Posmotrelisu - Вклад [ru]

Майя и Мигель

2026-09-09T21:16:23Z

Crocuta Crocuta:

{{video|IDpFFPs6Oo0|[[Музыкальный триппер|«It’s Maya and Miguel, what they do next you never can tell, it’s Maya and Miguel, brothers and sisters and best friends as well».]]}}
'''Майя и Мигель''' (ориг. Maya and Miguel) — американский познавательный анимационный сериал из [[лимит мультсериала в 65 серий|65 серий]] от Scholastic Productions, за авторством Деборы Форте и Карлоса Дарты, о злоключениях 10-летних [[сомбреро и текила|латиноамериканских]] брата и сестры. Как поётся в опенинге, они «брат и сестра, а также лучшие друзья». Сериал направлен на то, чтобы сделать латиноамериканскую культуру более знакомой для молодой аудитории, [[ИЯДУП|а также в процессе научить некоторым испанским словам]]. Выходил мультсериал на канале PBS с 11 октября 2004 года по 10 октября 2007 года.

== Сюжет ==
Майя — энергичная девочка-подросток латиноамериканского происхождения, которая не может устоять перед тем, чтобы помочь людям решить их проблемы, даже если они её об этом не просят; это неизменно вызывает проблемы, но её брат Мигель, несмотря на то, что указывает на это, всегда в конечном итоге помогает ей. Однако к концу каждой серии всё заканчивается хорошо . Действие сериала, кажется, происходит в обычном, реалистичном мире; единственный фантастический элемент — это то, что резинка для волос Майи светится, когда у неё появляется идея, но это, кажется, видно только зрителям. [[Знаменитая завершающая фраза|Каждый эпизод заканчивается её словами: «Eso es!» («Вот и все!»)]]

== Персонажи ==
* '''Майя Сантос''' — главная героиня, [[милашка|милая]], добрая и [[девчушка-попрыгушка|энергичная]] девушка [[метис|мексиканского и пуэрториканского происхождения]]. Ей всегда удается вовлечь в свои безумные приключения своих брата-близнеца и одноклассников. Иногда она может быть очень упрямой, невежественной и наивной, и склонна вмешиваться в чужие дела. Хотя её идеи часто идут не так, как она их планирует, в конечном итоге они всегда достигают своей первоначальной цели. [[Сердце группы]].
* '''Мигель Сантос''' — брат-близнец Майи. [[Здравомыслящий парень, безбашенная девочка|Более практичен и рассудителен, чем его сестра]], и любит играть в футбол и видеоигры. Каждый раз, когда у Майи появляется идея, он испытывает к ней плохое предчувствие. [[Сиделка чудака|Он знает, что у Майи хорошие намерения, но считает, что она больше вовлекается в проблемы других людей, чем это необходимо]]. Отслеживает ошибочные идеи Майи, что её раздражает. Однако иногда он признавал, что её идея была лучшая.
* '''Тео МакИвен''' — приятель Мигеля по футболу. Он афроамериканец. Любит спорт не меньше Мигеля. [[Отличник-спортсмен|Часто получает отличные оценки, что, возможно, делает его самым умным из детей в классе]]. [[Единственный нормальный человек|Часто является голосом разума среди своих друзей]].
* '''Мэгги Ли''' — китайско-американская подруга Майи. Она [[королева драмы|очень драматичная]], [[модница|модная]] и талантливая. Редко не соглашается с идеями Майи.
* '''Крисси Лам''' — доминикано-американка подруга Майи, называющая себя афро-доминиканкой. Она очень чувствительна и уравновешена, хотя иногда бывает и доверчива. И ещё любит [[друг всему живому|животных]] и [[сладкоежка|конфеты]].
* '''Энди Арлингтон''' — [[белое меньшинство|единственный белый друг Майи и Мигеля]], рожденный только с одной рукой. Несмотря на это он [[крутой инвалид|любит играть в футбол, баскетбол и бейсбол]]. [[Переведённый ученик|В первом эпизоде переехал в район Майи и Мигеля из Висконсина]].
* '''Тито Чавес''' — двоюродный брат Майи и Мигеля, который переехал в США из Мексики со своими родителями. Живет в том же жилом комплексе. Восхищается своими кузенами, особенно Мигелем и тоже любит футбол.
* '''Пако''' — [[корабельный кот|антропоморфный попугай]], являющийся домашним животным близнецов, первоначально принадлежавший их бабушке. [[Коронная фраза|Часто повторяет]]: «Хорошая птичка» и «[[о себе в третьем лице|А как же Пако, а как же Пако?]]». Часто теряется, доставляя много хлопот.
* '''Кайли Аполлон''' — девочка, учащаяся в одной школе с Майей и Мигелем, в другом классе, поскольку она старше (ей 13 лет, а им всем по 10). [[Школьная принцесса|Очень красивая и популярная]]. Намекается, что они с Мигелем взаимно любят друг друга, но [[обречённая любовь|им сложно побыть наедине друг с другом, из-за её ревнивых поклонников]].
* '''Абуэла Елена''' — бабушка Майи и Мигеля. [[Потрясающий повар|Отлично готовит]] и работает поваром в их школьной столовой. Влюбленная в известного актера, Кристофера Уокена.
* '''Роза Сантос''' — мать Майи и Мигеля. Мексиканка. Периодически пишет научно-фантастические романы.
* '''Сантьяно Сантос''' — отец Майи и Мигеля. Пуэрториканец. Работает космонавтом и часто не ночует дома из-за своей работы, но время для семьи находит.

== [[троп|Rastros]] y [[штамп|Sellos]] ==
* [[Архитектурное порно]] — несмотря на простенькую рисовку, все здания, особенно жилые дома, изображены очень эффектно.
* [[Дружественные фэндомы]] — с «Даша и друзья: Приключения в городе» и «Касагранде». Потому что во всех этих шоу главные герои — латиноамериканские подростки.
* [[Любимый фанский пейринг]] — хотя канонично Мигелю нравится Кайли, как и он ей, многие фанаты предпочитают его видеть в паре с Мэгги.
* [[Межрасовая команда]] — Майя и Мигель (наполовину мексиканцы/наполовину пуэрториканцы), Тео (афроамериканец), Энди (однорукий белый американец), Мэгги (американо-китаянка) и Крисси (афродоминиканка).
* [[Нет антагониста]] — если не считать за антагонистов проблемы, которые решает Майя и которые появляются в процессе их решения.
* [[Раздражающий младший брат]] — Майя может быть такой по отношению к Мигелю — они близнецы, но Мигель старше из близнецов (на три минуты).
* [[Слезогонка]] — эпизод, где Мэгги ставят [[брекеты]]. Она становится невероятно неуверенной в своей внешности, поскольку, по-видимому, единственная, кто носит их в школе, и все мальчики смеются над ней, когда в них застревают кусочки еды, из-за чего она убегает в слезах.
* [[Так грубо, что уже смешно]] — в одном из эпизодов Мигель мечтает жениться на гигантском рожке мороженого, а затем приступить к его поеданию.
* [[Топливо ночного кошмара]] — когда Майя и Мигель заключили пари о том, кто сможет продержаться дольше без своих зависимостей (придумывание плана, как решить проблему у Майи и видеоигры у Мигеля). В то время как большая часть эпизода просто странная, поскольку Майя сдерживает свои попытки помочь, а попытки Мигеля не играть имеют такие же неприятные последствия, что выходки Майи считаются предпочтительными, в конце эпизода Мигелю снится кошмар, в котором он сталкивается со злодеем одной из его видеоигр, и когда он умоляет Майю о помощи, она оставляет его умирать, радостно заявляя, что ей не разрешено помогать, и машет рукой на прощание.
* [[Труднодоступное произведение]] — вышло несколько выпусков DVD с мультсериалом, но удачи вам в их поиске. Пока кажется, что большинство эпизодов можно посмотреть только на веб-сайте PBS.
* [[Этнографическое пиршество]] — с таким разнообразных кастом героев неудивительно, что сюжеты многих серий рассказывают об особенностях разных культур мира.

{{Nav/Детские мультсериалы}}
[[Категория:Мультсериалы по алфавиту]]

Bravest Warriors

2026-09-09T21:14:41Z

Crocuta Crocuta: Ну здравствуй, дубль…

#REDIRECT[[Храбрейшие воины]]

Шаблон:Nav/Фантастические мультсериалы

2026-09-09T21:13:29Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Фантастические мультсериалы
|заголовок = Фантастические мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Параллельные миры
|список|[[Бесконечный поезд]] • [[Гравити Фолз]] ([[Гравити Фолз/Reverse Falls|Reverse Falls]]) • [[Приключения Пети и Волка]] • [[Рик и Морти]]

|заголовок|Космос и инопланетяне
|список|[[Angels of Death|Ангелы Смерти]] • [[Аргай]] • [[Вампиры Геоны]] • [[Вселенная Стивена]] • [[Захватчик Зим]] • [[Звёздные войны: Войны Клонов]] • [[Звёздные войны: Повстанцы]] • [[Звёздные войны: Бракованная партия]] • [[Звёздные врата]] • [[Звёздный путь/Звёздный путь: Нижние палубы|Звёздный путь: Нижние палубы]] • [[Звёздный путь/Звёздный путь: Протозвезда|Звёздный путь: Протозвезда]] • [[Инопланетяне (мультсериал)|Инопланетяне]] • [[Космический призрак (мультсериал)|Космический призрак]] • [[Red vs. Blue|Красные против Синих]] • [[Крайний космос]] • [[Лаборатория Декстера]] • [[Магазинчик БО]] • [[Молот и Болтер]] • [[Расплющенный космос]] • [[С приветом по планетам]] • [[Футурама]] • [[Храбрейшие воины]] • [[Школа космомагии]] • [[Экзо-взвод]] • [[Экзодит]]

|заголовок|Роботы и киберпанк
|список|[[Дикие скричеры]] • [[Жизнь и приключения робота-подростка]] • [[Инспектор Гаджет]] • [[С приветом по планетам]] • '''[[Трансформеры]]''' ([[Transformers/Generation One|Первое поколение]] • [[Transformers/Beast Wars|Войны зверей]] • [[Transformers/Animated|Анимация]] • [[Transformers/War for Cybertron Trilogy|Битва за Кибертрон]] • [[Transformers/Prime|Прайм]] • [[Transformers/Robots in Disguise|Роботы под прикрытием]]) • [[BattleTech/Сartoon|BattleTech]]

|заголовок|Постапокалипсис
|список|[[Атомный лес]] • [[Время приключений]] • [[Жизнь и приключения робота-подростка]] • [[Захватчик Зим]] • [[Iron Kid|Марти — железный мальчик]] • [[С приветом по планетам]]

|заголовок|Боевики и приключения
|список|[[Кибер-шесть]] • [[Ким Пять-с-плюсом]] • [[Storm Hawks|Небесные рыцари]] • [[Totally Spies|Тотали Спайс]] • [[Экзо-взвод]] • [[Эон Флакс]]

|заголовок|Разное
|список|[[Animator vs. Animation|Аниматор против анимаций]] • [[Годзилла (мультсериал 1998)|Годзилла]] • [[Герои Энвелла]] • [[Джонни Тест]] • [[Tales of Arcadia|Истории Аркадии]] ([[Охотники на троллей: Истории Аркадии]] • [[Трое с небес]] • [[Wizards|Волшебники]]) • [[Inside Job|Корпорация «Заговор»]] • [[Любовь, смерть и роботы]] • [[Настоящие охотники за привидениями]] • [[ReBoot|Перезагрузка]] • [[Школа клонов]] • [[Экстремальные охотники за привидениями]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Фантастические мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Подростковые мультсериалы

2026-09-09T21:12:49Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Подростковые мультсериалы
|заголовок = Подростковые мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|
|список|[[Детки из класса 402]] • [[Герои Энвелла]] • [[Дух моей общаги]] • [[Жизнь и приключения робота-подростка]] • [[Закон Мёрфи (мультсериал)|Закон Мёрфи]] • [[Как говорит Джинджер]] • [[Мой шумный дом]] • [[Regular show|Обычный мультик]] • [[Отчаянные герои]] • [[Переменка (мультсериал)|Переменка]] • [[Casagrandes|Семейка Касагранде]] • [[Удивительный мир Гамбола]] • [[Что с Энди?]] • [[God's School: The Olympian gods|Школа богов]] • [[Школа клонов]] • [[Храбрейшие воины]] • [[Эй, Арнольд!]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Подростковые мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Animated series

2026-09-09T21:07:59Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Animated series
|изображение = [[Файл:Simpsons.png|150px]]
|заголовок = [[Мультсериал]]ы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|По жанру
|список|{{nav-link|Приключенческие мультсериалы|Приключения}} • {{nav-link|Комедийные мультсериалы|Комедии}} • {{nav-link|Хоррор-мультсериалы|Ужасы}} • {{nav-link|Супергеройские мультсериалы|Супергероика}} • {{nav-link|Фантастические мультсериалы|Фантастика}} • {{nav-link|Фэнтези-мультсериалы|Фэнтези}}

|заголовок|По целевой аудитории
|список|{{nav-link|Мультсериалы для взрослых|Для взрослых}} • {{nav-link|Детские мультсериалы|Детские}} • {{nav-link|Подростковые мультсериалы|Подростковые}}

|заголовок|По студиям
|список|[[Cartoon Network]] • [[Disney]] • [[Союзмультфильм]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Basic|Основы}} • [[Мультипликация]] • [[Аниме]]

}}<includeonly>
[[Категория:Мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов|*]]
</noinclude>

Переосмыслить с возрастом

2026-09-09T15:37:54Z

Crocuta Crocuta:

{{Вкусовщина}}
{{q|pre=1|
Стадии взросления человека:
1) Боится фильмов с [[Фредди Крюгер]]ом.
2) Смеётся над фильмами с Фредди Крюгером.
3) Ностальгически умиляется фильмам с Фредди Крюгером.
4) [[Болеть за Империю|Согласен с Фредди Крюгером]].|Анекдот}}
{{Q|И вот теперь ты уже слишком большая для сказок, а к тому времени, когда эту сказку напечатают и выпустят в свет, станешь ещё старше. Но когда-нибудь ты дорастёшь до такого дня, когда вновь начнёшь читать сказки. Тогда ты снимешь эту книжечку с верхней полки, стряхнёшь с неё пыль, а потом скажешь мне, что ты о ней думаешь.|Клайв Степлз Льюис, посвящение крестнице сказки [[Хроники Нарнии|«Лев, колдунья и платяной шкаф».]] Автор правки в детстве думала: ага, перечитает, когда состарится и выживет из ума. Потом сама открыла её для себя заново, уже повзрослев.}}
{{Q|Шли два приятеля, два взрослых человека мимо кинотеатра, где крутят старые фильмы, — и заметили на афише нестерпимо знакомое название. Картину эту они смотрели в детстве не раз и не два. Захватывающая была картина. Особенно заставлял содрогаться эпизод, когда из тумана выползало орудие величиной с фабричную трубу, выстрелом из которого злодей собирался разом уничтожить человечество. Перемигнулись приятели — и решили зайти поглядеть, над чем же это они обмирали от сладкого ужаса лет двадцать назад. Честно сказать, ждали разочарования. Однако после сеанса вывалились оба на улицу в полном восторге, изнемогая от хохота. То, что они по ребячьей наивности принимали за боевик, на поверку обернулось пародией. Причём самыми уморительными оказались именно те кадры, когда выезжала из тумана жуткая пушка. По стволу её, как теперь выяснилось, шествовал дворник с метлой — и подметал. К выстрелу готовил. А то, знаете, стояла в бункере, запылилась. Иными словами, пушку приятели в детстве видели, дворника — нет. Не вписывался он в мировую катастрофу.|Евгений Лукин}}

Случается так, что нередко зритель/читатель вырастает из произведения. Вначале — ох, ах, какой шедевр, — потом бац через несколько лет — «[[Что за фигня, автор?]]». На самом деле фигни хватало и первых частях, просто в силу возраста и малого знакомства с другими произведениями культуры это было незаметно. Или вы просто просмотрели кучу других произведений этого жанра, и какие-то тропы вам уже приелись.

Особенно часто это может касаться длинных онгоингов, когда произведения выходят годами или просто с длительный перерывом. Обратная ситуация — когда человек знакомится с каким-то произведением слишком рано и начинает его понимать, только перечитав/пересмотрев спустя годы.

Так или иначе, у тропа две технических разновидности:
# «станешь старше — поймешь, что это [больше] не твоё»;
# «станешь старше — поймёшь, как это великолепно!».

В случае особо глубокой любви к определённому произведению возможна своеобразная субверсия, когда с одной стороны читатель осознаёт, что у произведения куча недостатков, но с другой, эффекта «что за фигня, автор» от этого не возникает.

Причина подобного явления простая как три рубля. Любая книга рассчитана на определенную аудиторию не только по возрасту, но и по вкусовым предпочтениям и уровню грамотности. Современный человек, если он не живет в какой-нибудь глухомани, где нет не только интернета, но даже телевизора и телефона, склонен свою грамотность повышать, накапливать культурные штампы, сужать свой профиль. Произведения, написанные авторами еще до эпохи массовых коммуникаций, устаревают медленней, чем написанные после, потому что в них меньше штампов. Чем новее произведение, тем более узкий профиль у него и тем выше требования к автору.

Если автор преднамеренно добавляет в детское произведение что-то такое, что могут оценить только люди постарше — это [[бонус для взрослых]].

== Где встречается ==
* Очень часто, если произведение детское/подростковое (или считается таковым), то знакомясь с ним в соответствующем возрасте, обычно следят за приключениями. В более зрелом больше смотрят на выразительные средства, на сеттинг, ищут аллюзии. Могут еще больше восхититься, или разочароваться в произведении, решив, что выразительные средства убоги.
** Как вариант, произведение как бы для всех возрастов. В детстве интересней погони, драки и приключения, в подростковом возрасте еще и любовные приключения, в зрелом что-то большее (развитие характеров персонажей, социальный подтекст, художественный язык, отражение реальных событий и проч., в зависимости от личности человека)
* Научная фантастика (независимо от формы искусства) — в детстве/отрочестве обычно следят за приключениями героев. В более зрелом интересно, как то общество дошло до такой жизни (утопичной, антиутопичной, дистопичной, вообще не понятно какой), детали сеттинга, как открытия повлияли на жизнь простого обывателя и проч.
* А ещё читатель может с возрастом перейти [[Из бунтаря в консерваторы]], или напротив разочароваться в текущем положении и желать перемен.

=== Религия, мифология и [[фольклор]] ===
* [[Пионерский фольклор|Страшилки]] про Гроб на колёсиках, Чёрные шторы и пр. Взрослого человека, естественно, подобные истории уже не пугают, а, наоборот, даже смешат.
** А ещё, кстати, только у взрослых могут появиться догадки по поводу символизма этих историй. Есть предположения о том, что чёрный гроб, приезжающий по ночам, — это КГБшный «воронок», красная рука, из-за которой пропадают люди, — [[Гулаги и рабы|сами понимаете]]. Сейчас уже никто не скажет, действительно ли авторы страшилок такое подразумевали.
*** А «зелёные глаза», которые ищут планету/страну/город/улицу жертвы, а потом душат её — это Хищник в стелс режиме, ага.
* Анекдот про отношение детей к родителям:
{{q|pre=1|5 лет: Мама знает всё!
10 лет: А мама, оказывается, не всё знает!
15 лет: Да что вообще мать о жизни знает?!
30 лет: А ведь мама знала…
40 лет: А я думал мама знала…|}}
* [[Цитата-бастард/Литература|Приписывается]]<ref>Кто же автор на самом деле — [https://quoteinvestigator.com/2010/10/10/twain-father/ неизвестно]</ref> Марку Твену: «Когда мне было четырнадцать, мой отец был так глуп, что я с трудом переносил его; но когда мне исполнился двадцать один год, я был изумлен, насколько этот старый человек поумнел за последние семь лет».
* [[Библия]], а точнее Ветхий Завет. В детстве-юности это сборник историй про то как «свои» борются с язычниками, во славу Господа. В зрелом возрасте начинаешь задумываться: «А точно ли Бог хороший, если его последователи творят [[Поджог, убийство и переход на красный свет|ТАКОЕ]]». И вообще, Ветхий Завет превращается в античную хронику войн и завоеваний на Ближнем Востоке.
** В Ветхом Завете написано намного больше, чем история борьбы Израиля с язычниками. Она — всего лишь некоторая часть его содержания.
* Мифы и легенды (в первую очередь греческие и ближневосточные). В детстве это истории о богах и героях, что совершают подвиги и убивают чудовищ. Став взрослым, видишь истории о войнах, грабежах, убийствах. Плюс понимаешь что тот же Зевс — не просто главный бог Олимпа, но еще и главный козёл Пантеона. И половина проблем древних греков связана с тем, что он опять не удержал своего «дружка» под хитоном. А «[[Никто не любит Ареса|злобный Арес]]» по большому счету, просто рыцарь крови. И примерный семьянин, до кучи. В отличии от премудрой козы Афины или Аполлона с его [[серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]].

=== [[Литература]] ===
* Русская классика. Многие с восторгом переоткрывают её в зрелом возрасте. Впрочем, это не удивительно: писатели писали свои тексты для взрослой аудитории, за редким исключением, и [[Определённо не для детей|на юных школьников они вряд ли были рассчитаны]]. Блин, да вообще вся серьёзная классическая литература, на любом языке, подходит!
** Другая сторона явления — по мере набора жизненного опыта, отращивания цинизма и угасания юношеской впечатлительности «проблемная» художественная литература всё чаще начинает восприниматься с позиции «ой, да шо вы такое говорите!». А душа требует чего-нибудь эскапистского.
*** Ну если только читатель не особо умный. Переносить проблемы общества XIX века и начала XX века на современность — идея крайне неудачная.
* Классическая литература в целом и особенно поэзия. В школе, автор правки натурально спихивал зачеты по «Классике Востока», понося и авторов и учителей. Спустя два десятилетия он сам с удовольствием перечитывает и заучивает Омара Хайяма и Алишера Навои.
** Аналогично с европейской поэзией. Для школьников Байрон или [[Киплинг]] будут скучны. Для взрослых — интересны и даже желанны.
** В 15 лет: «Молодец, Чацкий! Как разнёс этих фамусовых!» В 30 лет: «Ну блин, Чацкий, не к месту же, люди же просто отдохнуть приехали…»

==== Отечественная ====
* Большой пласт примитивной литературы для самых маленьких. Детям постарше она не будет уже интересной. Но много и исключений. Скажем, сказки Сергея Козлова (который придумал пресловутого «Ёжика в тумане») легко завораживают и взрослого.
** А уж народные сказки в изначальном варианте, без адаптации для детей! Да ещё и после Проппа с Фрэзером и Юнгом, когда начинаешь понимать их настоящий смысл!
** [[С прикрученным фитильком]] — народные детские сказки вроде «Репки» или «Курочки Рябы». Да, вроде бы прекрасно всю жизнь помнишь, о чём они, и в любой момент можешь пересказать. Но взяв в руки книгу уже в зрелом возрасте, офигеваешь скорее от того, насколько они маленькие и короткие. Или идёшь копать мифологические корни их сюжетов.
*** И «Репку», и «Курочку Рябу» большинство знает не в оригинале, а в обработке К. Д. Ушинского. В оригинале «Репки» нет ни Жучки, ни кошки Машки, ни мышки, а только некие «ноги»; скорее всего, это была так называемая «докучная сказка». Подлинная же «Курочка Ряба» существенно длиннее и повествует о том, как из-за ерунды (разбитого яйца) чуть мир не перевернулся. И в этой сказке также есть недетские детали (как вам «девочка-внучка с горя удавилась»?).
* Владимир Сорокин. В детстве — «Господи, почему этот, с позволения сказать, писатель ещё не в дурдоме?!!». (Некоторые, кстати, сохраняют это мнение до седых волос. Как и о Набокове, например.) В зрелом возрасте — «Ну до чего же, зараза, здорово владеет языком! А как прошёлся по сути ритуалов…»
** Впрочем, для многих пишущих людей Сорокин как раз раздражает: язык тяжёлый, с кучей англицизмов и откровенных ляпов (вплоть до того, что путает кадило с паникадилом), персонажи карикатурны, а сюжет во всех историях абсолютно однотипный.
** Сорокин вообще писатель «не для всех». И дело тут не в том, что кто то тупое быдло, а кто то нет. Тут всё совсем иначе. Сорокин пишет для людей, в первую очередь умеющих читать(да да, читать надо уметь, но этому навыку в школе не учат), а во вторых, чей список прочтённых произведений, несколько шире школьной же программы по литературе. Читатель, не имеющий ни того ни другого, увидит только откровенный трешак, в перемешку с откровенным бредом сумасшедшего, совершенно упустив как метафоризм(читать не умеет), так и тонкие отсылки к другим, зачастую культовым произведениям(не читал).
*** Сорокин, залогинься.
* Кстати, о Владимире Набокове. С ним картина совершенно аналогичная. В детстве и подростковом возрасте большая часть его текстов воспринимается как «что это за муть, о чём это вообще?!». В лучшем случае заинтересуют намеренно похабные сцены из самого скандального романа автора. В зрелом возрасте наслаждаешься языком одного из лучших стилистов русского языка и отдаешь должное его ностальгии по юности и родной стране.
* «Ледяной дом», opus magnum И. Лажечникова. Это, без преувеличения, шикарное произведение, мягко говоря, далеко от настоящих реалий 1730-40 гг. Сплошная [[чернуха]]. И непонятно, за что автор настолько ненавидел Эрнста Бирона, которого вывел [[Полное чудовище|полным чудовищем]], бездушным интриганом и русофобом. В реальной жизни Бирон был компетентным управленцем и [[Козёл с золотым сердцем|козлом с золотым сердцем]], вдобавок очень преданным и любящим мужем (фактическим) императрицы Анны.
** Тимофей Кульковский — [[отвратительный толстяк]], раболепствующий [[шут]] и паж. Погодите, а это точно остроумный и находчивый [[трикстер]], не теряющий голову даже перед ворами?
** В подростковом возрасте трудно не восхититься Артемием Волынским. Ещё бы: благородный [[рыцарь в сияющих доспехах]] и [[единственный нормальный человек]] при дворе противостоит «врагу» России, имея за спиной только трёх верных друзей… И лишь с годами, после изучения исторических архивов, приходит понимание, что писатель героизировал самого обыкновенного бюрократа, да притом и государственного изменника.
* Владислав Крапивин, цикл «[[Великий Кристалл|В глубине великого кристалла]]» — на самом деле, совершенно недетские произведения. Дети, как водится, видят крутые приключения между мирами и живо описанные проблемы детского коллектива, а взрослые — неплохую антиутопию и извечные проблемы борьбы с тоталитарным режимом.
** «Мальчик со шпагой» — в детстве и юности обычно хочется быть похожим на неумолимого в своем нетерпении несправедливости и жестокости Сережу Каховского, который борется с бюрократами за помещение клуба, борется с учителями и вожатыми за благополучие младшеклассников, борется с хапугой, чтобы не протыкал футбольный мяч, борется с кассиршей, из-за проскользнувшего безбилетника не выписавшей малышу билет в кино… А вот дальше начинаешь все больше понимать его дядю Витю — действительно, благие намерения могут превратить в итоге в такого же склочника, каких Сережа презирает, не надо всегда идти напролом, а лавировать, как столь любимые Сережей клиперы. Да и сам Сережа предстает летуном, который чудом выбирается в столь желанный Севастополь в составе археологической экспедиции, а потом бросает взявшего его под свою ответственность на раскопки Александра ради возобновления съемок любительского фильма клуба. А его готовность прийти на помощь обижаемым младшим основана на их презумпции невиновности, даже не допуская мысли, что те и впрямь могут быть виноваты, а взрослые сами доведены до грани отчаяния.
* Кирилл Воробьёв (известный как Баян Ширянов). Неокрепшим умам его «пилотажи» могут показаться пропагандой наркотиков и романтизацией наркоманской жизни, на самом же деле книжки ровно об обратном.
* «[[Старик Хоттабыч]]» и ему подобные произведения. В детстве ими зачитываются, не обращая внимания ни на что, но у взрослого читателя они могут вызвать рвотный рефлекс из-за зашкаливающего количества <s>совковой</s> [[Красная басня|коммунистической пропаганды]]. И да, мистер Вандендаллес, почему у вас в Америке линчуют негров? (Разумеется, на тех, кто вырос в СССР, это не распространяется). Надо заметить, что действие Хотабыча происходит во время [[Великая депрессия|Великой депрессии]], так что вся эта пропаганда звучала в те годы откровенным [[троллинг]]ом (после депрессии троллинг стал не столь эффективным, но лозунги остались).
** Автор смешивает все в кучу. Вандендаллес есть в редакции 1955 года, а Великая Депрессия была в 1929—1939 (и действие Хоттабыча происходит тогда — только в редакции 1938 года!). А в редакции 1938 года там Хапугин. К тому же, редакция 1938 года, которая и по сей день печатается, куда менее идеологизирована.
** Ну, не всё так мрачно. Может, в советское время это выглядело пропагандой, а сейчас воспринимается скорее как стёб.
* Сюда же и «[[Приключения капитана Врунгеля]]» Андрея Некрасова. Конечно, явные насмешки над некоторыми стереотипами и милитаристами отдельных стран заметны и в детстве, но что вся книга — практически неприкрытая политическая сатира и заодно [[пародия]] на популярные в годы ее написания рассказы о морских путешествиях становится ясно существенно позже. Хотя сатира тут далеко не столь лобовая и топорная, как у Лагина, вероятно потому, что сам рассказчик — персонаж откровенно лубочный.
* Н. Носов, «[[Незнайка на Луне]]» — эту вроде бы сказку многим удалось по-настоящему оценить только в зрелом возрасте, и особенно после развала СССР.
** Прилетели 2 десятка коммунистов с семенами на Луну, и за неделю устроили там мировую революцию. Сказка и есть, без всяких вроде бы.
*** Про коммунистов — сказка, про капиталистов — быль.
**** Не быль, а [[самосбывающееся пророчество]]. Реальный западный капитализм второй половины 20 века имел мало общего с тем, что про него рассказывали в СССР, включая описанное Носовым. А вот реформы, очень похоже, проводились как раз-таки по рецептам советской пропаганды.
* В книгах Э. Успенского мы начинаем замечать множество отсылок [[На тебе!]] на острые социальные и даже политические темы — причём после развала Союза он это занятие не бросил! Правда, «Юности честное зерцало» с его «[[Гулаги и рабы|уголовниками-партсволочами]] из ЦК КПСС» вымораживало и в детстве.
* «[[Виктор Пелевин|Чапаев и Пустота]]». Феерический рататуй из солипсизма, буддизма, мистики, грибов и прочей «кастанеды», увенчанный, как и положено, «окончательным освобождением», прихватывает подготовленного читателя так, что приметить важные детали, заботливо разложенные автором по полочкам, удается не с первого раза. Но стоит лишь повнимательней отнестись к мнению Тимура Тимуровича и к специальному уведомлению, сделанному автором в предисловии, как вся феерия вмиг сменяется унылой реальностью: мы имеем дело вовсе не с метафизикой, а с ярким примером сезонного обострения диссоциативного расстройства у ГГ, купировать которое доктору удалось, но ненадолго… Да, увы, все события романа — это блистательное изложение пациентом его собственного бреда, перемежающегося больничной реальностью и фрагментами индуцированного бреда соседей по палате. Авторское определение романа как «произведения, действие которого происходит в Пустоте» становится понятным и банальным: под Пустотой иметь в виду фамилию главного героя. Справедливости ради стоит сказать что осознание простой фабулы не снижает художественной ценности романа, ну да, нам повезло, что Петр Пустота оказался столь неординарным и начитанным психом.
** В принципе, многие книги Пелевина подходят под троп. Прочитавшие в подростковом возрасте обращают внимание на мифологию, наркотики и солёные фразочки, человек же с образованием увидит тонкую сатиру на постиндустриальное общество, а то и вовсе сбывшиеся футуристические прогнозы. «Чапаев» выделяется среди прочих книг Пелевина тем, что троп в нем реализуется как бы «по нисходящей». «Восходящим» вариантом переосмысления с возрастом принято считать ситуацию, когда по мере взросления читателю в знакомом тексте открываются более глубокие идеи, не замеченные поначалу за увлекательным «передним планом». Пелевинские работы примерно так всеми и читаются. А в «ЧиПе» наоборот — вначале произведение кажется бездонным и заряженным наикрутейшей метафизикой и философией, а будучи прочитано взрослым критическим умом — выглядит как клиническая картина хорошо изученного заболевания, магия выветривается. «ЧиП» со временем как бы «закрывается» от перечитывающего. Интересный эффект — хотя и не уникальный.
** Это характерно не только для «Чапаева». Например, рассказ главной героини «Священной книги оборотня» о себе настолько похож на воплощенный идеал, что разум услужливо рисует закомплексованную студентку гуманитарного вуза, вынужденную зарабатывать проституцией. А размышления и выводы героя «Empire V» и вовсе нелепы до карикатурности. Героев Пелевина объединяет то, что они мнят себя наследниками древних мыслителей, а на деле они «нищие духом», как и потенциальный читатель. Впрочем, сам Пелевин показывает в книгах, что только «нищим духом» доступно счастье, и рад тем самым подсластить читателю пилюлю.
** Строго говоря, речь здесь идёт не столько о вскрытии новых смысловых пластов — ну, какая новая информация открылась читателю с возрастом в «Поколении П» или «Священной книге оборотня», если линия психиатрических приключений Петра Пустоты с самого начала открыто нам подавалась, а трактовка сексуальных приключений А Хули и вовсе является частным делом читателя? — сколько о переносе эмоциональных акцентов. Это как с «Матрицей» — которую в пятнадцать лет тебе хочется принимать всерьёз, а в тридцать пять лет хочется высмеять. Результат понижения гормонального тонуса и обрастания бытом, из-за которых теория «всё иллюзорно и ты должен идти громить невидимого врага» с годами постепенно перестаёт быть желанным фетишем. Аналогично и с «Поколением П» — дело не в том, что в юности ты не замечаешь очевидную «психиатрическую трактовку происходящего», просто она не кажется стоящей значимого внимания.
** В ту пору, когда Пелевин ещё давал интервью, он особо отметил, что «Омон Ра» сатира не на ''советское'', а на ''любое'' общество. Детали советского общества вставлены именно для того, чтобы выпятить повседневный маразм. Собственно, в финале это подчёркивается: пробудившийся герой выбрался в общество обычных людей и понимает, что «полёт продолжается».
** А ещё с возрастом и расширением круга чтения обнаруживаешь, что большая часть оккультных знаний взята из сочинений Карлоса Кастанеды (например, идея о вампирах, которые вывели людей, чтобы питаться их эмоциями), а сюжеты раз за разом повторяют первую часть «Чайки по имени Джонатан Лингвистон»: после множества приключений и разговоров, главный герой в конце концов узнаёт и тайну Маскарада, и тайну, которая лежит за этой тайной, обретает сверхмогущество и… всё. Разве что в финале «Поколения П» становится ясно, что Вавилен Татарский потому и был избран, что будет заниматься текучкой, а не преобразовывать мир силами медиа.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Гадкие лебеди]]». Ёмкий и афористичный язык повести хорош в любом возрасте, вот только молодой читатель наверняка придёт в восхищение от образа «людей, живущих будущим», а не столь молодой увидит откровенный гимн «ювенальной юстиции» и «разрыву связи времён». И вообще, между происходящим в финале сравниванием города с землей и рассуждениями одного отрицательного персонажа о необходимости уничтожить 99 % населения довольно-таки много общего.
*** Автору правки, как и Юрию Нестеренко, мокрецы не понравились и при чтении повести в подростковом возрасте.
** «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]». Если молодой читатель охотно примет «[[слово божие]]» о том, что «спецслужбы — это плохо», то более зрелый имеет все шансы допереть до мысли, что настоящая вина за всю эту историю лежит как раз на гуманистах из Мирового Совета — тех, кто настолько не хотел принимать хоть какое-то решение (а вдруг ошибёмся?), что решили оттянуть необходимость что-то решать на сколь возможно более долгий срок, а там или эмир, или ишак… А то и вовсе обнаружить за увлекательными приключениями абсолютно [[идиотский сюжет]]: план Экселенца по изоляции Абалкина был совершенно бредов и рухнул, стоило объекту оказать малейшее сопротивление, сам Абалкин оказался неуловим просто потому, что система Нуль-Т не регистрирует тех, кто ей пользуется, а Каммерер поступает прямо обратно приказу: вместо того, чтобы расставить своих людей на всех возможных контактах беглого агента, чтобы незаметно взять его под наблюдение, он носится по всему сеттингу, создаёт шум и делает всё, чтобы засветиться. Что, если бы он опередил Абалкина и первым поговорил с кем-то из его окружения? Тот наверняка бы выболтал Абалкину при следующей встрече, об удивительном совпадении: столько лет ни слуху ни духу, а меньше дня назад приходил журналист, который пишет книгу о голованах, и интересовался вами.
*** Не говоря о том, что Экселенц, на которого свалили всю ответственность, при этом не имеет достаточных полномочий. Если бы он имел право хотя бы забрать из музея «детонаторы», стрельбы, возможно, удалось бы избежать. При этом, чтобы ''убедить Совет разорвать связи Земли с целой дружественной цивилизацией'' на основании одного разговора полномочий у него хватило.
*** То есть застрелить безвинно кого — можно, а спереть без разрешения «детонаторы» ни-ни? Объяснение чисто дойлистское — иначе выводимой писателями Драмы бы не случилось.
*** Кто, собственно, решил, что подкидыши — «бомбы», а кругляши — «детонаторы»? Стоит предположить, что «бомба» — как раз кругляш, а Абалкин — «детонатор», и вопрос доверия к человеку превращается в вопрос доверия к инопланетной штуке неизвестного назначения.
* «Понедельник начинается в субботу» — в юности веселишься от необычного мира и интересных приключений. Во взрослом возрасте видишь и гротеск, и деконструкцию, и отсылки к тогдашней действительности. И это не говоря уже о сатире.
* Е. Дубровин, «В ожидании козы» — для тех, кто добрался до этой недетской книги в детстве, протагонист — положительный персонаж, тем более что с ним легче себя ассоциировать ребёнку. Его отец — тиран, грубиян неотёсанный, порка — главный его аргумент, значит — ГГ прав, что борется против его диктатуры! Да ещё и умный, про Веспасиана знает! Повзрослев и поняв, что значит быть ответственным за свою жизнь, читатель увидит в протагонисте несносного шалопая, поумневшего лишь к концу книги, пусть он и раньше был начитанным. Правда, отца с его кондовыми представлениями «меня драли — и я должен драть» это не оправдывает, но хотя бы можно понять его прагматизм. А так оказывается, что среди центральных персонажей положительных героев нет.
* Пополам с [[бонус для взрослых]] — автор правки, в своё время, читал философскую сказку Фазиля Искандера «Кролики и удавы» именно как историю о животных. Весь социально-политический подтекст стал ему понятен намного позже.
* Элеонора и Сергей Раткевичи «Время золота и время серебра» — в юности это невероятно чувственное фентези. Во взрослой жизни — просто сказка для подростков. Весьма слащавая, кстати. Большая часть персонажей — картонные и однообразные, а истории — до безобразия незатейливы.
** Здесь же, поведение великосветской куртизанки, отказавшей королю. Да, разумеется, король сам дурак — никто не снимает куртизанку посреди бала и во весь голос. Но с другой стороны, отказать королю-мерзавцу намного проще, если ты точно знаешь, что тебе главное выбраться из замка и добежать до границы, благо все ценное имущество уже готово к перемещению, чем когда знаешь, что за отказ немедля прилетит болезненная и вполне возможно летальная ответка.

==== Зарубежная ====
* [[приключения|Приключенческая]] классика, читаемая в среднем и старшем школьном возрасте. Другой вариант — когда она всё же нравится в силу ностальгических воспоминаний, а вот ранее неизвестные произведения того же жанра не цепляют.
** Впрочем, возможны варианты. Тот же Фенимор Купер, которого в детстве читают исключительно ради приключений, а в зрелом возрасте начинают наслаждаться прекрасным языком.
* Аналогично — классические детективы. В детстве восторгаешься хитроумным убийством лорда Монтегю, чей труп был найден со странной бронзовой статуэткой в руке, лежащим возле разбитого витража XVI в. В более зрелом возрасте замечаешь, что если бы лорда вместо этого на выходе из дома застрелили из [[обрез]]ов охотничьих ружей два мужика в тёмной и неприметной одежде, то никакой [[Шерлок Холмс]] не раскрыл бы ничего.
** Если читатель знаком с «Этюдом в багровых тонах», переосмысливать ничего не придется. Шерлок Холмс там в открытую говорит, что убийство со множеством загадочных деталей раскрыть легко, а вот попробуйте без них…
* Произведения маркиза де Сада. Подростку запоминаются прежде всего описания сексуальных извращений, пыток и убийств, богохульства и прочие оскорбления чувств верующих, моральные поучения в стиле «воруй-убивай». Слабонервным — вплоть до ночных кошмаров, более устойчивым — [[так грубо, что уже смешно]], отмороженным — как руководство к действию. Взрослый увидит тонкий стёб над возведенной в абсолют идеологией Просвещения: герои следуют за своим разумом, а разум услужливо оправдывает самые чудовищные преступления.. А заодно и пасквиль на тогдашнюю элиту, вплоть до коронованных особ.
** Кто-то, конечно, увидит. А другие взрослые увидят что-то иное. Маркиз де Сад, судя по его биографии, был все-таки склонен к садизму, поэтому садистские описания в его романах никак не сводятся только к стебу. Вообще именно парадоксальность и обеспечила их славу: слишком противоестественно и бесчувственно для порнографии, слишком подробно для сатиры, слишком мрачно и безысходно для забавных эротических историй в духе Боккаччо.
* [[Hans Christian Andersen|Ганс Кристиан Андерсен]]. Кем-то метко замечено, что его надо читать 3 раза — в 7 лет, в 12 и в 30. И только при последнем прочтении понимаешь всё правильно!
** Еще, конечно, зависит от перевода. Одно дело, когда «Дочь болотного царя» заканчивается просто любовью приёмной дочери викинга и молодого пленника, другое — когда подчеркнуто, что этот пленник — христианин, и что именно его пылкая проповедь убедила почти валькирию Хельгу не убивать его, как она уже вознамерилась. Ну и прочие сказки туда же — без религиозной составляющей туда-сюда, но полный текст способен взрослого повергнуть в недоумение и даже вызвать отвращение. Или наоборот, оценить в полной мере по-достоинству — в зависимости от личных взглядов.
* Льюис Кэрролл, [[Alice in Wonderland|сказки про Алису]].
* [[Винни-Пух]]. В детстве просто нравится, подросток уже вряд ли оценит, а вот взрослый… вообще напишет книгу «Дао Пуха». Или снимет фильм «Кристофер Робин» (2018).
* [[Марк Твен]], книги про [[Том Сойер и Гекльберри Финн|Тома Сойера и Гекльберри Финна]] — вне исторического контекста читатель может потерять половину удовольствия. Элементы социальной сатиры там ещё как сильны, да и Том не такой уж и положительный персонаж.
* Редьярд [[Киплинг]], «Кошка, которая гуляла сама по себе» (в оригинале, кстати, «Кот») — став старше, понимаешь, что это в иносказательной форме поданная история человечества: появление семьи, приручение животных и т. д. Впрочем, многие это понимают и в детстве.
* Два Говарда — Лавкрафт и Роберт<ref>[[Капитан Очевидность]] говорит: у писателя по имени Роберт «Говард» — это его фамилия. А у писателя по фамилии Лавкрафт «Говард» — личное имя, как наше «Иван» или «Пётр».</ref> — любимы сначала исключительно за хтонические ужасы и героического Конана-варвара, потом и за пикантный язык, прекрасные описания и философские позиции. К сожалению, в переводе многие интересные отсылки в их произведениях искажаются безграмотными надмозгами, либо теми же надмозгами опошляются и упрощаются в переводе.
** Кроме того, с возрастом понимаешь, что Роберт Ирвин Говард был не столько писателем, сколько скальдом, рассказывающим «истории у костра». Отсюда идет и схематичность приключений, набросанных крупными мазками и сам формат рассказов.
* Маргарет Митчелл, «[[Унесённые ветром]]»:
** В детстве/юности восторгаешься Скарлетт, такой сильной, красивой и умеющей добиваться своего. Повзрослев, начинаешь замечать, что за внешней крутостью скрывается недалекая и самовлюбленная эгоистка, лишённая даже капли сопереживания к другим людям. Скарлетт основательно испортила жизнь себе, своим мужьям (только первому повезло умереть, не успев узнать ее получше) и своим детям (первого затюкала до полной забитости, вторая и вовсе начала отставать в развитии). Мелани, искренне ее любившую, ненавидела всю жизнь, в упор не замечая добра, которое та для неё делала.
** От глупости, которую герои Митчелл проявляют в делах сердечных, хочется разбить себе [[фейспалм]]ом лоб. Пытаясь вкратце пересказать сюжет незнакомому с романом человеку, автор правки внезапно осознал, что любовные перипетии героев выглядят, словно сценарий бразильского сериала.
** Ну и окончательно переосмысление входит в права, когда понимаешь, что роман-то не о Скарлетт вовсе, а об исторической эпохе отдельно взятой страны. Потому, собственно, в США он и почитается за национальную классику.
* «[[Маленький принц]]» — чуть ли не кодификатор другого жанра, [[Young adult]].
** «Маленький принц» никоим образом не Young Adult; это притча, не рассчитанная на какой-то конкретный возраст. И к тому же он никак не может быть кодификатором того, что прекрасно существовало до него (даже «Остров сокровищ» куда больше тянет на кодификатор).
* Туве Янссон, книги о [[Муми-тролли|Муми-троллях]]. В детстве это весёлые и интересные повести с забавными фантастическими персонажами. Больше всего нравится книга про комету или про спасение от наводнения в плавучем театре. «В конце ноября» или «Папа и море» кажутся скучноватыми. Когда открываешь во взрослом возрасте… а-а-а-а, как же хорошо тётенька Туве смогла описать людей и их проблемы!
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и Карлсон». В детстве читаешь и весело смеёшься над проделками этого человечка с пропеллером. Став взрослым, понимаешь, что он никакой не шалун, а откровенный хулиган, и шведы совсем не зря считают его отрицательным персонажем.
** Что не отменяет его редкостной харизмы.
** А шведы действительно считают его отрицательным персонажем? Автор правки не видел, чтобы это заявление как-то подтверждалось, зато в одной из тех статей, где оно есть, написано и такое: «Карлсон признаётся, что его мотор сделан великим изобретателем. Выходит, Карлсон был обычным человеком, а моторчик у него искусственный». Вообще-то Карлсон не «признавался», а заявил в редакции газеты, что моторчик сделан «лучшим в мире изобретателем», а «лучшим в мире» Карлсон всегда называет себя: он и лучший в мире рисовальщик, и лучший в мире специалист по паровым машинам, и лучший в мире специалист по уходу за детьми, и лучший в мире внук и т. д. А еще он там же заявил (вернее, повторил то, что говорил раньше), что мама у него мумия, а папа Йон Блунд (у Лунгиной гном). Это тоже надо считать правдой? Но тогда он никак не может быть обычным человеком. А если про маму и папу неправда, почему надо верить про моторчик? Скорее всего, Карлсон просто рассказывал всякие выдумки, как обычно.
** Альтернативная точка зрения: как раз дети (особенно те, кто читал книгу, а не смотрел мультики) прекрасно понимают, что Карлсон — не самый приятный из людей. Он ест сладости Малыша (и каждый раз ничего ему не оставляет), ломает его вещи и игрушки, и постоянно за это прилетает от родителей Малышу же. В общем, жалко Малыша… Проблема одиночества, из-за которой Малыш Карлсона и терпит, всё же, уже более взрослый вопрос.
*** Автор правки читал и перечитывал книгу в детстве, перечитал недавно, и Карлсон ему как нравился в детстве, так и теперь нравится. И ему вовсе не кажется, что Малыш «терпит» Карлсона. Малышу с ним весело и интересно. И как Малышу «прилетает» от родителей? В книге они его не наказывают. И одиночество там относительное: есть друзья Кристер и Гунилла.
**** В начале второй книги Карлсон похитив плюшки Фрекен Бок, честно (ну, почти…) делится с Малышом.
** Не только в одиночестве дело. Детям — подразумевая как читателей, так и Малыша из книжки — свойственно примыкать к определённым друзьям не только из восхищения их моральными качествами, но и из смутного желания как бы отождествиться с ними, почувствовать себя ими, из чего и проистекает часто стремление дружить с хулиганами или присоединяться к бандам. Кто не хотел бы в детстве быть Карлсоном, иметь возможность летать и участвовать в почти безопасных приключениях, иметь домик на крыше, а также материальную независимость в виде способности спереть любую плюшку?
** А вообще «Карлсон» — стёб над шведским мещанством послевоенных лет, настолько стереотипно и в то же время карикатурно выведены персонажи и реалии. Но многое проходит мимо [[бонус для современников|без знания контекста]].
** С другой стороны, именно взрослые читатели любят книжного Карлсона за его юмор и манеру выражаться. Ну блестящий же [[трикстер]]!
** А ещё взрослому читателю достаточно просто припомнить сюжет третьей части «Карлсона», чтобы понять — фру Линдгрен в ней основательно и тонко деконструирует многое из первых двух частей. Потому что Малыш-то стал старше на два года и на многие вещи способен посмотреть шире.
*** Никакой «ауры невидимости» у Карлсона нет. Стоит ли удивляться тому, что его лихие полёты над столицей в конце концов отследили?
*** Хитрый план Карлсона напугать воров скрученной из полотенец «мумией» провалился в самом начале — оказывается, даже в темноте легко распознать, что перед тобой кукла, а не призрак.
**** Не совсем так. Поначалу мумия очень даже напугала Филле и Рулле. Но, в отличие от первой книги, это их не остановило. А вот когда Карлсон перенёс мумию в комнату Малыша и воры пришли туда, там-то они и поняли, что это кукла, а не привидение.
*** Фрёкен Бок вовсе не злобная мегера, ненавидящая детей, а неплохая женщина, у которой просто не сложилась личная жизнь. В конце книги она это исправит.
*** И Юлиус Иенсен, которого Малыш помнит как вечно всем недовольного старпёра, оказывается романтиком в душе, верящим в чудеса. А ещё он в итоге фрёкен Бок соблазнит.
*** Даже Филле оказывается персонажем посложнее, правда, не в лучшем смысле — он не только вор, но ещё и жиголо.
*** Автору правки — большому поклоннику скандинавского фольклора — Карлсон с самого начала видится не человеком, а домовым-ниссе, живущим в условиях современного города (за это говорит и его неопределённый возраст, и маленький рост, и явная архаичность в быту — так, Карлсон неграмотен, не знает современной техники (эпизоды с телевизором и пылесосом в помощь!), а из денег признает только пятиэровые монетки, и то не как средство платежа, а как красивый артефакт (именно так к монетам относились деревенские колдуны в скандинавской глубинке, даже в начале ХХ века). Уместно ли судить нечеловека человеческой моралью (тем паче, зла он не делает)? Книга в самом деле о преодолении одиночества. Когда его удается преодолеть, человек (или ниссе) изменяются к лучшему. Любопытно, что Малыш одиночеством не страдает, но в первой части вытаскивает из него Карлсона, который постепенно, от книги к книге, становится заметно альтруистичнее (во второй помогает подобреть фрёкен Бок, в третьей — дяде Юлиусу).
* Айзек Азимов, «Конец вечности» — в детстве-отрочестве читается как крутейшая [[хронофантастика]], полная временных парадоксов и приключений. В более зрелом возрасте книга не столько о путешествиях во времени, сколько о бюрократии наиболее никчемных представителей общества, стремящейся сохранить себя во что бы то ни стало (ведь практически все сотрудники Вечности — мужчины, не оставившие ни потомства, ни сколько-нибудь ценных идей).
* Урсула Ле Гуин писала не только добрые сказки про волшебника [[Earthsea|Земноморья]] и про бесполых обитателей Гетена, но и «Обделённых» с жесткой сатирой на современную западную культуру с позиции коммунизма (sic!). Вас еще удивляет, откуда в магическом мире такие странные отношения между людьми, будто они живут в XX веке, а не в магическом Средневековье? «Волшебник Земноморья» — социальная сатира в рамках [[Школа волшебства|магической школы]], написанная задолго до «[[Гарри Поттер]]а». Просто лучше замаскированная.
* [[Наше Всё]] в [[фэнтези]], Джон Рональд Руэл [[Толкин]]. В детстве читается как волшебная фантастическая сказка с мудрым Гэндальфом, прекрасными дивными эльфами и [[Черно-белая мораль|чёрным-пречёрным Злом]]. В возрасте «старшие классы — первые курсы» ощущения сказки уже пропадают — [[Проблема противоположных оценок|а дальше]] или начинаешь восторгаться проработанным сеттингом, неоднозначностью некоторых героев и великолепным языком (многие из тех, кому понравилось, именно в этом возрасте становились толкинистами), или плюёшься, если тебе кажется, что текст весьма затянут и зануден, сюжет — прямолинеен, а чёрно-белая мораль приводит к сомнительным этическим выводам. В любом случае, если дать себе труд ознакомиться с основами лингвистики, подтянуть историю Западной Европы и конкретно Британских Островов, поинтересоваться валлийской, английской, скандинавской и финской мифологией, то становится заметна совершенно титаническая работа автора по сложению всего этого культурного багажа в своё творение, тонкие лингвистические игры и забавы, шутки и отсылки к персонажам мифов.
** Та же история и с другими писателями, книги которых основаны на мифах и легендах. Эпос зачастую противоречит сам себе в разных сказаниях, повторяет одно и то же с разными персонажами, слишком подробно рассказывает об одних событиях — и наоборот, другие остаются почти сплошь белым пятном. Нужно приложить немало усилий, чтобы собрать из всего этого хотя бы более или менее стройные сюжеты.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — произведение всё же подростковое и с возрастом вызовет меньше восторгов, чем при знакомстве в юном возрасте. Если, конечно, не оказалось так, что взрослый читатель — заядлый ценитель постмодернизма и социальной сатиры.
** Кому как. Автор правки «распробовал» Гарри Поттера ближе к тридцати, когда на первое место в тексте вышел не магический антураж, а искусно и достоверно выписанные отношения между людьми, их эмоции и «тараканы».
** А автор этой правки впервые прочитал ГП в 30 лет и полюбил. Правда, больше всего понравились последние книги.
* «Братья Харди», как минимум книги, выпущенные на русском языке. Автор правки в детстве был фанатом этой серии, но когда перечитал из ностальгии в зрелом возрасте — был ошеломлён идиотизмом происходящего и вопиющим пренебрежением законами детективного жанра.
** В принципе верно почти для любого детского детектива. В «Проклятии лягушки» цыганский табор недоволен молодой гадалкой-вымогательницей, она стращает старейшин проклятием, и те зовут на помощь Нэнси Дрю. Во взрослом возрасте понимаешь, что хамить старшим в ромаловских таборах (и других родоплеменных коллективах сомнительной законопослушности) вредно для здоровья. Без всяких «юных сыщиц».
* Генри Бим Пайпер, «[[Space Viking|Космический викинг]]». В детстве читается как космическая опера с раскидыванием во все стороны атомных бомб и ловлей главного негодяя среди звёзд, разве что замечается явный подтекст «[[война — это кошмар]]» и намёки на то, что десятилетиями строить и возрождать цивилизацию — куда сложнее и почётней, чем налететь на стройку шайкой развесёлых викингов. В более зрелом возрасте видна политическая философия автора, заметны прозрачные аллюзии на некоторые, актуальные и сегодня, политические процессы и тонкая, но от того не менее ядовитая насмешка над тем, что сегодня зовётся политкорректностью и связанной с ней «повесткой дня». Роман, между прочим, написан в начале 1960-х годов, когда до вызванных чрезмерной политкорректностью проблем и противоречий в США было еще очень и очень далеко.
* Саймон Монтефиоре, «Приключения королевских кроликов» — судя по обложке, добрая детская сказка? Ага, натуральный [[шпион]]ский триллер про кроликов из масонской ложи, защищающих интересы британской короны, с [[На тебе]] в сторону [[Навозная пресса|желтой прессы]] (злодеи франшизы называются крысорацци, а их лидера зовут Папой Рацци) с внезапно жестокими смертями (к примеру, троих крысорацци сожрали корги, а ещё одного главный герой скинул с крыши).
** Сам Монтефиоре, кстати, известный в Англии специалист по истории России и сталинского СССР и критик коммунизма (см. его статью «Чудовище по имени Карл Маркс»).
* Уильям и Эндрю Кейт «Пятый иностранный легион» — в юности это истории про то, что «[[война - это круто]]». Ведь здесь лихие и суровые легионеры превозмогают предательства союзников, численное преимущество врагов и всевозможные форс-мажоры, неизменно приходя к победе. Но во взрослой жизни понимаешь, что на самом деле местная [[война - это кошмар]]. Что умереть тут может почти каждый. А победа означает лишь то, что скоро будет новое назначение к черту на рога, с хорошими шансами упокоиться в следующем бою.
* Роберт Сальваторе и его «[[Сага о Дриззте]]» — в юности ты восторгаешься храбростью и добротой Дриззта. Во взрослой жизни, понимаешь, что этого идиота почти век не могли прибить исключительно милостью автора. К счастью к арке «Переходы» автор сам это сообразил и устроил своему герою несколько оздоровительных порок, вбивших в него малость здравого смысла.

==== «[[Три мушкетёра]]» ====
''Из-за огромного числа переосмыслений вынесено отдельно''
* Роман весьма далёк от истории, но ещё дальше от реальности образ кардинала Ришельё. Этот человек, на минутку, выпустил первую во Франции газету, организовал светскую ''личную гвардию'' (себе!) и весьма существенно повлиял на дальнейшую историю Франции и не только её, а в романе он изображён недалёким интриганом, думающим только о том, как подставить королеву!
* И только спустя многие годы начинаешь понимать, что в романе описываются игры спецслужб, а не просто весёлые приключения мушкетёров. Натуральный [[шпион]]ский роман. «Двойное дно» книги видно далеко не сразу. Ришельё у Дюма переигрывает, изображая дурака.
* А ещё с годами понимаешь, что вообще-то Ришельё радеет за [[госбезопасность]] Франции, а главгерои как раз её подрывают. И ещё понимаешь, что королева-то неправа.
* А в «Двадцать лет спустя» [[внутримировой пример|мушкетёры называют Ришелье великим]]… и глумятся над Мазарини, который был не менее значительной фигурой!
* Да и вообще, со временем приходится переосмыслить всех героев. Бекингэм — бездарь, а не премьер-министр. Королева и впрямь не права: интриговать против кардинала (который неоднократно мирил её с мужем!) — ещё куда ни шло, но устраивать заговор с братом против страны, королевой которой, собственно, являешься… уже нехорошо, нехорошо. Арамис, ну ладно, всего-навсего интриган, вполне успешно сделавший головокружительную карьеру (глава иезуитов — второе лицо церкви после папы римского, это безмерная власть!). Портос — [[альфонс]], жиголо: только так можно назвать [[роман мая с декабрём|25-летнего мужика, который спит с 48-летней женщиной]], надеясь добраться до денег её 70-летнего парализованного мужа. Д’Артаньян… даже не знаю, как назвать 18-летнего сопляка, спящего с женщиной А, дабы пробраться в постель женщины Б и узнать, что стряслось с женщиной В (при этом женщина А подвергается смертельной опасности, а ему хоть бы хны). А Атос — просто [[полное чудовище]]: [[гнусный алкаш]] и [[садист]] (все заметили, что он бывает веселее и разговорчивее после того, как бьёт несчастного Гримо, которого принудил к жизни немого животного?), убийца без стыда и совести. Нормальный человек, увидев у упавшей в обморок жены клеймо на плече, привёл бы её в чувство и попросил бы объясниться. Тем более если ей всего 17, она «прекрасна, как сама любовь», а ему всего 25 и он от неё без ума (как он при этом прожил с ней полгода, никогда не видя плеча, оставим на совести автора<ref>Тут как раз всё верно: у человека, в отличии от коровы, клеймо со временем покрывается новыми слоями кожи, и чтобы увидеть пресловутую лилию, надо потереть предплечье. Процедура описана у Бальзака в «Отце Горио», там подозреваемому намеренно подсыпают снотворное, чтобы он не смог сопротивляться проверке.</ref>). А этот мерзавец раздел бесчувственную девушку догола, повесил на ближайшем дереве — и даже этого сделать толком не сумел! В общем, миледи имеет полное право ненавидеть его и жаждать мести. В конце концов, если прочитать роман после 30 лет, а не в 12, выясняется что только она и Ришельё вызывают уважение, а на благородных мушкетёрах клейма ставить негде.
** Но всё-таки миледи для статуса благородной героини не следовало бы убивать столько людей, зачастую не сделавших ей никакого зла. Причём без всяких сожалений о том, что совершила. А Ришельё: будь Бекингэм таким уж бездарным министром — не пришлось бы кардиналу организовывать его убийство. Стало быть, не мог победить иначе!
** Напротив: Ришельё выбрал самый простой и дешёвый метод. Убийство одного человека намного проще и дешевле, чем война. Чистая практичность. Да и гуманнее.
** Войну против собственного народа, только исповедующего другую веру, организовал как раз Ришелье. А Бекингэма устранил, чтобы не смел ему мешать, будучи союзником гугенотам Ла-Рошели. И, убрав его, завершил осаду Ла-Рошели, уморив голодом часть ее населения.
** Впрочем, и тут нужно уточнить. Вера была последним вопросом в данном конфликте. Благодаря Нантскому Эдикту Генриха IV гугеноты получили право содержать свои, исключительно протестантские города с протестантскими гарнизонами (в том числе Ла-Рошель); по сути дела этот эдикт дал им положение «государства в государстве», и королевская власть в этих городах признавалась чисто номинально, если признавалась вообще (кто-нибудь заметил, что, позвав на помощь англичан, жители города фактически совершили государственную измену?). Для Ришелье — выросшего в хаосе религиозных войн и презиравшего дворянскую вольницу, которая эти войны развязала, наплевав с вышки на бедствия страны, —подобное положение «государства в государстве» было совершенно неприемлемо. Он стоял за принцип суверенной, крепкой и равно авторитетной *для всех* королевской власти. Вера жителей города его не интересовала от слова «совсем», его интересовало их ярко выраженное стремление к самоуправлению и наплевательское отношение к королю и его законам. Заметим, что он вовсе не настаивал на насильственном переводе гугенотов в католичество или в изгнании их из страны — этим, на свою беду, начал баловаться Людовик XIV лет 60 с лишним спустя. Ришелье — не кардиналу Церкви, а Первому Министру — нужно было лишить гугенотов их привелигированного положения, которое позволяло им пренебрегать королевскими законами. Заметим также, что как только город сдался, первым в открытые ворота въехал Ришелье, окружённый солдатами. И, в отличие от традиции, по которой взятый город отдавался на трёхдневное разграбление войскам, эти солдаты вошли в Ла-Рошель чинно и тихо — раздавая хлеб населению. Ведь *теперь* это не враги — как только они сдались и отказались от своих претензий на самоуправление, они перестали быть врагами и вновь стали поданными Его Величества, а, следовательно, имеют право на снисхождение и уважение.
** Миледи вызывает уважение, если не учитывать того, что она из мести [[Моральный горизонт событий|отравила ни в чём не повинную Констанцию]]… И своего второго мужа лорда Винтера — из корыстных побуждений. А еще подставила своего первого любовника-священника. И совершила кражу, на заре туманной юности обворовав церковь. Что касается клейма, то в тексте отмечается, что оно было затёртым и плохо заметным. Возможно, до случая в лесу Атос видел свою жену обнажённой только в тёмное время суток.
** Констанция — государственная преступница, а Миледи работает на госбезопасность, так что ликвидировать/арестовать её она имела право. Священник и кража? А вас не смущает, что в те годы Миледи была в очень уж юном возрасте? Уж не братик ли палача был инициатором?
** Вопрос изначально стоял о неком благородстве Миледи, то есть о ее оценке с моральной точки зрения, а не об оправданности ее действий с позиции государственных интересов. Обман и отравление женщины, которая тебе доверилась, никак нельзя назвать благородным поступком. Можно также вспомнить историю с Джоном Фельтоном, которого миледи уговорила собственноручно убить Бекингема и тем самым отправиться на эшафот. Да, она боролась за государственные интересы своей страны, но это же демонстрирует её как женщину, равнодушную к судьбам и жизням чужих людей, последние для неё не более, чем расходный материал. Если же подвести итог этой дискуссии, то Дюма и Маке в «Трех мушкетерах» пытались показать людей позднефеодальной эпохи, чьи взгляды и сословная мораль отличались от моральных принципов XIX века, поэтому рассуждения на тему «оказывается, мушкетеры — подонки и негодяи, а миледи и Ришелье — белые и пушистые» лишены смысла хотя бы потому, что в книге нельзя выделить целиком положительных и целиком отрицательных персонажей, у каждого своя правда.
** И в дополнение к вышестоящей правке: Констанцию Миледи травила не как государственную преступницу, а как любовницу обманувшего её д’Артаньяна, исключительно чтобы нагадить в шляпу ненавистному гасконцу, раз уж его самого прикончить не вышло. Это уже, знаете ли, использование служебного положения в личных целях получается. А по поводу отношений с братом палача — совсем малолеткой Миледи тогда уже не была, было ей лет 14-15, даже в нашем веке позднего взросления в этом возрасте уже встречаются «молодые да ранние» девочки, а уж во времена мушкетёров в такие годы замуж спокойно выдавали.
** Бывают и «молодые да ранние», конечно. Однако же мы хорошо знаем и как именно [[Лолита|девочка может соблазнять взрослого мужчину]]. В конце-то концов, он священник или где? И вряд ли пятнадцатилетняя девушка уже настолько хорошо умела использовать женские чары.
** Также не стоит забывать о принципах [[Сословная мораль|сословной морали]] и однозначном трактовании внешних атрибутов. Клеймо на плече женщины для человека XVII века — неоспоримое свидетельство, что она преступница, беглая каторжница и отброс общества. Особенно если этот человек — родовитый дворянин. Тут не объяснения надо требовать, а остатки родовой чести спасать. Которая и так уже замарана браком с худородной. Так что действия Атоса по меркам его времени вполне объяснимы. Да и стресс от сюрприза-нежданчика был, несомненно, велик.
** Как показали последующие события, Атос всего лишь нанёс превентивный удар. Иначе его в скором времени ждала бы участь лорда Винтера.
** Однако же и тут не всё так гладко! О том, что Миледи «без сомнения, отравила мужа», мы узнаём со слов брата этого самого мужа. Который потом из-за наследства лишил ни в чём не повинного малолетнего племянника титула и состояния и выкинул мальчика на мороз. Отвечая на закономерные претензии предложениями проследовать в пешее эротическое. Совершенно бескорыстный свидетель, который, конечно, не мог чего-то не договорить, что вы!
** Это роман. Художественное произведение, и не в детективном жанре. Если бы автор имел в виду что-то другое, чем написал, он на это намекнул бы хоть каким-нибудь образом. Если бы Винтер лгал, было бы чем его опровергнуть. Но в книге даже не намекается, якобы его брата убила не миледи.
** На самом деле конкретно эта линия настолько запутанная (если не непроработанная), что сказать точно, кто тут кто и кто чего от кого хотел, достаточно проблематично. Потому интерпретировать, чисто теоретически, можно как угодно. Что тут ближе к истине — понять бы…
** А ничего что её клеймил лично палач? Королевский суд её не успел осудить. АП понимает что тогда ещё не было презумпции невиновности ещё не было, но всё равно. Палач исполнитель. Он не имеет право казнить или миловать. Понятно что там было не так, но как пример, девушка ему не дала, а он в отместку нанёс клеймо? Или ещё как. Никто же не разбирался. Увидел и повесил. Обоих в омут, и конец.
** Константин Костин в своем «Слове в защиту графа де Ла Фер» и «О чём молчал Атос» дает довольно убедительные объяснения многим моментам из книги<ref>Кому как. Половина рассуждения построена на сомнительной посылке «граф связал жену перед повешением, следовательно, она была в сознании». Сомнительной потому, что казнимую граф мог связать, скажем, чтобы придя в себя в момент казни она не начала срывать петлю. Метод повешения «броском» придумали позже, а так в петле умирают довольно долго, Миледи вот вообще выжила. А из ложной посылки можно сделать какие угодно выводы.</ref><ref>Вот только такой посылки там нет. А есть то, что миледи знает, ''кто именно'' её повесил — а будучи без сознания, этого она знать бы не могла. Знала — и, вполне вероятно, попыталась прикончить Атоса на месте, потому что открылась её тайна (как позже д’Артаньяна в похожей ситуации). Так что Атосу, вполне возможно, пришлось ещё и элементарно защищать свою жизнь.</ref><ref>А просто догадаться она не могла? Учитывая, что они, с мужем, в тот момент были вдвоём и без его ведома вряд ли кто-то решился бы повесить графиню. Ну и мотив в виде ставшего видимым клейма налицо.</ref>…Ну или, как минимум, интересные.
** А «Двадцать лет спустя» книга не просто для пожилых, а для тех пожилых, которые были на баррикадах, а теперь в этом раскаиваются…
** Тем не менее, автору правки эта книга полюбилась лет в 8-9, в конце 1970-х. Там много ярких и смешных сцен, понятных и ребенку. А многочасовые ожидания самолета в аэропорту, когда хотелось спать, а приходилось сидеть на сумках и чемоданах, иногда на скамейках, очень помогли прочувствовать историю о том, как д’Артаньян с Портосом продавали солому придворным, которые оказались в замке без мебели и не могли выспаться.

=== [[Кино]] ===
{{Q|Наша Золушка была, что называется, «не первой свежести». В детстве всегда вызывала отторжение эта тетенька в роли молодой девушки, и сказка казалась неестественной. Правда, с возрастом пришло некоторое понимание...
Понимание, что тётка позарилась на молодого принца,решила шанс не упускать. Не молодая,не красивая, всю жизнь горбатилась,а тут принц молодой,богатый!|Пикабу про советский фильм Золушка https://pikabu.ru/story/kak_snimali_film_tri_oreshka_dlya_zolushki_7913697?cid=188163261 }}
* Советская классика аналогична классике русской литературы. Знаем мы эти фильмы с детства, а понять можем только в возрасте.
** А нередко — и в негативном смысле. Особенно это касается «[[Публика — дура|детских фильмов]]» (не путать с западным понятием «семейное кино», которого в СССР практически не было) и [[Спецдефекты|советской кинофантастики]] — двух жанров, которые часто снимали будто нарочно плохо, но которые для дошкольника (особенно жившего в ту эпоху) могут показаться вполне захватывающими.
* «В ад и назад» — сперва ты видишь типичный [[путь героя]]. Но потом, когда узнаешь подробности жизни актера, сыгравшего самого себя в этом фильме, понимаешь, почему после войны Оди, стал медикаментозным наркоманом и до самой смерти спал с оружием под подушкой.
* Блестящий фильм «Великолепная семёрка». В подростковом возрасте смотрели ради приключений. В дальнейшем фильм воспринимается сразу и как комедия, и как социальная драма — ну очень многие вещи тут поданы в намёках.
** А если вы знакомы с первоисточником и немного знаете историю Японии, то понимаете: в адаптации героев сделали куда как благороднее и бескорыстнее, чем их самурайские предшественники<ref>Просто потому, что 20 мексиканских долларов на семерых — это в конце 19 века чуть больше, чем ничего. А вот 2-3 коку риса на каждого из самураев — это на порядок меньше, чем забирали грабители, но вполне достаточная оплата для нищих ронинов</ref>. Кроме того, видно, насколько по-другому расставлены акценты и как радикально переделан финал.
** Вообще классические вестерны, особенно фордовские, намного глубже, чем кажутся на первый взгляд. Там очень многое подаётся намёками, полутонами и подтекстом.
* «[[Леон]]» — при просмотре в детстве возникает мысль, что Тони (работодатель Леона) хочет кинуть Матильду с деньгами их общего друга; когда смотришь, будучи взрослым, становится понятно, что Тони, мучимый [[Комплекс вины выжившего|чувством вины]] (это он был вынужден дать наводку Стэнсфилду на Леона и Матильду), действительно хочет помочь девочке, которая в силу своего возраста ещё не способна грамотно распорядится такой суммой денег.
* «[[DeepStar Six|Глубинная звезда номер 6]]» (в более раннем переводе — просто «Глубинная звезда»): при просмотре в детстве Снайдер кажется этаким мини-злодеем, виновным, по своей некомпетентности и трусости, во всех злоключениях экипажа станции, при взрослом просмотре очевидно, что он вполне нормальный персонаж, который действует по инструкции, а в конце у него просто сдают нервы.
* «Заклятие долины змей» — в детстве та самая ключевая сцена со вскрытием амфоры и «мутацией» г-на Бричера вполне могла неподготовленных советских школьников напугать до икоты и ночных кошмаров. Став старше и познакомившись с признанной классикой жанра, смотришь уже с усмешкой, мол, что за фигню за три грОша сняли. А став ещё старше, при пересмотре той самой сцены, внезапно понимаешь, что саспенс от кадра к кадру нагнетается грамотно, да и техническая часть была весьма неплохо продумана, обошлись без стрелок осциллографа. А ещё видишь недвусмысленный намек, что «страшный монстр»-то, похоже, внутренне остался человеком и жечь лазерами его было вовсе не обязательно…
** И еще Бричер — не мелкий клерк в Организации, а как-никак начальник какого-то отдела, но когда было добыто то вещество из амфоры, побежал его рассматривать, напрочь забыв о ТБ. Вот и видоизменился. А вот что стало с самолетом и пилотами (исчезли и куда делись дальше), когда остатки найденных артефактов решили отправить на островную лабораторию (подальше от цивилизации — не столько из человеколюбия, сколько для конспирации)?
* «Турбаза „Волчья“» — в детстве — ужасный ужастик; позже — а фильм-то оказывается, о дружбе и взаимопомощи!
* «Мумия» (1999) — в детстве от фильма кровь стынет в жилах, а во взрослом возрасте все пугалки кажутся банальными. Кроме сцены казни Имхотепа и его сторонников — впечатление от неё не выветривается. Во взрослом возрасте и первый и второй фильм воспринимаются как отличный комедийный боевик с элементами фентези в не самых популярных «типа» исторических декорациях начала 20 века.
** К тому же это вообще слегка пародийный ремейк фильма 30-х, где в роли главзлодея был Борис Карлофф. И вот это было действительно пугающе.<ref>По крайней мере в те времена. Нынешний зритель, пресыщенный визуальными «пугалками» воспримет его хладнокровно.</ref>
* «[[Звёздные войны]]» — в детстве это просто [[Космическая опера|интересные приключения в космосе]], во взрослом возрасте замечаются политические аллюзии и топорная пропаганда. Которая многим не нравится, особенно в сочетании с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой моралью]], давящей педаль в пол. В Расширенной вселенной, правда, были попытки это исправить, но после покупки Диснеем она была признана неканоном.
** Во второй трилогии ровно наоборот. В юном возрасте кажется страдает от переизбытка кабинетной болтологии и невнятной романтической линии с истеричным Энакином и его кринжовыми взаимоотношениями с Амидалой. С возрастом понимаешь же понимаешь многое. И факт первого (и последнего) романа юноши с искалеченным детством с женщиной изрядно старше его, которому никто не рассказал что делать с фактом чувств к ней, и как вообще не разорваться между долгом учения и стремлением быть с ней. И долгосрочные политические интриги Палпатина, создавшего заговор такого масштаба с таким количеством заинтересованных, что удивительно как он сам себя не перехитрил. И про джедаев которые со своим вахтериозом в крайней степени и страхом перед древними пророчествами, откровенно заигрались. И выбор между любовью и страхом её потерять, и убеждениями с чувством долга.
* «Крепкий Орешек 3. Возмездие» — в юном возрасте ты понимаешь, что у Зевса, Макклейна и многих жителей Нью-Йорка день с утра не задался вообще. Но когда ты с возрастом выкупаешь что такое ''реально жёсткое похмелье'', на подвиги Джона натурально смотришь как на что-то эпохальное.
* «Доспехи Бога 1-2» — достаточно характерный пример гонконгского боевика с Джеки Чаном, со ставкой на юмор и трюкачества. Но в отличии от многих из них, именно эти два фильма проверку пересмотром проходят плохо. Фильм слишком легковесный, а юмор не очаровательно глупый а скорее просто изрядно пошлый. Плюс откровенные заимствования вплоть до пародийности, отовсюду откуда только можно, заметны невооружённым взглядом. Та-же «Полицейская История», нестыдно состарилась и проверку временем проходит даже сейчас.
* «Уличный Боец» и «Смертельная Битва». Первый не рекомендуется пересматривать вообще никому, разве что поугарать с великолепного Рауля Хулии (увы его последняя роль). Это прям очень плохо. В свою очередь «Смертельная Битва», сочно поставленная, весёлая и атмосферная киноадаптация, которая даже спустя 30 лет смотрится очень приятно. Где заметно что и переигрывающие актёры откровенно кайфовали в процессе, и оценить добротную постановку драк, и посмеяться над клишированностью (вполне себе намеренной).
** «Уличный боец» вполне себе смотребельный. Причем, автору правки он понравился именно во взрослом возрасте, после знакомства с сеттингом Street Figher. Получилась шикарная деконструкция оригинала, по приниципу «[[Так плохо, что уже хорошо]]»
** Да и первая «Смертельная битва» до сих пор кажется шедевром экранизации видеоигр, которая отлично сохранила дух оригинала. Ремейку до такого еще плыть и плыть.
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» — в школьные годы это «самый зверский фильм о войне». Там «злые чечены режут всем бошки», а «[[Знают именно за это|танки давят тела погибших]]». Во взрослом возрасте фильм смотрится наигранно и плоско. Слишком затянуто для боевика, слишком наигранно для драмы. Более того, мотивация номинального ГлавГада, Дукуза Исрапилова, становится настолько понятной, что появляется мысль: «А он точно на стороне плохих?».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Секретные материалы]]» (1993) — некоторые серии неплохо впечатляют и сейчас, но будем честны — с той поры прошло больше двадцати лет, и сериалы ушли далеко вперед. В 2016 году сериал возобновили, но зачем? Опять показывать, как в американской глубинке некий мужик, выпуча глаза, превращается в плохо нарисованного крокодила, после чего сообщает, что ему все надоело, и он уйдет в спячку на 10 000 лет? На третьей сотне серий продолжать жевать все ту же мочалу про разъезды по секретным ангарам, где стоят НЛО, но прибежавшие в который раз злодеи все доказательства уничтожают? Все это неплохо смотрелось бы в пародийном мультике вроде «[[Гравити Фолз]]». Сегодня «Секретные материалы» воспринимаются как-то на уровне телепередач канала РенТВ про третий глаз и секретный бункер Гитлера под Рязанью.
** А для внимательных зрителей, которые помнят, что этим мужиком вообще-то {{spoiler|изначально был древний демон, [[инверсия|которого покусал]] маньяк}}, а также о том, что это '''комедийная''' серия, сериал всё-таки представляет собой блестящую сатиру на разнообразные криптотеории.
** Описание очень нечестное. Да, «Секретные Материалы» породили бурю клише сами, и сами охотно эксплуатировали популярные в американском масс-культе темы. Но во первых, это всё поставлено на хорошем крепком уровне в целом, и даже проходные серии смотреть по крайней мере нескучно. Во вторых — по уровню проработки сценария и дуги развития персонажей, со всеми их драмами, взаимоотношениями и моральным выбором — мало кто с СМ может сравниться.
* Вообще, что касается этого сериала и подобных ему «[[Poltergeist: The Legacy|Полтергейст: Наследие]]» или «[[MillenniuM|Тысячелетие]]», многие, пересматривая это во взрослом возрасте, обнаруживают, что серии, которые с детства запомнились как одни из самых страшных, на самом деле пародийно-комедийные. Особенно это касается «Секретных материалов», где юмористических серий полно, — кстати, упомянутый выше эпизод про мужика-крокодила тоже к ним относится.
** Особенно в «Тысячелетии» много пародийных и смешных серий, ага. Начиная с самого пилота, где мужчинам зашивали глаза и хоронили живьём. Чего?!
* Сериал «Могучие Рейнджеры» — Сделан для детей, в худшем смысле этого термина. Если смотреть в 7-8 лет всё круто… то, повзрослев, понимаешь, какое огромное в сериале количество различных ляпов, сюжетных дыр, недоигрываний, переигрываний, излишнего пафоса, лишнего и дебильного юмора, глупости в боевых сценах, ужасной графики и примеров пары тропов, уникальных для сериала, вроде «ударных искр» и «Kalishsplosions».
** А повзрослев еще, начинаешь от этого [[Так плохо, что уже хорошо|тащиться]]… Никто ведь не призывает воспринимать происходящее там всерьез.
** С другой стороны, даже в Википедии написано, адаптацией чего являются Рейнджеры… поэтому многие повзрослевие фанаты переходят на более взрослые и кровавые Супер Сентай и Камен Райдер.
* Как и с «Рэйнджерами», «Капитан Пауэр и война будущего». В детстве круто и местами не по-детски. Примерно с подросткового возраста — так плохо, что уже ужасно или так плохо, что уже хорошо. А во взрослом если не «так что ужасно», то смотрим на ранние примеры компьютерной графики в кино и сериалах. Или ищем переклички с другой фантастикой.
* «Крем». В подростковом возрасте может вполне зайти. Но, повзрослев, начинаешь приходить в фейспалм от осознания тупости истории и [[Получился мерзавец|эгоизма и идиотизма главной героини]].
* Если в детстве при просмотре «Клона» восхищаешься альфа-парой Лукас/Жади, то во взрослом возрасте понимаешь, что Лукас — [[Синдзи|не способный на поступок чмошник]], а Жади — инфантильная эгоистка, не ценящая Саида и Зейна и готовая ради Лукаса даже оставить дочь. А [[Единственный нормальный человек|Саид]] же, который всегда прощал жену и покрывал её выходки, что не прошли бы ни ей, ни всей семье даром в консервативном арабском обществе, ни разу не заслужил ушатов говна, вылитых на него сценаристами, зрителями и остальными персонажами.
** В какой-то мере [[отомщено временем]]. По исследованиям психологов, сегодня идеалом мужчины в РФ считается именно строгий, но щедрый и любящий Саид.<ref>https://lenta.ru/news/2025/05/13/izmeneniya-v-vybore-idealnogo-muzhchiny-u-rossiyanok-ob-yasnili/</ref>
*** Автор этой правки полагает, что обое рябое: завести интрижку с Майзой (женой Лукаса) только лишь для того, чтоб соперник побольнее обстрадался, — ну, так себе адекватный и благородный поступок. Особенно по отношению к Майзе. У автора правки при пересмотре сериала сложилось впечатление, что '''[[Единственный нормальный человек|нормальные]]''' люди в нём — Али и Зораиде.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* Мультсериалы от Nickelodeon вроде «Шоу Рена и Стимпи» или «[[Захватчик Зим]]». Ну что за мерзкие рожи? Что за сортирный юмор? Почему персонажи столь тупые и отвратительные? <s>Что за ханжа писал эту правку?</s> Но и это смотрели. Хотя эти мульты скорее подходят под троп [[Определённо не для детей]], их куда более комфортно смотреть, не воспринимая в качестве детских.
** Случается и в обратную сторону: пересматривая «Ох уж эти детки», «Эй, Арнольд!» или «Как говорит Джинджер», можно поймать [[ужас у холодильника]] от осознания серьезности некоторых проблем или жизненного положения героев.
** «[[CatDog|Котопёс]]» — в детстве было непонятно, почему все ненавидят Котопса и отовсюду его выгоняют. На самом деле сериал о дискриминации по отношению к людям с врождёнными болезнями (в данном случае — сиамским близнецам).
* «[[Том и Джерри]]». В более взрослом возрасте все это [[Мультяшная физика|мультяшное насилие]] вызывает как минимум недоумение, а вот в детском можно было животик от смеха надорвать.
** И это при том, что три старых классических подборки (1940—1959, 1960—1962, 1963—1967) предназначались как раз для взрослых. Отсюда и такой [[чёрный юмор]]; и [[сатира]] на весьма взрослые явления, детям попросту непонятная; и сцены с охваченным похотью Томом; и т. п. Подборка 1940—1959, срежиссированная У. Ханной и Дж. Барберой, шла в кинотеатрах, и на эти сеансы детей не пускали.
** С другой стороны, в зрелом возрасте люди могут обращать внимание на детали: быт персонажей, улицы, города. А также на те явления, над которыми смеялись. Особо продвинутые личности могут смотреть мультфильм еще и со справочными материалами (как минимум с Википедией), чтобы понять юмор гораздо глубже.
** Многие в детстве болели за Джерри, полагая, мол, он же мышонок, а значит жертва и как-же хорошо, что он умеет постоять за себя. Повзрослев, люди начинали видеть, что Джерри — самый настоящий козёл, который мешал спокойно жить Тому.
*** Спокойно он мог дать ему жить только в одном случае: переехать куда-нибудь. А зачем валить, если тепло и кругом сытная еда? А кот будет искать любого удобного случая извести живущего на его территории мышонка. Это вам не Волк из « Ну, погоди»! ловящий Зайца ради собственного удовольствия, Том служит своей хозяйке. Его обязанность такая, как у шерифа Ноттингемского в произведениях о Робине Гуде. Злодей по должности.
**** Автор правки, как и многие его знакомые, и в детстве, и сейчас злодеем считает вора и садиста Джерри. А нравился мышонок, похоже, [[Булли|тем, кто и сам в школе любил травить более слабых]].
* Аналогично и творчество Текса Эйвери. В детстве — бру-ха-ха-ха, прикольно как! В более зрелые годы: бр-р-р, вот здесь таки перебор с [[Педаль в пол|чёрным юмором]]… причём [[Так грубо, что уже смешно|намеренный]]! А вот здесь [[СПГС|скрытые смыслы]], сатира, ирония, сарказм, [[Аллюзия|отсылки]] или [[бонус для современников]]! И да, это реально смешно. Но по другим причинам.
* Еще одна ситуация с мультиками Диснея («[[DuckTales|Утиные истории]]», «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл]]», «Новые приключения Винни-Пуха», «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]»). С возрастом кому-то разонравится, а кому-то никогда не надоест.
** Плюс взрослый человек больше знает об американской и мировой культуре, а потому лучше видит, к чему отсылают и что пародируют. В наибольшей степени это относится к «Черному плащу» и «Чокнутому».
** Наконец, в зрелом возрасте «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]» нередко начинает восприниматься как жуткая деконструкция жанра супергероики. Ведь по основному сюжету все персонажи получили свои сверхспособности ещё в школе (и даже учились вместе)<ref>Вроде бы это известно только про Чёрного Плаща и Мегавольта, ну, может, ещё про Квагу, — и то неясно, [[Ненадёжный рассказчик|можно ли доверять этому флэшбеку]]. Те же Ликвигад и Бушрут определённо приобрели свои способности уже во взрослом возрасте.</ref>, и вот прошли десятки лет, а места в мире для их талантов так и не нашлось. Сам Чёрный Плащ, хотя ему уже сильно за 40, так и остался хвастливым подростком, у него нет ни семьи, ни осмысленного рода занятий<ref>Это если считать его «супергероическую» деятельность бессмысленной в рамках мультипликационной вселенной. Это логика замкнутого круга: «[[w:Ни один истинный шотландец|он не взрослый, потому что взрослые так себя не ведут]]». Цинизм, подающий себя как безальтернативную истину.</ref> (похоже, он тупо проедает унаследованный капитал), даже удочерённая маленькая Гусёна считает его двинутым. Прочие «суперы» и вовсе стали суперзлодеями и откровенно мстят миру за свою ненужность.
* «Трансформеры». Маленьким детям весело, но уже подросток начинает подозревать, что весь смысл каждой серии сводится к тому, чтобы показать как можно больше трансформеров. Фактически, это 20-минутные рекламные ролики игрушек одноимённой марки.
** Более того, только когда вырастешь, начинает казаться, что сценарии к этим сериям вообще писал 5-летний ребёнок.
* Советские мультфильмы. Кто-то начинает с возрастом видеть скрытую сатиру в детских историях или просто пускать умилительную слезу, вспоминая советское детство. Кто-то — обращать внимание на мелочи, смотреть на быт персонажей, сравнивая со своими воспоминаниями о ТЕХ временах, искать знакомые типажи. Кто-то, вырастая и повышая свои эстетические требования, только презрительно хмыкает от простенькой [[Графон не нужен|графики]] (чем иной раз могли грешить мультики от ТО «Экран» и от региональных студий, поскольку делались для показа по тогдашним телевизорам) и [[Публика - дура|наивных]], а то и откровенно пропагандистских сюжетов. Или наоборот — вспоминать те далекие (или не очень) времена, когда мультики воспитывали детей. И т. п.
** [[Инверсия]]: советские мультфильмы примерно с конца 1930-х до начала 1960-х, наоборот, стремились к визуальному уровню полнометражек Диснея.<ref>Не все. Конкретно — студия «Союзмультфильм», являвшаяся флагманов советской мультипликации</ref> Причем не так уж безуспешно — до сих пор могут порадовать даже взыскательного эстета, скептически поглядывающего на «совок». В частности рисованные мультфильмы 1950-х, выполненные методом ротоскопирования («Золотая антилопа», «Каштанка», сказки Пушкина, «Сармико», «Необыкновенный матч» и т. п.)
** Инверсия тут скорее в том, что многие дети 90-х воротили нос от советских мультиков, особенно кукольных, вроде «Варежки», «Ёжика в тумане». Зачем, когда есть Черепашки-ниндзя? Некоторые с тех пор оценили — всё-таки не на детей рассчитано.
** Дело ещё и в том, что мультфильмы, и вообще произведения, не делятся строго на «детские» и «взрослые». Есть ещё и пласт подростковых — про приключения, путешествия, героев, любовь и т. п. И подросшие дети воротят нос от «детских» историй про малышей и говорящих зверушек — это ''естественная'' часть взросления. «Ёжик в тумане» не может служить заменой «Черепашкам-ниндзя». Взрослому же не нужно ни себе, ни другим доказывать, что он взрослый, и он может оценить и то, и другое. Увы, многие родители к тому времени напрочь забывают, как были подростками…
* «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» Черкасского. Дети сильно бесятся от видеовставок с песнями группы «Гротеск», которые мешают им смотреть мультфильм. Взрослые считают эти вставки лучшей частью мульта.
** Причина отчасти в том, что вставки эти — пародия на нравоучения. Чтобы [[Закон По|оценить пародию]], желательно быть уже знакомым с её предметом.
** Автор правки сейчас наблюдает четыре инверсии дошкольного и школьного возраста. Да и взрослые не все от них в восторге.
** В целом все три культовых мультфильма/мультсериала Черкасского подходят под троп. Дети смеются над приключениями капитана Врунгеля или Бармалея. А взрослые видят отсылки к тогдашним реалиям, сатиру и шутки с двойным дном, которые сценарист и режиссер умело протащили под радарами.
* «Золотые колосья» — в детстве охота сопереживать Янке и Олесе и под конец злорадствовать с того, как [[Пнуть сукиного сына|дядька Ветер покарал пана Мельника]]. С возрастом, однако, приходит понимание, что пан Мельник по сути-то [[В своём праве|имел полное моральное право]] на то, чтобы по истечению срока «проката» и лошадь свою забрать, и плату за пользование получить. Конечно, он мог бы и не [[Козёл|козлить]], а войти в положение и дать детям отстрочку, но тогда уж совсем [[неудобная басня]] получается: «Коль дал кому-то что-то в долг — даже заикаться не смей о его возвращении в срок, ибо [[природа с ПМС]] лишит тебя всего, что тебе дорого!»
* Ну и в целом по теме: автора этих строк в детстве страшно раздражало, что взрослые вечно включали по телевизору новости вместо мультфильмов. Став подростком, он наоборот, заразился интересом к новостям, а мультики… ну, это же для маленьких! А теперь вот опять теленовости лицезреть не в силах. Лучше уж мультики…
* А до чего бесили титры перед/после мультиков! Ну чего вы мне этого мультипликаторов-котёночкиных цельную минуту крутите, лучше б следующую серию «[[Ну, погоди!]]» показывать начинали!
** Как вариант — читая титры, можно отследить и кое-что вокруг мультфильма. Например, примерно зная год выхода мультика, видно, кем и когда работал известный режиссер-мультипликатор. Конечно, это можно прочитать и в справочных материалах (Википедия или другой источник), но непосредственно в титрах даже интереснее.
** Как вариант — титры или реклама это отличный повод сбегать в туалет, не пропуская ни секунды от самого мультфильма. В любом возрасте.
* Всяко-разный научпоп под соусом мультиков и приключений вроде «Волшебного школьного автобуса». В детстве привлекают и приключенческая, и энциклопедическая составляющая. Дальше сведения, которые ты и так знаешь по школьной программе, неинтересны, сюжет для галочки тем более.
* «Дьяволик»: благородный вор против могущественной преступной организации. Ага, в сериале поднята тема терроризма, шантаж и прочие сладкие моменты. А познакомившись с первоисточником понимаешь, насколько создатели осветлили героев и сеттинг вообще.
* «Приключения Папируса» — при пересмотре ты понимаешь, что тебе фактически показывают «[[ПЛиО|Игру престолов]]» для детей, а сам протагонист фактически выполняет обязанности секретного агента, дипломата и телохранителя (разоблачает заговоры, ведёт дипломатические миссии и защищает правящую династию).
* «Экшн-мэн» 1990-х — повзрослев, ты понимаешь, что доктор Икс — опасный террорист, а сам главный герой страдает [[ПТСР]].
* «Легенда о Зорро» — становится понятно, что сериал про коррупцию власть предержащих.
** А разве это в принципе не заложено во всей франшизе с самого начала? Да и мультфильм как минимум подростковый?.
** в сериале показано как коррупция прямо поощряется и защищается государством
* «Сандокан» — становится ясно, что главный герой стал раджой Саравака только потому, что помог вывести на чистую воду коррумпированного губернатора Борнео Брука (тот утаил от короны действующие алмазные шахты и, понимая, что это рано или поздно выяснится, готовил мятеж с целью отделения Борнео от Британской империи).
* Мультики про Багза Банни и дятла Вуди. В детстве мы смотрим на то, как эти герои обламывают зубы врагам, и весело смеёмся. Став постарше, мы начинаем недоумевать от того, что эти персонажи нам нравились — они же порой гадят окружающим только за то, что те делают свою работу. Ну а став совсем взрослыми, мы начинаем понимать, что Багз Банни и Вуди вовсе не протагонисты-злодеи, а блестящие [[трикстер]]ы.
* «[[Watership Down|Холм Уотершип-Даун]]» (в русской локализации «Обитатели холмов») — помимо недетской жестокости в обеих экранизациях, в мультсериале подробно показаны игры спецслужб и проблемы работы агента под прикрытием
* Любой мультфильм студии Pixar. Просто любой мультфильм студии Pixar. Пока детишки смотрят их ради красивой и милой картинки, взрослые люди найдут в них заложенный сценаристами смысл, на которые дети не особо обратят внимание.
** [[Рататуй]] — раскрывается на полном серьёзе тема конфликта поколений. Подросток желает стать поваром, но его консервативный отец с горьким опытом всё время его уверяет, что ему следует отказаться от своей мечты из-за [[фантастический расизм|фантастического расизма]]. Все остальные крысы (за исключением младшего брата Эмиля) недолюбливают его идеи. Поэтому нашему герою придётся тайно добиваться своей мечты, для чего ему пришлось использовать Лингвини для достижения своих целей. Кое-как крыс с человеком подружились, но ненадолго, и в один прекрасный момент они поссорились. Понимая, что его мечты разбились вдребезги, Реми решил таки ослушаться своего отца и вернуться к «крысиному» образу жизни. Но в итоге ситуация оказалась ещё хуже. Теперь ресторан оказался под угрозой закрытия, и следовательно от этого пострадают как люди, так и крысы (ибо источник халявной еды исчез). К счастью, кое-как герои снова объединяются и наконец спасают ресторан. Неплохая социальная драма, уважаемая аудитория?
** «Суперсемейка» — История про то как семья супергероев побеждает убедительно злобного суперзлодея с комплексом Наполеона? Да, уже неплохо для любого возраста, особенно учитывая реальную смертельную опасность для персонажей. А как вам история про любящую семью, в кризисе среднего возраста у мужа с женой, которые друг-друга сильно любят но тяготятся тем, что в жизни всё пошло отнюдь не так как им хотелось в молодости, задолбанные бытом и нелюбимой работой и отказом от любимых занятий и призвания молодости? Настолько что муж с женой друг на друга уже даже смотреть не могут? И всё это мастерски, душещипательно, трогательно, и оставаясь при этом в рамках семейного мультфильма, не скатываясь в гремящую пошлость какой ни будь «Би Муви» прости Господи…
** «Зверополис» — мультфильм про то что дружба должна быть выше социальных и культурных предрассудков? И про то что плохое отношение окружающих может испортить тебе характер, но это не повод держать обидки и нужно бороться за себя не смотря ни на что и становиться лучше? Да, безусловно… а ещё это триллер про грандиозный заговор в насквозь коррумпированном мегаполисе, в котором под благополучной витриной скрывается огромное количество страхов, предрассудков и тёмных тайн прошлого! Да это «Секреты Лос-Анджелеса» какие то для семейного просмотра!
* «[[Шрек]]» — зритель-ребёнок понимает, что в мультфильмах есть шутки на тему узнаваемых сказочных сюжетов. Взрослый осознаёт, что это не просто шутки — все мультфильмы представляют собой самую настоящую [[деконструкция|деконструкцию]]. Бонусом идут совсем недетские шутки, [[Принцесса, вы так невинны…|которые ребёнок совсем не замечал]], и возможность опознать ещё десятки культурных отсылок.
* [[Пин-код]] — тут в отличии от «Волшебного школьного автобуса» видишь, что под видом забавных приключений, рассказывают про вещи, которые не в каждом учебнике бывают: про теорию космических струн, про этичность копирования разума, про неизменяемость прошлого и т. д.
* Многих детей выбешивали кукольные мультфильмы, день когда в «спокойной ночи» вместо нормальных «Ну, погоди» и т. п. показывали кукольную серую и унылую хрень считался потерянным. Повзрослев те же самые люди принимаются восторгаться мастерством советских аниматоров, искать глубинный смысл в их творениях и мучить уже собственных детей просмотром подобных шедевров.
* [[W.I.T.C.H.]] — повзрослевшие зрители наконец поняли, что они не просто смотрели какое-то западное махо-сёдзё про девочек, спасающие мир, а самое настоящее тёмное фэнтези! [[Детям это смотреть нельзя!|Для детей, ага!]] Пусть без страданий и трагизма, как в какой-нибудь [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Мадоке]], но всё же героиням придётся часто посещать порабощённый местным тёмным властелинчиком мир, помогая местным партизанам в этой нелёгкой войне. Тем более, что сей мультсериал выгодно расположился между классическим и тёмным махо-сёдзё. Так сказать, чтобы сюжет был с серьёзным приключенческим тоном, но не скатывался в откровенную чернуху. А уж рисовка даже по соврменным меркам выглядит отличной. Благодаря чему этот мультсериал запомнился многим зрителям в СНГ и имеет много поклонников среди мужской аудитории.
* [[Winx Club]] — пересмотрев во взрослом возрасте, осознаешь, что в том, что кажется мультсериалом о похождениях пестро одетых фей в пригламуренном магитековом измерении, хватает по-настоящему мрачных и [[получилось страшно|страшных]] моментов, благо дядя Страффи в [[топливо ночного кошмара|топливе ночного кошмара]] ничего плохого не видел. А на фоне магических битв, балов и всяких приключений героини переживают очень приземленные и жизненные проблемы, как, например, переживания из-за развода родителей, ангст из-за потери близкого человека и [[комплекс вины выжившего]]. Также в ранних сезонах для обретения нового уровня волшебных сил главным героиням требовалось в чем-то стать лучше — преодолеть свой страх, спасти кого-то, вернуть другим веру, что можно осмыслить как годный посыл о росте над собой и становлении лучшим человеком. В подростковом возрасте он действительно казался чересчур девчачьим, аляпистым и глуповатым, но при пересмотре с возрастом замечаешь, что это совсем не так. Во всяком случае, [[разрыв канвы фанатами|таковы первые три сезона]](и, с фитильком, четвертый)…
* [[Симпсоны]] — Первый домик ужасов на дереве. В конце Лиза читает стихотворение ворон Эдгарда Аллана По, но Барт находит его скучным, а подслушавший Гомер пугается. В детстве считаешь, что Гомер идиот раз боится простого стихотворения, но повзрослев понимаешь, что Гомера напугала [[Страхи взрослого человека|необратимость смерти близкого человека]].

=== Комиксы ===
* Marvel — изначально читаешь просто как серию приключений твоих любимых героев и поражаешься тупости мирного населения: «Народ, вас спасают, а вы еще и недовольны?!». В зрелом возрасте понимаешь, что тема расизма по отношению с мутантам, пронизывающая все выпуски комиксов издательства, вполне обоснована. Вам бы самим понравилось, если бы ваш дом/машина/офис был разрушен во время очередной разборки «суперов»? А если еще хуже — тот же Железный Человек или Халк, не просто испортил вам выходные, а убил шальным выстрелом или ударом вашего близкого?<ref>Что кстати перекликается с дискуссией об ограничении прав на оружие в США. Вот только в комиксах нет возможности повысить шансы на выживаемость, путем покупки собственного ствола в ближайшей оружейке.</ref>
* [[Batman]] — в детстве и юности ты с вожделением следишь за приключениями Брюса Уэйна. Во взрослой жизни, желаешь задать только один вопрос: «Эй, Бэтс! Какого черта ты не прикончишь этих тварей?». Ах, пацифизм мешает?! А читать об очередном [[Иммунитет Джокера|кровавом преступлении Джокера]] нет?
* Bande Dessinée (они же BD, они же «франко-британские комиксы») — прикоснувшись к ним в первый раз, восторгаешься рисовкой, обнаженкой, закрученным сюжетом. В более зрелом возрасте начинаешь видеть отсылки, постмодернизм, а то и взаимосвязь между разными сериями друзей-художников.
** XIII — крутой и интересный конспирологический боевик, основанный на убийстве Кеннеди. Но при прочтении во взрослом возрасте видишь не только мелкие нестыковки, но и понимаешь, что лучше бы эту серию закрывали еще в районе «El Casador», а то и сразу после «Готовности Номер Один».
** «[[Blacksad]]» — сперва ты восторгаешься крутым и бескомпромиссным детективом Блэксадом. Но потом видишь, что его максимализм порой приносит не меньше проблем окружающим, чем преступники. А кроме того, ты видишь, что иногда его расследования приводят к куда худшим последствиям.
*** Что в прочем как раз является нормой для жанра нуар. В котором протагонист, как бы он не был положителен и крут, не способен влиять на окружающий мир, потому как тот остаётся таким какой он есть. Герой тут может сделать… просто хоть что-то хорошее, и жить с последствиями своих решений.
** «[[Метабароны]]» — соверешенно мозгоразрывающее и эпическое чтиво в юности, и совсем другое произведение в зрелом возрасте. Ведь история о «лучших воинах Вселенной» превращается в историю о «худших родителях Вселенной».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Жанр «Аниме» в целом. Когда только прикасаешься к жанру, тебе он кажется, уникальным, «взрослым», не похожим на западную анимацию. После первой сотни тайтлов, ты понимаешь, что там всё то же самое, хоть и с японским колоритом и традициями. А после второй сотни смотреть аниме уже сложно — все штампы видны с первого взгляда и развитие сюжета (или персонажа) становится ясным с первой сцены арки.
* «[[Barefoot Gen|Босоногий Гэн]]» — мем конца 80х, когда его стали показывать в СССР. Очень многим детям не удалось досмотреть до конца из-за родителей, которые изрядно офигев от сцены ядерного взрыва выключали телевизор. Сейчас такое вообще считается продукцией, калечащей психическое здоровье детей. Однако время показало что позже, с появлением интернета, уже выросшие дети искали всюду, что же это такое они смотрели, и чем всё закончилось. Согласно опросам, подавляющее большинство смотревших в детстве аниме выросли ярыми пацифистами, то есть создатель манги (по его словам «я решил бороться с бомбой с помощью манги») своей цели добился. Переосмысление с возрастом лишь углубляет понимание отвратительной природы войны.
** Да как сказать. В детстве ты сочувствуешь «бедным японцам». Но почитав учебник истории и узнав о таких «веселых событиях», как Нанкинская Резня, Батавский марш смерти, деятельность Отряда 731 приходишь к выводу, что «япошки дешево отделались».
* «[[Bishoujo Senshi Sailor Moon|Sailor Moon]]» — с одной стороны, в детстве сериал 1990-х казался более красочным и захватывающим, а глупости были не столь заметны. Но с другой стороны, когда становишься взрослым, также видишь интересные характеры и глубину, которых не замечал в детстве — и это, по мнению огромного количества взрослых фанатов, сильно перевешивает глупости и наивность сюжета. Да и в целом аниме 1990-х по сравнению с перезапуском (хоть он не лишён достоинств) всё равно в разы лучше.
* [[Pokemon (аниме)]]. В детстве запоем следишь за приключениями Эша и чуть ли не болеешь за него. Когда чуть повзрослеешь, понимаешь, какой он на самом деле легкомысленный и тщеславный балбес. Когда ещё больше повзрослеешь, понимаешь, что все аниме по большому счету делается ради мерчандайза. А потом проникаешься ностальгией…
** Автор правки ещё и ознакомился с биографией Такэси Сюдо, сценаристом первых сезонов «Покемона». Мог ведь мужик сделать шедевр (и задел на него был!), но ему откровенно не давали…
** У автора данной правки осталось чувство обиды за детство, одержимое пресловутым аниме-сериалом: он оказался при более взрослом взгляде весьма некачественным, особенно по сравнению со снятыми позже «Pocket Monsters — The Origin» (намного ближе по атмосфере к оригинальным играм и серьёзнее по подаче) и фильмом «Детектив Пикачу».
*** Покемон вообще весьма противоречивая штука, если вдумываться. И злодеи там чаще всего однообразные, и штампов чем дальше тем больше, и кое-что теряется при переводе с японской версии на американскую… Правда в том, ЦА-то как была десятилетней, так и осталась, а фанаты в массе повзрослели.
** С возрастом, что интересно, меняется и возрастное восприятие персонажей. Если в детстве участники Команда R кажутся вполне взрослыми дядей и тётей, то пересматривая хотя бы в 20-летнем возрасте, прекрасно понимаешь, что на самом деле они тоже ещё школьники.
* [[Naruto]], [[Bleach]], и [[One Piece]]. Великая троица онгоинг-сёнэнов. Уже повзрослевший анимешник начинает понимать, что данные тайтлы являются штампованной Санта-Барбарой с кучей филлеров и недостатков.
** На самом деле, это работает с любым сёненом — просто потому, что это жанр, рассчитанный на конкретный возраст аудитории. Просто проблема «большой тройки» в том, что они выпускались много лет («One Piece» не закончился как манга до сих пор, а по «Бличу» выходит продолжение телесериала), и при этом должны были сохранять тот же возрастной рейтинг, что и при старте съёмок.
* «[[Трансформеры]]» — когда пересматриваешь во взрослом возрасте сезон «Воины Великой Силы», видишь, что это — эпичное [[технофэнтези]]. Но от повторяющихся криков «Трансформируюсь» и «Активация», которые в детстве казались крутыми, пробивает на хи-хи.
* А «Вольтрон»… В который в каждой серии сталкиваются с какой-то эпичной гадостью → в течение 15 минут лупят гадость всякими побочными средствами (которые из серии в серию не работают) → за три минуты до конца таки формируют вольтрона и устраивают столь же закономерный хэппи-энд…
* [[Code Geass]] — молодые зрители до смерти ненавидят Сузаку, бесясь чуть ли не от каждого его появления на экране. Однако по мере взросления с этим «иудой» соглашается все больше и больше людей. {{Spoiler|Что характерно, с ним, скрепя сердце, согласился и Лелуш.}}
** Единственное, что не меняется в этом сериале — раздражение, вызванное сделанными откровенно «на отвяжись» боями на найтмерах (где становится вопиюще заметным распил бюджета, экономия на сценаристах и, похоже, [[Что за фигня, автор?|сорта веществ, употребленных авторами]])
** Как раз таки в детстве этот мультфильм и привлекает в том числе боями на найтмерах. А когда смотришь его повзрослев — видишь очень тонкий и продуманный политический подтекст, с отсылками как на реальные события прошлого, так и во многом на современную обстановку.
* «[[Gunsmith Cats]]» — для пацанов это великолепное чтиво, полное крутых машин, пушек и очаровательных героинь. А взрослые, признавая вышеуказанные достоинства, ломают себе лбы от бредовых сюжетов. Взорвать машину и потребовать 20 миллионов баксов выкупа, чтобы не взорвалась вторая? Перебить конкурирующую банду, накачав её главарей наркотой и внушив, что на них напали пришельцы?! Сонода-сан, вы издеваетесь?!
* «[[Neon Genesis Evangelion|Евангелион]]» — Из-за огромного количества культурных отсылок, психологизма и ангел знает чего ещё, реакция молодого, не обременённого опытом разума на сериал разниться от «[[Nostalgia Critic|О мой бог, это было лучшее аниме, что я видел в своей жизни!]]» до «Что я только что посмотрел!? И почему не указан жанр „этти“?» Судя по тому, что уже остепенившие анимешники до сих пор разбирают сюжет Евангелиона — этому тропу не будет конца.
** Также есть цитата: «Посмотрел Евангелион через пять лет. Понял, как раньше ошибался, всё переосмыслил. Посмотрел через ещё пять лет. Снова всё переосмыслил. Потом снова.»
* «Mirai no Mirai» («Мирай из будущего») — возможно, это тот случай, когда смотреть можно всей семьей, но на деле пробивает лишь лиц ПОСЛЕ хотя бы 14 лет, в идеале сами успевшие стать братьями\сестрами или даже отцами\матерями и которые могут воспринять не только свой опыт детства, но и опыт воспитания других. Сам автор правки 18+ ходил с сестрой лет 10 — сестра то и дело весело комментировала, автор обливался слезами умиления и горечи, вспоминая ее первые шаги, обучение езде на велосипеде, обиды и горести…и свои тоже.
* «Ниндзя-робот Томикаге» — ты понимаешь что в сериале очень хорошо показано сколько бед может натворить один продажный чиновник и показана неэфиктивность действий правительства в период кризиса.
* «Летающий корабль-призрак» — в детстве привлекает хоррор в начале и экшен в конце. Повзрослев, прекрасно видишь коррупционную составляющую.
** И ещё, в детстве персонажи не напоминали реальных личностей. А в наши дни Куросио кажется очень похожим на Лукашенко.
* [[Tokyo Ghoul]], а если быть точнее, её не шибко удачная аниме-экранизация от студии Pierrot. Подросток, конечно, будет восхищаться мрачнушным пафосом данного аниме, одновременно пытаясь подражать (по крайней мере, в интернете) Канеки Кену. Взрослые люди, далёкие от аниме тусовки, будут сторониться от данного произведения из-за наличия шок-контента. И лишь уже повзрослевшие анимешники со стажем либо просто плюнут на аниме-адаптацию, либо воспримут её как чернушную комедию, авторы которой напихнули слишком много тёмных и острых штампов, забив на логику повествования.
* «Пусть я и беден! Но я гордый самурай.» — в 25 лет автор правки восторгался гордостью и упертостью главного героя, который пожертвовал семьей и своей жизнью, чтобы отомстить предателю его бывшего господина. В 35 басня кажется уже неудачной.<ref>Жена умерла от болезни. Дети — от голода. Младшего ребенка, еще младенца, герой убил сам, чтобы избавить от страданий. Сам самурай влачил сущетвование фактически нищего, отказываясь поступить на службу своему соклановцу, чей отец удачно предал их общего сюзерена. Кроме того, у него был меч, ценой 800 золотых (по меркам тех лет, этой суммы хватило бы нормальную жизнь в течении многих лет, плюс учебу его детей) который тот даже не попытался продать (что кстати, хорошо показывает изменение морали со временем. Хотя поступок вызывает удивление даже у его современников).</ref> И предфинальная исповедь героя кажется преисполненной не гордости, а сожаления, что его действия того не стоили.

=== [[Музыка]] ===
* Классическая музыка. В детстве может показаться слишком скучной, а повзрослев, понимаешь её красоту.
* Анна Герман, Валентина Толкунова, Людмила Сенчина, Мария Пахоменко и менее известные советские певицы 1970—80-х схожего с ними типажа. В юности, на фоне «Стрелок» и других полуголых попсовых девочек-зажигалочек воспринимались как унылые стареющие тетки в закрытых платьях до пола, со скучными слезливыми песнями «для бабушек». Начинаешь ценить их музыкальный талант, женственность и великолепие где-то после 35 (во-первых, переоценка отношения к женской красоте, когда уже не «чем откровеннее — тем красивее», во-вторых — ностальгия по детству и приближение к возрасту расцвета их популярности, в-третьих — очень уж разительное отличие от нынешних массовых стандартов красоты). А уж истории их жизни, особенно первой, сами по себе способны выжать слезу.
** Другое впечатление: автор правки, росший в 1970-80-е, воспринимал тогда Толкунову и Сенчину как уныло-слащавых певиц, а теперь они ему еще неприятнее. Анна Герман воспринималась иначе — как не близкая, но и не противная певица. Пахоменко автор правки не помнит.
** И третье впечатление. Возможно, на автора правки повлиял музыкальный слух и обучение в музыкальной школе, но что в детстве было, что сейчас осталось непонятно, почему «попсовые девочки» с их более чем скромными вокальными данными — певицы. Да, смотреть на их ноги было безусловно интереснее, чем на ноги Марии Пархоменко или Валентины Толкуновой, но это немного другой жанр.
* Детские песни. Ну какой подросток захочет слушать ансамблю «Непоседы», а? Людям старшего возраста вполне заходит. Потому что для них это детство и ностальгия.
* Песня Юры Шатунова про детство собственно в детстве кажется каким-то детским лепетом для малолеток. Но услышав её в возрасте, когда тебе уже почти 30, ты начинаешь прекрасно осознавать смысл. Более того, ты теперь полностью согласен с Шатуновым.
** Примерно в этом же возрасте начинаешь понимать и истинный смысл песни «Вечно Молодой» Смысловых Галлюцинаций, а в детстве просто нравится музыка, над смыслом особо не задумываешься.
* Автор правки оценила творчество Светланы Сургановой только в 26 лет.
* Многие песни в жанре метал с возрастом начинают казаться излишне пафосными. Иногда до смеха.
** И наоборот — то, что раньше казалось неудобоваримым шумом, с возрастом раскрываются как сложная и эстетичная музыка.
** А если все-таки получить с возрастом необходимый культурный уровень и здоровый цинизм, «пафосные» группы вроде Manowar уже воспринимаются как явный бафос (как, судя по отдельным высказываниям музыкантов, и должно быть). Или становится видна откровенно стёбная природа очень многих исполнителей.
* [[Rammstein]] сначала слушаешь из-за того, что «метал тащит и валит» и «это же настоящая музыка». Потом ищешь достоинства в вокале, работе клавишника и тексте. Потом умиляешься отсылкам на чужое творчество и эквилибристике группы между скатыванием в дешёвый попсовый трэш и блестящей самоиронией, а также сатирой — такой тонкой, что аж толстой (ну или наоборот).
* Хрестоматийный пример для постсоветского пространства — [[Ария (группа)|группа «Ария»]]. В школьные годы любить ее едва ли не обязательно, в студенческие — терпимый вариант, во взрослом возрасте — принято презрительно фыркать на тему их постоянного [[плагиат]]а и примитивности. И так цикл продолжается уже почти тридцать лет!
** А в СОВСЕМ взрослом появляется представление об отличиях последователя и даже подражателя от плагиатчика, а также о понятии жанровой условности. И Ария тут еще не самая заштампованная и, во всяком случае, дружит с русским языком. К тому же, если умеешь играть сам, начинаешь ценить группы за технику исполнения, которая у «арийцев» всегда была приличной.
* «[[Король и Шут]]». В подростковом возрасте: «Горшок — гений! КиШ — истинный русский рок, в нём столько скрытого смысла! Кто на Горшка гонит, у того мозги разрушены попсой» Чуть постарше: «КиШ и есть примитивная попса, украли идею у Misfits, а воплотить не смогли. И где тут рок, где протест? Дерьмо это для ПТУ-шников, а не панк-рок!» В зрелом возрасте: ностальгия ностальгией, а всё равно это добротные по музыке и исполнению песни со своеобразной атмосферой и более-менее нормальным сюжетом, даже с культурными отсылками, в качестве сказочки на ночь сгодятся. А все бывшие войны, что труЪ, а что попса — глупости, каждый пусть слушает, что нравится. [[Уволен из гестапо за жестокость|Но только бы не Моргенштерна и прочий тошнотворный рэп]].
* «[[Сектор Газа]]». Юные слушатели любят «веселые панк-песенки с матом», слушатели постарше способны оценить качественные тексты, которые к тому же запоминаются с первого раза (умел Клинских играть рифмами и фонетикой, что не говори), и огромную стебно-тролльскую составляющую творчества коллектива. А также умение Клинских поднимать в такой, казалось бы, незатейливой форме вечные вопросы — от общественно-политически-злободневных (тем более что явления, описанные в песнях, зачастую вполне себе живы и по сей день) до философских.
** А совсем взрослые и прошаренные поклонники коллектива могут оценить музыкальные и прочие [[отсылка|отсылки]]. Например, знаменитая опера «[[Кощей Бессмертный|Кащей Бессмертный]]» по стилистике стихов явно выдержана в духе «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» с примесью «Луки Мудищева».
* Распространённая эволюция поклонника [[The Beatles]] в процессе изучения английского: ожидаешь крутых текстов; вместо этого обнаруживаешь какой-то примитив; позже осознаёшь, что на самом деле там отнюдь не примитив.
** А вот в диско, по которому мы так пёрлись, после изучения английского оказывается точно такая же попса, как у нас. Хотя… смотря с попсой каких лет сравнивать, легко может выйти не в «нашу» пользу.
* Песни Стинга (для автора данной правки) до периода активного изучения английского и после. «It’s Probably Me», «Shape of my Heart», «Children» и пр.
** Перед энергетикой «Still Loving You» группы Scorpions мало кто устоит, песня заслуженно приравнивается к шедеврам. Но некоторые из добравшихся до перевода её текста были разочарованы — песня о разладе в любви, как будто на обычной эстраде такой мало. Что не слишком-то умаляет достоинств песни.
* Боб Дилан для людей, не знающих английского — примерно как [[Владимир Высоцкий]] для не знающих русского. Какой-то чувак поёт под народную музыку песни самым обычным голосом.
* Том Уэйтс веселит только взрослых. Детям и подросткам непонятно: музыка кажется уж больно старой, криво сыгранной и совершенно незажигательной, а образ постаревшего романтика-забулдыги отталкивает.
** Вообще в целом жанру блюза и блюз-рока свойственно. Тяжеловесная и вязкая музыка видавших всякое взрослых людей, вкладывающая в слушающих особые настроения исходящие из проблем взрослых людей — для молодёжи будет откровенно скучной и излишне мудрёной для понимания, даже если ты в этом растёшь.
* «Happy New Year» — после перевода слов выяснилось, что это совсем невесёлая песня, хотя её и крутят на праздники.
** Вдобавок, начитанный слушатель поймет отсылку на Олдоса Хаксли в тексте. Впрочем, у Аббы довольно много аллюзий и игры слов в творчестве, что даже удивительно для поп-группы.
* «[[Мельница (группа)|Мыльница]]», родимая. Для слегка (или [[тюнибё|не слегка]]) толчканутого подростка — атмосферные фэнтези-песни под ещё более атмосферный фэнтези-аккомпанемент. Для взрослого, даже (уже) не толчканутого — очень и очень качественная поэзия плюс блистательный водоворот отсылок [[аллюзия|разной]] [[перекличка|степени]] [[оммаж|прозрачности]], требующий для понимания не меньшего культурного багажа, чем у кандидата филологических наук (самой Хелависы).
** «Канцлер Ги» — в ту же копилку. Сперва, когда твой культурный багаж ограничен лишь «[[Отблески Этерны|Отблесками Этерны]]» и «[[Сага о Дриззте|Сагой о Дриззте]]», песни воспринимаются скорее как музыкальные фанфики, порой очень стебные. Но когда ты хорошенько ознакамливаешься с учебником истории и/или культурологии, перед тобой раскрывается смысл и других песен. И та же песня «Legba’s brothers» из набора слов превращается в краткую историю о могущественных лоа.
* Ню-металл как жанр в принципе, который создавался с ориентацией на молодёжь как коммерческо успешной музыки. Тот же Linkin Park после 20, слушать честно говоря, откровенно скучно. Это даже если не погружаться в откровенно проходные тексты на фоне весьма попсового звучания. Про множество подражателей и эпигонов в период с конца 90ых по конец 00ых сейчас почти уже никто и не вспомнит.
** Забавные в прочем исключения. Те же Limp Bizkit которые в своё время хаяли все кому не лень при их дикой популярности (ну или благодаря ей), которым досталось на орехи ото всех, включая Трента Резнора и Эминема — воспринимались в конце нулевых, как та самая «невыносимая какофония с матом-перематом для малолетних дебилов». А с возрастом же выкупаешь, что во первых Уэс Борланд гениальный гитарист который создал группе мало на что похожее сочное звучание, которое можно назвать каким угодно но не попсовым точно. И то что Фрэд Дёрст — пускай и толстенный но развесёлый тролль эпических пропорций.
** [[Отомщено временем]]: не все, но лучшие из ню-металлических групп теперь, в середине 2020-х, переживают ностальгический ренессанс. Даже труп Likin Park на сцену вернулся.
* Творчество хардкорных рэп и хип-хоп исполнителей начавшие ещё в конце 80ых начале 90ых, по типу Onyx, Cypress Hill, Public Enemy — которые не зная английский и в юном возрасте, ценишь за сочный речитатив и атмосферное и качёвое музло на фоне. А с возрастом понимаешь о чём там читают, можно слегка выпасть в осадок от градуса чёрного (ну и цветного) расизма по отношению к окружающей их Америке и «беляшам» которые их всячески угнетают. Со средними пальцами всем подряд и прочими понтами чёрной братвы с района, с рассказами про тяжёлую жизнь. В прочем, если выкупать контекст того кем и когда это писалось, и отталкиваться от этого, и если против пацанской музыки ничего не имеешь — то открывая контекст, заходит уже от души душевно в душу (люди которые ходят на Onyx, которые в России даже сейчас, бывают по пять раз в году, не дадут соврать).
* Sabaton — в юности их песни были апофеозом «марша кованных сапог». Особенно, когда дружишь с историей и понимаешь контекст этих песен. Став взрослым начинаешь наслаждаться техникой игры музыкантов, а вслушиваясь в тексты, которые ты уже отлично понимаешь, слышишь истории о воинском братстве, предательствах, вине выжившего и о том, что на самом деле война — это кошмар наяву.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Pokemon]] — ранние игры серии могут вызвать ужас, если углубиться в ситуацию. Например, ваш соперник Гэри в Red/Blue/Yellow, которого третирует дед. Хоть и кажется, что он получил по заслугам за его высокомерие, но попробуйте поставить себя на его место: вы выкладываетесь на все 250 %, чтобы их впечатлить, но они вас постоянно унижают за то, что какой-то соседский ребенок справляется лучше вас. Естественно, у вас появиться заносчивое отношение к нему и стремление его как-либо превзойти. тут вы получаете титул чемпиона, но за минуту до прихода деда вы оказываетесь разгромлены в пух и прах этим соседским ребенком… И завершающий удар — дед говорит, что в вас окончательно разочаровался… Судьбе Гэри не позавидуешь…
* World of Goo — красочная [[Инди-игры|инди-игра]] для любых возрастов, где игрок решает физические головоломки с помощью забавных Гуу-шариков. Сюжет игры связан с корпорацией «World of Goo», которая занимается загадочным проектом Z ({{spoiler|цель проекта — сделать мир трехмерным, а Z, как вы сами понимаете, третья ось}}). И только со временем осознаешь, насколько сюжет игры мрачен. Не то чтобы со временем для игрока открылось что-то новое — более-менее продвинутому ребенку вполне понятна проблематика энергетического кризиса и [[Корпоратократия|корпоратократии]] — но если в детстве сюжет воспринимался как [[Чёрный юмор|черноюморная]] пародия, то со временем становится вовсе не смешно.
* Игры серии [[GTA]] — если для школьников (которые, хоть и не являются целевой аудиторией GTA, составляют абсолютное большинство игроков) эта игра привлекательна в первую очередь пострелушками в красочном мире и вседозволенностью, то взрослые могут по достоинству оценить отсылки к реальному миру, кино и другим играм, характеры персонажей и фривольный юморок Rockstar.
** Из всех протагонистов GTA IV Луис Лопес может поначалу казаться каким-то чёрствым, блеклым и унылым на фоне более колоритных и «душевных» Нико Белича и Джонни Клебица; но с возрастом, когда смотришь на игру и на её сюжет более зрелым взглядом<ref>А именно так и следует смотреть на эту часть серии, в которой [[Деконструкция|многое переосмыслили]] и [[Отрастить бороду|прибавили серьёзности]] на фоне более «безбашенных» предшественников из «эпохи 3D».</ref>, вкусы меняются и морально устойчивый и уравновешенный доминиканец уже начинает вызывать больше симпатии, чем «ходячий [[ПТСР]]», [[Одноногая собачка|доведённый до абсурда]], или байкер с [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]]. К тому же больше внимания начинаешь обращать на то, что Луис, в отличие от предыдущих двух протагонистов, не имеет привычки вечно журить злодеев за их грехи, [[Лицемер|имея при этом собственные руки по локоть в крови]], ровно как и на то, что он, в отличие от других двух, имеет хоть какое-то понятие о [[Даже у зла есть стандарты|чести]] и [[Верность до конца|верности]].
* [[Deus Ex]] — подросток завершает игру, восхищаясь немыслимой крутизной Джей Си, изменившего мир одним усилием! А через 20 лет припоминаешь сюжет (включая сиквел и приквел) — и осознаешь, что история-то о том, как 70 лет неглупые люди строили хитрые планы и угробили массу народа, а в мире-то ничего и не изменилось!
* [[Assassin's Creed]]. Мнение школьников: «Вау! Это самая крутая игра! Ты там короче играешь за ассасина Эцио, убиваешь злых тамплиеров, вытворяешь крутые трюки и творишь справедливость!» Мнение взрослых: коммерческий продукт на троечку с [[Вышки в Open-World|вышками]] и [[Идиотский сюжет|посредственным сюжетом]].
** Да ещё и протагонисты, с точки зрения взрослого человека, как минимум, антигерои и [[Благонамеренный экстремист|благонамеренные экстремисты]], причиняющие добро и наносящие справедливость самыми что ни на есть гнусными методами. Кстати, это понимают и сценаристы — и, начиная с «Revelations», постепенно меняют мораль с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой]] на [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серую]], а затем и [[Все оттенки серого|серо-серую]].
** Стоит отметить, что разработчики отлично поработали над созданием достоверных локаций, которые в точности соответствует эпохе, где происходят действия игры. Прогулка по Парижу XVIII века с чтением исторических справочников по дороге — ещё то эстетическое удовольствие для уже повзрослевшего геймера.
* [[Undertale]] — как известно, у фэндома данной игры немало подростков, которые любят игру за трогательный сюжет и персонажей. Взрослых, конечно, игра не сильно впечатлит в силу куда уж большего кругозора и геймерского опыта. Но зато их в первую очередь заинтересуют многочисленные отсылки на интернет-культуру и другие игры, которыми Тоби Фокс вдохновлялся.
* [[Five Nights at Freddy's]] — школьник будет пугаться любого скримера и с удовольствием погрузится в лор игры, часами разгадывая тайны этой франшизы. Мнение взрослого: казуальный хоррор, которую Скотт Коутон заварил ради банального заработка, получивший известность за счёт своей простоты и визуальной эстетики. А все эти оставленные пасхалочки и мини-игры, якобы раскрывающие сюжет, на деле являются уловками разработчика по привлечению игроков.
** Во многом это получилось ещё из-за того, что Ковтон не удосужился логически связать игры. Пока фанаты ломали мозг, придумывая обоснуи, Скотт выпускал новую игру, которая рубила все теории на корню.
** К тому же Скотт не особо задумывался над тем, как сюжетно связать игры, отчего куча игроков и теоретиков самостоятельно ломали себе мозг, выстраивая хоть какой-то обоснуй. Но получалось так: только выдвинута вполне логичная сюжетная линия, как тут же выходит новая игра, сюжет которой рушит всю логику на корню.
* Игры серии [[Fallout]] — юный игрок радуется тому, что герой в крутых доспехах и с футуристичной пушкой спасает мир от Зла, либо тому, что можно делать всё, что угодно — воровать, убивать, <s>о гусях не забывать</s>, и смеётся над всякими петросянскими шутками. Подрастая, игрок презрительно плюётся от сюжетных дыр и глупых квестов в новых частях, при этом превознося классику. Потом понимает, что превозносил классику отчасти из-за эффекта утёнка или устоявшегося в геймерской среде стереотипа, и в том же втором Фоллаче Анклав получился картонным злом с самыми сумасбродными идеями. Но чем больше геймер узнаёт о культурном контексте игр, об эстетике 50-х, присущих эпохе штампах — тем быстрее понимает, что Фоллауты никогда не были абсолютно серьёзными произведениями, в них присутствуют пародии и обыгрывание штампов, и за это прощает многие кажущиеся несуразицы. Ну кроме действительно непродуманного сюжета F3 и F4 и коридорно-шутерных DLC с сюжетом для галочки.
* [[Final Fantasy VII]] — подросток воспримет игру как зрелищный аниме-боевик, где крутые герои борются против злой корпорации и впоследствии спасают мир от харизматичного супер-злодея. Во взрослом возрасте игрок раскроет для себя много глубоких тем, которые заложили авторы этой игры, и соответственно пересмотрят персонажей по-разному. Быть может, Руфус и турки не такие уж и плохие ребята? Может Баррет — безрассудный экотеррорист, который не задумывается о последствиях? Или Айрис всё это время была дурочкой, раз уж решила самостоятельно спасти мир? А что если Сефирот и не злодей вовсе, а всего-то жертва обстоятельств. Ведь если бы не введённая в его организм инопланетная зараза, контролировавшая впоследствии его разум, то возможно он остался бы неплохим человеком. А уж чего стоила целая глава, посвященная психоанализу Клауда.
** Это касается многих финалок.
* [[The Elder Scrolls]], все части (даже на Skyrim уже успело вырасти целое поколение геймеров). Все части воспринимались школьниками как фэнтезийный аналог GTA со вседозволенностью и красочным миром. Подростки начинают ценить сюжет и традиционно отличные побочные квесты. Взрослый, если позволяет образование, восхищается кучей отсылок в сеттинге «Свитков» и с удовольствием изучает дополнительные материалы.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Кулинария. Многие ли в детстве любили такие блюда, как холодец, уха, овощное рагу, тушёные грибочки<ref>Грибы в детском возрасте как раз обычно хочется попробовать, потому, что [[запретный плод]] сладок, ибо разумные родители их детям до десяти, а то и двенадцати, лет не дают, так как для детского пищеварения они слишком тяжёлые</ref>, квашеные арбузы, творог и брынзу, не говоря уж про всевозможные каши? А кто в детском возрасте ради эксперимента попробовал водку, испытал настоящий культурный шок — что за дурни эти взрослые, пить на праздник такую гадость и радоваться!
** Верно и обратное. Как в той расхожей шутке: в детстве мечтали питаться сникерсами и чипсами, а приходилось супом и жарким, теперь мечтаем о супе и жарком, а приходится жрать чипсы и сникерсы.
** Вкусообразование детей в принципе отличается от взрослых. Для них очень важен визуал, а яркость (но при этом и знакомость) вкуса обязательна. Во-первых, дети отторгнут слишком пресные для них блюда, во-вторых — блюда с ярким, но неожиданным для них вкусом. По первой причине, многие дети ненавидят овощи и рис, по второй — сыр и всё острое.
** Секрет еще проще — в детстве, чтобы не сожрать лишнего ядовитого несъедобноого, у человека несколько больше вкусовых рецепторов, и количество их с возрастом падает. Для ребенка сыр с плесенью просто еще слишком сильный раздражитель, а после 20 — уже ничего, терпимо, и даже пикантно.
** Пример влияния картинки: большинство детей вполне котируют мясо, но только в каком-то одном виде. Ребёнок, который любит блюда из мясного фарша (котлеты, например), вряд ли отдаст должное куриным окорочкам, и наоборот. Взрослый на такое, естественно, не заморачивается.
** Ещё один момент — детишки не очень любят ''смешанные'' блюда. Точнее, слишком детализируют внимание на ингредиентах. Обычная история — дали мальцу салат, тот быстро выбрал всю фасольку, потом лениво доел картошку, а как остались только морковка-свеколка, так и пытается отмазаться: «Не могу эту миску доесть! Вы мне как кабану навалили!».
** Ну, автор правки испытал культурный шок, попробовав водку впервые в 28 лет. И недоумевает, как можно пить эту дрянь вместо хорошего вина или коньяка.
*** Так и водку надо было пробовать тоже ''хорошую'', а не суррогат из ларька.
** Начнём с того, что много ли у кого в детстве родители спрашивали, что он любит, а что нет? Это только в современных семьях с детьми носятся, как с писаной торбой, а автор правки двухтысячного года рождения и все его сверстники ели дивное блюдо жричодали, а если не нравилось — оставались голодными.
** Служившие в армии тоже обычно едят всё.
* У каждого в биографии есть ситуации: в детстве/отрочестве/юности/молодости не внял совету старших и поступил по-своему. И даже решил в духе: «Вот какой я молодец, решаю сам». В более зрелом возрасте пришел к выводу, что тогда надо было послушать совета. Или бывает наоборот — ''тогда'' послушался, а спустя годы, пришел к выводу, что не надо было.
** Так это вообще «гамлетовский» вопрос — «быть или не быть», делать или не делать, противостоять ситуации или смириться, пустить на самотек…
* Как вариант изменения жизненных приоритетов https://zen.yandex.ru/media/cureandwrite/chetyre-perioda-v-jizni-mujchiny-5e580c4eebfd2334dad429ca
* Уроки литературы. На взгляд школьников — совершенно бесполезное копание в произведении, поиск смысла там, где его нет («Синие занавески означают синие занавески, *нецензурное слово*!»). И только с возрастом понимаешь, насколько литературоведение серьёзная дисциплина и насколько многогранными могут быть привычные и изученные, казалось, вдоль и поперёк, книги.
** Вот только то, что в школе, с синими занавесками, не является серьёзным литературоведением. Большинство учителей даже не знают, что такое «идея произведения» и чем она отличается от «морали произведения».
*** Именно так. Единственный урок литературы, который ВПС помнит до сих пор (больше 30 лет прошло) — двухчасовой очень подробный литературоведческий разбор «Двенадцати» Блока. Который 25 вундеркиндов-«физиков» слушали, затаив дыхание. С подробным рассказом, кто эти 12, поимённо и что значит «в белом венчике из роз». Благо, Блок символист, его так можно и 12 часов разбирать.
** Копание кажется школьникам бесполезным во многом потому, что в программу ставят произведения, которые в школьном возрасте просто не понять. Ну не для детишек Толстой «Войну и мир» писал. Вот и приходится бедным школьникам лазить по аннотациям и предисловиям (а теперь и по интернетам), механически списывая оттуда, кто тут хороший, кто плохой, кто о чём думает и что означают синие занавески.
** А если еще прибавить к этому квалификацию среднестатистического учителя литературы (точнее, [[ментор-дурак|её полное отсутствие]])<ref>Справедливости ради, в школу всегда шли люди не только с «призванием», то есть, желанием учить детей, но и те, кто просто шёл работать по диплому (по распределению, от безысходности, чтобы дома не сидеть пока муж на работе, и т. п.). Как результат, в школе всегда были и будут встречаться преподаватели с разным уровнем подготовки и заинтересованности в своей работе.</ref>…
*** У автора правки было две учительницы русского и литературы. Как не странно, более, если можно сказать, добрую учительницу автор стал любить меньше, когда в старшей школе его обучала суровая, но справедливая учительница. Связано это с доходчивостью и, самое главное, не однобоким взглядом на вещи. Автор правки до старшей школы не мог и помыслить, что Тарас Бульба — это не герой, а злодей, ведь так сказал учитель.
*** Плюс активное впихивание в эти самые аннотации и предисловия идеологически верной позиции (во времена СССР это, разумеется, была марксисткая идеология — и неважно, что автор нередко в принципе не мог быть знаком с данной идеологией), что тоже вызывает нешуточное раздражение.
* Отношение к бытовым вопросам. Даже если ты рано стал жить один, с возрастом твои требования к быту и оснастке становятся более и более высокими. В юности можно спокойно спать на полу или диване (даже без простыни), быть сытым от сосисок с пюре и не обращать внимание на капающий кран или разборки соседей. Во взрослой жизни, капающий кран уже бесит, равно как и подтеки на стенах или продавленный матрас.
* Услышанная в далеком детстве автором правки характеристика в адрес не слишком хорошего человека «Да не обращай внимания. Гадюка она просто. Семибатюшная». В детстве воспринималось как просто характеристика змеи. А с годами до автора дошло, что имело место шикарно завуалированное оскорбление. «Семь батек» — толстый намёк на несколько нетяжелое поведение матери обруганной особы. То есть, «семибатюшная гадюка» — это такой культурный эквивалент даже не «ублюдка», а «ребенка мамы-шлюхи».
* В детстве, да и в подростковые годы у многих в нашей стране есть тяга ко всему иностранному и убеждённость, что иностранное — значит лучшее. Проявляется это начиная от моды на ношение заграничных вещей с огромными логотипами во всю спину, до попыток сымитировать образ жизни какого-нибудь кино-/мультгероя и вставлением в свою речь, вездесущих теперь уже, иностранных словечек. Вырастая, наконец осознаёшь всю абсурдность следования такой моде.
** В чём абсурдность-то? Если человек действительно верит в цивилизованный Запад с одной стороны и дикий Мордор с другой — или как минимум считает Запад более «эстетичным» по каким-то стандартам — то почему бы ему и не тянуться к западному? Одежда, конечно, тебя не изменит, но абсурда здесь не больше, чем в косплее на анимэфестах.
*** Тут отрезвляющей поркой, как ни странно, является переезд в эту самую заграницу. Когда живёшь только у себя в стране, никуда особо не выезжая — кажешься сам себе нереально крутым. Переехав жить в другую страну, начинаешь осознавать, что в глазах тамошних жителей ты всего лишь понаехавший из третьего мира, пытающийся подражать «великим нациям». Иной раз удивляешься, что даже у жителей более бедных стран куда больше национальной гордости, чем у россиян.
*** Впрочем, ещё более отрезвляющей поркой переезд становится для ксенопатриотов, которые обнаруживают, что многие «чисто российские» недостатки встречаются и там, а многих привычных достоинств, воспринимавшихся по умолчанию, может и не быть.
** Отдельное веселье — когда ты действительно погружаешься в вожделенную культуру и обнаруживаешь, что ты видел лучшие образцы, которые идут на экспорт. Советский Союз, в силу ряда причин, включая немалые расходы на оборонку во враждебном окружении и пресловутую «косыгинскую реформу», ориентировался на товары широкого народного потребления (тот самый ширпотреб), элитные образцы ввозили полуконтрабандой и рисковать правом на загранкомандировки ради товаров для бедных никто не хотел. Когда в начале 90-х в страну повалил иностранный ширпотреб, оказалось, что товары от Мустафы-эфенди и дядюшки Ляо точно так же линяют, рвутся и ломаются (будучи при этом нередко ещё и хуже советского ширпотреба), а хорошие образцы тоже стоят дорого.
** А потом, приезжая в страну, культурой которой человек восхищался, он с удивлением понимает, что там нынче в моде простые безыскусные вещи, натуральные ткани не шибко ярких цветов, удобство (женщин с модельными причёсками и на каблуках можно отыскать, разве что, в ночном клубе), и вообще индивидуальность. А нарочитые «бренды» носят, разве что, обитатели гетто. И иммигранты, да.
*** Кстати, фильм «[[Стиляги]]» отчасти и об этом.
* Когда ты маленький, тебя раздражают взрослые, которые запрещают тебе играть с некоторыми вещами. Когда вырастаешь, начинают раздражать детишки, которые постоянно так и норовят с теми же самыми вещами поиграть, и обижаются, когда ты им постоянно препятствуешь.
* У многих лет в 15 наступает момент «перехода на тёмную сторону», когда считается, что «[[зло — это круто|быть плохим круто]]». Лишь после 20 от этой идеологии постепенно отказываешься.
** Автор правки свидетельствует: не у каждого. Другое дело, что ему полоролевыми моделями и так всю дорогу служили [[антигерой|антигерои]] класса «[[добрый — не значит милый]]» (из самых ярких — [[Карлсон]], [[Том Сойер и Гекльберри Финн|Гек Финн]], а позднее — [[Архимаг (серия книг)|архимаг Креол]] и [[Пираты Карибского моря|капитан Джек Воробей]]).
** А автор этой правки никогда не думал что «быть плохим это круто», просто постепенно начал [[болеть за Империю]] как в произведениях, так и в «реальной жизни», плюс постепенно мутировал в [[Dungeon Master|мастера игры]], который [[злодей по должности]].
* Когда ты совсем маленький, тебя всегда укладывают спать рано. Уже в старших классах тебя тоже заставляют ложиться спать не позже 11 вечера, но тебе уже хочется посидеть подольше, ведь тебе кажется, что это только малые дети должны засыпать рано, а ложиться поздно это по взрослому. В студенческие годы есть возможность не спать хоть всю ночь, потом под утро прийти на пары, отсидеть их, и после пар потом ещё куда-нибудь пойти, и будешь чувствовать себя абсолютно нормально. И только начав ходить на работу, сам добровольно будешь ложиться спать «как дети малые» в 10-11 часов вечера (и то если есть такая возможность), потому что прекрасно осознаёшь, что если ты даже на следующий день проснёшься, то будешь весь день как зомби, а запаса сил, что был в молодости, давно уже нет.
* Праздники. Когда ты маленький, ты обожаешь праздники и ждёшь их каждый раз с нетерпением, будь то Новый Год, День Рождения, 8 марта / 23 февраля и т. д. Это же обязательно веселье, вкусняшки, подарки, и иногда даже дополнительные выходные. В универские годы отношение к праздникам уже становится немного прохладным. А во взрослой жизни так и вообще начинают напрягать, особенно на работе. Иной раз хочется быть от этого всего в стороне, и чтобы никто там не знал когда у тебя ДР. Лучше б выходной лишний дали, без поздравлений и отмечаний.
** Прохладное отношение к праздникам объясняется в основном тем, что взрослому приходится ломать над их организацией ''свою'' голову и платить за это ''своими'' деньгами.<ref>В целом возможна ситуация, когда за счет подарков ты выходишь на ноль или даже в плюс по расходам, но из знакомых автора правки так умудряется делать только его жена.</ref> Если добрые (а главное — хорошо знакомые со вкусами именинника) люди сами организуют ему всё «по красоте», как родители в детстве — не рад будет разве что совсем клинический интроверт.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Endings}}

Шаблон:Nav/Подростковые мультсериалы

2026-09-09T15:17:22Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Подростковые мультсериалы
|заголовок = Подростковые мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|
|список|[[Детки из класса 402]] • [[Герои Энвелла]] • [[Дух моей общаги]] • [[Жизнь и приключения робота-подростка]] • [[Закон Мёрфи (мультсериал)|Закон Мёрфи]] • [[Как говорит Джинджер]] • [[Мой шумный дом]] • [[Regular show|Обычный мультик]] • [[Отчаянные герои]] • [[Переменка (мультсериал)|Переменка]] • [[Casagrandes|Семейка Касагранде]] • [[Удивительный мир Гамбола]] • [[Что с Энди?]] • [[God's School: The Olympian gods|Школа богов]] • [[Школа клонов]] • [[Bravest Warriors|Храбрейшие войны]] • [[Эй, Арнольд!]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Подростковые мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Детские мультсериалы

2026-09-09T15:16:25Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Детские мультсериалы
|заголовок = Детские мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|
|список|[[Волшебная семейка]] • [[Волшебные покровители]] • [[Герои в масках]] • [[Джонни Тест]] • [[Динозаврик Динк]] • [[Звёздная принцесса и силы зла]] • [[Лаборатория Декстера]] • [[Лунтик]] • [[Маззи]] • [[Ben & Holly's Little Kingdom|Маленькое королевство Бена и Холли]] • [[Littlest Pet Shop|Маленький зоомагазин (2012)]] ([[Маленький зоомагазин. Тайный мир питомцев|Тайный мир питомцев]]) • [[Майя и Мигель]] • [[Маша и Медведь]] • [[Микки Маус]] • [[Ми-ми-мишки]] • [[На задней парте]] • [[Новаторы]] • [[Инь Ян Йо]] • [[Октонавты]] • [[Hello, Jadoo|Привет, Джаду!]] • [[Приключения Пети и Волка]] • [[Kid vs Kat|Ребенок против Кота]] • [[Рыбология]] • [[Сказочный патруль]] • [[Суперкрошки]] • [[Teletubbies|Телепузики]] • [[Три кота]] • [[Tru and the rainbow kingdom|Тру и радужное королевство]] • [[Фиксики]] • [[Царевны]] • [[Чаудер]] • [[The Moxy Show|Шоу Мокси]] • [[Щенок в моём кармане]] • [[Щенячий патруль]] • [[Я — горностай]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Детские мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Фэнтези-мультсериалы

2026-09-09T15:15:00Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Фэнтези-мультсериалы
|заголовок = Фэнтези-мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Фэнтези
|список|[[Вакфу]] • [[Волшебная семейка]] • [[Дом Совы]] • [[Звёздная принцесса и силы зла]] • [[Wu Geng Ji|Легенды и герои]] • [[Ben & Holly's Little Kingdom|Маленькое королевство Бена и Холли]] • [[Мои маленькие пони: Дружба — это чудо]] ([[Мой маленький пони: Девочки из Эквестрии|Девочки из Эквестрии]] • [[My Little Pony: Pony Life|Pony Life]]) • [[Охотники на драконов]] • [[По ту сторону изгороди]] • [[Приключения мишек Гамми]] • [[Принц драконов]] • [[Разочарование]] • [[Рапунцель: Запутанная история|Рапунцель: Новая история]] • [[Русалочка]] • [[Симсала Гримм]] • [[Страна троллей]] • [[Табалуга]] • [[Ши-Ра и непобедимые принцессы]] • [[God's School: The Olympian gods|Школа богов]] • [[RWBY]]

|заголовок|Тёмное фентези
|список|[[Legend of Vox Machina|Легенда о Вокс Макине]] • [[DOTA: Dragon’s Blood|DOTA: Кровь дракона]]

|заголовок|Восточное фэнтези
|список|[[Аватар: Легенда об Аанге]] • [[Аватар: Легенда о Корре]] • [[Кунг-фу Панда]] • [[Ниндзяго: Мастера Кружитцу]] • [[Самурай Джек]]

|заголовок|Городское фэнтези
|список|[[Академия сверхъестественного]] • [[Американский дракон: Джейк Лонг]] • [[Амфибия]] • [[W.I.T.C.H.|Ведьма]] • [[Вуншпунш]] • [[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]] • [[Дэнни-призрак]] • [[Casper|Каспер]] • [[Сказочный патруль]] • [[Скотт Пилигрим жмёт на газ]] • [[Хильда]] • [[Чудовищная сила]]

|заголовок|Технофентези
|список|[[Аркейн]] • [[BlackStar|Блэкстар]] • [[Tales of Arcadia|Истории Аркадии]] ([[Охотники на троллей: Истории Аркадии]] • [[Трое с небес]] • [[Wizards|Волшебники]]) • [[Клуб Винкс]] ([[Pop Pixie|ПопПикси]])

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Фэнтези-мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Фантастические мультсериалы

2026-09-09T15:12:25Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Фантастические мультсериалы
|заголовок = Фантастические мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Параллельные миры
|список|[[Бесконечный поезд]] • [[Гравити Фолз]] ([[Гравити Фолз/Reverse Falls|Reverse Falls]]) • [[Приключения Пети и Волка]] • [[Рик и Морти]]

|заголовок|Космос и инопланетяне
|список|[[Angels of Death|Ангелы Смерти]] • [[Аргай]] • [[Вампиры Геоны]] • [[Вселенная Стивена]] • [[Захватчик Зим]] • [[Звёздные войны: Войны Клонов]] • [[Звёздные войны: Повстанцы]] • [[Звёздные войны: Бракованная партия]] • [[Звёздные врата]] • [[Звёздный путь/Звёздный путь: Нижние палубы|Звёздный путь: Нижние палубы]] • [[Звёздный путь/Звёздный путь: Протозвезда|Звёздный путь: Протозвезда]] • [[Инопланетяне (мультсериал)|Инопланетяне]] • [[Космический призрак (мультсериал)|Космический призрак]] • [[Red vs. Blue|Красные против Синих]] • [[Крайний космос]] • [[Лаборатория Декстера]] • [[Магазинчик БО]] • [[Молот и Болтер]] • [[Расплющенный космос]] • [[С приветом по планетам]] • [[Футурама]] • [[Bravest Warriors|Храбрейшие войны]] • [[Школа космомагии]] • [[Экзо-взвод]] • [[Экзодит]]

|заголовок|Роботы и киберпанк
|список|[[Дикие скричеры]] • [[Жизнь и приключения робота-подростка]] • [[Инспектор Гаджет]] • [[С приветом по планетам]] • '''[[Трансформеры]]''' ([[Transformers/Generation One|Первое поколение]] • [[Transformers/Beast Wars|Войны зверей]] • [[Transformers/Animated|Анимация]] • [[Transformers/War for Cybertron Trilogy|Битва за Кибертрон]] • [[Transformers/Prime|Прайм]] • [[Transformers/Robots in Disguise|Роботы под прикрытием]]) • [[BattleTech/Сartoon|BattleTech]]

|заголовок|Постапокалипсис
|список|[[Атомный лес]] • [[Время приключений]] • [[Жизнь и приключения робота-подростка]] • [[Захватчик Зим]] • [[Iron Kid|Марти — железный мальчик]] • [[С приветом по планетам]]

|заголовок|Боевики и приключения
|список|[[Кибер-шесть]] • [[Ким Пять-с-плюсом]] • [[Storm Hawks|Небесные рыцари]] • [[Totally Spies|Тотали Спайс]] • [[Экзо-взвод]] • [[Эон Флакс]]

|заголовок|Разное
|список|[[Animator vs. Animation|Аниматор против анимаций]] • [[Годзилла (мультсериал 1998)|Годзилла]] • [[Герои Энвелла]] • [[Джонни Тест]] • [[Tales of Arcadia|Истории Аркадии]] ([[Охотники на троллей: Истории Аркадии]] • [[Трое с небес]] • [[Wizards|Волшебники]]) • [[Inside Job|Корпорация «Заговор»]] • [[Любовь, смерть и роботы]] • [[Настоящие охотники за привидениями]] • [[ReBoot|Перезагрузка]] • [[Школа клонов]] • [[Экстремальные охотники за привидениями]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Фантастические мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Супергеройские мультсериалы

2026-09-09T15:09:28Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Супергеройские мультсериалы
|заголовок = Супергеройские мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Мультсериалы
|список|[[Бен 10]] • [[Город героев]] • [[Герои в масках]] • [[Кибер-шесть]] • [[Леди Баг и Супер-Кот]] • [[Moon Girl and Devil Dinosaur|Лунная девочка и ДиноДьявол]] • [[Люди Икс: Эволюция]] • [[Мстители. Величайшие герои Земли]] • [[Неуязвимый (мультсериал)|Неуязвимый]] • [[Новые приключения Человека-паука]] • [[Супермен (1941)|Супермен]] (1941) • [[Чёрный Плащ]] • [[DCAU]] ([[Бэтмен/Приключения Бэтмена и Робина/Новые приключения Бэтмена|Новые приключения Бэтмена]])

|заголовок|←
|список|[[Шаблон:Nav/Animated series|Мультсериалы]]

}}<includeonly>
[[Категория:Супергеройские мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Хоррор-мультсериалы

2026-09-09T15:08:40Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Хоррор-мультсериалы
|заголовок = Хоррор-мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Мультсериалы
|список|[[Castlevania (2017)|Кастлвания]] • [[Кураж — трусливый пёс]] • [[Мистер Пиклз]] • [[Обитель зла: Бесконечная тьма]] • [[Чудовищная сила]]

|заголовок|Антологии
|список|[[Байки хранителя склепа]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}

}}<includeonly>
[[Категория:Хоррор-мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Хоррор-мультсериалы

2026-09-09T15:08:27Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Хоррор-мультсериалы
|заголовок = Хоррор-мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Мультсериалы
|список|[[Castlevania (2017)|Кастлвания]] • [[Кураж — трусливый пёс]] • [[Мистер Пиклз]] • [[Обитель зла: Бесконечная тьма]] • [[Чудовищная сила]]

|заголовок|Антологии
|список|[[Байки хранителя склепа]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы]]

}}<includeonly>
[[Категория:Хоррор-мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Хоррор-мультсериалы

2026-09-09T15:08:17Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Хоррор-мультсериалы
|заголовок = Хоррор-мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Мультсериалы
|список1 = [[Castlevania (2017)|Кастлвания]] • [[Кураж — трусливый пёс]] • [[Мистер Пиклз]] • [[Обитель зла: Бесконечная тьма]] • [[Чудовищная сила]]

|заголовок|Антологии
|список|[[Байки хранителя склепа]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы]]

}}<includeonly>
[[Категория:Хоррор-мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Приключенческие мультсериалы

2026-09-09T15:07:12Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Приключенческие мультсериалы
|заголовок = Приключенческие мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Мультсериалы
|список|[[101 далматинец]] • [[80 дней вокруг света (мультфильм)|80 дней вокруг света]] • [[Аладдин (Disney)|Аладдин]] • [[Амфибия]] • [[Время приключений]] • [[Вселенная Стивена]] • [[Геркулес (мультсериал)|Геркулес]] • [[Город Собак]] • [[Гравити Фолз]] ([[Гравити Фолз/Reverse Falls|Reverse Falls]]) • [[Дикая семейка Торнберри]] • [[A Tale Dark & Grimm|Зловещие истории по сказкам братьев Гримм]] • [[Микки Маус]] • [[Кармен Сандиего (Netflix)|Кармен Сандиего (2017)]] • [[Кунг-фу Панда]] • [[Незнайка на Луне]] • [[Новая школа императора]] • [[Ну, погоди!]] • [[Озорные анимашки]] ([[Animaniacs (2020)|2020]] • [[Пинки и Брейн]]) • [[Приключения Джеки Чана]] • [[Скуби-Ду]] ([[Где ты, Скуби-Ду?]], [[Новые дела Скуби-Ду]], [[Скуби-Ду! Динамит]]) • [[Тарзан (Disney)|Тарзан]] • [[Totally Spies|Тотали Спайс]] • [[Тутенштейн]] • [[Улица Далматинцев, 101]] • [[Утиные истории]] • [[Утиные истории (2017)]] • [[Харли Квинн (мультсериал)|Харли Квинн]] • [[Чип и Дейл спешат на помощь]] • [[Чокнутый]] • [[Чудеса на виражах]] • [[Looney Tunes/Merrie Melodies]] ([[Looney Tunes/The Looney Tunes Show|Шоу Луни Тюнз]]) • [[Щенячий патруль]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}
}}<includeonly>
[[Категория:Приключенческие мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Одежда

2026-09-09T15:05:58Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Одежда
|заголовок = [[Одежда]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Виды
|список| [[Белая рубашка смерти]] • [[Белый халат]] • [[Боевые шортики]] • [[Варварские меха]] • [[Верхнее бельё]] • [[Всесторонняя мантия]]/[[Волшебная накидка]] • [[Живая одежда]] •[[Забавная футболка]] • [[Килт]] • [[Короткий подол]] • [[Крутая молния]] • [[Крутая пелерина]] • [[Купаться в платье телесного цвета]] • [[Люди в чёрном]] • Маленькое платье ([[Маленькое крутое платье|крутое]] • [[Маленькое чёрное платье|чёрное]]) • [[Матросский воротничок]]/[[Гакуран]]/[[Сукумидзу]] • [[Мэнкини]] • [[Накидка из звериной шкуры]] • [[Одевается в секс-шопе|Наряд из секс-шопа]] • [[Неправдоподобно убедительная маскировка]] ([[Синдром Кларка Кента]])/[[Гоп-стоп-маскировка]]/[[Голливудская маскировка]]/[[Прикид для превращения]] • [[Старомодный купальник]] • [[Рукава скрывают руки]] • [[Садомазо-прикид]] • [[Символические крылья]] • [[Скафандр в облипочку]] • [[Средневековые стринги]] • [[Стильная жилетка]] • [[Форма номер восемь]] ([[стиль Попандопуло]]) • [[Чёрный кожаный прикид]] • [[Чёрный костюм ниндзя]] • [[Шорты скромности]] • [[Шпионка в облипочку]] • [[Union suit]]
{{поднавигация
|заголовок|Крутые|список| [[Крутой в бронежилете|Бронежилет]] • [[Крутой в вязаной шапке|Вязанная шапка]] • [[Крутой в деловом костюме|Деловой костюм]] • [[Крутой в историческом костюме|Исторический наряд]] • [[Крутой в пальто|Пальто]] • [[Крутая пелерина|Пелерина]] • [[Крутой в плаще|Плащ]] • [[Крутой в сюрко|Сюрко]] • [[Крутой в хламиде|Хламида]]
|заголовок|Доспехи|список| {{nav-link|Броня|В отдельном шаблоне}}
|заголовок|Униформа|список| [[Вычурная военная форма]] • [[Глупая униформа]] • [[Не носит униформу]] • [[Носит старую форму]] • [[Разнообразить униформу]]
}}

|заголовок|Головные уборы
|список|{{nav-link|Головные уборы|В отдельном шаблоне}}

|заголовок|Обувь
|список|[[Боевые каблуки]] • [[Властные высокие ботфорты]] • [[Крутые тяжёлые башмаки]] • [[Перчатки для ног]]
{{Поднавигация
|заголовок|Босоногость
|список|[[Босоногий ангел]] • [[Босоногий верующий]] • [[Дикари|Босоногие дикари]] • [[Босоногая королева]] • [[Босоногая магия]] • [[Босоногая нежить]] • [[Босоногий поневоле]] • [[Босоногий провидец]] • [[Босоногий чёрт]] • [[Босоногий чудак]] • [[Не любит обувь]] • [[Нищие босяки]]
}}

|заголовок|Прочие предметы гардероба
|список|[[Бусы вместо лифчика]] • [[Красная повязка лидерства]] • [[Крутые тёмные очки]]/[[Угрожающие отражающие очки]] • [[Меховое бикини]] • [[Мода на цепи]] • [[Перчатки без пальцев]] • [[Сексуальный наряд под пальто]] • [[Фартук на голое тело]] • [[Украшения для волос]] • [[Шарф — это круто]]
{{поднавигация
|заголовок|Маски|список| [[Злодей в маске|Злодейская]] • [[Железная маска-личина|Железная личина]] • [[Крутая маска|Крутая]] • [[Страшная маска|Страшная]]
}}

|заголовок|Понятия
|список|[[Zettai Ryouiki]] • [[Бездонный гардероб]] vs [[Скудный гардероб]] • [[Бельё — это смешно]]/[[Одетые, но раздетые]] vs [[Голые, но в одежде]] ([[Дональд Дак прикрывается полотенцем]]) • [[Боевая модница]] ([[Застали при параде]]) • [[Боевой стриптиз]] ([[Атака голым фронтом]]) vs [[Раздевание равносильно поражению]] • [[Дресс-код]] • ''Одежда будущего'' ([[В будущем одеваются в облипочку|в облипочку]] • [[В будущем одеваются как в прошлом|как в прошлом]] • [[В будущем одеваются как в настоящем|как в настоящем]] • [[В будущем одеваются как в будущем|как в будущем]] • [[Девушка в мужской рубашке — это сексуально]] • [[Жертва моды]] ([[Герой в радужных доспехах]]) • [[Не в ладах с дресскодом]] • [[Не встречают по одёжке]] • [[Одежда в качестве награды]] ([[И получил лишь чёртову футболку]]) • [[Откровеннее и сексуальнее]] vs [[Скромнее и целомудреннее]] • [[Парашютная юбка]] • [[Правильные девочки носят колготки с юбкой]] • [[Помыли и одели]] • [[Проблема крыльев и хвоста]] ([[волшебные штаны]]/[[волшебная юбка]] • [[фокусы с одеждой]]) • [[Рубашка не нужна]]/[[Трусы долой!]] • [[Зимой достаточно шарфа]] • [[Украли одежду во время купания]] • [[Урон по одежде]] • [[Цветовой дресс-код]] • …

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Основы}} • [[Штамп]] • {{nav-link|Внешность}}
}}<includeonly>
[[Категория:Одежда]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Animated series

2026-09-09T14:55:14Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Animated series
|изображение = [[Файл:Simpsons.png|мини|150px]]
|заголовок = [[Мультсериал]]ы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|По жанру
|список|{{nav-link|Приключенческие мультсериалы|Приключения}} • {{nav-link|Комедийные мультсериалы|Комедии}} • {{nav-link|Хоррор-мультсериалы|Ужасы}} • {{nav-link|Супергеройские мультсериалы|Супергероика}} • {{nav-link|Фантастические мультсериалы|Фантастика}} • {{nav-link|Фэнтези-мультсериалы|Фэнтези}}

|заголовок|По целевой аудитории
|список|{{nav-link|Мультсериалы для взрослых|Для взрослых}} • {{nav-link|Детские мультсериалы|Детские}} • {{nav-link|Подростковые мультсериалы|Подростковые}}

|заголовок|По студиям
|список|[[Cartoon Network]] • [[Disney]] • [[Союзмультфильм]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Basic|Основы}} • [[Мультипликация]] • [[Аниме]]

}}<includeonly>
[[Категория:Мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны мультфильмов|*]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Мультсериалы для взрослых

2026-09-09T14:52:18Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Мультсериалы для взрослых
|заголовок = Мультсериалы для взрослых
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Комедии
|список|[[Аццкий босс]] • [[Allen Gregory|Аллен Грегори]] • [[Американский папаша!]] • [[Атомный лес]] • [[Бивис и Баттхед]] • [[Большой рот]] • [[Brickleberry|Бриклберри]] • [[Гриффины]] • [[Дарья]] • [[SCP Foundation/Confinement|Заключение]] • [[Конь БоДжек]] • [[Camp Camp|Лагерь Лагерь]] • [[Магазинчик БО]] • [[Масяня]] • [[Мистер Пиклз]] • [[Металлопокалипсис]] • [[Мультреалити]] • [[Облонги]] • [[The Nutshack|Орехожмяк]] • [[Отель Хазбин]] • [[Подозрительная Сова]] • [[Полиция Парадайз]] • [[Расплющенный космос]] • [[Разочарование]] • [[Рик и Морти]] • [[Самая популярная девочка в школе (веб-сериал)|Самая популярная девочка в школе]] • [[Metal Family|Семейка Металлистов]] • [[Симпсоны]] • [[Smiling Friends|Улыбчивые друзья]] • [[Царь горы]] • [[Шоу Кливленда]] • [[Южный Парк]] • [[Happy Tree Friends]]

|заголовок|Ужасы
|список|[[Castlevania (2017)|Кастлвания]] • [[Кураж — трусливый пёс]] • [[Обитель зла: Бесконечная тьма]]

|заголовок|Боевики и приключения
|список|[[Angels of Death|Ангелы Смерти]] • [[Аркейн]] • [[Арчер]] • [[Время приключений]] • [[Голубоглазый самурай]] • [[Крайний космос]] • [[Кровь Зевса]] • [[Молот и Болтер]] • [[Неуязвимый (мультсериал)|Неуязвимый]] • [[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]] • [[Рыжик и Ёжик]] • [[Самурай Джек]] • [[Скотт Пилигрим жмёт на газ]] • [[Стрипперелла]] • [[Харли Квинн (мультсериал)|Харли Квинн]] • [[Экзодит]] • [[Эон Флакс]] • [[Madness Combat]]

|заголовок|Антологии
|список|[[Любовь, смерть и роботы]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}
}}
<includeonly>
[[Категория:Мультсериалы для взрослых]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Комедийные мультсериалы

2026-09-09T14:50:39Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Комедийные мультсериалы
|заголовок = Комедийные мультсериалы
|стиль_тела = background-color:white
|заголовок|Мультситкомы
|список|[[Отель Хазбин/Адский босс|Адский босс]] • [[Allen Gregory|Аллен Грегори]] • [[Болек и Лёлек]] • [[Братья Пилоты]] • [[Губка Боб Квадратные Штаны]] • [[Джонни Браво]] • [[Доктор Пси]] • [[Жизнь с Луи]] • [[Закон Мёрфи (мультсериал)|Закон Мёрфи]] • [[Звёздный путь/Звёздный путь: Нижние палубы|Звёздный путь: Нижние палубы]] • [[Инспектор Гаджет]] • [[Coconut Fred's Fruit Salad Island|Кокос Фред и остров Фруктового салата]] • [[Коровка и Петушок]] • [[Кот Леопольд]] • [[Simon's Cat|Кот Симона]] • [[Котопёс]] • [[Магазинчик БО]] • [[Маленький зоомагазинчик (1995)]] • [[Новаторы]] • [[Огги и тараканы]] • [[Отель Хазбин]] • [[Пинки и Брейн]] • [[Подозрительная Сова]] • [[Простоквашино]] • [[Рядовой Снафу]] • [[Разочарование]] • [[Самая популярная девочка в школе (веб-сериал)|Самая популярная девочка в школе]] • [[Metal Family|Семейка Металлистов]] • [[Семейка Тофу]] • [[Семейка Праудов]] • [[Скуби-Ду]] • [[Смешарики]] ([[Смешарики. Новые приключения|Новые приключения]] • [[Смешарики. Пин-Код|Пин-Код]]) • [[SMG4's Mario Bloopers|Супер Марио 64 Блуперс]] • [[Турбопёс Дадли]] • [[Usavich|Усавич]] • [[Финес и Ферб]] • [[Футурама]] • [[Чаудер]] • [[Что с Энди?]] • [[Эд, Эдд и Эдди]] • [[UmaNetto]]

|заголовок|Трагикомедии
|список|[[Все псы попадают в рай]] • [[Вся правда о медведях]] • [[Дарья]] • [[Дух моей общаги]] • [[Casper]] • [[Конь БоДжек]] • [[Приключения Альфреда Квака]] • [[Тайны старого Лондона]] • [[Эй, Арнольд!]]

|заголовок|Чёрные комедии
|список|[[Большой рот]] • [[SCP Foundation/Confinement|Заключение]] • [[Зиг и Шарко]] • [[Villainous|Злодейство]] • [[Camp Camp|Лагерь Лагерь]] • [[Монстры на каникулах]] • [[Мистер Пиклз]] • [[Облонги]] • [[Полиция Парадайз]] • [[Рик и Морти]] • [[Happy Tree Friends]]

|заголовок|Сатира
|список|[[Американский папаша!]] • [[Бивис и Баттхед]] • [[Brickleberry|Бриклберри]] • [[Гриффины]] • [[Доктор Пси]] • [[Масяня]] • [[Металлопокалипсис]] • [[Симпсоны]] • [[Царь горы]] • [[Шоу Кливленда]] • [[Южный Парк]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Animated series|Мультсериалы}}
}}<includeonly>
[[Категория:Комедийные мультсериалы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны мультфильмов]]
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Зззззмеиная речь

2026-09-09T00:06:08Z

Crocuta Crocuta:

{{TVTropes|Sssssnaketalk|Sssssnaketalk}}
{{Q|pre=1|
— Гарри, ты умеешь говорить со змеями на их языке??,
— Фигня! Это — польский!|Анекдот}}

'''Зззззмеиная речь''' — это когда зззззмеи или зззззмееподобные персссссонажжжи говорят, рассссстягивая сссссвиссстящщщие и шшшшшипящщщие зззззвуки. Иногда под этот троп попадают перссссонажи, которые вообщщще не являются рептилиями (например, пауки, ссслизззззни и т. п.), дажжжже ессссли это не имеет никакого сссссмысссла. Однако вссссе равно говорящщщие животные не имеют ссссмысссла, так шшшто это не важжжжно.

А теперь минуточка реальности: видите ли, зззззмеи шшшшшипят, только шшшшштобы отпугнуть противника, а некоторые виды зззззмей дажжжжже не имеют голосссссовых сссссвяззззок или имеют очень нераззззвитый ссссслух.

Обычно зззззмеиная речь является чассссстью [[чёрное наречие|чёрного наречия]] или жжжжже им сссссамим.

Чассссто этот троп рассссспроссстранён ссссреди [[ящеры|ящщщщеров]] и [[змеелюди|зззззмеелюдов]].

== Примеры ==

=== [[Литература|То, шшшто пишшшшшут]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» же! Традиционно змеиная речь, парс-селтанг (<s>''[[:lm:Йазь|kǻɛłęłąƺ śǻŧjęƺ!]]''</s> ''qaalarasssiaeth!''), ас-социируется с-с тёмными магами, и не без-з причины. С-салазар С-слизерин и вс-се его потомки, пос-следним (или вс-сё же не пос-следним?) из-з которых был Волдеморт, унас-следовали этот дар. Благодаря его крес-стражу знание парс-селтанга передалос-сь и Гарри{{spoiler|, и учитывая, что Дельфи — змееус-стка, она реальная дочь Тёмного Лорда}}.
** Причём канонная версия не устраивает многих читателей и змееустость делают более распространенной (например, в Индии — тогда сестры Патил тоже могут владеть парселтангом), но скрываемой там, где этот дар считается тёмным. Впрочем, и в каноне вышесказанное относится только к интуитивному, если угодно, мистическому знанию змеиной речи — а вообще-то её вполне можно выучить и просто как иностранный язык (на таком уровне ей владеет, к примеру, Дамблдор). А кое-гдегде? говорится, что и [[святой]] Патрик был змееустом. Больше вопросов не возникает ни у кого.
* «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин Колец]]» — Голлум. Да-ссс, моя прелес-сссть!
** В «[[Arda/The Hobbit|Хоббите]]» он так говорит намного чаще.
** [[Обоснование]] — Голлум постоянно [[говорит сам с собой]], а шипение придумал, чтобы отличать одного «собеседника» от другого. Так же, как [[Alice in Wonderland|Алиса]] одному из своих внутренних «собеседников» всегда приписывает менторский тон.
*** Еще обоснование — за многие годы в изоляции (да и под властью Кольца) Голлум сильно деградировал, и шипение с присвистыванием помогают ему банально подбирать слова. В ипостаси Смеагола он отчасти вспоминает старые времена, потому и говорит чисто.
** Слуги Саурона, в том числе назгулы, тоже шипят, но в диалогах этого нет — только упоминания. Зато в киноверсии есть: «Шшшир! Бэггинсссс!» (когда назгул спрашивает дорогу).
* «[[The Jungle Book|Маугли]]» — удав Каа (в переводе Н. Дарузес) говорит нормально, но вставляет междометия «Пс-с-шоу!», «Ссссс!», «Тс! Тс!», «Ааа-ссп!», «О-о-ш!». А вот ядовитые кобры говорили «Ссслышим!».
** В оригинале то же самое: «Psshaw!», «Sssss!», «Ts! Ts!» и прочее у Каа, «Even ssso!» у кобр.
* Ник Перумов, «[[Хроники Хьёрварда|Земля без радости]]» — змеиный царь Хисс. Гад, предатель и озабочка.
* Брайан Джейкс, «[[Рэдволл]]» — все змеи, ящерицы, и другие пресмыкающиеся говорят с соответствующим акцентом, если вообще способны разговаривать. Асссмодеуссссс в первой книге, например, только свое имя повторять умел. Но рептилии в следующих книгах не менее жуткие и мерзкие, зато поинтеллектуальнее, если автор им придает индивидуальность.
* «[[Перси Джексон]] и Море чудовищ» — [[подсвечено]] Гермесом, который приказал змеям с Кадуцея «делать больший упор на шипящие».
* [[Метавселенная Рудазова]] — так разговаривают бог-паук Анансэ и бог-червь Йог-Сотхотх.
* «[[Good Omens|Благие Знамения]]» Терри Праттчета и Нила Геймана — демон Кроули. Эдемский Змей, всяко его разно.
* Терри Брукс, «Песнь Шаннары» — ящероподобный тролль (мвеллрет) Ститхис. Остальные мвеллреты тоже так разговаривают.
* Вадим Шефнер, «Лилит» — весьма необычное применение тропа. На печати удвоения букв нет, но ровно такое впечатление создаётся за счёт большого количества слов со свистящими и шипящими звуками, причём не только в самой речи змéя, но и в авторском тексте, относящемся к ней: {{q|pre=1|Прямо с яблони змей-завхоз
Искушающе шепчет ей:
«Слушай, я же не укушу,
Скушай яблочко задарма,
Я в усушку его спишу —
Мы ведь тоже не без ума».}}
* Владимир Васильев, серия «Смерть или слава» — Свайги, [[Рептилоиды с Нибиру|раса ящеров]], развитая галактическая цивилизация. Общение с людьми начинают с помощью [[Рыбка-переводчик|рыбки-переводчика]], которая на первых порах имеет явный змеиный акцент. Но очень быстро учится.

=== [[Мультфильмы|То, что рисссссуют]] ===
* «Царевна-лягушка» 1954 года — Змей-Горыныч, который охраняет Кощееву Смерть (вернее дуб с сундуком, где смерть спрятана) разговаривает именно так.
* «Зелёный змий» — титульный «змий» разговаривает так же.
* «Джо-солдат» — во всех своих инкарнациях на змеиный лад разговаривает Командир Кобры. В старом мультсериале и полнометражном мультфильме это оправдано тем, что он не человек, а слегка мутировавший под воздействием биологического оружия представитель змеиной расы кобра-ла, которая, правда, разговаривает вполне по-человечески. В более новых — наличием в его шлеме-маске вокодера.

=== [[Мультсериалы|Мультсссссериалы]] ===
* «[[Скуби-Ду! Корпорация «Загадка»|Скуби-Ду! Корпорация „Загадка“]]» (2010) — эпизод «Ужасные чудовища» (1 сезон, 2 серия). Гюнтер Гатор очень похож на змею в облике человека. Высокий, очень тощий, со странной извиваяющейся походкой, завтавляющая усосниться в наличии костей в его конечностях. И манера речи у него тоже змеиная — с придыханием и явно выраженным шипением.

=== [[Комиксы|Комикссссссы]] ===
* [[Spider-Man|Человек-паук]] — Ящер. И Веном в некоторых комиксах.
* В комиксах про Бэтмена от Скотта Снайдера так говорит Джокер («Batssss»). У других авторов такой особенности Джокера замечено не было.
* Судья Смерть же!
* Pet Foolery — обстёбано в одном из выпусков: когда змея случайно произносит «с» нормально, а не по-ззззмеиному, пойманный грызун сразу же начинает её этим активно троллить.

=== [[Видеоигры|Мерзсccские видеоигры]] ===
* «[[The Whispered World]]» (2009) — ящероподобный стражник-асгиль по имени Гурмэ разговаривает именно в таком с-с-стиле, рас-с-с-стягивая буквы с-с-с и ш-ш-ш. За другими асгилями подобного не наблюдается.
* [[FTL: Faster than Light]] — слаги.
* [[Neverwinter Nights]] — люди-ящеры, древние, Мораг, Хедралин
* [[Master of Orion]] 2016 года. Представители [[ящеры|ящеройдной расы]], называющей себя «Племя Ссакра» — уже в самонаименовании змеиная речь прослеживается. В русской локализации есть и зигзаг: лидер племени (Иерарх) говорит вполне нормальным голосом, а вот его ссссоветник то и дело сссрываетсссся на зззззмеиную речь.
** Плюс их родная система называется «Сссла».
* [[The Elder Scrolls]] — аргониане в русской озвучке и, ЕМНИП, только в Скайриме.
* [[Ancient Domains of Mystery]] — [[ящеры]] и дрейклинги. У которых включается [[кнопка берсерка]], когда их сравнивают друг с другом.
* Естественно, игры по «Властелину Колец». Там не только Голлум и назгулы, но и пауки шипят.
* Франшиза [[Mortal Kombat]] — Сайзот из вымирающей расы зауров (прямоходящих ящеров, любящих маскироваться под человеческий облик), известный под прозвищем Рептилия. «Шшшто?.. Но, госссударь мой, у нассс же был уговор…»
* [[Minecraft]] — криперы шипят перед взрывом, но это скорее похоже на звук зажигания фитиля. «У тебя отлищщщный пример в этой ссстатье… Будет плохо, есссли шшшто-то ссслучится ссс ним…» ''*псссс…* '''*БУМ!*'''
* [[Starbound]] — большинство флоран, особенно дикие, тянут шипящие звуки в речи. Например: «Sssssstabing».
** Причём это не из-за деформации рта или голосовых связок; это просто [[смищной аксэнт|акцент такой]].
** Нуру пытается сделать свою речь аверсией. Ключевое слово: пытается.
* [[Disciples]] — нежить в серии говорит (если умеет) хриплым полушепотом и растягивает звук «с». А обитатели болот — медузы и человекоящеры — растягивают любые свистящие, хотя проявляется это уже только в текстовых сообщениях.
* [[Аллоды]] Онлайн — мудрый змей Гаад из стартовых квестов расы прайденов и ящеры с Кольца Дракона и Острова драконидов.
* [[Quake|Quake III: Arena]] — Сорлаг. Правда, боты в игре не говорят, а только пишут в чате. Но в любом случае, чего вы ещё ждали от Сорга.
* [[Warcraft]] — наги, [[змеелюди|что логично]].
* Crusaders of the Lost Idols — Король Змей Драко, получаемый на ежегодном ивенте имени Индианы Джонса. Наёмники не говорят, но названия его навыков и некоторые комментарии к ним соответствуют тропу.
* [[Banjo-Kazooie]]:
** Клунго, хоть и не является рептилией или змееподобным, всссе равно так раззззговаривает. Зззззмеиная речь Клунго после подссссвечивается в Nuts & Bolts, где когда заглавная двоица завершает его мини-игру идеально, он выговаривает «perfection» по буквам как «p.e.r.f.e.c.h.sss.u.n.»
** Также в сиквеле Banjo-Tooie вссстречается гигантссская зззззмея Сссламбер<ref>Да, зззззмеиная речь есссть и в его имени.</ref>, который больше подходит по критериям.
* [[Yooka-Laylee]] — змея Траузер. Шшшто? Зззззмея жжже!
* Игры по вселенной X — раса Телади. Вссссё ради прибыли!
* Lords of EverQuest — бойцы расы иксар — осквернители и Братья Ночи. А вот их герой — лорд Скасс — разговаривает нормально. Не пристало полководцу и крутому колдуну иметь проблемы с дикцией.
{{Video|service=youtube|cSSrSfN5i5A|width=240|align=right|[[Elden Ring|Пример]] небанального обыгрывания.}}
* [[Dwarf Fortress]] — змеелюды и прочие рептилоиды растягивают звук «-с-» при разговоре: «My name isss Recisssiz». Является настраиваемой опцией (токен LISP для существ), так что путём не особо сложного моддинга сабж можно прописать кому угодно.
* [[Mount & Blade]], мод Prophecy of Pendor — так разговаривают культисты Змеи. Спутница игрока Алисса ушла из культа, но эту привычку сохранила.
* [[Arx Fatalis]] — Ссссёсссстры Эдерней толлько так и говоряттт
* [[Elden Ring]] — аверсия. У сросшегося с великим змеем Райкарда дыхание Дарта Вейдера и надсадная, захлёбывающаяся речь с растягиванием гласных, но при этом он не шипит.
** Интересно, что немного растягивает гласные и Райя, {{Spoiler|дочь Райкарда.}}

=== Разззззное ===
* Юзер '''Змий-сердцеед''', обитающий [http://fb-inside.diary.ru здесь].
* Александр Пожаров создал популярный в 1990-е образ артиста [[Матомная бомба|разговорно-матерного]] жанра Шуры Каретного с [[фефекты фикции|фирменной шепелявостью]], над которой порой сам постебывался. «Да не „срам“, а „шрам“, в рот меня чих-пых!»
* «Иван — коровий сын» Андрея Усачёва. В аудиоверсии гигантские змеюки разговаривают именно так.

=== [[Реальная жизнь|Реальная жизнь, да-с-с-с-с]] ===
* «ШШШТО?! Ах ты с-с-с-с…»
* Некоторые люди (например, автор правки) из-ззза шшшепелявосссти вместо буквы «ш» выговаривают «с», что приводит к сабжжжу.
* [[Круль, пся крев и краковяк|Поляки]]. Просто поляки.
** ЧШШШШШШШШШТО? Пахнет какой-то разззззвесссссссисссстой клюквввой. По крайнеййй мере, мне личщщщщщно кажжжжжжжжжжжетссссссссссся, чщщщщщщщто тут деззззззззззззззинформацсссссссссыя какаййййййя-то.
** В результате, например, в неоконченном фанфике «Jeszcze Polska nie zginęła», когда воспитанный полькой (и считающий себя поляком) Гарри-Тадеуш перед коллективной поездкой в Польшу начинает учить друзей польскому языку, Рон Уизли обвиняет его в обучении парселтангу.
* Излюбленная манера [[Пацаны с раёна|гопников]] времён 1990-х говорить, сплевывая сквозь зубы, превращающая их речь в сабж: «Слышшш, пасссанчик, сссигаретки нету…?»
* Автор правки, помнит классную рекламу телевизоров марки Shivaki «Ш-ш-шиваки! Ш-шикарно!». Шипит, естественно, красивая змея.
* При одном из видов заикания может получиться оно ссссссамое

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Язык}}

Шаблон:Nav/Литература

2026-09-08T22:00:09Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Литература
|заголовок = [[Литература]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Литературная техника
|список|[[Апарт]] • [[Диссонирующий стиль повествования]] • [[Ироническая типографика]] • [[Фигуры речи]] ([[Троп]]) • [[Философический угар]] • [[Эзопов язык]]

|заголовок|Направления
|список|[[Классицизм]] • [[Сентиментализм]] • [[Романтизм]] • [[Натурализм]] • [[Реализм]] ([[Критический реализм|критический]] • [[Соцреализм|социалистический]]) • [[Модернизм]] ([[Футуризм]]) • [[Постмодернизм]] • [[Метамодернизм]]

|заголовок|[[Жанр]]ы
|список|''Рода:'' [[Драма]] • [[Лирика]] • [[Эпос]] 
[[Weird fiction]] • [[Бестиарий]] • [[Гонзо-журналистика]] • [[Книга-игра]] • [[Книжка-раскладушка]] • [[Пинкертоновщина]] • [[Ранобэ]] • [[Роман-хроника]] • [[Фанфик]] ([[слэш]] • [[фемслэш]]) • [[Философский диалог]] • [[Шкатулочный роман]]

|заголовок|Рассказчики
|список|[[POV-персонаж]] • [[Божественный рассказчик]] • [[Болтливый рассказчик]] • [[Доктор Ватсон]] • [[Я там был, мёд-пиво пил]] • [[Ненадёжный рассказчик]] • [[Посмертный рассказчик]] • [[Скрытный POV-персонаж]] • [[Странный рассказчик]] ([[Зловещий рассказчик]])

|заголовок|Прочее
|список|[[Бета-ридер]] • [[Кто есть кто в книжном деле]] • [[Литературный негр]] • [[Межавторский проект]] • [[МТА]] ([[тест на МТА]]) • [[Никогда не доверяйте обложке]] • [[Приложение]] • [[Псевдоним]] ([[Мистификация]] • [[Фальшивые усы]] • [[Фальшивая юбка]]) • [[Рыба]]

|заголовок|Категории
|список|[[Классика школьной программы]] • [[Классические средневековые романы]] • [[Литература ужасов]] • [[Советская классика]]

|заголовок|Произведения
|список|{{nav-link|Литература зарубежная|Зарубежная литература}} • {{nav-link|Литература отечественная|Отечественная литература}}
}}{{#if:{{{nocat|}}}||<includeonly>
[[Категория:Литература]]</includeonly>}}<noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Литература

2026-09-08T21:59:55Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Литература
|заголовок = [[Литература]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Литературная техника
|список|[[Апарт]] • [[Диссонирующий стиль повествования]] • [[Ироническая типографика]] • [[Фигуры речи]] ([[Троп]]) • [[Философический угар]] • [[Эзопов язык]]

|заголовок|Направления
|список|[[Классицизм]] • [[Сентиментализм]] • [[Романтизм]] • [[Натурализм]] • [[Реализм]] ([[Критический реализм|критический]] • [[Соцреализм|социалистический]]) • [[Модернизм]] ([[Футуризм]]) • [[Постмодернизм]] • [[Метамодернизм]]

|заголовок|[[Жанр]]ы
|список|'Рода:'' [[Драма]] • [[Лирика]] • [[Эпос]] 
[[Weird fiction]] • [[Бестиарий]] • [[Гонзо-журналистика]] • [[Книга-игра]] • [[Книжка-раскладушка]] • [[Пинкертоновщина]] • [[Ранобэ]] • [[Роман-хроника]] • [[Фанфик]] ([[слэш]] • [[фемслэш]]) • [[Философский диалог]] • [[Шкатулочный роман]]

|заголовок|Рассказчики
|список|[[POV-персонаж]] • [[Божественный рассказчик]] • [[Болтливый рассказчик]] • [[Доктор Ватсон]] • [[Я там был, мёд-пиво пил]] • [[Ненадёжный рассказчик]] • [[Посмертный рассказчик]] • [[Скрытный POV-персонаж]] • [[Странный рассказчик]] ([[Зловещий рассказчик]])

|заголовок|Прочее
|список|[[Бета-ридер]] • [[Кто есть кто в книжном деле]] • [[Литературный негр]] • [[Межавторский проект]] • [[МТА]] ([[тест на МТА]]) • [[Никогда не доверяйте обложке]] • [[Приложение]] • [[Псевдоним]] ([[Мистификация]] • [[Фальшивые усы]] • [[Фальшивая юбка]]) • [[Рыба]]

|заголовок|Категории
|список|[[Классика школьной программы]] • [[Классические средневековые романы]] • [[Литература ужасов]] • [[Советская классика]]

|заголовок|Произведения
|список|{{nav-link|Литература зарубежная|Зарубежная литература}} • {{nav-link|Литература отечественная|Отечественная литература}}
}}{{#if:{{{nocat|}}}||<includeonly>
[[Категория:Литература]]</includeonly>}}<noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Литература

2026-09-08T21:59:46Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Литература
|заголовок = [[Литература]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Литературная техника
|список|[[Апарт]] • [[Диссонирующий стиль повествования]] • [[Ироническая типографика]] • [[Фигуры речи]] ([[Троп]]) • [[Философический угар]] • [[Эзопов язык]]

|заголовок|Направления
|список|[[Классицизм]] • [[Сентиментализм]] • [[Романтизм]] • [[Натурализм]] • [[Реализм]] ([[Критический реализм|критический]] • [[Соцреализм|социалистический]]) • [[Модернизм]] ([[Футуризм]]) • [[Постмодернизм]] • [[Метамодернизм]]

|заголовок|[[Жанр]]ы
|список|'Рода:'' [[Драма]] • [[Лирика]] • [[Эпос]] 
[[Weird fiction]] • [[Бестиарий]] • [[Гонзо-журналистика]] • [[Книга-игра]] • [[Книжка-раскладушка]] • [[Пинкертоновщина]] • [[Ранобэ]] • [[Роман-хроника]] • [[Фанфик]] ([[слэш]] • [[фемслэш]]) • [[Философский диалог]] • [[Шкатулочный роман]]

|заголовок|Рассказчики
|список|[[POV-персонаж]] • [[Божественный рассказчик]] • [[Болтливый рассказчик]] • [[Доктор Ватсон]] • [[Я там был, мёд-пиво пил]] • [[Ненадёжный рассказчик]] • [[Посмертный рассказчик]] • [[Скрытный POV-персонаж]] • [[Странный рассказчик]] ([[Зловещий рассказчик]])

|заголовок|Прочее
|список|[[Бета-ридер]] • [[Кто есть кто в книжном деле]] • [[Литературный негр]] • [[Межавторский проект]] • [[МТА]] ([[тест на МТА]]) • [[Никогда не доверяйте обложке]] • [[Приложение]] • [[Псевдоним]] ([[Мистификация]] • [[Фальшивые усы]] • [[Фальшивая юбка]]) • [[Рыба]]

|заголовок|Категории
|список|[[Классика школьной программы]] • [[Классические средневековые романы]] • [[Литература ужасов]] • [[Советская классика]]

|заголовок|Произведения
|список|{{nav-link|Литература зарубежная|Зарубежная литература}} • {{nav-link|Литература отечественная|Отечественная литература}}
}}{{#if:{{{nocat|}}}||<includeonly>
[[Категория:Литература]]</includeonly>}}<noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны по темама]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Средневековье

2026-09-08T21:57:05Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Средневековье
|заголовок = [[Средневековье]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|[[Сеттинг]]и и вариации на тему, реальные и не очень
|список|[[Историческое фэнтези]] • [[Навозные века]] • [[Разностороннее средневековье]] • [[Романтическое средневековье]] • [[Средневековый застой]] • [[Сословная мораль]] • [[Стандартный фэнтези-сеттинг]] • [[Тёмные Века]]

|заголовок|Локации
|список|[[Вольный город]] • [[Замок]] • [[Стандартный королевский двор]] ([[Смертоносный распущенный двор]] • [[Чрезмерно раздутый королевский двор]]) • [[Таверна «Кружка эля»]] ([[Опасный трактир]])

|заголовок|Персонажи и организации
|список|[[Барон]] • [[Ведьма]] • [[Викинг]] • [[Воинствующая церковь]] • [[Загнивающая аристократия]] • [[Инквизиция]] • [[Раубриттер]] • [[Ремесленная гильдия]] • [[Рыцарь]] • [[Средневековые дебилы]] • [[Храмовник]]
}}<includeonly>
[[Категория:Средневековье]]
</includeonly>

Шаблон:Nav/Транспорт

2026-09-08T21:56:08Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Транспорт
|заголовок = Транспорт
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Корабли обычные и космические
|список|[[Авианосец]] • [[Автомат фон Неймана]] • [[Десантный корабль]] • [[Дропшип]] • [[Еловая субмарина]] • [[Живой корабль]] • [[Законсервированный корабль]] • [[Звезда смерти]] • [[Звёздный истребитель]] • [[Звёздный разрушитель]] • [[Корабль-матка]] • [[Корабль поколений]]/[[Спящий корабль]]/[[Релятивистский звездолёт]] • [[Космический дуршлаг]] • [[Космоплан]] • [[Космофлот по ГОСТу]] • [[Крейсер]] • [[Круизный лайнер]] • [[Крутой корабль]] • [[Летающая тарелка]] • [[Линкор]] ([[дредноут]]) • [[Москитный флот]] • [[Плот]] • [[Подводная лодка]] ([[Космическая подлодка]]) • [[Флагман]] • [[Циклер]] • [[Эсминцы и миноносцы]] • [[Чужеродный корабль]]
[[Романтика парусов]]

|заголовок|Автомобили
|список|{{сортировка тропов
|[[Автомобиль как оружие]]
|[[Автомобильное порно]]
|[[Вымышленные марки автомобилей]]
|[[Драг-Рейсинг]]
|[[Летающий автомобиль]]
|[[Крутая тачка]] vs [[Антилопа-гну]] ([[Ара-тюнинг]])
|[[Предпочитает винтажные машины]]
|[[СТО «Армагеддон моторс»]]
|[[Тачка не по статусу]]
|[[Внутри тонущего автомобиля]]
}}

|заголовок|Летающие
|список|[[Вертолёты — это круто|Вертолёт]] • [[Воздушный шар]]/[[Дирижабли — это футуристично|Дирижабль]] • [[Ганшип]]) • [[Дедов кукурузник]] • [[Ковёр-самолёт]]

|заголовок|Прочие
|список|[[Джаггернаут]] • [[Джетпак]] • [[Дрон]] • ''Импровизированная военная техника'' ([[Техничка]] • [[Гантрак]] • [[БронеТрактоР]]) • [[Командно-штабная машина]] ([[Воздушный командный пункт]] • [[Флагман]]) • [[Лодка]] ([[Каноэ]]/[[Байдарка]]/[[Каяк]]) • [[Машина времени]] • [[Крутой мотоцикл|Мотоцикл]] ([[летающий мотоцикл|летающий]]) • [[Поезда — это круто!]] • [[Робоконь]] • [[Роющая машина]] • [[Танки — это круто|Танки]] ([[Летающий танк|летающие]]) • [[Ховерборд]]
{{поднавигация
|заголовок|Шагоходы
|список|([[боевой многоножник]] • [[куроход]] • [[меха]] ([[мини-меха]]))

|заголовок|[[Мистический транспорт]]
|список|[[Зловещий автомобиль]] ([[Чёрная Волга]]) • [[Кошмар в метро]] • [[Лифт между мирами]] • [[Поезд-призрак]]
}}

|заголовок|Справочник автора
|список|{{СА|Авиация}} ([[Справочник автора/Вертолёты и конвертопланы|Вертолёты]] • {{СА|Дирижабли}}) • {{СА|Бронетехника}} ({{СА|Бронепоезда}}) • {{СА|Флот}} ([[Справочник автора/Флот/Подводная лодка|Подводная лодка]])

|заголовок|[[Экипаж]]
|список|[[Адмирал]] • [[Ас]]/[[Крутой авиатор]] • [[Боцман]] • [[Крутой водила]] vs [[Водит, как псих]] vs [[Девушки не умеют водить]] • [[Капитан]] • [[Командир авиакрыла]] • [[Коммодор]] • [[Корабельный кот]] • [[Космический дальнобойщик]] • [[Крутой байкер]] • [[Матрос]] • [[Морской волк]] • [[Навигатор]] • [[Рыцарь]] • [[Спрятавшийся ребёнок]] • [[Штурман]]

|заголовок|Проблемы
|список|[[Авиакатастрофа]] ([[Пилот поневоле]]) • [[Зловещий попутчик]] vs [[Сесть не в ту машину]] • [[Ограбление поезда]] • [[ОНА НЕ ЗАВОДИТСЯ!!!]] • [[Опасный поезд]] • [[Сюрреалистическое путешествие]]

|заголовок|См. также
|список|{{Nav-link|Лошади}}
}}<includeonly>
[[Категория:Транспорт]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Arda

2026-09-08T21:47:50Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Arda
|изображение = [[Файл:Tolkien.jpg|100px|мини]]
|заголовок = [[Arda|Легендариум]] Дж. Р. Р. Толкина
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|[[Властелин Колец]]
|список|{{поднавигация
|заголовок|[[Властелин Колец: список персонажей|Персонажи]]
|список|[[Фродо Бэггинс]] • [[Гэндальф]] • [[Arda/LotR/Aragorn|Арагорн]] • [[Саурон]] • [[Саруман]] • [[Arda/LotR/Galadriel|Галадриэль]]
|заголовок|Другое
|список|[[Властелин Колец (экранизация)|Киноверсия]] • [[Arda/LotR/The Return of the King (мультфильм)|Возвращение короля (мультфильм)]] • [[Властелин Колец: пересказ сюжета|Сюжет]] ([[Властелин Колец: Непонятки|непонятки]]) • [[Властелин Колец: Список штампов|Штампы]]
}}

|заголовок|Другие произведения
|список|{{поднавигация
|заголовок|Книги
|список| [[Хоббит]] • [[Сильмариллион]] • [[Повесть о Берене и Лютиэн]] • [[Arda/The Children of Hurin|Дети Хурина]] • [[Arda/The Fall of Gondolin|Падение Гондолина]] • [[Arda/Unfinished Tales|Неоконченные сказания]]
|заголовок|Другое
|список| [[Хоббит (экранизация)|Экранизация «Хоббита»]] • [[Властелин Колец: Кольца власти|Сериал Amazon о Второй Эпохе]] • [[Ст. о/у Гоблин|Смешной Властелин Колец о/у Гоблина]]
}}

|заголовок|Игры
|список|[[The Lord of the Rings: The Battle for Middle-earth|The Battle for Middle-earth]] • [[Third Age: Total War]] • [[Middle-earth: Shadow of Mordor]] • [[Middle-earth: Shadow of War]] • [[The Lord of the Rings: War of the Ring|War of the Ring]] • [[The Lord of the Rings: War in the North|War in the North]] • [[Lord of the Rings Online (MMORPG)|Lord of the Rings Online]]

|заголовок|Мироведение
|список|{{поднавигация
|заголовок|География|список| [[Гондор]] • [[Дорвинион]] • [[Королевства гномов (Средиземье)|Королевства гномов]] ([[Мория]]) • [[Лихолесье]] ([[Лесное Королевство (Средиземье)|Лесное Королевство]]) • [[Лотлориэн]] • [[Нуменор]] • [[Мордор (страна)|Мордор]] • [[Рохан]] • [[Тарбад]] • [[Мглистые Горы|Туманные Горы]] • [[Харад]] • [[Эвендим]] • [[Другие земли Арды |Другие земли]]
|заголовок|История|список| [[Ламбенголмор]] • [[Суровые и Долгие Зимы в истории Средиземья|Суровые и долгие зимы]] • [[Белый Совет]]
|заголовок|Народы|список| [[Великие Орлы|Орлы]] • [[Эльфы Линдона]] • [[Эльфы Лихолесья]]
}}

|заголовок|Фэндомные явления
|список|{{поднавигация
|заголовок|Фанфики
|список| [[Кольцо Тьмы]] • [[По ту сторону рассвета]] • [[Последний кольценосец]] • [[Сага про хоббита]] • [[Чёрная книга Арды]] • [[Кольца Всевластья]] (телесериал-фанфик)
}}
[[Arda/Толкинистское движение России|Толкинистское движение России]] ([[Сказки темного леса|Грибные эльфы]]) 
[[Arda/Фанарт|Галерея фанарта]]

|заголовок|Порождённые тропы
|список|[[Балрог]] • [[Лютиэн]] • [[Мелькор был хорошим]] • [[Проблема Тома Бомбадила]] • [[Профессор был неправ]] • [[Штаны Арагорна]] ([[Стринги Арагорна]]) • [[Эффект Телепорно]] • [[Я с синим завязал наглухо]]
}}<includeonly>
[[Категория:Мир Арды Дж.Р.Р.Толкина]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны книг]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Классика школьной программы

2026-09-08T21:37:07Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Классика школьной программы
|заголовок = [[Классика школьной программы]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Денис Фонвизин
|список|[[Недоросль]]

|заголовок|Александр Грибоедов
|список|[[Горе от ума]]

|заголовок|[[Наше Всё|Александр Пушкин]]
|список|[[Евгений Онегин]] • [[Капитанская дочка]] • [[Повести Белкина]] • [[Руслан и Людмила]] • [[Сказки Пушкина|Сказки]]

|заголовок|Михаил Лермонтов
|список|[[Бородино]] • [[Герой нашего времени]]

|заголовок|Иван Гончаров
|список|[[Обломов (роман)|Обломов]]

|заголовок|[[Николай Гоголь]]
|список|[[Вечера на хуторе близ Диканьки]] • [[Тарас Бульба]] • [[Ревизор (Н.В. Гоголь)|Ревизор]] • [[Мёртвые души]] • [[Портрет (повесть)|Портрет]]

|заголовок|Иван Тургенев
|список|[[Записки охотника]] • [[Отцы и дети]]

|заголовок|[[Александр Островский]]
|список|[[Бесприданница]] • [[Гроза (пьеса)|Гроза]]

|заголовок|Николай Некрасов
|список|[[Кому на Руси жить хорошо]]

|заголовок|Фёдор Достоевский
|список|[[Белые ночи]] • [[Братья Карамазовы]] • [[Идиот]] • [[Преступление и наказание]]

|заголовок|Михаил Салтыков-Щедрин
|список|[[Господа Головлёвы]] • [[История одного города]]

|заголовок|Лев Толстой
|список|[[Анна Каренина]] • [[Война и мир]] • [[Детство — Отрочество — Юность]]

|заголовок|Антон Чехов
|список|[[Каштанка]] • [[Вишнёвый сад]] • [[Человек в футляре]]

|заголовок|Максим Горький
|список|[[Автобиографическая трилогия Горького|Детство — В людях — Мои университеты]] • [[Старуха Изергиль]] • [[На дне]]

|заголовок|Евгений Замятин
|список|[[Мы]]

|заголовок|Михаил Шолохов
|список|[[Тихий Дон]] • [[Поднятая целина]]

|заголовок|[[Михаил Булгаков]]
|список|[[Собачье сердце]] • [[Мастер и Маргарита]]

|заголовок|Андрей Платонов
|список|[[Котлован]]

|заголовок|Александр Твардовский
|список|[[Василий Тёркин]]

|заголовок|Александр Солженицын
|список|[[Матрёнин двор]] • [[Один день Ивана Денисовича]]

|заголовок|Николай Островский
|список|[[Как закалялась сталь]]

}}<includeonly>
[[Категория:Книги]]
[[Категория:Классика школьной программы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны книг]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Аналоги

2026-09-08T21:30:51Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Аналоги
|заголовок = Аналоги
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Мета
|список|[[Анакосмизм]] • [[Цензура]] • [[Экзотический лексикон]]

|заголовок|Аналог любого…
|список|[[Вымышленные марки автомобилей|Автомобиля]] • [[Убойный лимонад|Алкогольного напитка]] • [[Бленд-нейм|Брэнда]] • [[Копиркин|Знаменитого человека или персонажа]] ([[Типа Индиана Джонс]]) • [[Аналог месячных|Месячных]] • [[Вещество-заменитель|Наркотика]] • [[Срисованная фэнтезийная культура|Нации]] • [[Страшдество и Робанука|Праздника]] • [[Капитан Эрзац|Супергероя]] • [[Не нефть и не уран|Топлива]]

|заголовок|Развлечений
|список|[[Не MTG|MtG]] • [[Не D&D|D&D]] ([[Не D&D#Не_«не_D&D»|Другие системы]]) • [[Не покер|Покера]] • [[Вымышленный вид спорта|Спорта]] ([[ногомяч|футбола]]) • [[Не шахматы|Шахмат]] • [[Закос под карточную «Мафию»|Карточной мафии]]

|заголовок|Религии
|список|[[Просветлённый мешок риса|Буддизма]] • [[Незримый орёл Аллах|Ислама]] • [[Могучий лев Яхве|Иудаизма]] • [[Хрустальный дракон Иисус|Христианства]] • Язычества ([[людоеды во имя солнца|ацтекского]] • [[Боги Высокой Горы|греко-римского]] • [[йоги и наги|индусского]] • [[громовой молот и мировое древо|скандинавского]])

|заголовок|Существ
|список|[[Не гномы|Гномов]] • [[Не зомби|Зомби]] • [[Не люди|Людей]] • [[Не орки|Орков]] • [[Не эльфы|Эльфов]]

|заголовок|Замена для…
|список|[[Боевой зверь|Боевого коня]] • [[Не робот и не меха|Боевой машины]] • [[Не лошадь|Ездовой лошади]] • [[Все планеты землеподобны|Земли]] • [[дойная не корова|Коровы]] • [[Не космос|Космоса]] • [[Заменитель оконного стекла|Оконного стекла]] • [[Непороховое оружие|Пороха в вооружении]] • [[Почтовый неголубь|Почтового голубя]] • [[Сторожевой не пёс|Собаки]] • [[Вместо табака|Табака]] • [[Не чай и не кофе|Чая/кофе]] • [[Не электричество|Электричества]] • [[Неатомная бомба|Ядерного оружия]]

|заголовок| СФК
|список|срисованных фэнтезийных культур много, так что у нас для них есть {{nav-link|СФК|специально обученный шаблон}}.

|заголовок|←
|список|[[Штамп]] • {{nav-link|Basic|Основы}}
}}<includeonly>
[[Категория:Аналоги]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Скверная мамочка

2026-09-07T10:19:23Z

Crocuta Crocuta: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|EvilMatriarch|Evil Matriarch}}
{{Q|pre=1|
Нет, мама, только не это
Не делай этого снова
Я больше не буду,
Я обещаю, я больше не буду
Нет, мама, не бей меня
Зачем тебе нужно было так бить меня, мама?
Не делай этого, мне больно
Почему же ты такая стерва
Почему,
Почему ты просто не уйдешь и не сдохнешь?
Почему ты не можешь просто уйти и сдохнуть?
Почему ты не уйдешь и не сдохнешь?
Никогда больше не касайся моего лица, сука,
ПОШЛА ТЫ НА Х*Й.
Мне не нужно это дерьмо,
Ты гребаная тупая садистка, е*аная шлюха.
Хочешь испытать всё это на себе, мама?
Ну что ж, приготовься к смерти.|[[Disturbed]] — Down with the Sickness}}
[[Файл:Царица Ночи.jpg|thumb|right|Сабж у Моцарта]]
О да! давай! ещё! сильнее! О! погодь, дай курнуть… О! какой ты [[Мачо|большой и сильный]]! (Кстати, а как тебя звать-то?) О! бутылку не смахни, ублюдок! Давай! трахай ме…

А ты ещё что тут делаешь?! На что уставился, засранец мелкий?! Не видишь, у мамы гость? Дверь закрыл, быстро! Что значит «хочу кушать?!» Найди себе жратвы в холодильнике! Что значит «там одна [[водка]]»? Ну так спать ложись! Блин, я кому сказала: ЛОЖИСЬ! иначе неделю не сможешь СИДЕТЬ! А теперь живо закрыл дверь!

Знакомьтесь, '''скверная мамочка''', частый атрибут [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлого детства]] и одна из постоянных героинь [[Чернуха|чернухи]]. Только не вздумайте её осуждать! Мать — это святое, и даже у скверной мамочки найдется [[Чёрный юмор|куча положительных качеств]], как-то:

* Скверная мамочка весьма сведуща в химии. Она с лёгкостью отличит кокаин от героина и наизусть знает последствия смешивания водки с пивом. Заметьте, все исследования она самоотверженно проводит на себе и с младенческих ногтей привлекает к ним свою кровиночку — проще говоря, [[Антиреклама курения|курит]], [[Гнусный алкаш|бухает]] и [[Антиреклама наркотиков|ширяется]] даже во время беременности.
* Скверная мамочка полна любви. Она не ограничивается любовью к одному мужчине, она [[Промискуитет|любит всех]]! Иногда одновременно. Иногда даже на глазах у детей. Правда, на них самих её любви уже не хватает, ну так всем же не угодишь!
* Скверная мамочка строга, но справедлива. Сколько бы у неё ни народилось детишек — двое, трое, пятеро, десятеро — [[:tv:DeniedFoodAsPunishment|все они будут кушать одинаково мало]] и [[:tv:DontMakeMeTakeMyBeltOff|колотушек доставаться всем будет тоже поровну]]. И то сказать — за дело: нечего нюхать мамочкин порошок, он недешево стоит. И просить есть.
** Зато не растолстеют!
* Скверная мамочка изобретательна и остроумна. (Знаете, в чём разница между ребенком и пепельницей? Пепельница не визжит, когда потушишь о нее сигарету! Когда тушишь сигарету о пепельницу, никто не возмущается!)
** [[Получилось не смешно]], да? [[Да пошёл ты!|Ну и идите на*уй!]]
** А если кончились деньги на вещества, ребёнка всегда можно дать напрокат [[Педофил|настоящему любителю детей]].
* С такой мамочкой можно без опаски знакомить самую испорченную девушку (если при такой мамочке вам повезёт дожить до полового созревания).
* Впрочем, скверная мамочка зачастую демократична и [[:tv:ParentalNeglect|совсем-совсем не лезет в жизнь своего ребёнка]]. Нехай вообще сдохнет.
* Скверные мамочки периодически поставляют обществу [[Сломленная птица|индивидуумов с надломленной психикой]], нередко — [[Маньяк|законченных]] [[Псих с топором|психопатов]], о которых мы все так любим читать и смотреть триллеры и фильмы ужасов.
* Но гораздо чаще они поставляют обществу [[Чрезвычайная пассивность|забитых личностей]], боящихся даже [[Тараканище|таракана]] прихлопнуть.

Короче, [[Сарказм|мамы разные нужны, мамы всякие важны]]. Повезёт ещё, если она просто шлюха, пьяница, наркоманка и разгильдяйка, а не отъявленная [[садист]]ка к тому же.

Менее распространенные варианты:

# '''Деспотичная мамаша'''. Эта может быть как раз-таки высоких моральных правил, но расти под её опекой от этого не легче. Бьёт и оскорбляет [[Все преступления одинаковы|за любую провинность]].
# '''Мама-тряпка'''. Сама ребёнка не обязательно обижает, но не мешает делать это мужу или сожителю. В некоторых случаях виновата условно — если [[домашний тиран]] к моменту рождения ребенка успел основательно поломать ей психику. А ещё такие матери даже без наличия тирана неспособны поставить ребёнка на место, даже если он это заслужил, и обучить его общественно-нормальному поведению/дать ему повод вырасти из детского поведения<ref>Например, откупаются от истерик конфетами (или аналогами), вместо того, чтобы разобраться, почему истерика, и исправить причину если она существенная (Недостаток родительского внимания, например. [[Уловка-22|Впрочем, у способной разобраться матери до истерик ради внимания просто не дойдёт.]]) и лишить конфет если нет. Или позволяют ребёнку мучить зверей или вандалить магазины, в упор отказываясь это останавливать потому что онжеребёнок и [[Вырастут - поумнеют|вырастет-поумнеет]], чего, собственно, и не происходит из-за тряпочности родителя.</ref>, и как следствие выпестовывают [[Избалованный ребёнок|избалованных]] [[нарцисс]]ов. [[Безумный взрослый ребёнок|В лучшем случае]].
# '''Чокнутая мама'''. В общем, самый симпатичный из вариантов. Может быть [[Буйное помешательство|буйной и опасной]], может быть и [[Офелия|Офелией]], может быть и [[религиозный фанатик|религиозной фанатичкой]]. По крайней мере не виновата в своей родительской непригодности.
# '''Занятая мать'''. Может быть очень приличным человеком и вообще не обижать ребёнка, даже может его любить. Только не сразу вспоминает, что он у неё есть, потому что на первом месте — работа! Когда она всё-таки имеет дело с отпрыском, то не знает, как себя вести. Часто в лучшем случае [[:tv:ParentalSubstitute|сплавляет детей бабушкам или вовсе нянькам]], а в худшем — отправляет их в дома малютки, ясли, сады-пятидневки и интернаты (хотя это уже на грани 6 варианта). Мужской вариант возможен, но скорее когда мамы нет или оба родителя такие.
# А ещё бывают случаи, когда мамочка любит своего мальчика или девочку, э-э… '''[[Инцест|не вполне материнской любовью]]'''. Зачастую итогом такой любви становятся психические травмы и сексуальные перверсии на всю жизнь. Наиболее часто такая распутница сочетается с вариантами 1 и 3.
# И про '''[[Родитель-кукушка|мамочек-кукушек]]''' не стоит забывать (исключение — если только [[Оттолкнуть, чтобы спасти|разлука с ребёнком необходима для спасения его жизни]]).
# [[Педаль в асфальт]] утапливает '''[[Медея]]''', которая изолирована в отдельную статью как особо опасный и запущенный случай.

Противотроп — [[мама-медведица]]. Где-то посередине стоит [[идише мамэ]].

Родственный троп — [[адский папаша]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Богиня Гера сбросила с Олимпа своего сына Гефеста, испугавшись его уродства. Из-за чего бедняга и охромел на обе ноги.
* [[Пионерский фольклор|Пионерские страшилки]] — тысячи их! В большинстве мамочка вообще гробит детей, но и оставшиеся случаи не радуют.
** «Красное печенье» — мама приглашает к себе незнакомых дяденек. [[Опошленная ситуация|Для любовных утех]]? Как вы могли такое подумать! Она [[Сарказм|порядочная женщина]], а посему убивает гостей и делает из их мозгов красное печенье, которым кормит детей, после чего те всё забывают. Ладно хоть так, а то могла бы по примеру предыдущих просто убить, как свидетелей.
** Даже те истории, где мама на первый взгляд кажется невинной жертвой детского любопытства, навроде «Зелёной пластинки» (девочка, несмотря на мамин запрет, ставит пластинку в её отсутствие, после чего мама лишается сначала ног, потом рук, а затем и головы…). Ну девочка, положим, [[Танцы на граблях|идиотка]], но, спрашивается, на хрена мама-то держит дома такую опасную штуку? Что это, обычная безалаберность, или… [[Ужас у холодильника|она сама связана с этими зловещими силами?!]]
* Стишки-садюшки из той же оперы. В лучшем случае мама просто отчаянно меркантильна и рыдает над оставшейся от ребёнка кучкой углей — «жалко кроссовки за сорок рублей!» А [[Медея|в худшем]]…
{{Q|noanon=1|Мне мама в детстве выколола глазки, Чтоб я в шкафу варенье не нашёл… Я не хожу в кино и не читаю сказки, Зато я нюхаю и слышу хорошо!}}
* Венгерская народная баллада «Илона Будаи». Заглавная героиня, [[Война — это кошмар|спасаясь от войны]], [[Родитель-кукушка|бросила в лесу детей]], а когда раскаялась и вернулась за ними, [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|ни сын, ни дочь её не признали]]. И нет, это не [[Оттолкнуть, чтобы спасти]]: Илона на серьёзных щах рассуждает, что [[Жадина-говядина|богатство спасти важнее]], а детей и новых настрогать можно.
* [[yt:Mr4E1HeOEj4|Многочисленные]] [[yt:mUBvDbMKR1c|видео]] с Запада о gentle parenting, заставляющем родителей вести себя как тряпки, чтобы не травмировать детей. Заканчиваются ожидаемо.

=== Театр ===
{{Video|JzFi-7H9TKs|width=250|[[:w:Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen|Это знать надо! Это классика, б@#$%дь...]]}}
* «Волшебная флейта» Моцарта — Царица Ночи. Изображает перед героем, принцем Тамино, несчастную мать, чью дочь Памину похитил злодей Зарастро, и просит дочку найти, а злодея покарать. На самом деле Зарастро — добрый волшебник. Как только Тамино узнает об этом и отказывается убивать Зарастро, Царица требует этого от Памины, попутно [[Сарказм|демонстрируя всю силу своей материнской любви]]. Когда же и это не сработало, обещает в случае победы отдать дочь похотливому мавру-предателю Моностатосу. Так что Зарастро нельзя обвинить в киднеппинге — это было «лишение родительских прав», радикальное, но обоснованное.
** Справедливости ради, {{spoiler|киднеппинг всё-таки имел место. Памина похищению была совсем не рада, напротив — была счастлива бежать от Зарастро обратно к матери. Зарастро, в самом деле, исполнял волю неких богов… находящихся в противостоянии с Царицей Ночи, так что всерьёз говорить о лишении родительских прав не приходится. Скорее, о неэтичных военных действиях. Упомянутый мавр впервые появляется на сцене, как охранник Памины в замке волшебника. К тому же, похитили её, чтобы отдать в награду будущему защитнику храма мудрости, её мнением традиционно не поинтересовавшись.}} В общем, всё сложно.
** В мультфильме ситуацию порядком упростили: там Царица не настоящая мать Памины, а лишь похитила дочь у Зарастро ради волшебной силы.
* А. Н. Островский, «[[Гроза (пьеса)|Гроза]]» — Кабаниха. Эталонная деспотичная мамаша.
* Мартин МакДонах, «Королева красоты» — Мэг Фолан.

=== [[Изобразительное искусство]] ===
* Советская карикатура «Светская американская семья (судя по фильмам голливудских киносценаристов)» — согласно карикатуре такая семейка состоит из [[Адский папаша|гадкого отца]], сабжа и не самых адекватных племяшей да братишей.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Тургенев, «Хорь и Калиныч» — жена Хоря, [[с прикрученным фитильком]]. «Жена его, старая и сварливая, целый день не сходила с печи и беспрестанно ворчала и бранилась; сыновья не обращали на нее внимания, но невесток она содержала в страхе божием». «Иногда злая старуха слезала с печи, вызывала из сеней дворовую собаку, приговаривая: „Сюды, сюды, собачка!“ — и била ее по худой спине кочергой или становилась под навес и „лаялась“, как выражался Хорь, со всеми проходящими. Мужа своего она, однако же, боялась и, по его приказанию, убиралась к себе на печь».
* К. М. Станюкович, «Нянька» — Мария Ивановна Лузгина секла своего сына Шурку «лет семи или восьми». «Раз за чашку мамину… я ее разбил, а другой раз я мамы не слушал». В самой повести описано, что его высекли за то что он заступился за своего [[усатый нянь|няня]] Федоса [[Нянька аристократа|Чижика]].
** Стоит отметить, что [[Изменившаяся мораль|по тем временам]] телесные наказания были в порядке вещей даже в дворянских семьях. А сына своего Мария Ивановна действительно любила и с ума сходила, когда он тяжело заболел, а впоследствии даже привязалась к матросу Чижику, оценив его искреннюю заботу о мальчике. Так что максимум [[с прикрученным фитильком]].
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «[[Господа Головлёвы]]» — Арина Петровна, домашний тиран, ханжа и патологическая стяжательница. Двух сыновей, Степана и Павла, по сути, свела в могилу, из третьего, Порфирия-Иудушки — вырастила [[полное чудовище]] (себе же на голову).
** Но [[с прикрученным фитильком]] — она единственный цельный и деятельный человек среди всего никчёмного семейства, да и таких подлостей, как Иудушка, не совершала.
* Н. Г. Чернышевский, «Что делать?» — Марья Алексеевна, властная и вульгарная баба, иначе как «мерзавкой» дочь не именует. [[С прикрученным фитильком]]: жизнь ее саму тоже не щадила, да к тому же она искренне желает дочери добра — ''так, как она его сама понимает''.
* Л. Н. Толстой, «Анна Каренина» — ну конечно же, заглавная героиня, умудрившаяся испортить жизнь не только себе и мужу, но и сыну Серёже, которого вроде как любила, а на свою дочь от Вронского (!) Аню вообще забила.
* И. Велембовская, «Сладкая женщина» — Анна бросает своего сына. Аналогично в экранизации с Гундаревой.
* «[[Волкодав]]» — на руднике в Самоцветных горах надсмотрщик Волк завел себе персональную рабыню, которая затем вошла во вкус и начала похлеще самого Волка издеваться над заключёнными. Своего же ребенка от Волка, — а может, от кого другого, — просто выбросила в отвал.
* Александра Маринина, «Чужая маска» — Галина Ивановна, мать писателя Параскевича. Вариант деспотичной мамаши. Так достала сына, что тот аж на инсценировку собственной смерти пошёл, лишь бы не видеть больше эту мымру.
* Вера Камша, «[[Отблески Этерны]]» — львиной долей своих мозговых тараканов, разросшихся до размеров Изначальных Тварей, Ричард Окделл обязан своей ненаглядной матушке. Дочек та держит в чёрном теле, а под конец, предпочитая бесполезные молитвы реальному спасению, погибает сама в рушащемся замке, утаскивая следом изрядную часть своей семьи.
* Дарья Донцова, цикл об Иване Подушкине — Николетта Адилье, мать Ивана. Состарившаяся, но всё ещё инфантильная неудавшаяся актриса, [[королева драмы]] и [[идише мамэ]]. Сидит на шее у сына, зачастую грозя разорить его своими неумеренными тратами, и при этом пилит его при всякой удобной возможности.
** Впрочем, данный троп проскакивает чуть ли не в каждом детективе Донцовой, иногда по нескольку раз за книгу.
* Дина Рубина, «На солнечной стороне улицы» — мать главной героини Катя. Коллекционный образчик тропа. Спекулянтка, мошенница, глава сети по торговле наркотиками и убийца как минимум двух человек. Родила дочь Веру от недолгого романа с подельником, мелким криминальным авторитетом. Про дочь открыто говорила, что та ей «даром не нужна». Не сделала аборт и не отдала ребенка на удочерение (вариант был) лишь из чувства собственничества. При этом была равнодушна к девочке настолько, что даже имя для нее выбирал случайный человек. Регулярные побои, оскорбления и запугивание ребенка прилагались. В раннем детстве несколько раз забывала Веру в общественных местах. В младшем школьном возрасте могла уехать на несколько недель и даже месяцев (!!!), бросив дочь дома одну с запасом сухарей. Затем {{Spoiler|целенаправленно}} [[Хитрый план|села в тюрьму]] за покушение на убийство, оставив дочь-подростка без средств к существованию. Впоследствии пыталась воевать с уже взрослой Верой из-за жилья и вымогала у неё деньги. Неудивительно, что, имея такой опыт, Вера сознательно [[Чайлд-фри|отказалась от идеи обзаводиться собственными детьми]] и личную жизнь смогла наладить лишь в весьма зрелом возрасте.
* Виктор Точинов, роман ужасов «Тварь» — мамаша-алкоголичка психопата по прозвищу Гном, насиловавшая его в детстве.
* Юрий Слепухин, тетралогия «Перекрёсток» — Галина Николаевна Земцева. Представляет собой четвёртый вариант скверной мамочки. Сама по себе женщина неплохая, просто очень занятая (по профессии — крупный учёный) больше времени уделяет работе, нежели дочери Люде. Во второй книге в преддверии немецкой оккупации её эвакуируют в Среднюю Азию, при этом не позволив взять дочь с собой, та остаётся в оккупированном немцами городе. «Конечно, не ехать та не могла, — это Таня [подруга Люды] понимала. Тема, над которой работала возглавляемая Земцевой группа, была связана с оборонной промышленностью, в таких случаях не спрашивают, хочет человек уезжать или не хочет. Но что Галина Николаевна смогла уехать, не настояв на разрешении для Людмилы, поручив ее заботам человека, которого сама считала ни на что не годным головотяпом, — это казалось Тане чудовищным и необъяснимым…»
* Наталья Алферова, рассказ «Кудеярова поляна» из сборника «Самая страшная книга-2016» — [[Религиозный фанатик|сектантка]] Анна. Натуральное [[полное чудовище]]. Покрывала мужа, который не только избивал ее, но и перебил ноги их маленькой дочери. Вступив в секту хлыстов, хотела отдать дочь на потеху лидеру культа. Когда не вышло, {{Spoiler|сожгла заживо родного отца и очень сожалела, что не смогла сжечь и дочку.}}
* Антонина Корытковская, «Белка из Ольховки» — мать главного героя Тимы Сапожкова, тоже сектантка. Не желает отпускать сына в школу, чтобы там его не отучили верить в бога. Когда [[Пастырь недобрый|главарь сектантов]] Вианор предлагает сжечь уходящую из-под его влияния Ольховку, сомневается лишь на миг — и не из-за гибели людей, а из-за того, что выросла в деревне. Хотя в целом и не такой монстр, как предыдущий пример.
* «Оборотень» Евгения Долматовича — мать героини, когда-то изменявшая мужу записная красотка, теперь, после развода и его смерти — постаревшая и спивающаяся манипуляторша, ради удовольствия тиранящая словами нелюбимую дочь.
* «Ксилофон» Игоря Буракова — мать протагониста, избивавшая его и не чурающаяся выпивки. Впрочем, выясняется, что она страдает от той же болезни, что и сын: ничего не забывает. Именно из-за этого иногда впадает в буйство (потому что не забывать — значит и не прощать), именно для потери памяти пьёт.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Между дьяволом и глубоким синим морем]] Олега Дивова — мама-алкоголичка у Кеслера.
* Владислав Крапивин, «Острова и капитаны. Наследники» — мама Димки Софья Аркадьевна. В целом адекватная женщина… которая сдает родного сына в интернат для его же, мол, блага — в однокомнатной квартире втроем тесно да еще и второй ребенок на подходе ожидается (впрочем, роль тут сыграл и отчим). В итоге отчаявшийся Димка после того, как мама нарушила обещание и снова сдала его в интернат, повесился.
** Он же, «Тополиная рубашка», сказка пополам с мемуарами. Суровая тётя Тася, которая знала только один метод воспитания детей — вицей да крапивой. И говорила, что сына воспитывала «без нежностев». Сын к ней ответной любви не питал, но её это только радовало — а то ещё повадится к ней внуков возить… Зато племянник Жора, который в детстве тоже отведал тётушкиных методов, обожал её, как родную маму.

==== Зарубежная ====

===== Классика =====
* Братья Гримм, «Сказка про можжевельник» — вообще-то она [[Мачеха]] и хочет избавиться от пасынка, чтобы все отцовское наследство досталось его единокровной сестренке (к слову сказать, очень доброй и славной девочке). Но, убив мальчика, она обставляет все так, чтобы ее дочь была уверена, что это она его убила, — и помалкивала. Хорошо хоть братик быстро воскрес и наказал мачеху, а то бы Марленикен-сестрица точно умом бы тронулась.
* Вальтер Скотт, «Ламмермурская невеста» — леди Эштон, мать главной (и заглавной) героини. Муж у этой дамы был [[подкаблучник]], сын — [[маменькин сынок]], но дочь Люси захотела жить по-своему, однако мать все же выдала ее замуж за нелюбимого. Люси сошла с ума и попыталась зарезать мужа в первую ночь, затем умерла. Умер и ее возлюбленный. «Леди Эштон достигла глубокой старости, пережив всех тех, кого погубила своим неукротимым нравом». Причем непохоже, что эта дама раскаялась. Автор робко на это надеется, но леди Эштон этим не проймешь.
* Чарльз Диккенс:
** «Приключения Оливера Твиста» — обе матери сводных братьев Эдварда и Оливера Лифордов [[с прикрученным фитильком]] подходят под троп. Причём ни один из благодарных сыновей этого не замечает. Зато вот в [https://en.wikipedia.org/wiki/Oliver Twist (1999 miniseries) одной] из экранизаций мать Эдварда уже полноценная скверная мамочка, {{spoiler|на что тот в конце сериала, надеясь получить прощение со стороны главных героев, и ссылается, дабы оправдать своё неадекватное поведение.}}
** «Крошка Доррит» — миссис Кленнем, мать повествователя. {{spoiler|На самом деле, жена его отца, отобравшая ребенка у любовницы мужа.}}
* А. Дюма, «Королева Марго» — Екатерина Медичи. Дети для неё лишь фигуры в борьбе за власть.
* Г. Мопассан, «Мать уродов». Аж две: крестьянка, целенаправленно уродующая своих нерождённых детей для последующей продажи в балаганы, и светская дама, злоупотребляющая корсетами, но с тем же результатом.
** Последняя [[с прикрученным фитильком]]. Рожая больных детей, тратит большие деньги на врачей и курорты, чтобы хоть как-то им помочь. Крестьянка не просто зарабатывает, продавая детей, а ещё и продумывает, как лучше себя затянуть, чтобы ребёнок родился с более интересным и высокооплачиваемым уродством.
* Этель Лилиан Войнич, «Сними обувь твою» — мамаша главной героини, Беатрисы. Вовсю гуляла от ослепшего мужа-профессора, после его смерти вышла замуж за отъявленного проходимца, который мечтал изнасиловать её дочерей и Беатрису таки чуть не изнасиловал.
* «Джек» Альфонса Доде: мать Джека — куртизанка. Скверность этой особы, которая в итоге погубила своего сына, не столько в её сомнительном занятии, сколько в её характере. Недалёкая, легкомысленная, слабовольная, влюблённая в [[козёл|эталонного мерзавца]]. Она позволяет своему любовнику издеваться над сыном и в конце концов становится причиной его гибели.
* Хаксли, «[[О дивный новый мир]]» — Линда, мать Джона. Алкоголичка, лентяйка, наркоманка (вернее, сомоманка) и распутница. Впрочем, в оправдание ей нужно заметить, что в её мире материнства не существует (детей выращивают в пробирках), никто не учил её, как воспитывать ребёнка, а она всё же привязалась к сыну. Кроме того, по моральным меркам общества, в котором она выросла, частая смена половых партнёров — это норма (а вот постоянство считается неприличием), а сома — легальный наркотик, с помощью которого снимается напряжение. Но трагедии Джона (одной из причин которой и был образ жизни Линды) это не облегчает.
* Маргарет Митчелл, «[[Gone with the Wind|Унесённые ветром]]» — Скарлетт о’Хара Гамильтон Кеннеди Батлер родила по ребёнку от каждого из своих мужей, но никого из своих детей не хотела и не любила по-настоящему, что и не особенно скрывала. Если старший сын, Уэйд, «любил мать почти так же сильно, как боялся», то средняя, Элла, видимо, просто боялась, а мать её считала чуть ли не идиоткой (вдобавок Скарлетт изрядно пила, когда была ею беременна, что тоже могло сказаться). Младшей, Бонни, повезло лишь потому, что ею [[Папина дочка|занимался в основном отец]], а матери было на неё плевать, как и на старших. В фильме это заметно смягчили, выкинув Уэйда и Эллу вовсе, а отношение Скарлетт к Бонни показали более приемлемым.
* Памела Трэверс, «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс]]» — миссис Корри для своих дочерей-[[гигантская женщина|великанш]] Анни и Фанни.
** Саму миссис Бэнкс тоже трудно назвать образцовой мамочкой. Ещё больше подчеркнуто в экранизации Диснея.
* Колин Маккалоу, «[[Поющие в терновнике]]» — Фиона, мать главной героини, безусловно, особая разновидность, без вредных привычек и порочащих связей, но что получается в итоге? О дочери пытается забыть вовсе, считая судьбу женщины априори обречённой на несчастья, а в итоге взрослеющая Мэгги даже не знает, что такое месячные, потому что ей никто не рассказал об особенностях женской физиологии. Сыновья, которыми Фиона так гордилась, все остались одинокими, так что некому оказалось продолжить род. Её любимец Фрэнк сбежал из дома и нажил крупные неприятности из-за привязанности к матери и ревности к отчиму. Можно лишь посочувствовать детям такой матери.
** Мать Ральфа отреклась от него из-за его желания стать священником. Да и вообще, судя по его словам, что его никто так не любил, как Мэгги, отношения с родительницей у него всегда складывались плохо.
* [[братушки-славяне|Болгарин]] Павел Вежинов, «Барьер» — мать Доротеи.
* Джоан Роулинг, «Случайная вакансия» — Терри Уидон больше интересовалась наркотиками, чем детьми. Как итог — старшие дети попали в приют, откуда их усыновили, а младшие Кристалл и Робби лишились жизни.
* «[[Пятьдесят оттенков серого]]» — так сказать, родная мать главного героя. Была проституткой и наркоманкой, позволяла сутенёру избивать своего ребёнка. Когда ему исполнилось четыре года, таки двинула кони от передоза, после чего малыша усыновили нормальные люди. Тем не менее, эти кошмарные годы оставили неизгладимые шрамы на его теле и в его душе. {{spoiler|Повзрослев, он стал выбирать себе девушек, похожих на свою мать, чтобы «наказывать» их.}}
* Жаклин Уилсон, «Разрисованная мама». Вариант третий — маниакально-депрессивный психоз.
** Троп вообще встречается у неё очень часто.
* Мери Джейн Патни, «Нежно влюбленные» — мать протагониста [[Инцест|переспала с ним]], в итоге последний очень-очень не доверял противоположному полу.
* Джулия Джеймс, «Дитя греха» — мать протагониста продала его отцу в за десять миллионов фунтов стерлингов, и поэтому тот тоже очень не доверяет женщинам и именно поэтому стремился во что бы то не стало оформить опеку над сыном.
* Жюль Ренар, «Рыжик» — госпожа Лепик, садистка-извращенка, которая занимается газлайтиногом в отношении младшего сына, заставляет Рыжика есть суп с мочой и убивать птиц, запирает его в комнате на долгие часы без возможности попить или сходить в туалет и регулярно избивает.
* Лоис Лоури, «Семья Уиллоби» — миссис Уиллоби. Как и её муж, постоянно забывает, что у неё имеются дети, и раздражается, когда ей об этом напоминают. Мало того, не помнит, как зовут детей, и открыто радуется возможности от них избавиться.

===== Фантастика и космоопера =====
* [[Сага о Форкосиганах]] — в повести «Этан с Афона» 32-летний Симми сбежал на эту планету, куда не пускают женщин: его достала деспотичная мамаша Хелда. Та в ответ не придумала ничего лучше, как совершить гадость, чтобы помешать воспроизводству населения на этой самой планете.
** Мать Константина Ботари, проститутка, которая продавала сына-подростка клиентам. [[С прикрученным фитильком]], потому что она всё же заботилась о нём, иначе бы он не выжил в трущобах, а в лучшем случае не смог бы служить в армии по состоянию здоровья.
* «Кеноби» Джона Джексона Миллера по вселенной «Звёздных Войн» — Эннилин. Относилась к своим взрослым детям, как к рабам и считала нормальным прилюдно их унижать.

===== Иноязычное фэнтези =====
* [[Гарри Поттер]] — Вальбурга Блэк, пример деспотичной мамаши. Сириуса в открытую ненавидела и даже выжгла его имя с семейного гобелена. Да и Регулуса «любила» лишь за то, что он пытался соответствовать фамильным стандартам.
** Эйлин Принц, мать Северуса Снейпа — а это уже пример матери-тряпки. Казалось бы, она волшебница, он — [[магл]], ей ничего не стоило поставить распоясавшегося муженька на место. Ну и?
* Анджей Сапковский, «[[Ведьмак]]» — Висенна. Отдать ребёнка ведьмакам, у которых из десяти мальчиков на испытаниях выживают только трое в лучшем случае — это истинно материнская любовь и забота.
** Ну, это бабка надвое сказала, учитывая, что с такими вещами в этом мире не шутят.
* «[[Песнь Льда и Огня]]» — [[Зигзаг]] с Серсеей Ланнистер. Для своих детей она — определённо [[мама-медведица|контртроп]].
** При этом со старшим сыном она носилась как с кумиром. И потом сама была не очень-то рада этому, когда он стал королём и решил, что ему всё можно — но ничего уж не поделаешь… А младшего сына, когда он принял трон от своего старшего брата, она защищает как умеет — но при этом расчётливо унижает<ref>Только в книжном первоисточнике, где сынок — коронованный ребёнок младшего школьного возраста. В сериальной адаптации он 12-летний, и Серсея там не смеет его унижать — бережёт его подростковое и монаршье самолюбие; если и принимается манипулировать им — делает это сверхтонко и со всей внешней почтительностью.</ref>. Откровенно подавляя его личность и узурпируя его права — но лицемерно утешая себя, что это «для его же блага».
*** В сериале ещё через кадр показывают, как она бухает (иначе и не скажешь)<ref>Выпить она горазда и в книге.</ref>. Вместо жутковатой личностной трансформации время от время получается пробивающий на ха-ха [[бафос]] в духе мемов про «винишко».
** Лиза Аррен — издёрганная невротичка, повёрнута на гиперопеке сына. Далеко не младенческого возраста пацан, сосущий грудь матери (в её покоях; про тронный зал — это уже сериальное), имеет околонулевые шансы вырасти мужчиной психологически… (Правда, сам её сын, по-видимому, реально слабоумный. Но от такого с ним маминого обращения слабоумие рискует прогрессировать.)
*** Грудь он сосал, скорее всего, потому, что страдал эпилепсией, а двинутая мамаша вычитала из трудов архимейстера Эброза, что материнское молоко помогает от этой болезни. Вообще, эпилепсия была его главной проблемой, он мог валиться с припадком от любого чиха и любого нервного переживания. Вероятно, и причина гиперопеки Лизы именно в этом.
** [[Религиозный фанатик|Селиса Флорент, в замужестве Баратеон]] — в целом не злая, но безразличная к собственной дочери, ибо Владыка Света всяко важнее. А порой Селису и на некоторую злобу пробивает — безразличие временно сменяется убеждением, что дочке «нужна порка» (но муж Селисы, отец девочки, не позволяет такого).
* Филип Пулман, «[[Тёмные Начала]]» — миссис Коултер, мать Лиры. Однако, к 3-ей книге одумалась и превратилась в маму-медведицу.
** Мать Уилла — типичная [[Офелия]].
* Грегори Магулайр, «Жизнь и приключения злой западной колдуньи из [[Страна Оз|Страны Оз]]» — Эльфаба. Полностью равнодушна к сыну, настолько, что даже не интересуется, что он ест и где спит.
* Йон Колфер, «Артемис Фаул». Мать Артемиса — ещё одна Офелия. {{spoiler|В конце Артемис обменял золото эльфов на исцеление матери.}}
* [[Dragonlance]] — с прикрученным фитильком. Да, Розамун Маджере — та еще Офелия, у нее, походу, прогрессирующая шизофрения, однако детей своих она любит и в моменты прояснения помогает всем, чем может.
* «[[Драконья Сага]]» — конечно же, Кобра, мать Вихря. А также — королева Алмаз, мать Арктика.
** Тундра, мать Холода, тоже вполне подходит. Всё-таки, была не против смерти сына (да что не против, она хотела его смерти). Короче, не везёт ледяным с родителями…
* Лорел Гамильтон, серия о Мередит Джентри — Бесаба, мать главной героини. С детства внушала дочери, что та некрасива и недостаточно похожа на «настоящую сидхе» и никак не вмешалась, когда король Благого Двора едва не забил восьмилетнюю на тот момент Мерри до смерти.
** И это не говоря о том, что смотрит на неё исключительно как на выгодный ресурс.

===== Ужасы, триллеры, готика, мистика =====
* Роберт Блох, «Психоз» — мать Нормана Бейтса.
* [[Стивен Кинг]]:
** «Лангольеры» — пьющая маменька Крейга Туми. Правда, большее влияние на него оказал психованный папенька, но и ее невинные забавы в духе «сунуть ребенку на его день рождения между пальцев ног зажженную спичку и петь Happy Birthday to You» свою роль сыграли.
** «Кэрри» — Маргарет Уайт, [[Религиозный фанатик|религиозная фанатичка]] со наглухо сдвинутой крышей и на редкость стервозным характером. Бьёт дочь, проклинает её, запирает в чулан, и методично сводит с ума, а когда Кэрри было три года, вообще пыталась убить. Классический [[домашний тиран]] в юбке. В конечном итоге таки решилась зарезать Кэрри — но получила [[А двести двадцать не хочешь?|достойную ответку]] дочкиным [[телекинез]]ом.
** «Мёртвая зона» — Генриетта Додд воспитала сыночка-маньяка (в том числе прищепкой на… ну вы поняли, чтобы понимал, как это будет, если контачить с бля… то есть в ее понимании женщинами вообще) и покрывала его, когда тот начал насиловать и убивать женщин и детей.
** «[[Оно]]» — мамаша эпизодических героев братьев Коркоран: позволяла мужу (их отчиму) избивать детей и покрывала, даже когда он забил младшего молотком. И у этой твари ещё хватило наглости через суд выбивать страховку после исчезновения старшего (потребовалось доказывать, что он мёртв)!
*** А также маменька [[домашний тиран|домашнего тирана]] Тома Рогана, которая за любую провинность лупила его палкой.
** «Лунатики» (сценарий) — [[инцест|это уже соседний троп]].
* Роберт Маккаммон, «Они жаждут» — мамаша [[Серийный убийца|маньяка-убийцы]] Таракана. Занималась проституцией и [[Инцест|нежно любила сына]]. Удивительно ли, что он не только стал конченым психопатом, но и пошёл в услужение к [[вампир]]ам?
* Саймон Кларк, «Вампиррова победа» — мать одного из героев, Джека Блэка, была наркоманкой. Сначала она ударила его об стену, потом обварила кипятком… Блэк вырос конченым социопатом и уголовником, но в критический момент все же взял сторону добра.
* Джек Кетчам, «Девушка по соседству» — Рут. У своих и соседских детей как раз напротив — слывёт отличной матерью. Она крутая! Она курит! У нее всегда можно взять баночку пивчанского! А еще у нее есть две племянницы, которых она невозбранно позволит истязать и насиловать, сама принимая в том активное участие!
* [[Ричард Лаймон]], «Подвал» — вдова гангстера Лили Торн вступила в плотскую связь со страшным зверем и отдала ему на растерзание собственных детей, дабы не мешали. Впрочем, после этого она сошла с ума. А вот новая владелица ее дома Мэгги Катч не только сделала то же самое, но и извлекала из этого выгоду, водя по дому экскурсии и рассказывая о бесчинствах зверя.
* Грег Гифьюн, «Сезон крови» — мать одного из героев, Бернарда, к ужасу его друзей оказавшегося [[Серийный убийца|серийным убийцей]]. Что и неудивительно — мало того, что мамаша вела себя крайне распутно и наплевательски по отношению к сыну, судя по некоторым намёкам, имел место ещё и инцест. На стезю злодеяний его тоже толкнула она.
* Ханс Русенфельдт «Ученик» — ежели, значить, маменька будет принуждать своего малолетнего сына делать ей приятно ручонкой, то даже небо, даже Аллах не предскажут, что будет, когда сын вырастет, а мамаша помрёт.

===== Романы взросления (Young Adult) =====
* Нора Сакавич, серия «[[Всё ради игры]]» — Тильда Миньярд. Сдала новорожденных близнецов Эндрю и Аарона в детдом, но позже передумала и забрала Аарона обратно (причём выбор, судя по всему, был совершенно случайным). В итоге Аарон стал для неё живым напоминанием о сделанном, из-за чего она практически игнорировала сына. Когда же в их жизни снова появился Эндрю, переквалифицировалась (по словам Аарона) из нерадивой мамочки в злобную: стала больше пить и начала избивать сына, а его воспитание вообще забросила из-за чего тот ещё и к наркоте пристрастился (причём таскал у неё же).
** Мэри Хэтфорд, мать Нила, как ни странно пополам с [[Мама-медведица|противотропом]]. Тот факт, что своими действиями она старалась защитить сына, не отменяет того, что за любую, по её мнению, ошибку она просто-напросто его лупила. И если в случае с каким-нибудь ранением, полученным в результате глупой неосторожности, это ещё хотя бы понятно, то вот воспоминание парня о том, как мать отлупила его за его первый поцелуй (да и вообще колотила всякий раз, когда замечала, что он засматривается на кого-то, в итоге вообще отбив у него желание каких-то отношений) как-то уже немножечко перебор.

==== [[Сетевая литература|Сетевая]] ====
* «Недетские школьные забавы детей». Мать [[Одноногая собачка|главной героини]] является своеобразным воплощением тропа: не имела вредных привычек, не приводила любовников, не била дочь и не бросала её, в отличие от папаши. Однако, не пыталась выяснить происхождение синяков, которые девочка получала в детском саду в результате издевательств со стороны учителей и одногруппников. Когда же дочь подверглась травле в школе, то «любящая» мать не заступалась за неё и категорически отказалась переводить её в другую школу, мол травлю можно потерпеть ради получения знаний и отличного аттестата об окончании элитной гимназии.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «Фанат» (1988) — мать Егора.
* «Контракт со смертью» Дмитрия Астрахана — когда Ане, одной из героинь, было тринадцать лет, пьющая мать продала её на потеху трём мужикам. Вырученных денег ей «только на неделю пьянки» хватило.
* «[[Ворошиловский стрелок]]» — челночница Ольга, мама Кати (и, соответственно, дочь дедушки-снайпера). Как с горечью отметил сам протагонист, у этой дамы «одни деньги да мужики на уме!» — подумаешь, её дочку недавно [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]]… Эта дама вообще ведёт разгульный образ жизни, интима по согласию не стесняется вовсе, а что до насилия, так «если б я всех своих мерзавцев, начиная с папашки твоего, помнила, я б давно с ума сошла!» Да и действительно, [[Сарказм|ну что такого]] [[А чё я такого сделал-то?!|в том]], чтобы принять [[Я заплачу!|деньги]] от отца одного из насильников?
* «Волчок» — русская [[чернуха]], содержит образец из Палаты мер и весов.
** «Я сюда больше никогда не вернусь» Ролана Быкова — аналогично.
* «Лиля навсегда» Лукаса Мудиссона — не совсем отечественный (формально шведский) фильм основан на реальных событиях под впечатлениям самоубийства в Швеции малолетней литовской проститутки, а та стала ей как раз из-за совсем уж скверной мамочки. Мудисон же главную героиню сделал русской и навтыкал уйму анахроничной чернухи и мелодраматики.
* «[[Все умрут, а я останусь]]» — мать [[бой-девка для битья|Кати]]. Вместе с [[адский папаша|мужем]] злоупотребляла алкоголем и била дочь, а также запирала её дома. Когда же Катю избила [[альфа-сука|Настя]], то — опять так же, как и муж — не успокаивала дочь и не пыталась наказать её обидчицу, а лишь несла что-то невнятное про столбняк. Вот и получили дорогие родители [[А 220 не хочешь?|посыл на три буквы]]!
* «[[Каникулы строгого режима]]» — мать-алкоголичка Лизы [[гнусный алкаш|забухалась настолько]], что и [[Папа не пришёл на бейсбол|не вспомнила про родительский день]]. Девочка, естественно, ударилась в слёзы — и Сумрака резануло по больному. Смотавшись до города, он встряхнул мамашу и её сожителя за шкирки и предупредил, что если развяжут — убьёт.
** В книжном оригинале Шаман, что скверно, развызывает их снова
* «Нелюбовь» Алексея Звягинцева — скверная Женя, от которой сын сбегает из дома, и её мать, которая ещё сквернее.
* «Ночь перед Рождеством» — в советской экранизации такой представляется Солоха: Чуб проклинает её сына Вакулу последними словами, пока она его прячет от него же.
* «Брат» — давайте скажем честно, мамаша у братьев Бодровых, женщина весьма оригинальных жизненных установок судя по всему. Как у неё ещё Данила более-менее адекватным и понимающим что такое хорошо а что такое плохо, получился, не понятно. По всей видимости дело в боевом братстве на войне.

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Titanic|Титаник]]» — мать Розы Руфь видела в дочери лишь ценный материал для [[Брак по расчёту|выдачи (читай, продажи) замуж]], чтобы подправить собственное финансовое положение, и на желания Розы чхать хотела. Впрочем, в финале женщину всё же становится жаль: похоже, она искренне желала дочери добра (как это понимала сама Руфь), а теперь Роза Дьюитт считается погибшей при крушении лайнера.
* [[The Hunger Games]] — мамаша Пита Мелларка. ''«Она сказала, что Дистрикт 12 наконец может победить… Только она не обо мне»'' ©. А ещё вспомнить знакомство Пита и Кэтнисс и побои за подгоревший хлеб…
** В принципе, побои за хлеб ещё можно как-то логически объяснить: 12-й дистрикт довольно бедный, еды в нём мало, а тут ещё родной сын так откровенно переводит продукты… Срыв вполне понятен. А вот «напутствие» уже выдаёт в женщине воплощение данного тропа.
* «Маньяк» 1980 и 2012 гг. — мать маньяка-убийцы Фрэнка Зито была проституткой и не стеснялась обслуживать клиентов прямо на глазах у сына, которого запирала на это время в шкафу. В первой версии еще и жгла его сигаретами. Получился маньяк.
* Мать Нормана Бейтса в серии «Психо».
* «Не вижу зла» — мамаша дебильного маньяка Джейкоба Гуднайта.
* «Репликант» / «Двойник» (2001 г.) — а здесь серийный убийца истязает и убивает именно тех матерей-одиночек, которые плохо обращаются со своими детьми. А всё потому, что он сам в детстве натерпелся от собственной жестокой матери. Впрочем, чтобы подписать себе смертный приговор, жертве порой достаточно и просто грубо заговорить с ребёнком на виду у маньяка.
* «Урод в замке» — после ухода мужа графиня в отместку ему отрезала их маленькому сыну член и посадила на цепь (сына, а не его член). Кем он вырос, легко понять непосредственно из названия.
* «[[Надмозги|Цыпочки / The Heart Is Deceitful Above All Things]]» — [[педаль в асфальт]].
* «[[The Crow|Ворон]]» — мать Сары, баловавшаяся морфием. Правда, после того, как Эрик отучил-таки её от этой дряни, заметно исправилась, и удивлённая дочь даже отметила: ''«Что нужно употребить, чтобы стать „матерью года“?»''
* «Клочок синевы/A Patch of Blue», фильм 1965 года с Сиднеем Пуатье — [[полное чудовище|мамаша]] слепой девушки Селин. Алкоголичка, проститутка (один из её клиентов однажды изнасиловал Селин) и наркоманка, по вине которой девушка и ослепла, что не помешало мамаше постоянно её избивать и попытаться втянуть в занятия проституцией.
* «Малышка на миллион» — мать Мэгги. Даже когда её дочь оказалась парализованной после неудачного боя, думала исключительно о деньгах и навестила девушку лишь ради того, чтобы после пары минут лицемерной заботы уговорить подписать завещание и захапать себе наследство.
* «Матильда» (1996, США, реж. Дэнни ДеВито, по одноименной книге Роальда Даля) — Миссис Вормвуд представляет собой довольно любопытный экземпляр — точно не садистка, в отличие от мужа даже не орет на Матильду и ведет не самый аморальный образ жизни. Просто она предпочитает заниматься тем, чем она хочет, и о маленькой дочери вспоминает в самую последнюю очередь (да и про остальную семью не намного чаще). Интересно как она не угробила сына, который не обладал способностями сестры?
** Судя по тому, как обращаются с сыном оба Вормвуда, он в семье, напротив, любимчик. Вполне вероятно, что его ждали и хоть как-то с ним да возились. Не зря же он так радуется, когда появляется перспектива снова стать единственным ребёнком в семье.
* Кстати о Матильдах — «[[Леон|Leon The professional]]». Почти та же ситуация, что с примером выше, хотя тут мамочка все же аморальна и на детей, бывает, и покрикивает. Хватило на то, чтобы Матильде было её совершенно не жалко.
* «Федора» 1978. Стареющая актриса так ценит славу, что подменяет себя дочерью. Отныне та должна забыть о своей личности и жить чужой жизнью. Неудивительно, что дочь потом кончает с собой.
* Серия «Освободите Вилли» — мама Джесси и Элвиса. [[Персонаж-призрак]] — на экране так и не появится: как бросила старшего сына, так вся королевская конница и вся королевская рать… э-э, то есть, полиция и соцслужбы не могли её найти. Второго ребёнка, правда, растила, но в итоге таки опустилась совсем и покончила с собой, оставив его сиротой.
* «Перекрёстки» — Кэролайн бросила Люси сразу после рождения. А когда девушка разыскала её после окончания школы, то отказалась от дочери во второй раз, отказавшись общаться и открытым текстом сказав ей, что не хотела её рожать. Новой семье же про Люси вообще не рассказала.
* Канадская киноверсия «[[Sherlock Holmes|Собаки Баскервилей»]] (2000): [[Посмертный персонаж|покойная маменька]] сэра Чарльза. Ради того, чтобы её [[Любимчик в семье|любимый сын]] унаследовал поместье, выжила из дома не только пасынка Джона (будущего отца сэра Генри), но, судя по всему, и [[Педаль в пол|родного младшего сына]] Роджера (будущего отца Джека Стэплтона).
* «Моя маленькая принцесса» (реж. Эва Ионеско, 2011 г) — страшен не только сам факт того, что мать-фотограф фотографирует собственную десятилетнюю дочь в жанре декадентского ню и считает это безобразие «новым словом в искусстве». Страшно ещё и то, что фильм основан на истории самой Эвы Ионеско и даже ''мягче'' реальности (см. [[#Реальная жизнь]]).
* «Прелестное дитя» (1978) — проститутка выставляет девственность своей двенадцатилетней дочери на аукцион. Что самое страшное, в главной роли снималась реально несовершеннолетняя на тот момент Брук Шилдз и опять-таки с подачи родной матери (см. [[#Реальная жизнь]]).
* «[[Halloween|Хэллоуин]]» (2018) — зигзаг с самой Лори Строуд, чёрт возьми! Своей паранойей в отношении Майкла Майерса изрядно травмировала свою дочь — и в итоге была заслуженно лишена родительских прав. Вот только 40 лет спустя эта подготовка даёт свои плоды и спасает от маньяка как саму Лори, так и её дочь с внучкой. {{spoiler|[[Ужас у холодильника|Правда есть нюанс — уж не подстроила ли Лори автокатастрофу, дабы выпустить Майерса и что называется «закрыть гештальт»?]]}}
** В первоначальной версии, отвергнутой после предпоказа — таки да, подстроила.
* Французский фильм «Мой сын для меня» 2006 г. — мать Жюльена. Безумно влюбленная в своего сына женщина, которая никак не может смириться с тем, что он становится подростком. По мере его взросления, становится всё деспотичные — запрещает ему бриться, встречаться с девочками, ходить на дискотеки и иметь карманные деньги. В конечном итоге, после тайного похода сына на вечеринку, закатывает такую истерику, сопровождающейся избиением сына и его сестры, что даже апатичный отец рохля отвешивает ей вполне заслуженную пощёчину. В итоге, всё приводит к кровавой развязке.
* «Сплит» — мать антагониста.
* «[[Семейка Аддамс]]» — Эбигэйл Крэвен по отношению к своему сыну Гордону, который по её заданию выдавал себя за Фестера Аддамса, чтобы добраться до семейных сокровищ. По мере того, как сын начинает всё сильней привязываться к своей новой родне и забывает о задании, женщина потихоньку превращается в деспотичную манипуляторшу, которая умело шантажирует Гордона-Фестера, взывая к его сыновней любви. Доходит даже до того, что она пытается заставить его пытать Мортишу. Ну, а в самом конце выясняется, что Эбигэйл и вовсе не родная мать для Фестера ([[Нечаянная правда|и впрямь настоящего]]) — она просто подобрала его, юного и потерявшего память.
* [[Зеркальная маска]] — Хелена пытается убедить королеву обращаться с Принцессой, как с человеком, а не с игрушкой, что приводит, казалось бы, к [[Направо кругом|повороту направо]]…
{{q|pre=1|'''Хелена''': Она не собачка! Она даже больше не ребенок! Ты должна позволить ей взрослеть.
'''Тёмная Королева''': Ты имеешь в виду… Дать ей выбирать себе еду и одежду, не решать за неё… Любить её, не пытаясь ею обладать?
'''Хелена''': Да, совершенно верно!
'''Темная Королева''': Не может быть и речи.
|[[Субверсия|…но нет]]}}
* «Сокровище» — чистейший, дистиллированный пример в лице матери главной героини. Нигде не работает, избивает Сокровище и использует её в качестве бесплатной рабочей силы, даже не помнит, когда у неё день рождения. Позволяла своему сожителю растлевать их совместную дочь начиная с трёх лет, при этом люто ревновала его, а много лет спустя, когда Сокровище уже сама [[Инцест|родила от собственного отца двоих детей]], мать обвиняет «эту шлюху» в том, что он ушёл из семьи. При этом считает Сокровище своей собственностью и пытается претендовать и на внуков.
* «Тоня против всех» — мать Тони Хардинг ЛаВона, играется любопытным зигзагом. С одной стороны, она действительно обладала деспотическим характером, усугубленным тягой к выпивке и курением, дочку унижала, попрекала ленью и даже била, и даже когда маленькая Тоня прилюдно на льду обмочилась, лишь послала обратно кататься. С другой, сама ЛаВона искренне уверена, что только благодаря ей Тоня стала прославленной фигуристкой — и основания для этого, как ни странно, есть: ЛаВона и вправду отдавала изрядную часть своего скудного заработка официантки на занятия дочери фигурным катанием и недешевый инвентарь, уговаривала тренеров взять дочку в команду, лично присутствовала на всех занятиях и выступлениях, несмотря на работу.
* «Взаперти» (2020) — мать героини Хлои Диана Шерман. Сперва кажется просто чуть более заботливой чем надо матерью, оберегающей дочку-инвалида от излишнего копания в Интернете и внешнего мира в целом. На деле же оказывается, что Диана похитила её младенцем вместо своей родной умершей дочери и нарочно травила её год за годом, чтобы Хлоя стала инвалидом, а потом выбрасывала все приходившие ей письма об успешном поступлении в университет, лишь бы оставить Хлою рядом с собой. В итоге Диана докатывается до попытки окончательно парализовать Хлою, потом пытается похитить её из больницы и в итоге успешно осуждается.
* «[[Á chacun son enfer|У каждого свой ад]]» — главная героиня Мадлен Жирар для своего сына от первого брака Мишеля, поскольку [[Ещё и башмаков не износила|выскочила замуж сразу после смерти его отца]], не посчитавшись с его чувствами. В результате {{spoiler|вырастила монстра, который [[Отложенное возмездие|спустя десять лет]] хладнокровно [[Не щадить детей|убил свою сестрёнку]], чтобы отомстить матери и отчиму}}.
* «Ампирный силуэт» — зигзаг с Рэйчел, мать главгероини Ленор. Рэйчел — фанатичная спортсменка, считающая, что толстушка Ленор, прежде чем демонстрировать людям свой талант (дизайн одежды), должна похудеть: «Люди не увидят твоего таланта — они увидят ТЕБЯ!», из-за чего Ленор, и так страдающая от издевательств в школе, замыкается в себе ещё больше. Но когда папа Ленор Марк переубеждает жену, что Ленор возненавидит себя ещё сильнее в результате такого отношения, Рэйчел разрешает дочери участвовать в дизайнерском конкурсе и активно поддерживает её.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Пятницкий]]»: Оксана Климова хоть не пила, не курила и не била Дашу, но зато закрыла глаза на то, что над девочкой издеваются в новой школе, предпочитая заниматься устройством личной жизни. В итоге девочка сбежала к Вадиму, а когда тот пытался открыть Оксане глаза на травлю, то та заявила, что не видит в этом ничего страшного. Потом и вовсе вспомнила о дочери лишь тогда, когда забеременела во второй раз.
** Там же мать Зотова. Типичная тряпка, которая не только не стала заступаться за сына во время [[Адский папаша|избиения отцом]], но ещё и просто вышла из комнаты. Так что нет ничего удивительного в том, что сын потом с ней не разговаривал до самой смерти (12 лет, как пояснил сам Михаил).
** А в «Глухаре» скверной мамочкой является наркоманка Анна Чикилина, сестра Карпова. Поэтому Лёню и [[Воспитан бабушкой и дедушкой|воспитывала бабушка]].
** «Карпов» — пожилая пропившаяся мамаша подростка, к которому Карпов начал относиться как к родному сыну. Сын не знал, как жить с такой мамулькой — но и бросить её было жалко. Когда она поняла, что Карпову небезразлична судьба их, с позволения сказать, семьи, она тут же попыталась слупить с Карпова денег, причём с демонстративным цинизмом.
* «Мачеха. Взрослые игры»: Евдокия Симонова хоть и не била и не унижала Юрия (хотя неизвестно, как она с ним обращалась в детстве), но под её показной заботой скрывалось желание беспрепятственно лезть в его жизнь и заставить его всё время действовать только так, как ей хочется.
* «[[Универ]]» — Лариса Петрищева, типичная [[Родитель-кукушка|кукушка]], бросившая Сашу ради богатого француза. Да и раскаяние настолько фальшиво, что ей даже не веришь.
** «Универ. Новая общага» — Светлана Будейко, гремучая смесь деспотичной мамаши и [[идише мамэ]]. Вот и вырос Валя [[маменькин сынок|маменькиным сынком]].
* «Подозреваются все» — в одной из серий такая мамаша позволяла новому мужу домогаться старшей дочери тем, что не верила её рассказам. Всё это и толкнуло девушку к обстоятельствам, приведшим к её убийству. А младшая дочь с попустительства маменьки пыталась отбить у неё отчима и из ревности подставила старшую сестру перед её будущим убийцей. Так что маманя сполна пожала плоды своей нелюбви к дочерям!
* «[[След (телесериал)|След]]» — из всех скверных мамочек рекорд установила [[Концентратор ненависти|Алёна Бочарова]] из серии «Доказательства любви». Во время нападения грабителей она думала лишь о себе и по этой причине не стала пытаться хотя бы как-то спасти дочерей, а вместо этого выбрала, кого из них должны будут изнасиловать.
* «Суд присяжных. Окончательный вердикт». Лидерство можно смело присудить Валентине Сизовой из серии «Надо быть добрее». После рождения сына она стала относиться к {{spoiler|приёмной}} дочери как к обузе: оскорбляла её, била, превратила в [[Золушка|золушку]], «сплавила» её с глаз долой в школу-пансион. Когда же девочка тяжело заболела и звала на помощь, маманя не только до последнего не вызывала скорую помощь в надежде, что та умрёт, но и пригрозила придушить её, если она не замолчит. Это и стало одной из причин того, что дочь, став взрослой, ушла из дома. А через некоторое время Валентина возненавидела и сына и точно также унижала и оскорбляла его. Масла в огонь добавило и то, что госпожа Сизова {{spoiler|[[Чёрная вдова|убила своего мужа]]}} и заставила сына соврать, что {{spoiler|это был несчастный случай}}. В итоге сын даже после развода отказался возвращаться к мамаше и [[Заливать горе|начал пить]]. Когда же все поступки Валентины [[Кармическая справедливость|вернулись к ней в виде смертельной болезни]], дочь ей оказалась нужна лишь как бесплатная прислуга и сиделка, а сын был нужен исключительно как донор печени.
** А из нетипичных случаев выделяется Вера Калинина из серии «Офелия». Да, она не бросала дочерей, не била их и даже о них заботилась. Однако, уровень псевдолюбви к дочерям измерялся у неё тем, насколько хорошо у неё складывались отношения с их отцами. Такое воспитание привело к тому, что старшая дочь стала [[Сломленная птица|сломленной птицей]] с чертами [[Хрупкий цветок|хрупкого цветка]] и {{spoiler|[[Каин и Авель|убийцей сестры]]}}, а младшая — злобной [[Именно то, что написано на упаковке|офелией]] с чертами [[Альфа-сука|альфа-суки]] и {{spoiler|[[Каков родитель, таково и дитя|ещё одной скверной мамочкой]], только уже отказавшейся от сына}}. И да, во время разговора с помощником адвоката Софьей Варламовой госпожа Калинина во всех красках рассказывала о недостатках дочерей.
* «Слепая» — эпизод «Семейный портрет». Мать Агаты относится к своей дочери как к тяжкому бремени, постоянно упоминает, сколько сил и денег на неё потратила. Конечно, с одной стороны она права, но в материнстве есть ведь и плюсы и к этому нельзя относиться как к должному. И если её дочь ей была в тягость, чтож она её терпела и зачем вообще рожала? Так вот, она выселила дочь из квартиры и заставила ту самой искать жилище и работу, хотя та ещё студентка. А потом её жених устроил Агату на работу к своему другу в отель, который оказался борделем, где её чуть не изнасиловали. И её мать знала обо всём с самого начала.
** А вот мама друга Агаты, Олега — противоположный троп.
* «Триггер» — мать [[Напарник|Матвея]]. Срывая обиду на бывшего мужа, постоянно придиралась к сыну и унижала его, в том числе и при посторонних. Когда Матвей ушёл от неё и нашёл работу у Артёма, устроила скандал в офисе, заявила, что этот психолог, видимо, извращенец — зачем ещё ему Матвей, он же ни на что не способен, — и попыталась увести Матвея силой. Получив от него отпор, через некоторое время успокоилась и пошла на нормальный контакт.

==== Зарубежные сериалы ====
* «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]» — Сократа Трейс, мать Старбек. Вынесла дочери все мозги, требуя, чтобы та была идеальной во всём, не прощала ни малейших несовершенств, при этом избивала её и вообще обращалась кошмарно.
* «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]» — Кора Миллс является наиредчайшим типом сабжа: свою дочь Реджину она не унижала (если только не считать случаев, когда она использовала против неё магию), не била, не третировала и даже заботилась, но старалась подавить на корню все её желания жить, как ей хочется, и более того — ''использовала её как орудие для мести''. Стоит ли потом удивляться, что та испытывала к ней смесь нежной любви и пламенной ненависти '''одновременно'''? А первую дочь Зелену она вообще бросила.
* «[[Великолепный век|Великолепный век. Империя Кёсем]]» — собственно, Кёсем-султан. Крайне авторитарная женщина, старалась с ранней юности подавить своего сына, способного и амбициозного молодого султана, всячески отстраняя его от государственных дел, и бодалась с ним большую часть его зрелой жизни, по сути видя в нём соперника. Убила его жену и лучшего друга, велела подменять лекарства, чтобы он скорее помер от цирроза. Когда дети вели себя не так, как хотелось бы ей, сознательно расковыривала их душевные раны: вышеупомянутому старшему припоминала свергнутого, опозоренного и зверски казнённого брата; водила младшего в место, где тот годами жил в заточении и постоянном страхе, стал свидетелем казни брата и буквально чудом не лишился жизни сам, — а затем со спокойной улыбкой смотрела, как беднягу не по-детски триггерит. В общем — нормальные отношения с детьми, которых ГГ по-своему любила и, когда надо, была им [[Мама-медведица|мамой-медведицей]], заканчивались у неё там, где первые выражали возмутительное стремление к независимости.
* «[[Twin Peaks|Твин Пикс]]», третий сезон — эпизодически: выкрикивающая несуразицу, обдолбанная и бухая в хлам наркоманка на последнем издыхании, чей ребёнок едва не погиб от взрыва заминированной машины Даги. Памятуя, что для понимания происходящего у Линча зрителю необходимо следить за цифрами и числами, некоторые полагали, что её крик «Один-один-девять!» после взрыва несёт в себе некий тайный смысл… [[Слово Божие|Сценарист Марк Фрост утверждает]], что всё гораздо проще: в измененном состоянии сознания люди часто произносят слова и числа задом наперёд, то есть данная особа просто имела в виду, что надо позвонить в службу спасения — девять-один-один.
** Во 2-ом сезоне — Вивиан Блэкберн, мать Нормы Дженнингс. Будучи ресторанным критиком, написала разгромную рецензию на её кафе «RR», поставив крест на деле её жизни. Вдвойне мерзко её поступок выглядит с учетом того, что остальные персонажи сериала отзывались о кухне Нормы исключительно положительно. Похоже, дело в личном отношении. Либо [[Такова моя натура|такова её натура]].
* «Проспект Бразилии» — Карминья. Жоржиньо она бросила на свалке (и пофиг, что потом забрала его, факт остаётся фактом), и туда же потом отправила свою падчерицу Риту. Агату же просто унижала из-за лишнего веса.
* «[[Комиссар Рекс]]» — Клара Шустер (Хауфф), особо злокачественный образчик скверной мамочки. Результатом её жестокости и чёрствости стал не просто маньяк, а {{spoiler|убийца всеми любимого ГГ [[Жертвенный лев|Рихарда Мозера]]!}}
* «[[Викинги]]» — Аслауг. Все сыновья кроме калеки Ивара для неё по большей части средство удержать Рагнара, мечтавшего о большом количестве сыновей. Впрочем, до появления в сюжете странника Харбарда была более-менее вменяемая и присматривала за детьми, однако, во время пребывания вышеупомянутого и после его ухода стала совершенно безразличной, много пила и любовь проявляла только к Ивару. При этом Сигурд и Хвитсёрк часто вспоминали случай, когда едва не утонули в проруби, пока матушка развлекалась с любовником, а Уббе с лёгкостью перешел на сторону убийцы матери, что как бы намекает.
* «[[Scream Queens|Королевы крика]]» — мать Грейси, которую арестовывали за магазинные кражи, дебоши, вождение в пьяном виде с ребёнком на руках и вождение в пьяном виде с ребёнком на крыше машины!
* «В Филадельфии всегда солнечно» — Барбара Рейнольдс так испоганила жизнь своей дочери, что {{spoiler|даже после ее смерти}} Ди не может удержаться и поет песню о том, что все мамы — отстой.
* «[[Клиника]]» — Эллиот страдает от жестокого и злого отношения своей матери-алкоголички.
* «[[Семейка Аддамс|Новая семейка Аддамс]]» — в этой адаптации таковой оказалась мать Мортиши, Гризельда. Хотела выдать явно нелюбимую дочь замуж за кузена Гомеса, ловеласа Влада, а самого Гомеса также насильно женить на другой дочке, пустоголовой и гламурной блондинке Офелии. Да и сама мать Гомеса, та самая Бабуля, чуть не стала воплощением тропа («[[Брак по расчёту|Браки не по любви]] — традиция нашей семьи. Сколько веков — и пока ни одного развода!»), хотя, в отличие от Гризельды, неприязни никак не вызывает и сына явно любит.
* Основанное на реальных событиях «Притворство» — ДиДи Бланчард. Внешне — любящая, самоотверженная мать, трогательно заботящаяся о неизлечимо больной дочке. Вот только дочка на самом деле здорова и отчаянно желает вырваться из-под удушающей материнской опеки.
* «Джессика Джонс» — мать Триш.
* «[[Доктор Кто]]» — миссис Гелифлауер, {{spoiler|изуродовавшая свою дочь для выявления дозы токсина, которая бы не убивала, а укрепляла организм подопытных.}}
* «Алые сердца Корё»: императрица Ю и наложница Кан для Ван Со. Первая в конечном итоге оказалась таковой еще и для старшенького Ван Ё, хотя в первых сериях кажется, что он ее любимчик. Но любимчик у нее Ван Чжон, а Ё, как он метко выразился незадолго до кончины: «Я для вас не сын, а нечто, занимающее трон».
* «Мост» — Мари-Луиз Нурен, мать Саги. Страдая от делегированного синдрома Мюнхгаузена, закормила младшую дочь Йеннифер лекарствами до полной потери рассудка и последующего [[Дойти до самоубийства|самоубийства]]. Сага, чтобы спасти Йеннифер, [[Ложное обвинение|оклеветала]] обоих родителей перед ювенальными службами, обвинив их в растлении, и благополучно упекла их в тюрьму, однако Йеннифер было уже не спасти. Мари-Луиз не простила и, выйдя на свободу, принялась всячески дестабилизировать жизнь Саги вплоть до того, что совершила самоубийство так, чтобы в нём обвинили дочь. А предварительно она успела ещё и [[С глаз долой — с фоток вон|вырезать Сагу со всех семейных фотографий]].
* Вышеупомянутый мини-сериал «Оливер Твист» 1999 года — мать Эдварда Лифорда a. k. a. Монкса ещё более скверная, чем в оригинальной книге.
* «[[iCarly|АйКарли]]» — Пэм Пакетт, мама Сэм и Мелани. На Сэм это хорошо так отразилось.
* Лакорн «Скованные судьбой» — мать главной антагонистки, игроманка и алкоголичка всего пятнадцать минут хронометража в кадре, а уже [[Концентратор ненависти]]: когда антагонистка оказалась в тюрьме, где мать её навестила и после требованья матери поскорее выйти из тюрьмы чтобы было кому зарабатывать деньги, получила от вспылившей дочери гневную отповедь [[Почему ты отстой]] и [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой]]
* Лакорн Предназначение любви — матери главных героев причем обе зигзагом: первая пыталась развести героев, а потом инсценировала свое похищение чтобы выбить из сына деньги, где и погибла [[Перехватить пулю|закрыв его от пули]], мать главной героини бросила дочь после рождения, правда оставив её со своей лучшей подругой зная что та о ней позаботится и потом после встречи всячески помогая дочери, в плоть до того что помогает ей скрывать рождение ребенка.
* Лакорн «Тень любви» — [[педаль в пол|педаль в космос]], ради мести отцу своих детей мать главных героев-близнецов заставляла своего сына притворяться девочкой (её мужу очень наследника хотелось, и это был её способ мести — показать что наследника у него нет, ведь она винила их отца в смерти её матери) и заставляя принимать того препараты, содержащие женские гормоны (!), из-за чего её сын стал импотентом и в итоге сошел в могилу. [[педаль в пол|Педаль по ту сторону Галактики]], хотела скинуть с лестницы беременную подругу сына, чтобы у той случился выкидыш, прекрасно зная, что у её сына из-за химиотерапии больше никогда не будет возможности иметь детей. В итоге она дважды получает [[Почему ты отстой]] сначала от дочери, а потом и от мужа, который заявил, что если она хочет мести, то лучшей для неё местью будет стать для своего внука любящей бабушкой.
* «Мятежный дух» — Долорэс Митрэ, мать Фелиситас. То, что она была против отношений своей дочери с нищим буфетчиком — это понятно. Но вот тщательно пестовать комплексы Фели, при каждой встрече напоминая о её лишнем весе и говорить о диете было необязательно. Да и отречься от дочери, потому что тебе не нравится её избранник — не то чтобы очень хороший поступок.
** Тереза Фернандес, Мать Флор и Луны. Требовала от старшей дочери, чтобы та отказалась от планов на будущее и стала пожизненной бесплатной сиделкой у больной сестры.
** Марина Касэрас, биологическая мать Мии. Наркоманка-тусовщица без намёка на материнский инстинкт. Бросила мужа с младенцем, инсценировала свою смерть. Когда много лет спустя её нашли и представили шестнадцатилетней Мие, Марина была холодна с дочерью и сбежала со встречи. В общем, неудивительно, что Ми называет мамой Соню Рэй.
** Приёмная мать Лолы. Относилась к падчерице как к бракованному товару, попрекала успехами старшей (сводной) сестры. Когда Лола нашла свою настоящую маму, мачеха возмутилась что не позволит ''какой-то мерзавке'' украсть у неё дочь. {{spoiler|Позже исправилась, отпустив Лолу с миром и дав деньги на лечение её матери.}}
* «[[Теория большого взрыва]]» — конечно же, Беверли Хофстедтер. Блестящий психолог, при этом абсолютно бесцеремонна и безапелляционна и относится к Леонарду больше как к подопытному кролику, чем как к сыну. Да и к другим детям — и к мужу тоже — относится так же сухо, но, судя по намёкам, именно Леонард страдал от этого больше всех (упоминается, что он построил машину для объятий, которую его папа одолжил). Да и то, что Беверли периодически публикует книги по психологии, в которых есть перлы вроде «Если у вас есть дети — это не означает, что они вам нравятся», не помогает.
* Тайский сериал-антология «О детях» — матери из эпизодов «Пульт мамы» и «СДВГ необходим». Первая волнуется исключительно об оценках своего сына и при помощи специального пульта периодически отматывает время назад, чтобы заставить его больше учиться. Вторая, в общем-то, тоже озабочена отличными оценками дочери, но по другой причине: если успеваемость дочери снизится, то их обеих отправят жить в трущобы, поэтому мать решает воспользоваться альтернативным способом сохранить свой статус… Обе ситуации заканчиваются трагически.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Tangled]]» (2010) — матушка Готель. Потребительское отношение к похищенному ребёнку эта дама убедительно маскирует под материнскую заботу.
** Справедливости ради, у Готель не было выбора. И она всё же обеспечила Рапунцель всем, кроме свободы передвижения.
** При всём этом Готель (в одиночку) вырастила хорошего, доброго, храброго и достойного человека. Не по учебникам, между прочим — значит, какие-то задатки этих качеств в ней были. Это вовсе не несовместимо с ролью злодейки — лишь свидетельствует о том, что персонажа сделали несколько глубже и интереснее, чем кажется на первый взгляд.
** {{Spoiler|А уж для своей родной дочери… Использовать маленькую девочку как прислугу, а потом бросить её ради вечной жизни. Рапунцель ещё повезло.}}
** Судя по тому же случаю{{Spoiler| с Кассандрой}}, Готель довольно успешно притворялась любящей и доброй мамой.
* «[[Король-Лев|Король-Лев 2: Гордость Симбы]]» — Зира. Просто… просто Зира. Чего стоит только «под их детей предсмертный вой спи, сыночек мой!». Впрочем, пример [[с прикрученным фитильком]]: своих детей она изначально всё-таки любила, но с младых когтей науськивала Кову на Симбу и воспитывала первого в ненависти ко второму и в желании отомстить за Шрама. Как только Кову показал слабину и усомнился в решениях матери, Зира без зазрения совести ударила его когтями прямо по глазу и изгнала из своего прайда.
* «[[Лоракс]]» — мать Находкинса своего сына не любила и насмехалась над ним. Хорошее отношение она показывала только тогда, когда к нему пришёл успех, и подтолкнула его к нарушению обещания ради более скорой прибыли. Когда сын потерял источник дохода, мать бросила его, сказав, что он её подвёл (и денежки, судя по всему, она и остальные родственники тоже увезли).
* «Хортон» (2008) — кенгуриха Сур деспотичная и злая. Покрикивает на сына и насильно пихает его в сумку, не позволяет ему играть и даже фантазировать. Бедный Руди вообще видит в ней [[Медея|Медею]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Охотники на драконов]]» — королева Клотильда Бисмутская, мать [[прекрасный принц|принца Граньона]]. Достаточно сказать, что её лицемерная политика привела к {{spoiler|[[ужас у холодильника|гибели обоих старших сыновей]], а младшего принца, пропавшего без вести и почти сочтённого погибшим, кое-как вернуло домой живым золотое трио главных героев... которым она заказала не поиски любимого сынка а месть за его «безвременную кончину» (и есть подозрения, что в мёртвом виде он бы был для неё предпочтительней, так как знал об экономических проблемах родного королевства). [[Педаль в пол]]: награждать ребят за спасение единственного отпрыска она решительно отказалась, чем шокировала всех четверых охотников. А уже объяснив свою позицию, активировала [[кнопка берсерка|кнопку берсерка]] у Гектора и даже у Гвиздо (!), который до этого дня долго не считал Граньона своим другом}}. Учитывая, что самому младшему из королевских сыновей далеко за тридцать, возраст дамы уже преклонный. Следовательно, возникает острый вопрос: если она не убережёт меньшого, то как вообще у неё с планами по наследникам? Впрочем, сами её манеры и без того говорят не в пользу крепкого ума…
* «[[Hey Arnold!|Эй, Арнольд!]]» — Мириам. Смешивает «фруктовые коктейли», после чего уходит в бессознательное состояние. Хельге перед походом в школу приходится инспектировать свой завтрак: не намазала ли она сэндвич кремом для бритья вместо масла, а иногда и вовсе нянчиться с ней, будто не Мириам её мать, а наоборот. В одной из серий, где Боб повредил спину и Мириам пришлось управлять его компанией, она завязала с «коктейлями», но вскоре с головой ушла в работу.
** [[Субверсия]]: при этом она пару раз проявляла себя как [[Мама-медведица|антитроп]].
* [[My Little Pony]] — Спойлед Рич, мамаша Даймонд Тиары.
* [[Star vs. the Forces of Evil]] — мать Людо.
* [[The Simpsons]] — мать Нельсона. Проститутка и алкоголичка, которой, похоже, совершенно наплевать на сына (вплоть до того, что Нельсон может спокойно выйти из дома, напрямую сказав матери, что идет нарушать комендантский час или что его неделю не будет дома).
* Шоу Кливленда — Донна не очень хорошая мать. Впрочем, у неё есть оправдание — её собственная мать бросила её ради карьеры певицы варьете, её воспитывал дядя-трансвестит, поэтому она не знает, как должна себя вести мать
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]» — мать Пегги Хилл, фермерша Мэдди, подвергала свою дочь очень строгому воспитанию и однажды даже заставила её кастрировать жеребца. Но, помимо этого, ещё и совершенно не ценила её достижения. Даже когда она вместе с мужем спасла её ферму.
** Но это не идёт ни в какое сравнение с матерью Луэнн Плэттер…
* [[The Loud House|Мой шумный дом]] — Рита Лауд в параллельном измерении. Не убирает в доме, не стирает, не наказывает сыновей за плохое поведение и позволяет им издеваться над своим отцом.
* «[[Черепашки-ниндзя]]» — мама Шреддера. Сбегает из дома престарелых злодеев, немедленно подминает под себя сыночка и его план по захвату мира и даже находит общий язык с Крэнгом.
* [[Самурай Джек]] — жрица культа Аку, мать Аши и шестерых её сестёр. В отличие от Зиры из предыдущего раздела, это — [[полное чудовище|просто абсолютное, полное чудовище]], воспринимающее собственных детей исключительно как инструмент для борьбы против Самурая. Безо всяких сомнений годами подвергала своих дочерей пыткам, смертельным испытаниям и жесточайшим тренировкам, чтобы сделать из них биороботов с промытыми мозгами.
* «Salad Fingers» — мать главного персонажа, похоже, сломала ему психику с детства.
* [[Hazbin Hotel/Helluva Boss|Helluva Boss]] — Стелла, мать Октавии, на которую она плевать хотела. Видимо, вдохновилась свёкром [[Нет, не тот|Паймоном]], который также за её мужем в детстве почти не следил.
* [[Леди Баг и Супер-Кот]]:
** Одри Буржуа. Эталон, хранить вечно. Обратила внимание на Хлою, только когда поняла, что дочурка такая же вредная, как и она сама (и стоит ли удивляться, что Хлоя после этого стала вести себя ещё хуже?). А о Зои и говорить нечего.
** Томоэ Цуруги, пытающаяся сделать Кагами совершенством любыми способами. {{spoiler|Начав с зачатия.}}
* [[Конь БоДжек]] — Кэрол, мама Сары Линн. Всеми силами стремится сделать из дочери звезду и чихать хотела на её собственные желания: «Мама сделала то, что она сделала с продюсером, не для того, чтобы ты стала архитектором!», а ещё считает, что высшее образование — «для уродов, не умеющих танцевать». Жёстко контролировала Сару Линн, даже когда та прославилась на весь мир. {{spoiler|А ещё в одной из серий имеется жирный намёк, что Кэрол только притворяется скорбящей по погибшей дочери - ну или пытается скорбью привлечь внимание окружающих.}} Вполне возможно, что образ Кэрол — это пародия на Маму Джун (маму бывшей звезды американских конкурсов красоты Милашки Бу-Бу).

=== [[Телевидение]] ===
* «6 кадров» — очень злой скетч: Медведева треплется по мобильнику в парке, и тут до неё доходит, что возле неё не коляска, а тележка из супермаркета…

=== [[Комиксы]] ===
* [[Watchmen]] — мамочка Роршаха, источник как минимум половины его многочисленных проблем с головой. Тому всё же повезло вырасти в [[Антигерой|антигероя]], а не в очередного маньяка-психопата, но особой заслуги в этом его мамочки искать не следует.
** Здесь же игра со штампом. Соседка Роршарха, миссис Шейрп, кажется именно такой женщиной по отношению к своим многочисленным детям, но когда Роршах после своего разоблачения приходит к ней, чтобы наказать её за клевету о его домогательствах и называет её шлюхой, она со слезами просит его не говорить об этом в присутствии её детей — они о разгульном образе жизни своей матери не знают.
* Внезапно [[инверсия]] в «Betty by Night» — главгероиня работает проституткой и у неё есть маленький сын, однако она при этом добрейшей человек и души не чает в своем ребенке.
* «Über» — а тут [[аверсия]]. В бэкстори Зигмунда, [http://readcomics.me/online-reading/comicsonline/uber2013 «Игрушечные солдатики»]. Мамочка в этой истории взаправду заботится о сыне. Вот только на дворе-то фашистская Германия, а на стене портрет фюрера. А мальчик всего лишь [[Моральная подстава|принял правила]] этой игры. «Ах, старый-добрый кригшпиль! Лучшая из всех игр!..»
* Занятая мать Жюли Ираида Ковалёва в «Рыцарях Радуги».
** {{spoiler|С ней [[субверсия]] , если не [[деконструкция]] . Она суперагент и занята решением мировых проблем, поэтому не может уделять дочери должного внимания. Та эта понимает и это сделало её самостоятельной. Да и судя по флешбекам, находясь в декрете, Ираида обучила дочь единоборствам, владению оружием, иностранным языкам, кулинарии и вязанию. Так что благодаря такой северной мамочке, дочь в итоге выросла в [[Одаренный крутой смертный|одарённого крутого смертного]]}}.
* Собственно в Marvel и DC скверные мамочки у каждого второго злодея, но педаль в пол давит мать Эбенезера Лафтона — врага Железного Человека по прозвищу [[Нет, не тот|Пугало]]. Не только избивала сына и тушила об него сигареты, но и в регулярных приступах крокодильего раскаяния заваливала его подарками как искупление. Парень быстро понял связь и стал мазохистом.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* [[Baki The Grappler]] — собственно, мать Баки. Не такой уж и плохой вариант: по крайней мере, образование она Баки дала и денег на него не жалела. Но вот с любовью материнской — облом-с: у нее не было сына — лишь потенциальный преемник для самого сильного человека на планете, которым она была одержима. Одумалась только когда её трехнутый муженек разочаровался в сыне и решил его прикончить: в последней момент сына защитила, но сама от смертельной оплеухи не спаслась.
* [[Boku dake ga Inai Machi]] — мать Каё избивает ее каждую субботу (при случае и в другие дни тоже), а чтобы свести с лица следы побоев, окунает ее голову в ледяную воду. Именно такая семейная ситуация приводит к тому, что девочка (которая просто боится идти домой и потому часто гуляет по вечерам одна) становится жертвой маньяка.
* [[Dororo]] — Нуи-но Ката, [[с прикрученным фитильком]]. После того, как её муж пожертвовал первого ребёнка демонам, очень сокрушалась по этому поводу, не уделяла второму сыну должного внимания и не обращала внимание на все его достижения, отчего у того развился комплекс неполноценности.
* Shirou Heya no Futari — мать Симоны Д’Арк, богатая и успешная актриса, практически не навещала дочь, пока та училась с раннего детства в школе-интернате, и даже не забирала на каникулы. Когда же мамаша всё-таки соизволила приехать к повзрослевшей Симоне (с очередным молоденьким ухажёром, ага), то была справедливо послана разгневанной дочерью по известному адресу.
* [[Ushio to Tora]] — [[педаль в пол]]. Товако, «мама» [[искусственный человек|Кирио]], на самом деле {{spoiler|один из аватаров местного [[Сатанинский архетип|вселенского зла]]}}. И Кирио — лишь часть её [[хитрый план|хитрого плана]] по уничтожению Копья Зверя.
* Мать Майю из [[Elfen Lied]] сама над дочерью не издевалась, но позволяла это отчиму-педофилу, не веря дочери, когда та рассказывала о случившемся. Впрочем, есть мнение, что она всё-таки верила, но тупо ревновала, что муженёк предпочитает Майю, а не её.
* [[Deadman Wonderland]] — во время землетрясения мать Минацуки предпочла убежать, прихватив с собой лишь цветок в горшке, [[Не буду я тебя спасать|чем спасти придавленную обломками маленькую дочь]]. Неудивительно, что Минацуки до сих пор дико зла на родительницу и никому не доверяет.
* [[Soul Eater]] — Медуза. Честно пыталась стать хорошей мамой (поначалу, ухаживала за ребенком как полагается). Но так и не поняла, каково это — быть мамой: никакой особой радости от ребенка не получала, эмоциональной связи не было. А был исключительно плач, грязные пеленки и непослушание. В итоге плюнула на это дело и вырастила [[Синдзи|мямлящее нечто]] (в манге даже непонятно, [[Непонятного пола|мальчик это или девочка]]), заботившись о нем/ней постольку-поскольку («чтобы объект экспериментов не откинул копыта раньше времени»).
* [[Tokyo Ghoul]] — интересная игра с тропом. Мать Канеки вначале преподносится читателям как слишком добрая женщина, которая в одиночку растит сына и финансово помогает сестре, из-за чего слишком много работает и умирает от переутомления. Но потом Канеки понимает, что это была никакая не доброта, а слабохарактерность, которая стоила ей жизни и благодаря которой он стал сиротой. {{Spoiler|В re выясняется, что она била Канеки за любые провинности и глупые просьбы, благодаря чему главный герой приобрёл [[Стокгольмский синдром|стокгольмский синдром]] и такие проблемы с психикой, что ему даже [[Синдзи]] [[Neon Genesis Evangelion|Икари]] посочувствует.}}
* «Super Lovers» — Харуко. С огромным фитилём: в отношении Хару она оказалась не самой лучшей матерью, откровенно признавшись, что не готова быть матерью ценой своей мечты и чисто внешне их отношения не выглядят, как отношения матери и сына. Но вот приёмного сына Рена она воспитывала, как своего (хотя и довольно своеобразно). При этом стоит заметить, что любят её они оба и Хару ни в чём свою мать не упрекает.
* [[Хроники Эвиллиоса]] — да полно таких, но больше всех отличилась ведьма (во всех смыслах слова) МА. Дочку Немезиду (впрочем, под стать мамаше) бросила, а сынка Галлериана… [[Инцест|Да лучше бы бросила!]]
** {{spoiler|Немезида получила из-за добренькой матушки целый ряд психических отклонений (начиная очень размытой моралью и заканчивая галлюцинациями). А Галлериан, которому МА, вместо того, чтобы помочь пережить смерть любимой дочери и вернуться к нормальной жизни, придумала красивую, «успокоительную» и, главное, максимально удобную для себя сказку, сошёл с ума окончательно, ввязался в криминал и погиб (от руки всё той же Немезидушки).}}
** Другой пример — Прим Марлон. Манипулировала сыном, разбивала его мечты, поселила к нему двух демонов. Дочь вообще использовала как оружие, отдав ее на опыты ведьме. А все для того, чтобы удержаться у власти.
** Мать Баники. Насильно откармливала дочь и била, если та отказывалась есть.
** Рахаб. Родила дочь от неизвестного мужчины, почти не принимала участия в её воспитании.
** Ева Мунлит. Сперва украла [[Зловещие близнецы|детей]] у их настоящей матери, потом решила, что они ей не нужны и отвела их в лес на верную смерть.
* [[HenNeko]] — Цукаса Цуцукакуси. {{spoiler|На деле притворство и недопонимание}}.
* [[Джек в стране чудес]] — ведьма мадам Гекуба постоянно унижала своего туповатого сына-великана. И в финале [[Сарказм|благодарный]] сынок [[Укушен собственной собакой|ей это]] [[Несовместимое с жизнью хамство|припомнил]]…
* «Kono Oto Tomare!» — мать Сатовы Ходзуки, под влиянием внешних обстоятельств, постепенно превратилась в троп в варианте «Деспотичная мамаша».
* «Стеклянная маска» — [[с прикрученным фитильком]], мать главной героини. Фитилёк прикручен, потому что все же любила дочь и заботилась о ней — но при этом ни во что ее не ставила, искренне считая ничтожеством. Не пошла на спектакль, где та играла (и очень ждала ее), потому что была заранее уверена, что дочь станет посмешищем и не хотела на это смотреть; когда пожилая актриса, оценив необычный талант Майи, взяла ее в свою актерскую школу, потребовала, чтобы Майя вернулась домой и продолжила работать разносчицей. Из благих побуждений: очевидно, что Майю пытаются обмануть — неужели она думает, что ''из неё'' действительно может что-то выйти?!
* Умезу Казуо, «[[Senrei|Крещение]]» — нестандартный и вместе с тем жуткий случай. Изуми Вакакуса, в прошлом прекрасная актриса, как раз очень хорошая и [[Идише мамэ|гиперзаботливая]] мама для малышки Сакуры. Вот только {{spoiler|в действительности она воспринимает дочь исключительно как запасное (красивое и более юное) тело для себя любимой (оттого и психует, стоит Сакуре получить хоть одну царапинку). Собственно, Изуми так [[Забота перед убоем|заботливо]] и трепетно растит дочку лишь для того, чтобы однажды пересадить ей свой мозг и тем самым [[Похитители тел|занять её тело]]}}.
* [[Girls und Panzer]] — вариант предмета статьи с японским колоритом: Сихо Нисидзуми является одним из самых уважаемых людей в стране и, хотя и строга, в первую очередь к себе, но не садистка, даже не повышает голос. Беда в том, что на первом месте для нее честь рода и семейное дело, а дочери для нее это не ее дети, а наследницы и продолжатели ее дела, хотят они того или нет. К тому же она постоянно занята делами Лиги, так что Михо по факту растили слуги и сестра. Однако манга намекает, хотя и в комедийной форме, что дочерей Сихо все-таки любит и сожалеет о том, что заставила их соперничать.
* [[Oyasumi Punpun]] — одно слово, мамаша Айко: психически нездоровая, агрессивная бабища с промытыми различными сектами мозгами.
** С промасленным фитильком подходит и мама Пунпуна, но всё-таки она — персонаж гораздо более неоднозначный. Несмотря на перепады настроения и противоречивые чувства к сыну, которые, в общем-то и сформировали его депрессивную личность, она его действительно любила. И перед смертью раскаивалась за несправедливое отношение к Пунпуну.
* Diabolik Lovers — именно матери братьев Сакамаки являются причиной большинства их психологических проблем. Например Беатриче не уделяла Рэйдзи должно внимания, а Корделия сурово наказывала Аято за малейшую провинность и флиртовала со своими любовниками прямо на глазах у Канато.
* Working!! — аниме комедийное, так что все довольно мягко и [[смеха ради]], но всё-таки:
** То ли [[зигзаг]], то ли [[субверсия]] с матерью Ямады. Несколько месяцев не ищет свою сбежавшую из дома дочь и, судя по ее воспоминаниям, является деспотичной мамашей. На самом деле {{spoiler|детей любит и заботится о них, но после смерти мужа вынуждена много работать, плюс страдает каким-то психическим отклонением, что мешает ей нормально взаимодействовать с людьми. Сын «инструкцию к маме» прочитал и у него проблем с ней не возникает, да и Ямада в конце концов находит с ней общий язык.}}
** Мать Таканаши для всех, кроме Надзуны. Любит морально издеваться над детьми и, возможно, является источником половины их проблем и комплексов. К счастью для них она еще и занятая мамаша. Особенно показательно то, что уже взрослые дети(младший — старшеклассник) узнав, что она собирается в гости, приходят в искренний ужас.
* [[One Piece]] — очень редкое явление. Мать Нами вырастила её, полюбила как родную и защищала до самого конца. Мать Робин [[Оттолкнуть, чтобы спасти|оттолкнула её, чтобы спасти]], мать Санджи была [[Жена — добрая, муж — злой|совсем не такой как её муж-тиран]], мать Эйса продлила свою беременность ради него,{{spoiler|т.к. он сын Роджера и за ними [[Избиение младенцев|охотилось]] Мировое Правительство}}. А вот кто реально подходит под троп — так это мамаша Детки5. Бросила свою дочь, прогнувшись под стаю, перед этим наговорив ей такую хрень. Даже имя ей не дала. Сюда же [[Отвратительный толстяк|Большая Мамочка]] со своим откровенно потребительским взглядом на своих детей.
* [[Kill la Kill]] — Рагё Кирюин же! С точки зрения автора правки, она в плане фиговости обогнала даже Медузу из примера выше: Горгона хотя бы своего ребенка не [[Изнасилование — худшее из зол|насиловала]].
* [[Kanata no Astra]] — собственно матери всех героинь, кроме Ариес:
** Оливия Рафаэлли просто не считала нужным проявлять к Квиттери какие-то родственные чувства и скинула её на прислугу.
*** {{spoiler|А Фуницию и вовсе выкинула в другую семью.}}
** Вей Лу до такой степени затретировала и загоняла Юн-Хва, что та, уверившись в своей полной никчёмности, чуть было не покончила с собой на Шаммуре.
*** Впрочем, всё это не особо удивляет, если вспомнить {{spoiler|что все девушки были клонами своих родителей (кроме Фуниции, та была клоном уже Квиттери), и единственным их предназначением было стать новыми сосудами для их личностей. Фактически они с самого рождения были предназначены на убой!}} Уже только это делает их всех представителями тропа с прожатием педали!
* Osomatsu-san — Мацуё Мацуно. Отрезать своим сыновьям соски за мелкую провинность — это надо уметь.
* [[Tsuujou Kougeki ga Zentai Kougeki de Nikai Kougeki no Okaasan wa Suki Desuka?|Ты же любишь мамочку, удары которой бьют по площади двойным уроном?]] — Медимама, мать Айри. Вечно занятая мама из самых лучших побуждений требовала от дочери только лучших результатов и первых мест, нередко и подыгрывая ей, мешая другим, и не терпела возражений. Кроткая и послушная Меди (цифровой аватар Айри) наедине выплёскивала злобу, пиная всё вокруг и ругая мать последними словами, а потом от ярости и обиды за разнос по поводу проигрыша Масато и запрета дружить с кем-либо и вовсе превратилась в дракона, желая сжечь мать. К счастью, обе нашли в себе силы пойти навстречу друг другу и примириться.
** Ничем не лучше и «Императрица ночи», она же Казуно, мать Геньи. Никогда не была верной женой и откровенно забивала на материнский долг, из-за чего после развода Генья жила с отцом и не желала общаться с нерадивой мамашей. А под видом «извинений ради шанса начать всё сначала», Казуно хитростью затащила дочь в реальность игры (доступ в которую можно получить только при регистрации самого игрока и его матери), где обрела огромную колдовскую силу и полную свободу. Не считаясь с дочерью, стала кошмарить местных NPC и подстраивать мир игры под себя, а благодаря каким-никаким навыкам программирования ей даже администраторы игры — не указ. Скрипя сердцем, Геньи пришлось просить Масато и его отряд помочь найти управу на собственную мать.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — мать Аски Кёко после эксперимента с Евой-02, который свёл её с ума. Принимает за родную дочь куклу и целыми днями нянчит её, в промежутках предлагая умереть вместе, в то время как Аска беспомощно наблюдает за этим из больничного коридора, пока Кёко не вешается вместе с игрушкой. В [[Neon Genesis Evangelion (манга)|манге]] история получилась ещё [[темнее и острее]], а мамочка — сквернее: там она зачала Аску в банке спермы от лучшего донора в рамках «[[На тебе!]]» бывшему мужу, который ушёл от неё из-за того, что Кёко не могла родить ему ребёнка. Будучи ещё в здравом рассудке, она постоянно полировала Аске мозги на тему того, что та обязательно должна быть лучше «той девочки» (дочери мужа) во всём. Окончательно свихнувшись, Кёко, как и в аниме, стала считать своей дочерью куклу, а Аску — «той девочкой», и попыталась её задушить, когда та пришла в больницу навестить маму.
** Наоко Акаги, мать Рицуко, тоже подходит. Дочерью фактически не занималась, а суперкомпьютер МАГИ, основанный на личности Наоко, с помощью которого Рицуко хотела уничтожить NERV, чтобы предотвратить надвигающийся конец света, отказался подчиняться: блоки «Наоко-учёной» и «Наоко-матери» проголосовали «за», но «Наоко-женщина» предпочла воле дочери и спасению человечества любимого мужчину — Гендо.
* By Spring — мать главного героя Соты. В страшной бедности зарабатывает на жизнь непонятно чем, даже вступает в интимные отношения с хозяином продуктового за харчи. Когда же сын решил помочь ей с новой работой упаковки посылок посдельно и показал себя блестяще… увеличила ему норму выработки, чтобы сразу после школы бежал домой клепать посылки, а львиную часть и без того грошового заработка попросту присваивала втихаря — сама так и пальцем не притронувшись к работе, предпочитая, видимо, секс за харчи. Когда же главного героя из-за слухов о порочных связях с некой проституткой избивают в школе так, что он попадает в больницу, он лишь просит не сообщать об этом матери. Не зря — по возвращении домой она жестко отчитала его и заперла упаковывать посылки, заявив учителю, что он сам захотел остаться дома из-за травли, и отобрав всю одежду. Когда же главный герой в поисках возлюбленной сбегает из дома в ее халате — бьет. Да, отец Соты бросил ее без алиментов с ребенком, но это не оправдание тому, что к взрослеющему сыну мать относится все более презрительно и даже жестоко.
* «Hige wo Soru. Soshite Joshikousei wo Hirou» — мать Саю родила её только для того, чтобы удержать мужа от развода. Безуспешно, из-за чего женщина холодно относилась к дочери с рождения. Когда подруга Саю из-за травли совершила самоубийство — обвинила саму Саю, чем вызвала её [[Сбежать из дома|побег из дома]]. При возвращении блудной дочери домой встретила её пощечиной и тонной нотаций, как ей было стыдно перед соседями и знакомыми, чего она добилась своим побегом и что за педобир тебя приютил. В итоге договаривается до «Лучше бы ты не рождалась!».
* «Воспитание дьявола» — мать местного варианта Люцифера, богиня Гера, [[с прикрученным фитильком]]. Хотя по приказу брата Зевса и пыталась заставить себя ненавидеть сына, преступить через свою материнскую любовь так и не смогла.
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — мать Ройенталя. Когда у двух голубоглазых родителей родился мальчик с гетерохромией, она попыталась выколоть ему его карий глаз, позже всю оставшуюся жизнь обвиняла Оскара в своих бедах, а потом это стал делать и отец. Неудивительно, что Ройенталь не испытывает ни малейшего доверия к женщинам.
* «Мир моего папы рухнул» — главная героиня Бай Сяо Си. С одной стороны, сына любит и как может заботиться, но с другой её — сын не просто так называет её исключительно по имени.
* [[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]] — Юй Цзыюань. Целой статьи не хватит, чтобы расписать, насколько хорошо она иллюстрирует пример на тему «не надо так воспитывать детей». Какую-никакую любовь она демонстрирует только по отношению к сыну — на дочь ей почти ультимативно наплевать(поведение после разрыва помолвки Цзян Яньли, да единственное обращение «Ты не рабыня!» в ее адрес довольно красноречивы). А скотское отношение к воспитаннику ее мужа тоже ее не красит(тем более, что он является старшим адептом Ордена), как и склонность втягивать детей в домашние скандалы.
* «Молодой невинный мастер Лу» — автор правки искренне таковой считает мать главной героини Лу Диннин Чу Чжунлай: развелась, разлучила детей, увезла дочь в другую страну, заставляла дочь вести себя как мальчик (в течении тринадцати лет!), да и жизнь, которая вела её дочь (под страхом разоблачения), была вызвана поведением матери как тряпки в новой семье. Даром, что Чу Чжунлай всё хорошо понимает и осознаёт вину, но особое возмущение у читателя вызывает её двуличие. Сначала она заявила сыну (которому приходится выдавать себя за сестру) что она не хочет, чтобы дочь стояла во главе своей приемной семьи, ибо очень опасно, а потом заявила возлюбленному дочери, что её дочь в этом доме никогда не была счастлива, ибо её жизнь была крайне тяжела из-за неё, после того как та чуть не погибла! У автора правки больше чисто человеческой симпатии и уважения вызвала вторая жена отца главной героини Чжан Юнмэй, которая несмотря на своё поведение редкой стервы (она например помогала обворовывать фирму своего второго мужа) вела по отношению к своим отпрыскам как очень заботливая и любящая мать.
* «Герцогиня из стеклянной оранжереи» — мать главного героя Эрхардта Хитбиллиана, зигзагом. Она была наложницей герцога Хитбиллиана, которую взяли в семью только потому, что жена герцога не могла родить ребенка, но так получилось что она и герцогиня одновременно родили сыновей, и герцогиня неоднократно пыталась устранить сына наложницы, чтобы у её ребенка не было конкурентов. В итоге мать Эрдхарда, не выдержав пренебрежительного отношения к себе и постоянных попыток убийства сына, выпила яд, оставив Эрдхарда в доме, где все мечтали о его смерти, совсем одного.
* «Сводный брат» — мать главной героини Гёль заставляла дочь спать с отчимом. После того, как дочь попала в тюрьму, ни разу не навестила её.
* «Сестры графини что не унывают» — такие матери у сводных сестер Перол (им вообще очень повезло с родителями). Причём неясно, кто из этих двоих хуже: первая избивала дочь и во всеуслышание на публике называла её своей собственностью, а вторая бросила дочь у гильдии авантюристов после того, как её дед перестал присылать деньги на содержание внучки.
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — профессор Настасья, опекунша Марии, Ширабэ и Кирики. Детей-подопытных в институте FIS ей если и приходилось стращать, то лишь в допустимых пределах: лишь чтобы мотивировать стать сильнее, а не угробить. Да, дети в результате опытов с реликвиями и коррекционных процедур в её смену умирали, но она таки даёт понять, что всё же сожалеет об этом — возможно, по молодости была более сердобольной, но с возрастом зачерствела душой. И когда поняла, что правительству С.Ш.А., курировшему их институт, больше нельзя доверять (а иначе подготовленных ею детей будут отправлять на войны ради амбиций политиков), сбежала оттуда, прихватив лишь тех, кого смогла (то есть, вышеуказанную троицу). Да, пока они были в бегах, она как могла заботилась о своих «дочерях» (без шуток), и они отвечали ей тем же — но с другой стороны, ради её плана по предотвращению апокалипсиса, запущенного Финэ, ей требовались [[дети-солдаты]]… и девочки, осознавая это, послушно выполняли её приказы (как минимум, откровенно безумных команд она не отдавала). Даже когда доктор Вэр отправил Настасью на Луну, где та скончалась от болезни, та до самого конца всячески пыталась помочь дочерям завершить план и остановить крушение Луны. Что символично — троица регулярно посещяет её могилу и поминают приёмную мать добрым словом.
* [[Date A Live]] — в отличие от остальных духов, у Нацуми по-настоящему скверная мать. Начиная хотя бы с того, что забеременела она самой Нацуми на школьной скамье по собственной глупости и не стала жениться на её отце, повесив на того алименты, которые тратила лишь на себя любимую. Едой с дочерью она практически не делилась, из-за чего девочка [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|питалась дома объедками, а в школу ходила лишь ради дотации на бесплатные обеды]] — и это единственное, что не давало ей умереть от голода. Вот только из-за недоедания у Нацуми в переходном возрасте замедлился рост, а из-за латанной-перелатанной одежды над ней смеялись даже сверстники, из-за чего у девочки развился комплекс неприязни к собственной внешности. Когда отец умер, а вместе с ним прекратилась и выплата алиментов, денег в доме стало не хватать, и мать потребовала от Нацуми идти и зарабатывать деньги любым способом, включая проституцию. Терпение у девочки кончилось, и та высказала матери, что о ней думает, за что та избила её до полусмерти. И вот когда Нацуми думала, что вот-вот умрёт, к ней явилась Фантом и предложила завладеть силой, чтобы больше никто её не мог унижать. Превратившись в духа, Нацуми с новой силой [[Кармическая трансформация|превратила мать в жабу]] и хотела раздавить её за «всё хорошее», что пережила по её прихоти… но не смогла и в итоге просто сбежала из дома.
* [[Naruto]] — с прикрученным фитильком, мать протагониста, Кушина. Она конечно хороший человек и хорошая мать, отдавшая ради своего сына жизнь, но то что она этого же сына зверски и агрессивно лупит за каждый затупок (при том что сама не шибко мудрее него) не очень-то здорово.
* [[Kusuriya no Hitorigoto]] — мать Маомао, чтобы до её отца послание лучше дошло, отрезала у маленькой дочери фалангу мизинца. Сифилис здравого смысла не прибавляет.
** Шенмей, просто Шенмей. Садистка и мегаломаньячка, даром что де-факто глава одного из самых влиятельных кланов империи Ли. Родную дочь избивала и обваривала кипятком, а уж к падчерице вообще не относилась как к человеку. Погубила почти всю свою семью и сама погибла глупой смертью, обыгранная собственной дочерью.
* Mieruko-chan («Видящая») — мать Дзэна Тоно. Запретила сыну пойти на день рождения приятеля, так как тот получил 98 баллов по контрольной, а не 100 («Хорошо, иди. Хочешь быть предателем, как твой отец — иди!»), а потом ещё и убила котёнка, о котором заботился Дзэн, чтобы ничто не отвлекало его от учёбы. {{spoiler|Не отпустила Дзэна даже после своей смерти, став тем самым преследовавшим его призраком.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[El Shaddai: Ascension of the Metatron]]: Иезекииль, будучи ангелом, детей иметь не могла но очень хотела. В движуху с падением на Землю она именно поэтому и вписалась. Из-за проблем с головой Иезекииль в упор не видит что её дети — безумные и опасные чудовища, а людям-последователям её тираничная любовь внушает ужас. Стоит ещё упомянуть момент из манги-приквела, где Иезекииль предлагает Эноху называть её «мамой», а когда тот отказывается — закатывает жуткую истерику, смеясь и твердя «я не мать».
* [[The Binding of Isaac]] — там со злой мамашей ещё и сразиться надо!
* Инди-хоррор «Paranoiac» — мать главной героини. Неудивительно, что Мики, имея такую деспотичную родительницу (и к тому же истеричку), вскоре начала страдать депрессией и обратилась к врачу.
* Schoolboy Runaway — мама Андрюши. Она, конечно, не дьявол во плоти, но тактичность, уважение и доброта — это совсем не про неё. Хотя у неё хорошие намерения — вырастить сына трудолюбивым и образованным человеком, — да и на фоне ленивого и агрессивного отца она кажется ангелом, её [[Злодейское глумление|методы]] [[Сёма, шоб ты сдох!|воспитания]] ужасны.
* Вполне возможно, мать протагониста «[[Bully]]» Джимми Хопкинса. Подробно её не показывают, да и Джим вроде к ней без негатива относится (в отличие от отношения к её ухажёрам), но постоянное запихивание сына в школы-интернаты и смена сожителей на пользу явно не идут.
* Among the Sleep — внезапно: мама 2-летней протагонистки (!), как оказалось в финале. В обычном состоянии она незлая и заботливая женщина, но когда [[Антиреклама спиртного|напьётся]]… В общем, неудивительно, что в воображении малышки бухая в зюзю мать была представлена именно как [[Звереет, когда выпьет|страшно орущая ведьма]].
* Серия [[Grand Theft Auto]]:
** Liberty City Stories — мать Тони Чиприани нанимает киллеров для родного сыночка. Что любопытно, она одновременно с этим тропом совмещает типаж «[[Идише мамэ|итальяно мама]]».
** Vice City Stories — Джанет Вэнс, мать Вика и Лэнса. Выглядит законченной наркоманкой — каковой и является. Неудивительно, что воспитанием братьев занималась тётя. {{Spoiler|А внезапно появившаяся мамаша успевает сделать ровно одну вещь — украсть нажитый нечестным трудом кокаин братьев и сбежать.}}
** V — мать Тревора. Бывшая проститутка, недавно вышедшая из тюрьмы наркозависимая женщина, при встрече с Тревором начинает всячески его унижать и признаётся, что всегда мечтала о сыне-гее. А также у Франклина были не совсем теплые отношения с опекуншей-феминисткой, которая всячески пыталась прогнать из дому своего племянника.
* [[Tekken]] — Нина Уильямс по отношению к Стиву Фоксу, [[зигзаг]]. С одной стороны, в седьмой части она говорит, что он ей не сын, так как он суррогатный ребенок, выращенный в лаборатории. К тому же, биологически они одногодки, так как Нина провела долгое время в криосне. Но с другой стороны, она, будучи бескомпромиссным наёмным убийцей, не стала убивать его в четвертой части.
* [[Ghost of Tsushima]] — мать Юны и Таки. Пила не просыхая, издевалась над обоими детьми, а когда по пьяной лавочке сломала сыну руку, Юна поняла, что пора взрослеть окончательно и убежала с братом из дома.
* [[Final Fantasy]] 16 — Анабелла, мамаша протагониста и его младшего брата. Старшего сына, не унаследовавшего силу Феникса, практически ни во что не ставила (братья, надо отдать должное, вопреки этому сумели наладить меж собой контакт), продала свою страну врагам, угробив в процессе мужа и сломав детям жизнь (младшего она, к слову, считала погибшим и что-то не видно, чтобы это её сильно расстроило). Когда спустя девятнадцать лет главгер таки встречается с мамулей, та в истерике выдаёт совершенно шикарное объяснение своих финтов ушами. При этом оказывается, что маманя всё же уважала старшего за его крутизну и считала, что Фениксом должно было стать именно ему. Последовавший за истерикой резкий слёт крыши с перерезанием себе глотки не вызовет у игрока ничего, кроме злорадного смеха.
* [[Yandere Simulator]] — прабабушка Аяно в молодости была гибридом второго и четвёртого варианта, потому что её работа, требовавшая от неё частых и долгих поездок за рубеж, [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Dozuki_Aishi#Personality почти никогда не позволяла ей видеться с дочерью], а когда работа всё же позволяла, она баловала дочь как могла. А большинство других представительниц проклятого рода отыгрывали третий вариант [[с прикрученным фитильком]], потому что они обучали своих страдающих от наследственного психического заболевания дочерей [[Яндэрэ|убивать соперниц]], не оставляя никаких следов.
* [[The Coffin of Andy and LeyLey]] — собственно, мать заглавных героев, Рене Грейвс, своим эгоцентризмом и социопатией активно поспособствовавшая тому, что из дитачек выросло [[сестрица-убийца и братец-головорез|то, что выросло]]. Эндрю получился лишь самую малость человечнее исключительно потому, что Рене было не на кого его спихнуть и приходилось хоть как-то, но присутствовать в его жизни, а вот родив Эшли, она при первой же возможности пересадила её на шею брату. Основной эпитет, которым Рене называет обоих отпрысков — «разочарование», и не вполне понятно, зачем она их вообще рожала: им с мужем [[и у злодея есть любимые|вполне хватало друг дружки]]. Впрочем, нет худа без добра — взрослых детей можно прибыльно спихнуть [[торговец органами|торговцам органами]], да ещё и [[страховое мошеничество|навариться на фальшивой медстраховке]]. Кто ж знал, что ребятки выживут, всё узнают и [[сиротинушка|воздадут той же монетой]]?

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Crimson Gray]] — Эбби Досс, мать Лиззи, алкоголичка, не раз являвшаяся на родительские собрания пьяной. {{spoiler|Но всё это семечки по сравнению с тем, что именно по её вине Лиззи и родилась такой «[[Маньячка|особенной]]» девочкой с кучей психологических отклонений, фобий и навязчивых состояний.}}
* Mystic Messenger — мать близнецов Сэёна ({{spoiler|707}}) и Сэрана ({{spoiler|Неизвестного}}). Пила, не просыхая, детей избивала, не кормила, не выпускала на улицу (в том числе связывая) и постоянно гнобила психологически (особенно доставалось более мягкому Сэрану). Один в итоге вырос депрессивным невротиком с гипертрофированным [[инстинкт старшего брата|инстинктом старшего брата]], а второй — {{spoiler|подручным главгада}} с убитой самооценкой и [[раздвоение личности|раздвоением личности]]. Впрочем, с [[адский папаша|отцом]] близнецам тоже не повезло.
** мать Зена так боялась, что сын пойдет по «кривой дорожке» (захочет стать актером, а не уважаемым человеком вроде юриста или профессора), что все детство внушала ему, что он уродливый и бездарный. Итог — целый букет комплексов.
* [[Uro no Shoujo]] — {{Spoiler|Сая Сигуса}} по отношению к Аяко. Собственно, и родила её только для того, чтобы иметь живую частицу своей возлюбленной Рики рядом, однако всё равно предпочитает Аяко дочь этой самой возлюбленной {{Spoiler|Сацуки}} (отец Аяко — отец и Рики тоже). К дочери всегда обращается отстранённым «Аяко-сан», и такие простые желания девочки, как [[От плохого к ужасному|не жить в чулане в полной изоляции и не участвовать в убийствах с отборнейшим боди-хоррором]], в расчёт не идут. В отношении последнего маман ещё и упрекает Аяко за недостаток энтузиазма!
* The DeLuca Family — зигзаг с главой криминального клана ДеЛюк леди Кордией, по отношению к своей старшей дочери Луне она ведет себя так, словно Луны не существует, в остальном она [[мама-медведица]]. {{spoiler|Дело в том, что, когда Луне было семь лет, её и её отца Лукана похитили и вынудили Луну выстрелить в отца. Сама Луна признаётся, что тогда она убила не только отца, но и леди Кордию как свою мать, но тем не менее дочь леди Кордия все-таки продолжает любить, хотя и не показывает этого.}}
** Мать протагониста практически не обращала на сына внимания и даже пыталась его отравить.
* [[Tiny Bunny]] — Карина, мать Антона и Оли. Последняя для нее явно фаворит, а первый чуть ли не пария — она очень резко разговаривает с ним, постоянно придирается, а когда его чуть не загрызли собаки, смеялась над его страхом. Со слегка прикрученным фитильком: раздражительное, злое поведение вызвано стрессом от постоянных ссор с мужем и переезда, а сам ГГ такое поведение всегда называет «маской». Добавим к этому {{Spoiler|частые приступы эпилепсии}}, и Карину становится даже немного жалко.

=== [[Музыка]] ===
* [[Vocaloid|Hatsune Miku]] — «Children Bank». В далёком будущем введён запрет на снижение рождаемости, но можно сдать ненужного ребёнка в т. н. «банк детей», где дитя будет спать внутри пробирки в течение нескольких лет, пока не вырастет. Этой услугой и воспользовалась главная героиня, типичная занятая мать. И, что характерно, в финале повзрослевшая дочка [[Отплатить той же монетой|отплатила той же монетой]], сдав маманю в дом престарелых…
** И снова Мику — «You Are A Useless Child». Вкратце: маманя на протяжение всей песни условно-ласково унижает своего умственно отсталого сына и вместе с тем косплеит заботливую родительницу.
** «Genealogy of red, white and black» уже от Рин, Лена и Лили. Своеобразный мрачный пересказ Белоснежки. И титул «Мать года» здесь присуждается Лили.
* Disturbed — «Down with the Sickness».
* King Diamond, альбом «Conspiracy» — мать главного героя вступила в сговор с [[Злой психиатр|нехорошим психотерапевтом]] и не менее [[Пастырь недобрый|нехорошим священником]], чтобы избавиться от него и получить наследство.
*** Учитывая что уже на тот момент King, ГГ этого и предыдущего альбома «Them» был, на секундочку, [[Одержимость демонами|одержим Ими]], мамочку вполне можно понять. [[ненадёжный рассказчик|А вот можно ли верить самому рассказчику…]]
*** Так же под троп может попасть и бабка с альбома «Them», однако, мать главного героя может являться для неё как дочерью, так и снохой.
* [[Михаил Елизаров]] — «[[Фашизм — это смешно|Моя мать Ева Браун]]». Название песни не намекает на троп, а констатирует факт — матерью [[Ги-ги-гитлер!|главного героя]] действительно является Ева Браун. Промывала сыну мозги нацистской идеологией, а затем и вовсе заставила сторожить [[Нацистский оккультизм|Аненербе]], в процессе чего мальчик чуть не умер с голоду.
* Whitechapel — «Hickory Creek». Мать главного героя клипа — наркоманка, по вине чего они с сыном попадают в аварию в которой она и погибает. Не смотря на это, сын её всё равно любил. Одним словом, слезогонка.
** Более того, учитывая что в конце клипа всплывает мемориальная надпись с именем матери вокалиста группы и фигурирование самой песни в альбоме «The Valley», посвящённого ранней его (вокалиста) жизни, можно сделать вывод, что сабж был и у вокалиста группы — Фила Боузмена.

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:Скверная мамочка.jpg|thumb|right|Сабж в реальной жизни.]]
* Увы — сплошь и рядом. И едва ли не у каждого серийного убийцы была или скверная мамочка, или [[Идише мамэ|деспотичная]], или то и другое вместе.
** Например, у Чарли Мэнсона. Хиппушка, наркоманка, проститутка-бисексуалка. На сына забила с самого его рождения. Кто еще мог у такой вырасти?
** Мать американского серийщика Генри Ли Лукаса — проститутка, наркоманка, алкоголичка, изуверка. Наряжала сына в девчачье платье и в таком виде отводила в школу, обеспечивая ему тем самым издевательства других детей. Избивала. Истязала. Убивала его любимых животных. Как ни странно, прежде чем наконец прикончить ее, Лукас успел отправить на тот свет множество ни в чем не повинных людей.
*** А как же мать его приятеля и сообщника Оттиса Тула? Страдала психическим расстройством и тоже любила наряжать сыночку в женскую одежду, а также называла его женским именем Сьюзен. Они с Лукасом-то и подружились в том числе из-за того, что оба подвергались унижениям со стороны своих матерей.
** Мать Эда Гина — безумная [[религиозный фанатик|религиозная фанатичка]], наказывавшая сыновей за любую провинность. Что характерно, сам Эд [[стокгольмский синдром|считал свою мать святой]], до конца жизни ухаживал за ней, и даже под свои зверские убийства подвёл религиозное основание.
** Мамаша серийщика-некрофила Эда Кемпера, настоящая злобная мегера. Всё закончилось [[Смерть от кармы|смертью от кармы]].
** Людмила Спесивцева помогала своему сыну-маньяку ловить и убивать детей. Хотя, как бы ужасно это ни было, она как раз не скверная, а очень даже заботливая… А вот то, что она приносила ему фотографии с расчлененкой из убойного отдела милиции, тем самым подогревая его инстинкты — это уже признак скверной мамочки.
* Бетти Белл (в девичестве МакКрикет), мать серийной убийцы Мэри Белл (педаль в пол: Мэри совершила свои преступления в 11 лет). Работала проституткой (порой подключала и девочку) и часто оставляла своих детей одних на ночь, во время беременности пыталась покончить с собой, а позже и избавиться от дочери, выставив это за несчастный случай: то Мэри «случайно» наглотается снотворного, приняв его за конфеты, то приставит к виску незаряженный пистолет, то просто выпадет из окна. Всё это видели родственники и соседи, но никаких мер не приняли. А ещё у Бетти были психические отклонения: в детстве она отказывалась садиться за общий стол, и ела только в уголке за креслом. Когда Мэри арестовали и отправили в исправительный интернат, стала играть роль заботливой мамочки, не без выгоды для себя: пыталась продать рисунки, письма и дневники дочери за баснословную цену.
* Вообще, Бухановский ввел понятие «мать Чикатило», полагая ключевую роль скверных мамочек в формировании сексуальных маньяков.
* Великая актриса Джоан Кроуфорд мановением руки (подносящей ко рту стакан со спиртным) превращалась из заботливой матушки в бешеную садистку. [[С прикрученным фитильком]]: своим детям она являлась приемной матерью.
* Гертруда Банишевски, вовлекавшая своих (и соседских) детей в издевательства над взятой на попечение 16-летней Сильвией Лайкенс. Её история легла в основу «Девушки по соседству» Джека Кетчама.
* Французский фотограф Ирина Ионеско сделала свою дочь Эву моделью для снимков эротического содержания. На момент начала такой «карьеры» девочке было всего пять лет и именно ей принадлежит печальное достижение «Самая молодая модель журнала Playboy» (снялась там обнажённой в 11 лет!). И это не говоря о съёмках в скандальном эротическом фильме «Распутное детство»… Неудивительно, что повзрослевшая Эва впоследствии неоднократно судилась с мамашей, а потом и вовсе сняла фильм-автобиографию «Моя маленькая принцесса».
** Брук Шилдс с подачи своей матери снялась в «Плейбое» в десять лет и исполнила главную роль в фильме «Прелестное дитя» (см. [[#Кино]]). Мать девочки тоже хотела сделать из дочери звезду любыми путями.
* Внезапно Мэрион Зиммер Брэдли. Уже после смерти писательницы её дочь, Мойра Грейланд, призналась, что маман и её сожитель подвергали её сексуальному насилию. По понятным причинам это оттолкнуло её от [[хиппи|хиппово]]-распутно-[[неоязычник|языческих]] воззрений Брэдли и превратило в [[добрый католик|консервативную католичку — противоположность матери]].
* Марина Цветаева в голодном 1920 году сдала обеих дочерей в детский дом, где Ирина умерла. Она в целом по-разному относилась к своим детям: исступлённо любила сына, была привязана к старшей дочери, а вот к младшей — равнодушна.
* Если верить воспоминаниям знакомых, семья девочки-поэтессы Ники Турбиной была о-о-очень своеобразной. Заметив у дочери талант, мать с бабушкой принялись эксплуатировать её в хвост и гриву, зарабатывая на этом деньги, и почти не занимаясь её слабым здоровьем. А поскольку девочка писала стихи медленно и, если без скидок на возраст, не так уж хорошо, мать начала приписывать ей ''свои собственные'', взрослые стихи. В результате получили напрочь испорченного славой и болезненного человека, возненавидевшего родителей, не приспособленного к жизни и во взрослом возрасте спившегося и погибшего [[Клуб 27|в 27 лет]].
* Мать Дональда Трампа, говорят, не очень-то любила своего сына, а когда тому было 2 с половиной года, серьёзно заболела и оставила маленького Донни под присмотром унижавшего его [[адский папаша|адского папаши]]… Когда у Трампа спрашивали, чем мать выражала свою любовь к нему, он не знал, что ответить. Есть даже мнение, что склонность 45-го президента [[США]] к [[полигамия|полигамии]] и его неумение налаживать действительно тесные и интимные отношения с женщинами являются последствием того, что он так и не смог наладить их со своей матерью.
* Многие «яжматери» являются такими. При этом они искренне уверены, что хотят ребёнку добра. [[Обыденность зла|Вы регулярно можете увидеть таких мамаш, например, по утрам]], когда они тянут упирающегося ребенка в детский сад или в школу, параллельно кроя его трехэтажным матом.
** Вот только перед этим могли слышать 40 минут беспорядочного истеричного визга и прочее «я сама, нет, я не сама, я хочу, я не хочу»… Нет, матом детей крыть плохо, но все мы были идеальными родителями, пока у нас не появились дети.
*** Дыма без огня не бывает. Беспорядочный истеричный визг на ровном месте не возникает — а возникает он например, потому что у ребёнка не «закрыты» эмоциональные потребности… потому что у него яжмать, вместо любви-заботы кроющая его трёхэтажным матом.
** Да и в целом скверные мамочки — слишком распространённое явление в нашем мире. Со стороны они могут выглядеть как приличные любящие матери, и никто, кроме их детей, не знает, что творится в семье за закрытыми дверями. Надо отметить, что насилие бывает не только физическим. Оно бывает и психологическим, которое иногда хуже побоев. Особенно не повезло многим, рождённым в брежневские, горбачёвские времена и [[лихие девяностые]]. Справедливости ради, на их матерей и эпоха влияла, когда было особо не до детей — просто выжить бы. Тем более если [[Адский папаша|муж — алкаш или психопат]]. А истории типа «меня избили до крови за сломанную висюльку на люстре» объясняются тем, что многие вещи попросту были дефицитными, и матери срывали на ребёнке злость за их порчу. О чувствах детей в то время думать было как-то не принято, лишь бы вели себя прилично.
* Актёр Брэд Дэвис признался, что в детстве оба родителя его насиловали.
* [[Екатерина II]] откровенно не любила своего сына — будущего императора Павла I, не воспитывала его, всю душу вложив в своего внука (будущего императора Александра I), которого и планировала короновать, но не успела. А от своего внебрачного сына Алексея Бобринского (от Григория Орлова) и вовсе избавилась при первой возможности, сплавив его за границу (правда, наделив личным дворянством и поместьем).
* Дарья Дмитриевна Рубцова в 1938 г. донесла на собственную 15-летнюю дочь Любовь в органы за найденную у нее под матрасом пачку рукописных листовок антиправительственного содержания. Любови и двоим ее одноклассникам за организацию фашистской организации дали реальные сроки, вышла Любовь только в 1955 г. Справедливости ради, в 1950 г. она подавала ходатайство об освобождении дочери «под личную ответственность».
* [[w:Убийство Ди-Ди Бланшар|Ди-Ди Бланшар]], просто Ди-Ди Бланшар. Страдала делегированным [[w:Синдром Мюнхгаузена|синдромом Мюнхгаузена]], из-за которого выдумывала наличие у своей дочери Джипси Роуз [[Кошмарные медицинские состояния|страшных болезней]] вроде умственной отсталости, дистрофии и лейкемии, заставляла её ездить в инвалидном кресле, хотя та могла ходить, [[Идише мамэ|полностью лишила самостоятельности]] и возила на (нелегально проводимые) медицинские операции, которые должны были «улучшить» и без того нормальное здоровье дочери. Своими действиями Ди-Ди сделала из дочери куклу, которая находилась рядом с ней 24/7 и была вынуждена терпеть кошмарные заскоки матери. В 2015 году Джипси Роуз наконец смогла вырваться на свободу и при помощи своего тогдашнего парня [[Сиротинушка|отправила мать на тот свет]]. За содеянное она получила десять лет тюрьмы, но вышла на свободу спустя восемь с половиной и ожидаемо получает от людей намного больше [[Обнять и плакать|сочувствия]], чем осуждения.
* Увы, мамы участниц детских конкурсов красоты редко отличаются адекватностью. Один из наиболее известных примеров — Джун Шэннон, она же Мама Джун, мать звезды детских конкурсов красоты Аланы Томпсон («Милашки Бу-Бу»), поившая дочь энергетиком, смешанным с газированной водой, чтобы та всегда оставалась бодрой, и строившая её жизнь исключительно на стремлении к славе. Кончилось тем, что у Аланы начались серьёзные проблемы с лишним весом и восприятием себя. Да и мамаши других участниц отличились: как минимум одна колола 8-летней дочери ботокс, «чтобы убрать морщины» (впоследствии её лишили родительских прав), а другая пыталась заставить дочь похудеть с помощью ленточных червей. А про чрезмерное использование макияжа, различные сексуализированные образы (от Вивьен из «Красотки» — вы же помните, кем она была? — до Долли Партон) и тотальное игнорирование потребностей собственных детей и говорить нечего.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Женщины}}
{{Nav/Family}}
{{Nav/Villains}}

Шаблон:Nav/Цензура

2026-09-07T10:09:48Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Цензура
|заголовок = [[Цензура]] и [[пристойность]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|История цензуры
|список|[[В СССР секса нет]] • [[Госкино]] • [[Кодекс комиксов]] («[[Совращение невинных]]») • [[Кодекс Хейса]] • [[Королева бреется]] • [[Кровавая рана в культуре]] • [[Политкорректность]] vs [[Неполиткорректность]] • [[Священная корова]] • [[Секс — это плохо]] • [[Система рейтингов для видеоигр]] • [[Система рейтингов для кинофильмов]] • [[Хан Соло стрелял первым]] • [[Шрамы от цензуры]]

|заголовок|Как обойти
|список|{{поднавигация|

|заголовок|Общее|список| [[Протащить под радарами]] • [[Удобная цензура]] • [[У соседей слышно]] • [[Цензурная утка]] • [[Человек, похожий на прокурора]] • [[Японские цензурные штампы]]

|заголовок|Алкоголь и наркотики|список| [[Убойный лимонад]] • [[Курить мыло]]

|заголовок|Нагота|список| [[Анатомия Барби]] • [[Бочка банкротства]] • [[Бусы вместо лифчика]] • [[Волосы Годивы]] • [[Волшебные штаны]]/[[Волшебная юбка]] • [[Голые мужчины, одетые женщины]] • [[Купаться голышом]] vs. [[Купаться в платье телесного цвета]] • [[Одеть женщину]] vs [[Раздеть женщину]] • [[Топлес со спины]] • [[Прикрывать наготу|Фиговый листок]] • [[Шорты скромности]] • [[Цифровое бикини]]

|заголовок|Секс|список| [[L-образное одеяло]] • [[Закадровая любовная сцена]] • [[Наездница с одеялом]] • [[О сексе без секса]] • [[Постельная сцена в лифчике и трусах]] • [[Поцелуй и затемнение]] • [[Прерванная любовная сцена]] • [[Символическая эрекция]] • [[Теперь Джульетте не 13 лет!]] • [[Травести в откровенных сценах]]

|заголовок|Насилие|список| [[Безопасная пытка]] • [[Безыдейные террористы]] • [[Бескровная резня]] • [[Бластер вместо огнестрела]] • [[Детская неуязвимость]] • [[Зелёная кровь]] • [[Насилие безобидно]] • [[Ну, они же роботы]] • [[Убитая игрушка]]

|заголовок|Язык|список|[[Ах ты писька!]] • [[Зыбучий грёбаный песец]] • [[Опосредованная передача ругательств]] ([[Символическая ругань]]) • [[Рассказ подрывника]] • [[Шутка с двойным дном]] • [[Японский городовой]]
}}

|заголовок|Когда не удаётся обойти
|список|[[Борец за нравственность]] ([[Научи хорошему]]) • [[Детям это смотреть нельзя!]] ([[определённо не для детей]]) • [[Мат мы запретили употре*****]] • [[Скромнее и целомудреннее]] • [[Эффект голубого щенка]] • [[Эффект Телепорно]]

|заголовок|Как эксплуатировать
|список|[[16+ для рекламы]] • [[Вступление 16+]] • [[Вуглускр]] • [[Смешная цензура]] • [[Зашёл в аптеку царь Додон]] • [[Не повезло с ФИО]] • [[Оскорбление матери]]

|заголовок|Прочее
|список|[[Изменившаяся мораль]] • [[Репрезентация]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Basic|Основы}}
}}<includeonly>
[[Категория:Цензура и пристойность]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Франко-прусская война

2026-09-07T07:22:59Z

Crocuta Crocuta: Заменил протухшее видео

{{Q|pre=1|
Как-то раз фельдмаршала Хельмута Карла Бернхарда фон Мольтке разбудили посреди ночи, чтобы сообщить, что Франция объявила войну Пруссии.
— Достаньте пакет из первого ящика стола и действуйте по плану, — буркнул фельдмаршал и перевернулся на другой бок.|Исторический анекдот}}

'''Франко-прусская война''' — военный конфликт между стремящейся к объединению [[Доннерветтер унд сосиски|германских]] земель под своим контролем Пруссией и [[Лягушатники-капитулянты|Французской]] империей, которая желала этого не допустить. Именно этот конфликт стал определяющим для европейской политики в конце XIX — начале XX века.

== Предыстория ==
В середине XIX в. Франция в очередной раз пережила серию политических пертурбаций, в результате которых в 1852 году была провозглашена '''Вторая империя''', возглавил которую Шарль Луи Наполеон Бонапарт, ставший императором Наполеоном III. Новый Наполеон, как и его прославленный дядя, начал проводить активную внешнюю политику: спустя всего пару лет после коронации он [[Крымская война|провел матч-реванш с Россией]], затем поучаствовал в объединении [[Оливы, макароны и серенады|Италии]], устроил интервенцию в [[Сомбреро и текила|Мексику]], где организовал целую Мексиканскую империю, пытался поддержать [[Круль, пся крев и краковяк|Польшу]] в ходе восстания 1863 года, начал захват [[Рис, пряности и джунгли|Кохинхины]] и повоевал в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]]. Престиж Второй Империи, который «маленький племянник большого дяди» с огромным трудом выстраивал, хоть и явно стремился к «золотому веку Франции» времён Людовика-Солнце<ref>В частности, знаменитая «Османизация Парижа», небезуспешные попытки оспорить у Британской Империи первенство в научно-тенхическом прогрессе, расцвет культуры.</ref>, стоил немалых денег, а геополитическая обстановка с каждым годом всё ухудшалась и ухудшалась. Помимо уже упомянутых конфликтов с Россией и Британией, правительство Наполеона III

В Пруссии же процесс шёл несколько иным путём. в 1861 году к власти пришел тандем из короля Вильгельма I и канцлера Отто фон Бисмарка. В 1864-66 годах Вильгельм и Бисмарк провели успешную операцию по исключению Австрии из процесса объединения германских земель: в результате войн с Данией (1864) и Австрией (1866) Пруссия создала '''Северогерманский союз''' — военно-политическое объединение 22 королевств, княжеств, герцогств и вольных городов, лидером которого была Пруссия.

=== Дипломатические манёвры ===
Бисмарк, будучи опытным дипломатом, справедливо полагал, что объединить германские народы под началом Пруссии необходимо так, чтобы получившаяся конструкция не рухнула аки карточный домик, когда появится по-настоящему серьёзная угроза — опыт Австро-Прусской войны, где на стороне Австрии выступили Бавария, Саксония и ряд государств поменьше, а потом ещё и активно сопротивлялись Прусской экспансии после окончания конфликта, ясно давал о себе знать. И если конкурент в лице Вены был успешно устранён в 1866 году (и то, не до конца), то сопротивление явно куда более сильной Франции необходимо было направить в такое русло, чтобы германские государства сами смотрелись жертвами агрессии могучего соседа, чтобы они сами захотели стать под прусские знамёна, а сам «Наполеон-малютка» остался в изоляции.

Надо сказать, сам [[Неловкое прозвище|месье Баденге]] в плане взаимодействия с коллегами по геополитическому процессу был тот ещё торт. И если с британцами трогательная любовь предсказуемо закончилась после окончания Крымской войны и вернулась к традиционному жёсткому соперничеству, то с другими державами отношения испортила опрометчивая внешняя политика. С той же Россией на дружбу было рассчитывать невозможно как раз после того, как армия Мак-Магона взяла Малахов курган, а французское правительство навязало Петербургу унизительный Парижский мирны договор. С жаждущим реванша Францем-Иосифом отношения были осложнены неоднократной поддержкой итальянцев в ходе Рисорджименто, а также мексиканской авантюрой, окончившейся казнью брата австрийского императора. Наконец, на поддержку от итальянцев не приходилось рассчитывать из-за французского гарнизона в Риме и поддержки папы Пия IX, яростно препятствовавшему объединению страны. Вроде бы, вот она, долгожданная изоляция — нужно только было запустить механизм многоуровневого троллинга, чтобы Франция была готова пойти на немцев войной.

Первой ласточкой стал Люксембургский кризис. Нынешнее княжество тогда было объектом политического торга между двумя державами, а голландский король Виллем III стремился без шуму и пыли продать его кому-то из двух претендентов в обмен на пожизненное владение Лимбургом<ref>На который, внезапно, претендовала Пруссия, ибо угля там было, как гуталина у дяди кота Матроскина.</ref>, да и вообще, [[Королева-транжира|денег очень надо]]. Надо сказать, добыча была весьма жирной — Люксембург считался одной из самых мощных крепостей Европы, к которой приложил руку [[Справочник автора/Бастионная фортификация|сам дедушка Вобан]]. Виллем задумался о том, чтобы толкнуть крепость Наполеону, но был один нюанс — в крепости стоял прусский гарнизон. Само собой, французского императора [[Сарказм|это досадное совпадение]] не остановило, тем более, что само герцогство имело с Францией глубокие культурные связи ажно с самой [[Столетняя война|Столетней Войны]]. Впрочем, германцы так не считали, ибо Люксембургский род во время оно подарил [[Не Священная, не Римская, не Империя|Рейху]] целых четырёх кайзеров, а некоторые крупные политики, как лидер национал-либеральной партии Рудольф фон Бенингсен, считал герцогство исконно тевтонской землёй, и сторонников идеи «Люксембургнаш» было немало во всём Северогерманском Союзе. А что же Железный Отто? А Бисмарк, не будь дураком, понимал, что пока воевать один на один с французской армией у него сил явно недостаточно<ref>И это, к слову, несмотря на заключённый после Австро-Прусской войны тайный военный союз с Баденом и Вюртембергом ― даже вместе с южными германцами в те годы война была бы не факт, что победоносной, а воевать за Люксембург в Штутгарте и Карлсруэ не собирались.</ref>, и поначалу, чтобы успокоить буйного французского императора, даже сам предлагал ему взять Люксембург. Прусский же король Вильгельм и вовсе от Люксембургского вопроса поспешил самоустраниться, передав решение проблем в руки политиков помельче. Впрочем, в этом и был хитрый план — прусский канцлер намеренно стремился пустить Наполеону пыль в глаза и преподнести ситуацию таким образом, чтобы эта драка пауков в банке явно вышла за её пределы — и проплатил весьма интересную кампанию в СМИ. Наутро немцы с первых полос газет прочитали, что Железный Канцлер сдал назад и казённые (как они считали) земли разбазаривает, да и кому! Больше всего возмутился Бенингсен, который увидев, что творит Бисмарк, воспринял пассивность канцлера как натуральное национал-предательство, и подключил к делу прусских патриотов, выступивших против политики Бисмарка, и даже подготовивших петицию против передачи французам Люксембурга. Что характерно, сам «малютка-Бонапарт» на шумиху не отвлекался, да и вообще с покупкой торопился, явно уверенный, что силёнок у Пруссии на прямой конфликт не хватит, а потому предпочитал в это время, во-первых, агрессивно давить на прусского короля, а во-вторых, спорить с Вилеммом о цене будущей провинции. [[Несовместимая с жизнью жадность|Жадность фраера сгубила]] ― пока Баденге торговался, Бисмарк с полыхающим праведным гневом Бенингсеном устроил натуральный перфоманс, в котором канцлер опять сыграл в профранцузского политика, вызвав очередное возмущение патриотической общественности. Да и общественность международная явно была не в восторге — очередной геополитической перемоги Наполеона не хотел никто, да и жёсткое напирание Наполеоном на Пруссию воспринималось за рубежом как неуёмные имперские амбиции потенциального агрессора, которого нужно немедленно обуздать. Политики приняли судьбоносное решение.

Итогом стала Лондонская конференция, участие в которой приняли все европейские державы, включая Россию. По результатам её представители всех держав, с которыми Наполеон был на ножах, вынесли решение в стиле «[[Так не доставайся же ты никому!]]»: Люксембург получил окончательную независимость, крепость, за которую шла вся эта напряжённая борьба, обязали срыть, а гарнизон вывести. Ну, и транжира Виллем остался без деньжат, хотя Лимбург ему таки уступили. Северогерманский союз хоть и остался без мощной фортеции, но получил то, что нужно Бисмарку — мощную трещину в и без того несладких отношениях с Парижем. А для Наполеона итоги кризиса стали ещё одной звонкой пощёчиной после Мексики, однако даже несмотря на геополитическую неудачу, он сделал вывод, что пресловутый «Железный» канцлер — тот ещё мямля, а старина Вильгельм I — уже не тот [[Крутой король|бравый кавалерист]], [[Наполеоновские войны|водивший войска против его дядюшки]], а [[Уже не торт|царь-тряпка]], [[Молчалин|которым можно при надобности вытереть пол]] при любом случае. И [[Повадился кувшин по воду ходить|начал жестить дальше]]…

Вторым — и финальным аккордом этой тонкой игры стал династический кризис в Испании. на престол которой претендовал родственник Вильгельма Леопольд Гогенцоллерн-Зигмаринген<ref>Швабская католическая ветвь рода Гогенцоллернов. Впоследствии правила в [[Мамалыга и вампиры|Румынии]], «король-комсомолец» Михай I — как раз из неё. А вот Леопольда с коронацией где бы то ни было прокатили — тот же румынский трон занял его младший брат Карл.</ref>. Для Наполеона III это был натурально [[Итальянские войны|геополитический кошмар из прошлого]], ибо Франция оказывалась тупо в клещах между двумя отнюдь не дружественными государствами, а потому всячески стремился если не пропихнуть в Мадрид своего ставленника, то хотя бы воспрепятстовать воцарению Леопольда. К счастью, по опыту предыдущего кризиса, он знал, на кого давить, а главное — с помощью кого. В Берлин в очередной раз отправился неугомонный мастер [[Хуцпа|хуцпы]] Венсан Бенедетти, который уже отметился агрессивными переговорами во время Люксембургского кризиса. И надо же, посол в привычной для него манере смог в должной мере надавить на короля: вновь не желающий на старости лет вовлекаться в очередной конфликт, Вильгельм убедил Леопольда отказаться от испанского престола. Казалось бы, на нет и суда нет, однако Наполеона эта уступка окончательно убедила в слабости Пруссии и её [[Вежливость — признак слабости|неготовности отстаивать собственные интересы]]. Чтобы превратить дипломатический успех в триумф, «малютка-Бонапарт» решил демонстративно унизить Пруссию на международной арене и потребовал от Вильгельма подписание договора, согласно которому Пруссия больше никогда не будет выдвигать на испанский престол своих ставленников. Такая наглость даже не особо конфликтного Вильгельма повергла в шок. Король напрямую ответил послу, что такие обещания даже всей монаршей волей давать не может, а сам уехал лечиться на воды в Бад-Эмс, приказав не подпускать Бенедетти к резиденции. Да вот только не знал он, [[Неумолимый преследователь|с кем связался]]! Уважаемый дипломат таки пролез без мыла на вокзал Бад-Эмса, где и поймал ничего не подозревавшего короля. Устав от постоянного давления, Вильгельм демонстративно согласился c требованиями Бенедетти, но ''предложил продолжить диалог в Берлине''.

По возвращении в Берлин король, само собой, рассказал о своих весёлых похождениях Бисмарку, заставив того изрядно офигеть от пассивности величества. В знак несогласия с «предательством национальных интересов», «Железный Отто» [[Последнее китайское предупреждение|в очередной раз]] подаёт в отставку, а на прощание устраивает банкет, на который в качестве почётных гостей приглашает военного министра Альберта фон Роона и начальника генштаба Хельмута фон Мольтке. Граждане в погонах на вопрос дорогого хозяина о готовности Пруссии к войне, если она начнётся вотпрямщас, ответили утвердительно, чем и развязали ему руки для дальнейших действий. Взяв протокол беседы Вильгельма с Бенедетти, Бисмарк [[Исландская правдивость|убирает последнюю фразу]] о продолжении переговоров в столице. Получается, что король принял посла, но более ему предложить ему нечего ― и даёт публикацию в подконтрольную ему прессу. Утром следующего дня этот «твит» увидели в Париже. Изначальная серия уступок Наполеону превращается в очередную звонкую пощёчину для самоуверенного французского императора. В ответ на такое оскорбление Франция 19 июля 1870 года объявляет Пруссии войну. Ловушка захлопнулась именно так, как этого хотел Бисмарк ― Франция в лице германских государств выглядела однозначным агрессором.

== Военно-технический и тактический прогресс ==

=== Вооружение ===
{{video|wApeDr6-Bdo|Реконструкторы демонстрируют стрельбу из митральезы Реффи}}
Статья будет неполной без упоминания тех процессов, что происходили в это время в мире военной науки. Вторая половина XIX была славна, как минимум, двумя военными конфликтами, повлиявшими на процесс совершенствования как вооружения, так и тактической мысли ― [[Крымская война|Крымской]] и [[Гражданская война в США|Американской Гражданской]]. Многие из участников конфликта с французской стороны ― Мак-Магон, Канробер и военный министр Лебёф — принимали участие в осаде Севастополя, а вюртембергский полковник Фердинанд фон Цеппелин служил военным наблюдателем в армии Северян<ref>У которых он, к слову, вдохновился идеей создания управляемого летательного аппарата, насмотревшись на авианосную баржу «Джордж Вашингтон».</ref>. Помимо прочего, обе стороны активно воевали ― как уже было сказано, Наполеон III вёл активную колониальную политику, а Вильгельм ― войны за объединение Германии, по опыту которых обе стороны совершенствовали свою тактику и вооружение. Новыми тенденциями, захватившими военную мысль, стало массовое вооружение армии казнозарядной стрелковкой, а также переход на казнозарядную же нарезную артиллерию, благо теперь технологии за мыслями о всепобеждающих [[вундервафля]]х отлично поспевали. На горизонте также маячил постепенный отказ от классической линейной тактики Наполеоновской эпохи, но здесь консерватизм военных ещё даст о себе знать и не раз.

Первой ласточкой стала прусская '''игольчатая винтовка Иоганна фон Дрейзе''' ― один из первых относительно совершенных и практичных образцов казнозарядного нарезного оружия. Фишка была в длинном тонком ударнике, который пронзал бумажную<ref>Несмотря на очевидные преимущества, гильзы из латуни считались чем-то запредельно дорогим для массового вооружения солдат, и применялись лишь за Океаном, к примеру, к винтовке Генри, которую янки покупали за свои кровные.</ref> гильзу и бил по капсюлю, находившемся в донце пули, а также цилиндрическом продольно-скользящем затворе, впоследствии в усовершенствованном виде перекочевавшим на все классические болтовые винтовки конца XIX—XX века. В 1848 году стараниями вышеупомянутого министра фон Роона, она была принята на вооружение, а спустя 18 лет с ней пруссаки разбили австрийцев, застрявшей в эпохе дульнозарядных нарезных мушкетов. Наконец, в 1860 году было принято на вооружение главное оружие победы той войны — стальные нарезные орудия Фридриха Круппа '''Feldkanone C/61''' и '''Feldkanone C/67'''. В отличие от старой нарезной бронзовой артиллерии, они были способны выдержать куда более значительную навеску пороха, что резко увеличивало дальность в артиллерийской дуэли, а наличие затвора позволяло обученному расчёту выпускать до 10 снарядов в минуту, тем более, не подставляясь спиной под огонь.

Во Франции ситуация с вооружением и тактикой было несколько иначе. Победоносное участие в Крымской войне, а также в колониальных кампаниях, зачастую походивших на [[избиение младенцев]], убедил в отсутствии необходимости что-то в консерватории менять. К примеру, основу той же артиллерии составляли бронзовые нарезные пушки '''Ла Хитта''' — по сути, орудия начала века, только с нарезами, уступавшие крупповским пушкам и в дальности, и в скорострельности почти в два раза. То же касается и стрелкового вооружения ― большинство солдат было вооружено древними дульнозарядными штуцерами Тувенена и Минье. Конечно, французы жили далеко не в вакууме, и про прусскую новинку знали, да и наблюдатели их тоже побывали на Американской гражданской, а дипломатическое представительство оказывало негласную поддержку Конфедерации, так что оружейный прогресс не прошёл мимо них. Так, в 1866 году была принята на вооружение '''игольчатая винтовка Антуана Шасспо''', превосходившая систему Дрейзе по дальности и скорострельности вдвое, да и старинные штуцера было решено переделать в казнозарядные винтовки с откидным затвором<ref>К слову, этот процесс был общемировой тенденцией, так как на армию денег катастрофически не хватало практически в каждой стране — в России, к примеру, такой фокус проделали с винтовкой Альбини-Баранова, врезав откидной затвор в бельгийский штуцер.</ref>. Более того, насмотревшись на то, как «Гатлинги» при Питерсберге лихо косили южан, французские вояки решили обзавестись своей картечницей, или ''митральезой''. Взгляд пал на митральезу '''системы Реффи''' ― 25-ствольную картечницу в бронзовом кожухе, способную стрелять ''залпом''. Коненчно же, такой метод огня никуда не годился, и вскоре пушку усовершенствовали, приспособив для стрельбы очередями и приняв на вооружение в количестве более 500 единиц в 1868 году. К сожалению для французских солдат, генералы, страдавшие шпиономанией в терминальной стадии, не допускали протопулемёт даже до военных учений, и к началу боевых действий ''ни одна'' митральеза в действующую армию так и не поступила<ref>Митральезы, по сути прототип пулемётов, находились в подчинении артиллерийских частей, которые использовали их как пушки — на запредельных для подобных конструкций дистанциях, часто по укрывшемуся противнику. При такой схеме эффективность весьма интересного оружия стремилась к нулю. Немногим позже сходную систему американцы поставили на марсовую площадку корабля и применили с потрясающим результатом.</ref>. Предсказуемо, что бойцы, не знавшие, как обращаться с чудо-оружием, были вынуждены учиться стрелять из него «здесь и сейчас».

Также у французов в качестве козырной карты имелся второй по мощности в мире военный флот, который по довоенным планам они стремились задействовать в будущей войне как средство блокады прусского побережья, однако, как показали дальнейшие события, суперсовременным броненосцам в ближайших событиях так и не удастся.

=== Тактика и организация ===
Вундервафли вундервафлями, однако, как мы помним, армия — это не [[3872 Орка]] с оружием, а чёткая организация, а бог всегда на стороне больших батальонов. У французов численное превосходство доминировало всю войну, и этим они могли бы грамотно воспользоваться, если бы не проблемы с военной организацией. Первый [[Skyrim|выстрел в колено]] правительство Наполеона III сделало себе тогда, когда из-за опасения возможного переворота из армии было уволено огромное количество ветеранов предыдущих конфликтов, а система военных пенский из-за ухудшающегося состояния экономики была отменена, что вызвало ещё большую волну увольнений. К тому же, те методы управления войсками, которые ещё рулили под Севастополем или в Мексике, уже никуда не годились в новой заварухе — довоенное управление войсками сводилось максимум к бригадному уровню (собственно, младшее генеральское звание во французской армии до сих пор — бригадный генерал). Более того, управление войсками сводилось к тактике дядюшки Наполеона III — «врозь идти, драться вместе», что вроде бы должно увеличивать мобильность частей, а с другой — подкидывал неприятелю возможность бить французские силы по частям. К тому же, определённые надежды возлагались на т. н. «Вогезский рубеж» на границе с южногерманскими государствами. Нечто подобное повторится уже [[Вторая мировая война|через 70 лет с Линией Мажино]].

== Ход конфликта ==

=== Этап первый: французы начинают и… ===
[[Файл:ФПВ.jpg|thumb|right|Карта боевых действий]]
2 августа 1870 г. французская армия начала наступление на Саар, но уже 3-4 августа войска Северогерманского союза и примкнувшей к ним Баварии начали встречное наступление в глубь Франции. В приграничных сражениях у Вейсенбурга, Вёрта, и Шпихерна французские войска были разгромлены, 19 августа двухсоттысячная французская армия была окружена в Меце (сдались 27 октября), а 1 сентября под Седаном оказалась разгромлена шедшая на выручку Мецу армия — в плен попали 86 тысяч человек, в том числе и сам император Наполеон III. Известие о пленении императора вызвало традиционную для Франции реакцию в форме революции, и 4 сентября Наполеон был заочно низложен.

После победы под Седаном германские войска продолжили наступление, 17-19 сентября окружили [[Увидеть и умереть|Париж]] и продолжили наступление на Орлеан. Французы, однако, сдаваться не собирались, на юге Франции оппозиционный политик Леон Гамбетта организовал мобилизацию всех, кто попался под руку, к нему на помощь прибыл знаменитый итальянский революционер Джузеппе Гарибальди. 9 ноября французской армии удалось отбить Орлеан, но в ноябре-декабре германские войска заняли севернее Парижа города Амьен и Руан, а южнее — осадили крепость Бельфор, продержавшуюся, однако, почти до подписания перемирия. 4 декабря немецкими войсками был вновь захвачен Орлеан, а в январе 1871 года — город Ле-Ман. Несколько попыток окруженных французских войск прорваться из Меца, Парижа и Бельфора потерпели неудачу, 18 февраля 1871 года сдался Бельфор, 1 марта немецкие войска вошли в Париж, а 3 марта Национальное собрание Франции, которое возглавил Адольф Тьер, ратифицировало подписанный 26 февраля прелиминарный мирный договор.

18 января 1871 г. в захваченном Версале Вильгельм I и Отто фон Бисмарк провозгласили создание нового государства — Германской империи, в состав которой вошли все государства Северогерманского союза, а также Бавария, Пфальц, Баден и Вюртемберг.

10 мая 1871 г. Франция и Германия заключили мирный договор, согласно которому Франция теряла Эльзас и большую часть Лотарингии<ref>Которые [[Тридцатилетняя война|когда-то давно]] французы радостно отобрали у Габсбургов</ref> и выплачивала Германии контрибуцию в 5 миллиардов франков.

=== Парижская коммуна ===
Между тем, в пережившем осаду и бомбардировку Париже царил натуральный бардак: власть в городе стали брать в свои руки члены парижской национальной гвардии, благо во время осады численность этой гвардии достигала трехсот тысяч человек. После подписания прелиминарного мира правительство Тьера сначала отказалось платить национальной гвардии жалование, а 18 марта и вовсе попыталось разоружить гвардейцев. Попытка захватить сконцентрированную на Монмартре артиллерию национальной гвардии вызвала массовое восстание, в результате которого власть в Париже взял в свои руки Центральный комитет Национальной гвардии.

Однако это восстание не было поддержано в остальной Франции, да и сама коммуна так и не смогла сформулировать ни плана действий, ни требований к эвакуировавшемуся в Версаль правительству, ни наладить систему управления в самом Париже. Оставшиеся верными Тьеру войска вскоре получили подкрепление из числа досрочно освобожденных Германией военнопленных (Бисмарк был явно не в восторге от левого правительства в Париже) во главе с генералом Мак-Магоном, затем в течение апреля-мая правительственные войска один за другим отбили окружавшие Париж форты, после чего 21 мая последовал штурм Парижа. В течение недели шли уличные бои, коммунары и версальцы устраивали расстрелы пленных и заложников, 29 мая был захвачен форт Венсенн — последний удерживаемый коммунарами пункт.

== Итоги войны ==
* Объединенная Германия (перед началом войны — союз с президентом во главе, после окончания — уже империя с императором во главе) получила мощный толчок к дальнейшему развитию (как за счет собственно объединения, так и за счет угольно-железных ресурсов Эльзас-Лотарингии и пяти миллиардов бабла).
* Франция уже навсегда превратилась в республику, затаила на Германию лютую ненависть и поклялась отомстить любой ценой и в союзе с кем угодно.
* Россия с ходу объявила об отказе от соблюдения условий Парижского мира 1856 года, но одновременно, неприятно удивленная резким объединением кучи мелких Германий в одну крупную, начала искать подходы к Франции, чисто на всякий случай<ref>Это при Александре III, после Берлинского конгресса 1878 года, а вот поначалу Россия была главной «болельщицей за немецкую сборную» и всячески старалась дружить с ней. Новоиспеченная Германская империя отвечала взаимностью</ref>.
* На юге Европы радостно объединилась Италия, которой мешал только французский гарнизон в Риме.
* Австро-Венгрия (в которую ровно за 3 года до того превратилась Австрийская империя<ref>До битвы трёх императоров, ещё при Наполеоне I, Австрия помпезно именовалась Священная Римская Империя, хотя к тому времени давно уже была не священная, не римская и не империя.</ref> аккурат после такого же разгрома от Пруссии) окончательно осознала, что вопросов о лидерстве среди германских народов ей лучше не поднимать и довольно быстро вошла в кильватер Германии.

== Что тут есть ==
* [[Знаменитая вступительная фраза]] — «Последняя пуговица пришита к последнему мундиру. Начинайте, сир!» Эдмона Лебёфа, убедившего Наполеона в несокрушимости французской армии.
* [[А у меня длиннее!]] — знаменитые стальные пушки Фридриха Круппа, бьющие на 8 километров, позволили немцам безнаказанно обстреливать Париж с господствующих высот, в то время как французские орудия (по сути, те же старые дульнозарядные бронзовые стволы, только с нарезами) прицельно били максимум на 2-2,5 километра. В итоге вооруженные этими пушками форты, вынесенные на 5 километров от центра французской столицы нисколько не повлияли на ситуацию.
** Упомянутые ниже винтовки Шасспо превосходили по максимальной дальности своих сходных по конструкции оппонентов за авторством Дрейзе более чем в два раза. Ибо отчего у немцев, даже несмотря на лютые потери, раш, вплоть до Седана, оставался главной тактикой пехотной атаки?
* [[Генерал-шахматист]] — фон Мольтке.
* [[Господа, это символично!]] — реакция правительства Гамбетты на победу при Кульмье и освобождение Орлеана. Ассоциации с Жанной д’Арк возникли сами собой и активно муссировались пропагандой, вселяя надежду на перелом в войне. [[Это встречный паровоз|Недолго музыка играла…]]
* [[Золотое трио]] — Бисмарк, Мольтке и Роон, троица, усилиями которых была создана та самая германская военная машина.
* [[Неопытный генерал]] — возгласа: «Сказочный генерал! Зачем его только из академии выпустили?» достойны многие как прусские, так и французские командующие. Множество битв шло по следующему сценарию:
: 1. Немцы с громким «Ура-а-а-а!» делают [[раш]] на французские позиции, положив изрядное количество народу.
: 2. Французы, отбив атаку или отступив, не решаются произвести контратаку, продолжая сидеть на том же месте.
: 3. Дойче Зольдатен, сделав выводы из неудачного наскока в лоб, пытается ударить во фланг или вообще, наиболее слабое место во французской обороне. Занавес.
: Тем не менее, особого упоминания заслуживает троица французских маршалов.
# Эдмон Лебёф — разжигатель войны и эталонный [[Генерал Потрошиллинг|потрошиллинг]], который до войны с Германским союзом командовал лишь взятием императорского дворца в Нанкине, разработчик крайне неудачного плана наступления на Союз.
# Патрис Мак-Магон — средний офицер, исполнительный профессионал без фантазии, командовавший частью, [[Крымская война|бравшей Малахов Курган]] на излете обороны Севастополя, все те факты о нерешительности действий — о нем.
# Наконец, завершает наш парад горе-палковводцев Франсуа Базен, который при наличии немалого боевого опыта (к слову, воевал с 1835 года) проиграл ВСЕ битвы, и даже будучи в состоянии одержать тактическую победу, сдался на милость победителей.
* [[Враг мой]] — на стороне Северогерманского союза сражался генерал баварский Людвиг фон дер Танн, воевавший против Пруссии во время Австро-Прусской войны. Здесь он брал Орлеан, но, как и в предыдущей войне, был разбит в битве при Кульмье.
* [[Вундервафля]] — многоствольные пулеметы («митральезы») системы Реффи и Монтиньи, по сути, представлявшие собой блок нарезных стволов в бронзовом кожухе, стреляющий залпом. До изобретателя, который, видимо хотел сделать дробовик с увеличенной за счет нарезов и цилиндрических пуль дальности, не дошло, что эти самые нарезы резко уменьшают разлет свинца и убить удастся МАКСИМУМ двух-трех вражеских бойцов. Монтиньи, конечно же, приделал рукоятку а-ля [[Гатлинг]], чтобы стрелять очередями, но тут все запороли генералы Трошю и вышеупомянутый Лебёф, боявшиеся немецких агентов. Эту страшную во всех смыслах пушку даже на учениях не показывали, так что когда она попала на фронт, французские солдаты не слишком-то понимали назначения и тактики применения этого многоствола. Не говоря о том, что весил он как хорошая гаубица.
** Это они ещё не видели четырёхствольный недопулемёт братьев Габер, растиражированный в количестве аж сотни (!) образцов. Четыре ствола, восьмизарядный магазин с муторной перезарядкой — как сказал военный министр Лебёф, у бойцов с четырьмя винтовками скорострельность и то в два раза больше.
** Игольчатые ружья Шасспо и Дрейзе. Тонкий и хрупкий ударник, ломавшийся от частого использования, твердеющие от высоких температур резиновые обтюраторы, портящие ствол частично сгораемые бумажные гильзы. Впрочем, если для немцев этот ствол был чисто проверенным временем оружием, замену которому они еще не разработали, то французы использовали такую систему из-за нехватки денег на перевооружение (ибо все финансирование шло на форты).
*** Основной причиной отказа французов от предложенной им винтовки с патроном в металлической гильзе стали всё-таки опасения логистического плана: такие патроны требовалось не только производить на крупных фабриках (которые один несчастный случай, не говоря уже о преднамеренной диверсии, мог вывести из строя на долгое время), но и доставлять впоследствии на фронт. А с транспортом у французов были очень большие проблемы. В то же время, бумажные патроны для винтовки Шасспо солдаты могли изготавливать сами в любой момент, и компоненты для них можно было возить немного проще (пули всё ещё можно было выплавить на привале, порох привозился единой массой как для пехоты, так и для артиллерии, а капсюли были небольшие и носить с собой их запас было не так трудно, нитка же с бумажкой у любого приличного солдата всегда были с собой).
** Спустя три года после войны французский инженер Буайен разработал проект безрельсового бронепоезда с возможностью перевозки десанта и артиллерии, способным на выполнение роли мобильного штаба. Интересно то, что эта машина должна была передвигаться с помощью передвижного рельсового пути, то есть, по сути, гусеничного хода (на одной гусенице шириной во весь корпус), который можно было бы использовать и на бездорожье. Погубило проект то, что максимально мощная на тот момент массовая паровая машина могла развить едва ли 40-50 лошадиных сил, чего явно не хватало, чтобы сдвинуть этот [[мамонт-танк]] с места. Да и жило военное министерство после Парижской коммуны не жирно.
* [[Восстание в тылу]] — восстание в осаждённом Париже
* [[Делатель королей]] — именно фон Мольтке, фон Роон и фон Бисмарк сделали своего президента (по совместительству короля Пруссии, являвшегося президентом германского союза) императором.
* [[Генерал Фейлор]] ― огромное количество французских полководцев и Людвиг фон дер Танн с германской стороны.
* [[Крутой дедуля]] — генерал Карл фон Штейнмец. Лихой гусар, отметившийся ещё в [[Наполеоновские войны|войнах с дядей нынешнего Наполеона]], громил французов при Шпихерне, но вскоре был отправлен в отставку за огромные потери при Сен-Прива. Впрочем, своего «Георгия» от Александра II таки получил.
** Баварский генерал Якоб фон Хартманн был старше Штейнмеца на год, и тоже разбил французов при Шатильоне, парировав попытку вырваться из Парижа.
* [[Лирой Дженкинс]] — атака фон Бредова. Последний парад для прусских кирасиров, по итогам и ходу действия практически полностью скосплеивший [[Крымская война|атаку Бригады легкой кавалерии под командованием сэра Кардигана]].
** Ничего общего. Атака Кардигана была лишена смысла (русские не наступали) и не принесла ничего кроме потерь. Атака фон Бредова остановила наступление французского корпуса на прусскую дивизию, вывела из строя его батареи и позволила прусской пехоте продержаться до прихода подкреплений.
** И французская атака Маргерита, где «Дикая дивизия» <del>французского</del> [[Пустыни, шейхи и мечети|марокканского]] разлива должна была прорвать блокаду Седана. Увы, в отличие от его прусского коллеги, даже [[Пиррова победа|пирровой победы]] Маргерит достигнуть не сумел.
* [[Объединительная война]] — являлась таковой для Пруссии и Ко. И для Наполеона III, который считал этот конфликт [[Маленькая победоносная война|мощным стимулом к объединению для народа]]. Разумеется, под его началом (ибо к 1870 году рейтинги принца-президента упали на треть).
* [[Полевой командир]] — знаменитый образованный революционер и герой итальянских войн Джузеппе Гарибальди, который до франко-прусской войны участвовал в немалом количестве конфликтов (даже в уругвайской и бразильской гражданских!), здесь проявил себя как эталонный [[Генерал Фейлор|Фейлор]], ибо дойче зольдатен оказались лучше мотивированы, вооружены и дисциплинированы, чем его боевики.
** И всё же незадолго до заключения мира Гарибальди отбил атаку этих зольдатен на Дижон, а его боевики стали единственными за всю войну, кто смог захватить германское знамя.
* [[Фанат пришёл к успеху]] — при штабе Мольтке обучался военному ремеслу сацумский самурай Ивао Ояма. Позже именно опыт битвы при Седане и наставления его германского учителя позволят ему сначала серьёзно реформировать армию по прусскому образцу, а затем и разгромить уже [[Русско-японская война|русскую армию при Лаояне и Мукдене]].
* [[Хуцпа]] — Франция в Крымской войне вынудила Россию принять достаточно унизительные условия мира. Ясно, что она не простит Франции такое. Что же делать? Правильно, требовать от неё вступить в войну на стороне Франции, не обещая ничего взамен! Ясно, что России не было вообще никакого резона помогать Франции, напротив, Россия делала все возможное, чтобы помочь Германии, в том числе и надавив на Австрию, единственного возможного союзника Франции, в отместку за её предательство в Крымской войне.

== Где встречается ==
* Сборник «Меданские вечера» (1880), который подготовил Золя (Медан — место), где он приобрел дом. Каждый из представителей «натуралистической школы» написал для него по произведению о войне.
** Сам Эмиль Золя — мрачный эпизод «Осада мельницы».
** Жорис Карл Гюисманс — «С мешком за плечами», о рядовом, лишенном желания сражаться, стихийном пацифисте, который к тому же еще был болен.
** Ги де Мопассан (воевавший в артиллерии) — «[[Рубенсовская красота|Пышка]]».
** Анри Сеар — «Кровопускание», об осаде Парижа.
** Леон Энник — «Дело большой семерки», об избиении проституток.
** Поль Алексис — «После боя», о знатной даме, искавшей своего мужа на поле боя и нашедшей его труп.
* Также Мопассан написал ряд рассказов — «Мадемуазель Фифи», «Пышка» и др.
** А Золя роман «Разгром»
* Николай Некрасов:
** «[[Война - это кошмар|Страшный год]]».
** «Современники». Питерский финансовый туз фон Руге хотел прикупить у Наполеона III титул герцога, но император был разбит пруссаками и низложен, сделка сорвалась.
* Ф. М. Достоевский: {{q|pre=1|Тут уж Юлия Михайловна решительно прогнала было Лямшина, но в тот же вечер наши целою компанией привели его к ней, с известием, что он выдумал новую особенную штучку на фортепьяно, и уговорили ее лишь выслушать. Штучка в самом деле оказалась забавною, под смешным названием «Франко-прусская война». Начиналась она грозными звуками «Марсельезы»:
Qu’un sang impur abreuve nos sillons («Пусть нечистая кровь орошает наши борозды»)!
Слышался напыщенный вызов, упоение будущими победами. Но вдруг, вместе с мастерски варьированными тактами гимна, где-то сбоку, внизу, в уголку, но очень близко, послышались гаденькие звуки «Mein lieber Augustin» ("Мой милый Августин). «Марсельеза» не замечает их, «Марсельеза» на высшей точке упоения своим величием; но «Augustin» укрепляется, «Augustin» все нахальнее, и вот такты «Augustin» как-то неожиданно начинают совпадать с тактами «Марсельезы». Та начинает как бы сердиться; она замечает наконец «Augustin», она хочет сбросить ее, отогнать как навязчивую ничтожную муху, но «Mein lieber Augustin» уцепилась крепко; она весела и самоуверенна; она радостна и нахальна; и «Марсельеза» как-то вдруг ужасно глупеет: она уже не скрывает, что раздражена и обижена; это вопли негодования, это слезы и клятвы с простертыми к провидению руками:
Pas un pouce de notre terrain, pas une pierre de nos forteresses ("Ни пяди нашей земли, ни камня наших крепостей")!
Но уже она принуждена петь с «Mein lieber Augustin» в один такт. Ее звуки как-то глупейшим образом переходят в «Augustin», она склоняется, погасает. Изредка лишь, прорывом, послышится опять «qu’un sang impur…», но тотчас же преобидно перескочит в гаденький вальс. Она смиряется совершенно: это Жюль Фавр, рыдающий на груди Бисмарка и отдающий всё, всё… Но тут уже свирепеет и «Augustin»: слышатся сиплые звуки, чувствуется безмерно выпитое пиво, бешенство самохвальства, требования миллиардов, тонких сигар, шампанского и заложников; «Augustin» переходит в неистовый рев… Франко-прусская война оканчивается. Наши аплодируют, Юлия Михайловна улыбается и говорит: «Ну как его прогнать?»|«Бесы»}}
* Глеб Успенский, «Выпрямила». «Попали мы в версальские военные суды, где в то время „разделывались с коммунарами“. Разделывались с ними без всякого милосердия. В [[Неправый суд|полтора часа разбиралось по пятнадцати дел]], причем, что бы ни лепетал в свое оправдание подсудимый, большею частью несчастнейшего вида портной, сапожник, подмастерье, господа судьи „именем французского народа“ упекали его в [[Неадекватное возмездие|Кайену, Нумею]]…»
* Алексей Толстой, «Гиперболоид инженера Гарина». Эпизодический персонаж — престарелая немка, вдова героя франко-прусской войны, дожившая до разгрома Германии в [[Первая мировая война|Первой мировой]].
* Валентин Пикуль, «Битва железных канцлеров».
* «Коммуна (Париж, 1871)» — весьма нестандартный фильм Питера Уоткинса 2000 года с элементами ролевой игры и фантастическим допущением в виде телевидения в Париже 1871 года, в жанре докудрамы рассказывающий о жизни Парижской коммуны.
* [[Луи Буссенар]] участвовал в войне в качестве врача. Может, и написал какие-то очерки по итогам…

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Military}}
{{Nav/История Европы}}
{{Nav/Франция}}

Шаблон:Nav/СССР и Россия

2026-09-05T12:37:29Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/СССР и Россия
|изображение = [[Файл:Russia onee sama by Madh.jpg|120px|link=]]
|заголовок = [[Россия]] и [[СССР]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|География
|список|'''[[Большая нерезиновая деревня|Москва]]''' • [[Поморы и купцы|Северо-запад и Русский Север]] ([[Господин Великий|Великий Новгород]]) • [[Город, которого нет|Санкт-Петербург]] • [[Издалека долго|Поволжье]] ([[Царицын|Волгоград]] • [[Город Зиланта|Казань]] • [[Нижний горький|Нижний Новгород]] • [[Хоккей, мёд и Белая река|Уфа]] • [[Жигули, «Жигули» и «Жигулёвское»|Самара]] • [[Солёные уши, бронзовые звери и окаменелости|Пермь]] • [[Тысяча лет, тысяча рублей|Ярославль]]) • [[Чернозёмы и засечные линии|Центральная Россия]] ([[Оружейные, самовары и пряники|Тула]] • [[Котлован, флот и улица Лизюкова|Воронеж]] • [[Соловьи и яблони|Курск]]) • [[Казаки, курорты и Олимпиада|Юг и Черноморское побережье]] ([[Южная Столица|Ростов-на-Дону]] • [[Екатеринодар|Краснодар]] • [[Фестивали, Олимпиада и чучхела|Сочи]]) • [[Джигиты, лезгинка и кровная месть|Северный Кавказ]] ([[Грозная крепость на Сунже|Грозный]]) • [[От каменного пояса до Тихого океана|Урал, Сибирь и Дальний Восток]]/[[Таёжник]] ([[Нашенские тихоокеанские ворота|Владивосток]] • [[Всегда полночь|Петропавловск-Камчатский]] • [[Город древний, город длинный|Екатеринбург]] • [[Царь-рыба, десять рублей и чёрное небо|Красноярск]] • [[Город юности|Комсомольск-на-Амуре]] • [[Колыма и зэки|Магадан]] • [[Транссиб и Академгородок|Новосибирск]] • [[Не пытайтесь его покинуть|Омск]] • [[Столица деревень|Тюмень]] • [[Город суровости и смога|Челябинск]] • [[Вдоль Амура белым парусом|Хабаровск]]){{поднавигация
|заголовок|Особые регионы|список|[[Арктика]] • [[Здесь прусский дух, здесь Пруссией пахнет|Калининград]] • [[Ханы, виноградники и курорты|Крым]] • [[Терриконы, шахтёры и ополченцы|ДНР и ЛНР]]
|заголовок|Народы без территориальной автономии|список|<s>[[Пейсы, кашрут и день субботний|Евреи]]</s> • [[Слобода и васисдасы|Немцы]] • [[шаманы, яранги и оленеводы|Сибирские аборигены]] ([[Айну]]) • [[Развесёлые ромалэ|Цыгане]]
}}
[https://www.tomsk.ru/news/view/143711-Sibirskaya-khudozhnitsa-narisovala-tipichnogo-tomicha Ирина Позднякова изобразила российские города в образе их типичных представителей]

|заголовок|Ближнее зарубежье
|список|[[Страна огней|Азербайджан]] • [[Прииски, каланы и русские|Аляска]] • [[Коньяк и радио|Армения]] • [[Партизаны-бульбоводы|Белоруссия]] • [[Генацвале и цинандали|Грузия]] • [[Мамалыга и вампиры|Молдавия]] • [[степи и Чингисхан|Монголия]] • [[Круль, пся крев и краковяк|Польша]] • [[Янтарь и мызы|Прибалтика]] • [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Средняя Азия]] • [[Сало и горилка|Украина]] • [[Горячие парни и Нокия|Финляндия]]

|заголовок|Времена (в хронологическом порядке)
|список|{{поднавигация
|заголовок|До революции|список|[[Время Бусово]] • [[Древняя Русь]] • [[Ордынское иго]] • [[Цари, стрельцы и терема|Русское царство]] • [[Российская Империя (исторический период)|Российская империя]] • [[Красный октябрь]] vs [[Белая эмиграция]]
|заголовок|[[СССР|Советская власть]]|список|[[Эпоха НЭПа]] • [[Эпоха первых пятилеток]] • [[Эпоха советского ампира]] • [[Эпоха оттепели]] • [[Эпоха застоя]] • [[Перестройка]] ([[Кто сколько унесёт суверенитета]])
|заголовок|Постсоветский период|список|[[Лихие девяностые]] ([[Эстетика девяностых]]) • [[Сытые нулевые]] • [[Эпоха айфона и мемов]] • [[Ковидная эпоха]]
|заголовок|Художественное представление|список|[[Богатыри и чудища лесные]] ([[Древние русы и рептилоиды]]) • [[Россия, которую мы потеряли]] vs [[Застенки царизма]] • [[Светлое советское прошлое]] vs [[Гулаги и рабы]] vs [[Унылый Совок]] • [[Священная наша держава]] vs [[Чекистско-бандитский мордор]] vs [[Россия для грустных]]
}}

|заголовок|Войны (в хронологическом порядке)
|список|[[Северная война]] • [[Семилетняя война]] • [[Наполеоновские войны]] • [[Русско-турецкие войны]] ([[Крымская война]]) • [[Русско-японская война]] • [[Первая мировая война]] • [[Гражданская война в России]] • [[Вторая мировая война]] • [[Война в Афганистане]] ([[Афганская война 1979 - 1989]]) • [[СВО]]

|заголовок|Силовики
|список|[[С трёхлинейкой и Георгием]]/[[Красные с ракетами]]/[[Триколоры с ракетами]] • [[Войска дяди Васи]] • [[Казак]]и ([[Папахи, шашки и ряженые]]) • [[Милиция]] • [[С нами Бог и Андреевский флаг]] • [[Чистые руки, холодная голова и горячее сердце]]

|заголовок|Стереотипы и альтернативная история
|список|[[Белая Россия]] vs [[Красное будущее]] • [[Католическая Русь]] • [[Клюква]] ([[Беленькая]] • [[Казачок]]) • [[Красная угроза]] • [[Коммилэнд]] • [[Лжерусские]] • [[Медведь снова зол]] • [[Нет дорог, только направления]] • [[Постсоветская хтонь]] ([[Мистическая Сибирь]]) • [[Прекрасная славянка]] • [[Россия — часть Запада]] vs [[Россия — часть Востока]] • [[Русский богатырь]] ([[Благородный русский эмигрант]] • [[Товарищ-коммунист]]) vs [[Эти злобные русские…]] ([[маассквич]] • [[питераст]] • [[Камаз Отходов]]) • [[Русским всегда достаётся]] • [[Руссо туристо]] • [[Ряженые под Россию]] • [[Советская магия]] • [[Советская сверхнаука]]

|заголовок|Отечественное искусство
|список|{{nav-link|Классика школьной программы|Дореволюционное искусство}} • {{nav-link|Советское искусство}} • {{nav-link|Российское искусство}}

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Страны и народы}}
}}

<includeonly>
[[Категория:СССР и Россия]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/СССР и Россия

2026-09-05T12:35:25Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/СССР и Россия
|изображение = [[Файл:Russia onee sama by Madh.jpg|120px|link=]]
|заголовок = [[Россия]] и [[СССР]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|География
|список|'''[[Большая нерезиновая деревня|Москва]]''' • [[Поморы и купцы|Северо-запад и Русский Север]] ([[Господин Великий|Великий Новгород]]) • [[Город, которого нет|Санкт-Петербург]] • [[Издалека долго|Поволжье]] ([[Царицын|Волгоград]] • [[Город Зиланта|Казань]] • [[Нижний горький|Нижний Новгород]] • [[Хоккей, мёд и Белая река|Уфа]] • [[Жигули, «Жигули» и «Жигулёвское»|Самара]] • [[Солёные уши, бронзовые звери и окаменелости|Пермь]] • [[Тысяча лет, тысяча рублей|Ярославль]]) • [[Чернозёмы и засечные линии|Центральная Россия]] ([[Оружейные, самовары и пряники|Тула]] • [[Котлован, флот и улица Лизюкова|Воронеж]] • [[Соловьи и яблони|Курск]]) • [[Казаки, курорты и Олимпиада|Юг и Черноморское побережье]] ([[Южная Столица|Ростов-на-Дону]] • [[Екатеринодар|Краснодар]] • [[Фестивали, Олимпиада и чучхела|Сочи]]) • [[Джигиты, лезгинка и кровная месть|Северный Кавказ]] ([[Грозная крепость на Сунже|Грозный]]) • [[От каменного пояса до Тихого океана|Урал, Сибирь и Дальний Восток]]/[[Таёжник]] ([[Нашенские тихоокеанские ворота|Владивосток]] • [[Всегда полночь|Петропавловск-Камчатский]] • [[Город древний, город длинный|Екатеринбург]] • [[Царь-рыба, десять рублей и чёрное небо|Красноярск]] • [[Город юности|Комсомольск-на-Амуре]] • [[Колыма и зэки|Магадан]] • [[Транссиб и Академгородок|Новосибирск]] • [[Не пытайтесь его покинуть|Омск]] • [[Столица деревень|Тюмень]] • [[Город суровости и смога|Челябинск]] • [[Вдоль Амура белым парусом|Хабаровск]]){{поднавигация
|заголовок|Особые регионы|список|[[Арктика]] • [[Здесь прусский дух, здесь Пруссией пахнет|Калининград]] • [[Ханы, виноградники и курорты|Крым]] • [[Терриконы, шахтёры и ополченцы|ДНР и ЛНР]]
|заголовок|Народы без территориальной автономии|список|<s>[[Пейсы, кашрут и день субботний|Евреи]]</s> • [[Слобода и васисдасы|Немцы]] • [[шаманы, яранги и оленеводы|Сибирские аборигены]] ([[Айну]]) • [[Развесёлые ромалэ|Цыгане]]
}}
[https://www.tomsk.ru/news/view/143711-Sibirskaya-khudozhnitsa-narisovala-tipichnogo-tomicha Ирина Позднякова изобразила российские города в образе их типичных представителей]

|заголовок|Ближнее зарубежье
|список|[[Страна огней|Азербайджан]] • [[Прииски, каланы и русские|Аляска]] • [[Коньяк и радио|Армения]] • [[Партизаны-бульбоводы|Белоруссия]] • [[Генацвале и цинандали|Грузия]] • [[Мамалыга и вампиры|Молдавия]] • [[степи и Чингисхан|Монголия]] • [[Круль, пся крев и краковяк|Польша]] • [[Янтарь и мызы|Прибалтика]] • [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Средняя Азия]] • [[Сало и горилка|Украина]] • [[Горячие парни и Нокия|Финляндия]]

|заголовок|Времена (в хронологическом порядке)
|список|{{поднавигация
|заголовок|До революции|список|[[Время Бусово]] • [[Древняя Русь]] • [[Ордынское иго]] • [[Цари, стрельцы и терема|Русское царство]] • [[Российская Империя (исторический период)|Российская империя]] • [[Красный октябрь]] vs [[Белая эмиграция]]
|заголовок|[[СССР|Советская власть]]|список|[[Эпоха НЭПа]] • [[Эпоха первых пятилеток]] • [[Эпоха советского ампира]] • [[Эпоха оттепели]] • [[Эпоха застоя]] • [[Перестройка]] ([[Кто сколько унесёт суверенитета]])
|заголовок|Постсоветский период|список|[[Лихие девяностые]] ([[Эстетика девяностых]]) • [[Сытые нулевые]] • [[Эпоха айфона и мемов]] • [[Ковидная эпоха]]
|заголовок|Художественное представление|список|[[Богатыри и чудища лесные]] ([[Древние русы и рептилоиды]]) • [[Россия, которую мы потеряли]] vs [[Застенки царизма]] • [[Светлое советское прошлое]] vs [[Гулаги и рабы]] vs [[Унылый Совок]] • [[Священная наша держава]] vs [[Чекистско-бандитский мордор]] vs [[Россия для грустных]]
}}

|заголовок|Войны (в хронологическом порядке)
|список|[[Северная война]] • [[Семилетняя война]] • [[Наполеоновские войны]] • [[Русско-турецкие войны]] ([[Крымская война]]) • [[Русско-японская война]] • [[Первая мировая война]] • [[Гражданская война в России]] • [[Вторая мировая война]] • [[Война в Афганистане]] ([[Афганская война 1979 - 1989]]) • [[СВО]]

|заголовок|Силовики
|список|[[С трёхлинейкой и Георгием]]/[[Красные с ракетами]]/[[Триколоры с ракетами]] • [[Войска дяди Васи]] • [[Казак]]и ([[Папахи, шашки и ряженые]]) • [[Милиция]] • [[С нами Бог и Андреевский флаг]] • [[Чистые руки, холодная голова и горячее сердце]]

|заголовок|Стереотипы и альтернативная история
|список|[[Белая Россия]] vs [[Красное будущее]] • [[Католическая Русь]] • [[Клюква]] ([[Беленькая]] • [[Казачок]]) • [[Красная угроза]] • [[Коммилэнд]] • [[Лжерусские]] • [[Медведь снова зол]] • [[Нет дорог, только направления]] • [[Постсоветская хтонь]] ([[Мистическая Сибирь]]) • [[Прекрасная славянка]] • [[Россия — часть Запада]] vs [[Россия — часть Востока]] • [[Русский богатырь]] ([[Благородный русский эмигрант]] • [[Товарищ-коммунист]]) vs [[Эти злобные русские…]] ([[маассквич]] • [[питераст]] • [[Камаз Отходов]]) • [[Русским всегда достаётся]] • [[Руссо туристо]] • [[Ряженые под Россию]] • [[Советская магия]] • [[Советская сверхнаука]]

|заголовок|Отечественное искусство
|список|[[Шаблон:Nav/Классика школьной программы|Дореволюционное искусство]] • [[Шаблон:Nav/Советское искусство|Советское искусство]] • [[Шаблон:Nav/Российское искусство|Российское искусство]]
}}

<includeonly>
[[Категория:СССР и Россия]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Стереотипы

2026-09-05T10:06:00Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Стереотипы
|изображение = [[Файл:WorldWide.jpg|200px|thumb|right]]
|заголовок = Этнические стереотипы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Понятия
|список|[[Известный иностранный иностранец]] • [[Клюква]]/[[Игра на чужом поле]] ([[Русские любят клюкву]]) • [[Национальное порно]] • [[Не совсем иностранец]] • [[Срисованная фэнтезийная культура]] • [[Стандартный представитель страны]] • [[Стереотипное имя]] {{поднавигация
|заголовок|Хороший иностранец
|список|[[Благородный джигит]] • [[Благородный русский эмигрант]] • [[Брутальный брит]] • [[Горцы]] • [[Добрые американцы]] • [[Крутые нации Земли]] • [[Мудрый еврей]] • [[Чёрный лучший друг]]

|заголовок|[[Зловещий иностранец]]
|список|[[восточное коварство|азиат]] ([[зловещая азиатка|женщина]] • [[Фу Манчу|китаец]] • [[Кон Чен Ый|кореец]] • [[японский милитарист|японец]]) vs [[Западный варвар]] • [[Чисто английское злодейство|англичанин]] ([[Одичавший сэр|каторжник из Австралии]]) • [[арабский террорист|араб]] • [[Аморальный африканер|африканер]] • [[Усташи-четники|балканец]] • [[злой и хитрый раджа|индус]] • [[Хитгый и жадный евгей|еврей]] • [[Эль Испаноабланте Локо|ибериец или латинос]] • [[коварный душман|индоариец]] • [[бандито-гангстерито|итальянец]] • [[Рулон Обоев|кавказец]] • [[Страшный негр|негр]] • [[Мрачный немец|немец]] • [[кичливый лях|поляк]] • [[Эти злобные русские…|русский]] ([[вредный змагар|белорус]] • [[лихой гайдамак|украинец]]) • [[холодный скандинав|скандинав]] • [[напыщенный турок|турок]] • [[Душегубы-лахтари|финн]] • [[Коварный француз|француз]]

|заголовок|[[Смешной иностранец]]|список|[[Еврей-насмешник]] • [[Тупые американцы]] • [[Японский турист]]

|заголовок|[[Фансервисный иностранец]]|список|[[Самсон]] • [[Прекрасный азиат]] • [[Индейский красавец]]

|заголовок|[[Фансервисная иностранка]]|список|[[Прекрасная азиатка]] • [[Прекрасная горянка]] • [[Прекрасная еврейка]] • [[Прекрасная европейка]] ([[белокурая арийская бестия]]) • [[Прекрасная славянка]] • [[Прекрасная шоколадка]]
}}

|заголовок|Межэтнические отношения
|список|[[Ксеномания]] • [[Ксенофобия и толерантность]] ([[политкорректность]] • ([[Политкорректность — это смешно]]) • [[фэнтезийная толерантность]]) • [[Репрезентация]] ([[blackface]] • [[лжерусские]] • [[неясно-смуглый]] • [[отбеливание]] • [[сменить расу в адаптации]])
''Межрасовые романы:'' [[Метис]] • [[Роман какао с молоком]] • [[Роман кофе с молоком]] • [[Роман мате с молоком]] • [[Роман сакэ со сливовым вином]] • [[Роман чая с молоком]] • [[Роман шербета с молоком]] {{поднавигация
|заголовок|[[Шовинизм]]
|список| [[Влюблённый шовинист]] • [[Герой-шовинист]] vs [[Злодей выбирает выражения]] vs [[Злодей не выбирает выражения]] • [[Горе-патриот]] vs [[Смердяковщина]] • [[Иваны, родства не помнящие]] • [[Понаехали тут]]/[[Вас здесь не стояло!]] vs [[Поросёнок Пётр]] • [[Свои собаки грызутся, чужая не встревай]] • [[Фантастический расизм]]
}}

|заголовок|Европа
|список|[[Братушки-славяне]] • [[Горные орлы, фета и туристы]] • [[Гуляш и чардаш]] • [[Доннерветтер унд сосиски]] • [[Замки, вальсы и штрудели]] • [[Кельты в килтах]] • [[Крылатые гусары не могут в космос]] • [[Лягушатники-капитулянты]] ([[Côte d'Azur|Лазурный берег]]) • [[Мамалыга и вампиры]] • [[Оливы, макароны и серенады]] ([[Мафиозный остров]]) • [[Партизаны-бульбоводы]] • [[Пейсы, кашрут и день субботний]] • [[Пиво, кнедлики и Швейк]] • [[Портвейн и мореходы]] • [[Пряничные домики и тюльпаны]] • [[Развесёлые ромалэ]] • [[Сало и горилка]] • [[Сеньорес, амигос и чикос]] ([[борцы с кастильским гнётом]]) • [[Скандинавия]] ([[ABBA, блондины и селёдка]] • [[Викинг]] • [[Гамлет, Андерсен и LEGO]] • [[Горячие парни и Нокия]] • [[Фьорды, драккары и биатлонисты]]) • [[Файв-о-клок в тумане]] ([[Империя, над которой не заходит солнце]]) • [[Ханы, виноградники и курорты]] • [[Часы, сыр и вечный нейтралитет]] • [[Ювелиры с браунингами]] • [[Янтарь и мызы]];
{{поднавигация
|заголовок|Евразийцы|список|[[Генацвале и цинандали]] • [[Коньяк и радио]] • [[Страна огней]] • [[Янычары, курорты и Великолепный век]]
}}

|заголовок|Азия
|список|[[Город льва|Бананово-лимонный Сингапур]] • [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры]] • [[Карри, сари, Болливуд]] • [[Клонги, притоны и муай-тай]] • [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты]] • [[Пустыни, шейхи и мечети]] • [[Развесистая сакура]] • [[Рис, пряности и джунгли]] • [[Степи и Чингисхан]] • [[Страна утренней свежести]] • [[Хумус, киббуцы и хайтек]] • [[Шамбала, яки и монастыри]]

|заголовок|Америка
|список|[[Боливарианские республики и пронунсиаменто]] • [[Индейцы]] • [[Карнавалы и футбол]] • [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты]] • [[Кока, альпака и Титикака]] • [[Сомбреро и текила]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды]] • [[Тёплые моря и пиратские острова]] • [[Чако, гуарани и редукции]]

|заголовок|Африка и Океания
|список|[[Кенгуру и каторжники]] • [[Мавр]] • [[Табу, тату и укулеле]] • [[Чёрный континент]]

|заголовок|Клюква-лэнды
|список|[[Банановая республика]] ([[Испексика]] • [[Булунги]]) • [[Верхняя Вольта с ракетами]] • [[Древний Грим]] • [[Курак]] • [[Руритания]]/[[Убервальд]]/[[Коммилэнд]] vs [[Франглиспания]] • [[Утай]] ([[Красные кхмеры, злачные мегаполисы и адские джунгли]])

|заголовок|Народы прошлого
|список|[[Герои и философы]] • [[Императоры и гладиаторы]] → [[Базилевсы, порфира и еретики]] • [[Каменные головы и загадочные письмена]] + [[Мачу-Пикчу и кипу]] + [[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль]] • [[Клинопись и зиккураты]] • [[Танах, пророки и Земля Обетованная]] • [[Фараоны и пирамиды]] • [[Шахи, бессмертные и огнепоклонники]]

|заголовок|Смотри также
|список|{{nav-link|Города мира}} • {{СА|Ислам}} • {{СА|Иудаизм}} • {{nav-link|СССР и Россия|Стереотипы об СССР и России}} • {{nav-link|США|Стереотипы о США}} • {{nav-link|Украина|Стереотипы об Украине}} • [[Этнологический клюквосправочник]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Basic|Основы}}
}}<includeonly>
[[Категория:Этнические стереотипы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Страны и народы

2026-09-05T09:56:51Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Страны и народы
|изображение = [[Файл:WorldWide.jpg|200px|right]]
|заголовок = Страны и народы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Европа
|список|[[Братушки-славяне]] • [[Горные орлы, фета и туристы]] • [[Гуляш и чардаш]] • [[Доннерветтер унд сосиски]] • [[Замки, вальсы и штрудели]] • [[Кельты в килтах]] • [[Крылатые гусары не могут в космос]] • [[Лягушатники-капитулянты]] • [[Мамалыга и вампиры]] • [[Оливы, макароны и серенады]] • [[Партизаны-бульбоводы]] • [[Пиво, кнедлики и Швейк]] • [[Портвейн и мореходы]] • [[Пряничные домики и тюльпаны]] • [[Сало и горилка]] • [[Сеньорес, амигос и чикос]] • [[Скандинавия]] ([[ABBA, блондины и селёдка]] • [[Гамлет, Андерсен и LEGO]] • [[Горячие парни и Нокия]] • [[Саги, вулканы и гейзеры]] • [[Фьорды, драккары и биатлонисты]]) • [[Терриконы, шахтёры и ополченцы]] • [[Файв-о-клок в тумане]] • [[Часы, сыр и вечный нейтралитет]] • [[Ювелиры с браунингами]] • [[Янтарь и мызы]]
{{поднавигация
|заголовок|У нас плохо с государственностью
|список|[[Борцы с кастильским гнётом]] • [[Кельты в килтах]] (не у всех кельтов есть своё государство) • [[Крохотное королевство]] ''(государство есть, но разве это государство?)'' • [[Папахи, шашки и ряженые]] • [[Пейсы, кашрут и день субботний]] • [[Развесёлые ромалэ]] • [[Шаманы, яранги и оленеводы]]

|заголовок|Евразийцы
|список|[[Генацвале и цинандали]] • [[Коньяк и радио]] • [[Страна огней]] • [[Янычары, курорты и Великолепный век]] • {{nav-link|СССР и Россия}} ([[Ханы, виноградники и курорты]])
}}

|заголовок|Азия
|список|[[Аятоллы, икра и ковры]] • [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры]] • [[Карри, сари, Болливуд]] • [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты]] (''короче, нужно придумать другое название для [[Гонконг|Гонконга]]'' • [[Азиатский Монако]]) • [[Пустыни, шейхи и мечети]] • [[Развесистая сакура]] ([[Айну]]) • [[Рис, пряности и джунгли]] ([[Клонги, притоны и муай-тай]] • [[Город льва]] • [[Фо Бо, Бак Хо и мопеды]]) • [[Степи и Чингисхан]] • [[Страна утренней свежести]] • [[Хумус, киббуцы и хайтек]] • [[Шамбала, яки и монастыри]]

|заголовок|Америка
|список|{{поднавигация
|заголовок|Северная|список| [[Индейцы]] • [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты]] • {{nav-link|США}}
|заголовок|Центральная|список| [[Сомбреро и текила]] • [[Тёплые моря и пиратские острова]] ([[Остров Свободы]] • [[Флибустьеры и растаманы]])
|заголовок|Южная|список| [[Боливарианские республики и пронунсиаменто]] ([[Карнавалы и футбол]] • [[Кока, альпака и Титикака]] • [[Остров Пасхи и Аугусто Пиночет]] • [[Чако, гуарани и редукции]] • [[Пабло Эскобар и магический реализм]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды]]) •
}}

|заголовок|Африка и Океания
|список|[[Кенгуру и каторжники]] • [[Мавр]] • [[Табу, тату и укулеле]] • [[Чёрный континент]] ([[Бушмены, банту и буры]] • [[Оазисы, бедуины и пустыня Сахара]] • [[Родина кофе и растаманов]])

|заголовок|Народы и страны прошлого
|список|{{поднавигация
|заголовок|Европа
|список|[[Герои и философы]] • [[Каменные бабы, курганы и амазонки]] • [[Императоры и гладиаторы]] → [[Базилевсы, порфира и еретики]] • [[Суассонская чаша и майордомы]] → [[Орлеанская дева и гугеноты]]/[[Не священная, не римская и не империя]] → [[Лоскутная империя]]/[[Орднунг и пикельхельмы]] → [[Веймарская республика]] → [[Третий рейх]] → [[Штази, DEFA и ГСВГ]] • [[Папская земля]] • [[Васко да Гама и путь в Индию]] • [[Шляхта, сеймы и фольварки]] • [[Империя, над которой не заходит солнце]]/[[Недобрая старая Англия]]

|заголовок|Америка|список| [[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль]] + [[Каменные головы и загадочные письмена]] + [[Мачу-Пикчу и кипу]] • [[Конкистадоры в Новом Свете]]
|заголовок|Азия
|список|[[Ашока и веды]] • [[Земля тысячи династий]]/[[Троецарствие]] • [[Бянь-фа и тигры]] • [[Клинопись и зиккураты]] • [[Алфавит, мореходы и разрушенный Карфаген]] • [[Сёгуны, бусидо и ронины]] • [[Танах, пророки и Земля Обетованная]] • [[Шахи, бессмертные и огнепоклонники]]
|заголовок|Африка|список|[[Фараоны и пирамиды]]
}}

|заголовок|Клюква-лэнды
|список|[[Банановая республика]] ([[Испексика]] • [[Булунги]]) • [[Верхняя Вольта с ракетами]] • [[Древний Грим]] • [[Курак]] • [[Руритания]] ([[Тоталитарное захолустье]])/[[Убервальд]]/[[Коммилэнд]] vs [[Франглиспания]] vs [[Финнорвеция]] • [[Утай]] ([[Красные кхмеры, злачные мегаполисы и адские джунгли]])

|заголовок|Смотри также
|список|{{поднавигация
|заголовок|Религия
|список|{{СА|Буддизм}} • {{СА|Зороастризм}}/{{СА|Индуизм}} • {{СА|Ислам}} • {{СА|Иудаизм}} • Христианство ({{СА|Католицизм}} • {{СА|Православие}}/{{СА|Старообрядчество}}/{{СА|Русское сектантство}} • {{СА|Протестантизм}})

|заголовок|Шаблоны на связанные темы
|список|{{nav-link|Всемирная история}} ({{nav-link|История Европы}}) • {{nav-link|Города мира}} • {{nav-link|Ближний Восток|Подробнее о Ближнем Востоке}} • {{nav-link|Британия|Подробнее о Британской короне}} • {{nav-link|Беларусь|Подробнее о Беларуси}} • {{nav-link|Германия|Подробнее о Германии}} • {{nav-link|Дальний Восток|Подробнее о Дальнем Востоке}} • {{nav-link|Индия|Подробнее об Индии}} • {{nav-link|Италия|Подробнее об Италии}} • {{nav-link|Испания, Португалия и Латинская Америка|Подробнее об Испании, Португалии и Латинской Америке}} • {{nav-link|Польша|Подробнее о Польше}} • {{nav-link|Скандинавия|Подробнее о Скандинавии}} • {{nav-link|Украина|Подробнее об Украине}} • {{nav-link|Подробнее о евреях}} • {{nav-link|Франция|Подробнее о Франции}} • {{nav-link|Религиозные стереотипы}}
[[Этнологический клюквосправочник]] • {{nav-link|Стереотипы|Этнические стереотипы}}
}}
}}

<includeonly>
[[Категория:Этнические стереотипы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны по темам]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка

2026-09-05T09:55:21Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка
|изображение = [[Файл:Corrida.jpg|200px|link=]]
|заголовок = Los estereotipos de España, Portugal y América Latina
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Las naciones
|список|{{поднавигация
|заголовок|[[Сеньорес, амигос и чикос|Señores, amigos y chicos]]
|список|'''[[Благородные доны и мовида|Los caballeros y la movida]]''' • [[Город Гауди|La ciudad de Gaudi]] • [[Романсы, коррида и Кармен|Las romanzas, la corrida y Carmen]] • [[Гренадская волость|La provincia de Granada]] • [[Борцы с кастильским гнётом#Barça, Dalí i els separatistes|Barça, Dalí i els separatistes]] • [[Борцы с кастильским гнётом#Euskara, pilota eta Gernikako Arbola|Euskara, pelota vasca y Árbol de Guernica]] • [[Борцы с кастильским гнётом#Patria de Franco|Patria de Franco]]

|заголовок|[[Портвейн и мореходы|Vinho do Porto e marinheiros]]|список|

|заголовок|[[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Las Repúblicas Bolivarianas y pronunciamento]]
|список| [[Карнавалы и футбол|Carnavais e futebol]] • [[Чако, гуарани и редукции|Chaco, guarani y reducciones]] • [[Кока, альпака и Титикака|Coca, alpaca y Titicaca]] • [[Остров Пасхи и Аугусто Пиночет|Isla de Pascua y Augusto Pinochet]] • [[Тёплые моря и пиратские острова|Mares cálidos y Islas piratas]] • [[Сомбреро и текила|Sombrero y tequila]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды|Tango, pampas, las Islas Malvinas]]

|заголовок|Otro
|список|[[Рис, пряности и джунгли#Филиппины|Arroz, especias y selva]] • [[Чёрный континент#Ангола|Continente]] [[Чёрный континент#Мозамбик|negro]] • [[Азиатский Монако|Mónaco do Ásia]]
}}

|заголовок|Los estereotipos nacionales
|список|[[Испексика|Espéxico]] • [[Франглиспания|Franglespaña]] • [[Ряженые под испанцев|Mimos debajo de los españoles]] • [[Банановая республика|República bananera]] • [[Аргентина — Четвертый Рейх|Viertes Reich]]

|заголовок|Población
|список|[[Конкистадор|Conquistadores]] • [[Дон Жуан|Don Juan]] • [[Эль Сид|El Cid]] • [[Эль Испаноабланте Локо|El Hispanoablante Loco]] • [[Zorro|El Zorro]] • [[Индейцы|Indios]] • [[Метис|Metizo]]

|заголовок|El amor de...
|список|[[Роман какао с молоком|cacao y leche]] • [[Роман кофе с молоком|café y leche]] • [[Роман кофе с какао|café y cacao]] • [[Роман мате с молоком|mate y leche]]

|заголовок|La historia
|список|[[Реконкиста|Reconquista]] • [[Каменные головы и загадочные письмена|Las cabezas de piedra y los letras misteriosas]]/[[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль|Los Jaguares, Chocolatl y Quetzalcoatl]]/[[Мачу-Пикчу и кипу|Machu-picchu y quipu]] • [[Непобедимая Армада и инквизитор Торквемада|La Armada Invencible y Torquemada el Inquisitor]] ([[Конкистадоры в Новом Свете|Conquistadores en el Mundo Nuevo]]) • [[Васко да Гама и путь в Индию|Vasco da Gama e caminho para a Índia]] • [[Война за испанское наследство|Guerra de sucesión española]] • [[Гражданская война в Испании|Guerra Civil Española]]

|заголовок|La literatura
|список|[[Cien años de soledad]] • [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский|El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha]] • [[Las aventuras del capitán Alatriste|Las aventuras del capitán Alatriste]]

|заголовок|La сinematografía, el teatro y TV
|список|[[El Internado|El Internado Laguna Negra]] • [[El laberinto del fauno]] • [[La Casa de Papel]] • [[Luis Buñuel Portolés]] • [[Министерство времени|El ministerio del tiempo]]

|заголовок|La animacia
|список|[[El Arca]]

|заголовок|Los artistas
|список|[[Salvador Dalí]] • [[Joan Cornella]]

|заголовок|←
|список|{{nav-link|Страны и народы|Países y pueblos}}
}}

<includeonly>
[[Категория:Испания, Португалия и Латинская Америка]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]</noinclude>

Шаблон:Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка

2026-09-05T09:46:59Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка
|изображение = [[Файл:Corrida.jpg|200px|link=]]
|заголовок = Los estereotipos de España, Portugal y América Latina
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Las naciones
|список|{{поднавигация
|заголовок|[[Сеньорес, амигос и чикос|Señores, amigos y chicos]]
|список|'''[[Благородные доны и мовида|Los caballeros y la movida]]''' • [[Город Гауди|La ciudad de Gaudi]] • [[Романсы, коррида и Кармен|Las romanzas, la corrida y Carmen]] • [[Гренадская волость|La provincia de Granada]] • [[Борцы с кастильским гнётом#Barça, Dalí i els separatistes|Barça, Dalí i els separatistes]] • [[Борцы с кастильским гнётом#Euskara, pilota eta Gernikako Arbola|Euskara, pelota vasca y Árbol de Guernica]] • [[Борцы с кастильским гнётом#Patria de Franco|Patria de Franco]]

|заголовок|[[Портвейн и мореходы|Vinho do Porto e marinheiros]]|список|

|заголовок|[[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Las Repúblicas Bolivarianas y pronunciamento]]
|список| [[Карнавалы и футбол|Carnavais e futebol]] • [[Чако, гуарани и редукции|Chaco, guarani y reducciones]] • [[Кока, альпака и Титикака|Coca, alpaca y Titicaca]] • [[Остров Пасхи и Аугусто Пиночет|Isla de Pascua y Augusto Pinochet]] • [[Тёплые моря и пиратские острова|Mares cálidos y Islas piratas]] • [[Сомбреро и текила|Sombrero y tequila]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды|Tango, pampas, las Islas Malvinas]]

|заголовок|Otro
|список|[[Рис, пряности и джунгли#Филиппины|Arroz, especias y selva]] • [[Чёрный континент#Ангола|Continente]] [[Чёрный континент#Мозамбик|negro]] • [[Азиатский Монако|Mónaco do Ásia]]
}}

|заголовок|Los estereotipos nacionales
|список|[[Испексика|Espéxico]] • [[Франглиспания|Franglespaña]] • [[Ряженые под испанцев|Mimos debajo de los españoles]] • [[Банановая республика|República bananera]] • [[Аргентина — Четвертый Рейх|Viertes Reich]]

|заголовок|Población
|список|[[Конкистадор|Conquistadores]] • [[Дон Жуан|Don Juan]] • [[Эль Сид|El Cid]] • [[Эль Испаноабланте Локо|El Hispanoablante Loco]] • [[Zorro|El Zorro]] • [[Индейцы|Indios]] • [[Метис|Metizo]]

|заголовок|El amor de...
|список|[[Роман какао с молоком|cacao y leche]] • [[Роман кофе с молоком|café y leche]] • [[Роман кофе с какао|café y cacao]] • [[Роман мате с молоком|mate y leche]]

|заголовок|La historia
|список|[[Реконкиста|Reconquista]] • [[Каменные головы и загадочные письмена|Las cabezas de piedra y los letras misteriosas]]/[[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль|Los Jaguares, Chocolatl y Quetzalcoatl]]/[[Мачу-Пикчу и кипу|Machu-picchu y quipu]] • [[Непобедимая Армада и инквизитор Торквемада|La Armada Invencible y Torquemada el Inquisitor]] ([[Конкистадоры в Новом Свете|Conquistadores en el Mundo Nuevo]]) • [[Васко да Гама и путь в Индию|Vasco da Gama e caminho para a Índia]] • [[Война за испанское наследство|Guerra de sucesión española]] • [[Гражданская война в Испании|Guerra Civil Española]]

|заголовок|La literatura
|список|[[Cien años de soledad]] • [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский|El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha]] • [[Las aventuras del capitán Alatriste|Las aventuras del capitán Alatriste]]

|заголовок|La сinematografía, el teatro y TV
|список|[[El Internado|El Internado Laguna Negra]] • [[El laberinto del fauno]] • [[La Casa de Papel]] • [[Luis Buñuel Portolés]] • [[Министерство времени|El ministerio del tiempo]]

|заголовок|La animacia
|список|[[El Arca]]

|заголовок9 = Los artistas
|список9 = [[Salvador Dalí]] • [[Joan Cornella]]
}}

<includeonly>
[[Категория:Испания, Португалия и Латинская Америка]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]</noinclude>

Шаблон:Nav/США

2026-09-05T09:46:46Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/США
|изображение = [[Файл:Uncle Sam.jpg|60px]]
|заголовок = [[Соединённые Штаты Америки]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Общество
|список|[[Америка захватит мир]] • [[Американская мечта]] ([[Белый заборчик]] • [[Ранчо]]) • [[Капитан Пиндостан]] • [[Разъединённые Штаты Америки]] • [[Америка-Америка|США глазами МТА]]

|заголовок|История (в 
хронологическом порядке)
|список|[[Война за независимость США]] • [[Довоенный Юг]] ([[Мистический Юг]]) • [[Гражданская война в США]] • [[Дикий Запад]] • [[Позолоченный век]] • [[Ревущие двадцатые]] • [[Великая депрессия]] • [[Вторая мировая война]] • [[Холодная война (эпоха)|Холодная война]] • [[Белый заборчик|Пятидесятые]] • [[Весёлые шестидесятые|Шестидесятые]] ([[Контркультура шестидесятых]]) • [[Свинцовые семидесятые|Семидесятые]] • [[Неоновые восьмидесятые|Восьмидесятые]] ([[Китч восьмидесятых]]) • [[Конец истории|Девяностые]] • [[Новое тысячелетие]] ([[Мистические нулевые]]) • [[Эпоха айфона и мемов]] • [[Ковидная эпоха]]

|заголовок|Жители
|список|[[Амиши]] • [[Добрые американцы]] • [[Гангста, рэп и баскетбол|Афроамериканцы]] • [[Индейцы]] • [[Каджун]]ы • [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Итальянцы]] • [[Реднек]]и • [[Tom Sawyer and Huckleberry Finn|Том Сойер и Гекльберри Финн]] • [[Тупые американцы]] • [[Капитан Пиндостан|Плохие американцы]] • [[Хиллбилли]] • [[White trash]]

|заголовок|Города и регионы
|список|[[Табу, тату и укулеле#Полинезия|Гавайи]] • [[Прииски, каланы и русские|Аляска]] • [[Золотой штат|Калифорния]] ([[Город Туманов|Сан-Франциско]] • [[Город Ангелов|Лос-Анджелес]]) • [[Гранж и Твин Пикс|Северо-запад]] • [[Великие Равнины]] • [[Полигоны, мормоны и пустыни|Юго-запад]] ([[Казино в пустыне|Лас-Вегас]]) • [[Одинокая Звезда|Техас]] • [[Земля 10000 озер|Миннесота]] • [[Ржавый Пояс|Северо-восток]] ([[Мотор-сити|Детройт]] • [[Город мостов|Питтсбург]] • [[Город ветров|Чикаго]]) • [[Кукуруза, бурбон и Slipknot|Кукурузный пояс]] • [[Вуду, аллигаторы и Табаско|Луизиана]] ([[Джазовая столица|Новый Орлеан]]) • [[Блюз, плантации и Библейский Пояс|Южные штаты]] • [[Пляжи, магнолии и космодромы|Флорида]] ([[Город солнечного света|Майами]]) • '''[[Ди Си|Вашингтон]]''' • [[Квакеры, плющ и независимость|Средняя Атлантика]] ([[Большое яблоко|Нью-Йорк]]) • [[Ужасы, ведьмы и революция|Новая Англия]] ([[Гарвард и чаепитие|Бостон]]) • [[Тёплые моря и пиратские острова#Пуэрто-Рико|Пуэрто-Рико]]

|заголовок|Связанные темы
|список|[[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|Армия США]] • {{nav-link|Western|Вестерн}} • [[Загнивающий Запад]] • [[Метис]] • {{nav-link|Стереотипы|Этнические стереотипы}}
}}<includeonly>
[[Категория:США]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Беларусь

2026-09-05T09:35:50Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Беларусь
|изображение = [[Файл:Coat_of_arms_of_Belarus_(2020–present).svg.png|120px|link=]]
|заголовок = [[Партизаны-бульбоводы|Беларусь]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|История
|список|[[Время Бусово|Древняя история]] • [[Богатыри и чудища лесные|Русь]] • [[Шляхта, сеймы и фольварки|Великое Княжество Литовское]] • [[Российская империя]] • [[СССР|Советский Союз]]
[[Вредный змагар]]

|заголовок|Литература
|список|[[Мова (роман)|Мова]] • [[Дикая охота короля Стаха (книга)|Дикая охота короля Стаха]] • [[Чёрный замок Ольшанский]] • [[Янка Купала]]

|заголовок|Кино и телевидение
|список|[[Дикая охота короля Стаха (фильм)]] • [[Иди и смотри]]

|заголовок|Видеоигры
|список|[[This is the Police]] • [[This is the Police II]]

|заголовок|Музыка
|список|[[Красные Звёзды]] • [[Ляпис Трубецкой]] • [[BRUTTO]]
}}
<includeonly>
[[Категория:Беларусь]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Страны и народы

2026-09-04T22:01:11Z

Crocuta Crocuta:

Шаблон:Nav/Страны и народы

2026-09-04T20:16:52Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Страны и народы
|изображение = [[Файл:WorldWide.jpg|200px|right]]
|заголовок = Страны и народы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Европа
|список|[[Братушки-славяне]] • [[Горные орлы, фета и туристы]] • [[Гуляш и чардаш]] • [[Доннерветтер унд сосиски]] • [[Замки, вальсы и штрудели]] • [[Кельты в килтах]] • [[Крылатые гусары не могут в космос]] • [[Лягушатники-капитулянты]] • [[Мамалыга и вампиры]] • [[Оливы, макароны и серенады]] • [[Партизаны-бульбоводы]] • [[Пиво, кнедлики и Швейк]] • [[Портвейн и мореходы]] • [[Пряничные домики и тюльпаны]] • [[Сало и горилка]] • [[Сеньорес, амигос и чикос]] • [[Скандинавия]] ([[ABBA, блондины и селёдка]] • [[Гамлет, Андерсен и LEGO]] • [[Горячие парни и Нокия]] • [[Саги, вулканы и гейзеры]] • [[Фьорды, драккары и биатлонисты]]) • [[Терриконы, шахтёры и ополченцы]] • [[Файв-о-клок в тумане]] • [[Часы, сыр и вечный нейтралитет]] • [[Ювелиры с браунингами]] • [[Янтарь и мызы]]
{{поднавигация
|заголовок|У нас плохо с государственностью
|список|[[Борцы с кастильским гнётом]] • [[Кельты в килтах]] (не у всех кельтов есть своё государство) • [[Крохотное королевство]] ''(государство есть, но разве это государство?)'' • [[Папахи, шашки и ряженые]] • [[Пейсы, кашрут и день субботний]] • [[Развесёлые ромалэ]] • [[Шаманы, яранги и оленеводы]]

|заголовок|Евразийцы
|список|[[Генацвале и цинандали]] • [[Коньяк и радио]] • [[Страна огней]] • [[Янычары, курорты и Великолепный век]] • {{nav-link|СССР и Россия}} ([[Ханы, виноградники и курорты]])
}}

|заголовок|Азия
|список|[[Аятоллы, икра и ковры]] • [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры]] • [[Карри, сари, Болливуд]] • [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты]] (''короче, нужно придумать другое название для [[Гонконг|Гонконга]]'' • [[Азиатский Монако]]) • [[Пустыни, шейхи и мечети]] • [[Развесистая сакура]] ([[Айну]]) • [[Рис, пряности и джунгли]] ([[Клонги, притоны и муай-тай]] • [[Город льва]] • [[Фо Бо, Бак Хо и мопеды]]) • [[Степи и Чингисхан]] • [[Страна утренней свежести]] • [[Хумус, киббуцы и хайтек]] • [[Шамбала, яки и монастыри]]

|заголовок|Америка
|список|{{поднавигация
|заголовок|Северная|список| [[Индейцы]] • [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты]] • {{nav-link|США}}
|заголовок|Центральная|список| [[Сомбреро и текила]] • [[Тёплые моря и пиратские острова]] ([[Остров Свободы]] • [[Флибустьеры и растаманы]])
|заголовок|Южная|список| [[Боливарианские республики и пронунсиаменто]] ([[Карнавалы и футбол]] • [[Кока, альпака и Титикака]] • [[Остров Пасхи и Аугусто Пиночет]] • [[Чако, гуарани и редукции]] • [[Пабло Эскобар и магический реализм]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды]]) •
}}

|заголовок|Африка и Океания
|список|[[Кенгуру и каторжники]] • [[Мавр]] • [[Табу, тату и укулеле]] • [[Чёрный континент]] ([[Бушмены, банту и буры]] • [[Оазисы, бедуины и пустыня Сахара]] • [[Родина кофе и растаманов]])

|заголовок|Народы и страны прошлого
|список|{{поднавигация
|заголовок|Европа
|список|[[Герои и философы]] • [[Каменные бабы, курганы и амазонки]] • [[Императоры и гладиаторы]] → [[Базилевсы, порфира и еретики]] • [[Суассонская чаша и майордомы]] → [[Орлеанская дева и гугеноты]]/[[Не священная, не римская и не империя]] → [[Лоскутная империя]]/[[Орднунг и пикельхельмы]] → [[Веймарская республика]] → [[Третий рейх]] → [[Штази, DEFA и ГСВГ]] • [[Папская земля]] • [[Васко да Гама и путь в Индию]] • [[Шляхта, сеймы и фольварки]] • [[Империя, над которой не заходит солнце]]/[[Недобрая старая Англия]]

|заголовок|Америка|список| [[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль]] + [[Каменные головы и загадочные письмена]] + [[Мачу-Пикчу и кипу]] • [[Конкистадоры в Новом Свете]]
|заголовок|Азия
|список|[[Ашока и веды]] • [[Земля тысячи династий]]/[[Троецарствие]] • [[Бянь-фа и тигры]] • [[Клинопись и зиккураты]] • [[Алфавит, мореходы и разрушенный Карфаген]] • [[Сёгуны, бусидо и ронины]] • [[Танах, пророки и Земля Обетованная]] • [[Шахи, бессмертные и огнепоклонники]]
|заголовок|Африка|список|[[Фараоны и пирамиды]]
}}

|заголовок|Клюква-лэнды
|список|[[Банановая республика]] ([[Испексика]] • [[Булунги]]) • [[Верхняя Вольта с ракетами]] • [[Древний Грим]] • [[Курак]] • [[Руритания]] ([[Тоталитарное захолустье]])/[[Убервальд]]/[[Коммилэнд]] vs [[Франглиспания]] vs [[Финнорвеция]] • [[Утай]] ([[Красные кхмеры, злачные мегаполисы и адские джунгли]])

|заголовок|Смотри также
|список|{{поднавигация
|заголовок|Религия
|список|{{СА|Буддизм}} • {{СА|Зороастризм}}/{{СА|Индуизм}} • {{СА|Ислам}} • {{СА|Иудаизм}} • Христианство ({{СА|Католицизм}} • {{СА|Православие}}/{{СА|Старообрядчество}}/{{СА|Русское сектантство}} • {{СА|Протестантизм}})

|заголовок|Шаблоны на связанные темы
|список|{{nav-link|Всемирная история}} ({{nav-link|История Европы}}) • {{nav-link|Города мира}} • {{nav-link|Ближний Восток|Подробнее о Ближнем Востоке}} • {{nav-link|Британия|Подробнее о Британской короне}} • {{nav-link|Беларусь|Подробнее о Беларуси}} • {{nav-link|Германия|Подробнее о Германии}} • {{nav-link|Дальний Восток|Подробнее о Дальнем Востоке}} • {{nav-link|Подробнее об Индии}} • {{nav-link|Италия|Подробнее об Италии}} • {{nav-link|Испания, Португалия и Латинская Америка|Подробнее об Испании, Португалии и Латинской Америке}} • {{nav-link|Польша|Подробнее о Польше}} • {{nav-link|Скандинавия|Подробнее о Скандинавии}} • {{nav-link|Украина|Подробнее об Украине}} • {{nav-link|Подробнее о евреях}} • {{nav-link|Франция|Подробнее о Франции}} • {{nav-link|Религиозные стереотипы}}
[[Этнологический клюквосправочник]] • {{nav-link|Стереотипы|Этнические стереотипы}}
}}
}}

<includeonly>
[[Категория:Этнические стереотипы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Страны и народы

2026-09-04T20:16:15Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Страны и народы
|изображение = [[Файл:WorldWide.jpg|200px|right]]
|заголовок = Страны и народы
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Европа
|список|[[Братушки-славяне]] • [[Горные орлы, фета и туристы]] • [[Гуляш и чардаш]] • [[Доннерветтер унд сосиски]] • [[Замки, вальсы и штрудели]] • [[Кельты в килтах]] • [[Крылатые гусары не могут в космос]] • [[Лягушатники-капитулянты]] • [[Мамалыга и вампиры]] • [[Оливы, макароны и серенады]] • [[Партизаны-бульбоводы]] • [[Пиво, кнедлики и Швейк]] • [[Портвейн и мореходы]] • [[Пряничные домики и тюльпаны]] • [[Сало и горилка]] • [[Сеньорес, амигос и чикос]] • [[Скандинавия]] ([[ABBA, блондины и селёдка]] • [[Гамлет, Андерсен и LEGO]] • [[Горячие парни и Нокия]] • [[Саги, вулканы и гейзеры]] • [[Фьорды, драккары и биатлонисты]]) • [[Терриконы, шахтёры и ополченцы]] • [[Файв-о-клок в тумане]] • [[Часы, сыр и вечный нейтралитет]] • [[Ювелиры с браунингами]] • [[Янтарь и мызы]]
{{поднавигация
|заголовок|У нас плохо с государственностью
|список|[[Борцы с кастильским гнётом]] • [[Кельты в килтах]] (не у всех кельтов есть своё государство) • [[Крохотное королевство]] ''(государство есть, но разве это государство?)'' • [[Папахи, шашки и ряженые]] • [[Пейсы, кашрут и день субботний]] • [[Развесёлые ромалэ]] • [[Шаманы, яранги и оленеводы]]

|заголовок|Евразийцы
|список|[[Генацвале и цинандали]] • [[Коньяк и радио]] • [[Страна огней]] • [[Янычары, курорты и Великолепный век]] • {{nav-link|СССР и Россия}} ([[Ханы, виноградники и курорты]])
}}

|заголовок|Азия
|список|[[Аятоллы, икра и ковры]] • [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры]] • [[Карри, сари, Болливуд]] • [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты]] (''короче, нужно придумать другое название для [[Гонконг|Гонконга]]'' • [[Азиатский Монако]]) • [[Пустыни, шейхи и мечети]] • [[Развесистая сакура]] ([[Айну]]) • [[Рис, пряности и джунгли]] ([[Клонги, притоны и муай-тай]] • [[Город льва]] • [[Фо Бо, Бак Хо и мопеды]]) • [[Степи и Чингисхан]] • [[Страна утренней свежести]] • [[Хумус, киббуцы и хайтек]] • [[Шамбала, яки и монастыри]]

|заголовок|Америка
|список|{{поднавигация
|заголовок|Северная|список| [[Индейцы]] • [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты]] • '''[[Шаблон:Nav/США|США]]'''
|заголовок|Центральная|список| [[Сомбреро и текила]] • [[Тёплые моря и пиратские острова]] ([[Остров Свободы]] • [[Флибустьеры и растаманы]])
|заголовок|Южная|список| [[Боливарианские республики и пронунсиаменто]] ([[Карнавалы и футбол]] • [[Кока, альпака и Титикака]] • [[Остров Пасхи и Аугусто Пиночет]] • [[Чако, гуарани и редукции]] • [[Пабло Эскобар и магический реализм]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды]]) •
}}

|заголовок|Африка и Океания
|список|[[Кенгуру и каторжники]] • [[Мавр]] • [[Табу, тату и укулеле]] • [[Чёрный континент]] ([[Бушмены, банту и буры]] • [[Оазисы, бедуины и пустыня Сахара]] • [[Родина кофе и растаманов]])

|заголовок|Народы и страны прошлого
|список|{{поднавигация
|заголовок|Европа
|список|[[Герои и философы]] • [[Каменные бабы, курганы и амазонки]] • [[Императоры и гладиаторы]] → [[Базилевсы, порфира и еретики]] • [[Суассонская чаша и майордомы]] → [[Орлеанская дева и гугеноты]]/[[Не священная, не римская и не империя]] → [[Лоскутная империя]]/[[Орднунг и пикельхельмы]] → [[Веймарская республика]] → [[Третий рейх]] → [[Штази, DEFA и ГСВГ]] • [[Папская земля]] • [[Васко да Гама и путь в Индию]] • [[Шляхта, сеймы и фольварки]] • [[Империя, над которой не заходит солнце]]/[[Недобрая старая Англия]]

|заголовок|Америка|список| [[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль]] + [[Каменные головы и загадочные письмена]] + [[Мачу-Пикчу и кипу]] • [[Конкистадоры в Новом Свете]]
|заголовок|Азия
|список|[[Ашока и веды]] • [[Земля тысячи династий]]/[[Троецарствие]] • [[Бянь-фа и тигры]] • [[Клинопись и зиккураты]] • [[Алфавит, мореходы и разрушенный Карфаген]] • [[Сёгуны, бусидо и ронины]] • [[Танах, пророки и Земля Обетованная]] • [[Шахи, бессмертные и огнепоклонники]]
|заголовок|Африка|список|[[Фараоны и пирамиды]]
}}

|заголовок|Клюква-лэнды
|список|[[Банановая республика]] ([[Испексика]] • [[Булунги]]) • [[Верхняя Вольта с ракетами]] • [[Древний Грим]] • [[Курак]] • [[Руритания]] ([[Тоталитарное захолустье]])/[[Убервальд]]/[[Коммилэнд]] vs [[Франглиспания]] vs [[Финнорвеция]] • [[Утай]] ([[Красные кхмеры, злачные мегаполисы и адские джунгли]])

|заголовок|Смотри также
|список|{{поднавигация
|заголовок|Религия
|список|{{СА|Буддизм}} • {{СА|Зороастризм}}/{{СА|Индуизм}} • {{СА|Ислам}} • {{СА|Иудаизм}} • Христианство ({{СА|Католицизм}} • {{СА|Православие}}/{{СА|Старообрядчество}}/{{СА|Русское сектантство}} • {{СА|Протестантизм}})

|заголовок|Шаблоны на связанные темы
|список|{{nav-link|Всемирная история}} ({{nav-link|История Европы}}) • {{nav-link|Города мира}} • {{nav-link|Ближний Восток|Подробнее о Ближнем Востоке}} • {{nav-link|Британия|Подробнее о Британской короне}} • {{nav-link|Беларусь|Подробнее о Беларуси}} • {{nav-link|Германия|Подробнее о Германии}} • {{nav-link|Дальний Восток|Подробнее о Дальнем Востоке}} • {{nav-link|Подробнее об Индии}} • {{nav-link|Италия|Подробнее об Италии}} • {{nav-link|Испания, Португалия и Латинская Америка|Подробнее об Испании, Португалии и Латинской Америке}} • {{nav-link|Польша|Подробнее о Польше}} • {{nav-link|Скандинавия|Подробнее о Скандинавии}} • {{nav-link|Украина|Подробнее об Украине}} • {{nav-link|Подробнее о евреях}} • {{nav-link|Франция|Подробнее о Франции}} • {{nav-link|Религиозные стереотипы}}
[[Этнологический клюквосправочник]] • {{nav-link|Стереотипы|Этнические стереотипы}}
}}
}}

<includeonly>
[[Категория:Этнические стереотипы]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
</noinclude>

Франко-прусская война

2026-09-04T13:28:22Z

Crocuta Crocuta: Разбиение на абзацы? Не, не слышали.

{{Q|pre=1|
Как-то раз фельдмаршала Хельмута Карла Бернхарда фон Мольтке разбудили посреди ночи, чтобы сообщить, что Франция объявила войну Пруссии.
— Достаньте пакет из первого ящика стола и действуйте по плану, — буркнул фельдмаршал и перевернулся на другой бок.|Исторический анекдот}}

'''Франко-прусская война''' — военный конфликт между стремящейся к объединению [[Доннерветтер унд сосиски|германских]] земель под своим контролем Пруссией и [[Лягушатники-капитулянты|Французской]] империей, которая желала этого не допустить. Именно этот конфликт стал определяющим для европейской политики в конце XIX — начале XX века.

== Предыстория ==
В середине XIX в. Франция в очередной раз пережила серию политических пертурбаций, в результате которых в 1852 году была провозглашена '''Вторая империя''', возглавил которую Шарль Луи Наполеон Бонапарт, ставший императором Наполеоном III. Новый Наполеон, как и его прославленный дядя, начал проводить активную внешнюю политику: спустя всего пару лет после коронации он [[Крымская война|провел матч-реванш с Россией]], затем поучаствовал в объединении [[Оливы, макароны и серенады|Италии]], устроил интервенцию в [[Сомбреро и текила|Мексику]], где организовал целую Мексиканскую империю, пытался поддержать [[Круль, пся крев и краковяк|Польшу]] в ходе восстания 1863 года, начал захват [[Рис, пряности и джунгли|Кохинхины]] и повоевал в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]]. Престиж Второй Империи, который «маленький племянник большого дяди» с огромным трудом выстраивал, хоть и явно стремился к «золотому веку Франции» времён Людовика-Солнце<ref>В частности, знаменитая «Османизация Парижа», небезуспешные попытки оспорить у Британской Империи первенство в научно-тенхическом прогрессе, расцвет культуры.</ref>, стоил немалых денег, а геополитическая обстановка с каждым годом всё ухудшалась и ухудшалась. Помимо уже упомянутых конфликтов с Россией и Британией, правительство Наполеона III

В Пруссии же процесс шёл несколько иным путём. в 1861 году к власти пришел тандем из короля Вильгельма I и канцлера Отто фон Бисмарка. В 1864-66 годах Вильгельм и Бисмарк провели успешную операцию по исключению Австрии из процесса объединения германских земель: в результате войн с Данией (1864) и Австрией (1866) Пруссия создала '''Северогерманский союз''' — военно-политическое объединение 22 королевств, княжеств, герцогств и вольных городов, лидером которого была Пруссия.

=== Дипломатические манёвры ===
Бисмарк, будучи опытным дипломатом, справедливо полагал, что объединить германские народы под началом Пруссии необходимо так, чтобы получившаяся конструкция не рухнула аки карточный домик, когда появится по-настоящему серьёзная угроза — опыт Австро-Прусской войны, где на стороне Австрии выступили Бавария, Саксония и ряд государств поменьше, а потом ещё и активно сопротивлялись Прусской экспансии после окончания конфликта, ясно давал о себе знать. И если конкурент в лице Вены был успешно устранён в 1866 году (и то, не до конца), то сопротивление явно куда более сильной Франции необходимо было направить в такое русло, чтобы германские государства сами смотрелись жертвами агрессии могучего соседа, чтобы они сами захотели стать под прусские знамёна, а сам «Наполеон-малютка» остался в изоляции.

Надо сказать, сам [[Неловкое прозвище|месье Баденге]] в плане взаимодействия с коллегами по геополитическому процессу был тот ещё торт. И если с британцами трогательная любовь предсказуемо закончилась после окончания Крымской войны и вернулась к традиционному жёсткому соперничеству, то с другими державами отношения испортила опрометчивая внешняя политика. С той же Россией на дружбу было рассчитывать невозможно как раз после того, как армия Мак-Магона взяла Малахов курган, а французское правительство навязало Петербургу унизительный Парижский мирны договор. С жаждущим реванша Францем-Иосифом отношения были осложнены неоднократной поддержкой итальянцев в ходе Рисорджименто, а также мексиканской авантюрой, окончившейся казнью брата австрийского императора. Наконец, на поддержку от итальянцев не приходилось рассчитывать из-за французского гарнизона в Риме и поддержки папы Пия IX, яростно препятствовавшему объединению страны. Вроде бы, вот она, долгожданная изоляция — нужно только было запустить механизм многоуровневого троллинга, чтобы Франция была готова пойти на немцев войной.

Первой ласточкой стал Люксембургский кризис. Нынешнее княжество тогда было объектом политического торга между двумя державами, а голландский король Виллем III стремился без шуму и пыли продать его кому-то из двух претендентов в обмен на пожизненное владение Лимбургом<ref>На который, внезапно, претендовала Пруссия, ибо угля там было, как гуталина у дяди кота Матроскина.</ref>, да и вообще, [[Королева-транжира|денег очень надо]]. Надо сказать, добыча была весьма жирной — Люксембург считался одной из самых мощных крепостей Европы, к которой приложил руку [[Справочник автора/Бастионная фортификация|сам дедушка Вобан]]. Виллем задумался о том, чтобы толкнуть крепость Наполеону, но был один нюанс — в крепости стоял прусский гарнизон. Само собой, французского императора [[Сарказм|это досадное совпадение]] не остановило, тем более, что само герцогство имело с Францией глубокие культурные связи ажно с самой [[Столетняя война|Столетней Войны]]. Впрочем, германцы так не считали, ибо Люксембургский род во время оно подарил [[Не Священная, не Римская, не Империя|Рейху]] целых четырёх кайзеров, а некоторые крупные политики, как лидер национал-либеральной партии Рудольф фон Бенингсен, считал герцогство исконно тевтонской землёй, и сторонников идеи «Люксембургнаш» было немало во всём Северогерманском Союзе. А что же Железный Отто? А Бисмарк, не будь дураком, понимал, что пока воевать один на один с французской армией у него сил явно недостаточно<ref>И это, к слову, несмотря на заключённый после Австро-Прусской войны тайный военный союз с Баденом и Вюртембергом ― даже вместе с южными германцами в те годы война была бы не факт, что победоносной, а воевать за Люксембург в Штутгарте и Карлсруэ не собирались.</ref>, и поначалу, чтобы успокоить буйного французского императора, даже сам предлагал ему взять Люксембург. Прусский же король Вильгельм и вовсе от Люксембургского вопроса поспешил самоустраниться, передав решение проблем в руки политиков помельче. Впрочем, в этом и был хитрый план — прусский канцлер намеренно стремился пустить Наполеону пыль в глаза и преподнести ситуацию таким образом, чтобы эта драка пауков в банке явно вышла за её пределы — и проплатил весьма интересную кампанию в СМИ. Наутро немцы с первых полос газет прочитали, что Железный Канцлер сдал назад и казённые (как они считали) земли разбазаривает, да и кому! Больше всего возмутился Бенингсен, который увидев, что творит Бисмарк, воспринял пассивность канцлера как натуральное национал-предательство, и подключил к делу прусских патриотов, выступивших против политики Бисмарка, и даже подготовивших петицию против передачи французам Люксембурга. Что характерно, сам «малютка-Бонапарт» на шумиху не отвлекался, да и вообще с покупкой торопился, явно уверенный, что силёнок у Пруссии на прямой конфликт не хватит, а потому предпочитал в это время, во-первых, агрессивно давить на прусского короля, а во-вторых, спорить с Вилеммом о цене будущей провинции. [[Несовместимая с жизнью жадность|Жадность фраера сгубила]] ― пока Баденге торговался, Бисмарк с полыхающим праведным гневом Бенингсеном устроил натуральный перфоманс, в котором канцлер опять сыграл в профранцузского политика, вызвав очередное возмущение патриотической общественности. Да и общественность международная явно была не в восторге — очередной геополитической перемоги Наполеона не хотел никто, да и жёсткое напирание Наполеоном на Пруссию воспринималось за рубежом как неуёмные имперские амбиции потенциального агрессора, которого нужно немедленно обуздать. Политики приняли судьбоносное решение.

Итогом стала Лондонская конференция, участие в которой приняли все европейские державы, включая Россию. По результатам её представители всех держав, с которыми Наполеон был на ножах, вынесли решение в стиле «[[Так не доставайся же ты никому!]]»: Люксембург получил окончательную независимость, крепость, за которую шла вся эта напряжённая борьба, обязали срыть, а гарнизон вывести. Ну, и транжира Виллем остался без деньжат, хотя Лимбург ему таки уступили. Северогерманский союз хоть и остался без мощной фортеции, но получил то, что нужно Бисмарку — мощную трещину в и без того несладких отношениях с Парижем. А для Наполеона итоги кризиса стали ещё одной звонкой пощёчиной после Мексики, однако даже несмотря на геополитическую неудачу, он сделал вывод, что пресловутый «Железный» канцлер — тот ещё мямля, а старина Вильгельм I — уже не тот [[Крутой король|бравый кавалерист]], [[Наполеоновские войны|водивший войска против его дядюшки]], а [[Уже не торт|царь-тряпка]], [[Молчалин|которым можно при надобности вытереть пол]] при любом случае. И [[Повадился кувшин по воду ходить|начал жестить дальше]]…

Вторым — и финальным аккордом этой тонкой игры стал династический кризис в Испании. на престол которой претендовал родственник Вильгельма Леопольд Гогенцоллерн-Зигмаринген<ref>Швабская католическая ветвь рода Гогенцоллернов. Впоследствии правила в [[Мамалыга и вампиры|Румынии]], «король-комсомолец» Михай I — как раз из неё. А вот Леопольда с коронацией где бы то ни было прокатили — тот же румынский трон занял его младший брат Карл.</ref>. Для Наполеона III это был натурально [[Итальянские войны|геополитический кошмар из прошлого]], ибо Франция оказывалась тупо в клещах между двумя отнюдь не дружественными государствами, а потому всячески стремился если не пропихнуть в Мадрид своего ставленника, то хотя бы воспрепятстовать воцарению Леопольда. К счастью, по опыту предыдущего кризиса, он знал, на кого давить, а главное — с помощью кого. В Берлин в очередной раз отправился неугомонный мастер [[Хуцпа|хуцпы]] Венсан Бенедетти, который уже отметился агрессивными переговорами во время Люксембургского кризиса. И надо же, посол в привычной для него манере смог в должной мере надавить на короля: вновь не желающий на старости лет вовлекаться в очередной конфликт, Вильгельм убедил Леопольда отказаться от испанского престола. Казалось бы, на нет и суда нет, однако Наполеона эта уступка окончательно убедила в слабости Пруссии и её [[Вежливость — признак слабости|неготовности отстаивать собственные интересы]]. Чтобы превратить дипломатический успех в триумф, «малютка-Бонапарт» решил демонстративно унизить Пруссию на международной арене и потребовал от Вильгельма подписание договора, согласно которому Пруссия больше никогда не будет выдвигать на испанский престол своих ставленников. Такая наглость даже не особо конфликтного Вильгельма повергла в шок. Король напрямую ответил послу, что такие обещания даже всей монаршей волей давать не может, а сам уехал лечиться на воды в Бад-Эмс, приказав не подпускать Бенедетти к резиденции. Да вот только не знал он, [[Неумолимый преследователь|с кем связался]]! Уважаемый дипломат таки пролез без мыла на вокзал Бад-Эмса, где и поймал ничего не подозревавшего короля. Устав от постоянного давления, Вильгельм демонстративно согласился c требованиями Бенедетти, но ''предложил продолжить диалог в Берлине''.

По возвращении в Берлин король, само собой, рассказал о своих весёлых похождениях Бисмарку, заставив того изрядно офигеть от пассивности величества. В знак несогласия с «предательством национальных интересов», «Железный Отто» [[Последнее китайское предупреждение|в очередной раз]] подаёт в отставку, а на прощание устраивает банкет, на который в качестве почётных гостей приглашает военного министра Альберта фон Роона и начальника генштаба Хельмута фон Мольтке. Граждане в погонах на вопрос дорогого хозяина о готовности Пруссии к войне, если она начнётся вотпрямщас, ответили утвердительно, чем и развязали ему руки для дальнейших действий. Взяв протокол беседы Вильгельма с Бенедетти, Бисмарк [[Исландская правдивость|убирает последнюю фразу]] о продолжении переговоров в столице. Получается, что король принял посла, но более ему предложить ему нечего ― и даёт публикацию в подконтрольную ему прессу. Утром следующего дня этот «твит» увидели в Париже. Изначальная серия уступок Наполеону превращается в очередную звонкую пощёчину для самоуверенного французского императора. В ответ на такое оскорбление Франция 19 июля 1870 года объявляет Пруссии войну. Ловушка захлопнулась именно так, как этого хотел Бисмарк ― Франция в лице германских государств выглядела однозначным агрессором.

== Военно-технический и тактический прогресс ==

=== Вооружение ===
Статья будет неполной без упоминания тех процессов, что происходили в это время в мире военной науки. Вторая половина XIX была славна, как минимум, двумя военными конфликтами, повлиявшими на процесс совершенствования как вооружения, так и тактической мысли ― [[Крымская война|Крымской]] и [[Гражданская война в США|Американской Гражданской]]. Многие из участников конфликта с французской стороны ― Мак-Магон, Канробер и военный министр Лебёф — принимали участие в осаде Севастополя, а вюртембергский полковник Фердинанд фон Цеппелин служил военным наблюдателем в армии Северян<ref>У которых он, к слову, вдохновился идеей создания управляемого летательного аппарата, насмотревшись на авианосную баржу «Джордж Вашингтон».</ref>. Помимо прочего, обе стороны активно воевали ― как уже было сказано, Наполеон III вёл активную колониальную политику, а Вильгельм ― войны за объединение Германии, по опыту которых обе стороны совершенствовали свою тактику и вооружение. Новыми тенденциями, захватившими военную мысль, стало массовое вооружение армии казнозарядной стрелковкой, а также переход на казнозарядную же нарезную артиллерию, благо теперь технологии за мыслями о всепобеждающих [[вундервафля]]х отлично поспевали. На горизонте также маячил постепенный отказ от классической линейной тактики Наполеоновской эпохи, но здесь консерватизм военных ещё даст о себе знать и не раз.

Первой ласточкой стала прусская '''игольчатая винтовка Иоганна фон Дрейзе''' ― один из первых относительно совершенных и практичных образцов казнозарядного нарезного оружия. Фишка была в длинном тонком ударнике, который пронзал бумажную<ref>Несмотря на очевидные преимущества, гильзы из латуни считались чем-то запредельно дорогим для массового вооружения солдат, и применялись лишь за Океаном, к примеру, к винтовке Генри, которую янки покупали за свои кровные.</ref> гильзу и бил по капсюлю, находившемся в донце пули, а также цилиндрическом продольно-скользящем затворе, впоследствии в усовершенствованном виде перекочевавшим на все классические болтовые винтовки конца XIX—XX века. В 1848 году стараниями вышеупомянутого министра фон Роона, она была принята на вооружение, а спустя 18 лет с ней пруссаки разбили австрийцев, застрявшей в эпохе дульнозарядных нарезных мушкетов. Наконец, в 1860 году было принято на вооружение главное оружие победы той войны — стальные нарезные орудия Фридриха Круппа '''Feldkanone C/61''' и '''Feldkanone C/67'''. В отличие от старой нарезной бронзовой артиллерии, они были способны выдержать куда более значительную навеску пороха, что резко увеличивало дальность в артиллерийской дуэли, а наличие затвора позволяло обученному расчёту выпускать до 10 снарядов в минуту, тем более, не подставляясь спиной под огонь.

Во Франции ситуация с вооружением и тактикой было несколько иначе. Победоносное участие в Крымской войне, а также в колониальных кампаниях, зачастую походивших на [[избиение младенцев]], убедил в отсутствии необходимости что-то в консерватории менять. К примеру, основу той же артиллерии составляли бронзовые нарезные пушки '''Ла Хитта''' — по сути, орудия начала века, только с нарезами, уступавшие крупповским пушкам и в дальности, и в скорострельности почти в два раза. То же касается и стрелкового вооружения ― большинство солдат было вооружено древними дульнозарядными штуцерами Тувенена и Минье. Конечно, французы жили далеко не в вакууме, и про прусскую новинку знали, да и наблюдатели их тоже побывали на Американской гражданской, а дипломатическое представительство оказывало негласную поддержку Конфедерации, так что оружейный прогресс не прошёл мимо них. Так, в 1866 году была принята на вооружение '''игольчатая винтовка Антуана Шасспо''', превосходившая систему Дрейзе по дальности и скорострельности вдвое, да и старинные штуцера было решено переделать в казнозарядные винтовки с откидным затвором<ref>К слову, этот процесс был общемировой тенденцией, так как на армию денег катастрофически не хватало практически в каждой стране — в России, к примеру, такой фокус проделали с винтовкой Альбини-Баранова, врезав откидной затвор в бельгийский штуцер.</ref>. Более того, насмотревшись на то, как «Гатлинги» при Питерсберге лихо косили южан, французские вояки решили обзавестись своей картечницей, или ''митральезой''. Взгляд пал на митральезу '''системы Реффи''' ― 25-ствольную картечницу в бронзовом кожухе, способную стрелять ''залпом''. Коненчно же, такой метод огня никуда не годился, и вскоре пушку усовершенствовали, приспособив для стрельбы очередями и приняв на вооружение в количестве более 500 единиц в 1868 году. К сожалению для французских солдат, генералы, страдавшие шпиономанией в терминальной стадии, не допускали протопулемёт даже до военных учений, и к началу боевых действий ''ни одна'' митральеза в действующую армию так и не поступила<ref>Митральезы, по сути прототип пулемётов, находились в подчинении артиллерийских частей, которые использовали их как пушки — на запредельных для подобных конструкций дистанциях, часто по укрывшемуся противнику. При такой схеме эффективность весьма интересного оружия стремилась к нулю. Немногим позже сходную систему американцы поставили на марсовую площадку корабля и применили с потрясающим результатом.</ref>. Предсказуемо, что бойцы, не знавшие, как обращаться с чудо-оружием, были вынуждены учиться стрелять из него «здесь и сейчас».

Также у французов в качестве козырной карты имелся второй по мощности в мире военный флот, который по довоенным планам они стремились задействовать в будущей войне как средство блокады прусского побережья, однако, как показали дальнейшие события, суперсовременным броненосцам в ближайших событиях так и не удастся.

=== Тактика и организация ===
Вундервафли вундервафлями, однако, как мы помним, армия — это не [[3872 Орка]] с оружием, а чёткая организация, а бог всегда на стороне больших батальонов. У французов численное превосходство доминировало всю войну, и этим они могли бы грамотно воспользоваться, если бы не проблемы с военной организацией. Первый [[Skyrim|выстрел в колено]] правительство Наполеона III сделало себе тогда, когда из-за опасения возможного переворота из армии было уволено огромное количество ветеранов предыдущих конфликтов, а система военных пенский из-за ухудшающегося состояния экономики была отменена, что вызвало ещё большую волну увольнений. К тому же, те методы управления войсками, которые ещё рулили под Севастополем или в Мексике, уже никуда не годились в новой заварухе — довоенное управление войсками сводилось максимум к бригадному уровню (собственно, младшее генеральское звание во французской армии до сих пор — бригадный генерал). Более того, управление войсками сводилось к тактике дядюшки Наполеона III — «врозь идти, драться вместе», что вроде бы должно увеличивать мобильность частей, а с другой — подкидывал неприятелю возможность бить французские силы по частям. К тому же, определённые надежды возлагались на т. н. «Вогезский рубеж» на границе с южногерманскими государствами. Нечто подобное повторится уже [[Вторая мировая война|через 70 лет с Линией Мажино]].

== Ход конфликта ==
{{video|vi4A_T8-NW4|Митральеза}}
Прусская же армия была полностью вооружена игольчатыми винтовками Дрейзе (правда, уже устаревшей конструкции), артиллерия — казнозарядными стальными орудиями; имелась четкая структура управления «армия-корпус-дивизия», отработанная еще в войне с Австрией. Единственное, в чем Франция превосходила Пруссию — это флот, но вот как раз флот в этой войне оказался не у дел.
[[Файл:ФПВ.jpg|thumb|right|Карта боевых действий]]
2 августа 1870 г. французская армия начала наступление на Саар, но уже 3-4 августа войска Северогерманского союза и примкнувшей к ним Баварии начали встречное наступление в глубь Франции. В приграничных сражениях у Вейсенбурга, Вёрта, и Шпихерна французские войска были разгромлены, 19 августа двухсоттысячная французская армия была окружена в Меце (сдались 27 октября), а 1 сентября под Седаном оказалась разгромлена шедшая на выручку Мецу армия — в плен попали 86 тысяч человек, в том числе и сам император Наполеон III. Известие о пленении императора вызвало традиционную для Франции реакцию в форме революции, и 4 сентября Наполеон был заочно низложен.

После победы под Седаном германские войска продолжили наступление, 17-19 сентября окружили [[Увидеть и умереть|Париж]] и продолжили наступление на Орлеан. Французы, однако, сдаваться не собирались, на юге Франции оппозиционный политик Леон Гамбетта организовал мобилизацию всех, кто попался под руку, к нему на помощь прибыл знаменитый итальянский революционер Джузеппе Гарибальди. 9 ноября французской армии удалось отбить Орлеан, но в ноябре-декабре германские войска заняли севернее Парижа города Амьен и Руан, а южнее — осадили крепость Бельфор, продержавшуюся, однако, почти до подписания перемирия. 4 декабря немецкими войсками был вновь захвачен Орлеан, а в январе 1871 года — город Ле-Ман. Несколько попыток окруженных французских войск прорваться из Меца, Парижа и Бельфора потерпели неудачу, 18 февраля 1871 года сдался Бельфор, 1 марта немецкие войска вошли в Париж, а 3 марта Национальное собрание Франции, которое возглавил Адольф Тьер, ратифицировало подписанный 26 февраля прелиминарный мирный договор.

18 января 1871 г. в захваченном Версале Вильгельм I и Отто фон Бисмарк провозгласили создание нового государства — Германской империи, в состав которой вошли все государства Северогерманского союза, а также Бавария, Пфальц, Баден и Вюртемберг.

10 мая 1871 г. Франция и Германия заключили мирный договор, согласно которому Франция теряла Эльзас и большую часть Лотарингии<ref>Которые [[Тридцатилетняя война|когда-то давно]] французы радостно отобрали у Габсбургов</ref> и выплачивала Германии контрибуцию в 5 миллиардов франков.

=== Парижская коммуна ===
Между тем, в пережившем осаду и бомбардировку Париже царил натуральный бардак: власть в городе стали брать в свои руки члены парижской национальной гвардии, благо во время осады численность этой гвардии достигала трехсот тысяч человек. После подписания прелиминарного мира правительство Тьера сначала отказалось платить национальной гвардии жалование, а 18 марта и вовсе попыталось разоружить гвардейцев. Попытка захватить сконцентрированную на Монмартре артиллерию национальной гвардии вызвала массовое восстание, в результате которого власть в Париже взял в свои руки Центральный комитет Национальной гвардии.

Однако это восстание не было поддержано в остальной Франции, да и сама коммуна так и не смогла сформулировать ни плана действий, ни требований к эвакуировавшемуся в Версаль правительству, ни наладить систему управления в самом Париже. Оставшиеся верными Тьеру войска вскоре получили подкрепление из числа досрочно освобожденных Германией военнопленных (Бисмарк был явно не в восторге от левого правительства в Париже) во главе с генералом Мак-Магоном, затем в течение апреля-мая правительственные войска один за другим отбили окружавшие Париж форты, после чего 21 мая последовал штурм Парижа. В течение недели шли уличные бои, коммунары и версальцы устраивали расстрелы пленных и заложников, 29 мая был захвачен форт Венсенн — последний удерживаемый коммунарами пункт.

== Итоги войны ==
* Объединенная Германия (перед началом войны — союз с президентом во главе, после окончания — уже империя с императором во главе) получила мощный толчок к дальнейшему развитию (как за счет собственно объединения, так и за счет угольно-железных ресурсов Эльзас-Лотарингии и пяти миллиардов бабла).
* Франция уже навсегда превратилась в республику, затаила на Германию лютую ненависть и поклялась отомстить любой ценой и в союзе с кем угодно.
* Россия с ходу объявила об отказе от соблюдения условий Парижского мира 1856 года, но одновременно, неприятно удивленная резким объединением кучи мелких Германий в одну крупную, начала искать подходы к Франции, чисто на всякий случай<ref>Это при Александре III, после Берлинского конгресса 1878 года, а вот поначалу Россия была главной «болельщицей за немецкую сборную» и всячески старалась дружить с ней. Новоиспеченная Германская империя отвечала взаимностью</ref>.
* На юге Европы радостно объединилась Италия, которой мешал только французский гарнизон в Риме.
* Австро-Венгрия (в которую ровно за 3 года до того превратилась Австрийская империя<ref>До битвы трёх императоров, ещё при Наполеоне I, Австрия помпезно именовалась Священная Римская Империя, хотя к тому времени давно уже была не священная, не римская и не империя.</ref> аккурат после такого же разгрома от Пруссии) окончательно осознала, что вопросов о лидерстве среди германских народов ей лучше не поднимать и довольно быстро вошла в кильватер Германии.

== Что тут есть ==
* [[Знаменитая вступительная фраза]] — «Последняя пуговица пришита к последнему мундиру. Начинайте, сир!» Эдмона Лебёфа, убедившего Наполеона в несокрушимости французской армии.
* [[А у меня длиннее!]] — знаменитые стальные пушки Фридриха Круппа, бьющие на 8 километров, позволили немцам безнаказанно обстреливать Париж с господствующих высот, в то время как французские орудия (по сути, те же старые дульнозарядные бронзовые стволы, только с нарезами) прицельно били максимум на 2-2,5 километра. В итоге вооруженные этими пушками форты, вынесенные на 5 километров от центра французской столицы нисколько не повлияли на ситуацию.
** Упомянутые ниже винтовки Шасспо превосходили по максимальной дальности своих сходных по конструкции оппонентов за авторством Дрейзе более чем в два раза. Ибо отчего у немцев, даже несмотря на лютые потери, раш, вплоть до Седана, оставался главной тактикой пехотной атаки?
* [[Генерал-шахматист]] — фон Мольтке.
* [[Господа, это символично!]] — реакция правительства Гамбетты на победу при Кульмье и освобождение Орлеана. Ассоциации с Жанной д’Арк возникли сами собой и активно муссировались пропагандой, вселяя надежду на перелом в войне. [[Это встречный паровоз|Недолго музыка играла…]]
* [[Золотое трио]] — Бисмарк, Мольтке и Роон, троица, усилиями которых была создана та самая германская военная машина.
* [[Неопытный генерал]] — возгласа: «Сказочный генерал! Зачем его только из академии выпустили?» достойны многие как прусские, так и французские командующие. Множество битв шло по следующему сценарию:
: 1. Немцы с громким «Ура-а-а-а!» делают [[раш]] на французские позиции, положив изрядное количество народу.
: 2. Французы, отбив атаку или отступив, не решаются произвести контратаку, продолжая сидеть на том же месте.
: 3. Дойче Зольдатен, сделав выводы из неудачного наскока в лоб, пытается ударить во фланг или вообще, наиболее слабое место во французской обороне. Занавес.
: Тем не менее, особого упоминания заслуживает троица французских маршалов.
# Эдмон Лебёф — разжигатель войны и эталонный [[Генерал Потрошиллинг|потрошиллинг]], который до войны с Германским союзом командовал лишь взятием императорского дворца в Нанкине, разработчик крайне неудачного плана наступления на Союз.
# Патрис Мак-Магон — средний офицер, исполнительный профессионал без фантазии, командовавший частью, [[Крымская война|бравшей Малахов Курган]] на излете обороны Севастополя, все те факты о нерешительности действий — о нем.
# Наконец, завершает наш парад горе-палковводцев Франсуа Базен, который при наличии немалого боевого опыта (к слову, воевал с 1835 года) проиграл ВСЕ битвы, и даже будучи в состоянии одержать тактическую победу, сдался на милость победителей.
* [[Враг мой]] — на стороне Северогерманского союза сражался генерал баварский Людвиг фон дер Танн, воевавший против Пруссии во время Австро-Прусской войны. Здесь он брал Орлеан, но, как и в предыдущей войне, был разбит в битве при Кульмье.
* [[Вундервафля]] — многоствольные пулеметы («митральезы») системы Реффи и Монтиньи, по сути, представлявшие собой блок нарезных стволов в бронзовом кожухе, стреляющий залпом. До изобретателя, который, видимо хотел сделать дробовик с увеличенной за счет нарезов и цилиндрических пуль дальности, не дошло, что эти самые нарезы резко уменьшают разлет свинца и убить удастся МАКСИМУМ двух-трех вражеских бойцов. Монтиньи, конечно же, приделал рукоятку а-ля [[Гатлинг]], чтобы стрелять очередями, но тут все запороли генералы Трошю и вышеупомянутый Лебёф, боявшиеся немецких агентов. Эту страшную во всех смыслах пушку даже на учениях не показывали, так что когда она попала на фронт, французские солдаты не слишком-то понимали назначения и тактики применения этого многоствола. Не говоря о том, что весил он как хорошая гаубица.
** Это они ещё не видели четырёхствольный недопулемёт братьев Габер, растиражированный в количестве аж сотни (!) образцов. Четыре ствола, восьмизарядный магазин с муторной перезарядкой — как сказал военный министр Лебёф, у бойцов с четырьмя винтовками скорострельность и то в два раза больше.
** Игольчатые ружья Шасспо и Дрейзе. Тонкий и хрупкий ударник, ломавшийся от частого использования, твердеющие от высоких температур резиновые обтюраторы, портящие ствол частично сгораемые бумажные гильзы. Впрочем, если для немцев этот ствол был чисто проверенным временем оружием, замену которому они еще не разработали, то французы использовали такую систему из-за нехватки денег на перевооружение (ибо все финансирование шло на форты).
*** Основной причиной отказа французов от предложенной им винтовки с патроном в металлической гильзе стали всё-таки опасения логистического плана: такие патроны требовалось не только производить на крупных фабриках (которые один несчастный случай, не говоря уже о преднамеренной диверсии, мог вывести из строя на долгое время), но и доставлять впоследствии на фронт. А с транспортом у французов были очень большие проблемы. В то же время, бумажные патроны для винтовки Шасспо солдаты могли изготавливать сами в любой момент, и компоненты для них можно было возить немного проще (пули всё ещё можно было выплавить на привале, порох привозился единой массой как для пехоты, так и для артиллерии, а капсюли были небольшие и носить с собой их запас было не так трудно, нитка же с бумажкой у любого приличного солдата всегда были с собой).
** Спустя три года после войны французский инженер Буайен разработал проект безрельсового бронепоезда с возможностью перевозки десанта и артиллерии, способным на выполнение роли мобильного штаба. Интересно то, что эта машина должна была передвигаться с помощью передвижного рельсового пути, то есть, по сути, гусеничного хода (на одной гусенице шириной во весь корпус), который можно было бы использовать и на бездорожье. Погубило проект то, что максимально мощная на тот момент массовая паровая машина могла развить едва ли 40-50 лошадиных сил, чего явно не хватало, чтобы сдвинуть этот [[мамонт-танк]] с места. Да и жило военное министерство после Парижской коммуны не жирно.
* [[Восстание в тылу]] — восстание в осаждённом Париже
* [[Делатель королей]] — именно фон Мольтке, фон Роон и фон Бисмарк сделали своего президента (по совместительству короля Пруссии, являвшегося президентом германского союза) императором.
* [[Генерал Фейлор]] ― огромное количество французских полководцев и Людвиг фон дер Танн с германской стороны.
* [[Крутой дедуля]] — генерал Карл фон Штейнмец. Лихой гусар, отметившийся ещё в [[Наполеоновские войны|войнах с дядей нынешнего Наполеона]], громил французов при Шпихерне, но вскоре был отправлен в отставку за огромные потери при Сен-Прива. Впрочем, своего «Георгия» от Александра II таки получил.
** Баварский генерал Якоб фон Хартманн был старше Штейнмеца на год, и тоже разбил французов при Шатильоне, парировав попытку вырваться из Парижа.
* [[Лирой Дженкинс]] — атака фон Бредова. Последний парад для прусских кирасиров, по итогам и ходу действия практически полностью скосплеивший [[Крымская война|атаку Бригады легкой кавалерии под командованием сэра Кардигана]].
** Ничего общего. Атака Кардигана была лишена смысла (русские не наступали) и не принесла ничего кроме потерь. Атака фон Бредова остановила наступление французского корпуса на прусскую дивизию, вывела из строя его батареи и позволила прусской пехоте продержаться до прихода подкреплений.
** И французская атака Маргерита, где «Дикая дивизия» <del>французского</del> [[Пустыни, шейхи и мечети|марокканского]] разлива должна была прорвать блокаду Седана. Увы, в отличие от его прусского коллеги, даже [[Пиррова победа|пирровой победы]] Маргерит достигнуть не сумел.
* [[Объединительная война]] — являлась таковой для Пруссии и Ко. И для Наполеона III, который считал этот конфликт [[Маленькая победоносная война|мощным стимулом к объединению для народа]]. Разумеется, под его началом (ибо к 1870 году рейтинги принца-президента упали на треть).
* [[Полевой командир]] — знаменитый образованный революционер и герой итальянских войн Джузеппе Гарибальди, который до франко-прусской войны участвовал в немалом количестве конфликтов (даже в уругвайской и бразильской гражданских!), здесь проявил себя как эталонный [[Генерал Фейлор|Фейлор]], ибо дойче зольдатен оказались лучше мотивированы, вооружены и дисциплинированы, чем его боевики.
** И всё же незадолго до заключения мира Гарибальди отбил атаку этих зольдатен на Дижон, а его боевики стали единственными за всю войну, кто смог захватить германское знамя.
* [[Фанат пришёл к успеху]] — при штабе Мольтке обучался военному ремеслу сацумский самурай Ивао Ояма. Позже именно опыт битвы при Седане и наставления его германского учителя позволят ему сначала серьёзно реформировать армию по прусскому образцу, а затем и разгромить уже [[Русско-японская война|русскую армию при Лаояне и Мукдене]].
* [[Хуцпа]] — Франция в Крымской войне вынудила Россию принять достаточно унизительные условия мира. Ясно, что она не простит Франции такое. Что же делать? Правильно, требовать от неё вступить в войну на стороне Франции, не обещая ничего взамен! Ясно, что России не было вообще никакого резона помогать Франции, напротив, Россия делала все возможное, чтобы помочь Германии, в том числе и надавив на Австрию, единственного возможного союзника Франции, в отместку за её предательство в Крымской войне.

== Где встречается ==
* Сборник «Меданские вечера» (1880), который подготовил Золя (Медан — место), где он приобрел дом. Каждый из представителей «натуралистической школы» написал для него по произведению о войне.
** Сам Эмиль Золя — мрачный эпизод «Осада мельницы».
** Жорис Карл Гюисманс — «С мешком за плечами», о рядовом, лишенном желания сражаться, стихийном пацифисте, который к тому же еще был болен.
** Ги де Мопассан (воевавший в артиллерии) — «[[Рубенсовская красота|Пышка]]».
** Анри Сеар — «Кровопускание», об осаде Парижа.
** Леон Энник — «Дело большой семерки», об избиении проституток.
** Поль Алексис — «После боя», о знатной даме, искавшей своего мужа на поле боя и нашедшей его труп.
* Также Мопассан написал ряд рассказов — «Мадемуазель Фифи», «Пышка» и др.
** А Золя роман «Разгром»
* Николай Некрасов:
** «[[Война - это кошмар|Страшный год]]».
** «Современники». Питерский финансовый туз фон Руге хотел прикупить у Наполеона III титул герцога, но император был разбит пруссаками и низложен, сделка сорвалась.
* Ф. М. Достоевский: {{q|pre=1|Тут уж Юлия Михайловна решительно прогнала было Лямшина, но в тот же вечер наши целою компанией привели его к ней, с известием, что он выдумал новую особенную штучку на фортепьяно, и уговорили ее лишь выслушать. Штучка в самом деле оказалась забавною, под смешным названием «Франко-прусская война». Начиналась она грозными звуками «Марсельезы»:
Qu’un sang impur abreuve nos sillons («Пусть нечистая кровь орошает наши борозды»)!
Слышался напыщенный вызов, упоение будущими победами. Но вдруг, вместе с мастерски варьированными тактами гимна, где-то сбоку, внизу, в уголку, но очень близко, послышались гаденькие звуки «Mein lieber Augustin» ("Мой милый Августин). «Марсельеза» не замечает их, «Марсельеза» на высшей точке упоения своим величием; но «Augustin» укрепляется, «Augustin» все нахальнее, и вот такты «Augustin» как-то неожиданно начинают совпадать с тактами «Марсельезы». Та начинает как бы сердиться; она замечает наконец «Augustin», она хочет сбросить ее, отогнать как навязчивую ничтожную муху, но «Mein lieber Augustin» уцепилась крепко; она весела и самоуверенна; она радостна и нахальна; и «Марсельеза» как-то вдруг ужасно глупеет: она уже не скрывает, что раздражена и обижена; это вопли негодования, это слезы и клятвы с простертыми к провидению руками:
Pas un pouce de notre terrain, pas une pierre de nos forteresses ("Ни пяди нашей земли, ни камня наших крепостей")!
Но уже она принуждена петь с «Mein lieber Augustin» в один такт. Ее звуки как-то глупейшим образом переходят в «Augustin», она склоняется, погасает. Изредка лишь, прорывом, послышится опять «qu’un sang impur…», но тотчас же преобидно перескочит в гаденький вальс. Она смиряется совершенно: это Жюль Фавр, рыдающий на груди Бисмарка и отдающий всё, всё… Но тут уже свирепеет и «Augustin»: слышатся сиплые звуки, чувствуется безмерно выпитое пиво, бешенство самохвальства, требования миллиардов, тонких сигар, шампанского и заложников; «Augustin» переходит в неистовый рев… Франко-прусская война оканчивается. Наши аплодируют, Юлия Михайловна улыбается и говорит: «Ну как его прогнать?»|«Бесы»}}
* Глеб Успенский, «Выпрямила». «Попали мы в версальские военные суды, где в то время „разделывались с коммунарами“. Разделывались с ними без всякого милосердия. В [[Неправый суд|полтора часа разбиралось по пятнадцати дел]], причем, что бы ни лепетал в свое оправдание подсудимый, большею частью несчастнейшего вида портной, сапожник, подмастерье, господа судьи „именем французского народа“ упекали его в [[Неадекватное возмездие|Кайену, Нумею]]…»
* Алексей Толстой, «Гиперболоид инженера Гарина». Эпизодический персонаж — престарелая немка, вдова героя франко-прусской войны, дожившая до разгрома Германии в [[Первая мировая война|Первой мировой]].
* Валентин Пикуль, «Битва железных канцлеров».
* «Коммуна (Париж, 1871)» — весьма нестандартный фильм Питера Уоткинса 2000 года с элементами ролевой игры и фантастическим допущением в виде телевидения в Париже 1871 года, в жанре докудрамы рассказывающий о жизни Парижской коммуны.
* [[Луи Буссенар]] участвовал в войне в качестве врача. Может, и написал какие-то очерки по итогам…

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Military}}
{{Nav/История Европы}}
{{Nav/Франция}}

Шаблон:Nav/Италия

2026-09-04T11:42:11Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Италия
|заголовок = [[Оливы, макароны и серенады|Italia]]
|изображение = [[Файл:Италия КБ.jpg|200px|link=]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Geografia
|список|[[Модная одежда, Фиат, Ренессанс и Рисорджименто|Nord]] ([[Художники, ассасины и костры тщеславия|Firenze]] • [[Город каналов и карнавалов|Veneto]] • [[Версаче, Ла Скала и Рисорджименто|Milano]]) • '''[[Вечный город|Roma]]''' • [[Великая Греция|Sud]] ([[Город миллионеров|Napoli]] • [[Мафиозный остров|Sicilia]]) • [[Изумрудный берег|Sardinia]]
[[Остров Наполеона|Corsica]] • [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Italoamericani]] • [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Svizzera]] • [[Папская земля|Vaticano]]

|заголовок|Hisoria
|список|[[Императоры и гладиаторы|Civiltà romana]] • [[Эпоха Возрождения|Rinascimento]] • [[Папская земля|Stato Pontificio]] • [[Вторая мировая война|Seconda guerra mondiale]]

|заголовок|Italiani è italiane
|список|[[Бандито-гангстерито|Bandito gangsterito]] ([[Коза Ностра|La Cosa Nosta]]) • [[Беззаботный итальяшка|Italiano spensierato]] • [[Мамма итальяна|La mamma italiana]]

|заголовок|La literatura
|список|[[Umberto Eco]] ([[Баудолино|Baudolino]] • [[Пражское кладбище|Il cimitero di Praga]] • [[Il fascismo eterno]] • [[Имя розы|Il nome della rosa]] • [[Маятник Фуко|Il pendolo di Foucault]] • [[Остров накануне|L'isola del giorno prima]]) • [[Джанни Родари|Gianni Rodari]] • [[Крёстный отец|Il padrino]] • [[Государь|Il Principe]] • [[Божественная комедия|La Divina Commedia]]

|заголовок|Cinema
|список|[[Укрощение строптивого|Il bisbetico domato]] • [[The Good, the Bad and the Ugly|Il buono, il brutto, il cattivo]] • [[Фантагиро|Fantaghirò]] • [[Невероятные приключения итальянцев в России|Una matta, matta, matta corsa in Russia]]...

[[Martin Scorsese]] • [[Quentin Tarantino]]
[[Джалло|Giallo]] • [[Спагетти-вестерн|Spaghetti-western]]

|заголовок|Musica
|список|[[Adriano Celentano]] • [[Rhapsody of Fire]] • [[Talco]] • [[Toto Cutugno]]
{{поднавигация
|заголовок|Classica|список|Antonio Vivaldi ([[Le quattro stagioni]]) • Niccolo Paganini ([[24 capricci]])
|заголовок|Opera|список|Giacomo Puccini ([[Tosca]] • [[Turandot]]) • [[Giuseppe Verdi]] ([[La traviata]] • [[Il trovatore]])
}}
}}
<includeonly>
[[Категория:Италия]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Польша

2026-09-04T11:37:25Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Польша
|изображение = [[Файл:Polska.jpg|120px|link=]]
|заголовок = Niech żyje [[Круль, пся крев и краковяк|Polska]]!
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Geografia
|список|'''[[Город Сирены|Miasto Syreny]]''' • [[Город польских королей|Miasto królów polskich]] • [[Гданциг|Gdanzig]]

|заголовок|Historia
|список|[[Шляхта, сеймы и фольварки|Rzeczpospolita]] ([[Крылатые гусары|Skrzydlate huzarów]])

|заголовок|Literatura
|список|[[Pan Tadeusz]] • [[Henryk Sienkiewicz]] ([[Ogniem i mieczem]] • [[Potop]] • [[Pan Wołodyjowski]] • [[Камо Грядеши|Quo Vadis]]) • [[Stanisław Jerzy Lec]] • [[Stanisław Lem]] ([[Dzienniki gwiazdowe]] • [[Солярис|Solaris]]) • [[Приключения Томука|Cykl powieści o Tomku Wilmowskim]] • [[Анджей Сапковский|Andrzej Sapkowski]] ([[Сага о ведьмаке|Saga o wiedźminie]] • [[Сага о Рейневане|Saga o Reynevanie]] • [[Змея (повесть)|Żmija]]) • [[Сказания Меекханского пограничья|Opowieści z meekhańskiego pogranicza]] • [[Мидгаард|Pan Lodowego Ogrodu]]

|заголовок|Kino
|список|[[Andrzej Wajda]] ([[Kanal]] • [[Popiół i diament]]) • [[Ва-банк (фильм)|Vabank]] • [[Jak rozpętałem drugą wojnę światową]] • [[Faraon]] • [[Psy]] • [[Ida]] • [[Twarz]]

|заголовок|TV
|список|[[Stawka większa niż życie]] • [[Czterej pancerni i pies]] • [[Ведьмак (Польский телесериал)|Wiedźmin]]

|заголовок|Animacja
|список|[[Болек и Лёлек|Bolek i Lolek]] • [[Reksio]]

|заголовок|Gry wideo
|список|[[The Witcher|Wiedźmin]] • [[The Witcher 2|Wiedźmin 2: Zabójcy Królów]] • [[The Witcher 3|Wiedźmin 3: Dziki Gon]] • [[Cyberpunk 2077]] • [[Cinders]] • [[Layers of Fear]] • [[Painkiller]] • [[Superhot]] • [[Hatred]] • [[Zombie Driver]]

|заголовок|Inne
|список|[[Kraina Grzybow TV: Poradnik Uśmiechu]]
}}
<includeonly>
[[Категория:Польша]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Франция

2026-09-04T11:32:56Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Франция
|заголовок = Bonjour [[Лягушатники-капитулянты|Français]]
|изображение = [[Файл:Tour Eiffel.jpg|200px|link=]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|La géographie
|список|{{поднавигация
|заголовок|France
|список| [[Замки, скалы и Лорелея|Alsace-Lorraine]] • [[Бретань|Bretagne]] • [[Остров Наполеона|Corse]] • [[Côte d'Azur]] • Île-de-France ('''[[Увидеть и умереть|Paris]]''' • [[Король-солнце, дворцы и мирный договор|Versailles]]) • [[Замок Иф, гимн и бандиты|Marseille]] • [[Борцы с кастильским гнётом|Les départements Pyrénées-Atlantiques et Pyrénées-Orientales]]
|заголовок|Les anciennes colonies
|список|[[Оазисы, бедуины и пустыня Сахара|Afrique du Nord (Maroc, Algiers et Tunisie)]] • [[Чёрный континент#Остальная Африка|Afrique-Occidentale et Afrique-Équatoriale + Madagascar]] • [[Рис, пряности и джунгли|Indochine]] • [[Пустыни, шейхи и мечети|Liban et Syrie]] • [[Вуду, аллигаторы и Табаско|Louisiane]] ([[Каджун|Cadiens]]) • [[Карри, сари, Болливуд|Pondichéry]] • [[Тихая революция и Arrêt|Quebec]] 
|заголовок|Les territoires et départements d'outre-mer en present
|список|[[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Guyane]] • [[Тёплые моря и пиратские острова|Antilles français/Les îles Caraïbes)]] • [[Океания|Nouvelle-Calédonie et Polynésie]]
|заголовок|Les autres pays francophones|список|[[Ювелиры с браунингами|Belgique]] • [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Suisse]]
|заголовок|Les pays stéréotypés|список|[[Франглиспания|Franglespagne]]
}}

|заголовок|L’histoire
|список|[[Суассонская чаша и майордомы|Royaume des Francs]] • [[Галлы|Gaulois]] • [[Столетняя война|Guerre de Cent Ans]] • [[Семилетняя война|Guerre de Sept Ans]] • [[Великая Французская революция|Révolution française]] • [[Наполеоновские войны|Guerres napoléoniennes]] • [[Крымская война|Guerre de Crimée]] • [[Франко-прусская война|Guerre franco-prussienne]] • [[Первая мировая война|Première Guerre mondiale]] • [[Вторая мировая война|Seconde Guerre mondiale]] • [[Война во Вьетнаме|Guerre d'Indochine]]

|заголовок|L'armée
|список|[[Французский иностранный легион|Légion étrangère]]

|заголовок|La littérature
|список|[[Arthur Rimbaud]] ([[Les Poètes maudits]]) • [[Alexandre Dumas]] ([[Les Trois Mousquetaires]] • [[Le Comte de Monte-Cristo]]) • [[Capitaine Casse-Cou]] • [[Charles Baudelaire]] • [[Jules Verne]] ([[Le tour du monde en quatre-vingts jours]] • [[Un capitaine de quinze ans]] • [[Vingt mille lieues sous les mers]]) • [[La Chanson de Roland]] • [[Le gambit des etoiles]] • [[Le Fantôme de l’Opéra]] • [[Le Maître chat ou le chat botté]] • [[Le Petit Chaperon Rouge]] • [[Le petit prince]] • [[Les Rois Maudits]] • [[Les Xipéhuz]] • [[Paul Verlaine]] • [[Roman de Renard]] • [[Terre en fuite]] • [[Victor Hugo]] ([[L'Homme qui rit]] • [[Les Misérables]] • [[Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris (le roman)]])

|заголовок|La cinéma, l'animation, TV et bandes dessinées
|список|[[Arthur et les Minimoys]] • [[Astérix]] • [[Blood Machines]] • [[Секс-бомба (короткометражка, 2005)|Bombe sexuelle]] (Court métrage) • [[Chasseurs de dragons]] • [[Ernest et Célestine]] • [[Fantômas]] • [[La Reine Soleil]] • [[Le Cinquième élément]] • [[Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain]] • [[Leon]] • [[Les Intouchables]] • [[Les Revenants]] • [[Martyrs]] • [[Nirvana]] • [[Oban Star-Racers]] (''совместно с Японией'') • [[Oggy et les Cafards]] • [[Peur(s) du noir]] • [[Renaissance]] • [[Такси (серия фильмов)|Taxi]] • [[The Tofus]] • [[Шайтан (фильм)|Sheitan]] • [[Wakfu]] • [[Zig et Sharko]] • [[Леди Баг и Супер-Кот|Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]]

|заголовок|La musique
|список|[[Carmen]] • [[Édith Piaf]]

|заголовок|Les jeux vidéos
|список| Quantic Dream ([[Beyond: Two Souls]] • [[Detroit: Become Human]] • [[Fahrenheit: Indigo Prophecy]] • [[Heavy Rain]]) • Microïds ([[Still Life]] • [[Syberia]]) • [[Vampyr]] • Amplitude Studios ([[Endless Space]] • [[Endless Space 2]] • [[Endless Legend]] • [[Humankind]])

|заголовок|Les personnes
|список|[[Коварный француз|Perfide Français]] • [[Нежная француженка|Tendre Française]]
}}
<includeonly>
[[Категория:Франция]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/Британия

2026-09-04T11:27:44Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/Британия
|заголовок = Everything about the Lands of His Majesty the King
|изображение = [[Файл:73-year-old man finally gets job.jpg|200px|link=]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|The United Kingtom
|список|[[Файв-о-клок в тумане|England]] • [[Кельты в килтах|Wales, Scotland, and Ulster]]
{{поднавигация
|заголовок|Cities
|список|[[Лондон|London]] • [[Город металла|Birmingham]] • [[Город Битлов|Liverpool]] • [[Город пост-панка|Manchester]] • [[Престижные британские университеты|Oxford & Cambridge]]
}}

|заголовок|[[Империя, над которой не заходит солнце|British Empire]]
|список|[[Кленовый лист, бобры и хоккеисты|Canada]] • [[Ужасы, ведьмы и революция|The Thirteen]] [[Квакеры, плющ и независимость|Colonies]] • [[Тёплые моря и пиратские острова|West Indies / The Caribbean]] • [[Танго, пампасы, Фолкленды|The Falkland Isles]] • [[Кельты в килтах|Ireland]] • [[Чёрный континент|Africa]] • [[Горные орлы, фета и туристы#Кипр|Cyprus]] • [[Карри, сари, Болливуд|India]] • [[Английский Китай|Hong Kong]] • [[Рис, пряности и джунгли#Малайзия|Malaysia]] • [[Город льва|Singapore]] • [[Кенгуру и каторжники|Australia]] • [[Табу, тату и укулеле#Новая Зеландия|New Zeland]]…

|заголовок|Stereotypes about…
|список|{{поднавигация
|заголовок|British People
|список|[[Брутальный брит|Brutal Brit]] • [[Чисто английское злодейство|Evil Brit]]
|заголовок|Country
|список|[[Ряженые под Британию|Putting on the Britain]] • [[Франглиспания|Franglespain]] • [[Ряженые под шотландцев|Putting on Scotland]]
}}

|заголовок|History
|список|[[Недобрая старая Англия|Not Merry England]]

|заголовок|Wars
|список|[[Столетняя война|Hundred Years' War]] • [[Война Алой и Белой Розы|War of Roses]] • [[Семилетняя война|Seven Years' War]] • [[Война за независимость США|American War of Independence]] • [[Наполеоновские войны|Napoleonic Wars]] • [[Крымская война|Crimean War]] • [[Война в Афганистане|Wars in Afganistan]] • [[Англо-бурская война|Boer Wars]] • [[Первая мировая война|WWI]] • [[Вторая мировая война|WWII]]
[[Флот её величества|His Majesty's Armed Forces]]

|заголовок|Folklore, literature and theatre
|список|[[Robin Hood]] • [[Beowulf]] • [[Agatha Christie]] • [[Алиса в Стране чудес и Алиса в Зазеркалье|Alice in Wonderland]] • [[Артуровский цикл|Arthurian cycle]] • [[Рождественская песнь в прозе|A Christmas Carol]] • [[Редьярд Киплинг|Joseph Rudyard Kipling]] ([[Книга джунглей|The Jungle Book]]) • [[William Shakespeare]] • [[Шерлок Холмс|Sherlock Holmes]] • [[Arda|J. R. R. Tolkien]] • [[Гарри Поттер|Harry Potter]]

|заголовок|Cinematography, animation and television
|список|[[Ironclad]] • [[Фаворитка (фильм 2018)|The Favourite]] • [[Tinker, Tailor, Soldier, Spy | Tinker, Tailor, Soldier, Spy]] • [[Victoria and Abdul]] • [[V for Vendetta | V for Vendetta]]
{{поднавигация
|заголовок|Notable TV channels|список|[[BBC]] • [[Channel 4]] • [[The CW]] • [[E4]] • [[Sky Living]]
|заголовок|TV series|список|[[О дивный новый мир|Brave New World]] • [[Аббатство Даунтон|Downton Abbey]] • [[Monty Python | Monty Python]] • [[Мистер Бин| Mr. Bean]] • [[The Crown | The Crown]] • [[Yes Minister | Yes Minister]] • [[Чёрное зеркало|Black Mirror]] • [[Половое воспитание|Sex Education]]…
}}
[[Christopher Nolan]]

|заголовок|Games
|список|[[We Happy Few]]

|заголовок|Music
|список|[[Black Sabbath]] • [[Дэвид Боуи|David Bowie]] • [[Deep Purple]] • [[Iron Maiden]] • [[Judas Priest]] • [[Led Zeppelin]] • [[The Beatles]] • [[Pink Floyd]]…

|заголовок|Other
|список|[[Сноб|Snobe]] • [[Протестантская мораль|Protestantic moral]]
}}
<includeonly>
[[Категория:Британия]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/США

2026-09-04T11:13:20Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/США
|изображение = [[Файл:Uncle Sam.jpg|60px]]
|заголовок = [[Соединённые Штаты Америки]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Общество
|список|[[Америка захватит мир]] • [[Американская мечта]] ([[Белый заборчик]] • [[Ранчо]]) • [[Капитан Пиндостан]] • [[Разъединённые Штаты Америки]] • [[Америка-Америка|США глазами МТА]]

|заголовок|История (в 
хронологическом порядке)
|список|[[Война за независимость США]] • [[Довоенный Юг]] ([[Мистический Юг]]) • [[Гражданская война в США]] • [[Дикий Запад]] • [[Позолоченный век]] • [[Ревущие двадцатые]] • [[Великая депрессия]] • [[Вторая мировая война]] • [[Холодная война (эпоха)|Холодная война]] • [[Белый заборчик|Пятидесятые]] • [[Весёлые шестидесятые|Шестидесятые]] ([[Контркультура шестидесятых]]) • [[Свинцовые семидесятые|Семидесятые]] • [[Неоновые восьмидесятые|Восьмидесятые]] ([[Китч восьмидесятых]]) • [[Конец истории|Девяностые]] • [[Новое тысячелетие]] ([[Мистические нулевые]]) • [[Эпоха айфона и мемов]] • [[Ковидная эпоха]]

|заголовок|Жители
|список|[[Амиши]] • [[Добрые американцы]] • [[Гангста, рэп и баскетбол|Афроамериканцы]] • [[Индейцы]] • [[Каджун]]ы • [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Итальянцы]] • [[Реднек]]и • [[Tom Sawyer and Huckleberry Finn|Том Сойер и Гекльберри Финн]] • [[Тупые американцы]] • [[Капитан Пиндостан|Плохие американцы]] • [[Хиллбилли]] • [[White trash]] …

|заголовок|Города и регионы
|список|[[Табу, тату и укулеле#Полинезия|Гавайи]] • [[Прииски, каланы и русские|Аляска]] • [[Золотой штат|Калифорния]] ([[Город Туманов|Сан-Франциско]] • [[Город Ангелов|Лос-Анджелес]]) • [[Гранж и Твин Пикс|Северо-запад]] • [[Великие Равнины]] • [[Полигоны, мормоны и пустыни|Юго-запад]] ([[Казино в пустыне|Лас-Вегас]]) • [[Одинокая Звезда|Техас]] • [[Земля 10000 озер|Миннесота]] • [[Ржавый Пояс|Северо-восток]] ([[Мотор-сити|Детройт]] • [[Город мостов|Питтсбург]] • [[Город ветров|Чикаго]]) • [[Кукуруза, бурбон и Slipknot|Кукурузный пояс]] • [[Вуду, аллигаторы и Табаско|Луизиана]] ([[Джазовая столица|Новый Орлеан]]) • [[Блюз, плантации и Библейский Пояс|Южные штаты]] • [[Пляжи, магнолии и космодромы|Флорида]] ([[Город солнечного света|Майами]]) • '''[[Ди Си|Вашингтон]]''' • [[Квакеры, плющ и независимость|Средняя Атлантика]] ([[Большое яблоко|Нью-Йорк]]) • [[Ужасы, ведьмы и революция|Новая Англия]] ([[Гарвард и чаепитие|Бостон]])• [[Тёплые моря и пиратские острова#Пуэрто-Рико|Пуэрто-Рико]]

|заголовок|Связанные темы
|список|[[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|Армия США]] • [[Шаблон:Nav/Western|Вестерн]] • [[Загнивающий Запад]] • [[Метис]] • [[Шаблон:Nav/Стереотипы|Этнические стереотипы]]
}}<includeonly>
[[Категория:США]]
</includeonly><noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/США

2026-09-04T11:12:08Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/США
|изображение = [[Файл:Uncle Sam.jpg|60px]]
|заголовок = [[Соединённые Штаты Америки]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Общество
|список|[[Америка захватит мир]] • [[Американская мечта]] ([[Белый заборчик]] • [[Ранчо]]) • [[Капитан Пиндостан]] • [[Разъединённые Штаты Америки]] • [[Америка-Америка|США глазами МТА]]

|заголовок|История (в 
хронологическом порядке)
|список|[[Война за независимость США]] • [[Довоенный Юг]] ([[Мистический Юг]]) • [[Гражданская война в США]] • [[Дикий Запад]] • [[Позолоченный век]] • [[Ревущие двадцатые]] • [[Великая депрессия]] • [[Вторая мировая война]] • [[Холодная война (эпоха)|Холодная война]] • [[Белый заборчик|Пятидесятые]] • [[Весёлые шестидесятые|Шестидесятые]] ([[Контркультура шестидесятых]]) • [[Свинцовые семидесятые|Семидесятые]] • [[Неоновые восьмидесятые|Восьмидесятые]] ([[Китч восьмидесятых]]) • [[Конец истории|Девяностые]] • [[Новое тысячелетие]] ([[Мистические нулевые]]) • [[Эпоха айфона и мемов]] • [[Ковидная эпоха]]

|заголовок|Жители
|список|[[Амиши]] • [[Добрые американцы]] • [[Гангста, рэп и баскетбол|Афроамериканцы]] • [[Индейцы]] • [[Каджун]]ы • [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Итальянцы]] • [[Реднек]]и • [[Tom Sawyer and Huckleberry Finn|Том Сойер и Гекльберри Финн]] • [[Тупые американцы]] • [[Капитан Пиндостан|Плохие американцы]] • [[Хиллбилли]] • [[White trash]] …

|заголовок|Города и регионы
|список|[[Табу, тату и укулеле#Полинезия|Гавайи]] • [[Прииски, каланы и русские|Аляска]] • [[Золотой штат|Калифорния]] ([[Город Туманов|Сан-Франциско]] • [[Город Ангелов|Лос-Анджелес]]) • [[Гранж и Твин Пикс|Северо-запад]] • [[Великие Равнины]] • [[Полигоны, мормоны и пустыни|Юго-запад]] ([[Казино в пустыне|Лас-Вегас]]) • [[Одинокая Звезда|Техас]] • [[Земля 10000 озер|Миннесота]] • [[Ржавый Пояс|Северо-восток]] ([[Мотор-сити|Детройт]] • [[Город мостов|Питтсбург]] • [[Город ветров|Чикаго]]) • [[Кукуруза, бурбон и Slipknot|Кукурузный пояс]] • [[Вуду, аллигаторы и Табаско|Луизиана]] ([[Джазовая столица|Новый Орлеан]]) • [[Блюз, плантации и Библейский Пояс|Южные штаты]] • [[Пляжи, магнолии и космодромы|Флорида]] ([[Город солнечного света|Майами]]) • '''[[Ди Си|Вашингтон]]''' • [[Квакеры, плющ и независимость|Средняя Атлантика]] ([[Большое яблоко|Нью-Йорк]]) • [[Ужасы, ведьмы и революция|Новая Англия]] ([[Гарвард и чаепитие|Бостон]])• [[Тёплые моря и пиратские острова#Пуэрто-Рико|Пуэрто-Рико]]

|заголовок|Связанные темы
|список|[[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|Армия США]] • [[Шаблон:Nav/Western|Вестерн]] • [[Загнивающий Запад]] • [[Метис]] • [[Шаблон:Nav/Стереотипы|Этнические стереотипы]]
}}<includeonly>
[[Категория:США]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</includeonly></noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>

Шаблон:Nav/США

2026-09-04T11:10:28Z

Crocuta Crocuta:

{{Навигация
|имя = Nav/США
|изображение = [[Файл:Uncle Sam.jpg|60px]]
|заголовок = [[Соединённые Штаты Америки]]
|стиль_тела = background-color:white

|заголовок|Общество
|список|[[Америка захватит мир]] • [[Американская мечта]] ([[Белый заборчик]] • [[Ранчо]]) • [[Капитан Пиндостан]] • [[Разъединённые Штаты Америки]] • [[Америка-Америка|США глазами МТА]]

|заголовок|История (в 
хронологическом порядке)
|список|[[Война за независимость США]] • [[Довоенный Юг]] ([[Мистический Юг]]) • [[Гражданская война в США]] • [[Дикий Запад]] • [[Позолоченный век]] • [[Ревущие двадцатые]] • [[Великая депрессия]] • [[Вторая мировая война]] • [[Холодная война (эпоха)|Холодная война]] • [[Белый заборчик|Пятидесятые]] • [[Весёлые шестидесятые|Шестидесятые]] ([[Контркультура шестидесятых]]) • [[Свинцовые семидесятые|Семидесятые]] • [[Неоновые восьмидесятые|Восьмидесятые]] ([[Китч восьмидесятых]]) • [[Конец истории|Девяностые]] • [[Новое тысячелетие]] ([[Мистические нулевые]]) • [[Эпоха айфона и мемов]] • [[Ковидная эпоха]]

|заголовок|Жители
|список|[[Амиши]] • [[Добрые американцы]] • [[Гангста, рэп и баскетбол|Афроамериканцы]] • [[Индейцы]] • [[Каджун]]ы • [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Итальянцы]] • [[Реднек]]и • [[Tom Sawyer and Huckleberry Finn|Том Сойер и Гекльберри Финн]] • [[Тупые американцы]] • [[Капитан Пиндостан|Плохие американцы]] • [[Хиллбилли]] • [[White trash]] …

|заголовок|Города и регионы
|список|[[Табу, тату и укулеле#Полинезия|Гавайи]] • [[Прииски, каланы и русские|Аляска]] • [[Золотой штат|Калифорния]] ([[Город Туманов|Сан-Франциско]] • [[Город Ангелов|Лос-Анджелес]]) • [[Гранж и Твин Пикс|Северо-запад]] • [[Великие Равнины]] • [[Полигоны, мормоны и пустыни|Юго-запад]] ([[Казино в пустыне|Лас-Вегас]]) • [[Одинокая Звезда|Техас]] • [[Земля 10000 озер|Миннесота]] • [[Ржавый Пояс|Северо-восток]] ([[Мотор-сити|Детройт]] • [[Город мостов|Питтсбург]] • [[Город ветров|Чикаго]]) • [[Кукуруза, бурбон и Slipknot|Кукурузный пояс]] • [[Вуду, аллигаторы и Табаско|Луизиана]] ([[Джазовая столица|Новый Орлеан]]) • [[Блюз, плантации и Библейский Пояс|Южные штаты]] • [[Пляжи, магнолии и космодромы|Флорида]] ([[Город солнечного света|Майами]]) • '''[[Ди Си|Вашингтон]]''' • [[Квакеры, плющ и независимость|Средняя Атлантика]] ([[Большое яблоко|Нью-Йорк]]) • [[Ужасы, ведьмы и революция|Новая Англия]] ([[Гарвард и чаепитие|Бостон]])• [[Тёплые моря и пиратские острова#Пуэрто-Рико|Пуэрто-Рико]]

|заголовок|Связанные темы
|список|[[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|Армия США]] • [[Шаблон:Nav/Western|Вестерн]] • [[Загнивающий Запад]] • [[Метис]] • [[Шаблон:Nav/Стереотипы|Этнические стереотипы]]
}}<includeonly>
[[Категория:США]]
</includeonly></noinclude>
[[Категория:Навигационные шаблоны]]
[[Категория:Шаблоны стран]]
</noinclude>