</ref> и нежелание вместо военной подготовки и защиты родины заниматься строительством дач etc. А потом наступил [[Война в Афганистане|Афган]]. А потом ещё и Чечня. В других братских республиках были ещё Приднестровье, Абхазия, Карабах и другие ни фига не поднимающие престиж армии моменты. Не то чтобы к армейцам стали совсем плохо относиться, но отдавать детей служить желания не прибавило.
** В маленьких республиках, где воевать точно не с кем, срочная военная служба вообще не пользуется почётом, а солдатиков, вынужденных охранять посольства, карабинерствовать да упавшие ветки собирать, обзывают «специальным батальоном по отстрелу сигарет». Зато в таких странах желающие служить по призванию гарантированно поступают в местный военный ВУЗ — и от дома не слишком далече (страна-то маленькая, за день до любого конца доберёшься), и офицером быть как-то покруче.
** Да и введение всеобщего призыва в своё время было небывалым делом в эпоху рекрутского набора или добровольно-принудительной вербовки (как в той же Англии).
*** Кстати, а ведь в те времена (в России вплоть до русско-японской включительно и в значительной мере в ПМВ) забранные в солдаты считались крестьянами «уже не нашими», так что их семьям никто специально не помогал, а солдатики могли и пограбить в ответ. В войсках тоже сохранялось деление «наши/не наши», так, в одной из автобиографий времён русско-японской русские солдаты отказались перевязывать раненых из другого полка.
* [[Гражданская война в России]] — обе стороны официально объявили, что будут проводить «белый террор» и «красный террор». В те времена «террор» не считался чем-то категорически неприемлемым.
** Век спустя леваков-революционеров объявляют погаными террористами вроде Бен Ладена (не то что добрые монархисты!). Только между ними есть принципиальная разница. Боевые группы эсеров (да и большевиков тоже, просто у них группа боевая была поменьше) устраивали акты только против сановников с конкретной кровью на руках и старались не трогать мирняк (исключение составляли т. н. максималисты, но долго такие группы по понятным причинам не держались). В то же время [[Сарказм|патриотические]] группировки не называли себя террористами, зато за милую душу устраивали этнические (особенно еврейские) погромы с многочисленными жертвами, да и заметных людей убивали зачастую не по принципу «стоит за убийствами», а по принципу «чё-то он не то трындит, враг народа!».
* Для ХХ в. вообще характерно, что страны готовятся к прошлой войне.
** [[Первая мировая война]] — педаль в литосферу, особенно Франция. Зачем нам камуфляж?! Оденем солдат в [[Вычурная военная форма|красно-синюю форму цветов флага]], ибо Патриотизмъ!
*** Немцы, желающие повторить 1871, не отстают.
*** Справедливости ради, стороны к 1918 [[Прагматичный боец|исправились]]: за 100 лет после окончания войны тактика и облик солдат сменились меньше, чем с 1914 по 1918.
* Вплоть до провозглашения гуманизма высшей ценностью после [[Вторая мировая война|Второй мировой]] (в обоих победивших блоках) жизнь рядового солдата стоила очень дёшево. А выбитые старшие офицеры освобождали места для карьеры младших (из тех, кто выжил).
** Людям, привыкшим к миротворческим операциям (сначала долго бомбим, потом вводим войска), практически все войны до 1980-х кажутся заваливанием трупами. Наступать прямо через минное поле на пулемётные точки врага, не считаясь с потерями? Разумеется, да! Наглядно продемонстрировано в «[[Im Westen nichts Neues|На западном фронте без перемен]]». Во Вторую мировую на фронтах перемалывались целые дивизии с обеих сторон. Хоть как-то ситуация изменилась только в 1980-е: Советский Союз за 10 лет [[Война в Афганистане|в Афганистане]] потерял столько же, сколько американцы за одно Тетское наступление [[война во Вьетнаме|во Вьетнаме]]; за год [[война в Персидском заливе|войны в Персидском заливе]] американцы потеряли 400 человек, из которых четверть — от [[дружественный огонь|налёта собственных А-10]] на танковую колонну. Исключением была первая чеченская война, но методы её ведения вызывали у современников нарекания.
** В. Быков, «Журавлиный крик» — классика [[партизаны-бульбоводы|белорусской]] литературы, есть в школьной программе. Завязка сюжета шокирует современного школьника, привыкшего к бесконтактной войне и стрелялкам: комдив приказывает старшине Карпенко взять пять человек и удерживать переправу, пока дивизия будет отступать. Как долго ждать смену/подкрепления? А её не будет, переправу надо удерживать до тех пор, [[Камикадзе|пока всех не перебьют]].
** [[Эпиграф]] к «Звёздному десанту» Хайнлайна: {{q|Эй, вперёд, обезьяны! Или вы хотите жить вечно?|Неизвестный сержант. 1918 год. Таки да, мы не против, а почему вы спрашиваете?}}
* Для многих современных людей атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки — это гибель тысяч мирных жителей и ужасная трагедия, о которой нужно помнить, и которая не должна повториться. Однако следует заметить, что вместо атомных бомб изначально задумывали полномасштабное вторжение в главные острова Японии. Предполагаемые жертвы насчитывались бы сотнями тысяч, и это в лучшем случае, ведь японцы известны тем, что почти никогда не сдаются. Недавно даже японский генерал объявил, что атомная бомбёжка помогла избежать лишних жертв среди самих японцев.<ref>Чистая и абсолютная правда. Прогнозировавшиеся потери от голода (и так уже вовсю свирепствовавшего в изолированной от внешних поставок Японии), болезней и побочных смертей в результате БД составляли от пяти до ''пятнадцати'' миллионов человек гражданского населения. Даже под американской оккупацией, когда японцев открыто подкармливали, от послевоенного голода и болезней умерло от полумиллиона до миллиона человек.</ref> Именно для этой операции и заказали сотни тысяч «пурпурных сердец» (скорее всего посмертных), и этот первоначальный заказ до сих пор не иссяк: 1,5 млн медалей было выпущено за годы войны, 500 тыс. оставалось на складах к концу войны, из них 100 тыс. так и не были вручены до настоящего времени.
** Среди историков есть небезосновательное предположение, что к капитуляции Японию склонили даже не атомные бомбардировки, а потеря Манчжурии (последней японской территории на континенте) вместе с миллионной Квантунской армией… всего за неделю.
** К тому же общественность воюющих стран — не в пример взирающим на те суровые годы с высоты XXI в. — воспринимала Японию и её армию не как «мелкую шавку», попавшую на пути «волкодава»-США, и уж тем более не как страну [[аниме]], консолей, робототехники и рассадник прочей милоты. Военные преступления на оккупированных территориях, после которых нацистских карателей пробирал бы холодный пот, захват чуть ли не всего современного {{comment|АТР|Азиатско-тихоокеанский регион}} (ну, разве что с [[индийские песни и пляски|Индией]] и [[кенгуру и каторжники|Австралией]] не срослось), тяжёлые поражения, нанесённые [[Империя, над которой не заходит солнце|Владычице Морей]] и, до поры до времени, Цитадели Демократии. То, что руководство страны активно начало лажать после коренного перелома в битве за Мидуэй — это, как всегда, проблемы львов и баранов, где последние сидели у руководства. Ну и нехватка ресурсов, куда же без неё. Да и вышеупомянутое сопротивление японцев на оккупированных территориях стоило союзникам много крови. Так что когда бомба «Малыш» уже покинула бомболюк самолёта и оставила свой грибок над Хиросимой, лидеры антигитлеровской коалиции дружно орали Трумэну «Добей его!». Так что — не в обиду японскому народу будет сказано — это было ''далеко не [[избиение младенцев]]''.
** Япония стала обществом всеобщей милоты, ня и кавая именно после бомбардировки. Населению доставили войну на дом, и у него резко упал боевой дух и испарились мечты о величии. Япония перестала быть угрозой для окружающего мира. Хотя мечты о превращении в азиатского гегемона сохранила и извиняться за Нанкин с Манилой не торопится.
*** Тут сработали два механизма, очень серьёзно завязанных на пропаганду: во-первых прекратилась совершенно бешеная и оголтелая антизападная пропаганда, которой занимались сами японцы. При этом население ей и так-то не шибко верило (поверишь тут, когда новости об очередной «Великой Победе» на карте оказываются всё ближе и ближе к метрополии), а когда в стране начались голод и бомбёжки — военных только что не били прямо на улицах, да и то только из-за боязни патрулей {{comment|Кемпейтай|Военной полиции, японского аналога Гестапо}}. После войны демобилизованные солдаты первым делом старались переодеться в гражданское, именно чтобы не получить по шее. Во-вторых — оккупационные власти тут же переориентировали этих же спецов на пропаганду уже антивоенную, и это сработало уже гораздо лучше, так что в наши дни никаким престижем военная служба в Японии не пользуется — так, работа для тех, кто больше ничего не умеет.
*** Автор правки встречал два весьма интересных мнения о том, что атомные бомбардировки были не нужны с практической точки зрения. Японская состоит в том, что японцы в 1945 в любом случае собирались сдаваться, но хотели договориться с СССР о льготных условиях и промедлили, а американская, вы не поверите, взваливает вину на своего устного переводчика (!), который, якобы запутавшись в тонкостях японского, неправильно перевёл ответ японского правительства на требование безоговорочной капитуляции: японцы выдали отказ от ответа как желание подумать, а переводчик трактовал это как «нам нечего сказать», то есть отказ рассматривать такое предложение.
**** Здесь сильно перепутаны временные периоды (Япония пыталась договориться о почётной капитуляции через СССР и Швейцарию ''зимой и ранней весной 1945'', когда уже было ясно, что Германии через пару месяцев каюк, но союзники и думать не желали о каких-то условиях и соглашениях — сдавайтесь на нашу милость и точка), и подразумевается, что японская позиция являлась единой и согласованной. Но самом деле в Японии по вопросу о капитуляции фактически шла вялотекущая гражданская война с политическими убийствами с обеих сторон, и даже в середине августа 45-го в Токио случился маленький путч, когда группа офицеров среднего звена попыталась выкрасть запись императорского голоса с заявлением о капитуляции, и её пришлось вывозить из дворца на NHK в корзине грязного белья. При этом путчисты даже убили кого-то из правительственных чиновников. Ситуация с кривым переводом имела место быть, но, насколько помнит автор правки, уже ''после'' бомбардировок, 12 числа августа, и в конечном счёте ничего не решала.
* То же было побочным эффектом огненных штормов в Гамбурге и Дрездене. В ПМВ обыватель лишь страдал от дефицита еды, но не погибал. После стратегических бомбардировок до всех дошло, что отсидеться в тылу не получится — тыла не будет. И Германия в лице ФРГ стала страной победившего пацифизма, немцы предпочли выступать за экономическое процветание, а не за величие арийской расы, направили энергию на хорошие цели. Что, впрочем, не помешало в 1999 бомбить [[братушки-славяне|Югославию и оккупировать Косово]].
** Ага, такого пацифизма, что уже к середине 50-х армия ФРГ стала снова сильнейшей армией в Западной Европе. Идеей этого милого государства, напоминаем для забывчивых, вполне официально был реваншизм — идея нового похода против СССР. Не говоря уже о том, что рулили им идейные нацисты. Пацифизм, мля.
*** Не говоря уже о пошедшем именно тогда мифе о чистом вермахте, а также стойкому убеждению, что немцы были ничем не лучше и не хуже, и не более виноваты (а все плохое, что реально было, так это Гитлер и СС, причем не ваффен-СС), с них и спрашивайте. А победили их тупо потому, что Союзников было больше. Как такие рыцарственные немцы умудрились настроить против себя столько друг друга не переваривающих сторон, чтобы союзников стало больше, как-то тоже тихо игнорируется.
* Да и вообще многие тактики тотальной войны кажутся чрезвычайно жестокими, но в то же время рациональными со стратегической точки зрения. Бомбардировка гражданских объектов? Так ведь гражданские тоже работают на благо обороны, у станков, а значит и бомбить можно. Потопление торговых кораблей под вражеским флагом без предупреждения? Так ведь они везут ресурсы, на которые враг построит кучу танков и пушек и приедет уничтожать уже тебя самого. [[Тактика выжженной земли]] — это десятки тысяч мирных граждан, оставшихся без крова, работы и еды, по сути, обреченных на голодную смерть, если они не будут эвакуированы (на что не всегда есть средства), либо их обустройством не займется враг (а он это делает исключительно редко, обычно в лучшем случае отправляет как рабочую силу за минимальную пайку). Переселения и/или отправка в [[концлагерь|концлагеря]] миллионов «неблагонадёжных» этнических групп (японцы в США, немцы и пр. в СССР) — а что вы хотите? Всё для победы, а эти тут в тылу бузят, не иначе пятая колонна. Безопасность отечества важнее! Туда же всевозможные военные положения, трудовые повинности, реквизиция и конфискация имущества у населения, но это обычно современному человеку понять легче.
** Впрочем, такие «рациональные» рассуждения обычно приводят к тому, что в итоге ''все'' стороны бомбят мирняк, пытают пленных и выжигают землю. «Джонни, а тебе не кажется, что мы оба совершенно бесплатно наелись говна?» ©
** Кроме того, подобный «рационализм» весьма трудно дозировать — а при невыполнении этого условия нарваться можно так, что мало не покажется. «Это занятие с переселением для крестьян почти что как смерть. Они же рождаются, живут и умирают в одной и той же деревне — деревне их предков. А что делаем мы? Являемся под барабанный бой, сжигаем деревню — чтобы не дать вьетконгу захватить её — и везём их бог знает куда. За одну ночь человек стал беженцем, живущим на пособие, и начал абсолютно искренне ненавидеть Америку. Вьетконг побеждает, потому что мы проигрываем». (Мейсон Роберт о [[Война во Вьетнаме|войне во Вьетнаме]]).
** К тому же война [[Подлое эхо войны|когда-нибудь]] [[Выиграть войну, проиграть мир|кончится]]…

== Сословная воинская мораль ==
{{q|Вперёд, сукины дети! Вы что, хотите жить вечно?|Фридрих II. Честно говоря, мы не против, а почему вы спрашиваете?}}
* В Спарте считалось что воины должны уметь… воровать и лгать, и это при том, что военное сословие Спарты состояло из потомственных аристократов (и небольшого числа получивших спартанское воспитание [[парвеню|выскочек-мофаков]]).
** Убийство даже илота (государственного раба) требовало обоснования, поэтому спартанская верхушка раз в год объявляла илотам войну. Таким образом, молодёжь формально не гробила податное сословие, а вела конвенционные боевые действия.
** В Японии, напротив, чтобы зарубить простолюдина, фактически обоснования не требовалось, так как достаточным обоснованием считалась недостаточное почтение к самураю. И даже штрафа за убийство не полагалось. Но если зарубленный был важным человеком для какого-то большого бонзы… То сами, гражданин самурай, шашкой махали, сами и разбирайтесь.
* Нравятся самураи? Они [[крутой|крутые]], с катанами в руках и бусидо в сердце? Примеры:
** Приказы твоего господина (сёгуна/даймё/сёмэ) нужно ВЫПОЛНЯТЬ ВСЕГДА! Он твой господин. Сказал убить — убиваешь, сказал грабить — грабишь. Ну а если не согласен с приказом, или вовсе считаешь, что он, на твой взгляд, поступил плохо — то в знак протеста можешь вспороть себе живот. Без вариантов — либо выполняешь приказ, либо вспарываешь себе живот. А уж прочих поводов вспороть себе пузо было предостаточно. Чуть ли не ради пафосности ситуации. Суть в том, что самурай — это не вольный рыцарь, как в Европе, который связан разве что вассальной присягой (а вассальный договор может быть заключён только между формально равными), а именно что верный слуга и телохранитель.
*** Зато можно сделать вид, что не услышал приказ. Или выполнить его армейским способом.
** Мысль предать хозяина большую часть истории вообще была невозможна, а если такое происходило, то [[предатель]] становился в лучшем случае [[изгой|изгоем]] в обществе, а в худшем — врагом для всего живого. Однако минимум дважды (война Гэмпэй и Сэнгоку Дзидай) в период особо ожесточенных гражданских войн «все против всех» предательство становилось чуть ли не общераспространенным явлением. В эпоху Сэнгоку опозоривший себя самурай вообще мог уйти в монастырь, что приравнивалось к смерти, «родиться» там под новым именем и продолжать жить-воевать.
*** В случае смерти своего господина образцовый самурай должен был совершить самоубийство. Впрочем, дозволялось и уйти в монахи. А тот, кто не сделал ни того, ни другого — изгонялся и становился [[ронин]]ом.
**** Собственно именно вокруг [[ронин]]ов и вырос романтизированный в видении далёкой от понимания [[Развесистая сакура|культуры Японии]] публики образ самураев, потому как концепция наёмника с принципами и честью европейцам оказалась ближе концепции абсолютного беспрекословного подчинения и выстроенной на этом иерархии.
** Смертная казнь в основном применялась к простолюдинам, а самурай, чтобы избежать позора, должен был вспороть себе живот сам. Вплоть до того, что в случае вроде 47 ронинов из столицы просто приходило политкорректное письмо «рекомендуем совершить самоубийство». Пускай даже позади него с занесённым обнажённым мечом стоял ''кайсяку'', срубавший ему голову, чтобы облегчить страдания. Причём кайсяку мог и не быть назначенным «палачом», а являться доверенным другом, которого самурай сам(!) попросил помочь.
*** Как раз таки срубать голову было нельзя. Вскрытие живота было способом показать, что честь для тебя выше жизни. Но это всё ещё являлось достаточно болезненным способом смерти, а при невезении очень длительным. Поэтому ''кайсяку'' должен был именно одним ударом перерубить позвоночник, чтобы воин не мучился перед смертью. Полноценное же срубание головы можно было посчитать позором для наносившего удар или умалением чести для того, по кому били.
** Самураи подрались, и им обоим приказали вспороть себе животы. Самурай не заплатил лодочнику за перевозку, и тот его огрел веслом, после чего самураю приказали вспороть себе живот. Как они должны были поступить? Очевидно, решить вопрос с помощью меча. НА полном серьёзе любой вопрос в отношении самурая решался с помощью меча (именно меча, иначе не самурай) — кто победил, тот и прав. Победа означала смерть противника.
*** Тех кто разнял дравшихся самураев, остановив драку, ''всего лишь'' ссылали. За что? За то что они не должны были вмешиваться в поединок двух самураев. То, что они дрались голыми руками, стало облегчающим обстоятельством, за вмешательство в поединок на мечах разнявшим вполне могли приказать вспороть себе животы.
** Учитывая вышесказанное, существовали короткие периоды, когда междоусобные войны проходили вообще без потерь и чуть ли не до первой крови. В другие же требовалось беспощадно вырезать даже свою родню, если они не следовали курсу сёгуната.
** Самурай, [[потерять лицо|потерявший лицо]] из-за того, что его публично уличили во лжи или в том, что не сдержал слово, должен был вспороть себе живот.
** Князь Тайра Садамори излечился лекарством из мужского эмбриона, вырезанного из живота матери. А перед этим угробил еще несколько беременных девочками — УЗИ в X в. еще не изобрели. После чего подослал убийцу к спасшему его лекарю, чтоб при дворе не узнали… нет, не о новейших достижениях медицины, а о том, что он вообще был болен! Потому как князю не пристало быть слабым. И да, это положительный персонаж, так как победил мятежника Тайра Масакадо.
*** Вышеупомянутый Тайра Масакадо был виновен в том, что на пиру сам смахнул упавший рис с одежды вместо того, чтоб поручить это слуге. А в другой раз вышел к просителю, не закончив прическу. По меркам того времени это говорит о неумении владеть собой.
** Самурай, вызванный на суд как свидетель, мог страшно оскорбиться на требование принести присягу и говорить только правду. Как эти чинуши осмелились предположить, что он, самурай, — не хозяин своему слову и может лгать ради низкой выгоды?
** Самураи нередко умели читать и слагать стихи даже на классическом китайском… но не умели считать, кроме как на пальцах, и не владели таблицей умножения. Считать и снабжать — искусство низкое и купеческое<ref>Привет мамаше Митрофанушки, того самого [[Классика школьной программы|фонвизинского «Недоросля»]]: «Ах, мой батюшка! Да извозчики-то на что ж? Это их дело. Это [география] таки и наука-то не дворянская. Дворянин только скажи: повези меня туда, — свезут, куда изволишь».</ref>.
** Что будет с детьми самурая, если папу убьют? А ничего: даймё/родственники обязаны их опекать, пока не вырастут. Вообще клановые связи сильнее семейных, усыновить [[Крутой шкет|способного ребёнка]] было обычным делом.
*** А как вам такой милый факт, что все известные самурайские кодексы принадлежат к более поздней эпохе… ЗАКАТА самураев. Ага, до того времени самураям некогда было писать трактаты и вчитываться в них, они делом занимались. И да, тогда тоже было сеппуку. Зачем? Затем, что это у европейцев попадание дворянина в плен — это мелочь, ибо его убивать было не особо выгодно, и куда осмысленней было продать обратно за выкуп. У азиатов попадание в плен было чревато серьёзными пытками. Самураю было сподручней себе пузико разорвать. Потому что дворянин за свою службу имел землю, с которой и платился выкуп, а самурай вместо земли получал паёк рисом, и его обязанности не ограничивались 40 днями в году службы сеньору.
*** Разбогатевший нувориш, желавший повысить свой статус, мог заключить сделку по усыновлению с обедневшим самураем и даже стать старше собственного отца.
*** Тоётоми Хидэёси, отчаявшись обзавестись наследником, усыновил племянника и стал его готовить к власти. Но тут наконец родился собственный сын. Все: племяннику настоятельно рекомендовали совершить сэппуку, а всех его жен и наложниц убили, включая даже тех, кто только приехал и не успел пообщаться с бывшим наследником. {{spoiler|но только вот умер Хидэёси, когда его сыну было 5 лет, так что вся власть очень быстро перешла в руки регента Токугавы}}
* Герой [[реконкиста|реконкисты]] [[эль Сид]] покинув своего короля и отправившись в изгнание, какое-то время служил… эмиру (!).
** Давид (да, тот самый!) после победы над Голиафом, поссорился с царём Саулом, увидевшем в нём опасного соперника, и бежал к… филистимлянам (sic!). Филистимляне ему дали в управление крепость Секелаг.
** Когда султан Бейбарс второй раз изгнал крестоносцев, то некоторые бывшие крестоносцы остались в своих замках, присягнув на верность… султану.
** После того как распустили Запорожскую Сечь, часть запорожцев ушла в… Турцию — служить турецкому султану.
** Тут, пожалуй, кодификатором был ещё Фемистокл, который в битве при Саламине разгромил персов, а когда его изгнали из Афин, устроился сатрапом… к персам.
* [[w:Усама ибн Мункыз|Усама ибн Мункыз]], мемуары «Книга назидания»: автор рассказал, как во время перемирия с [[крестоносец|крестоносцами]] гостил у тамплиеров, и более того — ему разрешили молиться по-своему в церкви, переделанной из мечети и построенной на месте разрушенного римлянами иудейского Храма.
* Князь Стефан Лазаревич, сын погибшего на Косовом поле сербского царя, служил султану Баязиду, унаследовавшему трон после смерти отца в той битве. Во время службы воевал против эмира Тамерлана и, командуя левым флангом, который ему доверил сам султан, смог отбить натиск войск самого Тамерлана. И никого эта служба в качестве верного вассала никого не смущала — более того, Стефана Лазаревича причислили к лику святых.

== Секс, любовь, семья ==
* Тысячи лет назад в некоторых человеческих культурах возникло представление, что [[девственность — самое дорогое]], что может быть у девушки. Но эмансипация женщин, сексуальная революция, а главное — распространение контрацептивов постепенно лишили такое представление статуса всеобщей аксиомы.
** А также генетическое определение отцовства. Девственность невесты ценилась в первую очередь как гарантия, что наследники родятся точно от мужа. Для богатых и знатных было важно оставить титул и земли настоящему сыну, а не бастарду какому-нибудь. А вот у простолюдинов отношение было попроще, потому и процветали явления типа [[Инцест|снохачества]], которое даже по нынешней свободной морали ни в какие ворота.
*** Жуткая ирония в том, что как раз по вопросу ''наследия'' снохачество проблемой не считалось. Что от мужа, что от свёкра — ребёночек всё равно член рода. Такая вот родоплеменная логика, которая нам сейчас кажется дикой.
* Левират — обычай, по которому вдова становится женой кого-то из родственников мужа (обычно брата). Был у многих народов, от древних евреев (см. Второзаконье, 24, 5-10) до средневековых тюрков. Причём, судя по библейскому тексту, левират считался именно что привилегией вдовы: если брат отказывался её принять, вдова имела права жаловаться на него старейшинам и устроить незадачливому деверю общественное порицание.
* [https://dhamma.ru/lib/authors/thanissaro/prat.htm Буддистский монашеский кодекс] помимо вроде бы обычных правил вежливости и этикета, содержит несколько нетривиальных пунктов. Нельзя учить, например, человека, который, держит в руках зонтик, посох, нож или оружие, носит кожаную обувь, едет в повозке, лежит, сидит, обхватив руками колени, на которого надет головной убор, сидящего на сидении, сидящего на высоком сидении, кого-то, кто идёт впереди тебя или по середине дороги. Но только если этот человек здоров. Больного учить можно без ограничений.
* Классический «Ламрим» Чже Цонкапы, раздел о вредных для монаха действиях. Среди вполне себе логично изложенных объяснений, к чему приводят пороки, если с ними не бороться, встречаются совершенно неожиданные для представлений современного человека о буддистском монашестве рассуждения:
** Если ты хотел убить одного человека, а случайно убил другого, то с кармической точки зрения это почти не считается. Ну схватят тебя стражники царя, ну допросят с пристрастием, ну казнят при большом стечении народа — и, собственно, всё. А вот если убил того, кого собирался, — можешь переродиться в аду.
** Однополый секс примерно так же кармически опасен, как иметь половое сношение больше пяти раз за ночь, или онанизм, или нечаянно убить насекомое, наступив на него ногой. То есть мелочи жизни. Не мелочи начинаются, если ты делал это с чужой женой/мужем.
** Связь с проституткой допустима даже монаху. Никакого нарушения винаи при этом не происходит.
** Для мирянина допустима безвозмездная связь с незамужней женщиной, если она живёт своим трудом (а не на содержании родственников).
** Но недопустимо развлекаться с женщиной, если она состоит на государственной службе (!). Вы, должно быть, и не подозревали, что в средневековом Тибете женщины могли состоять на государственной службе.
* [[Педофил]]ия в европейском (и образовавшемся на его основе американском) обществе стала «табу» только с началом XX в., когда произошло резкое повышение статуса ребёнка из «ценное имущество» в «особый период жизни». Первый случай уголовного наказания за секс с малолеткой произошел в Англии в самом конце XIX в, причем педофил был осужден за… гомосексуализм.
** Возрастные ограничения на добровольный секс связаны не с физиологией человека, а с периодом получения минимально необходимого образования. Изначально это было профилактикой слишком ранних браков и деторождения до завершения учёбы (особенно это касалось девочек — выйдя замуж, они бросали школу, становилось не до этого). В СССР, скажем, возраста согласия не существовало, был только минимальный возраст вступления в брак, а уголовным правонарушением (помимо изнасилования, иных форм принуждения к половому сношению и мужеложства) считалось только сношение с лицом, не достигшим половой зрелости — по крайней мере, так гласил закон. При этом половозрелыми являются многие детишки обоего пола в уже 13-14 лет, а потому правоприменение в разных местах сильно варьировало под давлением партийных органов либо в силу собственных представлений сотрудников правоохранительных органов о том, как должно быть.
** Как раз-таки наоборот: современное табу на педофилию — осколок древнего табу на внебрачный секс как таковой. В УК даже до сих пор жива оговорка, что если как честный человек женился, уголовная ответственность отменяется. А вот современная свободная любовь — это как раз изменившаяся мораль. Раньше за нее затравили бы ровно так же, как сейчас травят за педофилию.
*** Хрень. Педофилия это сношение с лицом, не достигшим пубертатного возраста или достигшим раннего пубертата, а освобождение от уголовной ответственности в связи с браком на это не распространяется. Напротив, половое сношение лица, достигшего 18 лет, с лицом, не достигшим 16 лет (статья 134 УК РФ) само по себе не педофилия, и возможно освобождение от уголовной ответственности в связи со вступлением в брак. Как видите, субъект преступления исключительно совершеннолетний.
** Ещё лет 40 назад троп [[Студент и школьница]] считался романтическим, а ныне он на грани педофилии. Хотя сейчас, благодаря современной системе образования, «всё не так однозначно». С одной стороны — можно в школу пойти в семь лет, и совершеннолетие встретить в 11 классе. С другой — первокурснику может быть 17 лет, и тогда с него «все взятки гладки». По законам РФ 17-летний, внимание, может без юридических последствий добровольно заниматься сексом даже с… вдохните… 12-летней (!!!). Вот если ей до 12 лет — это уже «заведомо беспомощное лицо», и, соответственно, изнасилование (и ТруЪ [[педофил]]ия). Да и возраст согласия в 16 лет означает, что у студента любого возраста могут быть вполне законные отношения со старшеклассницей 16-17 лет.
*** Кстати, не стоит забывать, что в разных странах возраст согласия разный.
** Причина в том, что моралисты совершенно игнорируют понятие «эфебофилия», обозначающее половое влечение к подросткам (а не детям). Возраст согласия 16 лет, но, согласно поправкам 2016 года, снимать и описывать процесс до 18 лет нельзя, идет как «детская порнография». При этом в список «педофильских» деяний входят не только половые акты, но даже поцелуи, поглаживания и сидение на коленях.
** А после поправки УК РФ в 2016 году и [https://geektimes.ru/post/269818/ за литературных персонажей] можно угодить на 10 лет в тюрьму. Да, «Лолита» и «Война и мир» вошли в список «педофильских» произведений, но исключены из-за художественной ценности. А вот МТА никто не жалеет.
** «Лолита» не педофильское произведение, «Лолита» внушает читателю отвращение к педофилии вообще и к мистеру Гумберту в частности.
*** Но чиновники таких тонкостей не видят.
* От XIX века до сексуальной революции онанизм считается вредным и опасным. Хочешь быть здоров — ходи в публичный дом (проституция легальна, и где район красных фонарей, знают даже дети).
** Более того, в той же Италии отец, заметив, что у сына стали расти волосы не только на голове, отводил его в бордель, чтобы познал настоящий секс и не онанировал. Помогало ли это профилактике онанизма, трудно сказать — потребности у 13-15-летнего мальчика огромные, никаких денег не хватит, чтобы их удовлетворять с проститутками. А ровесницы не давали, берегли девственность до замужества. Оральный и анальный секс, сохраняющие девственность, исключались — девочки, будучи искренне верующими, сознавались об этом на исповеди, священник накладывал епитимью — и родители быстро догадывались, за что, и наказывали греховодницу.
*** Дело не только в профилактике онанизма (если в ней). К проституткам сыновей водили (а где легально — водят), чтобы юноша: 1) приобрёл надлежащую и столь нужную взрослеющему мужчине уверенность в себе (именно этим соображением руководствовался граф Честерфильд, советуя сыну, в своих знаменитых «Письмах», завести лёгкий романc с дамой Света — хотя похождения по обыкновенным проституткам граф не одобряет, как чреватые риском сифилиса) и, 2) научился что да как делать и особенно '''не''' делать с женским телом, ибо когда-нибудь он женится и было бы нехило знать как да что и не, оказавшись в постели с девственницей-женой, которая о процессе ''вообще'' никакого понятия не имеет, разве что за парой собак на улице понаблюдала, да и то тайком. Знакомство с проститутками в молодости могло означать разницу между счастливым браком (если муж не принёс домой того самого сифилиса, привет, Ибсен!), и травмированной на всю жизнь женщиной, которая идёт в супружескую постель как на дыбу. От дурного мужа никто не застрахован, как и от инфекций, но знакомство с процессом секса у одной из сторон, несомненно, помогало хотя бы некоторым супружеским парам начать новую жизнь вместе с приятных, а не болезненных впечатлений.
**** Хотя остаётся большим вопросом, как опыт секса с проституткой (у которой работа такая — удовольствие изображать, а что она на самом деле чувствует, никому не интересно) поможет в постели с девушкой, у которой нет ни навыков, ни обязанности имитировать оргазм. Так что способ скорее парня от травмы бережёт — чтобы точно знал, что делать в первую брачную ночь и не [[полшестого|сплоховал]].
***** ''Добрые'' проститутки объясняют впечатлительным (и весьма-таки желающим обучиться) вьюношам такие подробности, а '''мудрые''' отцы '''''весьма щедро''''' доплачивают им за эту доброту…
** При этом в то же самое время массаж половых органов усиленно пропагандировался как средство лечения женской истерии, и врачи были свято уверены, что это — не онанизм.
*** Ну правильно, онанизм — это когда сам(а) себе, а [[Капитан Очевидность|когда массажист — это массаж]].
** А вот при феодализме публичных домов и ресторанов за пределами крупных торговых городов практически не было. Зачем, если богач всегда может нанять кухарку или горничную, а бедняк так урабатывается, что ему не до постельных развлечений?
*** Не совсем. При феодализме (хотя ближе к позднему средневековью) множество европейских городов, в том числе не самых крупных, содержали муниципальные бордели, разумно рассудив, что избыток молодых подмастерьев в городе оборачивается избытком групповых изнасилований одиноких женщин. Женщина, дослужившая в борделе до возраста 30 лет, отправлялась в почётную отставку с благодарностью и уважением (да-да) общины, и нередко община собирала деньги, чтобы найти отставной труженице приданое и мужа. И да, мужчины совершенно спокойно брали былых проституток в жёны и не попрекали прошлым. А что? Подобная трудовая деятельность воспринималась как уважаемая и необходимая для спокойствия города.
*** Будете смеяться, но даже католическая церковь в средневековье терпимо относилась к борделям как к «необходимому злу», на словах строго осуждая, потому что блуд считался меньшим грехом, чем [[Супружеская измена|прелюбодейство]]. Что до православной, то она была куда как яростнее против, но, в силу подчинённости властям, была принуждена молчать в тряпочку, когда в Российской Империи Николай 1 объявил, что борьба с проституцией бессмысленна и лучше поставить её на службу государству, в результате чего был введён тот самый знаменитый «жёлтый билет».
* А вообще общественное отношение к сексу заметно штормит — XVIII век отметился свободой нравов и часто называется «веком героев-любовников», в XIX — наоборот, викторианской чопорностью и асексуальностью, в XX случилась сексуальная революция (причём в СССР она случилась в ещё двадцатых, а потом её откатили), и в начинающимся XXI уже успели произойти события, которые некоторые журналисты окрестили «асексуальной революцией».
* В традиционном обществе (хоть скандинавском, хоть конфуцианском) брак по любви почитался за глупость. Потому что любовь пройдёт, а жена останется. В древнескандинавском не было даже слова для романтической любви (зато было для взаимной симпатии, возникающей между супругами, которые прожили вместе много лет). А в античном греческом обществе платоническая любовь к другу воспевалась куда больше, чем эротическая. Да, стихи про то, как хочется, чтобы глаза стали звёздами и всеми звёздами посмотреть на тебя, '''Платон''' посвятил другу, и [[Они не геи|вовсе не поэтому]].
* Представление о том, что однополый секс — это грех высшей категории, свойственно в основном авраамическим религиям (иудаизму, христианству и исламу) и зороастризму. Светские общества, развившиеся на основе христианской, исламской, иудейской и древнеиранской культуры, унаследовали такое представление, которого придерживаются и неверующие.
** У самураев считалось нормально практикой [[w:Сюдо|сюдо]] — гомосексуальные отношения между мужчинами, как правило, старшим и более молодым. Но если вдруг выяснялось, что один из участников отношений изменяет — с ним следует порвать немедленно, с развратником бататовой каши не сваришь. При этом называть причину неприлично, надо просто сказать, что мы больше не в отношениях. А если любовник продолжает настаивать и требовать объяснений, нужно без лишних разговоров выхватить меч и зарубить его на месте. И вообще, надо крепко подумать, с кем вступаешь в связь. Ведь если любовь настоящая, ты готов отдать за любимого жизнь — но если ты отдашь жизнь за любимого, то что же ты отдашь за своего хозяина?
** Такие же нравы были у самых разных языческих народов в диапазоне от древних греков и римлян<ref>Впрочем римляне, в отличии от греков, считали секс в пассивной позиции недостойным действом для взрослого римлянина.</ref> (император Клавдий был единственным из 15 первых римских императоров, который любился исключительно с дамами) до индейцев обеих Америк.
*** Какие-то пруфы про Клавдия есть? Этот штамп по рунету кочует, а на чем основано — непонятно.
** В Папуа-Новой Гвинее есть одно племя, где мальчиков с 5 лет и до наступления половой зрелости регулярно кормят спермой старших детей и взрослых — прямо из места её истечения. Считается, что, принимая внутрь это вещество, они переймут свойства мужчины от старших. При этом женщинам племени запрещено принимать сперму в рот и глотать её, чтобы не стали мужеподобными и не разучились рожать. Сравним с представлениями в б. СССР, где это считалось (и считается) позором для мужчины.
** Ассирийские законы карали гомосексуальность, но только в двух случаях: между солдатами в походе (на войне надо заниматься другим) и в том случае, если ассириец по отношению к пленному или высокопоставленный человек по отношению к простолюдину окажется в пассивной роли. В мирное время и с равными можно, это не осуждалось, как и походы к проституткам.
** Что до двойной морали, то даже в обществе с авраамическими религиями в основном осуждался вынос интимной жизни на публику. Любовники и любовницы, бордели и служанки и слуги с дополнительными обязанностями существовали всегда.
*** Тут как раз всё логично. В христианстве вынос на публику — это мало того что грех, так ещё и «реклама» греха. Когда человек открыто заявляет о своем пороке без малейшего раскаяния (будь то измена, однополая связь или воровство), он показывает окружающим, что ''«а что, так можно было?»''. Это искушает слабых верой и ломает общественные барьеры. Грех перестает быть табу и становится вариантом нормы. В исламе вообще нет института исповеди вот именно поэтому — согрешивший должен молчать в тряпочку и молить Всемилостивого о прощении как раз для того чтобы не рекламировать грех и не создавать прецедент. Называется это «Ситр аль-авра» — сокрытие грехов и недостатков (как своих, так и чужих) вот именно из этих соображений. Согласно хадисам Мухаммеда, мусульманину строго запрещено рассказывать кому-либо о своих ночных грехах, ''если Аллах скрыл их от людей''. Человек должен покаяться (тауба) наедине с Богом, просить прощения напрямую и искренне пытаться исправиться. Что, опять же, абсолютно логично: грех тайный — это дело лично грешника, которого будет судить Всевышний, а вот явный — это уже дело всей общины, которая '''вынуждена''' на это реагировать. Здесь было бы удачно вспомнить похабный анекдот про «нового русского», который мочился в бассейн: «но ведь все мочатся!» — «Да, но только вы — с вышки!».
** Не забываем где именно христианство появилось и пошло в серию. На минуточку, в том самом Риме, точнее культурном ареале оного. Благодаря римским императорам (а конкретно Гелиогабалу, Калигуле, Коммоду и Нерону особенно), для римского же гражданина логическая связь между «сегодня богатому дядечке захотелось расширить свой сексуальный кругозор, а завтра он уже совершает кровавые гекатомбы» была самоочевидной, ибо в римской же истории такое бывало неоднократно. Собственно говоря, уже в 342 году н. э. сыновья Константина (Констанций II и Констант) издали первый закон, запрещающий однополые браки под страхом смертной казни, мотивируя это вовсе не религиозными нормами, а буквально ''очищением империи от «пороков прошлого»''.
*** Опять же, не надо забывать что для римлянина «гомосексуальность» была вопросом не столько ориентации, сколько полового поведения, которое, pardonne moi, часто принимало вид элементарного статусного «опускания» а-ля тюрячка. С той лишь разницей, что «опущеный» ассоциировался не с «петухами», а с рабами, для которых подобное отношение было не то что бы нормой, а, скорее «да кто это говорящее орудие вообще спрашивать будет что оно там хочет?!». Собственно, древнеримские историки Светоний и Кассий Дион ставили в вину Калигуле ещё и то, что тот принуждал к подобным связям знатных людей, которые быть рабами никак не могли. И это не говоря уже о том, что Нерон прославился как персонаж, совмещающий оргии и статусное унижение аристократии с кощунством даже по вполне себе языческим меркам (где брак тоже был священным). Что уж и говорить, когда случился знаменитый пожар в Риме, ещё вполне себе языческая публика это восприняла как «гребаный извращенец прогневил богов». Так что неудивительно что римляне от гомосексуальности стали шарахаться, а сама конструкция «гомосексуализм — это плохо» зашла просто на ура.
**** Наконец, римлянин долго бы смеялся если бы ему сказали что «гомосексуальная связь» произошла по любви или хотя бы '''взаимной''' симпатии. Собственно, типичная подколка со стороны римлян в адрес древних греков была «греческая болезнь» (morbus graecus), то есть симпатия в ходе педерастии, что однозначно воспринималось как «телячьи нежности и глупость». Римский поэт Ювенал и историк Тацит открыто высмеивали греков за то, что те разводят философию и романтику там, где есть лишь удовлетворение элементарной похоти и подчинение слабого сильному. Собственно, тот факт, что Рим в итоге полностью завоевал и подчинил себе Грецию, для любого римлянина был лучшим доказательством того, что их жесткая, циничная и прагматичная мораль превосходит «греческую изнеженность». Именно поэтому для тогдашнего римлянина искренние чувства того же Адриана по отношению к Антиною была в целом придурью, но простительной для «хорошего императора» — пусть, мол, хоть цветком в горшке себя ощущает, лишь бы и дальше вёл империю к процветанию. Но вообще для римлян это было проявлением «греческой изнеженности» (Адриан вообще обожал греческую культуру, за что за глаза его называли «гречишкой» — Graeculus). Римский император, символ твердости и дисциплины, рыдающий из-за смерти юного фаворита, выглядел в глазах легионеров и сенаторов настолько же нелепо, как если бы Иван Грозный завалил бы на охоте медведя и стал бы рыдать над «мишку жалко!!!». А вот обожествления Антиноя народ откровенно не понял, в том числе и по причинам тут описанным. Сенат, например, вообще офигел заживо от того что почётный титул формального божества хотят дать какому-то шкету, который не выиграл ни одной битвы и не написал ни одного закона<ref>по степени маразма это выглядело примерно как если бы в современной России заведомо идиотскому персонажу вроде Дани Милохина попытались присвоить одновременно Звезду Героя, переименовать в честь него город-миллионник и заставить чиновников вешать его портреты у себя в кабинете</ref>, народ (заметим, в массе своей язычники) над культом откровенно ржал, тот же Кассий Дион открыто писал что Адриан выставил себя на посмешище. А уж когда Адриан решился на подлог и инсценировку того что в храмах новоявленного «божества» происходят чудеса… ой вей, народ окончательно покрутил пальцем у виска, мол, «хороший император» совсем с глузду съехал. Наконец, добили ситуацию… греки. Которые новый культ как раз восприняли но по чисто административно-политическим мотивам, и начались соревноваться друг с другом, изображая религиозное рвение по части нового культа, что для римлян было иронией высшей степени из серии «нарочно не придумаешь». В итоге докукарекался Адриан до того что Сенат '''чуть''' не объявил ему, «хорошему императору» (безо всяких кавычек между прочим)… damnatio memoriae, вот именно за эту самую выходку.
* Снова Япония, эпохи Хэйян. Настойчивость, с которой придворные кавалеры зачастую добивались благосклонности дам, в наше время проходит по статье «изнасилование». Это было частью повседневной жизни, это нашло отражение в прозе и документальных свидетельствах. Например, Нидзё, автору «Непрошеной повести», однажды довелось наблюдать, как император прокрался в покои приглянувшейся дамы (разумеется, не спросив сперва, что дама по этому поводу думает). В своих мемуарах Нидзё отмечает, что та «сопротивлялась столь недолго, что это было даже неприлично».
* Но это всё нам более-менее понятно. А как вам [[Императоры и гладиаторы|Древний Рим]]?
** Усилить свою семью, добровольно-принудительно отобрав перспективного малыша у живых-здоровых родителей? В порядке вещей! Да и продажа родного чада бедной семьёй была явлением повсеместным.
** Глава семьи сохранял законное право на «[[я тебя породил, я тебя и убью]]!» и в отношении взрослого сына! Если тот не ушёл от своего сурового папаши служить в легион (дополнительной мотивацией было получение после дембеля земли и нескольких рабов, чтобы эту землю обрабатывать). «По римским законам, отец семейства имел неограниченную власть над своими детьми. Павел, один из римских законодателей позднего периода, прямо говорит, что отец имеет неограниченное право над жизнью и смертью своих детей. Отец мог по своему усмотрению распорядиться судьбой своих детей: он мог продать их, подбросить или даже убить. В Риме гордились таким всесилием отца семейства. И действительно, отец имел над детьми власть несколько даже большую, чем над своими рабами. Дело в том, что если купленный раб получал от господина свободу как вольноотпущенник, он становился свободным навсегда. Сын же или дочь, проданные отцом в рабство, даже в том случае, когда они отпускались на свободу господином, должны были возвратиться к своему отцу и находиться в его полной власти. Отец мог второй раз продать своих детей, и только после третьей продажи дети в случае освобождения их господином могли уже не возвращаться к отцу». (Мишулин А. В., «Спартак»)<ref>Да-да, дядя того самого Спартака Мишулина. Будучи лучшим в Союзе специалистом по Спартаку и настоящим его фанатом, уговорил брата дать сыну такое имя</ref>.
* Что касается отношения к женщинам, то о нём красноречиво говорит хотя бы тот факт, что довольно долго дочерям не давали собственных имён, а называли по родовому имени (нечто типа современной фамилии) отца: если, скажем, отца звали Порцием, дочка, соответственно, Порция. Если же старик Порций настрогал троих дочерей, их зовут, соответственно Порция Майор (старшая), Порция Секунда (вторая) и Порция Минор (младшая). Да-да, их просто нумеровали, как вещи при описи! А могли и переименовать. Если наш условный Порций решил тряхнуть стариной и заделать четвёртую дочь, то ей переходит имя Порция Минор, а той, что теперь не младшая, будет положено имя Порция Терция (третья)<ref>Впрочем, и сейчас в аналогичное именование «Эй, Михаллна-младшая!» могут вложить изрядную долю неуважения.</ref>.
** А в раннем Риме так часто относились и к сыновьям. Старший, как правило, носил то же имя, что и отец, второй мог называться в честь деда, третий — в честь деда по матери, четвертый тоже мог носить личное имя, а дальше по номерам: Квинт, Секст, Септим, Октавий<ref>Подобные имена были и в Японии: Итиро, Дзиро, Сабуро, Сиро, Горо, Рокуро, Ситиро, Хатиро, Куро, Дзюро, Дзюитиро… (Первый, Второй, Третий и так далее)</ref>… В общем, вы поняли, почему наследник Цезаря Октавиан, придя к власти, сменил ник на более солидный — Август. При том, что Октавиан — это фамилия, звали его Гай.
** В Древнем Риме девушка не имела права выйти замуж без одобрения отца до 25 лет, а выдать её замуж он мог с 12 лет.
* Римский сенатор Квинт Гатерий Антонин озвучил принцип «impudicitia in ingenuo crimen est, in servo necessitas, in liberto officium» («стать объектом анального проникновения есть преступление для свободнорожденного, необходимость для раба и обязанность для вольноотпущенника»). Это означало, что бывший хозяин с определёнными наклонностями мог по-прежнему законно потрахивать своего вольноотпущенника, уже больше не являющегося рабом, при запрете это делать со свободнорождённым.
* Замкнутые общины (например, на Дальнем Востоке), чтобы разбавить кровь, регулярно «предлагают» своих женщин путникам, особенно издалека. Учитывая серьёзную бедность генофонда (кочевья у каждого рода свои, даже просто встретиться получается разве что с соседними), это серьёзно помогает уменьшить количество детей-инцестников с «плохими» генами.
* Для россиянина и большинства западного мира легализованные браки по залёту в XXI веке выглядят дико, но наверняка в американской глубинке найдутся те, кто одобрит.
** Уверены? Знаю при не самом большом круге общения не менее пяти случаев, когда у знакомых и коллег рождались дети спустя меньше девяти месяцев после внезапного замужества.
* Развод:
** В средневековой католической Европе развод был исключительно для королей. И то ой как не всегда, многое зависело от того, как хорошо монарх ублажил Папу. У протестантов всё было посложнее и зависело от течения — так, например, в англиканской церкви развестись было можно, но только при условии, что оба супруга в здравом уме и трезвой памяти ([[Джен Эйр|мистер Рочестер]] не даст соврать).
** На Руси церковь позволяла развестись не более трёх раз, и потому вместо развода для царя или князя было нормой запровадить жену в монастырь.
** В исламских странах для мужчины было достаточно произнести для развода при свидетелях «Таляк! Таляк! Таляк!» (то есть «Отрекаюсь!»), обязательно вслух и три раза. Можно один раз, и тогда будет «малый развод» — дальше надо ждать определённый период, и если потом муж не передумает, то надо сказать ещё дважды, и тогда уже развод окончательный (помириться исламской паре за период ожидания можно в любой момент, достаточно просто переспать). Женщина при этом может развестись только через суд. Впрочем, во-первых, такой обычай считается макрухом (нежелательным), если только брак совсем не разладился; во-вторых, нельзя отречь менструирующих; в-третьих, отрекаться можно только в здравом уме и по своей воле (если бухой, и/или если заставили из-под палки, то уже не считается); в-четвёртых, если отрёк беременную, придётся платить своего рода алименты, пока не родит. Более-менее либеральные мусульмане в наше время считают первый случай таляка за единичный — даже если муж скажет «таляк» 300 раз, это всё равно будет считаться как бы за один раз, и за «малый развод». А вот странах с жёстким шариатом таляк действует до сих пор, как есть. При этом в не особо мусульманской Индии для мужчины-мусульманина это право было отменено в… 2018 году<ref>А причина в том, что в Индии таки легально действуют законы и суды шариата, но только для мусульманской части граждан и только на добровольных началах</ref>!
*** Также в Тунисе разрешили мусульманкам выходить замуж за немусульман. Эта страна впереди всего мусульманского мира в вопросах равноправия.
*** А в Саудовской Аравии с января 2019 года ввели суровый закон: если мужчина развелся с женой, он обязан её об этом поставить в известность. [[Сарказм|То есть женское равноправие уже не за горами.]]
*** Зато в Малайзии мусульманам разрешили разводиться с жёнами, не произнося трижды заветного слова. Им всё-таки разрешили отправить соответствующее SMS-сообщение. [[Всё пошло слишком так|Прогресс идёт, но куда-то не туда.]]
** В традиционном Китае родители мужа (!) имели право развести его с женой, заявив, что она не проявляет к ним достаточно уважения и почтения, но суд мог отказать, если ей было некуда идти — иначе ей следовало вернуться к родителям.
* Напоить девушку, чтобы получить [[секс по пьяни]], ещё двадцать лет назад не считалось изнасилованием, а теперь за это уголовная статья. Причём изменились не сами законы, а их правоприменительная трактовка, то есть общественная мораль.
** Вообще-то, чтобы была статья, девушку надо не просто подпоить для раскрепощения, а довести до «беспомощного состояния», то есть едва не до алкогольной комы, чтобы перестала воспринимать окружающее. Секс с таким телом, учитывая возможные непроизвольные физиологические эффекты — очень уж на любителя… Как говорилось в фильме «Убить Билла», совать в коматозницу — что в ведро с песком.
** При отсутствии свидетелей хватит наличия следов алкоголя в крови, а насколько было состояние беспомощным — труднодоказуемо.
** Вроде бы (автор правки сразу подчеркнет, что она не юрист), по украинскому законодательству, согласно последним поправкам, может быть признано изнасилованием все, что без прямого согласия; чтобы быть неспособной дать прямое согласие, девушка, конечно, должна быть пьяной, а не просто выпившей, но не обязательно до состояния ходящего под себя тела (хотя по словам авторов закона, смысл в том, чтобы облегчить доказательство сексуального насилия в браке). Как с этим в РФ — она не знает.
*** По законодательству РФ изнасилование считается при применении насилия (или угрозе применения) или при заведомо беспомощном состоянии партнёра — то есть, пьяна до потери сознания или по крайней мере до невозможности стоять и говорить. То есть, примерно то же самое. Другое дело, что под изнасилование в последнее время некоторые движения пытаются подвести любые ситуации секса с опьянением девушки (что примечательно, только девушки), даже если она после пары коктейлей и твёрдо стоя на ногах начала домогаться парня.
*** Наличие согласия — штука на минуточку абсолютно недоказуемая: девушка может просто заявить, что такого не говорила или что говорила из боязни, что иначе к ней применят физическую силу. Даже в случае, если вступившие в связь находятся в законном браке друг с другом, согласие доказать невозможно. А любых свидетелей всегда можно обвинить в даче ложных показаний.
**** В таких случаях раньше работала презумпция невиновности. Плюс всё-таки если имеется несколько несвязанных между собой свидетелей, или если потерпевшая путается в показаниях, а то и вовсе на голубом глазу делает заявления вроде «Мы целовались, залезли в трусы друг к другу, затем он проводил меня в номер, я разделась и он меня изнасиловал» (встречается нечасто, но куда чаще, чем может показаться). Ну и видеозапись, на которой отлично видно и отсутствие беззащитности, и добровольное согласие, будет абсолютным доказательством<ref>Правда, в случае, если ваша подружка несовершеннолетняя, рискуете от статьи об изнасиловании избавиться, но под статью об изготовлении несовершеннолетнего порно попасть.</ref>. Это в идеальной ситуации при абсолютно беспристрастном суде, на практике всё может быть не столь радужно, но работа судов в разных странах к морали не относится.
* Кстати, а вы в курсе, кто был женихом той самой знаменитой Клеопатры? [[Инцест|Её брат Птолемей]]. А знаете, кто был её родителями? Клеопатра и Птолемей, брат и сестра. Это была семейная традиция. Наша Клеопатра была аж СЕДЬМАЯ!!!
** В тему той же Клеопатры. В обществе, где она жила, свободная половая связь была нормой. Римлян же такое общество изрядно шокировало. Как и многих современных людей, несмотря на то, что свободные отношения возвращаются.
*** По некоторым источникам, браки братьев и сестер в правящих династиях Древнего Египта были в основном сакральным и политическим мероприятием; рожать от брата было совсем не обязательно, благо, см. выше. Но как с этим обстояло дело конкретно в династии Птолемеев — автор правки не знает. Хотя смотрится все это все равно по меньшей мере странно.
**** Как с этим обстояло в династии Птолемеев, как раз очевидно. Клеопатра, по мнению обширного круга знакомых с ней людей, была весьма умна и красива. Для потомка семикратного подряд инцеста, да еще и между братом и сестрой каждый раз (как предполагается в теории) это более чем проблематично — генетику не обманешь. У знаменитого этим делом испанского Карла II коэффициент имбриндинга был как один раз между братом и сестрой, правда, там эта хрень сводилась к таковой более дальними родственниками несколько поколений.
** Да и не только в Египте инцест был нормальным, по крайней мере для правителей. В христианстве брак с человеком, который к тебе ближе, чем двоюродный брат, уже резко осуждался. Но с точки зрения современной морали и брак с кузиной уже перебор.
* До недавнего времени ситуация, когда взрослый сын живет с родителями и, даже женившись, от них не съезжает, считалась совершенно нормальной. Однако сейчас все более стало распространяться мнение, что при достижении совершеннолетия необходимо жить отдельно от отца и матери. А если молодой человек этого не делает, на него норовят навесить ярлык «инфантил» (даже если он материально обеспечивает родителей, а не они его).
** В старину если сын вырос, но по каким-то причинам живёт с родителями, не обзаводясь семьёй (то есть не стал полноценным членом общества), то такой называется «детина». Да и сейчас при этом слове представляется что-то здоровенное, но невеликого ума.
*** Кому какая старина. Среди евреев российской империи, например (во всяком случае — в семье автора правки), была традиция иная. Всех дочерей (по возможности дав образование) выдать замуж с пристойным приданым. Всем сыновьям дать образование — кроме одного, самого младшего. Он идёт работать, остаётся дома, пока остальные разъезжаются, и заботится о стариках-родителях. А старшие, по отцовскому велению суровому, всю жизнь, даже стариками на пенсии будучи, даже много лет после смерти родителей, продолжают присылать младшенькому деньги и помогать.
* Ольга Петровна Семенова-Тян-Шанская, этнографические записки «Жизнь Ивана» — в русских деревнях XIX в. не парень провожал девушку до дома, а наоборот, девушка провожала парня. И предложение о браке у деревенских тоже говорила девушка парню.
** Вымазать ворота дёгтем могли не только в знак отсутствия [[Девственность — самое дорогое|девственности]], но и если заметили, что девушка встречается на свиданиях не с одним парнем. Или вообще за то, что её папаша кого-то кинул. То-то вопросов в семейке, из-за кого дёготь на воротах, если косячили там все!
** В отличие от более обеспеченных сословий, девушку без приданого могли одобрить родители жениха, если она была ОЧЕНЬ работящей.
** Принадлежность имущества в крестьянской семье была расписана. Овцы — совместная собственность, лошади, свиньи и сельхозинвентарь — мужа, куры, корова и посуда — жены. Принадлежность имущества означала право распоряжаться этим имуществом, не советуясь с другой половиной. Также, если муж продал свинью, то деньги были его личные, если жена продала курицу, то деньги были её, а деньги от продажи овцы считались общими.
* Вплоть до 1970-х годов даже в прогрессивной ФРГ жена могла устроиться на работу только с письменного согласия мужа. А в 1950-е даже городские рынки считались в Италии настолько опасным местом, что незамужняя девушка могла ходить туда за покупками только с благословения священника.

== Педагогика ==
* Порка в школах до конца 19 века была обыденностью. Ещё в Древнем Египте начали применять телесные наказания учеников, «ибо ухо мальчика на его спине, и он слушает, когда его бьют».
** Не нужно заглядывать так далеко: всего-то лет тридцать-сорок назад никто не видел ничего особого в манере некоторых пе…дагогов лупить со всей дури учеников указками и линейками по пальцами или толстыми учебниками по голове. Упоминание вида «его МарьВанна за урок раз пять учебником бабахнет» запросто встречалось в рассказе для детского журнала и никого не удивляло. Причем некоторые подобные преподаватели не удерживались в описанных рамках и вполне могли приложить ученика посерьезней, вплоть до «вышел из учительской с чем-то средним между ушибом и [[Сотряс – не простатит, за часок пролетит|сотрясением]] мозга»<ref>Цитата из описания одного такого случая от школьной администрации, старательно пытающейся замять скандал.</ref>. Конкретно у нас об этом в открытую и с осуждением, как о проблеме, начали писать и говорить только в [[перестройка|конце 80-х]]. Конечно, где-нибудь в откровенно неблагополучной школе подобное и сейчас возможно, но нормой жизни всё-таки не считается. Да и упомянутые ниже «приёмы воспитания» некоторыми преподавателями тоже применялись вовсю.
*** [https://www.reddit.com/r/TrueOffMyChest/comments/gulna2/i_used_to_teach_in_a_black_inner_city_school/ Есть мнение], что современная западная педагогика отказалась не только от жестоких методов воспитания, но и от всех сколько-нибудь полезных.
* Великое множество статей-заметок в духе «10 (15, 20, 30) приемов советского (дореволюционного, средневекового и проч.) воспитания, за которые сейчас лишают родительских прав». Обычно больше пишут про советские времена или про то, что в это же время происходило за границей. Про воспитание до 1917 г. (не важно у нас или у них) пишут реже. И так по нисходящей.
* Переучивание левшей. Предубеждения против левшей и их дискриминация существовали задолго до СССР, могли быть связаны с религиозными причинами (например, в культуре мусульманских стран считается, что левая рука предназначена для «грязных» дел, а в некоторых христианских могла ассоциироваться с дьяволом). И кроме того, так как правшей в мире в несколько раз больше, чем левшей, орудия труда, предметы обихода и оружие всегда были удобнее для использования праворукими, чем леворукими, поэтому левшам волей-неволей приходилось развивать правую руку. Фехтования, правда, это не касалось, там левши успешно ломали все шаблоны. А в СССР мало того, что нормативный подход к воспитанию порой был жёстким — [[Профессор Выбегалло|методологически некорректные исследования]] устанавливали связь между леворукостью и «дегенеративными расстройствами личности». В итоге леворукость стала восприниматься как что-то постыдное, левшей переучивали разными способами (левую руку могли привязать на время письма, а то и били по руке), а в детских произведениях (например, А. Барто, «Вовка — добрая душа») левшей высмеивали. Они приучались орудовать правой рукой — но ценой невротических расстройств, нарушений социализации и иногда дефектов речи (а стоит отметить, что технически левшей можно назвать нейроотличными людьми, но только потому, что они в меньшинстве). Масло в огонь подливало то, что прекратили это зверство лишь в 1986 году (То есть, в годы перестройки) Сейчас подобная практика воспринимается как варварство, мир становится более инклюзивным, технология шагает левшам навстречу, а предрассудки против них отмирают.
** Одним из аргументов было то, что пошлют левшу на войну, выдадут автомат — а он начнёт стрелять как привык и гильзы полетят прямо в ухо. Но не все же в армии автоматчики…
*** Проблема решаемая, даже с использованием старенького АК-74 (а современный АК-12 вообще штатно модифицируется для стрелка-левши). Во-первых, научиться стрелять из автомата с правой руки леворукому солдату намного проще, чем, скажем, писать правой рукой, во-вторых, с левого плеча стрелять тоже можно вполне эффективно, просто товарищу сержанту придётся потратить больше времени на индивидуальные занятия с новобранцем.
*** Автор данной правки правша, но стрелять может только с левого плеча и целясь левым глазом. При попытке стрелять с правого даже не получается фокус поймать, не то, что мушку с целиком совместить. Руки как не слушаются.
**** Так-то, умение стрелять с любого плеча очень полезно, так как позволяет не высовываться из-за укрытия, независимо от того с какой стороны находится цель.
* Стоит отметить, что при письме перьевой ручкой левой рукой все написанное тут же окажется смазаным ладонью. Отмена переучивания левшей примерно совпала с повсевместным переходом на шариковые ручки.
** Шариковыми ручками в СССР школьники активно пользовались уже в начале 70-ых. Размазываются они не так сильно, как перьевые, но тоже достаточно, особенно если писать приходится много и быстро, а держать руку на весу ученик еще не привык.
** ИЧСХ, справа налево удобнее писать левой рукой. Арабы, какого ифрита?

== Медицина ==
* Учитывая современную истерию вокруг допинга, многим странно слышать спокойное признание Шварценеггера, что он принимал анаболики. Штука в том, что в тот период, на который пришелся пик его карьеры культуриста, ограничения на допинг были по современным меркам совсем незначительными. Что он не устает подчеркивать.
* Во времена Фрейда и Юнга большинство психических заболеваний воспринимались, как сейчас синдром Дауна: заведомо неизлечимо и признак вырождения семьи. При современном внимательном чтении их оригинальных сочинений (не пересказов и популяризаторов) поражает именно изменившийся характер заболеваний: истерия с обмороками и онемением до бесчувственности считается обычным делом, а депрессия (она же меланхолия) — крайне редкое заболевание.
** Стоит учесть, кстати, что одной из причин обморочности аристократок были корсеты. Неудивительно, учитывая, что талия утягивалась настолько, что едва можно было вдохнуть. Когда уже в наше время при съёмках попробовали актрис затягивать в корсеты для достоверности, те падали в обмороки не хуже аристократок прошлого.
** Это миф, корсеты позволяют не только дышать, но даже заниматься физическим трудом и спортом (их носили не только дворяне, но и рядовые крестьянки на ежедневной основе). Можно, конечно, затянуть так, что глаза вылезут, но это скорее исключение. А аристократки падали в «обморок» скорее всего из-за моды на слабость и нежность, притворялись, короче говоря. Как вариант — огромное количество людей на балах, облитых духами, и сомнительный состав тогдашних косметических средств вкупе могли приводить к обморокам. Большинство историй про искривление скелета от корсета и т. д. — это выдумки производителей бюстгальтеров начала 20го века.
*** Крестьянки?! У бедных крестьянок доступ к недешёвому китовому усу, требующемуся для изготовления корсетов?
*** А вот это очень зависит от корсета. Среди аристократок как раз затягивание до вылезания глаз (а ещё искажения внутренних органов вплоть до уползания кишечника в таз и деформации грудной клетки — по которой у останков, кстати, отлично определяется, носил ли данный скелет при жизни корсет) было нормой, а не исключением, и есть пре-дос-таточно свидетельств подобного, а тогдашние корсеты сильно отличались по форме от современных.
* Вплоть до XIX века обычными способами лечения беспокойных психически больных были содержание на цепи в темном помещении, сечение розгами, обливание ледяной водой, кровопускания до полного истощения. Причем «лечили» так не только простолюдинов, но и особ из королевских семей. Мало того, за небольшую плату в «сумасшедшие дома» пускали праздных посетителей, посмотреть на скорбных умом просто так, ради развлечения.
* Кроме того, в практике психиатрии XIX века существовал такой милый диагноз, как [[w:нравственное помешательство|нравственное помешательство]]. Признаком заболевания был отказ признавать нравственные нормы общества. Тут, конечно, есть тонкость: при некоторых ментальных расстройствах человек действительно просто неспособен контролировать себя, но конкретно в случае нравственного помешательства этот «диагноз» мог толковаться до крайности расширительно, Ч. Ломброзо подтверждает. А теперь вспомните о милых и высокоморальных нормах, к примеру, викторианской Англии, где женщине из приличного общества для безвозвратно погубленной репутации было достаточно надеть обувь «неприличного» (например — красного) цвета. Тут, конечно, пополам с развитием собственно медицины и конкретно психиатрии, но само представление о том, что человек, который некие «приличия» (тем более — откровенно ханжеские или глупые) не соблюдает вовсе не обязательно сумасшедший — именно из области изменившейся морали.
* Практически все широко известные сейчас наркотики при появлении были лекарствами. Кокаин — местное обезболивающее. Морфий — внутривенное обезболивающее. Героин — средство от кашля. Метамфетамин — военный стимулятор, чтобы спать не хотелось. ЛСД — психиатрический препарат.
** У многих школьников, читавших в детстве книги про [[Шерлок Холмс|Шерлока Холмса]], вызывало настоящий разрыв шаблона то, что величайший сыщик Англии… сидел на кокаине и морфии! Тем не менее, в годы, когда писал Конан Дойл, эти препараты считались отличными средствами от нервного истощения и меланхолии и вполне свободно выписывались врачами. Особенно они рекомендовались людям, которые были заняты сложной умственной работой. Что характерно, сам Конан Дойл устами доктора Уотсона выражал свое неодобрение подобной практике.
** И сейчас «аптечное шаманство» более чем живо, правда, препараты остались не такие сильные. В средствах от кашля используется родственничек героина — кодеин, более слабый, но путём нехитрых манипуляций из него можно получить адски мощный и опасный дезоморфин («крокодил»). Для варки пресловутого «винта» (грязного метамфетамина) используются лекарства против астмы. Многие препараты из области малой психиатрии и неврологии сами по себе сильные депрессанты или стимуляторы — упомянем, например, прегабалин, на который переползают героиновые наркоманы. Галлюциногены-делирианты вообще многочисленны — тот же «школьный» триган-Д. А 100 лет назад к кокаину и героину отношение было именно такое, как сейчас к тригану-Д или сиропу от кашля — дешёвый «бычий кайф», который коробками можно купить в аптеке и который употребляют только больная на всю голову нищая богема, студенты-двоечники и прочие маргиналы.
** Ещё в 1970-е опиаты могли прописать не только от астмы, но даже от алкоголизма. Дадзай Осаму и Высоцкий подсели именно так, и в итоге скатились в полинаркоманные качели.
* [[Лоботомия]], ребята! Автор правки, узнав, что изобретатель сего ''лечения'' получил за него Нобелевскую премию по медицине, чуть не отдавил себе ногу упавшей челюстью. Да, когда-то [[Участь хуже смерти|это]] считалось вполне нормальным.
** Лоботомии была подвергнута, в частности, Розмари Кеннеди, сестра будущего президента. Из-за кислородного голодания во время родов у неё были серьёзные нервно-психические проблемы, но после операции она вернулась на уровень двухлетнего ребёнка и провела в таком состоянии оставшиеся 64 (!) года своей жизни.
*** Правда, конкретно в этом случае имела место даже не лоботомия, а просто травма неокортекса, которую перестали наносить только после того, как пациентка перестала подавать признаки сознания. А вообще эта процедура в зависимости от методики и прямоты рук исполнителя давала до 10 % тяжелых побочных эффектов, что было признано недопустимым (советская статистика применения в 1944—1950 годах, при том, что делалось это только по показаниям, нейрохирургом и с трепанацией черепа, дала следующие результаты: 21 % — полная ремиссия с возвратом к высококвалифицированному труду без побочек, 62 % — улучшения с различными побочными эффектами, 17 % — лобный дефект, превосходящий шизофренический. На этом основании в 1950 году ее запретили). Ориентироваться на «Полет над гнездом кукушки» тоже немного неправильно. Как операцию «последней надежды» при действительно тяжелых формах шизофрении рассматривать смысл есть. Хотя бы потому, что хуже не будет.
* В странах китайской культуры очень долго не различали болезни душевные и физические (считалось, что психические заболевания это побочки от заболеваний внутренних органов). Соответственно, в законах не было понятия невменяемости (душевнобольных допрашивали, судили и казнили на общих основаниях), но при этом и не было стигматизации, обычной для европейцев. Уже в конце XX века американский исследователь спросил у одного из учеников Окавы Сюмэя, верит ли он, что его наставник действительно сошёл с ума от зашедшего слишком далеко сифилиса — или просто искусно разыграл безумца и в результате избежал всякой ответственности. На что получил возмущённый ответ, что только американский варвар может утверждать такие глупости. Окава Сюмэй был бесстрашный патриот, он не боялся осуждения и был готов в любой момент умереть за страну. Ни у кого из учеников нет сомнений, что он действительно сошёл с ума на фоне запущенного сифилиса. А современный китаец вполне охотно повторит официальную версию о том, что безобразия культурной революции случились из-за того, что старенький Мао попросту впал в маразм и позволил банде четырёх и жёнушке-актрисе захватить власть и устроить в стране бардак. Старческие болезни, никуда от них не денешься.
* Драпетомания же! То бишь патологическая склонность чернокожих рабов юга США сбегать от своих хозяев. Популяризировал эту дичь всего один «доктор» из Луизианы, но на какое-то время вымышленная болезнь (которую предлагалось «лечить» поркой и ампутацией пальцев ног) пользовалась популярностью среди плантаторов. Ну действительно, [[Сарказм|разве невольник в здравом уме станет сбегать от рабовладельца?!]]

== Причёски ==
Причёски и бороды — [[педаль в пол]], мода меняется каждый век и ещё чаще.
* Римляне стриглись коротко, бороды носили в основном философы, а длинные волосы — жрецы и подражатели восточной моде (поэтому апостол Павел и осуждает тех мужчин, что отращивают волосы подобно женщинам). С падением Западной Римской империи с парикмахерами стала напряжёнка, и почти все средние века каре (максимум длиной до плеч, не ниже!) и борода были стандартом. А вот отращивать волосы ниже плеч было привилегией высшей аристократии.
** У римлян все было немного сложнее. Стричься и бриться они начали лишь в последние пару веков существования республики, а до того ни патрицию, ни плебею было отнюдь не зазорно иметь растительность на лице. Да, легионеры времен Пунических войн были почти поголовно бородаты. Мода на бритые лица была продиктована исключительно прагматическими соображениями: длинные патлы очень мешали в драках и сражениях, а кроме всего прочего, были мощными стимулами возникновения ссор. Дернул за бороду — все, началась потеха! Мода на бороды вернулась уже ко II веку н. э., и в эпоху домината бритые лица в Риме были уже большой редкостью.
* Длинные волосы для аристократов в XVII—XVIII вв. были обязательны, а пожилые и облысевшие заказывали парики. В начале XIX в. стандартом становится короткая стрижка солдат и чиновников, студенты и люди искусства носят каре, а длинные волосы и борода — обязательны для священника. К середине XIX в. длинные волосы и борода у лица недуховного начинает означать нигилистов, народников, сомнительных профессоров и прочих опасных людей, которым царская власть не нравится (см. фото Петрашевского, Лаврова, Кропоткина, Салтыкова-Щедрина после того, как он в отставку вышел). В начале XX в. революционеры стали стричься коротко и косить под пролетариев, а длинная, растрёпанная шевелюра — это крестьянин, у которого в деревне парикмахеров нету, денег на стрижку не хватает или совсем нет, а мамка стригла под горшок, пока в город не уехал. В 1930-50-е советский человек должен стричься цивильно, а длинные волосы и бороды — пережиток прошлого, это дикари и старики-сектанты так носят. Хотя борода бывала частым делом у учёных («профессорская бородка» много где описывается): им можно, они люди занятые и немножко не от мира сего. В 1960-70-е волосы отращивает стиляга под разлагающим влиянием упадочной западной культуры — хотя по современным меркам те же [[Битлз|Битлы]] не разу не длинноволосые. И вообще, короткие стрижки и стереотип о поле и длине волос, как ни крути, придумала и распространила на весь мир именно западная культура. А уже в 1990-е длинноволосость — признак металлиста, ролевика или старого нонконформиста. А если с бородой, то это либо байкер, либо программист, которому лень побриться. Сейчас «волосанов» всё меньше, и это в основном старая гвардия неформалов, а вот отращивать бороды стало модно у современных стиляг — «хипстеров».
** По иронии, пока в СССР всякого волосатика приравнивали к поклонникам «Битлз», в той же Англии, и вообще не только в странах соцлагеря, но и во всех тогдашних капиталистических странах были прецеденты в школах: не пустим учиться, пока не сострижёте свои патлы в стиле Мика Джаггера и не будете аккуратными, как Леннон и Маккартни.
*** В ФРГ семидесятых дело один раз дошло даже до суда. Который постановил, что да, <del>демоны</del> патлы были и свисали ниже воротника, но <del>самоликвидировались</del> были недостаточно длинными, чтобы доставать до плеч. Стало быть, приличия не нарушены и увольнять волосатика нельзя.
** Опять же, в СССР действовал всеобщий призыв, а там длинные волосы даже офицерам не положены (негоже вояке носить то, что можно в драке на кулак намотать). Вполне повлияло. Но при этом брить солдатиков налысо в РККА и СА вплоть до времён Афгана считалось не комильфо (ибо налысо брили зэков). А вот в спецназе ГРУ с самого начала была традиция брить голову перед рейдом, откуда в афганские времена она и распространилась по всей армии. В наши дни, впрочем, среди военных постепенно возвращается мода на короткие полубоксы и причёски по типу jarhead.
** В советском кино длинные волосы вполне себе допускались для пожилой интеллигенции, вроде гуманитарного профессора или дирижёра. Да и вообще артистическая богема и интеллигенция часто ходила волосатой, а исторические фильмы типа «Трёх мушкетёров» сделали такую причёску популярной даже у тех мужчин, кто далёк от рок-н-ролла.
** В ранних романах Хайнлайна протагонист-подросток, выпутавшись из передряг, обязательно стремится постричься покороче, «а то впору гитару заводить».
* До Петра Великого на Руси бритое лицо — это либо чёрт, либо содомит, либо «немец» (то есть приезжий из Западной Европы).
** Василий III, стремясь выглядеть более молодым в глазах Елены Глинской, перед свадьбой полностью побрился, чем вызвал натуральный шок у придворных.
** Во времена крестовых походов на Ближнем Востоке бритая борода означала «франка», а все местные (как мусульмане, так и православные с евреями) носили бороды. Позже, уже во времена Османской империи, появились модники, которые носили усы и брили бороду, но нашлись люди, которые все равно относились к ним с неодобрением (в частности, некоторых турецких султанов упрекали в ношении усов без бороды).
** В XIX-начале XX века усы (без бороды) были обязательным атрибутом у мужчин. К слову «усики Гитлера» — популярный стиль усов у фронтовиков Первой Мировой — без усов некомильфо, а ухаживать за густыми в окопах невозможно.
*** Ухаживать-то можно за чем угодно (и даже не ухаживать), а вот в маску противогаза ничего более пышного, чем щеточка Адольфа Алоизыча, не влезало. Именно поэтому такие усы и были популярны: совсем без них неприлично, а больше никак нельзя — именно в этой войне химическое оружие было не страшилкой, а печальной реальностью.
* Зато священники на Руси вплоть до никоновских реформ коротко стригли волосы (как, собственно и требует Кормчая — см. 21 правило Трулльского собора), а выбривать гуменце (тонзуру) перестали ещё позже. Сейчас то и другое однозначно ассоциируется с униатством, если вообще не с римским католичеством. Да и носили тогдашние попы не заимствованные при Никоне рясы греческого покроя (в свою очередь пришедшего от турецких господ), а однорядки, практически неотличимые от латинских сутан.
* Англия и США: в 1860-е коротко стриженного профессора или пастора подозревают в крамоле и подрыве основ. В 1960-е под подозрением все длинноволосые.
* В странах китайской культуры длинные волосы для чиновника обязательны, потому что по причёске легко определить ранг. Когда уходили в отставку/монахи, то волосы обрезали.
* В Японии только в 1873 году, в эпоху Мэйдзи, был принят указ, позволявший каждому человеку свободно выбирать себе причёску. А до этого самураи должны были носить небольшой хвостик на голове, который выполнял не только статусно-эстетическую, но ещё и сугубо утилитарную функцию подшлемника. Актеры, игравшие женщин, тоже были обязаны в обычной жизни носить мужскую прическу, для чего на сцене им приходилось дополнительно прикрывать бритую часть головы платком.
* Шляхта Речи Посполитой страдает во всех экранизациях: ей то обстригают голову (как казакам), то возвращают волосы до плеч (что правильно) и оставляют невыбритыми виски («сарматская причёска» требует выбривать, ты ж не быдло какое-то)
* В XVII в. бородатые бояре брили голову налысо. Потом бритая голова вышла из моды, и в XIX в. даже каторжникам выстригали только половину головы. Потом налысо стали стричься богема и модники. В период первой Мировой войны и гражданской войны и сразу после нее налысо брились многие воевавшие в армии (в СССР называлось «стрижка под Котовского»), чтобы в условиях окопной антисанитарии не завелись вши. В 1930-е вполне нормальная стрижка даже для крупных чиновников. В послевоенном Союзе стричься налысо — слегка бунтарство, а в рабочем районе могут и не понять (налысо в тюрьме стригут). Начиная с 1990-х налысо стригутся все кому не лень: скинхеды, клабберы, рэпперы, бандиты, хипстеры, крутые чуваки, которым достало зачёсывать на лысину, и буддистские монахи. К середине-концу 2010-х среди мужчин вновь стали популярны более длинные волосы (однако часто с частично выбритой головой) и «китайские» косички, а от моды 1990-х и 2000-х постепенно отказываются — теперь гораздо больше вариантов причёсок, так как уменьшилось влияние субкультур.
* Короткие волосы у женщин были в моде после Французской революции (прическа a la victime: изначально французские аристократки брили головы под парики, но в тюрьме волосы отрастали и к гильотине жертва шла с короткими волосами). А в России — у нигилисток и суфражисток.
** Туда же и брюки на женщине европейской культуры. XIX в. — немыслимо на самой вольнодумной особе, начало XX века — только для поездки на велосипеде, середина XX в. — либо на тяжёлой мужской работе, либо ужас-ужас, вызов обществу. Сейчас — вариант нормы, причём в холодную погоду брючниц куда больше, чем юбочниц.
** Нормандские рыбачки в XIX в. выходили в море в штанах, на суше и тем более в церковь ходили только в юбках.
* Ранние панки (Sex Pistols, Ramones) носили битловое каре и кожаные куртки. А если не ставить ирокез торчком, то получится стандартная пролетарская причёска полубокс, которая в той же Северной Корее настолько официозна, что её носит даже глава государства.
** Сами «Битлы» на заре карьеры (гамбургское турне еще со Стью Садклиффом как минимум) и до того, как за них взялся Брайан Эпштейн, тоже носили кожанки и высокие прически — подражали Элвису, а в остальном следовали стилю ливерпульской шпаны — «Тедди боев». А уж до хиппи и индийских шмоток им было ещё как до земляничных полян — это уже послегастрольный период, запись «Сержанта Пеппера», разброд и наркотическая меланхолия в поисках себя любимых.
* Женщинам во многих мировых культурах так или иначе полагалось покрывать голову — где-то только замужним, где-то — вообще всем достигшим детородного возраста. У мусульман актуально по сей день, да и в христианстве остались отголоски в виде обычая входить в церковь с покрытой головой. Ортодоксальные иудеи подошли к вопросу оригинально: нередко замужняя женщина бреется налысо (или просто коротко стрижётся) и надевает парик — запрет на демонстрацию волос формально остаётся соблюдённым.
** А давно ли мужчинам стало прилично появляться на улице без головного убора? А давно ли стало приличным не снимать головной убор в помещении? Автор правки как раз перечитывает «Гека Финна» и удивляется, что папаша главного героя бомж-бомжом, но носит шляпу, хоть у ней и оторвались поля, и провалился верх.
** Ирония судьбы: церковный обычай предписывал мужчинам ''обнажать'' голову в храме, а женщины оставались в головных уборах, как всегда. Но мода поменялась, и теперь уже женщинам приходится выдумывать, что бы ''надеть'' в храм.
* В советское время красить волосы девушке-подростку (о юношах и речи нет) считалось крайне неприличным, не говоря уж об использовании более-менее заметной косметики. В 60-е годы ученица, обладательница очень плохих и ломких волос, что по тем временам не было редкостью (эхо войны и как следствия — крайне скверного питания поколения их матерей) не покрасила, а лишь помыла голову хной, что вызвало дикий скандал и «праведную» ярость преподавательского состава.
** Сохранились упоминания, что в зелёный цвет красили волосы перестроечные панки. Считалось такой пощёчиной общественному вкусу.
*** Да просто зелёнка была дешёвой (и весьма стойкой). А ей и красились.

== Одежда ==
{{q|pre=1|
— Ты смеешься, дитя мое? Ты насмехаешься над отцом, породившим тебя?
И он насупился еще больше.
— Смеюсь, но не насмехаюсь, — оправдывалась она, отпуская рвавшуюся из ее рук кошку, — я не насмехаюсь, мне только не верится, что юбки делают из человека мужчину, а шаровары — женщину.
— А ты видела халдея в штанах? — поразился Гамадан.
— Говорят, Набусардар собирается завести их в армии вместе с высокими башмаками — в них удобнее ходить по горам, если случится война с персами. А халдеи и в шароварах не перестанут считаться отважнейшими в целом свете. Помнишь, как дядя Синиб — да будут милостивы к нему боги в царстве теней — сказал однажды, что, возможно, наступит время, когда шаровары будут признаком храбрости, а юбки признаком трусости.|Маргита Фигули, «Вавилон»}}
[[Файл:Пряхи.gif|thumb|400px|Русские пряхи. Слева — летописная миниатюра XII века, справа — роспись XIX века. Почувствуйте разницу, как говорится. Кроме собственно прялки и наличия одежды, схожести никакой.]]
* В современности много копий сломано на тему какая одежда мужская, какая женская, какая унисекс и проч. Особенно могут страдать школьники. См. размышления на тему https://www.proaist.ru/articles/bitva-za-yubki-v-britanskikh-shkolakh/<ref>[https://www.bbc.com/russian/society/2013/06/130609_sweden_male_drivers_skirts Еще одна история с юбками для мужчин], но там это приняло форму итальянской забастовки: запретить мужчинам юбки нельзя, дискриминация будет, так что руководству компании пришлось выбирать, терпеть им машинистов в юбках или разрешить им носить шорты. На момент публикации новости предпочли терпеть, кому в итоге первому надоело — сейчас уже вряд ли можно найти информацию.</ref>
* Помните эпизод из «[[Война и мир|Войны и мира]]» Толстого, когда прохожие с подозрением смотрят на Пьера Безухова, будучи не в состоянии определить, какому сословию он относится? Их можно понять: в начале XIX века человек, сословная принадлежность которого однозначно не «читалась» по его одежде, выглядел, как минимум, странно. Все знали, как должен одеваться крестьянин, как — дворянин, а как мещанин или представитель иной социальной группы. Российская империя в этом смысле была не оригинальна. В начале в. XX в повести «[[Белеет парус одинокий]]» точно так же мальчик Петя Бачей смотрел на людей со странными сочетаниями элементов одежды и понимал, что они ''переодеты''. Практически во все времена «цветовая дифференциация штанов» была важной частью общественных отношений. Зачастую права на ношение тех или иных элементов одежды прямо регламентировалась законом (как запрет на ношение пурпура всеми, кроме представителей императорской семьи в Византии), либо же достаточно чётко определялись традицией, так что вырядившийся не по статусу имел все шансы поиметь серьезные проблемы.
* Сейчас обычай для женщины, заходящей в православный храм, покрывать голову, мы сейчас воспринимаем как ''ограничение'' для женщин. Однако в прежние времена это было однозначной ''привилегией'' — потому, что простоволосыми тогда не ходили, и публичное обнажение головы было либо позорным, либо знаком уважения слабого к сильному. Мужчины же ''снимали'' в храме шапки, как перед царём или барином. Изменилась мода, люди перестали постоянно носить головные уборы — и всё стало наоборот.
** Хотя подтекст немного другой. И мужчинам, и женщинам считается неприлично в церкви выставлять напоказ телесную красоту. В церковь не для того надо ходить, чтобы друг на друга полюбоваться.
** Вообще изначально требование покрывать голову распространялось только на замужних женщин. Молодым девушкам, чья красота еще «ничейная», вполне дозволялось и появляться на улице, и даже молиться в церкви, будучи простоволосыми. Однако сейчас об этой традиции напрочь забыли, и платки в храме повязывают даже пятилетним девочкам. Редкий случай, когда дресс-код ужесточился со времен средневековья.
** Правда, раз на раз не приходится. В храме, куда ходит автор правки, висит объявление: «Женщинам желательно покрывать голову платком». Простоволосых вроде бы не выгоняют.
* В XVIII веке в западных странах дамам не считалось зазорным появляться на балах и приемах в платьях с декольте, открывающим края сосков. Однако публично обнажить лодыжку, не говоря уже о колене, считалось крайне непристойным.
** В Японии и Южной Корее в наше время — наоборот: вполне умеренное по европейским меркам декольте более вызывающе, чем мини- или даже супермини-юбка. При этом в Корее в XIX и начале XX в. простолюдинкам, кормящим ребёнка, считалось вполне приличным ходить по улицам с выглядывавшими из одежды грудями, и это не считалось ни развратным, ни сексуальным — она же мать! В Сеуле стоит памятник материнству в такой одежде, где мать кормит грудью ребёнка, а рядом с ней стоит ещё ребёнок. В японских женских кимоно, в отличие от мужских, предусмотрены разрезы под мышками как раз для кормления ребенка.
** В европейской культуре голая женская грудь считается неприличным и сексуальным зрелищем, и демонстрация груди осуждается. Однако в современной морали прилюдное кормление нормально и осуждения у прохожих не вызывает (кроме дебилов). Маме, что, морить ребёнка голодом? Или сидеть дома обоим дома и не дышать воздухом?
** Минойская цивилизация Бронзового века даст Европе и Корее сто очков вперёд. Очень длинные платья (именно платья, с рукавами и закрытыми плечами) минойских женщин не прикрывали грудь '''вообще никак'''. Причём платья были дорогими и роскошными, и носили их не простолюдинки, а дворянки!
** Большой любительницей минойской моды была королева Англии Елизавета I. Королева-девственница не стеснялась показывать голые сиськи даже на официальных приемах, чем приводила в шок иностранных послов.
* Сейчас строгий мужской костюм считается прерогативой отдельных профессий: управленцев не ниже среднего звена, юристов, учёных, лиц, выполняющие представительские функции и т. д., а широкие массы мужчин обычно носят что попроще. До начала 1960-х годов в США костюм был обязательным атрибутом любого горожанина, даже самого что ни на есть работяги и бедняка (явиться на работу без костюма было хуже, чем в наши дни — в майке и шортах). Если у мужчины не было хотя бы одного костюма, значит, это либо законченный люмпен, либо ковбой с ранчо.
** Но при этом до конца первой трети XX века, нормой считалось ношение вместо множества обычных рубашек [[Верхнее бельё|манишки и манжетов]]. Съёмных. Ну а что поделать: рубашки — вещь дорогая! В особо клинических случаях их носили даже без самой рубашки.
** В наши дни в майке и шортах летом можно пойти на работу — но смотря на какую. Если вы работаете продавцом в ларьке или программистом, который не контактирует с клиентами — одно дело. Банковского служащего или официанта в приличном ресторане в таком виде на работу не пустят.
*** Иногда даже при контактах с клиентами так можно. Из-за устоявшихся стереотипов такой человек почти подсознательно воспринимается как высокое начальство — «ему позволено игнорировать дресс-код».
*** В приличном ресторане официант одет либо в униформу (если она у них принята), либо ресторан всегда компенсирует работнику затраты на поддержание рабочей одежды (если это условный смокинг, туфли и набор сорочек) в достойном состоянии.
* В 1798 императорским указом (!) объявили строгий выговор брестскому городничему Пирху за развратное поведение. Развратное поведение выражалось в том, что городничий не только гонял казённых служащих, как если бы они были его личной прислугой, но ещё и публично ходил «в круглой шляпе, во фраке и сею неблагопристойною одеждой ясно изображал развратное свое поведение», за что был заслуженно побит мушкетёрами.
* Сарафан в наше время стереотипно считается повседневной одеждой любой древней(и не очень) славянки. Однако в [[Богатыри и чудища лесные|Древней Руси]] сарафаном называлась… мужская рубаха.
** Еще совсем недавно девушка с длинными распущенными волосами подвергалась осуждению как «гулящая». Между тем этнографы говорят, что именно такой была на Руси древнейшая девичья причёска. По части длины волос наши пра-пра-прабабушки дали бы сто очков форы любой современной моднице: волосы они '''[[Педаль в пол|отращивали до пят]]'''.

== Игры ==
* Бильярд даже в середине XX в. считался азартной игрой. Игра, где имеет значение стойка, геометрические расчёты в уме и физика столкновений! Не исключено, что в немилость она попала по воле какого-нибудь глубоко верующего обиженки, хотя в бильярд играли и на деньги (см. «[[Место встречи изменить нельзя]]»).
** Так-то на материальные ценности можно играть и в [[шахматы]]. Просто до революции официально, на уровне нормативных актов, существовали 2 категории игр на деньги: коммерческие и азартные. Первые не зависят вовсе от расклада (шахматы и шашки, комплект фигур у обоих игроков изначально одинаков; кстати, и бильярд тоже, расклад там не случаен, его создают сами игроки своими действиями, пытаясь загнать шары в лузы) либо, помимо расклада, для выигрыша потребно мастерство (преферанс, бридж, [[нарды]], даже подкидной дурак). Азартные основаны, при отсутствии [[шулер]]ства, исключительно на удаче (очко, покер, пролетарский покер (сека), баккара, рулетка, кости и т. п.). Коммерческие игры были дозволены в царской России для игры в клубах (Английском, Купеческом и т. п.), а азартные — только на дому. При этом, если проболтаться о увлечении азартными играми на исповеди попу, суровая епитимья неизбежна.
** Пинболл в наши дни считается безобидной ретро-забавой, но в некоторых городах США он был запрещен как азартная игра аж до 1976 г., пока один разработчик столов прямо в зале суда Нью-Йорка не продемонстрировал, что это игра на мастерство.
* Хардкорщики презирают сейвскаммеров, в некоторых играх существует режим «Ironman» с невозможностью сохраниться в произвольный момент и пермасмертью. В 1990-е-начале 2000-х сейвскамить было в порядке вещей, потому что многие тогдашние игры, особенно стратегии и RPG, любили троп «[[Знать, где упадёшь]]» (например, из-за какой-нибудь реплики в диалоге, необязательно открыто враждебной, сюжетный NPC становится врагом или смертельно обижается и отказывается разговаривать — просто вы случайно задели его [[Кнопка берсерка|кнопку берсерка]]). В том же [[Fallout 2]] легче легкого задеть, например, в Нью-Рено Орвилла Райта, а к дону Сальваторе без достаточного высоких интеллекта и харизмы вообще лучше не соваться.
** Требования знать наперед, что вас ждёт, запоминать или записывать самому квестовые подсказки, [[FedEx-квест]]ы, малоинформативный журнал, необходимость подсмотреть в гайд, продаваемый вместе с игрой, чтобы пройти что-нибудь заковыристое — «вон из искусства» для современных RPG и нормальный способ повышения сложности в 1980-х-1990-х. В конце 1990-х постепенно сходят на «нет» усилиями Bioware, Black Isle Studios и Bethesda, новых законодателей жанра, хотя их первые игры тоже не до конца выздоровели от этих детских болезней. Например, в первой BG почтовых квестов и квестов вида «пойди туда, убей того» выше крыши, а в первых фоллачах кнопка «Clues» на PipBoy, которая должна была содержать подсказки и улики по квестам, стала жертвой фичеката из-за сжатых сроков разработки игры.
* В XX в. в порядке вещей было назвать игровую приставку на манер: название компании производителя (входит в аббревиатуру) + словечко в духе «супер-дупер». Что неудивительно, раньше игровая индустрия была ориентирована именно на детей, а игровые системы были главными устройствами для их воспроизведения поэтому и получали свои «суперы» для привлечения внимания. Что по современным меркам, для человека не в теме звучит несколько [[Бафосное имя|бафосно]], в сравнении с лаконичным и броским: название бренда с нумерацией, понятной (Playstation) или не очень (Xbox).
** Что интересно, это черта именно 3-4 поколений игровых систем. Самая первая игровая приставка называлась вполне себе эпично — Magnavox Odyssey, а у её последователя была закономерная цифра «2», да и у систем Atari была специфическая, но ну нумерация.
** Именно из-за изменившегося в начале 2000-х отношения к видеоиграм, которые постепенно перестали быть забавой исключительно для юного поколения, серьёзно пострадали потенциальные продажи Nintendo Game Cube. Фиолетовый кубик, почти игрушечный на вид, с детскими эксклюзивами выглядел совсем не солидно на фоне новой PS2. Из-за чего GC собрал вокруг себя только фанатов самой Nintendo и был проигнорирован массовым игроком. Выйти из такого кризиса компания смогла только в следующем поколении, серьёзно пересмотрев подход к рынку и заняв специализированную нишу, не идя на прямую конкуренцию с Sony и Microsoft.

== Разное ==
* В [[Фараоны и пирамиды|разные эпохи Египта]] нравы менялись настолько, что сами египтяне потом находили их дикими. Желающие изучить получше могут почитать т. н. «Каннибальский гимн» Унаса или узнать о корнях праздника '''хеб-сед'''.
** Судя по надписям в гробницах, писать отборный мат (знаменитая сцена с дракой лодочников) считалось передачей правдой жизни. А табуированы были вещи сакральные: например, мы до сих пор не знаем, каким именно способом Сет убил Осириса.
*** В современном английском языке матерные выражение религиозного генеза тоже считаются более крепкими, чем сексуального. Так что насчет "а как переводится Fuck? — «О Боже мой» не такая уж шутка, если говорить об уровне табуированности.
**** И не только английском. Вообще русский язык в этом отношении скорее исключение, чем правило.
* Поесть в харчевне в [[Императоры и гладиаторы|Древнем Риме]] для приличного человека считалось дурным тоном — такое было допустимым только для плебеев. По той причине, что типичные плебеи снимали комнату в инсуле, и в снимаемой комнате просто не было места для готовки, так что питались они в уличных забегаловках. Приличный же человек должен был демонстративно избегать уличных забегаловок и питаться в доме — или у себя, или в гостях. Заведений статуса дорогого ресторана для богатых в Риме просто не было. Среди пороков императора Вителлия упоминали и то, что этот калиф на час был настолько прожорлив, что будучи в пути, мог зайти в харчевню и закусить фастфудом.
** Аналогично, до войны с Наполеоном, в России не было мест общественного питания, достойных для питания дворянина, а после войны начали массово появляться рестораны, кафе и бистро.
* А вот в [[Шахи, бессмертные и огнепоклонники|Персии]] мужчины, принадлежавшие к одному сословию, приветствовали друг друга поцелуем в губы (и это при том, что в [[Справочник автора/Зороастризм|зороастризме]], исконно иранской вере, гомосексуализм считается смертным грехом!). Попробуйте-ка теперь поприветствовать так своего приятеля…
** Это не только персидский обычай. Поцелуй в губы долгое время не имел сексуального подтекста во многих культурах. Даже Христос в легенде Ивана Карамазова целовал великого инквизитора в бескровные девяностолетние уста, а самого Ивана — Алеша. А теперь да, мужчины даже обняться стесняются.
** Да что там зороастры, да что там Христос? Ещё Хрущёв, Брежнев и Горбачёв целовали многих приятных им гостей!
* Хороший конфуцианский чиновник обязательно стучит на своих коллег вышестоящему начальству, даже если у него всего лишь тень подозрения. Царство большое, рисовых полей много, инспекция приедет не скоро, а про беспорядки надо же знать… В Советском Союзе для приморских корейцев это закончилось плохо: обалдевшие от количества японских шпионов на душу населения НКВД-шники пробили в Москве полную депортацию морально неустойчивого нацменьшиства.
* [[Рокош]]!
** Хотя скорее мораль изменилась по способу, а не по принципу, ибо у рокоша есть современный аналог — импичмент.
*** Это не аналог. Рокош — утверждение дворянской вольности, права на мятеж, для которого не особенно-то и нужна причина. Импичмент — снимание с должности, с возбранением на занимание должностей в дальнейшем человека, оказавшегося недостойным оказанного ему правительством доверия.
* Для современных националистов Восточной Азии (после того, как весь двадцатый век они изучали европейскую традицию национализма в марксистском или американском изводе) очень сложно понять идеалы паназиатских националистов начала XX века, которые не видели ничего плохого в идее объединения Китая, Японии и Кореи под властью одного императора: лишь бы этот император укрепил страну и прогнал прочь коварных западных варваров. Например, корейский национальный герой Ан Чунгын (убивший первого японского премьер-министра), уже ожидая казни, написал брошюру «Рассуждение о мире в Восточной Азии», в которой, среди прочего, утверждал, что для патриота Кореи нет ничего плохого в том, чтобы быть подданным японского императора. Его возмущало то, что корейцы, хотя они такие же подданные, как коренные японцы, оказались в положении людей второго сорта.
* С современной точки зрения чуть ли не всех великих мореплавателей эпохи географических открытий надо судить за [[пират]]ство. Даже если они и не пробавлялись захватом судов конкурирующей державы, как сэр Фрэнсис Дрейк, то уж с туземцами не церемонились и везли их своим королям как диковинных зверушек, естественно, не спрашивая согласия.
* Колумб Америку открыл — великий был моряк! А заодно он… обратил в [[рабство]] всё население [[Тёплые моря и пиратские острова|Гаити]], заставлял туземцев добывать золото и отрубал им руки, если не справлялись, [[Пёс злодея|травил их]] собаками и вырезал целые племена, бунтовавшие против подобного обращения. Е. Евтушенко в поэме «Фуку» прошёлся по этой стороне его деятельности. А в то время мало кто считал, что конкистадоры (в том числе Колумб) делают что-то плохое. Дворянин старается для своего короля, добывает золото и рабов, как и подобает благородному дону, а [[индейцы]] — нехристи и людоеды, чего их жалеть.
** Хотя Кортес, который в массовом сознании считается куда более жестоким завоевателем, чем Колумб, убедил короля, что население завоёванной им Мексики не надо обращать в рабство, а следует установить там нормальный феодализм в европейском стиле. В несколько более поздние времена индейский вождь, принявший христианство, автоматически причислялся к дворянскому сословию: знатность рода — она и в Америке знатность!
*** Да и на фоне [[Войны цветов|ацтеков]], разводивших целые народы на убой (тласкалане, тараски и т. д.), Кортес выглядел спасителем: он, по крайней мере, не приносил людей в жертву.
*** Впрочем со зверствами ацтеков всё не так однозначно — ведь все имеющиеся свидетельства таковых записаны воюющими с ними европейцами.
*** Тем не менее армия Кортеса, с которой он покорил ацтеков, состояла практически на 90 % из союзных ему индейцев-тлашкальтеков — точно таких же науа, и более того, точно таких же мешиков, как и ацтеки — это были представители того же самого народа и говорившие на том же самом науатле. Просто их соперничавшее с ацтекской империей государство Тлашкала ацтеки недавно завоевали и вели себя там ну… как завоеватели. После падения Теночтитлана и переименования его в Мехико элиту Новой Испании более чем наполовину составила именно крещёная тлашкальская аристократия, активно смешивавшаяся с понаехавшими испанцами.
** Для лучшего понимания эпохи стоит помнить, что отчёт Эль Кано об итогах экспедиции Магеллана звучал примерно так: «Ваше величество, мы открыли и присоединили к вашим владениям такие-то земли, там растут такие-то специи, водятся такие-то туземцы, которых можно в рабство. Ах, да, забавное обстоятельство: мы при этом ещё и Землю кругом обогнули».
* Изначально [[масоны и иллюминаты|ку-клукс-клан]] ДЕЙСТВИТЕЛЬНО был обществом [[Суд Линча|линчевателей]], [[Вигилант|охотящихся]] именно что на бандитов, причём далеко не всегда чернокожих. [[Победитель дракона становится драконом|Со временем деградировал]], как и якудза (противодействие беспределу самураев), мафия (аналогично, противодействие произволу властей), комитет бдительности (аналог мафии в Англии, только более-менее легализованный) и китайская триада (вообще монахи и антиманджурские партизаны). И вот что обидно — те, кто не деградировали, а легализовались в некие отряды милицейского типа (не в смысле СССР, а в смысле исходного значения слова «милиция») — стёрлись из памяти людской.
** Туда же милиция в смысле исходного значения. В конце XVIII века ополченцы-минитмены были героями войны за независимость, а Билль о правах прямо признавал организованное ополчение необходимым для существования свободного государства. В наши дни милиция — [[реднек]]и-пострелушники, в лучшем случае — способные осуществить гражданский арест возмутителей спокойствия, в худшем — любители по делу и без размахивать пушками. Но это в америках, а в наших краях это слово ассоциируется исключительно со стражами правопорядка. А все потому, что в 1917 году полицию упразднило Временное Правительство и заменило на отряды добровольцев — то есть, милицию в исконном смысле слова. А потом большевики, когда пришли к власти, превратили это ополчение в профессиональную структуру по охране правопорядка, то есть фактически полицию, но название оставили прежнее, как более «пролетарское», наполнив идеологическим смыслом.
* Та же история со скинхедами. Изначально — просто пролетарская молодёжь. Те немногие, кто следуют старым заветам, презрительно обзывают скинов-неонациков «головой-кожей» или даже «бонхедами».
* Когда-то в Европе не считалось зазорным есть певчих птичек вроде соловьёв. Могли подать на стол и павлинов, и фазанов. На Руси ели лебяжину. У современного человека возникает резонный вопрос — как можно их есть?! Они же такие красивые/песенки поют!
** С одной стороны, мало ли кто красивый. Утки красивые, особенно селезни, лошади красивые, куры. Даже свиньи, когда чистые, по-своему обаятельны. Однако их как ели, так и едят. Они ведь домашние. Тут другая проблема — в современном обществе очень мало употребляют дичи, то есть пищи, добытой охотой. Сейчас это считается экологически вредным, потому что население Земли — несколько млрд. человек, а в некоторых странах плотность населения очень большая. В Тёмные века, когда Европа была почти сплошь покрыта лесами, для любого мужика (за пределами распаханных уже тогда Италии и Греции) считалось нормальным ходить на охоту. В Средние века, когда часть общинных лесов распахали, часть стала господскими, дичь на столе — важная привилегия дворянства (а простолюдинов [[Неадекватное возмездие|за охоту в господском лесу могли и повесить]]).
** Ежей тоже ели в Средние века или в Древнем Риме. И таборные цыгане их ели — обмазывали глиной и запекали в костре. Вот признайтесь, могли бы вы съесть ёжика, даже приготовленного? Как у [[Михаил Задорнов|Задорнова]] в шутке про меню детского кафе выходит, честное слово…
*** Борис Полевой в «Повести о настоящем человеке» свидетельствует, что ежовое мясо пахнет псиной. Возможно, заблаговременная кастрация (как у боровов и каплунов, как куриных, так и индюшиных) устранила бы нежелательный аромат, но для этого надо разводить ежей на ферме, что в силу их малых размеров нецелесообразно. Справедливости ради, это (особенно ежи) ближе к тропу [[крысбургеры]]: это не столько аморально, сколько просто неприятно. Мересьев, прежде чем съесть ежа, вспоминает, что тот «по поверьям, животное поганое». Причем «поганое» в самом прямом смысле, поскольку еж переносит множество болезней и паразитов, а посему есть его может или человек незнающий, или совершенно оголодавший и отчаявшийся.
*** В сыром виде, конечно, любое мясо есть не стоит. «Не любите ежей — вы просто не умеете их правильно готовить». Хотя, кто знает, если спустя тысячу лет все станут вегетарианцами, то одно упоминание поедания мяса млекопитающих кого угодно будет способно повергнуть в культурный шок.
* Раньше (да и сейчас встречается, особенно в российской глубинке) людей, которые убивали животных вроде змей, ящериц, лягушек и им подобных, считали чуть ли не героями. Даже у Даля упоминается суеверие: убьешь змею — с тебя сорок грехов снимется. С современной точки зрения это настоящее варварство.
** Только с точки зрения горожанина. Человеку, живущему в селе, до сих пор как-то спокойнее без змей.
** При этом антипатия к змеям распространялась только на гадюк: к убийству ужа относились неодобрительно (у литовцев он и вовсе был священным животным).
** В современном Гонконге тоже без змей спокойнее. Есть сертифицированные змееловы. Кто заметил змею, звонит куда следует, те вызывают ловца. Он получает оплату за вызов плюс за змею. Со змеей делает что хочет — обычно продаёт. Или любителям змей, держащих их дома, либо в общепит на мясо. А вот за ловлю на природе и без вызова могут наказать. https://www.youtube.com/watch?v=cfVYM8vJ6qY
* И ещё про животных. Если истребление вида, который считается потенциально опасным, в 1960-х не вызывало негодования (см. выше разные вымышленные примеры), то сейчас уходят в другую крайность. Требуют запретить дрессированных животных, потому что это устарело и жестоко (последнее далеко не всегда соответствует действительности). В «прогрессивных» странах уже запретили цирки с животными — не улучшили условия содержания и перевозки, а просто запретили<ref>Существует мнение, что крупных хищников вообще невозможно адекватно содержать в условиях гастролей (ни в цирке, ни в передвижном зоопарке); ''автор правки сама не зоолог и не готова как-то это прокомментировать.''</ref>. Даже рассказывают о результатах запретов в некоторых стрнах, так как цирке животных держать нельзя, а их количество большое — не распихать всех по зоопаркам, то пришлось часть из них усыпить. Вот такие тоталитарные защитники живого.
** Про то, что в Первопрестольной на беспризорных собак тратится больше бюджетных средств, чем на беспризорных детей, не говорил только ленивый. Как бы на такое отреагировали среднестатистические граждане дремучего СССР? Прогресс неумолим, да…
*** На беспризорника государство должно тратить столько денег, сколько стоит его отловить и сдать в детдом или родителям/опекунам. Детдомовцы беспризорниками не считаются.
* Немецкий натуралист Альфред Брэм одобрял уничтожение животных, которые потенциально опасны для людей — например, ядовитых змей и гиен. Да и в целом, он рассматривал животных с эстетической и практической точки зрения — животное некрасивое, значит оно отстойное. В XIX веке животных действительно так рассматривали, но в наши дни подобное отношение к живой природе смотрится довольно неприятным.
* У Ефремова в «Туманности Андромеды» в земных океанах нещадно истребляют акул. Нынешние зоозащитники были бы в шоке.
* Современное, резко отрицательное отношение к проявлениям расизма в действительности появилось по историческим меркам совсем недавно. В [[Добрые американцы|США]] до 1960-х практиковалась расовая сегрегация и имелись, например, раздельные общественные туалеты и отдельные места в общественном транспорте для белых и цветных, власти [[Империя, над которой не заходит солнце|Великобритании]] смотрели на коренное население своих колоний как на существ второго сорта.
** Это если говорить об Америке и Британии. В СССР с самого начала напирали на демонстративную дружбу народов, репрезентацию, в массовой культуре показательно защищали угнетённых негров (благо, легко любить того, с кем практически не пересекаешься!) и стыдили запад за их линчевание. Как иронично всё поменялось…
** А если посмотреть на [[Пальп|американскую литературу межвоенного периода]], включая тех же Берроуза и [[Лавкрафт]]а, то в ней наблюдалась ситуация, обратная [[Дискриминация убийц|дискриминации убийц]]: писатели недрогнувшей рукой «назначали» на роли злодеев японцев, китайцев, негров и прочих цветных. В соответствии с известной в узких кругах «Бритвой Мицгола», для тех авторов не нужно было выдумывать причины того, почему злодей злодействует, если он принадлежит к цветной расе.
** В конце двадцатого века под равенством рас понимали доступ к таким благам цивилизации, как медицина и образование, независимо от расовой принадлежности, а также возможность влиться в общую мировую культуру. Сейчас эта самая общая мировая культура выставляется главным врагом расового равенства и разнообразия. А в двадцатом веке идею запирать человека строго в культуре его предков и изолировать от других культур называли маргинализацией. А сейчас внезапно открыли, что это, оказывается, не ущемление в правах, а [[с точностью до наоборот]], а ущемляет в правах, оказывается, ассимиляция (особенно когда ассимилирующийся сам хочет ассимилироваться — считается, что только [[промывка мозгов]] к такому желанию привести может).
* Слово «террор» вошло в употребление во время Французской революции и изначально воспринималось позитивно: врагов революции надо приводить в ужас. Потом весь XIX век террор считается синонимом бессудных расправ над отдельными представителями власти. Чтобы снова стать нормой во время [[Гражданская война в России|Гражданской войны в России]]… и опять стать ругательным уже к концу 1920-х.
* Вплоть до 1960-х в клятве советского пионера включала в себя «быть беспощадным к врагам революции», а «альтруизм» определялось в словарях как буржуазное понятие, которым прикрывают зловредную сущность капитализма. Рабочие и крестьяне не нуждались в альтруизме, они помогают друг другу из чувства классовой солидарности (хотя и принадлежали к разным классам; а вот интеллигенция нуждалась).
* И ещё о пионерах. [http://www.aif.ru/society/history/vsegda_gotov_chto_i_pochemu_zapreshchalos_pioneram_sovetskogo_soyuza «Законы пионеров Советского Союза»] от 1928 г. содержали пункты, которые вводят в реальный ступор:
** «Пионер не подаёт руки для приветствия». [[Обоснуй]]: «Для приветствия у нас есть салют пионеров, а через рукопожатие можно передать заболевания». Идея здравая, особенно — если вспомнить, сколько жизней, в том числе детских, унёс сыпной или брюшной тиф.
** «Пионер не играет в футбол!» Обоснуй: «Эксплуатация и нездоровый образ жизни ослабили организм рабочих, крестьян и их детей». А потому нагрузку на организм надо снизить. «Эта игра вызывает сильное напряжение сердца и легко приводит к азарту, а сердце у пионера слабое, управлять собой пионер не сразу научается и в увлечении может вместо получаса проиграть 3 часа, что очень вредно… Высший совет физической культуры запрещает играть в футбол раньше 17 лет». А ребята из Пролеткульта подвели под медицинскую базу идеологические подпорки: «Игра является изобретением английской буржуазии, учит советскую молодежь обману… Принятый в футболе приём — финт — это обман, а следовательно, он отрицательно влияет на советские качества пионера».
** «В некоторых школах дети приносят с собой серенькие халатики (детская спецодежда), которые и надевают в школе. Обычай хороший, и следовало бы его завести во всех школах». Но гораздо лучше, что советская школьная форма стала развиваться всё-таки не по принципу кошмара «сереньких халатиков».
** «Не рассказывай младшим товарищам никаких страшных сказок, историй и происшествий». [[Пионерский фольклор|Ага, конечно!]]
* В одной эпохе (Речь идёт о советской эпохе, то есть с 7 ноября 1917 года до 25 декабря 1991 года) мораль успела измениться. И это произошло в 1930-е годы. Причина и подробности читайте [[Конъюнктурный пересмотр|тут]].
* Нетерпимость была вполне корректным термином и вызывать её считалось уместным вплоть до 1970-х. Советская милиция жаловалась в парторганы, что для борьбы с хищениями на заводах мало усиленных нарядов, нужно ещё, чтобы к этому была «атмосфера общественной нетерпимости»
** Чего? ФЗ «О противодействии коррупции» 2008 г. в качестве одной из задач устанавливает «воспитание нетерпимости к коррупционному поведению», так что никуда этот термин не делся.
* В наши дни слово «Безбожник» имеет сильную негативную коннотацию (в отличие от нейтрально окрашенного синонима «Атеист»), и в переносном смысле может означать даже беспредельщика или отморозка. Как, собственно, и в прошлом. Но в определённый период — в первые десятилетия советской власти — «безбожник» из оскорбления стал похвалой. Появилась даже одноимённая газета, издаваемая организацией с дивным названием «Союз воинствующих безбожников».
** Самые рьяные противники религии шли и того дальше — не зря Ильф и Петров высмеяли людей, пишущих сатиру под псевдонимом «Антихрист». Ныне «Антихристом» себя может назвать разве что какой-нибудь панк или сатанист, но точно не респектабельный офисный планктон.
* Слово «[[диктатор]]» стало «ругательным» тоже относительно недавно: в период между двумя мировыми войнами половиной европейских государств управляли различные «вожди» и «отцы наций», совершенно не стеснявшиеся громких титулов: Муссолини в Италии, Франко в Испании, Пилсудский в Польше и многие другие калибром поменьше. Вторая половина европейских государств была монархиями, современных демократических республик почти не было, а те, что были, нет-нет да и поглядывали в сторону «успешных» диктатур с мыслью «А не завести ли нам себе тоже какого-нибудь вождя?».
** А в Древнем Риме диктатор так вообще официальная должность. Так же как ''сатрап'' в древней Персии и ''деспот'' в Византии.
** А с появлением [http://totaldict.ru «Тотального диктанта»] слово «диктатор» получило ещё и положительное значение — «человек, который читает „Тотальный диктант“ в аудитории». Протесты и высмеивания, впрочем, не прекращаются до сих пор. Чем хуже слово «диктор»? Безумие в квадрате.
* Желающие могут ознакомиться с историей Алана Тьюринга — например, в Википедии.
* В средневековом Китае [[куртизанка|куртизанок]] именовали 歌女(gēnǚ) — дословно «песня-женщина», устоявшийся перевод на русский — «певичка», а когда появились современные певицы, то, чтобы избежать путаницы, пришлось придумать термин 歌手(gē'''shǒu''') для ассоциации с английским словом.
* В России до [[Красный Октябрь|Октябрьской революции]] евреев угнетали не за происхождение, а за вероисповедание. Достаточно было креститься, и ты уже попадал в «русские» и получал от общества респект и уважуху (разве что в соответствующей графе будет написано «из евреев», примерно как у других писалось «из дворян»). В случае необходимости креститься легко. Почему же тогда евреи массово не пошли обращаться в христианство? Ведь тогда проблема антисемитизма канула бы в Лету! Потому в те времена сами евреи были в целом сильно религиозными и считали такой поступок недопустимым для себя как [[предательство]]. И в то время как христиане уважали такое решение, еврейская община, включая семью, проводила траурные обряды по живому еврею, принявшему христианство. Сейчас же такой лайфхак не сработает: если антисемитизм есть, тебе при всём желании не избавиться от еврейского происхождения.
** [[Субверсия]]. «Жид крещёный что конь лечёный и вор прощёный» (поговорка). Не надо думать, что при смене религии неприязненное отношение окружающих мгновенно испарялось. Крестившись, человек гарантированно выпадал из своей общины и отнюдь не факт, что его готовы были принять в новой.
** При этом понять логику решений тех времён очень непросто. Например, уже в 1912 г. был принят закон (№ 628 по Уложению), запрещающий принимать в кадетские корпуса сыновей и внуков людей, родившихся в иудейской вере. Откуда такая дискриминация? Одно из возможных объяснений: это связано с элитарностью самих кадетских корпусов. Их было очень мало, изначально туда брали детей офицеров, а выпустившийся кадет с ходу пойдёт в юнкерское и выйдет оттуда уже готовым военным человеком. Это крайне полезно для карьеры, особенно если ни богатых родителей, ни связей у кадета нет, и супер-элитный пажеский корпус не светит (тема раскрыта в автобиографической дилогии Куприна). С приближением войны престиж офицерства снова начал расти, и дети чиновников, торговцев и мещан тоже захотели военной карьеры. Вот хитрое военное ведомство и поставило [[тролль]]ское ограничение. Желаете, чтобы ваш сынок стал кадетом? Извольте побегать и раздобыть бумаги касательно происхождения и вероисповедания его дедушек и бабушек. Не можете? Придётся подождать, не всем учиться за государственный счёт. Нет препятствий патриотам — после гимназии всегда можно записаться вольноопределяющимся.
* В СССР считалось нормальным занять у соседа десятку до получки, и никому не приходило в голову требовать с хороших знакомых проценты (а плохим, склонным не возвращать, обычно и не давали). Когда в 1990-е пришли инфляция и рыночная экономика, трудно было привыкнуть к тому, что [[ростовщик|деньги в рост]] даёт не банк, а совсем частное лицо.
** У друзей и сейчас можно занять без процента (но если брали в валюте и курс обвалился, то хорошо пересчитать по курсу при возврате).
* Физическая расправа со своими оппонентами как обыденная практика в современной политической жизни, в отличие от начала XX в. — ну мягко говоря… моветон. Которым приличествует заниматься только террористам. Так что товарищи, сыплющие лозунгами тех времен, рискуют получить от оппонентов даже не направление прямиком в психушку к доктору Лектеру (в соседи, а не в пациенты, разумеется), а ехидное «Нуу, батенька, это вам в Боко Харам с такими идеями».
* Очень долгое время сытность (а ещё лучше нажористость) считалась достоинством продукта, а не недостатком. Толстыми были богатые люди, а стереотипный [[силач]] представлялся похожим на борца [[сумо]]. А неандертальцы вообще были коренастыми, сильными физически, плотного телосложения и склонными к полноте. Этот подход существовал ещё в советских кулинарных книгах, когда высокую калорийность продуктов называли плюсом. В наше время это может вызвать в лучшем случае, недоумение и шок, в худшем случае негодование в цивилизованных странах с бумом на низкокалорийность и избыточной массой тела в низших слоях. А когда калории считают, то плюсом теперь преподносят именно низкокалорийность.
* В 1895 американский оружейник Эндрю Берджесс разработал складной дробовик. Его торговый представитель пришел на аудиенцию к шефу полиции Нью-Йорка Теодору Рузвельту (да-да, [[Крутой президент|тому самому]]) и после обмена приветствиями внезапно выхватил ружье из кобуры под одеждой и разрядил магазин в потолок. Тедди пришел в восторг и тут же заказал сотню ружей для нужд пенитенциарной системы. В наши дни такого рекламщика, скорее всего, изрешетили бы пулями, как только он потянулся бы к кобуре (если бы он вообще смог тайно протащить в полицейский участок дробовик в кобуре).
** Аналогичная история с дипломным пистолетом Стечкина. Экзаменаторы в Тульском мехинституте завалили его и заявили, что его дипломный проект даже стрелять не сможет, а Стечкин был не дурак — достал и разрядил магазин холостых в потолок, моментально получив высший балл. Откуда у него был пистолет в металле? Сам сделал. На станках Тульского оружейного завода: его туда в нерабочее время пустил его друг и научрук Н. Ф. Макаров. И заимел за подобное не уголовную статью, а благодарность.
* В советское время складной нож постоянно был в кармане почти у каждого пацана лет с 8-10, и не столько у дворовых шпанюков (те больше таскали кустарные финки), сколько у образцовых пионеров и даже совсем домашних «додиков». Причём и школа, и родители относились к этому совершенно спокойно, и в детской литературе перочинный нож считался обычным подручным предметом любого мальчишки. В 1990—2000-е восприятие поменялось — не то что подростку, а даже взрослому мужику, засветившему нож на кармане (если только это не брелок для ковыряния в зубах), трудно не нарваться на вопрос типа «Кого зарезать хочешь»? А в школу попробуй приди с колюще-режущим предметом — не то что дальше металлоискателя не пустят, но и нож отберут, и сообщат родителям, и поставят на негласный учет как небезопасного.
** Автор правки в 2010-е в старших классах спокойно носил в кармане нож, сначала полноразмерный складной, потом такой же полноразмерный швейцарский, и никого это не волновало — достаточно было не светить активно перед учителями. Зато уже в сознательные годы его чуть не отобрали на досмотре в метро…
** Хотя и в 1980-е нож не носили, даже хулиганы. Потому что нож был перочинный, а раз все давно уже пишут не перьями, а шариковыми ручками, и даже карандаши точат копеечной точилкой, — наличие ножа у школьника сразу вызовет вопросы и неприятные последствия.
** Страсти какие… Это ж ни карандаш подточить, ни в ножички, ни в «танчики» не поиграть. Года до 1997 половина одноклассников с ножиками ходила. Хотя, конечно, перед взрослыми не светили.
** А у девочек? Или им не надо было точить карандаши?
* Избегание ребенком игр со сверстниками и его склонность к уединению на протяжении веков воспринимались вполне спокойно и даже положительно. В преданиях и литературе многие богоугодные люди и романтические герои с благородными чувствами именно так себя и вели, будучи детьми. Подтекст: ещё в детстве эти люди превосходили сверстников по разуму, стремясь к духовности. В произведении [[Евгений Онегин]] Александр Сергеевич Пушкин постебался над этим: «Дитя сама, в толпе детей Играть и прыгать не хотела… Когда же няня собирала Для Ольги на широкий луг Всех маленьких ее подруг, Она в горелки не играла». С точки зрения современной морали подобный ребёнок может быть социально дезадаптирован (но не дай бог путать с интроверсией и социофобией!), что является симптомом расстройства личности. А то и вообще аутист.
** Мораль ни при чём: все примеры «положительного» отношения к подобной особенности — из литературы, где герой подчёркнуто «не такой, как все» и особенный. Судить по таким примерам о морали общества в целом — всё равно что делать выводы о нынешней морали по талантливым чудакам из фильмов Тима Бёртона.
* Ещё лет 50 назад [[порка]] в качестве наказания для детей считалась абсолютно нормальным явлением. Сейчас она практически всеми воспринимается исключительно как насилие над детьми, и во многих странах даже запрещена законодательно. Масла в огонь подливает тот факт, что с повсеместным распространением порнографии [[Я тебя отшлёпаю|порка рукой по голой заднице]] стала всё больше восприниматься как сексуальная практика, в результате чего молодое поколение смотрит на людей, делающих такое с детьми, как на [[педофил]]ов-фетишистов.
** Вам хорошо… А вот автор данной правки с ужасом осознал, что из своего круга общения знает только одну женщину, которую в детстве (1990—2000) не пороли. В том числе двоих розгами, как полагается по заветам предков. И в кругах спанкинг-фетишистов отнюдь не ошивается. И розги в современном мире потеряли актуальность скорее потому, что не у каждого во дворе есть ива или береза, которую можно ободрать, не привлекая к себе внимания. А ротанговые трости, победоносно пришедшие на смену розгам в Великобритании и странах, от нее зависящих, в наших краях еще, к счастью, именно BDSM-экзотика.
* В 1896 г. впервые в истории был оштрафован нарушитель ПДД. Этот британец ехал со скоростью 12 км/час вместо разрешённых двух, к тому же без человека с красным флажком впереди.
** И че? Какие дороги и какое дорожное движение — такие и ПДД. Дороги, на которых разрешены 90 и 120, и сейчас различаются в техническом отношении — отбойники, ограждения от пешеходов и диких животных и т. д.
* Еще совсем недавно (в России — в начале 2000-х) знакомство и общение в интернете было в массовом сознании уделом гиков или неудачников, а газеты на полном серьёзе печатали статьи про маньяков-уголовников, притворяющихся подростками. Сейчас знакомство в сети — рядовое дело, онлайн-ухаживания в виде лайков и музыки на стену входят в обязательный конфетно-букетный стандарт, а дать адрес в соцсети или QR-код с ним вместо номера телефона уже обыденность.
* Лет десять-двадцать назад человек, стоивший дом своими руками, вызывал уважение. Сейчас это лох, у которого нет денег на бригаду строителей.
** Человек, способный построить ''хороший'' дом своими руками, и сейчас вызывает уважение. А над тем, кто строит не умеючи, криво-косо, «зато сам, как мужик», не грех и посмеяться.
* В 90-е годы на детей, которые занимались с репетиторами, смотрели как на отсталых дурачков. В последующие годы и до сих пор на детей, которые НЕ занимаются с репетиторами, смотрят как на нищебродов.
* Фотография «Post mortem» в викторианской Великобритании — тщательно одетого и загримированного «под живого» покойника усаживали и делали с ним фото с родственниками на память. В наше время воспринимается как дикая дикость, а тогда было весьма популярным (хотя в континентальной Европе встречалось очень редко).
** Советские групповые фото у гроба с покойником (особенно популярны были среди сельских жителей) многими представителями нынешнего поколения тоже воспринимаются диковато.
** Как минимум в некоторых сёлах Черноземья эта традиция сохранилась до сих пор (''автор правки, будучи из небольшого городка, был очень удивлён этим, когда как турист ездил по местной глубинке''). В основном, правда, фото не групповые, а по несколько родственников около памятника-надгробия. Возможно, в глуши других областей тоже остались любители сделать последнюю фотографию с умершим давним другом или любимым родственником.
** В [[чёрный континент|Гане]] есть очень древняя и необычная традиция провожать умерших… [[Тризна|с танцами и музыкой]]. Пока весь остальной мир проводит похороны в скорби, жители Ганы веселятся и заказывают профессиональных танцоров, чтобы они в пританцовке несли гроб. [https://www.youtube.com/watch?v=qgDCM91f7NY Теперь вам ясно, откуда появился вирусный ролик с неграми, несущими гроб под Astronomia?]
** Да и в [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Латинской Америке]], особенно [[Сомбреро и текила|Мексике]], традиция превращать похороны в праздник не редкость. Там вообще считают, что если уж провожать усопшего — так с торжеством, чтобы и самим спокойнее пережить утрату, и покойник на том свете порадовался бы, что стал причиной весёлого времяпрепровождения родных.
** Такими же были похороны и в Риме — обязательно присутствовал человек в маске умершего, высмеивавший покойного.
** У Фазиля Искандера, когда известный остряк отмочил последнюю посмертную шутку, гости на похоронах расхохотались на всё село. Как поясняет автор, в Абхазии похороны вообще часто проходят весело, особенно если умер уважаемый человек почтенного возраста. Правда, петь песни и напиваться в хлам всё-таки не принято.
* Шоколадки «Ну-ка отними!» — дореволюционная картинка изображала мальчика со злым лицом и битой для лапты, то есть фактически с бейсбольной битой, в одной руке и с шоколадкой в другой, со слоганом «— Ты что? Хочешь половины? Не угодно ли дубины?». В советские годы решили, что нехорошо быть жадиной, и картинку со злым мальчиком заменили на картинку с девочкой, дразнящей собачку (для собак шоколад является ядом).
* План 1949 г. с пугающим нынче антиэкологичным названием «Великий план преобразования природы» на самом деле был пафосным названием плана экологичных лесопосадок. Был принят на основе анализа причин послевоенного голода 1946 г., когда из-за отсутствия лесозащитных полос сначала не хватило снега, который могли бы задержать лесополосы, что привело к засухе, а затем поля, и так пострадавшие от засухи, ещё и занесло песчаными и пыльными бурями. Просто в те годы считалось, что «человек — хозяин природы» и потому экологичному плану в соответствии с духом эпохи дали страшное антиэкологичное название.
* Подборка старой рекламы https://zen.yandex.ru/media/visual/15-populiarnyh-v-proshlom-reklam-kotorye-segodnia-vyzyvaiut-nedoumenie-i-diskomfort-5ff8b9f4fe4e686f6a3e58c9 Сейчас такая неприемлема по разным причинам.
* Мораль может измениться и довольно быстро. В 2000-х феминистским мейстримом был отказ от феминитивов и употребление по отношению к женщине мужских и нейтральных обращений, прошло всего 10 лет и ситуация сменилась на противоположную — феминитивы требуют даже для тех случаев, когда их просто нет. Особенно смешно ([[Ха-ха-ха! Нет|нет]]), когда нужный феминитив есть и имеет веками устоявшуюся практику применения, но ему на замену искусственно изобретается новый, потому что старый якобы недостаточно уважительный (!). За примерами далеко ходить не надо: «авторка» вместо «авторши» или «авторессы», «директорка» вместо «директрисы», или «психологиня» вместо «психологессы».
** Причём это поветрие почему-то характерно именно для русскоязычных фемининь. От английского языка такого почему-то не требуют, и даже наоборот, актриса может запросто [https://www.youtube.com/watch?v=4X4osAtiaSk сказать о себе I’m an actor], при том что слово actress в английском вполне есть.

== Примечания ==
{{примечания}}

Затмить адаптацией

2026-10-18T06:39:04Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Зарубежные исполнители */

{{TVTropes|AdaptationDisplacement|Adaptation Displacement}}
{{q|Вот пройдоха этот Толкин! Не успели кино снять, как он уже книгу написал!|невежда в книжном магазине}}
{{q|Я чувствую себя, как будто от меня ушла девушка, потому что эта песня больше не моя.|Трент Резнор об исполнении Джонни Кэшем песни «Hurt»}}
{{q|А что, по ДоВу еще и настолку сделали?|классический толстый троллинг}}

{{video|fregObNcHC8|Оригинал — вовсе не Nirvana, а [[David Bowie|Дэвид Боуи]]<ref>И то, что многие считали наоборот, Боуи очень злило. Даром, что кавер копирует оригинал от и до, Nirvana вообще ничего нового не добавили.</ref>}}
При адаптации авторы перестарались: она вышла настолько яркой, что '''затмила оригинальное произведение'''. Порой дело доходит до того, что аудитория в большинстве своём [[Эффект большой крокодилы|даже не подозревает]] о существовании какого-то оригинального произведения!

Это может быть не только в связи с достоинствами переложения. Также адаптация иностранного произведения может быть более известна в своей стране, или, если адаптация всё же из страны оригинала, в другой стране она может быть популярнее из-за культурных различий или железного занавеса, через который проходит не всё. Иногда люди из своей страны с детства любят адаптацию некоего произведения, но посмотрев другую адаптацию, в том числе сделанную в стране, где написано произведение (и иной раз адаптированное под присмотром автора), могут заявить, что авторы адаптации в <…> [''название произведения''] ничего не смыслят.

Ещё бывает, что оригинал устарел в восприятии современного общества (что необязательно означает, что он плох как таковой). А ещё вероятность того, что прочтут малоизвестную книгу, ниже вероятности, что посмотрят фильм по ней.

В некоторых случаях бывает, что образы из экранизации (даже если она не затмила, но является достойным конкурентом) оказались очень яркими, поэтому при более поздних переизданиях (обычно литературного произведения) на иллюстрациях персонажей изображают похожими на их экранные воплощения. Часто так поступают с первоосновами мультиков, иногда даже балансируя на грани «[[книга по игре по книге]]».

== Примеры ==
{{q|Судя по всему, у нас [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] любят именно за мультфильм, который действительно прекрасен, с неподражаемыми Ливановым и Раневской, про одиночество и отчаянное желание найти друга. А книгу почти никто не читал, книга существенно жёстче, и заглавный персонаж там — козёл, каких поискать, а не ворчливый лапушка… Та же фигня и с некоторыми другими книгами, по которым сделаны великолепные, но в силу ограничений формата урезанные, экранизации. Их любят по телевизору, а сами книги мало кто вспоминает. Да даже Дон Кихота многие помнят в режиме «Изя по телефону напел»… Пожалуй, повезло только Шварцу, которого ставили в формате телеспектаклей, то есть без малого добуквенно.|С Баша}}

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «[[Гамлет]]» Шекспира! Мало кто знаком с оригинальной историей, уцелевшей в датских хрониках. Как и с пьесами, которые были перед ней.
** Да вообще, у Шекспира все пьесы, кроме «Виндзорских насмешниц», ремейки. Да и про неё есть подозрение, что оригинал был настолько ужасен, что не сохранился.
** Проще сказать, кого Шекспир затмить адаптацией не смог — античных авторов (Плутарх и Тит Ливий — это вам не средневековые хронисты). «Кориолан», «Юлий Цезарь» или «Антоний и Клеопатра» конечно известны специалистам и даже экранизированы, но куда менее популярны, чем пьесы на средневековом материале. А массовое представление о соответствующих героях сформировано далеко не Шекспиром.
* Оперы «[[Carmen|Кармен]]» и «[[Tosca|Тоска]]» — одни из самых знаменитых, которые все знают хотя бы по названию. А? Какая новелла Мериме? Какая пьеса какого Сарду? (Щедрин с Бизе подра́лись из-за бабы. — А баба чья? — Вопще-то Мериме.)
** И «Богема», оказывается, по роману написана?
** Туда же «Травиата», написанная по повести «Дама с камелиями» А. Дюма-младшего. Тот, к слову, сам так и говорил, что его произведение через сто лет никто бы и не вспомнил, если бы Верди не адаптировал его в виде оперы.
** И «Риголетто»: Виктор Гюго, конечно, классик мировой литературы, но мало кто знает о его запрещённой после первого же показа (!) пьесе «Король забавляется». А адаптированную версию Верди помнят и любят до сих пор.
** «Мадам Баттерфляй»: сюжет основан на драме Давида Беласко «Гейша». Та, в свою очередь, на одноимённой новелле Джона Л. Лонга.
** И «Иоланта» — опера по мотивам пьесы «Дочь короля Рене».
* Оперы «Севильский цирюльник» и «Свадьба Фигаро» тоже очень известны. А кто читал первоисточник Бомарше? И кто помнит, что это ''три''логия, что там ещё один [[сиквел]] есть — «Преступная мать»?
* Балет «Щелкунчик» — [[с фитильком]]: книгу Эрнста Теодора Гофмана как-никак ещё помнят.
* Название «Нотр-Дам де Пари» у многих ассоциируется не с романом Виктора Гюго, а с одноимённым мюзиклом. Более того, [[Чудо одной сцены|всего с одной песней]]. Те, кто помнит начало 2000-х, признайтесь, у вас сейчас в голове [[Музыкальный триппер|зажужжало это самое «Свет озарил мою больную душу…»]]? А роман помнят, но всё-таки по русскому названию.
* «[[Призрак Оперы]]». Что, ещё и роман такой был?
* Дон Жуан — ремейки Мольера, Моцарта, [[Наше Всё|Пушкина]] и много кого полностью заслонили оригинальную пьесу «Севильский обольститель и Каменный гость» Тирсо де Молины.
* И таки да, уже выросло поколение, умудряющееся смотреть/слушать «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]», не читая книг.
* «[[Бал вампиров]]» — аналогично. Хотя и неудивительно — оригинальный фильм постарше той же «Саги о Копье» будет и в XXI веке смотрится… своеобразно. [[Разные художественные языки]]-с.

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]. Самый, пожалуй, известный античный роман — «Метаморфозы» aka «Золотой Осел» Апулея, является расширенной версией известного только узким специалистам более раннего текста «Лукий, или Осел».
* Для русскоязычного читателя — басни Ивана Андреевича Крылова. Какие ещё Эзоп, Лафонтен и Марциал?
** Ну, Эзопа как личность помнят по идиоме «<s>эзопный</s> эзопов язык», а Лафонтена — по упоминанию в гоголевской «Ночи перед Рождеством». А вот про что были их басни, фиг кто из неспециалистов скажет. Ну а Марциал — да…
* Знаменитое советское трио писателей (Александр Мелентьевич Волков, Алексей Николаевич Толстой, [[Корней Иванович Чуковский]]) тоже преуспело. [[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]], [[Буратино]] и [[доктор Айболит|доктора Айболита]] у нас знают намного лучше их [[пересказ|иностранных]] прототипов — Волшебника страны Оз, [[Пиноккио]] и доктора Дулиттла.
** Справедливости ради, вначале Айболит появился самостоятельно, как герой стихов. Это потом при переводе-пересказе прозаической сказки про Дулиттла главного героя решили заменить на уже известного.
* «Приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхгаузена]]». Много ли людей прочитали перевод книги Э. Р. Распе? В лучшем случае — пересказ-перевод для детей, написанный Корнеем Чуковским.
** А скорее всего, смотрели что-то из фильмов и мультфильмов. Или диафильмов. Или из комиксных переложений.
* Литературный [[Warhammer 40k]] от издательства Black Library породил не меньше «безминечных» фанатов, чем упомянутая ниже серия компьютерных игр. А в нём самом изначально фансервисная серия «Ереси Хоруса» продаётся и обсуждается лучше оригинальной вселенной сорокового тысячелетия.
** Настолько, что Games Workshop [[Просочиться в канон|даже выпустила настолку по ней]].
* [[Проклятье Капистрано]] Джонстона МакКаллей. А теперь скажите честно, кто вспомнит эту бульварщину, услышав слово «[[Зорро]]»?
* «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» написано вообще-то на самый что ни на есть фольклорный сюжет. А многим ли знакома эта исходная сказка про Андрея-стрелка?

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Чапаев (фильм)|Чапаев]]» же! Мало кто сейчас вспомнит, что [[Блестящий неканон|фильм снят по книге]], а герои стали частью [[фольклор]]а.
* Туда же — «[[Неуловимые мстители]]». Какие ещё «Красные дьяволята» 1923 года? Какой ещё ремейк с заменой негра на цыгана? Стоп, оригинал ещё и по книге снят, и там вместо цыгана — китаец?
* «[[Гостья из будущего]]» памятна обаянием Наташи Гусевой и песней про Прекрасное Далёко. Оригинальная повесть «Сто лет тому вперёд», где [[Алиса Селезнёва|Алиса]] искала, который из трёх Коль, учащихся в одном классе, был в будущем, уже воспринимается только через призму экранизации. Кстати, в книге (в первой части, которая про будущее, Коля ''ни разу'' не назван по фамилии) читатель наравне с Алисой не знает, кто именно попадал в будущее (в отличие от фильма, где мы видим лицо героя).
** До сериала был ещё диафильм «Сто лет тому вперёд». Но ныне о диафильмах вообще мало кто вспоминает!
* «[[фильмы Гайдая|Пёс Барбос и необычный кросс]]» — экранизация стихотворного фельетона Степана Олейника. Много ли людей знает про фельетон? А много ли смогут вспомнить автора? А сколько человек читали литературный первоисточник?
** И уж подавно, только киноведы помнят, что фельетон Олейника — это, в свою очередь, своеобразный ремейк немой кинокомедии [[Лорел и Харди|Лорела и Харди]] Lucky Dog (1921).
{{Q|pre=1|
…З вибухiвкою Барбос
Наступа уже на п’яти!|Степан Олейник}}
* Тоже Леонид Гайдай. «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в самом начале большими буквами пишет, что фильм снят по одноимённой пьесе [[Булгаков]]а. Тем не менее, о существовании этой пьесы мало кто знает. А уж осведомлённых о том, что их две, пьес этих, — ещё меньше.
** Другое раннее произведение Булгакова, «Собачье сердце», вплоть до 1980-х годов считалось пробой пера молодого автора, довольно средним произведением в одном ряду с «Дьволиадой» и «Роковыми яйцами». Тем более что официально повесть не публиковалась, а в самиздате ходил в основном «[[Мастер и Маргарита]]». Однако в 1988 году книгу взял Владимир Бортко, немного поменял акценты, обелил профессора Преображенского и сотворил один из шедевров перестроечного кино. Булгакову даже приписывают цитаты из ленты Бортко — в эфире телеканала RTVI однажды промелькнула фраза «Как там у Булгакова? Тяжёлые годы уходят борьбы за свободу страны?» Юлий Ким? Нет, не слышали.
* «Формула любви» — советская экранизация малоизвестной повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Правда, сюжет фильма имеет мало общего с оригиналом, и образ графа здесь иной.
* Опять же пьеса «Бег» Булгакова не так известна как её великолепная экранизация с Ульяновым в роли Чарноты, Дворжецким в роли Хлудова и Баталовым в роли Голубкова.
* «Три тополя на Плющихе». Скажите, вы ведь не знали, что в основу фильма Татьяны Лиозновой лёг рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке»?
* «[[Приключения Электроника]]». После выхода фильма Евгений Велтистов даже дописал к оригинальной книжной трилогии четвёртую часть, где [[Подсветка|персонажи огорчались]], что фильм гораздо известней, чем их «настоящая» история.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «Курьер».
* Кто бы знал о повести Святослава Рыбаса «Зеркало для героя», если бы не одноимённый фильм Владимира Хотиненко по сценарию Надежды Кожушаной, которая, кстати, и придумала «[[День сурка]]» раньше «Дня сурка»?<ref>Формально, «Подробности жизни Никиты Воронцова» братьев Стругацких были ещё раньше. Но там таки не день, там петля на несколько десятилетий.</ref>
* «Ворошиловский стрелок» знают все — а многие ли знают роман Виктора Пронина «Женщина по средам»?
* «[[Гардемарины]]», особенно первая часть, «Гардемарины, вперёд!», наиболее близкая к первоисточнику — роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». В фильме — захватывающие приключения, настоящая любовь, благородные герои и [[Достойный противник|сильные, опасные злодеи]]. Книга оказывается на порядок слабее. Наглядный пример: в книге Александр Белов смотрит, как де Брильи увозит Анастасию, и ничего не делает, чтобы ему помешать, только думает: «Почему я не умер? И почему не бегу за каретой?» Возвращение девушки упоминается в эпилоге, оставаясь за кадром. А в фильме вместо этого целая шпионская операция с подсыланием Софьи, освобождать обеих женщин пришлось с боем. И это — тот случай, когда не создаётся впечатления [[экшн-понос]]а. Похищение бумаг Бестужева в книге тоже прошло на порядок скромнее, равно как и возвращение их законному владельцу.
** Вот разве что эпизод с проникновением Корсака в скит в фильме отсутствует вовсе (он отправился за Софьей — вуаля, монтаж! — и вот уже они вместе), а в книге сопровождается целой историей ссоры близлежащей деревни с архиереем, отчасти трагичной, отчасти забавной, а отчасти и поучительной.
* «Обыкновенное чудо», телефильм Марка Захарова с песнями Геннадия Гладкова на стихи Юлия Кима. Редко вспоминают, что снят он по пьесе Евгения Шварца, ещё реже — что была экранизация Эраста Гарина.
* «В моей смерти прошу винить Клаву К.» по одноимённой повести Михаила Львовского (кстати, довольно интересно написанной — с переходом POV между персонажами). А многие ли знают, что у повести было продолжение («Сестра милосердия»)?
* «Вам и не снилось» по одноимённой повести Галины Щербаковой — «с фитильком»: повесть обрела немалую популярность, однако фильм (не говоря уже о песне «Последняя поэма» из него!) всё-таки известен больше.
** Кстати, песня тоже попадает под троп. Не все знают, что автор исходного стихотворения — аж сам Рабиндранат Тагор, нобелевский лауреат и «наше все» для бенгальской литературы.
* «Груз-200» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — на самом деле основной сюжет позаимствован из романа американского писателя Уильями Фолкнера «Святилище», описывавшего американский юг в годы Великой Депрессии. Но кто из тех, кто смотрел Груз-200 и готов искать в нем глубокие смыслы, знает о первоисточнике?
** В какой-то мере этот фильм Балабанова еще и саморемейк его более раннего фильма «Про уродов и людей» (сюжет и ряд образов очень похожи, только в оригинале было начало XX века и довольно безобидный спанкинг, а в ремейке — 80-е и жесткач). При этом «Груз-200» приобрел скандальную известность, а «Про уродов и людей» в основном вспоминают в контексте «чтобы заработать на этот фильм, Балабанов снял Брата, только Брат стал культовым, а шыдевр никто не смотрел». А жаль — сам Балабанов считал своим лучшим фильмом именно «Уродов», по сравнению с «Грузом» они куда эстетичнее, да и часть политического СПГСа по «Грузу» после просмотра «Уродов» отпадает сама собой.
* Все знают комедию «Здравствуйте, я ваша тётя!», но вот то, что это экранизация пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея», как-то не особо.

==== Зарубежные экранизации ====
* «Бен-Гур» же! Фильм 1959 года известен многим как один из лучших образцов голливудского пеплума. Или хотя бы на слуху, так как является одним из трех обладателей 11 «Оскаров» — и первым, кто добился такого количества наград. Исходный роман Лью Уоллеса известен гораздо меньше. К слову, были другие экранизации до и после, но они тоже популярности не снискали.
* «Некоторые любят погорячее», они же «В джазе только девушки». Мало кто знает, что это ремейк ''двух'' фильмов, второй из которых сам был ремейком первого.
* «Суинни Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Экранизация мюзикла, который написан по мотивам пьесы, которая написана по мотивам романа Томаса Пекетта Преста.
* Стэнли Кубрик, просто Стэнли Кубрик. Вы знали, что ''большинство'' его хитовых фильмов — экранизации?
** «[[Нуар|Убийство]]» — экранизация ныне безвестного романа «[[Нет, не тот|Большой куш]]» ([[Йопт In Translation|Clean Break]]) Лайонела Уайта.
** «[[Первая мировая война|Тропы славы]]» — экранизация одноимённого романа Хамфри Кобба, прочитанного Кубриком ещё в юности.
** «[[Я — Спартак|Спартак]]» — тоже экранизация, на этот раз одноимённого романа Говарда Фаста.
** «Доктор Стрейнджлав» также таки по книге. Книга называется «Красная угроза».
** «2001: Космическая Одиссея». Пример [[с прикрученным фитильком]], потому что роман Артура Кларка — не совсем самостоятельное произведение, а скорее написанный в форме романа (кстати, совместно с Кубриком, но тот предпочёл не указывать себя как соавтора) киносценарий. Что, у Кларка ещё три продолжения есть?
** «Заводной апельсин». Как звали автора романа-первоисточника? Энтони Бёрджесс его звали. Справедливости ради, книга всё же отнюдь не забыта, и её перевод обогатил русский язык фразами «dratsing, krasting и tolchoking» и «старый добрый sunn-vynn». А вот слова govnodavy в английском оригинале нету.
** «Барри Линдон». Снят по роману «Записки Барри Линдона» аж самого Уильяма Теккерея (да-да, [[Знают именно за это|автора «Ярмарки тщеславия»]])!
** «Сияние» — общепризнанный [[блестящий неканон]]. А ведь автор оригинала не абы кто, а [[Stephen King|Стивен Кинг]]!
** «Цельнометаллическая оболочка». Благодаря умелой озвучке [[Ст. о/у Гоблин|товарища Пучкова]], практически с ювелирной точностью передавшего настроение сей картины, фильм был растаскан на цитаты и сцены чуть ли не полностью, а некоторые персонажи, такие как [[Сержант Зверь|старший инструктор Хартман]], [[Зелёный лейтенант|сержант Шутник]] и [[Пушечное мясо|рядовой Куча]], стали каноническими. Какие еще «Дембеля»? Какой еще Густав Хэсфорд? Не, не слышали.
** Даже «С широко закрытыми глазами» — и то экранизация! Чего именно? «Новеллы о снах» Артура Шницлера. Даром что [[блестящий неканон|вольная]] и [[Теперь в современности!|осовремененная]].
** Нереализованный проект Кубрика, который по его наработкам допилил Спилберг, «Искусственный разум» — опять же экранизация. Рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето».
* Французская кинотрилогия 1960-х про Фантомаса. А кто знает про первоисточник — авантюрные романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена в количестве более тридцати? И особенно вас удивит, что оригинал — не весёлая комедия, а мрачный ужастик, и фильмы пародируют его вкупе с бондианой.
** А ведь первая экранизация была еще в 1913—1914 годах, почти сразу после выхода романов. Вообще же экранизация Юнебеля была шестой по счету (считая американскую 1920-го) из семи. Плюс еще российская комедия 2007-го по мотивам.
* В некоторой степени и фильмы про [[James Bond|Джеймса Бонда]] на постсоветском пространстве. Во времена СССР ничего про Бонда не переводилось по идеологическим соображениям (точнее, «Казино Рояль» в журнальном варианте опубликовали незадолго до развала СССР). Позднее фильмы про Бонда видели почти все. А много ли людей читали (или держали в руках) книги про агента 007? И были ли эти книги написаны Яном Флемингом, а не являлись ли новеллизациями фильмов?
** За рубежом также книжный агент 007 уступает по популярности своему экранному воплощению. Кое-где книги не забывают благодаря фильмам.
** А много ли народу знает о Кевине Макклори — соавторе Флеминга? Именно при его участии был придуман «любитель котов» Блофельд и вообще СПЕКТР. После смерти Флеминга Макклори судился с продюсерами Зальцманом и Брокколи.
* Два самых знаменитых фильма Альфреда Хичкока, «Психо» и «Птицы» — адаптации книг соответственно Роберта Блоха и Дафны дю Морье. И если роман Блоха всё-таки читают до сих пор, то рассказ дю Морье не совсем забыт только благодаря экранизации.
* Фрэнсис Форд Коппола тоже отличился на этом поприще:
** «Крёстный отец» же! Ещё с эпохи VHS было принято называть этот фильм примером того, как киноверсия может на голову превзойти книгу. Кстати, довольно напрасно — литературное творение Марио Пьюзо очень и очень недурно. Особенно рекомендуется прочесть историю Аля Нери и капитана Маккласки, да и внутренняя кухня «семьи» раскрыта куда шире.
** С прикрученным фитильком (ибо скорее тянет на [[ремейк]]) — от Копполы же «Апокалипсис сегодня» основывался на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы», перенося место и время действия из Бельгийского Конго конца XIX века в ([[Война во Вьетнаме|Вьетнам 1960-х]])
** «Изгои» и «Бойцовая рыбка» (более известен последний) по одноимённым романам Сьюзан Хинтон.
** «Клуб Коттон»? Правильно, экранизация! Книги Джеймса Хэскинса.
** «Благодетель» по роману Джона Гришэма.
** «Молодость без молодости» по одноимённой повести Мирчи Элиаде.
* «Однажды в Америке». Мало кто знает, что это экранизация романа Гарри Грея.
* Фильм «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]»: большинство зрителей даже не знает про существование одноимённого романа Уинстона Грума.
* Роман «Первая кровь», написанный Дэвидом Морреллом. Именно по нему сняли фильм «Рэмбо».
** Моррелл потом смирился с тем, что, вопреки его изначальной задумке, «канонический» Джон Рэмбо не погиб, а загремел на зону. И более того, писатель даже согласился [[Новеллизация|новеллизировать]] второй и третий фильмы!
* «Крепкий орешек». Да, он тоже по роману. По роману Родерика Торпа «Ничто не вечно».
** В основе второй части «Крепкого орешка» тоже лежит роман, на этот раз «58 минут» Уолтера Уэйджера. С заменой некоторых персонажей, начиная с главного героя, на созданных Торпом.
* «Челюсти» Стивена Спилберга. В своё время роман Питера Бенчли был успешен, но в наше время не забыт только благодаря фильму.
* Его же «Парк юрского периода». Оригинальная книга Майкла Крайтона хороша и достаточно популярна, но с кинофраншизой не сравнить.
** Крайтон вообще постоянная жертва этого тропа — «Мир Дикого Запада», «Тринадцатый воин», «Штамм Андромеда»…
* Субверсия: очень большое число постсоветских детей считали, что фильмы про [[Batman|Бэтмена]] сняты по более старому мультсериалу 70-х, который пользовался огромной популярностью в самом начале 90-х. Но встречались личности, для которых Бэтмен был в первую очередь киногероем. Впрочем, не сказать, чтобы существование комиксов о Бэтмене было тогда для кого-то секретом… Только не все задумывались об этом, а кое-кто мог прийти и к «логичному» выводу, что комиксы сделаны по фильмам/мультсериалу.
* Фильм «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Габора Чупо. Да, да это адаптация книги. Я вам больше скажу, это вторая адаптация. Первая — телефильм 1985 года, с Аннетт О’Тул в роли учительницы музыки.
* Фильм «[[Stardust|Звёздная пыль]]»… да кому нужен этот литературный первоисточник?! А, что, там ещё между ними комикс есть, причём не «по мотивам», а от того же автора? Ваще чума!
* «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]». Вы не поверите, но он ''тоже'' снят по мотивам книги. Которую уже никто не помнит, да и сам автор решил подзабыть, написав продолжения именно для фильма…
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» — гениальный фильм, давший «путёвку в жизнь» [[David Bowie|Дэвиду Боуи]] (как актёру) и Такэси Китано. Эй, кто-то что-то слышал о книге «Семя и сеятель» [[Чёрный континент|Лоренса ван дер Поста]]?
* «Молчание ягнят». Томас Харрис, конечно, популярный писатель, но львиной долей популярности он всё-таки обязан Энтони Хопкинсу и Джонатану Демми.
* «Ловушка для родителей». Мало кто знает, что этот фильм снят по мотивам книги Эриха Кестнера «Двойная Лотта». И уж совсем немногие знают, что Кестнер, в свою очередь, вдохновлялся сюжетом фильма «Три милые девушки».
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: в исполнении Пауля Верхувена это неканон, [[Блестящий неканон|блестящий]] [[Проблема противоположных оценок|или]] [[Вопиющий неканон|вопиющий]]. И если последующие фильмы и мультфильмы по франшизе пытались вернуть хайнлайновские экзоскелеты, то дизайн арахнидов ныне, и присно, и во веки веков определён именно верхувенским фильмом.
* Обе экранизации рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идёт?» — «Нечто из иного мира» Говарда Хоукса (1951) и «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера (1982) — известнее, чем литературный первоисточник. Даже сам Карпентер считал свой фильм в первую очередь ремейком Хоукса (хотя его фильм намного ближе к книге, чем старый).
* «[[Олдбой]]»? Вы это про южнокорейский триллер с Чхве Мин-Сиком в главной роли? Что значит «[[w:Old Boy|манга]] за авторством Гарона Цучии»? Кстати, главный сюжетный вывих — киношный и в манге отсутствует.
* «[[The Crow|Ворон]]» — культовый фильм в среде готов и прочих неформалов, но и среди обычной публики популярен. Что, кто-нибудь читал комикс Джеймса О’Барра, по которому снят фильм? Хорошо, если вообще знают о его существовании.
* «Джеки Браун» Квентина Тарантино на порядок известней русскоязычному потребителю, чем ужасно переведённый «Ромовый пунш» Элмора Леонарда.
** «Поезд на Юму» тоже по рассказу Элмора Леонарда. По Леонарду же снята и криминальная комедия «Достать коротышку».
* Два фильма, ставшие кодификаторами нео-[[нуар]]а, «Лифт на эшафот» Луи Маля и «В упор» Джона Бурмана, куда известнее, чем романы Ноэля Калефа и Ричарда Старка, по которым сняты (особенно «Лифт на эшафот»).
* Очень мало кто знает про американского писателя Хьюберта Селби младшего и про то, что он является автором романа «[[Антиреклама наркотиков|Реквием по мечте]]».
* Наверное, почти никто не знает, что «Дрянные девчонки» были сняты по мотивам книги Розалинд Уайзмен «Queen Bees and Wannabes».
* «Ангелы Чарли» — [[с прикрученным фитильком]]: многие помнят и любят и сериальный оригинал.
* «Мумия» 1999 года. Ну кто сейчас знает, что это ремейк одноименного фильма 1932 года? Что? Тот позабытый фильм породил целую франшизу? «Рука мумии» 1940 года, «Гробница мумии» 1942 года, «Призрак мумии» 1944 года, «Проклятие мумии» 1944 года, британский ремейк 1959 года? Нет, не слышали! А что за повесть Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера, на основе которой был снят этот фильм? Ее хоть кто-то читал в последние 90 лет?
* «Дом у озера» — американский ремейк (мелодрама+фэнтези) двух фильмов: «Домик у моря» (Корея) и «Вам письмо» (США). При этом оригиналы — драмы с элементами комедии, а не сопливая тягомотина, как в ремейке. Но ремейк гораздо известнее в мире. В свою очередь в России известнее «ремейк» на все эти фильмы одновременно — «Тариф Новогодний» (комедия с элементами драмы), который отличается от всех них тем, что в нём не 2 главных героя (мужчина и женщина из прошлого и будущего), а две компании друзей (хотя «Вам письмо» тоже отличается от всех их тем, что оба героя в современности — но не знают, что уже знакомы, так как общаются ещё и через электронную почту; и через э-почту они дружат, а в офлайн-общении собачатся).
** В свою очередь, «Вам письмо» — это ремейк классической американской романтической комедии «Магазинчик за углом» (1940).
* Целых два общепризнанных шедевра кинофантастики затмили собой литературные первоисточники Филипа Дика. Речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» (по роману «Мечтают ли андроиды об электроовцах?») и «Вспомнить всё» (по рассказу «Мы вам всё припомним»).
** В чуть меньшей степени, но в целом также затмили литературные первоисточники Дика спилберговское «Особое мнение» и линклейтеровское «Помутнение».
* «Бегущий человек» 1987 по сравнению с одноимённой книгой Стивена Кинга. Удивительно, но это тот редкий случай, когда отсебятина авторов пошла только на пользу, поскольку экранизация разворачивает сюжет ровно на 180 градусов. Собственно, сам Кинг был очень недоволен и кастингом и сценарием, но кому [[Неоновые восьмидесятые|в те времена]] был нужен неудачник в роли главного героя, да ещё и без хэппи-энда, когда в моде был няшка Шварцнеггер, лихо раскидывающий плохишей?

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «[[Место встречи изменить нельзя]]» снят очень близко к роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Но акценты расставлены настолько по-другому, что посыл получился прямо противоположный, а [[Владимир Высоцкий]] настолько запомнился зрителям, что иллюстраторам оригинального романа потом приходилось рисовать Жеглова под Высоцкого.
* В какой-то степени российские криминальные сериалы: «Менты», «Бандитский Петербург», «Марш Турецкого», «Кодекс чести». Первые сезоны сняты по книгам (по мотивам) соответственно А. Кивинова, А. Константинова, Ф. Незнанского, А. Таманцева. Во время премьер некоторых из них (особенно в конце 1990-х) соответствующие книги продавались чуть ли не на каждом углу. Нередко с кадрами из сериала на обложке. Но много ли народу об этих книгах помнит?
* [[Русский транзит]] — экранизация во многом книге уступает, но по мнению АДП железобетнно сериал уделывает первоисточник в концовке — в книге Бояров угоняет пожарную «волгу», приехавшую тушить подожжённый им склад «Каринко-Виктори», потом же на ней преследует Мезенцева и таранит его «мерс» на пограничном посту. В сериале погоня длится аж 18 минут и куда более драматична — Бояров, чей ЗиЛ-130 заметно проигрывая в скоростных качествах «мерсу», выруливает в объезд и лихо проносится по каким-то полям и просёлкам осенней Ленинградской области, преследуя заметно нервничающего Мезенцева. Да даже подмена «мерса» отобранной ржавой «копейкой» не делает хуже (больно жирно для тогдашних питерских киношников размотать ещё не старый «мерс»).
* Роман Владимира Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» писался ещё во времена жёсткой цензуры, когда любая сатира на власть смотрелась свежо и успешно расходилась в самиздате. В наше время этот лубочный антикоммунизм на грани трэша читать, скажем так, напряжно, тем более что жанр заявлен как «роман-анекдот» (как известно, одно из достоинств анекдота — его краткость). Зато телесериал Алексея Кирющенко выше всяких похвал: прекрасная постановка, прекрасная динамика. прекрасные артисты. Отдельные аплодисменты Геннадию Викторовичу Хазанову за роль ''еврея Сталина'', Михаилу Полицеймако за «[[Чудо одной сцены|Ини-вини… ини-вини… Нету у нас оружия!]]» и самому Кирющенко за сцену допроса косящего под немца чекиста Миляги<ref>Однако местами это настоящая [[пытка увеболлом]]. Чего стоит фраза: «Ты весь порох на дерьмо извёл!» (в девичестве: «на удобрения!»). Автору примечания даже пришлось бегло пролистать книгу, чтобы понять, что же имелось в виду и как можно извести порох «на дерьмо». Оно конечно, дерьмо — тоже удобрение… органическое. А вот чёрный порох содержит селитру — азотное удобрение… минеральное.</ref>.
* [[Gossip Girl]] — интересно, кто-нибудь читал оригинальный цикл Сесили фон Цигезар?
* «Ханна» — во всех отношениях превосходный остросюжетный сериал по мотивам весьма посредственного (мягко говоря) одноимённого фильма.
* «[[Уэнсдэй]]» — мета-пример. Свой [[знают именно за это|знаменитый]] [[нечеловеческая пластика|гипнотически-конвульсивный танец]] героиня исполняет вовсе не под трек Леди Гаги «Bloody Mary» — но тех, кто сериал не смотрел, а только втыкал в ютуб, в этом уже не убедишь. Да и сам этот трек спустя дюжину лет никто бы уже не вспомнил, если бы его не наложили на кадры с танцующей ''with her hands-hands-hands'' Средой.
** Часть юзверей по ''всё тем же самым причинам'' вообще уверенна в том, что готишная девочка танцует под «Griffinilla — Hard Drive»<ref>которая вообще-то про персонажа из Undertale</ref>. Сильно уж басящий голос, «волшебная» музыка и двусмысленные слова пришлись под атмосферу самого действа, настолько, что оригинал по сравнению с этим кажется каким-то блеклым.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Тайна третьей планеты]]» по повести Кира Булычёва. Оригинал назывался «[[Алиса Селезнёва|Путешествие Алисы]]», в другом варианте «Девочка с Земли». Книгу по-прежнему переиздают и читают, но попробуйте процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).
* Эдуарду Успенскому крайне повезло с поистине гениальными экранизациями. Его сюжеты, мягко скажем, довольно необычны (вроде Тр-тр Мити на супе и макаронах и Бурёнки, объевшейся веществ), читать это не каждый захочет. Вот что бывает, когда весьма среднее произведение попадает в руки по-настоящему умелых людей.
** [[Чебурашка]] тоже более популярен как мультгерой. Надо сказать, в книге не упоминались огромные круглые уши, но про игрушку-прообраз Чебурашки сказано, что тот был «неизвестным науке зверем», которого «сделали на игрушечной фабрике, но сделали [[Так плохо, что уже хорошо|так плохо]], что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру?» (на пластинке эта фраза звучала так: «Заяц это, медвежонок или вообще австралийский кенгуру»). Но благодаря мультфильму все представляют его именно ушастым.
*** Кстати, отечественные видеоигры про Гену и Чебурашку, японские мультфильмы и даже шведская передача «Drutten och Gena» использовали образы из мультфильма и элементы, скорее, мультяшного (а не книжного) сеттинга.
** Про [[Братья Пилоты|братьев Колобков]] (они же Пилоты) из мультфильма Александра Татарского «Следствие ведут Колобки» (не путать с одноимённой мультдилогией 1980-х в постановке Аиды Зябликовой!) знают все. А про то, что слон Балдахин на самом деле был белым, а злобного иностранца звали не Карбофос, а Хлорофос, а «колобков» не Шеф и Коллега, а Колобок и Булочкин (и они не братья!), знают немногие….
*** Это уже популярное заблуждение, что мультфильмы сняты по книгам. Тогда как всё наоборот, и книги написаны позже мультфильмов, что легко проверить по году первого издания.
** Аналогично и трилогия про Простоквашино с Табаковым-Матроскиным и Новиковым-Печкиным, хотя и книга написана всё тем же узнаваемым и живым стилем Успенского и к тому же куда подробнее раскрывает этот небольшой странный мирок.
*** Кстати, много ли людей помнит про первую мультипликационную адаптацию книги «Дядя Фёдор, пёс и кот» 1975 г.? Она оказалась крайне серой и неинтересной, хотя там освещено много спорных моментов, которые не разъясняются в литературном первоисточнике: почему мальчика называют дядей, откуда взялся клад и пр.
* В какой-то степени это можно сказать и про [[The Jungle Book|Маугли]], [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] и [[Винни-Пух]]а в России. Книги про них, конечно, почти все читали, но обычно запоминаются образы из мультфильма. Возможно, что экранизации просто достаточно часто показывают, а книги не все перечитывают по нескольку раз.
** Да если даже и перечитывают — «О-о, великолепная Багира!» и «А мы уйдем на север, а мы уйдем на север!» куда ярче, чем книжный Табаки.
* Мультфильм «Летучий корабль». От оригинальной сказки осталось только название да пара мотивов. И сказку многие не читали.
* «[[Бременские музыканты]]». От оригинальной сказки братьев Гримм остались только четыре животных-артиста, которые напугали разбойников. И сами разбойники (которые в оригинале тоже были животными, и атаманши у них не было).
* Мультфильм «Очень синяя борода»: прототипом мультика послужил сатирический рассказ Антона Чехова «Мои жёны: письмо Рауля Синей Бороды в редакцию».
* Мультфильмы про дядюшку Ау смотрели, наверное, все советские дети. А вот книгу Ханну Мякеля «Господин Ау» читали (да и просто знали о ней) далеко не все.
* «Про бегемота, который боялся прививок» (1966 года). Мало кто знает, что он снят по сказке Милоша Мацоурека — хотя об этом написано в титрах.
** «Каникулы Бонифация» — тоже по сказке М. Мацоурека «Бонифаций и племянники».
* Тетралогия про поросёнка Фунтика гораздо известнее пьесы «Четвёртый поросёнок». Кстати, в титрах не написано, по какому произведению мультик поставлен, а только: «Автор сценария Валерий Шульжик при участии Юрия Сидорова». Зачастую целевая аудитория, идя на спектакль, уверена, что он поставлен по мотивам мультика.
* Возможно, что уже позабыли, но была пара мультиков про маленького ослика, который хотел стать бабочкой, «Всё наоборот» («Союзмультфильм» 1974 г.) и менее известный «Мечта маленького ослика» (Свердловская киностудия, 1984 г.). В титрах обоих мультиков не написано, что оба созданы по мотивам сказки Татьяны Макаровой. Посему целевая аудитория и её родители далеко не всегда знают, по какой сказке мультик.
* «Пластилиновая ворона», третья новелла «А может…» Версия из мультика гораздо популярнее, чем вариант с пластинки (слушать [[yt:C8vhXKhJa6s|здесь]], первая песня), и уж тем более популярнее исходного стихотворения Эдуарда Успенского, являющегося вариациями (и самопародией) на своё же творение «Жил-был слонёнок» (экранизирован под названием «Слоно-дино-сёнок»).
* Мультфильмы про Мартышку, Слонёнка, Удава и Попугая гораздо известнее оригинальных сказок Григория Остера.

==== Зарубежная анимация ====
* Многие полнометражные мультфильмы [[Disney|студии Диснея]] по фольклорным и литературным источникам. Конечно, все знают, что существует такая-то сказка или такая-то книга (кроме малоизвестных книг; если не знаете, прочитайте про источники разных мультфильмов — удивитесь, но многие по книгам), но представляют себе всё именно как в мультике и при обсуждении исходника непременно отмечают: «Там всё не так, как у Диснея».
** [[С прикрученным фитильком]] — «[[Меч в камне]]» (не затмил [[Король Артур|артуровские легенды]], однако затмил одноимённую книгу Теренса Хэнбери Уайта, по которой и снимался), «Горбун из Нотр-Дама» (всё-таки, серьёзная классика, но и то — при обсуждении молодыми людьми вроде нас не обходится без сравнения с мультиком; да и есть чему ещё затмевать эту книгу, см. выше [[#Театр]]) и, может быть, «Тарзан». Сюда не относятся мультфильмы, адаптирующие исходник очень-очень косвенно: «[[Lion King|Король Лев]]» («Гамлет»), «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» («Снежная королева»).
** Визуальные образы диснеевского [[Winnie-the-Pooh|Винни-Пуха]] и прочих персонажей затмили [[Канонический иллюстратор|канонические иллюстрации]], одобренные автором. Впрочем, у постсоветского зрителя тот же троп вызывает трилогия Хитрука.
* «[[Shrek|Шрек]]» студии «DreamWorks», снятый по книге американского писателя Уильяма Стейга, вышедшей ещё в 1990 году. Книгу никто не помнит, а мультфильм «Оскара» получил!
* «Как приручить дракона» опять-таки студии «DreamWorks» (с первоисточником значительные расхождения — один тамошний Беззубик чего стоит!).
* Анимационный фильм «Город героев» от Диснея. О том, что он был снят по мотивам комиксов [[Marvel Comics|Marvel]], у нас знают весьма немногие — в России этот комикс практически неизвестен.
** А уж о том, что этот комикс был частью основного канона «Вселенная-616»…
* Сюжет мультфильма Дона Блута «Анастасия» не просто основан на легенде о том, что девушка пережила расстрел царской семьи, — немногим известно про одноимённый фильм 1956 года, из которого была взята базовая сюжетная канва. Что уж говорить о том, что и сам фильм основан на одноимённой пьесе Гая Болтона, которая уже, [[Педаль в пол|в свою очередь]], основана на легенде и вдохновлена Анной Андерсон, действительно выдававшей себя за Анастасию.
* «История солдата» Р. О. Блехмана. Про русскую сказку и балет Игоря Стравинского знают немногие.
* Музыкальный пример. В полнометражной ленте «Рога и копыта» Бен, бык-патриарх, исполняет песню Won’t Back Down, играя на самодельной не то балалайке, не то гитаре, не то банджо. Послушали? А теперь… послушайте оригинал Тома Петти. Вот и автору правки кавер от Сэма Эллиотта (и в аранжировке Джонни Кэша) понравился гораздо больше.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «[[Приключения капитана Врунгеля]]» является [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]] одноимённой книги Андрея Некрасова и гораздо, гораздо известнее её. Вплоть до того, что на иллюстрации частенько тырят образы из мультфильма, причём [[два в одном и три в одном|внешность тех персонажей, которых не было в книге, придают тем, которых нет в мультике]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]], если можно назвать «первоисточником» линейку игрушек (от которых взрослые мужики ''не'' фанатели).
** А ещё были три более ранних мультсериала, полнометражка и пара сорокаминутных тв-спешлов. Новый сериал настолько взбил миксером старый и уже весьма обширный пони-мир, что является скорее уж для кого блестящим, а для кого и вопиющим неканоном.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» туда же: сначала появились игрушки, превращающиеся из машин в [[Гандам|ОБЧР]], а история была придумана позже, поскольку плоховато продавались.
* «Погонщики динозавров» — педаль в пол. Изначально они создавались по серии игрушек, которая в Россию НЕ ввозилась.
* Книга «Гарантийные человечки» не входит в число самых известных произведений Эдуарда Успенского, а современные дети вообще мало читают. Зато все они знают, кто такие [[фиксики]] (хоть это и большой-большой секрет… тыдыщ!).
* [[Вуншпунш]] и «Джим Баттон» — ну и кто читал оригинальные книги Михаэля Эндэ?
** А вот полнометражный фильм «Джим Баттон» такого успеха уже не имел.
* «МорЛаб 2021» — и кто сейчас в Америке вспомнит скучный и слишком серьёзный<ref>Во втором сезоне создатели воткнули одну из серий оригинала без изменений сюжета. Только подрезали хронометраж, переозвучили и добавили альтернативную концовку. Но этого вполне хватило, чтобы на контрасте показать, насколько старый сериал был скучным.</ref> оригинальный мультсериал «МорЛаб 2020» 1972 года про подводную станцию? Именно так подумали создатели Адам Рид и Мэтт Томпсон и сделали отвязную, ультратрешовую и мозговыносящую пародию, ставшую популярнее и успешнее оригинала.
* С полным правом поступает сюда «[[Аркейн]]», увлёкший миром Рунтерры и её чемпионами аудиторию, которая воротит нос и от видеоигр вообще, и от [[MOBA]] в частности, и от [[Лига Легенд|лолки]] персонально. Показательный факт: с момента выхода мультсериала на [[косплей]]ных фестивалях все его герои предстают почти исключительно в образах из него, а не из игры; на Старконе-2025 автор правки насчитал штуки четыре мультяшных Джинкс и как максимум одну игровую, и это «тенденция, однако».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие и многие случаи, когда аниме, снятое по манге, [[ранобэ]] или [[Визуальный роман|визуальному роману]], оказывается (по крайней мере, в России) куда известнее первоисточника. Причина, по всей видимости, в том, что создать субтитры или даже фанскую озвучку (хотя бы используя в качестве «языка-посредника» английский перевод) заметно проще, чем толково перевести «текстовую простыню» ранобэ/визуального романа или впихивать русский текст в неудобно-вертикальные бабблы манги.
** Обычно остаётся известнее даже после перевода первоисточника на русский, под влиянием своей же популярности. Да, книга лучше, но принцип утёнка никто не отменял, да и не всякий возьмётся за чтение ранобэ или манги.
** В случае, если все экранизации сильно уступают качеством оригиналу, такой фокус, ясен пень, не работает, [[Berserk]] тому подтверждение.
* «Навсикая из Долины Ветров». Да, есть манга такая, не только аниме, да к тому же очень многое из манги не попало в мульт, делая многие его моменты непонятными и туповатыми (например, страшные Лес и насекомые даже за тысячу лет эволюции в чернобыльских условиях не могли появиться, так сам же Миядзаки в манге указал, что его создали люди же, в аниме этого нет).
** В другом аниме «Исток», тоже по манге, это показано.
* Кулинарные скитания в параллельном мире — манга и аниме по отношению к ранобэ. То ли автор плохо понимал, что такое [[разные художественные языки]], то ли с самого начал писал своё произведение как сценарий для экранизации, но факт остаётся фактом: текста там ровно столько, сколько нужно для сопровождения видеоряда. Причём большая часть приходится на диалоги и [[Гурман-порно|описание еды]].
* И аниме того же Миядзаки «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий Замок Хаула]]», снятое по блестящему, надо сказать, [[Howl's Moving Castle|роману Дианы Уинн Джонс]], известно намного шире, чем литературный первоисточник. При том, что во многом [[блестящий неканон|заметно от него отличается]].
* [[Ghost in the Shell]]. Для большинства это в первую очередь полнометражный мультфильм Мамору Осии или сериал Stand Alone Complex. Манга менее известна, а фильм 2017 года с живыми актёрами [[Пытка увеболлом|не будем вспоминать]].
* [[Akira]]. В данном случае Кацухиро Отомо затмил сам себя, так как и манга, и фильм — его детища.
* «[[Battle Royale|Королевская битва]]»: роман Косюна Таками (1999 год), манга о пятнадцати томах (2000—2006), да ещё и фильм… и они не копируют друг друга!
* [[Ai no Kusabi]]. Это, вообще-то, цикл романов.
* [[Perfect Blue]] Сатоси Кона — [[блестящий неканон]] посредственного романа ужасов.
* «[[Девочка, покорившая время]]» — оригинальную мангу 2003 года вряд ли кто-то помнит, а вот аниме-адаптацию студии Madhouse сделанную знаменитым Мамору Хосода знают все.
* [[Danganronpa]] Автор правки лично видел комментарии, в которых люди удивлялись тому, что оказывается есть игра и она появилась раньше, один комментарий и вовсе позабавил: «Игра плохая, даже сцены казней из аниме взяли!» (Про казни дословно, а про «игра плохая» уже по памяти, но смысл тот же).
* Penguin Highway — за пределами Японии вряд ли кто-то слышал об оригинальном романе, который был более традиционной сказкой в стиле «магический реализм».
* Pop Team Epic — оригинальная манга и так была далеко-далеко не подарок, но была скорее для любителей дистиллированного японского треша. Но адаптация мемной манги вышла на новый уровень насилия над мозгами зрителей и вошла в золотой фонд аниме, которое могла бы снять душевнобольная нейронная сеть.
* «[[Pokemon|Покемон]]» — ох, как много людей не знают про игры и продолжают называть адаптацию «Покемонами» (видимо, по аналогии с Симпсонами?), считая, что она была первой. И благодаря [[Кодомо|сопливому тону адаптации]] могут всерьез подумать, что и оригинальная игровая франшиза была столь же соплива.
* [[Приключения пчёлки Майи]] — если книга-первоисточник мало кем вспоминается, то вот аниме до сих пор имеет культовый статус. Многие так и вообще познакомились с Майей именно благодаря ему.
* Все знают про культовый хентай Чёрная библия, но мало кто знает, что он в свою очередь экранизация японской визуальной хентай новеллы.
* «Kemono Friends» — мобильная игра, которую должно было рекламировать это аниме, загнулась аж до того, как оно добралось до эфира. И внезапно для всех выстрелило.

=== [[Видеоигры]] ===
* Приставка Денди. Сколько человек, у которых она была, знает что это вообще-то нелицензионная копия Nintendo Entertainment System? Здесь, справедливости ради, заметим что Nintendo [[Чхать мы хотели на гайдзинов|сама прощёлкала клювом перспективный рынок]], но всё же! А самое смешное, что «фамиклоны»<ref>название происходит от «Famicom Entertainment System», как эта байда официально называлась в Японии и, понятное дело, «клон»; где Famicom, в свою очередь, расшифровывается как Family Computer</ref> — не чисто СНГшное явление. Свои «денди» были и в Бразилии (Dynavision) и в ЮАР ([[Капитан очевидность|TV Game]], [[Именно то, что написано на упаковке|Golden China]]), и в Польше (Pegasus), и в Индии (Terminator) и вообще везде, где оригинальные нинтендовские продукты были не по карману.
* «[[The Witcher|Ведьмак]]»: некоторые геймеры искренне удивляются, когда узнают, что игровая серия уходит корнями в замечательную [[Wiedźmin|книжную сагу]]. В англосфере причина тривиальна — там переводить романы о ведьмаке начали уже после выхода серии игр, а рассказы и повести не произведи на местную публику такое же впечатление, как на европейскую.
** При этом три игры сделаны не как видеоигровая адаптация книжной саги, а как серия её сюжетных [[сиквел]]ов.
* Серия игр [[Warhammer 40,000: Dawn of War|Dawn of War]] по мотивам настольной игры [[Warhammer 40000]]. Только не говорите это фанатам настолки — [[Фанатская кнопка берсерка|забьют до полусмерти рулбуком]] и обзовут доверастом.
** Локально: аддон Dark Crusade затмил и оригинальную игру, и аддон Winter Assault, став своеобразным «лицом» игрового вархаммера, и фактически сохраняет этот статус до сих пор, несмотря на выход уже третьей серии игр.
*** И продолжает сохранять, поскольку третья [[Сарказм|серия]] с акробатами-терминаторами оказалась мертворожденной, а остальные игры по сорокатысячнику — не DoW и даже не в том же жанре.
** Сейчас ровно тот же самый трюк проделывают Rogue Trader и (в большей степени) Space Marine 2.
* Одно время многие думали, что [[SCP Foundation|SCP]] — это игра про лестницу.
* «[[Heroes of Might and Magic]]», стратегический спин-офф серии классических RPG, где в качестве играбельных персонажей выступали NPC из [[Might and Magic]], стал намного известнее оригинала, настолько, что большинство игроков в «стратегический спин-офф» были ни сном ни духом о [[Техномагия|техномагическом]] сеттинге, который демонстрировали в каждой части Might and Magic. Это примерно как если бы Heroes of the Storm переплюнул по популярности [[Warcraft]], [[Starcraft]] и [[Diablo]], и люди не знали бы, что персонажи оттуда вообще-то взяты из разных вселенных.
** А должны? Оригинальная серия игр загнулась еще в конце 90х, а ее пик популярности пришелся на 80-е годы, когда в СССР с играми дело обстояло чуть лучше, чем никак.
*** Что за чушь? В восмидесятые были только первые две части. Пик пришёлся на части 4-7, то есть как раз девяностые. Загнулась она уже в этом веке. Причём тут СССР вообще не понятно — затмение произошло в первую очередь среди американских игроков (основного источника доходов). Ну и проблема была не только в известности самой по себе, но и в том, что «казуальные» фанаты «Героев» на сеттинг/лор клали болт (ожидаемо), но при этом требовали (вплоть до абсурда вроде писем с угрозами) менять сюжет по их желанию в ущерб задумкам разрабов, что отчасти и привело к смерти/смене владельцев обеих серий.
* Игра Zen the Intergalactic Ninja для приставки NES сделана по мотивам одноимённого комикса. Его и в США знают и помнят далеко не все, что уж говорить о России, где гомиксы вообще не очень любят.
* Франшизу Monster in my Pocket в США знают многие — в неё входят комиксы, игрушки и настольные игры. А в России про эту франшизу и слыхом не слыхивали, разве что знают классную игру для приставки NES.
* [[X-Men]] Origins: Wolverine. Редкий случай, когда по весьма посредственному фильму с рейтингом pg-13 была сделана хорошая игра с динамичным геймплеем и морем крови.
* The Impossible Game в своё время была вполне себе хайповой игрой, портированной на многие платформы. Спустя 4 года некий Роберт Топала выпускает клон, Geometry Dash, где добавляет больше фишек. Но, в отличие от оригинальной игры, он продолжает обновлять своё творение, выпустив 11 крупных обновлений за 4 года. И несмотря на то, что 12 обновление ждут до сих пор, игра сейчас нереально популярная и живая, благодаря возможности загружать кастомную музыку, очень продвинутому редактору и системе «рейта» уровней, собственно «рейтает» уровни сам разработчик. Где сейчас оригинальная The Impossible Game? Мертва. Где её официальный сиквел? Ещё более мёртв, максимальный онлайн в стиме всего 7 человек. А где Geometry Dash? Постоянно десятки тысяч онлайна в одном только стиме, а уж мобильных игроков и тем более пиратов в разы больше, каждый день ежедневный уровень, каждую неделю еженедельный демон, 36 тысяч рейтнутых уровней, и это ещё 2.2 не вышла.
* Little Nemo: The Dream Master была отличной NES-игрой. Её помнят именно так. А о том, что она сделана по лицензии — по мотивам японского мультика в американском сеттинге «Маленький Немо в Стране Снов», не помнит уже почти никто.
* Многие зарубежные игроки помнят Тетрис, играя на компьютерах ZX Spectrum и Commodore 64 (в случае европейцев) или консолях NES и особенно Game Boy (среди американцев). Оный паззл впервые появился на советском компьютере «Электроника-60», не выходившем за пределами соцблока.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] в наше время является вархаммером по умолчанию, хотя начинался как [[Warhammer Fantasy Battles]] [[Теперь в космосе!|в космосе]]. Всё стало настолько плохо, что Games Workshop объявили в ФБ конец света и сделали перезапуск в виде чего-то среднего между варкрафтом и сороковником… а потом вышел [[Total War: Warhammer]], и ГВ резко побежали садиться на брошенный было стул с помощью выпуска линейки Warhammer The Old World.
** В самом сороковнике этим является Корпус Смерти Крига. Изначально он выглядел как перекрашенный Стальной Легион Армагеддона, потом получил свой модельный ряд и стал настолько популярен, что на любые подражания [[Первая Мировая война|Первой Мировой]] бросаются с обвинениями в подражании конкретно Кригу. Педаль достигла пола в 2026, когда в официальном трейлере, посвящённом войне за Армагеддон, не показали ни одного стального легионера, зато показали криговцев.

=== [[Музыка]] ===
* На мелодию песни «Бай мир бисту шейн» Шолома Секунды написаны десятки песен по всему миру. Одной из наиболее известных в России является песня «В кейптаунском порту».
* Пример с несколько прикрученным фитильком: пьеса Исаака Альбениса «Астурия» была изначально написана для фортепиано, но широко известным стало именно переложение Андреса Сеговии для гитары. Не только потому, что оказалось на редкость удачным, но и из-за стереотипа «Испания = гитара».
* «Раскинулось море широко…» — довольно известная трагическая русская народная песня про кочегара, умершего от теплового удара во время плавания в Красном море. Любопытно, что точно автор не известен, а кораблём, на котором происходит действие, называют то некий пароход «Тигр», то чуть ли не броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» (наиболее достоверная версия — пароход «Олег»). Сама песня выдержала не одну пародию и переделку. Однако мало уже кто помнит, откуда взято первое четверостишье песни (которое явно выделяется размером): стихотворение «Моряк» Николая Щербина, написанное ещё в 1850 году, а то и раньше.
{{q|pre=1|
Не слышно на палубах песен,
Эгейские волны шумят…
Нам берег и душен, и тесен,
Суровые стражи не спят.
Раскинулось небо широко,
Теряются волны вдали.
Отсюда уйдём мы далёко,
Подальше от грешной земли|Н. Щербин}}
* Танкистский [[филк]] «На поле танки грохотали» намного известнее шахтерского оригинала «Гудки тревожно загудели».
* «Бой затих у взорванного моста» (она же «Гимн отряда „Вымпел“»<ref>На самом деле, это последовательно был гимн КУОСа, потом отряда «Зенит», и уже потом отряда «Вымпел».</ref>) Олега Рахта — песня, знакомая каждому, кто интересовался историей спецназа и войны в Афганистане,<ref>Иногда песня числиться, как афганская, но сама по себе явно не про Афган, а, скорее, про Африку или, в крайнем случае, Вьетнам.</ref>, про то как офицер спецназа остался прикрывать отход разведгруппы после не слишком удачной атаки на мост, был смертельно ранен и [[Каннибализм|съеден]] [[Страшный негр|неграми]], а затем, уже в Балашихе спасённые товарищи поминают его в ресторане «Бычий глаз».<ref>В реальной жизни — кафе «Радуга».</ref> А вот оригинал, а именно «Звезды девятнадцатого года» 1931 года от Михаила Светлова (да, тот самый, который «Гренада моя» и «Итальянец»), исполненный сильно позже на мелодию Михаила Зива [https://www.youtube.com/watch?v=6e_A5n_pt-c молодой Галиной Улётовой], про погибшего на Полтавщине молодого красноармейца, уже практически забыт.
* «Шли сегодня танки без привала» — в ту же степь, переделка «Звезд девятнадцатого года» (или всё таки уже «Бой затих у взорванного моста…»?).
** Тут ещё и та ситуация, что оригинал устарел в восприятии общества. [[Унылый совок|К 1977 году]] лениниана и прочие «комиссары в пыльных шлемах» слушателям основательно надоели («Усталость забыта…» и «Не печалься о сыне» всё таки были песнями следующих поколений, с другими настроениям и писались к фильмам-боевикам, куда более смотрибельных для той эпохи) и песня быстро была переделана под более актуальную тему локальных конфликтов.
* «Бой гремел в окрестностях Кабула» Юрия Кирсанова — это даже не «Баксанская» Юрия Визбора, а довоенное почти забытое танго «Пусть дни проходят».

==== Отечественные исполнители ====
* Во-первых, конечно же, «Мурка»! Изначально эта песня была типичным одесским шансоном 1910-х гг., и пелось там (в одном из популярных вариантов) про неверную любовницу, да и звали её с самого начала Любкой, а не Муркой. А вот уже позже подтянулась и блатная тематика, и героиня стала неверной уже не протагонисту песни, а воровским понятиям. Но старые корни про «Мурка, Маруся Климова — прости любимого!» остались.
* Знаменитое советское танго «Утомлённое солнце» — переделка польского танго Ежи Петерсбурского «To ostatnia niedziela».
* Французская песня «Manchester et Liverpool», исполненная Мари Лафоре, — довольно банальная песенка о любви (мелодия которой играла на советском телевидении фоном для прогноза погоды). Не зная изначального текста, Юрий Визбор написал свой: «Погода, погода, с заката к восходу тянется погода, погода, сезон свиданий и разлук». Получилось интереснее и куда менее банально; переводы Александра Глезера и Роберта Рождественского, по мнению автора вопроса, испытывают слишком сильное влияние оригинала.
** Вариант, который «играл на советском телевидении» — тоже пример тропа (пусть и не отечественного). Поль Мориа плодил их пачками, именно его аранжировки (а не оригинальные исполнения) зачастую становились известными и служили базой для последующих адаптаций.
** И не только П.Мориа создавал инструментальные аранжировки известных мелодий. Еще этим занимались Джеймс Ласт, Клаус Вундерлихт, Рэй Конниф, Гил Вентура и еще достаточное число музыкантов. Как и с Полем Мориа некоторые мелодии оказывались популярнее исходных песен. Один из вариантов «Маленький человек» в версии Дж. Ласта, кое-где даже популярнее песни в исполнении Сонни и Шер.
* «Город золотой»: музыка Владимира Вавилова, слова Анри Волохонского, первое исполнение Алексея Хвостенко, а песня всё равно [[Аквариум|Гребенщикова]].
** Да и «Стаканы» и «Беспечный русский бродяга» его угадываются как переделки «Some Say the Devil is Dead» и «Rambling Irishman» только для кельтоманов разного пошиба.
** Хит Гребенщикова «Жаль, подмога не пришла (нас с тобою [обманули])» на самом деле «визитная карточка» панков «Х. Забей». Хотя внезапная термоматерная бомбардировка в исполнении БГ производит куда большее впечатление: у ХЗ и так подобных боеголовок по три десятка на каждом альбоме.
* Песню Чижа «Батька-атаман» написали Игорь «Нехороший» и Михаил «Солидный» из ленинградской панк-арт-группы «Звери» ([[Нет, не тот|не те]], которые с Ромой Зверем, а тру-панки), а «Солдат на привале» — песня группы «Полковник и однополчане».
* «Песенка» в исполнении «[[Сектор Газа|Сектора Газа]]» теперь вспоминается куда чаще, чем оригинал — который, вообще-то, и был невинной детской песенкой, и никто там с перепою не орал. Но теперь и оригинал-то не спеть без того, чтобы не заржать.
* Альбом «Инструкция по выживанию» — это каверы одноимённой группы от «[[Гражданская оборона|Гражданской обороны]]», но про это многие не знают (именно оттуда пошли песни «Красный смех» и «Про малиновую девочку»). В свою очередь, песни «Мы идём в тишине» и «В Ленинских горах» принадлежат «Чёрному Лукичу». Задорный тяжёлый рэп «P. S. Сам» принадлежит Машнин Бэнд. А цинично-сатирическая «Любо, братцы, любо» народная.
** А ещё народный хит «Фантом» изначально откопан и записан «Гражданской обороной» (концептуальные альбомы, изданные от имени группы «Коммунизм»). Но его всё равно все знают в исполнении Чижа.
** Ну и конечно «Звездопад», который для кого-то затмил старые советские песни.
* Аналогично и сольник [[Король и шут|Горшка]] — набор песен «Бригадного подряда». На обложке тоже написано, только некоторым не в коня корм.
* Песню «Роза чайная» до Филипа Киркорова и Маши Распутиной исполнял Кай Метов ещё в 90-х.
* Автором и первым исполнителем песни «Рюмка водки на столе» был не Григорий Лепс, а шансонье Жека.
* «Песня про яйца» «Дискотеки Авария». Только упёртые фанаты знают, что это кавер на старый, ещё из начала 90-х рэп dj Ника Жукова.
* «Птиченька» группы «Зверобой» — с прикрученным фитильком: реально затмить адаптацией не вышло ни у кого. Однако на песню сделано бессчётное число каверов, её исполняют на всевозможных песенных конкурсах и считают народной — и так вышло, что она стала гораздо более известной, чем сама сочинившая её группа.
* Одна из самых известных песен «[[Ария (группа)|Арии]]» — «Беспечный ангел». Много ли людей знает, что это кавер песни «Going to the run» группы Golden Earring?
** С фитильком — их же «Свобода»: не очень известна, но оригинал и исполнявшую его группу White Lion вообще помнят только старожилы. А вот с третьим кавером с того же альбома аверсия: [[Manowar]] всё-таки звёзды.
* Песня «Когда забудешь ты меня». Борис Моисеев против Алексея Чумакова. До сих пор спорный вопрос.
* Нэцке — «Я джокер кину на стол». Кроме самых продвинутых меломанов мало кто догадается, что проигрыш скопирован с песни En Vogue «Free your mind».
* Тутси «Самый-самый», Юлия Михальчик «Со льдом» и Юлия Савичева «Юлия». Кто-нибудь помнит вообще оригиналы Виктории Ферш?

==== Зарубежные исполнители ====
* Оркестр Поля Мориа. Примерно каждая первая исполнявшаяся им мелодия известна именно в этой обработке (и написана кем-то другим раньше).
* Песня [[David Bowie|Дэвида Боуи]] «The man who sold the world» многим известна в акустической версии от ''Nirvana'' (см. видео).
** А версию Миджа Юра заботливо выдернула из забытия игра Metal Gear Solid V. Видимо, чтобы сэкономить на отчислениях.
** Авторами песни «Jesus Doesn’t Want Me for a Sunbeam» являются ''The Vaselines''. Как и «Son of Gun».
** ''Meat Puppets'' являются авторами трёх песен — «Plateau», «Lake of Fire», «Oh me».
** «Love Buzz» с первого альбома — кавер на песню ''Shocking Blue'' (тех самых, которые «Шизгара»).
** Наконец, «Where Did You Sleep Last Night» — это вообще народная песня.
* Народными песнями являются и «House of the Rising Sun» (известна в исполнении ''The Animals'') и «Whiskey in the Jar» (''Metallica''). Из рок-музыкантов «Whiskey in the Jar» впервые исполнили ''Thin Lizzy'', и с большим в своё время успехом, так что фактически с ней это явление произошло дважды. К слову, Metallica её выпустила в кавер-альбоме Garage Inc., так что догадаться несложно.
* «Hit the Road, Jack» написал Перси Мэйфилд, но все знают версию Рэя Чарльза.
* А песню «Wild is the Wind» написали Дмитрий Тёмкин и Нед Вашингтон для одноимённого фильма 1957 года. Но она горааааздо более известна в исполнении Дэвида Боуи или Нины Симон.
* «Alabama Song» («Show Me the Way to the Next Whiskey Bar»), известная в исполнении ''The Doors'', — на самом деле песня из оперы Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».
* Мало кто знает, что песня «Till All Are One» из полнометражки про [[Transformers|трансформеров]] — это переделка песни ''Ground Zero''. И та, и другая, кстати, написаны и исполнены одним и тем же человеком — Стэном Бушем.
* «Cum On Feel the Noize» — кто спел, Quiet Riot? Да, но придумали-то незабвенные Slade. Солист Нодди Холдер, впрочем, адаптацию и поначалу одобрил, и потом похвалил — по его мнению, «раз десять лет уже слушают — значит, песню время пощадило».
* «Мизирлу» — неспешная народная мелодия десятых-двадцатых годов мелодия, родом откуда-то из восточных стран. Стала популярна в бойкой сёрф-роковой аранжировке Дика Дэйла из шестидесятых (оригинал ему напел дядя-ливанец), и то не сразу, а когда в девяностых прозвучала в фильмах «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» и «Такси».
* В творчестве Джонни Кэша намного меньше песен собственно Джонни Кэша, чем может показаться на первый взгляд. Или наоборот — все они его.
** Если немного вдаться в подробности: «Hurt» написал Трент Резнор, «Ain’t No Grave» — Клод Илай, «Ghost Riders in the Sky» — Стэн Джонс, «Down There By The Train» — Том Уэйтс, «God’s Gonna Cut You Down» — вообще народная, «I Walk The Line» …нет, вот это уже сам Кэш.
* Песня «I Will Always Love You» — одна из наиболее известных лирических баллад, прославившая как Уитни Хьюстон, так и фильм «Телохранитель», в котором прозвучала. Написана же она кантри-певицей Долли Партон ещё в 1973 году и в своё время получила кучу наград (в том числе и в качестве саундтрека к фильмам). А после выхода «Телохранителя» Партон заработала несколько миллионов долларов только на авторских отчислениях. Но про это всё равно мало кто помнит, а помнят именно позднюю версию Хьюстон.
* Автором песни Girl, You’ll Be a Woman Soon является Нил Даймонд. Но кавер Urge Overkill в «Криминальном чтиве» не оставил оригиналу шансов.
* Рекордсмен в этом смысле — Боб Дилан. Количество каверов на его песни [[Педаль в асфальт|превышает все разумные пределы]], а широчайшее разнообразие жанров, в которых успел понаследить нобелевский лауреат, иногда мешает даже подумать, что и это тоже его.
** «Knocking on Heaven’s Door» принадлежит именно ему, а не ''Guns’n’Roses''.
** «Mr. Tambourine Man» — не ''The Byrds''.
** «Mighty Quinn» — не ''Манфред Мэнн''.
** Автор правки долгое время считал, что «Man gave names to all the animals» — это какой-то наиклассический джаз. Ан нет.
* «The Watchtower» больше всего известна в исполнении Джимми Хендрикса, именно его вариант вставляли в различные киноленты от «Форреста Гампа» до «Хранителей», хотя автором текста и первым исполнителем был Боб Дилан, но он, мягко говоря, уступил своему другу в технике.
* «First We Take Manhattan» и «With a Little Help of My Friends» Джо Кокера. Оригиналы Коэна и Битлов помнят куда хуже.
* «Hush» ''Deep Purple''. Какой-какой Билли Джо Ройял?!
* Классическое танго «Kiss of fire» было написано Анхелем Виллолдо в 1903 году и изначально называлось «El Choclo» — «початок», текст его был о кукурузном початке. Уже позже на эту мелодию его автор написал слова о любви, затем слова переписывали все, кому не лень. Англоязычный текст появился в 1952 году, танго в различных исполнениях немедленно заняло 5 мест в двадцатке чарта года (и возглавило его в исполнении Джорджии Гиббс), и… немедленно был переведён обратно на испанский. Сейчас оригинальное название практически забыто.
* ''Guns N' Roses'', помимо кавера на упомянутую выше «Knocking On Heaven’s Door», записали и целый альбом кавер-версий «The Spaghetti Incidents?» — в основном были перепеты относительно недавние на тот момент песни разных панк-групп, но самая известная из песен альбома, «Since I Don’t Have You», в их исполнении известна больше, чем в оригинале ''The Skyliners'' из 1950-х.
* «A Desalambrar» и «Cruz de luz» написал уругваец Даниэль Вильетти, но более известны они в исполнении Виктора Хары.
* «Gyöngyhajú lány» ''Omega'', конечно, не забыта, но немалое количество людей знает её только как «White Dove» ''Scorpions''.
* Рэпер Coolio известен благодаря песне «Gangsta’s Paradise» о трагедии гангстера из чёрного гетто. Что, за основу взята «Pasttime Paradise» Стиви Уандера?!
* Кавер-версия от ''[[Disturbed]]'' на песню ''Genesis'' «Land of Confusion» ныне, пожалуй, известнее оригинала. Справедливости ради, переделка вышла намного [[темнее и острее]] оригинала (особенно этим отличился видеоклип, хотя и оригинальная-то версия была недоброй сатирой на Рональда Рейгана).
* Песня «Das Boot» группы ''U96'' является одним из кодификаторов жанра техно. Вот только это обработка оригинальной темы из немецкого фильма 1981 года «Подводная лодка». Да и клип состоит из кадров фильма практически полностью.
* Песню «Das Modell» поколение 90-х en masse узнало в исполнении ''Rammstein'', а затем открыло для себя ''Kraftwerk''.
** В ту же копилку идёт и «Stripped». Depeche Mode конечно известны хорошо, но отнюдь не из-за этой песни. Дополнительный очки за клип, в котором использованы кадры нацисткого фильма «Олимпия». По признанию самих музыкантов, '''такого''' сейчас бы они не сняли. Оно и понятно — в 90-е быть упоротой политкорректной SJW-обиженкой было ещё не модно, а немного скандальной славы музыкантам-эпатажникам было только на пользу.
* «Go West» для росших в девяностые и позже — визитная карточка ''Pet Shop Boys''. ''Village People''? Кто такие?
** Справедливости ради, ''Village People'' известны своей песней «Y.M.C.A.»
* ''Metallica'' — «One». Считается, что песня появилась после прочтения Джеймсом Хэтфилдом книги Далтона Трамбо «Джонни взял ружьё». А экранизацию этого романа многие знают именно как фильм, чьи кадры использованы в видеоклипе.
* [[Nightwish]] — Walking in the Air. Настолько идеально вписывается в стиль группы, что трудно поверить, что это обработка песни из старого мультика. Стоп, что, ещё и не первая, и до Холопайнена свою версию выпустил сам Ричи Блэкмор?!
* Stan Ridgway — «Camouflage». ''[[Sabaton]]'' записали настолько хороший кавер, что автор правки (и не он один, если судить по комментариям под видео) несколько лет думал, что это оригинальная песня.
* Gary Jules — «Mad World», какие такие Tears for Fears?
** [[Знают именно за это|Те самые, что написали эталонную песню «новой волны» — «Shout»]].
* «Me and Bobby McGee», самая известная песня Дженис Джоплин, на самом деле написана Крисом Кристоферсоном, тоже не то чтобы малоизвестным музыкантом. Причём написана песня была для мужского голоса.
* Фанатские ремиксы музыкальных тем из серии игр [[Touhou Project]] нередко становятся популярнее оригиналов. При утекании за пределы Тохо-фэндома они ещё и часто воспринимаются непосвящёнными, как оригинальные треки, что фанатам обычно [[Фанатская кнопка берсерка|не нравится]]. Примеры:
** В первую очередь, конечно же, Bad Apple!! от Alstroemeria Records. Клип по этой песне благодаря запоминающемуся видеоряду быстро обрёл достаточно большую популярность, а про оригинальную (и достаточно сильно отличающуюся от ремикса) тему 3-го уровня 4-й части серии даже не все фанаты Тохо помнят. Впрочем, самому ремиксу (а вернее, клипу по нему) тоже досталось, но уже от [[Эффект большой крокодилы|Эффекта большой крокодилы]].
** Группа COOL&CREATE породила сразу два таких трека: Last Brutal Sister Flandre S и Night of Nights (оригиналы — U.N.Owen was Her? и Flowering Night соответственно). Причём первый ещё и ухитрились перевести в версию для пианино, обозвать Death Waltz и приписать Джону Стампу (настоящая композиция Джона Стампа Faerie’s Aire and Death Waltz, разумеется, не имеет к этому ремиксу никакого отношения).
** Группа IOSYS наплодила столько примеров, что перечислять было бы слишком долго. Часть их клипов даже стала локальными мемами как в самом Тохо-сообществе, так и за его пределами.
** И ещё много треков и песен от десятков всевозможных групп, включая вышеупомянутые. Чаще всего подобное случается с песнями, по которым создают анимационные клипы.
* «In the Army Now» была написана и впервые исполнена голландским дуэтом братьев Болландов. Но весь мир знает эту песню в исполнении Status Quo.
* Песня «Diamonds and rust» больше всего известна в «тяжёлом» исполнении группы «Judas Priest» и в более спокойном — группы «Blackmore’s Night». Изначально это была меланхоличная баллада про [[Король и Шут|воспоминания о былой любви]] (причём о любви не к кому иному, как вышеупомянутому Бобу Дилану), а имя автора и первой исполнительницы, американской кантри-певицы Джоан Баэс, известно немногим.
* «Supergirl» — [[зигзаг]]: свои фанаты есть как у оригинала Reamonn, так и у кавера Анны Наклаб.
* «Behind Blue Eyes» — все знают кавер Limp Bizkit, но вот оригинал от The Who мало кто слышал.
** Оригинал, к слову, куда разнообразнее по звучанию.
* Песня Tainted Love в исполнении Глории Джонс менее известна чем исполнение от cинтпоп дуэта Soft Cell.
* Песня I fought the law в исполнении Clash более у всех на слуху чем оригинал от Crickets.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Адаптации}}

Затмить адаптацией

2026-10-18T06:27:59Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Отечественная анимация */

{{TVTropes|AdaptationDisplacement|Adaptation Displacement}}
{{q|Вот пройдоха этот Толкин! Не успели кино снять, как он уже книгу написал!|невежда в книжном магазине}}
{{q|Я чувствую себя, как будто от меня ушла девушка, потому что эта песня больше не моя.|Трент Резнор об исполнении Джонни Кэшем песни «Hurt»}}
{{q|А что, по ДоВу еще и настолку сделали?|классический толстый троллинг}}

{{video|fregObNcHC8|Оригинал — вовсе не Nirvana, а [[David Bowie|Дэвид Боуи]]<ref>И то, что многие считали наоборот, Боуи очень злило. Даром, что кавер копирует оригинал от и до, Nirvana вообще ничего нового не добавили.</ref>}}
При адаптации авторы перестарались: она вышла настолько яркой, что '''затмила оригинальное произведение'''. Порой дело доходит до того, что аудитория в большинстве своём [[Эффект большой крокодилы|даже не подозревает]] о существовании какого-то оригинального произведения!

Это может быть не только в связи с достоинствами переложения. Также адаптация иностранного произведения может быть более известна в своей стране, или, если адаптация всё же из страны оригинала, в другой стране она может быть популярнее из-за культурных различий или железного занавеса, через который проходит не всё. Иногда люди из своей страны с детства любят адаптацию некоего произведения, но посмотрев другую адаптацию, в том числе сделанную в стране, где написано произведение (и иной раз адаптированное под присмотром автора), могут заявить, что авторы адаптации в <…> [''название произведения''] ничего не смыслят.

Ещё бывает, что оригинал устарел в восприятии современного общества (что необязательно означает, что он плох как таковой). А ещё вероятность того, что прочтут малоизвестную книгу, ниже вероятности, что посмотрят фильм по ней.

В некоторых случаях бывает, что образы из экранизации (даже если она не затмила, но является достойным конкурентом) оказались очень яркими, поэтому при более поздних переизданиях (обычно литературного произведения) на иллюстрациях персонажей изображают похожими на их экранные воплощения. Часто так поступают с первоосновами мультиков, иногда даже балансируя на грани «[[книга по игре по книге]]».

== Примеры ==
{{q|Судя по всему, у нас [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] любят именно за мультфильм, который действительно прекрасен, с неподражаемыми Ливановым и Раневской, про одиночество и отчаянное желание найти друга. А книгу почти никто не читал, книга существенно жёстче, и заглавный персонаж там — козёл, каких поискать, а не ворчливый лапушка… Та же фигня и с некоторыми другими книгами, по которым сделаны великолепные, но в силу ограничений формата урезанные, экранизации. Их любят по телевизору, а сами книги мало кто вспоминает. Да даже Дон Кихота многие помнят в режиме «Изя по телефону напел»… Пожалуй, повезло только Шварцу, которого ставили в формате телеспектаклей, то есть без малого добуквенно.|С Баша}}

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «[[Гамлет]]» Шекспира! Мало кто знаком с оригинальной историей, уцелевшей в датских хрониках. Как и с пьесами, которые были перед ней.
** Да вообще, у Шекспира все пьесы, кроме «Виндзорских насмешниц», ремейки. Да и про неё есть подозрение, что оригинал был настолько ужасен, что не сохранился.
** Проще сказать, кого Шекспир затмить адаптацией не смог — античных авторов (Плутарх и Тит Ливий — это вам не средневековые хронисты). «Кориолан», «Юлий Цезарь» или «Антоний и Клеопатра» конечно известны специалистам и даже экранизированы, но куда менее популярны, чем пьесы на средневековом материале. А массовое представление о соответствующих героях сформировано далеко не Шекспиром.
* Оперы «[[Carmen|Кармен]]» и «[[Tosca|Тоска]]» — одни из самых знаменитых, которые все знают хотя бы по названию. А? Какая новелла Мериме? Какая пьеса какого Сарду? (Щедрин с Бизе подра́лись из-за бабы. — А баба чья? — Вопще-то Мериме.)
** И «Богема», оказывается, по роману написана?
** Туда же «Травиата», написанная по повести «Дама с камелиями» А. Дюма-младшего. Тот, к слову, сам так и говорил, что его произведение через сто лет никто бы и не вспомнил, если бы Верди не адаптировал его в виде оперы.
** И «Риголетто»: Виктор Гюго, конечно, классик мировой литературы, но мало кто знает о его запрещённой после первого же показа (!) пьесе «Король забавляется». А адаптированную версию Верди помнят и любят до сих пор.
** «Мадам Баттерфляй»: сюжет основан на драме Давида Беласко «Гейша». Та, в свою очередь, на одноимённой новелле Джона Л. Лонга.
** И «Иоланта» — опера по мотивам пьесы «Дочь короля Рене».
* Оперы «Севильский цирюльник» и «Свадьба Фигаро» тоже очень известны. А кто читал первоисточник Бомарше? И кто помнит, что это ''три''логия, что там ещё один [[сиквел]] есть — «Преступная мать»?
* Балет «Щелкунчик» — [[с фитильком]]: книгу Эрнста Теодора Гофмана как-никак ещё помнят.
* Название «Нотр-Дам де Пари» у многих ассоциируется не с романом Виктора Гюго, а с одноимённым мюзиклом. Более того, [[Чудо одной сцены|всего с одной песней]]. Те, кто помнит начало 2000-х, признайтесь, у вас сейчас в голове [[Музыкальный триппер|зажужжало это самое «Свет озарил мою больную душу…»]]? А роман помнят, но всё-таки по русскому названию.
* «[[Призрак Оперы]]». Что, ещё и роман такой был?
* Дон Жуан — ремейки Мольера, Моцарта, [[Наше Всё|Пушкина]] и много кого полностью заслонили оригинальную пьесу «Севильский обольститель и Каменный гость» Тирсо де Молины.
* И таки да, уже выросло поколение, умудряющееся смотреть/слушать «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]», не читая книг.
* «[[Бал вампиров]]» — аналогично. Хотя и неудивительно — оригинальный фильм постарше той же «Саги о Копье» будет и в XXI веке смотрится… своеобразно. [[Разные художественные языки]]-с.

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]. Самый, пожалуй, известный античный роман — «Метаморфозы» aka «Золотой Осел» Апулея, является расширенной версией известного только узким специалистам более раннего текста «Лукий, или Осел».
* Для русскоязычного читателя — басни Ивана Андреевича Крылова. Какие ещё Эзоп, Лафонтен и Марциал?
** Ну, Эзопа как личность помнят по идиоме «<s>эзопный</s> эзопов язык», а Лафонтена — по упоминанию в гоголевской «Ночи перед Рождеством». А вот про что были их басни, фиг кто из неспециалистов скажет. Ну а Марциал — да…
* Знаменитое советское трио писателей (Александр Мелентьевич Волков, Алексей Николаевич Толстой, [[Корней Иванович Чуковский]]) тоже преуспело. [[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]], [[Буратино]] и [[доктор Айболит|доктора Айболита]] у нас знают намного лучше их [[пересказ|иностранных]] прототипов — Волшебника страны Оз, [[Пиноккио]] и доктора Дулиттла.
** Справедливости ради, вначале Айболит появился самостоятельно, как герой стихов. Это потом при переводе-пересказе прозаической сказки про Дулиттла главного героя решили заменить на уже известного.
* «Приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхгаузена]]». Много ли людей прочитали перевод книги Э. Р. Распе? В лучшем случае — пересказ-перевод для детей, написанный Корнеем Чуковским.
** А скорее всего, смотрели что-то из фильмов и мультфильмов. Или диафильмов. Или из комиксных переложений.
* Литературный [[Warhammer 40k]] от издательства Black Library породил не меньше «безминечных» фанатов, чем упомянутая ниже серия компьютерных игр. А в нём самом изначально фансервисная серия «Ереси Хоруса» продаётся и обсуждается лучше оригинальной вселенной сорокового тысячелетия.
** Настолько, что Games Workshop [[Просочиться в канон|даже выпустила настолку по ней]].
* [[Проклятье Капистрано]] Джонстона МакКаллей. А теперь скажите честно, кто вспомнит эту бульварщину, услышав слово «[[Зорро]]»?
* «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» написано вообще-то на самый что ни на есть фольклорный сюжет. А многим ли знакома эта исходная сказка про Андрея-стрелка?

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Чапаев (фильм)|Чапаев]]» же! Мало кто сейчас вспомнит, что [[Блестящий неканон|фильм снят по книге]], а герои стали частью [[фольклор]]а.
* Туда же — «[[Неуловимые мстители]]». Какие ещё «Красные дьяволята» 1923 года? Какой ещё ремейк с заменой негра на цыгана? Стоп, оригинал ещё и по книге снят, и там вместо цыгана — китаец?
* «[[Гостья из будущего]]» памятна обаянием Наташи Гусевой и песней про Прекрасное Далёко. Оригинальная повесть «Сто лет тому вперёд», где [[Алиса Селезнёва|Алиса]] искала, который из трёх Коль, учащихся в одном классе, был в будущем, уже воспринимается только через призму экранизации. Кстати, в книге (в первой части, которая про будущее, Коля ''ни разу'' не назван по фамилии) читатель наравне с Алисой не знает, кто именно попадал в будущее (в отличие от фильма, где мы видим лицо героя).
** До сериала был ещё диафильм «Сто лет тому вперёд». Но ныне о диафильмах вообще мало кто вспоминает!
* «[[фильмы Гайдая|Пёс Барбос и необычный кросс]]» — экранизация стихотворного фельетона Степана Олейника. Много ли людей знает про фельетон? А много ли смогут вспомнить автора? А сколько человек читали литературный первоисточник?
** И уж подавно, только киноведы помнят, что фельетон Олейника — это, в свою очередь, своеобразный ремейк немой кинокомедии [[Лорел и Харди|Лорела и Харди]] Lucky Dog (1921).
{{Q|pre=1|
…З вибухiвкою Барбос
Наступа уже на п’яти!|Степан Олейник}}
* Тоже Леонид Гайдай. «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в самом начале большими буквами пишет, что фильм снят по одноимённой пьесе [[Булгаков]]а. Тем не менее, о существовании этой пьесы мало кто знает. А уж осведомлённых о том, что их две, пьес этих, — ещё меньше.
** Другое раннее произведение Булгакова, «Собачье сердце», вплоть до 1980-х годов считалось пробой пера молодого автора, довольно средним произведением в одном ряду с «Дьволиадой» и «Роковыми яйцами». Тем более что официально повесть не публиковалась, а в самиздате ходил в основном «[[Мастер и Маргарита]]». Однако в 1988 году книгу взял Владимир Бортко, немного поменял акценты, обелил профессора Преображенского и сотворил один из шедевров перестроечного кино. Булгакову даже приписывают цитаты из ленты Бортко — в эфире телеканала RTVI однажды промелькнула фраза «Как там у Булгакова? Тяжёлые годы уходят борьбы за свободу страны?» Юлий Ким? Нет, не слышали.
* «Формула любви» — советская экранизация малоизвестной повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Правда, сюжет фильма имеет мало общего с оригиналом, и образ графа здесь иной.
* Опять же пьеса «Бег» Булгакова не так известна как её великолепная экранизация с Ульяновым в роли Чарноты, Дворжецким в роли Хлудова и Баталовым в роли Голубкова.
* «Три тополя на Плющихе». Скажите, вы ведь не знали, что в основу фильма Татьяны Лиозновой лёг рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке»?
* «[[Приключения Электроника]]». После выхода фильма Евгений Велтистов даже дописал к оригинальной книжной трилогии четвёртую часть, где [[Подсветка|персонажи огорчались]], что фильм гораздо известней, чем их «настоящая» история.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «Курьер».
* Кто бы знал о повести Святослава Рыбаса «Зеркало для героя», если бы не одноимённый фильм Владимира Хотиненко по сценарию Надежды Кожушаной, которая, кстати, и придумала «[[День сурка]]» раньше «Дня сурка»?<ref>Формально, «Подробности жизни Никиты Воронцова» братьев Стругацких были ещё раньше. Но там таки не день, там петля на несколько десятилетий.</ref>
* «Ворошиловский стрелок» знают все — а многие ли знают роман Виктора Пронина «Женщина по средам»?
* «[[Гардемарины]]», особенно первая часть, «Гардемарины, вперёд!», наиболее близкая к первоисточнику — роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». В фильме — захватывающие приключения, настоящая любовь, благородные герои и [[Достойный противник|сильные, опасные злодеи]]. Книга оказывается на порядок слабее. Наглядный пример: в книге Александр Белов смотрит, как де Брильи увозит Анастасию, и ничего не делает, чтобы ему помешать, только думает: «Почему я не умер? И почему не бегу за каретой?» Возвращение девушки упоминается в эпилоге, оставаясь за кадром. А в фильме вместо этого целая шпионская операция с подсыланием Софьи, освобождать обеих женщин пришлось с боем. И это — тот случай, когда не создаётся впечатления [[экшн-понос]]а. Похищение бумаг Бестужева в книге тоже прошло на порядок скромнее, равно как и возвращение их законному владельцу.
** Вот разве что эпизод с проникновением Корсака в скит в фильме отсутствует вовсе (он отправился за Софьей — вуаля, монтаж! — и вот уже они вместе), а в книге сопровождается целой историей ссоры близлежащей деревни с архиереем, отчасти трагичной, отчасти забавной, а отчасти и поучительной.
* «Обыкновенное чудо», телефильм Марка Захарова с песнями Геннадия Гладкова на стихи Юлия Кима. Редко вспоминают, что снят он по пьесе Евгения Шварца, ещё реже — что была экранизация Эраста Гарина.
* «В моей смерти прошу винить Клаву К.» по одноимённой повести Михаила Львовского (кстати, довольно интересно написанной — с переходом POV между персонажами). А многие ли знают, что у повести было продолжение («Сестра милосердия»)?
* «Вам и не снилось» по одноимённой повести Галины Щербаковой — «с фитильком»: повесть обрела немалую популярность, однако фильм (не говоря уже о песне «Последняя поэма» из него!) всё-таки известен больше.
** Кстати, песня тоже попадает под троп. Не все знают, что автор исходного стихотворения — аж сам Рабиндранат Тагор, нобелевский лауреат и «наше все» для бенгальской литературы.
* «Груз-200» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — на самом деле основной сюжет позаимствован из романа американского писателя Уильями Фолкнера «Святилище», описывавшего американский юг в годы Великой Депрессии. Но кто из тех, кто смотрел Груз-200 и готов искать в нем глубокие смыслы, знает о первоисточнике?
** В какой-то мере этот фильм Балабанова еще и саморемейк его более раннего фильма «Про уродов и людей» (сюжет и ряд образов очень похожи, только в оригинале было начало XX века и довольно безобидный спанкинг, а в ремейке — 80-е и жесткач). При этом «Груз-200» приобрел скандальную известность, а «Про уродов и людей» в основном вспоминают в контексте «чтобы заработать на этот фильм, Балабанов снял Брата, только Брат стал культовым, а шыдевр никто не смотрел». А жаль — сам Балабанов считал своим лучшим фильмом именно «Уродов», по сравнению с «Грузом» они куда эстетичнее, да и часть политического СПГСа по «Грузу» после просмотра «Уродов» отпадает сама собой.
* Все знают комедию «Здравствуйте, я ваша тётя!», но вот то, что это экранизация пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея», как-то не особо.

==== Зарубежные экранизации ====
* «Бен-Гур» же! Фильм 1959 года известен многим как один из лучших образцов голливудского пеплума. Или хотя бы на слуху, так как является одним из трех обладателей 11 «Оскаров» — и первым, кто добился такого количества наград. Исходный роман Лью Уоллеса известен гораздо меньше. К слову, были другие экранизации до и после, но они тоже популярности не снискали.
* «Некоторые любят погорячее», они же «В джазе только девушки». Мало кто знает, что это ремейк ''двух'' фильмов, второй из которых сам был ремейком первого.
* «Суинни Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Экранизация мюзикла, который написан по мотивам пьесы, которая написана по мотивам романа Томаса Пекетта Преста.
* Стэнли Кубрик, просто Стэнли Кубрик. Вы знали, что ''большинство'' его хитовых фильмов — экранизации?
** «[[Нуар|Убийство]]» — экранизация ныне безвестного романа «[[Нет, не тот|Большой куш]]» ([[Йопт In Translation|Clean Break]]) Лайонела Уайта.
** «[[Первая мировая война|Тропы славы]]» — экранизация одноимённого романа Хамфри Кобба, прочитанного Кубриком ещё в юности.
** «[[Я — Спартак|Спартак]]» — тоже экранизация, на этот раз одноимённого романа Говарда Фаста.
** «Доктор Стрейнджлав» также таки по книге. Книга называется «Красная угроза».
** «2001: Космическая Одиссея». Пример [[с прикрученным фитильком]], потому что роман Артура Кларка — не совсем самостоятельное произведение, а скорее написанный в форме романа (кстати, совместно с Кубриком, но тот предпочёл не указывать себя как соавтора) киносценарий. Что, у Кларка ещё три продолжения есть?
** «Заводной апельсин». Как звали автора романа-первоисточника? Энтони Бёрджесс его звали. Справедливости ради, книга всё же отнюдь не забыта, и её перевод обогатил русский язык фразами «dratsing, krasting и tolchoking» и «старый добрый sunn-vynn». А вот слова govnodavy в английском оригинале нету.
** «Барри Линдон». Снят по роману «Записки Барри Линдона» аж самого Уильяма Теккерея (да-да, [[Знают именно за это|автора «Ярмарки тщеславия»]])!
** «Сияние» — общепризнанный [[блестящий неканон]]. А ведь автор оригинала не абы кто, а [[Stephen King|Стивен Кинг]]!
** «Цельнометаллическая оболочка». Благодаря умелой озвучке [[Ст. о/у Гоблин|товарища Пучкова]], практически с ювелирной точностью передавшего настроение сей картины, фильм был растаскан на цитаты и сцены чуть ли не полностью, а некоторые персонажи, такие как [[Сержант Зверь|старший инструктор Хартман]], [[Зелёный лейтенант|сержант Шутник]] и [[Пушечное мясо|рядовой Куча]], стали каноническими. Какие еще «Дембеля»? Какой еще Густав Хэсфорд? Не, не слышали.
** Даже «С широко закрытыми глазами» — и то экранизация! Чего именно? «Новеллы о снах» Артура Шницлера. Даром что [[блестящий неканон|вольная]] и [[Теперь в современности!|осовремененная]].
** Нереализованный проект Кубрика, который по его наработкам допилил Спилберг, «Искусственный разум» — опять же экранизация. Рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето».
* Французская кинотрилогия 1960-х про Фантомаса. А кто знает про первоисточник — авантюрные романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена в количестве более тридцати? И особенно вас удивит, что оригинал — не весёлая комедия, а мрачный ужастик, и фильмы пародируют его вкупе с бондианой.
** А ведь первая экранизация была еще в 1913—1914 годах, почти сразу после выхода романов. Вообще же экранизация Юнебеля была шестой по счету (считая американскую 1920-го) из семи. Плюс еще российская комедия 2007-го по мотивам.
* В некоторой степени и фильмы про [[James Bond|Джеймса Бонда]] на постсоветском пространстве. Во времена СССР ничего про Бонда не переводилось по идеологическим соображениям (точнее, «Казино Рояль» в журнальном варианте опубликовали незадолго до развала СССР). Позднее фильмы про Бонда видели почти все. А много ли людей читали (или держали в руках) книги про агента 007? И были ли эти книги написаны Яном Флемингом, а не являлись ли новеллизациями фильмов?
** За рубежом также книжный агент 007 уступает по популярности своему экранному воплощению. Кое-где книги не забывают благодаря фильмам.
** А много ли народу знает о Кевине Макклори — соавторе Флеминга? Именно при его участии был придуман «любитель котов» Блофельд и вообще СПЕКТР. После смерти Флеминга Макклори судился с продюсерами Зальцманом и Брокколи.
* Два самых знаменитых фильма Альфреда Хичкока, «Психо» и «Птицы» — адаптации книг соответственно Роберта Блоха и Дафны дю Морье. И если роман Блоха всё-таки читают до сих пор, то рассказ дю Морье не совсем забыт только благодаря экранизации.
* Фрэнсис Форд Коппола тоже отличился на этом поприще:
** «Крёстный отец» же! Ещё с эпохи VHS было принято называть этот фильм примером того, как киноверсия может на голову превзойти книгу. Кстати, довольно напрасно — литературное творение Марио Пьюзо очень и очень недурно. Особенно рекомендуется прочесть историю Аля Нери и капитана Маккласки, да и внутренняя кухня «семьи» раскрыта куда шире.
** С прикрученным фитильком (ибо скорее тянет на [[ремейк]]) — от Копполы же «Апокалипсис сегодня» основывался на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы», перенося место и время действия из Бельгийского Конго конца XIX века в ([[Война во Вьетнаме|Вьетнам 1960-х]])
** «Изгои» и «Бойцовая рыбка» (более известен последний) по одноимённым романам Сьюзан Хинтон.
** «Клуб Коттон»? Правильно, экранизация! Книги Джеймса Хэскинса.
** «Благодетель» по роману Джона Гришэма.
** «Молодость без молодости» по одноимённой повести Мирчи Элиаде.
* «Однажды в Америке». Мало кто знает, что это экранизация романа Гарри Грея.
* Фильм «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]»: большинство зрителей даже не знает про существование одноимённого романа Уинстона Грума.
* Роман «Первая кровь», написанный Дэвидом Морреллом. Именно по нему сняли фильм «Рэмбо».
** Моррелл потом смирился с тем, что, вопреки его изначальной задумке, «канонический» Джон Рэмбо не погиб, а загремел на зону. И более того, писатель даже согласился [[Новеллизация|новеллизировать]] второй и третий фильмы!
* «Крепкий орешек». Да, он тоже по роману. По роману Родерика Торпа «Ничто не вечно».
** В основе второй части «Крепкого орешка» тоже лежит роман, на этот раз «58 минут» Уолтера Уэйджера. С заменой некоторых персонажей, начиная с главного героя, на созданных Торпом.
* «Челюсти» Стивена Спилберга. В своё время роман Питера Бенчли был успешен, но в наше время не забыт только благодаря фильму.
* Его же «Парк юрского периода». Оригинальная книга Майкла Крайтона хороша и достаточно популярна, но с кинофраншизой не сравнить.
** Крайтон вообще постоянная жертва этого тропа — «Мир Дикого Запада», «Тринадцатый воин», «Штамм Андромеда»…
* Субверсия: очень большое число постсоветских детей считали, что фильмы про [[Batman|Бэтмена]] сняты по более старому мультсериалу 70-х, который пользовался огромной популярностью в самом начале 90-х. Но встречались личности, для которых Бэтмен был в первую очередь киногероем. Впрочем, не сказать, чтобы существование комиксов о Бэтмене было тогда для кого-то секретом… Только не все задумывались об этом, а кое-кто мог прийти и к «логичному» выводу, что комиксы сделаны по фильмам/мультсериалу.
* Фильм «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Габора Чупо. Да, да это адаптация книги. Я вам больше скажу, это вторая адаптация. Первая — телефильм 1985 года, с Аннетт О’Тул в роли учительницы музыки.
* Фильм «[[Stardust|Звёздная пыль]]»… да кому нужен этот литературный первоисточник?! А, что, там ещё между ними комикс есть, причём не «по мотивам», а от того же автора? Ваще чума!
* «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]». Вы не поверите, но он ''тоже'' снят по мотивам книги. Которую уже никто не помнит, да и сам автор решил подзабыть, написав продолжения именно для фильма…
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» — гениальный фильм, давший «путёвку в жизнь» [[David Bowie|Дэвиду Боуи]] (как актёру) и Такэси Китано. Эй, кто-то что-то слышал о книге «Семя и сеятель» [[Чёрный континент|Лоренса ван дер Поста]]?
* «Молчание ягнят». Томас Харрис, конечно, популярный писатель, но львиной долей популярности он всё-таки обязан Энтони Хопкинсу и Джонатану Демми.
* «Ловушка для родителей». Мало кто знает, что этот фильм снят по мотивам книги Эриха Кестнера «Двойная Лотта». И уж совсем немногие знают, что Кестнер, в свою очередь, вдохновлялся сюжетом фильма «Три милые девушки».
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: в исполнении Пауля Верхувена это неканон, [[Блестящий неканон|блестящий]] [[Проблема противоположных оценок|или]] [[Вопиющий неканон|вопиющий]]. И если последующие фильмы и мультфильмы по франшизе пытались вернуть хайнлайновские экзоскелеты, то дизайн арахнидов ныне, и присно, и во веки веков определён именно верхувенским фильмом.
* Обе экранизации рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идёт?» — «Нечто из иного мира» Говарда Хоукса (1951) и «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера (1982) — известнее, чем литературный первоисточник. Даже сам Карпентер считал свой фильм в первую очередь ремейком Хоукса (хотя его фильм намного ближе к книге, чем старый).
* «[[Олдбой]]»? Вы это про южнокорейский триллер с Чхве Мин-Сиком в главной роли? Что значит «[[w:Old Boy|манга]] за авторством Гарона Цучии»? Кстати, главный сюжетный вывих — киношный и в манге отсутствует.
* «[[The Crow|Ворон]]» — культовый фильм в среде готов и прочих неформалов, но и среди обычной публики популярен. Что, кто-нибудь читал комикс Джеймса О’Барра, по которому снят фильм? Хорошо, если вообще знают о его существовании.
* «Джеки Браун» Квентина Тарантино на порядок известней русскоязычному потребителю, чем ужасно переведённый «Ромовый пунш» Элмора Леонарда.
** «Поезд на Юму» тоже по рассказу Элмора Леонарда. По Леонарду же снята и криминальная комедия «Достать коротышку».
* Два фильма, ставшие кодификаторами нео-[[нуар]]а, «Лифт на эшафот» Луи Маля и «В упор» Джона Бурмана, куда известнее, чем романы Ноэля Калефа и Ричарда Старка, по которым сняты (особенно «Лифт на эшафот»).
* Очень мало кто знает про американского писателя Хьюберта Селби младшего и про то, что он является автором романа «[[Антиреклама наркотиков|Реквием по мечте]]».
* Наверное, почти никто не знает, что «Дрянные девчонки» были сняты по мотивам книги Розалинд Уайзмен «Queen Bees and Wannabes».
* «Ангелы Чарли» — [[с прикрученным фитильком]]: многие помнят и любят и сериальный оригинал.
* «Мумия» 1999 года. Ну кто сейчас знает, что это ремейк одноименного фильма 1932 года? Что? Тот позабытый фильм породил целую франшизу? «Рука мумии» 1940 года, «Гробница мумии» 1942 года, «Призрак мумии» 1944 года, «Проклятие мумии» 1944 года, британский ремейк 1959 года? Нет, не слышали! А что за повесть Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера, на основе которой был снят этот фильм? Ее хоть кто-то читал в последние 90 лет?
* «Дом у озера» — американский ремейк (мелодрама+фэнтези) двух фильмов: «Домик у моря» (Корея) и «Вам письмо» (США). При этом оригиналы — драмы с элементами комедии, а не сопливая тягомотина, как в ремейке. Но ремейк гораздо известнее в мире. В свою очередь в России известнее «ремейк» на все эти фильмы одновременно — «Тариф Новогодний» (комедия с элементами драмы), который отличается от всех них тем, что в нём не 2 главных героя (мужчина и женщина из прошлого и будущего), а две компании друзей (хотя «Вам письмо» тоже отличается от всех их тем, что оба героя в современности — но не знают, что уже знакомы, так как общаются ещё и через электронную почту; и через э-почту они дружат, а в офлайн-общении собачатся).
** В свою очередь, «Вам письмо» — это ремейк классической американской романтической комедии «Магазинчик за углом» (1940).
* Целых два общепризнанных шедевра кинофантастики затмили собой литературные первоисточники Филипа Дика. Речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» (по роману «Мечтают ли андроиды об электроовцах?») и «Вспомнить всё» (по рассказу «Мы вам всё припомним»).
** В чуть меньшей степени, но в целом также затмили литературные первоисточники Дика спилберговское «Особое мнение» и линклейтеровское «Помутнение».
* «Бегущий человек» 1987 по сравнению с одноимённой книгой Стивена Кинга. Удивительно, но это тот редкий случай, когда отсебятина авторов пошла только на пользу, поскольку экранизация разворачивает сюжет ровно на 180 градусов. Собственно, сам Кинг был очень недоволен и кастингом и сценарием, но кому [[Неоновые восьмидесятые|в те времена]] был нужен неудачник в роли главного героя, да ещё и без хэппи-энда, когда в моде был няшка Шварцнеггер, лихо раскидывающий плохишей?

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «[[Место встречи изменить нельзя]]» снят очень близко к роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Но акценты расставлены настолько по-другому, что посыл получился прямо противоположный, а [[Владимир Высоцкий]] настолько запомнился зрителям, что иллюстраторам оригинального романа потом приходилось рисовать Жеглова под Высоцкого.
* В какой-то степени российские криминальные сериалы: «Менты», «Бандитский Петербург», «Марш Турецкого», «Кодекс чести». Первые сезоны сняты по книгам (по мотивам) соответственно А. Кивинова, А. Константинова, Ф. Незнанского, А. Таманцева. Во время премьер некоторых из них (особенно в конце 1990-х) соответствующие книги продавались чуть ли не на каждом углу. Нередко с кадрами из сериала на обложке. Но много ли народу об этих книгах помнит?
* [[Русский транзит]] — экранизация во многом книге уступает, но по мнению АДП железобетнно сериал уделывает первоисточник в концовке — в книге Бояров угоняет пожарную «волгу», приехавшую тушить подожжённый им склад «Каринко-Виктори», потом же на ней преследует Мезенцева и таранит его «мерс» на пограничном посту. В сериале погоня длится аж 18 минут и куда более драматична — Бояров, чей ЗиЛ-130 заметно проигрывая в скоростных качествах «мерсу», выруливает в объезд и лихо проносится по каким-то полям и просёлкам осенней Ленинградской области, преследуя заметно нервничающего Мезенцева. Да даже подмена «мерса» отобранной ржавой «копейкой» не делает хуже (больно жирно для тогдашних питерских киношников размотать ещё не старый «мерс»).
* Роман Владимира Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» писался ещё во времена жёсткой цензуры, когда любая сатира на власть смотрелась свежо и успешно расходилась в самиздате. В наше время этот лубочный антикоммунизм на грани трэша читать, скажем так, напряжно, тем более что жанр заявлен как «роман-анекдот» (как известно, одно из достоинств анекдота — его краткость). Зато телесериал Алексея Кирющенко выше всяких похвал: прекрасная постановка, прекрасная динамика. прекрасные артисты. Отдельные аплодисменты Геннадию Викторовичу Хазанову за роль ''еврея Сталина'', Михаилу Полицеймако за «[[Чудо одной сцены|Ини-вини… ини-вини… Нету у нас оружия!]]» и самому Кирющенко за сцену допроса косящего под немца чекиста Миляги<ref>Однако местами это настоящая [[пытка увеболлом]]. Чего стоит фраза: «Ты весь порох на дерьмо извёл!» (в девичестве: «на удобрения!»). Автору примечания даже пришлось бегло пролистать книгу, чтобы понять, что же имелось в виду и как можно извести порох «на дерьмо». Оно конечно, дерьмо — тоже удобрение… органическое. А вот чёрный порох содержит селитру — азотное удобрение… минеральное.</ref>.
* [[Gossip Girl]] — интересно, кто-нибудь читал оригинальный цикл Сесили фон Цигезар?
* «Ханна» — во всех отношениях превосходный остросюжетный сериал по мотивам весьма посредственного (мягко говоря) одноимённого фильма.
* «[[Уэнсдэй]]» — мета-пример. Свой [[знают именно за это|знаменитый]] [[нечеловеческая пластика|гипнотически-конвульсивный танец]] героиня исполняет вовсе не под трек Леди Гаги «Bloody Mary» — но тех, кто сериал не смотрел, а только втыкал в ютуб, в этом уже не убедишь. Да и сам этот трек спустя дюжину лет никто бы уже не вспомнил, если бы его не наложили на кадры с танцующей ''with her hands-hands-hands'' Средой.
** Часть юзверей по ''всё тем же самым причинам'' вообще уверенна в том, что готишная девочка танцует под «Griffinilla — Hard Drive»<ref>которая вообще-то про персонажа из Undertale</ref>. Сильно уж басящий голос, «волшебная» музыка и двусмысленные слова пришлись под атмосферу самого действа, настолько, что оригинал по сравнению с этим кажется каким-то блеклым.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Тайна третьей планеты]]» по повести Кира Булычёва. Оригинал назывался «[[Алиса Селезнёва|Путешествие Алисы]]», в другом варианте «Девочка с Земли». Книгу по-прежнему переиздают и читают, но попробуйте процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).
* Эдуарду Успенскому крайне повезло с поистине гениальными экранизациями. Его сюжеты, мягко скажем, довольно необычны (вроде Тр-тр Мити на супе и макаронах и Бурёнки, объевшейся веществ), читать это не каждый захочет. Вот что бывает, когда весьма среднее произведение попадает в руки по-настоящему умелых людей.
** [[Чебурашка]] тоже более популярен как мультгерой. Надо сказать, в книге не упоминались огромные круглые уши, но про игрушку-прообраз Чебурашки сказано, что тот был «неизвестным науке зверем», которого «сделали на игрушечной фабрике, но сделали [[Так плохо, что уже хорошо|так плохо]], что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру?» (на пластинке эта фраза звучала так: «Заяц это, медвежонок или вообще австралийский кенгуру»). Но благодаря мультфильму все представляют его именно ушастым.
*** Кстати, отечественные видеоигры про Гену и Чебурашку, японские мультфильмы и даже шведская передача «Drutten och Gena» использовали образы из мультфильма и элементы, скорее, мультяшного (а не книжного) сеттинга.
** Про [[Братья Пилоты|братьев Колобков]] (они же Пилоты) из мультфильма Александра Татарского «Следствие ведут Колобки» (не путать с одноимённой мультдилогией 1980-х в постановке Аиды Зябликовой!) знают все. А про то, что слон Балдахин на самом деле был белым, а злобного иностранца звали не Карбофос, а Хлорофос, а «колобков» не Шеф и Коллега, а Колобок и Булочкин (и они не братья!), знают немногие….
*** Это уже популярное заблуждение, что мультфильмы сняты по книгам. Тогда как всё наоборот, и книги написаны позже мультфильмов, что легко проверить по году первого издания.
** Аналогично и трилогия про Простоквашино с Табаковым-Матроскиным и Новиковым-Печкиным, хотя и книга написана всё тем же узнаваемым и живым стилем Успенского и к тому же куда подробнее раскрывает этот небольшой странный мирок.
*** Кстати, много ли людей помнит про первую мультипликационную адаптацию книги «Дядя Фёдор, пёс и кот» 1975 г.? Она оказалась крайне серой и неинтересной, хотя там освещено много спорных моментов, которые не разъясняются в литературном первоисточнике: почему мальчика называют дядей, откуда взялся клад и пр.
* В какой-то степени это можно сказать и про [[The Jungle Book|Маугли]], [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] и [[Винни-Пух]]а в России. Книги про них, конечно, почти все читали, но обычно запоминаются образы из мультфильма. Возможно, что экранизации просто достаточно часто показывают, а книги не все перечитывают по нескольку раз.
** Да если даже и перечитывают — «О-о, великолепная Багира!» и «А мы уйдем на север, а мы уйдем на север!» куда ярче, чем книжный Табаки.
* Мультфильм «Летучий корабль». От оригинальной сказки осталось только название да пара мотивов. И сказку многие не читали.
* «[[Бременские музыканты]]». От оригинальной сказки братьев Гримм остались только четыре животных-артиста, которые напугали разбойников. И сами разбойники (которые в оригинале тоже были животными, и атаманши у них не было).
* Мультфильм «Очень синяя борода»: прототипом мультика послужил сатирический рассказ Антона Чехова «Мои жёны: письмо Рауля Синей Бороды в редакцию».
* Мультфильмы про дядюшку Ау смотрели, наверное, все советские дети. А вот книгу Ханну Мякеля «Господин Ау» читали (да и просто знали о ней) далеко не все.
* «Про бегемота, который боялся прививок» (1966 года). Мало кто знает, что он снят по сказке Милоша Мацоурека — хотя об этом написано в титрах.
** «Каникулы Бонифация» — тоже по сказке М. Мацоурека «Бонифаций и племянники».
* Тетралогия про поросёнка Фунтика гораздо известнее пьесы «Четвёртый поросёнок». Кстати, в титрах не написано, по какому произведению мультик поставлен, а только: «Автор сценария Валерий Шульжик при участии Юрия Сидорова». Зачастую целевая аудитория, идя на спектакль, уверена, что он поставлен по мотивам мультика.
* Возможно, что уже позабыли, но была пара мультиков про маленького ослика, который хотел стать бабочкой, «Всё наоборот» («Союзмультфильм» 1974 г.) и менее известный «Мечта маленького ослика» (Свердловская киностудия, 1984 г.). В титрах обоих мультиков не написано, что оба созданы по мотивам сказки Татьяны Макаровой. Посему целевая аудитория и её родители далеко не всегда знают, по какой сказке мультик.
* «Пластилиновая ворона», третья новелла «А может…» Версия из мультика гораздо популярнее, чем вариант с пластинки (слушать [[yt:C8vhXKhJa6s|здесь]], первая песня), и уж тем более популярнее исходного стихотворения Эдуарда Успенского, являющегося вариациями (и самопародией) на своё же творение «Жил-был слонёнок» (экранизирован под названием «Слоно-дино-сёнок»).
* Мультфильмы про Мартышку, Слонёнка, Удава и Попугая гораздо известнее оригинальных сказок Григория Остера.

==== Зарубежная анимация ====
* Многие полнометражные мультфильмы [[Disney|студии Диснея]] по фольклорным и литературным источникам. Конечно, все знают, что существует такая-то сказка или такая-то книга (кроме малоизвестных книг; если не знаете, прочитайте про источники разных мультфильмов — удивитесь, но многие по книгам), но представляют себе всё именно как в мультике и при обсуждении исходника непременно отмечают: «Там всё не так, как у Диснея».
** [[С прикрученным фитильком]] — «[[Меч в камне]]» (не затмил [[Король Артур|артуровские легенды]], однако затмил одноимённую книгу Теренса Хэнбери Уайта, по которой и снимался), «Горбун из Нотр-Дама» (всё-таки, серьёзная классика, но и то — при обсуждении молодыми людьми вроде нас не обходится без сравнения с мультиком; да и есть чему ещё затмевать эту книгу, см. выше [[#Театр]]) и, может быть, «Тарзан». Сюда не относятся мультфильмы, адаптирующие исходник очень-очень косвенно: «[[Lion King|Король Лев]]» («Гамлет»), «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» («Снежная королева»).
** Визуальные образы диснеевского [[Winnie-the-Pooh|Винни-Пуха]] и прочих персонажей затмили [[Канонический иллюстратор|канонические иллюстрации]], одобренные автором. Впрочем, у постсоветского зрителя тот же троп вызывает трилогия Хитрука.
* «[[Shrek|Шрек]]» студии «DreamWorks», снятый по книге американского писателя Уильяма Стейга, вышедшей ещё в 1990 году. Книгу никто не помнит, а мультфильм «Оскара» получил!
* «Как приручить дракона» опять-таки студии «DreamWorks» (с первоисточником значительные расхождения — один тамошний Беззубик чего стоит!).
* Анимационный фильм «Город героев» от Диснея. О том, что он был снят по мотивам комиксов [[Marvel Comics|Marvel]], у нас знают весьма немногие — в России этот комикс практически неизвестен.
** А уж о том, что этот комикс был частью основного канона «Вселенная-616»…
* Сюжет мультфильма Дона Блута «Анастасия» не просто основан на легенде о том, что девушка пережила расстрел царской семьи, — немногим известно про одноимённый фильм 1956 года, из которого была взята базовая сюжетная канва. Что уж говорить о том, что и сам фильм основан на одноимённой пьесе Гая Болтона, которая уже, [[Педаль в пол|в свою очередь]], основана на легенде и вдохновлена Анной Андерсон, действительно выдававшей себя за Анастасию.
* «История солдата» Р. О. Блехмана. Про русскую сказку и балет Игоря Стравинского знают немногие.
* Музыкальный пример. В полнометражной ленте «Рога и копыта» Бен, бык-патриарх, исполняет песню Won’t Back Down, играя на самодельной не то балалайке, не то гитаре, не то банджо. Послушали? А теперь… послушайте оригинал Тома Петти. Вот и автору правки кавер от Сэма Эллиотта (и в аранжировке Джонни Кэша) понравился гораздо больше.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «[[Приключения капитана Врунгеля]]» является [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]] одноимённой книги Андрея Некрасова и гораздо, гораздо известнее её. Вплоть до того, что на иллюстрации частенько тырят образы из мультфильма, причём [[два в одном и три в одном|внешность тех персонажей, которых не было в книге, придают тем, которых нет в мультике]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]], если можно назвать «первоисточником» линейку игрушек (от которых взрослые мужики ''не'' фанатели).
** А ещё были три более ранних мультсериала, полнометражка и пара сорокаминутных тв-спешлов. Новый сериал настолько взбил миксером старый и уже весьма обширный пони-мир, что является скорее уж для кого блестящим, а для кого и вопиющим неканоном.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» туда же: сначала появились игрушки, превращающиеся из машин в [[Гандам|ОБЧР]], а история была придумана позже, поскольку плоховато продавались.
* «Погонщики динозавров» — педаль в пол. Изначально они создавались по серии игрушек, которая в Россию НЕ ввозилась.
* Книга «Гарантийные человечки» не входит в число самых известных произведений Эдуарда Успенского, а современные дети вообще мало читают. Зато все они знают, кто такие [[фиксики]] (хоть это и большой-большой секрет… тыдыщ!).
* [[Вуншпунш]] и «Джим Баттон» — ну и кто читал оригинальные книги Михаэля Эндэ?
** А вот полнометражный фильм «Джим Баттон» такого успеха уже не имел.
* «МорЛаб 2021» — и кто сейчас в Америке вспомнит скучный и слишком серьёзный<ref>Во втором сезоне создатели воткнули одну из серий оригинала без изменений сюжета. Только подрезали хронометраж, переозвучили и добавили альтернативную концовку. Но этого вполне хватило, чтобы на контрасте показать, насколько старый сериал был скучным.</ref> оригинальный мультсериал «МорЛаб 2020» 1972 года про подводную станцию? Именно так подумали создатели Адам Рид и Мэтт Томпсон и сделали отвязную, ультратрешовую и мозговыносящую пародию, ставшую популярнее и успешнее оригинала.
* С полным правом поступает сюда «[[Аркейн]]», увлёкший миром Рунтерры и её чемпионами аудиторию, которая воротит нос и от видеоигр вообще, и от [[MOBA]] в частности, и от [[Лига Легенд|лолки]] персонально. Показательный факт: с момента выхода мультсериала на [[косплей]]ных фестивалях все его герои предстают почти исключительно в образах из него, а не из игры; на Старконе-2025 автор правки насчитал штуки четыре мультяшных Джинкс и как максимум одну игровую, и это «тенденция, однако».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие и многие случаи, когда аниме, снятое по манге, [[ранобэ]] или [[Визуальный роман|визуальному роману]], оказывается (по крайней мере, в России) куда известнее первоисточника. Причина, по всей видимости, в том, что создать субтитры или даже фанскую озвучку (хотя бы используя в качестве «языка-посредника» английский перевод) заметно проще, чем толково перевести «текстовую простыню» ранобэ/визуального романа или впихивать русский текст в неудобно-вертикальные бабблы манги.
** Обычно остаётся известнее даже после перевода первоисточника на русский, под влиянием своей же популярности. Да, книга лучше, но принцип утёнка никто не отменял, да и не всякий возьмётся за чтение ранобэ или манги.
** В случае, если все экранизации сильно уступают качеством оригиналу, такой фокус, ясен пень, не работает, [[Berserk]] тому подтверждение.
* «Навсикая из Долины Ветров». Да, есть манга такая, не только аниме, да к тому же очень многое из манги не попало в мульт, делая многие его моменты непонятными и туповатыми (например, страшные Лес и насекомые даже за тысячу лет эволюции в чернобыльских условиях не могли появиться, так сам же Миядзаки в манге указал, что его создали люди же, в аниме этого нет).
** В другом аниме «Исток», тоже по манге, это показано.
* Кулинарные скитания в параллельном мире — манга и аниме по отношению к ранобэ. То ли автор плохо понимал, что такое [[разные художественные языки]], то ли с самого начал писал своё произведение как сценарий для экранизации, но факт остаётся фактом: текста там ровно столько, сколько нужно для сопровождения видеоряда. Причём большая часть приходится на диалоги и [[Гурман-порно|описание еды]].
* И аниме того же Миядзаки «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий Замок Хаула]]», снятое по блестящему, надо сказать, [[Howl's Moving Castle|роману Дианы Уинн Джонс]], известно намного шире, чем литературный первоисточник. При том, что во многом [[блестящий неканон|заметно от него отличается]].
* [[Ghost in the Shell]]. Для большинства это в первую очередь полнометражный мультфильм Мамору Осии или сериал Stand Alone Complex. Манга менее известна, а фильм 2017 года с живыми актёрами [[Пытка увеболлом|не будем вспоминать]].
* [[Akira]]. В данном случае Кацухиро Отомо затмил сам себя, так как и манга, и фильм — его детища.
* «[[Battle Royale|Королевская битва]]»: роман Косюна Таками (1999 год), манга о пятнадцати томах (2000—2006), да ещё и фильм… и они не копируют друг друга!
* [[Ai no Kusabi]]. Это, вообще-то, цикл романов.
* [[Perfect Blue]] Сатоси Кона — [[блестящий неканон]] посредственного романа ужасов.
* «[[Девочка, покорившая время]]» — оригинальную мангу 2003 года вряд ли кто-то помнит, а вот аниме-адаптацию студии Madhouse сделанную знаменитым Мамору Хосода знают все.
* [[Danganronpa]] Автор правки лично видел комментарии, в которых люди удивлялись тому, что оказывается есть игра и она появилась раньше, один комментарий и вовсе позабавил: «Игра плохая, даже сцены казней из аниме взяли!» (Про казни дословно, а про «игра плохая» уже по памяти, но смысл тот же).
* Penguin Highway — за пределами Японии вряд ли кто-то слышал об оригинальном романе, который был более традиционной сказкой в стиле «магический реализм».
* Pop Team Epic — оригинальная манга и так была далеко-далеко не подарок, но была скорее для любителей дистиллированного японского треша. Но адаптация мемной манги вышла на новый уровень насилия над мозгами зрителей и вошла в золотой фонд аниме, которое могла бы снять душевнобольная нейронная сеть.
* «[[Pokemon|Покемон]]» — ох, как много людей не знают про игры и продолжают называть адаптацию «Покемонами» (видимо, по аналогии с Симпсонами?), считая, что она была первой. И благодаря [[Кодомо|сопливому тону адаптации]] могут всерьез подумать, что и оригинальная игровая франшиза была столь же соплива.
* [[Приключения пчёлки Майи]] — если книга-первоисточник мало кем вспоминается, то вот аниме до сих пор имеет культовый статус. Многие так и вообще познакомились с Майей именно благодаря ему.
* Все знают про культовый хентай Чёрная библия, но мало кто знает, что он в свою очередь экранизация японской визуальной хентай новеллы.
* «Kemono Friends» — мобильная игра, которую должно было рекламировать это аниме, загнулась аж до того, как оно добралось до эфира. И внезапно для всех выстрелило.

=== [[Видеоигры]] ===
* Приставка Денди. Сколько человек, у которых она была, знает что это вообще-то нелицензионная копия Nintendo Entertainment System? Здесь, справедливости ради, заметим что Nintendo [[Чхать мы хотели на гайдзинов|сама прощёлкала клювом перспективный рынок]], но всё же! А самое смешное, что «фамиклоны»<ref>название происходит от «Famicom Entertainment System», как эта байда официально называлась в Японии и, понятное дело, «клон»; где Famicom, в свою очередь, расшифровывается как Family Computer</ref> — не чисто СНГшное явление. Свои «денди» были и в Бразилии (Dynavision) и в ЮАР ([[Капитан очевидность|TV Game]], [[Именно то, что написано на упаковке|Golden China]]), и в Польше (Pegasus), и в Индии (Terminator) и вообще везде, где оригинальные нинтендовские продукты были не по карману.
* «[[The Witcher|Ведьмак]]»: некоторые геймеры искренне удивляются, когда узнают, что игровая серия уходит корнями в замечательную [[Wiedźmin|книжную сагу]]. В англосфере причина тривиальна — там переводить романы о ведьмаке начали уже после выхода серии игр, а рассказы и повести не произведи на местную публику такое же впечатление, как на европейскую.
** При этом три игры сделаны не как видеоигровая адаптация книжной саги, а как серия её сюжетных [[сиквел]]ов.
* Серия игр [[Warhammer 40,000: Dawn of War|Dawn of War]] по мотивам настольной игры [[Warhammer 40000]]. Только не говорите это фанатам настолки — [[Фанатская кнопка берсерка|забьют до полусмерти рулбуком]] и обзовут доверастом.
** Локально: аддон Dark Crusade затмил и оригинальную игру, и аддон Winter Assault, став своеобразным «лицом» игрового вархаммера, и фактически сохраняет этот статус до сих пор, несмотря на выход уже третьей серии игр.
*** И продолжает сохранять, поскольку третья [[Сарказм|серия]] с акробатами-терминаторами оказалась мертворожденной, а остальные игры по сорокатысячнику — не DoW и даже не в том же жанре.
** Сейчас ровно тот же самый трюк проделывают Rogue Trader и (в большей степени) Space Marine 2.
* Одно время многие думали, что [[SCP Foundation|SCP]] — это игра про лестницу.
* «[[Heroes of Might and Magic]]», стратегический спин-офф серии классических RPG, где в качестве играбельных персонажей выступали NPC из [[Might and Magic]], стал намного известнее оригинала, настолько, что большинство игроков в «стратегический спин-офф» были ни сном ни духом о [[Техномагия|техномагическом]] сеттинге, который демонстрировали в каждой части Might and Magic. Это примерно как если бы Heroes of the Storm переплюнул по популярности [[Warcraft]], [[Starcraft]] и [[Diablo]], и люди не знали бы, что персонажи оттуда вообще-то взяты из разных вселенных.
** А должны? Оригинальная серия игр загнулась еще в конце 90х, а ее пик популярности пришелся на 80-е годы, когда в СССР с играми дело обстояло чуть лучше, чем никак.
*** Что за чушь? В восмидесятые были только первые две части. Пик пришёлся на части 4-7, то есть как раз девяностые. Загнулась она уже в этом веке. Причём тут СССР вообще не понятно — затмение произошло в первую очередь среди американских игроков (основного источника доходов). Ну и проблема была не только в известности самой по себе, но и в том, что «казуальные» фанаты «Героев» на сеттинг/лор клали болт (ожидаемо), но при этом требовали (вплоть до абсурда вроде писем с угрозами) менять сюжет по их желанию в ущерб задумкам разрабов, что отчасти и привело к смерти/смене владельцев обеих серий.
* Игра Zen the Intergalactic Ninja для приставки NES сделана по мотивам одноимённого комикса. Его и в США знают и помнят далеко не все, что уж говорить о России, где гомиксы вообще не очень любят.
* Франшизу Monster in my Pocket в США знают многие — в неё входят комиксы, игрушки и настольные игры. А в России про эту франшизу и слыхом не слыхивали, разве что знают классную игру для приставки NES.
* [[X-Men]] Origins: Wolverine. Редкий случай, когда по весьма посредственному фильму с рейтингом pg-13 была сделана хорошая игра с динамичным геймплеем и морем крови.
* The Impossible Game в своё время была вполне себе хайповой игрой, портированной на многие платформы. Спустя 4 года некий Роберт Топала выпускает клон, Geometry Dash, где добавляет больше фишек. Но, в отличие от оригинальной игры, он продолжает обновлять своё творение, выпустив 11 крупных обновлений за 4 года. И несмотря на то, что 12 обновление ждут до сих пор, игра сейчас нереально популярная и живая, благодаря возможности загружать кастомную музыку, очень продвинутому редактору и системе «рейта» уровней, собственно «рейтает» уровни сам разработчик. Где сейчас оригинальная The Impossible Game? Мертва. Где её официальный сиквел? Ещё более мёртв, максимальный онлайн в стиме всего 7 человек. А где Geometry Dash? Постоянно десятки тысяч онлайна в одном только стиме, а уж мобильных игроков и тем более пиратов в разы больше, каждый день ежедневный уровень, каждую неделю еженедельный демон, 36 тысяч рейтнутых уровней, и это ещё 2.2 не вышла.
* Little Nemo: The Dream Master была отличной NES-игрой. Её помнят именно так. А о том, что она сделана по лицензии — по мотивам японского мультика в американском сеттинге «Маленький Немо в Стране Снов», не помнит уже почти никто.
* Многие зарубежные игроки помнят Тетрис, играя на компьютерах ZX Spectrum и Commodore 64 (в случае европейцев) или консолях NES и особенно Game Boy (среди американцев). Оный паззл впервые появился на советском компьютере «Электроника-60», не выходившем за пределами соцблока.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] в наше время является вархаммером по умолчанию, хотя начинался как [[Warhammer Fantasy Battles]] [[Теперь в космосе!|в космосе]]. Всё стало настолько плохо, что Games Workshop объявили в ФБ конец света и сделали перезапуск в виде чего-то среднего между варкрафтом и сороковником… а потом вышел [[Total War: Warhammer]], и ГВ резко побежали садиться на брошенный было стул с помощью выпуска линейки Warhammer The Old World.
** В самом сороковнике этим является Корпус Смерти Крига. Изначально он выглядел как перекрашенный Стальной Легион Армагеддона, потом получил свой модельный ряд и стал настолько популярен, что на любые подражания [[Первая Мировая война|Первой Мировой]] бросаются с обвинениями в подражании конкретно Кригу. Педаль достигла пола в 2026, когда в официальном трейлере, посвящённом войне за Армагеддон, не показали ни одного стального легионера, зато показали криговцев.

=== [[Музыка]] ===
* На мелодию песни «Бай мир бисту шейн» Шолома Секунды написаны десятки песен по всему миру. Одной из наиболее известных в России является песня «В кейптаунском порту».
* Пример с несколько прикрученным фитильком: пьеса Исаака Альбениса «Астурия» была изначально написана для фортепиано, но широко известным стало именно переложение Андреса Сеговии для гитары. Не только потому, что оказалось на редкость удачным, но и из-за стереотипа «Испания = гитара».
* «Раскинулось море широко…» — довольно известная трагическая русская народная песня про кочегара, умершего от теплового удара во время плавания в Красном море. Любопытно, что точно автор не известен, а кораблём, на котором происходит действие, называют то некий пароход «Тигр», то чуть ли не броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» (наиболее достоверная версия — пароход «Олег»). Сама песня выдержала не одну пародию и переделку. Однако мало уже кто помнит, откуда взято первое четверостишье песни (которое явно выделяется размером): стихотворение «Моряк» Николая Щербина, написанное ещё в 1850 году, а то и раньше.
{{q|pre=1|
Не слышно на палубах песен,
Эгейские волны шумят…
Нам берег и душен, и тесен,
Суровые стражи не спят.
Раскинулось небо широко,
Теряются волны вдали.
Отсюда уйдём мы далёко,
Подальше от грешной земли|Н. Щербин}}
* Танкистский [[филк]] «На поле танки грохотали» намного известнее шахтерского оригинала «Гудки тревожно загудели».
* «Бой затих у взорванного моста» (она же «Гимн отряда „Вымпел“»<ref>На самом деле, это последовательно был гимн КУОСа, потом отряда «Зенит», и уже потом отряда «Вымпел».</ref>) Олега Рахта — песня, знакомая каждому, кто интересовался историей спецназа и войны в Афганистане,<ref>Иногда песня числиться, как афганская, но сама по себе явно не про Афган, а, скорее, про Африку или, в крайнем случае, Вьетнам.</ref>, про то как офицер спецназа остался прикрывать отход разведгруппы после не слишком удачной атаки на мост, был смертельно ранен и [[Каннибализм|съеден]] [[Страшный негр|неграми]], а затем, уже в Балашихе спасённые товарищи поминают его в ресторане «Бычий глаз».<ref>В реальной жизни — кафе «Радуга».</ref> А вот оригинал, а именно «Звезды девятнадцатого года» 1931 года от Михаила Светлова (да, тот самый, который «Гренада моя» и «Итальянец»), исполненный сильно позже на мелодию Михаила Зива [https://www.youtube.com/watch?v=6e_A5n_pt-c молодой Галиной Улётовой], про погибшего на Полтавщине молодого красноармейца, уже практически забыт.
* «Шли сегодня танки без привала» — в ту же степь, переделка «Звезд девятнадцатого года» (или всё таки уже «Бой затих у взорванного моста…»?).
** Тут ещё и та ситуация, что оригинал устарел в восприятии общества. [[Унылый совок|К 1977 году]] лениниана и прочие «комиссары в пыльных шлемах» слушателям основательно надоели («Усталость забыта…» и «Не печалься о сыне» всё таки были песнями следующих поколений, с другими настроениям и писались к фильмам-боевикам, куда более смотрибельных для той эпохи) и песня быстро была переделана под более актуальную тему локальных конфликтов.
* «Бой гремел в окрестностях Кабула» Юрия Кирсанова — это даже не «Баксанская» Юрия Визбора, а довоенное почти забытое танго «Пусть дни проходят».

==== Отечественные исполнители ====
* Во-первых, конечно же, «Мурка»! Изначально эта песня была типичным одесским шансоном 1910-х гг., и пелось там (в одном из популярных вариантов) про неверную любовницу, да и звали её с самого начала Любкой, а не Муркой. А вот уже позже подтянулась и блатная тематика, и героиня стала неверной уже не протагонисту песни, а воровским понятиям. Но старые корни про «Мурка, Маруся Климова — прости любимого!» остались.
* Знаменитое советское танго «Утомлённое солнце» — переделка польского танго Ежи Петерсбурского «To ostatnia niedziela».
* Французская песня «Manchester et Liverpool», исполненная Мари Лафоре, — довольно банальная песенка о любви (мелодия которой играла на советском телевидении фоном для прогноза погоды). Не зная изначального текста, Юрий Визбор написал свой: «Погода, погода, с заката к восходу тянется погода, погода, сезон свиданий и разлук». Получилось интереснее и куда менее банально; переводы Александра Глезера и Роберта Рождественского, по мнению автора вопроса, испытывают слишком сильное влияние оригинала.
** Вариант, который «играл на советском телевидении» — тоже пример тропа (пусть и не отечественного). Поль Мориа плодил их пачками, именно его аранжировки (а не оригинальные исполнения) зачастую становились известными и служили базой для последующих адаптаций.
** И не только П.Мориа создавал инструментальные аранжировки известных мелодий. Еще этим занимались Джеймс Ласт, Клаус Вундерлихт, Рэй Конниф, Гил Вентура и еще достаточное число музыкантов. Как и с Полем Мориа некоторые мелодии оказывались популярнее исходных песен. Один из вариантов «Маленький человек» в версии Дж. Ласта, кое-где даже популярнее песни в исполнении Сонни и Шер.
* «Город золотой»: музыка Владимира Вавилова, слова Анри Волохонского, первое исполнение Алексея Хвостенко, а песня всё равно [[Аквариум|Гребенщикова]].
** Да и «Стаканы» и «Беспечный русский бродяга» его угадываются как переделки «Some Say the Devil is Dead» и «Rambling Irishman» только для кельтоманов разного пошиба.
** Хит Гребенщикова «Жаль, подмога не пришла (нас с тобою [обманули])» на самом деле «визитная карточка» панков «Х. Забей». Хотя внезапная термоматерная бомбардировка в исполнении БГ производит куда большее впечатление: у ХЗ и так подобных боеголовок по три десятка на каждом альбоме.
* Песню Чижа «Батька-атаман» написали Игорь «Нехороший» и Михаил «Солидный» из ленинградской панк-арт-группы «Звери» ([[Нет, не тот|не те]], которые с Ромой Зверем, а тру-панки), а «Солдат на привале» — песня группы «Полковник и однополчане».
* «Песенка» в исполнении «[[Сектор Газа|Сектора Газа]]» теперь вспоминается куда чаще, чем оригинал — который, вообще-то, и был невинной детской песенкой, и никто там с перепою не орал. Но теперь и оригинал-то не спеть без того, чтобы не заржать.
* Альбом «Инструкция по выживанию» — это каверы одноимённой группы от «[[Гражданская оборона|Гражданской обороны]]», но про это многие не знают (именно оттуда пошли песни «Красный смех» и «Про малиновую девочку»). В свою очередь, песни «Мы идём в тишине» и «В Ленинских горах» принадлежат «Чёрному Лукичу». Задорный тяжёлый рэп «P. S. Сам» принадлежит Машнин Бэнд. А цинично-сатирическая «Любо, братцы, любо» народная.
** А ещё народный хит «Фантом» изначально откопан и записан «Гражданской обороной» (концептуальные альбомы, изданные от имени группы «Коммунизм»). Но его всё равно все знают в исполнении Чижа.
** Ну и конечно «Звездопад», который для кого-то затмил старые советские песни.
* Аналогично и сольник [[Король и шут|Горшка]] — набор песен «Бригадного подряда». На обложке тоже написано, только некоторым не в коня корм.
* Песню «Роза чайная» до Филипа Киркорова и Маши Распутиной исполнял Кай Метов ещё в 90-х.
* Автором и первым исполнителем песни «Рюмка водки на столе» был не Григорий Лепс, а шансонье Жека.
* «Песня про яйца» «Дискотеки Авария». Только упёртые фанаты знают, что это кавер на старый, ещё из начала 90-х рэп dj Ника Жукова.
* «Птиченька» группы «Зверобой» — с прикрученным фитильком: реально затмить адаптацией не вышло ни у кого. Однако на песню сделано бессчётное число каверов, её исполняют на всевозможных песенных конкурсах и считают народной — и так вышло, что она стала гораздо более известной, чем сама сочинившая её группа.
* Одна из самых известных песен «[[Ария (группа)|Арии]]» — «Беспечный ангел». Много ли людей знает, что это кавер песни «Going to the run» группы Golden Earring?
** С фитильком — их же «Свобода»: не очень известна, но оригинал и исполнявшую его группу White Lion вообще помнят только старожилы. А вот с третьим кавером с того же альбома аверсия: [[Manowar]] всё-таки звёзды.
* Песня «Когда забудешь ты меня». Борис Моисеев против Алексея Чумакова. До сих пор спорный вопрос.
* Нэцке — «Я джокер кину на стол». Кроме самых продвинутых меломанов мало кто догадается, что проигрыш скопирован с песни En Vogue «Free your mind».
* Тутси «Самый-самый», Юлия Михальчик «Со льдом» и Юлия Савичева «Юлия». Кто-нибудь помнит вообще оригиналы Виктории Ферш?

==== Зарубежные исполнители ====
* Оркестр Поля Мориа. Примерно каждая первая исполнявшаяся им мелодия известна именно в этой обработке (и написана кем-то другим раньше).
* Песня [[David Bowie|Дэвида Боуи]] «The man who sold the world» многим известна в акустической версии от ''Nirvana'' (см. видео).
** А версию Миджа Юра заботливо выдернула из забытия игра Metal Gear Solid V. Видимо, чтобы сэкономить на отчислениях.
** Авторами песни «Jesus Doesn’t Want Me for a Sunbeam» являются ''The Vaselines''. Как и «Son of Gun».
** ''Meat Puppets'' являются авторами трёх песен — «Plateau», «Lake of Fire», «Oh me».
** «Love Buzz» с первого альбома — кавер на песню ''Shocking Blue'' (тех самых, которые «Шизгара»).
** Наконец, «Where Did You Sleep Last Night» — это вообще народная песня.
* Народными песнями являются и «House of the Rising Sun» (известна в исполнении ''The Animals''), «Whiskey in the Jar» (''Metallica''; из рок-музыкантов её впервые исполнили, и с большим в своё время успехом. К слову, Metallica её выпустила в кавер-альбоме Garage Inc., так что догадаться несложно), ''Thin Lizzy'' — так что фактически с ней это явление произошло дважды).
* «Hit the Road, Jack» написал Перси Мэйфилд, но все знают версию Рэя Чарльза.
* А песню «Wild is the Wind» написали Дмитрий Тёмкин и Нед Вашингтон для одноимённого фильма 1957 года. Но она горааааздо более известна в исполнении Дэвида Боуи или Нины Симон.
* «Alabama Song» («Show Me the Way to the Next Whiskey Bar»), известная в исполнении ''The Doors'', — на самом деле песня из оперы Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».
* Мало кто знает, что песня «Till All Are One» из полнометражки про [[Transformers|трансформеров]] — это переделка песни ''Ground Zero''. И та, и другая, кстати, написаны и исполнены одним и тем же человеком — Стэном Бушем.
* «Cum On Feel the Noize» — кто спел, Quiet Riot? Да, но придумали-то незабвенные Slade. Солист Нодди Холдер, впрочем, адаптацию и поначалу одобрил, и потом похвалил — по его мнению, «раз десять лет уже слушают — значит, песню время пощадило».
* «Мизирлу» — неспешная народная мелодия десятых-двадцатых годов мелодия, родом откуда-то из восточных стран. Стала популярна в бойкой сёрф-роковой аранжировке Дика Дэйла из шестидесятых (оригинал ему напел дядя-ливанец), и то не сразу, а когда в девяностых прозвучала в фильмах «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» и «Такси».
* В творчестве Джонни Кэша намного меньше песен собственно Джонни Кэша, чем может показаться на первый взгляд. Или наоборот — все они его.
** Если немного вдаться в подробности: «Hurt» написал Трент Резнор, «Ain’t No Grave» — Клод Илай, «Ghost Riders in the Sky» — Стэн Джонс, «Down There By The Train» — Том Уэйтс, «God’s Gonna Cut You Down» — вообще народная, «I Walk The Line» …нет, вот это уже сам Кэш.
* Песня «I Will Always Love You» — одна из наиболее известных лирических баллад, прославившая как Уитни Хьюстон, так и фильм «Телохранитель», в котором прозвучала. Написана же она кантри-певицей Долли Партон ещё в 1973 году и в своё время получила кучу наград (в том числе и в качестве саундтрека к фильмам). А после выхода «Телохранителя» Партон заработала несколько миллионов долларов только на авторских отчислениях. Но про это всё равно мало кто помнит, а помнят именно позднюю версию Хьюстон.
* Автором песни Girl, You’ll Be a Woman Soon является Нил Даймонд. Но кавер Urge Overkill в «Криминальном чтиве» не оставил оригиналу шансов.
* Рекордсмен в этом смысле — Боб Дилан. Количество каверов на его песни [[Педаль в асфальт|превышает все разумные пределы]], а широчайшее разнообразие жанров, в которых успел понаследить нобелевский лауреат, иногда мешает даже подумать, что и это тоже его.
** «Knocking on Heaven’s Door» принадлежит именно ему, а не ''Guns’n’Roses''.
** «Mr. Tambourine Man» — не ''The Byrds''.
** «Mighty Quinn» — не ''Манфред Мэнн''.
** Автор правки долгое время считал, что «Man gave names to all the animals» — это какой-то наиклассический джаз. Ан нет.
* «The Watchtower» больше всего известна в исполнении Джимми Хендрикса, именно его вариант вставляли в различные киноленты от «Форреста Гампа» до «Хранителей», хотя автором текста и первым исполнителем был Боб Дилан, но он, мягко говоря, уступил своему другу в технике.
* «First We Take Manhattan» и «With a Little Help of My Friends» Джо Кокера. Оригиналы Коэна и Битлов помнят куда хуже.
* «Hush» ''Deep Purple''. Какой-какой Билли Джо Ройял?!
* Классическое танго «Kiss of fire» было написано Анхелем Виллолдо в 1903 году и изначально называлось «El Choclo» — «початок», текст его был о кукурузном початке. Уже позже на эту мелодию его автор написал слова о любви, затем слова переписывали все, кому не лень. Англоязычный текст появился в 1952 году, танго в различных исполнениях немедленно заняло 5 мест в двадцатке чарта года (и возглавило его в исполнении Джорджии Гиббс), и… немедленно был переведён обратно на испанский. Сейчас оригинальное название практически забыто.
* ''Guns N' Roses'', помимо кавера на упомянутую выше «Knocking On Heaven’s Door», записали и целый альбом кавер-версий «The Spaghetti Incidents?» — в основном были перепеты относительно недавние на тот момент песни разных панк-групп, но самая известная из песен альбома, «Since I Don’t Have You», в их исполнении известна больше, чем в оригинале ''The Skyliners'' из 1950-х.
* «A Desalambrar» и «Cruz de luz» написал уругваец Даниэль Вильетти, но более известны они в исполнении Виктора Хары.
* «Gyöngyhajú lány» ''Omega'', конечно, не забыта, но немалое количество людей знает её только как «White Dove» ''Scorpions''.
* Рэпер Coolio известен благодаря песне «Gangsta’s Paradise» о трагедии гангстера из чёрного гетто. Что, за основу взята «Pasttime Paradise» Стиви Уандера?!
* Кавер-версия от ''[[Disturbed]]'' на песню ''Genesis'' «Land of Confusion» ныне, пожалуй, известнее оригинала. Справедливости ради, переделка вышла намного [[темнее и острее]] оригинала (особенно этим отличился видеоклип, хотя и оригинальная-то версия была недоброй сатирой на Рональда Рейгана).
* Песня «Das Boot» группы ''U96'' является одним из кодификаторов жанра техно. Вот только это обработка оригинальной темы из немецкого фильма 1981 года «Подводная лодка». Да и клип состоит из кадров фильма практически полностью.
* Песню «Das Modell» поколение 90-х en masse узнало в исполнении ''Rammstein'', а затем открыло для себя ''Kraftwerk''.
** В ту же копилку идёт и «Stripped». Depeche Mode конечно известны хорошо, но отнюдь не из-за этой песни. Дополнительный очки за клип, в котором использованы кадры нацисткого фильма «Олимпия». По признанию самих музыкантов, '''такого''' сейчас бы они не сняли. Оно и понятно — в 90-е быть упоротой политкорректной SJW-обиженкой было ещё не модно, а немного скандальной славы музыкантам-эпатажникам было только на пользу.
* «Go West» для росших в девяностые и позже — визитная карточка ''Pet Shop Boys''. ''Village People''? Кто такие?
** Справедливости ради, ''Village People'' известны своей песней «Y.M.C.A.»
* ''Metallica'' — «One». Считается, что песня появилась после прочтения Джеймсом Хэтфилдом книги Далтона Трамбо «Джонни взял ружьё». А экранизацию этого романа многие знают именно как фильм, чьи кадры использованы в видеоклипе.
* [[Nightwish]] — Walking in the Air. Настолько идеально вписывается в стиль группы, что трудно поверить, что это обработка песни из старого мультика. Стоп, что, ещё и не первая, и до Холопайнена свою версию выпустил сам Ричи Блэкмор?!
* Stan Ridgway — «Camouflage». ''[[Sabaton]]'' записали настолько хороший кавер, что автор правки (и не он один, если судить по комментариям под видео) несколько лет думал, что это оригинальная песня.
* Gary Jules — «Mad World», какие такие Tears for Fears?
** [[Знают именно за это|Те самые, что написали эталонную песню «новой волны» — «Shout»]].
* «Me and Bobby McGee», самая известная песня Дженис Джоплин, на самом деле написана Крисом Кристоферсоном, тоже не то чтобы малоизвестным музыкантом. Причём написана песня была для мужского голоса.
* Фанатские ремиксы музыкальных тем из серии игр [[Touhou Project]] нередко становятся популярнее оригиналов. При утекании за пределы Тохо-фэндома они ещё и часто воспринимаются непосвящёнными, как оригинальные треки, что фанатам обычно [[Фанатская кнопка берсерка|не нравится]]. Примеры:
** В первую очередь, конечно же, Bad Apple!! от Alstroemeria Records. Клип по этой песне благодаря запоминающемуся видеоряду быстро обрёл достаточно большую популярность, а про оригинальную (и достаточно сильно отличающуюся от ремикса) тему 3-го уровня 4-й части серии даже не все фанаты Тохо помнят. Впрочем, самому ремиксу (а вернее, клипу по нему) тоже досталось, но уже от [[Эффект большой крокодилы|Эффекта большой крокодилы]].
** Группа COOL&CREATE породила сразу два таких трека: Last Brutal Sister Flandre S и Night of Nights (оригиналы — U.N.Owen was Her? и Flowering Night соответственно). Причём первый ещё и ухитрились перевести в версию для пианино, обозвать Death Waltz и приписать Джону Стампу (настоящая композиция Джона Стампа Faerie’s Aire and Death Waltz, разумеется, не имеет к этому ремиксу никакого отношения).
** Группа IOSYS наплодила столько примеров, что перечислять было бы слишком долго. Часть их клипов даже стала локальными мемами как в самом Тохо-сообществе, так и за его пределами.
** И ещё много треков и песен от десятков всевозможных групп, включая вышеупомянутые. Чаще всего подобное случается с песнями, по которым создают анимационные клипы.
* «In the Army Now» была написана и впервые исполнена голландским дуэтом братьев Болландов. Но весь мир знает эту песню в исполнении Status Quo.
* Песня «Diamonds and rust» больше всего известна в «тяжёлом» исполнении группы «Judas Priest» и в более спокойном — группы «Blackmore’s Night». Изначально это была меланхоличная баллада про [[Король и Шут|воспоминания о былой любви]] (причём о любви не к кому иному, как вышеупомянутому Бобу Дилану), а имя автора и первой исполнительницы, американской кантри-певицы Джоан Баэс, известно немногим.
* «Supergirl» — [[зигзаг]]: свои фанаты есть как у оригинала Reamonn, так и у кавера Анны Наклаб.
* «Behind Blue Eyes» — все знают кавер Limp Bizkit, но вот оригинал от The Who мало кто слышал.
** Оригинал, к слову, куда разнообразнее по звучанию.
* Песня Tainted Love в исполнении Глории Джонс менее известна чем исполнение от cинтпоп дуэта Soft Cell.
* Песня I fought the law в исполнении Clash более у всех на слуху чем оригинал от Crickets.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Адаптации}}

Затмить адаптацией

2026-10-18T06:14:32Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Музыка */

{{TVTropes|AdaptationDisplacement|Adaptation Displacement}}
{{q|Вот пройдоха этот Толкин! Не успели кино снять, как он уже книгу написал!|невежда в книжном магазине}}
{{q|Я чувствую себя, как будто от меня ушла девушка, потому что эта песня больше не моя.|Трент Резнор об исполнении Джонни Кэшем песни «Hurt»}}
{{q|А что, по ДоВу еще и настолку сделали?|классический толстый троллинг}}

{{video|fregObNcHC8|Оригинал — вовсе не Nirvana, а [[David Bowie|Дэвид Боуи]]<ref>И то, что многие считали наоборот, Боуи очень злило. Даром, что кавер копирует оригинал от и до, Nirvana вообще ничего нового не добавили.</ref>}}
При адаптации авторы перестарались: она вышла настолько яркой, что '''затмила оригинальное произведение'''. Порой дело доходит до того, что аудитория в большинстве своём [[Эффект большой крокодилы|даже не подозревает]] о существовании какого-то оригинального произведения!

Это может быть не только в связи с достоинствами переложения. Также адаптация иностранного произведения может быть более известна в своей стране, или, если адаптация всё же из страны оригинала, в другой стране она может быть популярнее из-за культурных различий или железного занавеса, через который проходит не всё. Иногда люди из своей страны с детства любят адаптацию некоего произведения, но посмотрев другую адаптацию, в том числе сделанную в стране, где написано произведение (и иной раз адаптированное под присмотром автора), могут заявить, что авторы адаптации в <…> [''название произведения''] ничего не смыслят.

Ещё бывает, что оригинал устарел в восприятии современного общества (что необязательно означает, что он плох как таковой). А ещё вероятность того, что прочтут малоизвестную книгу, ниже вероятности, что посмотрят фильм по ней.

В некоторых случаях бывает, что образы из экранизации (даже если она не затмила, но является достойным конкурентом) оказались очень яркими, поэтому при более поздних переизданиях (обычно литературного произведения) на иллюстрациях персонажей изображают похожими на их экранные воплощения. Часто так поступают с первоосновами мультиков, иногда даже балансируя на грани «[[книга по игре по книге]]».

== Примеры ==
{{q|Судя по всему, у нас [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] любят именно за мультфильм, который действительно прекрасен, с неподражаемыми Ливановым и Раневской, про одиночество и отчаянное желание найти друга. А книгу почти никто не читал, книга существенно жёстче, и заглавный персонаж там — козёл, каких поискать, а не ворчливый лапушка… Та же фигня и с некоторыми другими книгами, по которым сделаны великолепные, но в силу ограничений формата урезанные, экранизации. Их любят по телевизору, а сами книги мало кто вспоминает. Да даже Дон Кихота многие помнят в режиме «Изя по телефону напел»… Пожалуй, повезло только Шварцу, которого ставили в формате телеспектаклей, то есть без малого добуквенно.|С Баша}}

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «[[Гамлет]]» Шекспира! Мало кто знаком с оригинальной историей, уцелевшей в датских хрониках. Как и с пьесами, которые были перед ней.
** Да вообще, у Шекспира все пьесы, кроме «Виндзорских насмешниц», ремейки. Да и про неё есть подозрение, что оригинал был настолько ужасен, что не сохранился.
** Проще сказать, кого Шекспир затмить адаптацией не смог — античных авторов (Плутарх и Тит Ливий — это вам не средневековые хронисты). «Кориолан», «Юлий Цезарь» или «Антоний и Клеопатра» конечно известны специалистам и даже экранизированы, но куда менее популярны, чем пьесы на средневековом материале. А массовое представление о соответствующих героях сформировано далеко не Шекспиром.
* Оперы «[[Carmen|Кармен]]» и «[[Tosca|Тоска]]» — одни из самых знаменитых, которые все знают хотя бы по названию. А? Какая новелла Мериме? Какая пьеса какого Сарду? (Щедрин с Бизе подра́лись из-за бабы. — А баба чья? — Вопще-то Мериме.)
** И «Богема», оказывается, по роману написана?
** Туда же «Травиата», написанная по повести «Дама с камелиями» А. Дюма-младшего. Тот, к слову, сам так и говорил, что его произведение через сто лет никто бы и не вспомнил, если бы Верди не адаптировал его в виде оперы.
** И «Риголетто»: Виктор Гюго, конечно, классик мировой литературы, но мало кто знает о его запрещённой после первого же показа (!) пьесе «Король забавляется». А адаптированную версию Верди помнят и любят до сих пор.
** «Мадам Баттерфляй»: сюжет основан на драме Давида Беласко «Гейша». Та, в свою очередь, на одноимённой новелле Джона Л. Лонга.
** И «Иоланта» — опера по мотивам пьесы «Дочь короля Рене».
* Оперы «Севильский цирюльник» и «Свадьба Фигаро» тоже очень известны. А кто читал первоисточник Бомарше? И кто помнит, что это ''три''логия, что там ещё один [[сиквел]] есть — «Преступная мать»?
* Балет «Щелкунчик» — [[с фитильком]]: книгу Эрнста Теодора Гофмана как-никак ещё помнят.
* Название «Нотр-Дам де Пари» у многих ассоциируется не с романом Виктора Гюго, а с одноимённым мюзиклом. Более того, [[Чудо одной сцены|всего с одной песней]]. Те, кто помнит начало 2000-х, признайтесь, у вас сейчас в голове [[Музыкальный триппер|зажужжало это самое «Свет озарил мою больную душу…»]]? А роман помнят, но всё-таки по русскому названию.
* «[[Призрак Оперы]]». Что, ещё и роман такой был?
* Дон Жуан — ремейки Мольера, Моцарта, [[Наше Всё|Пушкина]] и много кого полностью заслонили оригинальную пьесу «Севильский обольститель и Каменный гость» Тирсо де Молины.
* И таки да, уже выросло поколение, умудряющееся смотреть/слушать «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]», не читая книг.
* «[[Бал вампиров]]» — аналогично. Хотя и неудивительно — оригинальный фильм постарше той же «Саги о Копье» будет и в XXI веке смотрится… своеобразно. [[Разные художественные языки]]-с.

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]. Самый, пожалуй, известный античный роман — «Метаморфозы» aka «Золотой Осел» Апулея, является расширенной версией известного только узким специалистам более раннего текста «Лукий, или Осел».
* Для русскоязычного читателя — басни Ивана Андреевича Крылова. Какие ещё Эзоп, Лафонтен и Марциал?
** Ну, Эзопа как личность помнят по идиоме «<s>эзопный</s> эзопов язык», а Лафонтена — по упоминанию в гоголевской «Ночи перед Рождеством». А вот про что были их басни, фиг кто из неспециалистов скажет. Ну а Марциал — да…
* Знаменитое советское трио писателей (Александр Мелентьевич Волков, Алексей Николаевич Толстой, [[Корней Иванович Чуковский]]) тоже преуспело. [[Волшебник Изумрудного города|Волшебника Изумрудного города]], [[Буратино]] и [[доктор Айболит|доктора Айболита]] у нас знают намного лучше их [[пересказ|иностранных]] прототипов — Волшебника страны Оз, [[Пиноккио]] и доктора Дулиттла.
** Справедливости ради, вначале Айболит появился самостоятельно, как герой стихов. Это потом при переводе-пересказе прозаической сказки про Дулиттла главного героя решили заменить на уже известного.
* «Приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхгаузена]]». Много ли людей прочитали перевод книги Э. Р. Распе? В лучшем случае — пересказ-перевод для детей, написанный Корнеем Чуковским.
** А скорее всего, смотрели что-то из фильмов и мультфильмов. Или диафильмов. Или из комиксных переложений.
* Литературный [[Warhammer 40k]] от издательства Black Library породил не меньше «безминечных» фанатов, чем упомянутая ниже серия компьютерных игр. А в нём самом изначально фансервисная серия «Ереси Хоруса» продаётся и обсуждается лучше оригинальной вселенной сорокового тысячелетия.
** Настолько, что Games Workshop [[Просочиться в канон|даже выпустила настолку по ней]].
* [[Проклятье Капистрано]] Джонстона МакКаллей. А теперь скажите честно, кто вспомнит эту бульварщину, услышав слово «[[Зорро]]»?
* «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» написано вообще-то на самый что ни на есть фольклорный сюжет. А многим ли знакома эта исходная сказка про Андрея-стрелка?

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Чапаев (фильм)|Чапаев]]» же! Мало кто сейчас вспомнит, что [[Блестящий неканон|фильм снят по книге]], а герои стали частью [[фольклор]]а.
* Туда же — «[[Неуловимые мстители]]». Какие ещё «Красные дьяволята» 1923 года? Какой ещё ремейк с заменой негра на цыгана? Стоп, оригинал ещё и по книге снят, и там вместо цыгана — китаец?
* «[[Гостья из будущего]]» памятна обаянием Наташи Гусевой и песней про Прекрасное Далёко. Оригинальная повесть «Сто лет тому вперёд», где [[Алиса Селезнёва|Алиса]] искала, который из трёх Коль, учащихся в одном классе, был в будущем, уже воспринимается только через призму экранизации. Кстати, в книге (в первой части, которая про будущее, Коля ''ни разу'' не назван по фамилии) читатель наравне с Алисой не знает, кто именно попадал в будущее (в отличие от фильма, где мы видим лицо героя).
** До сериала был ещё диафильм «Сто лет тому вперёд». Но ныне о диафильмах вообще мало кто вспоминает!
* «[[фильмы Гайдая|Пёс Барбос и необычный кросс]]» — экранизация стихотворного фельетона Степана Олейника. Много ли людей знает про фельетон? А много ли смогут вспомнить автора? А сколько человек читали литературный первоисточник?
** И уж подавно, только киноведы помнят, что фельетон Олейника — это, в свою очередь, своеобразный ремейк немой кинокомедии [[Лорел и Харди|Лорела и Харди]] Lucky Dog (1921).
{{Q|pre=1|
…З вибухiвкою Барбос
Наступа уже на п’яти!|Степан Олейник}}
* Тоже Леонид Гайдай. «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» в самом начале большими буквами пишет, что фильм снят по одноимённой пьесе [[Булгаков]]а. Тем не менее, о существовании этой пьесы мало кто знает. А уж осведомлённых о том, что их две, пьес этих, — ещё меньше.
** Другое раннее произведение Булгакова, «Собачье сердце», вплоть до 1980-х годов считалось пробой пера молодого автора, довольно средним произведением в одном ряду с «Дьволиадой» и «Роковыми яйцами». Тем более что официально повесть не публиковалась, а в самиздате ходил в основном «[[Мастер и Маргарита]]». Однако в 1988 году книгу взял Владимир Бортко, немного поменял акценты, обелил профессора Преображенского и сотворил один из шедевров перестроечного кино. Булгакову даже приписывают цитаты из ленты Бортко — в эфире телеканала RTVI однажды промелькнула фраза «Как там у Булгакова? Тяжёлые годы уходят борьбы за свободу страны?» Юлий Ким? Нет, не слышали.
* «Формула любви» — советская экранизация малоизвестной повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Правда, сюжет фильма имеет мало общего с оригиналом, и образ графа здесь иной.
* Опять же пьеса «Бег» Булгакова не так известна как её великолепная экранизация с Ульяновым в роли Чарноты, Дворжецким в роли Хлудова и Баталовым в роли Голубкова.
* «Три тополя на Плющихе». Скажите, вы ведь не знали, что в основу фильма Татьяны Лиозновой лёг рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке»?
* «[[Приключения Электроника]]». После выхода фильма Евгений Велтистов даже дописал к оригинальной книжной трилогии четвёртую часть, где [[Подсветка|персонажи огорчались]], что фильм гораздо известней, чем их «настоящая» история.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «Курьер».
* Кто бы знал о повести Святослава Рыбаса «Зеркало для героя», если бы не одноимённый фильм Владимира Хотиненко по сценарию Надежды Кожушаной, которая, кстати, и придумала «[[День сурка]]» раньше «Дня сурка»?<ref>Формально, «Подробности жизни Никиты Воронцова» братьев Стругацких были ещё раньше. Но там таки не день, там петля на несколько десятилетий.</ref>
* «Ворошиловский стрелок» знают все — а многие ли знают роман Виктора Пронина «Женщина по средам»?
* «[[Гардемарины]]», особенно первая часть, «Гардемарины, вперёд!», наиболее близкая к первоисточнику — роману Нины Соротокиной «Трое из Навигацкой школы». В фильме — захватывающие приключения, настоящая любовь, благородные герои и [[Достойный противник|сильные, опасные злодеи]]. Книга оказывается на порядок слабее. Наглядный пример: в книге Александр Белов смотрит, как де Брильи увозит Анастасию, и ничего не делает, чтобы ему помешать, только думает: «Почему я не умер? И почему не бегу за каретой?» Возвращение девушки упоминается в эпилоге, оставаясь за кадром. А в фильме вместо этого целая шпионская операция с подсыланием Софьи, освобождать обеих женщин пришлось с боем. И это — тот случай, когда не создаётся впечатления [[экшн-понос]]а. Похищение бумаг Бестужева в книге тоже прошло на порядок скромнее, равно как и возвращение их законному владельцу.
** Вот разве что эпизод с проникновением Корсака в скит в фильме отсутствует вовсе (он отправился за Софьей — вуаля, монтаж! — и вот уже они вместе), а в книге сопровождается целой историей ссоры близлежащей деревни с архиереем, отчасти трагичной, отчасти забавной, а отчасти и поучительной.
* «Обыкновенное чудо», телефильм Марка Захарова с песнями Геннадия Гладкова на стихи Юлия Кима. Редко вспоминают, что снят он по пьесе Евгения Шварца, ещё реже — что была экранизация Эраста Гарина.
* «В моей смерти прошу винить Клаву К.» по одноимённой повести Михаила Львовского (кстати, довольно интересно написанной — с переходом POV между персонажами). А многие ли знают, что у повести было продолжение («Сестра милосердия»)?
* «Вам и не снилось» по одноимённой повести Галины Щербаковой — «с фитильком»: повесть обрела немалую популярность, однако фильм (не говоря уже о песне «Последняя поэма» из него!) всё-таки известен больше.
** Кстати, песня тоже попадает под троп. Не все знают, что автор исходного стихотворения — аж сам Рабиндранат Тагор, нобелевский лауреат и «наше все» для бенгальской литературы.
* «Груз-200» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — на самом деле основной сюжет позаимствован из романа американского писателя Уильями Фолкнера «Святилище», описывавшего американский юг в годы Великой Депрессии. Но кто из тех, кто смотрел Груз-200 и готов искать в нем глубокие смыслы, знает о первоисточнике?
** В какой-то мере этот фильм Балабанова еще и саморемейк его более раннего фильма «Про уродов и людей» (сюжет и ряд образов очень похожи, только в оригинале было начало XX века и довольно безобидный спанкинг, а в ремейке — 80-е и жесткач). При этом «Груз-200» приобрел скандальную известность, а «Про уродов и людей» в основном вспоминают в контексте «чтобы заработать на этот фильм, Балабанов снял Брата, только Брат стал культовым, а шыдевр никто не смотрел». А жаль — сам Балабанов считал своим лучшим фильмом именно «Уродов», по сравнению с «Грузом» они куда эстетичнее, да и часть политического СПГСа по «Грузу» после просмотра «Уродов» отпадает сама собой.
* Все знают комедию «Здравствуйте, я ваша тётя!», но вот то, что это экранизация пьесы Брэндона Томаса «Тётка Чарлея», как-то не особо.

==== Зарубежные экранизации ====
* «Бен-Гур» же! Фильм 1959 года известен многим как один из лучших образцов голливудского пеплума. Или хотя бы на слуху, так как является одним из трех обладателей 11 «Оскаров» — и первым, кто добился такого количества наград. Исходный роман Лью Уоллеса известен гораздо меньше. К слову, были другие экранизации до и после, но они тоже популярности не снискали.
* «Некоторые любят погорячее», они же «В джазе только девушки». Мало кто знает, что это ремейк ''двух'' фильмов, второй из которых сам был ремейком первого.
* «Суинни Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Экранизация мюзикла, который написан по мотивам пьесы, которая написана по мотивам романа Томаса Пекетта Преста.
* Стэнли Кубрик, просто Стэнли Кубрик. Вы знали, что ''большинство'' его хитовых фильмов — экранизации?
** «[[Нуар|Убийство]]» — экранизация ныне безвестного романа «[[Нет, не тот|Большой куш]]» ([[Йопт In Translation|Clean Break]]) Лайонела Уайта.
** «[[Первая мировая война|Тропы славы]]» — экранизация одноимённого романа Хамфри Кобба, прочитанного Кубриком ещё в юности.
** «[[Я — Спартак|Спартак]]» — тоже экранизация, на этот раз одноимённого романа Говарда Фаста.
** «Доктор Стрейнджлав» также таки по книге. Книга называется «Красная угроза».
** «2001: Космическая Одиссея». Пример [[с прикрученным фитильком]], потому что роман Артура Кларка — не совсем самостоятельное произведение, а скорее написанный в форме романа (кстати, совместно с Кубриком, но тот предпочёл не указывать себя как соавтора) киносценарий. Что, у Кларка ещё три продолжения есть?
** «Заводной апельсин». Как звали автора романа-первоисточника? Энтони Бёрджесс его звали. Справедливости ради, книга всё же отнюдь не забыта, и её перевод обогатил русский язык фразами «dratsing, krasting и tolchoking» и «старый добрый sunn-vynn». А вот слова govnodavy в английском оригинале нету.
** «Барри Линдон». Снят по роману «Записки Барри Линдона» аж самого Уильяма Теккерея (да-да, [[Знают именно за это|автора «Ярмарки тщеславия»]])!
** «Сияние» — общепризнанный [[блестящий неканон]]. А ведь автор оригинала не абы кто, а [[Stephen King|Стивен Кинг]]!
** «Цельнометаллическая оболочка». Благодаря умелой озвучке [[Ст. о/у Гоблин|товарища Пучкова]], практически с ювелирной точностью передавшего настроение сей картины, фильм был растаскан на цитаты и сцены чуть ли не полностью, а некоторые персонажи, такие как [[Сержант Зверь|старший инструктор Хартман]], [[Зелёный лейтенант|сержант Шутник]] и [[Пушечное мясо|рядовой Куча]], стали каноническими. Какие еще «Дембеля»? Какой еще Густав Хэсфорд? Не, не слышали.
** Даже «С широко закрытыми глазами» — и то экранизация! Чего именно? «Новеллы о снах» Артура Шницлера. Даром что [[блестящий неканон|вольная]] и [[Теперь в современности!|осовремененная]].
** Нереализованный проект Кубрика, который по его наработкам допилил Спилберг, «Искусственный разум» — опять же экранизация. Рассказа Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето».
* Французская кинотрилогия 1960-х про Фантомаса. А кто знает про первоисточник — авантюрные романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена в количестве более тридцати? И особенно вас удивит, что оригинал — не весёлая комедия, а мрачный ужастик, и фильмы пародируют его вкупе с бондианой.
** А ведь первая экранизация была еще в 1913—1914 годах, почти сразу после выхода романов. Вообще же экранизация Юнебеля была шестой по счету (считая американскую 1920-го) из семи. Плюс еще российская комедия 2007-го по мотивам.
* В некоторой степени и фильмы про [[James Bond|Джеймса Бонда]] на постсоветском пространстве. Во времена СССР ничего про Бонда не переводилось по идеологическим соображениям (точнее, «Казино Рояль» в журнальном варианте опубликовали незадолго до развала СССР). Позднее фильмы про Бонда видели почти все. А много ли людей читали (или держали в руках) книги про агента 007? И были ли эти книги написаны Яном Флемингом, а не являлись ли новеллизациями фильмов?
** За рубежом также книжный агент 007 уступает по популярности своему экранному воплощению. Кое-где книги не забывают благодаря фильмам.
** А много ли народу знает о Кевине Макклори — соавторе Флеминга? Именно при его участии был придуман «любитель котов» Блофельд и вообще СПЕКТР. После смерти Флеминга Макклори судился с продюсерами Зальцманом и Брокколи.
* Два самых знаменитых фильма Альфреда Хичкока, «Психо» и «Птицы» — адаптации книг соответственно Роберта Блоха и Дафны дю Морье. И если роман Блоха всё-таки читают до сих пор, то рассказ дю Морье не совсем забыт только благодаря экранизации.
* Фрэнсис Форд Коппола тоже отличился на этом поприще:
** «Крёстный отец» же! Ещё с эпохи VHS было принято называть этот фильм примером того, как киноверсия может на голову превзойти книгу. Кстати, довольно напрасно — литературное творение Марио Пьюзо очень и очень недурно. Особенно рекомендуется прочесть историю Аля Нери и капитана Маккласки, да и внутренняя кухня «семьи» раскрыта куда шире.
** С прикрученным фитильком (ибо скорее тянет на [[ремейк]]) — от Копполы же «Апокалипсис сегодня» основывался на романе Джозефа Конрада «Сердце тьмы», перенося место и время действия из Бельгийского Конго конца XIX века в ([[Война во Вьетнаме|Вьетнам 1960-х]])
** «Изгои» и «Бойцовая рыбка» (более известен последний) по одноимённым романам Сьюзан Хинтон.
** «Клуб Коттон»? Правильно, экранизация! Книги Джеймса Хэскинса.
** «Благодетель» по роману Джона Гришэма.
** «Молодость без молодости» по одноимённой повести Мирчи Элиаде.
* «Однажды в Америке». Мало кто знает, что это экранизация романа Гарри Грея.
* Фильм «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]»: большинство зрителей даже не знает про существование одноимённого романа Уинстона Грума.
* Роман «Первая кровь», написанный Дэвидом Морреллом. Именно по нему сняли фильм «Рэмбо».
** Моррелл потом смирился с тем, что, вопреки его изначальной задумке, «канонический» Джон Рэмбо не погиб, а загремел на зону. И более того, писатель даже согласился [[Новеллизация|новеллизировать]] второй и третий фильмы!
* «Крепкий орешек». Да, он тоже по роману. По роману Родерика Торпа «Ничто не вечно».
** В основе второй части «Крепкого орешка» тоже лежит роман, на этот раз «58 минут» Уолтера Уэйджера. С заменой некоторых персонажей, начиная с главного героя, на созданных Торпом.
* «Челюсти» Стивена Спилберга. В своё время роман Питера Бенчли был успешен, но в наше время не забыт только благодаря фильму.
* Его же «Парк юрского периода». Оригинальная книга Майкла Крайтона хороша и достаточно популярна, но с кинофраншизой не сравнить.
** Крайтон вообще постоянная жертва этого тропа — «Мир Дикого Запада», «Тринадцатый воин», «Штамм Андромеда»…
* Субверсия: очень большое число постсоветских детей считали, что фильмы про [[Batman|Бэтмена]] сняты по более старому мультсериалу 70-х, который пользовался огромной популярностью в самом начале 90-х. Но встречались личности, для которых Бэтмен был в первую очередь киногероем. Впрочем, не сказать, чтобы существование комиксов о Бэтмене было тогда для кого-то секретом… Только не все задумывались об этом, а кое-кто мог прийти и к «логичному» выводу, что комиксы сделаны по фильмам/мультсериалу.
* Фильм «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» Габора Чупо. Да, да это адаптация книги. Я вам больше скажу, это вторая адаптация. Первая — телефильм 1985 года, с Аннетт О’Тул в роли учительницы музыки.
* Фильм «[[Stardust|Звёздная пыль]]»… да кому нужен этот литературный первоисточник?! А, что, там ещё между ними комикс есть, причём не «по мотивам», а от того же автора? Ваще чума!
* «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]». Вы не поверите, но он ''тоже'' снят по мотивам книги. Которую уже никто не помнит, да и сам автор решил подзабыть, написав продолжения именно для фильма…
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» — гениальный фильм, давший «путёвку в жизнь» [[David Bowie|Дэвиду Боуи]] (как актёру) и Такэси Китано. Эй, кто-то что-то слышал о книге «Семя и сеятель» [[Чёрный континент|Лоренса ван дер Поста]]?
* «Молчание ягнят». Томас Харрис, конечно, популярный писатель, но львиной долей популярности он всё-таки обязан Энтони Хопкинсу и Джонатану Демми.
* «Ловушка для родителей». Мало кто знает, что этот фильм снят по мотивам книги Эриха Кестнера «Двойная Лотта». И уж совсем немногие знают, что Кестнер, в свою очередь, вдохновлялся сюжетом фильма «Три милые девушки».
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: в исполнении Пауля Верхувена это неканон, [[Блестящий неканон|блестящий]] [[Проблема противоположных оценок|или]] [[Вопиющий неканон|вопиющий]]. И если последующие фильмы и мультфильмы по франшизе пытались вернуть хайнлайновские экзоскелеты, то дизайн арахнидов ныне, и присно, и во веки веков определён именно верхувенским фильмом.
* Обе экранизации рассказа Джона Кэмпбелла «Кто идёт?» — «Нечто из иного мира» Говарда Хоукса (1951) и «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера (1982) — известнее, чем литературный первоисточник. Даже сам Карпентер считал свой фильм в первую очередь ремейком Хоукса (хотя его фильм намного ближе к книге, чем старый).
* «[[Олдбой]]»? Вы это про южнокорейский триллер с Чхве Мин-Сиком в главной роли? Что значит «[[w:Old Boy|манга]] за авторством Гарона Цучии»? Кстати, главный сюжетный вывих — киношный и в манге отсутствует.
* «[[The Crow|Ворон]]» — культовый фильм в среде готов и прочих неформалов, но и среди обычной публики популярен. Что, кто-нибудь читал комикс Джеймса О’Барра, по которому снят фильм? Хорошо, если вообще знают о его существовании.
* «Джеки Браун» Квентина Тарантино на порядок известней русскоязычному потребителю, чем ужасно переведённый «Ромовый пунш» Элмора Леонарда.
** «Поезд на Юму» тоже по рассказу Элмора Леонарда. По Леонарду же снята и криминальная комедия «Достать коротышку».
* Два фильма, ставшие кодификаторами нео-[[нуар]]а, «Лифт на эшафот» Луи Маля и «В упор» Джона Бурмана, куда известнее, чем романы Ноэля Калефа и Ричарда Старка, по которым сняты (особенно «Лифт на эшафот»).
* Очень мало кто знает про американского писателя Хьюберта Селби младшего и про то, что он является автором романа «[[Антиреклама наркотиков|Реквием по мечте]]».
* Наверное, почти никто не знает, что «Дрянные девчонки» были сняты по мотивам книги Розалинд Уайзмен «Queen Bees and Wannabes».
* «Ангелы Чарли» — [[с прикрученным фитильком]]: многие помнят и любят и сериальный оригинал.
* «Мумия» 1999 года. Ну кто сейчас знает, что это ремейк одноименного фильма 1932 года? Что? Тот позабытый фильм породил целую франшизу? «Рука мумии» 1940 года, «Гробница мумии» 1942 года, «Призрак мумии» 1944 года, «Проклятие мумии» 1944 года, британский ремейк 1959 года? Нет, не слышали! А что за повесть Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера, на основе которой был снят этот фильм? Ее хоть кто-то читал в последние 90 лет?
* «Дом у озера» — американский ремейк (мелодрама+фэнтези) двух фильмов: «Домик у моря» (Корея) и «Вам письмо» (США). При этом оригиналы — драмы с элементами комедии, а не сопливая тягомотина, как в ремейке. Но ремейк гораздо известнее в мире. В свою очередь в России известнее «ремейк» на все эти фильмы одновременно — «Тариф Новогодний» (комедия с элементами драмы), который отличается от всех них тем, что в нём не 2 главных героя (мужчина и женщина из прошлого и будущего), а две компании друзей (хотя «Вам письмо» тоже отличается от всех их тем, что оба героя в современности — но не знают, что уже знакомы, так как общаются ещё и через электронную почту; и через э-почту они дружат, а в офлайн-общении собачатся).
** В свою очередь, «Вам письмо» — это ремейк классической американской романтической комедии «Магазинчик за углом» (1940).
* Целых два общепризнанных шедевра кинофантастики затмили собой литературные первоисточники Филипа Дика. Речь идёт, конечно, о «Бегущем по лезвию» (по роману «Мечтают ли андроиды об электроовцах?») и «Вспомнить всё» (по рассказу «Мы вам всё припомним»).
** В чуть меньшей степени, но в целом также затмили литературные первоисточники Дика спилберговское «Особое мнение» и линклейтеровское «Помутнение».
* «Бегущий человек» 1987 по сравнению с одноимённой книгой Стивена Кинга. Удивительно, но это тот редкий случай, когда отсебятина авторов пошла только на пользу, поскольку экранизация разворачивает сюжет ровно на 180 градусов. Собственно, сам Кинг был очень недоволен и кастингом и сценарием, но кому [[Неоновые восьмидесятые|в те времена]] был нужен неудачник в роли главного героя, да ещё и без хэппи-энда, когда в моде был няшка Шварцнеггер, лихо раскидывающий плохишей?

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «[[Место встречи изменить нельзя]]» снят очень близко к роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Но акценты расставлены настолько по-другому, что посыл получился прямо противоположный, а [[Владимир Высоцкий]] настолько запомнился зрителям, что иллюстраторам оригинального романа потом приходилось рисовать Жеглова под Высоцкого.
* В какой-то степени российские криминальные сериалы: «Менты», «Бандитский Петербург», «Марш Турецкого», «Кодекс чести». Первые сезоны сняты по книгам (по мотивам) соответственно А. Кивинова, А. Константинова, Ф. Незнанского, А. Таманцева. Во время премьер некоторых из них (особенно в конце 1990-х) соответствующие книги продавались чуть ли не на каждом углу. Нередко с кадрами из сериала на обложке. Но много ли народу об этих книгах помнит?
* [[Русский транзит]] — экранизация во многом книге уступает, но по мнению АДП железобетнно сериал уделывает первоисточник в концовке — в книге Бояров угоняет пожарную «волгу», приехавшую тушить подожжённый им склад «Каринко-Виктори», потом же на ней преследует Мезенцева и таранит его «мерс» на пограничном посту. В сериале погоня длится аж 18 минут и куда более драматична — Бояров, чей ЗиЛ-130 заметно проигрывая в скоростных качествах «мерсу», выруливает в объезд и лихо проносится по каким-то полям и просёлкам осенней Ленинградской области, преследуя заметно нервничающего Мезенцева. Да даже подмена «мерса» отобранной ржавой «копейкой» не делает хуже (больно жирно для тогдашних питерских киношников размотать ещё не старый «мерс»).
* Роман Владимира Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» писался ещё во времена жёсткой цензуры, когда любая сатира на власть смотрелась свежо и успешно расходилась в самиздате. В наше время этот лубочный антикоммунизм на грани трэша читать, скажем так, напряжно, тем более что жанр заявлен как «роман-анекдот» (как известно, одно из достоинств анекдота — его краткость). Зато телесериал Алексея Кирющенко выше всяких похвал: прекрасная постановка, прекрасная динамика. прекрасные артисты. Отдельные аплодисменты Геннадию Викторовичу Хазанову за роль ''еврея Сталина'', Михаилу Полицеймако за «[[Чудо одной сцены|Ини-вини… ини-вини… Нету у нас оружия!]]» и самому Кирющенко за сцену допроса косящего под немца чекиста Миляги<ref>Однако местами это настоящая [[пытка увеболлом]]. Чего стоит фраза: «Ты весь порох на дерьмо извёл!» (в девичестве: «на удобрения!»). Автору примечания даже пришлось бегло пролистать книгу, чтобы понять, что же имелось в виду и как можно извести порох «на дерьмо». Оно конечно, дерьмо — тоже удобрение… органическое. А вот чёрный порох содержит селитру — азотное удобрение… минеральное.</ref>.
* [[Gossip Girl]] — интересно, кто-нибудь читал оригинальный цикл Сесили фон Цигезар?
* «Ханна» — во всех отношениях превосходный остросюжетный сериал по мотивам весьма посредственного (мягко говоря) одноимённого фильма.
* «[[Уэнсдэй]]» — мета-пример. Свой [[знают именно за это|знаменитый]] [[нечеловеческая пластика|гипнотически-конвульсивный танец]] героиня исполняет вовсе не под трек Леди Гаги «Bloody Mary» — но тех, кто сериал не смотрел, а только втыкал в ютуб, в этом уже не убедишь. Да и сам этот трек спустя дюжину лет никто бы уже не вспомнил, если бы его не наложили на кадры с танцующей ''with her hands-hands-hands'' Средой.
** Часть юзверей по ''всё тем же самым причинам'' вообще уверенна в том, что готишная девочка танцует под «Griffinilla — Hard Drive»<ref>которая вообще-то про персонажа из Undertale</ref>. Сильно уж басящий голос, «волшебная» музыка и двусмысленные слова пришлись под атмосферу самого действа, настолько, что оригинал по сравнению с этим кажется каким-то блеклым.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «[[Тайна третьей планеты]]» по повести Кира Булычёва. Оригинал назывался «[[Алиса Селезнёва|Путешествие Алисы]]», в другом варианте «Девочка с Земли». Книгу по-прежнему переиздают и читают, но попробуйте процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).
* Эдуарду Успенскому крайне повезло с поистине гениальными экранизациями. Его сюжеты, мягко скажем, довольно необычны (вроде Тр-тр Мити на супе и макаронах и Бурёнки, объевшейся веществ), читать это не каждый захочет. Вот что бывает, когда весьма среднее произведение попадает в руки по-настоящему умелых людей.
** [[Чебурашка]] тоже более популярен как мультгерой. Надо сказать, в книге не упоминались огромные круглые уши, но про игрушку-прообраз Чебурашки сказано, что тот был «неизвестным науке зверем», которого «сделали на игрушечной фабрике, но сделали [[Так плохо, что уже хорошо|так плохо]], что невозможно было сказать, кто же он такой: заяц, собака, кошка или вообще австралийский кенгуру?» (на пластинке эта фраза звучала так: «Заяц это, медвежонок или вообще австралийский кенгуру»). Но благодаря мультфильму все представляют его именно ушастым.
*** Кстати, отечественные видеоигры про Гену и Чебурашку, японские мультфильмы и даже шведская передача «Drutten och Gena» использовали образы из мультфильма и элементы, скорее, мультяшного (а не книжного) сеттинга.
** Про [[Братья Пилоты|братьев Колобков]] (они же Пилоты) из мультфильма Александра Татарского «Следствие ведут Колобки» (не путать с одноимённой мультдилогией 1980-х в постановке Аиды Зябликовой!) знают все. А про то, что слон Балдахин на самом деле был белым, а злобного иностранца звали не Карбофос, а Хлорофос, а «колобков» не Шеф и Коллега, а Колобок и Булочкин (и они не братья!), знают немногие….
** Аналогично и трилогия про Простоквашино с Табаковым-Матроскиным и Новиковым-Печкиным, хотя и книга написана всё тем же узнаваемым и живым стилем Успенского и к тому же куда подробнее раскрывает этот небольшой странный мирок.
*** Кстати, много ли людей помнит про первую мультипликационную адаптацию книги «Дядя Фёдор, пёс и кот» 1975 г.? Она оказалась крайне серой и неинтересной, хотя там освещено много спорных моментов, которые не разъясняются в литературном первоисточнике: почему мальчика называют дядей, откуда взялся клад и пр.
* В какой-то степени это можно сказать и про [[The Jungle Book|Маугли]], [[Астрид Линдгрен|Карлсона]] и [[Винни-Пух]]а в России. Книги про них, конечно, почти все читали, но обычно запоминаются образы из мультфильма. Возможно, что экранизации просто достаточно часто показывают, а книги не все перечитывают по нескольку раз.
** Да если даже и перечитывают — «О-о, великолепная Багира!» и «А мы уйдем на север, а мы уйдем на север!» куда ярче, чем книжный Табаки.
* Мультфильм «Летучий корабль». От оригинальной сказки осталось только название да пара мотивов. И сказку многие не читали.
* «[[Бременские музыканты]]». От оригинальной сказки братьев Гримм остались только четыре животных-артиста, которые напугали разбойников. И сами разбойники (которые в оригинале тоже были животными, и атаманши у них не было).
* Мультфильм «Очень синяя борода»: прототипом мультика послужил сатирический рассказ Антона Чехова «Мои жёны: письмо Рауля Синей Бороды в редакцию».
* Мультфильмы про дядюшку Ау смотрели, наверное, все советские дети. А вот книгу Ханну Мякеля «Господин Ау» читали (да и просто знали о ней) далеко не все.
* «Про бегемота, который боялся прививок» (1966 года). Мало кто знает, что он снят по сказке Милоша Мацоурека — хотя об этом написано в титрах.
** «Каникулы Бонифация» — тоже по сказке М. Мацоурека «Бонифаций и племянники».
* Тетралогия про поросёнка Фунтика гораздо известнее пьесы «Четвёртый поросёнок». Кстати, в титрах не написано, по какому произведению мультик поставлен, а только: «Автор сценария Валерий Шульжик при участии Юрия Сидорова». Зачастую целевая аудитория, идя на спектакль, уверена, что он поставлен по мотивам мультика.
* Возможно, что уже позабыли, но была пара мультиков про маленького ослика, который хотел стать бабочкой, «Всё наоборот» («Союзмультфильм» 1974 г.) и менее известный «Мечта маленького ослика» (Свердловская киностудия, 1984 г.). В титрах обоих мультиков не написано, что оба созданы по мотивам сказки Татьяны Макаровой. Посему целевая аудитория и её родители далеко не всегда знают, по какой сказке мультик.
* «Пластилиновая ворона», третья новелла «А может…» Версия из мультика гораздо популярнее, чем вариант с пластинки (слушать [[yt:C8vhXKhJa6s|здесь]], первая песня), и уж тем более популярнее исходного стихотворения Эдуарда Успенского, являющегося вариациями (и самопародией) на своё же творение «Жил-был слонёнок» (экранизирован под названием «Слоно-дино-сёнок»).
* Мультфильмы про Мартышку, Слонёнка, Удава и Попугая гораздо известнее оригинальных сказок Григория Остера.

==== Зарубежная анимация ====
* Многие полнометражные мультфильмы [[Disney|студии Диснея]] по фольклорным и литературным источникам. Конечно, все знают, что существует такая-то сказка или такая-то книга (кроме малоизвестных книг; если не знаете, прочитайте про источники разных мультфильмов — удивитесь, но многие по книгам), но представляют себе всё именно как в мультике и при обсуждении исходника непременно отмечают: «Там всё не так, как у Диснея».
** [[С прикрученным фитильком]] — «[[Меч в камне]]» (не затмил [[Король Артур|артуровские легенды]], однако затмил одноимённую книгу Теренса Хэнбери Уайта, по которой и снимался), «Горбун из Нотр-Дама» (всё-таки, серьёзная классика, но и то — при обсуждении молодыми людьми вроде нас не обходится без сравнения с мультиком; да и есть чему ещё затмевать эту книгу, см. выше [[#Театр]]) и, может быть, «Тарзан». Сюда не относятся мультфильмы, адаптирующие исходник очень-очень косвенно: «[[Lion King|Король Лев]]» («Гамлет»), «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» («Снежная королева»).
** Визуальные образы диснеевского [[Winnie-the-Pooh|Винни-Пуха]] и прочих персонажей затмили [[Канонический иллюстратор|канонические иллюстрации]], одобренные автором. Впрочем, у постсоветского зрителя, избалованного трилогией Хитрука, иммунитет.
* «[[Shrek|Шрек]]» студии «DreamWorks», снятый по книге американского писателя Уильяма Стейга, вышедшей ещё в 1990 году. Книгу никто не помнит, а мультфильм «Оскара» получил!
* «Как приручить дракона» опять-таки студии «DreamWorks» (с первоисточником значительные расхождения — один тамошний Беззубик чего стоит!).
* Анимационный фильм «Город героев» от Диснея. О том, что он был снят по мотивам комиксов [[Marvel Comics|Marvel]], у нас знают весьма немногие — в России этот комикс практически неизвестен.
** А уж о том, что этот комикс был частью основного канона «Вселенная-616»…
* Сюжет мультфильма Дона Блута «Анастасия» не просто основан на легенде о том, что девушка пережила расстрел царской семьи, — немногим известно про одноимённый фильм 1956 года, из которого была взята базовая сюжетная канва. Что уж говорить о том, что и сам фильм основан на одноимённой пьесе Гая Болтона, которая уже, [[Педаль в пол|в свою очередь]], основана на легенде и вдохновлена Анной Андерсон, действительно выдававшей себя за Анастасию.
* «История солдата» Р. О. Блехмана. Про русскую сказку и балет Игоря Стравинского знают немногие.
* Музыкальный пример. В полнометражной ленте «Рога и копыта» Бен, бык-патриарх, исполняет песню Won’t Back Down, играя на самодельной не то балалайке, не то гитаре, не то банджо. Послушали? А теперь… послушайте оригинал Тома Петти. Вот и автору правки кавер от Сэма Эллиотта (и в аранжировке Джонни Кэша) понравился гораздо больше.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «[[Приключения капитана Врунгеля]]» является [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]] одноимённой книги Андрея Некрасова и гораздо, гораздо известнее её. Вплоть до того, что на иллюстрации частенько тырят образы из мультфильма, причём [[два в одном и три в одном|внешность тех персонажей, которых не было в книге, придают тем, которых нет в мультике]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]], если можно назвать «первоисточником» линейку игрушек (от которых взрослые мужики ''не'' фанатели).
** А ещё были три более ранних мультсериала, полнометражка и пара сорокаминутных тв-спешлов. Новый сериал настолько взбил миксером старый и уже весьма обширный пони-мир, что является скорее уж для кого блестящим, а для кого и вопиющим неканоном.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» туда же: сначала появились игрушки, превращающиеся из машин в [[Гандам|ОБЧР]], а история была придумана позже, поскольку плоховато продавались.
* «Погонщики динозавров» — педаль в пол. Изначально они создавались по серии игрушек, которая в Россию НЕ ввозилась.
* Книга «Гарантийные человечки» не входит в число самых известных произведений Эдуарда Успенского, а современные дети вообще мало читают. Зато все они знают, кто такие [[фиксики]] (хоть это и большой-большой секрет… тыдыщ!).
* [[Вуншпунш]] и «Джим Баттон» — ну и кто читал оригинальные книги Михаэля Эндэ?
** А вот полнометражный фильм «Джим Баттон» такого успеха уже не имел.
* «МорЛаб 2021» — и кто сейчас в Америке вспомнит скучный и слишком серьёзный<ref>Во втором сезоне создатели воткнули одну из серий оригинала без изменений сюжета. Только подрезали хронометраж, переозвучили и добавили альтернативную концовку. Но этого вполне хватило, чтобы на контрасте показать, насколько старый сериал был скучным.</ref> оригинальный мультсериал «МорЛаб 2020» 1972 года про подводную станцию? Именно так подумали создатели Адам Рид и Мэтт Томпсон и сделали отвязную, ультратрешовую и мозговыносящую пародию, ставшую популярнее и успешнее оригинала.
* С полным правом поступает сюда «[[Аркейн]]», увлёкший миром Рунтерры и её чемпионами аудиторию, которая воротит нос и от видеоигр вообще, и от [[MOBA]] в частности, и от [[Лига Легенд|лолки]] персонально. Показательный факт: с момента выхода мультсериала на [[косплей]]ных фестивалях все его герои предстают почти исключительно в образах из него, а не из игры; на Старконе-2025 автор правки насчитал штуки четыре мультяшных Джинкс и как максимум одну игровую, и это «тенденция, однако».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие и многие случаи, когда аниме, снятое по манге, [[ранобэ]] или [[Визуальный роман|визуальному роману]], оказывается (по крайней мере, в России) куда известнее первоисточника. Причина, по всей видимости, в том, что создать субтитры или даже фанскую озвучку (хотя бы используя в качестве «языка-посредника» английский перевод) заметно проще, чем толково перевести «текстовую простыню» ранобэ/визуального романа или впихивать русский текст в неудобно-вертикальные бабблы манги.
** Обычно остаётся известнее даже после перевода первоисточника на русский, под влиянием своей же популярности. Да, книга лучше, но принцип утёнка никто не отменял, да и не всякий возьмётся за чтение ранобэ или манги.
** В случае, если все экранизации сильно уступают качеством оригиналу, такой фокус, ясен пень, не работает, [[Berserk]] тому подтверждение.
* «Навсикая из Долины Ветров». Да, есть манга такая, не только аниме, да к тому же очень многое из манги не попало в мульт, делая многие его моменты непонятными и туповатыми (например, страшные Лес и насекомые даже за тысячу лет эволюции в чернобыльских условиях не могли появиться, так сам же Миядзаки в манге указал, что его создали люди же, в аниме этого нет).
** В другом аниме «Исток», тоже по манге, это показано.
* Кулинарные скитания в параллельном мире — манга и аниме по отношению к ранобэ. То ли автор плохо понимал, что такое [[разные художественные языки]], то ли с самого начал писал своё произведение как сценарий для экранизации, но факт остаётся фактом: текста там ровно столько, сколько нужно для сопровождения видеоряда. Причём большая часть приходится на диалоги и [[Гурман-порно|описание еды]].
* И аниме того же Миядзаки «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий Замок Хаула]]», снятое по блестящему, надо сказать, [[Howl's Moving Castle|роману Дианы Уинн Джонс]], известно намного шире, чем литературный первоисточник. При том, что во многом [[блестящий неканон|заметно от него отличается]].
* [[Ghost in the Shell]]. Для большинства это в первую очередь полнометражный мультфильм Мамору Осии или сериал Stand Alone Complex. Манга менее известна, а фильм 2017 года с живыми актёрами [[Пытка увеболлом|не будем вспоминать]].
* [[Akira]]. В данном случае Кацухиро Отомо затмил сам себя, так как и манга, и фильм — его детища.
* «[[Battle Royale|Королевская битва]]»: роман Косюна Таками (1999 год), манга о пятнадцати томах (2000—2006), да ещё и фильм… и они не копируют друг друга!
* [[Ai no Kusabi]]. Это, вообще-то, цикл романов.
* [[Perfect Blue]] Сатоси Кона — [[блестящий неканон]] посредственного романа ужасов.
* «[[Девочка, покорившая время]]» — оригинальную мангу 2003 года вряд ли кто-то помнит, а вот аниме-адаптацию студии Madhouse сделанную знаменитым Мамору Хосода знают все.
* [[Danganronpa]] Автор правки лично видел комментарии, в которых люди удивлялись тому, что оказывается есть игра и она появилась раньше, один комментарий и вовсе позабавил: «Игра плохая, даже сцены казней из аниме взяли!» (Про казни дословно, а про «игра плохая» уже по памяти, но смысл тот же).
* Penguin Highway — за пределами Японии вряд ли кто-то слышал об оригинальном романе, который был более традиционной сказкой в стиле «магический реализм».
* Pop Team Epic — оригинальная манга и так была далеко-далеко не подарок, но была скорее для любителей дистиллированного японского треша. Но адаптация мемной манги вышла на новый уровень насилия над мозгами зрителей и вошла в золотой фонд аниме, которое могла бы снять душевнобольная нейронная сеть.
* «[[Pokemon|Покемон]]» — ох, как много людей не знают про игры и продолжают называть адаптацию «Покемонами» (видимо, по аналогии с Симпсонами?), считая, что она была первой. И благодаря [[Кодомо|сопливому тону адаптации]] могут всерьез подумать, что и оригинальная игровая франшиза была столь же соплива.
* [[Приключения пчёлки Майи]] — если книга-первоисточник мало кем вспоминается, то вот аниме до сих пор имеет культовый статус. Многие так и вообще познакомились с Майей именно благодаря ему.
* Все знают про культовый хентай Чёрная библия, но мало кто знает, что он в свою очередь экранизация японской визуальной хентай новеллы.
* «Kemono Friends» — мобильная игра, которую должно было рекламировать это аниме, загнулась аж до того, как оно добралось до эфира. И внезапно для всех выстрелило.

=== [[Видеоигры]] ===
* Приставка Денди. Сколько человек, у которых она была, знает что это вообще-то нелицензионная копия Nintendo Entertainment System? Здесь, справедливости ради, заметим что Nintendo [[Чхать мы хотели на гайдзинов|сама прощёлкала клювом перспективный рынок]], но всё же! А самое смешное, что «фамиклоны»<ref>название происходит от «Famicom Entertainment System», как эта байда официально называлась в Японии и, понятное дело, «клон»; где Famicom, в свою очередь, расшифровывается как Family Computer</ref> — не чисто СНГшное явление. Свои «денди» были и в Бразилии (Dynavision) и в ЮАР ([[Капитан очевидность|TV Game]], [[Именно то, что написано на упаковке|Golden China]]), и в Польше (Pegasus), и в Индии (Terminator) и вообще везде, где оригинальные нинтендовские продукты были не по карману.
* «[[The Witcher|Ведьмак]]»: некоторые геймеры искренне удивляются, когда узнают, что игровая серия уходит корнями в замечательную [[Wiedźmin|книжную сагу]]. В англосфере причина тривиальна — там переводить романы о ведьмаке начали уже после выхода серии игр, а рассказы и повести не произведи на местную публику такое же впечатление, как на европейскую.
** При этом три игры сделаны не как видеоигровая адаптация книжной саги, а как серия её сюжетных [[сиквел]]ов.
* Серия игр [[Warhammer 40,000: Dawn of War|Dawn of War]] по мотивам настольной игры [[Warhammer 40000]]. Только не говорите это фанатам настолки — [[Фанатская кнопка берсерка|забьют до полусмерти рулбуком]] и обзовут доверастом.
** Локально: аддон Dark Crusade затмил и оригинальную игру, и аддон Winter Assault, став своеобразным «лицом» игрового вархаммера, и фактически сохраняет этот статус до сих пор, несмотря на выход уже третьей серии игр.
*** И продолжает сохранять, поскольку третья [[Сарказм|серия]] с акробатами-терминаторами оказалась мертворожденной, а остальные игры по сорокатысячнику — не DoW и даже не в том же жанре.
** Сейчас ровно тот же самый трюк проделывают Rogue Trader и (в большей степени) Space Marine 2.
* Одно время многие думали, что [[SCP Foundation|SCP]] — это игра про лестницу.
* «[[Heroes of Might and Magic]]», стратегический спин-офф серии классических RPG, где в качестве играбельных персонажей выступали NPC из [[Might and Magic]], стал намного известнее оригинала, настолько, что большинство игроков в «стратегический спин-офф» были ни сном ни духом о [[Техномагия|техномагическом]] сеттинге, который демонстрировали в каждой части Might and Magic. Это примерно как если бы Heroes of the Storm переплюнул по популярности [[Warcraft]], [[Starcraft]] и [[Diablo]], и люди не знали бы, что персонажи оттуда вообще-то взяты из разных вселенных.
** А должны? Оригинальная серия игр загнулась еще в конце 90х, а ее пик популярности пришелся на 80-е годы, когда в СССР с играми дело обстояло чуть лучше, чем никак.
*** Что за чушь? В восмидесятые были только первые две части. Пик пришёлся на части 4-7, то есть как раз девяностые. Загнулась она уже в этом веке. Причём тут СССР вообще не понятно — затмение произошло в первую очередь среди американских игроков (основного источника доходов). Ну и проблема была не только в известности самой по себе, но и в том, что «казуальные» фанаты «Героев» на сеттинг/лор клали болт (ожидаемо), но при этом требовали (вплоть до абсурда вроде писем с угрозами) менять сюжет по их желанию в ущерб задумкам разрабов, что отчасти и привело к смерти/смене владельцев обеих серий.
* Игра Zen the Intergalactic Ninja для приставки NES сделана по мотивам одноимённого комикса. Его и в США знают и помнят далеко не все, что уж говорить о России, где гомиксы вообще не очень любят.
* Франшизу Monster in my Pocket в США знают многие — в неё входят комиксы, игрушки и настольные игры. А в России про эту франшизу и слыхом не слыхивали, разве что знают классную игру для приставки NES.
* [[X-Men]] Origins: Wolverine. Редкий случай, когда по весьма посредственному фильму с рейтингом pg-13 была сделана хорошая игра с динамичным геймплеем и морем крови.
* The Impossible Game в своё время была вполне себе хайповой игрой, портированной на многие платформы. Спустя 4 года некий Роберт Топала выпускает клон, Geometry Dash, где добавляет больше фишек. Но, в отличие от оригинальной игры, он продолжает обновлять своё творение, выпустив 11 крупных обновлений за 4 года. И несмотря на то, что 12 обновление ждут до сих пор, игра сейчас нереально популярная и живая, благодаря возможности загружать кастомную музыку, очень продвинутому редактору и системе «рейта» уровней, собственно «рейтает» уровни сам разработчик. Где сейчас оригинальная The Impossible Game? Мертва. Где её официальный сиквел? Ещё более мёртв, максимальный онлайн в стиме всего 7 человек. А где Geometry Dash? Постоянно десятки тысяч онлайна в одном только стиме, а уж мобильных игроков и тем более пиратов в разы больше, каждый день ежедневный уровень, каждую неделю еженедельный демон, 36 тысяч рейтнутых уровней, и это ещё 2.2 не вышла.
* Little Nemo: The Dream Master была отличной NES-игрой. Её помнят именно так. А о том, что она сделана по лицензии — по мотивам японского мультика в американском сеттинге «Маленький Немо в Стране Снов», не помнит уже почти никто.
* Многие зарубежные игроки помнят Тетрис, играя на компьютерах ZX Spectrum и Commodore 64 (в случае европейцев) или консолях NES и особенно Game Boy (среди американцев). Оный паззл впервые появился на советском компьютере «Электроника-60», не выходившем за пределами соцблока.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] в наше время является вархаммером по умолчанию, хотя начинался как [[Warhammer Fantasy Battles]] [[Теперь в космосе!|в космосе]]. Всё стало настолько плохо, что Games Workshop объявили в ФБ конец света и сделали перезапуск в виде чего-то среднего между варкрафтом и сороковником… а потом вышел [[Total War: Warhammer]], и ГВ резко побежали садиться на брошенный было стул с помощью выпуска линейки Warhammer The Old World.
** В самом сороковнике этим является Корпус Смерти Крига. Изначально он выглядел как перекрашенный Стальной Легион Армагеддона, потом получил свой модельный ряд и стал настолько популярен, что на любые подражания [[Первая Мировая война|Первой Мировой]] бросаются с обвинениями в подражании конкретно Кригу. Педаль достигла пола в 2026, когда в официальном трейлере, посвящённом войне за Армагеддон, не показали ни одного стального легионера, зато показали криговцев.

=== [[Музыка]] ===
* На мелодию песни «Бай мир бисту шейн» Шолома Секунды написаны десятки песен по всему миру. Наиболее известны в России песни «Барон фон дер Пшик» и «В кейптаунском порту».
* Пример с несколько прикрученным фитильком: пьеса Исаака Альбениса «Астурия» была изначально написана для фортепиано, но широко известным стало именно переложение Андреса Сеговии для гитары. Не только потому, что оказалось на редкость удачным, но и из-за стереотипа «Испания = гитара».
* «Раскинулось море широко…» — довольно известная трагическая русская народная песня про кочегара, умершего от теплового удара во время плавания в Красном море. Любопытно, что точно автор не известен, а кораблём, на котором происходит действие, называют то некий пароход «Тигр», то чуть ли не броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» (наиболее достоверная версия — пароход «Олег»). Сама песня выдержала не одну пародию и переделку. Однако мало уже кто помнит, откуда взято первое четверостишье песни (которое явно выделяется размером): стихотворение «Моряк» Николая Щербина, написанное ещё в 1850 году, а то и раньше.
{{q|pre=1|
Не слышно на палубах песен,
Эгейские волны шумят…
Нам берег и душен, и тесен,
Суровые стражи не спят.
Раскинулось небо широко,
Теряются волны вдали.
Отсюда уйдём мы далёко,
Подальше от грешной земли|Н. Щербин}}
* Танкистский [[филк]] «На поле танки грохотали» намного известнее шахтерского оригинала «Гудки тревожно загудели».
* «Бой затих у взорванного моста» (она же «Гимн отряда „Вымпел“»<ref>На самом деле, это последовательно был гимн КУОСа, потом отряда «Зенит», и уже потом отряда «Вымпел».</ref>) Олега Рахта — песня, знакомая каждому, кто интересовался историей спецназа и войны в Афганистане,<ref>Иногда песня числиться, как афганская, но сама по себе явно не про Афган, а, скорее, про Африку или, в крайнем случае, Вьетнам.</ref>, про то как офицер спецназа остался прикрывать отход разведгруппы после не слишком удачной атаки на мост, был смертельно ранен и [[Каннибализм|съеден]] [[Страшный негр|неграми]], а затем, уже в Балашихе спасённые товарищи поминают его в ресторане «Бычий глаз».<ref>В реальной жизни — кафе «Радуга».</ref> А вот оригинал, а именно «Звезды девятнадцатого года» 1931 года от Михаила Светлова (да, тот самый, который «Гренада моя» и «Итальянец»), исполненный сильно позже на мелодию Михаила Зива [https://www.youtube.com/watch?v=6e_A5n_pt-c молодой Галиной Улётовой], про погибшего на Полтавщине молодого красноармейца, уже практически забыт.
* «Шли сегодня танки без привала» — в ту же степь, переделка «Звезд девятнадцатого года» (или всё таки уже «Бой затих у взорванного моста…»?).
** Тут ещё и та ситуация, что оригинал устарел в восприятии общества. [[Унылый совок|К 1977 году]] лениниана и прочие «комиссары в пыльных шлемах» слушателям основательно надоели («Усталость забыта…» и «Не печалься о сыне» всё таки были песнями следующих поколений, с другими настроениям и писались к фильмам-боевикам, куда более смотрибельных для той эпохи) и песня быстро была переделана под более актуальную тему локальных конфликтов.
* «Бой гремел в окрестностях Кабула» Юрия Кирсанова — это даже не «Баксанская» Юрия Визбора, а довоенное почти забытое танго «Пусть дни проходят».

==== Отечественные исполнители ====
* Во-первых, конечно же, «Мурка»! Изначально эта песня была типичным одесским шансоном 1910-х гг., и пелось там (в одном из популярных вариантов) про неверную любовницу, да и звали её с самого начала Любкой, а не Муркой. А вот уже позже подтянулась и блатная тематика, и героиня стала неверной уже не протагонисту песни, а воровским понятиям. Но старые корни про «Мурка, Маруся Климова — прости любимого!» остались.
* Знаменитое советское танго «Утомлённое солнце» — переделка польского танго Ежи Петерсбурского «To ostatnia niedziela».
* Французская песня «Manchester et Liverpool», исполненная Мари Лафоре, — довольно банальная песенка о любви (мелодия которой играла на советском телевидении фоном для прогноза погоды). Не зная изначального текста, Юрий Визбор написал свой: «Погода, погода, с заката к восходу тянется погода, погода, сезон свиданий и разлук». Получилось интереснее и куда менее банально; переводы Александра Глезера и Роберта Рождественского, по мнению автора вопроса, испытывают слишком сильное влияние оригинала.
** Вариант, который «играл на советском телевидении» — тоже пример тропа (пусть и не отечественного). Поль Мориа плодил их пачками, именно его аранжировки (а не оригинальные исполнения) зачастую становились известными и служили базой для последующих адаптаций.
** И не только П.Мориа создавал инструментальные аранжировки известных мелодий. Еще этим занимались Джеймс Ласт, Клаус Вундерлихт, Рэй Конниф, Гил Вентура и еще достаточное число музыкантов. Как и с Полем Мориа некоторые мелодии оказывались популярнее исходных песен. Один из вариантов «Маленький человек» в версии Дж. Ласта, кое-где даже популярнее песни в исполнении Сонни и Шер.
* «Город золотой»: музыка Владимира Вавилова, слова Анри Волохонского, первое исполнение Алексея Хвостенко, а песня всё равно [[Аквариум|Гребенщикова]].
** Да и «Стаканы» и «Беспечный русский бродяга» его угадываются как переделки «Some Say the Devil is Dead» и «Rambling Irishman» только для кельтоманов разного пошиба.
** Хит Гребенщикова «Жаль, подмога не пришла (нас с тобою [обманули])» на самом деле «визитная карточка» панков «Х. Забей». Хотя внезапная термоматерная бомбардировка в исполнении БГ производит куда большее впечатление: у ХЗ и так подобных боеголовок по три десятка на каждом альбоме.
* Песню Чижа «Батька-атаман» написали Игорь «Нехороший» и Михаил «Солидный» из ленинградской панк-арт-группы «Звери» ([[Нет, не тот|не те]], которые с Ромой Зверем, а тру-панки), а «Солдат на привале» — песня группы «Полковник и однополчане».
* «Песенка» в исполнении «[[Сектор Газа|Сектора Газа]]» теперь вспоминается куда чаще, чем оригинал — который, вообще-то, и был невинной детской песенкой, и никто там с перепою не орал. Но теперь и оригинал-то не спеть без того, чтобы не заржать.
* Альбом «Инструкция по выживанию» — это каверы одноимённой группы от «[[Гражданская оборона|Гражданской обороны]]», но про это многие не знают (именно оттуда пошли песни «Красный смех» и «Про малиновую девочку»). В свою очередь, песни «Мы идём в тишине» и «В Ленинских горах» принадлежат «Чёрному Лукичу». Задорный тяжёлый рэп «P. S. Сам» принадлежит Машнин Бэнд. А цинично-сатирическая «Любо, братцы, любо» народная.
** А ещё народный хит «Фантом» изначально откопан и записан «Гражданской обороной» (концептуальные альбомы, изданные от имени группы «Коммунизм»). Но его всё равно все знают в исполнении Чижа.
** Ну и конечно «Звездопад», который для кого-то затмил старые советские песни.
* Аналогично и сольник [[Король и шут|Горшка]] — набор песен «Бригадного подряда». На обложке тоже написано, только некоторым не в коня корм.
* Песню «Роза чайная» до Филипа Киркорова и Маши Распутиной исполнял Кай Метов ещё в 90-х.
* Автором и первым исполнителем песни «Рюмка водки на столе» был не Григорий Лепс, а шансонье Жека.
* «Песня про яйца» «Дискотеки Авария». Только упёртые фанаты знают, что это кавер на старый, ещё из начала 90-х рэп dj Ника Жукова.
* «Птиченька» группы «Зверобой» — с прикрученным фитильком: реально затмить адаптацией не вышло ни у кого. Однако на песню сделано бессчётное число каверов, её исполняют на всевозможных песенных конкурсах и считают народной — и так вышло, что она стала гораздо более известной, чем сама сочинившая её группа.
* Одна из самых известных песен «[[Ария (группа)|Арии]]» — «Беспечный ангел». Много ли людей знает, что это кавер песни «Going to the run» группы Golden Earring?
** С фитильком — их же «Свобода»: не очень известна, но оригинал и исполнявшую его группу White Lion вообще помнят только старожилы. А вот с третьим кавером с того же альбома аверсия: [[Manowar]] всё-таки звёзды.
* Песня «Когда забудешь ты меня». Борис Моисеев против Алексея Чумакова. До сих пор спорный вопрос.
* Нэцке — «Я джокер кину на стол». Кроме самых продвинутых меломанов мало кто догадается, что проигрыш скопирован с песни En Vogue «Free your mind».
* Тутси «Самый-самый», Юлия Михальчик «Со льдом» и Юлия Савичева «Юлия». Кто-нибудь помнит вообще оригиналы Виктории Ферш?

==== Зарубежные исполнители ====
* Оркестр Поля Мориа. Примерно каждая первая исполнявшаяся им мелодия известна именно в этой обработке (и написана кем-то другим раньше).
* Песня [[David Bowie|Дэвида Боуи]] «The man who sold the world» многим известна в акустической версии от ''Nirvana'' (см. видео).
** А версию Миджа Юра заботливо выдернула из забытия игра Metal Gear Solid V. Видимо, чтобы сэкономить на отчислениях.
** Авторами песни «Jesus Doesn’t Want Me for a Sunbeam» являются ''The Vaselines''. Как и «Son of Gun».
** ''Meat Puppets'' являются авторами трёх песен — «Plateau», «Lake of Fire», «Oh me».
** «Love Buzz» с первого альбома — кавер на песню ''Shocking Blue'' (тех самых, которые «Шизгара»).
** Наконец, «Where Did You Sleep Last Night» — это вообще народная песня.
* Народными песнями являются и «House of the Rising Sun» (известна в исполнении ''The Animals''), «Whiskey in the Jar» (''Metallica''; из рок-музыкантов её впервые исполнили, и с большим в своё время успехом. К слову, Metallica её выпустила в кавер-альбоме Garage Inc., так что догадаться несложно), ''Thin Lizzy'' — так что фактически с ней это явление произошло дважды).
* «Hit the Road, Jack» написал Перси Мэйфилд, но все знают версию Рэя Чарльза.
* А песню «Wild is the Wind» написали Дмитрий Тёмкин и Нед Вашингтон для одноимённого фильма 1957 года. Но она горааааздо более известна в исполнении Дэвида Боуи или Нины Симон.
* «Alabama Song» («Show Me the Way to the Next Whiskey Bar»), известная в исполнении ''The Doors'', — на самом деле песня из оперы Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони».
* Мало кто знает, что песня «Till All Are One» из полнометражки про [[Transformers|трансформеров]] — это переделка песни ''Ground Zero''. И та, и другая, кстати, написаны и исполнены одним и тем же человеком — Стэном Бушем.
* «Cum On Feel the Noize» — кто спел, Quiet Riot? Да, но придумали-то незабвенные Slade. Солист Нодди Холдер, впрочем, адаптацию и поначалу одобрил, и потом похвалил — по его мнению, «раз десять лет уже слушают — значит, песню время пощадило».
* «Мизирлу» — неспешная народная мелодия десятых-двадцатых годов мелодия, родом откуда-то из восточных стран. Стала популярна в бойкой сёрф-роковой аранжировке Дика Дэйла из шестидесятых (оригинал ему напел дядя-ливанец), и то не сразу, а когда в девяностых прозвучала в фильмах «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» и «Такси».
* В творчестве Джонни Кэша намного меньше песен собственно Джонни Кэша, чем может показаться на первый взгляд. Или наоборот — все они его.
** Если немного вдаться в подробности: «Hurt» написал Трент Резнор, «Ain’t No Grave» — Клод Илай, «Ghost Riders in the Sky» — Стэн Джонс, «Down There By The Train» — Том Уэйтс, «God’s Gonna Cut You Down» — вообще народная, «I Walk The Line» …нет, вот это уже сам Кэш.
* Песня «I Will Always Love You» — одна из наиболее известных лирических баллад, прославившая как Уитни Хьюстон, так и фильм «Телохранитель», в котором прозвучала. Написана же она кантри-певицей Долли Партон ещё в 1973 году и в своё время получила кучу наград (в том числе и в качестве саундтрека к фильмам). А после выхода «Телохранителя» Партон заработала несколько миллионов долларов только на авторских отчислениях. Но про это всё равно мало кто помнит, а помнят именно позднюю версию Хьюстон.
* Автором песни Girl, You’ll Be a Woman Soon является Нил Даймонд. Но кавер Urge Overkill в «Криминальном чтиве» не оставил оригиналу шансов.
* Рекордсмен в этом смысле — Боб Дилан. Количество каверов на его песни [[Педаль в асфальт|превышает все разумные пределы]], а широчайшее разнообразие жанров, в которых успел понаследить нобелевский лауреат, иногда мешает даже подумать, что и это тоже его.
** «Knocking on Heaven’s Door» принадлежит именно ему, а не ''Guns’n’Roses''.
** «Mr. Tambourine Man» — не ''The Byrds''.
** «Mighty Quinn» — не ''Манфред Мэнн''.
** Автор правки долгое время считал, что «Man gave names to all the animals» — это какой-то наиклассический джаз. Ан нет.
* «The Watchtower» больше всего известна в исполнении Джимми Хендрикса, именно его вариант вставляли в различные киноленты от «Форреста Гампа» до «Хранителей», хотя автором текста и первым исполнителем был Боб Дилан, но он, мягко говоря, уступил своему другу в технике.
* «First We Take Manhattan» и «With a Little Help of My Friends» Джо Кокера. Оригиналы Коэна и Битлов помнят куда хуже.
* «Hush» ''Deep Purple''. Какой-какой Билли Джо Ройял?!
* Классическое танго «Kiss of fire» было написано Анхелем Виллолдо в 1903 году и изначально называлось «El Choclo» — «початок», текст его был о кукурузном початке. Уже позже на эту мелодию его автор написал слова о любви, затем слова переписывали все, кому не лень. Англоязычный текст появился в 1952 году, танго в различных исполнениях немедленно заняло 5 мест в двадцатке чарта года (и возглавило его в исполнении Джорджии Гиббс), и… немедленно был переведён обратно на испанский. Сейчас оригинальное название практически забыто.
* ''Guns N' Roses'', помимо кавера на упомянутую выше «Knocking On Heaven’s Door», записали и целый альбом кавер-версий «The Spaghetti Incidents?» — в основном были перепеты относительно недавние на тот момент песни разных панк-групп, но самая известная из песен альбома, «Since I Don’t Have You», в их исполнении известна больше, чем в оригинале ''The Skyliners'' из 1950-х.
* «A Desalambrar» и «Cruz de luz» написал уругваец Даниэль Вильетти, но более известны они в исполнении Виктора Хары.
* «Gyöngyhajú lány» ''Omega'', конечно, не забыта, но немалое количество людей знает её только как «White Dove» ''Scorpions''.
* Рэпер Coolio известен благодаря песне «Gangsta’s Paradise» о трагедии гангстера из чёрного гетто. Что, за основу взята «Pasttime Paradise» Стиви Уандера?!
* Кавер-версия от ''[[Disturbed]]'' на песню ''Genesis'' «Land of Confusion» ныне, пожалуй, известнее оригинала. Справедливости ради, переделка вышла намного [[темнее и острее]] оригинала (особенно этим отличился видеоклип, хотя и оригинальная-то версия была недоброй сатирой на Рональда Рейгана).
* Песня «Das Boot» группы ''U96'' является одним из кодификаторов жанра техно. Вот только это обработка оригинальной темы из немецкого фильма 1981 года «Подводная лодка». Да и клип состоит из кадров фильма практически полностью.
* Песню «Das Modell» поколение 90-х en masse узнало в исполнении ''Rammstein'', а затем открыло для себя ''Kraftwerk''.
** В ту же копилку идёт и «Stripped». Depeche Mode конечно известны хорошо, но отнюдь не из-за этой песни. Дополнительный очки за клип, в котором использованы кадры нацисткого фильма «Олимпия». По признанию самих музыкантов, '''такого''' сейчас бы они не сняли. Оно и понятно — в 90-е быть упоротой политкорректной SJW-обиженкой было ещё не модно, а немного скандальной славы музыкантам-эпатажникам было только на пользу.
* «Go West» для росших в девяностые и позже — визитная карточка ''Pet Shop Boys''. ''Village People''? Кто такие?
** Справедливости ради, ''Village People'' известны своей песней «Y.M.C.A.»
* ''Metallica'' — «One». Считается, что песня появилась после прочтения Джеймсом Хэтфилдом книги Далтона Трамбо «Джонни взял ружьё». А экранизацию этого романа многие знают именно как фильм, чьи кадры использованы в видеоклипе.
* [[Nightwish]] — Walking in the Air. Настолько идеально вписывается в стиль группы, что трудно поверить, что это обработка песни из старого мультика. Стоп, что, ещё и не первая, и до Холопайнена свою версию выпустил сам Ричи Блэкмор?!
* Stan Ridgway — «Camouflage». ''[[Sabaton]]'' записали настолько хороший кавер, что автор правки (и не он один, если судить по комментариям под видео) несколько лет думал, что это оригинальная песня.
* Gary Jules — «Mad World», какие такие Tears for Fears?
** [[Знают именно за это|Те самые, что написали эталонную песню «новой волны» — «Shout»]].
* «Me and Bobby McGee», самая известная песня Дженис Джоплин, на самом деле написана Крисом Кристоферсоном, тоже не то чтобы малоизвестным музыкантом. Причём написана песня была для мужского голоса.
* Фанатские ремиксы музыкальных тем из серии игр [[Touhou Project]] нередко становятся популярнее оригиналов. При утекании за пределы Тохо-фэндома они ещё и часто воспринимаются непосвящёнными, как оригинальные треки, что фанатам обычно [[Фанатская кнопка берсерка|не нравится]]. Примеры:
** В первую очередь, конечно же, Bad Apple!! от Alstroemeria Records. Клип по этой песне благодаря запоминающемуся видеоряду быстро обрёл достаточно большую популярность, а про оригинальную (и достаточно сильно отличающуюся от ремикса) тему 3-го уровня 4-й части серии даже не все фанаты Тохо помнят. Впрочем, самому ремиксу (а вернее, клипу по нему) тоже досталось, но уже от [[Эффект большой крокодилы|Эффекта большой крокодилы]].
** Группа COOL&CREATE породила сразу два таких трека: Last Brutal Sister Flandre S и Night of Nights (оригиналы — U.N.Owen was Her? и Flowering Night соответственно). Причём первый ещё и ухитрились перевести в версию для пианино, обозвать Death Waltz и приписать Джону Стампу (настоящая композиция Джона Стампа Faerie’s Aire and Death Waltz, разумеется, не имеет к этому ремиксу никакого отношения).
** Группа IOSYS наплодила столько примеров, что перечислять было бы слишком долго. Часть их клипов даже стала локальными мемами как в самом Тохо-сообществе, так и за его пределами.
** И ещё много треков и песен от десятков всевозможных групп, включая вышеупомянутые. Чаще всего подобное случается с песнями, по которым создают анимационные клипы.
* «In the Army Now» была написана и впервые исполнена голландским дуэтом братьев Болландов. Но весь мир знает эту песню в исполнении Status Quo.
* Песня «Diamonds and rust» больше всего известна в «тяжёлом» исполнении группы «Judas Priest» и в более спокойном — группы «Blackmore’s Night». Изначально это была меланхоличная баллада про [[Король и Шут|воспоминания о былой любви]] (причём о любви не к кому иному, как вышеупомянутому Бобу Дилану), а имя автора и первой исполнительницы, американской кантри-певицы Джоан Баэс, известно немногим.
* «Supergirl» — [[зигзаг]]: свои фанаты есть как у оригинала Reamonn, так и у кавера Анны Наклаб.
* «Behind Blue Eyes» — все знают кавер Limp Bizkit, но вот оригинал от The Who мало кто слышал.
** Оригинал, к слову, куда разнообразнее по звучанию.
* Песня Tainted Love в исполнении Глории Джонс менее известна чем исполнение от cинтпоп дуэта Soft Cell.
* Песня I fought the law в исполнении Clash более у всех на слуху чем оригинал от Crickets.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Адаптации}}

Элвис

2026-10-18T06:11:53Z

2A00:F3C:1DAB:0:CC8B:8594:A9BE:74D2: /* Кино */

{{Q|pre=1|
Тутти-фрутти! О Руди!
Вап-бап-э-лума-блап-бэм-бум!|[[Абсурдный рефрен|Скэт-припев]] одной из самых известных песен <s>Элвиса</s> Литтл Ричарда, [[Затмить адаптацией|перепетой]] Элвисом}}
[[Файл:Elvis.jpg|240px|thumb|right|Канонический образ!]]
'''Элвис Пресли''' — культовый певец, Король рок-н-ролла, как назвал его в 1956 г. американский журнал «Варьете». Его образ — кок, баки, костюм с блёстками, низкий голос, соблазнительное пританцовывание — так популярен на Западе, что многие фильмы, игры и книги его вовсю используют.

== Тропы самого Элвиса ==
* [[А он вовсе не такой!]] — на советском и постсоветском пространстве Элвис считался Герольдом Свободы. То, что сам Элвис придерживался весьма правых взглядов, терпеть не мог леваков и хиппи и числился внештатным сотрудником Бюро по Контролю за Наркотиками, стало для них неприятным откровением.
* [[Белый заборчик]] — слава к Элвису пришла именно в 50-е. В 60-е он малость подрастерял популярность из-за консервативных взглядов, не совместимых с [[Контркультура шестидесятых|культурным мэйнстримом]]. Но в [[Свинцовые семидесятые|70-е]] вернулся на трон, чтобы не покидать его до самой смерти.
* [[Герой-любовник]] — часто амплуа Элвиса в его киноролях.
* Затмить адаптацией — Элвис делал это часто и со вкусом.
** «Tutti-Frutti» — песня Литл Ричарда, но кто об этом помнит…
*** На самом деле много кто — автору правки версия в исполнении Литл Ричарда попадалась гораздо чаще, чем элвисовская.
** «An American Trilogy» попури из песен времен [[Гражданская война в США|Гражданской Войны в США]] за авторством кантри-певца Микки Ньюбери. Но настоящую популярность она получила именно в исполнении Элвиса.
** «Blue Suede Shoes». Хитовая песня из фильма «Солдатский блюз» первоначально исполнялась коллегой Элвиса по RCA Records — Карлом Перкинсом.
* [[Его хотят даже парни]] — подсвечено ведущим ТВ Стивом Биндером.
* [[Крутая тачка]] — Элвис не Элвис, без своего «Кадиллака». Наиболее известен Cadillac Fleetwood Series 60 1955 года, розового цвета, который тот подарил своей матери. В его гараже также были золотой Cadillac Eldorado Convertible 1965 года, De Tomaso Pantera L и Ferrari Dino 308 GT4.
* [[Клирик-прагматик]] — с фитильком, ибо клириком он не был. Элвис искренне верил в Господа, но это не мешало ему носить целую охапку различных религиозных символов. По его словам: «Не хочу лишиться Рая [[пантеоном ошибся|по технической причине]]».
* [[Мастер боевых искусств]] — у Элвиса был 7-й дан по каратэ.
* [[Не называй меня «сэр»]] — Элвис ненавидел свое прозвище «Король».
* [[Популярное заблуждение]] — Элвис никогда не пел песню «Only you». Эта песня являлась визитной карточкой ансамбля «The Platters».
* [[Поэт и воин]] — в 1957 году, когда он был уже всемирно известен, Элвису пришла повестка и он ушел служить в армию. С фитильком, так как повоевать ему не пришлось, однако свои обязанности по службе Элвис выполнял без нареканий.
* [[Проверенное временем]] — Король умер больше 40 лет назад. Но его популярность все еще впечатляет.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «Добрые предзнаменования» Терри Прэтчетта и Нила Геймана: Элвис несколько раз упоминается, а один раз (без упоминания имени) даже появляется в небольшом эпизоде. Пожалуй, самым ярким знаком уважения авторов к Королю можно назвать фразу {{spoiler|Смерти: «МЕНЯ НЕ ВОЛНУЕТ, ЧТО ЗДЕСЬ НАПИСАНО. Я ЕГО И ПАЛЬЦЕМ НЕ ТРОНУЛ».}}
* «[[Хроники странного королевства]]». Имя короля Лондры может быть и не связано с певцом. Мало ли кого Элвисом назвать могут. А вот эпизод, когда к Шеллару поочерёдно являются коллеги и извещают о смерти Элвиса, получая в ответ фразу «Элвис жив» — несомненный [[оммаж]].
* Роберт Асприн, цикл «Шуттовская рота»: начиная с третьей книги в роте появляется [[капеллан]], проповедник из [[Пародийный культ|церкви Короля]]. Особо верующие прихожане этой церкви даже делают себе пластическую операцию, чтобы стать похожими на своего кумира, и совершают паломничество на Землю, в Грэйсленд.
* Рассказ Джо Лансдейла «Бабба Хо-Теп», в котором Элвис Пресли (или тот, кто считает себя таковым), доживающий свои дни в доме для престарелых вместе с негром, утверждающим, что он перекрашенный Джон Кеннеди, дают бой ожившей египетской мумии.
* Дуглас Адамс, «В основном безвредна». Именно отсюда и пошла шутка из «Людей в чёрном».
* Серия романов Дина Кунца про Томаса Одда. В первых двух книгах Одд, способный видеть духов, иногда встречается с духом Элвиса. {{spoiler|В конце второй книги Одд помогает Элвису «отпустить» земную жизнь и отправиться в посмертие.}}
* Стивен Кинг, «Нужные вещи» — две мадамы соревнуются в коллекционировании связанных с Королём предметов. От [[Сатана|мистера Гонта]] одна получает фото Элвиса, а вторая — якобы его очки. Обладательница очков зарезала хозяйку фото на почве ревности (или они обе друг дружку убили?).

=== [[Кино]] ===
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]»: во время поездки по туннелю Кей для разрядки включает песню Элвиса и замечает: «Люблю Элвиса! Парень что надо», а на замечание Джея «Ты же знаешь, что Элвис умер?» поправляет: «Нет, он просто улетел домой». То есть — Кей (матёрый агент из «людей в чёрном») даёт понять, что Элвис был инопланетянином.
** Кстати, у Элвиса есть песня «Люди в чёрном».
* «Дьявольский заговор доктора Фу Манчу» (1980 г.). Финальный образ помолодевшего поющего и как бы перевоспитавшегося Фу. Причем, действие «примерно 1933 год». То есть он опередил время. А у Н.Смита (полицейского, главного противника Фу) рок-н-ролл не лучше прежних злодейств китайца.
* «Бабба Хо-Теп» Дона Коскарелли по рассказу Лансдейла.
* «3000 миль до Грейсленда»: в самом начале четверо подражателей Элвиса грабят казино во время слёта подражателей. {{spoiler|А один из грабителей является внебрачным сыном Короля.}}
** {{spoiler|Точнее двое — протагонист и антагонист. А еще в фильме упоминается о двух доказанных случаях внебрачных детей Элвиса.}}
* «[[Six-String Samurai|Шестиструнный самурай]]» — здесь Элвис не присутствует напрямую, но является королём.
* «Ленинградские ковбои» своим имиджем пародирую Элвиса, вплоть до гипертрофированного чубчика на лбу.
* «[[Forrest Gump|Форест Гамп]]»: в детстве Форест случайно [[Так всё и было|научил Элвиса его знаменитому танцу]].
* Пародийный фильм Дж. Абрахамса и братьев Цукеров «Совершенно секретно». Протагонист Ник Риверс, сыгранный Вэлом Килмером — пародия на Элвиса. Но высмеяна не внешность, не прическа и не костюм, а манера исполнения и сценического поведения. (Надо признать, что черты лица Риверса очень напоминают элвисовские.) Также объект сатиры — истерическое фанатство экзальтированных девушек по отношению к певцу. Заодно издевательски показан культ всего западного в социалистических странах 1960-х — 1980-х годов.
* Российско-американская комедия «Билет на Vegas», в которой Элвиса косплеит Михаил Галустян (вернее, армянский жулик-эмигрант, которого Галустян играет).
* «Смерть ей к лицу» — Элвис тоже пил напиток бессмертия, потому и не умер.
* «Геи-ниггеры из открытого космоса» — в финале фильма после освобождения планеты Земля от женщин, ниггеры оставили одного из своих в качестве гей-посла, дабы он обучил землян новой жизни. Ритуально облив его спермой, они превратили товарища в белого чувака с причёской Элвиса.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Приключения Бриско Каунти-младшего]]» (1993) — шериф Эрон Вива из 18-й серии. И причёской с бакенбардами похож на Элвиса Пресли, и костюм носит похожий, и тёмные очки себе смастерил (анахроничные, в 1894 таких ещё не было), и на гитаре играет. Имя такое у него тоже не просто так: Эрон — это второе имя Элвиса, а Вива — отсылка к песне «Viva Las Vegas». Да и вообще вся серия представляет собой оммаж Элвису и содержит много отсылок, в том числе и в именах других персонажей, отсылающих к разным песням.
* «[[Sliders|Скользящие]]» — оказавшись в первом из параллельных миров, Куин обнаруживает, что красный сигнал светофора является там разрешающим, а Элвис жив.
* «Красный карлик»: на одной из планет экипаж берёт в плен двойник Элвиса. Который даже направление может указать только танцевальным па.

=== [[Мультипликация]] ===
* «[[Илья Муромец и Соловей-Разбойник]]» — на сороковой минуте появляется [[работорговец]]. Угадайте, с кого его срисовали?
* «Рок-кукареку» Дона Блута. Петух Шантеклер, бывший персонажем фольклора, переехал из деревни в город, где стал королём рок-н-ролла. Естественно, в таком виде он стилизован под Элвиса.
* «[[Черепашки-ниндзя]]» 1980-х годов. В одном из эпизодов, Вернона и Бёрна захватывают трое инопланетян выглядящих как невысокие Элвисы.
* «[[Утиные истории]]» — певец-хряк Элвис Хряксли.
* «[[Самурай Джек]]» — в одной из серий Джек сражается с роботом-стилягой, похожим на Пресли.
* «Мир Бобби» — мама главного героя является горячей фанаткой Элвиса и даже умеет показывать руками его фигурку-тень.
* «Каспер, который живет под крышей» — одним из клиентов доктора Харви, психоаналитика для привидений, является дух Элвиса, которому трудно смириться со своей смертью из-за того, что фанаты постоянно твердят, что он жив.
* «Лило и Стич».
* «[[Красная Шапочка|Красная Шапка]] против зла» — «лесоруб» Курт, ставший участником группы. Наряд под Элвиса, но с тирольским (''или как правильно, поправьте'') колоритом.
** А в первой части есть баран с прической Элвиса и золотой цепочкой.
* «[[Cars|Тачки]]» — даже тут есть «тачкифицированный» Элвис. Впрочем, тут и королева Великобритании с Папой Римским есть.
* «Куми-Куми» — в одной из серий герои спасли Элвиса из рабства у разумных грозовых туч.
* «[[Чёрный плащ]]» — в эпизоде про путешествие в прошлое есть злодей-музыкант с гитарой по имени [[её зовут Вера|Сесиль]] и характерной причёской.
* «[[Щенок по кличке Скуби Ду]]» (1988)
** «Воришка комиксов» (1 сезон, 3 серия). На правах упоминания: Фред читает [[Навозная пресса|некий неназванный журнал]]: «Ого, вы слышали, что дух Элвиса приземлился в [[Летающая тарелка|НЛО]] на двор к какому-то мужику, а [[Йети|снежный человек]] случайно съел [[Лох-несское чудовище]]?!»
** «Призрак рок-н-ролла» (2 сезон, 3 серия). Великий рок-певец Первис Паркер, известный под прозвищем «король рок-н-ролла», во все поля отсылает к Элвису. Сам он внешне похож на раннего Элвиса, а его не шибко удачный двойник Ленни Литнер — на растолстевшую версию. {{spoiler|А после того, как фальшивый призрак якобы погибшего в авиакатастрофе Первиса был разоблачён, оказалось, что настоящий Первис на самом деле лишь инсценировал смерть, чтобы немного отдохнуть от своей славы}}.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Астерикс]]»: причёска барда Какофоникса карикатурно повторяет знаменитую причёску Элвиса. [[Слово Божие|Сам Рене Госинни подтвердил]], что это не случайное совпадение.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Space Dandy]] — главный герой.
* Бандиты и байкеры во многих аниме носят причёску «под Элвиса» — с внушительным коком и бачками. Собственно, это реально существующий стиль японских байкерских банд: босодзюку.
** Разнообразная [[Пацаны с раёна|гопота]] Элвиса тоже уважает.
** [[One Piece]] — Фрэнки.
** [[Shaman King]] — Рюносукэ ([[Переименованный In Translation|Рио]]).
** [[Danganronpa]] — Мондо Овада, в поздних экранизациях — Бьякуя Тогами.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — Джоске Хигашиката из четвёртой части и Джозефуми Куджо из восьмой части же!
** И Окуясу, но у него причёска гораздо скромнее.
* [[Onepunch-Man]]: герой-гопник Стальная Бита причесан именно так.
* [[Hunter x Hunter]] — Наклз.
* [[Yuu Yuu Hakusho]] — Юске Урамеши.
* [[Beelzebub]] — Химекава, [[Пацаны с раёна|гопник]] по увлечениям и [[Золотая молодежь|мажор]] по статусу, пробивает [[педаль в асфальт|педаль в преисподнюю]]: для него «батон» на голове — это не просто личная фишка. Это — стиль, символ и талисман в одном флаконе (а в филлерах к аниме — вообще [[Раздуть в адаптации|шиза и чуть ли не источник силы]]). А ещё эта причёска обладает настоящей [[Голливудская маскировка|магией перевоплощения]]: с распущенными волосами Химе невозможно узнать, у него даже черты лица другие (и вообще, [[Да она красавица!|он, внезапно, бисёнен]]).

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout]] — встречается неоднократно:
** В [[Fallout 1|первой]] части игрок, которому повезло наткнуться посреди пустыни на разбившийся НЛО, может обнаружить у трупа инопланетянина портрет Элвиса (причём это ныне коллекционный китчевый портрет на бархате, так называемый «[https://en.wikipedia.org/wiki/Velvet_Elvis Бархатный Элвис]»).
** Во [[Fallout 2|второй]] части таких же портретов пять штук, один из них — уникальный (на обратной его стороне нарисована карта, по которой можно найти искомое Убежище 13).
** [[Fallout: New Vegas]]: банда Королей, костюм «Тюремный рокер», квест «солдатский блюз», мотель «Эль Рей» — всё это прямые отсылки к образу и творчеству Элвиса.
* [[Grand Theft Auto]]
** Во [[Grand Theft Auto 2|второй игре]] — можно встретить Элвисов, разгуливающих по шесть человек в ряд. Если их задавить, то можно услышать фразу «Элвис покинул здание!».
** В [[Grand Theft Auto III|третьей]] и [[Grand Theft Auto: Vice City|Vice City]] — на листовках, разбросанных по улицам, написано, что был найден зомби Элвиса.
** В [[Grand Theft Auto: San Andreas|San Andreas]] — в городе Лас-Вентурас можно увидеть людей, копирующих Элвиса.
* Франшиза [[Mortal Kombat]]: Кабал — фанат Элвиса. Он даже иногда принимается говорить с его акцентом и употреблять его характерные фразочки (скорее — пародии на таковые).
* [[Serious Sam]] 2 — целая раса инопланетян, похожая на Элвиса.
* В «[[Civilization]]» часть жителей можно сделать артистами и отправить развлекать остальных, поднимая тем настроение. В изображающей артиста иконке можно узнать Элвиса даже несмотря на её маленькие размеры и пиксельность.
* [[Spore]] — в дополнении Galactic Adventures в одном из приключений надо организовать концерт одному инопланетному певцу по имени Шмэлвис.
* [[This is the Police]] — во Фрибурге, видимо, существует целый клуб двойников Элвиса, и с ним одни проблемы. То два элвиса подерутся микрофонными стойками из-за того, кто из них правильнее косплеит кумира, то [[Сумасшедший фанат|чокнутая фанатка]] нападёт на фестиваль, побьёт неправильных на её взгляд элвисов, а понравившегося — захватит в заложники. Бойду же с его копами это всё приходится расхлёбывать.
* В «[[Tropico]]» можно порадовать тропиканцев, пригласив на гастроли некую звезду рок-н-ролла. Костюм и причёска этого артиста, а также характерные движения на видеовставке недвусмысленно намекают на Элвиса.
* «Theme Hospital» — больные манией величия имеют скин Двойника Элвиса.
* «[[Space Quest]] V» — а здесь Элвиса можно увидеть на базе Старкона, в начале игры.

=== Музыка ===
* Мельница «Поезд на Мемфис» — «И увенчан секундами Элвис, немертвый Король…».
* [[Пикник]], «Азбука Морзе» — «Элвис новые песни споет — а то как же». А под песню «Телефон» на сцену традиционно выходит и пляшет двойник Элвиса.
* Датская группа «Cartoons» клип «Witch Doctor» ради шутки целая компания подражателей Элвису.

=== Программирование ===
В некоторых языках программирования существует операция, записывающаяся как ?: (сокращённая форма трёхместной условной операции), которую иногда называют «операцией Элвиса». Действительно, она напоминает смайл с характерной причёской.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Конкурс двойников Элвиса — проводится регулярно, в разных странах.
* Пожениться в Лас-Вегасе — классический штамп. И чуть не в половине случаев в качестве судьи или священника брак заключает двойник Элвиса Пресли.
* Шоу клоуна-фокусника Руди Коби. Есть там персонаж Король по имени Элфис — пародия на Элвиса (см. [https://www.youtube.com/watch?v=tqdjpwBFW7Q здесь] примерно с 27.00)
* [http://www.dailymail.co.uk/news/article-1037205/Are-Roman-tonight-Statue-Elvis-chiselled-1800-years-birth-goes-hammer.html И даже в Древнем Риме!]

{{Nav/Appearance}}
{{Nav/Зарубежная музыка}}