Posmotrelisu - Вклад [ru]

Убитый штамп

2024-11-07T20:09:12Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360:

{{TVTropes|DiscreditedTrope|Discredited Trope|DeadHorseTrope|Dead Horse Trope}}
{{Вкратце|Заезженный штамп перестал работать от чрезмерного употребления.}}
'''Убитый штамп''' — это штамп, который уже не работает как надо. Штамп может просто устареть, а может загнуться от слишком частого использования.

Первая причина — изменился мир и культура, и реалии, на которых он базировался, отошли в прошлое. Иногда этот штамп можно оправдать какой-то особенной приверженностью героев традициям или умственной отсталостью. Но оправдания он потребует, это гарантированно, и оправдать его не всегда удаётся. Например, если вы в наши дни напишете в фантастическом рассказе, как два героя общаются по видеотелефону, это будет именно тропом. Видеотелефон был хорош в [[Датировка по электронике|середине XX в.]], в XXI в. упоминание его в рассказе будет требовать отдельного [[Обоснуй|обоснования]], почему у героев из будущего какие-то видеотелефоны, а не обычные смартфоны с ворохом приложений для видеосвязи<ref>Например — используют корпоративную систему видеоконференцсвязи.</ref>. Или придется весь сеттинг стилизовать под ретро-будущее, как минимум под фантастику 1980-х, если не раньше.

Вторая причина — слишком частое использование штампа. Чем больше читательско-зрительский опыт, тем быстрее штампы становятся убитыми — для каждого конкретного читателя/зрителя. Ну не трогает [[прибытие кавалерии]] в самую последнюю наносекунду, если видел это пару тысяч раз. И [[жертвенный лев]], по совместительству [[Профессиональный риск ментора|ментор]] главного героя, падший от руки злодея — тоже. А молодая и юная аудитория будет размазывать сопли, потому что для них троп встречается впервые… Чем [[Слезогонка|слезогонней]] троп, тем с большей вероятностью он станет убитым. Впрочем, чем интереснее эти тропы показаны, тем дольше их срок жизни для конкретного фильма (например, сцена появления роханцев под Минас Тиритом в «Возвращении короля», хоть и является обыкновенным [[прибытие кавалерии|прибытием кавалерии]], но поставлена так, что будоражит и с двадцатого, и с тридцатого, и с сотого просмотра, плюсом для этого момента музыка [[высокая чистая медь|очень удачно подобрана]]).

См. также: [[Шо, опять они?!]]. Снова из-за вируса начинается зомби-апокалипсис, семья переезжает в квартиру со страшными призраками, на кладбище мраккультисты вызывают дьявола, в старинном замке живут аристократичные вампиры, Темный Властелин ведет в атаку армии орков и нежити… Да сколько уже можно?

Если штамп является неотъемлемой частью жанра, то не троп. Например, сложно представить боевик без [[эффект штурмовика|эффекта штурмовика]] (если злодеи будут хорошо стрелять, то герой, скорей всего, не выживет), или орд лихих или [[Безликие головорезы|безликих головорезов]], которые существуют только для того, чтобы их поколотили герои.

Если же троп фактически никогда не игрался прямо, а известен аудитории исключительно за счёт пародий и деконструкций, это [[Вымышленный штамп]].

Инверсия — [[Неубиваемый троп]], когда «штамп» неизменно цепляет снова и снова, сколько бы (тысяч) раз он не был повторен ранее.

== Примеры ==
* '''Плоская Земля на трёх слонах''', а точнее якобы верящие в неё [[средневековые дебилы]]. Спасибо Терри Пратчетту, теперь этот образ ассоциируется именно с его миром, а не с неуклюжей сатирой эпохи Просвещения.
* '''[[Нацистский оккультизм]]''' — даже среди самих нацистов временами встречались идеи о том, что он плохо совместим с [[Нацистская сверхнаука|нацистской сверхнаукой]], впрочем авторы комиксов и игроделы одно с другим склеивают, правда по итогу в лучшем случае выходит очередная стилизация под стереотипную лабораторию [[Франкенштейн|Виктора Франкенштейна]].
* '''Гипноз как суперсильное колдунство''', особенно вращающиеся гипнотические спирали в глазах и тому подобное. Вопреки распространённому мнению, превратить человека в послушного зомби таким образом не получится: во-первых, загипнотизировать можно только того, кто сам внутренне готов к этому, а во-вторых, даже уже загипнотизированного нельзя принудить сделать то, что противоречит его моральным убеждениям (скажем, убить кого-то, если в обычном состоянии человек не способен на это).
** Если точнее, осталось, но теперь подаётся как чистая магия/чудеса науки, а «гипнозом» это называют зрители по-привычке.
** '''Зомби в изначальном значении''' — человека с промытыми мозгами — тоже почти не употребляется. Хотя первый фильм на тему, «Белый зомби», был именно про это: колдун вуду превращал в своих зомби-рабов вполне себе живых людей. Теперь зомби — это гнилой ходячий мертвец, которого никто специально не заколдовывал и который никому не подчиняется (то есть с точки зрения вуду — не зомби).
** Сейчас, напротив, специфика «[[Промывание мозгов|промытых мозгов]]» достаточно быстро потерялась и сильно забылась, не успев стать очень уж известной, а убито-«приевшимся» штампом стали уже наиболее популярные «вяло-гнилые» зомби как [[нежить|не́жить]].
* '''[[Элвис|Элвис Пресли жив]]''' ― троп постепенно умирает по мере того, как стареет сам гипотетически выживший Элвис. Даже если вообразить, что Пресли жив до сих пор, то сейчас это почти девяностолетний старик ― а ещё через десять-пятнадцать лет вопрос вообще утратит актуальность вследствие законов биологии.
** А Пол Маккартни мёртв, и его уже полвека заменяет двойник, который, получается, уже написал в разы больше хитов, чем «настоящий» Пол. Впрочем, и изначально вряд ли многие всерьёз верили в эту конспирологию.
* '''Вампиры как чудовища из ужасов'''. Бояться этих готов уже просто невозможно: им или завидуешь, если они более-менее круты (да ещё и могут вечной жизнью наделить! Укуси меня, Эдвард!), или жалеешь, если это инвалиды с аллергией на солнце, чеснок и серебро, не способные входить без приглашения. Теперь про вампиров пишут и снимают или городское фэнтези, где кровососы декадентствуют, или пародии-деконструкции, где высмеиваются все замшелые штампы о вампирах, вроде сна в гробах.
** '''Оборотни'''. Что уж о них говорить! Вампиры хоть в виде красавчиков остались, а классического вервольфа сейчас можно встретить только в «сборной солянке» из других штампов старых ужастиков, рядом с мумиями и т. п., и он не монстр, а бедняжка, похожий на наркомана с ломкой. Да и вообще вампиры-оборотни-демоны иже с ними превратились в такие же «расы» как эльфы-гномы-орки.
*** Спорно: Достаточно заглянуть в наши шкалы [[Шкала опасности вампиров|вампиров]] и [[Шкала опасности оборотней|оборотней]], чтобы убедиться, что ужастики и триллеры с их участием вполне себе выходят и по сей день, пусть и не так часто как раньше. А демоны с экзорцизмами сейчас и вовсе в каждом втором астрале-шмострале.
****Как и почти любой из прочих перечисленных в статье тропов. Пример в том, что сейчас троп уже не работает всерьёз без какой-нибудь деконструкции: вампиры/оборотни для зрителя уже не страшные чудовища, а крутые сексуальные «тёмные эльфы» (как в «Сумерках») или милые чудаки («Реальные упыри», «Монстры на каникулах»). Кто-то, как авторы «Штамма», пытается реконструировать троп, но это капли против моря городского фэнтези про вампира с соседней улицы.
* '''Пародии на «[[Гарри Поттер]]а» и «[[Властелин Колец|Властелина Колец]]»''' — в начале нулевых это ещё прокатывало за оригинальность. Начало нулевых было двадцать лет назад. Более того, даже пародии в таком же духе на «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» и «[[Ведьмак]]а» будут смотреться уныло.
** Пародии на трюки из «[[Matrix|Матрицы]]» — это не просто убитый штамп, это штамп, за который убивать хочется.
** Очень спорно. Пародируется, и по сей день, всё, что популярно и широко известно в культуре. Да, чаще достаётся самым современным, но и широко известные произведения прошлого можно смешно пародировать (Мел Брукс, напомним, снял «Молодого Франкенштейна» спустя добрых полвека после «Франкенштейна» классического). При этом «Игра престолов» на 2021-й ещё далеко не стара, так что пародии на неё цветут и пахнут.
* '''[[Гомосексуализм — это смешно|Юмор на тему нетрадиционной сексуальной ориентации]]''' — на Западе это теперь считается дурным тоном из-за неполиткорректности, а у отечественной аудитории вызовет только зевоту (спасибо тебе, Comedy Club).
** А вот [[Аниме|японцы]] отстали от жизни и до сих пор не завязали с юмором на эту тему…
* '''Злодей или [[козёл]], говорящий [[о себе в третьем лице]] по причине самовлюблённости''': для пародии на голливудские штампы сойдёт, а вот в произведениях, претендующих на глубину, выглядит дёшево. К тому же, по психологическим исследованиям, [[нарцисс]]ы как раз скорее склонны «якать», а привычка говорить о себе в третьем лице связана, напротив, с желанием отстраниться от своего «Я». Поэтому лучше сделайте персонажа с такой особенностью речи, наоборот, [[Язвительный насмешник|очень ироничным человеком]], [[Самоирония|не относящимся к себе серьёзно]]. Или [[Житель Страны Эльфов|чудаком «не от мира сего»]]. Или последователем какого-нибудь восточного религиозного учения, продвигающего идею «слияния с Абсолютом и отрешения от Эго» (IRL такое практикуется в буддизме и индуизме).
* '''[[Романтизация насилия|Романтизация изнасилования]]''' (именно изнасилования, а не экстремальных сексуальных игр по взаимному согласию) — в США за такое вообще можно лишиться писательской или режиссёрской карьеры. В России, скорее всего, не лишишься, но прослывёшь автором с дурным вкусом.
** Вообще-то, сейчас это [https://litnet.com/ru/tag/властный%20герой-t2797 самый тренд]. Среди нынешней дамской литературы мало что может сравниться с «властными героями» по рейтингам и сборам. Про хентай и всяческие фанфики уж пожалуй умолчим.
*** Одно другому не мешает.
* '''[[Все женщины — распутницы]]''' — считавшийся мейнстримом в Античности и Средневековье, ныне этот троп никто из серьёзных авторов в своих произведениях старается не использовать <s>(потому что феминистки с секаторами не дремлют)</s>. Сейчас общепринятой стала инверсия: [[Все мужчины — озабоченные|мужики всегда готовы и согласны на секс]], а [[Женщинам секс не интересен|женщины лишь «дают» им такую возможность]]. Зато в хентае и прочей продукции с приставкой «эро» это цветёт и пахнет пышным цветом.
** Штамп добила [[изменившаяся мораль]], причём в несколько приёмов, чтобы наверняка: сперва его конкретно придушила осуждавшая любое распутство ''«викторианская чопорность»'', потом его отшвырнула в сторону мягко говоря отвлёкшая людей от разврата нескучная [[Первая мировая война|первая]] [[Вторая мировая война|половина]] двадцатого века, затем по нему основательно потопталась таки выросшая на фоне доступных средств контрацепции культура ''«[[Контркультура шестидесятых|свободной любви]]»'' и наконец окончательно закопал штамп современный стереотип сильной независимой регулярно меняющей партнёров женщины. Сегодня уже никого не удивит случайно услышать разговор компании девушек, в котором более современные и продвинутые подруги осуждают свою более старомодную и зашоренную замужнюю подругу за отсутствие [[Супружеская измена|любовника]] — или даже за наличие всего одного постоянного любовника на протяжении нескольких лет, а то и [[Супруг-рецидивист|нескольких браков]]. Зато в ответ на фразу: «Не, я с вами не пойду — у меня жена» — уже никто давно не начинает острить на тему [[подкаблучник]]ов. Просто женские беспорядочные половые связи перестали считаться распутством — а мужские нет.
* '''[[Говорите сейчас или молчите вечно]]''' — в современном искусстве таких ситуаций почти нет: слишком уж расхожий, навязший в зубах стереотип. Сейчас герой, который мог бы возразить против брака, обычно молча сидит в заднем ряду, страдает и терзается. Кроме того, процедура развода нынче сильно упрощена по сравнению с былыми временами, так что ничего непоправимого в заключении брака, по большому счету, нет.
* '''[[Женщины боятся мышей]]'''. Объективно это не более чем стереотип, поскольку нет никаких причин, по которым женщины должны страдать этой фобией намного чаще мужчин: фобии гендера не имеют.
** В реальности ''поведение'' достаточно часто будет соответствовать этому стереотипу. Не из-за реальной фобии, а из-за того, что оно нередко считается практически нормативным поведением для женщин. Проще говоря, если девочке в детстве долго объяснять, что ей положено бояться мышей — она таки будет потом их бояться (точнее, бурно реагировать). А парни/мужчины, которым внушали с детства, что надо быть храбрым и стойким защитником, внутренне содрогнутся, поскольку тоже испугаются, но скорее постараются не выразить страх.
*** В ''реальной'' реальности так воспитывали разве что тургеневских барышень XIX века. Простые девочки (и мальчики) реагируют на мышь примерно так же как на кролика или иную зверушку: с любопытством.
* '''[[Убийца — дворецкий]]'''. Колеблется между убитым и вымышленным штампом, но ближе всё-таки к убитому, потому что примеров в литературе и кинематографе, когда троп играется прямо, не один и не два.
* '''Физиогномика в описаниях''' — характерные для литературы XIX — первой половины XX веков клише про «волевой рот» и «решительный нос», которыми должен был обладать всякий герой приключенческих книг, высокие/низкие лбы (отмечающие умных/дураков) и тому подобная френология. Современный человек, как правило, навидался столько высоколобых идиотов или свирепых бойцов со слабыми подбородками, что определять характеры по форме черепа не стремится.
* '''[[Кругом одни красавцы|Все значимые]] [[Некрасивых девушек не бывает|персонажи красивы]]''' — в кино этот штамп вполне живой по организационно-техническим причинам, но в литературе уже издох. Современному человеку при чтении, например, «Всадника без головы» уже тяжело продираться через бесконечные и многоэтажные описания того, как нечеловечески прекрасна Луиза Пойндекстер, как хорош собой и наряден Морис Джеральд, как экзотически красива Исидора, как впечатляющ Мигель Диас… Неслучайно в советской экранизации 1973 тот же Диас [[Подурнеть в адаптации|сделался пожилым и толстым]] — времена изменились.
** Уже в новом десятилетии против данного штампа (в первую очередь по отношению к женщинам) начали протестовать «прогрессивные», и AAA-корпорации решили прислушаться к ним. А их оппоненты, внезапно, начали топить за штамп и критиковать западные игры за отказ от него. Ну и конечно, в аниме и азиатских играх штамп сохраняется.
* '''[[Судьбоносный грузовик]]''' и другие ситуации, когда для того, чтобы попасть в другой мир, попаданцу необходимо предварительно погибнуть в своём от какой-нибудь нелепой случайности.
* '''Азиаты в роли носителей тайных знаний''' — некогда популярный детективный штамп протух аж в начале XX века, что и заметил Нокс в своих заповедях. Для других же жанров такой троп вполне себе употребляется. В частности 1980-х и 1990-х встречались в произведениях различной «трэшовости» и «годности» мастера единоборств, владеющие чем-то тайным.
* Целый ряд некогда характерных '''[[Вестерн|штампов вестернов]]''' — куртки с бахромой, белые/черные шляпы (а в тяжелых случаях вообще весь гардероб), бритые герои и усатые злодеи, обязательная для протагониста гитара/банджо/дудочка…
** Штамп про шляпы это терминальный случай — он был убит еще в довоенных Штатах и без черно-белого кино в прямом виде уже не нужен.
* '''[[Сильный женский персонаж]]''', который по идее должен вдохновлять феминисток, а на деле ничего, кроме зевоты, не вызывает, потому что кроме первичных половых признаков и зашкаливающей ([[унылая непобедимость|вызывающей зевоту]]) крутости о нём и сказать-то нечего.
** К сожалению, этот дохлый штамп стал [[Неубиваемый троп|штампом-зомби]]. Для привлечения внимания создают сильных женских персонажей, а чтобы как-то отличить их женственность… делают героинь плаксивыми дурами, которые не могут никак реализовать свою крутизну, пока рядом не будет подходящего членоносца, способного усмирить их зуд в одном месте.
*** Устарело. Теперь феминистки настолько радикализировались (и проникли во все компании), что сильные женские персонажи на Западе — по характеру те же мужчины, которые всегда грубят, не показывают слабостей и т. д. Только в теле женщины.
* '''[[Туалетный юмор]]'''. Впрочем, тут [[Неубиваемый троп|спорно]].
* '''[[Спам]] про медикаментозные средства увеличения мужского полового органа'''. Развитие интернет-торговли и соцсетей вывели в топ мошенничество с кредитными картами и угон аккаунтов, даже «письма счастья» приходят гораздо реже, чем раньше. Тем не менее, в видеоиграх (например, [[Cyberpunk 2077]]) среди спама попадаются и давно исчезнувшие из папки «Спам» в реальности penis enlargement pills.
** Контекстная реклама на эту ''животрепещущую'' тему никуда не делась (пресловутое «Мой муж долбит меня 24 часа в день» и «Нужен всего лишь простой советский…»). Штамп скорее мутировал, нежели исчез (вряд ли такое в принципе может исчезнуть, пока жив хомо сапиенс).
* '''Нигерийские письма''' — туда же. Были распространенным методом мошенничества в девяностые-нулевые, когда людей в интернете было не так уж и много, причем значительная их часть были как минимум крепким средним классом по деньгам. В десятые стали неактуальными: долго, муторно, нужно тщательно продумывать легенду, жертва может в любой момент «соскочить», у нее может не быть денег (компьютер или смартфон с доступом в интернет давно уже перестали быть признаками не то что достатка, а даже простого финансового благополучия — они есть даже у нищих студентов и старых бабушек, живущих на одну пенсию). Сегодня лицо онлайн-мошенничества — это мошеннические колл-центры. «Это служба безопасности Сбербанка, ваша карта заблокирована из-за подозрительных транзакций, предоставьте нам ее данные, чтобы мы могли разобраться…»
* Когда '''[[Компьютерные вирусы]]''' просто уничтожают данные, сопровождая это спецэффектами вроде бегающих по экрану человечков. Сегодня более популярно либо скрытое malware, которое будет майнить кому-нибудь биткоины или превратит ваш компьютер в часть ботнета (а вы и знать не будете), либо что-нибудь, выводящее назойливую рекламу, либо винлоки вроде нашумевшего WannaCry — словом, что-то, на чем злоумышленник может зарабатывать, и именно с целью заработка их обычно и создают. Хаотично-злые программисты-одиночки, [[Что бы такого сделать плохого|которые писали вирусы исключительно для того, чтобы испортить данные как можно большему количеству людей]], остались в девяностых-нулевых.<ref>На самом деле не остались — в смысле сохранились, настоящие реликты ушедшей эпохи, живые ископаемые: автор этой правки лично лицезрел пример такого взлома в 2021-ом — чуть слезу от умиления не проронил: это же люди ''«ради искусства»'' стараются. Впрочем это скорее проходит по пункту примера исключения из правила, подтверждающего существование самого правила.</ref> Но даже тогда вирусное заражение не сопровождалось никакими бегающими человечками.<ref>Ну как сказать… Чтобы именно <del>слоники</del> человечки бегали, такого автор правки не припомнит, но вот о заражении [[w:Cascade (компьютерный вирус)|Cascade]] жертва узнавала, когда с экрана начинали [[yt:jx0h9lCy7nA|сыпаться буквы]].</ref>
* '''Файлы смерти''', '''игровая крипота''', '''ужасные веб-сайты''' и прочие кошмары, связанные с компьютерами и [[Кошмар из Интернета|Интернетом]]. Считались самым презренным и мертворожденным жанром крипипаст уже в начале десятых. На короткое время получили второе дыхание в связи с популярностью [[Doki Doki Literature Club!]] и ее эпигонов. Дыхание оказалось недолгим и быстро сдулось обратно. В прочем, могло встретиться в относительно годном исполнении, когда молодой хакер решил проникнуть в аккаунт некого САЙТА (взломать аккаунт, или показано скупо в духе «вот как я умею»), а на том сервере бандиты/террористы/шпионы обменивались информацией. После чего хакер и его близкие попадают под удар.
* '''[[Скример]]ы''' и прочие резко выпрыгивающие «пугалки» (jump scare). Базируются лишь на эффекте внезапности и поначалу действительно способны напугать до одури, однако если зритель встречает их с завидной регулярностью, со временем вместо страха появляются скука и раздражение (особенно, если очередной [[Фильм ужасов|ужастик]], кроме кучи «Бу!» из-за угла, больше ничем похвастаться не может).
* '''[[Германия захватит мир]]''' — [[История вмешивается в сюжет|штамп был убит безжалостной реальностью]]. [[Танцы на граблях|Дважды!]] С тех пор сохранился в отдельных франшизах, причём зачастую в формате [[Альтернативная история|альтернативной истории]], а то ещё и [[Пародия|в пародийном ключе]]. Временами некоторые авторы пытаются сдуть с него пыль и сыграть, [[С прикрученным фитильком|прикрутив и без того гаснущий фитилёк]], в формате «Германия захватит Европу», но всё чаще плюют и ради большего творческого простора переносят дело в полностью вымышленный мир, оставив только [[Срисованная фэнтезийная культура|срисованную фэнтезийную культуру]] [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]], а сами события [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|альтернативной]] [[Вторая мировая война|Второй Мировой Войны]] берут с потолка — в фэнтезийных сеттингах можно: на то они и фэнтезийные.
* '''[[Япония захватит мир]]''' — 1970—1980-ые, когда японцы удивляли мир экономическим чудом, электроникой и роботами, экономичными машинами и анимацией, а также некоторое время контролировали почти весь рынок интерактивных развлечений, давно прошли, экономическая экспансия японцев так и не скинула с Олимпа Славы никого из крупных игроков Старого Света, а [[w:Седьмой флот ВМС США|седьмой флот ВМС США]] как стоял в Йокосуке с конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой]], так и стоит там по сей день. В 1990-е Япония — страна [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|взаимоисключающих параграфов]], где всё ещё передовая промышленность почему-то только вызывает душащую экспорт дефляцию, а всё ещё высокий уровень жизни почему-то не позволяет всей половозрелой молодёжи разом вступить в браки и начать растить новое счастливое поколение. В 2000-е Япония — жертва погони за перевыполнением нормативов: ''«профессиональное выгорание»'' становится нормой, [[техника безопасности]] забывается — кто решается, тот бросает компанию и переходит на временные подработки, тогда как остальных постепенно косит [[w:Кароси|кароси]], если они сами не [[Дойти до самоубийства|залезают в петлю]] раньше. В 2010-е Япония — лишь тень своего недавнего величия со стремительно расслаивающимся и десоциализирующимся населением, страдающая как от [[Спираль смерти|накопившихся нерешённых проблем]], так и от [[Хотел как лучше|последствий неудачных попыток их решения]]. В 2020-е Япония — политический карлик со все более пожилым населением, хиккующей/обамериканившейся молодежью, до сих пор расхлебывающий последствия «потерянного десятилетия», и даже ее знаменитая корпоративная культура с традицией пожизненного найма медленно, но необратимо отмирает вместе с самими пожизненно нанятыми. Промышленность страны никуда не делась и даже продолжает приносить прибыль, но больше по инерции, а в рост может пойти только от ''«экономических вливаний»'', но за госзаказами всё ещё неотрывно следят ''«[[Западный варвар|уважаемые партнёры]]»'', а ''«независимые инвестиции»'' что-то всё не приходят. Если троп и станет актуальным, то только после кардинальных изменений и в совершенно ином виде. Ведь помимо той самой знаменитой культуры «служения корпорации» и самурайского кодекса Бусидо у Японии есть ещё огромный пласт не попадающей в эти два пункта культуры, который всё это время изменялся под действием тех самых ''задушивших'' японское «экономическое чудо» факторов. Только на заре становления [[киберпанк]]а большинство западных фантастов об этом пласте ни сном, ни духом — а штамп сложился именно там, потому «футуристичная захватившая мир Япония» из фантастических романов гораздо больше походит на [[Эклектика|аляповатую смесь]] [[Cyberpunk 2020|Манхэттэна с Чайна-Тауном]], нежели на собственно саму [[Развесистая сакура|Японию]].
** Недавно, к слову, Япония действительно совершила беспрецедентный технический рывок: {{spoiler|[https://www.interfax.ru/world/969269 наконец-то избавилась от необходимости сдачи электронных копий, подаваемых в госорганы документов, на... дискеты (ДИСКЕТЫ, КАРЛ!) :D]}}
* '''[[Бунт машин]]''' чуть не стал убитым. Первое появление — бунт роботов в пьесе К.Чапека, но машинами они не были. Далее начались подражательства. И в 90 % случаев произведение про роботов было про то как люди их создали, а они взбунтовались и «убили всех человеков». Или не всех и «клеюшники» победили. И продолжалось до законов робототехники Азимова (начало 1940-х). Они задали много тенденций в произведениях о роботах.
** Собственно, '''законы робототехники Азимова'''. В них свято верили, особенно советские фантасты, в 20 веке. Сейчас про них можно услышать разве что в шутку — всем очевидно, что никаких всеобщих законов у ИИ быть не может, как запрограммируют — так и поступит; прикажут убить — убьёт.
* '''Милые бранятся'''. Как показать, что эта молодая парочка — уже солидные женатые люди, а не просто влюблённые? Да нужно показать, как они постоянно переругиваются, ведь чем ещё заниматься семейной паре. На избитость штампа жаловались ещё преподаватели сценарных факультетов 40-х годов прошлого века! Сегодня штамп обыгрывается разве что в дешёвых ситкомах.
* '''[[Бежать с хлебом во рту]]''' — проспавший школьник или студент выбегает из дома с каким-нибудь хлебобулочным изделием (бутербродом, сендвичем, печеньем, тостом или куском пирога) в зубах. В настоящее время стал настолько заезженным тропом, что даже пародии на него морально устарели.
** ИРЛ еда от такого обращения «перекусится» и выпадет на землю на первой сотне метров бега. И вообще студенты, любящие поспать подольше, обычно предпочитают вообще не завтракать, ограничиваясь в лучшем случае чашкой кофе. А поесть можно и в буфете на перерыве первой пары или после нее.
* '''[[Драка едой|Перестрелка тортами]]'''. Если в каком-либо современном фильме будет перестрелка тортами, то это, скорее всего, обыгрывание штампа, поскольку ни один идиот не станет отыгрывать этот штамп напрямую.
* '''[[Считать овец перед сном]]'''. Абсолютно неэффективно при реальных проблемах с засыпанием, более того, скорее вредит. Все это, вроде бы, выучили, и теперь используют троп только в пародийном ключе.
* '''Рогатые [[викинги]]'''. Встречались в играх и фильмах<ref>И даже в школьных учебниках писали чушь про «викинги носили рогатые шлемы, чтобы вражеское оружие соскальзывало со шлема при ударе».</ref> до нулевых, потом все, вроде бы, худо-бедно выучили, что рогатых шлемов никто не носил. Вернее, носили, но не викинги, а жившие тысячелетием-двумя ранее древние германцы и кельты, и не в бою, а во время религиозных обрядов. Сегодня рогатых викингов могут использовать только в совсем непретенциозных или откровенно пародийных и стёбных произведениях. Впрочем, СФК викингов носят их невозбранно, потому что никто не придерётся.
* Постепенно усилиями реконструкторов и популяризаторов исторической науки отмирают и другие исторические штампы, растиражированные в XIX—XX веках. Например, '''буквальные [[навозные века]]''', когда никто не мылся, '''[[право первой ночи]]''' и '''невероятно тяжелые рыцарские доспехи''', в которых якобы даже встать нельзя.
* '''Бог [[Дедушка на облаке|в виде старика на облачке]]'''. Сегодня даже самые упоротые фундаменталисты в это уже не верят.
* '''Кавказец в кэпке''' — «аэродромы» вышли из моды в 90-ые с массовым переходом на вязаные шапки и бейсболки (с надписью FBI).
* '''Стереотипный образ «нового русского»''' из девяностых (малиновый пиджак, золотая цепь, шестисотый «Мерседес», распальцовка, зэковские повадки, специфический лексикон). В реальности такие типажи почти отмерли уже к концу десятилетия: самые умные и удачливые пообтесались и начали косить уже под респектабельных западных бизнесменов, остальные сели или погибли на разборках. А атрибуты в роде малинового пиджака устарели где-то в середине десятилетия (если не раньше), но их заменили другие аналоги, не такие яркие, но не менее дорогие. В массовой культуре после нулевых уже даже пародировать этот образ в современных декорациях считается моветоном. Да и отыгрывать истории из 1990-х с участием «новых русских» тоже не всегда получается удачно. Единственный, кому это прощается — Стас Барецкий, и то только по причине [[так плохо, что уже хорошо|соседнего тропа]].
* '''Глобальное похолодание'''. В течение всей середины ХХ века считалось реальной угрозой. С восьмидесятых люди поняли, что нам грозит ровно противоположное — глобальное потепление. Сами по себе потепления и похолодания происходили уже тысячи и миллионы раз за всю историю планеты, но сейчас на процессы потепления активно влияет деятельность человека, эффект от которой в прошлом веке преуменьшался.
** Как и '''озоновые дыры'''. Благо, Монреальский протокол сработал, и конкретно эта проблема исчезла с экологической повестки дня.
*** Это была даже не какая-то реальная угроза экологии, а надувательство, проплаченное компанией DuPont с самого начала, чтобы по истечении патента на фреоны никто не смог бы нормально пользоваться этой технологией.
** [[Зигзаг]]: [[постапокалипсис]] и [[научная фантастика]] всё ещё эксплуатируют троп на полную катушку («Послезавтра», «Сквозь снег» и т. д.). Одна из причин этому — гипотеза о цепочке: потепление > таяние ледников > охлаждение океана и исчезновение Гольфстрима > масштабное похолодание.
* '''[[Привидение]] в простыне''' (<s>дикое, но симпатичное</s>) — современному зрителю просто невдомёк, почему такое привидение может кого-либо испугать. И что это не простыня, а саван, и всё это должно изображать вообще-то восставшего из могилы покойника.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Убитый штамп

2024-11-07T20:04:29Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Примеры */

{{TVTropes|DiscreditedTrope|Discredited Trope|DeadHorseTrope|Dead Horse Trope}}
{{Вкратце|Заезженный штамп перестал работать от чрезмерного употребления.}}
'''Убитый штамп''' — это штамп, который уже не работает как надо. Штамп может просто устареть, а может загнуться от слишком частого использования.

Первая причина — изменился мир и культура, и реалии, на которых он базировался, отошли в прошлое. Иногда этот штамп можно оправдать какой-то особенной приверженностью героев традициям или умственной отсталостью. Но оправдания он потребует, это гарантированно, и оправдать его не всегда удаётся. Например, если вы в наши дни напишете в фантастическом рассказе, как два героя общаются по видеотелефону, это будет именно тропом. Видеотелефон был хорош в [[Датировка по электронике|середине XX в.]], в XXI в. упоминание его в рассказе будет требовать отдельного [[Обоснуй|обоснования]], почему у героев из будущего какие-то видеотелефоны, а не обычные смартфоны с ворохом приложений для видеосвязи<ref>Например — используют корпоративную систему видеоконференцсвязи.</ref>. Или придется весь сеттинг стилизовать под ретро-будущее, как минимум под фантастику 1980-х, если не раньше.

Вторая причина — слишком частое использование штампа. Чем больше читательско-зрительский опыт, тем быстрее штампы становятся убитыми — для каждого конкретного читателя/зрителя. Ну не трогает [[прибытие кавалерии]] в самую последнюю наносекунду, если видел это пару тысяч раз. И [[жертвенный лев]], по совместительству [[Профессиональный риск ментора|ментор]] главного героя, падший от руки злодея — тоже. А молодая и юная аудитория будет размазывать сопли, потому что для них троп встречается впервые… Чем [[Слезогонка|слезогонней]] троп, тем с большей вероятностью он станет убитым. Впрочем, чем интереснее эти тропы показаны, тем дольше их срок жизни для конкретного фильма (например, сцена появления роханцев под Минас Тиритом в «Возвращении короля», хоть и является обыкновенным [[прибытие кавалерии|прибытием кавалерии]], но поставлена так, что будоражит и с двадцатого, и с тридцатого, и с сотого просмотра, плюсом для этого момента музыка [[высокая чистая медь|очень удачно подобрана]]).

См. также: [[Шо, опять они?!]]. Снова из-за вируса начинается зомби-апокалипсис, семья переезжает в квартиру со страшными призраками, на кладбище мраккультисты вызывают дьявола, в старинном замке живут аристократичные вампиры, Темный Властелин ведет в атаку армии орков и нежити… Да сколько уже можно?

Если штамп является неотъемлемой частью жанра, то не троп. Например, сложно представить боевик без [[эффект штурмовика|эффекта штурмовика]] (если злодеи будут хорошо стрелять, то герой, скорей всего, не выживет), или орд лихих или [[Безликие головорезы|безликих головорезов]], которые существуют только для того, чтобы их поколотили герои.

Если же троп фактически никогда не игрался прямо, а известен аудитории исключительно за счёт пародий и деконструкций, это [[Вымышленный штамп]].

Инверсия — [[Неубиваемый троп]], когда «штамп» неизменно цепляет снова и снова, сколько бы (тысяч) раз он не был повторен ранее.

== Примеры ==
* '''Плоская Земля на трёх слонах''', а точнее якобы верящие в неё [[средневековые дебилы]]. Спасибо Терри Пратчетту, теперь этот образ ассоциируется именно с его миром, а не с неуклюжей сатирой эпохи Просвещения.
* '''[[Нацистский оккультизм]]''' — даже среди самих нацистов временами встречались идеи о том, что он плохо совместим с [[Нацистская сверхнаука|нацистской сверхнаукой]], впрочем авторы комиксов и игроделы одно с другим склеивают, правда по итогу в лучшем случае выходит очередная стилизация под стереотипную лабораторию [[Франкенштейн|Виктора Франкенштейна]].
* '''Гипноз как суперсильное колдунство''', особенно вращающиеся гипнотические спирали в глазах и тому подобное. Вопреки распространённому мнению, превратить человека в послушного зомби таким образом не получится: во-первых, загипнотизировать можно только того, кто сам внутренне готов к этому, а во-вторых, даже уже загипнотизированного нельзя принудить сделать то, что противоречит его моральным убеждениям (скажем, убить кого-то, если в обычном состоянии человек не способен на это).
** Если точнее, осталось, но теперь подаётся как чистая магия/чудеса науки, а «гипнозом» это называют зрители по-привычке.
** '''Зомби в изначальном значении''' — человека с промытыми мозгами — тоже почти не употребляется. Хотя первый фильм на тему, «Белый зомби», был именно про это: колдун вуду превращал в своих зомби-рабов вполне себе живых людей. Теперь зомби — это гнилой ходячий мертвец, которого никто специально не заколдовывал и который никому не подчиняется (то есть с точки зрения вуду — не зомби).
** Сейчас, напротив, специфика «[[Промывание мозгов|промытых мозгов]]» достаточно быстро потерялась и сильно забылась, не успев стать очень уж известной, а убито-«приевшимся» штампом стали уже наиболее популярные «вяло-гнилые» зомби как [[нежить|не́жить]].
* '''[[Элвис|Элвис Пресли жив]]''' ― троп постепенно умирает по мере того, как стареет сам гипотетически выживший Элвис. Даже если вообразить, что Пресли жив до сих пор, то сейчас это почти девяностолетний старик ― а ещё через десять-пятнадцать лет вопрос вообще утратит актуальность вследствие законов биологии.
** А Пол Маккартни мёртв, и его уже полвека заменяет двойник, который, получается, уже написал в разы больше хитов, чем «настоящий» Пол. Впрочем, и изначально вряд ли многие всерьёз верили в эту конспирологию.
* '''Вампиры как чудовища из ужасов'''. Бояться этих готов уже просто невозможно: им или завидуешь, если они более-менее круты (да ещё и могут вечной жизнью наделить! Укуси меня, Эдвард!), или жалеешь, если это инвалиды с аллергией на солнце, чеснок и серебро, не способные входить без приглашения. Теперь про вампиров пишут и снимают или городское фэнтези, где кровососы декадентствуют, или пародии-деконструкции, где высмеиваются все замшелые штампы о вампирах, вроде сна в гробах.
** '''Оборотни'''. Что уж о них говорить! Вампиры хоть в виде красавчиков остались, а классического вервольфа сейчас можно встретить только в «сборной солянке» из других штампов старых ужастиков, рядом с мумиями и т. п., и он не монстр, а бедняжка, похожий на наркомана с ломкой. Да и вообще вампиры-оборотни-демоны иже с ними превратились в такие же «расы» как эльфы-гномы-орки.
*** Спорно: Достаточно заглянуть в наши шкалы [[Шкала опасности вампиров|вампиров]] и [[Шкала опасности оборотней|оборотней]], чтобы убедиться, что ужастики и триллеры с их участием вполне себе выходят и по сей день, пусть и не так часто как раньше. А демоны с экзорцизмами сейчас и вовсе в каждом втором астрале-шмострале.
****Как и почти любой из прочих перечисленных в статье тропов. Пример в том, что сейчас троп уже не работает всерьёз без какой-нибудь деконструкции: вампиры/оборотни для зрителя уже не страшные чудовища, а крутые сексуальные «тёмные эльфы» (как в «Сумерках») или милые чудаки («Реальные упыри», «Монстры на каникулах»). Кто-то, как авторы «Штамма», пытается реконструировать троп, но это капли против моря городского фэнтези про вампира с соседней улицы.
* '''Пародии на «[[Гарри Поттер]]а» и «[[Властелин Колец|Властелина Колец]]»''' — в начале нулевых это ещё прокатывало за оригинальность. Начало нулевых было двадцать лет назад. Более того, даже пародии в таком же духе на «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» и «[[Ведьмак]]а» будут смотреться уныло.
** Пародии на трюки из «[[Matrix|Матрицы]]» — это не просто убитый штамп, это штамп, за который убивать хочется.
** Очень спорно. Пародируется, и по сей день, всё, что популярно и широко известно в культуре. Да, чаще достаётся самым современным, но и широко известные произведения прошлого можно смешно пародировать (Мел Брукс, напомним, снял «Молодого Франкенштейна» спустя добрых полвека после «Франкенштейна» классического). При этом «Игра престолов» на 2021-й ещё далеко не стара, так что пародии на неё цветут и пахнут.
* '''[[Гомосексуализм — это смешно|Юмор на тему нетрадиционной сексуальной ориентации]]''' — на Западе это теперь считается дурным тоном из-за неполиткорректности, а у отечественной аудитории вызовет только зевоту (спасибо тебе, Comedy Club).
** А вот [[Аниме|японцы]] отстали от жизни и до сих пор не завязали с юмором на эту тему…
* '''Злодей или [[козёл]], говорящий [[о себе в третьем лице]] по причине самовлюблённости''': для пародии на голливудские штампы сойдёт, а вот в произведениях, претендующих на глубину, выглядит дёшево. К тому же, по психологическим исследованиям, [[нарцисс]]ы как раз скорее склонны «якать», а привычка говорить о себе в третьем лице связана, напротив, с желанием отстраниться от своего «Я». Поэтому лучше сделайте персонажа с такой особенностью речи, наоборот, [[Язвительный насмешник|очень ироничным человеком]], [[Самоирония|не относящимся к себе серьёзно]]. Или [[Житель Страны Эльфов|чудаком «не от мира сего»]]. Или последователем какого-нибудь восточного религиозного учения, продвигающего идею «слияния с Абсолютом и отрешения от Эго» (IRL такое практикуется в буддизме и индуизме).
* '''[[Романтизация насилия|Романтизация изнасилования]]''' (именно изнасилования, а не экстремальных сексуальных игр по взаимному согласию) — в США за такое вообще можно лишиться писательской или режиссёрской карьеры. В России, скорее всего, не лишишься, но прослывёшь автором с дурным вкусом.
** Вообще-то, сейчас это [https://litnet.com/ru/tag/властный%20герой-t2797 самый тренд]. Среди нынешней дамской литературы мало что может сравниться с «властными героями» по рейтингам и сборам. Про хентай и всяческие фанфики уж пожалуй умолчим.
*** Одно другому не мешает.
* '''[[Все женщины — распутницы]]''' — считавшийся мейнстримом в Античности и Средневековье, ныне этот троп никто из серьёзных авторов в своих произведениях старается не использовать <s>(потому что феминистки с секаторами не дремлют)</s>. Сейчас общепринятой стала инверсия: [[Все мужчины — озабоченные|мужики всегда готовы и согласны на секс]], а [[Женщинам секс не интересен|женщины лишь «дают» им такую возможность]]. Зато в хентае и прочей продукции с приставкой «эро» это цветёт и пахнет пышным цветом.
** Штамп добила [[изменившаяся мораль]], причём в несколько приёмов, чтобы наверняка: сперва его конкретно придушила осуждавшая любое распутство ''«викторианская чопорность»'', потом его отшвырнула в сторону мягко говоря отвлёкшая людей от разврата нескучная [[Первая мировая война|первая]] [[Вторая мировая война|половина]] двадцатого века, затем по нему основательно потопталась таки выросшая на фоне доступных средств контрацепции культура ''«[[Контркультура шестидесятых|свободной любви]]»'' и наконец окончательно закопал штамп современный стереотип сильной независимой регулярно меняющей партнёров женщины. Сегодня уже никого не удивит случайно услышать разговор компании девушек, в котором более современные и продвинутые подруги осуждают свою более старомодную и зашоренную замужнюю подругу за отсутствие [[Супружеская измена|любовника]] — или даже за наличие всего одного постоянного любовника на протяжении нескольких лет, а то и [[Супруг-рецидивист|нескольких браков]]. Зато в ответ на фразу: «Не, я с вами не пойду — у меня жена» — уже никто давно не начинает острить на тему [[подкаблучник]]ов. Просто женские беспорядочные половые связи перестали считаться распутством — а мужские нет.
* '''[[Говорите сейчас или молчите вечно]]''' — в современном искусстве таких ситуаций почти нет: слишком уж расхожий, навязший в зубах стереотип. Сейчас герой, который мог бы возразить против брака, обычно молча сидит в заднем ряду, страдает и терзается. Кроме того, процедура развода нынче сильно упрощена по сравнению с былыми временами, так что ничего непоправимого в заключении брака, по большому счету, нет.
* '''[[Женщины боятся мышей]]'''. Объективно это не более чем стереотип, поскольку нет никаких причин, по которым женщины должны страдать этой фобией намного чаще мужчин: фобии гендера не имеют.
** В реальности ''поведение'' достаточно часто будет соответствовать этому стереотипу. Не из-за реальной фобии, а из-за того, что оно нередко считается практически нормативным поведением для женщин. Проще говоря, если девочке в детстве долго объяснять, что ей положено бояться мышей — она таки будет потом их бояться (точнее, бурно реагировать). А парни/мужчины, которым внушали с детства, что надо быть храбрым и стойким защитником, внутренне содрогнутся, поскольку тоже испугаются, но скорее постараются не выразить страх.
*** В ''реальной'' реальности так воспитывали разве что тургеневских барышень XIX века. Простые девочки (и мальчики) реагируют на мышь примерно так же как на кролика или иную зверушку: с любопытством.
* '''[[Убийца — дворецкий]]'''. Колеблется между убитым и вымышленным штампом, но ближе всё-таки к убитому, потому что примеров в литературе и кинематографе, когда троп играется прямо, не один и не два.
* '''Физиогномика в описаниях''' — характерные для литературы XIX — первой половины XX веков клише про «волевой рот» и «решительный нос», которыми должен был обладать всякий герой приключенческих книг, высокие/низкие лбы (отмечающие умных/дураков) и тому подобная френология. Современный человек, как правило, навидался столько высоколобых идиотов или свирепых бойцов со слабыми подбородками, что определять характеры по форме черепа не стремится.
* '''[[Кругом одни красавцы|Все значимые]] [[Некрасивых девушек не бывает|персонажи красивы]]''' — в кино этот штамп вполне живой по организационно-техническим причинам, но в литературе уже издох. Современному человеку при чтении, например, «Всадника без головы» уже тяжело продираться через бесконечные и многоэтажные описания того, как нечеловечески прекрасна Луиза Пойндекстер, как хорош собой и наряден Морис Джеральд, как экзотически красива Исидора, как впечатляющ Мигель Диас… Неслучайно в советской экранизации 1973 тот же Диас [[Подурнеть в адаптации|сделался пожилым и толстым]] — времена изменились.
** Уже в новом десятилетии против данного штампа (в первую очередь по отношению к женщинам) начали протестовать «прогрессивные», и AAA-корпорации решили прислушаться к ним. А их оппоненты, внезапно, начали топить за штамп и критиковать западные игры за отказ от него. Ну и конечно, в аниме и азиатских играх штамп сохраняется.
* '''[[Судьбоносный грузовик]]''' и другие ситуации, когда для того, чтобы попасть в другой мир, попаданцу необходимо предварительно погибнуть в своём от какой-нибудь нелепой случайности.
* '''Азиаты в роли носителей тайных знаний''' — некогда популярный детективный штамп протух аж в начале XX века, что и заметил Нокс в своих заповедях. Для других же жанров такой троп вполне себе употребляется. В частности 1980-х и 1990-х встречались в произведениях различной «трэшовости» и «годности» мастера единоборств, владеющие чем-то тайным.
* Целый ряд некогда характерных '''[[Вестерн|штампов вестернов]]''' — куртки с бахромой, белые/черные шляпы (а в тяжелых случаях вообще весь гардероб), бритые герои и усатые злодеи, обязательная для протагониста гитара/банджо/дудочка…
** Штамп про шляпы это терминальный случай — он был убит еще в довоенных Штатах и без черно-белого кино в прямом виде уже не нужен.
* '''[[Сильный женский персонаж]]''', который по идее должен вдохновлять феминисток, а на деле ничего, кроме зевоты, не вызывает, потому что кроме первичных половых признаков и зашкаливающей ([[унылая непобедимость|вызывающей зевоту]]) крутости о нём и сказать-то нечего.
** К сожалению, этот дохлый штамп стал [[Неубиваемый троп|штампом-зомби]]. Для привлечения внимания создают сильных женских персонажей, а чтобы как-то отличить их женственность… делают героинь плаксивыми дурами, которые не могут никак реализовать свою крутизну, пока рядом не будет подходящего членоносца, способного усмирить их зуд в одном месте.
*** Устарело. Теперь феминистки настолько радикализировались (и проникли во все компании), что сильные женские персонажи на Западе — по характеру те же мужчины, которые всегда грубят, не показывают слабостей и т. д. Только в теле женщины.
* '''[[Туалетный юмор]]'''. Впрочем, тут [[Неубиваемый троп|спорно]].
* '''[[Спам]] про медикаментозные средства увеличения мужского полового органа'''. Развитие интернет-торговли и соцсетей вывели в топ мошенничество с кредитными картами и угон аккаунтов, даже «письма счастья» приходят гораздо реже, чем раньше. Тем не менее, в видеоиграх (например, [[Cyberpunk 2077]]) среди спама попадаются и давно исчезнувшие из папки «Спам» в реальности penis enlargement pills.
** Контекстная реклама на эту ''животрепещущую'' тему никуда не делась (пресловутое «Мой муж долбит меня 24 часа в день» и «Нужен всего лишь простой советский…»). Штамп скорее мутировал, нежели исчез (вряд ли такое в принципе может исчезнуть, пока жив хомо сапиенс).
* '''Нигерийские письма''' — туда же. Были распространенным методом мошенничества в девяностые-нулевые, когда людей в интернете было не так уж и много, причем значительная их часть были как минимум крепким средним классом по деньгам. В десятые стали неактуальными: долго, муторно, нужно тщательно продумывать легенду, жертва может в любой момент «соскочить», у нее может не быть денег (компьютер или смартфон с доступом в интернет давно уже перестали быть признаками не то что достатка, а даже простого финансового благополучия — они есть даже у нищих студентов и старых бабушек, живущих на одну пенсию). Сегодня лицо онлайн-мошенничества — это мошеннические колл-центры. «Это служба безопасности Сбербанка, ваша карта заблокирована из-за подозрительных транзакций, предоставьте нам ее данные, чтобы мы могли разобраться…»
* Когда '''[[Компьютерные вирусы]]''' просто уничтожают данные, сопровождая это спецэффектами вроде бегающих по экрану человечков. Сегодня более популярно либо скрытое malware, которое будет майнить кому-нибудь биткоины или превратит ваш компьютер в часть ботнета (а вы и знать не будете), либо что-нибудь, выводящее назойливую рекламу, либо винлоки вроде нашумевшего WannaCry — словом, что-то, на чем злоумышленник может зарабатывать, и именно с целью заработка их обычно и создают. Хаотично-злые программисты-одиночки, [[Что бы такого сделать плохого|которые писали вирусы исключительно для того, чтобы испортить данные как можно большему количеству людей]], остались в девяностых-нулевых.<ref>На самом деле не остались — в смысле сохранились, настоящие реликты ушедшей эпохи, живые ископаемые: автор этой правки лично лицезрел пример такого взлома в 2021-ом — чуть слезу от умиления не проронил: это же люди ''«ради искусства»'' стараются. Впрочем это скорее проходит по пункту примера исключения из правила, подтверждающего существование самого правила.</ref> Но даже тогда вирусное заражение не сопровождалось никакими бегающими человечками.<ref>Ну как сказать… Чтобы именно <del>слоники</del> человечки бегали, такого автор правки не припомнит, но вот о заражении [[w:Cascade (компьютерный вирус)|Cascade]] жертва узнавала, когда с экрана начинали [[yt:jx0h9lCy7nA|сыпаться буквы]].</ref>
* '''Файлы смерти''', '''игровая крипота''', '''ужасные веб-сайты''' и прочие кошмары, связанные с компьютерами и [[Кошмар из Интернета|Интернетом]]. Считались самым презренным и мертворожденным жанром крипипаст уже в начале десятых. На короткое время получили второе дыхание в связи с популярностью [[Doki Doki Literature Club!]] и ее эпигонов. Дыхание оказалось недолгим и быстро сдулось обратно. В прочем, могло встретиться в относительно годном исполнении, когда молодой хакер решил проникнуть в аккаунт некого САЙТА (взломать аккаунт, или показано скупо в духе «вот как я умею»), а на том сервере бандиты/террористы/шпионы обменивались информацией. После чего хакер и его близкие попадают под удар.
* '''[[Скример]]ы''' и прочие резко выпрыгивающие «пугалки» (jump scare). Базируются лишь на эффекте внезапности и поначалу действительно способны напугать до одури, однако если зритель встречает их с завидной регулярностью, со временем вместо страха появляются скука и раздражение (особенно, если очередной [[Фильм ужасов|ужастик]], кроме кучи «Бу!» из-за угла, больше ничем похвастаться не может).
* '''[[Германия захватит мир]]''' — [[История вмешивается в сюжет|штамп был убит безжалостной реальностью]]. [[Танцы на граблях|Дважды!]] С тех пор сохранился в отдельных франшизах, причём зачастую в формате [[Альтернативная история|альтернативной истории]], а то ещё и [[Пародия|в пародийном ключе]]. Временами некоторые авторы пытаются сдуть с него пыль и сыграть, [[С прикрученным фитильком|прикрутив и без того гаснущий фитилёк]], в формате «Германия захватит Европу», но всё чаще плюют и ради большего творческого простора переносят дело в полностью вымышленный мир, оставив только [[Срисованная фэнтезийная культура|срисованную фэнтезийную культуру]] [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]], а сами события [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|альтернативной]] [[Вторая мировая война|Второй Мировой Войны]] берут с потолка — в фэнтезийных сеттингах можно: на то они и фэнтезийные.
* '''[[Япония захватит мир]]''' — 1970—1980-ые, когда японцы удивляли мир экономическим чудом, электроникой и роботами, экономичными машинами и анимацией, а также некоторое время контролировали почти весь рынок интерактивных развлечений, давно прошли, экономическая экспансия японцев так и не скинула с Олимпа Славы никого из крупных игроков Старого Света, а [[w:Седьмой флот ВМС США|седьмой флот ВМС США]] как стоял в Йокосуке с конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой]], так и стоит там по сей день. В 1990-е Япония — страна [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|взаимоисключающих параграфов]], где всё ещё передовая промышленность почему-то только вызывает душащую экспорт дефляцию, а всё ещё высокий уровень жизни почему-то не позволяет всей половозрелой молодёжи разом вступить в браки и начать растить новое счастливое поколение. В 2000-е Япония — жертва погони за перевыполнением нормативов: ''«профессиональное выгорание»'' становится нормой, [[техника безопасности]] забывается — кто решается, тот бросает компанию и переходит на временные подработки, тогда как остальных постепенно косит [[w:Кароси|кароси]], если они сами не [[Дойти до самоубийства|залезают в петлю]] раньше. В 2010-е Япония — лишь тень своего недавнего величия со стремительно расслаивающимся и десоциализирующимся населением, страдающая как от [[Спираль смерти|накопившихся нерешённых проблем]], так и от [[Хотел как лучше|последствий неудачных попыток их решения]]. В 2020-е Япония — политический карлик со все более пожилым населением, хиккующей/обамериканившейся молодежью, до сих пор расхлебывающий последствия «потерянного десятилетия», и даже ее знаменитая корпоративная культура с традицией пожизненного найма медленно, но необратимо отмирает вместе с самими пожизненно нанятыми. Промышленность страны никуда не делась и даже продолжает приносить прибыль, но больше по инерции, а в рост может пойти только от ''«экономических вливаний»'', но за госзаказами всё ещё неотрывно следят ''«[[Западный варвар|уважаемые партнёры]]»'', а ''«независимые инвестиции»'' что-то всё не приходят. Если троп и станет актуальным, то только после кардинальных изменений и в совершенно ином виде. Ведь помимо той самой знаменитой культуры «служения корпорации» и самурайского кодекса Бусидо у Японии есть ещё огромный пласт не попадающей в эти два пункта культуры, который всё это время изменялся под действием тех самых ''задушивших'' японское «экономическое чудо» факторов. Только на заре становления [[киберпанк]]а большинство западных фантастов об этом пласте ни сном, ни духом — а штамп сложился именно там, потому «футуристичная захватившая мир Япония» из фантастических романов гораздо больше походит на [[Эклектика|аляповатую смесь]] [[Cyberpunk 2020|Манхэттэна с Чайна-Тауном]], нежели на собственно саму [[Развесистая сакура|Японию]].
** Недавно, к слову, Япония действительно совершила беспрецедентный технический рывок: {{spoiler|[https://www.interfax.ru/world/969269 наконец-то избавилась от необходимости сдачи электронных копий, подаваемых в госорганы документов, на... дискеты (ДИСКЕТЫ, КАРЛ!) :D]}}
* '''[[Бунт машин]]''' чуть не стал убитым. Первое появление — бунт роботов в пьесе К.Чапека, но машинами они не были. Далее начались подражательства. И в 90 % случаев произведение про роботов было про то как люди их создали, а они взбунтовались и «убили всех человеков». Или не всех и «клеюшники» победили. И продолжалось до законов робототехники Азимова (начало 1940-х). Они задали много тенденций в произведениях о роботах.
* '''Милые бранятся'''. Как показать, что эта молодая парочка — уже солидные женатые люди, а не просто влюблённые? Да нужно показать, как они постоянно переругиваются, ведь чем ещё заниматься семейной паре. На избитость штампа жаловались ещё преподаватели сценарных факультетов 40-х годов прошлого века! Сегодня штамп обыгрывается разве что в дешёвых ситкомах.
* '''[[Бежать с хлебом во рту]]''' — проспавший школьник или студент выбегает из дома с каким-нибудь хлебобулочным изделием (бутербродом, сендвичем, печеньем, тостом или куском пирога) в зубах. В настоящее время стал настолько заезженным тропом, что даже пародии на него морально устарели.
** ИРЛ еда от такого обращения «перекусится» и выпадет на землю на первой сотне метров бега. И вообще студенты, любящие поспать подольше, обычно предпочитают вообще не завтракать, ограничиваясь в лучшем случае чашкой кофе. А поесть можно и в буфете на перерыве первой пары или после нее.
* '''[[Драка едой|Перестрелка тортами]]'''. Если в каком-либо современном фильме будет перестрелка тортами, то это, скорее всего, обыгрывание штампа, поскольку ни один идиот не станет отыгрывать этот штамп напрямую.
* '''[[Считать овец перед сном]]'''. Абсолютно неэффективно при реальных проблемах с засыпанием, более того, скорее вредит. Все это, вроде бы, выучили, и теперь используют троп только в пародийном ключе.
* '''Рогатые [[викинги]]'''. Встречались в играх и фильмах<ref>И даже в школьных учебниках писали чушь про «викинги носили рогатые шлемы, чтобы вражеское оружие соскальзывало со шлема при ударе».</ref> до нулевых, потом все, вроде бы, худо-бедно выучили, что рогатых шлемов никто не носил. Вернее, носили, но не викинги, а жившие тысячелетием-двумя ранее древние германцы и кельты, и не в бою, а во время религиозных обрядов. Сегодня рогатых викингов могут использовать только в совсем непретенциозных или откровенно пародийных и стёбных произведениях. Впрочем, СФК викингов носят их невозбранно, потому что никто не придерётся.
* Постепенно усилиями реконструкторов и популяризаторов исторической науки отмирают и другие исторические штампы, растиражированные в XIX—XX веках. Например, '''буквальные [[навозные века]]''', когда никто не мылся, '''[[право первой ночи]]''' и '''невероятно тяжелые рыцарские доспехи''', в которых якобы даже встать нельзя.
* '''Бог [[Дедушка на облаке|в виде старика на облачке]]'''. Сегодня даже самые упоротые фундаменталисты в это уже не верят.
* '''Кавказец в кэпке''' — «аэродромы» вышли из моды в 90-ые с массовым переходом на вязаные шапки и бейсболки (с надписью FBI).
* '''Стереотипный образ «нового русского»''' из девяностых (малиновый пиджак, золотая цепь, шестисотый «Мерседес», распальцовка, зэковские повадки, специфический лексикон). В реальности такие типажи почти отмерли уже к концу десятилетия: самые умные и удачливые пообтесались и начали косить уже под респектабельных западных бизнесменов, остальные сели или погибли на разборках. А атрибуты в роде малинового пиджака устарели где-то в середине десятилетия (если не раньше), но их заменили другие аналоги, не такие яркие, но не менее дорогие. В массовой культуре после нулевых уже даже пародировать этот образ в современных декорациях считается моветоном. Да и отыгрывать истории из 1990-х с участием «новых русских» тоже не всегда получается удачно. Единственный, кому это прощается — Стас Барецкий, и то только по причине [[так плохо, что уже хорошо|соседнего тропа]].
* '''Глобальное похолодание'''. В течение всей середины ХХ века считалось реальной угрозой. С восьмидесятых люди поняли, что нам грозит ровно противоположное — глобальное потепление. Сами по себе потепления и похолодания происходили уже тысячи и миллионы раз за всю историю планеты, но сейчас на процессы потепления активно влияет деятельность человека, эффект от которой в прошлом веке преуменьшался.
** Как и '''озоновые дыры'''. Благо, Монреальский протокол сработал, и конкретно эта проблема исчезла с экологической повестки дня.
*** Это была даже не какая-то реальная угроза экологии, а надувательство, проплаченное компанией DuPont с самого начала, чтобы по истечении патента на фреоны никто не смог бы нормально пользоваться этой технологией.
** [[Зигзаг]]: [[постапокалипсис]] и [[научная фантастика]] всё ещё эксплуатируют троп на полную катушку («Послезавтра», «Сквозь снег» и т. д.). Одна из причин этому — гипотеза о цепочке: потепление > таяние ледников > охлаждение океана и исчезновение Гольфстрима > масштабное похолодание.
* '''[[Привидение]] в простыне''' (<s>дикое, но симпатичное</s>) — современному зрителю просто невдомёк, почему такое привидение может кого-либо испугать. И что это не простыня, а саван, и всё это должно изображать вообще-то восставшего из могилы покойника.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Убитый штамп

2024-11-07T20:01:41Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Примеры */ тем временем выходит "Борат 2"

{{TVTropes|DiscreditedTrope|Discredited Trope|DeadHorseTrope|Dead Horse Trope}}
{{Вкратце|Заезженный штамп перестал работать от чрезмерного употребления.}}
'''Убитый штамп''' — это штамп, который уже не работает как надо. Штамп может просто устареть, а может загнуться от слишком частого использования.

Первая причина — изменился мир и культура, и реалии, на которых он базировался, отошли в прошлое. Иногда этот штамп можно оправдать какой-то особенной приверженностью героев традициям или умственной отсталостью. Но оправдания он потребует, это гарантированно, и оправдать его не всегда удаётся. Например, если вы в наши дни напишете в фантастическом рассказе, как два героя общаются по видеотелефону, это будет именно тропом. Видеотелефон был хорош в [[Датировка по электронике|середине XX в.]], в XXI в. упоминание его в рассказе будет требовать отдельного [[Обоснуй|обоснования]], почему у героев из будущего какие-то видеотелефоны, а не обычные смартфоны с ворохом приложений для видеосвязи<ref>Например — используют корпоративную систему видеоконференцсвязи.</ref>. Или придется весь сеттинг стилизовать под ретро-будущее, как минимум под фантастику 1980-х, если не раньше.

Вторая причина — слишком частое использование штампа. Чем больше читательско-зрительский опыт, тем быстрее штампы становятся убитыми — для каждого конкретного читателя/зрителя. Ну не трогает [[прибытие кавалерии]] в самую последнюю наносекунду, если видел это пару тысяч раз. И [[жертвенный лев]], по совместительству [[Профессиональный риск ментора|ментор]] главного героя, падший от руки злодея — тоже. А молодая и юная аудитория будет размазывать сопли, потому что для них троп встречается впервые… Чем [[Слезогонка|слезогонней]] троп, тем с большей вероятностью он станет убитым. Впрочем, чем интереснее эти тропы показаны, тем дольше их срок жизни для конкретного фильма (например, сцена появления роханцев под Минас Тиритом в «Возвращении короля», хоть и является обыкновенным [[прибытие кавалерии|прибытием кавалерии]], но поставлена так, что будоражит и с двадцатого, и с тридцатого, и с сотого просмотра, плюсом для этого момента музыка [[высокая чистая медь|очень удачно подобрана]]).

См. также: [[Шо, опять они?!]]. Снова из-за вируса начинается зомби-апокалипсис, семья переезжает в квартиру со страшными призраками, на кладбище мраккультисты вызывают дьявола, в старинном замке живут аристократичные вампиры, Темный Властелин ведет в атаку армии орков и нежити… Да сколько уже можно?

Если штамп является неотъемлемой частью жанра, то не троп. Например, сложно представить боевик без [[эффект штурмовика|эффекта штурмовика]] (если злодеи будут хорошо стрелять, то герой, скорей всего, не выживет), или орд лихих или [[Безликие головорезы|безликих головорезов]], которые существуют только для того, чтобы их поколотили герои.

Если же троп фактически никогда не игрался прямо, а известен аудитории исключительно за счёт пародий и деконструкций, это [[Вымышленный штамп]].

Инверсия — [[Неубиваемый троп]], когда «штамп» неизменно цепляет снова и снова, сколько бы (тысяч) раз он не был повторен ранее.

== Примеры ==
* '''Плоская Земля на трёх слонах''', а точнее якобы верящие в неё [[средневековые дебилы]]. Спасибо Терри Пратчетту, теперь этот образ ассоциируется именно с его миром, а не с неуклюжей сатирой эпохи Просвещения.
* '''[[Нацистский оккультизм]]''' — даже среди самих нацистов временами встречались идеи о том, что он плохо совместим с [[Нацистская сверхнаука|нацистской сверхнаукой]], впрочем авторы комиксов и игроделы одно с другим склеивают, правда по итогу в лучшем случае выходит очередная стилизация под стереотипную лабораторию [[Франкенштейн|Виктора Франкенштейна]].
* '''Гипноз как суперсильное колдунство''', особенно вращающиеся гипнотические спирали в глазах и тому подобное. Вопреки распространённому мнению, превратить человека в послушного зомби таким образом не получится: во-первых, загипнотизировать можно только того, кто сам внутренне готов к этому, а во-вторых, даже уже загипнотизированного нельзя принудить сделать то, что противоречит его моральным убеждениям (скажем, убить кого-то, если в обычном состоянии человек не способен на это).
** Если точнее, осталось, но теперь подаётся как чистая магия/чудеса науки, а «гипнозом» это называют зрители по-привычке.
** '''Зомби в изначальном значении''' — человека с промытыми мозгами — тоже почти не употребляется. Хотя первый фильм на тему, «Белый зомби», был именно про это: колдун вуду превращал в своих зомби-рабов вполне себе живых людей. Теперь зомби — это гнилой ходячий мертвец, которого никто специально не заколдовывал и который никому не подчиняется (то есть с точки зрения вуду — не зомби).
** Сейчас, напротив, специфика «[[Промывание мозгов|промытых мозгов]]» достаточно быстро потерялась и сильно забылась, не успев стать очень уж известной, а убито-«приевшимся» штампом стали уже наиболее популярные «вяло-гнилые» зомби как [[нежить|не́жить]].
* '''[[Элвис|Элвис Пресли жив]]''' ― троп постепенно умирает по мере того, как стареет сам гипотетически выживший Элвис. Даже если вообразить, что Пресли жив до сих пор, то сейчас это почти девяностолетний старик ― а ещё через десять-пятнадцать лет вопрос вообще утратит актуальность вследствие законов биологии.
** А Пол Маккартни мёртв, и его уже полвека заменяет двойник, который, получается, уже написал в разы больше хитов, чем «настоящий» Пол. Впрочем, и изначально вряд ли многие всерьёз верили в эту конспирологию.
* '''Вампиры как чудовища из ужасов'''. Бояться этих готов уже просто невозможно: им или завидуешь, если они более-менее круты (да ещё и могут вечной жизнью наделить! Укуси меня, Эдвард!), или жалеешь, если это инвалиды с аллергией на солнце, чеснок и серебро, не способные входить без приглашения. Теперь про вампиров пишут и снимают или городское фэнтези, где кровососы декадентствуют, или пародии-деконструкции, где высмеиваются все замшелые штампы о вампирах, вроде сна в гробах.
** '''Оборотни'''. Что уж о них говорить! Вампиры хоть в виде красавчиков остались, а классического вервольфа сейчас можно встретить только в «сборной солянке» из других штампов старых ужастиков, рядом с мумиями и т. п., и он не монстр, а бедняжка, похожий на наркомана с ломкой. Да и вообще вампиры-оборотни-демоны иже с ними превратились в такие же «расы» как эльфы-гномы-орки.
*** Спорно: Достаточно заглянуть в наши шкалы [[Шкала опасности вампиров|вампиров]] и [[Шкала опасности оборотней|оборотней]], чтобы убедиться, что ужастики и триллеры с их участием вполне себе выходят и по сей день, пусть и не так часто как раньше. А демоны с экзорцизмами сейчас и вовсе в каждом втором астрале-шмострале.
****Как и почти любой из прочих перечисленных в статье тропов. Пример в том, что сейчас троп уже не работает всерьёз без какой-нибудь деконструкции: вампиры/оборотни для зрителя уже не страшные чудовища, а крутые сексуальные «тёмные эльфы» (как в «Сумерках») или милые чудаки («Реальные упыри», «Монстры на каникулах»).
* '''Пародии на «[[Гарри Поттер]]а» и «[[Властелин Колец|Властелина Колец]]»''' — в начале нулевых это ещё прокатывало за оригинальность. Начало нулевых было двадцать лет назад. Более того, даже пародии в таком же духе на «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» и «[[Ведьмак]]а» будут смотреться уныло.
** Пародии на трюки из «[[Matrix|Матрицы]]» — это не просто убитый штамп, это штамп, за который убивать хочется.
** Очень спорно. Пародируется, и по сей день, всё, что популярно и широко известно в культуре. Да, чаще достаётся самым современным, но и широко известные произведения прошлого можно смешно пародировать (Мел Брукс, напомним, снял «Молодого Франкенштейна» спустя добрых полвека после «Франкенштейна» классического). При этом «Игра престолов» на 2021-й ещё далеко не стара, так что пародии на неё цветут и пахнут.
* '''[[Гомосексуализм — это смешно|Юмор на тему нетрадиционной сексуальной ориентации]]''' — на Западе это теперь считается дурным тоном из-за неполиткорректности, а у отечественной аудитории вызовет только зевоту (спасибо тебе, Comedy Club).
** А вот [[Аниме|японцы]] отстали от жизни и до сих пор не завязали с юмором на эту тему…
* '''Злодей или [[козёл]], говорящий [[о себе в третьем лице]] по причине самовлюблённости''': для пародии на голливудские штампы сойдёт, а вот в произведениях, претендующих на глубину, выглядит дёшево. К тому же, по психологическим исследованиям, [[нарцисс]]ы как раз скорее склонны «якать», а привычка говорить о себе в третьем лице связана, напротив, с желанием отстраниться от своего «Я». Поэтому лучше сделайте персонажа с такой особенностью речи, наоборот, [[Язвительный насмешник|очень ироничным человеком]], [[Самоирония|не относящимся к себе серьёзно]]. Или [[Житель Страны Эльфов|чудаком «не от мира сего»]]. Или последователем какого-нибудь восточного религиозного учения, продвигающего идею «слияния с Абсолютом и отрешения от Эго» (IRL такое практикуется в буддизме и индуизме).
* '''[[Романтизация насилия|Романтизация изнасилования]]''' (именно изнасилования, а не экстремальных сексуальных игр по взаимному согласию) — в США за такое вообще можно лишиться писательской или режиссёрской карьеры. В России, скорее всего, не лишишься, но прослывёшь автором с дурным вкусом.
** Вообще-то, сейчас это [https://litnet.com/ru/tag/властный%20герой-t2797 самый тренд]. Среди нынешней дамской литературы мало что может сравниться с «властными героями» по рейтингам и сборам. Про хентай и всяческие фанфики уж пожалуй умолчим.
*** Одно другому не мешает.
* '''[[Все женщины — распутницы]]''' — считавшийся мейнстримом в Античности и Средневековье, ныне этот троп никто из серьёзных авторов в своих произведениях старается не использовать <s>(потому что феминистки с секаторами не дремлют)</s>. Сейчас общепринятой стала инверсия: [[Все мужчины — озабоченные|мужики всегда готовы и согласны на секс]], а [[Женщинам секс не интересен|женщины лишь «дают» им такую возможность]]. Зато в хентае и прочей продукции с приставкой «эро» это цветёт и пахнет пышным цветом.
** Штамп добила [[изменившаяся мораль]], причём в несколько приёмов, чтобы наверняка: сперва его конкретно придушила осуждавшая любое распутство ''«викторианская чопорность»'', потом его отшвырнула в сторону мягко говоря отвлёкшая людей от разврата нескучная [[Первая мировая война|первая]] [[Вторая мировая война|половина]] двадцатого века, затем по нему основательно потопталась таки выросшая на фоне доступных средств контрацепции культура ''«[[Контркультура шестидесятых|свободной любви]]»'' и наконец окончательно закопал штамп современный стереотип сильной независимой регулярно меняющей партнёров женщины. Сегодня уже никого не удивит случайно услышать разговор компании девушек, в котором более современные и продвинутые подруги осуждают свою более старомодную и зашоренную замужнюю подругу за отсутствие [[Супружеская измена|любовника]] — или даже за наличие всего одного постоянного любовника на протяжении нескольких лет, а то и [[Супруг-рецидивист|нескольких браков]]. Зато в ответ на фразу: «Не, я с вами не пойду — у меня жена» — уже никто давно не начинает острить на тему [[подкаблучник]]ов. Просто женские беспорядочные половые связи перестали считаться распутством — а мужские нет.
* '''[[Говорите сейчас или молчите вечно]]''' — в современном искусстве таких ситуаций почти нет: слишком уж расхожий, навязший в зубах стереотип. Сейчас герой, который мог бы возразить против брака, обычно молча сидит в заднем ряду, страдает и терзается. Кроме того, процедура развода нынче сильно упрощена по сравнению с былыми временами, так что ничего непоправимого в заключении брака, по большому счету, нет.
* '''[[Женщины боятся мышей]]'''. Объективно это не более чем стереотип, поскольку нет никаких причин, по которым женщины должны страдать этой фобией намного чаще мужчин: фобии гендера не имеют.
** В реальности ''поведение'' достаточно часто будет соответствовать этому стереотипу. Не из-за реальной фобии, а из-за того, что оно нередко считается практически нормативным поведением для женщин. Проще говоря, если девочке в детстве долго объяснять, что ей положено бояться мышей — она таки будет потом их бояться (точнее, бурно реагировать). А парни/мужчины, которым внушали с детства, что надо быть храбрым и стойким защитником, внутренне содрогнутся, поскольку тоже испугаются, но скорее постараются не выразить страх.
*** В ''реальной'' реальности так воспитывали разве что тургеневских барышень XIX века. Простые девочки (и мальчики) реагируют на мышь примерно так же как на кролика или иную зверушку: с любопытством.
* '''[[Убийца — дворецкий]]'''. Колеблется между убитым и вымышленным штампом, но ближе всё-таки к убитому, потому что примеров в литературе и кинематографе, когда троп играется прямо, не один и не два.
* '''Физиогномика в описаниях''' — характерные для литературы XIX — первой половины XX веков клише про «волевой рот» и «решительный нос», которыми должен был обладать всякий герой приключенческих книг, высокие/низкие лбы (отмечающие умных/дураков) и тому подобная френология. Современный человек, как правило, навидался столько высоколобых идиотов или свирепых бойцов со слабыми подбородками, что определять характеры по форме черепа не стремится.
* '''[[Кругом одни красавцы|Все значимые]] [[Некрасивых девушек не бывает|персонажи красивы]]''' — в кино этот штамп вполне живой по организационно-техническим причинам, но в литературе уже издох. Современному человеку при чтении, например, «Всадника без головы» уже тяжело продираться через бесконечные и многоэтажные описания того, как нечеловечески прекрасна Луиза Пойндекстер, как хорош собой и наряден Морис Джеральд, как экзотически красива Исидора, как впечатляющ Мигель Диас… Неслучайно в советской экранизации 1973 тот же Диас [[Подурнеть в адаптации|сделался пожилым и толстым]] — времена изменились.
** Уже в новом десятилетии против данного штампа (в первую очередь по отношению к женщинам) начали протестовать «прогрессивные», и AAA-корпорации решили прислушаться к ним. А их оппоненты, внезапно, начали топить за штамп и критиковать западные игры за отказ от него. Ну и конечно, в аниме и азиатских играх штамп сохраняется.
* '''[[Судьбоносный грузовик]]''' и другие ситуации, когда для того, чтобы попасть в другой мир, попаданцу необходимо предварительно погибнуть в своём от какой-нибудь нелепой случайности.
* '''Азиаты в роли носителей тайных знаний''' — некогда популярный детективный штамп протух аж в начале XX века, что и заметил Нокс в своих заповедях. Для других же жанров такой троп вполне себе употребляется. В частности 1980-х и 1990-х встречались в произведениях различной «трэшовости» и «годности» мастера единоборств, владеющие чем-то тайным.
* Целый ряд некогда характерных '''[[Вестерн|штампов вестернов]]''' — куртки с бахромой, белые/черные шляпы (а в тяжелых случаях вообще весь гардероб), бритые герои и усатые злодеи, обязательная для протагониста гитара/банджо/дудочка…
** Штамп про шляпы это терминальный случай — он был убит еще в довоенных Штатах и без черно-белого кино в прямом виде уже не нужен.
* '''[[Сильный женский персонаж]]''', который по идее должен вдохновлять феминисток, а на деле ничего, кроме зевоты, не вызывает, потому что кроме первичных половых признаков и зашкаливающей ([[унылая непобедимость|вызывающей зевоту]]) крутости о нём и сказать-то нечего.
** К сожалению, этот дохлый штамп стал [[Неубиваемый троп|штампом-зомби]]. Для привлечения внимания создают сильных женских персонажей, а чтобы как-то отличить их женственность… делают героинь плаксивыми дурами, которые не могут никак реализовать свою крутизну, пока рядом не будет подходящего членоносца, способного усмирить их зуд в одном месте.
*** Устарело. Теперь феминистки настолько радикализировались (и проникли во все компании), что сильные женские персонажи на Западе — по характеру те же мужчины, которые всегда грубят, не показывают слабостей и т. д. Только в теле женщины.
* '''[[Туалетный юмор]]'''. Впрочем, тут [[Неубиваемый троп|спорно]].
* '''[[Спам]] про медикаментозные средства увеличения мужского полового органа'''. Развитие интернет-торговли и соцсетей вывели в топ мошенничество с кредитными картами и угон аккаунтов, даже «письма счастья» приходят гораздо реже, чем раньше. Тем не менее, в видеоиграх (например, [[Cyberpunk 2077]]) среди спама попадаются и давно исчезнувшие из папки «Спам» в реальности penis enlargement pills.
** Контекстная реклама на эту ''животрепещущую'' тему никуда не делась (пресловутое «Мой муж долбит меня 24 часа в день» и «Нужен всего лишь простой советский…»). Штамп скорее мутировал, нежели исчез (вряд ли такое в принципе может исчезнуть, пока жив хомо сапиенс).
* '''Нигерийские письма''' — туда же. Были распространенным методом мошенничества в девяностые-нулевые, когда людей в интернете было не так уж и много, причем значительная их часть были как минимум крепким средним классом по деньгам. В десятые стали неактуальными: долго, муторно, нужно тщательно продумывать легенду, жертва может в любой момент «соскочить», у нее может не быть денег (компьютер или смартфон с доступом в интернет давно уже перестали быть признаками не то что достатка, а даже простого финансового благополучия — они есть даже у нищих студентов и старых бабушек, живущих на одну пенсию). Сегодня лицо онлайн-мошенничества — это мошеннические колл-центры. «Это служба безопасности Сбербанка, ваша карта заблокирована из-за подозрительных транзакций, предоставьте нам ее данные, чтобы мы могли разобраться…»
* Когда '''[[Компьютерные вирусы]]''' просто уничтожают данные, сопровождая это спецэффектами вроде бегающих по экрану человечков. Сегодня более популярно либо скрытое malware, которое будет майнить кому-нибудь биткоины или превратит ваш компьютер в часть ботнета (а вы и знать не будете), либо что-нибудь, выводящее назойливую рекламу, либо винлоки вроде нашумевшего WannaCry — словом, что-то, на чем злоумышленник может зарабатывать, и именно с целью заработка их обычно и создают. Хаотично-злые программисты-одиночки, [[Что бы такого сделать плохого|которые писали вирусы исключительно для того, чтобы испортить данные как можно большему количеству людей]], остались в девяностых-нулевых.<ref>На самом деле не остались — в смысле сохранились, настоящие реликты ушедшей эпохи, живые ископаемые: автор этой правки лично лицезрел пример такого взлома в 2021-ом — чуть слезу от умиления не проронил: это же люди ''«ради искусства»'' стараются. Впрочем это скорее проходит по пункту примера исключения из правила, подтверждающего существование самого правила.</ref> Но даже тогда вирусное заражение не сопровождалось никакими бегающими человечками.<ref>Ну как сказать… Чтобы именно <del>слоники</del> человечки бегали, такого автор правки не припомнит, но вот о заражении [[w:Cascade (компьютерный вирус)|Cascade]] жертва узнавала, когда с экрана начинали [[yt:jx0h9lCy7nA|сыпаться буквы]].</ref>
* '''Файлы смерти''', '''игровая крипота''', '''ужасные веб-сайты''' и прочие кошмары, связанные с компьютерами и [[Кошмар из Интернета|Интернетом]]. Считались самым презренным и мертворожденным жанром крипипаст уже в начале десятых. На короткое время получили второе дыхание в связи с популярностью [[Doki Doki Literature Club!]] и ее эпигонов. Дыхание оказалось недолгим и быстро сдулось обратно. В прочем, могло встретиться в относительно годном исполнении, когда молодой хакер решил проникнуть в аккаунт некого САЙТА (взломать аккаунт, или показано скупо в духе «вот как я умею»), а на том сервере бандиты/террористы/шпионы обменивались информацией. После чего хакер и его близкие попадают под удар.
* '''[[Скример]]ы''' и прочие резко выпрыгивающие «пугалки» (jump scare). Базируются лишь на эффекте внезапности и поначалу действительно способны напугать до одури, однако если зритель встречает их с завидной регулярностью, со временем вместо страха появляются скука и раздражение (особенно, если очередной [[Фильм ужасов|ужастик]], кроме кучи «Бу!» из-за угла, больше ничем похвастаться не может).
* '''[[Германия захватит мир]]''' — [[История вмешивается в сюжет|штамп был убит безжалостной реальностью]]. [[Танцы на граблях|Дважды!]] С тех пор сохранился в отдельных франшизах, причём зачастую в формате [[Альтернативная история|альтернативной истории]], а то ещё и [[Пародия|в пародийном ключе]]. Временами некоторые авторы пытаются сдуть с него пыль и сыграть, [[С прикрученным фитильком|прикрутив и без того гаснущий фитилёк]], в формате «Германия захватит Европу», но всё чаще плюют и ради большего творческого простора переносят дело в полностью вымышленный мир, оставив только [[Срисованная фэнтезийная культура|срисованную фэнтезийную культуру]] [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]], а сами события [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|альтернативной]] [[Вторая мировая война|Второй Мировой Войны]] берут с потолка — в фэнтезийных сеттингах можно: на то они и фэнтезийные.
* '''[[Япония захватит мир]]''' — 1970—1980-ые, когда японцы удивляли мир экономическим чудом, электроникой и роботами, экономичными машинами и анимацией, а также некоторое время контролировали почти весь рынок интерактивных развлечений, давно прошли, экономическая экспансия японцев так и не скинула с Олимпа Славы никого из крупных игроков Старого Света, а [[w:Седьмой флот ВМС США|седьмой флот ВМС США]] как стоял в Йокосуке с конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой]], так и стоит там по сей день. В 1990-е Япония — страна [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|взаимоисключающих параграфов]], где всё ещё передовая промышленность почему-то только вызывает душащую экспорт дефляцию, а всё ещё высокий уровень жизни почему-то не позволяет всей половозрелой молодёжи разом вступить в браки и начать растить новое счастливое поколение. В 2000-е Япония — жертва погони за перевыполнением нормативов: ''«профессиональное выгорание»'' становится нормой, [[техника безопасности]] забывается — кто решается, тот бросает компанию и переходит на временные подработки, тогда как остальных постепенно косит [[w:Кароси|кароси]], если они сами не [[Дойти до самоубийства|залезают в петлю]] раньше. В 2010-е Япония — лишь тень своего недавнего величия со стремительно расслаивающимся и десоциализирующимся населением, страдающая как от [[Спираль смерти|накопившихся нерешённых проблем]], так и от [[Хотел как лучше|последствий неудачных попыток их решения]]. В 2020-е Япония — политический карлик со все более пожилым населением, хиккующей/обамериканившейся молодежью, до сих пор расхлебывающий последствия «потерянного десятилетия», и даже ее знаменитая корпоративная культура с традицией пожизненного найма медленно, но необратимо отмирает вместе с самими пожизненно нанятыми. Промышленность страны никуда не делась и даже продолжает приносить прибыль, но больше по инерции, а в рост может пойти только от ''«экономических вливаний»'', но за госзаказами всё ещё неотрывно следят ''«[[Западный варвар|уважаемые партнёры]]»'', а ''«независимые инвестиции»'' что-то всё не приходят. Если троп и станет актуальным, то только после кардинальных изменений и в совершенно ином виде. Ведь помимо той самой знаменитой культуры «служения корпорации» и самурайского кодекса Бусидо у Японии есть ещё огромный пласт не попадающей в эти два пункта культуры, который всё это время изменялся под действием тех самых ''задушивших'' японское «экономическое чудо» факторов. Только на заре становления [[киберпанк]]а большинство западных фантастов об этом пласте ни сном, ни духом — а штамп сложился именно там, потому «футуристичная захватившая мир Япония» из фантастических романов гораздо больше походит на [[Эклектика|аляповатую смесь]] [[Cyberpunk 2020|Манхэттэна с Чайна-Тауном]], нежели на собственно саму [[Развесистая сакура|Японию]].
** Недавно, к слову, Япония действительно совершила беспрецедентный технический рывок: {{spoiler|[https://www.interfax.ru/world/969269 наконец-то избавилась от необходимости сдачи электронных копий, подаваемых в госорганы документов, на... дискеты (ДИСКЕТЫ, КАРЛ!) :D]}}
* '''[[Бунт машин]]''' чуть не стал убитым. Первое появление — бунт роботов в пьесе К.Чапека, но машинами они не были. Далее начались подражательства. И в 90 % случаев произведение про роботов было про то как люди их создали, а они взбунтовались и «убили всех человеков». Или не всех и «клеюшники» победили. И продолжалось до законов робототехники Азимова (начало 1940-х). Они задали много тенденций в произведениях о роботах.
* '''Милые бранятся'''. Как показать, что эта молодая парочка — уже солидные женатые люди, а не просто влюблённые? Да нужно показать, как они постоянно переругиваются, ведь чем ещё заниматься семейной паре. На избитость штампа жаловались ещё преподаватели сценарных факультетов 40-х годов прошлого века! Сегодня штамп обыгрывается разве что в дешёвых ситкомах.
* '''[[Бежать с хлебом во рту]]''' — проспавший школьник или студент выбегает из дома с каким-нибудь хлебобулочным изделием (бутербродом, сендвичем, печеньем, тостом или куском пирога) в зубах. В настоящее время стал настолько заезженным тропом, что даже пародии на него морально устарели.
** ИРЛ еда от такого обращения «перекусится» и выпадет на землю на первой сотне метров бега. И вообще студенты, любящие поспать подольше, обычно предпочитают вообще не завтракать, ограничиваясь в лучшем случае чашкой кофе. А поесть можно и в буфете на перерыве первой пары или после нее.
* '''[[Драка едой|Перестрелка тортами]]'''. Если в каком-либо современном фильме будет перестрелка тортами, то это, скорее всего, обыгрывание штампа, поскольку ни один идиот не станет отыгрывать этот штамп напрямую.
* '''[[Считать овец перед сном]]'''. Абсолютно неэффективно при реальных проблемах с засыпанием, более того, скорее вредит. Все это, вроде бы, выучили, и теперь используют троп только в пародийном ключе.
* '''Рогатые [[викинги]]'''. Встречались в играх и фильмах<ref>И даже в школьных учебниках писали чушь про «викинги носили рогатые шлемы, чтобы вражеское оружие соскальзывало со шлема при ударе».</ref> до нулевых, потом все, вроде бы, худо-бедно выучили, что рогатых шлемов никто не носил. Вернее, носили, но не викинги, а жившие тысячелетием-двумя ранее древние германцы и кельты, и не в бою, а во время религиозных обрядов. Сегодня рогатых викингов могут использовать только в совсем непретенциозных или откровенно пародийных и стёбных произведениях. Впрочем, СФК викингов носят их невозбранно, потому что никто не придерётся.
* Постепенно усилиями реконструкторов и популяризаторов исторической науки отмирают и другие исторические штампы, растиражированные в XIX—XX веках. Например, '''буквальные [[навозные века]]''', когда никто не мылся, '''[[право первой ночи]]''' и '''невероятно тяжелые рыцарские доспехи''', в которых якобы даже встать нельзя.
* '''Бог [[Дедушка на облаке|в виде старика на облачке]]'''. Сегодня даже самые упоротые фундаменталисты в это уже не верят.
* '''Кавказец в кэпке''' — «аэродромы» вышли из моды в 90-ые с массовым переходом на вязаные шапки и бейсболки (с надписью FBI).
* '''Стереотипный образ «нового русского»''' из девяностых (малиновый пиджак, золотая цепь, шестисотый «Мерседес», распальцовка, зэковские повадки, специфический лексикон). В реальности такие типажи почти отмерли уже к концу десятилетия: самые умные и удачливые пообтесались и начали косить уже под респектабельных западных бизнесменов, остальные сели или погибли на разборках. А атрибуты в роде малинового пиджака устарели где-то в середине десятилетия (если не раньше), но их заменили другие аналоги, не такие яркие, но не менее дорогие. В массовой культуре после нулевых уже даже пародировать этот образ в современных декорациях считается моветоном. Да и отыгрывать истории из 1990-х с участием «новых русских» тоже не всегда получается удачно. Единственный, кому это прощается — Стас Барецкий, и то только по причине [[так плохо, что уже хорошо|соседнего тропа]].
* '''Глобальное похолодание'''. В течение всей середины ХХ века считалось реальной угрозой. С восьмидесятых люди поняли, что нам грозит ровно противоположное — глобальное потепление. Сами по себе потепления и похолодания происходили уже тысячи и миллионы раз за всю историю планеты, но сейчас на процессы потепления активно влияет деятельность человека, эффект от которой в прошлом веке преуменьшался.
** Как и '''озоновые дыры'''. Благо, Монреальский протокол сработал, и конкретно эта проблема исчезла с экологической повестки дня.
*** Это была даже не какая-то реальная угроза экологии, а надувательство, проплаченное компанией DuPont с самого начала, чтобы по истечении патента на фреоны никто не смог бы нормально пользоваться этой технологией.
** [[Зигзаг]]: [[постапокалипсис]] и [[научная фантастика]] всё ещё эксплуатируют троп на полную катушку («Послезавтра», «Сквозь снег» и т. д.). Одна из причин этому — гипотеза о цепочке: потепление > таяние ледников > охлаждение океана и исчезновение Гольфстрима > масштабное похолодание.
* '''[[Привидение]] в простыне''' (<s>дикое, но симпатичное</s>) — современному зрителю просто невдомёк, почему такое привидение может кого-либо испугать. И что это не простыня, а саван, и всё это должно изображать вообще-то восставшего из могилы покойника.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Убитый штамп

2024-11-07T19:59:24Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Примеры */

{{TVTropes|DiscreditedTrope|Discredited Trope|DeadHorseTrope|Dead Horse Trope}}
{{Вкратце|Заезженный штамп перестал работать от чрезмерного употребления.}}
'''Убитый штамп''' — это штамп, который уже не работает как надо. Штамп может просто устареть, а может загнуться от слишком частого использования.

Первая причина — изменился мир и культура, и реалии, на которых он базировался, отошли в прошлое. Иногда этот штамп можно оправдать какой-то особенной приверженностью героев традициям или умственной отсталостью. Но оправдания он потребует, это гарантированно, и оправдать его не всегда удаётся. Например, если вы в наши дни напишете в фантастическом рассказе, как два героя общаются по видеотелефону, это будет именно тропом. Видеотелефон был хорош в [[Датировка по электронике|середине XX в.]], в XXI в. упоминание его в рассказе будет требовать отдельного [[Обоснуй|обоснования]], почему у героев из будущего какие-то видеотелефоны, а не обычные смартфоны с ворохом приложений для видеосвязи<ref>Например — используют корпоративную систему видеоконференцсвязи.</ref>. Или придется весь сеттинг стилизовать под ретро-будущее, как минимум под фантастику 1980-х, если не раньше.

Вторая причина — слишком частое использование штампа. Чем больше читательско-зрительский опыт, тем быстрее штампы становятся убитыми — для каждого конкретного читателя/зрителя. Ну не трогает [[прибытие кавалерии]] в самую последнюю наносекунду, если видел это пару тысяч раз. И [[жертвенный лев]], по совместительству [[Профессиональный риск ментора|ментор]] главного героя, падший от руки злодея — тоже. А молодая и юная аудитория будет размазывать сопли, потому что для них троп встречается впервые… Чем [[Слезогонка|слезогонней]] троп, тем с большей вероятностью он станет убитым. Впрочем, чем интереснее эти тропы показаны, тем дольше их срок жизни для конкретного фильма (например, сцена появления роханцев под Минас Тиритом в «Возвращении короля», хоть и является обыкновенным [[прибытие кавалерии|прибытием кавалерии]], но поставлена так, что будоражит и с двадцатого, и с тридцатого, и с сотого просмотра, плюсом для этого момента музыка [[высокая чистая медь|очень удачно подобрана]]).

См. также: [[Шо, опять они?!]]. Снова из-за вируса начинается зомби-апокалипсис, семья переезжает в квартиру со страшными призраками, на кладбище мраккультисты вызывают дьявола, в старинном замке живут аристократичные вампиры, Темный Властелин ведет в атаку армии орков и нежити… Да сколько уже можно?

Если штамп является неотъемлемой частью жанра, то не троп. Например, сложно представить боевик без [[эффект штурмовика|эффекта штурмовика]] (если злодеи будут хорошо стрелять, то герой, скорей всего, не выживет), или орд лихих или [[Безликие головорезы|безликих головорезов]], которые существуют только для того, чтобы их поколотили герои.

Если же троп фактически никогда не игрался прямо, а известен аудитории исключительно за счёт пародий и деконструкций, это [[Вымышленный штамп]].

Инверсия — [[Неубиваемый троп]], когда «штамп» неизменно цепляет снова и снова, сколько бы (тысяч) раз он не был повторен ранее.

== Примеры ==
* '''Плоская Земля на трёх слонах''', а точнее якобы верящие в неё [[средневековые дебилы]]. Спасибо Терри Пратчетту, теперь этот образ ассоциируется именно с его миром, а не с неуклюжей сатирой эпохи Просвещения.
* '''[[Нацистский оккультизм]]''' — даже среди самих нацистов временами встречались идеи о том, что он плохо совместим с [[Нацистская сверхнаука|нацистской сверхнаукой]], впрочем авторы комиксов и игроделы одно с другим склеивают, правда по итогу в лучшем случае выходит очередная стилизация под стереотипную лабораторию [[Франкенштейн|Виктора Франкенштейна]].
* '''Гипноз как суперсильное колдунство''', особенно вращающиеся гипнотические спирали в глазах и тому подобное. Вопреки распространённому мнению, превратить человека в послушного зомби таким образом не получится: во-первых, загипнотизировать можно только того, кто сам внутренне готов к этому, а во-вторых, даже уже загипнотизированного нельзя принудить сделать то, что противоречит его моральным убеждениям (скажем, убить кого-то, если в обычном состоянии человек не способен на это).
** Если точнее, осталось, но теперь подаётся как чистая магия/чудеса науки, а «гипнозом» это называют зрители по-привычке.
** '''Зомби в изначальном значении''' — человека с промытыми мозгами — тоже почти не употребляется. Хотя первый фильм на тему, «Белый зомби», был именно про это: колдун вуду превращал в своих зомби-рабов вполне себе живых людей. Теперь зомби — это гнилой ходячий мертвец, которого никто специально не заколдовывал и который никому не подчиняется (то есть с точки зрения вуду — не зомби).
** Сейчас, напротив, специфика «[[Промывание мозгов|промытых мозгов]]» достаточно быстро потерялась и сильно забылась, не успев стать очень уж известной, а убито-«приевшимся» штампом стали уже наиболее популярные «вяло-гнилые» зомби как [[нежить|не́жить]].
* '''[[Элвис|Элвис Пресли жив]]''' ― троп постепенно умирает по мере того, как стареет сам гипотетически выживший Элвис. Даже если вообразить, что Пресли жив до сих пор, то сейчас это почти девяностолетний старик ― а ещё через десять-пятнадцать лет вопрос вообще утратит актуальность вследствие законов биологии.
** А Пол Маккартни мёртв, и его уже полвека заменяет двойник, который, получается, уже написал в разы больше хитов, чем «настоящий» Пол. Впрочем, и изначально вряд ли многие всерьёз верили в эту конспирологию.
* '''Вампиры как чудовища из ужасов'''. Бояться этих готов уже просто невозможно: им или завидуешь, если они более-менее круты (да ещё и могут вечной жизнью наделить! Укуси меня, Эдвард!), или жалеешь, если это инвалиды с аллергией на солнце, чеснок и серебро, не способные входить без приглашения. Теперь про вампиров пишут и снимают или городское фэнтези, где кровососы декадентствуют, или пародии-деконструкции, где высмеиваются все замшелые штампы о вампирах, вроде сна в гробах.
** '''Оборотни'''. Что уж о них говорить! Вампиры хоть в виде красавчиков остались, а классического вервольфа сейчас можно встретить только в «сборной солянке» из других штампов старых ужастиков, рядом с мумиями и т. п., и он не монстр, а бедняжка, похожий на наркомана с ломкой. Да и вообще вампиры-оборотни-демоны иже с ними превратились в такие же «расы» как эльфы-гномы-орки.
*** Спорно: Достаточно заглянуть в наши шкалы [[Шкала опасности вампиров|вампиров]] и [[Шкала опасности оборотней|оборотней]], чтобы убедиться, что ужастики и триллеры с их участием вполне себе выходят и по сей день, пусть и не так часто как раньше. А демоны с экзорцизмами сейчас и вовсе в каждом втором астрале-шмострале.
****Как и почти любой из прочих перечисленных в статье тропов. Пример в том, что сейчас троп уже не работает всерьёз без какой-нибудь деконструкции: вампиры/оборотни для зрителя уже не страшные чудовища, а крутые сексуальные «тёмные эльфы» (как в «Сумерках») или милые чудаки («Реальные упыри», «Монстры на каникулах»).
* '''Пародии на «[[Гарри Поттер]]а» и «[[Властелин Колец|Властелина Колец]]»''' — в начале нулевых это ещё прокатывало за оригинальность. Начало нулевых было двадцать лет назад. Более того, даже пародии в таком же духе на «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» и «[[Ведьмак]]а» будут смотреться уныло.
** Пародии на трюки из «[[Matrix|Матрицы]]» — это не просто убитый штамп, это штамп, за который убивать хочется.
** Очень спорно. Пародируется, и по сей день, всё, что популярно и широко известно в культуре. Да, чаще достаётся самым современным, но и широко известные произведения прошлого можно смешно пародировать (Мел Брукс, напомним, снял «Молодого Франкенштейна» спустя добрых полвека после «Франкенштейна» классического). При этом «Игра престолов» на 2021-й ещё далеко не стара, так что пародии на неё цветут и пахнут.
* '''[[Гомосексуализм — это смешно|Юмор на тему нетрадиционной сексуальной ориентации]]''' — на Западе это теперь считается дурным тоном из-за неполиткорректности, а у отечественной аудитории вызовет только зевоту (спасибо тебе, Comedy Club).
** А вот [[Аниме|японцы]] отстали от жизни и до сих пор не завязали с юмором на эту тему…
* То же касается и '''шуток про глупых представителей национальных меньшинств'''. На Западе, опять же, не пропустят политкорректоры, а россиянам будет просто скучно: «Что, снова [[Наша Russia|Равшан и Джамшут]]?».
* '''Злодей или [[козёл]], говорящий [[о себе в третьем лице]] по причине самовлюблённости''': для пародии на голливудские штампы сойдёт, а вот в произведениях, претендующих на глубину, выглядит дёшево. К тому же, по психологическим исследованиям, [[нарцисс]]ы как раз скорее склонны «якать», а привычка говорить о себе в третьем лице связана, напротив, с желанием отстраниться от своего «Я». Поэтому лучше сделайте персонажа с такой особенностью речи, наоборот, [[Язвительный насмешник|очень ироничным человеком]], [[Самоирония|не относящимся к себе серьёзно]]. Или [[Житель Страны Эльфов|чудаком «не от мира сего»]]. Или последователем какого-нибудь восточного религиозного учения, продвигающего идею «слияния с Абсолютом и отрешения от Эго» (IRL такое практикуется в буддизме и индуизме).
* '''[[Романтизация насилия|Романтизация изнасилования]]''' (именно изнасилования, а не экстремальных сексуальных игр по взаимному согласию) — в США за такое вообще можно лишиться писательской или режиссёрской карьеры. В России, скорее всего, не лишишься, но прослывёшь автором с дурным вкусом.
** Вообще-то, сейчас это [https://litnet.com/ru/tag/властный%20герой-t2797 самый тренд]. Среди нынешней дамской литературы мало что может сравниться с «властными героями» по рейтингам и сборам. Про хентай и всяческие фанфики уж пожалуй умолчим.
*** Одно другому не мешает.
* '''[[Все женщины — распутницы]]''' — считавшийся мейнстримом в Античности и Средневековье, ныне этот троп никто из серьёзных авторов в своих произведениях старается не использовать <s>(потому что феминистки с секаторами не дремлют)</s>. Сейчас общепринятой стала инверсия: [[Все мужчины — озабоченные|мужики всегда готовы и согласны на секс]], а [[Женщинам секс не интересен|женщины лишь «дают» им такую возможность]]. Зато в хентае и прочей продукции с приставкой «эро» это цветёт и пахнет пышным цветом.
** Штамп добила [[изменившаяся мораль]], причём в несколько приёмов, чтобы наверняка: сперва его конкретно придушила осуждавшая любое распутство ''«викторианская чопорность»'', потом его отшвырнула в сторону мягко говоря отвлёкшая людей от разврата нескучная [[Первая мировая война|первая]] [[Вторая мировая война|половина]] двадцатого века, затем по нему основательно потопталась таки выросшая на фоне доступных средств контрацепции культура ''«[[Контркультура шестидесятых|свободной любви]]»'' и наконец окончательно закопал штамп современный стереотип сильной независимой регулярно меняющей партнёров женщины. Сегодня уже никого не удивит случайно услышать разговор компании девушек, в котором более современные и продвинутые подруги осуждают свою более старомодную и зашоренную замужнюю подругу за отсутствие [[Супружеская измена|любовника]] — или даже за наличие всего одного постоянного любовника на протяжении нескольких лет, а то и [[Супруг-рецидивист|нескольких браков]]. Зато в ответ на фразу: «Не, я с вами не пойду — у меня жена» — уже никто давно не начинает острить на тему [[подкаблучник]]ов. Просто женские беспорядочные половые связи перестали считаться распутством — а мужские нет.
* '''[[Говорите сейчас или молчите вечно]]''' — в современном искусстве таких ситуаций почти нет: слишком уж расхожий, навязший в зубах стереотип. Сейчас герой, который мог бы возразить против брака, обычно молча сидит в заднем ряду, страдает и терзается. Кроме того, процедура развода нынче сильно упрощена по сравнению с былыми временами, так что ничего непоправимого в заключении брака, по большому счету, нет.
* '''[[Женщины боятся мышей]]'''. Объективно это не более чем стереотип, поскольку нет никаких причин, по которым женщины должны страдать этой фобией намного чаще мужчин: фобии гендера не имеют.
** В реальности ''поведение'' достаточно часто будет соответствовать этому стереотипу. Не из-за реальной фобии, а из-за того, что оно нередко считается практически нормативным поведением для женщин. Проще говоря, если девочке в детстве долго объяснять, что ей положено бояться мышей — она таки будет потом их бояться (точнее, бурно реагировать). А парни/мужчины, которым внушали с детства, что надо быть храбрым и стойким защитником, внутренне содрогнутся, поскольку тоже испугаются, но скорее постараются не выразить страх.
*** В ''реальной'' реальности так воспитывали разве что тургеневских барышень XIX века. Простые девочки (и мальчики) реагируют на мышь примерно так же как на кролика или иную зверушку: с любопытством.
* '''[[Убийца — дворецкий]]'''. Колеблется между убитым и вымышленным штампом, но ближе всё-таки к убитому, потому что примеров в литературе и кинематографе, когда троп играется прямо, не один и не два.
* '''Физиогномика в описаниях''' — характерные для литературы XIX — первой половины XX веков клише про «волевой рот» и «решительный нос», которыми должен был обладать всякий герой приключенческих книг, высокие/низкие лбы (отмечающие умных/дураков) и тому подобная френология. Современный человек, как правило, навидался столько высоколобых идиотов или свирепых бойцов со слабыми подбородками, что определять характеры по форме черепа не стремится.
* '''[[Кругом одни красавцы|Все значимые]] [[Некрасивых девушек не бывает|персонажи красивы]]''' — в кино этот штамп вполне живой по организационно-техническим причинам, но в литературе уже издох. Современному человеку при чтении, например, «Всадника без головы» уже тяжело продираться через бесконечные и многоэтажные описания того, как нечеловечески прекрасна Луиза Пойндекстер, как хорош собой и наряден Морис Джеральд, как экзотически красива Исидора, как впечатляющ Мигель Диас… Неслучайно в советской экранизации 1973 тот же Диас [[Подурнеть в адаптации|сделался пожилым и толстым]] — времена изменились.
** Уже в новом десятилетии против данного штампа (в первую очередь по отношению к женщинам) начали протестовать «прогрессивные», и AAA-корпорации решили прислушаться к ним. А их оппоненты, внезапно, начали топить за штамп и критиковать западные игры за отказ от него. Ну и конечно, в аниме и азиатских играх штамп сохраняется.
* '''[[Судьбоносный грузовик]]''' и другие ситуации, когда для того, чтобы попасть в другой мир, попаданцу необходимо предварительно погибнуть в своём от какой-нибудь нелепой случайности.
* '''Азиаты в роли носителей тайных знаний''' — некогда популярный детективный штамп протух аж в начале XX века, что и заметил Нокс в своих заповедях. Для других же жанров такой троп вполне себе употребляется. В частности 1980-х и 1990-х встречались в произведениях различной «трэшовости» и «годности» мастера единоборств, владеющие чем-то тайным.
* Целый ряд некогда характерных '''[[Вестерн|штампов вестернов]]''' — куртки с бахромой, белые/черные шляпы (а в тяжелых случаях вообще весь гардероб), бритые герои и усатые злодеи, обязательная для протагониста гитара/банджо/дудочка…
** Штамп про шляпы это терминальный случай — он был убит еще в довоенных Штатах и без черно-белого кино в прямом виде уже не нужен.
* '''[[Сильный женский персонаж]]''', который по идее должен вдохновлять феминисток, а на деле ничего, кроме зевоты, не вызывает, потому что кроме первичных половых признаков и зашкаливающей ([[унылая непобедимость|вызывающей зевоту]]) крутости о нём и сказать-то нечего.
** К сожалению, этот дохлый штамп стал [[Неубиваемый троп|штампом-зомби]]. Для привлечения внимания создают сильных женских персонажей, а чтобы как-то отличить их женственность… делают героинь плаксивыми дурами, которые не могут никак реализовать свою крутизну, пока рядом не будет подходящего членоносца, способного усмирить их зуд в одном месте.
*** Устарело. Теперь феминистки настолько радикализировались (и проникли во все компании), что сильные женские персонажи на Западе — по характеру те же мужчины, которые всегда грубят, не показывают слабостей и т. д. Только в теле женщины.
* '''[[Туалетный юмор]]'''. Впрочем, тут [[Неубиваемый троп|спорно]].
* '''[[Спам]] про медикаментозные средства увеличения мужского полового органа'''. Развитие интернет-торговли и соцсетей вывели в топ мошенничество с кредитными картами и угон аккаунтов, даже «письма счастья» приходят гораздо реже, чем раньше. Тем не менее, в видеоиграх (например, [[Cyberpunk 2077]]) среди спама попадаются и давно исчезнувшие из папки «Спам» в реальности penis enlargement pills.
** Контекстная реклама на эту ''животрепещущую'' тему никуда не делась (пресловутое «Мой муж долбит меня 24 часа в день» и «Нужен всего лишь простой советский…»). Штамп скорее мутировал, нежели исчез (вряд ли такое в принципе может исчезнуть, пока жив хомо сапиенс).
* '''Нигерийские письма''' — туда же. Были распространенным методом мошенничества в девяностые-нулевые, когда людей в интернете было не так уж и много, причем значительная их часть были как минимум крепким средним классом по деньгам. В десятые стали неактуальными: долго, муторно, нужно тщательно продумывать легенду, жертва может в любой момент «соскочить», у нее может не быть денег (компьютер или смартфон с доступом в интернет давно уже перестали быть признаками не то что достатка, а даже простого финансового благополучия — они есть даже у нищих студентов и старых бабушек, живущих на одну пенсию). Сегодня лицо онлайн-мошенничества — это мошеннические колл-центры. «Это служба безопасности Сбербанка, ваша карта заблокирована из-за подозрительных транзакций, предоставьте нам ее данные, чтобы мы могли разобраться…»
* Когда '''[[Компьютерные вирусы]]''' просто уничтожают данные, сопровождая это спецэффектами вроде бегающих по экрану человечков. Сегодня более популярно либо скрытое malware, которое будет майнить кому-нибудь биткоины или превратит ваш компьютер в часть ботнета (а вы и знать не будете), либо что-нибудь, выводящее назойливую рекламу, либо винлоки вроде нашумевшего WannaCry — словом, что-то, на чем злоумышленник может зарабатывать, и именно с целью заработка их обычно и создают. Хаотично-злые программисты-одиночки, [[Что бы такого сделать плохого|которые писали вирусы исключительно для того, чтобы испортить данные как можно большему количеству людей]], остались в девяностых-нулевых.<ref>На самом деле не остались — в смысле сохранились, настоящие реликты ушедшей эпохи, живые ископаемые: автор этой правки лично лицезрел пример такого взлома в 2021-ом — чуть слезу от умиления не проронил: это же люди ''«ради искусства»'' стараются. Впрочем это скорее проходит по пункту примера исключения из правила, подтверждающего существование самого правила.</ref> Но даже тогда вирусное заражение не сопровождалось никакими бегающими человечками.<ref>Ну как сказать… Чтобы именно <del>слоники</del> человечки бегали, такого автор правки не припомнит, но вот о заражении [[w:Cascade (компьютерный вирус)|Cascade]] жертва узнавала, когда с экрана начинали [[yt:jx0h9lCy7nA|сыпаться буквы]].</ref>
* '''Файлы смерти''', '''игровая крипота''', '''ужасные веб-сайты''' и прочие кошмары, связанные с компьютерами и [[Кошмар из Интернета|Интернетом]]. Считались самым презренным и мертворожденным жанром крипипаст уже в начале десятых. На короткое время получили второе дыхание в связи с популярностью [[Doki Doki Literature Club!]] и ее эпигонов. Дыхание оказалось недолгим и быстро сдулось обратно. В прочем, могло встретиться в относительно годном исполнении, когда молодой хакер решил проникнуть в аккаунт некого САЙТА (взломать аккаунт, или показано скупо в духе «вот как я умею»), а на том сервере бандиты/террористы/шпионы обменивались информацией. После чего хакер и его близкие попадают под удар.
* '''[[Скример]]ы''' и прочие резко выпрыгивающие «пугалки» (jump scare). Базируются лишь на эффекте внезапности и поначалу действительно способны напугать до одури, однако если зритель встречает их с завидной регулярностью, со временем вместо страха появляются скука и раздражение (особенно, если очередной [[Фильм ужасов|ужастик]], кроме кучи «Бу!» из-за угла, больше ничем похвастаться не может).
* '''[[Германия захватит мир]]''' — [[История вмешивается в сюжет|штамп был убит безжалостной реальностью]]. [[Танцы на граблях|Дважды!]] С тех пор сохранился в отдельных франшизах, причём зачастую в формате [[Альтернативная история|альтернативной истории]], а то ещё и [[Пародия|в пародийном ключе]]. Временами некоторые авторы пытаются сдуть с него пыль и сыграть, [[С прикрученным фитильком|прикрутив и без того гаснущий фитилёк]], в формате «Германия захватит Европу», но всё чаще плюют и ради большего творческого простора переносят дело в полностью вымышленный мир, оставив только [[Срисованная фэнтезийная культура|срисованную фэнтезийную культуру]] [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]], а сами события [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|альтернативной]] [[Вторая мировая война|Второй Мировой Войны]] берут с потолка — в фэнтезийных сеттингах можно: на то они и фэнтезийные.
* '''[[Япония захватит мир]]''' — 1970—1980-ые, когда японцы удивляли мир экономическим чудом, электроникой и роботами, экономичными машинами и анимацией, а также некоторое время контролировали почти весь рынок интерактивных развлечений, давно прошли, экономическая экспансия японцев так и не скинула с Олимпа Славы никого из крупных игроков Старого Света, а [[w:Седьмой флот ВМС США|седьмой флот ВМС США]] как стоял в Йокосуке с конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой]], так и стоит там по сей день. В 1990-е Япония — страна [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|взаимоисключающих параграфов]], где всё ещё передовая промышленность почему-то только вызывает душащую экспорт дефляцию, а всё ещё высокий уровень жизни почему-то не позволяет всей половозрелой молодёжи разом вступить в браки и начать растить новое счастливое поколение. В 2000-е Япония — жертва погони за перевыполнением нормативов: ''«профессиональное выгорание»'' становится нормой, [[техника безопасности]] забывается — кто решается, тот бросает компанию и переходит на временные подработки, тогда как остальных постепенно косит [[w:Кароси|кароси]], если они сами не [[Дойти до самоубийства|залезают в петлю]] раньше. В 2010-е Япония — лишь тень своего недавнего величия со стремительно расслаивающимся и десоциализирующимся населением, страдающая как от [[Спираль смерти|накопившихся нерешённых проблем]], так и от [[Хотел как лучше|последствий неудачных попыток их решения]]. В 2020-е Япония — политический карлик со все более пожилым населением, хиккующей/обамериканившейся молодежью, до сих пор расхлебывающий последствия «потерянного десятилетия», и даже ее знаменитая корпоративная культура с традицией пожизненного найма медленно, но необратимо отмирает вместе с самими пожизненно нанятыми. Промышленность страны никуда не делась и даже продолжает приносить прибыль, но больше по инерции, а в рост может пойти только от ''«экономических вливаний»'', но за госзаказами всё ещё неотрывно следят ''«[[Западный варвар|уважаемые партнёры]]»'', а ''«независимые инвестиции»'' что-то всё не приходят. Если троп и станет актуальным, то только после кардинальных изменений и в совершенно ином виде. Ведь помимо той самой знаменитой культуры «служения корпорации» и самурайского кодекса Бусидо у Японии есть ещё огромный пласт не попадающей в эти два пункта культуры, который всё это время изменялся под действием тех самых ''задушивших'' японское «экономическое чудо» факторов. Только на заре становления [[киберпанк]]а большинство западных фантастов об этом пласте ни сном, ни духом — а штамп сложился именно там, потому «футуристичная захватившая мир Япония» из фантастических романов гораздо больше походит на [[Эклектика|аляповатую смесь]] [[Cyberpunk 2020|Манхэттэна с Чайна-Тауном]], нежели на собственно саму [[Развесистая сакура|Японию]].
** Недавно, к слову, Япония действительно совершила беспрецедентный технический рывок: {{spoiler|[https://www.interfax.ru/world/969269 наконец-то избавилась от необходимости сдачи электронных копий, подаваемых в госорганы документов, на... дискеты (ДИСКЕТЫ, КАРЛ!) :D]}}
* '''[[Бунт машин]]''' чуть не стал убитым. Первое появление — бунт роботов в пьесе К.Чапека, но машинами они не были. Далее начались подражательства. И в 90 % случаев произведение про роботов было про то как люди их создали, а они взбунтовались и «убили всех человеков». Или не всех и «клеюшники» победили. И продолжалось до законов робототехники Азимова (начало 1940-х). Они задали много тенденций в произведениях о роботах.
* '''Милые бранятся'''. Как показать, что эта молодая парочка — уже солидные женатые люди, а не просто влюблённые? Да нужно показать, как они постоянно переругиваются, ведь чем ещё заниматься семейной паре. На избитость штампа жаловались ещё преподаватели сценарных факультетов 40-х годов прошлого века! Сегодня штамп обыгрывается разве что в дешёвых ситкомах.
* '''[[Бежать с хлебом во рту]]''' — проспавший школьник или студент выбегает из дома с каким-нибудь хлебобулочным изделием (бутербродом, сендвичем, печеньем, тостом или куском пирога) в зубах. В настоящее время стал настолько заезженным тропом, что даже пародии на него морально устарели.
** ИРЛ еда от такого обращения «перекусится» и выпадет на землю на первой сотне метров бега. И вообще студенты, любящие поспать подольше, обычно предпочитают вообще не завтракать, ограничиваясь в лучшем случае чашкой кофе. А поесть можно и в буфете на перерыве первой пары или после нее.
* '''[[Драка едой|Перестрелка тортами]]'''. Если в каком-либо современном фильме будет перестрелка тортами, то это, скорее всего, обыгрывание штампа, поскольку ни один идиот не станет отыгрывать этот штамп напрямую.
* '''[[Считать овец перед сном]]'''. Абсолютно неэффективно при реальных проблемах с засыпанием, более того, скорее вредит. Все это, вроде бы, выучили, и теперь используют троп только в пародийном ключе.
* '''Рогатые [[викинги]]'''. Встречались в играх и фильмах<ref>И даже в школьных учебниках писали чушь про «викинги носили рогатые шлемы, чтобы вражеское оружие соскальзывало со шлема при ударе».</ref> до нулевых, потом все, вроде бы, худо-бедно выучили, что рогатых шлемов никто не носил. Вернее, носили, но не викинги, а жившие тысячелетием-двумя ранее древние германцы и кельты, и не в бою, а во время религиозных обрядов. Сегодня рогатых викингов могут использовать только в совсем непретенциозных или откровенно пародийных и стёбных произведениях. Впрочем, СФК викингов носят их невозбранно, потому что никто не придерётся.
* Постепенно усилиями реконструкторов и популяризаторов исторической науки отмирают и другие исторические штампы, растиражированные в XIX—XX веках. Например, '''буквальные [[навозные века]]''', когда никто не мылся, '''[[право первой ночи]]''' и '''невероятно тяжелые рыцарские доспехи''', в которых якобы даже встать нельзя.
* '''Бог [[Дедушка на облаке|в виде старика на облачке]]'''. Сегодня даже самые упоротые фундаменталисты в это уже не верят.
* '''Кавказец в кэпке''' — «аэродромы» вышли из моды в 90-ые с массовым переходом на вязаные шапки и бейсболки (с надписью FBI).
* '''Стереотипный образ «нового русского»''' из девяностых (малиновый пиджак, золотая цепь, шестисотый «Мерседес», распальцовка, зэковские повадки, специфический лексикон). В реальности такие типажи почти отмерли уже к концу десятилетия: самые умные и удачливые пообтесались и начали косить уже под респектабельных западных бизнесменов, остальные сели или погибли на разборках. А атрибуты в роде малинового пиджака устарели где-то в середине десятилетия (если не раньше), но их заменили другие аналоги, не такие яркие, но не менее дорогие. В массовой культуре после нулевых уже даже пародировать этот образ в современных декорациях считается моветоном. Да и отыгрывать истории из 1990-х с участием «новых русских» тоже не всегда получается удачно. Единственный, кому это прощается — Стас Барецкий, и то только по причине [[так плохо, что уже хорошо|соседнего тропа]].
* '''Глобальное похолодание'''. В течение всей середины ХХ века считалось реальной угрозой. С восьмидесятых люди поняли, что нам грозит ровно противоположное — глобальное потепление. Сами по себе потепления и похолодания происходили уже тысячи и миллионы раз за всю историю планеты, но сейчас на процессы потепления активно влияет деятельность человека, эффект от которой в прошлом веке преуменьшался.
** Как и '''озоновые дыры'''. Благо, Монреальский протокол сработал, и конкретно эта проблема исчезла с экологической повестки дня.
*** Это была даже не какая-то реальная угроза экологии, а надувательство, проплаченное компанией DuPont с самого начала, чтобы по истечении патента на фреоны никто не смог бы нормально пользоваться этой технологией.
** [[Зигзаг]]: [[постапокалипсис]] и [[научная фантастика]] всё ещё эксплуатируют троп на полную катушку («Послезавтра», «Сквозь снег» и т. д.). Одна из причин этому — гипотеза о цепочке: потепление > таяние ледников > охлаждение океана и исчезновение Гольфстрима > масштабное похолодание.
* '''[[Привидение]] в простыне''' (<s>дикое, но симпатичное</s>) — современному зрителю просто невдомёк, почему такое привидение может кого-либо испугать. И что это не простыня, а саван, и всё это должно изображать вообще-то восставшего из могилы покойника.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Отомщено временем

2024-11-07T19:21:22Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Кино */ известнее чем Конан? Тёмный кристалл? Лабиринт? Даладна

{{TVTropes|VindicatedByHistory|Vindicated by History}}
{{Q|Не верьте в удачу таланта, не верьте. И зрелый талант по-мальчишески молод. Признанье приходит к нему после смерти, При жизни сомненья приходят и голод. При жизни томятся холсты в паутине, При жизни — насмешки, наркотики, пьянство. И лишь когда жизнь его тело покинет, Придет восхищенной толпы постоянство.|Хаим Венгер, «Судьба таланта»}}

{{Q|Потомство будет восхищаться Вами, отец, оно отомстит за Вас!|На одном из барельефов памятника Ламарку<ref>Аверсия: не отомстило; героем стал Дарвин, а Ламарк считается его предшественником с похожими и вполне прогрессивными для своего времени, но неверными идеями.</ref>}}

Когда произведение только увидело свет, критики дружно воротили от него носы, а аудитория кидалась помидорами: «Что это за чушь! В топку! Автор, убей себя об стену!» Огорчённый автор положил произведение подальше и сделал вид, что ничего этого не было. Но прошло десять — двадцать, пятьдесят, сто — лет, и потомки тех, кто кидался помидорами, оценили произведение, быть может, уже покойного автора, вознесли его на пьедестал, и сейчас уже с трудом можно найти человека, который бы не знал его хотя бы понаслышке. Время отомстило критиканам, не оценившим действительно талантливую вещь, и сделало так, что она заняла подобающее ей место.

Справедливости ради, критиканы виноваты в этом далеко не всегда. Например, причиной провала могут быть также [[Борец за нравственность|ханжи]]-[[Шрамы от цензуры|цензоры]], вырезавшие «неподобающие» моменты, или остолопы-продюсеры, решившие [[Эффект Йетса|почикать хронометраж]] ради большего динамизьму, либо требующие доснять/переснять. В оставшихся рожках да ножках действительно трудно признать шедевр, признание приходит только после выпуска авторской версии.

Родственные тропы — [[не хватило сборов]], [[критики могут ошибаться]] и [[промах с целевой аудиторией]]. Антоним — [[Время не пощадило]]. Субверсия, если произведение не огульно критиковалось всеми подряд, а просто попало под [[Проблема противоположных оценок|проблему противоположных оценок]]: были как поклонники, так и критики, но поклонники остались, а критики перевелись.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* [[С прикрученным фитильком]] — Уильям Шекспир. Подлинное признание к нему пришло лишь во второй половине XVIII в. Ценился публикой и до этого, но не как гений мирового масштаба, а просто как очередной талантливый драматург.
** У поборников классицизма не ценился. Три единства не соблюдается, герои небезупречны, следуют чувствам, а не долгу… Гения в рамки не загнать. Вольтер и вовсе писал, что «Гамлет» «может показаться сочинением пьяного варвара».
*** Ну, при жизни-то ещё как ценился. Хотя, конечно, без идолопоклонства, для современников Шекспир был примерно как для нас Нолан или Тарантино — модный режиссёр с кровавыми пьесами, а не светоч, перевернувший мир. А вот Кристофер Марло современникам больше был известен своими неоднозначными взглядами, и только в эпоху романтизма пришло понимание «Тамерлана» и «Фауста». Да и вообще, благодаря немецким романтикам вспомнили об английском елизаветинском театре в целом, в том числе и на родине.
* Мольера после «Мещанина во дворянстве» ругали — мол, исписался. Помогло разве что заступничество короля. А сейчас эта комедия не менее узнаваема, чем тот же «[[Opus Magnum|Тартюф]]».
* Один из самых характерных примеров — опера Бизе «[[Кармен]]». Да-да, та самая, «У любви как у пташки крылья», «Тореадор, смелее в бой» и т. д. Её премьеру в 1875 г. критики разгромили в пух и прах, а публика осталась равнодушной. Бизе очень расстроился, и очень может быть, что неудача «Кармен» подорвала его здоровье, т. к. в том же году он скончался. В следующий раз после премьеры оперу поставили в Париже почти через 10 лет, в 1883-м. В Вене поставили раньше, всего через 7 месяцев, и вот тогда-то и началась её проверенная временем популярность, не уменьшающаяся до сих пор
* Пополам с противоположным тропом. «Севильский цирюльник» Россини на момент премьеры воспринимался примерно так, как сегодня воспринимаются [[ремейки советского кино]] - тогда единственно каноничной оперной адаптацией пьесы Бомарше считался «Севильский цирюльник» Паизиэлло. Сейчас Паизиэлло в основном вспоминают как «композитора, поклонники которого освистали Россини».
* «[[Травиата]]» Верди, ныне одна из самых известных опер мира — премьера провалилась с грохотом. Тенор простудился и хрипел. Баритон считал, что у него недостаточно драматичная роль, и из чистого чувства противоречия отказался как-либо играть, только стоял и пел. Бедная сопрано пела, играла и отдувалась за троих… но весила под 140 кг, и когда врач объявил, что бедная Виолетта истощена туберкулёзом и вот-вот отбросит коньки — зал просто хохотал.
* «Лебединое озеро» же! Первая постановка в 1877 была неудачной: её даже не то что освистали, а вообще не заметили. В 1882 попытались отредактировать и возобновить — аналогично. А вот появившаяся в 1895 (уже после смерти Чайковского) постановка Мариуса Петипа и Льва Иванова прогремела так, что «Озеро» поныне считается символом балетного искусства как такового.
* «[[Бесприданница]]». Премьера (1878—79) прошла в двух театрах — и в обоих провал. Публика неприятно изумилась. Критики разругали. Ни Федотова, ни Савина в главной роли не понравились. А вот когда прошли годы и за роль, уже на рубеже веков (1896), взялась Комиссаржевская… Правда, Островский до этого успеха уже не дожил.
** Похожая ситуация вышла и с «[[Гроза (пьеса)|Грозой]]». Вот уж чего не ожидали от Островского ни критики, ни публика, так это абсолютно несмешной пьесы.
* Сказать, что первая постановка «Чайки» Чехова не имела успеха — значит ничего не сказать. Скандал был такой, что Чехов даже уехал из Петербурга. Теперь «Чайка» по праву считается одной из лучших чеховских пьес.
* Бродвейский мюзикл «Кэрри» по Стивену Кингу в первой постановке в 1988 году провалился с таким оглушительным треском, что долго служил символом провального мюзикла (как «Врата рая» служили символом провального фильма). Был с большим успехом возрождён в 2012 году и с тех пор много раз ставился на различных сценах (а ещё был использован в качестве музыкального эпизода в сериале «[[Riverdale|Ривердэйл]]»).
* «Весна священная» Стравинского — премьера в Париже, по воспоминаниям балерины Ромолы Пульски, была такой: {{q| Волнение и крики доходили до пароксизма. Люди свистели, поносили артистов и композитора, кричали, смеялись. <…> Я была оглушена этим адским шумом и, как только могла, скоро бросилась за кулисы. Там всё шло так же плохо, как в зале. Танцовщики дрожали, удерживали слезы. <…> Долгая месячная работа сочинения, бесконечные репетиции — и, наконец, этот кавардак.|}} А в итоге «Весна», записанная на золотой пластинке «Вояджера», вместе с [[Моцарт]]ом и Бахом полетела в космос как послание возможным внеземным цивилизациям.
* Александр Вампилов («Старший сын», «Утиная охота» и др.) погиб за пару дней до 35-го дня рождения. На момент смерти считался региональным корреспондентом, вроде бы что-то пописывавшим для театра. Популярными его пьесы стали буквально после смерти драматурга. [[Чайф|Сегодня умрёшь, завтра скажут поэт]]!

=== [[Литература]] ===
{{q|pre=1|
Надеждин писал об «[[Евгений Онегин|Евгении Онегине]]» Пушкина в 1830 году: «Ветреная и легкомысленная пародия на жизнь. Мыльные пузырьки, пускаемые затейливым воображением. Талант его слабеет». Булгарин о Пушкине: «Ни одной мысли, ни одного чувствования, ни одной картины, достойной воззрения. Совершилось падение».
…
Как это, правда, часто бывает, что такие ошибки совершались в оценках. Вот где тоже кроются ужасные ошибки и неудачи. Например, взгляните, что писали о Гоголе его современники.
Сенковский писал: «Я обожаю чистоту — ваши зловонные картины поселяют во мне отвращение». Н. А. Полевой о «Мертвых душах» «Начнем с содержания — какая бедность». «Северная пчела» о Гоголе: «От Гоголя много ждали. Но он разрешился ничтожными „[[Мёртвые души|Мертвыми душами]]“.» Из критических статей «[[Гоголь]] не хочет возвыситься хоть настолько, чтобы не уступить [[w: Де Кок, Поль|Поль де Коку]]».
Писатель Дружинин писал о себе: «Я всегда буду в первых рядах литературы». Кукольник сказал «Кукольника оценит потомство». Пушкина называли «поэтом легкого жанра», а Баратынского — «поэтом мысли». Дрянного и [[время не пощадило|сейчас неизвестного]] поэта Тимофеева критика назвала «русским Байроном, который может соперничать только с Гете».|Михаил Зощенко, «Голубая книга»}}
{{q|Слабость его воображения проявляется в выборе тем, в создании персонажей и сюжетов, а также и в описании страстей… Место г-на де Бальзака в истории французской литературы не будет ни значительным, ни высоким.|Эжен Пуату, 1856}}
{{q|Что вы, собственно говоря, тут настрочили? Ваши романы не похожи на настоящий детектив. Детективный роман развивается, как шахматная партия: читатель должен располагать всеми данными. Ничего похожего у вас нет. Да и комиссар ваш отнюдь не совершенство — не молод, не обаятелен. Жертвы и убийцы не вызывают ни симпатии, ни антипатии. Кончается всё печально. Любви нет, свадеб тоже. Интересно, как вы надеетесь увлечь всем этим публику?|Издатель Фейар — Жоржу Сименону по поводу первых книг из серии о [[Maigret|Мегрэ]]}}

==== Отечественная ====
* Л. Н. Толстой — в своё время «Анна Каренина» не пользовалась большой популярностью. Сейчас же…
* Практически вся проза Михаила [[Булгаков]]а. При жизни его воспринимали в качестве драматурга, который ещё и в литературу. Теперь наоборот.
** [[Инверсия]]: единственное недраматургическое произведение Булгакова, которому при жизни писателя сопутствовал крупный успех (у читателей, а не у [[Цензура|критиков]]) — «Роковые яйца». Какое-то время книга даже занимала первое место по запросам в библиотеках. Ну, а сейчас мы скорее знаем «Роковые яйца» за то, что их написал Булгаков, чем Булгакова за «Роковые яйца».
* Аналогично — художественное наследие философа и прозаика К. Н. Леонтьева. Хоть и был весьма известным дипломатом, но в интеллигентских кругах почитай что парией за непримиримо-консервативную и весьма мизантропичную систему взглядов.
* Поэт Дмитрий Кедрин (1907—45) при жизни напечатал всего 17 стихотворений (если не считать стихов на военную тематику, публиковавшихся во фронтовых газетах, где Кедрин служил корреспондентом) да и те приходилось протаскивать через довоенных советских редакторов с огромным трудом. На знаменитых кедринских «Зодчих» («Как побил государь Золотую Орду под Казанью…») читатели и критики обратили внимание только в 1960-е (и восхитились), а первое издание стихов Кедрина крупным тиражом состоялось только в начале 1980-х.
* Даниил Хармс вплоть до середины 1960-х считался «детским писателем весёлой чепухи», из взрослых текстов смог опубликовать только два ранних стихотворения. Только пережившие войну любители авангарда 1920-х могли со скрипом припомнить его выступления на поэтических вечерах с заумью в духе недавно почившего Хлебникова и единственную постановку «Елизаветы Бам» в 1928 (да и ту, в духе любимого Хармсом Козьмы Пруткова, сочли за буффонадную импровизацию). Взрослые рассказы (тоже по ведомству весёлой чепухи) стали появляться только в 1960-х, но даже в Самиздате он ходил редко. По-настоящему народным автором он стал только во второй половине 1980-х.
** Его товарищ по ОБЕРИУ Александр Введенский изначально был памятен ходившей в самиздате «Элегией». Другие стихи и драмы абсурда начали издаваться только в 1970-х.
* Андрей Платонов был достаточно известен при жизни (несмотря на годы травли, когда приходилось работать дворником), но самые известные его работы (кроме рассказов и «Сокровенного человека») вышли посмертно: «Джан» в 1960-е, «Котлован», «Ювенильное море» и «Чевенгур» уже в [[Перестройка|Перестройку]].
* Борис Рыжий был достаточно быстро забыт после своего самоубийства, хотя по меркам поэта в России [[Бесславные девяностые|бесславных 1990-х]] имел весомый успех. Через много лет пол-Тиктока отрывается под «Эмалированное судно» в исполнении минской группы «Молчат дома», и Рыжего вновь начали вспоминать.

==== Зарубежная ====
* Мэри Шелли:
** «[[Франкенштейн]]» сперва собирал отказы (слишком сложно для готической истории), потом вышел в небольшом издательстве тиражом 500 экземпляров без указания имени автора. Из них только 25 были запрошены книготорговцами. Настоящий бум спроса случится только с третьим изданием 1831 года.
** «Последний человек» (1826). После выхода, книга подверглась разгромной критике за «жестокость» и была забыта. Её вспомнили и переиздали лишь в 1965. Теперь считается одной из первых постапокалиптических книг.
* Джон Китс умер в 25 лет, причём в последний год жизни, умирая от туберкулёза, написал только несколько писем. Первая книжка стихов и «Эндимион» встретили только ругательные отзывы. Какое-то признание пришло только после третьей книги, вышедшей, когда автор уже был при смерти, а классиком он стал только в Викторианскую эпоху.
* Романы Стендаля при жизни автора получили ряд положительных отзывов со стороны критиков и собратьев по перу, но успеха у широкой публики не имели. Позднее Стендаль стал одним из наиболее востребованных французских беллетристов.
* Герман Мелвилл, «[[Moby-Dick|Моби Дик]]» — сразу после публикации стал наименее популярным из всех его работ. Из 3000 экземпляров первого тиража при жизни автора продано 50. Теперь это самое известное его произведение и классика американской литературы.
* Брэм Стокер, «[[Дракула]]» — критики хвалили, но тираж расходился еле-еле. Никакого сравнения с вышедшими пример в то же время «Скорбью Сатаны» и сюжетно очень похожим «Жуком» Ричарда Марша. Роман стал культовым только после первых экранизаций.
* Алоизиус Бертран умер в 34 года от туберкулёза, на момент смерти считался провинциальным поэтом и автором нескольких посредственных пьес. Сборник «Гаспар из тьмы», который даст путёвку в жизнь самому жанру стихотворения в прозе, вышел только через год после его смерти.
* Артюр Рембо напечатал всего лишь несколько ранних стихотворений, написанных, когда автору было 15 лет и «Черносмородинную реку». Раннее наследие считал ученичеством и подражательством, позднее — просто психоделическими экспериментами, уже отпечатанные экземпляры «Одного лета в аду» так и остались лежать на складе типографии (попросту не оплатил тираж). Из всего наследия сам автор считал достойным только «Пьяный корабль»… но даже не позаботился переписать его набело. Сам автор в 19 лет завершил свой творческий путь, считая поэзию слишком бедным средством выражения. Первый сборник вышел без ведома автора только через 18 лет, и сам Рембо умер, так и не успев даже об этом узнать.
* Лотреамон успел издать при жизни только первую из «Песней Мальдорора» (которую восприняли как неудачный розыгрыш) и два выпуска «Предисловий к Стихотворениям» (которых вообще никто не понял). Только издание 1920 года (через полвека после написания) получило признание.
* «[[Алиса в Стране чудес]]» и «Алиса в Зазеркалье» при выходе были [[Критики могут ошибаться|разгромлены критиками]], но со временем стали эталоном.
** Критиками разгромлены, а читателями как раз-таки приняты. Причём критиков возмущало, что в книгах '''нет чётко прописанной морали'''. Впрочем, учитывая, что профессор Доджсон в сказке намеренно глумился над викторианской привычкой вставлять мораль и нравоучения во все детские книжки, вряд ли его задел такой вердикт.
* [[Оскар Уайльд]] — «[[Портрет Дориана Грея]]» вызвал такую бурю возмущения среди британской публики, что издатель вынужден был изъять из продажи все копии журнала, в котором роман был опубликован. Некоторые критики требовали даже покарать самого писателя, осмелившегося так оскорбить общественность своим «аморальным» произведением. Сейчас роман общепризнан как великое произведение, оказавшее огромное влияние на английскую литературу и мировую культуру в целом. Одних его экранизаций — 24 штуки.
* [[Лавкрафт|Говард Лавкрафт]]. При жизни — средней известности автор рассказов ужасов для дешёвых журналов, которого считали чуть ли не графоманом, да он и сам не воспринимал своё творчество слишком серьёзно. Спустя полвека — [[Автор забронзовел|забронзовевший]] (в буквальном смысле — была даже премия с его бюстом) человек-жанр, чьё влияние с удовольствием признают писатели, режиссёры, игроделы.
* Эдгар Берроуз, «[[Тарзан]], приёмыш обезьян». [[С прикрученным фитильком]] — Несмотря на огромную популярность газетных изданий книги о Тарзане и двух томов о Джоне Картере, книгоиздатели крайне скептически относились к идее издать это дешёвое газетно-журнальное чтиво в виде нормальной книги и завалили Берроуза отказами. В конце концов издательство A. C. McClurg всё-таки решило рискнуть. Пятнадцать лет после этого издательство процветало, печатая книги, которые Берроуз писал одну за другой, да и сейчас о нём вспоминают только благодаря этому контракту.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]». Успех был бешеный, но… Вскоре после смерти автора в акте, составленном издателем Шольцем и адвокатом Червинкой по поводу «Похождений Швейка», говорилось: «Через десять лет новому поколению содержание произведения будет уже неясным, и едва ли найдутся для него читатели». Издатель и адвокат глубоко заблуждались: роман стал классикой не только чешской, но и мировой литературы.
* Дэвид Линдсей при жизни так и не стал популярным писателем. Его «[[Путешествие к Арктуру]]» (1920) стало бестселлером только после переиздания в 1968 году, когда описанные в нем «приключения духа» стали мейнстримом.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что такие ведущие писатели фэнтези, как Толкин, Муркок, Льюис, очень тепло отзывались о книге задолго до бума ее популярности. Ну и про то, что Линдсея любил Ефремов, [[Час Быка|в соответствующей статье]] написано уже много.
* Хорхе Луис Борхес начал писать прозу только в 1939 (молодому автору было 40), стал более-менее переводиться на другие языки и был признан на Аргентине живым классиком только в 1956 (и к тому времени уже практически ослеп). Но продолжал удивлять читателей до самой смерти в возрасте 89 лет.
* Ф. С. Фитцджеральд — «Великий Гэтсби» и «Ночь нежна» были неважно приняты читающей публикой при жизни автора. После войны обе книги заново «переоткрыли» и признали бесспорной классикой.
* В 1935 г. Элиас Саломон Канетти публикует свой самый известный роман «Ослепление». В 1981 году получил Нобелевскую премию «за сочинения, отмеченные широким кругозором, богатством идей и художественной силой». Между тем в 1935 Нобелевская премия по литературе вовсе не присуждалась: Комитет объявил, что не смог обнаружить среди новинок достаточно выдающегося художественного произведения.
* К 1966 г. задавленный долгами 45-летний журналист успел издать два романа, которые хвалили критики, но не покупали читатели. Он решил написать свою главную книгу и оставить литературу, а чтобы сэкономить время, выбил из издательства аванс за нуарный триллер про разборки итальянских мафиози в Америке (он собирался набросать его за пару месяцев, благо план уже был). Главную книгу он так и не написал, а [[Крёстный отец|книгу про мафию]] сдал только через три года. И до конца жизни не мог понять, что люди в ней находят.
* [[Филип К. Дик]] — при жизни его антиутопии расходились с трудом, а относительное признание выпало только «[[Человек в высоком замке|Человеку в высоком замке]]», «Убику» и «Трём стигматам Палмера Элдрича». Умер сразу перед премьерой «Бегущего по лезвию бритвы» и не застал вал экранизаций 1980—90-х.
* Во второй половине 1990-х в Англии разведённая мать-одиночка с двумя первыми томами задуманной ею сатирической эпопеи о приключениях юных и взрослых [[маг|волшебников]] [[Собирать отказы|обивала пороги издательств]], специализирующихся по детским книгам. Все издательства старались вежливо её «завернуть» вместе с её креативом, а самые откровенные из сотрудников прямо говорили: «Никому такое не будет интересно! И каков возрастной адрес? Если для детей — [[Детям это смотреть нельзя!|почему нагнетаете столько мрака и жестокостей?]] А взрослые эту невнятицу с омерзением отодвинут, после первых же глав. Зачем мельком упоминаете столько непрописанных, не раскрытых<ref>Это был только первый том. Издателям неоткуда было узнать о готовящемся семитомнике.</ref> персонажей? Что это за штампованный зачин — злая родня и мальчик-[[золушка|золушок]]? А потом этот ваш [[Мэри Сью|Марти Стю]], конечно же, окрутеет и всех победит?.. И почему по вашему тексту везде разбросаны скрытые наезды на наше общество — оно вам что, настолько не нравится? Так шли бы в Гайд-парк, на митинг!». И только один издатель — к тому же более широкого профиля — скрепя сердце согласился выпустить «пробный» тираж. Он сказал с непередаваемой гримасой: «Ну-у-у хорошо, так и быть, рискнём… Но я ничего не гарантирую, мэм!». Эту англичанку звали [[Harry Potter|Джоан Кэтлин Роулинг]]…
** И даже после принятия рукописи отдел маркетинга не хотел вкладываться в рекламу: книга слишком большая, дети не осилят. Пробил рекламную кампанию автор бестселлеров Дэвид Фарланд (он же автор фэнтези Дэйв Волвертон, выпустивший со своих семинаров Брэндона Сандерсона и Стефани Мейер).
** [[С прикрученным фитильком]], ибо признание (да что там — культ!) пришло очень быстро.
* Фернанду Пессоа, почти не публиковавшийся при жизни, тихо умер в 47 лет от последствий алкоголизма. После обнаружения его рукописей непризнанный одиночка с кучей псевдонимов быстро превратился в главного португальского поэта XX века, а вышеупомянутая уже мать-одиночка, пару лет преподававшая в Португалии английский, согласно популярной версии, позаимствовала его фирменные круглые очки для Мальчика-Который-Выжил.
* Джон Кеннеди Тул совершил самоубийство, отчаявшись издать свой «Сговор остолопов». Через 11 лет после смерти роман Тула был издан усилиями матери писателя, стал бестселлером и получил Пулитцеровскую премию.

==== [[Внутримировой пример|Внутримировые примеры]] ====
* Дэвид Митчелл, «[[Облачный атлас]]» — протоколы допроса [[451 градус по Фаренгейту|Сонми-451]] (пятая история) в постапокалиптическом будущем (шестая история) становятся священным писанием… Сама же Сонми-451 просматривает обрывок старого фильма — экранизацию четвёртой истории, которую сам автор истории воспринимает в ироническом ключе, а Сонми-451 считает это серьёзным сюжетом о борьбе за свободу.
* Джо Хилл, «Запоздалые» — в каком-то смысле [[инверсия]]. То, что для проваливающегося в прошлое современного библиотекаря ''просто старые книжки'', для обывателей 1960-х — весьма животрепещущие темы (в основном ещё ненаписанные).

=== [[Кино]] ===
* «Эта прекрасная жизнь» (1946) — сейчас это американский аналог нашей традиции показа в новогодние праздники советских классических фильмов Гайдая и Рязанова, и т. п., но в своё время фильм провалился в прокате. Спустя короткое время, в середине 1970-х годов, авторские права истекли и шедевр перешёл в общественное достояние (при том, что тогда актёры, игравшие главные роли, режиссёр и прочие члены съёмочной группы были ещё живы!), а это означало, что крутить его будет дешевле. И так фильм «Эта прекрасная жизнь» получил второе дыхание, и с тех пор стал киноклассикой и рождественской традицией.
* «Подглядывающий» — в 1960 году триллер о маньяке шокировал публику покруче хичкоковского «Психо», а режиссёру Майклу Пауэллу, считавшемуся классиком английского кинематографа, сломал карьеру. Признание пришло лишь спустя 20 лет стараниями Копполы и Скорсезе
* «[[Эквилибриум]]» — будучи полным кассовым провалом (во многом из-за неудачного времени выхода рядом с Матрицей, на которую он был чем-то похож в промо-кампании), со временем Эквилибриум обрел статус общеизвестной и любимой классики киноантиутопий, и [[Ганката|ганкаты]].
* «[[TRON|ТРОН: Наследие]]» — относительно свежий пример: фильм 2010 года, встретивший довольно прохладный прием у зрителей и собравший средненькую кассу (несмотря на это нежно любимый фанатами франшизы и дизайнерами, которые активно вдохновляются его эстетикой), стал резко набирать популярность в 2020—2021 годах после появления слухов о продолжении франшизы. Это объяснимо: после киноконвеера Марвел, спорного обращения с франшизой Звездных Войн и очень посредственных киноремейков культовых мультфильмов, фильм Дисней по собственнной франшизе с достаточно глубоким посылом, крепким сюжетом, отличным визуалом и саундтреком стал выглядеть в глазах кинообзорщиков «скрытым жемчужиной» опередившей свое время.
* Фильм Джима Хенсона «[[Labyrinth|Лабиринт]]» провалился в прокате в 1986 году, но со временем приобрёл воистину культовый статус среди поклонников — в Голливуде даже устраивают ежегодный бал его имени.
** Это в принципе общее для старых фэнтези-фильмов, особенно 80-х. «Тёмный кристалл», «Легенда», «Огонь и лёд» прошли примерно такую же трансформацию.
* Альфреда Хичкока [[Актёр, у которого ещё нет «Оскара»|всю жизнь прокатывали с «Оскаром»]]. Угадайте, для кого из них это теперь пятно на репутации.
** «Головокружение» Альфреда Хичкока (1958) провалилось в прокате из-за мрачности и акцента на психологии и медленном нагнетании саспенса вместо привычной хичкоковской динамичной фабулы. Сейчас считается шедевром, а некоторые приёмы режиссуры, придуманные Хичкоком для этого фильма, вошли в арсенал кинематографа.
* Ленты Светланы Басковой, в первую очередь «[[Зелёный слоник]]». Нет, конечно, такому жанру особая огласка и не требуется… Но если сравнить популярность сего треша в 1990—2000-х и в 2010-х годах — просто небо и земля!
** Чему причиной является развитие интернета и появление такого понятия как [[интернет-мем]]. Именно меметизация в корне поменяла отношение к фильму. И мемы это далеко не предел слонового творчества, фанаты на основе реплик и сцен из фильма делают свои сюжеты (иногда кросс-оверы с другими произведениями), альтернативные концовки, каверы песен, видеоигры, пластилиновые мультфильмы. В общем усилиями талантливых и активных пользователей Зелёный слоник превратился в настоящую франшизу.
* «Шоугелз» — фильм с рейтингом NC-17 с треском провалился в прокате, собрав лишь половину бюджета, угробив карьеру исполнительнице главной роли и получив три «Золотые малины» (причём режиссёр Пол Верховен впервые в истории антипремии лично пришёл получить свои «награды»). Но спустя время он стал поистине культовым.
* «[[Дюна]]» Дэвида Линча. Фильм разгромлен критиками, получил премию за самое большое разочарование года, не окупил в кинотеатрах собственного бюджета. Теперь считается культовой фантастикой и примером уважительной экранизации. Только вот продолжений (Линч планировал снять «Мессию Дюны» и «Детей Дюны») по причине кассового провала [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не вышло]].
** Тут нужно сказать, что первая театральная версия «Дюны», порезанная и снабженная нелепым количеством закадровых пояснений, действительно была ужасна и было бы странно, если бы она не провалилась. Позднейшие редакции, более близкие к замыслу Линча, производят намного лучшее впечатление.
* «[[The Thing|Нечто]]» Джона Карпентера, хоть и сумело отбить бюджет, в прокате провалилось с грохотом. Члены съёмочной группы рассказывали, как они рыдали и разбивали декорации на площадке, узнав об этом. А уж критикуны как на нём оттоптались! Главная музыкальная тема фильма была номинирована на «Золотую малину» (а ведь это сам Эннио Морриконе!). Но много лет спустя фильм стал поистине культовым и многие считают его лучшим фильмом ужасов из когда-либо снятых. А та самая музыкальная тема попала в несколько изменённом виде в «Омерзительную восьмёрку» и получила «Оскар». Таким образом, она стала единственным произведением, номинировавшимся и на «Оскар», и на «Золотую малину». Причина такого провала заключается в том, что фильм вышел одновременно со Спилберговским «Инопланетянином», и последний попросту затмил работу Карпентера.
* «В пасти безумия» того же Джона Карпентера. В момент выхода фильм получил разгромные рецензии, а фанаты сочли его ещё одним свидетельством того, что Карпентер [[уже не торт]]. Сейчас считается, скорее, последним действительно удачным фильмом Карпентера, а оценки критиков сильно выросли: оценили, что режиссёр стал играть с жанровыми стереотипами хоррора и разрушением четвёртой стены задолго до «Хижины в лесах» и даже до «Крика».
* [[Бегущий по лезвию]] Ридли Скотта в кинопрокате также прошёл весьма неважнецки, а сейчас почитается как настоящий шедевр кинофантастики. Причина провала та же — вышел одновременно с «E.T.», к тому же в неудачно смонтированной версии. В 2020 году вышел в России в официальный прокат (в режиссёрской версии) — и немедленно его возглавил!
* «[[Михаил Булгаков|Собачье сердце]]» — [[с прикрученным фитильком]]. В 1988 г. критика обрушилась на фильм, не жалея грязи. А два года спустя актёры Евстигнеев, Толоконников и режиссёр Бортко получили Государственную премию.
* В 1984 году, Тим Бёртон снял короткометражный фильм «Франкенвини», про мальчика, оживившего своего погибшего пса. Студия Дисней сочла фильм слишком мрачным для детской аудитории и Тима Бертона уволили за растрату средств компании. Но спустя двадцать лет он был приглашён обратно — ему предложили снять анимационный ремейк.
* «Король комедии» Мартина Скорсезе провалился в прокате (а на тестовых просмотрах реакция была такой плохой, что фильм вообще не хотели выпускать в прокат). Публика ждала от Скорсезе чего-то в духе «Таксиста» и «Бешеного быка», а не [[деконструкция|деконструкторской]] комедии с мощным «[[на тебе!]]» в адрес самой же публики. Сейчас этот фильм критики считают одной из лучших работ Скорсезе и лучшей ролью Джерри Льюиса.
** Для Скорсезе вообще стандартная практика, что его фильмы расхваливают критики и зрители, но в прокате они чаще всего выступают весьма скромно — даже вышеупомянутый «Бешеный бык», который многие сейчас считают лучшим фильмом Скорсезе и одним из лучших фильмов о спорте вообще, в прокате прошел неважно. А, например, из восьми снятых в XXI веке фильмов однозначно окупились только три («Отступники», «Остров проклятых» и «Волк с Уолл-стрит»), а ещё два («Банды Нью-Йорка» и «Хранитель времени») еле-еле вышли на порог нулевой окупаемости. Впрочем, на оценках критиков и зрителей это чаще всего никак не сказывается.
* «[[Бойцовский клуб]]» Финчера. Провалился в прокате и обвинялся в пропаганде фашизма, но ныне один из самых популярных фильмов, имеет культовый статус, и любого, кто попытается его раскритиковать, хочется спросить: «Что за дела, безумец?».
* [[С прикрученным фитильком]] — приквельная трилогия «Звездных войн». Фильмы окупились в прокате, но многие фанаты и критики ругались и на Джа-Джу, и на большую политику вместо околофэнтезийной истории, и на диалоги, и на появление мидихлориан. «Скрытая угроза» и «Атака клонов» даже номинировались на «Золотую малину» (а актёру Ахмеду Бесту за роль Джа-Джа «Малину» даже и присудили)… но постепенно ругань поутихла, и за фильмами все-таки признали культовый статус. Правда Хейдену Кристенсену это не слишком помогло, а карьеры Баста и Ллойда и вовсе ушли ко дну.
** Забавно, что настоящее признание пришло к приквелам после выхода новой диснеевской трилогии, когда фанаты поняли что такое ''настоящее'' осквернение любимой вселенной.
* «Джорджино» Лорана Бутонна провалился с таким треском, что сам режиссёр упрятал его на полку и годами ничего не снимал, не говоря уже о том, что вдрызг рассорился со своей музой Милен Фармер. Мало-помалу с Фармер они помирились, а фильм, [[Труднодоступное произведение|едва доступный лишь в скверной кассетной записи с французского телеканала]], обрёл общемировой культовый статус. Бутонна повеселел, снял ещё один фильм — «Месть бедняка», имевший успех — и наконец предоставил публике и первую свою картину, которая на сей раз была оценена по достоинству.
* Последний шедевр Серджио Леоне «[[Once Upon a Time in America|Однажды в Америке]]» при бюджете 30 миллионов долларов худо-бедно наскрёб пять. А чего вы хотите, если шестичасовое эпическое полотно искромсали и порезали до двух часов, заботливо сохранив, правда, кровавые сцены насилия? В таком виде его и впрямь невозможно было смотреть (уж самому режиссёру — тем более). В настоящее время доступна четырехчасовая версия, наиболее близкая к режиссёрскому замыслу.
* «[[Event Horizon|Сквозь горизонт]]» Пола Андерсона (тот, который «Обитель зла» снял). Критики плевались, публика тоже восприняла холодновато (и сейчас оценки на агрегаторах рецензий оставляют желать лучшего). Но со временем за фильмом признали культовый статус, им вдохновлялись разработчики [[Dead Space]] и сценаристы серии квестов «Сигнал горизонта» из [[Stellaris]]… жаль только, что пресловутые вырезанные 15 минут кровавой оргии так и не нашлись.
** Справедливости ради, плевались критики не совсем зря. Все перечисленные проекты и произведения черпали идеи из «Сквозь горизонт», но невозможно отрицать, что вся вторая половина фильма скомкана, напоминает больше боевик, чем фильм ужасов и этим убивает умело нагнетаемый в первой части саспенс. А всё потому, что студия очень торопилась выпустить фильм поскорее и Андерсону пришлось его доделывать в страшной спешке, что в итоге и вылилось в корявый монтаж
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]». Фильм 1932 г. — культовая классика американского кино. Фильм 1983 г. критики разгромили в пух и прах, а Брайан Де Пальма получил номинацию на «Золотую малину». в XXI в. зрительский рейтинг старого фильма на IMDb составляет внушительные 7,8… а рейтинг [[ремейк]]а — заоблачные 8,3. [[Засунь это себе в…|Засуньте себе свою «Малину» знаете куда]], господа критики?
** Почему так получилось? На этот вопрос исчерпывающе ответил уже оказывавшийся в подобной ситуации (см. выше) Мартин Скорсезе: «Голливуд возненавидел этот фильм, потому что он на самом деле — про них».
* [[The Shining|Сияние]] — критики фильм разгромили и называли худшей работой Стэнли Кубрика, зрители фильм тупо не поняли, и кассовым хитом он не стал. «Сияние» номинировалось аж на две «Золотые малины» — за худшую женскую роль (бедная Шелли Дювалл!) и за худшую режиссуру (вообще аху@#№и!!!). Но сейчас фильм многие считают лучшим ужастиком в истории, он является чуть ли не самой популярной работой режиссёра, которую цитируют практически везде. Даже экранизация романа «Доктор Сон» снималась уже как сознательный сиквел именно кубриковского «Сияния».
** Хотя некоторые фанатики [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]] до сих пор фильм ненавидят, когда уже сам автор книги признает некоторые достоинства картины.
** И самое смешное то, что в своё время Кинг, раскритиковав Кубрика в том, что тот в ужасах ни черта не смыслит, решил вместе с Миком Гэррисом снять ещё одну (более крутую) экранизацию романа — мини-сериал 1997 года. Несмотря на то, что сериал очень близок к книге, культового статуса и популярности версии Кубрика [[время не пощадило|обрести так и не сумел]]. Кроме фанатов книги художественную ценность сериала мало кто признает, а ведь под контролем «Короля ужасов» снимали.
* «Супербратья Марио» (1993) — был единодушно уничтожен критикой и публикой, с треском провалился в прокате и надолго похоронил идею фильмов по играм. Сейчас воспринимается как милый слегка абсурдистский фильм с нарочито детским сюжетом.
** Сам Сигэру Миямото — создатель игры-первоисточника — от души смеялся с этого фильма (не «над» ним) еще в далёком 1993-м и охотно согласился предстать в собственном [[камео]] в [[Сцена после титров|сцене после титров]].
* «[[Идиократия]]» (2006) — кассовые сборы фильма чуть не дотянули до $500 000 при бюджете в 2-4 миллиона, но сейчас фильм считается культовым и выдающимся среди американских комедий.
* «Клеопатра» (1963) — самый дорогостоящий на тот момент фильм стал и самым громким кассовым провалом, получившим смешанные, но совсем не восторженные отзывы критиков. Жанр «пеплум» был надолго похоронен. Тем не менее, сейчас фильм стал едва ли не самым узнаваемым пеплумом 1950—1960-х и одной из самых известных ролей Элизабет Тейлор.
** История с «Клеопатрой» — это не про «отомщено временем», это про «не нужно так раздувать бюджет, что никаких сборов не хватит для его покрытия». Так-то фильм вполне себе стал лидером проката и одним из самых доходных фильмов десятилетия, успешнее, чем «[[Goldfinger|Голдфингер]]», «Бонни и Клайд» или «[[Lawrence of Arabia|Лоуренс Аравийский]]». Просто 44 лимона затрат (при том, что изначально планировалось всего 3!) — по меркам 60-х это было уже ни в какие ворота.
* «Остров головорезов» (1995) — фильм вошел в историю как один из величайших кассовых провалов. При бюджете в почти 100 миллионов долларов он собрал всего 10 и получил убийственные отзывы критиков. Фильм наряду с «Шоугелз» привел к банкротству компанию «Carolco Pictures», а также сломал карьеру актрисы Джины Дэвис. Тем не менее, сейчас «Остров головорезов» имеет не такой плохой рейтинг (а на русскоязычном «Кинопоиске» даже хороший — 7.1), а отзывы на том же imdb чаще положительные. Ну а в России фильм с самого начала был принят теплее, чем в США.
** Так что неудивительно, что когда через несколько лет начали снимать [[Пираты Карибского моря|одну малоизвестную нынче франшизу]], на тот момент в её успех не верил практически никто — ещё свежа была память о финансовой катастрофе с «Островом головорезов». В общем-то именно ПКМ за «Остров», а заодно и за «Пиратов» Романа Полански, скопом и отомстили: аудитория мгновенно начинала луркать, что бы ещё посмотреть на ту же тему — и натыкалась на них.
* «Тора! Тора! Тора!» провалился в американском прокате и был с прохладцей встречен американскими критиками, но сейчас он является одним из культовых фильмов о Второй Мировой войне, рейтинг на IMDB — 7.5, рейтинг на Rotten Tomatoes — 81.
** Впрочем, в Японии этот фильм с самого начала был хитом.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» со Сталлоне и Снайпсом — педаль в пол. В год выхода он был (именно был, а не считался!) обычным трэшовеньким боевичком, но последние лет пять-десять воспринимается как [[Нечаянное пророчество|годная сатира]] на [[Мета-пророчество|современное нам общество]].
* «[[The Shawshank Redemption|Побег из Шоушенка]]» собрал в прокате всего 33 млн при бюджете в 30 и не получил ни одного «Оскара». Сейчас имеет рейтинг на IMDB — 9.3, на Rotten Tomatoes — 95 % и часто включается в разные списки лучших фильмов всех времён.
** [[С прикрученным фитильком]] — «Мгла» того же Фрэнка Даррабонта. Фильм на момент выхода прошёл незамеченным и не провалился лишь благодаря скромному бюджету. Ныне он в плане культовости вполне может потягаться с «Шоушенком».
* Слендер (2015): [[с прикрученным фитильком]], поскольку данный фильм фанаты Мраморных Шершней критикуют по сей день, так как от веб-сериала там одно название. Но после выхода фильма 2018 года, его стали уважать за то, что он не только лучше перенёс крипипасту на большой экран, но и в него было выложено больше усилий, так что сейчас он считается проходным ужастиком.
* «Дитя человеческое» — экранизация антиутопии о мире бесплодия и перенаселения в своё время, несмотря на щедрую похвалу критиков за работу Альфонсо Куарона и его команды, не зашла в прокате — так как сама студия толком не поняла, как ЭТО продать зрителю, да ещё и в новогодний сезон… а в следующем десятилетии, когда грянул миграционный кризис, о нём вдруг вновь стали вспоминать.
* «Беспредел» 1989 года был довольно малоизвестным фильмом и быстро затерялся на фоне прочей перестроечной чернухи. Зато спустя 20 с лишним лет обрел вторую жизнь в интернет-среде, будучи небывало раскручен на отечественных анонимных имиджбордах. Ну кто не видел картинок с Моголом, Пистоном, Филателистом и Мойдодыром, и крылатых фраз «Поди подмойся, Маня», «Петух закукарекал заместо „Авроры“», «Милости прошу к нашему шалашу» и т. п.?
* «[[Андрей Рублёв]]» (1966) — нет, он сразу же был признан на Западе, и особенно на всяких кинофестивалях, но в СССР его раскритиковали за непатриотичность и неисторичность, вырезали 30 минут материала и все равно «положили на полку». В ограниченный прокат выпустили в 1971 году, а широкая премьера случилась лишь в 1987-м (по сути, самый зацензуренный фильм Тарковского). Илья Глазунов ругал режиссёра за то, что он «утопил Русь в дожде», да и вообще любители животных до сих пор критикуют (и даже откровенно ненавидят) Тарковского за сожжённую корову и убитую лошадь. Но с годами фильм все же признали — он стал эталонным образцом духовного и религиозного кино, у него высокие оценки, он во всех мировых топах лучших фильмов (даже возглавляет топ лучших фильмов по версии Ватикана). Для кого-то один из лучших, а для кого-то — лучший фильм режиссёра (причем даже некоторые хейтеры Тарковского признают достоинства картины).
* «Человек-паук 3» — денег хоть и собрал, но зрители оценили его намного ниже, чем предыдущие две части. Фильм даже считали одним из худших фильмов по комиксам. Но сейчас к третьей части относятся лучше, а та «раздражающая» сцена танца Питера стала популярным мемом.
* «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — В своё время провалился в прокате, был быстро забыт, а франшизу было решено перезапустить. Сейчас же, когда снизу постучали, всё чаще стало высказываться мнение, что после первой и второй частей, четвёртая — лучшая. Особенно на фоне третьей, пятой и шестой.
** Для кого-то третья часть будет получше, но в любом случае они обе на голову выше последних двух фильмов — в этом единогласны все фанаты. И теперь не настолько радикально воспринимаются как [[вопиющий неканон]].
* «[[Last Action Hero|Последний киногерой]]» — этот фильм с Арни был разнесен критиками за клишированность и сюжет. Однако в наши дни он приобрел культовый статус и считается хорошим, годным стёбом над клише и штампами боевиков 80-х и 90-х. Интересно, что в нашей стране в то же время данное творение встретили более тепло. Есть мнение, что фильм просто слишком опередил свое время, и мало кто понял весь юмор.

См. также [https://tjournal.ru/tv/213358-vtoraya-zhizn-begushchego-po-lezviyu-i-nechto-filmy-kotorye-provalilis-v-prokate-no-obreli-kultovyy-status Вторая жизнь «Бегущего по лезвию» и «Нечто»: фильмы, которые провалились в прокате, но обрели культовый статус].

=== [[Телесериал]]ы ===
Многие сериалы, не возымевшие, по разным причинам, популярности на старте и закрытые после одного-двух сезонов становятся культовыми после выхода на носителях:
* «[[Светлячок]]» (2002) — сериал был закрыт после неполного первого сезона из-за низких рейтингов (обусловленных, в частности, неудачным временем показа и перепутанным порядком эпизодов), однако его популярность резко взлетела после выхода на DVD и он обрел культовый статус среди поклонников научной фантастики.
* «[[Terminator: The Sarah Connor Chronicles|Терминатор: Хроники Сары Коннор]]» — в годы выхода сериал буквально захлебнулся в потоке негатива со стороны зрителей и критиков, его рейтинг не смогли поправить ни увеличение бюджета, ни приглашение популярных звёзд, и создатели были вынуждены спешно завершать проект откровенно скомканным финалом. Понимание того, что сериал не только плох, но и хорош, пришло не сразу: на фоне фильмов, начиная с третьего, он выглядит куда более достойно — его делали хоть и при скромном финансовом и техническом уровне, но не чтобы подоить франшизу, а реально вкладывая душу. Сегодняшние рейтинги сериала на IMDB и Кинопоиске выше, чем у четырёх последних фильмов, рецензии на него также в большинстве своём хвалебные.
** Похожую трансформацию прошёл и «Терминатор 4: Да придёт спаситель». Тогда: Терминатор без Шварца и путешествий во времени? Фи! Сейчас: Терминатор без Шварца и путешествий во времени? Вау!
* Польский «[[Wiedźmin (Telewizja Polska)|Ведьмак]]» — его много ругали, но потом вышел [[The Witcher (Netflix)|американский]]…
** На самом деле пользователькие отзывы на американский сериал вполне хорошие (критики по нему сильнее прошлись), но польский сериал сейчас действительно вспоминают с теплотой, свойственной другим старым фэнтази-картинам (хотя он не такой старый, прост небольшой бюджет внешне роднит его с фильмами 80-х).
*** Польский сериал вспоминают не поэтому, а потому что он хотя бы снят по мотивам, т.е. сюжеты рассказов о ведьмаке в целом переданы. А в американском сериале творится то, что не имеет ничего общего с книгами...
* При просмотре пилотной серии «[[Star Trek]]» боссы студии жесточайше раскритиковали бровасто-ушастого инопланетянина и женщину-офицера. Ну что сказать? Леонард Нимой в роли мистера Спока — один из символов сериала, Меджел Барретт в роли медсестры Кристин Чапел — секс-символ, да и как Луаксанна Трой она великолепна. Ах да, ещё Джин Роденберри на ней женился!
* Мини-сериал «Мастер и Маргарита» (2005) Владимира Бортко в своё время был обруган многими критиками, писателями и журналистами, хотя частично за дело (дешманские спецэффекты, в частности кот Бегемот, излишне дотошное следование тексту книжного оригинала, что повлияло на затянутость некоторых серий). Но, тем не менее, спустя более 15 лет сериал не забылся, а даже стал культовым и нравится многим фанатам [[Мастер и Маргарита|бессмертного произведения]] [[Михаил Булгаков|Булгакова]]. Имеет на удивление высокий рейтинг на разных сайтах (и это для телесериала от России-1), по нему делают мемы, хвалят актерский состав (который действительно хорош). И действительно сериал неоднозначный, и несмотря на мизерный бюджет имеет шикарный саундтрек и дофига обнажёнки, да и для справедливости ради можно признать — из всех экранизаций, версия Бортко самая близкая, что по духу, что по содержанию.
* «Злой город» — мрачный и очень атмосферный сериал в эстетике 80-х и с весьма сильным актёрским составом. Всё предвещало грандиозный успех… а не тут-то было: сериал стал одним из самых провальных для ABC — мало того, что дебютировал он с одним из самых низких рейтингов в истории, так ещё и моментально растерял половину своих зрителей и был снят с эфира уже после третьего эпизода. Недостатки у него, безусловно, были: главным образом, совершенно беспомощная детективная составляющая, — но достоинств-то несоизмеримо больше. Выпуск на стриминге Hulu расставил всё по местам: современные оценки у проекта выше среднего. Могли быть ещё лучше, но сериал был закрыт раньше, чем планировалось, и история получилась откровенно недосказанной.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Многие картины Уолта [[Disney|Диснея]] в момент выхода провалились в прокате или принесли скромные сборы. Публика не сразу оценила «[[Bambi|Бэмби]]» (недостаточно смешной, слишком философский), «Спящую красавицу» (слишком нестандартно нарисована), «[[Алиса в Стране чудес|Алису в Стране чудес]]» (крипота, дети пугаются!), «Фантазию» (она что, вообще не для детей? [[Мультики — это для детей|А для кого тогда?]]). Сейчас всё это — безусловная классика.
** Впрочем, в случае с «Бэмби» следует ещё учитывать то время, когда он вышел, — а вышел он в 1942 году, в самый разгар Второй мировой. Неудивительно, что мультфильм прошел мимо зрителей — в такое время совсем не до приключений оленёнка.
** В случае со «Спящей красавицей» время отомстило не столько за сам мультфильм (Из него помнят только Малифисенту), сколько его внешний вид.
* От Диснея не отстаёт Дон Блут, чей «Секрет НИМХ» (1982) был признан провальным — в прокате фильм едва-едва отбил затраты на производство и рекламу. Ныне заслуженно считается шедевром мультипликации.
** «[[All Dogs Go to Heaven|Все псы попадают в рай]]» в прокате прошел неважно, хотя и не провалился (что само по себе достижение, поскольку конкурировал мультфильм, на минуточку, с «Русалочкой»). На VHS стал суперхитом.
* Stop-motion мультфильм «Кубо и две струны/легенда о самурае» практически не окупился, зато впоследствии был высоко оценен критиками.
* Битловская «[[Yellow Submarine|Жёлтая субмарина]]» провалилась в кинопрокате, но позже приобрела культовый статус и оказала влияние на мировую мультипликацию. Впрочем, в провале нет ничего удивительного — сочетание психоделических образов и довольно рваной анимации при просмотре на большом экране действительно сильно утомляет.
* «[[Looney Tunes|The Dover Boys]]» — за эту «халтуру» Чака Джонса чуть со студии не уволили. Однако использованные в нем приемы «ограниченной мультипликации» позже стали стандартом индустрии (считать это злом или необходимым злом — уже другой вопрос), а сам мультфильм стал культовым, особенно в последние годы — чего только стоит «Dover Boys ReAnimated».
* [[Final Fantasy]]: Spirits Within — мало того, что фильм провалился в прокате и разочаровал фанатов одноименной серии игр, так он заодно и обанкротил студию. Сейчас же считается эпичнейшей вехой в 3D-CGI.
** С технической точки зрения — может и вехой (впрочем, это и в момент выхода никто не отрицал). Но художественной ценности с годами не прибавилось, и помнят о нём только те, кто интересуется историей компьютерной анимации. В противовес ей Advent Children, продолжающий историю [[Final Fantasy VII]], был тепло принят фанатами и принёс огромную прибыль создателям. В общем, субверсия.
* «Batman: Mask of the Phantasm» (1993) прошел в прокате почти незамеченным (Марк Хэмилл вспоминал, что сидел в зале в полном одиночестве). Теперь считается едва ли не лучшей анимацией о Тёмном Рыцаре.
* Многие рисованные мультфильмы начала нулевых не выдержав конкуренции с компьютерными конкурентами провалились в прокате однако со временем получили большую популярность:
** Disney:
*** «[[The Emperor’s New Groove|Похождения императора]]» — был хорошо принят зрителями и критиками со временем обзаведясь сиквелом и мультсериалом.
*** «[[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]» — сейчас считается очень достойным приключенческим мультфильмом.
*** «[[Остров сокровищ/Адаптации|Планета сокровищ]]» вообще ушла в минус, а потом стала культовой картиной далеко не только для любителей стимпанка.
** DreamWorks: «[[The Road to El Dorado|Дорога на Эльдорада]]», «[[Spirit: Stallion of the Cimarron|Спирит: Душа прерий]]», «[[Sinbad: Legend of the Seven Seas|Синдбад: Легенда семи морей]]».
** «[[The Iron Giant|Стальной гигант]]» — ныне имеет статус одного из лучших мультфильмов в истории, который с каждым годом открывают для себя всё новые и новые почитатели.
* «[[The Prince of Egypt|Принц Египта]]» — [[с прикрученным фитильком]], мультфильм был позитивно принят в момент выхода и собрал неплохую кассу, но был в некотором забвении после выхода более успешных трёхмерных мультфильмов, однако после выхода фильма «Исход: Цари и Боги» интерес к нему вернулся. Картина Ридли Скотта сильно проигрывала «Принцу» по части раскрытия и взаимодействия основных героев. А уж после падения студии в яму ясельных мультиков «Принц Египта» и вовсе стал восприниматься «началом за здравие».
* «[[Князь Владимир]]» — почти идентичный случай. Провалился в прокате, но запомнился зрителям примером достойного отечественного мультфильма, а вторую волну популярности получил после просто невыносимого фильма «Викинг» на фоне которого рисованная история про князя Владимира Святославича смотрелось намного выигрышней даже несмотря на большую вольность в сюжете и фэнтези элементы.
** Тут ещё была [[Промах с аудиторией|ошибка с целевой аудиторией]]: фильм пытались продвигать как очень православный, что оттолкнуло тех, у кого на пропаганду аллергия, и привлекло сильно верующих. Когда первые потом всё же решили посмотреть, на что жалуются вторые, вдруг обнаружили, что мультик на самом деле очень веротерпимый и делает рекламу скорее славянскому язычеству.
* «[[Карлик Нос]]» — в прокате провалился, но зрители его до сих пор любят и помнят.
* «Би Муви: Медовый заговор» в 2007 году был просто рядовым мультфильмом, но спустя 8 лет породил волну интернет-мемов и на какое-то время стал мегапопулярным. Создатели, однако, моментом не воспользовались и золотой жилы в виде сиквела не последовало.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Черепашки-ниндзя]] 2012 года. Первоначально фанаты отнеслись к мультсериалу скептически, но после пары десятков серий новых черепашек полюбили. А после выхода перезапуска 2018 года так вообще начали боготворять.
** Лично автор правки больше считает шедевром мультсериал 2003 года, хотя и этот мультсериал тоже подпадает под троп: фанаты мультсериала 1987 года в 2000-х и начале 2010-х люто ругали и ненавидели его. Однако на фоне мультсериалов 2012 и 2018 годов постепенно признали его шедевром.
* Мультсериалы канала [[Cartoon Network]], выходившие до [[Время Приключений|Времени Приключений]], за исключением [[Самурай Джек|Самурая Джека]], не пользовались популярностью в странах СНГ и Восточной Европы. Во-первых, в данных регионах, наравне с каналом [[Nickelodeon]], он не выдерживал конкуренцию с каналом [[Jetix]], который был более распространён у кабельных операторов. Во-вторых, у Nickelodeon в России был утренний блок по будням на ТНТ с 2003 года, мультсериалы Cartoon Network там появились в 2008—2009 гг., и тогда на фоне мультсериалов «Эй, Арнольд», « Крутые Бобры» или «Губка Боб», считались более трешовыми. В наши дни Cartoon Network более популярен среди аудиторий разных возрастов из-за мультсериалов с более глубокими сюжетами, чем у конкурентов.
* «[[Звёздные Войны: Войны Клонов]]». Повторилась история с приквельной трилогией: свои [[матомная бомба|сто мегатонн]] достались и [[Star Wars/Ahsoka Tano|главной героине]], и [[межвидовое скрещивание|человеко-тви’леккским гибридам]], и отпацефизженному Мандалору, и несвятой троице с Мортиса, и… А потом пришёл [[маратель канона|Дисней]], и фанаты дружно зарыдали: на кого ты нас, мил сердешный друг Дэйв, покинул?! К счастью, Дисней выводы сделал, в результате чего имеем «[[Мандалорец|Мандалорца]]», «[[Книга Бобы Фетта|Книгу Бобы Фетта]]» и сольник заматеревшей Асоки.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* С прикрученным фитильком — [[JoJo's Bizarre Adventure]]. Пока в Японии про ДжоДжо знали многие, за пределами этой страны данная манга пользовалась популярностью [[Широко известен в узких кругах|лишь в узком кругу лиц]] (хотя Италия стала исключением данного правила, [[Корейцы любят StarCraft|где манга очень популярна]]). Но после того, как появились экранизации манги в середине 2010-ых, породившие кучу мемов на любой вкус, популярность ДжоДжо резко подскочила вверх. И теперь ДжоДжо стало аниме по умолчанию, и о нём теперь знают даже те, кто не смотрел аниме вообще.
* [[Steins;Gate]] — в 2011 г. фанаты критиковали его за долгую раскачку и вставку совершенно не мотивированных и не ведущих никуда сцен (избиение героя некими гопниками в начале арки Фейрис). Тем не менее, считается ныне лучшей из экранизаций романов Nitroplus и лучшим аниме вообще (например, до сих пор находится в топ 5 лучших аниме на MyAnimeList).
* [[Chaos;Head]] — аналогично, несуразицы в некоторых деталях и быстрый темп отступили перед неплохими персонажами, эволюцией главного героя, относительно внятной подоплекой и злодеем. Немалую роль в реабилитации сыграло его куда как менее удачное продолжение Chaos;Child.
* Крылья Хоннеамиз — странная смесь комедии и драмы в мире с собственным языком (озвучивали сейю на выдуманном языке), где циничный герой, поступивший в захудалые космические войска исключительно из-за большого жалования, едва не насилует любимую, одумывается и искренне верит в покорение космоса, откуда в финале просит вселенную простить человечество за те жадность и алчность, что оно потянет за собой. Потерпело полный крах в прокате, едва не утянуло молодую студию Gainax, но очень скоро стало культовым.
* [[Dororo]] — выпуск оригинальной манги от Тэдзуки был в грубо прерван издателем из-за якобы непопулярности и она получила на редкость невразумительную концовку, но уже через год неожиданно выстрелило аниме по ней. В начале 90-х она после перевода на инглиш стала очень популярна на западе. Недавно в честь полустолетнего юбилея по ней было перевыпущено аниме. Но к несчастью для поклонников Осаму Тэдзука категорически отказался и от написания продолжения и от сотрудничества с аниматорами, а до ребута не дожил каких-то тридцать лет.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — конкретно главный, так сказать, герой Синдзи. Долгое время западный фандом его совершенно не переваривал за неумение быть мужиком и без лишних терзаний залезать уже в грёбаного робота, однако в 2010-х в Интернет-коммьюнити ярче засветила тема ментального здоровья, и оказалось, что многие зрители Синдзи очень даже сопереживают. А когда буйным цветом расцвёл жанр [[Попаданец|исекай]], и на экраны вышли «<s>[[Фанская кличка|Говнюки]]</s>[[Mirai Nikki|Дневники Будущего]]», оказалось, что у Икари-младшего яйца так вообще титановые.
** И Синдзи начали показательно любить за недостатки, которых у него в каноне нет…

=== [[Видеоигры]] ===
* В последнее время типичная ситуация с CD Projekt RED. На релизе игра получается так себе и щедро посыпанная багами, от нее все воротят нос, но спустя некоторое время после кучи патчей приобретает статус культовой и завоёвывает народную любовь. Отметиться успели [[Ведьмак 3]] и [[Cyberpunk 2077]].
** Тут всё же стоит сделать скидку на то, что оные игры сами по сбе берут за основу культовые [[сеттинг]]и. Так что скорее не столько игры становятся культовыми, сколько широкая общественность скрепя сердце таки признаёт их частью культовых франшиз. Если бы они при таких бюджетах и сроках разработки, а также проработанных до них сеттингах умудрялись провалиться, возникал бы вопрос, а что они вообще в разработке игр забыли.
* В общем-то, 2D-аркады, как жанр. Казалось, технический прогресс, смена поколения игровых консолей и повальная мода на 3D-графику прочно и навсегда похоронили «устаревшие» игрушки. Но в конце нулевых — начале десятых двухмерные «бродилки» и платформеры пережили свой ренессанс: увлечение «ретро-геймингом» стало всеобщим, появились удобные ПК-эмуляторы старых игр и множество новых проектов такого рода.
** Особенно этот жанр любим у инди-разработчиков. Делать подобные игры легче, а ностальгия хорошо продается. Неудивительно, почему [[Shovel Knight]] стал хитом и породил тренд на пиксельные 2D платформеры.
* С Flash-играми вышла интересная ситуация. Раньше среди труъ-геймеров было принято только ругать flash-игры за их казуальность и низкое качество. Мол, «флешки» больше предназначены для офисных планктонов и школьников, которые не могут себе позволить нормальный компьютер. А потом появились мобильные игры для смартфонов, и на их фоне многие флэш-игры выглядели получше, но ненамного. А потом в 2020 году люди узнали, что поддержка Adobe Flash закончится, и теперь даже самые хардкорные геймеры боготворят Flash. Свободная площадка для творчества, где контркультурная молодежь может сотворить все что взбодрится. И теперь все стали обеспокоенными по сохранению данного наследия для потомков.
** Вопрос сохранения для потомков затрагивает в первую очередь отдельные шедевры вроде [[Homestuck]] — большей части откровенно однообразного треша он не касается.
* [[Earthbound]] — «Эта игра воняет!» В своё время этой игре досталось не только от критиков, но и от многих юных игроков, которые хотят поиграть в эпическое фэнтези вроде [[Final Fantasy]], а не в какую-то мультяшную игру про американских карапузов в типичном американском городе. Спустя 10 с лишним лет Earthbound стала культовой игрой, и некоторые люди считают её [[Не читал, но восхваляю|самой лучшей jRPG, которая когда либо выходила на SNES.]] В свою очередь, Earthbound породила кучу продолжателей, включая самый знаменитый из них — [[Undertale]].
* Многие японские ретро-игры, не выходившие за рубежом, обрели культовый статус только с приходом эмуляторов. Яркие примеры: Seiken Densetsu 3, Mother 3 и Shin Megami Tensei.
* В Германии франшиза [[Mortal Kombat]] стала популярной начиная именно с тех пор, когда разработкой игр стала заниматься Netherrealm. Это произошло из-за двух факторов: в Германии серия была под запретом до 2015 года из-за излишней жестокости, а на рынке файтингов в 2015, когда к жестокости в играх в Германии стали относиться мягче, новый [[Tekken]] должен был выйти в 2017 за пределами Японии, а со стороны [[Street Fighter]] вышел очередной апдейт четвёртой части с приставкой «Ultra», что любителям жанра больше не нравилось.
* Вообще, в Европе 80-ых и 90-ых годов весомая часть игр (особенно известные jRPG вроде [[Final Fantasy]] и [[Chrono Trigger]]) не выходили в странах Евросоюза. Причинами тому были более сложная грамматика французского и немецкого языков в плане локализации- буквы с акцентами и более длинные предложения. Как правило, игры и консоли выходили позже и после краха игровой индустрии 1983 года к видеоиграм отнеслись холодно. Поэтому когда [[Final Fantasy VII]] вышел в Европе, многие были удивлены тому, что седьмая часть некой известной франшизы. И европейцы даже подумали, что все предыдущие части серии повествовали о приключениях Клауда. На минутку, это были европейцы! А Евросоюз — достаточно цивилизованное место, а не постсоветское захолустье.
* Долгое время игровые консоли компании Nintendo не пользовались спросом в России и странах СНГ из-за инфляции и отсутствия официального представителя с 1999 по 2010 гг. . И лишь с выходом гибридной консоли Nintendo Switch у российских геймеров проявился интерес к играм самой Nintendo, включая Зельду и Animal Crossing. Даже игры с [[Super Mario Bros|усатым водопроводчиком]], помимо первой части, которая была на жёлтых картриджах-многоигровках для Денди, стали более известны.
** Сама игровая консоль Nintendo Switch вызывала много критики со стороны геймеров, особенно со стран СНГ. Это что за планшет с детскими играми и индюшатиной за 5000 рублей? Да ещё с дрейфом стиков. Ой, и ещё там графон ужасный! Сейчас Nintendo Switch стала культовой игровой консолью.
*** Нет, свитч был популярен с релиза. А те, кто её ругали (и есть за что) раньше ругают и сейчас.
** Nintendo последняя перешла с картриджей на диски- в 2001 году с выходом Nintendo Gamecube (а диски пиратить гораздо легче, что для России девяностых-нулевых было актуально). Хотя GameCube и использовал диски, но диски были другого формата и размера, чем у PC и PS2- Mini DVD, что также вызывало трудностей у пиратов.
*** С фитильком, Nintendo Wii и Game Boy Advance были активно пирачены. Но русский язык официально был в основном, у игр от западных разработчиков, как EA, Ubisoft, Disney, да и такие игры были уже на ПК и PS2. У игр GBA и Wii в последнее время стало много качественных фанатских переводов. Сейчас Wii и GBA вызывают недюжий интерес благодаря эмуляции на ПК и смарт-устройствах.
* Xbox One — на старте была провалом из-за ненужного Kinect в комплекте, из-за чего стоила дороже, и отсутствия обратной совместимости с Xbox 360. Сейчас же, за счёт наличия подписки Game Pass, где есть несколько сотен игр, а также возможности покупки ключей для игр и для того же Game Pass на сторонних сайтах по дешёвке, и возможности манипуляции регионами для обхода санкций, Xbox One стала намного более выгодной, чем Playstation 4, или чем покупка игрового ПК. Ну и обратную совместимость с Xbox 360 тоже завезли.
* [[E.V.O.: The Search for Eden]], одна из лучших игр для SNES, в год выхода получила от «видеоигровых журналистов» очень посредственные оценки.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]], которая по милости Activision вышла сырой и недоделанной, что привело к банкротству Troika Games. Ныне же эта игра по праву стала культовой и многими считается лучшей игрой про вампиров. Настолько, что к 2021 году ждут вторую часть.
** Аналогичная судьба ждала и более ранний [[Arcanum]] той же студии, чью [[Непроходимая забагованность|непроходимую забагованность]] лечили всем миром с помощью фанатских патчей.
* Не игра, а целый игровой сервис! В начале нулевых все ПК-бояре ненавидели Steam, поскольку данный сервис был ну очень сырым. Интернет в те времена был медленным, к серверу CS 1.6 фиг не подключишься, патчи размером в 1 ГБ (по тем временам это не просто много, это ''невероятно'' много — не каждая игра столько весила, это все равно, что сегодня качать патчи по 50-60 Гб). Причем больше всего пострадали русскоговорящие игроки, которые пытались установить Half-Life 2. Сейчас каждый геймер восхваляет магазинчик дядюшки Гейба, презрительно фыркая на эксклюзивы Epic Games Store.
** Стоит заметить, что этот троп мало применим к продуктам, которые меняются, вроде того же Steam, который на старте действительно был, скажем так, не очень. Но выводы были сделаны верные и страсти поутихли. А после выхода версий для MacOS и Linux, где раньше не было вообще ничего подобного и вообще, резко бустануло выход новых игр для этих платформ, Гейб стал для них чуть ли не святым.
* [[Monster Hunter]]. Да, игры серии выходили и для западного рынка, но они не получили той бешеной популярности как в Японии, оставаясь нишевым [[Именно то, что написано на упаковке|симулятором охотника за чудовищами]]. Сейчас Monster Hunter World является одной из самых популярных игр в Steam, и в неё играют немало российских геймеров.
* [[Beyond Good & Evil]] критиками была встречена неплохо, но в продажах с треском провалилась. Сейчас эта игра, представляющая из себя органичное смешение множества жанров, считается одним из шедевров игрового искусства.
** В то же время есть достаточно игроков, которые считают её предвестницей плохих игровых тенденций — например, SJW (правда, только расового и весового) в сюжете или казуальности в геймплее. [[Проблема противоположных оценок]] здесь сильна.
* Совершенно аналогичная ситуация и с [[Planescape: Torment]]. Игра, надолго определившая облик жанра cRPG вообще, заимствований механик и сюжетных поворотов из которой не делал только ленивый, несомненно и без всяких оговорок имеющая право именоваться «культовой», особой прибыли не принесла. Хотя и была довольно тепло встречена критиками. Но как перевыпустили на онлайн-сервисах — продажи были не пожалуешься.
* [[Sonic the Hedgehog]]:
** Sonic CD — одна из немногих поистине хороших игр на Sega CD (дополнение для Sega Mega Drive), которая к сожалению не смогла окупить затраты на разработку. Основную популярность данной игре принесло лишь официальное переиздание игры под современные платформы.
** Sonic 3 and Knuckles — поскольку изначально это были две разные игры- ''Sonic the Hedgehog 3'' и ''Sonic & Knuckles'', последняя из которых выходила в виде специального картриджа с технологией «lock-on», куда можно было вставлять картриджи первой и второй части серии ''Sonic the Hegdehog'', чтобы поиграть за Наклза в этих играх. Учитывая то, что игры выходили в Америке и Европе на закате Mega Drive, когда на горизонте были ''Donkey Kong Country'' и ''PlayStation'', готовая выйти через год, вместе ''Sonic the Hedgehog 3'' и ''Sonic & Knuckles'' продались хуже чем первая и вторая игра в серии. Тем не менее игры переиздавали на сборниках для консолей седьмого поколения, на Wii в рамках сервиса Virtual Console и Xbox 360 в цифре. Стоит отметить зиг-заг, когда ''Sonic the Hedgehog 3'' и ''Sonic & Knuckles'' не переиздавали по причине авторских прав на музыку, связанного со смертью Майкла Джексона, который принимал участие в создании саундтрека игр.
** Как ни странно, [[Sonic the Hedgehog 2006]]. Да, игра сделана криво, но фанаты стали больше замечать нераскрытый потенциал игры, хваля её за серьёзный сюжет и дизайн уровней. Ибо Sonic 2006 выглядит заметно лучше совсем уж «детских» игр по Соника (в первую очередь это касается Sonic Lost World и Sonic Boom: Rise of Lyric). А на фоне «Эх, дали бы разработчикам больше времени, и тогда игра вышла бы шедевром».
** '''Sonic Unleashed''', хотя её и в момент релиза ругали за формулу «буста», которая превращала игру в раннер на стероидах, чем будет грешить ''Sonic Forces'', и за недослэшер в духе «God of War» на ночных стадиях, когда Соник превращался в ежа-оборотня. Да и это первая игра по Сонику после Heroes с «детским» сюжетом в духе «Эггман пытается захватить мир, пробудив древнее злое божество, а Соник должен ему помешать». Но современные поклонники серии, после выхода ''Sonic Forces'' и ''Super Mario Odyssey'' стали более положительно относиться к игре 2008 года. Сеттинг «Кругосветного путешествия за 80 дней» пришёлся фанатам ''Super Mario Odyssey'' по душе, да и игровой процесс здесь был более разнообразный, чем в «Форсах»- полёт на «Торнадо» с Тейлзом и вышеупомянутые ночные уровни с ежом-оборотнем.
** «Соники» на <strike>портативках</strike> DS’ках для СНГ-шных фанатов. Ну тут понятно, поскольку они выходили на портативных консолях Nintendo, которые не пользовались спросом в данном регионе.
*** Вообще-то GBA SP была очень даже популярна в России.
* [[Among Us]] вышла в 2018 году и лишь осенью 2020 года она приобрела бешенную популярность стараниями стримеров и того факта, что разработчики данной игры выступили издателями [[Henry Stickmin (серия игр)|Henry Stickmin Collection]]. Однако получился эпичный зигзаг на грани с [[Время не пощадило|противоположным тропом.]] Игра попала в тренды, но после нескольких месяцев хайпа она сразу же растеряла большую часть игроков. Не помогло даже последнее обновление в апреле. Напротив, новое обновление только убило игру, привнеся помимо кучи багов неприятные нововведения в лице неудобного быстрого чата и сломанной системы аккаунтов. Как итог, число игроков с каждым месяцем всё уменьшается и уменьшается, а сама игра жива лишь за счёт мемов. Но и мемы, как известно, не могут жить долго, и они уже надоели многим пользователям сети.
* [[Yakuza]] — данная франшиза стартовала ещё со времён PS2, но долгое время была известной лишь в Японии. И лишь в конце 2010-ых гайдзины поняли, что игра может послужить хорошим источником мемов (а все потому, что игры серии наконец начали переводить на английский язык).
** Правку выше явно писал школьник, который ознакомился с серией только на ПК. Якудза ещё с первой части выходила на западе спустя год-два, что для японских игр — вполне привычная тема.
* И [[No Man's Sky]]. Шон Мюррей исправил игру и люди её полюбили.
** Учитывая количество отзывов, игра сейчас менее известна, чем на старте.
* [[Fortnite]] — на релизе представлял собой никому не нужный Tower Defence наподобие [[Orcs Must Die!]]. Но потом разработчики смекнули, что надо подавать игрокам режим Королевской Битвы. Как итог, имеем годную игру, пусть и обросшую ужасным комьюнити и армией хейтеров.
* [[Metal Gear]] — до того, как началась история с увольнением Кодзимы-гения сия франшиза пользовалась лишь нишевой популярностью в странах СНГ вследствие малого распространения игровых консолей. Не помогли даже попытки народные переводчики из RGN, которые сделали вполне адекватную по тем временам русификацию. Ну и вообще, кому сдался этот японский артхаус, если есть игры по-проще вроде CS 1.6? Ну а потом вместе с хайпом по [[Death Stranding]] СНГ-шное комьюнити начало интересоваться его творчеством.
* Серия игр [[Drakengard]] и первый [[Nier]]. Тут важную роль сыграла популярность [[Nier: Automata]], из-за которой игроки начали интересоваться творчеством Йоко Таро.
* [[Heroes of Might and Magic]] — пятая часть по выходу подверглась уничтожающей критике со стороны значительной части фанского сообщества. Но со временем ей запилили весьма достойные аддоны и особенно после оглушительно провальных упрощённых 6-й и сырой 7-й части с багами, она стала считаться однозначным вином.
** Так себе пример. Пятёрка ещё до сиквелов стала самой продаваемой игрой серии, более того, после выхода второго аддона появилось немало особо рьяных фанатов, считавших её лучшей игрой серии, из-за которой скоро забудут тройку. В итоге народную любовь она сохранила, но затмить тройку не удалось и близко, так что здесь скорее даже очень лёгкая форма [[Время не пощадило|противоположного тропа]]. Да и шестёрку оглушительно провальной назвать трудно — свой бюджет она отбила, жуткая забагованность и кривой баланс большей частью поправлены патчами. Правда, в определённых кругах ненависть к ней является как бы модной, но за их пределами игру помнят как довольно неплохую игру с неудачным стартом, но неожиданно интересным сюжетом, особенно в сравнении с пятёркой/семёркой. Автор правки пару раз и вовсе встречал «старичков», ВНЕЗАПНО вносивших шестёрку в личную тройку лучших частей.
** [[Heroes of Might and Magic IV|Четвёртая часть]] была скверно принята в основном из-за ностальгирующих фанатов первой-второй и упоротых задротов третьей, на которые она ВНЕЗАПНО оказалась очень непохожей. Когда же подросло поколение тех, кто [[никто не смотрит Шекспира|ранние части не застал или застал фрагментарно]], оказалось, что в сферическом-то вакууме игра очень даже неплоха.
*** Нет, 4-я часть нравится не только «не заставшим», но и любителям 1-2 частей HOMM. Потому что она возродила многие функции, заклинания, способности и монстров из 2-й части. И музыка отчасти похожа на НОММ 2.
* [[Gothic III]] — после выхода подверглась массовой ненависти из-за тонн багов, минимального сюжета, не понравившихся многим изменений механики, игрового процесса, построенного на поочерёдной зачистке городов, общего ощущения недоделанности и, главное, несоответствия ожиданиям — до релиза игра преподносилась как первый ААА проект в серии, старая добрая Готика, но намного больше и ЭПИЧНЕЕ! А потом права на серию перешли Jowood’у, и на свет появился аддон, оставшийся в народной памяти как «Забытые баги», следом — сиквел «Аркания», мало похожий не то что на Готику, а на ролевую игру вообще… На их фоне и в отсутствие игр с похожей атмосферой тройка (к которой тем фанаты времени сделали кучу патчей, позже получивших официальный статус) стала выглядеть куда приятнее; в неё до сих играют и для неё до сих пор делают моды. «Кривая, косая, но родная»(с)
* [[TES/The Elder Scrolls IV: Oblivion|Oblivion]] — сразу после выхода вызвала тонны ненависти со стороны фанов Древних Свитков, которые ждали шедевра на уровне [[Morrowind|Морровинда]], а получили игрушку со средним сюжетом, скучными данжами и отвратительным автолевелом. Однако прошло время, страсти поутихли, а старенькую «Облу» все так же качают и вовсю модифицируют.
** И всё же «Обливион» так и не получил столько любви фанатов, сколько есть у «Морроувинда», «Скайрима» и даже «Даггерфолла».
* [[Fallout 3]] — олдфагами была принята более чем холодно. И неудивительно: 10 лет ждали продолжения олдскульной саги, а получили попсовый экшн без грамма атмосферы предыдущих игр. Однако игра все же не вышла полным УГ, со временем к ней подогнали пачку весьма годных дополнений, так что истерика старперов мало-помалу сошла на нет. Игра выдержала проверку временем, и 12 лет спустя осталась все так же популярна.
** Совсем не подходит. Игра изначально получила на метакритике самые высокие оценки в серии от игрожура, олдфагам она как не нравилась тогда, так не нравится и сейчас, особенно учитывая, что для них чуть погодя вышел Нью-Вегас. Те, кому эта игра понравилась в то время, все так же ее любят. А новичкам больше заходит четвертая часть, что подтверждается количеством активных игроков в том же Steam.
*** Почему же не подходит? Когда вышли DLC The Pitt и Point Lookout, старички их приняли весьма тепло, форумы полнились высказываниями типа «Вот оно родное. Наконец-то '''то самое.'''» А ведь это треть игры, не меньше.
* [[Bulletstorm]] — ураганный экшн с литрами крови, красивым графоном и колоритными персонажами, в момент выхода в 2011 году… эпично провалился. Почему это произошло, доподлинно неизвестно, разрабы кивают на вездессущих пиратов. Впрочем, кассовый провал игры никак не сказался на ее популярности. Кровавый и сумасшедший аттракцион насилия, творящийся на экране, сильно выделяется даже на фоне новейших [[Doom|Doom-ов]], а потому пользуется заслуженным уважением всех любителей мясных шутанов.
* В некотором роде [[Minecraft]], который в начале 2010-ых обрёл репутацию «фигни для школьников», сейчас же в него не стыдно играть и обсуждать лицам любых возрастов.
** Тоже не подходит. Кто не хотел играть в «Майнкрафт» тогда, тот до сих пор так и не играет. Менее казуальной (не путать с «простой»!) игра со временем не стала, а играют в неё до сих пор чаще всего либо школьники, либо… студенты, которые были школьниками в начале 2010-х и стали играть тогда.
*** Поправка — играют в ''немодифицированный'' кубач. Без модификаций это (если не уходить в редстоун и ваниль-автоматику) действительно очень казуальная, да и простая тоже, игра. С [[мод]]ами — что угодно от метроидвании до симулятора индустриальной революции.
**** Для тех, кто хочет хардкорный, но ванильный майн, есть, например, карты серии Super Hostile.
* С прикрученным фитильком, [[Undertale]]. Игра была на хайпе в 2016 году, но в то же время она приобрела дурную славу как игра с самым ужасным фандомом в мире. Поэтому любого, кто играет в эту игру заклеймят недошкольником, который дрочит на порно-арты с монстрами из игры. Сейчас фанаты выросли, стали адекватнее, и теперь Undertale помнят исключительно в положительном ключе.
** Очень смешно. Undertale как был игрой для узкого круга, так и остался. Как его ни пиарили (в том числе и на сайте «Посмотрели»), большинство игроков не хотят играть — хотя бы потому, что у игры ужасная графика и странные монстрики (в общем, за это клеймят и Five Nights at Freddy’s).
* Серия игр [[Halo]] долгое время прошла незамеченной в России из-за её малой доступности. Однако благодаря сборнику ремейков игр франшизы, которая продаётся по цене одной ААА игры в Steam, в СНГ сумели таки многие познакомиться с данной игровой франшизой. Учитывая, что Xbox Series стала народной консолью благодаря своей дешевизне, хайп по Halo Infinite прогремел очень сильно.
** Интересно, что многие отечественные игроки тогда считали серию «чисто приставочной» и не знали, что у 1-й части, как у новых, есть ПК-порт.
* Knack. Релизная игра Playstation 4. На момент выхода игроки посчитали её УГ, по какой причине автор правки не знает, вроде отличная игра, никаких проблем. В наше же время на фоне всего однообразного кинца, которое Сосони клепает, эта игра и её продолжение, выглядят как минимум интересными.
** Похожая история с Bloodborne. На релизе всем было пофиг, а сейчас хвалят и надеются на порт на ПК или хотя бы на PS5.
** А некоторые вспомнят ещё Killzone и Resistance…

=== [[Визуальные романы]] ===
* Визуальные романы. Раньше за пределами Японии это был крайне презираемый жанр, в который играют только хикка-задроты. И вообще, там одни симуляторы свиданий с хентаем! После выхода интернациональной [[Katawa Shoujo]] и [[Doki Doki Literature Club!]] ситуация изменилась и теперь визуальные романы стали воспринимать куда теплее.
* [[Ace Attorney]] — была нишевой даже на Западе, а уж в России его знали лишь немногие искушенные геймеры. Спустя 15 лет фанаты успели сварганить генератор мемных роликов с персонажами данной игры под названием «Objection.lol». Разумеется, рунет не смог проигнорировать данное явление, и теперь пришли русскоязычные ролики по Ace Attorney, где герои попадают в забавные и сюрреалистичные ситуации. В итоге народ заинтересовался и самими играми, и ролики и стримы по прохождению серии Ace Attorney в конце 2010-х-начале 2020-х постепенно заполонили как англоязычный, так и русскоязычный Ютуб.

=== [[Музыка]] ===
{{video|BTLE-cklYMM|5 Песен ХАЙПАНУВШИХ спустя МНОГО ЛЕТ}}
* Первое исполнение «Страстей по Матфею» Баха осталось практически незамеченным, если не считать крохотной газетной заметки в ёрническом духе: «В часовне одного благородного господина собралось много высокопоставленных министров и благородных дам, которые с большим воодушевлением пели по молитвеннику первый псалом „Страстей“. Но когда началась эта театральная музыка, все были повергнуты в величайшее изумление, переглянулись и сказали: „Что это может быть?“ Одна пожилая благородная вдова сказала так: „Боже упаси нас, дети мои! Мы как будто пришли в комическую оперу!“». Второе исполнение… известно только, что оно было. А третье состоялось спустя век, и вот оно как раз и произвело эффект разорвавшейся бомбы, хотя дирижировавший им Феликс Мендельсон и сократил партитуру и заменил исторические инструменты теми, что были под рукой. Сейчас «Страсти» считаются одним из величайших музыкальных шедевров всех времён и народов. А чего в них не хватало жителям Лейпцига — загадка.
** Да и вообще во второй половине XVIII — первой половине XIX вв. «великим Бахом» называли то Иоганна Кристиана, то Карла Филиппа Эммануила Баха. Сыновья Иоганна Себастьяна были куда известнее и популярнее отца, чья музыка в эпоху классицизма считалась старомодной, чрезмерно «учёной», сухой и скучной<ref>А разгадка проста: большую часть своих произведений Бах писал либо для органа (крайне сложного в освоении инструмента, который не везде установишь), либо для «клавира» — т. е. собирательного названия всех домашних клавишных инструментов типа фисгармонии, клавесина, клавикорда и т. д., но факт в том, что все эти инструменты в силу специфики своего звучания были крайне ограничены в плане выразительности звука. Зато когда изобрели фортепиано, Бах раскрылся во всей красе — потому-то на Иоганна Себастьяна и его «Хорошо темперированный клавир» задолго до Мендельсона молились и Моцарт, и Бетховен, и Гайдн, и все, кто обучался клавишным.</ref><ref>Предыдущее объяснение хорошо всем, кроме того, что оно неверно. Музыка Баха начала терять популярность ещё при жизни автора не потому, что Бах много писал для органа и клавира (тем более, что произведений для клавишных инструментов у него всё-таки не подавляющее большинство, ну и выжимать из клавесина или клавикорда 146 % возможностей Бах умел как никто), а потому, что наступила эпоха Просвещения с её культом ясности и прямолинейности и первым за долгое время уменьшением роли религии в обществе, и музыка Баха-отца в новую эстетику просто не вписалась. Зато в эпоху романтизма, когда глубокая и сложная эмоциональность стала снова цениться, она была открыта заново.</ref>. Хотя действительно великие музыканты продолжали высоко ценить Баха-отца, по-настоящему открыл его для широкой публики всё тот же Мендельсон. Ну и кто сейчас, спрашивается, кроме продвинутых любителей академической музыки и выпускников музыкальных школ, вообще в курсе, что фамилию Бах носило больше одного композитора?
* Опера Генделя «Ксеркс» провалилась «в прокате» (пять спектаклей для жадного до зрелищ Лондона той поры — это ничто, если не хуже, чем ничто). В наши дни ария из неё «Ombra mai fu» прочно прописалась в репертуаре контртеноров и меццо-сопрано и стала одной из самых исполняемых и узнаваемых.
* Кто бы сейчас мог поверить, что Девятую симфонию Бетховена современники нещадно критиковали именно за четвёртую часть, знаменитую «Оду к радости»? Даже Джузеппе Верди по ней проехался. Видимо, слишком новаторской оказалась. Теперь-то «Ода» — официальный гимн Евросоюза и вообще известна практически каждому западному человеку чуть ли не с пелёнок, а остальные три части симфонии намного менее популярны (ещё кое-как на слуху у широкой публики вторая, а первую и третью знают в основном любители классической музыки).
* Этот молодой человек бóльшую часть своей недолгой жизни слышал похвалы в адрес своих сочинений только от учителей и друзей. Издатели и исполнители воротили от его музыки нос, критика его игнорировала, оперы проваливались одна за другой. Гёте нелестно отозвался о песнях, которые тот написал на его стихи, Вальтер Скотт в аналогичной ситуации просто отмолчался, а мелкий, уровня Нестора Кукольника, поэт Рельштаб вообще считал, что тот испортил своей музыкой его поэзию. Только после его смерти энтузиасты вывели его музыку из забвения, и ныне хоть одну-две его мелодии может напеть любой, даже тот, кто напрочь лишён музыкального слуха. Ах, да: молодого человека звали Франц Шуберт.
** Слова Бетховена, сказавшего о Шуберте, что в нем «есть искра Божия, и однажды этот юноша всех заставит говорить о себе», оказались пророческими. Такой отзыв очень дорогого стоил, ведь великий и ужасный Людвиг был очень сложным человеком и почти никого не хвалил. Сам Шуберт Бетховена БОГОТВОРИЛ, но в силу своей крайней застенчивости так и не осмелился прийти к нему на приём, о чём жалел всю оставшуюся жизнь (впрочем, Бетховена он пережил всего на год с небольшим).
* Скотт Джоплин при жизни был хрестоматийным примером судьбы чернокожего артиста в США конца XIX века. Музыкальное образование получил случайно (соседа-музыканта просили посидеть с ребёнком, и они развлекались, играя на фортепьяно простенькие мелодии), целые куски биографии просто не установлены, большую часть жизни играл в мелких клубах и не выбираясь из бедности, его собственные композиции продавались еле-еле (более-менее популярен стал только «Регтайм кленового листа»), первая женитьба закончилась разводом, а вторая — скоропостижной смертью жены. Чёрные считали его музыку слишком белой и прилизанной, белые — слишком дикой и негритянской. Первая регтайм-опера «Почётный гость» утрачена, единственная постановка «Тримониши» закончилась полным провалом и банкротством автора. Вскоре после провала автор умер в больнице для бедных от сифилиса, перешедшего в деменцию и паралич. В 1930-е единственной его известной мелодией оставался «The Entertainer»: его играли шарманки, музыкальные шкатулки и тележки мороженщиков. Только возрождение интереса к старинной музыке 1960-х и большой успех пластинки в исполнении уже нового орекестра «Скотт Джоплин: Фортепианные регтаймы» (1970) вернули его имя в историю, а огромный успех фильма «Афера» (1973) окончательно закрепил «The Entertainer» как «классическую, чуть джазовую мелодию откуда-то из 1900-х».
* Печальный зигзаг произошёл с Феликсом Мендельсоном. При жизни он был знаменит, любим и успешен, но всего через три года после его ранней смерти выходит статья (в сущности — памфлет) Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке», которая наносит серьёзный удар по репутации Мендельсона и предвосхищает то, с какой радостью её будут уничтожать при Третьем Рейхе. К счастью, за последние полвека музыку Мендельсона фактически открыли заново, а вагнеровский пасквиль практически никто не воспринимает всерьёз.
** Кстати, автор правки напоминает: статья «Еврейство в музыке» внесена в [https://minjust.ru/ru/node/243787 Федеральный список экстремистских материалов] за номером 1204, и за её распространение на территории РФ можно [http://base.garant.ru/12127578/ огрести]. Поэтому можете знакомиться с ней на свой страх и риск, а можете просто поверить, что о Мендельсоне и Джакомо Мейербере, другом композиторе еврейского происхождения, там сказано очень мало хорошего (и справедливого).
** В 1942 году немецкий военный комендант Вены к визиту Гитлера провел расово-идеологическую чистку вверенного ему города: [[w:Венская государственная опера|Венскую оперу]] украшали бюсты великих композиторов, и, по сведениям коменданта, в их число беззаконно проник бюст еврея — композитора Мендельсона. В сопровождении нескольких солдат комендант самолично влез на крышу оперы. Они обошли все скульптуры, ища Мендельсона. Сделать это было непросто, так как больших культурных познаний у коменданта не было. Однако он был физиономист и знал арийскую теорию. Отличить еврея от нееврея было для него раз плюнуть. Комендант нашел композитора с самым крючковатым носом и самым неарийским выражением лица, и по его приказу солдаты обрушили бронзовый бюст этого еврея на тротуар у театра. Но вскоре, к ужасу коменданта, выяснилось, что он разгрохал не еврея Мендельсона, а немца Вагнера — любимого композитора Гитлера… За эту провинность коменданта отправили на русский фронт. [http://www.classic-music.ru/wagner.html Не того сбросили!]
* Густаву Малеру тоже досталось от нацистов: его музыка была объявлена «дегенеративной». А при жизни его ценили в основном как дирижёра: собственные его сочинения оказались слишком новаторскими для того времени. Сейчас же Малер признан как один из крупнейших симфонистов XX века и входит в число самых исполняемых композиторов.
* Первая симфония [[Белая эмиграция|Рахманинова]] провалилась с таким треском, что ее автор чуть вообще не бросил сочинять музыку. Второй раз эта симфония была исполнена только спустя два года после смерти композитора, и успех был триумфальным.
* Майк Смит из звукозаписывающей компании Decca прослушал в 1962 демки молодой группы и отказал в выпуске пластинки, добавив, что у них музыка никуда не годится, группы гитаристов выходят из моды, а с таким дурацким названием, как «[[Битлз]]», у них нет вообще никаких шансов.
* Песня «Without You» стала мировым хитом сначала в исполнении Гарри Нилсона, а затем Мэрайи Кэри. Но это было потом, а в 1970-е её авторы Пит Хэм и Том Эванс так и не получили признания и в итоге покончили с собой от неудач и безденежья, а их группа Badfinger вошла в историю как самая невезучая рок-группа всех времён
* Творчество группы MC5 (Motor City Five). Первую пластинку с концертной записью отказывались продавать, потому что в текстах песен есть грубые выражения, оба студийных альбома провалились с треском, а менеджер дотроллил общественность до тюремного срока за марихуану. В итоге группа развалилась, и даже попытка собраться снова в 2003 закончилась ничем. Тем не менее, со временем стали считаться классикой протопанка и раннего хэви (достаточно вспомнить великое аниме Detroit Metal City).
* Как метко заметил Брайан Ино, «Наверное, не больше тысячи человек купили пластинку The Velvet Underground. Зато почти каждый из них потом собрал свою группу»
* Led Zeppelin до каноничного Led Zeppelin III. Ругали за всё и сразу: слишком тяжело, слишком акустично, слишком тупые тексты, слишком головоломные тексты, слишком сложно, слишком банально. Но слушателям нравилось.
** Обоснуй: Led Zeppelin [[Джа-Джа-заменитель|была образована на обломках очень популярной группы The Yardbirds]], так что слушатели, конечно, никак не ожидали столь явной смены стиля. Плюс, в первых двух альбомах был сделан слишком уж явный упор на каверы других популярных исполнителей.
* «Rock in a Hard Place», седьмой альбом группы «Aerosmith», записанный в момент наибольшего упадка этого коллектива и без участия Джо Перри. В момент выхода и слушатели, и критики называли альбом <s>говном</s> очень слабой работой, а лейбл Columbia Records, на котором он был выпущен, разорвал контракт с музыкантами. В настоящее время об этой пластинке говорят уже как о «несправедливо недооценённой, содержащей интересные музыкальные находки». Субверсия: даже самые последовательные защитники этого альбома едва ли станут отрицать, что в дискографии Aerosmith он — однозначно худший.
* В ту же копилку и альбом Faith no More «King for a Day, Fool for a Lifetime» 1995 года. После прорывного «The Real Thing» (1989) и отличного «Angel Dust» (1992) эта работа встретила сдержанно-холодный приём. 20 лет спустя журнал «Metal Hammer» включил этот альбом в 10 важнейших для жанра альтернативного метала.
* Композиция «На заре» группы «Альянс» обрела второе дыхание в середине 10-ых, во времена подъёма синтвейва.
** Субверсия: справедливости ради сказать, песня стала хитом на момент своего выхода, а отнюдь не 30 лет спустя. [[Чудо одного трека|Начисто затмив другие работы группы]] — кто, кроме поклонников «Альянса», помнит, что начинали они с нью-вейва и играли качественный фолк-рок задолго до этой вашей «Мельницы»?
* Творчество акустически-психоделической группы Neutral Milk Hotel. Второй и последний студийный альбом In the Aeroplane over the Sea (1998) вышел общим тиражом аж в 7000 экземпляров (в основном кассеты), после тура фронтмен распустил группу из-за проблем со здоровьем. В СНГ её слушали буквально чудом: старший брат Тимура Бернштейна из минской группы «СолнцеЦветы» услышал одну из песен по американскому радио и заехал на радиостанцию, чтобы переписать диск, а уже от него запись стала расходиться по любителям психоделии. В начале нулевых Pitchfork признает альбом 4-ым из 100 лучших альбомов 1990-х, Amazon помещает его #2 в топ самых влиятельных инди записей, а завсегдатаи /mu/ на 4chan и вовсе объявят альбомом, в котором воплотилась вся СУТЬ их раздела.
* Панки начала 2000-х демонстративно презирали группу «[[Король и Шут]]» и её поклонников. Панк — это протест, говорили они, это политика, мат и грубое сырое звучание в подвале, а не тяжёлая музыка, стёбные стихи-страшилки и стадионы фанатов. И плевать, на каких таких Misfits они похожи! Сейчас это странно вспоминать, когда «Король и Шут» — ''самая'' известная панк-группа страны, на них выросло целое поколение, а лично Горшок — мёртвый герой и икона. Вот уж действительно: чтобы плюнуть на «каноны» панка и победить, надо быть настоящим панком!
* Альбомы «Musique» и «Assembly» коллектива Theater of Tragedy. В момент выхода фанаты группы не приняли резкой [[смена жанра|смены жанра]] с мрачного готик-метала на сравнительно лёгкий индастриал; фанаты индастриала тоже были не в восторге, что к ним припёрлись <s>в грязных сапогах</s> какие-то думеры, так что надежда привлечь новую аудиторию, увы, не оправдалась. Резкое падение популярности привело к уходу из группы Лив Кристен и смене жанра обратно на готику. Прошло 20 лет — и два самых спорных альбома в дискографии группы имеют самые высокие оценки.
* Группа «Нэцке». Была создана в 2004 году из «фабриканток» Юлианны Карауловой, Дарьи Клюшниковой и Аксиньи Вержак, выпустила две песни «Я попала в сети» и «Я джокер кину на стол», просуществовала чуть больше года и была распущена из-за произвола Максима Фадеева и — по некоторым намёкам Даши — из-за его конфликтов с участницами, а слушателями же коллектив воспринимался тогда лишь как черновой вариант дебютного состава фадеевской же группы «Serebro» из-за сходства «Song № 1» с «Джокером». Спустя уже более десяти лет меломаны вспоминают о группе с ностальгией и считают её одним из лучших поп-проектов за всю историю отечественного шоу-бизнеса.
* Группа «Свидетельство о смерти». Действовала в глухой провинции на рубеже 90-00-х, записывалась в гараже на кассеты, распространялась перезаписями немногочисленных фанатов, играла в маленьких клубах и во дворах, пьянствовала на репетициях и развалилась так же незаметно, как и существовала. Хотя и выдавала весьма сильный для андеграундной группы материал (как минимум, на уровне Янки Дягилевой и сибирской рок-сцены). Четвертью века спустя их песни всплыли в подборках думерской музыки и внезапно вошли в фонд классики русского депрессивного постпанка, а низкое качество записи только придало ламповости и атмосферы. Нашелся даже ее бывший солист, успевший за это время отслужить офицером-музыкантом и уйти на пенсию, с удивлением узнавший, что его помнят, и перепевший для фанатов старые хиты под гитару.
* [[С прикрученным фитильком]] — песня «Новогодняя» группы «Дискотека Авария». Клип на эту песню вышел незамеченным в 1999 году, но уже через год песню полюбили и она стала одним из музыкальных символов праздника.
* В своё время [[евробит]] пользовался довольно нишевой популярностью. И возможно, это жанр давно бы забыли, если бы не аниме [[Initial D]].
* Клип Reflex «Я тебя всегда буду ждать» в своё время [[Собирать отказы|отказывались брать музыкальные каналы]], но сейчас он является одним из рекордсменов по просмотрам на YouTube.
** Сольный альбом Ирины Нельсон «Sun generation» фанаты тоже смогли полностью принять только спустя годы после его выхода.
* Песня Анны Седоковой «Самый лучший». Вышла в 2013 году, полноценным хитом стала лишь в 2016.
* AaronSmith feat Luvli — «Dancing». Песня вышла в 2013 году, в полноценную ротацию вошла в 2019. Причём это ремикс, оригинал вышел где-то в 2006.
* В 1999 году появилась группа «Чёрное и белое», которая в начале нулевых выпустила синглы «Я чужая» и «Где ты?», но популярности тогда не получила. В 2008 году коллектив уже под названием «Инфинити» взорвал хит-парады переработанной версией «Где ты?» и с тех пор по сей день является одним из самых популярных танцевальных проектов России.
* В 1994 году некий голландец Арьен Лукассен, наслушавшись «Иисус Христос — суперзвезда» и The Who, написал свою рок-оперу под названием «[[Ayreon]]: The Final Experiment». Чтобы закончить её запись, ему пришлось продать дом. Но никто из издателей даже слышать об этой рок-опере не желал: Арьена гнали отовсюду, писали «вежливые отказы», а коллеги по цеху (и родной брат) всячески стебали и называли сумасшедшим: типа, кому нужна прог-опера в эпоху засилья гранжа??? И только маленький лейбл Transmission Records согласился издать это творение. Годы спустя Ayreon превратился в знак качества прог-рока, а сюжетная линия даст фору иной фантастической франшизе. Записаться в Ayreon считают за честь рок-звёзды первой величины, а 12 тысяч билетов на концерты разлетелись за считанные минуты в 64 страны мира без особой рекламы — хватило одного поста в фейсбуке.
* «Соломенные Еноты» и весь сопутствующий Формейшн выступали на мелких московских площадках и даже квартирах, а лучшие альбомы записаны на домашний магнитофон и вышли кассетным самиздатом с 1997 по 2001, когда и мейнстримовой музыке было туго с площадками. Внезапное возрождение интересо совпало с массовым интернетом и интересом к гик культуре конца нулевых, первый трибьют вышел в 2010, а уже к середине 2010-х группа признана классикой к немалому удивлению её бывших участников. Правда, воссоединения не будет: Борис Усов умер в 2019.
* С некоторым фитильком, но и предыдущее поколение андеграунда, наследие [[Егор Летов|ГрОб-рекордс]] — не только «Гражданская Оборона», но [[Янка Дягилева]] и остальные. В начале-середине 00х любое их упоминание в Интернете было риском получить в ответ негатив. В зависимости от осведомленности обвиняющего, похваливший их творчество субъект мог быть записан в широкий спектр неприятных людей — от гопника до [[Красно-коричневая сволочь|фашиста]]. Само же их творчество, почему-то, представлялось людям [[Не читал, но осуждаю|петросянскими смишнявками с матюгами]] — видимо, путали с «Красной плесенью». Конечно, тогда в Интернете сидела довольно специфическая публика, так что, выборка может быть не репрезентативной. Тем не менее, даже Двач (где потом Летова назовут «хикки-битардом и нашим человеком»), когда Летов умер в феврале 2008, поначалу злорадствовал, шутил на этот счет и писал пасты вроде «зачем вы по гопнику скорбите».
* Российская попса 90-х и 2000-х. В 2020-е в кругах музыкальных журналистов стало модно ностальгировать по ней и рассуждать, какая она была прорывная и свободная, осуждать «говнарей», которые против неё бунтовали.
* Знаете какого года песня «3 сентября» Шуфутинского? {{spoiler|1993-го.}}

=== Живопись ===
{{q|pre=1|Не давали, право слово,
За художника Брюллова,
Я прекрасно это помню,
И пятнадцати рублей.
А теперь висит в музее,
И готовы ротозеи
За него отдать немедля
Цифру с множеством нулей.

А прекрасный наш Саврасов!
Представители всех классов
Соглашаются друг с другом,
Что вот он на высоте!
А когда-то был не нужен,
Жил всё хуже, хуже, хуже,
Хуже, хуже, хуже, хуже
И скончался в нищете.

Это всё мы видим снова…
Вот художника Петрова
Приобрел богач Васильев
Без особенных затрат.
Он идет домой, сияет,
А Петров слезу роняет,
Если хватит на пельмени,
Он ужасно будет рад.

Нас просто удивляет
Такая прозорливость,
Что гения в Петрове
Васильев угадал.
Но если есть на свете
Простая справедливость,
То надо, чтоб Петров наш и сейчас не голодал.|Эдуард Успенский, «Бизнес крокодила Гены»}}
* Художник Питер Брейгель-старший в своё время был известен как бытописатель, малюющий сцены из жизни каких-то крестьян — кому такое может быть интересно? Ныне Брейгель-старший — столп фламандской живописи, считающийся одним из величайших мировых художников.
* Групповой портрет стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга заказчикам решительно не понравился. А сегодня эта картина Рембрандта известна всякому, пусть и под неправильным названием — «Ночной дозор».
** Заказчикам в первую очередь не понравилось, что в их групповой портрет художник зачем-то вписал чуть ли не столько же «лишних» людей (которые за картину не платили!), сколько было самих стрелков.
* Модильяни при жизни был не особенно популярен — как же, не кубист, кому он нафиг нужен? — а сейчас цена его картин достигает 60 000 000 долларов.
** Кстати, эпиграф — как раз отрывок из стихотворения о Модильяни.
* Знаете, сколько картин продал Ван Гог при жизни? Четырнадцать. Из почти 800. Из упомянутых четырнадцати проданных картин более-менее значительную сумму (400 франков) художник получил только за одну — «Красные виноградники в Арле», и то под самый конец жизни. Сейчас его картины входят в число самых дорогих в мире.
{{q|pre=1|мой добрый друг твои картины
не покупает здесь никто
попробуй же найти работу
послушай же меня винсент|Пирожок с тропом}}
* Австрийский художник Йозеф Карл Рэдлер — [[педаль в пол]]. Начинал с росписи посуды и ни на что не претендовал в живописи. Однако к сорока годам начал сходить с ума и был помещён в психиатрическую лечебницу, причём одним из поставленных диагнозов была [[мания величия]]. Находясь в лечебнице, Рэдлер принялся рисовать картины и называть себя «великим живописцем». Никто не относился к этому серьёзно, считая проявлением его мании. После смерти Рэдлера его картины были вынесены на свалку, где более чем через полвека их обнаружил муж одной из медсестёр лечебницы. Медсестра передала картины знакомому искусствоведу, который оценил их, передал в картинную галерею и написал монографию, чем привлёк внимание к творчеству Рэдлера.
* Джон Уильям Годвард. Рисовал в основном картины по мотивам античности, где главную роль играли красивые женщины. При жизни считался эпигоном более популярных и успешных неоклассицистов, таких как Лоуренс Альма-Тадема, постоянно подвергался травле со стороны художников-авангардистов, которые даже разгромили его студию. Покончил с собой, родня уничтожила все его фотографии и документы, а оставшиеся работы распродала за копейки. Сегодня считается одним из лучших художников викторианской эпохи, а его гиперреалистичный стиль со вниманием к мельчайшим деталям (картины действительно выглядят как фотографии) восхищает даже тех, кто от изобразительного искусства так же далёк, как и автор правки.
* Мауриц Корнелис Эшер — до 50 с небольшим лет считался чудаковатым гравёром, мало кому интересным даже в родных Нидерландах.

=== Архитектура ===
* Эйфелеву башню многие откровенно ненавидели. Например, Ги де Мопассан ходил обедать в ресторан, обустроенный на ее первом этаже, именно потому, что это было единственное место в Париже, откуда «железного монстра» не было видно. По изначальному контракту с Гюставом Эйфелем она должна была простоять 20 лет, и парижане писали возмущенные письма, мол, «почему мы целых двадцать лет должны это терпеть». В итоге Эйфелева башня стоит уже больше ста тридцати лет, и стала главным символом Парижа и Франции вообще.
** Однако в 1920-е и 1930-е годы ещё сохранялись тридцати-/сорокалетние её ненавистники, называвшие её «уродливой» (это показывает нам Марсель Паньоль в своей трилогии для театра — он писал всё с натуры).
** Справедливости ради следует уточнить, что подобную реакцию башня вызвала в первую очередь в среде интеллигенции. А вот общественность в целом отнеслась к подобному сооружению скорее с восхищением и стойким интересом — только за первые полгода её посетили больше 2 миллионов парижан и гостей Всемирной выставки, а к концу 1889-го удалось отбить более 75 % затрат на строительство.
** Похоже, аналогичная судьба ждёт «Лахт-Невское чудовище» — [[архитектурная доминанта|небоскрёб]] «Газпрома» в [[город, которого нет|Питере]]. С тех пор, как его возвели не на Охте (за которую газовики и поныне цапаются с археологами, раскопавшими там шведские крепости аж XIII века), а в Лахте, фактически на выезде из города, отношение к <s>[[:lm:Стеклянный хуй|стеклянному х…]]</s> [[сияющий град|сияющему граду]] стало гораздо благосклоннее. На [[архитектурный символ|символ]], подобный Эйфелевой башне, конечно, не потянет, Петербург на них и без этого богат, но уже и не «фу-фу, гадость, уберите».
*** Ну тут была четкая разница. Одно дело - небоскреб непосредственно рядом с центром, видный и заметный на фоне старинной застройки, другое - на относительной окраине города, где он ничему не мешает, а сам по себе выглядит вполне неплохо.
** По большому счёту, относится к любому масштабному сооружению, возведённому в крупном и достаточно старом мегаполисе. С точки зрения ревнителей традиций абсолютно любая загогулина «портит исторический облик города». Очень показательна культурологическая часть «Собора Парижской Богоматери», где знаток архитектуры и истории Парижа Виктор Гюго молится на каждый памятник старины и издевательски уничтожает каждый новодел, в том числе Пантеон, один из главных символов Парижа в наше время.
* Замки, которые строились по приказу баварского короля Людвига II, в том числе прекраснейший Нойшванштайн, его подданные называли пустой тратой денег, лишь разоряющей бюджет. Век спустя эти замки стали жемчужиной Баварии, ежегодно привлекающей миллионы туристов и приносящей огромные прибыли. <ref>Стоит, правда, отметить, что это во многом «отмщено капитализмом». Теоретически, Людвиг и в те годы мог бы зарабатывать на туризме, но строил замки ''лично для себя''. Мысль пускать в королевские резиденции туристов, да ещё торговать этим, показалась бы ему оскорблением.</ref>
* Саграда Фамилия в Барселона. Когда она только начинала строится, её ненавидели многие интелектуалы, называя храм уродским. Сейчас, всё ещё будучи недостроенной, она стала визитной карточкой каталонской столицы.
* Трамвай. В 1930-х его признали устаревшим видом транспорта, после чего полностью снесли во всей Европе и Северной Америке, отдав всё свободное пространство автомобилям. Итог — массовая автомобилизация не только не решила вопрос перевозки людей, но и ещё больше усугубила ситуацию. Тут то и вспомнили о трамвае, да и не просто вернули на улицы городов, но и исправили многие недостатки старого трамвая. Теперь трамвай — самый распространенный вид общественного транспорта в развитых странах — быстрый, бесшумный, экологически чистый, позволяющий перевозить больше пассажиров, да и просто очень милый. В некоторых городах он даже заменил полноценное метро.
** К сожалению, в России и остальных странах бывшего СССР, начиная с 90-х и нулевых, началась та же стадия, что в Европе и Америке 30-х — трамваи (да и троллейбусы в придачу) зачастую убирают в пользу автобусов и маршруток. Впрочем, в некоторых городах жители отчаянно сопротивляются этому, и порой успешно.

=== Спорт ===
* Боксёры-тяжеловесы Джин Танни, Макс Бэр, Макс Шмеллинг, Эззард Чарльз, Флойд Паттерсон, хоть и были чемпионами, подлинного признания заслуг достигли уже сильно позже завершения карьеры.
* Хоккейный вратарь Жак Плант был вполне любим спортивными аналитиками (рекордные семь Везина Трофи просто так не дают; хотя попробуй не дай, когда статистика), но зрители его ненавидели за любовь к безопасности. А новые поколения признали лучшим кипером в истории Канады.
** [[С прикрученным фитильком]]: для болельщиков «Монреаля», где Жак завоевал все свои титулы, Плант как был неоспоримым авторитетом, так и остался. Ну, тут сыграли свою роль и тонкости межнациональных отношений, в том числе — внутриканадские. Франкоговорящие фаны, в массе своей именно за «Монреаль» и болеющие, мнение англофонов, особенно — американцев, игнорировали из принципа.
** Начнем с того, что Везину в его годы и давали за статистику. Ну а за введенное в оборот ношение маски его, да, по первости часто обзывали трусом, но вскоре это сошло на нет, так как их надели уже все. И стали соревноваться в том, кто ярче раскрасит.
* Похожая ситуация с автогонщиком Джеки Стюартом. Для современников бухгалтер. Для потомков — человек, совершивший в спорте революцию.
* Комментатор Формулы-1 Алексей Попов. Его комментарии подвергались крайне жёсткой критике — ровно до тех пор, пока его не уволили, и пару лет его не заменяли Каминский и Кабановский — журналисты, хорошо смыслящие в Ф-1, но никакие комментаторы: первый ужасно скучный и сонный, а речь второго буквально состояла из бафосных перлов и оговорок. К счастью, время отомстило достаточно оперативно, чтобы Алексей вернулся в качестве «российского голоса Формулы-1».
** Правда, в последние годы, когда он начал комментировать с Натальей Фабричновой, и впрямь скатился по-настоящему и стал [[Уже не торт|не тортом]] по сравнению с самим собой образца 1990—2000-х.
* Баскетболист Андрей Кириленко был безусловной звездой европейского уровня, но в НБА считался нишевым игроком (трижды попадал в сборную всех звезд защиты) добротного уровня и неясного амплуа — не имел стабильного броска для классического 3-го номера и не хватало физической мощи для типичного 4-го той эпохи. Сейчас же нередко мнение, что он просто пришёл раньше своего времени и его стиль игры был бы идеален для сегодняшнего баскетбола НБА (Андрэ Игудала, Дреймонд Грин не дадут соврать).
* Виктор Савельевич Онопко. За счёт неимоверно долгой игры за сборную при всех тренерах, запоминающейся фамилии и ещё более запоминающейся внешности стал для российских болельщиков собирательным образом провалов отечественного футбола. Уже после его ухода болельщики внезапно поняли, что центрбеков уровня Онопко российский футбол больше не имеет. А в серии игр FIFA регулярно входит в состав сборной всех времён — многолетнего защитника испанской Примеры (пусть и в скромных клубах), выходившего против лучших форвардов мира, просто так не отметят.

=== Разное ===
* Различные вещи, которые воспринимаются сейчас либо как [[Так плохо, что уже хорошо|культовый треш]], либо с ностальгией как атрибуты ушедшей эпохи. Когда они были актуальны, то зачастую либо оставались незамеченными широкой аудиторией («[[Зелёный слоник]]»), либо откровенно раздражали («потраченные» переводы игр), либо их просто терпели за отсутствием альтернатив (гнусавые переводы Володарского и присных, пиратские диски и картриджи, которые купил — и молись, чтобы нормально работало). Сейчас все это прочно вошло в интернет-культуру как ее неотъемлемая часть. [[С прикрученным фитильком]], конечно, потому что ненависть ушла, но никто не считает, что это что-то прямо очень хорошее. Например, новые игры сегодня можно купить в Стиме, получая все бонусы лицензионного продукта, в том числе возможность возврата, или скачать с торрентов — на свой страх и риск, но абсолютно бесплатно. Ну и кто в здравом уме променяет это на пиратские диски с развалов эпохи девяностых-нулевых? Которые покупаются за деньги, как в Стиме, но при этом работоспособность вам никто не гарантирует?
* [https://vk.com/orgelfahrt?w=wall-169188221_32%2Fall Орган Тобиаса Генриха Готфрида Троста в Вальтерсхаузене] строился самим Тростом больше десяти лет, но так и не был им достроен из-за постоянно растущих расходов, что очень не нравилось местным жителям. Ныне этот орган очень известен в мире.
* Электромобили. Мало кто об этом знает, но на заре автомобилестроения (рубеж XIX—XX вв.) электрокары пользовались огромной популярностью, и в США даже успешно конкурировали с бензиновыми моторами. Но потом ДВС сделали рывок в развитии, а вот электрокары не поспели, и стали не нужны. Но в начале XXI века, когда технологии продвинулись вперёд, у электромобилей стремительно стартовал ренессанс, и с каждым годом они всё больше и больше набирают обороты (правда, пока только в западном мире, но ими уже активно интересуются и Китай с Индией).
* Знаменитая «аналитическая машина» Чарльза Бэббиджа так и не была им доведена до работоспособного состояния, как и её более простой предыдущий вариант. Сам Бэббидж приобрел сомнительную репутацию, в том числе по причине своего склочного характера, явно отдающего манией величия. В итоге, любой, знакомый с архитектурой современных ЭВМ, знает, что Бэббидж опередил своё время почти на столетие, а задуманная им архитектура «аналитической машины» во многом соответствует принятой ныне. И кстати, создатели первых ЭВМ с работами Бэббиджа были очень хорошо знакомы.
* В интернете многое не только [[Время не пощадило|быстро теряет популярность]], но и внезапно обретает. Попробуйте найти комментарии к [https://www.youtube.com/watch?v=HfMQsXfDuno ролику про каменщика] (2013 год) раньше 2018 года, к [https://www.youtube.com/watch?v=xVgY929D5P8 рекламе Закамского Кваса] (2017) ранее лета 2020-го или к [https://www.youtube.com/watch?v=KTfyGVI9Yxc рекламе шампуня Жумайсынба] (2013) ранее декабря 2019 года.
* Советская парфюмерия как класс. Во времена, собственно, СССР не котировалась совершенно — даже [[Круль, пся крев и краковяк|польские]] одеколоны ценились гораздо выше, чем творения фабрик «Новая заря» или «Северное сияние». О конкуренции с дефицитными французскими духами нечего было и говорить. После развала Союза внезапно оказалось, что некогда вожделенный французский парфюм утратил ауру элитарности и вообще [[уже не торт]], а на фоне турецких [[Версия для бедных|дешёвых туалетных вод]], заполонивших прилавки в [[бесславные девяностые]], какой-нибудь «Ландыш серебристый» смотрится вполне себе достойно. Сегодня старшее поколение с ностальгией вспоминает отечественные парфюмы [[Раньше трава была зеленее|времён своей юности]], а коллекционеры готовы выложить неплохие деньги за винтажный флакон «Красной Москвы».
** Зато Валентин Катаев в «Волнах Чёрного моря 4» живописует, как [[Вторая Мировая Война|в оккупированной Одессе]] [[Product placement|румыны и немцы пытаются выменивать французские духи на «Красную Москву»]] — [[На тебе!|да кто ж им даст!]]
* С оговорками — противотанковые ружья. Уже к концу Второй Мировой они откровенно устарели из-за резкого усиления танковой брони, но к концу Холодной Войны о них вспомнили снова. Оказалось, что на поле боя в изобилии водится бронетехника с лёгкой бронёй, а для сверхдальней снайперской стрельбы нужна именно что крупнокалиберная винтовка. И старые добрые противотанковые ружья реинкарнировались в крупнокалиберные снайперки.
* В ту же копилку — тяжёлые танки. К концу 1950-х их подкосили резкий рост бронепробития кумулятивных и подкалиберных снарядов (которые гомогенная броня перестала «танковать») + активное развитие более дешёвых и универсальных [[Крепкий середнячок|средних танков]], в итоге эволюционировавших в ОБТ. Но ОБТ продолжили «отъедаться» в плане брони, вооружения и цены, что сделало их практически настоящими тяжёлыми танками (сравнительно лёгкая Т-14 «Армата» весит 50 тонн как и советский тяжёлый танк Т-10, а практически все зарубежные ОБТ уже сравнимы с 55-тонным «Тигром» или даже 68-тонным «Королевским Тигром»!).
** Тут всё же не совсем сабж, потому как прирост массы танков идёт параллельно с развитием устанавливаемых на них двигателей. Старые тяжёлые танки концептуально в первую очередь предназначались для прорыва линий обороны, ввиду чего конструкторы сознательно жертвовали подвижностью машины. Сейчас танки прибавляют массы ровно настолько, насколько того позволяет двигательная установка без существенной потери подвижности.
*** Вообще-то, не надо преуменьшать энерговооружённость тяжёлых танков. Немецкий «Тигр» по этому параметру не сильно уступал среднему Pz.IV, равно как ИС-2 — «Шерману» большинства модификаций. Ну а Т-34 и «Пантера», при всех своих отличных показателях, всё равно не порхали по полю боя бабочками<ref>А после войны педаль и вовсе ушла в пол — тяжёлый Т-10 был и вовсе энерговооружённее среднего Т-54!</ref>. Ибо соотношение мощности к массе — показатель важный, но далеко не единственный.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Basic}}

Хорошо, но плохо

2024-11-07T18:55:27Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Театр */ согласно наиболее популярной теории, не надо тащить сюда высосанную из пальца конспирологию

{{Вкусовщина}}

{{q|
— Хорошо бабахнуло! Но недалеко… да и невысоко. И неточно. В общем, плохо. 
— '''Хорошо, но плохо'''. Ясно.|«[[Фиксики]]»}}
{{q|Мы не успели перестроиться к цифровому звуку и оказались в какой-то степени беспомощными… Альбомы очень плохо сведены. '''Записаны очень хорошо, а сведены плохо'''. На тот момент у нас не было опыта работы с многоканальной цифровой техникой, которая у нас впервые появилась. В результате половины записанных инструментов просто не слышно, из другой половины каша, что-то таинственно выпирает, чего-то вопиюще не хватает…|[[Гражданская оборона|Егор Летов об альбомах «Солнцеворот» и «Невыносимая лёгкость бытия»]]<ref>Неудивительно, что 10 лет спустя их пересвели и выпустили как «Лунный переворот» и «Сносная тяжесть небытия».</ref>.}}

Не путайте с тропом [[Так плохо, что уже хорошо]]! «Так плохо, что уже хорошо» — это когда бездарность пробивает дно и создаёт нечто примечательное.

«Хорошо, но плохо» — это когда талант отчётливо есть, а мастерства так же отчётливо не хватает. Или наоборот, [[уже не торт|мастерство за долгие годы отточено до бритвенной остроты, а вот годных и свежих идей уже нет, исписался автор]]. Бывает, что и мастерство имеется, и талант на месте, но [[бюджет пишет сюжет|не хватает денег]]. Или времени. Или денег и времени сразу. Бывает, что мастер [[налить воды|отчётливо халтурит]]. Или предался [[принцип Кицума|принципу Кицума]]. Или ему навязали жанр, который он не любит. [[:tv:WriterCopOut|Или ему попросту надоело]], и произведение, [[:tv:ShockingSwerve|начавшись за здравие, кончается за упокой]].

Что в результате? Произведение, сильное в своей основе — хорошие герои, увлекательный сюжет, интересный сеттинг — хромает на все четыре ноги по уровню исполнения. Оно написано ужасным языком, снято с лютыми [[спецдефекты|спецдефектами]], [[слитая концовка|концовка слита]], автор крупно [[не знает матчасти]], потому что некогда было её изучать, ну и так далее. Может быть и обратная ситуация: произведение написано нормальным языком, снято в нормальном качестве, но [[буря клише]] и неумелое использование тропов портит все впечатление.

Причём это не просто отдельные мелкие недостатки, которые можно, поморщившись, проглотить вместе с произведением, в целом хорошим. Нет, это действительно плохо. Это настолько портит всю малину, что даже самые преданные фанаты не могут это оправдывать — только прощать любимому автору. Впрочем, иногда пытаются применить [[закон По]], утверждающий, что при столкновении с нелепостью и бредом отличить баг от фичи поможет разве что [[Слово Божие]].

Но при этом произведение отнюдь не теряет своей художественной ценности. Оно может даже стать в какой-то степени культовым. У него есть преданный фэндом. Чёрт побери, оно может даже считаться классикой в своём жанре! Или даже стать классикой без поправки на жанр!

Родственный троп — [[Нарочито плохо]]: когда мастер нарочно создаёт некий антишедевр. Вполне возможно пересечение с тропом [[Гомер немного предсказуем]], когда это не просто сборник клише и убитых штампов, но их [[Тропнеймер|создатель]] и [[кодификатор]].

== Примеры ==

=== Театр ===
* «[[Недоросль]]» Фонвизина. Положительные персонажи представляют собой идеальных людей эпохи Просвещения — попросту говоря, они ужасны: ходульны, плоски, унылы. Но и среди отрицательных всё очень неровно — Митрофан и особенно его отец тоже донельзя скучны. Шоу спасают семейство Скотининых и троица «учителей» (плюс немного Софья с Милоном).
** Яркие отрицательные и никакие положительные герои — вообще стандарт в комедии эпохи классицизма. Взять хоть бы Мольера. Тартюф, Журден, Гарпагон… А как зовут несчастных влюблённых в «Тартюфе»? А в «Мещанине во дворянстве»? А в «Скупом»?
** Такое впечатление можно составить, если тупо читать текст пьесы, а не смотреть постановку. Но театр на то и театр, что позволяет развернуться где угодно и в чём угодно: в театральных и киноадаптациях баг часто фиксят, добавляя картонным положительным персонажам козлизма и (или) буффонады, ориентируясь на некоторые наметки автора. Например, в случае со Стародумом и Правдиным вполне реально выжать педаль в пол и превратить скучных резонёров в подобие гриффиновского Брайана (особенно в сценах с Митрофаном и Скотининым).
*** Митрофан не скучен. Его имя стало нарицательным и у него есть забавные реплик типа "Так мне и жаль стало тебя, матушка: ты так устала, колотя батюшку". Зато Софья с Милоном никакие.
* «Мальтийский еврей» Кристофера Марло. Та же история: персонажи, которых дворянин Елизаветинской эпохи считает положительными, сейчас производят дикое впечатление. Да и автор чувствовал, что тут что-то не так, поэтому главный злодей выжимает педаль в земное ядро своим злодейством, чтоб на его фоне герои не казались полными уродами. [[Шовинизм|Антисемитизм]] во все поля, конечно. Логика машет платочком и уплывает на Гавайи, чтобы не иметь отношения к этому позору. Что же делает эту пьесу шедевром? Потрясающая поэтика самого языка.
* Ранние пьесы Шекспира, особенно «Тит Андроник» и «Генрих VI». Гора трупов, кровища, [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилование]], [[Гуро|расчленёнка]] (в первом случае) и барабанный патриотизм, [[не в ладах с историей|путаница с хронологией]] и [[не знает матчасти|незнание матчасти]], которого школьник постыдился бы (во втором) — во все поля. При этом некоторые персонажи — вполне живые, сильные страсти, хороший слог… В общем, видно, что талант у автора есть, а вот мастерства пока не хватает.
** В первом случае это такой трэшевый стиль и потакание вкусам публики, а не нехватка мастерства. «Испанская трагедия» Т. Кида написана в таком же духе. Другое дело, что «Тит Андроник» производит впечатление откровенного эпигонства МТА. Во втором случае — ближе к этому тропу и осложнено ещё тем, что авторов было несколько. Отсюда и микротрещины в канве.
* «[[Горе от ума]]» Грибоедова. С одной стороны — прекрасные стихи (чуть не половина пьесы растаскана на крылатые выражения) и запоминающиеся персонажи. С другой — сюжет всё-таки слабоват, что подметил ещё Гоголь: «Содержание, взятое в интригу, ни завязано плотно, ни мастерски развязано». Да и авторская попытка представить главного героя умным человеком (если, конечно, она была) вышла, мягко говоря, неубедительной.
** Следует при этом помнить, что по профессии автор был всё же дипломатом, а не литератором, и писал в качестве хобби. Сразу после выхода прогремевшей на всю страну пьесы, его первого и ''единственного'' крупного произведения, Грибоедову пришлось срочно нестись по службе в Персию,<ref>Даже женился он в спешке, по дороге.</ref> откуда он уже не вернулся.
* «Повесть о настоящем человеке» Сергея Прокофьева. Вышло '''плохо'''. Настолько плохо, что даже сам автор после премьерного закрытого показа <s>признал эксперимент неудачным</s> потребовал, чтобы опера никогда более не исполнялась (повторно её стали пытаться ставить только через 12 лет, уже после его смерти). Но нельзя не признать, что произведение вышло исключительно новаторским, а либретто буквально [[Растаскано на цитаты|растаскали на цитаты]].

==== [[Мюзикл]]ы ====
* Спектакли группы (рок-ордена) «Тампль». Махровая любительщина, особенно первые два произведения, «Тампль» и «Финрод-зонг». Но… любительщина от слова «любить». Авторы и исполнители любят своих персонажей, музыку, публику…
** Впрочем, сейчас они подросли и стали куда ближе к профессиональному уровню.
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]» прошло, если можно так выразиться, обратную эволюцию. Да, ранние варианты выглядели (по сути, и являлись) махровой толчковой самод<s>е</s>ятельностью — но бережно хранили фэнтезийную атмосферу оригинала. А вот когда коллектив нааскал себе серьёзный бюджет — начались [[постапокалипсис|постапокалиптические декорации]], [[костюмное гуро]] и Даламар, которому [[сменить расу в адаптации|оборвали эльфийские уши]] и раскрасили лицо под плод яоя аланмуровского V с Харви Дентом, а потом и вовсе [[что это было?|выпустили на сцену в двух экземплярах]]. Уровень исполнения поначалу тоже просел, но потом новый состав таки втянулся.
** Также опера подходит под троп из-за… скажем так, не идеальных текстов, местами страдающих от [[Стремительный домкрат|стремительных домкратов]], [[бафос]]а и [[анакосмизм]]ов («решить проблему, взять мажорный аккорд, красивую тему», «узнаёшь этот плоский, пустой, равнодушный зрачок» — а обычно зрачки, знамо дело, объёмные и наполненные! И конечно «крестовый поход» в мире, где крест ничего не означает). Но в хорошем исполнении на это не обращают внимания.
* Метал-оперы [[Эпидемия (группа)|Эпидемии]] («Эльфийская рукопись» и продолжения). Хорошо — в первую очередь музыка в действительно техничном исполнении, с хорошим вокалом и кучей «звездных» исполнителей со всей России. Да и сюжет более-менее — в тех частях, где авторы помнят, что это простенькие истории о том, как хорошие парни [[Спасти мир|спасают мир]] путём порубания в капусту плохих. Плохо — собственно поэзия: неровный стиль, штампы («полечу я, словно птица, чтобы сердце сжечь в огне»), странная логика внутри песен («где герой? пусть скорей идёт», и через секунду «он уже лежит на земле»; или «от вражеских глаз леса скроют нас и '''отзвуки фраз'''» — да, отзвуки вам очень помогут скрываться…) и стремительные домкраты: «нам '''усилий''' придадут», и знаменитое «Торвальд, друг, разбей '''стекло'''», удостоенное своего комикса.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
''Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Отечественная литература|отдельную подстатью]]''

==== Зарубежная ====
''Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Зарубежная литература|отдельную подстатью]]''

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]». Никто не отрицает заслуг Юдковского в деконструкции (а кое-где и реконструкции) [[Harry Potter|вселенной ГП]], и с чисто художественной точки зрения фанфик на весьма высоком уровне. Хороший стиль, непростой захватывающий сюжет. Его [[фатальный недостаток]] — [[язык диссертации]], изобилующий научной матчастью и [[Философический угар|философическим угаром]]. Но тут не следует забывать, что фик изначально публиковался автором как «учебник по прикладному скептицизму» на сайте, всецело посвящённом этому последнему. Так что фанаты, нацелившиеся на лёгкое развлекательное фэнтези про волшебников — [[ошибка позиционирования|сами себе злобные буратины]], хотя автор заранее предупреждал.
** И тем не менее — общая неровность стиля, скомканные второстепенные линии, [[Налить воды|затянутое (мягко говоря) повествование]], инфосвалки, ошибки в теоретической части размышлизмов ГГ<ref>На самом деле, в развернутом отчасти пояснении-приложении к ГПиМР отчасти самостоятельном произведении «Краткое руководство по умным персонажам» Юдковский отдельно подчеркивал этот момент и пояснял, что это не баг, а фича. ГГ и ДОЛЖЕН систематически промахиваться, даже используя в целом правильные методы размышлений, по двум причинам. Во-первых, техники рационального мышления действительно сложная вещь и их филигранное использование недоступно сходу даже интеллекту уровня Гарри из фанфика, так что этот момент как раз добавляет реализма — герой искренне пытается, но в паре мест каменный цветок не выходит. При этом некоторые моменты, когда Гарри мог дать маху в своих рассуждениях эпическим образом и дал бы обязательно, но был остановлен, подсвечены самим героем, в ужасе рассуждающем, сколько еще ему предстоит учиться. Вторая причина — Юдковский писал этот фик не с развлекательной целью и для него было важно показать РЕАЛИСТИЧНОЕ использование интеллекта и, естественно, некоторые типовые ошибки, которые можно совершить в процессе — с педагогической целью.</ref>, который позиционируется как [[невыносимый гений]], но выглядит в лучшем случае эталонным [[Мэри Сью|Марти Сью]]. В худшем — просто [[Озлобленный ботаник|озлобленным ботаником]], которому автор откровенно подыгрывает. Да, под непростой характер персонажа подводится [[обоснование]], {{Spoiler|как и под то, почему все рояли всегда падают в его пользу,}} вот только читателям от этого ничуть не легче. Остальные персонажи пострадали от [[Авторский произвол|авторского произвола]] и [[OOC]]а не меньше.
** Как итог всего вышеперечисленного, от изначального роулинговского сеттинга осталась [[только оболочка]], что, в свою очередь, больно бьёт по философскому посылу фика. Если уж автор взялся со строго научных позиций пропагандировать рационализм и скептицизм, то подгонять <s>задание под ответ</s> законы придуманного не им мира под желаемые выводы он не имеет морального права — иначе это будет называться [[очучеливание]]м, против которого в моральном кодексе <s>строителя коммунизма</s> рационалиста есть отдельная заповедь. Иудковский же против неё вольно или невольно согрешил, перекроив роулинговскую вселенную в угоду [[идеология в адаптации|навязчиво пихаемому изо всех дыр трансгуманизму]], чем уподобился небезызвестным пчёлам, протестующим против мёда.
** {{spoiler|Нет, ни шок-контент, ни его внезапность отнести к минусам нельзя. Это необходимая часть философского посыла. Читателя надо было привести в состояние человека, которому в обычный день вместо члена семьи вдруг пришлось забирать погибшее в автокатастрофе тело. По-доброму было не достучаться.}}
** Отдельно стоит упомянуть [[зерг-раш|армию]] [[сумасшедший фанат|восторженных фанатов]], усиленно продвигающих любимый фанфик в массы. Настолько усиленно, что эффект часто оказывается прямо противоположным. Если ещё учесть, что многие из этих товарищей исповедуют принцип «[[не читал, но восхваляю]]» — можно понять, за что их недолюбливают даже те, кому сам фанфик искренне нравится.
** Отдельно стоит упомянуть критику от тех, кто разбирается в биологии: человеческий мозг развивается физически (лет так до 25), и те процессы которые могли бы происходить в взрослом мозге — невозможны в детском, то есть отсутствует физическая база.
*** Те, кто разбирается в биологии, ехидно укажут, что идеальный возраст для мозга вообще трудно подсчитать: в 22 года нейрофизиолог вам сообщит «у вас ещё не закончилась миелинизация», в 27 лет сообщит «у вас уже началась сенильная дегенерация», а что скажет нейрофизиолог 25-летнему — зависит от прочтённых им перед этим исследований<ref>Примерная цитата из книги «Мозг материален» Аси Казанцевой.</ref>. Практически же все мы помним, как в школьном возрасте осуществляли такие сумасшедшие интеллектуальные задачи и заучивали такое количество материала, за которое никогда не смогли бы взяться годами пятнадцатью позже. Кроме того, не до конца ясно, насколько приложима нейробиология к Поттервёрсу с его магическими преобразованиями и сохранением части прежнего сознания даже при превращении в кошку.
*** Другое дело, что люди, которые вынуждены изучать и большие количества материала по работе, смотрят на школьную программу со снисхождением. Учебник — небольшая книжка, его можно прочитать за день и прорешать за неделю. Профильные монографии-[[кирпич]]и куда сложнее.
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] — у многих списки недостатков свои, относительные, но они есть. Кому-то не нравится паладинство и слащавость с мгновенным обращением на сторону добра под влиянием героичных героев, кому-то этих же главных героев имбовость и опора на игровые условности с лечилками и буллет-таймом, а кому-то абсурдность сеттинга с затянутой анархией, ордами отморозков-рейдеров и отсутствием истории и экономики помимо непосредственно связанных с героями событий. По части этого, кстати, негодуют ещё и правоверные ортодоксы фоллаутов, ставя в вину автору взятие за основу не их любимых частей, а богомерзкой трёшки, о которой ниже.

=== [[Кино]] ===
''Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Кино|отдельную подстатью]]''

=== [[Телевидение]] ===
* «Охотники за привидениями» от тв3. Достаточно оригинальная идея и харизматичный Денис Гребенюк в роли ведущего имели немалый потенциал. Но из-за попытки выдавать происходящее на экране за реальные события, нулевых спеэффектов, акцента на поведении обывателей в стиле [[неблагодарное быдло|неблагодарного быдла]] и приглашений всевозможных клоунов-шарлатанов (промышляющих подобным и в реале) на роль борцов с потусторонними силами проект пополнил ряды халтуры для домохозяек. А ведь мог бы выйти отличный сериал.

=== [[Телесериал]]ы ===
* Финский минисериал «Хоббиты» (Hobitit) — примечательная, но… очень своеобразная экранизация «Властелина Колец».
* Самый первый сезон «Ментов». Во время съёмок мало кто задумывался, что это спустя несколько лет станет первым сезоном — изначально выпускалось Direct-to-video на видеокассетах (по 2-3 серии), которые назывались «Менты», «Менты-2», «Менты-3» и т. п., тогда ещё никто не мог знать, что под этими же названиями со временем выйдут сезоны новых «ментов». Следовательно, снято всё репортажной камерой, смонтировано на коленке, актёрская игра на уровне «капустника», кое-где в кадре мелькает микрофон… Но столько искренности и шарма, сколько уже не было потом в высокобюджетных сезонах. Да и своеобразный преимущественно «ментовский» юмор присутствует. Благодаря «Улицам разбитых фонарей» был дан старт на развитие российских сериалов, и иной раз кажется, что «питерский» детектив/боевик так и просится в то, чтобы его выделили в поджанр.
** [[Педаль в пол]] — некоторые фанаты считают «настоящими» «Ментами» только первый сезон, хотя он сильно отличается от всех последующих своей нуарностью и гнетущей атмосферой ([[девяностые]] же). Хотя это скорее протест против поздних сезонов, где серии похожи одна на другую, менты — в основном хорошие прилизанные мальчики и девочки, да и от расплодившихся в нулевых и десятых сериалов подобной тематике уже ничем не отличаются.
** В некоторой степени (гораздо меньшей) и «Агент национальной безопасности».
* Аналогично и «Марш Турецкого», но в меньшей степени. Съёмка первого сезона по качеству не лучше «ментов», но тут Турецкий, Меркулов, Грязнов и Петров чуть ли не мир спасают в [[лихие девяностые]]. При этом также присутствуют «ментовско-прокурорские» приколы, да и персонажи вполне живые, не картонные.
* «Дюна Фрэнка Херберта», которая «Дюна» Джона Харрисона с канала SciFi. Самая точная экранизация книги, с сохранением диалогов, сюжета, мотивов, сцен, с отлично раскрытыми Харконненами, что позволяет посмотреть на конфликт не как на «войну добра и зла», а как на многослойную интригу. Но при этом — графон 2000 года, устаревший чуть ли не до выхода, слишком китчевые костюмы как для косплея, а в паре случаев и [[Кастинг-агентство «WTF?»]] (так, чернявые по книге Атрейдесы тут поголовно блондины, хорошо хоть все сразу). Сиквел «Дети Дюны» часть проблем решил.
* «[[Терминатор]]: Хроники Сары Коннор» — сериал буквально захлебнулся в потоке негатива со стороны зрителей и критиков, его рейтинг не смогли поправить ни увеличение бюджета, ни приглашение популярных звёзд, и создатели были вынуждены спешно завершать проект откровенно скомканным финалом. Объективно, сериал действительно был плох: со слабым сценарием и неубедительными [[спецдефекты|эффектами]], он никак не тянул по уровню на продолжение двух фильмов Кэмерона. Понимание того, что сериал не только плох, но и хорош, приходит не сразу: на фоне фильмов, начиная с третьего, он выглядит куда более достойно — его делали хоть и при скромном финансовом и техническом уровне, но не чтобы подоить франшизу, а реально вкладывая душу. [[Отомщено временем]]: сегодняшние рейтинги сериала на IMDB и Кинопоиске выше, чем у трёх последних фильмов.
* «Бэтмен» 1943-44 гг. и «Бэтмен и Робин» 1949 г. Ввиду неразвитости телевидения их показывали «порциями» в кинотеатрах. На момент появления были популярны — супергеройским кино тогда американских зрителей не избаловали. Спустя годы подходит (в зависимости от восприятия каждым отдельным человеком) либо под категорию «[[так плохо, что уже хорошо]]», либо «[[так плохо, что уже ужасно]]». Бюджет минимальный, злодеи не из комиксов, драки поставлены плохо (даже для 1940х, особенно в 1943-44, и кроме мордобития никаких чудес), некоторые сюжетные ходы вызывают недоумение. Но при этом старались сделать что-то более-менее интересное, в том числе и для поднятия боевого и гражданского духа (1й сериал), другой вопрос — насколько получалось. Кроме того, некоторые элементы просочились в канон — дворецкий Альфред после сериала (1943-44) в комиксах похудел и появилась бэт-пещера, добавился бэт-сигнал (1949 г.) и т. п.
* «[[Дефективный детектив]]» — Золотой Глобус исполнителю главной роли и пять премий Эмми (за музыку и актёрскую игру) — это хорошо. А что плохо? Мелкие огрехи и недоработки можно простить, но главный вопрос: ПОЧЕМУ местом действия выбран САН-ФРАНЦИСКО?! Создатели сериала не жили в этом городе, практически никаких сцен там не снимали, совершенно не знакомы с [[не в ладах с историей|историей]], [[не в ладах с географией|географией]], климатом, [[не в ладах с юриспруденцией|законами]] и традициями этого города. Получилась развесистая [[клюква]]. Для жителей самого Сан-Франциско и его окрестностей (да и Калифорнии вообще) это уже [[фатальный недостаток]]. Второй минус сериала — навязчивая не особо [[скрытая реклама]] определённого вида минеральной воды, а также, время от времени, других товаров различных фирм. Третий существенный недостаток: создатели сериала тотально [[не в ладах с юриспруденцией]]. Рулит [[правило прикольности]], реалистичность повествования приносится ей в жертву, а ведь сериал всё-таки является детективом, а не фарсовой комедией.
* «Чёрная сюита» — сериал по популярной во Франции книжной серии в жанре [[нуар]]. Первоисточник более чем достойный и имеющий немалую фанбазу… Что же пошло не так? Банально не хватило денег и, самое главное, понимания жанра. Сделай авторы визуальные эффекты чуть мрачнее — и не бросалась бы в глаза откровенная дешевизна съёмки, снизь темп повествования — зритель успел бы прочувствовать драму, добавь атмосферную музыку — простились бы и [[Звук как в телефильме|косяки звукорежиссёра]]. Но этого нет, и вместо атмосферы нуара выходит банальная и невыдающаяся [[чернуха]].
* «Геймеры» — нарочито молодёжный боевик, продолжение фильмов серии «На Игре». С ЛЮТО переигрывающими молодым актёрами (особенно угорает Прилучный конечно, при том что временами видно что играть-то он умеет), откровенно дешманскими спецэффектами, с ''неимоверно раздражающим'' продакт плейсментом очередной для того времени онлайн-дрочильни, раздражающими кривляниями и цирковыми условностями. И при этом при всём — сериал гораздо лучше фильма справляется с двумя вещами. Во-первых, здесь с поправкой на бюджет, внезапно более кровавый и изобретательный экшен, и смотрится он не без удовольствия. А во-вторых — сериал собственно показывается, как схождение вчерашних пацанов на путь криминала и убийств, натурально ломает психику, и что с какого то определённого момента некоторые герои и сами подумывают о том, чтобы пустить себе пулю в лоб, ибо трупов после себя оставили немеряно. В фильме такой драматической глубины у персонажей не было от слова «совсем». Ну и в-третьих — оригинальное кино было довольно топорной попыткой перетащить антураж американских боевиков категории «Б» на российскую почву, добавив туда зачем-то дирижабли и прочую хренотень. Сериал же берёт реальность конца нулевых за окном, провинциальные городки под властью братвы, разборки между честными ментами и ссучившимся ФСБшником, война между олигархами [[Я купил этот город|за право владения не заводами, а целыми городами]]. В молодёжном сериале поднимаются серьёзные темы, от того что в реальной жизни грозило бы парням ставшим «живым оружием» и кто и как бы их использовал. До собственно главного вопроса — а чего тебе и людям вокруг тебя, будет стоить такая жизнь? И самое главное — без морализаторства. По мотивам недавнего прошлого, с молодёжью уходящими в банды, просто показывается как легко эту черту пересечь — убитых в сериале не считают, счёт идёт за сотню.

=== [[Мультфильмы]] ===
* И снова возвращаемся в Советский Союз. Да, многие советские мультфильмы ламповы и обладают поучительной моралью. Но разве можно так [[Публика - дура|навязчиво учить детей доброте?]] Ну и конечно, ограниченность бюджета. Однако не стоит забывать, что именно благодаря просмотру мультфильма «Снежная Королева» сам Хаяо Миядзаки пошел в мультипликаторы.
** Однако встречаются и весьма интересные и уникальные экземпляры, которые сильно выделяются на фоне всяких сказочек про пионеров. Взять к примеру [[Вывих мозга|творчество Арменфильма]], или [[Блестящий неканон|вольную экранизацию «Острова Сокровищ»?]] Эти мультфильмы являются шедеврами постмодернизма. А «Ёжика в тумане» многие считают чуть ли не лучшим мультфильмом за всю историю анимации.
** Здесь всего лишь [[изменившаяся мораль]], да ещё со скидкой на юный возраст и малый жизненный опыт целевой аудитории. 40 лет назад это не выглядело навязчивым абсолютно, ибо было всего лишь лёгкой коррекцией нормы поведения. И по сей день удивляет, как при таком копеечном бюджете появилась потрясающая самобытная анимационная техника, в которой сняты мульты 40-х-50-х годов, как та же «Снежная королева». Современная 3D в большинстве случаев не идёт в сравнение, если только бюджет не в тысячу раз больше. Невелик процент того, что подпадает под троп из тех времён. Подпадают в основном мульты с излишне политизированным или слабым сюжетом, но той же мощной анимацией, но время такие опусы безжалостно отправило на свалку истории и мало кто сможет вспомнить названия. Навскидку, среди более известных: «Чудо-мельница» (1950), «Полёт на Луну» (1953), «Козёл-музыкант» и «Мойдодыр» с совершенно безумным саундтреком (1954), «Верлиока» (1957), который в связи с изменившейся моралью смотрелся довольно странно уже в 80-е, естественно, это чистая вкусовщина, у каждого зрителя список будет несколько разниться. С 60-х техника заметно упрощается и появляется обратная ситуация: интересный, продуманный сюжет и примитивная анимация. Например, «История одного преступления» (1962) с совершенно уморительным сюжетом и [[нарочито плохо|нарочито примитивно-аппликативной техникой]]. Сергей Алимов так и говорил Хитруку: «Здесь надо напрочь сломать традиционную визуальную перспективу, как не делал ещё никто. Треснуть непривычной картинкой зрителю прямо по мозгам, снять „Антидиснея“ — иначе получится глупо, без изюминки, как будто [[Убитый штамп|сотый перепев]] [[Увесистая басня|затасканной морали]]!», и Хитрук с ним соглашался. А уж событий, нюансов, характеров и нервов добавил сам Хитрук. Самые «антиизобразительные», самые нелепые на вид кадры — в сценах, когда протагонист добирается на работу, а потом там работает; однако это создало образ «Рабочие дни у Мамина совершенно одинаковые, его заела текучка — но сам Мамин к этому привык, он человек кроткий и незлобивый, не скучает и не сердится».
* [[Final Fantasy]]: The Spirits Within — первый фотореалистичный компьютерный полнометражный фильм. Как технодема он очень даже хорош, однако для тех зрителей, кто знал игру, получился [[вопиющий неканон]], а большинство остальных отпугнули персонажи, в силу технических ограничений очутившиеся [[зловещая долина|в зловещей долине]], непонятное, никакущее действие и холодильник ''(чё?)'' в конце. В результате кассовый провал фильма стал одним из крупнейших в истории.
** Очень умно сравнивать фильм с серией игр, в которой ни одна нумерная часть не продолжает предыдущую, да. «Холодильник» в конце тоже прекрасно обоснован, если не смотреть фильм левым полужопием.
*** А это вдобавок (если автору правки не изменяет память) задумывалось как предыстория всех без исключения игр из основной игровой эпопеи! М-да… Нет, задумка-то неплохая, но мультфильм, снятый в такой манере, стоило бы снабдить более понятной и удобоваримой фабулой, а не делать настолько похожим на «[[вывих мозга]] с прикрученным фитильком», не отсылать так явно к Гайнаксу. Не пытаться в «как бы артхаус». Недаром народ отреагировал недоумением и проголосовал ногами. И это при том, что мораль неожиданно глубока. Просто мало кто захотел в неё вникать и в ней разбираться.
* «Балерина» — трогательная сказка о [[Золушка|золушке]] в балетном антураже, качественная анимация, хорошая музыка. Но главзлодейка слишком картонная даже для детской сказки. Да и с неуклюжестью друга ГГ создатели явно переборщили — если поначалу его ужимки действительно веселят, то уже ближе к середине не на шутку раздражают.
* «Иван-Царевич и Серый волк» — качественная анимация, колоритные персонажи, да и озвучка не подкачала. Но при этом мотивация персонажей прописана крайне невнятно. Плюс некоторые важные для сюжета элементы вообще никак не объясняются (например откуда взялась злая тень боярина-министра). И все-таки мультфильм вышел неплохой…
** …в отличие от второй части (и последующих), которая так вообще напоминает наркоманский трип.
* Сюда же и мультфильмы про трех богатырей. Давайте начистоту: собственно, богатыри — явные [[Каноническая Сью|канонические Сью]], любую проблему решающие своим многократным силовым превосходством, да и сюжет практически полностью построен на современных гэгах. Но диалоги прописаны довольно ярко, и среди шуток есть весьма неплохие (как, увы, и откровенно плоские). Ну и сиквелы уже [[Опухание сиквелов|опухли до критических масштабов]].
* «Снежная королева» 2012 года и сиквелы — на одной чаше весов отличная для СНГ графика и анимация и хорошая мораль, на другой — сборище косяков в сюжете и явные перекосы с туалетным юмором в сиквелах.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Губка Боб Квадратные Штаны]]» — Наглядный пример того, как более «высококачественный» дубляж губит атмосферу на корню. Посмотрите этот мультсериал в любом дубляже: у Губки Боба приятный и мелодичный голос, смех нормальный и вообще данный персонаж нисколечко не раздражающий, из-за чего нападки Сквидварда выглядят абсолютно беспричинными. А, суть сериала в том, что Губка Боб на самом деле имеет омерзительный визгливо-гнусавый голос и до тошнотворности ублюдочное ржание (Не смех, а именно ржание), и именно его чрезвычайно раздражающее подобие голоса и является причиной зашкаливающей ненависти Сквидварда. Иностранные дубляжи сделали половину эпизодов абсолютно непонятными для зрителей, и, превратили Сквидварда из заслуживающего сочувствие парня, в бесячего козла, не имеющего ни единого положительного качества.
* [[RWBY]] — интересный сеттинг? Есть. Достойные персонажи? Есть. Шутки? Есть. Экшн? На высшем уровне. Вот только графика в сериале выглядит достаточно топорно ввиду [[Бюджет пишет сюжет|не самого большого финансирования]], а анимация в мирных сценах невольно заставляет вспомнить отечественного производителя.
** Сериал подкосила в первую очередь кончина Монти Оума, фактически бывшего основной движущей силой проекта. Срежиссированы им были фактически только первые два сезона. Третий сезон делался на базе сохранившихся записей Монти о запланированных сюжетных ходах. А вот с четвёртого сезона команде пришлось выкручиваться уже полностью самостоятельно. Многие зрители отметили, что сериал потерял оригинальный ''дух'', что в общем не удивительно, потому как оный ''дух'' наш бренный мир покинул, буквально.
** Во четвёртом сезоне был изменён графический движок, так что графика стала выглядеть намного лучше. Вот только анимация сделала шаг назад, а битвы стали напоминать стандартные анимешные драчки. Да и решение разбить сериал на [[Дофига персонажей|целых шесть сюжетных линий]] ему явно не на пользу пошло.
** В пятом сезоне качество упало ещё ниже, но в шестом сериал начал выправляться (и в плане сюжета, и в плане экшена).
** А потом был седьмой сезон…
** На самом деле, даже после смерти Монти Оума мультсериал мог бы вытащить крепкий сюжет... Однако именно его в произведение, сконцентрированное на великолепном экшне, хорошо прописать не смогли - интересных персонажей по необычному сеттингу просто тащат сквозь различные события.
* Дятлоws (по крайней мере, 1 сезон) — анимация и графика, мягко говоря, не впечатляют даже со скидкой на 2003 год и не самый большой бюджет. Ходульные персонажи и бородатые шутки откровенно раздражают. Да и озвучка местами подкачала, хоть и не критично. В то же время там есть и вполне забавные шутки, интересные сценарные находки и оригинальные игры со штампами. В целом этот мультисериал получился достаточно неплохим сам по себе. Но гордо называть его «отечественный ответ Гриффинам/Симпсонам» — всё же перебор, как ни крути. Дятловы проигрывают как Гриффинам, так и Симпсонам того времени по всем возможным критериям.
** А вот грузинский аналог — «Самсонадзе» подходит под [[Так плохо, что уже хорошо|другой троп]].
* «[[Disenchantment|Разочарование]]» — для изрядной части зрителей название оказалось, кхм, [[Говорящее имя|говорящим]]. Идея вполне неплоха, вот только авторы явно не учли, что [[деконструкция]] сказочных и фэнтезийных штампов — сегодня сама по себе [[Убитый штамп|избитый штамп]]. В результате многие шутки выглядят вымученными и натянутыми. Из положительных моментов — яркие персонажи и, внезапно, неплохая интрига. Даже с претензией на [[вот это поворот!]].
* «[[Вселенная Стивена]]» — чем то таковым и является. Хорошая рисовка, интересная задумка и сюжет, занятные персонажи, хорошие песни, присутствует атмосфера… а так же куча филлеров, многие из которых неинтересны (и их даже вставляют в не самые подходящие моменты), куча сюжетных дыр, рисовка к сожалению иногда хромает, большая часть серий 1-го сезона плохи. И мультсериал явно сильно затянут. Не особо мешает получаться удовольствие, но осадок остаётся…
** По мнению автора правки, несмотря на изъяны, «Вселенная Стивена» — отличный мультсериал. Главный недостаток (опять-таки IMHO) — вгоняющие в депрессию филлеры, посвящённые жизни горожан.
* «[[Winx Club]]» — интересный сеттинг? Есть. Приятная рисовка? Есть. А вот всё остальное, увы, зацепит лишь маленьких девочек. Перегламуренная эстетика, плоские героини в фиг пойми каких откровенных нарядах и наивный сюжет. И по уровню проработанности этому мультсериалу очень далеко до [[W.I.T.C.H.]].
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]]» — вроде бы и идея интересная, и просмотр увлекает, но авторы откровенно забивают и на мифологию сериала и на [[Они будут или нет?|отношения между главными героями]]. На сезон от силы 4-5 сюжетных серии. Вместо этого сериал почти полностью состоит из откровенно унылых [[Филлерный понос|филлеров]] в жанре «[[Чудовище недели|Монстра недели]]», и пусть бы, были бы они интересными.
* «[[The Owl House|Совиный Дом]]» — интересный, упоротый в хорошем смысле слова сеттинг, живые, харизматичные и [[развитие персонажа|развивающиеся]] персонажи, приятный абсурдистский визуал, минимум филлеров, грамотно раскрытая тема взаимоотношений подростков как между собой, так и со взрослыми, и даже неистребимая «повест_очка» подаётся довольно тактично и не[[увесистая басня|навязчиво]]… первые полтора сезона. А потом хозяева мыша-барыша [[глупость или измена?|по каким-то одним им ведомым причинам]] загнали успешный сериал в [[производственный ад]], в результате чего — прохлопанные напрочь целые сюжетные линии, затыкание оставшихся [[сварочный шов|дыр]] «повест_очкой» и капитальный слив ГлавГада, который до этого явно задумывался как уникальный для «повесточных» шоу пример антагониста, который зол не [[опереточный злодей|просто потому, что очень зол]], а по нормальным человеческим мотивам, которые можно даже [[болеть за Империю|разделять]].

=== [[Комиксы]] и вебкомиксы ===
* Dawn — серия графических новелл от Джозефа Майкла Линснера. Очень жёстких комиксов с тоннами фансервиса, обнажёнки, крови, насилия и прочего недетского контента до педофилии включительно. С великолепной контрастной рисовкой. Да-да, ассоциации совершенно правильные: очень похоже на «[[Sin City|Город грехов]]», но за два года до «Города грехов». Так почему же эта тема не выстрелила тогда? Потому что Линснер, в отличие от Миллера, '''вообще не умеет в сюжет'''. У него отличная техника рисунка, он умеет придумывать интересных персонажей — но персонажей надо ещё поместить в историю, раздать им мотивацию, сделать арки характеров. А с этим всё очень плохо. Есть, правда, у Линснера один совершенно имбовый козырь — сама [[Мисс Фансервис|Дон]]. Он придумал невероятно яркого и безумно фансервисного персонажа, которому можно простить абсолютно всё. Даже плохой сюжет. Как думаете, сколько раз Дон появлялась в новеллах «Cry for Dawn» (89-92 гг.) не на обложке? {{spoiler|Ноль. Да, всё именно так. Её имя вынесено в заголовок (именно имя, а не абстрактная Заря), на обложке она есть, а в комиксах — нет.}} Далее автор вроде бы всё понял и ввёл Дон в качестве протагониста — и это сработало, но прыгнуть выше планки «Город грехов [[версия для бедных|для бедных]] и с мистикой» всё равно не вышло.
* Starfighter — неплохой, но аляповатый [[слэш]].
* [[Homestuck]] — вроде неплохой комикс с необычной задумкой, но он явно сделан для особо гикнутой аудитории нулевых. Потому что мало кто может выдержать нарочно корявую рисовку и безумный сеттинг, состоящий из мозголомных сюжетных поворотов и правил. Некоторые фанфики и меньше внимание обращают на гиги и концентрируются на истории.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобе]] ===
''Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Аниме|отдельную подстатью]].''

=== [[Видеоигры]] ===
''Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Видеоигры|отдельную подстатью]].''

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — интересные идеи, но вот с исполнением раз на раз не приходится. Широ скачет от [[Марти Сью]] до нормального протагониста, повествование местами страшно провисает, сцены секса настолько плохие, что уже стали мемом (в [[хентай]]ной-то игре!). При этом — интересные и хорошо прописанные персонажи, явно видна работа с первоисточником ака легендами и мифами разных стран. Некоторые сцены просто шедевральны, некоторые стоило бы вырезать и сделать вид, что их не было.
* «[[Бесконечное лето]]» — симпатичная рисовка под аниме ([[Проблема противоположных оценок|ну, знаете, кому как]]), полуностальгический, полупостмодернистский колорит, интересная музыка, ряд очень атмосферных и эмоционально насыщенных эпизодов — но и просто эпическое торможение главгероя и сюжет, в котором непонятки объясняются ещё большими непонятками. И перепиарили до кучи.
** Учитывая [[Ад разработки|какой это был ад в процессе разработки]] — соперничавшие команды до сих пор друг друга иначе как «дорогие ёбаные гады» не называют — и ''три'' смены концепта в процессе… удивительно, что ВНка вообще вышла хоть в каком-то виде.
* Macho Studio — русская студия по переводу японских эротических VN. Нет, перевод еще ничего, но для X-Change 2 они решили еще и ''переозвучить'' актрис… Начинание в любом другом случае похвальное, но здесь это скорее вызовет у игрока простатит.

=== [[Настольные игры]] ===
* Монополия — игра-легенда, полная фатальных недостатков. Победитель всегда один и получает всё, игровой процесс дико затянут, стратегия «строй с самого начала как можно больше домов» побеждает все остальные. Когда один игрок вырывается вперёд — остальным остаётся только следить за всё возрастающим разрывом: так как в банке по условиям игры бесконечное число денег, то чем больше их у тебя, тем больше ты можешь взять. Собственно, реальные фанаты предпочитают более тонко сбалансированные игры вроде «Билета на поезд» и «Катан».
** [[Спираль смерти]] здесь [[не баг, а фича]], потому что по замыслу автора [[капиталисты плохие]].
* [[Warhammer 40000]] — восьмая редакция. Довольно радикальный пересмотр механик, которые не менялись пять редакций подряд, назревал уже давно. Местами то, что изменили, очень здорово, но местами нововведения (взять хотя бы правила для техники) выглядят дико. Особенно мощные бурления вызвала система пробивания стойкости, при которой бросок на 6+ пробивает цель независимо от силы оружия, что позволяет зарезать ножом танк. А уж про [[Уже не торт|новый бэк]], с разрушением Кадии, пробуждением Жиллимана и сотнями тысяч [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|примарисов]] (и внешний вид этих самых примарисов), при фанатике-старожиле лучше не заикаться: прибьёт.
** При всём том в правилах так и не сделали таблицу броска навыка баллистики (стрельбы) против надёжности укрытия, хотя публика того уже давно просит (и даже в фандексах эту механику вводит) для снижения контринтуитивности правил. Вместо того теперь укрытие модифицирует спасбросок за броню — конечно это всяко лучше, чем выбор между броском за броню и броском за укрытие, как раньше, но и тем не менее сложность прицеливания всё ещё не зависит от условий, что не совсем логично.
** К слову, во многом правила вернулись к идеям второй редакции. И это при том, что третья редакция — была большим упрощением правил по сравнению со второй, а заимствующая из второй восьмая редакция — большое упрощение в сравнении с седьмой (угадайте с одного раза, [[Маратель канона|кого]] винили в переусложнённости правил семёрки).

=== [[Музыка]] ===
'' Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Музыка|отдельную подстатью]].''

=== [[Интернет]] ===
* Комиссар и Недобитки. Да, хаоситы откровенно ряженые, Саша Кладбище в роли Комиссара Грампи может вызвать немало споров в правдоподобности образа, но какие же отменные получились сами гвардейцы! Одним словом, отчётливо видно любительское творчество, но сделанное старательно и с душой.
* Мета-пример: именно такую реакцию вызывают многие фильмы у [[Nostalgia Critic|Ностальгирующего Критика]]. Он может весь ролик потешаться над ляпами фильма и передразнивать сцены из него… а в конце выйти из образа и признаться, что вообще-то, если честно, фильм ему понравился, несмотря на эти недостатки (или даже [[Так плохо, что уже хорошо|благодаря им]]).
* Творчество на ютуб-канале Broadaxe, где бородатый реконструктор трескает и комментирует [[Гурман-порно|аппетитные]] и [[Гурман-гуро|не очень]] [[Армейский паёк|трапезы]] воинов разных стран и эпох (и не только воинов). Лёгкие непритязательные шутки-прибаутки, своеобразный артистизм (особенно у актёров второго плана), но любые недостатки с лихвой перекрывают энтузиазм и харизма картавого бородача.
* Undertale «Что будет, если…» — изначально задумывалась как пародия на кликбейтные видео, а вскоре перерос в САМЫЙ ХУДШИЙ СИТКОМ НА YOUTUBE. Иногда бывает смешно.
** Теперь она закрыта.

=== [[Реальная жизнь]] ===
''Примеры вынесены в [[Хорошо, но плохо/Реальная жизнь|отдельную подстатью]].''

== См. также ==
* [[Проблема противоположных оценок]] — постоянно встречается у произведений, попадающих под данный троп.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Голубой щенок

2024-11-07T18:44:58Z

2A00:F3C:1DAB:0:F40B:E5B3:66EC:C360: /* Что здесь есть */

'''«Голубой щенок»''' — советский мультфильм 1976, который снял режиссёр '''Ефим Гамбург''' по мотивам сказки [[гуляш и чардаш|венгерского]] писателя Дюлы Урбанка «Щенок, с которым никто не дружил». Как указано в титрах, «[[То лапы ломит, то хвост отваливается|весёлая музыкальная трагедия]]».
{{video|_k5tcaQymQk|width=240|Мультик}}

== Персонажи ==
* Голубой, совсем голубой '''Щенок''' (озвучка — Алиса Фрейндлих). «[[Я просто хочу иметь друзей|Отыскать хочу я друга]]. Но пока одну лишь [[Обнять и плакать|ругань слышу всюду]] за собой…».
* Добрый, на редкость добрый '''Моряк''' (Александр Градский). [[Розовый цвет для настоящих мужиков|Розово]]-голубой. [[Бисёнэн]], любитель [[пафос]]а и добрых дел. «[[Непоколебимая чистота|Знают все — я добрый малый…]]». «[[Осторожно, доброта!|Но тверда моя рука…]]». У него есть [[Розовый цвет для настоящих мужиков|розово]]-голубой [[красивый зонтик|зонтик]] — эффектная деталь [[Эффект голубого щенка|эффекта]].
* Коварный, весьма коварный '''Кот''' (Андрей Миронов). Чёрный. [[Вредная кошка|Вредный кот]], [[метаморф]], классический [[трикстер]] и [[великолепный мерзавец]] с [[пародия|пародией]] на [[Кошачья пластика|Кошачью пластику]]. [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|Хреновый, невероятно хреновый товарищ]]: Сначала [[Фальшивые друзья|набивался в друзья Щенку и сам же отдал его Пирату]]. Потом, когда освободившиеся герои связали перебравшего [[ром]]у Пирата, втихаря удрал. Наконец, снова пытался примазаться к щенку, но его прогнали.
* Злой, слишком злой '''[[Пират]]''' (Михаил Боярский). [[Смешной злой|Смешной]] и [[Хаотичный злой|хаотичный злодей]], [[зло грызёт реквизит|старательно это демонстрирующий]]: {{q|pre=1|
Ненавижу добрые дела,
А [[сочиняет слова|навижу]] тёмные делишки!
Если налечу из-за угла —
Вам не запереться на задвижки.
''Что бы такого''
''Сделать плохого''?
Ах, как я зол!
Ух, как я зол!|noanon=1}}
:* А ещё у него есть [[Борода многогрешная|борода]] — чтобы у пирата, да вдруг не?
* Заводная, очень заводная ([[киборг|в буквальном смысле]] — ключом) '''Рыба-Пила''' (наверно, [[ром]]). [[Злодей по должности]]: живое оружие, единственные цель и желание которого — пилить. Сначала была [[Страшные рыбёшки|секретным оружием Пирата — он с его помощью топил корабли]]; потом помогла героям. По её словам, не единственная в своём роде.
* Массовка из собак — Серые, совсем серые '''Собаки'''. Много поют, по очереди или хором.

== Сюжет ==
Голубого Щенка которого [[булли|всячески обижали]] другие собаки на [[остров]]е — и всё потому, что [[шовинизм|он голубого цвета]]! Внезапно к острове прибывает Пират, который спит и видит, «что бы такого сделать плохого». Щенка никто не пускает к себе. Он встречается с Котом, который притворяется его другом, однако тут же сдаёт его Пирату с потрохами и фактически становится [[напарник]]ом морского разбойника. Мимо проплывает Моряк, который хочет спасти Щенка от Пирата, однако тоже [[попасть в плен|попадает в плен]] к злодеям. Когда те напиваются, отпраздновав свой триумф, Щенок использует Рыбу-Пилу, чтобы распилить цепи, которыми скован Моряк. Когда Пират порядком выдохся и истощился в поединке (явно магическом), торжествующий Щенок даёт ему [[ахиллесова фигня|понюхать волшебный цветочек]], тот чихает и [[В общем, он лопнул|лопается]], а Кот уползает. Собаки ликуют и [[Был никем, стал героем|признают Голубого Щенка героем]], и даже Кот пытается примазаться ко всеобщему празднику, но Щенок лаем прогоняет его.

== Что здесь есть ==
* [[Опошленная ситуация]] — привела к тому, что мультик [[тропнеймер|дал название]] тропу «[[Эффект голубого щенка]]». В оригинальной сказке [[протагонист]] был лазурный<ref>[[w:Киреев, Руслан Тимофеевич|Руслан Киреев]], сотрудник «Крокодила» (а позже профессор Литинститута), в начале 1970-х написал своё элегическое стихотворение «Голубой щенок» («…а щенок мой — голубой, как море») именно под впечатлением от этой сказки Урбана. Возможно, Гамбург или Энтин увидел это стихотворение в «Крокодиле», и именно отсюда родилась идея мультфильма, как вольной экранизации венгерской сказки.</ref>.
** [[Слово Божие|По словам Юрия Энтина]], никаких приписываемых ему намёков у него и в мыслях не было.
* [[Что бы такого сделать плохого]] — цитата из песни Пирата.
* [[Мотив игральных карт]] прослеживается в облике Кота, да и некоторых других персонажей тоже.
* [[Напиться до зелёных чертей]], в случае Пирата — до Чёрных Котов, которых он, впрочем, [[ты меня уважаешь?|уважает]] не меньше оригинала.
* [[Непохожие друзья]] — [[дуэт плохишей|дуэт Кота и Пирата]]: «Ты и я такие разные, но горячей дружбой связаны».
** [[Тьма есть зло]] — Пират и Кот.
* [[Фантастический расизм]] — хотя щенок не чёрный, его масть в этом мире явно выступает аналогом принадлежности к чёрной расе. И он становится [[Чёрный лучший друг|лучшим другом]] Моряка.
** Фраза с аудиокассеты по мультфильму: «Не стоит доверять котам, особенно чёрным». [[Что за фигня, автор?|Неправда, котики хорошие!]]…

=== Музыкальные тропы ===
* [[Злодейская песня]] — песня Пирата «Что бы такого сделать плохого», песня Рыбы-Пилы «Это дело я люблю и всё на свете я пилю», песня Кота «Надо жить умеючи», дуэт Кота и Пирата «Я и ты такие разные».
* [[Песня о дружбе]] — песня Пирата и Кота. «Слово пиратское свято — будем дружить навсегда!». Тут фишка в том, что «дружба» Пирата с Котом более или менее фальшивая, но оба громогласно её воспевают. Они союзники, они нужны друг другу (Кот полезен Пирату, а сам рассчитывает этого Пирата использовать; кроме того, Пират явно натосковался в своём злодейском одиночестве), однако Пират — неадекват и в пьяном виде всерьёз попытался отрезать Коту хвост. С точки зрения Пирата (судя по его интонациям), это очень смешно. Кот аккуратно и искусно разрулил инцидент, переколдовав пиратский ножик в разноцветный зонтик, а также сведя всё в шутку. Непосредственно после этого он подпоил Пирата аж до полусмерти, чтобы тот лёг, успокоился и поспал.
* [[Песня про меня]] — каждый из персонажей поёт такую песню.
* [[Песня про кредо]] — песня Моряка: частично «про меня», частично кредо: «Плыть по морю голубому, помогать в беде любому…»

=== Тропы вокруг фильма ===
* [[Визуальная отсылка]] — Щенок явно сделан под [[Фильмы Чарли Чаплина|Чарли Чаплина]]: котелок, фигура, походка…
** А движения Кота напоминают танцевальные движения [[Шарж|А. Миронова]].
* [[Вывих мозга]] — сюрреалистичная анимация, стилизованная под детские рисунки гуашью, пришлась по нраву [[проблема противоположных оценок|далеко не всем]]. Автор этой правки встречал несколько отзывов в духе «слушал пластинку с песнями, а визуальный стиль мультфильма шокировал».
* [[Затмить адаптацией]]/[[Блестящий неканон]] — мультфильм приобрёл большую известность, а многие фразочки оттуда ушли в народ. К тому же была и первая экранизация - "Мой голубой щенок" (1971, кукольный), но много ли людей ее помнят и вообще о ней знают.
* [[Книга по игре по книге]] — на самом деле оригинальную сказку создатели не читали (на русский её перевели только недавно), а в основу лёг поставленный по ней спектакль Рижского театра кукол. Более того, мультфильм, по сути, является ремейком телеспектакля «Мой голубой щенок» (даже некоторые песни перекочевали оттуда, хоть и с другой мелодией).
* [[Королева бреется]] — Градский озвучил и Рыбу-Пилу. [[Скрипучий тенор|Скрипучим тенором]]. Так что у рыбы [[жуткий высокий голос]].
* [[Красавица Икуку]] — жуткая для детей песня Рыбы-Пилы (упоротый видеоряд добавляет эффекта). «Эт' дело я люблю, эт' дело я люблю, всё на свете я пилю!» Автор правки слышал так: «'''ИХ''' дело я люблю, '''ИХ''' дело я люблю (ИХ — очевидно, мамы и бабушки), '''СО-СИС-КИ''' я пилю!» Ещё одна жуть оттуда же: «И скоро ваша '''шкура''' пополам под острою пилою распадётся!» (На самом деле — шхуна).
** Про шкуру-то, наверное, чуть-ли не все слышали.
** А морда Рыбы-Пилы [[щучье шячло|очень напоминает]] те самые «'''СО-СИС-КИ'''».
** Или «Пилюли я люблю, пилюли я люблю, по жизни я пилааааа!» Мда, можно подумать, что тут «пила» — [[Не твоё дело, кого я джавахарлал!|это не существительное, а глагол]].
** А автор этой правки в «Песне Чёрного кота» вместо «В общем, надо, братцы жить припеваючи» слышал «В общем, надо, братцы, жить. ''Прибивай ключи!''»
* [[Оммаж]] — на стиль мультфильма определённо повлияла [[The Beatles|битловская]] «[[Yellow Submarine|Жёлтая подводная лодка]]». Он содержит столько [[отсылка|отсылок]], что их перечисление — это покадровый разбор мульта. Да и в целом чувствуется влияние [[хиппи]]-культуры.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Cartoons}}