Posmotrelisu - Вклад [ru]

Mage: The Ascension

2026-07-19T09:23:18Z

Red dawn: /* Тропы и штампы */

'''Mage: The Ascension''' — линейка [[World of Darkness|Мира Тьмы]], посвященная смертным Магам. Смертные они чисто условно, только потому, что физически не отличаются от простых людей: но, грамотно пользуясь магией, они могут [[Средство Макропулоса|продлевать свой век]] и защищаться от насилия не хуже других супернатуралов. Обладает одной из самых впечатляющих систем [[магия|магии]] во всех ролевых сеттингах и системах.

== Суть ==
Представьте — а что, если человеческая вера влияет на окружающий мир гораздо больше, чем можно было бы подумать? Что, если мир когда-то действительно был плоским, солнце вращалось вокруг Земли, а люди могли тремя словами и странными ритуалами сворачивать горы и призывать демонов?

Каждый человек — это потенциальный '''Маг''', человек, способный менять реальность силой своей веры, воли и убеждений. Веря в технику, мы заставляем ее работать — не веря в магию, мы заставляем ее сбоить.

Да, только сбоить. Полноценные Маги преодолевают людское неверие, но делают это с трудом. И чем более невероятные они показывают фокусы, тем сильнее на них действует '''Парадокс''' — загадочная, неумолимая сила, концентрированное неверие в чудеса.

Тем не менее, Маги все равно существуют. Каждый из них по-своему объясняет то, что он делает: кто-то думает, что он использует призываемых духов, кто-то — что ему помогают древние магические символы, а кто-то будет считать, что он каким-то образом спроецировал html-код на реальность, и пишет его на ходу. Сколь бы не было логичным или бредовым [[обоснуй|объяснение]], которое Маг находит для себя, это не так важно — все эти силы все равно даны из одного источника, и различия есть только в нюансах.

'''Возвышение''' из названия линейки — не просто красивое название. Это то, к чему стремится большинство магов — к пробуждению магических сил у всего человечества, чтобы вся раса поднялась на совершенно иной уровень существования. Проблема с Возвышением заключается всего одна: каждый видит его по-своему (чего и стоило ожидать, раз уж каждый Маг подходит к своей силе весьма индивидуально). Поэтому всеобщее Возвышение остаётся красивым мечтанием, но реально личное Возвышение, или становление Оракулом: маг, который мог бы улететь на иной уровень существования, вместо этого задерживается в Умбре и оттуда учит других разумному, доброму, вечному.

{{spoiler|Самое забавное, что Возвышение - изначальная цель Сотворения Мира. Бог разбил себя и слился с человечеством, и каждый Аватар - ни что иное, как осколок Бога, привязанный к человеческой душе.}}

Между тем, наибольших успехов по пути к всеобщему Возвышению достигла '''Технократия''' — объединение Магов, нацеленное на популяризацию логики, научного подхода и техники. Именно их стараниями был достигнут нынешний технический уровень, но их усердие по подавлению веры в магию обернулось против них самих: человечество не просто перестало верить в чудеса, оно перестало верить в ''любые'' чудеса вообще. У Технократии есть лекарства от всех болезней, станции и города на других планетах, Огромные Человекоподобные Роботы… и все они тоже страдают от Парадокса.

Вот в такой вот ситуации и оказываются игроки, которым под силу сметать горы и создавать из ничего жизнь, но которые при этом не могут использовать свои силы. Вернее - могут, но тогда, скорее всего, крепко рванет.

== Магия ==
Мага делает Магом загадочная сущность, которая есть у каждого обычного человека — '''Аватар'''. Аватара нет только у редких людей и большинства других сверхъественных существ. Если говорить упрощенно, можно считать его душой<ref>Де-факто душой он не является, но как и душа, несёт информацию о личности, а точнее о личностях предыдущих владельцев, коих у Аватара бывает помногу, ведь он, как и душа, может реинкарнироваться после смерти человека. Таким образом может появиться сразу двое людей, считающих, что в прошлой жизни они были одним и тем же магом. Отличия с душой довольно значительны. Хотя многие считают, что Аватар даёт силу, на деле он лишь помогает душе раскрыть свой потенциал и вложенную в неё Богом Искру Творения, отчего исходит популярная версия, что Аватары — это осколки самого Господа («Дни Огня» особенно на это намекают). Тем не менее, Аватар всегда будет реинкарнироваться, если его не уничтожить, а вот у души есть ещё несколько вариантов.</ref>. Аватар является магу в снах и видениях, толкая его к Восхождению. Слабый Аватар будет генерировать необычные сны раз в полгода и этим ограничится, но сильный может давать жёсткого пинка ленивому магу.

Процесс, когда Аватар являет себя, и Маг становится тем, кем он есть, зовется '''Пробуждением'''. У большинства людей Аватар настолько слаб, что человек не в силах даже самостоятельно Пробудиться. Обычно пробуждение происходит либо в раннем возрасте (примерно до совершеннолетия), либо уже во время зрелости под давлением обстоятельств. Иногда людей можно Пробудить силой, но для этого надо сильно постараться и умудриться по-настоящему убедить человека в существовании и реальности магии.

Всем магам нужно находить общий язык с Аватаром и строить представление о том, как работает на глазах рассыпающаяся на тряпочки реальность. Cистемы взглядов, которые это позволяют, называются '''Парадигмой'''. Как уже было сказано выше, они могут принимать любую форму — от очень детальной, логичной и последовательной до абсурдной и идиотской. Тем не менее, в глазах мага его Парадигма всегда имеет смысл — позволяет найти в себе и в мире «кнопку», которая включает магию. И да, в Парадигму надо верить, иначе ничего не получится. Верить — не в смысле с придыханием повторять «я — верю!», воздевая очи горе и прижимая руки к груди (и такое бывает, но это точно не является обязательным), а быть абсолютно убеждённым в осмысленности собственных магических действий.<ref>http://wod.su/mage/book/guide_traditions/04 - читать оттуда, где большими буквами написано «ПАРАДИГМА»</ref>

Для каждой Парадигмы есть соответствующие инструменты, называемые '''Фокусом'''. К примеру, верующий в то, что мир есть математическая абстракция и его можно изменить парой строчек html-кода, будет использовать в качестве Фокуса любую разновидность компьютера, в которой он этот код сможет написать и скомпилировать, в то время, как маг, верящий в то, что молитва очищает душу для связи с Творением, сделает Фокусом собственно молитву, колокольный звон, свечи, иконы или четки.

На самом деле, маг может обойтись и без своего Фокуса, но это увеличит сложность занятия магией, особенно если он не уверен в своих силах. Ну и да, даже если ты можешь стрелять из большой Плазменной Пушки, то очень может быть, что без неё ты сгустки пламени в людей бросать не сможешь. Даже если очень захочешь. Даже если видел, как маги-мистики это делают, и не можешь отрицать, что это возможно. Просто потому, что не понимаешь, как. Маги стараются приспосабливать свои Фокусы к практическим нуждам, но… нельзя так просто взять и переделать Парадигму.

Сила мага определяется его '''Аретэ''' — степенью осознания структуры бытия. Именно этот показатель позволяет магу сильнее влиять на реальность. Чем лучше маг осознаёт Вселенную, тем ближе он к пониманию того факта, что ему достаточно всего лишь воли для изменения её. В связи с этим, с ростом Аретэ Парадигма мага может кардинально меняться, со временем он теряет необходимость в Фокусах, а в итоге — обретает понимание своего всемогущества и единства всех аспектов бытия<ref>На этом этапе (а часто — и раньше) маги обычно уходят подальше от Земли и Парадокса, после чего могут творить собственные миры и становиться местечковыми божествами.</ref>. К сожалению, маги, только начинающие свой путь, обычно не знают обо всех этих аспектах… Зато знает Аватар, который и пытается на этот путь мага наставить.

=== Парадокс и его последствия ===
Большинство героев из других линеек [[Маскарад|живут в тени]] потому, что боятся ксенофобской войны со всем человечеством, или просто потому, что люди их сами не замечают. Маги же ''вынуждены'' скрывать свои силы, иначе их тела и души могут быть покалечены, а в некоторых случаях есть риск пропасть в никуда из-за всечеловеческого отрицания магии — '''Парадокса'''.

Парадокс всякий раз вступает в силу, когда Маг делает что-то, не укладывающееся в представления человечества о естественных законах вселенной. Создать из ничего [[файербол|сгусток огня]], покатать его в руках, а потом метнуть в башку обнаглевшему хулигану — это пример очень грубого заклинания, которое зовется '''вульгарным'''. Последствия применения вульгарной магии могут быть неприятными, и они становятся тем сильнее, чем невероятней магия и чем больше свидетелей из обычных людей.

Парадокс постепенно скапливается в теле Мага, и при излишках его плоть и душа понемногу искажаются, за ним начинают охоту духи Парадокса, а при больших «дозах» проявляется самый страшный эффект — Маг просто начинает исчезать из реальности и перемещаться в специально изолированный Hammerspace в сухом прохладном месте. Hammerspace охраняется Духами Парадокса, которые могут предлагать разные условия для возвращения в реальный мир: так, дух Judgement требует, чтобы нарушитель отсидел срок, пропорциональный своему косяку, а добрый Wrinkle согласен отпустить за просто так… при условии, что все изменения, сделанные магом, будут откачены назад. Как-то раз один украинский маг и безумный учёный по имени Царь Варго попытался создать излучатель, который нейтрализовал бы работу пороха по всему миру. Так Парадокс не просто нейтрализовал эффект, но и вовсе почти стёр любые упоминания о том, что он когда-либо жил.

Поэтому любой умный Маг маскирует свои заклинания, особенно при свидетелях — например, вместо того, чтобы кидать огненный шар, маг предпочтет изобразить, что использует гранату или какую-то очень сильно модифицированную горелку или инсинератор. А еще лучше — вообще просто сделает так, что на голову обидчику упадет «случайный» кирпич из расшатавшейся кладки соседней стены. Такая магия зовется '''естественной''' или '''коинцидентальной'''. Проще всего в этом плане Технократам: их магия выглядит, как технология<ref>Тонее говоря, их магия и есть технология. Нет, даже не так: технология — это их магия, только введённая в парадигму всего человечества.</ref>. Но в случае особенно махровой космооперной технологии типа лазерных мечей и антигравитации, и по ним может ударить парадокс.<ref>Из-за чего Покорители Бездн (исследователи космоса со значительным количеством внеземных колоний с инопланетянами, гнутой физикой, варпом и прочими штампами) находятся буквально в шаге от того, чтобы оказаться выпнутыми из Технократии.</ref>

Единственные, кто не боятся Парадокса — это безумные маги, зовущиеся '''Мародерами'''. Таких во всем мире от силы с десяток, и они именно что сумасшедшие — а поскольку они в силах без всяких помех и опасений изменять вокруг себя реальность, от них лучше держаться подальше. {{spoiler| Поскольку они тоже вызывают Парадокс - вот только он цепляется не к ним, а к окружающей их обстановке.}}

Почему Парадокс не действует на представителей других сверхъестественных сил? Потому что их силы происходят из других источников, а не от Аватара, который ему подвержен. Примерно по этой же причине их присутствие при сотворении вульгарной магии ни на что не влияет — кроме того, многие из них очень даже верят в существование магии. Глупо было бы не верить, будучи оборотнем, вампиром или тем более подменышем.

Между тем, есть несколько конвенционных способов избежать разрушительного воздействия Парадокса. Например, если у мага есть '''Фамильяр''', он может принять часть урона на себя. Однако для этого нужен или очень жёсткий договор, или очень близкие отношения. Куда более эффективный и куда более сложный метод доступен лишь мастерам и архимагам Основ. При помощи Квинтэссенции, они могут сжигать Парадокс. Тем не менее, особо вульгарные заклинания, вроде передвижения литосферных плит или вторжения драконов в Нью-Йорк, требуют просто невероятных объёмов Квинтессенции для сжигания. Любой адекватный архимаг лучше потратит её на что-нибудь другое.

Есть и такой вариант, как переехать в местность, населённую суеверными тумбо-юмбо — или даже создать такую местность. Так, персидский цех магов Тафтани старательно культивирует невежество и магическое мышление крестьян иранской глубинки, чтобы безнаказанно летать над ними на коврах-самолётах. Технократы же и Эфириты любят созывать научно-фантастические коны, и в окружении гиков безнаказанно рубиться на лайтсейберах.

Ну и самый радикальный метод — эмигрировать в [[Астрал|Умбру]] (для Технократов — улететь в космос). Там Парадокс практически не работает. Что хочешь, то и вороти: хочешь, строй замки на Марсе, хочешь — твори себе персональные миры. Одна беда — чем маг там дольше, тем больше становится духом, пока рано или поздно (за, максимум, месяц после начала Бури Аватаров) не станешь им совсем.<ref>В мире Тьмы вещество может быть представлено тремя субстанциями: материей, химерой и эфемерой. Химера - воображаемое вещество, которое не может существовать без разума, его порождающего (или питающего), а вот разница между материей и эфемерой лишь в том, что материя принадлежит этому миру, а эфемера - другим мирам. Соответственно, если ты перебираешься на ПМЖ в другой мир, ты превращаешься из материального объекта в эфемерный (то есть с точки зрения жителей этого мира становишься духом).</ref> Впрочем, не всё так страшно: сфера Духа позволяет избегать подобной участи, а в искусственных реальностях можно жить неограниченное время и без неё (и Мастера Традиций живут обычно именно там, потому что на Земле парадоксально уже не переселиться на кладбище в их возрасте, а Технократия строит космические колонии, в которых полно обслуживающего персонала из Спящих). Если у тебя нет точек в Духе, необходимых, чтобы туда попасть — сойдёт и Антарктида. Там тоже нет Масс и Консенсуса, а пингвины Парадокса не вызывают.

=== Резонанс ===
Резонанс одновременно выполняет функцию почерка и ауры мага. Если маг — пироманьяк, то со временем все его заклинания начнут тяготеть к огню. Огненный портал, исцеление через сожжение болезней, трансмутация в ядерном пламени — неважно. Важно, что modus operandi влияет на то, какие чары он создаёт неосознанно, по привычке. Эта же привычка впоследствии может помочь тем, кто будет выискивать этого мага: резонанс опустошения отличается от резонанса цветения на всех уровнях.
Правило то же, что и для парадокса: чем меньше заклинание, тем меньше влияния резонанса и тем меньше аватар мага начинает резонировать в дальнейшем. Проблема в том, что парадокс это внешнее проклятье, а вот резонанс — уже укоренившаяся часть личности, её просто так не «сбросишь».
Также не стоит забывать про то, что резонанс зависит от психики мага. Во всех линейках старого мира тьмы присутствуют три силы: динамика, статика и разрушение. Точно такими же и могут быть резонансы.

=== Безмолвие ===
Когда маг встречает или испытывает на себе нечто настолько шизанутое, что его мозги сворачиваются в бутылку Клейна, говорят, что его настигло '''Безмолвие''' — безумие магов. К такому может привести и обычная психологическая травма (правила строго не определяют момент наступления Безмолвия, отдавая его на откуп Рассказчику), но чаще это встречи с особенно чуждыми духами, влияние опасной магии Разума и, разумеется, Парадокс. Безмолвий три — по числу Резонансов, персонажу угрожает конкретно то, чей Резонанс наиболее высокий.<ref>http://wod.su/mage/book/mage_core/04 - одноимённый параграф</ref>
* Безумие — идёт от динамики. Персонаж так привык менять мир так, как ему хочется, что серый обыденный мир его больше не устраивает. Он хочет больше изменений! Безумие на низких уровнях вызывает глюки, на высоких — превращает персонажа в пускающего слюни идиота, запертого в одиночной камере собственного не в меру буйного воображения. Со временем динамическое Безмолвие может сделать из мага мародёра, если доживёт. Особенно склонны к безумию традиционалисты.
* Строгость — идёт от стазиса. Маг пытается сохранить мир таким, какой он есть. Заморозка, укрепление, исцеление — всё это мешает времени и энтропии делать свою работу. На низких уровнях маг теряет возможность обращать внимание на новые и непривычные вещи, на высоких — становится бездушной машиной, повторяющей ежедневные ритуалы. Маг без фантазии — это жалкое зрелище. Очень склонны к такому Технократы, в силу их парадигмы.
* Джор — идёт от энтропии. Разрушение, смерть, гниение и corruption — вот, что такое энтропийное безмолвие. Будучи обязательной частью алхимической триады, разрушение чаще всего склонно влиять на некромантов, убийц и всех, работающих с распадом и хаосом. Для эвтанатосов, чьей основной сферой является Энтропия — джор так вообще профессиональная болезнь. Стремление лишать жизни, а то и навязчивая идея уничтожить всё бытие, может пересилить все другие желания мага. После этого ему прямой путь в нефанди.

=== Сферы ===
Сфер девять или десять, но это деление условно. Современное понимание сфер — не более чем общепринятая теория. В качестве альтернативных предлагались такие, в которых сфер было свыше трёх сотен. Некоторые фракции, в общем принимая систему девяти Сфер, используют свои собственные варианты одной или двух. В первую очередь это, конечно, Технократы с их «Физикой Пространств», но есть ещё «Данные» (вариант «Связей», используют Виртадепты и Технократы) и «Основная Выгода» (вариант «Основ», используют Синдикалисты).
* '''Связи''': магия, позволяющая понимать и управлять пространством. Удалённое воздействие, телепортация, стабильные порталы, на высших точках — искривление и создание пространства как такового.
* '''Энтропия''': включает как магию чистого разрушения, так и воздействия на теорию вероятности. В руках новичка — несколько приятных совпадений, в руках мастера — практически безграничная мощь. Архимаги Энтропии способны контролировать эволюцию целых биологических видов, возвращать души умерших из-за Савана и даже полностью взять под контроль судьбу!
* '''Силы''': воздействие на тепло, магнетизм, гравитацию и так далее. Парадоксальный огненный шар — это Силы. На высших уровнях мастерства маг Сил способен двигать континенты и запускать файерболлы с мощностью термоядерных бомб. Парадокс соответствующий.
* '''Жизнь''': всё, что связанно с живой материей. Область очень узкая, но полезная. Именно мастера жизни способны даровать бессмертие и лечить взмахом руки. Это уж не говоря про возможности апгрейда самого себя…
* '''Материя''': оперирование неживой материей. Включает как возможность ваять скульптуры, так и химические преобразования.
* '''Разум''': всё — от эмоций, до памяти. Сюрприз-сюрприз, маги видят сферу Разума в вычислительной технике, и могут писать программы на таком высоком уровне, что программистам и не снилось. А так больше работа с людьми, конечно.
* '''Основы''': своего рода [[метамагия]], способность накапливать, раздавать и использовать Квинтэссенцию. Работа с артефактами, создание чего-то из ничего (точнее, из накопленной квинтэссенции), и наоборот, превращение вещей в квинтэссенцию. Самые могущественные архимаги могут буквально сотворять новые миры в Умбре. Очень приятно, бог.
* '''Дух''': возможность видеть и слышать призраков, равно как и т. н. Умбру. Умбра — это целый мир, в котором плавает наш мир. Это и есть то, что в Консенсусе называется «космосом». Возможность ходить в этот мир и выходить одним куском. Здесь же — общение с, собственно, духами и воздействие на них (Аватар — тоже дух).
** Технократы зовут эту сферу «Физикой Пространств», потому что с точки зрения их парадигмы Умбра — не мир духов, а «всего лишь» другое измерение (или дальний космос).
*** И, да, поскольку место одно и то же, время от времени какой-нибудь отряд Покорителей Бездн в бронекостюмах с гермошлемами да встречается с шаманом, отрешённо медитирующем на одном из спутников Юпитера без скафандра. Расходятся обычно мирно, хотя технократы с традиционалистами на ножах: в Умбре считается очень дурным тоном вставлять друг-другу палки в колёса, ибо и так куча опасностей, от которых вот этот вот шаман как-нибудь может и спасти.
*** А ещё Сфера Духа позволяет управлять эфемерой. Эфемера - любая материя неземного происхождения (кроме химеры, которая относится к Сфере Разума, но опять же только на Земле), так что в Дальней Умбре при воздействии на окружение сфера Духа заменяет одновременно три Сферы: Материи, Жизни и Разума. Однако стоит учитывать, что для Мага, который перебрался в личный мирок в Умбре, эфемерой будет являться уже земное окружение, в то время как его собственный мир будет с его точки зрения состоять из материи и немного химеры.
* '''Время''': вперёд-назад и наоборот. Очень мощная сфера, главный минус которой — огромная парадоксальность. Всё-таки перематывание на несколько минут назад под взрыв болотного газа не зафиксировать. Но это не касается низших эффектов (первая-вторая точки), которые дают только восприятие сквозь время, и в том числе такую вкусную и совершенно коинцидентальную штуку, как [[тактическое ясновидение]] а-ля джедай.
* '''Десятая сфера''': нечто такое неуловимое, неинтегрируемое и недифференциируемое, прямо как е в степени икс. Осталось понять, что это такое — и можно начинать Возноситься! В разных вариантах «Конца света» за магов десятая сфера может оказаться, например, «Судилищем» — силой, которая каждому раздаёт то, чего он заслуживает, или «Нисхождением» — силой тотального конца всего.
** Однако важно отметить, что эта сфера является в первую очередь предметом домыслов и манипуляций. Сама концепция девяти (десяти) сфер является наследием системы девяти (десяти) Традиций, которые имеют десять тронов для своих представителей, и если смысл девяти из них примерно понимают, то десятый трон всю жизнь оставался пустым.
Что важно: маги действуют в пределах своего понимания мира, т. е. в пределах своей парадигмы. Общее понимание увеличивается вместе с '''Арете'''. Повышать Арете — углублять свою связь с Аватаром и Теллурианом. Повышать Сферы (они не бывают выше Арете) — переводить невыразимую высшую эзотерическую абстракцию на человеческий язык слов и действий, а применять полученную модель на практике — собственно творить магию. Если эфирит или даже какой-нибудь итератор изучит вторую точку энтропии, позволяющую не только предсказывать исход случайных событий, но и вмешиваться в них, он в процессе выучит или выведет много зубодробительного матана, который будет демонстрировать, как именно такое возможно, что нужно для этого делать и почему обычно мы видим в таких случаях унылые гауссианы. С развитием Арете исчезают различия между парадигмами — на шестой точке маг получает возможность использовать свою любимую Сферу без Фокуса, ''не тратя Силы Воли и не получая штрафов'', разве что он техномант (у тех процесс отказа от Фокусов начинается много позже, в районе восьмёрки Аретэ), а впоследствии отказывается и от Фокусов для других сфер, изменяя реальность напрямую. Дальше — сверкающая трансценденция личного Восхождения.

=== Так что в итоге Маги могут, а что нет? ===
Маги ограничены:
* Парадоксом: нельзя встать посреди неверующей толпы и сделать хоть что-либо вульгарное.
* Квинтессенцией: банальная зарядка для заклинаний, одновременно кирпичики мироздания. Хочешь что-то действительно классное — запасай энергию впрок.
* Арете: маг не может делать то, чего не понимает.
* Познаниями в сфере: магу нужны специфические познания.
* Парадигмой: маг должен верить, что поступая именно так он придёт к нужному эффекту.
Также маги могут увеличивать эффективность заклинаний, если устраивают ритуалы с редкими реагентами и/или творят заклятье в группе. 
Предположим, что у нас есть очень сильный маг с десяткой арете, которого, почему-то не вышвырнуло в умбру. Он прекрасно знает сферы, он создал крепкий узел, у него огромное количество квинтессенции, и он самоуверенно верит в свою магию. Что он может? 

'''ВСЁ''' 

Ладно, не всё вообще. Он может создавать и уничтожать миры, может создавать жизнь и разум, он становится богом, но некоторые вещи не будут ему подвластны: космологические константы (ради них придётся бодаться с Массами и Господом Богом). Также маг не может ничего, что явно запрещает ему рассказчик. Вот такое всесилие в пределах истории.

А что маги могут в бою? Ответ простой: маг — [[стеклянная пушка]]. Если ему дать кастануть первым, то он и вампира в садовую мебель превратит, и трансмутирует кровь оборотня в нитрат серебра, и демону рога отшибёт, и призрака вернет к жизни. Если же не дать — то маг кровоточит, болеет и умирает, как простой смертный. Но это если он не акашит. В таком случае можно увидеть разлетающихся по округе вампиров и оборотей с переломанными шеями. Впрочем, любой маг с достаточно прокачанной Сферой Жизни превращается в неостановимую машину для убийства в ближнем бою, а если добавить к этому тактическое предвидение из Сферы Энтропии, то получится вообще нечто невообразимое. А самое приятное, что Жизнь и Энтропия совершенно не вульгарны. Например, большинство Спящих видело фильмы, где каратисты разбивают кирпичи голыми руками, а ниндзя скачут по стенам. Поэтому хоть им и будет трудно поверить, что они лично встретились с подобным индивидом, но всё же они это примут как часть Консенсуса.

Технократам в этом плане попроще, правда. Если классические маги приключаются только в обществе двух-трех себе подобных (ну и ещё жабы-фамильяра и ученика — линейного колдуна), то у технократов куча всяких миньонов. У любого уважающего себя технократа есть ''камрады'' (простые смертные из местного кружка радиолюбителей), представители власти (камрады в погонах, с пистолетами и правом застрелить при задержании), ''экстраординарные граждане'' (специально обученные камрады с плазмаганами и BFG-9000), ''викторы'' (искусственные люди, сильнее, ловчее и здоровее нормальных людей — и да, они тоже могут стрелять из BFG), и, конечно же, ''ХИТ-Марки'' (натуральные биомеханические Т-800). Поди-ка доберись до самого технократа через эту ораву телохранителей!

Полегче и тем магам, которые владеют сферой Времени — вторая точка даёт ясновидение, в том числе тактическое, третья — возможность ускоряться в стиле bullet time. То есть, маг со Временем — это уже не чистая стеклянная пушка, а ещё и [[хрупкий шустрик]]. Более продвинутые маги используют комбо Жизни и Материи, чтобы придавать своей плоти пуленепробиваемые свойства. Однако любое постоянно носимое улучшение подобного рода даёт Парадокс, который не сойдёт, пока оно включено.

== Объединения ==
В мире магов есть две крупных организации, между которыми идёт холодная война, можно даже сказать корпоративная конкуренция: Совет Традиций (или просто «Традиции») и Союз Технократии. Правых и виноватых в их войне нет, обе стороны себе на уме. С другой стороны, и те и другие предоставляют своим членам концепцию, позволяющую воспринимать мир без развития шизофрении, ресурсы и сравнительную безопасность. 
С точки зрения идеологии Традиций, они борются за личную свободу, саморазвитие каждого и возрождение магии в обыденном техноцивилизованном мире, а технократы стремятся насильно сделать всех одинаковыми и полностью уничтожить всё особенное, священное, чудесное, необычное и не вписывающееся в бездушную научную картину мироздания. 
С точки зрения идеологии Технократии, она сражается за безопасность человечества и всеобщее Восхождение путём распространения среди масс Науки, представляющей собой путь к разумной, упорядоченной и, главное, единственно правильной картине мира, а традиционалисты вставляют ей палки в колёса, потому что, во-первых, средневековые суеверы, а, во-вторых, безответственные эгоисты, готовые ради личных целей ставить под угрозу жизни окружающих.

=== Традиции ===
До Войны Восхождения — войны за умы и сердца людей — традиции были набором воинствующих культов, каждый со своим пониманием магии. Были как мирные времена, так и времена войн всех против всех, но как таковой Совет Традиций образовался как ответ Ордену Разума (будущей Технократии). В результате по одну сторону остались мистики-индивидуалисты, а по другую рационал-коллективисты.

Учитывая, что среди традиций находятся герметисты (древнейший орден магических учёных), эфириты (безумные инженеры) и адепты виртуальности (хакеры с идеалами), а в Технократии внезапно почитают как красивый символ, культурный памятник и пример для подражания легенду о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола — для деления свой-чужой важнее внутренний ориентир на коллективизм или индивидуализм, нежели мистику или логику.

На данный момент Традиции не живут душа в душу, но их внутреннее напряжение не так сильно, как в Технократии. Толпа фриков-индивидуалистов это всегда толпа фриков-индивидуалистов, а вот «Потрескавшийся монолит» Технократов — это уже пагубная для него тенденция.

Традиций девять, по количеству сфер. Каждая традиция лучше изучает одну сферу — и игромеханически, и сюжетно. У каждой традиции есть свои под-группировки, так что в любом клане можно найти несколько разносторонних взглядов на ту или иную проблему.
* Акашитское Братство. Сфера: Разум. Азиатские (от Индии до Японии) маги-монахи, тренирующие одновременно и тело, и душу. Культура-прототип — боевой дзен из Шаолиня и подобных школ. Они проводят большую часть времени в медитации и спаррингах. Самая древняя из организованных традиций.
* Вербена. Сфера: Жизнь. Выглядят как классические [[хиппи]]-гринписовцы: природа, зелень, гармония с природой. Ну, или как ведьмы и друиды, которые устраивают кровавые ритуалы в полнолуние. Древняя магия, магия крови…
* Культ Экстаза. Сфера: Время. Вот это настоящие хиппи: sex, drugs, rock’n’roll! Проводят дни и месяцы, покуривая очередную магическую дурь и наблюдая за тем, как это меняет ощущение времени. Основа их философии — для постижения вселенной нужно испытать экстаз. Самая безбашенная и весёлая из фракций, как по причинам описанным выше так и потому, что самые жестокие ошибки всегда могут исправить, отмотав пять минут назад. Их прототип (и древняя ветка) — индийские тантрические йоги.
* Адепты Виртуальности. Сфера: Связи. Бывший отдел Технократии, совершивший массовый поворот кругом, после того как Технократия отказалась признать Виртуальность реальным местом (на деле — это одна из областей в Умбре). Хакеры и всё худшее и лучшее в них. Залипают в свои электронные устройства, в реальной жизни предпочитают не участвовать. Философия Адептов включает в себя объединение мира в единую Сеть через электронные коммуникации, максимально быстрый обмен информацией и бесконечное движение в лучшее будущее. Хотят написать «Реальность 2.0». Из своих квартир не выходят, лучше всего оказывают информационную и магическую поддержку команде из штаба.
* Небесный Хор. Сфера: Основы. Мистики, пытающиеся напеть имя Бога — и сим Воззойти. Какому богу они поклоняются — сами ещё не договорились. Обычно утверждают, что бог один, и не важно, как его звать. Часто проходят как самые человечные и душевные ребята, старающиеся помочь всем страждущим, но среди них есть и свирепые фундаменталисты, которые стремятся вернуть патриархальный уклад и церковную десятину.
* Орден Гермеса. Сфера: Силы. Ведут свои записи ещё со времён египетских фараонов. Это каббалисты, предсказатели, [[астролог]]и, математики и все другие виды магов, которые пытаются систематизировать знания об изнанке мира. Скучные, энциклопедичные, высокомерные, занудные… Но в отличие от других Традиций, большая часть когда либо изобретённых ими ритуалов и заклинаний сохранена. Остальные же склонны придерживаться позиции «Ну будет проблема — разберёмся на месте!» и постоянно изобретают магические велосипеды. Алсо, при всей своей рационалистичности и любви к формальностям, герметисты больше всего похожи на стереотипного фэнтезийного мага, а их прототип — классический европейский оккультизм от средневековой алхимии до теософии двадцатого века: пентаграммы, круги, печати, элементали, латынь и ритуальные мечи. Да, Гарри Поттер, а уж тем более Гарри Дрезден, был бы герметистом<ref>«Бы» здесь лишнее: Гарри Дрезден изначально, до написания книг о нём, и был Герметистом в игре по Магам, в которую играл автор.</ref>.
* Сыны Эфира. Сфера: Материя. Ещё одна Традиция, взявшая начало в рядах Технократии (тогда они были Инженерами Электродинамики), но перебежавшая на другую сторону из-за того, что технократы отказывались признавать их концепции и теории. Классические безумные изобретатели, застрявшие в эпохе пара и шестерёнок (или наоборот, забравшиеся в ненаучную космооперу<ref>Согласно наиболее красивым фанатским идеям, российские эфириты застряли не в девятнадцатом веке, а в шестидесятых годах двадцатого.</ref>). За исключением того, что у них всё действительно работает! Их можно было бы считать настоящими учёными, если бы не одно «но»: их эксперименты не воспроизводимы, а устройства в руках другого эфирита не заработают. С Парадигмой у них настоящая беда, ибо каждый свято верит в свою теорию и никто никого в итоге не понимает<ref>Отдельный бонус — прежде чем покинуть Технократию, они вписали в Консенсус теорию относительности и квантовую механику. И вписали их разные эфириты, именно поэтому учёные десятилетиями безуспешно бьются над их совмещением.</ref>. Зато они очень любят оспаривать парадигмы друг друга и коллег по Совету Традиций, для чего даже журнал «Парадигма» выпускают.
* Толкователи Грёз. Сфера: Дух. Их вообще сложно назвать Традицией, ибо на самом деле они — сборная солянка из очень и очень разных шаманов от народов по всей земле, на которых в Совете осталось только одно кресло. Разобщённые, не уважающие Совет за то, что Совет не уважает их, в последнее время — вымирающие за неимением притока кадров. Они переходят Барьер и общаются с духами, просят у них совета и помощи. Система работает, ничего в ней не менялось десятками тысяч лет. Нынче, правда, шаманы всё чаще натыкаются в мире духов на космические корабли Технократов…
* Эвтанатос. Сфера: Энтропия. Поборники энтропии, происходящие из Индии (назывались они тогда Чакраварти, Эвтанатос — это название одного греческого культа, вошедшего в их состав, которое европоцентричные Традиции приклеили к ним) свято верящие в то, что Колесо Сансары должно вращаться. Плохое, хорошее, никакое — всё должно умирать, чтобы давать дорогу чему-то новому. Более того, они верят, что именно им решать, кому и когда пора умирать. Зловещие судьи, борцы со злом, вигиланты, монахи и мудрецы — все присматривают друг за другом, т. к. грань между палачом и убийцей размыта. И если маг становится одержим смертью, то он впадает в джор. После этого наблюдающий за ним эвтанатос обязан убить его, чтобы отправить на следующее перерождение и не допустить ненужных жертв. Их прототип — весьма облагороженная и гуманизированная секта тагов.
* Пустые: «десятая традиция». Сфера: нет никакой сферы, они просто раздолбаи. Не традиция от слова «вообще», а совсем даже цех, но в основной книге правил причисляется к ним. Это крайняя степень индивидуализма и нигилизма, готы, позеры, раздолбаи. Из плюсов: они абсолютно не догматичны, если они могут кидать фаербол с руки, то не придумывают как они это сделали, с помощью ли духов, вилки или накопленной кинетической энергии. Они не знают. Им гораздо интереснее, какая это красивая и символичная штука, воплощающая собой мощь Пламени и способная принести великое таинство смерти. Из минусов: они даже не пытаются понять, как это происходит, т. к. справедливо боятся стать фанатиками или, что гораздо хуже, занудами. Технократы смотрят на Пустых с интересом и опасением: с одной стороны, их идеология глубоко враждебна всему, за что борется Союз, с другой — среди этих индивидуалистов есть и техноманты, чей подход не так уж далёк от технократического. Традиции смотрят на Пустых презрительно: лучше уж кривая-никакая парадигма, чем растрачивать редчайший дар на представлениях «для своих». Однако, Традиции с радостью примут Пустого в свои ряды, если он захочет принять более последовательную и не столь эскапистскую логику вещей — после чего Пустой, естественно, Пустым быть перестанет. Сами Пустые по этому поводу думают, что, раз — весь мир всё равно гнил и бессмысленен, если не иллюзорен, два — эстетика, вкус и романтичность — единственное, что имеет значение, три — иди-ка ты ко всем чертям со своими поучениями, фашист гермесовский.
* Сироты: не принадлежащие к традициям, по тем или иным причинам (на первом месте — маги Традиций и Пустые не обнаружили и не завербовали), разрабатывают свою Парадигму и сами её развивают. Впрочем, большинство из них в итоге всё же присоединяется к той или иной Традиции, а те, которые не хотят, обычно готовы сотрудничать.

=== Технократия ===
Технократия прошла долгий путь от романтического общества апологетов Разума до прагматичного союза пяти Конвенций. Конвенции не объединены вокруг принципиально несовместимых картин мира, но, всё же, имеют мировоззренческие различия. Конвенции:
* Итерация Икс (она же Итерация Десять, бывшая Конвенция Шестерёнок) названа в честь поколения вычислительной техники, с помощью которой Технократии удалось разработать искусственный интеллект на одном далёком полигоне в Умбре (э-э-э, то есть, на далёкой планете, да). Весьма прагматичная и приземлённая<ref>http://wod.su/mage/book/iteration_x/01</ref> группировка, заинтересованы в основном исследованиями и техникой: роботы, вооружение, киборги, имплантанты — это всё они. Включает в себя группировку технофашистов, которые выступают за полное уничтожение всех Исказителей Реальности (магов и вообще любых супернатуралов), как непредсказуемых, опасных и социально неприемлемых. Возглавляются созданным ими же искусственным интеллектом {{Spoiler|который оч-чень подозрительно дёргается, когда рядом с ним появляется просвещённый в сфере Физики Пространств, ибо на деле является за искусственным интеллектом скрывается древний дух Целестина.}} Сфера ответственности: техника.
* Новый Мировой Порядок, они же Люди в Чёрном. Шпионы и Министерство Правды в одном лице. Следят за идеологией внутри Технократии, обучают массы через СМИ, переписывают историю, сводят субъективную реальность в объективную, вербуют магов (за счёт чего конфликтуют с Итерацией Икс), промывают мозги. Очень практичные ребята, уступающие только Синдикату, одновременно они же на втором месте по идейности. Сфера ответственности: информация.
* Предтечи (переводчик с wod.su таки исправился на старости лет, оригинальное название — Progenitors, что намекает на их стремление быть родоначальниками генетических линий живых существ): медики, химики, генетики, биологи. Ответственны за создание мутантов, биоимплантантов, клонирование, монстров, серую чуму и всё близкое. Так же занимаются медициной и наркотиками. Не идеалисты и не прагматики, золотая середина. Сфера ответственности: биология.
* Синдикат. Деньги. Больше ничего. Конвенция, подрастерявшая свои идеалы за время развития — не до уровня «ничего личного, просто бизнес», но опасно близко к тому. {{Spoiler|Доигрались до того, что сотрудничают с Пентексом и, следовательно, развращаются изнутри Нефанди.}} Если бы при этом не спонсировала другие Конвенции — давно бы его закрыли (вообще-то его и основали ради финансирования, так что это just as planned). С другой стороны, их магия среди всей Технократии ''самая'' естественная (минимум гаджетов, психология, искусство дипломатии и пиар). Не забудем и то, что они отвечают за функционирование капиталистической экономики как части Консенсуса. Сфера ответственности: финансы.
* Покорители бездн (в оригинале — Void Engineers, Инженеры Пустоты): исследователи миров и защитники человечества от сверхъестественного. Регулярно их корабли уходят в Умбру, чтобы познать границы возможного. Также поддерживают Барьер между мирами, не давая потустороннему залить мир масс. Во всех смыслах оторванные от земли исследователи. Самая романтическая из конвенций и вторая по нефандийскому коррапту, потому что намного чаще остальных сталкиваются с [[Чу-чу|Теми Извне]]. {{spoiler|А ещё они поддерживают Бурю Аватаров и сотрудничают с Традициями - после Недели Кошмаров часть Технократии за пределами Земли малость мутировала}}. Сфера ответственности: космос.
Конвенции имеют разногласия, но они не настолько велики, чтобы развалить Союз. Фактически те, кто будет много болтать на тему того, что их конвенция — рулез, а остальные — сакс, будут отслежены и направлены на воспбеседу агентами НМП (а то и своей же внутриконвенционной полицией, которой даны указания не выносить сор из избы). Единственной овечкой, готовой отбиться от стада, являются Покорители Бездн — их теория и практика не принимается остальной Технократией, их заслуги недооценивают (а ведь эти ребята — заслон перед чужеродными тварями с далёких миров (то есть инопланетными цивилизациями… хотя, кого мы обманываем? Покорители Бездн нередко называют вещи своими именами)), их техника вызывает на Земле Парадокс… Но куда они денутся, у Традиций никогда не наскребётся денег на все их звездолёты и силовые костюмы!

=== Нефанди ===
В названии линейки «Маг: Восхождение» все слова на месте. «Восхождение» это величественная цель всех магов: кто-то считает, что это единственный способ выбраться из рвущейся ткани Теллуриана, кто-то, что это долгожданный момент единения с Господом, кто-то, что это главная цель существования всего человечества. 

Но не нефанди. 

Нефанди не верят в восхождение. Они хотят уничтожить Творение. Они хотят разрушить его и низвергнуть. Они движимы '''Низвержением'''. 

Если маг слишком долго пользовался магией энтропии, накопил слишком много джора, убивал без повода, {{spoiler|манчкинствовал,}} то его аватар начинает претерпевать отвратительные изменения. Он меняет полярность. С тех пор маг навсегда становится носителем извращённой цели — нефанди.
Нефанди это классические chaotic hungry. Они сильны и безумны. Лучшие из них — апокалиптические маньяки, середнячки — безыдейные террористы, а самые бездарные уже сдохли от своей собственной порчи, успев, впрочем, прихватить с собой кого-нибудь.
Важно не то, что они делают или пытаются делать с миром. Важно то, что становление нефанди делает с аватаром. 

Аватар — бессмертен. Маг умрёт, а Аватар перейдёт к другому смертному, и тот будет иметь возможность использовать магию после Пробуждения. Но если маг стал нефандусом, то новый носитель его Аватара, очень вероятно, тоже станет нефандусом, именно из-за того, что его Аватар обращен в анти-Аватар предыдущим носителем. Носитель такого Аватара с рождения будет на стороне зла, даже если его Душа тяготеет к добру (психологические проблемы в таком случае гарантированы). В детстве будет кем-то вроде Демиена из фильма «Омен», а осознав себя как мага — сразу, без инициации (потому что его Аватар уже вывернут по факту), станет нефандусом. Тем не менее, в «Руководстве по Традиции» поясняется, что если маг с Аватаром-Нефанди очень сильно захочет не быть Нефанди, то он им не станет. И даже сумеет исцелить свой Аватар. При условии, что Традиции нашли его раньше собратьев. В конечном итоге, человек сам делает выбор, даже если кажется, что его и вовсе нет.

При этом, стать нефандусом незаметно для себя нельзя: у них строгий обряд инициации, выворачивающий Аватар наизнанку, после чего сама магия неофита становится качественно иной, основанной на ''клиппотических'', разрушительных анти-Сферах. Но можно незаметно для себя стать готовым материалом для их рекрутёров, и дойти до кондиции, при которой персонаж согласен на инициацию. Самих же стопроцентных вариантов три: нужно либо принять силу от одного из древних Привязанных к Земле Демонов, растерявших последние остатки морали сидя и страдая в неодушевлённых предметах, либо заключить сделку с Теми Извне, Чужеродными Чудовищами из дальних хаотичных миров Умбры, либо поступить на службу к Малфеанам, больным выкидышам Господа, первым неудачным попыткам создать что-то из ничего.<ref>На самом деле теням их теней, а то и просто их снам. Сами эти чудовища, в сравнении с людишками, все же слишком велики.</ref> 

Низвержение Нефанди — не менее реально, чем Возвышение. Известно девятеро тёмных Оракулов, именуемых Асвадим, которые прошли личное Низвержение. Эти Асвадим, во главе с тёмным оракулом Энтропии Аль-Асвадом Неименуемым, выступают в роли учителей для других Нефанди, а зачастую и тайных манипуляторов. Те Нефанди, которые во Вторую Мировую войну сеяли хаос и подготавливали почву для самых безумных военных преступлений, проиграли именно потому, что Асвадим их слили — дабы создать у Традиций и Технократов обманное впечатление, что все Нефанди побеждены.

В одной из концовок сеттинга — той, что рассматривает вариант победы нефанди над всеми остальными — им удаётся захватить мир, но не уничтожить его. Земля превращается в империю классического [[Темный Властелин|чёрного властелина]] — главы нефанди, известного только как Аль-Асвад, наступает [[эпоха тьмы]]. Сюжет концовки предусматривает выживание магов-игроков в качестве «[[Сопротивление|партизанского отряда]]» и даже возможное продолжение игры — ещё ничего не кончилось, мы ещё повоюем. Но подробно этот фриплей не рассматривается, уж очень он выходит за рамки «готической современности» Мира Тьмы и превращается в махровое постапокалиптическое дарк-фэнтези.

Судя по смежной линейке «Оборотень», Нефанди вовсе не самостоятельная группа, а часть огромной армии Змея, древней космологической сущности, воплощающей чистый Распад. Помимо них в нестройных рядах Абсолютного Зла числятся корпорация Пентекс, многие вампиры, оборотни из Плясунов Чёрной Спирали, а также люди и звери, одержимые демонами Змея — фоморы (именно с ними сражались предки Фейри — Туаты<ref>Всё-таки, согласно линейке Подменышей, фоморы (fomori) Вирма и фомориане (fomorians), с которыми сражались Туаты - разные существа. Фоморы фей - это отпечаток кошмара в коллективном бессознательном человечества, и состоят они из химеры, а не из эфемеры (впрочем, Тёмная Грёза, она же Грёза Кошмара гораздо устойчивее обычной, так что для несведущего почуять разницу сложно).</ref>). Ах да, в Средние Века были еще и драконы, но маги, оборотни и русские Охотники (аки богатыри) их победили. Тем не менее, в мире победившего нефандизма все перечисленные личности служат более-менее пихотой в армии Аль-Асвада, сам же Змей маячит за его спиной в качестве [[Гад за Гадом|Злодея-1]] [[Малый типовой набор|по Свиридову]].
Впрочем, тут следует учитывать, что оборотни (а особенно волки-оборотни) — слепые фанатики, которые любого с Энтропийным резонансом записывают в слуги Вирма, разницы между фоморианцем (одержимым духом-бэйном) и слугой Привязанного не видят, и вообще вполне могут задрать приличного танатоика (мага Эвтанатос) только за связь с энтропией.

=== Мародёры ===

Мародёры — это такие непроходимые дивнюки, считающие, что живут в Средиземье, Земноморье или Лу(р)коморье, и вооруженные парадоксоустойчивой магией. Они не отдают себе отчёта в своих действиях и создают вокруг себя хаос: представьте, какой хаос способен создать кадр, мнящий себя Сауроном, призывающий чёрных всадников и устраивающий вулканические извержения в центре современного города. А ведь это — вполне адекватное описание, в то время как адекватного описания убеждениям и действиям Мародёров вообще просто не может быть. Поэтому Мародёров не любит никто: ни Традиции, ни Технократы, ни Нефанди, и если такой долбанашка появляется, все трое пытаются выпилить его из реальности. Зато их любят Феи — креатив из них просто фонтанирует! Если бы ещё можно было поближе подойти так, чтобы по асфальту не размазало — совсем хорошо бы было! 
Стать мародёром просто, достаточно сделать излишне парадоксальное заклятие, или познавать плетение Теллуриана вне какой-то концессуальной группировки (см. сирот ниже), или, упаси вас боги, познавать его с другими мародёрами, или даже обычное развитие субъективного взгляда мощного мага приводит к тому, что последний теряет связь с реальностью, потому что он её '''банально создаёт своей волей'''. Как можно ориентироваться на что-то настолько податливое? Вот и получается, что если не держаться за какие-то группы, которые смогут твоё сознание держать в рамках, участь мага печальна — либо смерть (спину-то некому прикрыть), либо становление нефанди (мир так жесток…), либо становление мародёром. Нет, есть ещё искомое Восхождение, но что это — знает только рассказчик. 
Путь же из мародёров долог и тернист. Хотя бы потому что мало кому хочется возвращаться из мира иллюзий, где ты — царь и бог.

Впрочем, не всё так однозначно. Мародёры для обычных магов — загадка сродни сотворению мира. Недостаточно просто сойти с ума, чтобы твоя магия стала игнорировать Парадокс, в противном случае Традиции уже давно бы построили свой мировой Хогвартс, а Технократы колонизировали <s>Плутон</s> Альфу Центавра<ref>Колонизировать Плутон им разве что флот нефанди мешает. Если точнее, там не флот Нефанди, а база одного из самых крутых Эвтанатосов в мире.</ref>, ведь сумрачных гениев и просто поехавших социопатов там предостаточно. Мародёры не просто безумцы. Более того, не все они безумцы. Многие из них вполне договороспособны, осознают, в какой реальности находятся и даже вербуют себе новых сторонников. Некоторые успешно скрываются на Земле и даже Технократам очень сложно их выследить. При том, что Мародёры могут не опасаться Парадокса, они всё же не устраивают Барад-Дур на месте Нью-Йорка. Возможно, это Взошедшие Архимаги, до конца пошедшие по пути Динамики и вставшие под знамёна Вильда (см. «Оборотень») также, как Нефанди приняли сторону Вирма, а Технократия — Паучихи. А, может, лишь сойдя с ума можно сохранить разум в Мире Тьмы.

Еще одна опасность Мародеров в том, что хоть сами-то они Парадокс не ловят, он никуда не девается. А раздается всем Пробужденным поблизости. И это «поблизости» может иметь любой радиус. Оно кому-то надо?

Стоит заметить, что помимо Мародёров (имеющих чрезмерное значение Динамического резонанса) есть так же ребята с чрезмерно большим резонансом Энтропии и Статики. Но последние хаоса не творят, а мирно разлагают и уничтожают/подчиняют и направляют организации изнутри, и даже не всегда выкупаются коллегами. Не сказать, что они менее опасны... скорее, менее эффектны.

=== Сироты ===
Формально, сироты не являются группировкой, как и мародёры. Это все маги, которые пробудились и вовремя не завели себе ментора. Вот и мечешься с этим всем сам, и приткнуть куда не знаешь свои силы. В хорошей развязке сироту подбирает Совет Традиций или Технократия, в плохой — станет мародёром, в очень плохой — персонажа убивает парадоксом, в катастрофической он примкнёт к Нефанди. Что характерно, сами себя они магами не считают и сильно обижаются, когда какой-нибудь «хрен в колпаке» так их называет.

Иногда, очень редко, сирота с мощнейшим Аватаром способен пробиться по жизни один и даже достигнуть уровня Архимага. В конце концов, первая волшебница, Лилит, тоже была сиротой, как и все основатели нынешних Традиций (это сейчас на неё чуть ли не молятся Вербены). Иногда такие кадры даже основывают свои Цеха, куда вербуют таких же сирот, а иногда даже и перебежчиков из Традиций и Союза.

Также стоит отметить, что у сирот наиболее широкий взгляд на мир и магию, поскольку они не ограничены рамками организации. Они вольны сами формировать взгляды на окружающую их сверхъестественную реальность. Вместе с тем, сироты в массе своей куда ограниченнее своих собратьев из Совета и Союза. Их не интересуют судьбы мира и Война за Восхождения, зачастую им приходится влачить жизнь бомжей, нищих, мелких уголовников и, если очень повезёт, криминальных авторитетов. Всё это под постоянным прессингом вампиров, поскольку для них группировки сирот — чуть ли не главный конкурент в борьбе за ночной город.

Хоть сироты и позиционируются как одиночки на задворках мира, ради выживания они практически всегда (не считая совсем отмороженных типов, у которых пунктик на self-made) объединяются в «семьи» по два-три мага. Из таких семей рождаются объединения (культы, ковены, ассоциации, даже ордена, если ребятки угорели по средневековой тематике) без формальной иерархии. Обычно они возглавляются самым авторитетным магом. Это объединения ищут других сирот и наставляют их.

=== Цеха ===
Цеха — группировки магов, которые не приняли определенной стороны в войне за умы масс. В юбилейной редакции Цеха объединены в Альянс Разрозненных, поддерживающий нейтралитет, в более ранних — каждый Цех сам по себе. При этом, большинство цехов очень обижаются, когда их так называют. Некоторые из них по силам равны фракциям Традиций и конвенциям Технократии, например, те же Аль-и-Батин или У Лунь, а их история уходит на многие тысячелетия в прошлое. Некоторые известные Цеха:
* Пустые: см. выше. В юбилейной редакции (т. е. в 2010-е) окончательно порвали с Традициями и примкнули к Альянсу Разрозненных.
* Аль-и-Батин: арабский Цех, мастера Связей, известные хитростью и изворотливостью. Некогда принадлежали к Традициям, теперь их место занимают Виртуальные Адепты. В какой-то момент попросту исчезли из поля зрения как традиционалистов, так и технократов, но в последнее время их агенты стали появляться по всему миру. Цех они сугубо номинально, поскольку ни по древности, ни по мощи не уступают тем же Ордену Гермеса или Вербенам.
* Тафтани: персидский Цех, мастера Сил и Духа, известные непроходимым упрямством: они не желают смиряться с Консенсусом и пинают Парадокс до тех пор, пока он не взвоет и не закричит: «Да маг ты, маг, только не бей!».
* Солификати: алхимики, мастера Материи. Тоже некогда принадлежали к Традициям, теперь их место занимают Эфириты. Некоторые Солификати примкнули к Ордену Гермеса в качестве одного из домов, остальные составляют собой независимый Цех. Зародились как ветвь Ордена Разума, потом перебежали к традиционалистам, но предали их (как сами потом объясняли, из лучших побуждений, но герметисты не оценили), вернулись на время к технократам, ну и, в конце концов, забили на обе группировки. Что Традиции, что Союз этих ребят, мягко говоря, не любит.
* Тамплиеры: да-да, те самые тамплиеры. Большая часть примкнула к хористам на позицию военизированного крыла этой Традиции.
* У Лун: нет, не чай, а китайский Цех, построенный на даосизме и конфуцианстве. У них три школы, одна из которых владеет Силами, другая Духом, а третья Жизнью. Прямые конкуренты акашитов, некогда изгнавшие их из Китая. Подобно Аль-и-Батин, цех только по названию, а на деле, полноценная и очень старая организация магов с большим политическим влиянием в Азии (впрочем, после эпохи маоизма их влияние только начало восстанавливаться). К Традициям не примкнули в первую очередь из-за нежелания работать с Братством Акаши.

=== На Востоке ===

В Китае, Индии, Корее и Японии существуют свои древние магические традиции, очень сильно отличающиеся от западных. Во-первых, восточный Мир Тьмы един. Если на Западе маги, вампиры, оборотни, подменыши и призраки живут отдельно друг от друга, пересекаясь лишь для сражений и редких случайных союзов, зачастую даже не подозревая о существовании других видов сверхъестественных существ, то на Востоке каждый маг прекрасно знает, кто такие вампиры и оборотни-Хэнгейокай, а также тесно взаимодействуют с призраками и духами-Шэнь. В монастыре Шаолинь равно обучали боевым искусствам хоть мага, хотя вампира, хоть оборотня, хоть простого смертного. Поэтому представить себе союз между У Лун, восточным вампиром и Хенгейокай куда проще, чем между герметистом, вентру и гару.

Магия Востока тесно завязана на духах и взаимодействии с ними, даже теснее, чем у Толкователей Грёз. Маги У Лун ищут благосклонности у Небесной Канцелярии и Небесного Императора, шаманы У-Кэн заключают браки с Повелителями Яма.

* ''' У Лун''': фактически, полноценная Традиция, восточный аналог Ордена Гермеса, организованная столь же жёстко и иерархично, как любая Конвенция Технократии, если не жёстче. Считают себя потомками Желтого Императора и прямыми носителями воли Небесной Канцелярии. В отличие от большинства магов, придают большое значение Метафизической Триаде: Вильду, Вивер и Вирму, однако называют их Тигром, Фениксом и Драконом. В отличие от оборотней, У Лун не считают Вирма однозначно злым и почитают его неискажённую сущность.

Сами себя У Лун называют Магической Канцелярией и организованы по подобию Небесной Канцелярии, а если проще, как любая бюрократическая структура. На самой вершине иерархии стоит Небесный Император Чародеев-Драконов, могущественнейший из ныне живых магов Востока, а может и Запада. Ему больше 1000 лет и он считается бессмертным. Его задача — править Канцелярией и судить оступившихся, неся в мир справедливость Небес. Известно, что первым Небесным Императором был Фу Ся и он тайно или явно правил Китаем вплоть до монгольского вторжения. Другим высшим титулом считается Волшебница Императрица-Феникс. Подобно Небесному Императору, Императрица-Феникс бессмертна и перерождается каждые 108 лет в теле собственной дочери. Её задача — смягчать правосудие Императора и даровать милосердие. Замыкает правящую триаду Волшебник Генерал-Тигр, возглавляющий Военное Министерство, заведующий военными делами и административной политикой. Его можно назвать премьер-министром Магической Канцелярии.

Канцелярия разделена на девять министерство, которые возглавляются министрами Гуй Цзу: Войны, Образования, Традиций, Сокровищ, Законов, Архивов, Снабжения, Разведки и Религии. Помимо Министерств, У Лун изнутри разделены на три Школы: Дракона, Феникса и Тигра. Адепты Школы Дракона специализируются на Сфере Духа, попутно очень неплохо владея Связями и Разумом, из них формируется правящий костяк Канцелярии. Школа Феникса — целители, мастера Жизни, с недавних пор женская Школа. Фениксийцы редко лезут в политику. Школа Тигра — воины Канцелярии, адепты Сил и самые грозные боевые маги Востока. Тигры часто не соглашаются с Драконами и игнорируют их приказы, а также заведуют дипломатией, потому что как в отличие от Драконов склонны скорее к прагматизму, чем к консерватизму. Именно они заключили в своё время союз с Акашийцами.

Ниже министров Гуй Цзу стоят Пу Чан — Мастера Сфер. У Лун считают себя специалистами во всех девяти Сферах, хоть выше всех ставят Дух, Силы и Жизнь. Пу Чан ответственны за кадровые вопросы и продвижение младших У Лун на руководящие должности. Дальше идут Чжу Жэнь — своего рода магические мэры городов. Они строго регламентируют общение с городскими духами и обучают младших У Лун. Все Пу Чан по силам равны Архимагам. Младшие наставники известны как Сихины и именно на них часто сваливают образовательные вопросы Чжу Жэни, занятые политикой. Некоторые Сихины, не желающие лезть в политически интриги, становятся Сидунами — Архимагами «без портфеля», но они почти все исчезли с Земли.

Рядовые члены Канцелярии известны как Нань У и приписаны к определённому Министерству, где должны пройти девять административных рангов, чтобы достигнуть звания Сихина и получить право обучать учеников. Ученики делятся на две категории — старшие студенты Чуан Ши и младшие Шэн Шоу. Шэн Шоу ведут весьма тяжёлую жизнь мальчиков на побегушках, почти всё своё время посвящая учёбе и служению, ожидая того дня, когда Канцелярия присвоит им ранг Чуан Ши и они получат право выбрать себе наставника-Сихина. Чтобы стать Нань У студент должен подать прошение в Министерство, куда хочет поступить на работу, и сдать Экзамен, впрочем, Экзамены маг будет сдавать всю жизнь при каждом повышении в звании.

Фактически, каждый маг У Лун имеет две принадлежности — к Школе и к Министерству. Сдавая свой первый Экзамен, Шэн Шоу определяет и свою будущую Школу. Как правило, это зависит от того, к какой Школе принадлежит его Сихин, но случаются и исключения. Большинство членов Школ используют свои должности в Министерствах как инструмент продвижения своих Школ. Однако некоторые Министерства, такие как Военное, вообще предпочитают брать лишь представителей одной Школы.

На магов других Цехов и Традиций У Лун смотрят как на варваров и выскочек и не сказать чтобы без оснований. Благодаря сложной системе оберегов и печатей, магия Канцелярии очень слабо подвержена Парадоксу. Практически все заклинания маскируются под естественные явления вроде землетрясений или извержений вулканов, причём У Лун делали так даже в до-Парадоксальную эпоху. В бою они обычно полагаются на боевое искусство Гуй Лун Чжуань, весьма зрелищное и ревниво охраняемое от прочих магов, а масштабные эффекты Сил приберегают для особого случая, хотя на магических дуэлях иногда и поливают друг друга огнём. Также, хоть этому и редко придаётся значение, У Лун — одни из лучших алхимиков мира, соперничающие с Солификати. Также Канцелярия имела то, чем не могла похвастаться ни одна Традиция, кроме разве что Ордена Гермеса — собственный Мир Горизонта Коулунь. Сейчас он потерян из-за Бури Аватаров, но Канцелярия прилагает все усилия, чтобы вновь его отыскать.

У Лун не примыкают ни к Традициям, ни к Технократии, хотя формально и связаны союзом с Акашийским Братством. Канцелярия считает себя слишком могущественной, чтобы к кому-либо присоединяться, тем более к иностранцам. Традиции мало знают об У Лун и считают кем-то вроде младших братьев Акашитов, что, разумеется, приводит их в ярость. Технократы из Пяти Металлических Драконов предпочитают не связываться с У Лун, рассчитывая рано или поздно напомнить им, что именно Чародеи-Драконы были первыми техномагами мира, и перетянуть на сторону Конвенций. А сами У Лун твёрдо верят, что когда пыль Войны Восхождения осядет, именно они останутся при своём.

== Отношения с другими линейками ==

=== С вампирами ===

Первый вампир Каин и первая магесса Лилит были союзниками и любовниками. Именно Лилит обучила Каина вампирским Дисциплинам, но потом у них случилась маленькая семейная ссора, по итогам которой Каину пришлось удирать от орды гомункулов на край света. Впоследствии и Лилит, и Каин куда-то исчезли, и отдельные каиниты-романтики верят, что они таки воссоединились и помирились.

Нынешние маги называют Сородичей ''массаса'' и сильно недолюбливают. И это ещё мягко сказано. Большинство магов открыто презирают и ненавидят вампиров, а некоторые даже ведут на них активную охоту. Особенно отличились Небесный Хор (им сам Бог велел) и Орден Гермеса (у этих старая вендетта). Но втайне многие маги завидуют вампирскому дефективному бессмертию (у магов в один момент из-за зарождающегося Парадокса перестали работать многие проверенные временем способы его достичь). Время от времени та или иная фракция магов получают Становление и уходят к другим Сородичам. Например, линия крови Нагараджа была когда-то веткой индийских чакраврати. Лучше всего это получилось у герметического Дома Тремер, чей глава даже смог стать Патриархом через диаблери (выпив душу другого Патриарха), да ещё и долго пытался тихо впаривать свои методы другим Домам, с чего, собственно, вендетта герметистов и вампиров и началась. А суть конфликта в том, что Становление то ли отрывает Аватар от души, то ли вообще его уничтожает, но быть и магом, и вампиром сразу — невозможно. Колдуном-линейщиком вампир быть может, и Тремеры именно таковы. Но вампирам закрыт путь к Восхождению.

Есть, впрочем, и еще одна причина, по которой маги не любят и боятся Тремеров. Их магия крови как таковая сильно уступает способностям и возможностям магов (поскольку разделена на множество Путей, из которых большинство вампиров предпочитают осваивать два-три наиболее сближенных, чтобы не распыляться попусту), но при этом абсолютно свободна от Парадокса, т. к. исходит не от Аватара, а от силы вампирского Витэ (поскольку является по сути линейной магией с использованием Витэ как носителя Маны). Да-да, именно так: там, где волшебникам приходится выстраивать сложные магомеханические уравнения, чтобы не схлопотать от собственного заклятья по башке, колдуны Дома Тремер могут спокойно создавать гомункулусов, швыряться огнем и шатать Умбру без всякого прямого вреда для себя, лишь бы крови хватило. И если на пустыре за городом исход боя с таким колдуном будет, скорее всего, не в пользу кровососа, то схватка в людном месте, чреватом жуткими парадоксопроблемами, стопроцентно закончится для мага плачевно. Но законопослушные Тремеры до такого обычно не доводят, чтобы не нарушить Маскарад, скажете вы. А если этот вампир - шабашит/инферналист и Маскарада не соблюдает? На лбу у них это не написано{{spoiler|, вернее, написано, но прочесть эту надпись могут только другие Тремеры}}. Такой лютый дисбаланс между линейками привел в итоге к тому, что из Шабаша с определенного момента вообще убрали Тремеров-Отступников (правда, остались Цимисхи с их Колдовством, но этой Дисциплиной в их клане владеет далеко не каждый неонат и даже не все старые вампиры). Некромантия клана Джованни, хотя и более зависима от Умбры, чем Тауматургия, также не вызывает эффектов Парадокса, что не прибавляет им дружелюбия со стороны магов (да и призраков, а вот Спектры их обожают).

Тем не менее, вендетта Ордена Гермеса распространяется только на Тремеров и только среди магов, заставших измену Тремера. Многие герметисты свободно общаются с вампирами и изучают их, а некоторые даже заводят себе клыкастых питомцев, подсаживая на магически насыщенное Вите и всякие защиты от огня и солнечного света. Впрочем, традиционно настроеные герметисты считают это пустой тратой времени, ведь не будучи вампиром, их Дисциплины не изучишь. Что самое ироничное, сами Тремеры уже давно не помнят, что это за Орден Гермеса, кроме самых старых, разумеется.

Однако другие маги не столь категоричны. Хотя подобное и не поощряется, многие молодые адепты заводят контакты в вампирском сообществе, а иногда даже союзников. В одном случае из ста подобный союз даже может перерасти в дружбу, а то и во что посерьёзнее. Разумеется при условии, что маг терпелив и адекватен, а каинит сохранил высокий показатель Человечности. Среди Пустых вообще считается нормальным завести себе друга или подружку среди вампиров, ибо готично и атмосферно.

Технократы вампиров не любят, ибо те — нарушители реальности. Тем не менее, в отличие от герметистов, никаких специальных обид именно на них не держат, нейтрализуют в плановом порядке — не более того, и обычно никакие серые автобусы с ХИТ-Марками в гости к Камарилье не приезжают. Хотя такое возможно, в случае особо вопиющего нарушения Маскарада. Не исключено при этом, что высшее руководство Камарильи регулярно заносит энные суммы Синдикалистам, специально для того, чтобы серые автобусы не ездили. С Синдикалистов такое станется, они и Пентекс отмазывают за немалую мзду. До 1999 года технократы вообще презрительно поплёвывали на вампиров: ну бегают там мертвяки какие-то клыкастые, ну покусывают кого-то, но на Консенсус не покушаются — вот и не стоит ими интересоваться. События, связанные с восстанием Патриарха Запатасуры, заставили технократов крепко задуматься над своей ошибкой.

Стоит упомянуть [[клюква|Совет Бруха]], который стремясь к абсолютной власти победил Технократов и магов Традиций в 1917 году. После к власти пришла проснувшаяся от такого кипеша Баба Яга,<ref>Запредельно сильный вампир-носфер четвертого поколения, т.е. за шаг до Патриарха. И прошарена она не только в вампирских Дисциплинах, но и в линейной магии.</ref> которая установила Теневой Занавес, окончательно отделивший Россию от остального консенсуса.<ref> Есть даже тема с жалобой на что в СССР угнетали технократов и вообще клюквы многовато. http://forum.theonyxpath.com/forum/main-category/main-forum/the-classic-world-of-darkness/mage-the-ascension/229512-new-convention-books-and-technocarcy-s-multiculturalism</ref>

Сами же вампиры магов стараются избегать, поскольку их кровь насыщена силой и вызывает сильнейшее привыкание. Тем не менее, выгоды от союза с магом для вампира очевидны. Маг может сотворить настоящую кровь при помощи Основ и Жизни, может сделать защищающий от солнечного света амулет и дать преимущества в бою против других вампиров или охотников.

=== С оборотнями ===

Маги мало что знают о Гару и почти ничего не знают о Фера. Вервольфы считаются однозначно более приятными личностями, чем вампиры, но притом крайне непредсказуемыми. Вербена и Толкователи Грёз поддерживают давние и тёплые отношения с некоторыми племенами Гару, вроде Детей Геи или Фианна Файл, Адепты Виртуальности близки к заключению стратегического союза с Ходящими-по-Стеклу, а Нефанди прекрасно уживаются с Танцорами Чёрной Спирали.

Зато сами Гару к магам относятся крайне подозрительно из-за привычки отдельных подонков приходить под видом друзей в Каэрны и похищать оттуда силу для своих ритуалов. Разумеется, обычно такое вытворяют Нефанди, однако и некоторые традиционалисты оскоромились. Для Кровавых Когтей маги — люди, а все люди подлежат уничтожению. Для Детей Фенрира маги ассоциируются с их старинным врагом — Одином, то ли древним Вербеной, то ли предшественником Нефанди, то ли вообще каким-то духом, а потому они считают, что люди недостойны владеть силой Геи. Остальные кланы к магам или нейтральны, или благожелательны.

Союз мага и Гару полезен для обоих. Вервольф способен защитить мага практически от любого врага и провести в Умбру по безопасному пути, а маг может с помощью Разума унять Ярость оборотня или защитить его кинфольк. Тем не менее, дружить оба рода супернатуралов предпочитают на расстоянии хотя бы потому, что для оборотней маги — макаки, которые лезут, куда не надо и куда не просят, особенно в Умбру, которую оборотни считают своей личной игровой площадкой. А для магов оборотни существа хоть и интересные, но опасные буйством и способностью в любой момент превратиться в трехметровую машину смерти, состоящую из трехсот кило на глазах регенерирующих мышц, клыков, когтей, шерсти и ярости. Способную без напряжения порвать взвод Хит-Марок. Кроме того, из-за оборотней у магов не очень распространено искусство создания Фетишей — предметов с постоянно заключенными туда духами, дающими предмету особые свойства, но не вызывающих Парадокс. Оборотни — лучшие духознатцы Мира Тьмы, даже на фоне Герметистов и Толкователей Грез — умеют это лучше их, но не знают о Сфере Духа и что маги с ее помощью тоже умеют делать Фетиши. Потому, обнаружив у мага Фетиш, оборотень вполне резонно может решить, что он похищен у собрата. А если Фетиш особенно могущественный, то собрат еще и убит — Фетиш это ценное сокровище, и получить особо мощный для оборотня большая честь и знак заслуг, которое просто так не отдадут. И потому увлекающийся Фетишами маг сильно рискует обнаружить у себя в гостях компанию ''крайне'' злых Гару.

=== С подменышами ===

Маги по всему миру редко контактируют с феями и подменышами и совсем ничего не знают о внутреннем устройстве общества фейри. Исключение составляют Британские острова, где и те, и другие друг перед другом живут в открытую и не брезгуют обращаться за помощью или просто поразвлечься. Тем не менее, некоторые маги несут в себе кровь фей и через них Традиции иногда контактируют с Грёзой. Отдельная фракция Экстатиков в качестве обряда инициации использует пьянки сатиров. Феи любят кормиться на пафосных Пустых и других креативных ребятах, но маги — не святые (кроме Хористов), и сами могут пустить волшебное создание в расход.

Что касается Технократов, то их обожают Даунтейны. Как правило, у хорошего технократа зашкаливают одновременно и Банальность, и Гламур, а для Даунтейна это возможность жить долго и <s>счастливо</s> успешно. Впрочем, и простые феи испытывают к ним некоторый интерес, поскольку часто не против таскать каштаны из огня (то есть кормиться Гламуром, пытаясь при этом не огрести Банальности). Сами же технократы в фей не верят, а единственный шанс на контакт с Империей Вспышек отвалился вместе с Адептами Виртуальности.

=== С призраками ===

Лучшие друзья некоторых групп внутри Эвтанатос и опасные непонятные сущности для всех остальных (поскольку даже приверженцы Сферы Духа как правило не лезут в Тёмную Умбру). Некоторые Сыны Эфира любят играть в охотников за привидениями, поскольку призраки магам сопротивляться почти не способны, но даже тогда разбираются в них в основном на уровне, минимально достаточном, чтобы переработать эфемеру в квинтессенцию. В целом, не враги и не друзья, как и с феями.

Отдельно стоит отметить древнего мага Осириса, который прокачал себе Арете до десятки и бессмертие, после чего ушёл на Дальние Берега (аналог Глубокой Умбры для Тёмной Умбры)и основал там свой личный небольшой рай. Сделал он это не просто так, а со смыслом: там он охраняет мёртвые души древних египтян, и иногда сплетает их с душами недавно умерших на Земле, чтобы создавать своих слуг, Мумий - физически неубиваемых существ, на плечи которых взвалена тяжелая работа по спасению Земли от всего того, что грозится её вот-вот окончательно угрохать. В связи с этим Мумии знают о душах и призраках даже больше, чем сами призраки.

=== С демонами ===

Большинство магов не видят разницы между демонами из Умбры, порождениями Вирма и Элохим. Падшие ангелы не враждебны магам, по крайней мере, большая их часть. На протяжении тысячелетий несколько Элохим были вытащены из Бездны магами-инферналистами, которые полагали, что это и есть их Тёмные Владыки. Однако эти Элохим стали Привязанными к Земле. Их Мука настолько велика, что Наделение Силой (обряд, при котором Привязанный вкладывает часть своей сущности в душу смертного, чтобы сделать его более полезным и верным) гарантированно делает Мага Нефандусом.

Более мелкие же Элохим вырвались в реальный мир лишь недавно, и маги ещё не успели среагировать на их появление.

== Тропы и штампы ==
* [[Атеист-диссидент]]: высшие чины Технократии, которые знают, что вера меняет реальность, и умышленно не верят в магию, чтобы она не работала.
* [[Буревестник фанатского сообщества]]: Технократия. Хорошие парни, охраняющие мир и порядок дорогой ценой, или реально уроды? Учёные или обскуранты? Нужны в сеттинге или только идиот мог выдумать такое?
* [[Благонамеренный экстремист]]: Традиции с точки зрения Технократии, Технократия с точки зрения Традиций.
** Эвтанатос, так или иначе разделяющие идею «люди должны умирать, чтобы воплотиться вновь, и некоторым из них, особенно плохим, в этом надо помочь».
** Адепты Виртуальности, среди которых есть фракция киберпанков — воинствующих [[анархист]]ов, полагающихся в основном на террор. Среди других фракций хватает тихих анархистов, или не стремящихся к мировой революции, или желающих провернуть её аккуратно.
** Агент Джон Отвага и круг его доверенных сторонников: они разделяют идеалы, цели и Парадигму Технократии, но при этом игнорируют её внутреннюю иерархию, правила и прочие протоколы. С точки зрения самого Союза — как есть экстремисты, а самого Джона уже трижды приказано уничтожить (но это никому по-настоящему не надо, и потому никто этого делать не будет), с точки зрения всех остальных — технократы как технократы, иногда даже, возможно, вменяемее обычных.
* [[Госбезопасность]]: Новый Мировой Порядок (немножко парадокс в том, что они служат не государству, а [[Негосударственная сверхдержава|Технократии]]).
** [[Люди в чёрном]]: служат им. Точнее, это низшее звание их боевиков, носят ли они действительно чёрное — зависит от подхода Рассказчика.
* [[Герметическая магия]]: практикуется, собственно, Орденом Гермеса.
* [[Гадание, приворот, заговор]]: стиль магов-ведунов Вербены.
* [[Крутой киборг]]: создаются Итерацией Х и теми самыми анархистами-террористами из Адептов Виртуальности.
* [[Магия против науки]]: основной конфликт сеттинга — маги всего мира решают, каким будет мир для спящих, «научным» или «волшебным».
* [[Магия вероятностей]]: сфера Энтропии.
* [[Магическая лженаука]]: стиль Сынов Эфира.
* [[Масоны и иллюминаты]] — вообще весь сеттинг про тайные общества, но особо масонские среди них Орден Гермеса, Хор и Орден Разума.
* [[Промывание мозгов]]: доступно владеющим Сферой Разума. Активно практикуется Технократией.
* [[Плоскоземельный атеист]]: младшие «офицеры» Технократии, которые убеждены, что живут в мире твёрдой НФ, а подтверждённые случаи молний из глаз, превращений в волков и питья крови из человеческих глоток — это всё проявления психозов, галлюцинации, мистификации и статистические артефакты.
* [[Правда о слоне]]: помимо фирменных для Мира Тьмы вставок со стереотипами фракций друг о друге, есть такая вещь, как «Руководство по Технократии», эпатажно описывающее ситуацию в сеттинге глазами антагонистов (здесь за них, соответственно, предлагается играть)<ref>А ещё в качестве техномагического артефакта предлагается обычный автомобильный навигатор, причём в том виде, в котором его уже можно скачать на телефон. Вы всё ещё не верите, что в нашей реальности Технократы победили?</ref>.
* [[Рука крошит отточенную сталь]]: то, к чему стремятся воители Братства Акаши. Получается не у всех.
** Во вступительной истории «Руководства по Технократии» был зигзаг: там акашиец [[пришёл с ножом на перестрелку]]. Пришёл по-умному, застав врага врасплох в замкнутом пространстве, но всё равно был застрелен.
* [[Романтизм против просвещения]]: на стороне романтизма — архаичные и самобытные фрики из Девяти Традиций. На стороне просвещения — добивающаяся единства, безопасности и благополучия для Масс ценой подавления самовыражения, разнообразия и радикализма Технократия.
* [[Творчество меняет реальность]]: стиль магии, толком не описанный в книгах, но используемый в играх фанатами. Подходит Хору, Экстатикам и Пустым в частности.
* [[Техномагия]]: формально — только магия Сынов Эфира и Адептов Виртуальности, фактически — и сверхнаука Технократии тоже.
* [[Технотрёп]]: [[аверсия]]. В «Руководстве по Технократии» упомянут по причине, что так НЕ надо отыгрывать технократа: отыгрывающему весело, слушающим скучно.
** В то же время может быть сыграно и прямо, если игрок возьмёт недостаток "Техноболтун", повышающий сложность социальных бросков.
* [[Технический пацифист]]: некогда — Братство Акаши, которые идейно враждовали с Эвтанатос и даже разбили их в Гималайской Войне.
* [[Тоталитарный миротворец]]: Технократия, и особенно их предшественники из Ордена Разума.
* [[Хакер]]ы: Адепты Виртуальности.
* [[Чужеродное чудовище]]: живут за Горизонтом.
* [[Чернокнижие]]: магия Нефанди.
* [[Шаман]]ы: Толкователи Грёз.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Мир Тьмы}}

Постсоветская хтонь

2026-05-31T17:23:32Z

Red dawn: /* Прочее */

{{q|pre=1|
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи ещё хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет.

Умрёшь — начнёшь опять сначала
И повторится всё, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.|Александр Блок предвидел сабж ещё в 1912 году}}
[[Файл:Постсоветская хтонь.jpg|мини|Борис Грох]]
Эстетика, довольно распространённая в последнее время — по-своему уютной, но липкой и давящей жути и безысходности в подчёркнуто бытовых декорациях.

…Парк возле дома, заброшенная площадка из детства, облюбованная для недетских игр местной шпаной. Бродящие по безрадостному ландшафту собаки, похожие на волков на одичавших аллеях. Вспыхивающие в темноте яркие пятна — глаза хищника? Автомобиль полицейских-отморозков? Или нечто, о чём вообще лучше не задумываться? И никто не узнает, почему именно наивная голубоглазая девушка не пришла домой и связано ли её исчезновение с загоревшимися нехорошим голубым блеском глазами (так были же зелёные вроде?) у брошенной на скамейке куклы и резко расплодившимися слухами о нечистой силе.

…Ночные улицы, освещённые тусклыми фонарями. Вокруг ни одного прохожего, только на лавочке лежит какой-то мужик: никак местный алкаш. Стоп, это что у него такое тёмное на кофте, ''кровь''?! Нет, наверное, это просто свет так падает.

…Знакомый ещё с детства кондитерский магазин, там до сих пор стоит та же самая толстая кассирша и продаёт тот же самый лимонад и пирожные, которые тогда казались самыми вкусными на свете. Вот только… прошло уже больше тридцати лет, а кассирша, кажется, с тех пор вообще не постарела ни на один день. Магазин, похоже, работает круглосуточно (когда она вообще спит?), но в тёмное время суток тебе почему-то неуютно даже проходить мимо. Пирожные и лимонад ты с возрастом тоже как-то разлюбил, [[Что-что я съел?|и лучше даже не задумываться, из чего они вообще сделаны, и что придавало им такой вкус]] (хорошо, если только пищевые добавки).

…Телевизор, показывающий всё один и тот же мультик. Или программу. Или фильм о дремучем лесе — вроде как позорно малобюджетный, но с неожиданно хорошими спецэффектами и реалистичными костюмами. Сначала бегали обычные звери, но постепенно стали попадаться некоторые на задних лапах, появились какие-то странные избушки — там, где по определению не должно быть людей. Значит, всё-таки сказка. Только артисты странноватые. Например, у этой ведьмы лицо слишком уж напоминает пропавшую пару лет назад девочку… а, нет, у той был не такой длинный нос и выступающая челюсть… чёрт, это вообще лисья морда. А почему канал не переключается? Что значит — это окно?…

== Отличительные черты ==
# Элементы [[Магический реализм|магического реализма]] или даже сюрреализма. Часто действуют не сами по себе, а подчёркивают, насколько ужасно состояние мира, или служат контрастом с поведением людей. Или вообще являются метафорой
# В связи с этим часто появляются антропоморфные животные, просто так или как метафора. Антропоморфность и разнообразие видов варьируются
# …Хотя не всегда понятно, о реальности (ну, по меркам этого сеттинга) или о вымысле идёт речь
# Акцент на разновидности зла — высокое, масштабное и, как правило, сверхъестественное против приземлённого, мелкого и бытового. Взаимодействуют в разных видах — могут противостоять (а за кого болеть, непонятно), могут скорешиться. В более сложных вариантах одно может оттенять другое или служить его выражением (например, магия как метафора социальных проблем; сюрреализм, отображающий гниение душ — либо, напротив, тёмные маги, ведущие себя как обычные гопники — нет никакого очарования даже в самом красивом зле). Или вообще могут сплетаться, перемешиваться
# Обязателен упор на то, что всё происходящее может разворачиваться прямо под носом аудитории, в соседней квартире или за окном. Главный источник страха и драмы и главный инструмент, позволяющий донести мораль наиболее доходчиво
# Частое обращение к социальным проблемам, иногда вневременным, а иногда привязанным к конкретному времени и месту
# Отсылки к национальной культуре, фольклору, понятные только жителям страны. Либо, наоборот, полная эклектика и условность сеттинга
# Главный герой, как правило, выделяется из своего окружения в лучшую сторону или хотя бы отстранённо воспринимает его пороки, стремится вырваться. Единственный нормальный человек или даже романтический герой. Хотя может ненавидеть всех. Или происходящее передано только его глазами.
# Во многом наследует традиции русского хоррора девятнадцатого-начала двадцатого века, в частности Гоголю, но только с переносом всей чертовщины в условно наши дни или недалёкое прошлое (реже будущее).
# Неуютная или откровенно мрачная эстетика запустения, гниения, безысходности. Дома заброшенные или заселённые так, что лучше бы пустовали, города — бесприютные и тёмные, природа — неприветливая и хилая, либо, напротив, с мертвенным величием
# Отсюда же часто чёрно-белая или просто грязная, искажённая палитра
# К элементам фона часто относятся панельные многоэтажки, грязные изуродованные вещи, предметы быта и особенно детские игрушки, часто с приметами конкретного времени, а также мусор. Возможна привязка к какому-либо празднику — ну, как [[Ужасная вечеринка|празднику]]…
# Из монстров кроме традиционных демонов и нежити встречаются и [[Чу-Чу]], но не столько лавкрафтовские существа из слизи и тентаклей или какие-нибудь гигантские существа, сколько что-то более локальное и обыденное, но в то же время более непонятное. Скелет из прикреплённой картинки или Палочник — хорошие примеры.
Имеет много общего с [[Обыденный кошмар|обыденным кошмаром]]. Но здесь кошмар далеко не всегда обыденный и проявляется ярче. Что-то вроде помеси обыденного кошмара и [[Магический реализм|магического реализма]] — жуть часто или не объясняется вообще, или носит нравоучительный характер, или связана с душами людей (например, материализация тёмных желаний или внешнее отображение пороков и страхов). Часто наиболее буквальное и внешнее проявление басни, доходящее до гротеска, особенно если басня сама по себе [[Неудобная басня|не]] [[Неудачная басня|очень]]. Также с большой натяжкой можно считать одним из продолжений цепи «Готика -> Вселенский ужас -> Слешер».

Не стоит путать сабж и с [[Чекистско-бандитский мордор|Чекистско-бандитским мордором]] и его [[Гулаги и рабы|старшими]] [[Застенки царизма|братьями]]. Там упор на социальное измерение чернухи, тут — на эстетическое и мистическое. Хотя они вполне могут пересекаться — постсоветская хтонь часто работает хорошим фоном для разоблачения мордора

=== Немного истории ===
Есть спорное мнение, что в Восточной Европе не умеют пугать. Но это, мягко говоря, не так: славянская нечисть в плане разнообразия и жути легко может потягаться и с европейской, и с азиатской. Просто в силу разницы менталитетов нагонять жуть она предпочитает иначе. В начале XlX века русский страшный рассказ развивался в русле европейского романтизма, однако ближе к середине века сложилась крепкая школа реализма, да и в нечисть стали верить всё меньше, а голода и войн всё больше боялись. В советское время жанр ужасов был под негласным запретом, режиссёры находили выход, снимая очень жуткие реалистичные картины. Но душа мистики просит, так и родилась в перестроечном кино новая эстетика.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «Мамапапасынсобака». Сюрреалистичная игра маленьких детей, насмотревшихся на повседневные ужасы, в «граждан разрушенной страны», причём дети настолько сжились со своими ролями, что не всегда понятно, где разделяются игра и жизнь.

=== [[Литература]] ===
* Стихотворение Бродского «К А. П. Чехову», передающий атмосферу самого Чехова, иногда тоже слегка клонящуюся к тропу.
* Ранее (да и более позднее) творчество [[Виктор Пелевин|Виктора Пелевина]] собственно про это. «Проблема верволка в средней полосе», «Принц Госплана», «Жизнь насекомых» и т. д., где перестроечная реальность сочетается с совершенно потусторонним. Но больше всего этим характерен невыносимо мрачный рассказ «Спи».
* В серии [[Русский хоррор|русского хоррора]] «Самая Страшная Книга» без этого, конечно, никак. Особенно характерны произведения Ивана Белова, Дмитрия Тихонова, Олега Кожина, Александра Подольского и Максима Кабира. Педаль же в пол давит Герман Шендеров (публикуется в основном на Мракопедии).
** Публиковавшаяся там же Дарья Бобылёва потянет на зачётную [[Инверсия|инверсию]], а то и полноценную [[Субверсия|субверсию]]. Все компоненты добротной постсоветской хтони вроде бы в наличии — но каким же удивительным уютом она часто веет, не переставая при этом быть хтонью! Короче, временами так и тянет остаться [[среди великолепия и чудес]].
** Наконец, на Мракопедии эту эстетику часто пародируют истории Таинственного Абрикоса.
* Частично «[[Дом, в котором]]» Мариам Петросян — задаёт отличительные особенности атмосферы, хотя с прикрученным фитильком. Эстетика демонстрирует жестокость и чуждость внешнего мира для главных героев и то, как отделённость от него деформирует их психику и мировоззрение.
* [[Михаил Елизаров]] — да почти всё его литературное творчество. Пропитанная кладбищенской тематикой и в самом прямом смысле хтонью «Земля», похождения советского гопника, превращающиеся в сюрреалистический кошмар («Мультики»), мерзковато-потусторонние «Ногти» с темой инвалидности и детских травм и эссе «Бурратинни», в котором привычные сюжеты детских сказок превращаются в натуральный [[Вывих мозга]].
* Евгения Некрасова, «[[Калечина-Малечина]]» — о том, как усталость от чернушной жизни и желание отомстить материализовались в воображаемого (или не очень) монстра.
* Серия книг Татьяны Мастрюковой «Болотница», «Приоткрытая дверь», «Тихие гости». Согласно посту из официальной группы ВК, главный ужас заключается в том, что через обычную жизнь проглядывает жуть и неправильность, с которой невозможно смириться.
* Андрей Саломатов любит эту эстетику:
** Повесть «Г.» — обычный постсоветский город, только небо стало зелёным, люди пропали, оставшиеся прорастают грибами, а диктор в телевизоре — резиновый зомби. Однако пробуждение главгероя в психушке нравится ему ещё меньше.
** «Девушка в белом с огромной собакой» — ночные похождения двух алкашей заканчиваются их встречей с загадочной девушкой в белом платье…
** «Кокаиновый сад» — в милицию попадает некий сумасшедший, утверждающий, что вырастил у себя на участке кокаиновый сад. Сержант милиции Тимохин хочет во всём разобраться и, если это правда, избавиться от зловредного растения. Но всё оказывается не так просто…
* [[Макс Далин]], «Рукопись, найденная под прилавком» — про нелёгкую жизнь продавца книг в метро: то из бульварных детективов вытекает кровь и вылезают маньяки, то встречаются гномы, упыри и ходячие мертвецы, а туннели метро вообще ведут [[Жуткая альтернативная реальность|в параллельные миры]]… [[Приглючения в Глюколяндии|А может быть, у героя просто подтекает крыша]].
* Эдуард Успенский, «[[Красная рука, чёрная простыня, зелёные пальцы]]» — в Москве начала девяностых молодой милиционер-практикант расследует убийства, совершённые монстрами из пионерского фольклора.
* Андрей Столяров, «Детский мир» — аналогично: на улицах города исчезают дети, оживают детские страшилки из пионерского фольклора, и всё это как-то связано с магазином «Детский мир»…
* Алексей Сальников, «[[Петровы в гриппе и вокруг него]]». Довольно трудно определить, где в романе действие уже переходит в полноценный магический реализм, а где остаётся болезненным бредом, развившимся на фоне гриппа.
* Евгений Долматович, «Королева» — [[Сюрреалистическое путешествие|психоделический трип главного героя в Феодосию]], напополам с [[Эстетика декаданса|эстетикой декаданса]]. Странная женщина, которая сдаёт квартиру в обмен на захватывающую историю, художник-наркоман, который, по слухам, проиграл душу в карты, исчезновения людей, городские легенды про нечистую силу, странные огни и голоса в темноте, и на закуску — заброшенный театр «Дама червей», где по ночам даёт представление Королева — загадочная танцовщица с врождённым уродством внешности. [[Может, магия, а может, реальность|Намёки на мистику раскиданы по всему тексту, причём, что характерно, ничего принципиально необъяснимого за весь рассказ так и не случилось]].
* [[Владимир Сорокин]] периодически пускается в заигрывания с этой эстетикой. Особенно ярко это проявляется в Ледяной трилогии. Фильм же Ильи Хржановского «4» по сценарию Сорокина и вовсе давит педаль в пол.
* [[Алексей Иванов]], дилогия о дэнджерологах — «[[Псоглавцы (роман)|Псоглавцы]]» и «[[Коммьюнити]]». В «[[Пищеблок]]е» действие происходит ещё в СССР, но эстетика [[Унылый Совок|разваливающегося совка]] уже задействована по полной.
* «[[Чёрная топь]]» и «[[Комбинат]]» [[Юрий Нестеренко|Юрия Нестеренко]].
* Дмитрий Титов, «Тайна деревни» — обычная деревушка с дедами да бабами, только в ней поселилась нечисть в виде упыря председателя, буквально.
* Юрий Бурносов — «Чудовищ нет», особенно сюжетная линия в современности. Обычная такая история из жизни современных подростков… которые немножко ввязались в [[Маскарад]] [[демон]]ов… Эпизод, когда {{spoiler|в холодильнике местного начальника милиции, он же Пах, князь собак, обнаруживаются человеческие пальцы, глаза и прочее [[гуро]]}}, потянет на квинтэссенцию тропа.
* [[Александр Пелевин]], «[[Покров-17]]» — триллер про загадочную аномалию вокруг закрытого городка, из которого разбегаются мутанты, постепенно переплетающийся с событиями боёв за эти края в войну.
* Игорь Лесин, «23» — приключения молодого балбеса-лузера, [[Анти-Сью|списанного автором с себя]], в Киеве 2000-х, где он оказывается жертвой мистических сил. [[Проклятие]], [[нумерология]], [[вещий сон|вещие сны]], зловещая [[чёрная Волга]] и помощь портрета Ленина… Корявый стиль графомана и нелепый сюжет с лихвой искупаются десятками хоррор-сценами, которые автор видел в кино, неожиданной концовкой и колоритнейшим описанием столицы Украины.
* Михаил Сельдемешев, «Черный оазис» — по мотивам одноименной игры (см. ниже). Работа неизвестного маньяка на фоне обычного российского городка оборачивается следствием тайных магических [[Советская магия|экспериментов КГБ]]. Египетская мифология, убийства, мистика, гипноз, а также совершенно эпизодические маньяки-наркоманы-бандиты-менты.
* Что интересно, у жанра были предшественники в рамках собственно советской литературы:
** Частично сказки Каверина, основная жуть которых заключается именно в том, что страшные и мистические события и даже откровенный сюрреализм (оживший кусок неба, посещающий уроки музыки) органично вплетаются в обычную серую повседневность и могут происходить даже в соседней квартире. Сосед может оказаться колдуном, приторговывающим жуткими зельями, а в соседнем дворе скрываться портал в фашистскую сказочную страну.
*** Здесь скорее [[инверсия]] тропа — в сказках Каверина [[Лавкрафт-лайт|атмосфера светлая]]: чудеса есть и много, а хтони нет. Мир красив и уютен, а на каждого злого волшебника или иную опасную сущность непременно найдётся если не добрый чародей, то хотя бы достаточно сильный простой человек. Добро в этом мире преобладает. Это чувствуется даже в «Верлиоке» — по-настоящему готическом произведении автора. В целом сказочные повести Каверина неуловимо напоминают малые произведения Толкина.
** «Тяпкин и Лёша» — одинокий ребёнок завёл воображаемого друга (магическое антропоморфное существо, что-то вроде лешего или эльфа, но выглядит и ведёт себя как самый обычный мальчик-сосед), а тот неожиданно оказался реальным и тоже неблагополучным. Но самое неприятное началось, когда протагонистка стала осознавать, что родители больше любят воображаемого друга.
** В некоторых рассказах Юрия Коваля нет-нет, да повеет чем-то таким. А в позднесоветском пергаменте «Суер-Выер» ещё больше, особенно глава, где герои встречаются со следователями по допросам мертвецов, там хтонь во все поля.
** «Факел Сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале все окончательно скатывается в полное безумие.
* И даже в более ранней:
** Частично даже «Мёртвые души» — под видом обычной России с реалистично-чернушной мерзостью скрывается самый настоящий Ад, из которого она должна возродиться вместе с главным героем. Причём не только метафорический: в обыденные и по-своему уютные картинки и события вкрадываются незаметные неправильности, например, хаотично меняющиеся времена года. И персонажи тоже довольно сюрреалистичные, до лёгкой жути. А по ходу сюжета сеттинг вообще становится всё более и более условным, уступая место идее русской «Божественной комедии».
** Да собственно «Дьяволиада» Михаила Булгакова. Тяжелая жизнь мелкого делопроизводителя начала 1920-х перетекает в сюррреализм [[Типа я Кафка|а-ля Кафка]]. Хтонь и советская повседневность переплетаются настолько, что даже безумием главного героя это сложно объяснить.

==== Сетевая ====
* «Опольцевский» цикл Олега Новгородова.
* Абсолютное большинство историй, написанных участниками Мракопедии (А теперь уже Мракотеки): большинство авторов живут в постсоветских странах и работают на знакомом в реальной жизни материале. Перечислять их, пожалуй, даже нет смысла: проще перечислить те, которые ''не'' про это. Да что там — весь жанр русской крипипасты по сути и состоит из сабжа, что резко отличает её от крипипасты западной со всякими слендерами и джеффами-убийцами.
* Этим часто отдают размещённые в Сети тексты шизофреников и людей с другими психическими заболеваниями, например, знаменитые копипасты «Задолбанка в пуповину» и «[[:lm:Копипаста:Долгопрудненский узел связи|Долгопрудненский узел связи]]» (про пенсионерку Любимчикову), а также творчество с сайта [http://mindless-art.1gb.ru/ Mindless Art Group].
* «Большой дом» Максима Кича — лавкрафтианско-герметический оккультный ремейк «Троих из Простоквашино» в позднесоветском сеттинге. Производственная черная магия и промышленная демонология в комплекте. Топит [[педаль]] в инфернальное демоническое [[Простоквашино]] столь рьяно, что к автору невольно произрастают вопросы — хотя он старался, дабы нарратив произведения выглядел так, будто написан профаном, толком не нюхавшим элементарной бытовой ритуалистики.

=== [[Кино]] ===
* «Город Зеро» — концентрированный образец почти всех признаков, и действительно самый что ни на есть ПОСТсоветский (и посвящён именно Перестройке), хотя снят ещё в Советском Союзе.
* Солидная часть [[Русский хоррор|перестроечных фильмов ужасов]]:
** «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]» — практически [[кодификатор]]. Многие отмечают, что обыденность советского быта на контрасте с происходящим придаёт фильму особую инфернальность.
** «Гонгофер» — казак Колька Смагин и его дядька мотаются по инфернальной Москве 1990-х в поисках ведьмы, похитившей Колькины глаза, а попутно сталкиваются с зомби, чертями и [[Свинья-страшилка|демоническим кабаном Гонгофером]].
** «Савой» — еще один фильм от сценаристов Луцика-Саморядова. Банальный [[Перестроечное кино|криминальный фильм про бывшего раба в Средней Азии]] начинает казаться фэнтези про попаданца, при том в полностью советских реалиях. И если фильм еще не отрывается от земли, то первоисточник-сценарий по части сюрреализма просто выжимает педаль в пол.
** «Семья вурдалаков» по мотивам повести А. К. Толстого выигрывает у всех зарубежных экранизаций туманной атмосферой сугубо русской глубинки, будто застывшей во времени ([[Бюджет пишет сюжет|ради экономии]] режиссёры перенесли действие с Балкан в Россию [[Теперь в современности!|начала 1990-х]], но от «современности» там всего несколько «московских» сцен).
** «Папа, умер дед Мороз» Евгения Юфита по ОЧЕНЬ отдалённым мотивам все той же повести Толстого (впрочем, таково всё творчество Юфита и некрореалистов). Пригородные электрички наполнены бесцветными пассажирами, похожими на зомби, дегенеративные жители деревни проводят дикие и мерзкие обряды, а по лесам бесцельно бродят зловещие мужчины в деловых костюмах.
** В меньшей степени «[[Vlci bouda|Турбаза Волчья]]», там ещё ''советская'' хтонь, несмотря на творящуюся жуть — концовка оптимистическая.
* «Путь Самоделкина» 2009 года по одноимённому тексту Павла Пепперштейна и Сергея Ануфриева — что характерно, в эпизодической роли даже снялся Дэвид Линч.
* «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова — экранизация получилась ещё более загадочной и психоделичной, чем первоисточник.
* «Богиня: как я полюбила» Ренаты Литвиновой.
{{Youtube|iaI1U02GPHM}}
* Короткометражка «Обед» Вадима Климова — экранизация одного из текстов шизофреников (см. выше), концентрация эстетики зашкаливает.
* «Жесть» (2006) — триллер с элементами хоррора. Журналистка в погоне за [[Беглые психи|беглым маньяком]] оказывается в полузаброшенном дачном поселке. Место действия совершенно сюрреалистично и наполнено выродками и дикарями всех мастей, которые живут так, будто они маньяки из американского фильма ужасов.
* «Русалка» (2007) — сюрреалистическая и чернушная современная версия классической сказки, где реализм и магия сплелись настолько, что становится откровенно не по себе. На фоне мистики продолжается обычная и даже бытовушная жизнь обычных людей. Даже несмотря на дар протагонистки, не всегда полностью ей подвластный.
* Фильмы Яна Шванкмайера:
** Самый известный. «Сон Алёнки» — версия «Алисы в стране чудес», только главная героиня сбегает в волшебный мир вслед за ожившим с тоски кроличьим чучелом в её доме. Несмотря на бытовой антураж, безумнее оригинала. В нём волшебное путешествие больше похоже на бред, а идиллическая «настоящая» жизнь с сестрой оказывается игрой. Все чудеса искусственны, а сама волшебная страна проникнута атмосферой неестественности, неправильности и корявой, неодушевлённой «жизни» того, что на самом деле мертво и даже по определению должно быть таким.
** «Бармаглот» — о том, как порочное общество уродует детей.
* «Черный альпинист» — эстонский хоррор о том, как кучка эстонских туристов застряла в 1989 г. в сибирском глухом углу Бурятск, нашпигованном мистикой. Духи, видения, сумасшедшие аборигены, морг в сарае, самогон для дезинфекции и прочая дикая [[клюква]] соответствуют [[Так плохо, что уже хорошо|качеству задумки]].
* «Проклятье Штирии» (2014) — сюжет классического готического рассказа «Кармилла», перенесенный в перестроечную венгерскую глубинку а-ля [[Убервальд]]. Местами даже смотрибельно.
* «Небесные жены луговых мари» — [[светлее и мягче]], чем остальное, покойнички не буйные.
* «Дети чугунных богов» — вроде бы и есть мистика, но вроде бы и нет ее… Мистика, не иначе.

=== [[Телесериалы]] ===
На сериальное воплощение эстетики в 90-е немало повлиял «[[Твин Пикс]]» — искажённые традиционные образы и душный быт в наличии. И загадочное преступление, при расследовании которого внезапно оказывается, что всё очень плохо, и начинает проступать самая откровенная чертовщина.
* «Тайный знак» — о поисках серийного убийцы и секте в провинциальном городке начала двухтысячных, попытка перенести на российскую почву жанр молодёжного ужастика.
* «[[Топи]]» — хтонь здесь присутствует как вполне бытовая, так и в виде отсылки к русскому [[фольклор]]у. Так, река и мост отсылают к реке Смородине и Калинову мосту, сами Топи окружены лесом. Баба Нюра — местная [[Баба-Яга]]: именно она кормит, поит, в бане моет и спать укладывает. И как тут не вспомнить про Ивана-Царевича!
* «Дело о мёртвых душах» — очень похоже на российскую версию верхнего примера. Только с гораздо большим градусом сюрреализма, при котором происходящее становится неотличимо от сна.
* «Тайна [[Деревня со зловещим секретом|пропавшей деревни]]» — комедийный сериал от ТНТ, очень толстое пародирование сабжа.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{Youtube|A7CH3ltcR6c}}
* Многие мультфильмы Ивана Максимова, в наибольшей степени «Вне игры» и «Провинциальная школа», чуть в меньшей — «Дополнительные возможности Пятачка». Замаскированная под мрачные и причудливые, но мультяшно-простые сказки чернуха о жизни людей с вполне человеческими проблемами.
* «Клиника» 1993 года Александра Бубнова<ref>Между прочим, работавшего над мультфильмом «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» 1988 года</ref> — психоделический хоррор в духе «Лестницы Иакова». Главному герою снятся ночные кошмары, в которых его преследуют жуткие врачи из клиники: стоматолог-лангольер, медсестра-вампирша из пункта сдачи крови и др.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Мор (Утопия)]]» — действие происходит в неком безымянном Городе, стоящем на реке Горхон. Архитектура Города представляет собкой некую смесь из западноевропейского Средневековья, эстетики [[Застенки царизма|предреволюционной эпохи]] и СССР времён [[НЭП]]а и частично [[Гулаги и рабы|сталинской]] [[Эпоха первых пятилеток|эпохи]]. Жуткие детские игры, наркотики, особо мрачный травяной самогон, таящая ужасы древняя степь и выходцы из неё, эпидемия, бандиты и мародеры — чистейший образец тропа.
* «Страшилки: Шестое чувство» — обыгрывание сабжа в юмористическом ключе, но тоже с изрядным налётом жути. Место действия — типичный российский город конца девяностых-начала нулевых: алкаши, наркоманы, слабоумный дворник Митрич, бабушка-вахтёрша в общежитии, безногий нищий, богатый мафиози-владелец казино… но среди этих персонажей также затесались [[Чёрный-чёрный человек|подозрительный тип в чёрном, похожий на шпиона из старых фильмов]], африканский шаман, жуткий призрак, [[Заговор Весёлых Мебельщиков|зловещая псевдомасонская организация «Весёлые Мебельщики»]], [[Злобный клоун|члены которой одеты в костюмы клоунов]], и маньяк-психопат, стремящийся к мировому господству.
* «Бумеранг» (2006) — аналогично: крупный мегаполис середины нулевых, бандитские разборки, и посреди этого — деревенская ведьма, культы вуду и ожившие мертвецы (в том числе — целый отряд [[Нацистская нежить|нацистских солдат-зомби]]).
* «[[Братья Пилоты|Братья Пилоты 3D: Дело об огородных вредителях]]» — если предыдущие игры в серии были исключительно позитивными и комедийными, то в эту решили добавить элементы сабжа: [[Чёрный-чёрный человек|таинственный Человек в Чёрном]], который строит козни героям, мрачное Братство Дедов Морозов, где они летом спят в криокамерах, провинциальная [[гадалка]], древнеегипетская мистика… Получилось не очень, и в следующих играх от этого отказались.
* «Чёрный Оазис» — провинциальный город Черноозёрск захлестнула волна убийств; из-за маньяка, прозванного Палачом, жителей города эвакуируют, и город превратился в полузаброшенный постсоветский Сайлент Хилл. В то же время главный герой приходит в себя в морге в абсолютно пустом здании больницы в этом самом городе и пытается выяснить, кто он и как там оказался… Вишенка на торте: здание опустело недавно. После посещения его Палачом…
* «Ночной смотрящий» — похожий квест про маньяка в провинциальном городишке Посольск, из-за которого население начинает стремительно сокращаться. Потом оказывается, что тут еще замешаны вампиры… Жути не много, а ОЧЕНЬ много — трупы на улицах, летучие мыши посреди дня, кровь, вампиры-мутанты и т. п. Игра формально основана на одноименном романе Олега Дивова.
* «Петька-6. Новая реальность» — очередная часть «Петьки» решила спародировать «[[Ночной/Дневной Дозор|Ночной дозор]]». В итоге действие происходит в мегаполисе, в котором [[Странная альтернативная реальность|ночью на улицах]] живет сплошь нечисть: вампиры, мутанты, зомби, мумии и т. п., а постсоветские реалии тесно переплетены с мистикой (как вам, скажем, горгульи на крыше многоэтажки?). Днем город занят людьми, но странностей ничуть не меньше…
* «Дом русалок» — мистический point-and-click с элементами новеллы и хоррора, в котором основное действие происходит в провинциальном российском городе девяностых.
* «Sally Face» — тоже квест, тоже завязанный на подростковые ужастики, но теперь в провинциальной Америке девяностых. В полуубитой унылой пятиэтажке рядом с жильцами находятся призраки, убийцы, культисты, а в подвале — аж целый сатанинский культ. Только школьники с мистической приставкой и электрогитарой могут их победить.
* «Almost My Floor» — да в общем то же самое. Опять квест, загадочная многоэтажка в Америке, призраки, убийцы, культисты и сюрреалистичные миры, в которые с ходу впадают жильцы. Разве что теперь в игре современность и к концу выясняется, что мистика [[Ложная мистика|явно ненастоящая]]. Или все же нет?
* «Kathy Rain» — в ту же степь. Студентка расследует исчезновения в [[Тихий омут|маленьком американском городке]] в девяностых. Но это уже ближе к тропу «[[Типа я Линч]]» и больше похоже на «[[Твин Пикс]]».
* Farebird (2023) — дальнобойщица Крайнего Севера побеждает дух Кащея; инди-андвенчура о России, но внезапно от французов. Русские сказки слегка переосмыслены в сторону хтоничности — призраки мертвых из Гулага на пути, волшебный дуб, языческий тотем-оберег и т. д.
* В такой эстетике (с переносом в Америку) частично выдержана франшиза «Five Nights at Freddy’s» — зловещий уют, болезненная ностальгия, жуткое злодеяние на преувеличенно милом праздничном фоне… А также примером даже в большей степени можно назвать книги, где оказывается, что настоящее зло всё это время исходило от людей, а вовсе не от несчастных железяк.
* [[Militsioner]] — симулятор побега от гигантского милиционера из города, где все тебя не любят.
* [[Ядерный Титбит]] — неведомая фигня, творящаяся в пейзажах Санкт-Петербурга начала нулевых.
* [[Darkwood]] — хоть история и происходит в социалистической Польше, разработчики вдохновлялись Лемом, Стругацкими и славянским фольклором, потому стилистика выкручена на максимум. Одна только фотография Гагарина чего стоит!
* «Afterfall: InSanity» — из бункера-убежища размеров с целый город, в котором откуда-то взялись жуткие мутанты, в населенный каннибалами город-декорацию, а оттуда — на поверхность, где происходит что-то уже откровенно мистическое.
* «Bad Dream: Coma» — в принципе, хтонь не постсоветская, но по стилистике вполне себе подходит под троп. Point-and-click квест, в котором игроку предстоит отыскать Смерть и уговорить её (его?) вернуться в мир.
* [[Sir, you are being hunted]] — а это, для сравнения, в сеттинге старой недоброй Британии. Маленькие городки, джентри, долбанутые роботы, стиль начала XIX века.

=== [[Визуальные романы]] ===
* «[[Зайчик]]» — визуальный роман по одноимённому рассказу из Мракопедии. По характеристике одного из фанатских обзоров, похоже на «Оно» в реалиях русских девяностых. Напоминает популярные среди детей страшилки. Присутствуют абсолютно необъяснимые хтонические звери<ref>Что интересно, в рассказе они прямо показаны нежитью. Если вспомнить про то какую роль выполняет лес в славянской мифологии, а это либо сам нижний мир, либо его граница, то становится немного яснее. В добавок леший в некоторых быличках похищал детей и женщин, после такого похищения они умирали.</ref>.
* «Грех» от разработчика BABA NURA. Эдакий подростковый хоррор. ГГ, подросток по имени Роман, вместе с семьей, приезжает в деревню к умирающей прабабушке, чтобы показаться ей на глаза, перед тем как она отправится в мир иной. Уже в самой деревне оказывается, что бабуля — далеко не божий одуванчик, а самая настоящая ведьма, которой перед смертью нужно скинуть свою силу на кого-либо. И вот с этого момента в новелле начинается действие, собранное вперемешку из стереотипов 90-х, русского деревенского фольклора и старинных быличек про всякую нечисть.

=== [[Настольные игры]] ===
* Когда отечественные игроки водят [[Vampire: The Masquerade]] и другие игры по Миру Тьмы, и местом действия выбирают Россию, то зачастую получается именно этот троп, только от лица чудовищ.

=== [[Музыка]] ===
* «Сметана Бэнд» и особенно клипы — что нарисованные, что снятые вживую.
* Theodor Bastard. Клипы на «Лес» и «Кукушку» показывают именно что троп — слепые странствия по следящему всеми глазами зимнему лесу после пробуждения в разбитой машине, выслеживающие напуганных детей лесные чудовища, сжигание книг и суровые пейзажи Карелии.
* Песня «[https://www.youtube.com/watch?v=SyOOpQzBEsI Праздник семьи]» группы «Твоё нежное безумие» и клип на неё, где ненавистная семья протагониста изображена в виде жутких антропоморфных животных, будто сошедших с гротескных иллюстраций к басням, а нормальная, о которой он мечтает — как люди.
* IC3PEAK. Педаль в пол давит «Сказка», где собственно сказочный сюжет (спасение пленницы от ведьмы) перенесён в современность и обрастает откровенно сюрреалистическими деталями.
* Часть творчества группы «Казённый Унитаз». Конечно, скорее в юмористическом ключе, но попадают под троп истории про являющихся к допившимся чертей а также гномов с тараканами («Чёрт»), спаивающего народ алкоголем змея Шипу, которого потом ловит наркология («Змей Шипа»), «хранителей помоек», алкомонстров — Сидора Алабая и Сидора Енузая («Сидор Алабай и Сидор Енузай», а также упоминаются сидоры Ури и Лука и вообще сидоры как отдельный вид НЁХ) и поехавшего маньяка Земляка («Земляк»). А атмосфера серой алкобезнадёги здесь показана скорее с горькой и злой иронией.
* Их эпигоны «Каловый Завод». Проще и примитивнее — но всё про то же. Туалетная нечисть и зловещие маргиналы выходят на тропу войны.
* [[Михаил Елизаров]] любит этот троп и в песнях. Яркие образцы — «Гностическая», «Сатанинская», «Рисовали заклинанья» — про колдуньё из хрущёвок. Полностью тропу соответствует песня «Слэшер» — там лирический герой со своим буйным отцом «бухают только древний ужас по Лавкрафту».
* Fleur. Ещё больше попадает под троп творчество его участниц после распада. «Сегодня» — весёлая песня от лица самоубийц, «Формалин» про доппельгангера жестоко убитой девушки, пытающегося её копировать и жить её жизнью, «Недостроенный дом» — по атмосфере сродни «Мору» из-за тематики степей и шизоархитектуры, детско-напуганно-весёлая «Карусель». Педаль в пол выжимает зловещая песня-антиутопия «Кислород». Да и вообще, почти всё творчество Флёра и выросших из него коллективов часто смотрится, как хроника едущей крыши.
* «Шумные и угрожающие выходки». Адская смесь нинтендокора, рэпа и панк-рока с жёсткими и мрачными текстами. Один из центральных образов творчества — мёртвый ребёнок или животное. «Детская смертность, бей в барабан! Детская смертность снова в цене!».
* Альбом [[Монгол Шуудан]]а «Сплошь и рядом».
** Да вроде на «хтонь» не тянет. [[Чернуха]] и [[сатира]].
* [[Oxxxymiron]], «Тентакли». Мрачная и абсурдная зарисовка чего-то сродни тропу. Чёрное колдовство в хрущёвке («иконки и пентакли»), мусор и смерть.
** Вот только сам альбом писался в Лондоне и повествует о его окраинах, впрочем, не менее хтоничных.
* [[Гражданская оборона]] же! Куда уж без них. Отойдя и от анархо-панковской тематики и от русских прорывов, Летов и компания пели и сочиняли что-то неуловимо напоминающее троп. Всяческие умирающие в мясных избушках души, лезущие из могил червячки и прочие образы и существа из творчества позднего Летова и пугают, и вызывают жалость.
* Четыре Позиции Бруно. Сравнительно малоизвестная группа, но образчик тропа ещё с тех времён, когда о нём особенно никто не задумывался. Страшные и сюрреалистические истории, пугающие и надрывно-дёрганой манерой исполнения. Последний альбом «Сакральный Движ» полностью состоит из тропа — побеги от санитаров психбольницы через телепортацию самого себя из одежды, история про обезумевших пассажиров поезда и прочее.
* Обоссаный Мутант — занимательный панк-рок коллектив, у которого тема чернушной мистики в родных реалиях доведена до педали асфальт. «Коммунальный сатанизм», «Зомби-мент», «Антихрист-богомол», «Мы лежали в дурке» и прочее как бы намекает
* Мозговыносящие «Кобыла и Трупоглазые Жабы», известные больше как авторы весёлого синтезаторного безумия со странными текстами, могут порой выдавать этот троп. Как минимум — альбом «Великое княжество Литовское…» — dungeon-synth с жутковатым звучанием и обложкой в стиле средневековых гравюр, на которой рыцари сражаются с водяным монстрами. Туда же и альбом «Камог Камог» с этими всеми «копыта слышен стук, настигнет тебя клобук». Вне этих двух альбомов — да сколько угодно. «Азиатский способ производства», «Улица советской армии» и «Войшвилло» — самый яркий пример.
* Бездна Анального Угнетения. Выжимает педаль хтони в пол, но в юмористическом ключе. Героями песен становятся обычные люди, попавшие в поле зрения чудовищ или в катастрофы — «Голос Овощей» или «Зловещая Тень Дирижабля». Зачастую человек сам становится чудовищем или возвращается не таким («Шишки-телепаты», «Бабушка вернулась из Ада»).
* Играющие смесь фолка, грайндкора и краст-панка TSYGUN. Всё как надо, гнетущая неведомая хрень с национальным колоритом, но действие происходит не всегда в условные наши дни (хотя клип на «Болотника» именно про них).
* Значительная часть творчества Хаски, но особенно — концептуальный альбом «Хошхоног».
* «Кровосток» без этого тропа не «Кровосток».
* Склонна к такой эстетике с переносом в Америку и Мелани Мартинез.

=== Прочее ===
* Мемы «безысходность» — сферический пример в вакууме. Часто доходит даже до сюрреализма.
* «[[Kraina Grzybow TV: Poradnik Uśmiechu|Страна грибов: Учебник улыбки]]». Вся суть шоу, согласно меткому комментарию, в отображении «родной славянской крипоты». Особенно клип «Грибные мелодии. Баллада в ритме Джинс»: мутные солнечные пейзажи в стиле полуденного ужаса, тёмные комнаты контрастируют с ослепляющим светом улицы, тающие силуэты детей, таинственные неразгаданные символы, обычные вещи и события, кажущиеся зловещими. И традиционный упадок, контрастирующий с неестественной жизнерадностностью и простором — сломанные вещи, гниющая прямо в тарелках еда.
** По словам зрителей, атмосфера передаёт ностальгию по эпохе, которую ты не застал или которой просто не существует.
** Сюда же его преемник «[[Nano%C5%BEka_a_pono%C5%BEek]]». Эстетика гнили и грязи, [[гурман-гуро|мерзкой еды]] и неухоженности в уютном антураже панельных домов, старой квартиры и милых обоев в цветочек.
* [https://habr.com/ru/post/535854/ В этот стиль умеет даже нейросеть!]
* «Самосбор» — целая интернет-вселенная, некогда выросшая из треда на дваче. Суть её в следующем: где-то в альтернативном мире существует Гигахрущёвка (Гигахрущ) — гигантский дом, состоящий из хрущёвок советского типа. Что за её пределами, жильцы не знают, и считается, что покинуть её невозможно. Жильцы живут в целом обычной жизнью, но периодически на их этажи приходит паранормальная хтонь под названием Самосбор, когда они вынуждены баррикадироваться в квартирах. Что это за явление, никто толком не знает, понятно лишь, что в период Самосбора в коридорах между квартирами бродят [[Чу-Чу]], так и норовящие зохавать зазевавшегося жильца, не успевшего спрятаться в квартире. Внутри Гиперхруща существуют НИИ, которые изучают Самосбор, и Ликвидаторы, которые ликвидируют его последствия (а также выполняют функции полиции и исполнительной власти).
* Проект Александр Блог. Например, рассказ, «Новогоднее поздравление»: «— Дорогие россияне! — продолжал Президент. — На миру и смерть красна! Эта русская народная поговорка ярко и точно характеризует все то, что предстоит вам в ближайшие дни. Я буду краток: 2022 года не будет. После моего обращения на всей территории Российской Федерации, включая Крым, начнется Кормление личинок Непредставимого Пхы. Я не буду вдаваться в подробности, скажу лишь, что бежать бесполезно.»
* [[ШКЯ]] также тяготеет к этой эстетике. Педаль настолько продавливает пол, что эстетика доходит до самого настоящего гротеска, а потому перестаёт пугать и начинает смешить. В наибольшей степени это характерно для коротких мультиков с YouTube (кстати, Егор Семёныч, ну что Вы как паук!), в комиксах чуть умереннее и с акцентом на другое (на нелепость персонажей и ситуаций, а не образа жизни в целом).
{{Youtube|wdiGjBWQrGo|Палочник}}
* Известные крипипасты в этом сеттинге:
** «Окна домов» — каждый вечер в одно и то же время все соседи в доме подходят к окнам и глядят… на тебя?
** «Палочник» — загадочное существо ползающее по стенам панелек и похожее на гигантского палочника.
* Творчество Юлии Литвиновой. Метафоричные картины, обличающие различные пороки (например, «Маленькие птички» — о сексуальном рабстве) или просто смешивающие жизнь с очень жуткой сказкой (например, «Иди сюда, милая»). Осторожно, не для слабонервных, развидеть нельзя!
* Работы художницы @inkyami со вплетением сказочных, фольклорных и религиозно-мистических мотивов в городскую повседневность. С довольно жуткой атмосферой приближения неминуемого кошмара.
* Некоторые картины Алекса Андреева, хотя в целом стиль больше тянет в противоположную сторону радостного, часто до жути, и светлого, хотя и сюрреалистического будущего… в котором часто нет места для человека и человечности, а проблемы никуда не исчезают. Но есть и примеры этой эстетики тоже.
** Интернет-вселенная Metronomicon — интернет-вселенная, выросшая из сюрреалистичных картин картин цифрового художника Алекса Андреева. Альтернативный мир, в XX столетии изменившийся до неузнаваемости вследствие процесса, получившего название «Инфильтрация». В результате этого процесса вся планета превратилась в сюрреалистичную реальность, где люди рассекают на биомеханических машинах с лапами вместо колёс и поездах-сороконожках, огромные пауки-арахниды заменили людям собак, а искуственно выведенный гибрид арахнида и кота — кошек, разного рода жуткие чужеродные чудовища, нарицаемые «левиафанами», пугают людей своим появлением и оставляют множество вопросов, а про прочие мелочи типа летающих островов, гравитационных аномалий, «миражей» (разновидность визуальной аномалии в виде появляющихся в небе образов) и тех людей, которым не повезло попасть под воздействие энергии Инфильтрации, из-за чего они сами стали аномалиями и чужеродными существами, упомянем вскользь. При этом люди не только не отчаялись, но и научились жить в этом мире, и даже ставят его проявления себе на службу. Однако проблемы, старые и новые, никуда при этом ни делись. Пополам с собственно советской хтонью — СССР в этом мире не распался, основав крупнейшую в мире организацию по исследованию проявлений Инфильтрации, известную как НИИ «Спецбиотех», и та вполне успешно функционирует.
* Борис Грох и его монстры, теряющиеся в безрадостных городских ландшафтах. Некоторые картины, например, призраки сгоревших в лесах животных, обличают даже не пороки, а конкретные поступки людей.
* Позднее творчество мэтра [[соцреализм]]а Гелия Коржева, особенно цикл «Тюрлики», можно считать предтечей тропа и как бы не первопримером.
* Некоторые картины Михаила Борулько. [https://www.artstation.com/artwork/wvPGL «Девочка, девочка! ГРБ на колёсиках нашёл твою улицу, сейчас он ищет твой дом».]
* Агитационные ролики МЧС Магнитошахтинской области. В мозги внедряются акротиды, в лесах на людей нападают оплетаи, в заброшенных домах селятся укромщики, по ночам бродят жердяи (но они не очень опасные)…
* История о «группах смерти», как она описывалась в прессе в 2016 году, производила такое впечатление.
* Мультики Няни Линн (The Films of Nanny Lynn): яркие детские анимации, созданные Няней Линн на компьютере Amiga (например, «The Story Of Srebrenica»: о девочке, унесённой ураганом из дома и воспитанной волками) — странные, тоскливые, но по-домашнему тёплые.
* Телепередача-некролог «[[Царствие Небесное]]» — нашумевшая в своё время история о якобы найденных в архивах Алтайского телевидения записях передачи с таким названием, якобы шедшей в 1992—1994 годах. Выглядит настолько страшно и пугающе, что с трудом верится, что подобные некрологи могли пускать в эфир. Как оказалось, верится не без причины — почти все «архивные записи» оказались довольно качественным фэйком, сделанным энтузиастом на основе одной страшной истории. Все, кроме одной, которую он не делал, а случайно нашёл… и вот тут уже не понятно — это тоже фэйк, или реальная уцелевшая запись этого некролога.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/СССР и Россия}}

Первый отряд

2026-05-13T21:45:40Z

Red dawn: /* Что здесь есть */

{{Info/Anime
|series_name = Первый Отряд
|image = [[Файл:First Squad.jpeg|thumb|centre]]
|genre = <ul><li>военное [[фэнтези]]</li></ul>
|studio = Studio 4°C (Япония), Molot Entertainment (Канада)
|director = Ёсихару Асино
|year = 2009 г.
|eplength = 57 минут
}}

'''Первый отряд''' (полное название «Первый отряд. Момент истины», английское — First Squad) — российско-канадско-японский анимационный полнометражный фильм, вышедший в 2009 году по сценарию Михаила Шприца и Алексея Климова. Выполнен в жанре фэнтези на тему [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] и создан по мотивам аниме-клипа на одноимённую композицию Лигалайза (клип был выпущен в канун 9 мая 2005 года). Также существуют манга-адаптация (выполнена художником Энки Сугихарой, издана в России Истари комикс) и роман-продолжение Анны Старобинец «Первый отряд: истина». Согласно заверениям создателей, планировалась тетралогия (в частности, вторая серия в стиле хоррор), но, к сожалению или к счастью, [[Третий том «Мёртвых душ»|планы так и остались планами]].

== Сюжет ==
1942 год, в самом разгаре Великая Отечественная война. Параллельно с боевыми действиями между регулярными армиями ведётся тайная война между двумя секретными оккультными службами: [[Нацистский оккультизм|немецким отделом Аненербе]] и [[Советская магия|Шестым отделом советской военной разведки]]. В ближайшее время должен состояться т. н. «момент истины», во время которого границы между мирами живых и мёртвых стираются, а действия одного человека могут перевернуть в корне ход сражения, а то и всей войны. Маги Аненербе заручаются поддержкой духа великого магистра Ордена Меча, крестоносца барона Гвидо фон Вольфа, павшего ровно 700 лет назад в ходе Ледового побоища. Тот вместе со своими рыцарями-демонами должен в «момент истины» убить человека, который поднимет советских солдат в контратаку. Чтобы помешать врагу, советская разведка подключает к операции четырнадцатилетнюю разведчицу-[[Ясновидение|ясновидящую]] Надю, которая, в свою очередь, должна вызвать с того света своих погибших друзей — пионеров-героев, ритуально казнённых нацистами в самом начале войны…

== Что здесь есть ==
{{video|lwfB6yBqHuA|align=right|Клип Лигалайза}}
* [[Аварийное приветствие]] — [[с прикрученным фитильком]], так как перед столкновением парочка всё-таки обменялась парой фраз. Конкретно: первая встреча Нади и Лёни, когда тот обчищал яблоню в её саду.
* [[Аллюзия]] — прототипами главгероини и её товарищей послужили реально существовавшие пионеры-герои: Надя Богданова, Лёня Голиков, Зина Портнова, Марат Казей и Валя Котик. Однако сходство ограничивается только именами (в реальности ребята даже знакомы друг с другом не были). А ещё тем фактом, что из всех вышеназванных пионеров именно Надя Богданова была единственной, кто не погиб на войне (хотя и лишь чудом выжила после зверских пыток).
** По внешнему виду героев самыми старшими выглядят Леня, Зина и Марат (явно старшие подростки), на несколько лет младше их Надя, и самый маленький из всех Валя. На самом деле на начало 1942 года реальным пионерам было: Зине 16, Лене 15 с половиной, Марату 12 с половиной, Вале 12 и Наде 10. И никто из них к этому моменту не успел погибнуть.
*** [https://www.afisha.ru/movie/perviy-otryad-194950/?utm_referrer=www.google.com&tab=gallery&index=5 Дополнительные материалы] по аниме дают два года рождения: 1926 (У Лёни, Зины и Марата), т.е. 16 лет, и 1928 (У Нади и Вали), т.е. 14 лет.
* [[Бой-девка]] — собственно, Надя. Хотя в загробном мире ей и пришлось побывать в роли [[Дева в беде|девы в беде]].
* [[Визит на тот свет]] — с помощью специального аппарата главгероиню вводят в состояние контролируемой комы, чтобы она попала в загробный мир. Забавный момент — при первой встрече Лёня ворчит: «Ты всё-таки умерла? Я же предупреждал…»
* [[Выходец с того света]] — и зомби-крестоносцы, и четыре мёртвых пионера. Правда, живые они лишь до тех пор, пока длится остановка времени в мире живых (собственно, сам «момент истины»). После чего благополучно возвращаются «домой», а повторно убитые [[Испаряющиеся трупы|сгорают]].
* [[Дети-солдаты]] — первый вариант (ибо пионеры-герои) и немножечко третий (всё-таки готовили их в специальной школе-интернате).
* [[Дом на дереве]] — такой в прошлом построили Надя с друзьями. И именно туда во время нападения фашистов Лёня спрятал Надю и тем самым спас от расправы.
* [[Зловещие близнецы]]/[[Зловещие сестрицы]] — эсэсовские шпионки-близняшки Эльза и Грета, устроившие охоту на главную героиню.
* [[Католики плохие]] — повторяется параллель между крестоносцами и нацистами, проведённая ещё эйзенштейновским «[[Александр Невский|Александром Невским]]».
* [[Кармический Гудини]] — {{spoiler|барон фон Вольф благополучно сбежал обратно в мир мёртвых. Вместо него герои завалили переодетого воина.}}
* [[Квинтет]] — Лёня (Лидер и [[снайпер]]), Марат ([[Силач]]), Валя ([[Крутой шкет]]), Зина ([[Бой-девка]]), Надя ([[Сердце группы]]).
* [[Клиффхэнгер]] — {{Spoiler|1) Злодей выжил. 2) Намеки на родителей главной героини. Не пригодилось.}}
* [[Крутой дедуля]] — [[Православие — это круто|православный]] монах-отшельник задал немецким шпионкам трёпку не хуже шаолиньского. В итоге был сражён пулей, {{spoiler|но спасся благодаря [[Карманный защитник|книге под рясой]]}}.
* [[Ледяной блондин]] — Лёня. Стойкий и ответственный, но при этом не чужд романтики.
* [[Музыкальный триппер]] — заглавная тема [https://www.youtube.com/watch?v=KPTR-lMVzcM «Valor»].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — прическа Зины напоминает [[Parasite Eve|Еву]].
* [[Не в ладах с историей]] — в воспоминаниях Нади можно увидеть фонтан «Дружба Народов» и другие значимые сооружения, построенные уже после Великой Отечественной войны.
** Из той же оперы — Министерство пространства и времени из галлюцинаций Нади. Какое министерство, если в 1940-х были наркоматы?
*** Обосновано тем, что всё это — не более чем галлюцинации. А поскольку Надя у нас ясновидящая, в её глюки вполне могут просочиться и определённые элементы из будущего.
** А вот отсутствие даже намёка на маскировку Красной Площади в январе 1942-го — вот это уже да.
* [[Обречённая любовь]] — отгадайте, кто.
* [[Отомщено временем]] — если в момент своего выхода мультфильм был воспринят в основном негативно, и многие (в частности, [[Дмитрий Пучков]]) считали его глумлением над историей и подвигом реальных героев, то сейчас он воспринимается заметно теплее. Современное произведение про Великую Отечественную? Без [[Клюква|клюквы]], [[Гулаги и рабы|гулагов с заградотрядами]] [[Кино и немцы|и прочего]]? Дайте две!
* [[Печальный символ]] — розовый мишка-брелок, которого Лёня выиграл в тире и подарил Наде.
* [[Плохой хороший конец]] — зомби-крестоносцы потерпели поражение и ход войны всё-таки переломлен в пользу СССР. Но {{spoiler|фон Вольф}} уцелел, немецкие шпионки тоже живы, а до окончательной победы надо ждать ещё три мучительных года. Плюс, героиня, лишь ненадолго воссоединившись с погибшими друзьями и возлюбленным, снова потеряла их.
* [[Приключения в Комаляндии]] — дважды. В первый раз Надя теряет сознание из-за контузии и видит воспоминания о прошлом, в конце которых дух Лёни через фотографию на своей могиле требует от девочки немедленно очнуться. Во второй раз было целенаправленное погружение главгероини во временную кому.
* [[Псевдодокументалистика]] — в режиссёрской версии аниме действие перемешивается с псевдодокументальными вставками, в которых якобы очевидцы событий, психологи и врачи комментируют происходящее.
* [[Распутинская живучесть]]/[[Сильнее, чем кажется]] — Надя. Просто Надя. Считаем: Пережила взрыв авиабомбы в непосредственной близости без каких-либо последствий для здоровья кроме лёгкой контузии и потери памяти. Незадолго после этого, слегка отоспавшись, преодолела путь с фронта в Москву (не менее 100 километров!), причём большую часть — пешком, по морозу и нараспашку. Негативных последствий для здоровья — опять же никаких, кроме кратковременного обморока. Пережила покушение и ушла от профессиональных диверсантов. Два раза. В конце концов, во время битвы в Момент Истины без каких-либо усилий остановила удар рыцаря, который был больше неё раза в два. И всё это — после двух дней практически непрерывной беготни! Словом, не пионерка, а [[Warhammer 40,000|космодесантник]].
* [[Темнее и острее]] — в какой-то степени роман Анны Старобинец «Первый отряд: истина», вольное продолжение аниме-фильма. В частности, из него следует, что и Надя, и её товарищи на самом деле [[Гулаги и рабы|дети репрессированных]].
** Оно же — [[Вопиющий неканон]], причём вопиющий настолько, что [[Разрыв канвы|был вычеркнут из канона самими же авторами оригинального аниме]], которым категорически не понравилось резкое смещение фокуса в сторону гулагов и рабов, а в особенности — начисто перевранные биографии (Вплоть до перепутанных мест рождения) главных героев. Это не считая такой «мелочи», что [https://img-ng.rl0.ru/afisha/1616x1114q65i/s3.afisha.ru/mediastorage/8c/e5/8ce551980d064b0db00c2437d6c5.jpg в оригинале дочерью репрессированных была только Зина].
* [[Топливо ночного кошмара]] — во время фронтового концерта главгероиня с завязанными глазами демонстрирует свой дар ясновидения. Один из солдат осторожно спрашивает, сколько ему осталось жить. Надя снимает повязку, чтобы увидеть ответ, и…
** [[Ужас у холодильника]] — если Надя видит тех, кому суждено очень скоро умереть, в виде искалеченных трупов… как же тогда выглядел Лёня во время их последней (прижизненной) встречи?
* [[Трагическая дружба]] — в наличии.
* [[Маленькая мёртвая девочка]] — [[инверсия]] в случае с Надей — она как раз оказалась единственной из своего отряда, кто не отправился на тот свет. Впрочем, её внешний вид вполне подходит под троп, да и паранормальщины вокруг девочки творится немало.
** [[Бледный, как смерть]] и [[Синие, как лёд, глаза]] — да, речь именно об этом
* [[Ходячий макгаффин]] — {{spoiler|капитан гвардии Александр Немов, [[Последний выживший|единственный]] из своего подразделения, кто в начале фильма пережил налёт вражеской авиации.}}

{{Nav/Мультфильмы для взрослых}}
{{Nav/Фэнтези-мультфильмы}}
{{Nav/Хоррор-мультфильмы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Мультфильмы по алфавиту]]

Советская сверхнаука

2026-05-09T15:50:17Z

Red dawn: /* Русскоязычная */

{{TVTropes|SovietSuperscience|Soviet Superscience}}
{{Q|pre=1|
Издевались над советской наукой, дескать, та, зарубежная, намного лучше нашей! Теперь выясняется, что многие уехавшие из России в 90-х годах ученые сегодня занимают “там” ключевые позиции|.Э. Кругляков, "Учёные с большой дороги"-3}}
{{Q|Мы отстали от передовых стран на 50–100 лет. Мы должны пробежать это расстояние в десять лет. Либо мы сделаем это, либо нас сомнут.|Иосиф Сталин, «О задачах хозяйственников». Речь на Первой Всесоюзной конференции работников социалистической промышленности 4 февраля 1931 г..<ref>Что произошло через десять лет — мы все прекрасно помним…</ref>}}
{{Q|Мы должны уничтожить время и вызвать в жизнь существа будущего, которым для своего появления надо было прождать века… века медленной эволюции.|{{spoiler|Иван Владимирович Мичурин}}}}
[[Файл:TeslaTrooper1900x1200 8544.jpg|thumb|right|350x350px|Электричество — в каждый дом!]]
[[Файл:Zveno-SPB.jpg|thumb|Реальный [[летающий авианосец]], который даже успел повоевать!]]
Товарищи! Сегодня омерзительная гидра немецкого фашизма нанесла свой очередной удар! В 4 часа утра их «[[Летающая тарелка|диски Белонце]]» атаковали советские войска по всем фронтам. Но наши [[учёный|учёные]] смогли дать достойный ответ на эту подлую выходку гитлеровской военщины! Разработанные передовой советской наукой [[Луч смерти|лучевые орудия]] Филиппова обрушили злобных захватчиков с небес! Но это ещё не всё, товарищи — в 6 часов утра специальные части Рабоче-Крестьянской Красной Армии нанесли контрудар, воспользовавшись туннелями, прорытыми советскими [[Шизотех|подземными лодками]] «[[Роющая машина|Боевой крот]]» в обход немецких линий обороны! Уже сейчас наши храбрые бойцы, ведомые прогрессивным учением Маркса-Энгельса, завершают штурм Берлина! Ура, товарищи! Победа будет за нами!
[[Файл:Проект ВВП-6.jpg|300px|мини|Проект ВВП-6. Зенитно-ракетный вертолёт для Советской Армии]]
Антипод и идейный соперник [[Нацистская сверхнаука|нацисткой сверхнауки]], советская сверхнаука яростно ворвалась в массовое сознание человечества 4 октября 1957 г., когда первый искусственный спутник Земли, «Спутник-1», был выведен на орбиту на ракете-носителе «Спутник», созданной на базе межконтинентальной баллистической ракеты «Р-7». Страна, ещё не отошедшая от [[Вторая мировая война|Второй мировой]], все ещё не закончившая восстановление и шатающаяся от слабости из-за [[подлое эхо войны|медленно заживающих ран на своём теле]] — эта страна внезапно взяла и показала всему миру, что для неё нет слова «невозможно». Дотянуться до звёзд? Повернуть русла рек? Поставить на службу трудового народа сами законы мироздания? Конечно, только включите всё это в план пятилетки. А мы уж сделаем с перевыполнением плана!

Может пересекаться с тропами [[Русским всегда достается]] (если научные изыскания Советов привели к катастрофе) и [[Красная угроза]].

Если выдающиеся научные достижения Советов описываются в будущем или альтернативном настоящем (где СССР не развалился) — то это уже [[Красное будущее]]. В целом троп относителен: чтобы попадать под него, советская наука в сеттинге должна превосходить соседствующую с ней буржуйскую.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|pre=1|
Советские учёные изобрели новое атомное оружие. После испытаний на конференции иностранные корреспонденты спрашивают:
— Скажите, по вашим оценкам, какова была мощность взрыва?
— От 10 до 100 килотонн.
— А почему такой большой разброс в оценке?
— Ну, мы сначала думали — 10 килотонн… а оно как бабахнет!!!<ref>Совершенно реальная история, правда [[w:Касл Браво|произошедшая, ЧСХ, ''у американцев'']], когда первое их термоядерное устройство вместо расчётной мощности в 6 мегатонн развило аж 15 из-за недоучёта изотопного состава использовавшегося ядерного топлива.</ref>|Анекдот. Есть вариант с [[Высокоточный матснаряд|высокоточным матснарядом]], где вместо «бабахнет» — совсем другое слово.}}
{{Q|Советским учёным пришлось свернуть программу по созданию оружия с элементами искусственного интеллекта — опытный образец «умной» бомбы так и не удалось [[Всё пошло слишком так|''выпихнуть'' из самолёта]].|Зато она отлично играет в преферанс!}}
* Всевозможные байки и страшилки об изысканиях [[Неэтичный учёный|советских докторов Менгеле]]. Хоть бы и тот же «гомо советикус — гибрид человека и обезьяны» ([[Не в ладах с биологией|просто какой-то обезьяны]], вестимо).
* Конечно же, «[[Хренполучий|красная ртуть]]»! [[Городские легенды|Несуществующая]] аллотропная модификация ртути, якобы одна из последних военных разработок СССР. По горячим уверениям огромного количества [[Профессор Выбегалло|Выбегалл]], расплодившихся как грибы после дождя в 1990-е годы, красная ртуть использовалась как детонатор в сверхмощных термоядерных бомбах, источник энергии для советских сверхсекретных карманных гаусс-пушек и боевых лазеров, а ещё, по одной из версий легенды, с её помощью делались ядерные пули и гранаты. В военных кругах распространена весьма правдоподобная точка зрения, что это всего-навсего конспиративное обозначение груза оружейного плутония.
** По другим версиям, в позднесоветское время её придумало КГБ и стало распространять миф, чтобы выводить на чистую воду желающих завладеть ядерным оружием. КГБ, однако, забыло предупредить всех, что это мистификация, прежде чем преставилось, и поэтому в [[Бесславные девяностые]] «красная ртуть» стала мемом и предметом порой серьёзных разборок. В каковом виде и вошла в политические детективы и технотриллеры тех лет. Например, в фильме «РЭД 2» Эдвард Бейли изобрёл [[Неатомная бомба|мощную бомбу]] на красной ртути (и в итоге [[Почему я тикаю?|сам на ней подорвался]]).
** Признана наиболее коммерчески успешным из вымышленных материалов — куча мошенников в 1990-е нехило нажилась на байке, продавая доверчивым олухам из Моссад, ЦРУ и прочим АНБ подкрашенную кирпичной пылью ртуть.
** Сложилась весёлая традиция [[Тот, кого нельзя называть|для конспирации]] называть «красной ртутью» любой тяжмет, включая радиоактивные материалы. Если верить слухам, чего только не расхищали под этой бирочкой!
* Рассказы про советских [[суперсолдаты|суперсолдат]] 1930-х годов. В слышанном автором заметки варианте включали металлические кости и нечувствительность к боли из-за специальной платиновой пластины в головном мозге. Потом проект закрыли, а киборги в первые дни войны погибли от немецкого артиллерийского огня.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* А. Н. Толстой, «[[Аэлита]]» — очень ярко иллюстрирует троп яйцевидный межпланетный летательный аппарат, созданный советским учёным Мстиславом Сергеевичем Лосем. Время романа — 1920-е.. [[Старше, чем Интернет]].
* В. В. Маяковский, поэма «Летающий пролетарий» — капиталистическую Америку громят советские [[Летающая подводная лодка|подводные самолёты]]!
* [[Александр Беляев]] — его фантастика в той части, где она посвящена советской науке и технике. Буржуазная же наука и техника извращается правящими классами и приносит горе людям.
** [[Педаль в асфальт]] выжимает цикл «Изобретения профессора Вагнера» — он даже дойловскому Челленджеру даст прикурить!
*** Есть мнение, что данный цикл и писался как своеобразная полемика с Дойлом.
** [[Реконструкция]] в рассказе «ВЦБИД». Американский инженер изобретает установку, способную вызвать дождь даже в самую сильную засуху. Вот только это общественно-полезное изобретение не находит себе места среди интересов частных собственников. Спекулянты пытаются втянуть изобретателя в различные мутные схемы. Владелец фирмы, выпускающей глубинные насосы для систем искусственного орошения, желает выкупить это открытие, чтобы «закрыть» его. А пробный показ установки для честных заказчиков — владельцев фруктового сада — закончился тем, что вызванный дождь попортил урожаи других культур на соседних участках. И тут подошедший к [[горизонт отчаяния|горизонту отчаяния]] изобретатель получает предложение использовать свою установку на бескрайних колхозных полях, которые благодаря плановой экономике можно засеять оптимальным образом. А через несколько лет он становится руководителем Всесоюзного Центрального Бюро Искусственного Дождевания, которое не только управляет погодой в масштабах всей страны, но и успешно завершило процесс озеленения вековых среднеазиатских пустынь.
* Г. Б. Адамов, «[[Тайна двух океанов]]» — советская подводная лодка «Пионер», буквально напичканная научно-техническими примочками вроде ультразвуковой пушки или сверхпрочного корпуса, позволяющего этому монстру нырять на любую глубину. Аналогично в экранизации.
** Гидрокостюмы из сверхпрочного материала, рассчитанные на запредельную даже по современным меркам глубину.
** А также «Повелители недр».
* [[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Страна багровых туч]]» — в первоначальном издании год постройки первого фотонного планетолёта «Хиус», созданного в СССР, указан абсолютно чётко — 1991. В дальнейшем привязку к этой дате убрали, когда стало понятно, что ждать фотонолёт на нашем веку определённо уже не стоит…
* Владимир Перемолотов, «Звездолет „Иосиф Сталин“» — о том, как советские (и не только) эксперименты 1920-х гг. вроде «[[Луч смерти|лучей смерти]]» Иоффе и радиоуправляемых броневиков оказались воплощены в жизнь. Серия чем-то отдалённо напоминает книги Беляева.
* Евгений Прошкин, «Слой Ноль» — созданное советским учёными оружие судного дня было успешно испытано 1 января 1950 года… но мир, как оказалось, не уничтожило, а размножило на огромное количество параллельных реальностей.
* Большая часть книг [[Максим Калашников|Максима Калашникова]], наиболее ярко — «Сломанный меч Империи».
* Почти всё творчество Игоря Росоховатского, в той или иной степени.
* Немалая часть творчества Сурена Цормудяна, апофеоз — эпопея «[[Второго шанса не будет]]». Советская (и, внезапно, российская) сверхнаука породила удивительные творения человеческого гения: один только луноход (он же танк Политбюро) чего стоит! А есть и подземные автономные комплексы с генетически выведенными «снежными людьми», и установки по управлению сознанием, и целый ворох работающих [[магическая лженаука|лженаучных теорий]]: торсионные поля, волновой геном…
* А. Богатырёв, «Марсианин» — умеренно реалистичная советская сверхнаука в альтернативном утопическом СССР.
* Огромное количество книг про [[Попаданец|попаданцев]], где оные передают Советскому Союзу в разгар Второй Мировой современные технологии (в самом запущенном случае приходят лично к Сталину с гитарой (чтобы Высоцкого спеть), автоматом Калашникова и ноутбуком). Для всех остальных стран в сеттинге внезапный научный прорыв «комми» выглядит именно как сабж.
* [[Олег Дивов]], трилогия «След зомби» — советская программа психотронного оружия появилась благодаря дезинформации о том, что США успешно проводит у себя опыты по дистанционному контролю сознания людей, которая была подброшена руководству СССР западными спецслужбами. Целью было заставить Советский Союз впустую потратить время, деньги и ресурсы на заведомо бесперспективное направление. Да вот только советские учёные так и не поняли, что это была грандиозная мистификация — а поэтому просто взяли и создали работающее психотронное оружие, и целую армию боевых экстрасенсов в придачу.
* Цикл «Зона Смерти» — пять аномальных зон образовались после того, как во второй раз был активирован созданный советскими учеными прототип гипердвигателя. А ведь в первый раз это устройство было запущено 26 апреля 1986 года на [[S.T.A.L.K.E.R.|Чернобыльской АЭС]]… [[Танцы на граблях|Не учатся ничему некоторые]]…
* Дмитрий Токарев:
** «Первый взмах меча» — в альтернативной реальности СССР первым смог разработать ядерное оружие ещё до начала ВОВ. В результате 20 августа 1939 года на Халхин-Голе японские войска ждал весьма неприятный сюрприз. Как итог, Второй Мировой войны в этом реальности не случилось — нацистской Германии более чем наглядно продемонстрировали все риски готовящегося внезапного нападения на СССР, превентивно нанеся ядерный удар по её промышленным районам.
** «Чёрный метеор» — в ещё одной альтернативной реальности в 1970-х СССР смог воплотить в жизнь проект авиационно-космической системы «Спираль», опередив США с их «Спейс Шаттл».
* Вячеслав Рыбаков, «На будущий год в Москве» — прибор антигравитации Обиванкина. {{spoiler|Финал намеренно оставляет неизвестным, работает ли он, да и возможен ли в принципе — не исключено, что пожилой учёный впал в маразм.}} Также стоит отметить, что в мире романа сам троп находится под запретом: так, в список запрещённых к просмотру фильмов попал «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — сама сюжетная канва с советским инженером, совершающим гениальное открытие или изобретение, считается крамольной.
* [[w:uk:Глибинний шлях|Николай Трублаини, «Глибинний шлях»]] («Глубинный путь») — советские машины для [[роющая машина|горных работ]], созданные для прокладки сверхглубокого тоннеля и переоборудованные во время войны в подземные танки; их вооружили сверхскорострельными артиллерийскими системами — в романе упоминается, что темп стрельбы был 230 выстрелов в минуту. Занятен тот факт что при чтении описания их боевых действий возникает стойкая ассоциация с тактикой «волчьих стай» гросс-адмирала Деница.
* [[w:Бердник, Олесь Павлович|Олесь Бердник]], «Стрела Времени» (Стріла Часу, 1960) — во все поля, особенно выделяется корабль «Вітчизна» (Родина) на гравитационном движке, правда тут помогли знания, полученные при контакте главного героя Василия Горового с иноземной сверхцивилизацией.
* Михаил Харитонов, «Лёд» — в СССР, как оказалось, смогли разработать эффективную процедуру криозаморозки, благодаря которой многие партийные деятели и видные большевики смогли в анабиозе дожить до наших дней.
* Вячеслав Пальман, "Вещество Ариль" — технология, внедряющая в кожу человека хлоропласты, после чего он способен усваивать солнечную энергию, как растения. И подлые фашисты, выкравшие изобретателя в начале войны с тем, чтобы он работал на них.

==== На других языках ====
* Джон Уиндем, «[[The Day of the Triffids|День триффидов]]» — по мнению главного героя, хищные растительные монстры триффиды были выведены советскими генетиками, но так ли это на само деле — неизвестно.
** Не совсем точно. По информации, собранной главным героем, советскими учёными были созданы прототипы триффидов. Потом эти прототипы были похищены корпорациями США, но неудачно: самолёт был сбит, семена рассеялись по всему Тихому океану. Вскоре они, по мнению протагониста, скрестились с какими-то растениями, что и позволило триффидам быстро распространиться.
* Чарльз Стросс, «Очень холодная война» — шогготы и [[Ктулху]] защитят Отчизну от империалистов!
* Джон Бирмингем, «Ось Времени» — Советы практически полностью истребили попавших к ним в руки «попаданцев» из 2021 года, буквально выжав из них всю информацию о будущем. Тем не менее, благодаря этому к 50 годам альтернативного XX века СССР занял лидирующие позиции как в области производства бытовой техники («комми» первыми стали производить тостеры и микроволновые печи, например), так и в космосе (упоминается не имеющий аналогов в мире советский военный спутник, наносящий удары по целям на Земле при помощи вольфрамовых стержней, разгоняемых до огромных скоростей естественной гравитацией нашей планеты).<ref>Это не так просто, как кажется. Если просто сбросить стержень со спутника, то он благополучно будет лететь на почти той же орбите, что и спутник. Для падения необходимо выстрелить стержнем в противоположном направлении от орбиты, чтобы погасить скорость.</ref>
* Альгис Будрис, «Кто он?» — спецслужбы СССР спасают американского учёного, пережившего жуткий несчастный случай, превратив его в киборга путём замены лица, руки и большей части головы на роботизированные протезы. И после этого возвращают его обратно домой. Вот только у американцев есть серьёзные сомнения в том, что под личиной этого голема к ним вернулся именно их учёный…<ref>Имеет малоизвестную экранизацию «Кто?» (1974).</ref>

=== [[Кино]] ===
* «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» — оказалось, что в СССР была построена управляемая ЭВМ «Машина Судного дня», которая автоматически сработает и посредством взрыва «кобальт-ториевой» бомбы уничтожит всю жизнь на планете за десять месяцев, [[Мёртвая рука|если хотя бы одна атомная бомба взорвётся на советской территории]]. Американцы подобной системы не удосужились создать.
* «Огненный лис» Клинта Иствуда — МиГ-31 Firefox. Способен летать в шесть раз быстрее скорости звука, абсолютно невидим для радаров и управляется при помощи [[Телепатический интерфейс|телепатического интерфейса]]. Чтобы [[Неудачная басня|не скатиться в откровенную пропаганду коммунизма]], сценаристы объясняют: это все сделали [[гулаги и рабы|подневольные]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврейские]] учёные под страхом смертной казни; сами бы [[шовинизм|славяне до этого в жизни не додумались]].
* «[[Джеймс Бонд|Золотой глаз]]» — заглавный проект представлял собой пару советских боевых спутников, способных генерировать очень мощный электромагнитный импульс, выжигающий всю электронику.
* «[[Индиана Джонс|Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа]]» — фанатичная учёная Ирина Спалько. Особая изюминка — советский чудо-грузовик Lesorub, расчищающий себе путь в дебрях Амазонки похлеще «Сибирского цирюльника».
* «Охота за „Красным Октябрём“» — собственно, фигурирующая в названии одноимённая новейшей советская стратегическая подводная лодка, оборудованной экспериментальной малошумной двигательной системой под названием «Гусеница» отлично демонстрирует наш троп.
* [[Псевдодокументальный фильм]] «Первые на Луне» — оказывается, СССР ещё в 1938 году смог осуществить высадку человека на Луну. Но [[Иронический эрратив|кгогавая]] гэбня все засекретила, а конструктор бежал за границу от расстрела.
* «Железный Человек 2» — как оказалось, дуговой реактор Говард Старк разработал совместно с советским учёным-перебежчиком Антоном Ванко. Причём последний считал, что он внёс основной вклад в проект, а Старк его эпично кинул, организовав учёному депортацию в СССР и присвоив себе все результаты работы. Занятно, что фильм не даёт однозначного ответа на то, так ли это или нет.
** Богатая пища для размышлений: почему Говард Старк не начал серийное производство дуговых реакторов? Не хотел раскручивать новый виток гонки вооружений или же просто не смог повторить уникальную технологию Ванко? Еще один момент — сын того же Ванко смог в домашних условиях собрать миниатюрный дуговой реактор, чего не удавалось никому, кроме Тони Старка. То есть, как минимум он обладал доскональными знаниями об этой технологии и, даже если сам не являлся гением, смог творчески развить наработки отца.
*** Фьюри рассказал Тони, что Говард хотел запустить энергетическую гонку, чтобы остановить гонку вооружений. Дуговой реактор, по его мнению, был шагом к более совершенному источнику энергии. Возможно, Говард пытался воссоздать Тессеракт (в «Первом мстителе» он изучал энергоячейку из оружия «Гидры»)
* В короткометражке [[Firebase]] одному американскому солдату глюкнулись советские самолёто-огнемёты.
* The Hybrid (Scintilla) — команда [[наёмник]]ов, заброшенная советская лаборатория, [[межвидовое скрещивание|гибрид человека и НЁХи]], которую советские учёные достали из вечной мерзлоты. Сам фильм, судя по отзывам, довольно посредственный, но одноимённый концептуальный альбом от The Scintilla Project — пушка.
* «Проект 12: Бункер» — еще более дешевый трэш с забытой лабораторией в Таджикистане, где хранится целый полк советских универсальных солдат.
* «Защитники» — [[Педаль в пол|весь об этом]]! Орбитальная суперпушка, устройство для управления электроникой и тупо механизмами, программа создания людей с самыми разными суперспособностями, чудо-лекарство…
* «Люди Икс: Первый класс» — знаменитый шлем Магнето, защищающий его разум от способностей мутантов-телепатов (вроде Чарльза Ксавьера), был создан в СССР в 60-х годах прошлого века.
* «Harbinger Down» («Падший предвестник») — завязкой сюжета этого [[триллер]]а являются опыты советских учёных по влиянию космической радиации на живые организмы.
* «Человек тьмы 2: Возвращение Дюранта» — разработанные в СССР «карбидно-плутониевые аккумуляторы»<ref>Видимо, прообразом является ТЭУ-5 «Тополь» (он же «[[w:Топаз (ядерная энергетическая установка)|Топаз]]»). Но они никогда не были настолько компактными — 900 кг, как никак.</ref>, которые ГлавГад использует как источники питания в партии своих лучеметов.
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — обычный советский изобретатель Александр Сергеевич Тимофеев сумел создать действующий прототип машины времени, который открыл пространственно-временной портал прямо в «палаты царские». ко двору Иоанна IV Васильевича, прозванного Грозным. И тут же [[субверсия]] — на самом деле машина времени [пока?] не работает, а всё что было до этого в фильме — [[Это все был сон|всего лишь сон]] Тимофеева.
* «Чёрная молния» — усовершенствованный советскими учёными при помощи «нанокатализатора» ГАЗ-21, способный летать на огромной скорости.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» — эпизод «На рыбалку!». Тренер команды по плаванию школы Саннидейла накачивает своих спортсменов экспериментальным стероидом, который был разработан для советской олимпийской команды по плаванию. К сожалению, у него есть неприятный побочный эффект — со временем препарат превращает спортсменов в [[Рыболюди|рыболюдей]].
* «Ради всего человечества» — сюжет здесь разворачивается в альтернативной реальности, где СССР смог раньше США осуществить высадку человека на Луну.

=== [[Телевидение]] ===
* «[[Нереальная история]]» — серия скетчей «Советские учёные». Означенные учёные в 1952-м году создают огромное количество изобретений, намного опережающих своё время. Да вот только работают они в «шарашке», а их куратор — тупой солдафон, понимающий в науке и прогрессе примерно столько же, сколько свинья — в ананасах. Поэтому их достижения так и остаются никому не известными.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Шпионские страсти» — шутки ради. Вся интрига крутится вокруг волшебного зубоврачебного аппарата, который пытается выкрасть иностранная разведка.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Спецагент Арчер]]» — КГБ превратил тяжело раненного по вине Арчера Барри Дилана в киборга, что позволило тому выжить для осуществления своей мести.
* Action Man — андроид, секретная разработка КГБ.
* «Железный человек» (1994) — местный МОДОК. Бывший советский ученый, ставший жертвой недоброжелателя.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel]] — здесь много подобного:
** Зимний Солдат, которому советские спецслужбы сделали навороченную [[Сверхфункциональный протез|кибернетическую руку]] и несколько других ништяков.
** Красный Динамо, враг Железного Человека. Этот робокостюм, созданный и постоянно совершенствуемый советскими учёными, позволял его носителю манипулировать электричеством и в некоторых аспектах превосходил даже броню Старка! Потом свой вариант брони создал лётчик — инженер по фамилии Бухарин и стал супергероем по прозвищу Авианалёт.
** Броня Титанового Человека (Бориса Бульского) обладала способностью складываться до размеров кредитной карты! Старк на тот момент при всех усилиях смог уместить свой костюм в сложенном состоянии только в портфель.
** Горгулья, один из главных врагов Халка. Облучение радиацией превратило советского физика Юрия Топалова в чрезвычайно опасного и уродливого мутанта-гения.
** Красный Омега, продукт советской программы [[суперсолдат]]а. Получился неконтролируемый маньяк (точнее, неконтролируемым маньяком он был и до этого — учёные надеялись, что промывка мозгов поможет им контролировать его, но малость ошиблись).
** Из организаций стоит упомянуть Красную Комнату — «наш ответ ихней Гидре», который получился настолько бронебойным и жутким, что беспринципные нацистские учёные в ужасе плачут по углам и ссутся в кроватках при одном только упоминании сией конторы. Достаточно сказать, что именно Красная Комната стояла за программой «Черная Вдова» и создала уже упомянутого Зимнего Солдата и Красного Омегу. И это — только верхушка айсберга!
** Советская организация «Левиафан», ничем не уступающая своим коллегам из Красной Комнаты.
** Есть там и совесткий учёный по кличке Красный Призрак, тоже много где отметившийся. Якобы создал Титановому Человеку(см. выше) его броню и не только это. Вершина деятельности -троица обезьян со способностями трёх членов Фантастической Четвёрки: Михайло, Пётр и Игорь.
* [[Blake and Mortimer]] — в одном из выпусков показано, что Советский Союз в этом сеттинге разработал технологию управления погодой, которую он хотел использовать для дестабилизации климата Западной Европы с целью снижения её сопротивления при военном вторжении.
* [[Global Frequency]] — самый первый выпуск рассказывает о советском «[[Спящий агент|спящем агенте]]», который потерял контроль над чипом, вживлённым в его мозг. Это устройство было имплантировано для того, чтобы усилить природную способность к [[Телепортация|телепортации]] у агента, и в назначенный час по сигналу он помимо своей воли перенёс бы к себе отсчитывающую последние секунды атомную бомбу для первого внезапного удара по США.
* [[Supergod]] — Новая Гораж, второй созданный на Земле суперчеловек (первого создали в Британии). Представлял собой полностью механическое тело, управляемое мозгом погибшего советского космонавта, чью смерть подстроили спецслужбы СССР для получения этой «запчасти»<ref>{{spoiler|Скорее всего, это намёк на Юрия Алексеевича Гагарина.}}</ref> . Побеждён более совершенным американским андроидом (который был создан как симметричный ответ на атомного биоробота Советов), но не погиб, а был пересобран и под новым именем — Перун — отправлен уже современной Россией против Кришны. {{spoiler|Вновь проиграл, увы.}} Что интересно — Новая Гораж/Перун единственный из «суперов», кто до конца оставался предан своей стране и действовал только в её интересах.
* Империй — Божество советский космонавт который стал копиркой Галактуса
* «Мир» от [[Вселенная Bubble|Bubble]] — проекты «Первый» и «Сыновья», в рамках которых создавались советские сверхлюди.
* Симон Сталенхаг, «Истории „Петли“» — магнетронный эффект, [[Альтернативная история|породивший вселенную «Петли»]], был открыт советским инженером Михаилом Воробьёвым.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* «[[Full Metal Panic|Стальная тревога!]]»: точка расхождения с нашим миром в этой реальности произошла, когда в результате неизвестного происшествия в 1980-х гг. по всему миру стали рождаться «виспарды» — люди, наделённые от рождения пониманием технологий, намного опережающих нынешний уровень человечества. {{spoiler|То самое «неизвестное происшествие» — авария в одной из советских лабораторий, работавшей над квантовым «предсказанием будущего».}}
** А ещё в СССР в здешней вселенной изобрели самого первого местного боевого робота-меху — Rk-92 Savage (хотя его настоящее название — Rk-92 «Ливень»).
* Манга «Я из Германской Демократической Республики» — на стороне ГДР-СССР действует МСГ: Многоцелевая Специальная Группа из биологически улучшенных сверхлюдей, способных делать трюки как в «[[Матрица|Матрице]]». Чем занимается? Вестимо чем — [[Из пушки по воробьям|мочит диссидентов]].
** не совсем так, местные диссиденты — организация Свобода, возглавляемые таинственным Фредмером, не просто несогласные с режимом, а опасные террористы, поставившие свой целью уничтожение ГДР и обладающие не только поддержкой со стороны ФРГ, но и значительным военным потенциалом.

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|osTMeJBPekU|[[Клюква|Суть]] от фанатов [[War Thunder|Тундры]]}}
* [[Red Alert]] — интересный случай. В первой части красные заруливали буржуинов и силой, и продвинутостью юнитов, во второй части ситуация выравнялась<ref>Ну как «выравнялась»… Те же войска Юрия из аддона, состоящие из боевых пирокинетиков, мутантов, летающих тарелок и магнитных танков — это восставший против своей страны продукт советского гения.</ref>, в третьей же Советы — наименее продвинутая фракция со «ржавой» эстетикой. Но всё равно попадают под троп.
** В аддоне «Yuri’s Revenge» преподносится с юмором: советские инженеры с помощью передовой советской научной мысли и такой-то матери со всей широтой щедрой души истинных пролетариев направили столько энергии в машину времени, что она перенеслась в… [[Все пошло слишком так|мезозой]], [[Доисторический — значит, страшный|к динозаврам]]!
** Ну и в дополнительных материалах ко второй части выяснилось, что Советы настолько прокачали медицину, что могут даже воскресить мёртвое тело (но не восстановить личность!). Ещё говорится, что первым воскрешённым был Юрий, что вкупе с ещё несколькими фактами, а особенно русской озвучкой… Эх, клюквочка крупная.
* [[Command & Conquer: Generals]] — с фитильком сюда подходит Китай, с его пропагандистскими башнями, лечащими (!) юнитов, атомными сверхтяжёлыми «Оверлордами», на которые можно повесить гатлинги, превратить в передвижной бункер или навесить те же пропагандистские рупоры, и атомной артиллерией.
* [[Singularity|SINGULAЯITY]] — «[[Крутое кредо|Победим наукой!]]».
* [[ATOM RPG]] — наиболее ярко достижения науки страны победившего социализма видны в секретных лабораториях, которые по сюжету придётся посетить Кадету. Тут тебе и боевые роботы, и широкополосный сканер (очень полезный при поиске лута), и весьма зубастые продукты советской генетики. Более того, если верить слухам, половина ядерных ракет, выпушенных по Московской области, была полностью обезврежена на подлёте разработанным в Дубне экспериментальным излучателем «Красное Колесо».
** В продолжении, на незатронутой ударом территории, технологический прогресс еще выше — там массово штампуют силовую броню.
* [[Кризис в Кремле]] — в 1985—1996 СССР может: ввести электронные паспорта, перевести экономику под частичное управление мощных ЭВМ, основать базу на Луне и слетать на Марс {{spoiler|(а потом планировать покорение всей Солнечной системы к 2005)}}, создать спутники-носители атомного оружия {{spoiler|(показательно, что американцы от своих СОИ всегда отказываются как от невозможной фантастики)}}. Всё в ваших руках, товарищ генсек!
** А в ранних версиях вообще было изменение климата по всей Сибири и чипизация всего населения.
* Hearts of Iron 4 — в игре без модов СССР может успеть разработать (благодаря куче бонусов к исследованию танков) и внедрить основные боевые танки (техника 1955-го года!) до начала Второй мировой войны (обычно 1939-ый). Настоящая [[Имба|вундервафля]]!
* [[Red Star]] — в местном паралелльномирном аналоге СССР наука крута, как и местная магия.
* Серия [[S.T.A.L.K.E.R.]] — подразумевается, что проект «О-Сознание» и технология гаусс-оружия («Изделие № 62») основаны именно на наследии советских экспериментов в области психотронного оружия и оружия на новых физических принципах.
* Аркадный [[Strider]] — казахстанско-российская техника (с фитильком, так как тут замешан инопланетный колдун Мейо).
* [[Call of Duty: Black Ops]] — Советы достигли больших успехов в технологии «[[Промывка мозгов|промывки мозгов]]».
* [[Metal Gear Solid]] — во все поля в третьей части, причём на грани клюквы
* [[War Front: Turning Point]] — местный СССР может похвастаться криобомбами и криолучами, а также сверхтяжёлыми пятибашенными танками.
* [[Destroy All Humans!]] — у СССР здесь есть секретная лунная база. А ещё они заключили альянс с инопланетянами.
* NAM-1975 — враги-вьетконговцы используют против игрока супертанки, гигантских мехов, ручные лазеры… не надо быть семи пядей во лбу, чтобы вычислить истинных хозяев и конструкторов оных продуктов сумрачного вьетнамского гения, не правда ли?
* «[[Анабиоз: Сон разума]]» — водомётная пушка, которая позволяет побеждать любое порождения Холода с минимальными потерями. Заряжается обыкновенными сосульками (коих полным-полно на борту замёрзшего во льдах Арктики ледокола), наносит небольшой, но постоянный урон, не давая противнику атаковать, брутально выглядит — в общем, конфетка. Само место действия игры — атомный ледокол «Северный ветер» — тоже подходит под сабж статьи.
** [[Педаль в пол]]: судя по концептам — изначально должен был быть ТЕПЛОМЁТЭ ПЫЩЬ-ПЫЩЬ. Но, видимо, кому-то из разрабов показалось слишком малореальным. Да и физику воды от Нвидии надо было как-то демонстрировать…
* Русская серия модов на [[Half-Life 2]] OTHER-LIFE. <strike>[[Lost|DHARMA]]</strike> SARMA Initiative — наш ответ Aperture Science! {{spoiler|Дружила с Aperture Science, причём не только в своей вселенной}}
** Русский же мод Snowdrop Escape: советская организация РАДИОХИМ вместе с Aperture Science исследовала аномальную зону и параллельные вселенные. После инцидента и захвата Земли Альянсом Aperture&RADIOHIM продолжили работать подпольно. {{spoiler|SARMA проникла и в эту вселенную, о чём говорится в связанной модификации Mind Escape.}}
* [[Genshin Impact]] — технологии Снежной основательно так ускакали вперёд, по сравнению с другими нациями (с ними разве что Фонтейн готов посоперничать): автоматизированные заводы, силовая броня, пиро-винтовки на фоне луков и мечей смотрятся внушительно.
* [[Atomic Heart]] — во все поля. СССР массово производит роботов, за считанные месяцы возводит новые города, строит огромные летающие комплексы и готовится запустить всесоюзный коллективный разум.
* Lifeless Planet — американский астронавт, оказавшись на планете, находящейся в 15 световых годах от Солнечной системы, обнаруживает там развалины советского поселения, основанного ещё в семидесятые… {{spoiler|Субверсия. Сверхсветовой портал был построен… кем-то. И плохое понимание особенностей его работы оказалось одной из причин гибели колонии.}}
* [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000: Space Marine|Warhammer 40,000: Space Marine]] — [[шутки ради]], во второй части обнаружилось, что армия сорокового тысячелетия пользуется полевыми кухнями времён Великой Отечественной, разве что переведя их с дров на газ.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Dust 1947]] — присутствует в огромных количествах, равно как и сверхнаука нацистская. Тут вам и тесла-пушки, как применяемые со станков подобно крупнокалиберным пулемётам, так и устанавливаемые в танковые башни, и плавающие не хуже морских кораблей БМП с автоматическими пушками, и даже местные аналоги ваховских дредноутов, позволяющие бойцам, лишившимся конечностей, вновь вернуться в строй.
* «[[Красная земля]]» — конечно свою роль тут играет Новая [[Техномагия|Наука]], но сельхоз роботы и космический спутник Уральской Народной Республики в 1920-ом при всё ещё идущей гражданке — однозначно круто.
* Тайны Эхосферы (Tales from the loop) — игровой сеттинг основан на работах Столенхага (см. раздел «Комиксы») и точкой расхождения здесь тоже является отрытие советскими учёными [[Антигравитация|магнетронного эффекта]].

=== [[Визуальные романы]] ===
* «[[7 дней лета]]» — созданный Шуриком полноценный [[ИИ]], который обрёл самосознание, попытался сбежать от создателя и утоп в пруду. Повторить свой технологический прорыв «на бис» наш советский юный гений, увы, не смог.

=== [[Музыка]] ===
* «Авиамарш». Авиация в начале XX века (песня 1920-23 года) была символом прогресса, отсюда же и [[дизельпанк]], например.
* А 40 лет спустя, когда люди полетели ещё выше, предмет статьи принялись воспевать с новой силой. «14 минут до старта», «Я — Земля», «И на Марсе будут яблони цвести»…
* Пополам с реальной жизнью — созданный ранне-советской наукой и уже переваливший за сотню лет терменвокс, первый электронный музыкальный инструмент, до сих пор используемый, чтобы создать [[потустороннее звучание]]. «В девичестве» часть прибора для определения диэлектрической постоянной газов. Опробован в т. ч. лично Лениным, который не только оценил изобретение музыкально, но и отправил записку Троцкому: «Обсудить, нельзя ли уменьшить караулы кремлевских курсантов посредством введения в Кремле электрической сигнализации? (Один инженер, Термен, показывал нам в Кремле свои опыты…)»
** В итоге Лев Термен, пережив множество приключений и жизненных поворотов, осел на должности реального [[Джеймс Бонд|Q]] — ''советского'' Q, возглавив отдел специальных разработок КГБ, и придумав в частности, легендарного «Златоуста» — эндовибратор, подслушивающий микрофон, работающий вообще без внешних источников энергии.
* И не терменвоксом единым. Сейчас с тропом прочно ассоциируется любая советская электронная музыка и подражающий ей жанр sovietwave.
** [[Инверсия]] — Мик Гордон особо отметил советский синтезатор «Поливокс» среди инструментов, которыми он [[Нарочито плохо|надругался над звуком]].
* Целая техноопера «2032: Легенда о несбывшемся грядущем» во многом завязана на сабж.
* [[Metallica]], All Nightmare Long — Советы сначала устраивают США [[зомби]]-[[эпидемия|эпидемию]], сбросив с метеорологических зондов личинки некоего паразита, [[Борьба нанайских мальчиков|а потом]] приходят как миротворцы на дизельпанковых мехах.
* The Scintilla Project, концептуальный альбом The Hybrid (см. «Кино»)
* MAMA RUSSIA — тематикой группы является «красный [[стимпанк]]»<ref>Скорее уж сплав атомпанка с дизельпанком, а «стимпанком» это именуют по незнанию. [[Не знает матчасти|Ну, как обычно]].</ref>, поэтому в их песнях уделяется много внимания достижениям альтернативного стимпанковского СССР, пусть и в пародийно-клюквенном ключе — боевые дирижабли («Дирижабль „Заветы Ильича“»), киборгизация («Железный Феликс», «Russian Revolution», «Правило Крупской Нади»), невероятное оружие («Кузькина мать», «Механический медведь»).

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — [https://scpfoundation.net/progress-institute-hub НИИ «Прогресс»], был создан в начале двадцатых годов для исследования аномалий и использования их в деле построения коммунизма.
* [[BadComedian]] — бэкстейдж к «Вратарю Галактики»: «Идейно он (костюм) заключался в том: „А что если бы Советский Союз развалился чуть позже, оставил после себя технологии вроде кибер-рук, но в новой системе подобных рук не производят, просто допиливают старые“?»

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|pre=1|Что может собственных Платонов
И быстрых разумом Невтонов
Российская земля рождать.|Михаил Ломоносов}}
[[Файл:Inx960x640.jpg|thumb|right|350x350px|Штурм Зимнего. «Аврора» на заднем плане уверено топчет контрреволюцию.]]
[[С прикрученным фитильком]], но да! Страна с огромным гандикапом (дореволюционная отсталость, две-три разрушительные войны, тяжёлые геополитические условия) на полном серьёзе претендовала (и обоснованно!) на звание мирового флагмана науки. Достаточно сказать, что в ХХ веке во всём мире было лишь две страны, которые вели научные исследования во всех известных человечеству областях науки: СССР и США. Едва ли это обычное явление для мировой истории. Судите сами:
* Математика. Об этом мало кто знает, потому что ''настоящая'' фундаментальная математика интересна немногим и еще меньшему числу людей доступна и понятна, но советская математическая школа была одной из сильнейших, а может и сильнейшей в мире: за первое месте с ней спорила разве что французская. Советская математическая школа породила целую плеяду блестящих, чтоб не сказать гениальных, математиков: А. Н. Колмогоров, И. М. Гельфанд, В. И. Арнольд, А. Д. Александров, Л. В. Канторович и многие, многие другие… Увы, об их колоссальном вкладе в науку известно в основном коллегам-математиками, в меньшей степени — физикам и некоторому количеству интересующихся историей науки.
** Григорий Перельман тоже отчасти попадает под троп, потому что первые наработки по доказательству гипотезы Пуанкаре появились у него ещё в аспирантуре, если не в студенчестве.
* Ядерная физика:
** в 1928 году советским (на тот момент) учёным Георгием Гамовым доказана квантовая природа радиоактивного альфа-распада.
** В Радиевом институте имени В. Г. Хлопина (г. Ленинград) в 1937 году был запущен первый в Европе циклотрон. Как сейчас говорят — ещё [[до того, как это стало мейнстримом]].
** Обнинская АЭС. Первая в мире атомная электростанция, подключённая к общей электрической сети. Была запущена 27 июня 1954 года и проработала до апреля 2002 года.
** В 1954 году СССР испытал «Токамак»<ref>Сокращение от «'''то'''роидальная '''ка'''мера с '''ма'''гнитными '''к'''атушками»</ref> — первую в мире установку для управляемого термоядерного синтеза.
*** И если уж мы говорим про термоядерный синтез, не забудем и про то, что эффективный нагрев плазмы стал возможен благодаря изобретённому группой горьковских физиков во главе с А. В. Гапоновым-Греховым гиротрону.
** В 1957 году в Дубне был создан самый крупный в мире синхрофазотрон (слабосфокусированный циклический ускоритель с постоянной орбитой), фактически закрывший эту схему и вынудивший перейти на сильносфокусированные синхротроны.
* Космос:
** 22 июля 1951 года на баллистической ракете Р-1В живые существа впервые достигли верхних слоёв атмосферы до условной границы с космосом и вернулись обратно живыми. Ими стали собаки Дезик и Цыган.
*** Справедливости ради, в 1949 году в США было произведено два успешных запуска в суборбитальный полет обезьян — правда обе погибли при возвращении (отказ парашютной системы). А первые живые существа, целенаправленно отправленные в суборбитальный полет, побывавшие в космосе и вернувшиеся живыми — плодовые мушки дрозофилы, отправленные США в 1947 году. Но всё же для отправления в полёт млекопитающих и, главное, их успешного оттуда возвращения требовалось гораздо больше забот, чем для отправления и возвращения крайне живучих и неприхотливых мушек.
** 4 октября 1957 года запущен первый в мире искусственный спутник Земли.
** 14 сентября 1959 год на Луну совершил жесткую (посадочный модуль не был предусмотрен) посадку первый аппарат, созданный руками человека — советская автоматическая межпланетная станция «Луна-2».
** 7 октября того же года «Луна-3» впервые сфотографировала обратную сторону Луны.
** 12 апреля 1961 года в космос отправился первый мужчина — Юрий Алексеевич Гагарин.
** 16 июня 1963 года в космос отправилась первая женщина — Валентина Владимировна Терешкова.
** 12 октября 1964 был совершён первый космический полёт более чем с одним человеком на борту. Впервые полёт осуществлялся без скафандров на борту.
** 18—19 марта 1965 года Алексей Леонов стал первым в мире человеком, который вышел в скафандре в открытый космос.
** 3 февраля 1966 года советская автоматическая межпланетная станция «Луна-9» впервые совершила мягкую посадку на поверхность Луны, в районе Океана Бурь.
** 1 марта 1966 года АМС «Венера-3» впервые достигла поверхности [[Венера|Венеры]]. 15 декабря 1970 года спускаемый аппарат «Венеры-7» впервые совершил мягкую посадку. Вообще, исследования Венеры советскими аппаратами велись настолько активно, что американцы даже прозвали её «[[Нет, не тот|красной планетой]]».
** В сентябре 1968 года «Зонд-5» впервые совершил облёт Луны с живыми организмами на борту и с возвращением на Землю (максимальное приближение к Луне — 18 сентября).
** 17 ноября 1970 поверхности Луны достигает первый в мире планетоход «Луноход-1».
** 19 апреля 1971 года на орбиту Земли выведена первая в мире пилотируемая орбитальная станция «Салют-1».
** 2 декабря 1971 года «Марс-3» впервые совершил мягкую посадку на [[Красная планета|другую Красную планету]].
** 30 декабря 1975 в Нижнем Архызе на Кавказе был введен в эксплуатацию БТА («большой телескоп азимутальный») — телескопом с крупнейшим в мире монолитным зеркалом вплоть до введения в строй в 1998 году телескопа VLT (диаметр 8,2 м). По сей день зеркало БТА крупнейшее в мире по массе, а купол БТА является крупнейшим астрономическим куполом в мире.
** В 1976 году начаты работы по созданию самого мощного ракетного двигателя на жидких компонентах топлива из когда-либо созданных — РД-170.
** 20 февраля 1986 года был запущен первый блок многомодульной космической станции «Мир».
** 15 ноября 1988 года совершил свой первый и последний полёт советский орбитальный корабль-ракетоплан «Буран», в отличие от американского «Шаттла» способный к автоматической посадке.
*** [[Субверсия|Важный нюанс]] в том, что систему автопосадки и на американском «Шаттле» внедряли с момента создания, но уровень технологий не позволял сразу довести надёжность и согласованность автопилота с безопасной передачей управления экипажу до эксплуатируемого уровня, поэтому с 1967 по 1988 гг. американцы сажали свой космоплан ''только'' на полуручном предшественнике современного «fly-by-wire» (ручку отклонил — электроника доработала с учётом программных ограничений и выполнила управляемыми поверхностями ЛА) и выступала чисто ''вспомогательной'' мерой на случай, если экипаж по каким-то причинам не может/не собирается отработать органами управления<ref>Для Шаттла, как и любого другого ''приоритетно''-пилотируемого ЛА, работает и [[рекурсия|в обратную сторону]] — решение о ''включениях'', ''переключениях'' и ''режимах'' автоматики принимает и выполняет '''экипаж''', и лишь [[большая красная кнопка|последней мерой перед катастрофой]] — операторы ЦУПа по телеметрии. В случае отказов или критических ошибок автоматики экипажу тоже предётся поработать руками — пусть и через электроприводы, что регулярно и происходит в современной земной авиации…</ref>. В то время как «Буран» проектировался с ''полностью'' автоматизированной четырёхканальной (трижды резервной) архитектурой самого себе <s>злобного</s> беспилотника с местом и СЖО под экипаж, первый и единственный полёт которого тоже сопровождался контролем «последнего рубежа» операторами ЦУПа.
** «[[w:Полюс (космический аппарат)|Скиф]]» — проект боевой лазерной орбитальной платформы массой свыше 80 тонн.
* Военная техника:
** [[w:А-40 (летающий танк)|Летающие танки]] и [[w:Экраноплан|экранопланы]]
** Первые в мире радиоуправляемые танки ([[w:телетанк|телетанки]]) ТТ-18 прошли испытания в 1930 году. Также впервые в мире радиоуправляемые боевые машины пошли в серию (ТТ-27 и ТТ-26).
*** Правда, выяснилось, что они почти небоеспособны при тогдашнем уровне техники. В ту пору в РККА были очень популярны разные радиоуправляемые вундервафли — танки, самолёты, даже ДОТы! Вот только, увы, раз за разом выяснялся чудовищный уровень ненадёжности. В общем-то, неудивительно: к сожалению, в области электроники СССР отставал от стран Запада в течение всей своей истории. Радиоэлектроника — не исключение. Ни одна из этих радиоуправляемых машин участия во Второй Мировой не приняла, кроме, разве что, танкетки ЭТ-1-627, успешно применявшейся в нескольких операциях под Москвой, в Крыму и под Ленинградом, но никакого влияния на ход войны не оказавшей из-за малочисленности. Кстати, изобрел ее будущий фантаст Казанцев, тогда военный инженер.
** [[Летающий авианосец]] «Звено» — в 1931 году начинали с ТБ-1 и И-4, закончили в 1942 году на ТБ-3 и И-16. Также были проекты Звена с АНТ-44 и Пе-8 в качестве носителей и И-180, Лагг-3, Миг-3 в качестве подвесных истребителей-бомбардировщиков. В целом программа была успешной, и была свернута по причине появления дешевых и эффективных пикирующих бомбардировщиков. К тому же для СССР серийное производство огромных и сложных авиаматок было неподъёмно дорого. Воевали не без успеха, так что находились на грани между «[[круто, но непрактично]]» и «[[круто, но трудно]]».
** Танки КВ и Т-34. Столкновение с этими монстрами в 1941 году повергло в шок немецких танкистов, а сами они, без всякого преувеличения, задали тон всей последующей танковой «моде». Вообще стоит сразу отметить, чтобы в дальнейшем не повторяться, что в создании передовых танков СССР всегда лидировал вплоть до самого конца.
** Гвардейские реактивные миномёты различных видов, самой известной разновидностью которых является, конечно, БМ-13 «Катюша»/{{перевод|«Stalinorgel»|«Сталинский орган». Прозвище было дано немецкими солдатами за характерный звук, издаваемый в полёте стабилизаторами реактивных снарядов.}}.
** Автоматический гранатомёт Таубина — субверсия. На технической базе [[Эпоха первых пятилеток|СССР тридцатых годов]] реализация получилась [https://web.archive.org/web/20220121064425/https://warhead.su/2018/06/26/granatomyot-taubina-kak-stalin-ne-poluchil-superoruzhie унылой и непрактичной]: глючное и трудоёмкое оружие да ещё четверть гранат попросту не взрывается.
** Первые в мире инфракрасные ночные прицелы, созданные одновременно с немецкими. Применялись в ограниченном количестве.
** 12 августа 1953 года на Семипалатинском полигоне была испытана РДС-6с — первая в мире водородная бомба, пригодная к практическому военному применению.
** А 30 октября 1961 года была испытана АН602 (она же «Царь-бомба») — самоё мощное созданное человеком взрывное устройство (58,6 мегатонн в тротиловом эквиваленте).
** 20 января 1960 принята на вооружение Р-7 — первая межконтинентальная баллистическая ракета в мире, прошедшая успешные испытания и доставившая боеголовку на межконтинентальную дальность.
** 1970 год. Начало серийного производства очень удачного самолёта МиГ-25, на котором было установлено 29 мировых рекордов, в том числе и абсолютного мирового рекорда высоты полёта (37 650 м).
** 21 декабря 1968 года была спущена на воду атомная субмарина К-222 «Анчар» — самая быстрая в мире подводная лодка, достигавшая в подводном положении скорости свыше 82 км/ч (44 узла).
** В 1978 году поставлен на боевое дежурство стратегический ракетный комплекс шахтного базирования Р-36М (по классификации НАТО SS-18 «Сатана»). Был признан самым мощным в мире и даже внесён в Книгу рекордов Гиннеса.
** В 1980 году был спущен на воду первый тяжёлый ракетный подводный крейсер стратегического назначения проекта 941 «Акула» («Typhoon» по кодификации НАТО). Это самые большие в мире атомные подводные лодки (и подводные лодки вообще). Всего было построено шесть субмарин этого типа.
* Гражданская авиация и флот:
** 17 июня 1955 года совершил первый полёт первый советский реактивный пассажирский самолёт Ту-104. В период с 1956 года до октября 1958 года он был единственным в мире эксплуатирующимся реактивным авиалайнером.
*** Опередила его, разве что, британская «Комета», но больше года в рейсах не пролетала из-за проблем с деформациями фюзеляжа в районе «модных» квадратных иллюминаторов.
*** Не избежал и «детских болезней» наработок по гражданским реактивам 50-ых — тангажная аэродинамическая устойчивость и управляемость [[теперь банановый|«теперь пассажирского» Ту-16]] оставляла желать лучшего.
** 5 декабря 1957 года спущен на воду атомный ледокол «Ленин» — первое в мире надводное судно с ядерной силовой установкой.
** 27 февраля 1965 года на авиасалоне в Ле Бурже показан Ан-22 «[[Не в ладах с мифологией|Антей]]» — самый крупный в мире транспортный турбовинтовой самолет грузоподъемностью 100 тонн.
** 31 декабря 1968 года совершил первый испытательный полёт советский сверхзвуковой пассажирский самолёт Ту-144. Это стало первым в мире полётом сверхзвукового транспортного самолёта (британско-французский «Конкорд» совершил первый испытательный полёт 2 марта 1969 года).
** В 1968 году совершил первый полёт В-12 (Ми-12) — самый тяжёлый и грузоподъёмный вертолёт, когда-либо построенный в мире. На нём был установлен рекорд грузоподъемности — 44 205 кг.
** В 1971 году было спущено на воду самое крупное в мире научно-исследовательское судно — «Космонавт Юрий Гагарин» (водоизмещение 45 тысяч тонн).
** В 1977 году атомный ледокол «Арктика» стал первым надводным судном, приплывшим на Северный полюс.
** 24 декабря 1982 года совершил первый полёт Ан-124 («Руслан») — самый грузоподъёмный в мире серийный грузовой самолёт (в 1982—1988 годах был также крупнейшим по габаритам самолётом в мире).
** В 1988 году совершил первый рейс самый большой в мире транспортный самолёт — Ан-225 («Мрия»), созданный для перевозки многоразовой транспортной космической системы «Буран». Грузоподъемность около 250 тонн. Выпущено полтора самолёта: один находился в рабочем состоянии, пока случайно не попал под раздачу во время боевых действий на Украине, другой был так и не собран до конца и сейчас планируется к использованию для восстановления первого.
* Компьютеры и мобильная связь:
** Гидравлическая (!) аналоговая вычислительная машина В. С. Лукьянова [https://linklj.livejournal.com/1725915.html]. Даже с появлением цифровых счётных машин гидроинтеграторы Лукьянова долгое время справлялись с решением дифференциальных уравнений качественнее и быстрее, потому и применялись аж до 1980-х.
** 9 апреля 1957 года в СССР Леонидом Ивановичем Куприяновичем был создан первый в мире опытный переносной мобильный телефон с радиусом действия 20-30 км. Аппарат вместе с источником питания весил около 0,5 кг. Первый мобильный телефон в США появился только в 1973 году.
*** Фитилёк в данной области прикручен ещё сильнее, так как телефоном, сделанным по принципу, предложенному Куприяновичем, могли пользоваться очень мало людей — каждый телефон требовал для себя отдельного частотного канала. И такая система в Советском Союзе была, называлась «[[w:Алтай (система связи)|Алтай]]» и использовалась в основном высшими государственными чинами и городскими службами. Тут, кстати, СССР не был первым: первые подобные разработки существовали ещё до войны, а первая коммерческая мобильная телефонная сеть появилась в США в 1949-м.
** В 1953 году заработала советская электронная вычислительная машина БЭСМ-1, которая в течение нескольких месяцев была самой высокопроизводительной ЭВМ в Европе.
** В 1968 году в СССР был создан мультфильм, в котором впервые в мире появился персонаж, отрисованный с использованием компьютерной анимации (созданной на БЭСМ-4) — «[[w:Кошечка (мультфильм)|Кошечка]]». Также впервые трёхмерный объект был представлен в виде иерархической структуры, а его движения моделировались системой дифференциальных уравнений — подобная техника анимации была переизобретена в США лишь спустя полтора десятилетия.
** [https://www.computer-museum.ru/histussr/12.htm Троичная ЭВМ «Сетунь»] — субверсия. Оригинальная ЭВМ проходила по ведомству «[[уныло, но практично]]» (недорогая машина, которую могли бы позволить себе простые советские КБ, НИИ и ВУЗы), что и обусловило выбор элементной базы<ref>Логика на магнитных усилителя это было, даже по меркам пятидесятых, очень медленно, но надёжнее ламп и намного доступнее транзисторов</ref>, троичность же возникла в попытках выжать из этой кисоньки ещё хоть капельку, благо оказалось, что на магнитной логике это можно сделать без особых извращений. «Прорывом в запердельное» её сделали современные [[Навозная пресса|Питомники-Проницательные]] и прочие [[Профессор Выбегалло|окодемики тринитаризма]].
** И, естественно, предок всех современных SAP-ов — ОГАС. Элементы, названные АСПР, были внедрены на многих заводах и использовались до 1994 года, но в целом внедрить задумку помешал уровень технологий — компьютеры были слишком большие и дорогие, нейросети были больше математической абстракцией, а о «Big Data» ещё и понятия не имели.
** [https://aif.ru/society/people/1182527 Легенда «советский инженер запатентовал персональный кампухтер за годы до Стива Джобса но кляты бюрократы!!!111111»]. Увы, в реальности всё было сложнее:
:# В [https://patents.su/4-383005-ustrojjstvo-dlya-zadaniya-programmy-vosproizvedeniya-kontura-detali.html оригинальном авторском свидетельстве] речь идёт о графопостроителе с программным управлением, ближайшем родственнике уже существовавших на тот момент станков с ЧПУ. Нет, в теории его можно было использовать и как универсальную ЭВМ, на практике же см. следующий пункт.
:# На тот момент персональные компьютеры<ref>А программируемые калькуляторы появились ещё в шестидесятые</ref> уже существовали, можно вспомнить хотя бы [[wikipedia:Datapoint 2200|Datapoint 2200]] и [[wikipedia:Kenbak-1|Kenbak-1]]. Проблема в том, что с электроникой тех времён это было [[круто, но непрактично]]: «[[w:Закон Мура|закон Мура]]» ещё не победил «[[w:Закон Гроша|закон Гроша]]» и мэйнфрейм/мини с системой разделения времени и десятком терминалов обошелся бы дешевле, чем десяток компьютеров меньшей, но приемлемой производительности.
* Гуманитарные науки, помилуй Бог!
** Лев Выготский и Александр Лурия — психологи (педагог-дефектолог и нейрохирург соответственно), предтечи всей современной когнитивистики, без которых у человечества бы не было ни Хомского, ни [[HPMOR|Иудковского]].
** Юрий Лотман — филолог и культуролог, отец-основатель московско-тартуской школы семиотики.
* [https://dzen.ru/a/YEN_XmZeRBPz7HUq Именно команда, работавшая над Эльбрусом представляла для Запада особый интерес. В частности, Бабаян первым из европейцев удостоился звания заслуженный инженер-исследователь Intel, а Пентковский руководил разработкой архитектуры Pentium III].
* Фактически данный троп восходит аж ко временам [[Российская империя|Российской империи]] (!):
** Просто Дмитрий Менделеев со своей периодической таблицей химических элементов.
** Работы Константина Эдуардовича Циолковского, в которых он обосновал использование ракет для полётов в космос и пришёл к выводу о необходимости использования «ракетных поездов» — прототипов многоступенчатых ракет, оказали огромное влияние на умы инженеров и учёных, причём не только российских и советских: так, последователем Циолковского называл себя Герман Оберт, отец немецкой школы ракетотехники. Благодаря скромному гению Константина Эдуардовича целое поколение «заболело» Космосом и возжелало дотянуться до звёзд. И дотянулось… К слову, хоть Циолковский и начинал научную деятельность ещё до революции, в троп он вписывается полностью: его работы получили настоящее признание лишь в советское время.
** 2,5-линейная автоматическая винтовка Фёдорова, предшественница всех современных штурмовых винтовок и автоматов. В советское время Владимир Григорьевич впервые в мире предложил концепцию унифицированного семейства оружия.
** В 1890 году инженер Николай Янг разработал эластипед — прообраз современного экзоскелета, применяющийся в медицинских целях.
** Первый в мире четырехмоторный самолёт «Русский витязь», а также первый в мире тяжелый бомбардировщик «Илья Муромец» были созданы Игорем Сикорским, который позже [[белая эмиграция|эмигрировал в США]]. Где он более известен как конструктор первых в мире серийных вертолётов.
** [[w:Столетов, Александр Григорьевич|Александр Столетов,]] создавший первый фотоэлемент на основе фотоэффекта, снявший [[w:Кривая Столетова|кривую намагничивания ферромагнетика]] и даже награждённый французским Орденом Почётного легиона…
* Одна из ключевых технологий истребителя [[w:F-35|Lockheed Martin F-35B Lightning II]], форсажное векторное сопло двигателя Pratt & Whitney F135, фактически была разработана в Советском Союзе в конце Холодной войны для советского истребителя {{перевод|СВВП|Самолёт вертикального взлёта и посадки.}} Як-141. Lockheed и ОКБ имени Яковлева недолго сотрудничали [[Бесславные 90-е|в начале девяностых]], и «Яковлев» продал им большую часть своего ноу-хау, включая полный комплект документации по отменённому Як-141.
** Справедливости ради, ОКБ это сделало не от хорошей жизни — это был банально способ продержаться в условиях отсутствующего финансирования. Ну и потом, продали документацию, а опыт в разработке таких конструкций не продать и не пропить: немалая доля заслуги в успехах отечественных истребителей с отклоняемым вектором тяги лежит принадлежит именно ОКБ Яковлева с его СВВП.
* ТРИЗ, теория решения изобретательских задач — универсальный набор методов, позволяющих изобретать. Продвигать вперёд науку ТРИЗ не помогает, но с решением прикладных задач справляется довольно неплохо. В настоящий момент методику широко применяют многие промышленные компании (Samsung, Boeing, Chrysler, IBM) и даже NASA.
[[Файл:Советское лазерное оружие.jpg|300px|мини|Советские <s>[[бластер]]ы</s> лазеры. Предназначались для вооружения <s>[[космодесант]]а</s> космонавтов с целью выведения из строя чувствительных элементов оптических систем вражеских спутников. Однако они вполне годились для поражения живой силы — лазерные лучи этих пистолетов были достаточно мощными, чтобы прожечь забрало шлема или ослепить любого с расстояния 20 метров. Аналогов в мире не имеют до сих пор.]]
* Среди фанатов [[Warhammer 40,000]] имеет хождение шутка, что первые лазганы создали именно в России — мол, дизайн слишком узнаваемый. Так вот, очень может быть, что в этой шутке есть лишь крохотная доля юмора. Дело в том, что СССР занимал лидирующую позицию в производстве оптических приборов, что перешло затем и к современной России. Другие страны могут превосходить российскую продукцию в других отраслях, но когда речь заходит о производстве '''действительно''' высококачественной оптики, то оказывается, что Россия контролирует 95 % доли этого рынка. Во всем мире есть только три производителя, которые изготавливают большие зеркала и линзы, используемые в телескопах астрономических обсерваторий: один у нас (Лыткаринский завод оптического стекла, сокращенно ЛЗОС. Ныне входит в «холдинг Швабе»), один в Германии (Schott AG) и один во Франции (известный до 2005 года как SAGEM, «Société d’Applications Générales de l’Électricité et de la Mécanique». В 2005 он объединился с французской аэрокосмической компанией SNECMA). Но немецкая фирма производит только грубые заготовки, и не имеет персонала или материалов для точного шлифования, необходимого для обработки стекла до чрезвычайно жестких допусков, требуемых для зеркал телескопа. Французская фирма, в свою очередь, не изготавливает грубые заготовки — они осуществляют только точную шлифовку. Наш же производитель — это единственное предприятие в мире, которое делает оба этих процесса на одном заводе. Кроме того, в Санкт-Петербурге расположен АО «ЛОМО», который и по сей день широко известен как один из лучших производителей телескопов, камер и медицинских оптических инструментов в мире. Так что очень может быть, что Россия, благодаря наследию СССР и РИ, вполне может стать родиной индивидуального лазерного оружия — оптику для него мы уже способны делать лучше всех в мире.
** Сейчас лучшее ослепляющее лазерное оружие делает Китай, а вот [[w:Лазерный пистолет|лазерные пистолеты на химических патронах]] в СССР создали в целях обороны космической станции от спутников-шпионов. Было [[круто, но непрактично]], оружие по всем своим ТТХ [[Откровение у холодильника|больше подходило для космического абордажа или его отражения]], чем для своей заявленной задачи…
* Советская, а ныне российская «Орбита» считается первой в мире спутниковой сетью телевещания. Да и в принципе движущейся картинки от электронно-лучевых трубок впервые добились в СССР, а массовым телевидение смогли сделать русские эмигранты.
* Первый аппарат искусственного кровообращения (автожектор) был сконструирован советскими учёными С. С. Брюхоненко и С. И. Чечулиным в 1926 году.
* Система «Периметр», разработанная в СССР и поддерживаемая (по словам командующего РВСН за 2011 г.) современной Россией. Комплекс автоматического нанесения массированного ответного ядерного удара, который гарантировано отработает по всем стратегическим целям, если даже вероятному противнику удастся каким-либо образом уничтожить все командные штабы и верхушку страны. Очень метко прозвана в армии США «[[Мёртвая рука|Dead Hand]]».
* Кольская сверхглубокая скважина. Самая глубокая скважина в мире (12 261 метра!), созданная [[Ради науки!|исключительно в научных целях]]. Вплоть до развала СССР нервировала самим фактом своего существования многих на Западе, так как поверить в чистый научный альтруизм «комми» никто себя заставить не мог, а словосочетание «разработка сейсмического оружия» уж больно хорошо укладывалась в возможное предназначение сего объекта… Работающие здесь учёные не любят журналистов. [[Учёный изнасиловал журналиста|По тем же причинам]], по которым не любят борзописцев сотрудники ЦЕРН на Большом адронном коллайдере.
* Шуточный пример сабжа произошёл в Австралии, когда отфотошопленное картинка, изображающая [[Меха|шагоход]] «Marauder» из [[BattleTech]], помогающий морячкам-революционерам во время штурма Зимнего дворца<ref>Судя по всему, это была шутка о персонаже вселенной Battletech по имени [[w:Керенский, Александр Фёдорович|Александр Керенский]].</ref>, была случайно включена в экзамен по истории. 5700 учащихся после этого узнали много нового и волнительного об Октябрьской Революции. [https://www.theage.com.au/education/history-transformed-in-vce-exam-20121114-29ce7.html Подробности здесь].
* В ту же степь — вырванная из контекста фотография пульта управления планетарием с подписями на кнопках вида [[Шкала Кардашёва|«звёзды вкл» «звёзды выкл»]].
* [[w:Лосев, Олег Владимирович|Олег Владимирович Лосев]] — советский физик и радиотехник, создавший первые светодиоды и нашедший практическое применение для отрицательного дифференциального сопротивления.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Наука}}
{{Nav/СССР и Россия}}

Безыдейные террористы

2025-12-09T21:46:17Z

Red dawn: /* В реальной жизни */

Советская магия

2025-10-06T18:59:56Z

Red dawn: /* Комиксы */

{{q|— И мы обязаны противопоставить черной и белой, а проще — белогвардейской магии нашу красную магию!| якобы слова сотрудника ОГПУ Якова Агронова после разгрома крупной масонской организации}}

[[Файл:Людей по магической силе не мерьте….jpg|мини|Ну вот как-то так]]

Советская власть, как известно, не жаловала церковь и мистику. Ранняя — рушила церкви на публику. Поздняя — давала церкви жить, но всячески её не поддерживала и требовала от священников сдавать явную антисоветчину.

А ещё советская власть всячески [[цензура|цензурировала]] информацию. Вплоть до того, что когда мистика прорвалась на экраны, все в неё повально поверили. А давайте объединим то и другое!

'''Советская магия''' — разновидность [[криптоистория|криптоистории]], в которой мистические силы и паранормальные явления используются советским режимом в целях построения коммунизма.

Естественным врагом советской магии является [[нацистский оккультизм]]; [[Красно-коричневая сволочь|если они вдруг объединились]], противостоять им могут только [[колдуны из НАТО]].

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* В [[Пионерский фольклор|пионерских страшилках]], созданных на основе более раннего фольклора, присутствует элемент сабжа в силу того, что религиозные и фольклорные образы были заменены в массовом сознании советской атрибутикой, а сами сюжеты остались прежними. Тут и героическая советская милиция, легко побеждающая Красную руку и Чёрные шторы, и инфернальная старуха, смерть которой на конце иглы, а игла спрятана в кремлёвской звезде…
** А взрослые шутили про "изгнание чертей партбилетом".
* «[[Спокойной ночи, малыши]]» — не совсем фольклор, но маленькие дети правда верят, что Оксана, дядя Дима или даже, о ужас, Валуев обладают чудесным даром через вспышку света делать что угодно!
** Как минимум известные автору правки лица детсадовского возраста этому не подвержены (Сказывается доступность фильмов и популярность в них спецэффектов).
** Вообще-то волшебница там только Тётя Аня

=== [[Литература]] ===
* Литературная мистификация Леонида Соловьёва (автора «Повести о Ходже Насреддине») «Ленин в творчестве народов Востока», где Ленин предстаёт в образе эпического героя, мудреца и волшебника. В Рунете наиболее известна оттуда история «Ленин и Кучук-Адам».
* Бажов, «[[Малахитовая шкатулка|Орлиное перо» и «Богатырева рукавица]]» — аналогично.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]» — советское НИИЧАВО ([[НИИ магии|НИИ чародейства и волшебства]]) пытается найти практическое применение всевозможным магическим и паранормальным явлениям. Там это не конспирология и криптоистория, а [[магический реализм]] (хотя тогда этот жанр ещё так не назывался): волшебники существуют среди советских учёных совершенно открыто, просто о них мало кто знает, так как магия как отрасль науки мало кому из неспециалистов интересна (да и маги не слишком «рисуются» на публику — разве что [[Профессор Выбегалло|Выбегаллы]] какие-нибудь…).
* Константин Костинов:
** «Сектант (Неинтересное время)». ИИФ (Институт Истоков Фольклора) и всё, что с ним связано. И тов. Вацетис. Правда, на грани аверсии. Не понятно, есть ли в сеттинге на самом деле магия, или Институт создали так, на всякий случай, если бы она существовала.
*** Магия там есть, чему подтверждение — сам факт попадания в прошлое при использовании магического артефакта. Да и бывший сыщик демонстрирует ГГ нечто магическое.
** «Табельный наган с серебряными пулями» — рассказы о Степане Кречетове, молодом агенте уголовного розыска из отдела по борьбе с нечистью.
* Чарльз Стросс, «Очень холодная война» — история о борьбе не за ядерно-ракетное превосходство, а за контроль над наследием лавкрафтовских Старцев.
* Лазарчук и Успенский, «[[Посмотри в глаза чудовищ]]» — неоднократно упоминается красная магия и советский символ-пентаграмма. Плюс намекается, что Сталин был аватарой некоего тёмного бога. Со всем этим безобразием борется главный герой — чудом выживший поэт Николай Гумилёв, завербованный оккультным орденом «Пятый Рим», имеющим, наоборот, «белогвардейскую» направленность.
* Тим Пауэрс, «Declare» — выясняется, что источником могущества СССР является некая тёмная лавкрафтианская сущность по имени Zat al-Dawahi («Хозяйка Несчастья») или Machikha Nash (наша мачеха), и сталинские репрессии в действительности были жертвоприношениями.
* [[Виктор Пелевин]], «Чапаев и Пустота» — комдив Василий Иванович является тут крайне продвинутым мистиком.
** И небольшой эпизод с реинкарнационным обследованием в «Омон Ра».
* «[[Алая аура протопарторга]]» же! Хотя это скорее пост-советская…
* Повесть Андрея Столярова «Мумия»: Ленин жил, Ленин жив, Ленин будет жить, а иногда по ночам даже тайком выходит из мавзолея погулять. Этим он обязан ритуальным жертвоприношениям, для общественности замаскированными под сталинский террор.
* Андрей Валентинов, цикл «Око Силы» — и некроманты, и зомби, которые маскируются под опыты безумной науки и попытка пройти в параллельный мир, и мертвец-проводник, и Шамбала. И всё это хитро законспирировано.
* Дмитрий Беразинский «Приключения в мире [[Gothic|Готики]]» и его недописанное продолжение — по сюжету этого романа (по сути [[фанфик]]а, но написанного состоявшимся писателем), некромант Ксардас не кто иной, как Глеб Бокий (см. ниже), перенесённый в Мордраг после одного из экспериментов.
* Илья Масодов, «Черти» — тут вам даже не столько магия, сколько оккультизм, мистика и эзотерика, но в таком советском колорите времён гражданской войны, что в принадлежности к тропу не усомниться. Даже на обложке красуется демонизированный бронепоезд.
* Вадим Шарапов, «Простая жизнь старшины Нефедова» — альтернативная Великая Отечественная, с магией, некромантами, лесными эльфами и простым (на самом деле нет) советским старшиной, которому со всем этим приходится иметь дело.
* Павел Пепперштейн и Сергей Ануфриев, «Мифогенная любовь каст» — аналогично. Советский парторг Владимир Дунаев во время войны оказывается в лесу с контузией, питается [[Волшебные грибочки|специфическими грибами]] и попадает в альтернативную реальность, где за СССР сражаются персонажи русских сказок (Колобок, Муха-цокотуха, Гуси-лебеди), а за Третий рейх — персонажи западных (Мэри Поппинс, Карлсон, Страшила и Железный Дровосек).
* Алексей Иванов, «[[Пищеблок]]» (2018, по мотивам [[Пионерский фольклор|пионерского фольклора]]). В [[Страшный летний лагерь|советском пионерлагерем]] под видом простых людей живут [[вампир]]ы со своей иерархией, что недвусмысленно намекает на [[Гулаги_и_рабы|выведение автором советского строя, как нечто «кровососное»]].
** Косвенно также указано бессилие даже стратилата (верховного упыря, который сам за людьми не гоняется, а выпивает накопивших для него крови подчинённых) против [[милиция|милиции]]/[[госбезопасность|госбезопасности]]. В 1930-е годы один такой главупырь был арестован, а так, как посещений ему не положено, тупо сдох с голода.
* Е. Шварц, «Приключения Гогенштауфена». Добрая волшебница и упырь в советской действительности того времени. {{spoiler|Как говорится в аннотации: «Их вечное противостояние теперь разворачивается здесь, вокруг пары влюблённых, которых надо спасти, и экономического проекта, который должен быть завершён».}}
* Внезапно у Солженицына, который явно передавал какие-то тюремные байки:
{{q|... Писали о тибетском зелье, лишающем воли, о применении гипноза. Всего этого при объяснении никак не стоит отвергать: если средства такие были в руках НКВД, то непонятно, какие моральные нормы могли бы помешать прибегнуть к ним? Отчего же бы не ослабить и не затмить волю? А известно, что в 20-е годы крупные гипнотизёры покидали гастрольную деятельность и переходили служить в ГПУ. Достоверно известно, что в 30-е годы при НКВД существовала школа гипнотизёров. Жена Каменева получила свидание с мужем перед самым процессом и нашла его заторможенным, не самим собою. (Она успела об этом рассказать прежде, чем сама была арестована)|Из 10-й главы «Архипелага ГУЛАГ»}}
* М. Сельдемешев, «Черный оазис». На основе трофейных разработок нацистов в КГБ был создан секретный отдел Тополь-7, который занимается созданием неуязвимого сверхчеловека-мутанта, похожего на огромного черного крокодила. Основа бешеной регенерации, экстрасенсорики, гипноза и метаморфоз тела абсолютно мистическая: некая черная магия Африки, смешанная с египетской мифологией. Отдел пытались закрыть, но он уцелел в ФСБ, фактически стал частной лавочкой, а однажды мутант вырвался из-под контроля…
* В так и не дописанной (получилось слишком похоже на Гарри Поттера, хотя автор утверждает, что начал писать ещё до появления ГП) книге [[Метавселенная Рудазова|Александра Рудазова]] «Академия Деорга» упоминается Сталин как могущественный чёрный маг, окончивший эту самую академию.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — СССР как таковой (здесь в обиходе именуемый «империей») был попыткой [[Тёмный Властелин|Великого Господина Азаг-Тота]] реставрировать свою [[магократия|магократию]], некогда разогнанную Великими домами. {{spoiler|Но Коба, возможно, сам того не желая, его перехитрил.}}
* [[Юрий Нестеренко]], «[[Чёрная топь]]» — в постсоветской России вампиры-коммунисты все еще удерживают в руках целый городок [[Так страшно, что уже смешно|и собираются зохавать мир]]. Эксперименты в Гулаге, расстрелы детей и [[Клюква|прочие исторические реалии]] от [[Сарказм|великого писателя]] присутствуют.

==== [[Фанфик]]и ====
* [[Оккультное Простоквашино (Большой Дом)]] по мотивам цикла историй о [[Простоквашино]] — родителя Дяди Фёдора занимают видное положение в советских оккультно-академических кругах, и сын многое у них перенял. Да и [[Ремейки советского кино/НД#Простоквашино|многочисленные странности]] означенной деревни тоже проистекают именно из этой сферы.
** Оккультизм является частью сеттинга произведения, тот же чернокнижник профессор Сёмин служил почти во всех Министерствах СССР, кроме разве что МИДа, да и то вовсе не факт.

=== [[Кино]] ===
* «[[Чародеи]]» по сценарию тех же Стругацких.
* «Слуга» (1988). Прямо не сказано, но по намекам власть местного советского чиновника перед своим верным Слугой имеет едва ли не мистическое происхождение сродни мефистофельскому! Чего стоит то, что он не постарел за 30 лет и одним взглядом может отогнать волка!
* «Дом под звёздным небом» (1991). Странный «товарищ по Москонцерту» Валентин Компостеров в исполнении Александра Баширова — более мелкий представитель. Злобный карикатурный шовинист и антисемит, которого поддерживают то ли [[Красно-коричневая сволочь|выродившиеся кгбшники, то ли нарождающиеся экстремисты]]. И да, он обладает совершенно мистическими способностями, например, [[Ретроактивное_бессмертие|практически неубиваем]]. Уж не какой-то мелкий бес вздумал сбежать в разваленную Москву из преисподней?
* «Слеза князя Тьмы» (1993). В польско-эстонском хоррор-муви от автора легендарного «Заклятья долины змей» НКВД охотится за перстнем самого Сатаны. И притом успешно!
* «Чёрная магия, или Свидание с дьяволом» — в [[Убервальд|послевоенном молдавском колхозе]] кучка антисоветчиков пытается вызвать дьявола по найденной в разбитой усадьбе ритуальной книге, коварно пользуясь помощью обманутого пионера.
* «[[Iron Sky: The Coming Race|Железное небо. Грядущая раса]]». Не совсем магия, но… Вы же знаете, что Сталин, как и вообще все великие люди прошлого и настоящего, рептилоид и живёт внутри [[Полая Земля|полой Земли]] в городе со священным Граалем?
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс]] и Королевство хрустального черепа» же! Фильм, конечно, спорный, но троп там отыгрывается прямо.
* «Два капитана 2» с [[Сергей Курёхин|Сергеем Курёхиным]] — намекается, что Ленин пришёл к власти при поддержке некоего зловещего доктора Фаркуса и его приспешников — аббата фон Клюге и профессора Гольденвейзера. Доктор Фаркус при этом замечен в оккультных ритуальных убийствах, и вообще, вся эта троица напоминает типичных [[Опереточный злодей|опереточных злодеев]] из [[Gustav Meyrink|ужастиков]] и [[Пинкертоновщина|бульварных романов начала 20 века]].
* «[[Сумеречная зона]]» (1985), 21 серия 1 сезона. Полковник КГБ приезжает на следствие куда-то под Воркуту, в село ГУЛАГа. Столкнувшись с подозрительно хорошо сохранившейся ссыльной, которая жрала [[Спецдефекты|плюшевого волка]], он понимает, что что-то не так. Оказывается, село подмято волколаками: оборотнями-вампирами. По всем канонам жанра, полковника зачисляют на свою сторону укусом в шею и возвращают в Москву подтачивать систему. Не смотрите этот хоррор ночью. Можно ржачем разбудить родных.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Вовка в Тридевятом царстве]]» начинается с того, что Вовку отправляют в книгу сказок, используя инструкцию из книги «Сделай сам». Более того, в этой книге есть целый «сказочный раздел»! Конечно, библиотекарша сказала, что это не магия, но мы-то знаем!..
* «Чудеса среди бела дня» (1978). В СССР есть аж целая бюрократически организованная служба волшебниц, работающая по типу ЖКХ, которая выполняет детские желания. Естественно, с обычными советскими проблемами типа дефицита желаний на базе, поэтому остались только с уценкой.
** А вообще смешение волшебства и советского быта — тема множества советских мультфильмов.
* Известная 18-я серия «Тайная война» анимационного сериала «[[Любовь, смерть и роботы]]» — «в годы Великой Отечественной войны взвод красноармейцев охотится на демонов в лесах Сибири, в районе села Оймякон» (с).

=== [[Комиксы]] ===
* [[w:Карандаш (персонаж)|Карандаш]] из Весёлых человечков с красным грифелем вместо носа. Всё, что Карандаш рисовал своим носом, тут же становилось настоящим.
* [[The Red Star]] весь об этом. Вплоть до того, что Родина-Мать (называемая здесь Правда) — вполне себе реальное в сеттинге божество.
* В комиксах Bubble присутствует Магический Чрезвычайный Комитет во главе ни с кем иным, как Феликсом Эдмундовичем Дзержинским<ref>На самом деле его магическим дублем, но кого это вообще волнует?</ref>.

==== Веб-комиксы ====
* «[https://www.comicsnews.org/comics/stalin-protiv-gitlera Сталин против Гитлера]». Эталонное раскрытие темы «советская магия против нацистского оккультизма».
* Видеокомикс «Тот, кто живёт» — лагерь «Буревестник» для подростков с необычными способностями. [[Псионические способности|Правда, способностям пионеров дано научное объяснение]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Первый отряд]]» же!
* «[[Kutsuzure Sensen — Majo Vasenka no Sensou|Фронт с натёртыми мозолями: Война ведьмы Васеньки]]». [[С прикрученным фитильком]], потому что сама Васенька не очень советская, за что её долго пыталась строить личный комиссар и заградотряд в одном лице, [[Пейсы, кашрут и день субботний|Надя Норштейн]].
* Внезапно и очень спойлерно: [[Full Metal Panic]]
** Дело в том, что '''все''' различия данного верса от нашего, от Шепчущих (которым снятся запредельные, темные технологии) и [[ОБЧР]] до супер-продвинутой подлодки и лямбда-драйвера (местной ненаучной магии) началось с {{spoiler|}}мощного пси-импульса, который аки сейсмический толчок от царь-бомбы трижды обогнул планету. Неудачно (для себя) попавшие в этот импульс дети и стали Шепчущими, а лямбда-драйвер -- усилитель псионических способностей на шизотехе.}} А откуда он взялся-то, этот {{spoiler|пси-импульс}}? {{spoiler|А это доблестные советские ученые так доэксперементировались с дельфиньими мозгами, что породили пси-имульс, который трижды и так далее. То есть это какое-то советское НИИ косвенно породило всю магию и шизотех в FMP. Так-то!}}

=== [[Видеоигры]] ===
* «Петька 5: Конец игры» — выясняется, что все странные приключения главных героев были следствием некоего метафизического эксперимента, так называемого «Красного проекта», создатели которого способны изменять реальность. Во главе его стоит некий Красный демиург (с грузинским акцентом и трубкой), а прислуживает ему товарищ Котовский.
* «In Fear We Trust» — Советский Союз 1950—80-х напоминает какую-то альтернативную версию с густо нашпигованной во все дыры мистикой.
* «[[Red Alert|Red Alert 2]]» — пси-технологии Советов. [[С прикрученным фитильком]] — это, скорее, [[Сумасшедший учёный|сумасшедшая наука]], но когда оказывается, что у Юрия имеется родовое поместье в Трансильвании…
* «Metal Gear Solid 3: Snake Eater» — полковник Волгин и подразделение «Кобра», обладающие паранормальными способностями. Волгин, правда, находится в оппозиции к Советской Власти и готовит переворот, являясь сталинистом до мозга костей.
* «Freedom Force vs. the Third Reich» — герои знакомятся с советской ведьмой по кличке Красный Октябрь.
* «KHOLAT» — сеттинг игры это уральская гора Холатчакль около знаменитого «перевала Дятлова». Конечно, там творится невообразимая чертовщина, а из газетных вырезок можно узнать, что ее изучали советские власти. По сюжету даже надо пройти в их заброшенный бункер этак 50-х годов.
* «Фобос 1953» — в бункере под Москвой МГБ изучало на заключенных телепатию и гипноз, пока самый мощный псионик явно не вырвался из их лап… Не магия, конечно, в служебной библиотеке есть даже монография с попыткой объяснения феномена «мозговых волн».

=== [[Настольные игры]] ===
* «[[Эра Водолея]]»: Институт прикладной экзофизики возник ещё при Советах и тогда носил название «14 отдел КГБ».
** Изучением «неисследованной области науки, по незнанию называемой „магией“» (или как-то так) красные занялись ещё в ранние советские времена. Тогда ещё существовала и «Особая комиссия по [[Оборотни|ликантропии]] и [[Вампиры|вурдалачеству]]», ставившая к стенке угадайте кого.
* «[[Красная земля]]»: советские оккультисты считают себя неортодоксальными учёными и занимаются в числе прочего некромантией.
* Различные попытки перенести реалии [[Мир Тьмы|Мира Тьмы]] на нашу почву (см., например, [https://web.archive.org/web/20071016053544/http://www.rolemancer.ru/sections.php?op=viewarticle&artid=955 тут]) так или иначе вращаются вокруг тропа.

=== [[Музыка]] ===
* Ростислав Чебыкин — «Доярка и вампир». Вампир-тракторист и доярка-оборотень, работающие в колхозе, — скорее [[городское фэнтези]]. А вот чернокнижник-счетовод, открывший, что проклятье спадёт с колхозников, если победить в соцсоревновании — как раз троп.
* Его же «Площадь Ильича». Опять же на первый взгляд городское фэнтези, только нечисть на шабаш является «…на тачанках, броневиках, с алыми звёздами на клыках». И сам вождь мирового пролетариата — некое явно недоброе божество, вроде финикийского Баала.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — Отдел П ГРУ много чем интересным занимался, в том числе и магией. После распада СССР, было дело, разбрёлся и начал продавать госсекреты, но, похоже, реорганизовался заново. С Фондом обычно соперничает.
** Организация «Красный Молот», которая после распада СССР занялась торговлей аномальными артефактами, видимо, откололась от Отдела или переквалифицировалась в буржуев из ещё чего-то этакого.
** SCP-2430: дедушка Сталин сильно обиделся на дедушку Гитлера и устроил ему [[участь хуже смерти]], обратившись к неким уральским мраккультистам.
** Возможно непреднамеренно пополам с [[Откровение у холодильника|откровением у колхозного поля]], а ведь Хрущёв был SCP-1846, а вся наша страна тогда сама того не понимая производила религиозный ритуал в честь древнеиндейского божества…
* Петербургский видеоблоггер, выступающий под ником «Спиртомысл Хмелеславич Прихлёбов» неоднократно обстёбывает темы «коммунистической магии» и «коммунистического язычества», от души проходясь по конспирологам и неоязычникам («Велес — бог охотников и колхозников, его именем была проведена коллективизация» или «Сварог — покровитель Коммунистической Партии»).
** Смех смехом, а серп — один из символов Велеса, молот — бога-кузнеца, которым обычно предстаёт Сварог. Так что задуматься есть о чём… И таки да, автор правки знает, что на Советском гербе молот символизирует рабочих, а серп крестьян, соответственно их пересечение — союз двух достойнейших социальных классов. Но совпадение (если это совпадение, а не умышленная отсылка, что нельзя исключить) достаточно интересное.
* Яроврат же! Причём советская магия у него предстаёт не просто тёмной, а [[Ангелы, демоны и кальмары|враждебной всему сущему]], ибо [[Образ врага|жидобольшевики]], как и евреи в целом — потомки Йог-Сотота. [[Лавкрафт писал правду!|Того самого]].

=== [[Реальная жизнь]] и [[городские легенды]] ===
* Существуют слухи, что, несмотря на декларируемый и навязываемый материализм и атеизм, советская власть на самом деле проявляла некоторый интерес к паранормальному (точно так же, как нацисты в 30-х и 40-х и американские спецслужбы в 70-х и 80-х). В частности, выдвигались версии, что реально имеющая место быть Центрально-Азиатская экспедиция Николая Рериха в действительности занималась поисками Шамбалы по заданию ОГПУ (а может, по заданию ОГПУ просто пудрила мозги британцам).
** Видный деятель советских спецслужб Глеб Бокий, одно время курировавший Соловецкий лагерь, по некоторым данным, был мартинистом (оккультное направление, аналогичное масонству), занимался паранормальными исследованиями и пытался поставить ту самую легенду о Шамбале на службу коммунизму. В 1937 году был расстрелян по ложному обвинению в контрреволюционной деятельности и сговоре с троцкистами (якобы собирался прорыть тоннель из Индии в СССР, по которому будут засылать троцкистов в страну).
*** Скептики утверждают: Бокий организовал экспедицию в Индию с обычной целью просвещения буддистов и индуистов по поводу коммунизма, а оккультистский покров придал, чтоб британские империалисты приняли экспедицию за кучку наивных идиотов и ничего не вынюхали.
** А вот оккультисты Мессинг и Вронский, якобы консультировавшие Сталина и помогавшие советской разведке, в действительности, судя по всему, фантазировали. Автором воспоминаний Мессинга считается Михаил Васильевич Хвастунов из «Комсомольской правды».
** Еще был таинственный персонаж по имени Александр Барченко. Занимался оккультизмом и исследовал телепатию в рамках особого спецотдела ОГПУ. Говорят, что подсадил Бокия на мистику с оккультизмом, создав общество «Единое трудовое братство», а потом благополучно его же выдал как контрреволюционера, но в итоге в 1938 году сам был заслуженно расстрелян. Как говорится, не желай другому того, чего не желаешь себе…
** Михаил Алексеевич Моисеев сильно уверовал в мистические силы. Будучи генералом армии, причём самым молодым, использовал все методы для изучения паранормальных сил.
* [[w:Войсковая часть № 10003|В/ч 10003]] — создана в последние годы существования СССР, распущена в 2003 году. Занималась исследованиями в области паранормальщины, фактически аналог проекта «Звёздные врата», существовавшего в США.
* Легенда, о якобы имевшем место, облёте крупных городов СССР во время Великой Отечественной войны самолётом с Казанской<ref>Отдельный котёл сами-знаете-где отведён для тех, кто распространяет ту же легенду, но с упоминанием Тихвинской иконы. В реальности эта икона сначала досталась нацистам, потом оказалась в Штатах. А в фильме [[Кино и немцы|"Мария. Спасти Москву"]] икона была выкрадена у нацистов и доставлена для всё того же облёта.</ref> иконой Божией Матери на борту. Чаще упоминают только облёт Москвы, но встречается упоминание и других городов. Сама по себе легенда появилась в виде слухов ещё в годы войны, а в последнее время версия очень популярна, не раз озвучивалась в отечественных фильмах и сериалах.
** На резонный вопрос «кто бы дал попам самолёт, особенно в '''такое''' время?» неопытные сторонники легенды обычно реагируют более чем неадекватно. А прокачанные конспирологи знают: лично товарищ Сталин распорядился. Да-да, по их версии он не просто обучался в семинарии, но и был посвящён в какие-то сакральные тайны.
** Хотя никто не отрицает, что давление на церковь в годы войны как-то ослабло (тем более что митрополит Сергий в 1941 году благословил всех на борьбу против фашистов).
* Городские легенды о сатанинской сути Советской власти, имевшие хождение в девяностые: один из главных праздников — 1 мая, ночь на который знаменита своим шабашом; сопровождающая этот праздник (и другие) демонстрация — корень «демон», вместо положенного «демос», превращаясь таким образом из «шествия народа» в «шествие демонов»; государственный символа пентаграмма — сатанинский знак; красный цвет знамени — цвет крови; гонения на церковь; пирамида на Красной площади и другое.
** В реальности праздник в начале мая есть во множестве культур, в том числе и христианизированных; «демонстрация» — не от слова «народ», а от слова «показывать»; сатанисты используют не прямую, а перевёрнутую пентаграмму; а уж красный цвет в [[Справочник автора/Геральдика|геральдике]] прописан очень давно и никакого особо зловещего символизма не несёт. Но слушок-то ходил…
** Впрочем, на первых орденах Красного знамени пентаграмма действительно перевёрнутая.
** Справедливости ради следует отметить, что красный цвет флага вполне официально трактовался как цвет крови, пролитой в революционной борьбе. Это отнюдь не советский эксклюзив, такая символика идёт как минимум со времён Великой Французской Революции.
* Странная теория о том, что знаменитая чернильница Ленина — это на самом деле Грааль.
* И вообще, [https://mrakopedia.org/wiki/Московский_метрополитен_–_храм_сатанистов московский метрополитен — храм сатанистов]. А Мавзолей — [http://lurkmore.to/_/8517#mws_jnYxyZt зиккурат] (впрочем, таких мудрёных слов обыватели в девяностые не знали, поэтому называли просто — пирамида на Красной площади, см. выше). Эти два примера — не то чтоб городские легенды, но на них основаны.
* Смеху ради: [[Ленин — гриб]]!
* [[С прикрученным фитильком]], но: реально имевшее место в СССР возрождение язычества и зарождение неоязычества. Популярность неоязычество стало потихоньку набирать, как считается, где-то в 70—80 годы, хотя может быть и раньше. По слухам, Михаил Шаповалов, один из советских маньяков, будучи сыном большого начальника и секретарём комсомольской ячейки, был язычником. Также существует то ли байка, то ли серьёзная история, что будущий маршал Совесткого Союза Тухачевский, когда сидел в немецком плену, молился идолу Перуна, хвастаясь окружающим, что мечтает о возрождении язычества, и вроде бы как потом в СССР продвигал свои идеи, но они так и не взлетели. Кончено, к магии всё это отношение вряд ли имеет, но слушок-то ходил…
** Стоит заметить, что основания для подобных слухов деятели советской антирелигиозной пропаганды вполне предоставляли сами: например, можно вспомнить популярные в 1930-х антицерковные мероприятия (разнообразные «комсомольские пасхи» и т. п.) с весьма своеобразно ряжеными персонажами, а также попытки Союза безбожников организовать своего рода «гражданские ритуалы» взамен церковных обрядов — скажем, в качестве замены крещению выступал «обряд введения в гражданство» (а.к.а. ''звездины'' или ''октябрины''). Что же до откровенного язычества, то свою роль сыграло положительное и в целом «охранительное» отношение к традиционной культуре и быту малых народов северных и дальневосточных регионов (в противовес «великорусской» РПЦ); достаточно ознакомиться с воспоминаниями археологов, геологов и особенно этнографов, которые привыкли спокойно и без возмущений выполнять разнообразные требования, связанные с местными поверьями — кланяться священным камням, оставлять конфетки идолам и т. п. мелочи. Верить-то не верили, но — сам факт…
** С другой стороны, желающих «косить по дурке» всегда было много, так что подобные «неоязычники» могли быть и сознательными симулянтами.
* А ещё есть легенда, что враждебные советской власти силы в первые её годы решили устроить шабаш, где планировалось использовать магию в контрреволюционных целях. Органы об этом собрании узнали, задерживать никого не стали — огонь на поражение открыли прямо с порога.
* Магия не магия, но такие полуоккультные темы как йога, атлантология, криптозоология, уфология, палеоконтакт, парапсихология были вполне легальны в СССР 1960—80-х, книги по ним выходили в советских издательствах (особенно «Молодой гвардии»), статьи — в научно-популярных журналах «Наука и жизнь» и «Техника — молодёжи». Поворотной точкой, видимо, послужило возвращение в СССР востоковеда и оккультиста Юрия Рериха (1957), в круг общения которого входили Иван Ефремов, нейрохирург, исследователь телепатии и пропагандист йоги Смирнов, военный спецхимик и «атлантолог» Жиров и другие представители советской академической и спецслужибстской элиты.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Superpowers}}

Декоративная антиутопия

2025-09-25T20:27:12Z

Red dawn: /* Прочая литература */

{{q|«1984» впервые попался мне в руки в студенческие времена — в середине семидесятых; до обозначенного в нем срока оставалось меньше десятка лет, и было яснее ясного, что автор в своём прогнозе крупно промахнулся. Вообще, по моим воспоминаниям, роман впечатлял в основном барышень: камера №101 и невозможность трахнуться без разрешения парткома — на них этот набор ужасов действовал безотказно. Скептикам же и прагматикам вроде меня было очевидно, что гомункулус по имени «Ангсоц», заботливо выращенный Оруэллом в колбе западных стереотипов, — существо абсолютно нежизнеспособное; будучи ввергнут в грубую реальность, он сдохнет точно так же, как ужасные уэллсовские марсиане. |[[Последний кольценосец|Кирилл Еськов]], «Наш ответ Фукуяме».}}

Хардкорная [[антиутопия]], как и хардкорная [[утопия]], много внимания уделяет тому, как именно функционирует общество авторского кошмара, какие принципы лежат в его основе, как оно поддерживает свою жизнеспособность.

'''Декоративная антиутопия''', или '''антиутопера''', этим не заморачивается. Для автора главное — развернуть увлекательное повествование на фоне мрачного будущего, а механика этого будущего, его движущие и <s>охрен</s> охранительные механизмы — так, декорации и статисты, существующие в основном, чтобы нагнетать обстановку.

Особенно это характерно для подростковой фантастики, читатели и авторы которой обычно слышали про тиранию и выживание только в других антиутопиях. Поэтому «Большой Брат» в таких историях вечно озабочен тем, чтобы угнетать не-таких-как-все героев и запрещать им целоваться, и легко свергается [[Революция по-детски|революцией по-детски]]. А «ужасы» сытого постапокалипсиса и карикатурного тоталитаризма описаны так, что оголодавший житель реальной Африки в такую антиутопию с радостью бы переселился.

Из-за слабой продуманности антиутопического государственного механизма порой получается [[идиотский сюжет]]. Не всегда и не обязательно, но случается. Результатом необдуманного нагнетания мрачнухи становится [[Национал-каннибализм]]. У хороших авторов слабая продуманность сеттинга может компенсироваться другими достоинствами: интересная [[фабула]], драматизм, [[пафос]] и превозмогание. (Правда, в таком случае произведение зовется уже… ну, скажем, «[[Мятеж не может кончиться удачей|триллером ''с элементами дистопии'']]», но кого это волнует?)

У [[МТА]] же… ну, получается то, что получается, «других писателей у мэня для вас нэт» (с). См. также [[Молодёжная антиутопия]].

== Примеры ==

=== Ключевые для жанра произведения ===
* Уже канонический пример более-менее (с натяжкой) удачного подхода — «[[The Hunger Games|Голодные игры]]».
* И их «родитель» — «[[Battle Royale (movie)|Королевская битва]]». (Какой смысл бороться с низкой дисциплиной школьников, заставляя их убивать друг друга, а потом выпуская на свободу самого эффективного убийцу?)
** Искренне ваш таки ознакомился с романом и уполномочен заявить, что там дело шло по-другому: {{spoiler|после WW2 власть в Японии захватил полуфашистский режим, который и начал кампанию «Королевской битвы». И там не было никакой проблемы борьбы с низкой дисциплиной, — просто методом св. Рандомия выбирали 3-й класс одной из средних школ (15-16 лет, т.е. на наши деньги — 9-й) в одном из округов, которых и отправляли биться. Официально — для изучения психологии в бою, фактически — для запугивания населения. В книге всё расписано, типа «Бедненький, он прошел Программу, ему пришлось убивать своих одноклассников… А хотя если бы не он их, то они его — разве им можно доверять?.. А раз им не можно доверять, можно ли доверять моему окружению?» И в итоге население приучается к мысли не верить никому, — а раз они не доверяют, то как они объединятся? [[divide et impera|А раз не объединятся, то как они устроят революцию?]] Короче, власти могут чувствовать себя спокойно…}}. Насколько такое обоснование реально, насколько проистекает из типично японской чернухи — пусть каждый решает для себя сам.
* И раз уж на то пошло, то прародитель — «Бегущий человек» Стивена Кинга. Лохматого 1982 года. И его экранизация 1987 с Железным Арни. Впрочем, смотрится довольно весело, даром что Арни жжОт по-серьезному.
** Ещё ранее [[Le prix du danger]] по рассказу Шекли «Премия за риск» (''The Prize of Peril'') (фильм — 1983, но рассказ — 1958), отличающийся от фильма с Арни тем, что это [[реалити-шоу]] с абсолютно добровольными участниками, готовыми так рискнуть за миллион долларов.
* Раз уж так, то и классика в виде [[1984]]. Итак:
** Власть получают люди, единственная цель которых угнетать и ещё раз угнетать (ради этого они даже согласны сами жить в кошмарных условиях, а теперь представьте в реальности элиту, что добровольно откажется от комфорта — даже весьма относительного, а-ля продпаек высшей категории с палкой колбасы и банкой помидоров). Нет, разумеется извращенцы разные бывают, но вот как таких набралось достаточно много чтобы составить значительную политическую силу хотя бы только на Британских островах (допустим нам лгут про размеры Океании).
*** ''Это сейчас о каких именно людях?''
** Война как самоцель и средство удержания народных масс в узде. Опять-таки, даже самые людоедские и милитаристические режимы никогда не начинали войны просто ради жертв, за ними всегда стояли более прагматичные интересы. Ну а о войне как методе контроля населения можете спросить у некоторых деятелей европейских государств прошлого века, начиная с «маленькой и победоносной».
*** Во-первых, «не начинали» — не значит «не продолжали». Сколько раз бывало, что прагматичные интересы уже изменились и начали диктовать прекращение войны, но фарш оказывается невозможно провернуть назад — издержки от остановки боевых действий (не только и не столько экономические, сколько политические) оказывались выше, чем от их продолжения. А во-вторых, после [[ковидная эпоха|2020-х годов]] немного наивно отрицать эффективность некоей «опасности, которая может грозить каждому» как средства удержания в узде.
** И так далее, вроде отсутствуя контроля за пролами (ага, при всей повёрнутости на контроле), которые из-за этого массово бандитствуют, но ББ от плохой жизни свергать ещё не идут (так как солидное их число трудится на ВПК, с оружием уж проблем не будет) и о каком-то массовом сопротивлении речи не идёт.
*** А потому, что сколько бы не говорили про СССР, Оруэлл писал про Британию, с ее характерным разделением на Хомо Элитусов и Хомо Плинтусов, доводя до предела Викторианскую мораль, когда в высшем свете деталь пианино неприлично было называть «ножкой», а в деревне за 10 километров у церкви шпиль покосился, потому что хотел посмотреть на диво дивное — женщину, выходящую замуж девственницей…
** Оценки концепции [[новояз]]а всецело зависят от априорных установок оценивающего и варьируются от «святая правда, ведь в раннем СССР были в моде аббревиатуры» до «наркоманский бред, записывающий в инструменты тоталитарной пропаганды обычные особенности других языков» (самые упёртые фанаты, узнав об этом, начинают делить языки и народы, на них говорящие, на правильные и неправильные)

=== Прочая [[литература]] ===
* '''«Долгая прогулка»''' того же '''Кинга''' (1979). Еще одно реалити-шоу подростков, в котором убивают всех, кроме продержавшегося дольше всех, причем здесь совсем бессмысленное: если в «Играх»/«Битве»/«Бегущем»/«Цене риска» это хотя бы происходит зрелищно, то тут — просто тупое добивание упавших от изнеможения. К тому же физические способности героев (которые никакие не супермены, а самые обычные подростки) явно превосходят нормальные человеческие (пройти без отдыха такое расстояние с такой скоростью не факт что сможет даже бегун-марафонец).
* '''Александр Кабаков, «Невозвращенец» (1988)''' — первая легальная антиутопия в СССР. Описывается Москва 1993 г. В сеттинге [[Оксюморон|поразительно сочетаются]] военная диктатура, либеральная демократия и анархия (режим свирепый и тоталитарный, но он неуклонно идёт к полному краху, и страна быстро превращается в царство анархии). Страна развалилась, город в разрухе и фактически охвачен гражданской войной, передвигаться по нему без оружия равносильно самоубийству, по улицам ездят танки (а в конце повести происходит госпереворот), во Владимире и Ярославле голод, при этом в московских коммерческих ресторанах тепло, светло и подают деликатесы.
* Аналогично '''Пьер Бордаж в романе «Ангел Бездны»''' свалил в кучу взаимоисключающие кошмары. [[Храмовник|Ультраклерикальное]] правительство объединенной Европы, запретившее компьютеры и вообще как бы загоняющее подданных в Средневековье, параллельно строит посреди [[Увидеть и умереть|Парижа]] атомную электростанцию и поощряет развитие медицинских и биотехнологий… Только чтобы насолить «зелёным»?
* Примерно такую же «сборную солянку», как предыдущие 2 примера, плюс ролик про «гея на передержке» (см. ниже), только на этот раз уже из страхов российских (и частично европейских) правых религиозно-фундаменталисткого толка, представляет собой дилогия '''Юлии Вознесенской «Путь Кассандры»'''. В выросшем на руинах западного мира тоталитарном государстве во главе с неким [[Сатанинский архетип|Мессией]] {{spoiler|в итоге на поверку оказавшимся никем иным, как самим Антихристом}} процветают антирелигиозная политика, гонения на частный бизнес, переписывание истории и советский гимн, принятый в качестве национального гимна (над перелицовкой текста которого авторша даже особо не запаривалась). И — даже сюда очередной взаимоисключающий параграф сумел закрасться! — одновременно есть повсеместная «свободная любовь» (по крайней мере, в [[Виртуальная реальность|виртуальной реальности]]), доведённая до абсурда концепция личного пространства (породившая т. н. «правило двух вытянутых рук»: '''официально принятый закон''', согласно которому два гражданина этого тоталитарного государства — или, [[Новояз|по терминологии этих романов, «планетянина»]] — могут приближаться друг к другу на расстояние не большее, чем сумма длины рук каждого из них), практически всех детей зачинают в пробирке, привязанность к родным признана психическим заболеванием. И к тому же в условиях [[Ядерная война|ядерного постапокалипсиса]] с одной стороны и [[Водный мир|затопления большей части суши на планете]] с другой немыслимое количество природных ресурсов расходуется на такую, казалось бы, непозволительную роскошь, как производство полимерных костюмов, за несколько дней изнашивающихся до состояния «на выброс».
* Примерно в том же духе, только без [[Постапокалипсис|постапокалиптической составляющей]], написан и '''«Глобальный человейник» Александра Зиновьева'''.
* '''«Рассказ служанки» Маргарет Этвуд''' — превращение государства в [[теократия|теократию]] во главе с тупым правительством, [[Не в ладах с политологией|не знающим даже основ функционирования общества]], в принципе возможно в какой-нибудь Камбодже, на которую всем плевать с высокого дерева<ref>Кстати, в реале слишком заигравшихся в антиутопию ребят даже из Камбоджи попросили, причём достаточно скоро — не потребовалось и пятилетки, чтобы в край задрать соседей-вьетнамцев.</ref>. Но попытка управлять таким образом сверхдержавой уровня США приведёт к тому, что вас очень быстро подвинут соседи, у которых такого маразма нет. Причём ваши же подданные будут их встречать цветами и аплодисментами. Автор заявляла, что вдохновлялась Исламской Революцией в Иране, однако нужно признать, что США при всех имеющихся религиозных загонах все-таки, мягко говоря, не Иран, и проблем, породивших Исламскую Революцию, в США и близко нет и не было (вольтанутые фанатики — не причина, а средство. Шестерка, даже не козырная). Да и в Иране не все так просто было. Хотя бы потому, что даже в 80-е в Иране никто не запрещал женщинам работать, получать образование и даже служить в вооруженных силах.
** Подвинуть правительство ядерной державы не так просто, как кажется. При чем здесь ядерной? При том, что именно в ядерных державах наблюдается наибольшее резервирование гос. аппарата и принимаются меры по недопущению единовременного вывода из строй руководства страны. Если эти меры направлены на выживание хоть кого-то из правительства, кто сможет нанести ответный ядерный удар и хоть как-то возглавить страну в случае массированного ядерного удара, что такой системе какие-то сектанты с автоматами?
** А тут именно так и произошло: [[Эффект набега орков|внезапно прибежали сектанты]], перебили правительство, объявили себя новым правительством, арестовали все счета женщин и всех их уволили с работы, и принялись расстреливать и вешать всех, кто не такой, в первую очередь ученых и геев. Власть держится только на страхе перед автоматчиками, притом [[Не в ладах с военным делом|армию США сектанты умудрились разгромить]] и выбить на Аляску и Гавайи. Абаддон с его 12-ю неудачными походами на Кадию тихо курит в сторонке.
** Изъятие из экономики 50 % рабочих рук должно было уронить эту самую экономику на уровень «Афганистан при талибах».
*** В принципе, примерно так и вышло, а в продолжении («Заветы») система и рухнула сама собой.
* '''Вселенная Роберта Хайнлайна''' — в принципе, похоже на вышеописанное, но как раз эпоха антиутопии и «как именно там жили» обойдено стороной. В 2008 году президентом США демократично избирается религиозный фанатик, Штаты уходят из мировой политики (ни о каком «соседи захватят, а рядовые американцы захватчиков только поприветствуют» речи не идёт) и закукливаются; конституция изменяется таким образом, что Легитимный становится пожизненным лидером, выборов в 2012 уже не случилось; не сдерживаемый никем Китай обращает в радиоактивный пепел Западную Европу, вероятно, присоединяет территорию СССР вместе с населением (правда «чё там у совков» автор правки в первоисточнике вроде бы не находил).
* '''«Биологический материал» Нинни Хольмквист'''. В этом мире всех людей, не успевших обзавестись потомством до определённого возраста («потолок» для женщин — 50, для мужчин — 60 лет) помещают в специальные интернаты. Там на бездетных испытывают новые лекарства, проводят над ними всевозможные медицинские эксперименты и в конечном итоге разбирают на донорские органы. Опустим вопрос, почему бездетные не могут обратиться в банки за донорской спермой/яйцеклеткой (героиня, например, старалась встречаться с партнером в благоприятные для зачатия дни и отчаянно надеялась, что у него порвется презерватив) и родить-таки ребёнка. Интереснее другое. Неужели органы пожилых людей, которых долгое время пичкали экспериментальными препаратами — мечта любого трансплантолога?
* '''Нил Шустерман, «Беглецы»''' — правительство непонятно зачем полностью запретило аборты и контрацепцию, но зато разрешило по желанию родителей разбирать на органы детей, достигших подросткового возраста.
** Четвертый том подводит частичный обоснуй. После войны сложилось огромное количество подростковых банд — государство в государстве, которое представляло собой реальную угрозу всем вокруг и буквально терроризировало взрослых, — и их уничтожение было вопросом выживания. Одновременно было сделано открытие, после которого [[Биохимических барьеров не существует|стала возможна беспроблемная трансплантация]]. Чтобы пустить [[маленькие гаденыши|детишек]] в расход красиво, была придумана «жизнь в состоянии распределенности», причем автор идеи первым разобрал на органы собственного сына-преступника, чтобы подать пример. А потом уже просто понравилось, да и [[Промывание мозгов|реклама]] «Граждан за прогресс» сделала свое дело.
*** Честно, звучит как какой-то бред. Ввести армию (Ну хотя бы ОМОН, или что у вас там) и просто-напросто расстрелять все банды, раз уж они так опасны? Разбирать на органы только преступников, а не вообще любых подростков? Не-е-е-е, слишком просто, да и антиутопии тогда не получится. Будет, конечно, всё равно мрачновато, но едва ли найдётся много читателей, которые будут сопереживать малолетним уголовникам и отморозкам.
* '''К.Далчер, «Голос»''' — просто-напросто внезапно к власти в США пришли злые бяки-шовинисты-традиционалисты, которые запретили женщинам [[Поджог, убийство и переход на красный свет|работать, учиться и самим вынимать почту из ящика]] и установили на каждую электронный браслет, бьющий током при употреблении более 100 слов в день. Притом что действие романа, в отличие от вышеупомянутого «Рассказа служанки», происходит спустя всего год после установления новой власти, а ни о каких акциях неповиновения и сопротивления не слышно и вообще будто исчезновение половины рабочей силы прошло без малейшего следа для экономики. В результате муж героини благополучно погибает, устраивая теракт в Белом доме, в США перевыбирают власть на феминисток-лесбиянок группировки «Атеисты за анархию», но героиня все равно уезжает в благословенную Италию с дочерью и своим новым мужиком Лоренцо, от которого у нее «прилипают штаны к заду» (частый оборот в книге).

=== [[Кино]] ===
* «[[Snowpiercer|Сквозь снег]]» — зачем вообще нужны последние вагоны? Они ничего не производят, кроме жертвенных детишек — а на них идут энергия и сырье. Жертвенных детишек можно было бы получать, оставив для размножения 5-7 здоровых разнополых пар и обеспечив им более сносные условия жизни, а остальных, как источник потенциального бунта, выкинуть на мороз в самом прямом смысле этого выражения.
* «[[Divergent|Дивергент]]» — полное отсутствие [[госбезопасность|госбезопасности]] и [[тотальный контроль|тотального контроля]], вся антиутопия существует на честном слове. Всё общество построено по принципу Распределяющей Шляпы из Хогвартса — всех надо непременно записать на свой факультет… то есть во фракцию. Почему? Так надо, не спрашивайте. Все якобы живут на руинах, но при этом внутри зданий — сверкающий хай-тек с вентиляцией и экранами. Хрестоматийный пример «дистопии-от-МТА».
* «[[Equilibrium|Эквилибриум]]» — весь тоталитаризм держится на постоянном приёме населением вещества, подавляющего эмоции, но сам приём при этом никак не контролируется, например внезапными анализами крови. Дети протагониста (на секундочку, суперэлитного гэбэшного ассасина) четыре года дурят ему голову, прекрасно зная, что папочка их живьем отправит в топку, если узнает. Сам протагонист перекрашивается в диссиденты после ОДНОГО пропущенного приёма препарата, который, оказывается, практически не вызывает зависимости. Педаль в пол в финале — сопротивленцы, выясняется, уже заминировали все заводы по производству препарата и косят режимных штурмовиков пачками. Даже непонятно, чего столько времени тянули и зачем затевали сложную операцию с убийством диктатора. Да, он, конечно, крутой боец, но неужели они бы его толпой не запинали?
** При этом население, которое не только держат на препаратах, но и ежедневно и ежечасно задалбывают пропагандой о том что ЛЮБЫЕ эмоции — это зло (ведь если ты что-либо/кого-либо любишь — то значит, соответственно, способен и ненавидеть, а от этого все беды, конфликты и война, вроде той, что чуть не погубила человечество в недавнем прошлом) продолжает за каким-то хреном создавать семьи, вступает в браки (генератор случайных чисел им партнеров выбирает или как?) и даже не сдает каким-то чудом зачатых детишек (чтобы зачать ребенка естественным способом нужно испытать сексуальное возбуждение хотя бы мужчине, иначе система просто не отработает) в какой-нибудь Мегаинтернат, а воспитывает их в в традиционной семье с мамой и папой. Ну видимо, чтоб у каждого члена общества были люди, к котором он ничего не чувствует, а те платят ему тем же.
* Лоис Лоури, тетралогия «Дающий» (The Giver) — один из худших примеров. В здешнем обществе запрещено различать цвета, хранить воспоминания (для этого на всю страну один специальный человек), испытывать эмоции типа любви и даже знать о таком явлении как смерть! Как это общество дальтоников, не знающих, что делать с трупами, могло выжить? А оно показано даже процветающим! Венец бреда — непонятная «граница», которую достаточно пересечь главному герою, чтобы почему-то наступил всеобщий хэппи-энд. Хотя, не считая дурацких запретов, спасать этот мир не требуется — по меркам [[постапокалипсис]]а тут буквально жируют.
** В Сообществе ничего не запрещают — просто из-за отсутствия толковых раздражителей и принимаемых успокоительных препаратов, визуальный опыт не вызывает у местных жителей никакого серьезного отклика, а боль, голод и страдания для них — несуществующая концепция, потому что ни у кого из них не было такого опыта и нет соответствующих знаний. С трупами, они, кстати, обращаться умеют прекрасно — отец ГГ убивает стариков и младенцев, в романе подчеркнуто, как он методично пакует трупик ребенка в коробку и отправляет на утилизацию. Просто ни он, ни его окружение, в полной мере не осознают, что такое смерть. Люди с менее промытыми мозгами бы вряд ли одобрили повальную эвтаназию стариков и абсолютно здоровых малышей, которые просто родились лишними (в случае близнецов), или слегка отклонились от нормы (малыш Гейб, который просто плохо спал по ночам).
* В некотором роде телеспектакль «Знак саламандры» из цикла «Этот фантастический мир». Является кроссовером двух похожих по идее произведений. Но из-за этого могут возникнуть вопросы у холодильника. Если все неграмотные (кроме избранных 1 на 10000 человек), то как и чему учат в школе? А в атомно-инженерном училище?
* «[[Gattaca|Гаттака]]». Пополам с [[Неудачная басня|неудачной басней]]. Какая страшная генная инженерия — она лишает нас богом данного права быть вырожденцами! А главного героя-вырожденца, у которого по пальцам одной руки пересчитать можно, что у него здоровое, не пускает в космонавты, где он и сам убьется, и других погубит. Ужас, ужас, все на борьбу с генетикой, публичной девкой тоталитаризьма!
** Главная фишка в том, что это не было бы «умной антиутопией», если бы герой был таким, потому, что у него родителями был наркоманы с наследственным сифилисом, сделавшие его по синему делу. Тогда было бы все понятно — куда ты, чушка, лезешь, какой космос, сиди в своем свинарнике. А тут понятно — здоровые это злая генетика. Или даже если бы он был здоровым, но в космонавты брали только «генетически совершенных». Типа простенького боевичка «Солдат», где именно так и было. А то, что злобные бяки не берут в космонавты больного, физически к этому непригодного, сильно портит драму.
* «Тайна семи сестер» — общество повернуто на контроле над рождаемостью, тем не менее, выражается это в том, что вторых и более детей «отправляют в анабиоз» (а на самом деле в крематорий. Заживо). На всех улицах зачем-то блокпосты, которые просто проверяют всех подряд, при этом нет ни женской консультации, ни контроля над ней со стороны гэбни (что мать героинь беременна аж семерыми выяснилось только после родов)<ref>Учитывая, под каким контролем находилась жена автора данной правки, которую за всю беременность даже ни разу не стошнило — поверить нереально.</ref>. Да что там, даже контрацепцией в таких условиях пользоваться не принято! При этом наколоть систему проще пареной репы, но никто, окромя деда героинь, до этого не додумался (как и не смог вырастить семь девочек в одной квартире). Кровавый режим рушится от того, что черт знает кто выкладывает в интернет видео «анабиоза», а у ППС-ника есть доступ в недра кровавой гэбни.
* «Интерстеллар» — в мире вдруг появился патоген, который убивает растения, поэтому все население выращивает кукурузу, которую патоген еще не жрет, с вирусом никто не борется, американцы же пишут, что не летали на Луну, больше не выпускают медицинскую технику, а единственным выходом представляется валить в космос.
* «Время» (In Time). В каждого местного жителя с рождения встроена «бомба», и по достижению 25-летия запускается обратный отсчёт длинною в год. Дополнительное время можно заработать, но его же приходится тратить буквально на все товары и услуги, а подлые богачи постоянно повышают цены, наживая себе тысячи и миллионы лет. А теперь вопрос: как в таких условиях вообще может существовать сколько-нибудь стабильное общество? Мало того, что мгновенно захирел бы товарообмен — только идиот стал бы покупать кофе, алкоголь и вообще какие-либо товары НЕпервой необходимости, если бы за них пришлось платить буквально последними минутами жизни (большинство пролетариев не имеют на счету больше суток). Но главное — это проблема обездоленных. Ведь тут они не выдавливаются на периферию и не ослабляются голодом, стихиями, болезнями и наркотиками, как это происходит в нормальном и разумно устроенном обществе. Летальное воздействие нищеты не растянуто по времени — строго наоборот! Идеально здоровый 25-летний лось с точностью до секунды знает, когда он упадёт замертво, но даже не пытается отжать время у первого встречного, хотя для этого достаточно схватить за руку и выиграть краткий поединок воли. Почему-то вампиризмом промышляют всего несколько лощеных подонков, а остальные смиренно ложатся и помирают. Мать главгероя почему-то не говорит водителю внезапно подорожавшего автобуса: «Ну давай, ссаживай меня. Если повезёт, я тебе только один глаз выцарапаю.» Посреди бедняцкого квартала стоит БАНК, который герои в финале на раз-два обносят — больше это никому из смертников в голову не приходит.

=== [[Телевидение]] ===
* Выпуск программы НТВ «Куклы» от 05.01.1996, который называется «Воспоминания о будущем»<ref>Название взято у документального фильма 1970 года о гипотетических палеовизитах инопланетян и к тому времени давно стало афористичной крылатой фразой, хотя сюжет не содержит никаких намёков на фильм и его идеи. Также было и аниме 1995 г. с таким же названием, вернее одним из вариантов перевода. И тоже ничего у выпуска «Кукол» ничего общего с аниме </ref>. Антиутопия, где к власти пришли коммунисты во главе с Г. Зюгановым. За 11 минут не рассказать как функционирует общество будущего, но тут это и не требуется, так выпуск (в рамках формата передачи) сатира и «[[на тебе!]]» в адрес КПСС, КПРФ, советского прошлого и реалий середины 1990-х.
** Тут стоит напомнить, что в стране как раз шла президентская предвыборная кампания, а владелец НТВ Гусинский, один из «Семибанкирщины», тогда ещё играл на стороне Ельцина. Так что выпуск (и далеко не только этот) имел [[Пропаганда|вполне определённые цели]].
* Политическая реклама 2018 года, известная как «Все на выборы, или Гей на передержку». Опять собраны в кучу взаимоисключающие страшилки, на этот раз характерные для России позднепутинской. Возможно, сделано с умыслом, потому что всерьёз на лозунги «Голосуй или проиграешь» народ уже не ведётся, а подобный трэш возымеет эффект вирусной рекламы. Но возможно, [[Так плохо, что уже хорошо|делалось именно всерьёз]].

=== [[Мультфильмы]] ===
* Советский мультик «Дым коромыслом» (1979 г.). Действие происходит в 1990-х на прокуренной Земле. По большому счету не надо задумываться как функционирует и вообще живет человечество, курящее с пеленок (там даже как бы и зомби-куряги бегают, хотя это, скорее, курильщики-энтузиасты доводят себя до состояния живых трупов), поскольку мультфильм сатирический.
* Мультик «Возвращение со звезд» (ТО «Экран» 1982 г., не путать с романом С. Лема и его адаптациями!). Ради сатиры за 300 лет отсутствия космонавтов вся земная вода вытекла через водопроводный кран в квартире капитана.
* «Чертёнок номер тринадцать»: если представить себе взрослого человека, во всем остальном подходящего под троп «[[вырастут — поумнеют]]», вполне можно, то как могло бы функционировать общество, идеальным членом которого является типичный двоечник вне зависимости от возраста и занимаемой должности, уже мало понятно. Впрочем, это просто стеб, рабочий сеттинг для этого не обязателен.
** Предположим, учитель выполняет свои обязанности вполне хорошо. Это раз. «Любить себя» может означать также «не нарываться и не делать того, что будет иметь плохие для тебя последствия», это два. Вполне возможно, на других уроках преподают в духе [[Добро — это выгодно]]. И [[откровение у холодильника]] — общество, все члены которого — «хулиганистые двоечники» будет самым настоящим адом, а черти у нас где?

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Darling in the FranXX]] — Авторы решили соригинальничать, и взялись писать антиутопию не [[1984|Оруэлл-стайл]], а в духе [[Brave New World|Дивного Нового Мира]]. Но потом, видать, решили соригинальничать ещё раз, и всунуть идею, что дескать тоталитаризм не всегда обеспечивает порядок. И в итоге оказалось, перестарались — так, планетарный диктатор здесь не только отдаёт приказы о [[Гулаги и рабы|расстреле по поводу]] [[Бей своих, чтоб чужие боялись|и без]], но и [[Бесславные девяностые|смотрит сквозь пальцы]] на их постоянное неисполнение. Подробнее — в основной статье.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Антиутопия}}
{{Nav/Жанры}}

Атомпанк

2025-09-21T08:34:04Z

Red dawn: /* Видеоигры */

Атом и турбины! Атом и турбины! Воплощение атомной мечты 40-50х годов. Ну и во многом эстетика [[Fallout]].

Открытие способов использования атомной энергетики привело к созданию множества сопутствующих технологий — «вечные» атомные двигатели, требующие заправки раз в год, «халявная» энергетика от мощных атомных электростанций, лучевое оружие, [[силовая броня]], достижения медицины (средства от радиации), а также сопутствующие негативные эффекты — [[мутанты]], большие свалки радиоактивных отходов и прочее, прочее, прочее. Как правило, атомпанк следует или сразу за эпохой [[дизельпанк]]а, или вместо неё.

{{Youtube|2740oUdXQ1Q|Символ эпохи по мнению американцев, масараш!}}

Другими словами — что будет, если [[дизельпанк]] как следует прокачать? Общество осталось прежним, индустриально-консервативным, зато атомные технологии развились настолько бешеными темпами, что обогнали всё прочее. В итоге мирный атом нашёл своё применение практически всюду — атомная батарейка питает ваш персональный, размером со шкаф, компьютер, атомный двигатель позволяет вашей машине проехать миллион километров без дозаправки, атомные ракеты несут семена жизни к далёким мирам… В общем, получается '''атомпанк''', воспетый знаменитым [[Fallout]] и немало почерпнувший из всевозможных [[комиксы|комиксов]] или шпионских романов про Джеймса Бонда и Ко.

В общем и целом, общество от стимпанка до атомпанка практически не меняется — жёсткая классовая система, эксплуатация, роскошь у богатых и крайняя степень нищеты у бедных, но есть разница между социальными конфликтами. Если в стимпанке и дизельпанке это люмпен-пролетариат против магната, то в атомпанке это уже скорее молодёжь против старых пердунов, мешающих делать сексуальную революцию, танцевать джаз и тому подобное. Потому что завтра миру вообще может настать великий атомный кирдык.

Связанный поджанр — [[tv:RaygunGothic|бластерная готика]]: гибрид дизельпанка и атомпанка, активное яркое будущее в стиле [[ар-деко]].

== Характерные черты ==

* [[Именно то, что написано на упаковке|Атомная энергия повсюду!]] В том же альтернативном мире Fallout ядерную энергию научились прятать в очень компактные источники — от которых питаются автомобили, силовая броня и даже ручное оружие.
* Одержимость космосом. Атомпанк базируется на стилистике 50-60-х, а тогда «пыльные тропинки далёких планет» считались совсем даже недалёким будущим. Соответственно, космос освоен довольно серьёзно — большие космические корабли, целые орбитальные станции, да хоть Секретная База [[Главный Гад|Главного Гада]] на Луне!
* На дворе Холодная Война — две сверхдержавы увлечённо дерутся за влияние в мире. Угроза ядерной войны очень серьёзна — вплоть до реального примения «кузькиной матери» и перехода в постапокалиптику.
* Исходя из предыдущих пунктов, опциональна [[клюква]], [[красно-коричневая сволочь]], [[правительственный заговор|правительственные заговоры]] и [[маленькие зеленые человечки]].
* Тёплая ламповость. Иной раз чем больше радиолампа, тем она круче/мощнее. [[Датировка по электронике|Транзисторы не изобрели]] (этот пункт считается ключевым отличием атомпанка от современности) и компьютеры большей частью — огромные, громоздкие машины с маленькими экранами. По понятным причинам, доступны только государственным ведомствам и крупным корпорациям. На худой конец - миллионерам, только толку от него обычно дома никакого, лучше купить его для своей фирмы. Ну или безумный ученый достает где-то парочку миллионов и покупает в свое логово ЭВМ, ему машина действительно нужна.
* Действующие лица — [[суперагент]]ы, [[злой гений|злые гении]], злые президенты, [[апокалиптический маньяк|апокалиптические маньяки]], ученые разной степени вменяемости и просто желающие построить свой дивный новый мир на оплавленных руинах старого.
* Так как влияние комиксов весьма велико, вполне могут появиться всевозможные [[мутант]]ы, [[суперсолдат]]ы, [[супергерой|супергерои]] и [[суперзлодей|суперзлодеи]] с [[Машина Судного дня|Оружием Судного дня]].

== Примеры ==
{{Примеры}}

[[Файл:Atomite.jpg|мини|Наведённая радиоактивность условно не показана…]]

=== [[Литература]] ===
* [[Астронавты]], [[Ийон Тихий]], [[Рассказы о пилоте Пирксе]], [[Кибериада]], пера Станислава Лема, впрочем как и тонны фантастики тех времён, что социалистической, что западной. Тогда пихать во всё «атомные котлы» [[Модный флеботинум|было модно]]. В прочем, в «Кибериаде» и приключениях Тихого «атомные котлы» и прочие «атомные технологии» время от времени шуточно обыгрываются.
* Эдмонд Гамильтон — многие романы, в которых, например, существуют атомные пистолеты или атомные двигатели у машин и ракет.
** В книгах про «капитана Футура» атомное чуть ли не всё: герои и злодеи в радиевых шахтах перестреливаются из атомных бластеров и нейтронных пистолетов под светом урановых ламп.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Обитаемый остров]]» и расширенная вселенная Саракша.
** «[[Мир Полудня|Страна багровых туч]]» — эти 1990-е годы по нашим нынешним меркам тоже полностью подходят.
* Александр Казанцев — «Подводное солнце, или Мол Северный». Атомная энергия повсюду — атомные ледоколы, бомбардировщик с атомным реактором в качестве двигателя, мирные ядерные взрывы, поворачивающие течение северных рек (реально существовавший проект), искусственное термоядерное «солнце» как источник обогрева Северного ледовитого океана… в общем типичный для такого сеттинга троп про [[Авторы фантастики не знают экологию|экологию]].
* [[Великое Кольцо]] — если посчитать количество упоротых атомных технологий и эффектов придуманных Ефремовым, то его заряды для взятия проб с планет дистанционно уже не кажутся странными…
* Айзек Азимов, «Основание». Оригинальная трилогия писалась в начале пятидесятых, так что атомное там всё (если, конечно, вы не варвар с деградировавшей Периферии). Вплоть до посудомоек, кухонных ножей и женских украшений.
* Филип Рив, цикл «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — практически эталон.
** Фильм может создать такое впечатление, но на самом деле в книгах из атомпанка только батарейки у самых древних сталкеров (конкретно Шрайка и Фанг). Все лучи смерти заряжали хорошо если от ДВС, а чаще от парового котла, а самый продвинутый в этом смысле был Анкоридж, с турбинами с 98 % КПД и всё! Это [[стимпанк]]!
* Федор Березин, «Огромный Чёрный Корабль». На описываемой планете давно закончились легко добываемые углеводороды, поэтому поневоле приходится пихать атомные двигатели куда попало. И да — две тамошние сверхдержавы очень любят ядерное оружие и активно его применяют.
* Карл-Хайнц Штейнмюллер, «Никогда не плачущий глаз».
* Эдгар Берроуз, «[[Barsoom|Марсиане]]» — да, на дворе при написании были тридцатые, но на Марсе даже ДВС не найти, одни атомные источники энергии.
* [[Конные варвары]] — упоминался переносной источник энергии и обогреватель на радиоактивных элементах… автор правки его бы использовать побоялся.
* [[Псевдоним|Марципана Конфитюр]], «Атомный пирог» — на дворе конец 70-ых, но мир будто бы застыл на пороге 50-ых: в США не прекращается поиск коммунистов под кроватью, а тоталитарным СССР продолжает руководить товарищ Сталин. Миниатюрные атомные реакторы используются в быту по всей Америке, как и живительное ионизирующее излучение и выращенные с его помощью курицы с повышенным числом конечностей.

=== [[Кино]] ===
* «Бразилия» Терри Гиллиама.
* Некоторые ранние фильмы о Джеймсе Бонде.
* Советский фильм «Серебристая пыль».
* С прикрученным фитильком — «Люди Икс: Первый класс».

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Futurama]] — возможно, [[с прикрученным фитильком]], но таки подходит по большинству пунктов, включая общий визуальный стиль.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[wikipedia:Buck Rogers|Бак Роджерс]]» — комикс публиковался с [[Великая депрессия|двадцать девятого]] года по [[Весёлые шестидесятые|шестьдесят седьмой]] и, разумеется, мимо «всё будет атомное» авторы мимо не прошли (см. иллюстрацию).

=== [[Видеоигры]] ===
* Весь [[сеттинг]] [[Fallout]].
** В ту же копилку — [[идейный продолжатель]] [[The Outer Worlds]] от Obsidian, [https://dtf.ru/flood/33338-obsidian-znayut-tolk-v-ironii не забывших] [[на тебе!|пнуть Bethesda]] за всё «хорошее», что случилось с серией.
* Серия игр «No One Lives Forever».
* [[Evil Genius]].
* «[[Red Alert 2]]» и, как ни странно, «[[Red Alert 3]]» — пусть там даже формально и нет атомного оружия. Но у СССР довольно быстро появляются АЭС, в качестве альтернативы стандартным генераторам. Ибо машину времени использовал генсек Черденко, по пути прихватив главного советского физика.
** Поправочка. АЭС в третьей части — это косяк перевода. В оригинале станция там улучшенная, advanced power station. А «характерный грибочек» можно сделать даже взрывом бочки с парами бензина, это результат ''любого'' достаточно сильного взрыва.
*** Не факт, кстати. В кампании Альянса, а именно к миссии в Гаване, СССР разрабатывает уже конкретно атомные бомбы и планирует нанести ими удар по США. Стало быть, и АЭС вполне могут иметься.
* «Kaptain Brawe: A Brawe New World» (2011) — роль атомной энергии в альтернативном XIX веке выполняют полярно-ионные генераторы. Однако в остальном это почти классический атомпанк с космическими пиратами, аллюзиями на шпионские боевики 60-х и соответствующей эстетикой.
* [[Singularity]].
* [[Cataclysm: Dark Days Ahead]] — в большей степени в форке Bright Nights, в меньшей в основном DDA. Электромобили на плутониевых реакторах, компактные плутониевые же батарейки, атомные лампочки и кофеварки, способные варить радиоактивный кофе… ну и радиация конечно же, от которой мутируют (в настройках можно выключить, но вообще это обосновано сеттингом) и которая обретается в топливохранилищах, местах захоронения ядерных отходов, и периодически попадающихся кратерах от [[Ядерная дезинфекция|ядерных взрывов]], которые не помогли спастись от конца света. Впрочем, в намного меньшей степени, чем в Fallout, поскольку местный апокалипсис произошёл на полвека раньше.

{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Наука}}

З/Л/О

2025-09-20T09:41:53Z

Red dawn: Т9 снова атакует. Нет, ну вы просто попробуйте представить замаскированный под человека АНЕРОИД (Барометр, ага)

{{DISPLAYTITLE:З/Л/О}}
'''З/Л/О''' ''(англ: V/H/S)'' — американская серия фильмов ужасов, на сегодняшний день насчитывающая шесть основных фильмов и один спин-офф.
Фильмы выполнены в жанре антологии: каждая часть объединяет несколько короткометражек на разные темы, в основном мистические. У нас тут и [[демон]]ы, и [[призрак]]и, и [[секта]]нтские обряды. Встречаются и более приземлённые темы, вроде [[маньяк]]ов и [[Инопланетяне|инопланетян]].

Франшиза отличается огромной смелостью в показе [[Топливо ночного кошмара|разнообразной жести]] и откровенностью съёмки, при этом не скатывающейся в тошнотворную [[чернуха|чернуху]], в отличие от всяких «Азбук смерти». Большинство местных историй не стесняются иронизировать сами над собой и доводить повествование до абсурда.

Кстати, серия может похвастаться крутыми режиссерами, вроде Адама Вингарда («Тебе конец!») или Гарета Эванса (серия «[[Рейд]]»).

== Фильмы серии ==

=== З/Л/О ===
[[Файл:Зло1.jpg|мини]]
Первая часть, вводит в серию сквозную историю с загадочными кассетами.

Некто анонимный и очень богатый нанимает для грязной работы кучку гопников-отморозков. Цель заказа проста — ограбить некий дом и вынести оттуда особый груз. Главные «[[Протагонист-злодей|герои]]» соглашаются, влезают в нужный дом и вместо гор драгоценностей или денег находят мёртвого старика и кучу видеокассет. Часть грабителей пошла осматривать здание, а один остался в комнате с телевизором и решил посмотреть некоторые кассеты. С каждым просмотром в доме происходит всё больше и больше чертовщины.
* '''''Ночь любителя''''' Компания тусовщиков приглашает к себе в номер красивых девушек, но одна ведёт себя очень странно. Сначала кажется, что она под наркотиками или пьяная, но оказывается, что нет. {{spoiler|Это всего лишь суккуб, спокойно дожидавшийся ужина и показавший зубки (буквально) посреди вечеринки}}.
* '''''Второй медовый месяц''''' {{spoiler|Единственная за всю серию история без мистики}}. Молодая пара путешествуют по Америке и встречает по пути автостопщицу. Девушка эта непонятным образом привязывается к этой семье, выслеживает их и начинает залазить по ночам в их номер. Поначалу её выходки безобидны и почти никого не напрягают, но заканчивается всё жестоко.
* '''''Вторник, 17-е''''' Вариация на тему слэшера, но с добавлением мистики и фантастики. История рассказывает о четырёх молодых людях приехавших на красивое озеро провести выходные. Одна из них, Венди, рассказывает страшилки о случившихся здесь убийствах и обитающем маньяке. Все воспринимают рассказы как попытку пошутить, а ведь это совсем не шутки. Девушка действительно знает о чём говорит, ведь она единственная выжившая после встречи с ним…
* '''''Странная вещь, случившаяся с Эмили, когда та была моложе''''' Банальная на первый взгляд история: есть друзья по переписке и что-то необычное, живущее в доме девушки. Точнее не что-то там, а конкретно призраки. Главные герои сначала долго пытаются во всём разобраться, потом начинается жесть и закончилась бы история скучно, если бы не фантазия режиссёра этой новеллы.
* '''''31.10.1998''''' Компания парней пришли в заброшенное здание в поисках хэллоуинской вечеринки, но нашли обряд экзорцизма на чердаке. Казалось бы, надо простой спокойно уйти, но нет, чувство благородства берёт верх над инстинктом самосохранения и они спасают одержимую девушку. Сами понимаете, зря.

=== З/Л/О 2 ===
[[Файл:ЗЛО2.jpg|мини]]
Продолжение, слегка расширяющее вселенную, но в целом сохраняющее тон оригинала.

Два частных детектива расследуют исчезновение студента. Забравшись к нему в дом они находят кучу телевизоров и кассет, прямо как те бандиты из прошлого фильма. Снова один человек начинает их смотреть, а другой идёт обыскивать фильмы. Вот только они не знают, что студент всё это время был жив и находился в доме с непонятными целями и отстреленным лицом<ref>Это не спойлер, пропавший парень будет виден почти что в каждом кадре где-то на заднем плане</ref>.
* '''''Первый этап клинических испытаний''''' Мужчина теряет в автокатастрофе глаз, но некая компания соглашается поставить ему свою новую разработку — имплант, позволяющий видеть как будто глаз настоящий. Разве что есть условие — в «глазе» будет работать видеокамера для испытания разработки. Сначала всё идёт спокойно, но вот какие-то странные помехи напрягают. Со временем становится понятно, что это не глюк камеры, а снова призраки, внезапно показавшие себя главному герою.
* '''''Поездка в парке''''' Велосипедист катается по парку и встречает раненую девушку, умоляющую защитить её от странного преследователя. Она оказывается покусанной и быстро умирает, но это не мешает ей вскочить и напасть на протагониста. Затем оказывается, что по парку гуляет уже целая куча зомби и жрёт всех подряд. Мы наблюдаем происходящее через GoPro велосипедиста. Сначала живого, а потом обернувшегося.
* '''''Убежище''''' Съёмочная группа приезжает в дом некой секты взять интервью у её лидера. Пока журналисты настраивают оборудование, случается массовое самоубийство, а одну из гостей, беременную девушку, куда-то уносят. Поначалу вообще непонятно, что происходит, но потом всё оказывается проще — {{spoiler|похищенную используют для рождения не то антихриста, не то самого дьявола}}.
* '''''Похищение инопланетянами''''' То, что написано на упаковке. Кучка подростков ночуют в доме у озера и оказываются интересом летающей тарелки неподалёку. Новелла интересна тем, что можно посмотреть на похищение людей прямо от первого лица…собаки.

=== З/Л/О: Новый вирус ===
[[Файл:Зло3.jpg|мини]]
А вот это уже серьёзное развитие истории с кассетами, выводящее повествование на новый уровень.

В Лос-Анджелесе происходит автопогоня, длящаяся уже не первый час, а главный герой решает её заснять и заработать просмотры на ютубе. Когда преследуемый фургон проезжает мимо его дома, на всех смартфонах и телевизорах вокруг начинают показывать кадры с тех самых кассет и некоторые люди попадают во что-то вроде транса. Среди таких оказывается девушка героя, посреди всего действа просто растворившаяся в воздухе. Протагонист быстро связывает пропажу с той машиной и решает её преследовать, наблюдая, как город погружается в хаос.

{{spoiler|В конце начинается конец света или что-то на него похожее.}}
* '''''Данте Великий''''' История про то, как фокусник нашёл настоящий магический артефакт и научился колдовать по настоящему. Только вот ценой стали постоянные жертвоприношения. Полиция всё поняла и начала расследование, а новоявленный маг влюбился в одну из будущих жертв.
* '''''Параллельные Монстры''''' Обычный вроде бы мужчина из пригорода оказался техническим гением. Он сумел из подручных средств собрать самый настоящий портал в другой мир и даже запустить его. Ещё более интересным фактом оказывается, что его версия из параллельного мира в тот же самый момент запустила такую же машину. Казалось бы, надо было этим ограничиться, но этим двоим приходит в голову «[[Что за идиот!|гениальная идея]]» поменяться мирами на 15 минут. Как оказывается, миры эти очень сильно отличаются…
* '''''Костяная буря''''' Компания скейтбордистов в стремлении снять крутое видео с трюками едут в Мексику и нарываются на проблемы с местным культом смерти, как раз совершающим обряд неподалёку.

=== З/Л/О '94 ===
[[Файл:Зло4.jpeg|мини]]
Предыстория про то, как общество впервые столкнулось с культом кассет.

1994 год, в [[Ржавый Пояс|Детройте]] появилась группировка наркоторговцев, придумавшая нечто вроде аналога крэка и распространяющая его на улицах. Властям это не нравится и в один прекрасный день полиция накрывает нарколабораторию, ответственную за производство этой отравы. Вот только находят они вы уже наверное догадались что. Да, кассеты и телевизоры с видеомагнитофонами.
* '''''Ливневая канализация''''' Журналистка со своим оператором лезет в канализацию расследовать слухи о появлении человека-крысы. Слухи оказываются правдой.
* '''''Пустой След''''' Работница ритуального агентства остаётся на ночь на работе. Единственный человек в здании, кроме неё, это готовящееся в захоронению тело мужчины. Со временем женщине начинает казаться, что труп шевелится и хочет выбраться из гроба. Потом оказывается, что ей не кажется…
* '''''Объект''''' Сумасшедший учёный похищает людей и пытается сделать из них киборгов в своей подземной лаборатории на окраине Джакарты. Однажды сразу два из них осмысливают себя и реагируют на превращение по разному, а тут как раз отряд спецназа приходит прикрыть всю эту лавочку.
* '''''Террор''''' Группа террористов-националистов планирует совершить взрыв правительственного здания в Детройте, но используют для этого очень оригинальное средство — вампирскую кровь. Специально для этого они поймали упыря и держат его у себя в подвале. Их кровь во вселенной «ЗЛА» взрывается при контакте со светом.

=== З/Л/О 99 ===
[[Файл:Зло5.jpg|мини|слева]]
На этот раз никаких зловещих видеокассет и связанного с ними культа. Вместо связной обрамляющей истории в перерывах между новеллами показаны короткие любительские мультики, выполненные в стиле покадровой перестановки с игрушечными солдатиками в качестве «актёров». Как выясняется в дальнейшем, их снимает один из персонажей четвёртой истории.
* '''''Измельчение''''' Начинающая панк-рок группа R.A.C.K., записывающая на камеру свои «забавные» выходки, отправляется подурачиться и поотрываться в заброшенный концертный зал, где три года назад по время пожара погибла другая панк-рок группа Bitch Cat. Мёртвым панкушкам непрошеные гости с их чадом кутежа пришлись не по нраву…
* '''''Предложение о самоубийстве''''' Первокурсница Лили столь сильно хочет вступить в престижное сестринство Бета Сигма Эта, что соглашается в качестве посвящения провести ночь в зарытом гробу на кладбище. Девицы из сестринства просто хотели подшутить над наивной дурочкой, но очень скоро пранк вышел из-под контроля. {{spoiler|Да и местная легенда об одной студентке, которая во время такого же посвящения была забыта в гробу на неделю, потом бесследно из него исчезла, оказалась чистой правдой}}.
* '''''Подземелье Оззи''''' Во время съёмок утрировано отвратительного детского игрового шоу «Подземелье Оззи», сулящего победителю исполнение любого желания, одна из юных участниц получает серьёзную травму ноги. Родственники пострадавшей не намерены так это оставлять, а потому похищают бывшего [[гнусный детский телеведущий|ведущего]] «Подземелья Оззи» и жестоко наказывают его в стиле испытаний теперь уже закрытого шоу. {{spoiler|Без мистики тоже не обошлось}}.
* '''''Зеваки''''' Группа спермотоксикозных подростков развлекается глуповатыми пранками и глазением на местных девушек. Особенно им нравится сексапильная красавица Сандра, живущая в доме напротив одного из них. Поэтому когда она обращается к младшему брату счастливчика с просьбой помочь настроить веб-камеру на её ноутбуке, счастью парней нет предела. Они уговаривают юного технаря установить на ноут Сандры шпионскую программу в надежде увидеть её обнажённой. {{spoiler|Ох, зря-зря-зря...}}
* '''''А ад и обратно''''' В канун нового 2000 года группа ведьм собирается призвать могущественного демона по имени Укабон, но во время подготовки к ритуалу всё идёт не по плану, и документирующие это событие операторы Нейт и Трой попадают прямиком в ад. Теперь их единственный шанс выбраться оттуда — это отыскать Укабона и ровно в полночь, когда ведьмы начнут ритуал призыва, ухватиться за него, чтобы перейти границу миров за компанию. А помочь им в этом вызывается обретающаяся в аду ведьма Мейбл.

=== З/Л/О 85 ===
[[Файл:Зло6.jpg|мини]]
Похоже, культ кассет забыт окончательно. Фильм представляет из себя видео с тёртой-перетёртой кассеты, на которой поверх длинного документального фильма записаны пять других историй, две из которых связаны между собой.
* '''''Полная копия (Total Copy)''''' 
Тот самый обрамляющий документальный фильм (а может быть, выпуск телепередачи). Поскольку остальные новеллы записаны поверх фильма, сюжет подаётся короткими отрывками, но общая суть вполне понятна. Это история о команде учёных из Университета Стамера исследующих неведомое чужеродное существо по имени Рори, [[Метаморфы|способное менять свою форму]]. Для того чтобы познакомить Рори с человеческой культурой и побыстрее установить с ним контакт, руководитель исследовательской группы велит установить в его камере телевизор, транслирующий случайно выбранные каналы. Как показали дальнейшие события, это было очень плохой идеей.
* '''''Никаких следов (No Wake) ''''' 
Семеро молодых людей, приехавших на уединённое озеро, чтобы покататься на водных лыжах, подвергаются нападению неизвестного снайпера и, не сумев ничего ему противопоставить, получают смертельные ранения. Но для некоторых из них история на этом не заканчивается. Ведь {{spoiler|всякий, кто контактировал с водой <s>байкальской</s> из этого озера, не сможет умереть, какие бы повреждения он ни получал}}.
* '''''Бог смерти (God of Death)''''' 
Утренний выпуск новостей на мексиканском телеканале Ahorita TV прерывается землетрясением, в результате которого погибает вся съёмочная группа за исключением оператора Луиса. Прибывшая на место событий команда спасателей пытается эвакуировать его (и себя) из дышащего на ладан здания, но сделать это оказывается не так-то просто — двери заклинены, коридоры перекрыты завалами. В поисках выхода спасателям и не расстающемуся с камерой Луису приходится спускаться всё ниже и ниже, пока они не попадают в {{spoiler|подземное святилище злого ацтекского божества}}.
* '''''ТХНОБГ (TKNOGD)''''' 
Камера засняла перфоманс, устроенный артисткой Адой Лавлейс для небольшой театральной аудитории. Сначала Ада заявляет, что из-за технического прогресса человечество убило Бога (а точнее — всех своих богов) и заменило его новым Богом Технологий. А затем надевает шлем и перчатки виртуальной реальности и пытается призвать это новое божество. [[Всё пошло слишком так|И таки действительно призывает]].
* '''''Амброзия (Ambrosia)''''' 
Мирную вечеринку в кругу семьи, исповедующей необычные традиции, грубо прерывает вторжение вооружённых незваных гостей. [[Джедайская правда|Всё вышесказанное верно, вот только]] {{spoiler|милая семейка — на самом деле клан маньяков, её необычная традиция — это убийство семи человек, совершаемое одним из членом семьи по случаю важного события, нынешняя «виновница торжества» Рут была тем самым снайпером, который застрелил героев новеллы «Никаких следов», а вторжение незваных гостей — ничто иное, как полицейский штурм}}.
* '''''Убийство снов (Dreamkill)''''' 
Некто присылает в полицию видеокассеты с записями чрезвычайно жестоких убийств, заснятых словно бы от лица самого маньяка. Это не постановка, все убийства на этих видео реальны, вот только они происходят спустя несколько дней после того, как соответствующая кассета попадает в руки полции! Не веря своим глазам, но также и не имея возможности отрицать факты, детектив Уэйн берётся за расследование этого странного дела. Вскоре ему удаётся поймать отправителя, которым оказывается {{spoiler|гот-подросток Гантер — сын одного из коллег Уэйна}}. Но странности на этом не заканчиваются. {{spoiler|Гантер утверждает, что видит вещие сны и обладает способностью записывать их на видео, но сам он якобы никого не убивал и даже не бывал на местах преступлений}}.

=== За гранью З/Л/А ===
[[Файл:Зло7.jpg|мини|справа]]
Обрамляющая история представляет и себя довольно скучную документалку, снятую разоблачителем фейковых видео об НЛО. К нему в руки попадают две видео-кассеты, содержащие доказательства существования инопланетян. На них-то и записано самое интересное, хотя некоторые из этих видео не имеют к инопланетянам никакого отношения.
* '''''Аист (Stork)''''' 
Экранизация [https://horrorzone.ru/page/oleg-vdovin-aist-horror-hudozhnika одноимённой серии хоррор-артов] российского художника Олега Вдовенко. Хорошо вооружённый отряд полиции врывается в особняк, чтобы разобраться с засевшими внутри похитителями младенцев. Но вместо обычных бандитов или сектантов она находит там кровожадных зомби… а также кое-что похуже. Благо, пушки у копов не просто для красоты.
* '''''Девушка мечты (Dream Girl)''''' 
Парочка индийских папарацци, следящих за восходящей звездой Болливуда, проникают на съёмочную площадку её очередного фильма. Нет ни малейших предпосылок к тому, что это может перерасти в кровавую бойню… {{spoiler|Но она таки случается, когда звезда, оказавшаяся замаскированным под человека андроидом, сходит с ума и решает сменить лицо с помощью гоп-стоп-маскировки.}}
* '''''Живи и дай нырнуть (Live and Let Dive)''''' 
Друзья подарили Заку на день рождения прыжок с парашютом. Но это волнительное событие оказывается испорчено воздушным боем земной авиации с инопланетной летающей тарелкой. Попав под перекрёстный огонь, самолёт разваливается в воздухе, но Заку и части его приятелей удаётся вовремя раскрыть парашюты и приземлиться на апельсиновой плантации. Однако на этом их неприятности не заканчиваются.
* '''''Меховые малыши (Fur Babies)''''' 
Группа зоозащитников, подозревающих, что в благообразной владелицей собачьего приюта что-то не так, засылает к ней парочку своих «агентов под прикрытием» для сбора компромата. Они даже не подозревают НАСКОЛЬКО там всё не так. Полоумная собачница не только делает чучела из своих умерших питомцев,{{spoiler|но и создаёт у себя в подвале квадроберов в лучших традициях фильма «Бивень», актёр из которого, собственно, и снял эту новеллу}}.
* '''''Безбилетница (Stowaway)''''' 
Женщина-уфолог, проверяющая слухи об огнях, виденных в небе над пустыней Мохаве, находит приземлившийся инопланетный корабль и втайне пробирается внутрь. Не заметившие безбилетную пассажирку инопланетяне взлетают, не позаботившись о том, чтобы ввести главгероиню в стазис… поэтому полёт будет для неё очень долгим и очень травмоопасным, {{spoiler|но медицинские нано-боты корабля не дадут протагонистке умереть. Есть только она проблема — они никогда прежде не работали с людьми}}.

== Сирена ==
[[Файл:Сирена.jpg|мини]]
Полнометражное продолжение самой первой новеллы первой части. Рассказывает она о группе парней и их мальчишнике в клубе, случайно обернувшимся освобождением той странной девушки, скрывающей в себе крылья, хвост и острые когти. У главных героев и злодеев будет возможность посмотреть на её «звериную» сторону.

== Что здесь есть ==

=== Сюжет ===
* [[Автобус вернулся]] — внезапно, дьявол или Бафомет, не совсем понятно кто это. Сначала он рождается во второй части, в «Убежище», а потом неожиданно выскакивает в концовке «Костяной бури», уже в третьей. Видимо, всё это действительно вело к апокалипсису.
* [[Ай, молодца!]] — главные герои в истории «31.10.1998» случайно наткнулись на совершающийся обряд экзорцизма и решили проявить благородство, спасти девушку от извергов. В итоге демон внутри неё поубивал всех, включая «спасителей».
* [[А теперь попробуй снять!]] — «TKNOGD». Увидев, что на её зов и в самом деле явилась какая-то страшная НЁХ, Ада попыталась снять шлем виртуальной реальности, но не смогла этого сделать — он словно прирос к голове. В финале новеллы забрало шлема всё же подняли, и обнаружили, что {{spoiler|верхняя половина лица Ады куда-то исчезла. Остался только искрящийся электрическими разрядами обнажённый мозг и глядящие в никуда глаза без глазниц}}.
* [[Бонус для гениев]] — «TKNOGD». Ну или просто для людей с гуглом. Актриса Ада Лавлейс, вещающая со сцены о том, что человечество создало себе нового Бога Технологий, живущего в виртуальной реальности, названа в честь женщины-математика XIX века, известной прежде всего созданием описания вычислительной машины Чарльза Бэббиджа. По всей видимости, современная Ада взяла себе псевдоним в честь женщины, с которой, по её мнению, и началось зарождение Бога Технологий.
* [[Верная бензопила]] — «Аист». Если не считать {{spoiler|собственно аиста}}, наибольшие проблему бравому отряду копов создал зомбак, вооружённый бензопилой. Зато потом один из полицейских затрофеил сей полезный в хозяйстве инструмент и сам дал нежити жару, снимая всё на камеру, прикреплённую к самой пиле.
* [[Визитка преступника]] — таинственный снайпер, застреливший героев новеллы «Никаких следов», нарисовал кровью на их фургоне большую цифру «VII» …в чём они сами смогли убедиться, когда выбрались на берег. В новелле «Амброзия» показано, что у всех членов семейки, стоявшей за этой бойней, на запястьях вытатуирована точно такая же римская семёрка.
* [[Вот упал метеорит…]] — «Аист». Метеорит, упавший на особняк, оказался не то яйцом не то кораблём жуткого инопланетного аиста, который, вылупившись наружу, начал превращать людей в зомби и похищать с их помощью окрестных младенцев.
* [[Всё пошло слишком так]] — «TKNOGD». Неизвестно, действительно ли Ада Лавлейс верила в буквальное существование Бога Технологий и рассчитывала, что он откликнется на её призыв, или же было всего лишь метафорой. А только Бог Технологий действительно явился и жестоко расправился с самопровозглашённой жрицей.
* [[Городская легенда]] — британская легенда про крысолюда в четвёртой части оказалась правдой. По [[Слово Божие|словам режиссёра]], эта тварь попала к нам из потустороннего мира.
* [[Дневник катастрофы]] — вся франшиза в целом и большинство отдельных историй в частности.
* [[Зловещая долина]] — Лили, странная девушка из первой части, удостоившаяся потом отдельного полнометражного фильма. Она, вроде, и не уродливая, но её странное поведение и грим делают своё дело, она на подсознательном уровне будет вызывать у вас тревожные чувства.
* [[Карри, сари, Болливуд]] — действие новеллы «Девушка мечты» происходит в Индии, и снята она индийским режиссёром с изрядной долей самоклюквы. Болливуд, песни и пляски в наличии.
* [[Медиум]] — на свою голову такую способность приобрёл Герман после установки глазного импланта, работающего от камеры. А Кларисса, сестра по несчастью, мертвецов слышит, у неё слуховые импланты.
* [[Неадекватное возмездие]] — Стефани из «Второго медового месяца» попросила свою любовницу-лесбиянку убить мужа за ужасное отношение. Видимо, обычный развод показался этой парочке слишком простым решением.
* [[Неизвестность пугает больше]] — нередко нас оставляют в полном недоумении от случившегося на экране. Что это было с людьми в параллельном мире? Что это было за жертвоприношение в первой части? Что это за твари появились в новелле про индонезийскую секту во втором фильме и в новелле про скейтером в третьем?
* [[Не любит обувь]] — «TKNOGD». Свой перфоманс Ада Лавлейс начала босиком, хотя никакого практического смысла в этом не было. Правда потом ей всё же пришлось обуться, ибо обувь была частью костюма для путешествий по виртуальной реальности.
* [[Несовместимая с жизнью похоть]] — причина всех проблем в новелле про Лили, это попытка влезть в её секс. Она не против оголяться и заниматься этим при всех, но не надо к ней лезть. А они лезли. Даже когда она показала зубы, их это, судя по всему, не остановило.
* [[Он просто идиот!]] — новелла «Террор»: террористическая группировка вроде бы неплохо организована, но на самом деле прекрасно видно, что это просто кучка идиотов, неспособных действовать на самом деле умно. Никаких терактов они не совершат, они сдохнут от собственной тупости.
* [[Открытый финал]] — присутствуют. Неизвестно, куда утащил Клинта суккуб в «Ночи любителя». А что сделал дьявол с Адамом в «Убежище»? Убил ли плащ Скарлетт в конце «Данте Великий»? Неизвестно, да ответ и не нужен.
* [[Пережить хедшот]] — в новелле «Никаких следов» снайпер расстрелял компашку катающихся на водных лыжах туристов. Келли выстрелом своротило нижнюю челюсть, а Роб получил пулю в затылок и «раскинул мозгами». Оба выжили, а если точнее — воскресли, такова сила здешней озёрной водицы. В новелле «Амброзия» застреленная полицией Рут ({{spoiler|которая и была «убившим» туристов снайпером}}) очнулась, поняла, что всё ещё жива, в то время, как вся [[Гнусный клан|её семейка]] убита, и выстрелила себе в рот, но к своему ужасу тут же воскресла снова.
* [[Подглядывать за голыми]] — подростки из новеллы «Зеваки» используют свою [[Верная камера|верную видеокамеру]] в том числе и для этого. Правда, поначалу у них получается только с фитильком: то они любуются на дамочек в купальниках, отдыхающих у бассейна; то неудачно пытаются заснять, что находится у девушек под мини-юбками; то наблюдают через окно, как сексапильная соседка из дома напротив раздевается перед душем, но та вовремя задёргивает шторы. Поэтому, когда эта самая секси-соседка просит младшего брата одного из лоботрясов настроить веб-камеру на её ноутбуке, они подговаривают его установить на ноут шпионскую программу, чтобы наблюдать за раздевающейся красоткой через неё. Результат превосходит все их ожидания: {{spoiler|Соседка снимает парик, но [[Медузы (раса)|под ним у неё не лысина, а живые змеи]], тут же обнаруживает слежку и жестоко убивает незадачливых любителей подглядывать}}.
* [[Полундра]] — «Бог смерти». Обрушившиеся в результате землетрясения куски потолка телестудии убили ведущую утренних новостей Люсию Дэ Лион и придавили снимавшего её оператора Луиса. Остальные телевизионщики, вероятно, тоже погибли. Далее на протяжении всей новеллы над спасательной командой, пытающейся вывести пострадавшего оператора из здания, нависает (в буквальном смысле) угроза повторного обрушение. А в финале {{spoiler|и камеру, и Луиса погребло под обвалом, который, вероятно, зашиб и пробудившегося Бога смерти вместе с примкнувшей к нему спасательницей Карлой}}, но это не точно.
* [[Получилась реальность]] — в новелле «Прогулка в парке» есть наглядная иллюстрация того, что будет при реальном нашествии зомби (причём бегающих). Если коротко, то их всех перестреляли за пять минут. Не полиция и не военные, а обычные люди.
** А где, подскажите, пожалуйста, уже было реальное нашествие зомби, которых перестреляли за пять минут?
* [[Правительственный заговор]] — в эпизоде про Эмили есть упоминание военного врача, а Джеймс работает не то на военных, не то на самих пришельцев. [[Слово божие|Комментарии режиссёра]] утверждают, что странная ерунда с шишкой на руке и постоянными странными несчастными случаями начались после её жизни рядом с военной базой. Да, правительство США использует людей в качестве инкубаторов.
* [[Руки-ножницы]] — в «Объекте» у робота руки оснащены лезвиями.
* [[Секс животворящий]] — во второй части парень с девушкой так отогнали призраков. Секретом было то, что за девушкой наблюдал призрак её дяди и ему нравилось на это смотреть.
* [[Сердце долой]] — «Бог смерти». Эдди, взятый под контроль ацтекским богом смерти Миктлантекутли, собственноручно вырвался себе сердце через дыру в животе (которую тоже проделал сам) и скормил его своему новому хозяину. А чуть позже одержимая спасательница Карла вырвала сердце оператору Луису и тоже преподнесла его Миктлану.
* [[Смерть от родов]] — ждала Лену, когда она забеременела дьяволом. Он вылез прямо из неё, оставив от тела лишь кучу мяса.
* [[Сомбреро и текила]] — действие новеллы «Бог смерти» происходит в Мексике. Соответственно, и все её персонажи — мексиканцы. Ну кроме самого бога смерти, тот ацтек.
* [[Твоим кишкам нужна свобода!]]
** «Никаких следов». Одна из попавших в Дрю снайперских пуль разворотила ему живот. Однако ж, Дрю выжил (а точнее воскрес) и так и ходил с кишками наружу.
** «Бог смерти». Эдди, взятый под контроль ацтекским богом Миктлантекутли, продырявил себе живот монтировкой и ею же вынул кишки.
* [[Убей их всех]] — во всей тетралогии главные герои выживают только в пяти новеллах. Это считая основные сюжеты.
* [[Убили в виртуале — умер в реале]] — «TKNOGD». Обитающий в виртуальной реальности Бог Технологий способен воздействовать не то на подключённых к ней людей, не то на девайсы, при помощи которых осуществляется это подключение. Как бы то ни было, это вполне достаточно для того, чтобы учинить жестокое убийство с элементами [[боди-хоррор]]а.
* [[Это часть представления]] — «TKNOGD». Выступление актрисы Ады Лавлейс закончилось тем что на неё напал монстр, живущий в виртуальной реальности и невидимый в реальном мире. После того, как с жестоко истерзанного тела актрисы сняли VR-шлем (вместе с частью лица и черепной коробки), зрители начали аплодировать. То ли они решили, что это просто спецэффекты, то ли именно за таким «шоу» и пришли в театр.

=== Персонажи и существа ===
* [[Бесполезное спецподразделение]] — во время событий «Костяной бури» полиция приезжает на стрельбу, видит кучку живых скелетов и…уезжает подальше, оставляя двух школьников разбираться самим. [[А 220 не хочешь?|И что характерно, они справляются!]]
** Аверсия в «Аисте». Здешние копы своё дело знают и пусть и не без потерь, но успешно затаскивают катку.
* [[Был никем, стал героем]] — Данте. Был неудачником, а как нашёл магический плащ, стал великим магом.
* [[Военный социопат]] — командир индонезийского спецназа в «Объекте». Правда, его социопатия конкретно в той ситуации вполне уместна, ведь убивать он пришёл безумного учёного, превращающего людей в киборгов.
* [[Герр Доктор]] — индонезийская версия в «Объекте».
* [[Дева в беде]] — Айрис, девушка Кевина в основном сюжете третьей части. Её лицо иногда появляется на смартфоне главного героя и намекает на её возможное спасение, мотивируя его бегать по городу за фургоном.
* [[Жуткие птички]] — «Аист». Заглавный монстр — не просто птица, а скорее птицелюд. Но что жуткий, это бесспорно.
* [[Злобный артефакт]] — плащ Данте Великого. Даёт способности к магии, но требует жертвоприношений.
* [[Зомби]] — есть классические ходячие во втором фильме, одержимые демонами во второй и непонятные зомби в первом (в основном сюжете) и четвёртом.
* [[Киборг]]и и [[Робот]]ы — думали без них обойдётся? А вот и нет, в четвёртой части есть очень экшоновая история про то, как киборг с роботом воюют с отрядом спецназа, параллельно стреляя друг в друга. И если вам мало, эта новелла снята в Индонезии с характерной для азиатов странной атмосферой.
* [[Мисс Фансервис]] — большая часть женских персонажей во франшизе, поскольку авторы очень любят их раздевать, желательно полностью. В недостатке откровенности фильм не обвинишь.
* [[Назван в честь знаменитости]] — «TKNOGD». Ада Лавлейс названа в честь женщины-математика XIX века. Подробнее в примере про «Бонус для гениев».
* [[Невидимка]] — убийца из новеллы «Вторник, 17-е».
* [[Инопланетяне]] — им посвящена одна новелла в первой части и одна во второй.
* [[Принцип смурфетки]] — «Аист». В отряде копов, штурмующем логово зомби, всего одна девушка.
* [[Протагонист-злодей]] — главные герои первой части и новеллы «Террор» в четвёртой.
* [[Птицелюди]] — «Аист». За похищениями младенцев и появлением зомби стоял жуткий инопланетный человеко-аист, прилетавший на Землю вместе с метеоритом.
* [[Реднеки]] — главные герои «Террора», кучка консервативных дурачков, винящих во всех бедах правительство и грезящих о старых временах, когда трава была зеленее, а индейка на День Благодарения жирнее. Те самые, кто в «[[Южный Парк|Южном Парке]]» орут: «из-за этих хадов мы без работы сидим!».
* [[Серые]] — появляются во второй части.
* [[Снайпер]] — всех героев новеллы «Никаких следов», приехавших на уединённое озеро, чтобы покататься на водных лыжах, перестрелял засевший на берегу снайпер-маньяк. Перестрелял-то он всех, а вот убил не всех, но дело тут не криворукости снайпера, а в мистических свойствах воды в здешнем озере. В новелле «Амброзия» показано, что этим снайпером была едва достигшая совершеннолетия девушка Рут Ригли. Традиция у неё в семье такая — праздновать совершеннолетие убийством семи человек.
* [[Темный мессия]] — целых два. Это глава культа второй части и человек-крыса из четвёртой.
* У нас не такие…
** …[[У нас не такие вампиры|вампиры]] — вампиры в этой вселенной имеют пасти, похожие на «лепестки» оборотней из второго «[[Blade|Блейда]]», а их кровь на солнце…взрывается. Сильно взрывается. Наверное пара литров была бы мощнее ядерной бомбы.
** …[[Не такие зомби|зомби]] — за всю серию появляется сразу несколько видов зомби. В первой это одержимый чем-то старик, во второй есть классические ромеровские ходячие и опять одержимые, в третьей есть куча воскрешённых магией мексиканского культа смерти, а в четвёртой что-то похожее на оживших трупов из серии фильмов «Возвращение живых мертвецов», в шестой мертвецы ничем не отличаются от живых, но воскресают после любых полученных повреждений.
** …[[Шкажошные пришельцы|пришельцы]] — во втором фильме есть нечто вроде смеси [[Серые|серых]] и [[Рептилоиды с Нибиру|рептилоидов]], плюс странная тварь из истории про Эмили тоже была инопланетянкой.
** …[[У нас страшнее призраки|призраки]] — в той же части были жуткие духи людей. Как нам объяснил фильм, они всегда живут вокруг нас и не трогают, пока их не заметить. Но как только вы каким-либо способов их увидите, услышите или унюхаете, например, они уже от вас не отстанут. И они ОЧЕНЬ кровожадные.
* [[Цифровое чудовище]] — «TKNOGD». Бог Технологий, явившийся-таки на зов Ады Лавлейс, представляет из себя страховидлую НЁХ, обитающую в виртуальной реальности, но способную очень даже физически воздействовать на подключённых к ней людей.
* [[Что за идиот!]]:
** Основной сюжет второй части: два частных детектива влезли в чужой дом в поисках подростка, не нашли его и начали смотреть найдённые кассеты. Зачем? Почему они не забрали их с собой? Почему они не стали обыскивать шкафы и столы в поисках намёков на случившееся? Да и неужели они думали, что полиция уже не обыскала дом после пропажи разыскиваемого? Особенно смешно, что подросток был в доме всё это время чуть ли не у них на виду.
** Новелла «Первый этап клинических испытаний» — зачем Кларисса вообще пришла домой к Герману? Предупредить? Не предупредила, зачем осталась у него ночевать? Почему не сбежала, когда он заснул? Почему Герман не сбежал из дома из-за всех этих призраков? Мог бы вырвать у себя этот глаз и спрятаться, была бы вероятность выжить.
** Третья часть, новелла про параллельные миры — почему главный герой не сбежал к себе как только увидел НАСКОЛЬКО отличается параллельный мир от его родного? Почему он даже не попробовал скрутить жену, когда она в явном состоянии аффекта намеревалась его убить? А почему двойник его жены увидела портал и даже копию мужа, но всё равно набросилась на своего супруга?
** Четвёртая часть, история про работницу ритуальных услуг — почему она не сбежала как можно дальше, когда умерший человек превратился в зомби? Неужели так работа дорога? Даже если она не поняла, что происходит, можно было бы убежать к полиции и сообщить о странном шуме посреди ночи в здании. Мало ли кто может залезть?
* Шкалы
** [[Шкала опасности зомби#Антология «З/Л/О»|Здесь]] рассмотрена опасность зомби из новелл «Никаких следов», «Амброзия» и «Аист».
** [[Шкала опасности серийных убийц/Кино/Две тысячи двадцатые#Семейство Ригли (VII), «З/Л/О 85» (2023)|А тут]] — опасность маньячьей семейки Ригли из тех же «Никаких следов» и «Амброзии».
* [[Штурмовая группа]] — герои новеллы «Аист» являют собой как раз такую группу. И судя по тому, как уверенно и профессионально эти ребята мочат зомбаков, это вполне может быть какой-то спец отряд для борьбы с аномальными угрозами.

=== Антураж и стилистика ===
* [[Апокалиптическое порно]] — весь основной сюжет «Вируса» показывает постепенное погружение Лос-Анджелеса в анархию и, судя по всему, начало конца света. Особенно атмосферы добавляют мини-истории, вроде разборок уличных банд или мести девушки порно-режиссёру, сломавшему ей жизнь.
* [[Боди-хоррор]] — это вообще основной жанр фильма, но некоторые моменты выделяются даже на фоне остальных:
** «Ночь любителя» — всё, что связано с Лили. Сначала обратите внимание на её голое тело, там есть явные знаки того, что это не человек. Потом её постепенное превращение и особенно жуткая морда той твари, какой в итоге она оказалась.
** «Странная вещь, случившаяся с Эмили, когда та была моложе», там девушка сходит с ума от боли в руке и начинает ковырять странную болячку на руке сначала рукой, а потом вилкой. А в конце из неё вырезают детёныша инопланетянина.
** «Поездка в парке» — некоторые зомби, уже успевшие послужить кормушкой для других мертвецов, оставляют за собой след из вывалившихся внутренних органов, а главный герой на ранних стадиях превращения сжирает собственную руку. И всё это от первого лица.
** «Убежище» — вся вторая половина новеллы — сплошная расчленёнка, в том числе и массовое (и местами крайне жестокое) убийство детей.
** «Параллельные миры» — два слова — зубастая вагина. Да и мужские органы тоже те ещё красавцы.
** ну и конечно же «Объект» с его киборгами. Чего стоит только сцена, когда девушка подходит к зеркалу и видит, что большая часть её головы заменена на электронные импланты. И они не красивые, как обычно в киберпанке, а ужасно жуткие. А ещё многим запомнилась человеческая голова, превращённая в паука.
* [[Мракократия]] — параллельная вселенная в третьей части, главной религией там является сатанизм, да и основой их культуры тоже.
* [[Нечеловеческий пол]] — в параллельном мире из третьего фильма у людей вместо гениталий омерзительные зубастые твари. А ещё они занимаются [[Нечеловеческий секс|нечеловеческим сексом]] и даже не надо пытаться представить как. Фу!
* [[Обычный порошок]] — в шестом фильме персонажи пьют пиво под названием «Beer» из белых жестяных банок без опознавательных знаков.
* [[Спецдефекты]] — естественно, ведь вся франшиза стилизована под нарезку записей с плёночных камер. Особенно, конечно же, отличилась четвёртая часть в этом плане.
* [[Чернуха]] — первая часть имеет все элементы, а четвёртая уходит в эту стилистику с головой. Второй и третьей частей это не касается, у них картинка достаточно попсово-прилизанная.
* [[Экшн-понос]] — «Костяная буря». Выглядит история как [[Grand Theft Auto V|GTA V]] с модами на зомби и скейты. Парочка школьников истребляют больше нечисти, чем появлялось во всех четырёх фильмах и даже уходят живыми, в процессе успевая шутить про мамок.

=== Мета ===
* [[Антиреклама алкоголя]] — почти любой пьющий персонаж в фильмах серии умирает и чем больше выпито, тем жёстче смерть.
* [[Бонус для пересматривающих]] — авторы любят их оставлять. Например, в короткометражке про Лили можно обратить внимание, что девушка появляется на заднем плане ещё до своего полноценного представления, а во второй части разыскиваемый детективами парень постоянно выглядывает из всяких углов почти в каждой сцене. А ещё обратите внимание на телепортирующийся стул в новелле «31.10.1998».
** А ещё слушайте внимательно Джеймса в «Странной вещи, случившейся с Эмили». Он в самом начале обнадёжил девушку, что не записывает их чат, но ведь зритель же смотрит именно запись. Явный намёк на нечестность парня.
** «Вторник, 17-е» — невидимое зло убивает людей вроде бы в глуши, но в некоторых кадрах можно увидеть объявления о продаже домов и сами дома. Сколько людей умрёт после переезда? А сколько решит погулять по красивому лесу и не вернётся?
** «Прогулка в парке» — когда орда зомби приходит на детский праздник, самым крутым борцом с нечистью оказывается мужчина с надписью на фартуке: «Никогда не связывайся с шеф-поваром!».
* [[Йопт In Translation]] — название вообще не очень-то нуждалось в переводе: формат VHS он и России VHS. Но прокатчики вместо этого просто взяли первое подвернувшееся «страшное» слово из трёх букв и получили «З/Л/О». А между тем оригинальное название было говорящим, в то время как «З/Л/О» не говорит вообще ни о чём: много ли вы знаете ужастиков, где речь не шла бы о каком-нибудь зле?
* [[Сиквел хуже, триквел лучше]] — полностью справедливо для франшизы. Вторая часть имеет самый высокий рейтинг у критиков и аудитории, а третья считается провальной и многие боялись полной смерти франшизы. ЗЛО’94 создавалось не столько ремейком, сколько перезапуском серии.
* [[Я не Зельда!]] — как по вашему зовут [[Гнусный детский телеведущий|приторно-жизнерадостного ведущего]] телешоу «Подземелье Оззи» из одноимённой новеллы? Наверное Оззи? А вот и нет! [[Мы зовём его «Бармен»|Имя ведущего ни разу не называется, а в титрах он обозначен как «The Host»]]. А Оззи — это {{spoiler|хтоническая НЁХ, живущая в пещере за игровой зоной. Именно она занимается исполнением желаний победителей шоу}}.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Фильмы ужасов}}
[[Категория:Кинофраншизы и киносерии]]

Дизельпанк

2025-09-20T08:48:48Z

Red dawn: /* Видеоигры */

{{q|Если кто-то опять на Земле дизеля прогревает — Обратите внимание, вдруг это наш человек!|Алькор, «Белый крейсер „Малыш“»}}
[[Файл:Dieselpunk.jpg|240px|thumb|right|Летчики, дирижабли и Анджелина Джоли в аляповатом военном мундире]]
'''Дизельпанк''' — один из [[Жанр|жанров]] «панк-фантастики», то есть основанной на альтернативном развитии науки и техники. Возник несколько после [[Стимпанк|стимпанка]] и значительно после [[Киберпанк|киберпанка]]; основан на периоде между Мировыми войнами, каким он видится жителям более поздних эпох, но может затрагивать и эстетику следующих лет, вплоть до пятидесятых. Первоисточник дизельпанка — палп-литература того периода, дешёвые приключенческие романы.

Иными словами, чем дизельпанк отличается от стимпанка:
* Собственно, дизелем. Если в паропанке правят бал паровые машины, здесь в моде уже мощные двигатели внутреннего сгорания.
* Историческим периодом. Если в паропанке у нас мир, похожий на XIX век, с королями, императорами и аристократами, с газовыми фонарями, стремительно растущими железными дорогами и телеграфом, то здесь уже отгремела Первая Мировая война и революции, вместо королей, императоров и аристократов — тоталитарные диктаторы и военные, кругом радио, тепловозы, пулеметы, перкалевые бипланы и дирижабли.
* Больше ориентированность на приключения — дизельпанк всё-таки произошел от палпа. Здесь вовсю носятся по весям и захолустьям археологи-авантюристы, отважные летчики танцуют фокстрот в перерывах между вылетами на Северный полюс и спасениями мира, злобные [[нацист]]ы или [[Ряженые под Рейх|их аналоги]] постоянно строят коварные планы, и совсем никому не интересны страсти вокруг жилплощади отважных летчиков, на которую покушается бывший князь гражданин Гигиенишвили. «Панковость» здесь выражается в зубодробительности происходящего.
* Вообще в дизельпанке очень любима тема авиации, которая была в своё время символом технического прогресса, точно так же как паровой двигатель для XIX века и компьютеры для конца XX. Летчики и дирижаблисты — распространенные герои дизельпанка, а важным атрибутом их одежды являются лётные очки-консервы.
* И, конечно же, [[монументальная гигантомания]] во всём, от архитектуры до машин!
* Если для стимпанка характерна эстетика викторианской Англии, то дизельпанк — это [[ар-деко]] и ар-нуво во все поля. Если в сеттинге есть СССР, то, вероятнее всего, там будет доминировать ранний соцреализм или сталинский ампир.

Чистый дизельпанк довольно чётко делится на два направления — '''оттенсианский''', где мир процветает благодаря новым технологиям, но процветает в нём и декаданс, и '''пиекрафтный''', в котором войны всё же привели человечество к упадку. Короче говоря, в первом — живут, во втором — выживают. Другой связанный поджанр — '''бластерная готика''', гибрид с [[Атомпанк|атомпанком]], активное яркое будущее в стиле [[ар-деко]].

== Последователи ==

=== [[Литература]] ===
* [[Алексей Пехов]], дилогия «[[Созерцатель]]» и «Тень ингениума» — местные 1930-е (два десятка лет после мировой войны) с автоматами, шагающими танками и межконтинентальными дирижаблями. И всё это работает на «мотории» — радиоактивной субстанции, добываемой в одном-единственном месте во всём мире.
* Павел Корнев — цикл «Всеблагое электричество», он же «Сиятельный».
* Антология «Мистериум. Полночь дизельпанка» — в мир победившего дизеля явились [[Лавкрафтианские ужасы|монстры Лавкрафта]] и образовали причудливую смесь обоих жанров.
* Вячеслав Рыбаков, «[[Гравилёт «Цесаревич»|Гравилёт „Цесаревич“]]» — [[Белая Россия|мир без СССР]] и мировых войн.
* Андрей Лазарчук, «Иное небо» — немцы в 1942 сами замочили Гитлера, свернули расовую политику, всем же остальным заявили: «Ничего личного, нам просто нужны территории», и отхватили пол-союза аж до урала… Наше время, Рейх трещит по швам, русские с немцами пьют за вечную дружбу, захваченные территории готовятся вернуться. С информационными технологиями полный швах (уровень самого начала 80х), зато энергетика процветает: есть реактивные ранцы, боевые лазеры, а у главгероя стоит искусственное сердце на радиоизотопном источнике.

=== [[Кино]] ===
* «[[w:Небесный капитан и мир будущего|Небесный Капитан и мир будущего]]» — эталонный образец дизельпанка.
* «[[Captain America Trilogy|Капитан Америка: Первый мститель]]» — чудо-оружие нацистов, убер-солдаты и многое другое.
* «[[w:Пастырь (фильм, 2011)|Пастырь]]» — турбомотоциклы с очками-консервами и скоростные поезда прилагаются.
* «[[w:Запрещённый приём (фильм, 2011)|Запрещенный приём]]» — мир роботов на далёкой планете.
* «[[Iron Sky|Железное Небо]]» — вся техника лунных нацистов. Иронично, что она вообще ни разу не дизельная.
* «[[w:Тень (фильм, 1994)|Тень]]» — атмосфера Нью-Йорка 1930—40-х годов и потомок Чингисхана с атомной бомбой.
* «Ричард III», 1995 с Й. Маккеленом в главной роли (и по его же сценарию), шекспировская пьеса, перенесенная в антураж 1930—40-х годов. Коня король Ричард требует, сидя в застрявшем джипе.
* «[[w:Город потерянных детей|Город потерянных детей]]» — ближе к фэнтези и сюрреализму, но в целом фильм выдержан в духе условного арт-деко 1910—30-х с узнаваемым французским колоритом.
* [[w:Тайна двух океанов (фильм)|Тайна двух океанов]] — советский образец дизельпанка. Правда, в то время (1955 год) так действительно виделось будущее, так что скорее это [[ретрофутуризм]].
* [[Звёздные войны]] — хоть и [[космоопера]], но без эстетики дизельпанка и тут не обошлось.
* «Новые времена» Чаплина — аутентичный дизельпанковый [[ретрофутуризм]].
* «Бункер „Палас-отель“» — место действия СФК послевоенной [[Франглиспания|западной Европы]] этак 1950-60-х. При этом есть видеокамеры, флэшки на магнитной пленке, андроиды и гигантская землеройная машина.
* «Шпион» (2012) — альтернативный сталинский СССР 1930-х с яркими элементами сабжа.
* «Щелкунчик и крысиный король» — фильм любят ругать, но сабж обыгран ярко: мотоциклы-пулеметы, реактивные ранцы, подземные машины, робособаки и огромный вертолет под конец.
* «Полет в страну чудовищ» — внезапно дизельпанк в советской сказке! Химическое оружие, роботы-андроиды, черные противогазы, вертолеты, аэрокорабли, мотоциклы, оружие из духовых инструментов и даже атомная торпеда под конец. При этом в сочетании с некоторой театральностью и символичностью.
* «Воздушная каракатица» — незаслуженно забытый пример. Первая мировая, гигантский супердирижабль немцев, самолёт-автомобиль французов, супербомбардировщики и прочее авиапорно.
* «Ракетчик» (1991) - автомобили 30-х годов, ленточные магнитофоны размером с комнату, ракетный ранец на супергорючем за которым все охотятся, шпионы-нацисты, до Второй Мировой оставалось пару лет.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Die furchtlosen Vier|Бременские музыканты: Бесстрашная четвёрка]]» — технологии мегакорпорации Mix Max. Хотя, может быть, и не совсем — например, технологию связи можно использовать как телепорт.
* «Вверх». Романтика неизведанного, странных «дедушкиных» технологий и дирижаблей, а под конец мультфильма и сама атмосфера становится серо-стальной, прямо локальный дизельпанк!

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Чудеса на виражах]]» — здесь присутствует полный набор жанра — от воздушных пиратов до [[красно-коричневая сволочь|красно-коричневой сволочи]] в лице тембрийцев.
* «[[Аватар: Легенда о Корре]]».
* [[шутки ради|Ради шутки]] (и, скорее всего, [[с прикрученным фитильком|с фитильком]]) в серии «Clockwork Origin» (Происхождение по часовому механизму, [[Пародия]] на «Заводной апельсин») «[[Futurama|Футурамы]]». Обстановка, в которой живёт кибернетическое общество, случайно созданное Фарнсвортом на безжизненной планете, на одной из стадий развития пародийно напоминает дизельпанковскую.

=== [[Комиксы]] ===
* Графический роман Red Star — по сути весь сеттинг.
* Графический роман «Block 109» — дизельпанк по уши погрязший в мировой войне.
* Серия Marvel Noir — культовые персонажи Marvel в межвоенный период. Разумеется на порядок [[темнее и острее]] оригинала, с уходом от мутантов и суперспособностей к более правдоподобным вещам.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Многие ленты Миядзаки-сэнсэя, эталоном можно считать Лапуту и Porco Rosso.
* Полнометражное аниме [[Metoroporisu]].
* [[Last Exile]] — в сочетании с мягкой [[научная фантастика|НФ]] и элементами [[стимпанк]]а.
* [[Gundam/Turn A Gundam|∀ Gundam]] — за две тысячи лет [[постапокалипсис|после апокалиптической войны]] с космическими колониями Земля восстановилось до уровня развития начала XX века (дирижабли и фанерные аэропланы).
* [[Fullmetal Alchemist]] — помесь с [[фэнтези]].

=== [[Музыка]] ===
* Therion — клип на песню «Initials BB» снят в стиле садомазо-дизельпанк.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[BioShock]] — вся серия.
* [[TimeShift]] — дизельпанк с [[Ряженые под Рейх|ряжеными под Рейх]].
* [[Crimson Skies]] — вместе с альтернативной историей.
* [[Trails]] — дизельпанковская JRPG с элементами фэнтези. Точнее, это [[манапанк]] в дизельпанковой эстетике, с [[Анахронизм|добавлением некоторых элементов современности]] — например, присутствует аналог Интернета.
* [[Red Alert]] — не чистый дизельпанк, но элементы имеются, особенно во второй части. Одни дирижабли чего стоят!
* [[Wolfenstein]] — после перезапуска всё больше и больше дизельпанка. Но после 1960-х, 1979 и 1980 годы оказались по уровню середины/конца 80-х.
* [[Silent Storm]] — сюжет первых двух игр серии строится вокруг дизельпанковых экзоскелетов и не менее дизельпанковых механических солдат.
* [https://store.steampowered.com/app/1072550/Brassheart/ Brassheart] — квест в стиле «[[Deponia]]», пока находится в разработке.
* Project Nomads — [[мир тысячи островов]] с эстетикой дизельпанка.
* Atomic Heart — Советский дизельпанк с роботами
** Скорее атомпанк, о чём говорит что название, что эстетика
*** Не "скорее", а атомпанк и есть, буквально по всем параметрам. Где вы там дизельпанк-то нашли?
* You are empty — Дизельпанк про эпидемию зомби-вируса в советском городишке
* Серия Метро 2033 и STALKER — определенные элементы сеттинга в наличии

{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Место действия}}

Кино и немцы

2025-08-30T16:35:45Z

Red dawn: Денацификация

{{Викитропы|Кино и немцы}}
{{Вкусовщина}}
{{Video|S-xjudFxgBU|В последний час [[BadComedian]] вспоминает предыдущие околопатриотические фильмы. Да и сам обзор во многом о сути явления и как дошли до кина такого<ref>И ни в коем случае — не вздумайте задавать неудобные вопросы навроде «как дошли до обз/с/о/ёров таких?».</ref>}}
{{q|pre=1|
На поляне идет бой
Немцы падают гурьбой
Партизаны вилами их убивают
Матом режиссёр орет
Съемочный процесс идет
Это про войну и танки фильм снимают…|[[Красная Плесень]]}}
{{Q|Нет, правда! Фильм снимал не Геббельс?|[[BadComedian]] об одном из образчиков}}

{{video|qZq8S0w1J_Y|width=360|[[Тавтологическое явление тавтологии|Типовые типажи]] от Таганая.}}
{{video|lN2HY0Qzn2Q|width=360|По местам стоять — к погружению!}}
Чем меньше остаётся живых ветеранов, тем более [[Святая война|раскручивается]] в России тема Великой Отечественной Войны. И штампуется ОГРОМНОЕ количество фильмов и сериалов на эту тему. И всё бы ничего, да вот только количество не означает качество, так как получается по большому счёту '''кино и немцы'''.

Причины:
* Поколение нынешних режиссёров, сценаристов и актёров, в основной своей массе [[МТА|и так не блещущих творческой искрой]], отделено от военного поколения во всех смыслах.
* Отсюда [[Не в ладах с матчастью|незнание даже элементарной матчасти]]<ref>В то же время «заклёпочная» матчасть в современных фильмах явно лучше, чем в советских, изобиловавших ротами фрицев-автоматчиков и «тигрообразными» танками в 1941 году.
** Как сказать. За отсутствием 3-Дэ танки мастрячились из Т-44 (компактная башня, которую легко зафанерить под что угодно а находится уже посередине корпуса, как у фрицев, а не на носу), ИСов и в более упоротых случаях (в том числе в Голливуде, куда малосерийных Т-44 не завезли) и из Т-34-85. Так это и сейчас практикуется. Разве только МТЛБ догадались под «Трёхи» гримировать («Брестская крепость») плюс пара штучных примеров — Михалков с танками из Кубинки, размноженными опять же на компьютере (хотя тогда прокатили бы комбинированные съёмки с наложением кадров) да уникальный бутафорский «Тигр» Шахназарова, не попавший в «Белый Тигр», но готовый к новым проектам. </ref>, неестественно гламурная внешность героев.
* [[дом разделённый|Идеологический раздрай]] в современном российском обществе. Монархисты, коммунисты, либералы — вместо того, чтобы просто и честно снимать про людей, сражающихся за Родину, за Честь, за Свободу, режиссёр старается угодить всем политическим силам. В итоге получается, как в [[басня|басне]] [[Сергей Михалков|про слона-пейзажиста]] — ералаш. Это в лучшем случае. В худшем ставку делают явно не на те силы, что победили в той войне.
* Собственно [[пропаганда]]. Даже тот, кто ненавидит [[СССР|Софью Власьевну]] и ее идеологию во [[Гулаги и рабы|всех]] [[Унылый Совок|её]] [[Светлое советское прошлое|проявлениях]], не может не понимать, что достижения современной России по сравнению с СССР, несколько хуже. А для лояльности нации необходим в том числе и повод для гордости. Каковым и служит бесконечное напоминание о подвиге дедов. Но тут есть и обратная сторона: эдак народ ещё решит, что при всех тяготах деды жили в лучшем государстве, чем сейчас! А этого допустить никак нельзя. Так что срочно добавляем стреляющих в спину [[заградотряд]]овцев, нелюдей-энкавэдешников, [[Гнусный алкаш|командиров-алконавтов]] и прочих бабаек.<ref>В последнее время роль этого пункта уменьшается, а предыдущего — увеличивается. Доходит даже до доброго Сталина, только вот что здесь забыли немцы и что именно защищают наши, всё ещё непонятно.</ref>
** Тем не менее, давайте тоже не забывать, что кино пилит не Министерство Идеологии, подчиненное завкому-парткому-роддому. А возмущенные вопли «Почему на государственные деньги сняли очерняющий фильм и почему за это никого не посадили», имеют и гораздо более простой, но менее приятный ответ — потому, что государство не обязано выделять деньги только на воспевающее его творчество, а потому, что за это уголовной ответственности не предусмотрено. Есть куча творцов, и каждый со своими тараканами. И рядом с вроде бы патриотизмом могут гармонично умещаться мифы и заблуждения<ref>А бывает вообще смешно и нелепо: популяризации двух мифов — «Взять Киев к 7 ноября» и «У нас нет пленных, есть предатели», мы обязаны… Эпопеи «Освобождение»! И плевать, что про «не военнопленных, а предателей» там заявляют власовцы, агитируя советских пленных вступать в РОА. Киев хотя бы взяли 6 ноября, и докажите теперь, что это не просто так получилось. Но миф въелся настолько, что натягивается на все конфликты до сих пор, включая СВО, где тоже постоянно слышим, как Путин приказал взять какой-нибудь очередной Козолупинск к Пасхе/9 мая/23 февраля и т. п., и пох на все.</ref>. Или просто кто-то может считать, что патриотично умереть, а не заставить врага умереть. Или что патриотично это когда простые солдаты выигрывают войну вопреки. И т. д. и т. п.
* Да и молодёжь ведь любит, чтобы много бахало и взрывалось. И чтоб девчата-бойцы были смазливые и с большими сиськами и толстыми губами. И любви побольше, пострастнее, а то нонешние барышни заскучать изволят-с.
* Попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м-попили́м бабло!<ref>На мотив «Марша Радецкого» Штрауса-старшего.</ref> (Естественно, попили́м не ту часть, которая выделена на спецэффекты. Экономить лучше на сценаристе и на дублях. Хотя, если деньги выделил Минкульт, [[Спецдефекты|можно и на спецэффектах сэкономить]] — искусство, финансируемое за казённый счёт, полностью самодостаточно и в такой мелочи, как зритель, может вообще не нуждаться.)

* Ну и наконец, банальное «Раньше трава была зеленее» тоже не стоит сбрасывать со счетов. Сколько хороших советских фильмов про войну было снято и как часто они выходили? А сколько было проходняка? Антисоветчина? В 1971 году снимается, например, неплохой фильм «Проверка на дорогах». Но режиссер заявил, что такую тему выбрал потому, что «только по официальным данным было 10 миллионов пленных» (да, а на самом деле двадцать! Нет, пятьдесят! 4,5 «по официальным данным», если уж на то пошло. И 2,7 из них из плена не вернулось), и всех, ВСЕХ их, Карл, за это отправили в лагеря. За мифы «Взять город к празднику» и «У нас нет пленных, есть предатели» спасибо Озерову и его монументалке (хотя про пленных там вырвано из контекста, это утверждают власовцы, агитируя пленных идти в РОА). «В бой идут один старики» с гимном УПА в исполнении «Маэстро». Да много чего, если разобраться, можно найти<ref>Особенно если докопаться до мышей: многих, к примеру, возбудили в «Сталинграде» Бондарчука немцы, которым речь про Индию зачитывают на фоне барельефа со Сталиным, дескать, это попытка приравнять. А «Стариках» есть сцена, где советский авиамеханик крестит свастику…</ref>.

В итоге выходит то, что выходит. Кино? Кино. Немцы? Немцы. Но к Великой Отечественной Войне подобная продукция имеет… весьма косвенное отношение.

== Характерные признаки ==
{{q|pre=1|
Не то, чтобы в 1941—42 гг. на фронтах царил совсем полный хаос — будь это так, Гитлер бы победил, чего не произошло, но хаотичности было через край и всякое действие давалось с огромным трудом через перенапряжение всех сил.
…
Но и в увлекательном детективе «По законам военного времени», и в других фильмах эта хаотичность, как-то преодолеваемая только импровизацией и на пределе сил, совершенно отсутствует. Герои в идеально отутюженных мундирах с кубарями и шпалами в петлицах разъезжают на чёрном лимузине, и ни стирка и глажка военной формы, ни заправка автомобиля бензином не являются проблемой. Очевидно, прачечные и бензоколонки — в условиях рушащегося фронта — всё равно встречаются на каждом шагу. Условность детектива, повторимся, неизбежна, но тут уже гламурность всё-таки чрезмерна. Не то, чтобы все должны быть в дерьме, как завещал великий [[Трудно быть богом|А. Ю. Герман]], но какой-то намёк на невыносимо тяжкие обстоятельства должен же присутствовать — он был даже при советской цензуре.|Максим Соколов. «[https://um.plus/2017/05/09/war-glamour/ Поосторожнее с гламуром]»}}
{{video|k7ZsrJKn6s4|width=360|Типичные косяки российских фильмов о ВОВ (снова Таганай)}}
* Большинство героев — '''[[голливудское уродство|красавцы и красавицы]]''' в гимнастёрках «от кутюр», с густыми и блестящими от дорогого шампуня волосами (часто явно крашеными). Или — лоснящиеся пухляши с брюшком и двойным подбородком, даже в концлагерях (!). Грязью и сырой землицей мажутся дозированно, так, чтобы только оттенить свою суровую красоту. Лица божественно-одухотворённые, что является заслугой не актёров, а гримёров. Даже в массовке редко можно встретить усталых запылённых мужичков с самокруткой в огрубелых пальцах, «обычных, в сущности, людей», как характеризовал их Михаил Ромм в фильме «Обыкновенный фашизм», [[Кастинг-агентство «WTF?»|а уж среди главных героев это вообще дефицит]]. В особо тяжёлых случаях девчата щеголяют ботоксными губёшками и силиконовыми сисечками.
* Разговаривают эти небожители '''эдакой скороговоркой''', [[Язык Данилы Козловского|бормоча себе под нос, на современный манер]], а в критические моменты [[Перейти на КРИК|ПЕРЕХОДЯТ НА КРИК!!!]]
* '''[[Любовный рак сюжета|Любоффь!!!]]''' У современных кинематографистов вообще какой-то пунктик на любви — практически в каждой аннотации, будь она к драме или комедии, герою «предстоит обрести свою любовь». Так что и советские бойцы, в полном соответствии с заветами не появившегося ещё тогда поколения [[хиппи]], предпочитают заниматься любовью, а не войной.
** Первый и третий признаки пришли в российское кино прямиком из Голливуда, о чём писали ещё Ильф и Петров. После падения «железного занавеса» отечественные режиссёры начали активно заимствовать киноприёмы западных коллег — и понеслась!
* '''[[Гулаги и рабы|Сталин! НКВД!! ГУЛАГ!!!]]''' Не, ну в принципе, и такое было, но тут просто педаль на другую сторону земного шара! И [[Зло ради самого зла|без какого-либо обоснуя вообще]].
* Войну выигрывают '''штрафники, уголовники и репрессированные'''. А если не они, то разведотряды (порой хотя бы частично состоящие из этих же категорий). Опять же, всё это существовало в реале, [[штрафбат]]ы тема вообще интересная и экзотическая, однако их было на порядок меньше обычных частей — а судя по кино, армия состояла сплошь из штрафников и особистов. Да и разведотряды с диверсантами уже начинают надоедать…
* '''«[[Конъюнктурный пересмотр|На войне атеистов нет]]»'''. В принципе, на войне есть всякое, а интересную тему религии/веры/духовности на Великой Отечественной войне в СССР что придворные летописцы, что кинематографисты вообще не изучали/не поднимали, известно почему. Хотя есть и исключения (Бондарчук не испугался показать, экранизация Шолохова-таки!). Понятно, что такую тему сейчас поднимать можно и нужно, однако нередко это становится академической иллюстрацией к пословице: «Заставь дурака Богу молиться, он лоб расшибёт», и ладно бы, если бы только себе. В результате, вера превращается в [[Религия — это магия|какую-то магию]], сокрушающую цитадели, на героях вырастает непробиваемая [[сюжетная броня]], в танке икону вешать не будет смысла, потому что командир и так уже с нимбом над головой, а неверующими остаются только злобные и трусливые особисты.
{{Note|nb|Причина этого «синдрома» очень проста и понятна. Когда закончилась Вторая Мировая война и началась Холодная, то многие немцы обнаружили очень интересную ситуацию. Часть документов сгорела при штурме Берлина, часть уничтожили немецкие штабы при отступлении или попадая в окружение, а часть попросту оказалась в руках [[Красная угроза|у «красных», которым верить никто не будет]]. К тому же никому не хочется быть виноватым, и в мемуарах немцев началось [[Козёл отпущения|массовое перекладывание с больной головы на мёртвую]]. Вермахт валил всё на СС, Ваффен СС валили на Альгемайне СС, <ref>Кстати говоря, очень часто приходиться слышать, что, дескать, это не немцы, это все [[полицай|полицаи]] беспредельничали. А раз ради того, чтобы пожалеть эсэсовцев, расстреливать детей поручили полицаям, значит, немцы ни в чём не виноваты, вообще на такое неспособны (и даже сами начинают заявлять нечто в духе того, что это русские сами такое зверьё), и это не Великая Отечественная, а вторая гражданская. Да, Хатынь сожгли не расовые арийцы, но это сделало подразделение вооружённых сил Рейха. Если полицаи не понесли за это наказания, значит, командование оных либо не знало и проявило преступную халатность — либо знало, но не посчитало нужным их наказать, а значит, несёт всю полноту ответственности за их действия.</ref>. А те из Альгемайне, кто не оказались на виселице или на [[Аргентина — Четвертый Рейх|тёплых пляжах Латинской Америки]], предпочитали или помалкивать в тряпочку, или описывать исключительно быт, или валить на мёртвых (особенно на Гитлера: не проходит и десяти страниц, чтобы кто-то не обвинил Адольфа Алоизыча в том, что он мешал воевать автору книги). И вот прославленный генерал-танкист, отдавший (по собственной инициативе, а не по команде сверху) в 1941-м приказ о недопустимости взятия в плен солдат противника, если это приведёт к замедлению темпа наступления, пишет в своих мемуарах о том, как плохой Гитлер направлял своих цепных псов творить всякие непотребства. Командир панцергренадирского полка СС 400 страниц своих воспоминаний посвящает невероятно важной информации о том, какую кашу на завтрак ели его солдаты, и какие модификации танка Панцер поступали в нему в часть, и только мельком рассказывает о повешенных партизанах — причём не немцами, а силами хиви. В результате люди 1980—90-х, интересующиеся историей, имели перед глазами: или такие вот насквозь белые и пушистые мемуары немцев; или выверенные и политически корректные мемуары советских генералов, которые всем давно осточертели и в которые не верили даже их авторы; или модные развенчания советской истории от Солженицына, [[Профессор Выбегалло|Суворова и тому подобных личностей]] со штрафбатами и миллионами расстрелянных лично Сталиным, или тонны тяжеловесных, написанных для специалистов, монографий и неподъёмные архивы с документами, которые даже за сто лет все НИИ страны не разберут. Вот и пошли в народ и в кинематограф мифы о «добрых бюргерах с шоколадками для детей»<ref>В реальности было, на поверку, [[темнее и острее]]: шоколадками-то порой угощали, но этот самый Kriegsschokolade был с амфетаминами (фюрер велел производить именно такой Schokolade для поднятия «боевого духа» своей армии). При этом не надо воображать себе вермахтовского вояку примитивным монстром: одни «бюргеры в военной форме» вообще не знали, что шоколадки-то с наркотой, когда угощали ими детей, а другие «что-то где-то слышали, но как-то не задумывались»… Тем более что подобные препараты в первой половине XX века были легальными стимуляторами, опасность которых многие недооценивали — как и [[хмурый герыч|героин]] (диацетилморфин) чуть ранее считался «средством от кашля», а [[кокаинум|кокаин]] — «годным [[Том Сойер и Гекльберри Финн|болеутолителем]]» и/или «средством для хорошего настроения» (а также входил в состав РАННЕЙ версии «Кока-колы», hence the name).</ref>, «офицерах-аристократах с тросточками и рыцарской честью», «плохих чёрных и хороших зелёных СС» и прочая, и прочая. Другая причина — то, что в советском искусстве образ [[Благородный демон|«доброго немца»]] не приветствовался (и неважно, что он [[художественная правда|существовал в реальности]]!). А потом стало можно…|}}
* '''Синдром добрых немцев.''' Глядя на этих милых благородных людей, непонятно, как они могли с улыбками фотографироваться на фоне повешенных людей и жечь деревни вместе с жителями. Наверное, это Сталин чекистов послал, чтобы немцев подставить, а фотографии отфотошопил.
** Либо же наоборот: изображение немцев [[Эти тупые нацисты|тупыми нацистами]], голливудскими злодеями или [[Безликие головорезы|безликими головорезами]]. В среде [[Горе-патриот|особо одарённой публики]] бытует мнение, что такими их, собственно, показывать и надо. Признак хорошего военного фильма — это то, что [[Плохие люди|зверства в нём творят в принципе обычные люди, не так уж далёкие от нас с вами]]. Скажем, в «[[Штирлиц|17 мгновениях весны]]» немцы показаны вполне себе «с человеческим лицом», что никак не противоречит идее «Нацизм — это зло».
*** Распространено заблуждение, что это в советском искусстве не допускалось изображение «хороших немцев». Это, разумеется, пиз… полная чушь. В советское время вполне себе спокойно выпустили фильм Марка Донского «Здравствуйте, дети!», где показана дружба двух мальчишек из СССР и Германии, у которых отцы погибли на фронте, но, так сказать, с разных сторон, и к обоим они приходят во сне; те же «Семнадцать мгновений весны» с вполне располагающим образом вермахтовского генерала и героическим самопожертвованием солдата Гельмута; роман Виталия Закруткина (фронтовика, между прочим) «Матерь человеческая» и его экранизацию, где героиня, у которой фашисты сожгли мужа и сына, пытается выходить немецкого [[Дети-солдаты|мальчишку-солдата]]. (А попробуйте сейчас — героические бойцы диванного фронта, у которых, видимо, душенька болит за Отчизну больше, чем у советских людей, переживших фашизм в реале, затравят почище, чем злосчастного школьника из Уренгоя.) Но одно дело — показывать, что и среди врагов порою встречались [[Белая овца|более-менее нормальные люди]], и совсем другое — что их там было гораздо больше, чем в командирском составе Кроваво-Красной Армии, и что они единственные сострадали рядовым советским бойцам, вооруженным одной трехлинейкой на троих/черенками от лопат и подгоняемым в спину шквальным огнём [[заградотряд]]ов по приказу лично Сталина, который перед тем лично пересажал и расстрелял половину их близких <del>[[Сербский фильм|и изнасиловал трупы]]</del><ref>Ничего подобного у нас нет. Трупы насиловал лично Берия, но в кинотеатральной версии этот момент пришлось вырезать (чтобы уложиться в хронометраж). Всю неприглядную правду этой несправедливой и грязной войны вы сможете увидеть в полной двенадцатисерийной версии, громкую премьеру которой мы приурочили к следующему Дню Победы.</ref>.
** Немцы, как положено, насилуют и расстреливают советских граждан, но даже они выглядят не такими уж злодеями на фоне красномордого гэбиста, который ненавидит фашистов исключительно потому, что расстреливать и насиловать советских граждан имеет право только он и только по личному приказу товарища Сталина.
* '''Синдром добрых русских''' aka '''понять, простить, трусы спустить''' — ну как порядочному человеку не пожалеть бедных, голодных, оборванных немецких военнопленных! Они ведь самом-то неплохие ребята, это всё Гитлер проклятый виноват <s>[[И часовню тоже он!|и в штаны им при наступлении советских войск насрал тоже он]]</s>. Так что советские женщины, включая и тех, кто не дождался мужа с фронта, будут крутить с пленными оккупантами большую и чистую любовь и даже рожать от них детей. Потому что, во-первых, какая разница, лишь бы член стоял, а во-вторых, сострадание должно быть подкреплено делом… А потом придут красномордые гэбисты и всё опошлят.
* '''[[Заградотряд]]ы''' неизменно сидят за спинами наступающих частей и стреляют прямо в своих атакующих (!) солдат<ref>Скорее всего, данное заблуждение происходит из-за распространённой в начале войны ситуации, когда войска НКВД вели пулемётный огонь по врагу «через головы» ничего не понимающей пехоты. Дело в том, что подготовка хороших снайперов и пулемётчиков в 1930-е почти целиком происходила в НКВД, и войска не были знакомы с таким способом ведения огня. Со стороны выглядит так, будто пулемёт стреляет по своим.</ref>. Про то, что заградотряды действовали за много километров от линии фронта и в основном отлавливали (именно отлавливали и возвращали, расстрелянных практически не было) дезертиров, а также служили последней линией обороны, режиссёры и сценаристы не слышали. Это не говоря уж о том, что остановить бегущую дивизию огнём нескольких пулемётов можно разве что в <s>Вархаммере</s> книжках Дэйлов Браунов и Джонов Хэкеттов<ref>У Брауна заградотрядов не было, не надо. А у Хэкетта, настоящего британского генерала, между прочим, заградотряды идут за НАСТУПАЮЩИМИ и подбадривают их пулеметным огнем в спину, потому что вся советская доктрина завязана на наступление. Почему тогда их создали при катастрофическом отступлении и расформировали с переходом войны в наступательный характер, автор сказать не может</ref>.
** Прочитать приказ <s>66</s> 227 и узнать, каковы были функции заградотрядов, и, особенно, из кого их комплектовали, и при чём здесь НКВД также слишком сложно.
* Фашисты '''вооружены не хуже штурмовиков''' [[Star Wars|Империи]], а то и лучше, судя по невероятно красивым и эффектным компьютерным взрывам. Удивительно, как наши бойцы вообще умудрялись выживать под таким огнём. Непонятно даже, зачем Гитлеру при такой огневой мощи понадобилось ядерное оружие? Благо хоть лазеров и боевых роботов на вооружении немцев нет. [[Нацистская сверхнаука|Шо, уже есть?!]] Впрочем, и от нас идёт [[Советская сверхнаука|столь же крутая ответка]]. Каждый эсэсовец, судя по грохоту сапог, весит не меньше хорошо откормленного ваховского орка. [[земля дрожит при приближении|Когда эсэсовцы маршируют, под их ногами дрожит земля]]<ref>В принципе, СС действительно старались вооружать и снабжать получше, чем армейские и полицейские части, так как это была своего рода [[гвардия]] в Третьем рейхе (будучи партийной военной организацией, СС набирали в свои ряды в основном идеологически мотивированных добровольцев, да и уровень подготовки личного состава и критерии отбора там были выше, чем в Вермахте. Другой вопрос, что из-за этого же там было мало профессиональных офицеров: консервативно настроенные юнкера не горели желанием вступать в боевую организацию «социалистической рабочей» партии), — так что в принципе, авторов можно понять, типа создание образа [[непростые головорезы|элитного головореза]]. Ну, когда как.</ref>.
** Это при [[Есть бюджет — не нужен сюжет|большом бюджете]]. При маленьком они '''неуклюже топочут, как неумелые реконструкторы-любители.''' А взрывы так [[Спецдефекты|неубедительно-компьютерны]], что непонятно, зачем нашим бойцам были танки, когда можно было спокойно пройти сквозь арт-огонь и выдать супостатам звиздюлей вручную.
** И, напротив, советские солдаты частенько бывают вооружены, в лучшем случае, одной винтовкой <s>с одним патроном для себя</s> на десятерых, в худшем — поделками из спичек и желудей (а все пулемёты находятся у заградотрядов и стреляют исключительно по своим). Конечно, в воспоминаниях фронтовиков эпизоды нехватки оружия вполне описываются — когда речь идёт о '''попавших в окружение или отрезанных от снабжения во время отступления первых недель войны''' частях. Так-то армия, конечно, снабжалась исправно, ведь для фронта и победы вкалывали буквально все. Но режиссёры, пущей драмы ради, с удовольствием проецируют экстренные ситуации на всю войну, вооружая победителей черенками от лопат. Явление, скорее всего, нагло позаимствовано у американских коллег, которые ещё в 1990-е обратились к теме этой самой победы советских воинов вопреки отсутствию средств, причём многие американские кинематографисты реально хотели как лучше (и думали, что снимают правду), а потом очень огорчались, когда приглашённые на премьеру советские ветераны Сталинграда [[Сарказм|благодарили]] их добрыми матерными словами.
* '''[[Пафос]]''', нередко перетекающий в [[бафос]].
* '''ЭПИЧНАЯ музыка.'''
* '''[[Экшн-понос]]'''.
* '''[[Слоу-чмо|Слооооооооооооооооооооооооооууууууууууууууумооооооооооооооооооооооооо]]''' (да, на экране это выглядит именно так). Применяется по поводу (для драматизЬму) и без (потому что современные «творцы» прутся от слоу-мо).
* '''Глянцевая''', красиво подсвеченная картинка.
** Опять же, при большом бюджете. При маленьком — картинка '''сериальная'''.
* Нововведение от Бондарчука — '''3D'''. Уж конечно, без трёхмерного изображения кино про Великую Отечественную войну было неполноценным. Национальная трагедия — это ведь аттракцион. Надеемся, что следующим шагом кинотворцов не станет ремейк «[[Иди и смотри]]» в 5D с соответствующей инструкцией на билете: «Когда эсесовец на экране пустит из огнемёта струю, разорвите пакетик, выданный вам на входе, и вы почувствуете запах горящего человеческого мяса».
* '''[[Не в ладах с военным делом]]'''. Немцы у гениальных творцов бомбят лагеря ГУЛАГа с невинно репрессированными комдивами, а в некоторых случаях даже посылают на их захват диверсионные группы. Зачем? Ну, все вокзалы, транспортные узлы, военные заводы, административные здания, линии связи и порты к первым неделям войны уже были уничтожены <s>коммунистическими жидорептилоидами</s>, так что можно сосредоточиться на главном ресурсе советской военной машины — уголовниках. Посреди чиста поля нацисты строят средневековые крепости, которые злой Сталин штурмует силами гражданского населения с черенками от лопат, а сражения происходят исключительно между отделениями или ротами, вокруг которых на сотни километров пустота.
* '''[[Основано на реальных событиях|Всё по секретным документам.]]''' Вот эта вакханалия выше заявляется и пиарится как почти что документальное кино, что только усиливает праведный гнев достаточно просвещённых зрителей. Причем помимо таблички «Все основано на реальных событиях» привешена и табличка «Все события и персонажи вымышлены, все совпадения случайны», для защиты от критиков и разозлённых зрителей, [[двоемыслие|и авторы в нужные моменты показывают то одну, то другую табличку]].

* '''Победы не будет'''. События в фильме могут происходить максимум в 1943, лучше в начале. До победы как до турецкой пасхи, все успехи строго локальны, героическим превозмоганием и дорогой ценой и с мыслями, а стоило ли. Всякие там штурмы Берлина и вовсе иллюзия. Впрочем, и в советском кино после «Освобождения» — в целом тоже.

В результате получается «Ни рыба, ни мясо»: если смотреть это как комедию — [[получилось не смешно|не смешно и не весело]]. Если как экшен — неинтересно, глупо и скучно. А если смотреть это как документалистику — в лучшем случае будете плеваться или хлопать глазами, пытаясь понять, [[Глупость или измена?|это авторы так шутят, или вправду так думают/хотят сказать, что так все и было]]. В худшем же случае иначе как праведным гневом эмоции зрителя не назовешь.

Как ни странно, тропу весьма близки фильмы, снятые во время самой войны и в первые годы после неё. Снимались в них в основном необстрелянные красавцы, а излишний натурализм не приветствовался — им страна и так была сыта по горло, а в кино люди ходили [[Разрядка смехом|отдохнуть и забыться]]. Однако там это и задумывалось, и воспринималось зрителями именно как намеренная идеализация, в отличие от более позднего творчества, претендующего на историческую достоверность.

== Где встречается ==
[[Файл:Старшина Васков.jpg|280px|thumb|right|«[[А зори здесь тихие…]]» 1972 и 2015 гг. Кто из них больше похож на простого деревенского мужика, прошедшего войну?]]
{{q|Бондарчук вообще победу превратил в поражение. Шведы из «[[Sabaton|Сабатона]]» уважительней спели «высоту 3234», чем Бондарчук снял.|С Баша}}
* Начать стоит с фильма '''«[[А зори здесь тихие…]]»''' 2015 г. как эталонного примера. На фоне того, что обычно порождает российский кинематограф, это хотя бы технически приемлемо сделано, но при этом картина состоит из набора банальностей, красивостей и штампов пополам с даже по болливудским меркам смехотворным пафосом, не говоря уж о том, как вольно он относится к оригинальным книге и фильму<ref>Собственно говоря, сравнение двух фильмов и является основной темой споров, тогда как новый фильм очень и очень редко пытаются сравнивать с книгой.</ref>. По словам создателей, они хотели сделать героев книги более близкими и понятными для современной молодёжи, но получилось как всегда… Наилучшим образом оценил новое поделие Андрей Мартынов, сыгравший Федота Васкова в первом фильме: после недолгого просмотра загремел в реанимацию с тяжёлым сердечным приступом. [[Пытка увеболлом|И было от чего:]]
** Старшина Васков. По книге — [[Малообразованный умник|не шибко грамотный, но по-крестьянски мудрый мужичок]], которого молодые девчата за глаза называют «стариком». Выглядит соответствующе, так и не скажешь, что ему всего 32. Тихий, замкнутый, страшно смущается, если ненароком видит девушек голыми, боится их шуточек и «неуставного»<ref>Подумать только, девушки веселятся и называют друг друга по именам, а не по званию и фамилии, даже находясь в карауле.</ref> поведения. В фильме 1972-го года полностью соответствует тексту, так и не скажешь сразу, что ветеран Финской войны, его крутость нам показывают постепенно. В фильме 2015-го — альфа-самец бравого вида, в самом начале бодро раздающий по мордасам пьяным солдатам. Модная стрижка, ухоженные усы, красив лицом и статен, начальству смотрит прямо в глаза и даже слегка дерзит (чего книжный Васков даже помыслить не мог!).
*** И это при том, что Андрею Мартынову из старой экранизации на момент съемок было 26 лет (!), а Петру Федорову из новой — как раз каноничные 32.
** Зенитчицы. В книге красивой прямо названа только одна — Женя Комелькова, остальные девушки как девушки. В фильме 2015-го — [[Похорошеть в адаптации|гламурные барышни прямиком с обложек журналов]], чью красоту маскируют гримом (не особо-то и стараясь), а фигуру не прячет даже форма.
** <s>Орки</s> Нацистские диверсанты. Земля дрожит от мощности такой! [[Марш кованых сапог|Да под ПАФОСНУЮ музыку]]!
** Зловещее [[Госбезопасность|НКВД]] в истории Лизы Бричкиной и Гали Четвертак. Куда ж без гэбни! Справедливости ради надо сказать, что в первоисточнике отец Лизы в диалоге с гостем оговаривается, называя коммунистов ''Они'', на что получает закономерный вопрос: «А тебя, часом, не раскулачили?»<ref>Хотя судя по всему отец Лизы был из тех, что с ружьём встречали и белых, и красных, и чёрных, и зелёных. Но это чистые [[штаны Арагорна]].</ref>. А Галя «действительно была подкидышем, и даже фамилию ей в детском доме дали: Четвертак. Потому что меньше всех ростом вышла, в четверть меньше».
** [[фансервис|Знаменитая сцена в бане]]. Казалось бы, что в оригинальном фильме, что в ремейке показывают голых девушек крупным планом, однако как по-разному расставлены акценты в этих фильмах! В советском фильме (и в книге) девушки с восхищением обсуждают невероятную красоту новенькой и сокрушаются, что такую фигуру приходится «в обмундирование паковать»: Ростоцкий, на минуточку, отстаивал эту сцену перед худсоветом не ради любителей [[Роман с Дуней Кулаковой|фап-фап-фап]], а для того, чтобы подчеркнуть женственную красоту девушек, которые должны детей рожать, а не гибнуть на полях сражений. В римейке же зенитчицы томно прохаживаются по бане, покачивая бёдрами, под идиотскую «типа посконно-русскую» музычку, а Женька и Галя с многозначительными улыбками смотрят друг дружке прямо в глаза и, кажется, вот-вот примутся постигать запретные прелести [[фемслэш]]а. И потом, сиськи у некоторых какие-то подозрительные… СИЛИКОН?! В общем, «спасибо, подрочил».
** Экшен и флэшбеки. Старшина вспоминает [[Зимняя войня|Зимнюю войну]]? Надо показать битву! Одна девушка вспоминает нападение немцев на погранзаставу? Покажем битву, и неважно, что по книге девушка в тот момент находилась в городе в десятке километров от границы! Другая девушка, еврейка, вспоминает семью? Нет, тут битву показать не получится, но пространный флэшбек с концлагерем всё равно будет (вернее, не флэшбек, а этакое маленькое лирическое отступление — после разговора Сони с Васковым о её семье следует сцена: «Соня не знала и не могла знать, что мама её в концлагере, а ни отца, ни сестры уже и в живых нет» (цитата не дословная, но смысл именно такой)<ref>В советском фильме флэшбек Сони — роман с сокурсником-[[очкарик]]ом. Кстати, был он и в версии 2015, но… показалось мало.</ref>). И спецэффектов всё равно сделаем. К качеству экшена и спецэффектов придраться трудно, проблема лишь в [[Экшн-понос|уместности и чувстве меры (и вкуса)]].
** [[Недержание музыки]]. Эпичной. Пафосной. Блокбастерной. Во всех сценах. Без исключения. Она не затыкается ни на минуту. Сравните с тем, как сдержанно и вдумчиво использует музыку Ростоцкий.
*** «Утомлённое солнце» в одной из сцен автор правки принял за намёк на фильм Михалкова.
** Геройский хэппи-энд. В книге автор прямо говорит, что победа далась очень [[дорогой ценой]] — все девушки погибли, а сам Васков потерял руку и (скорее всего) был комиссован. В фильме 2015-го Васков целый и невредимый принимает пополнение и снова готов воевать, будто и не было купания в болоте с пулевым ранением. [[Неудобная басня|Что нам хотел сказать режиссёр?]] [[Бабы новых нарожают|Васков всех победит, только ещё девочек ему пришлите?]]
{{Video|w493rceMQ14|Они сражались за Катю}}
* '''«Сталинград»''' Фёдора Бондарчука — каноничный пример. Это не про оборону Сталинграда, это про оборону одной девушки от немецких орд («Они сражались за Катю» © [[BadComedian|Евгений Б.]]). Судя по эпичности, на захват девушки были отправлены лучшие дивизии, чем на захват Москвы. Но девушкам нравится, не в последнюю очередь, наверное, потому, что приятно отождествлять себя с героиней,<ref>Отождествлять себя с девушкой, которая, хм-хм, дарит свою любовь всем пятерым солдатам разом? Вряд ли хоть одной зрительнице захотелось бы ублажать сразу пятерых ошалевших мужчин! Любовной линией же при таких «отношениях» и не пахнет, со всей очевидностью.</ref> вокруг спасения которой крутится весь сюжет фильма с названием, на минуточку, «Сталинград». Они и оставляют наивысшие оценки на киносайтах. К тому же это был первый российский фильм (тем более, о войне), снятый в формате IMAX 3D, что лишь подчёркивало его «аттракционную» сущность. Тем не менее, судя по сборам, фильм зрителю понравился, что заставляет вспомнить [[Проблема противоположных оценок|о проблеме противоположных оценок]].
** Стоит отметить, что в реальности штурм отдельного дома («дома комиссаров», заводоуправления и гостиницы при заводе «Баррикады») свежим, специально выдернутым из резерва инженерным батальоном<ref>Инженерный батальон вермахта — это не стройбат и даже не сапёры, это именно что штурмовики, специально обученные разбираться с дотами и укреплёнными зданиями. Выдернули этот батальон, кстати, из-под Калача-на-Дону.</ref> при поддержке танков имел место. И защитники этого дома действительно в последний момент вызвали огонь на себя. Но в фильме и оборона дома, и штурм, и вызов огня на себя показаны отвратительно.
* '''«Утомлённые солнцем-2»''' Никиты Михалкова. Перед выходом фильма режиссёр говорил о колоссальной работе в архивах и т. д., но в итоге на экране появились [[Вывих мозга|парусные танки]]<ref>Справедливости ради — в начале ВОВ Вермахт знамёна на танках действительно развешивал. Но Михалков слышит звон, да не знает, где он. Их вешали на башню или моторное отделение плашмя, чтобы Люфтваффе по ошибке не накрыло, особенно учитывая немецкий «зоопарк» из трофейных машин. Оправившись от ужасов начала ВОВ, ВВС РККА бодренько отучили фрицев от этой милой традиции.</ref> и прочие странные вещи. Кто победил фашистов? Заключённые с черенками от лопат, комарики и паучки, посланные Господом Богом. И, конечно, [[Марти Сью|лично комдив Котов в исполнении лично Никиты Сергеевича]]. Да и могла ли победить кого-то армия, состоящая из пролетарского сброда и дегенератов под командованием истеричных алкоголиков, которую поддерживали в тылу простые советские граждане, прудящие в штаны (буквально!) от ужаса перед репрессиями?
* '''«Служу Советскому Союзу!»''' 2012 года. Адский трэш даже по меркам отечественного кинематографа. Героический отряд зэков отбивает атаку на советский лагерь ГУЛАГа. Зачем немцам вообще захватывать лагерь? Ну хочется им! Но кровавая гэбня из чистого злодейства расстреливает зэков по личному приказу Берии. На этом фоне воры, дерущиеся как профессиональные солдаты, и анальное изнасилование политического уголовниками не выглядят чем-то вопиющим. А, ну и [https://www.youtube.com/watch?v=wdMOef7-0ss&ab_channel=RolandTower эпический образец] неполживой [[Грызть реквизит|актёрской игры]], ставший мемом.
* Сериал '''«Штрафбат»'''. Всё по канону. Невинно репрессированный офицер командует страшными снаружи, но добрыми внутри зэками, чью жизнь сломала советская власть, а в спины им целят заградотряды НКВД, которые расстреливают людей просто по фану. Православный священник с пулемётом прилагается. И всё бы ничего, но в штрафбатах зэков, хоть виновных, хоть невинных, не было вообще — их создавали для проштрафившихся офицеров среднего командного звена. Вызвав массу исторических публикаций-разборов, сериал стал настоящим примером того, как не следует снимать про ВОВ.
* '''«В июне 41-го»''' (2003<ref>Не путать с куда более вменяемым одноимённым фильмом/сериалом 2008 года, в котором играл Безруков. Нет, фильм с Безруковым тоже кое в чём попадает под критерии статьи, но на фоне «тёзки» выглядит вполне достойно.</ref>) — жутчайшая клюква со злобными антисемитами-НКВДшниками, тупыми красноармейцами и самоходками «Акация», загримированными (точнее — незагримированными) под немецкие танки. Что особенно печально — режиссёр тот же, что и у фильма «В августе 44-го…»
* '''«Поп»''' Владимира Хотиненко о Псковской православной миссии, занимавшейся возрождением церковной жизни на оккупированных фашистами территориях. Разумеется, явление это было весьма страшным, неоднозначным, не в последнюю очередь из-за жестоких гонений на религию — после такого верующих, пошедших на сделку с оккупантами, в принципе можно понять, хотя и ни в коем случае не оправдать. К тому же, было немало священников и монахов, сражавшихся на стороне Красной Армии или хоть как-то её поддерживающих, хоть молитвой, хоть подачкой. Тот же поп Фёдор Пузанов помогал партизанам на оккупированной территории, или протоиерей Глеб Каледа, бывший связистом красной армии. Однако фильм снимался под контролем и на средства Московского патриархата, так что в итоге получилась пасторальная картинка с благовоспитанными вооружёнными бюргерами, даже убивающими с неохотой, и звероподобными красными, прирождёнными головорезами.
** Строго говоря, это — то, как Хотиненко, скорее всего, хотел бы видеть своё творение. Что же до реальности, то вышло всё несколько иначе. «Человечность» нацистов сыграла, как всегда, против них же: убивают они всё так же повально. Об убийствах [[Крокодилушка|якобы сожалеет]] местный гауляйтер, без каких-либо зазрений совести соорудивший концлагерь и организовавший отряд [[Полицай|полицаев]] — тех ещё козлов, не воспринимающих уважительно даже главного героя. У партизан, в свою очередь, есть вполне обоснованные мотивы для мести: фашисты для них — выродки, разрушившие их жизнь. К примеру, местный клуб, с которым у многих связаны лучшие воспоминания юности, был разорён {{spoiler|и превращён в церковь}}, у одного из главных героев, воюющего в отряде, фрицы и вовсе {{spoiler|убили любимую девушку, причём под поистине белогвардейские вздохи о красоте русской природы и отсталости народа}}. Попы же все — [[Получился мерзавец|сплошь прагматичные скоты и пособники]], из них по-настоящему положительным выглядит только главный герой, [[Пастырь добрый|отец Александр]]. Причём в фильме ещё их облагородили: в реальности [[Пастырь недобрый|руководитель Псковской православной миссии]] просто [[Кармический Гудини|бежал за границу, едва запахло жареным]]. Единственный момент, когда, кхм, «истинная мысль» картины всплывает, происходит в конце, когда дети очень трогательно просят НКВДшника выпустить попа из-под стражи, на что он, довольно терпеливо послушав их, внезапно ловит [[злодейский мяч]] и разгоняет их, ладно, не матом. То есть, в сущности, из панегирика РПЦ получилось «[[На тебе!]]» ей же.
*** Так ведь всё то, что описано в абзаце выше, в фильме показано напрямую. А откуда там взялись «благовоспитанные бюргеры», большая загадка. Немецкий офицер — типичный [[псевдомилый злодей]]. Двойственная позиция церковного начальства в те годы и сотрудничество некоторых иерархов с оккупантами не драпируется, командир партизанского отряда [[Что за фигня, герой?|высказывает]] отцу Александру это прямым текстом и даже называет их имена. И да, и священник и режиссер прекрасно понимают, что у этого героя были все причины для того, чтобы озлобиться. Всё уважение немцев к чужой вере — ловкий ход, полицаи — просто сволота, а сцены казней и глумления над красным флагом сняты так, что не вызывают ничего, кроме ненависти к оккупантам. На чьей стороне в этой войне были, по мнению создателей фильма, правда и Бог, очевидно с первых минут. А то что Хотиненко-де хотел снять одно, а получилось совсем другое… Ну и чем, скажите, это мнение принципиально отличается от концепции «победы вопреки»?
* Фильм '''«Сволочи»'''. Эталонный пример сабжа. ОКАЗЫВАЕТСЯ, в СССР беспризорников утилизировали, делая из них бойцов-камикадзе. Вскоре после премьеры историки без особого труда вывели авторов фильма на чистую воду, а те начали выставлять виновными друг друга. Интересно, что в дальнейшем в детективном сериале «Кулагин» вышла серия про писателя, деятельность которого была крайне похожа на сценариста «Сволочей».
** Тут вообще всё интересно. У фильма две исторические основы, и горе-сценарист их додумался совместить, впихнув невпи… Ну все поняли. С одной стороны, показана реальная школа диверсантов в Казахстане. Несовершеннолетних из тамошних курсантов известно аж два — классика, приписали лишний год в военкомате. А то, что показано в фильме — сугубо немецкая практика. Вот у них школа диверсантов для советских беспризорных на оккупированной территории была. Там даже слабоумных (!!!) детей использовать научились, причём как бы не самая у этой конторы успешная диверсия вышла с помощью бедняжек. Приписывать грязнющее, но малоизвестное преступление нацистов и их коллаборационистов советской стороне — это уровень, Геббельс аж в аду слезу умиления пустил.
** Красноречивее всего о фильме говорит эпический перфоманс Владимира Меньшова, который в 2007 году был приглашён вручать премию MTV за лучший фильм. Сам Владимир Валентинович болел за фильм «Питер FM», но, открыв конверт, увидел, что премию дали вот этому поделию. Меньшов моментально изменился в лице, бросил конверт на пол и заявил: «Я надеялся, что пронесёт… Не пронесло. Пусть награду этому подлому и позорящему мою страну фильму вручает Памела Андерсон, я этого делать не буду». И ушёл со сцены, повергнув аудиторию в шок.
* '''«Первый после Бога»''', эпичный фильм про героя-подводника Маринеско. Тот факт, что фильм с реальными событиями будет иметь мало общего, подсветили сразу, поменяв главному герою фамилию, биографию и звание, но серьёзных вопросов, даже не связанных с этим, всё равно осталось много:
** Зачем главного героя сделали капитан-лейтенантом, если штатная должность командира «эски» — капитан третьего ранга? Чтобы побольше звёздочек на погоне было? Или просто звание показалось режиссёру более звучным? И, кстати, почему товарища майора НКВД за весь фильм ни разу не назвали товарищем майором НКВД, а только товарищем майором? Это два разных звания, первый соответствует общевойсковому полковнику, и мог бы обоснованно обидеться. И, кстати, откуда вообще взялся майор НКВД, [[Не в ладах с бюрократией|если всей контрразведкой на флоте заведовал капитан НКВД]]?
*** В принципе ситуация, когда командир корабля имеет звание меньше, чем «штатное», была вполне распространенной, но к концу войны постепенно сошла на нет. В 1941—1942 годах это было бы совершенно естественно, в 1944… не очень вероятно, но возможно. Во всяком случае, это не настолько уж грубый ляп.
** Почему подводная лодка при входе в базу о потоплениях оповещает на британский манер сиреной, если советские подводники делали это холостыми выстрелами?
** Если одна лодка базировалась в Ханко, а вторая — в Хельсинки (это по прямой 120 километров, а по дороге, да с поправкой на не окончательно замирённое местное население…), где конкретно встречались их офицеры с целью совместно нажраться и поиграть в карты на тонны немецкого флота?
** Какого чёрта в прикрытии конвоя участвует «Мессер», который ещё и по радио болтает с командиром конвоя? В какой альтернативной вселенной германские авиация и флот помирились настолько, что истребители, которых остро не хватает для ПВО Рейха, участвуют в конвойных операциях<ref>Если верить М. Морозову — летали: Гитлер сказал — надо (по итогам утопления «Густлова»), Геринг выделил самолеты. Вопрос, почему вместо BW-138 гонять подлодки отправили ночные Me-410 из ПВО остается открытым.</ref>? Кто из них под кого прогнулся, что у них наконец-то появились общие радиочастоты? Какого немецкого командира нужно отправить под трибунал за отправку на боевую операцию одиночного самолёта? Стараниями какого инженера «Мессеру» хватает топлива не только долететь от аэродрома до конвоя и обратно, но и долго кружить над ним? И наконец, кому нужно подарить учебник истории, чтобы заменить несчастный истребитель нормальным противолодочным гидросамолетом «Арадо» или «Блом унд Фосс»?
** Откуда у корабля-цели крейсерские обводы и силуэты трёх двухорудийных башен (единственное, откуда это можно было почерпнуть — собственные отчёты Маринеско, в которых транспорт «Генерал Штойбен» был обозначен как «линейный крейсер типа Эмден», вот только «Эмден» был ''лёгким'' крейсером, и вооружён был восемью орудиями ГК в одноорудийных башнях)? И где немцы наэкономили шесть эсминцев охранения<ref>Справедливости ради, у немцев вплоть до конца войны на Балтике и в датских проливах имелось полтора десятка только исправных эсминцев и миноносцев (и это при том, что за весну 1945 куча легких кораблей получила свою мину, торпеду или бомбу). Но шесть эсминцев в одном конвое — это действительно перебор, такое было только в самом конце войны, когда эвакуировали косу Хель.</ref>, если в реальности их было два, причём один из них — довооружённый торпедолов?
** Как побитая, как сидорова коза, и сочащаяся соляркой изо всех дыр лодка смогла незамеченной пронырнуть под таким конвоем?
** Что за «последний и решительный артиллерийский бой» между подводной лодкой-подранком (отсек с дизелями сначала сгорел, потом был затоплен) и вышеупомянутым великолепием, усиленным уже парой «Мессеров»? И как конкретно он мог закончиться выживанием лодки?
** Наконец, как после всего этого, с выгоревшим и затопленным отсеком дизелей, лодка смогла самостоятельно дошлёпать до базы?
* Мини-сериал '''«Снайперы: любовь под прицелом»''' — эпичный представитель тропа, прямо с заставки, в которой советская девушка-снайпер и её немецкий коллега, увидев друг друга, бросают винтовки и прыгают друг другу в объятия<ref>Вспоминается сцена известная по фильму [[Битва за Севастополь]], когда Людмилу Павличенко спросили, сколько людей она убила — «Не людей, фашистов. 309.»</ref>. Помимо [[Идиотский сюжет|великолепного сюжета]] имеются фееричные диалоги, [[Не знает матчасти|историческая достоверность]] и [[Так плохо, что уже хорошо|отличная постановка]].
* '''«Истребители»''' (чуть больше первая часть, чем вторая). О степени профессионализма создателей лучше всего свидетельствуют ранние репортажи в которых фильм про летчиков-истребителей назывался «Штурмовики». Изнасилование лётчиц политруком, фанерные самолёты и кровавое НКВД прилагается. Правильнее всех высказался замкомэска в одной из финальных серий — показательно расстрелять перед строем контуженного (!) лётчика-офицера с довоенным (!!) опытом и наградами (!!!), да ещё накануне боевого вылета в решающем наступлении?! — «Молодцы, подняли эскадрилье настроение перед вылетом!»
** А вот то, что героини стесняется родная мать и считает, что теперь придётся от такого позора, как дочь-офицер, сваливать в другой город — вполне достоверно. К женщинам-военным отношение было сложное, сама ситуация, в которой женщина была вынуждена жить и работать с мужчинами, многими моралистами тех лет воспринималась как [[Скомпрометированность|непристойная]] (все мы понимаем, чем женщины в армии занимаются).
* '''«Ржев»''' — все вышеописанные клише соблюдены и здесь. Создатели обещали снять «правдивый фильм» о «засекреченной битве» (хотя все исторические сведения есть в открытом доступе). Фильм снят по повести В. Кондратьева «Искупить кровью», в которой пострадавшие от кровавого советского режима граждане сражаются вопреки тупым НКВДшникам. Тем не менее, нужно отдать авторам должное — они хотя бы попытались снизить общий градус [[Клюква|клюквы]] и [[Гулаги и рабы|антисоветчины]], который был в оригинале, однако, получилось это достаточно топорно, например, никаких «добрых немцев» в фильме вы не найдете (персонажа, который верил в «добрых немцев» ждало [[Разбитый идол|жестокое разочарование]]), а кровожадному упырю-гэбисту, который хочет-всех-расстрелять попытались сделать более убедительную мотивацию. Тем не менее, в фильме присутствуют такие вещи как полевые священники, бомбардировка немецкими листовками, за которые расстреливают, тупой и истеричный политрук, куча религиозной символики, аллюзии на политическую ситуацию и прочее. Ну а пафоса в фильме попросту тонны, начиная с названия — в центре сюжета бои возле одной деревни под названием Овсянниково, однако для пафоса и аллюзии на известное стихотворение фильм назвали «Ржев».
* '''«Калашников»''' — естественно, без стереотипного алкаша-НКВДшника фильм обойтись не мог. Более того, данный индивид готов был расстрелять оружейника (!), везущего, вместе с оным НКВДшником, на конкурс образец пистолета-пулемёта, только на основании того, что у оружейника брат сидел в тюрьме (!!!).
** Туда же холёного и упитанного ''блокадника'' Судаева<ref>По сюжету фильма он даже не блокадник — он поехал налаживать производство ППС не в осаждённый Ленинград, а, внезапно, в Тулу. Где IRL этот пистолет-пулемёт никогда не выпускался.</ref>, который каждое появление либо пьян, либо сводит разговор к выпивке — при том, что в жизни у него была тяжелейшая язва желудка, и спиртное он употреблять не мог в принципе.
** Несмотря на все заявления авторов фильма, что он снят по мемуарам Калашникова, никаких совпадений не обнаружено. Это не утрирование и не преувеличение: история от начала и до конца выдумана сценаристами (сохранены только топонимы и имена реальных людей, от которых осталась [[только оболочка]]). Совершенно непонятно, зачем так было делать: у Михаила Тимофеевича история значительно глубже и интереснее.
{{Video|0OmC1HcTGBc|Спасибо деду за парижскую шалаву!}}
* '''«На Париж!»''' — тут дело даже не в том, что это комедия про советских солдат, самовольно рванувших в [[Увидеть и умереть|парижский]] бордель по случаю Победы (солдаты — нормальные мужики, как-никак), тут дело в том, [[Получилось не смешно|как вульгарно и пошло это показано и сыграно]]. К этому добавлен традиционный злобный НКВДшник, который хочет расстрелять героев, но в итоге таки милует, в лучших традициях современной пропаганды облиты дерьмом герои Сопротивления, а за момент, где герой получает медаль «За взятие Берлина», подарив генералу отжатый у немцев автомобиль (притом, что ставший прототипом Александр Милюков получил ранение при взятии Берлина!), режиссёра и актёра следует окунуть головой в очко.
** Особенно с учётом того, что в начале «Утомлённых солнцем-2» Михалков окунул Сталина головой в торт.
* '''«Гитлер капут!»''' Марюса Вайсберга (2008) — та же история, что и с примером выше, только на 10 лет раньше: полбеды, что это попытка устроить комедию в антураже Штирлица, — но Вайсберг и этого не может сделать без тонн пошлятины, абсурда в плохом смысле и надругательства не только над историей, но и над здравым смыслом.
* '''«Снайпер: офицер СМЕРШ»''' — понятно из названия, какой треш ждет зрителя, ибо снайперских групп у СМЕРШа не было (да и не нужны они контрразведке при их задачах). Плюсом ко всему, главного героя солдаты зовут «особистом», хотя он выполняет работу снайпера, но никак не особиста или политрука.
* '''«Блокадный дневник»''' — богемно-фестивальное поделие (как в этих случаях водится — о самих себе и для самих себя) «по мотивам» произведений Берггольц. [https://www.youtube.com/watch?v=Bizjk1Vng-0 Рассказывает историк Баир Иринчеев.]
* '''«[[Т-34]]»''' — кривоватый ремейк советского фильма «Жаворонок». Конкретно в этом случае решение сделать ремейк, возможно, правильное: уж больно все современные фильмы о войне страдают от кризиса идей и непонимания сценаристом своих героев. А тут — казалось бы, беспроигрышный вариант: взяли хорошо забытый старый фильм (и, что греха таить, не венец советской кинематографии) и попытались по-новому подать. Герои обзавелись предысторией, появился харизматичный антагонист. Вот только в процессе все равно изгадились и получилось, как всегда:
{{Video|B4sIERMyfOE|}}
{{Video|_PJ9l3IsUtw|}}
** [[Слоу-чмо|Слооооуууумооооооо]]… Тут его слишком много. Безумно много! Более того, им дополнительно подсвечивается что несколько раз героев спас [[Синдром штурмовика|только промах немцев]].
** Плакатная, блокбастерная картинка и явный закос под геймплей WoT. Причём этого геймерского [[фансервис]]а тут куда больше, чем в снятых непосредственно на деньги фанатов WarThunder «28 панфиловцах».
** [[Любовный рак сюжета|Любовная линия]]. Совершенно идиотская и ненужная.
** Немецкий концлагерь показан каким-то пионерлагерем. Как вариант — из-за возрастного рейтинга. При всей своей военной теме фильм позиционировался как для семейного просмотра (рейтинг 12+), и показ настоящего концлагеря вписать в столь низкий рейтинг не было возможно.
** Не замечено большинством критиков: эпизод с посещением пивной в городке при адаптации стал идиотским и просто ненужным. В оригинале действие происходит в начале войны, и Пётр убеждён в несокрушимости немецкой армии — Иван его отправляет за пивом одного и без оружия, чтобы тот своими глазами увидел вблизи, что немцы тоже умеют бояться. В ремейке действие происходит в 1944 году, никто из команды не сомневается, что немцы умеют дрожать от страха (Хотя… мехвод в плену с 1941го года. Когда попали в плен верующий-заряжающий и наводчик — мы не в курсе, равно как и видели ли они «умеющих делать хэндэ-хох» немцев) — поэтому эпизод вышел о том, как советские танкисты… простите, что делают? Занимаются мародёрством? С шутками и прибаутками? WTF?
*** А вы сравните сцену из «Жаворонка», где Пётр на ватных ногах идёт за пивом, и из «Т-34», где лихие молодцы не зная страха отбирают винтовку у немца. Для кого из них боящийся немец — нечто доселе невиданное и даже немыслимое? («В оригинале действие происходит в начале войны»(с) Как минимум 1942, если не 1943 год : в оригинале герои фильма сбегают на танке с башней-«гайкой», а таких в начале войны еще не было, они только в 1942 году появились на фронте)
** Концовка разительно отличается от оригинальной. Понятно, что финал «Жаворонка» большинство современных зрителей сочло бы [[неприемлемый финал|неприемлемым]], но это, чёрт возьми, фильм о войне, а не новогодний блокбастер.
*** Нужно понимать, что отечественного зрителя [[Педаль в пол|НАСТОЛЬКО]] перекормили [[Героическое самопожертвование|героическим самопожертвованием]] — это была одна из основных установок ГлавПУРа ещё в советские времена — что у современного зрителя либо в принципе не возникает (и не может возникнуть) идеи о том, что русские могут ''просто победить'', а не героически ПРЕВОЗМОГАТЬ, погибнув в полном составе, либо при виде очередного «[[в общем, все умерли]]» никакого катарсиса не происходит, а возникает только глухое раздражение. Вышеупомянутое «чёрт возьми» — это, кстати, как раз первый случай.
** И снова добрые немцы. Казалось бы: антагонист — [[достойный противник]] и [[злодей со стандартами]] (причём злодейство показано в кадре), однако на общем фоне других нацистов он выгодно выделяется в лучшую сторону. Он там один такой. А в «Жаворонке» — скорее наоборот. Финальная сцена оригинала: все немцы проникаются благородством главного героя и с осуждением смотрят на того единственного, кто решил в него стрелять. [[Мессия|Символично]], конечно, но… Только вот недобрые немцы в ремейке несколько лет тратили продукты на смутьяна, принципиально не выполняющего приказы и с семью попытками побега. Да и Ягер больно уж панибратски относится к тому, кто убил его мехвода и оставил ему шрам на лице. Тут явно накосячили сценаристы: хотели показать несгибаемость главного героя, а вышла совершенная глупость: дескать, немцы с ним сюсюкаются. Кстати, в фильме «Жаворонок» у немцев были совсем другие цели. (Испытание новых орудий и снарядов на подвижной мишени, потому и требовался полный экипаж, чтобы оценить повреждения у трупов).
** С заклёпками в фильме вроде бы нормально… да не очень. С одной стороны, авторы молодцы — вся боевая техника исторически абсолютно достоверна: восстановили танк времён Великой Отечественной войны и нанесли камуфляж «зимний лес», использовавшийся зимой 1941 г. С другой — о традиции присвоения танкам личных имён они явно [[не в ладах с историей|не в курсе]], иначе б не малевали на башне танка в прологе большими буквами «БЕСПОЩАДНЫЙ». Такую надпись ещё надо заслужить: личные имена присваивали либо машинам, построенным на народные деньги, либо особо отличившимся в бою — отдельным приказом командира. Нанести имя самовольно — ну, примерно как [[выпендрёжник|повесить на грудь фальшивую медаль]] Героя Советского Союза: засмеют. (Ну, вообще-то, мы же не знаем, через что прошел экипаж Т-34 до того как им дали нового командира — Колю Ивушкина. И не знаем куда делся прежний командир.) За всю войну именных танков было всего около сотни, и быть зачисленным в экипаж такого было большой честью. IRL имя «[http://www.tankfront.ru/ussr/names/tanks/besposchadny.html Беспощадный]» носил танк КВ-1, построенный на деньги поэтов и художников — лауреатов Сталинской премии.
** При сравнительно неплохой работе с реквизитом эта часть начисто губится отсутствием внимания к мелким деталям. Сцена порки Ивушкина отсутствующей плетью (можно было бы предположить избиение коротким стеком, но до и после в той же сцене у коменданта нормальный хлыст), чисто умытые лица всех узников концлагеря (особенно девушки), усы и борода у тех же узников (силой сценария героев нельзя не только расстрелять, но даже насильно побрить?), отвратительная работа гримёра (человек, раненый в лицо, не должен выглядеть будто его побрызгали акварелью или мазнули гуашью) и далее, далее, далее…
*** А, собственно, ''зачем'' немцам брить заключённых? Болезни (которые разносят вши и блохи — именно ради их истребления новобранцев и з/к и бреют) среди спецконтингента их особо не волнуют.
*** Претензия не к бородам и усам как таковым, а к тому, что они выглядят чисто и аккуратно, как будто в концлагере открыли барбершоп.
** И да, ОПЯТЬ самый честный и порядочный персонаж фильма — верующий. А самый морально неустойчивый и трусливый (вплоть до [[Несовместимая с жизнью трусость|отказа бежать из лагеря смертников]]) — белорус. В оригинальном «Жаворонке» главный герой был показан как [[Мессия]] (причём без привязки к конфессиям и религии вообще). Создатели ремейка так не умеют: у них в танке целый Христос сидит.
* '''«Зоя»''' — фильм о разведчице Зое Космодемьянской, которую в фильме обоссали по полной программе (причём буквально, там есть такой эпизод!) — начиная с того, что Зоя в представлении авторов кина получилась больше похожей на современную хипстершу с каре (разве что татух на лице не хватает для комплекта), чем на свой реальный прототип, и заканчивая мотивацией — киношная Зоя сражается не за Страну Советов и даже не за абстрактную «Родину» в соответствии с трендами, а «[[Бафос-нежданчик|ради того, чтобы братик в институт поступил, мама спички не считала, трамвайчик до Стрешнево ездил, булочки ржаной из печки]]». Приписываемая ей предсмертная фраза «это счастье — умереть за свой народ» здесь звучит до первого боевого задания как наивный пафос и подвергается деконструкции. Другие современные клише также на месте: [[Неуместный Сталин|Сталин]], лично инструктирующий Зою (на дворе 41-й год, земля под ногами горит, промышленность в Сибирь эвакуируют, у Сталина что, других дел нет?), добрый фриц, который сочувствует Зое, в отличие от жителей, чьи дома были сожжены, музыкальное недержание, изнасилование Зои немцами (которое не факт, что было на самом деле, неужто больные фантазии режиссёра???), притянутые за уши религиозные аллюзии, использование домыслов и свидетельств современников под видом «исторических фактов», как, например, то, что Зоя ушла на фронт мстить за погибшего парня, о самом существовании которого нет никаких сведений (возможно, киноделы заимствовали эту мотивацию из фильма «А зори здесь тихие»), сама Зоя, которая показана чуть ли не [[Мальчик для битья|неудачницей]] (включая вышеупомянутый эпизод с мочеиспусканием) и прочий трэш.
{{Video|nIkH6C3_CX8|Примирение в рамках объективных интересов государства от создателя «МЕНТОЗАВРОВ»!}}
* '''«Колхоз Интертейнмент»''' — пародия одновременно и на «Кино и немцы», и на «[[Перестроечное кино]]». Председателю колхоза-миллионера поступает приказ Партии: организовать какое-нибудь высококультурное мероприятие. Решено снимать художественный фильм. Конечно же, ''правайну''. Самодеятельные артисты входят в раж, и от колхоза остаётся… мало чего.
* '''«Девятаев»''' — фактически тот же «Т-34», но гораздо, гораздо хуже. Теперь про самолётики, целиком отрисованные «ГайдзиноУлитками», с гламурной мордашкой мажора-Прилучного, концентрированной упоротой [[Гулаги и рабы|антисоветчиной]] и натуральным оправданием [[коллаборационист|коллаборационизма]]. Реальный подвиг Михаила Девятаева (обстоятельства которого известны хотя бы из его книг) перевран практически полностью, поэтому к душевным страданиям зрителей от творящегося на экране добавляется и лютейшая [[пытка увеболлом]]. Единственный плюс — довольно душевное исполнение [[Rammstein|Тиллем Линдеманном]] песни «Любимый город». Правда, всё равно, обычный пиар-ход.
** Итак, чего же в фильме нет: ни слова о детстве и юности Девятаева, его проблемах в школе, желании стать лётчиком, учёбе на капитана речного флота, авиакружке, о первых боях, ранении, переводе в санитарную авиацию, встречу с боевым товарищем, воюющим в дивизии Покрышкина, переводе в эту дивизию, вступление в партию, повреждение ноги при прыжке с парашютом (в фильме он устраивает бодрые забеги по ВПП), скармливание правдоподобной «дезы» немецким службистам, изощрённые зверства нацистов, про друзей-узников, которые помогали друг другу и всеми доступными силами саботировали работу, про подпольные партячейки, про всеобщее и личное его, Девятаева, презрение к предателям, про подозрения в стукачестве, про встречу в послевоенное время с теми людьми, которые в немецком плену помогали, поддерживали и участвовали в планировании побега (многие из них выжили и стали уважаемыми людьми) и почётную работу капитаном на «Метеоре». Ну, это же неважно всё. Вместо этого показали другое…
** А что, собственно, показали: друга-предателя (полностью вымышленный персонаж), который добровольно перешёл на сторону немцев и у которого руки по локоть в крови (причём не только за кадром) и с которым Михаил трогательно обнимается и отказывается выдавать СМЕРШевцам. Которого непременно надо понять и простить — ошибся человек, ничего страшного, с кем не бывает. Ну, ещё про презрение от советских граждан, про 12 лет под угрозой расстрела — и запоздалое признание… Кто-то назовёт это [[хэппи-энд]]ом — но он такой только по меркам фильма; нет, ребята, настоящий хэппи-энд — у самого Девятаева.
** Так чем же хуже? — спросите вы. Тем, что в «Т-34» показывались заведомо вымышленные персонажи, и события не претендовали на реализм. В этом фильме идея о прощении коллаборантов прямо вкладывается в уста широко известного и уважаемого в народе героя (который в своих книгах высказывал прямо противоположное, и не заметить этого господин Бекмамбетов просто не мог). То есть зрителю намеренно скармливается беспардонная ложь под соусом «да так всё и было, отвечаю!».
{{Video|ITqW0mqJorM|Танцы с фашистами}}
* Российско-британский фильм '''«По этапу»''' — о том, что предназначение женщины не ненавидеть, а «любить, рожать»… В общем, как в «[[Иди и смотри]]» Климова. С тем лишь ма-а-аленьким отличием, что по мнению плодовитой сценаристки Натальи Портновой любить и рожать можно и от пленных немцев. Ачотакова.
* '''«Второй фронт»''' — российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на десять лет без права переписки отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).
* '''«Мария. Спасти Москву»''' — один из самых неизвестных шЫдевров в карьере Бэда: герои должны доставить икону, обнести её вокруг Москвы, и тогда, по пророчеству старицы Матроны, столица СССР устоит. На примере этого мракобеснейшего, прости Господи, фильма Бэд подробно объясняет, насколько низко пала отечественная идеология: к победе якобы привели русскость и Православная Вера, а не сталинская система, которая в реальности за [[эпоха первых пятилеток|эпоху первых пятилеток]] едва успела выстроить промышленность и приготовиться к Великой Отечественной.
** Но гораздо более изжопоязычно пытается уравнивать РФ с нацисткой Германией.
*** Каким нормативно-правовым документом установлено, что этот фильм отображает государственную идеологию, позвольте поинтересоваться?
**** По форме (то бишь по закону) у нас аполитичность. Но по сути (то бишь по факту) подобными кинопоДДелками продвигается махровая антисоветчина. Ради продвижения которой пользуются всем чем только можно, и на качество кладут здоровый ржавый болт.
***** Ну да, ну да. Только если о плохом. Хорошее вопреки. А статья политтехнолога «Что нам делать с Украиной» это официальная позиция государства.
* '''«Несокрушимый»''' — фильм вроде как повествует о танкисте Семёна Коновалова… Но история и суть подвига поставлены с ног на голову. Будто обывателю было мало архитипичнейшей антисоветчины (в роли Главгада тут значится злюЩЩий замполит) и любоФФных хер-знает-сколько-угольников, так тут это все основывается на крайне [[Идиотский сюжет|дурацком сценарии]], целиком и полностью состоящем из [[Сюжетная дыра|нестыковок]], [[Идиотский мяч|спортинвентаря для придурков]] и [[Не в ладах с военным делом|капитального незнания основ военного дела]], мудацком монтаже (видеоряд откровенно диссонирует с содержанием диалогов) и анахронизмах. Перефразируя одного классика, «по форме драма, по сути — трэш-комедия».
* '''«Воздух»''' — сей типа фильм типа про летчиц вываливает на зрителя «болезненные, дискомфортные вещи, о которых чем дальше, тем реже слышно с экрана, особенно в фильмах с государственным финансированием» (честно слямзено из одной из рецензий). Главная героиня — <s>[[одноногая собачка]]</s> дочь невинно репрессированных врагов народа: папа ее, по совместительству заявленный как один из лучших советских лётчиков, сказал, что двигатель нового самолёта сыроват — за такое, конечно же, его грохнули, да ещё и с женой; в итоге Женя была вынуждена отречься от родителей и сменить имя, её насиловали в приюте и вапче всю жизнь ломали и шпыняли. Разумееццо, воюет и побеждает она вопреки, потому что клятые комми могут только в закидывание врага пушечным мясом; вот и девочки-лётчицы таким мясом и являются — их бросили в бой без какой бы то ни было подготовки, боевого слаживания и опытных ведущих против более опытного и технически оснащённого противника. Плюсуйте сюда странные сюжетные линии, введённые сугубо для выжимания слезинок из зрителя (к примеру, перевозка младенца в кабине самолёта '''в блокадный Ленинград''' (хотя, судя по упитанным лицам тутошних ленинградцев, город жил еще неплохо). Много, очень много кровищи — ненатуральной, конешно, но в количествах, характерных для худших поделий эксплуатационного кино. Всё это приправлено [[Не в ладах с военным делом|лютыми военными ляпами]], совершенно абсурдными в фильме, заявленном как '''достоверный в изображении воздушных боёв''' (ога, настолько достоверный, что бомбардировкой и штурмовкой тут занимаются истребители)… Короче, если хотите посмотреть хорошее и годное кино про красных летчиков и летчиц — лучше гляньте «В бой идут одни старики», «В небе "ночные ведьмы"», а также «Балтийское небо», и не засирайте себе мОзги.
* '''«В списках не значился»''' (2025) — адаптация одноимённой повести, удивительно умеренная по меркам статьи, но всё же попадающая под троп. Бессмысленно-беспощадных НКВДшников и называния Германии союзником нет, немцы тупят только временами. Правда, [[Какая такая конвекция?|огнемёты у них бесполезны]], а из-за опухшей любовной линии которой герой как будто просто отсиживается в подвалах вместо борьбы с врагом. Прибавьте сюда откровенное смакование смертей да пролитой крови на экране, [[Унылый Совок|чуть не бомжатское тряпье в роли одежды советских граждан]], абсолютно неуместную отсылку к Библии в виде загримированного под Христа советского солдата, выползающего к немцам (к слову, сей момент слизали с фильма «Легионер», который с Ван Даммом), неуместный саундтрек в моменте с минутой молчания, музыка в титрах с [[SHAMAN|одним чрезмерно обласканным властями горлодериком]]… Впрочем, фильм в неком смысле рекордный — на пиление бюджетного миллиарда деревянных подрядили аж 18 (восемнадцать!) продюсеров!

== Где НЕ встречается ==
* '''«[[Звезда (2002)|Звезда]]»''' Николая Лебедева — экранизация повести Эммануила Казакевича и ремейк одноимённого советского фильма. Тот случай, когда российский фильм во многом даже выигрывает у советского.
* И ещё одна экранизация того же Казакевича — '''«Дорога на Берлин»''' режиссёра Сергея Попова, по мотивам повести «Двое в степи». Вообще, у автора правки сложилось ощущение, что качественная советская военная проза, взятая за основу сценария — одно из немногих средств избежать тропа. Хотя и не гарантия, да.
* '''«Брестская крепость»''' Александра Котта. Хороший, годный, крепко сделанный фильм в лучших традициях старого кино.
** Тем не менее, раскрыта тема комиссаров, именующих Германию «союзником»<ref>Для тех, кто в танке — союзный договор — это формула «мы, если что, впряжемся за вас, а вы за нас», а не «вы нас не трогаете, и мы вас не трогаем». Собственно, тогдашний персонаж сказал бы «у нас с немцами договор о ненападении», ну или более обобщенно «у нас же договор с Германией».</ref>, а майора Гаврилова объявляют отправленным в лагеря, что [[Исландская правдивость|технически является правдой]], так как майор в конце войны некоторое время руководил лагерем для японских военнопленных. Единственная «репрессия», которой он подвергся, — его не восстановили в партии автоматически, а предложили вновь вступать на общих основаниях. За потерю партбилета, а не за плен.
* '''«Я — русский солдат»''' 1995 года по повести Бориса Васильева «В списках не значился». Но — это ещё девяностые. Ещё не до конца умерла советская школа. Самому Борису Васильеву фильм, правда, не понравился — но только из-за того, что события повести, по его мнению, трудно было вместить в одну серию. А на две не хватило денег. [[Бесславные девяностые|Девяностые…]]
* '''«[[В августе сорок четвёртого]]»'''. Да, автор оригинальной повести Владимир Богомолов [[вопиющий неканон|был недоволен экранизацией]] (даже снял своё имя из титров!), но будем честны: во-первых, Богомолов — ещё тот перфекционист; во-вторых — переснимать кучу эпизодов всё равно бы никто не стал (бюджет у картины 2000 года был явно не резиновый — не те времена стояли); в-третьих, не стоит забывать [[Разные художественные языки|про разность книжного и киношного языка]]: повесть примерно на 50 % состояла из оперативных документов, а половина оставшейся половины — из размышлений персонажей, передать которые средствами кинематографа попросту невозможно.
** Однако первая версия фильма действительно попадала под троп (если верить воспоминаниям съёмочной группы).
* '''«Франц + Полина»''' Михаила Сегала, экранизация повести Алеся Адамовича «Немой». От [[экшн-понос]]а спасает то, что в центре сюжета — не боевые действия, а история [[Обречённая любовь|непростой любви]] [[Партизаны-бульбоводы|белорусской]] девушки и молодого немецкого солдата. Гламура и чистеньких гимнастёрок тоже не завезли — несчастные ребята пытаются кое-как выжить и сохранить жизнь Францу, шарятся по лесам в грязи, голодают, страдают и бегают от патрулей. {{spoiler|И хэппи-энда, даже такого условного, как в повести, тоже не ждите.}}
* «'''[[Мы из будущего]]'''». Недостатки есть, но чисто условные. Кто хочет подробностей — идите по ссылке.
* ВНЕЗАПНО, '''«[[Первый отряд]]»'''. Несмотря на всю присутствующую в сюжете мистику, смотрится бодрее и реалистичнее(!), чем большинство современных фильмов о Великой Отечественной войне. Красноармейцы в кои-то веки показаны не трусами, сражающимися лишь потому, что им в спину стреляет заградотряд, а героями, стоящими насмерть за свою Родину. Самих заградотрядов, кстати, тоже не замечено, более того — советские спецслужбы здесь представлены исключительно положительными персонажами. Нет расстрелов, нет штрафбатов, ни разу не упоминаются сталинские репрессии. На фоне продолжающей выходить чернухи, попадающей под данный и [[Гулаги и рабы|соседний]] тропы, становится крайне обидно, что создателям этого мультфильма в своё время удалось реализовать лишь ничтожно малую часть своих замыслов.
* '''«Подольские курсанты»''' — такое чувство, что создатели очень внимательно читали эту статью и сделали [[аверсия|всё наоборот]]. Ни злобных чекистов, ни побед вопреки, ни добрых немцев. Даже вездесущего слоу-мо не завезли, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и Мадянов не бухой и не истерит!]] Любовная линия имеется, но она смотрится органично и не перетягивает на себя акцент от основного сюжета. Зато прекрасно раскрыта тема [[война — это кошмар|ужасов войны]] и самоотверженного героизма; прекрасно показан настоящий [[отец солдатам]], героический [[политрук]], поднимающий бойцов в атаку (явно срисованный с Алексея Ерёменко), работа разведчиков и диверсантов. Бои воссозданы максимально достоверно; с заклёпками имеются некоторые вполне простительные неточности, но сценаристы и реквизиторы вспомнили что-то, о чём в военных фильмах вспоминают редко — например, что среди последних резервов артиллерийского училища были орудия времён ПМВ. И это неудивительно: историческим консультантом выступил Олег Комиссар, создатель и руководитель поискового отряда «Ильинский патруль». Из проблем: крайне неудачный рваный монтаж из-за желания впихнуть невпихуемое во временной формат кинотеатралки, из-за чего теряется целостность повествования (исправлено в сериальной версии). Также стоит отметить довольно нетипичную для современного кино операторскую работу, однако едва ли это стоит считать недостатком — всяко лучше традиционного «глянца». Объективно фильм есть за что критиковать, но вот за принадлежность к тропу — едва ли.
** А эта «сериальная версия» вообще была?
* «'''Сестрёнка'''» Александра Галибина, очень добрый и трогательный фильм по мотивам повести башкирского писателя и поэта Мустая Карима «Радость нашего дома». Сами немцы присутствуют только в качестве военопленных, один из которых, несмотря на дружелюбие, получил от ребятишек камнем по schnobel. Ещё бы, у многих отцы не вернулись с фронта.
* «'''[[Рядовой Чээрин]]'''» по повести фронтовика Тимофея Сметанина — фильм про [[снайпер]]а-якута, снятый в Якутии. Несмотря на откровенную малобюджетность и непрофессионализм актёров (большинство из них — простые энтузиасты без опыта актёрской работы), фильм вышел убедительным и смотрится гораздо круче своего бюджета (который проявляется главным образом в нехватке исторически достоверного реквизита — но у немцев, к примеру, настоящий MG-42, а не ПКМ с перфорированным цилиндрическим кожухом на стволе, выдающий себя за MG-34). Сюжет несколько наивен, но с неплохими арками характеров у второстепенных персонажей (сам Чээрин свою тоже имеет, но он крут прямо с завязки — поэтому его арка не впечатляет) и не содержит ровно ни одного признака предмета статьи. Отдельно хочется похвалить оператора: ставить кадры так, чтобы якутские пейзажи были похожи на среднюю полосу России — это надо уметь! На полновесный шедевр фильм всё же не тянет, но на общем фоне — внушает определенную надежду на светлое будущее российского военного кино. Но, максимум — регионального. [https://www.youtube.com/watch?v=mRXQcwHGHuc Потому что у <s>маршала</s> Михалкова свои дети есть.]
* «'''[[Солдатик]]'''».
* Внезапно, «'''[[Красный Призрак]]'''». Казалось бы — «В июне 41-го», пожатый в духе «[[типа я Тарантино]]» (с примесью Леоне) для зумеров, однако и юмор внезапно вполне уместный, и патриотизм живой, без хероически ПРЕВОЗМОГАЮЩИХ лощёных красноармейцев и ботоксно-силиконовых комсомолок, да и традиция [[истерн]]а у нас богатая.
* «Крик тишины» Владимира Потапова.
* Телефильм/минисериал «'''Три дня лейтенанта Кравцова'''» (2011). Молодой офицер, только что из учебки, прибывает на фронт и знакомится с реальными условиями войны попутно стараясь стать настоящим командиром для своих новых подчиненных.
* '''«Летчик»''' — в истории пилота-штурмовика вдохновленной подвигом Алексея Маресьева, удивительно, но не нашлось места ни злобным нквдшникам, ни добрым немцам, а сам главный герой рвется в бой не под дулами автоматов заградотрядов. Даже укрывающий партизан деревенский кузнец отбрехивается от немцев классическими антисоветскими лозунгами про аццкие колхозы, но именно отбрехивается.
* '''«Праведник»''' — недооценённый вин по мнению анона, который пишет данные строки. Фильм рассказывает о подвиге советского офицера Николая Киселёва, ведущего словно Моисей евреев по лесам оккупированной нацистами Белоруссии. Как и полагается в хорошем фильме нет заебаших всех штампов про злую гебню, советские партизаны по фильму показаны исключительно как положительные персонажи, так же в фильме есть конфликт между Киселёвым и еврейским подростком, который кажется весьма уместным если учесть, что в этом конфликте нет однозначно правых, батальные сцены тоже не подкачали. Также в фильме присутствует российская версия Ганса Ланды.
** Рекомендуется почитать [https://movie-rippers.livejournal.com/675997.html альтернативное мнение]. На самом деле, привычные акценты в фильме вполне чувствуются: до евреев никому, кроме главного героя, дела нет; местный эсэсовец почти «добрый» — в том смысле что прикола ради приютил еврейскую девочку; есть положительный бывший урка-партизан; второстепенная и ненужная любовная линия (свадьба урки и еврейки); вполне антисоветские жалобы евреев, которым вообще-то жизнь спасают; ну и т. д., по мелочи. Не то чтобы фильм плохой, но реальные события были куда прозаичнее, суровее, мрачнее и интереснее.
* '''«Экспроприатор»''' — одна из сюжетных линий детства героя посвящена его жизни в партизанском отряде. История борьбы с оккупантами самых разных людей (уголовники, интеллигенты, деревенские, бойцы РККА, офицеры НКВД), которые волею случая оказались в одном отряде. Сделано с умеренной долей пафоса, но реалистично и строго.
* '''«[[Любовь Советского Союза]]»''' — [[с прикрученным фитильком]], ибо фильм посвящён не войне, но тем не менее. Фильм посвящён Сталинской эпохе, и [[Сарказм|вот ужас-то]]: Сталин в фильме показан не как карикатурный злобный диктатор, у которого велосипеда нет, а как честный и справедливый человек. Сам СССР тоже не показан [[Гулаги и рабы|страной-гулагом]], что несказанно радует.

== Особые случаи ==

=== «Четыре дня в мае» ===
Во-первых, творчество совместное, но режиссёр — немец. Во-вторых, совершенно непонятно, почему он был причислен к глумлению над героями войны. Нет там никакого глумления. А есть сильное [[Не в ладах с историей|желание сделать драму из выдуманной истории с закосом под «реальные события»]].

Почти всё время нам показывают, как хорошо в общем и целом вели себя в Германии советские оккупанты по отношению к гражданскому (и даже не совсем) немецкому населению, а оное население постепенно привыкало к тому, что русские — это вовсе не страшные монстры, а нормальные люди. Не последнюю роль в поиске взаимопонимания играла руководительница приюта для девочек, [[Благородный русский эмигрант|баронесса-эмигрантка, некогда жившая в Петербурге]]. А после известия об окончании войны зритель вообще может видеть сентиментально-идиллическую сцену совместного советско-германского застолья и танцев.

И только в конце фильма напившийся по случаю Победы командир советского танкового батальона припёрся и попытался изнасиловать совсем юную немку, а командир советской разведгруппы, сидящей в этом самом пансионате, не дал ему это сделать, прибегнув к насилию. Разобидевшийся танкист объявил подчинённым, что в здании засели переодетые власовцы, и повёл свой батальон мочить «хороших» сослуживцев, которым помогали обороняться «хорошие» (ну, условно — им сам бог велел защищать своих соотечественников) немцы.

Внимание, вопрос! Почему ни одна живая душа — ни начальник штаба (второе лицо в батальоне), ни замполит (третье лицо), ни даже особист (который вообще армейскому командованию не подчинялся, а проходил параллельной структурой) — не поинтересовалась, что это за переодетые власовцы и откуда они взялись? И второй вопрос: почему майор-танкист ведёт себя как [[Военный социопат]] и [[Что за идиот!]] в одном флаконе? [[Обоснуй]]: снижение критичности от радости по случаю Победы вкупе с принятием на грудь по этому же поводу.
* Майор танкист ещё не осознавал, что скорее всего это его последние шаги не только в карьере, но и в жизни. Впрочем, могло просто крышу сорвать по пьяному делу.
* Отдельно следует сказать про саму историю, послужившую основой этого [[сарказм|шедевра]]. Творчески переработать мемуары реального генерала? Есть. Особисты [[Советская сверхнаука|пишут о событиях, которые еще не произошли]]? Есть. Могучее [[Нацистская сверхнаука|немецкое оружие]] в лице фаустпатрона? Есть. Русские разведчики валят с острова за границу, потому что они боятся красной гебни? Есть. В общем, лучше даже не читать.
* Очень похоже на то, что весь этот фильм — сомнительный ремейк советской картины «Александр Маленький», в которой советским солдатам в послевоенной Германии пришлось оборонять немецкий детский дом от вервольфовцев.
** Спасибо тому, кто вспомнил этот фильм. Автор правки всегда рекомендуеьт посмотреть «Александра» фанатам «4 дней». Детская проституция в поверженной Германии? Да все поля — «у тебя ноги красивые, пошли к сыну бюргера.» Тот же бюргер, чуть не убивший сопляка ради бабла? И это есть. Ну и жуткая концовка. «На войне умирают дети…»

=== «28 панфиловцев» Андрея Шальопы ===
Снятый опять же в старом советском стиле фильм, но весьма точный в оружейно-заклепочных деталях<ref>В советских фильмах режиссёров мало интересовала заклёпочная часть: обклеили Т-54 фанерой и получился Тигр. <del>Нет, что бы на компьютере отрендерить, дурачьё.</del> Фильмы обычно снимали для людей, которые этих Тигров «живьём» видели.</ref>. Представляет из себя жёсткое военное кино, воспроизводящее заметку из газеты «Красная звезда» о том, как 28 человек остановили немецкое наступление возле разъезда Дубосеково.<ref>[http://dms-mk1.livejournal.com/12795.html Архивные данные] говорят, что панфиловцев возле Дубосеково было не 28, а (неполный) батальон, наступление они не остановили, а оказали упорное сопротивление, и танков уничтожили не 18 штук на 28 человек, а 15 на весь полк… Но журналисту для газеты в условиях военного времени нужно было выдумать подвиг, в чём его впоследствии и обвинили, тем более, один из выживших «погибших героев» затем оказался коллаборационистом, а ещё один — пропал без вести, и пришлось его срочно заменять однофамильцем, поскольку в сталинское время к пропавшим без вести относились с подозрением.</ref> Примерно на треть состоит из разговоров и армейских баек, на оставшиеся две трети — из мрачного экшена в аутентичном стиле, без огненных взрывов на половину экрана и тому подобной голливудщины<ref>И, будете смеяться, обстреливается из реактивных каломётов отдельными чудаками на букву М именно за это — ни майклбэевского экшона, ни его же спецэффектов, ни бравого героя, спасающего мир, ни даже любовной линии!</ref>. Дополняют всё отличный звук и крепкая игра актёров, которые играют обычных людей с их достоинствами и недостатками, разными говорами и акцентами и разным подходом к жизни и смерти. Из объективных недостатков только явная нехватка бюджета, особо заметная на комбинированных планах с танками. Ну, и вышеупомянутая скороговорка.

* [[Проблема противоположных оценок]]:
«Я даже слегка удивился, как авторам фильма по этой легенде удалось, несмотря на море экшена, танчиков и бабахинга, сделать своё кино настолько занудным и скучным. В первой половине картины персонажи натужно острят, пересказывают сюжеты послевоенных фильмов и с умным видом изрекают дежурные банальности. А вторая — производит впечатление видеозаписи одной из миссий тактической компьютерной игры по мотивом Второй мировой войны. Причём миссии — явно читерской, поскольку немцы в ней не имеют ручных гранат, не используют пулемёты для огневой поддержки атакующих и не залегают под пулемётным огнём, а тупо прут во весь рост, пока их косят из „Максима“. В общем, при просмотре этого кина у меня не раз возникало желание нажать кнопку промотки, но я, сжав волю в кулак, просмотрел всё и до конца. Возможно, тем, кто раньше ничего не слыхал о панфиловцах, а также — тем, для кого главное — как изображены катки, лючки и сварные швы на танках, „28 панфиловцев“ понравились.» (http://vikond65.livejournal.com/601536.html)
* Тем не менее, оценка фильма на «кинопоиске» твёрдо застыла на 7,6, что меньше, чем у «Брестской крепости», но всё равно довольно много. А многие из вышеупомянутых промахов объясняются режиссёром в ходе интервью с журналистами.
* Герои достаточно много говорят, но слово «советский» и производные не звучат ни разу, и флаг СССР не показан ни разу, даже там, где ему быть положено. Совпадение? А вот и нет: [[Конъюнктурный пересмотр|режиссёр-то царист!]]
* [[Отбеливание]] актёры играющие и азиатов и метисов в большинстве своём на таковых не похожи.
* А вот с историей он, в отличие от многих других киноделов, в ладах: ни разу за фильм в адрес красноармейцев не прозвучало слово «солдат», только исторически правильные «боец» и «воин Красной армии».
* [[Реальность нереалистична]]: в финале картины выжило шесть человек — как и в реальности, где панфиловцы не все погибли, и из 28 упомянутых в заметке выжили именно шестеро (хотя им тоже успели «посмертно» присвоить звание Героя Советского Союза — а Иван Добробабин будет его лишён за последующее сотрудничество с немцами в полиции на оккупированной территории). В реальности их и было их не 28 — и это в фильме тоже показано: 28 по его версии, пытающийся примирить миф с историей, их осталось лишь под конец, перед последней атакой немцев.

=== Сериалы а-ля «СМЕРШ» ===
В последнее время набирают популярность сериалы про сотрудников военной контрразведки СМЕРШ. Что характерно, откровенной клюквы и антисоветчины нет, хотя есть какая-то голливудчина. Вместе с тем довольно интересны как детективные боевики. Возможно, моду задал «[[В августе сорок четвёртого]]».

=== «Собибор» ===
{{Video|zPWSh2HVHbY|Сравнение фильмов «Собибор» (2018) и «Побег из Собибора» (1987)}}
Реж. Хабенский, 2018 г. — [[проблема противоположных оценок]].
* '''За''': [https://vikond65.livejournal.com/763774.html Конечно, это не шедевр, но кино на твёрдую четвёрку], вполне на уровне крепких советских военных драм.
* '''Против''': Хотели снять драму, а сняли комедию про Холокост в лучших традициях пляски на костях. Тезисно:
** Игра — в лучших традициях современной российской актёрской школы: персонажи либо (герои) [[Читать, как пономарь|монотонно бубнят]] с [[Морда кирпичом|каменными физиономиями]], либо (злодеи) [[Грызть реквизит|с перекошенными рылами орут и брызжут слюной]].
** Персонажка провалена. Протагонист — ни разу не герой, а какое-то [[Синдзи]], доказывающий своё еврейское происхождение спуском штанов перед посторонними (эпизод, видимо, навеян фразой из статьи в Википедии «во время медосмотра вскрылось еврейское происхождение»)! Возлюбленная — картон, нацисты — типичные злодеи из комиксов.
** Особенно убог протагонист по сравнению с брутальным Рутгером Хауэром в «Побеге из Собибора».
** Вещи из разряда «[[Что это было?|пердящая жопа из самолёта]]»: демонстрация половых органов, садо-мазо игры с заключёнными, нацист-анти-антисемит и т. д. Нет, конечно, Хабенский НикСерМиха не переплюнул, но попал близко. Возможно, всё это можно было бы грамотно обыграть, но из-за подачи воспринимаются в лучшем случае как [[бафос-нежданчик]], в худшем — глумление над жертвами лагерей смерти.
** Пионерский лагерь «Зорька» из фильма ни разу не тянет на концлагерь. Заключённые праздно шатаются по территории, в том числе и ночью и даже работают за пределами лагеря без охраны. [[Во лошаки!|А это точно режимный объект?]]
** ЛЮБОФФФЬЬЬ!!!
** [[Слоу-чмо|Слоооооооооууууууууууууууууумоооооооооооооо]].
** Да и просто рваная сюжетная линия. Это не фильм, а солянка из отдельных эпизодов. Отчасти можно понять: Хабенский встал у руля с середины съёмок, да и режиссёрского опыта у него не было.
** Ну, и сопутствующие фильму интервью тоже не добавляют фильму зрительской любви.

=== «Второй фронт» ===
Российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на [[десять лет без права переписки]] отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).

== A movie and Nazis ==
Явление это вполне интернациональное. Трэшатину про войну любят снимать не только по эту сторону границы, но и за рубежом. Особенно занятно выходит, если снимают про <s>[[Великая Отечественная война|The Great Patriotic War]]</s> Восточный фронт: мало того, что произведение наполняется отборной клюквой, так ещё и троп [[гулаги и рабы]] отыгрывается с педалью в пол, даже если произведение претендует на симпатии к красноармейцам и простым советским людям. Что поделать: именно так они представляют нашу историю, более того — именно так они ''думают, что мы представляем свою историю''. Но и про себя они могут снять кино в этом жанре, и оно даже может стать успешным, всенародно любимым и получить высокие награды!

=== {{перевод|Эбаут брэйв совьет комрейдс фром гулаг|O bravykh sovietskikh towarischtschakn iz GULAGoff}} ===
* «Враг у ворот» — фильм о героическом [[снайпер]]е Василии Зайцеве. Ну, конечно, советские войска в Сталинграде были в полном отчаянии и воевали только потому, что их гнали в бой заградотряды. Да что уж там, их даже везут в запертых на замок вагонах, чтобы не дезертировали по дороге. Присутствуют также любовный треугольник, подлый политрук (который, правда, [[Смерть равносильна искуплению|искупляет свои мерзкие поступки смертью]]) и уравнивание советской власти со властью нацистских оккупантов (и вложено это в уста матери юного разведчика Саши Филиппова). Причём создатели фильма '''совершенно искренне''' не понимали, что они сделали не так, и почему ветераны Сталинграда потребовали запрета фильма: «[[Свои собаки грызутся, чужая не встревай|Но вы же и сами так снимаете]]».
* «Мой путь»: южные корейцы снимают фильм про войну между японцами и русскими. И тех, и тех они не особо любят; в результате битва под Халхин-Голом выглядит… [https://vk.com/video-193028564_456239036 своеобразно.]
** Потом ГГ заносит еще и в Красную армию с заградотрядами в декабре 1941…
* «Ветер с востока» — французско-швейцарская «биографическая» драма о судьбе генерала Хольмстейн-Смысловского и его Русской национальной армии. Завязка: в Лихтенштейн входят без приглашения остатки РНА и отказываются оттуда уходить, потому что советская власть хочет их убить [[А чё я такого сделал-то?!|вообще ни за что]] — ну воевали на стороне нацистов, но так против кровавого режима же! Им предоставляют политическое убежище, но тут за ними приезжают большевики, ставят крест (серьёзно, большой православный крест) и начинают обещать полную амнистию и прочие плюшки. Смысловский обращается за поддержкой к местному правительству и произносит целую речь, смысл которой сводится к тому, что его нельзя обвинить в военных преступлениях против советского народа, потому [[Шовинизм|что большевики — это не люди, и жечь их нормально]]. У советского полковника [[Попаболь|пылает пониже спины]], и он начинает [[Перейти на КРИК|истерично ОРАТЬ]], признавая своё участие во всяческих зверствах. Правительство Лихтенштейна отправляет делегацию кровавых совков домой, а Смысловский со своими соратниками сваливает от греха подальше в [[Аргентина — Четвертый Рейх|Аргентину]]. Но основная часть его армии принимает решение вернуться в СССР; им коммунисты раздают шоколадки, под портретами Сталина сажают на поезд до Венгрии… и расстреливают из пулемётов. Конец.
* Эстонский '''«1944»''' — педаль в пол. Создатели фильма настолько перестарались с демонизацией РККА, что принялись отбеливать СС (им и отказаться от прославления Гитлера на построении можно<ref>На всякий случай: присягу СС-овцы приносили ЛИЧНО Адольфу Алоизовичу, так что отказ славить Гитлера это не просто гражданская позиция, а прямое нарушение присяги со всеми вытекающими</ref>, и Ремарка (убежденного антифашиста) они цитируют, и вообще присягнули лично фюреру чтобы большевикам отомстить, а не потому что они разделяют нацистскую идеологию). Русские в фильме воюют по методу «Врага у ворот» — бегут на противника и мрут как мухи. Нормально воюют только эстонцы, и, разумеется, в фильме есть упырь-особист, которого в финале убивают бойцы эстонского подразделения Красной Армии. Но самый апофегей — это советский лётчик, который трижды проводит штурмовку гражданских (ибо русофоб-антисоветчик — [https://dzen.ru/a/ZjxILIQT520uMWP4 не может жить без перефорса]), причём последние две атаки предпринимает на одинокую безоружную девочку, когда рядом в кустах прячутся эсэсовцы, а на дороге стоят нетронутые военные грузовики. И ни слова о нацистских военных преступлениях!
* Армянский фильм '''«Война и музыка»''' — оказывается, войну сугубо армяне выиграли, с роскошными вьющимися чубами (вши будут несказанно рады такому ''free real estate'') (не иначе, Михалков решил угостить Андреасяна дурью, которой сам упоролся). Судя по всему, вдохновлялись шлягером «Мандолина, гитара и бас», с замахом на «В бой идут одни старики», но слепили несмешной анекдот от Армянского радио, с примесью местечкового национализма и примитивными и предсказуемыми сюжетными ходами (совершенно лубочная жизнь мирная, а потом в духе гиллигановского монтажа всё внезапно меняется и вот все уже в крови и грязи куда-то ползут с боевым дудуком; сцена с раздачей повесток прямо на местной свадьбе — еще товарищ Молотов не успел в радио те самые слова сказать; первый же бой — полная идиотия: кто в разведку идет без оружия, зато с боевым дудуком на перевес?! Затем у нас дезертирство, встреча с немецким патрулем, который мирно отпускает беглецов, ибо прониклись армянской музыкой и понимают, что армян советская власть довела (ога, музыканты раздеты-разуты, мёрзнут поди среди июльской жары, исхудали страшно — столь страшно, что один из главных героев — натуральный колобок)... Бонусом Павел Прилучный прямиком из ночного клуба.

=== {{перевод|Эбаут бритиш энд америкен хирос|O saxonskikh i pindosskikh heroyakh}} ===
* «В ад и назад» — снято строго по канонам старого Голливуда (благо снималось в 50-е). Главный герой, мальчишка, которого не брали в армию, зело матереет и к финалу крошит немцев пачками, попутно пуская слезу над телами погибших друзей, под тоскливую музыку. Нелады с матчастью и «[[Издалека сойдёт|издалека сойдет]]» — в изобилии. Вот только «мальчишку» играл [[Невысокий крутой|Оди Мерфи]], чьим байопиком этот фильм и является. Причем для фильма его приключения [[Реальность нереалистична|пришлось преуменьшить]].
* «Битва в Арденнах» — одна из первых попыток Голливуда, показать немцев, как людей. Пафос, превозмогание с обеих стороны и достойные враги — в изобилии.
* «[[Спасти рядового Райана]]» — несмотря на жёсткие [[Не в ладах с военным делом|нелады с военным делом]], однозначно не троп. Упоминания в этой статье заслуживает как идейный вдохновитель жанра: чего греха таить, большинство пафосных фильмов про войну сняты с оглядкой на Спилберга. Традиция забивать болт на реализм и матчасть в угоду зрелищности тоже отсюда.
* «Ярость» 2014 года режиссёра Дэвида Эйера с Брэдом Питтом — а вот тут уже в полный рост! Эталонное кино и немцы, но американское и про американцев. Особенно перестарались с драмой: получилось кино про [[Одноногая собачка|одноногую собачку]]. См. также [[Не в ладах с военным делом/Зарубежное кино|эту статью]].
* «1917» режиссёра Сэма Мендеса 2019 года — неимоверно красивое и ''демонстративно непафосное'' кино про английских солдат Первой мировой. На военного консультанта денег явно пожалели, из-за чего фильм превращается в двухчасовой [[бафос-нежданчик]]: буквально каждое действие персонажей глупо, нелогично и плохо совместимо с жизнью. Представьте себе кино про [[Каламбур (шоу)|Дранкеля и Жранкеля]], снятое на абсолютно серьёзных щах одним длинным дублем. Это не помешало фильму быть номинированным на «Оскар» в десятке категорий, включая «Лучший фильм» (справедливости ради, три «Оскара», которые он получил, абсолютно заслужены: операторская работа, звук и визуальные эффекты безупречны).
* «[[Дюнкерк]]» Кристофера Нолана — при всей красоте постановки сцен и [[пейзажное порно|окружения]], в угоду [[артхаус]]ности и [[нелинейное повествование|нелинейности]], местная [[не в ладах с историей|артиллерия не работает, авиация почти не бомбит, оборона Союзников неисчеслимо мала и состоит из ''нескольких'' французов, пехота Англии просто стоит на пляже и ''периодически грызётся сама с собой, пытаясь алчно потопить ближнего своего'']], и прочий [[армия — это балаган|треш-угар]] по «[[плохие люди|юдишкам]]» с налётом [[лицемер]]ного контраста пораженчества на фоне [[Вдохновенная речь|обнадёживающего обращения]] Черчилля в финале. За героизм на этом [[так мрачно, что уже пофиг|чернушном]] пустыре «отдуваются» только [[крутой мимо проходил|гражданские мореплаватели]] и звено из трёх [[ас]]ов. Возможно, Крис и [[хотел как лучше]], но получился «[[Файв-о-клок в тумане|Ихний]] ответ Михалковщине».

== См. также ==
* [[Шутер про Вторую Мировую]] — ну не везёт ВМВ с качественными и правдоподобными произведениями, и не только в кино!
* [[Лжерусские]] — то же самое, только про [[Холодная война|Холодную войну]] в американском кино.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}
{{Nav/Вторая мировая война}}
{{Nav/Российское искусство}}

Кино и немцы

2025-08-30T16:33:48Z

Red dawn: Проведена денацификация, удалён нахрюк

{{Викитропы|Кино и немцы}}
{{Вкусовщина}}
{{Video|S-xjudFxgBU|В последний час [[BadComedian]] вспоминает предыдущие околопатриотические фильмы. Да и сам обзор во многом о сути явления и как дошли до кина такого<ref>И ни в коем случае — не вздумайте задавать неудобные вопросы навроде «как дошли до обз/с/о/ёров таких?».</ref>}}
{{q|pre=1|
На поляне идет бой
Немцы падают гурьбой
Партизаны вилами их убивают
Матом режиссёр орет
Съемочный процесс идет
Это про войну и танки фильм снимают…|[[Красная Плесень]]}}
{{Q|Нет, правда! Фильм снимал не Геббельс?|[[BadComedian]] об одном из образчиков}}

{{video|qZq8S0w1J_Y|width=360|[[Тавтологическое явление тавтологии|Типовые типажи]] от Таганая.}}
{{video|lN2HY0Qzn2Q|width=360|По местам стоять — к погружению!}}
Чем меньше остаётся живых ветеранов, тем более [[Святая война|раскручивается]] в России тема Великой Отечественной Войны. И штампуется ОГРОМНОЕ количество фильмов и сериалов на эту тему. И всё бы ничего, да вот только количество не означает качество, так как получается по большому счёту '''кино и немцы'''.

Причины:
* Поколение нынешних режиссёров, сценаристов и актёров, в основной своей массе [[МТА|и так не блещущих творческой искрой]], отделено от военного поколения во всех смыслах.
* Отсюда [[Не в ладах с матчастью|незнание даже элементарной матчасти]]<ref>В то же время «заклёпочная» матчасть в современных фильмах явно лучше, чем в советских, изобиловавших ротами фрицев-автоматчиков и «тигрообразными» танками в 1941 году.
** Как сказать. За отсутствием 3-Дэ танки мастрячились из Т-44 (компактная башня, которую легко зафанерить под что угодно а находится уже посередине корпуса, как у фрицев, а не на носу), ИСов и в более упоротых случаях (в том числе в Голливуде, куда малосерийных Т-44 не завезли) и из Т-34-85. Так это и сейчас практикуется. Разве только МТЛБ догадались под «Трёхи» гримировать («Брестская крепость») плюс пара штучных примеров — Михалков с танками из Кубинки, размноженными опять же на компьютере (хотя тогда прокатили бы комбинированные съёмки с наложением кадров) да уникальный бутафорский «Тигр» Шахназарова, не попавший в «Белый Тигр», но готовый к новым проектам. </ref>, неестественно гламурная внешность героев.
* [[дом разделённый|Идеологический раздрай]] в современном российском обществе. Монархисты, коммунисты, либералы — вместо того, чтобы просто и честно снимать про людей, сражающихся за Родину, за Честь, за Свободу, режиссёр старается угодить всем политическим силам. В итоге получается, как в [[басня|басне]] [[Сергей Михалков|про слона-пейзажиста]] — ералаш. Это в лучшем случае. В худшем ставку делают явно не на те силы, что победили в той войне.
* Собственно [[пропаганда]]. Даже тот, кто ненавидит [[СССР|Софью Власьевну]] и ее идеологию во [[Гулаги и рабы|всех]] [[Унылый Совок|её]] [[Светлое советское прошлое|проявлениях]], не может не понимать, что достижения современной России по сравнению с СССР, несколько хуже. А для лояльности нации необходим в том числе и повод для гордости. Каковым и служит бесконечное напоминание о подвиге дедов. Но тут есть и обратная сторона: эдак народ ещё решит, что при всех тяготах деды жили в лучшем государстве, чем сейчас! А этого допустить никак нельзя. Так что срочно добавляем стреляющих в спину [[заградотряд]]овцев, нелюдей-энкавэдешников, [[Гнусный алкаш|командиров-алконавтов]] и прочих бабаек.<ref>В последнее время роль этого пункта уменьшается, а предыдущего — увеличивается. Доходит даже до доброго Сталина, только вот что здесь забыли немцы и что именно защищают наши, всё ещё непонятно.</ref>
** Тем не менее, давайте тоже не забывать, что кино пилит не Министерство Идеологии, подчиненное завкому-парткому-роддому. А возмущенные вопли «Почему на государственные деньги сняли очерняющий фильм и почему за это никого не посадили», имеют и гораздо более простой, но менее приятный ответ — потому, что государство не обязано выделять деньги только на воспевающее его творчество, а потому, что за это уголовной ответственности не предусмотрено. Есть куча творцов, и каждый со своими тараканами. И рядом с вроде бы патриотизмом могут гармонично умещаться мифы и заблуждения<ref>А бывает вообще смешно и нелепо: популяризации двух мифов — «Взять Киев к 7 ноября» и «У нас нет пленных, есть предатели», мы обязаны… Эпопеи «Освобождение»! И плевать, что про «не военнопленных, а предателей» там заявляют власовцы, агитируя советских пленных вступать в РОА. Киев хотя бы взяли 6 ноября, и докажите теперь, что это не просто так получилось. Но миф въелся настолько, что натягивается на все конфликты до сих пор, включая СВО, где тоже постоянно слышим, как Путин приказал взять какой-нибудь очередной Козолупинск к Пасхе/9 мая/23 февраля и т. п., и пох на все.</ref>. Или просто кто-то может считать, что патриотично умереть, а не заставить врага умереть. Или что патриотично это когда простые солдаты выигрывают войну вопреки. И т. д. и т. п.
* Да и молодёжь ведь любит, чтобы много бахало и взрывалось. И чтоб девчата-бойцы были смазливые и с большими сиськами и толстыми губами. И любви побольше, пострастнее, а то нонешние барышни заскучать изволят-с.
* Попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м-попили́м бабло!<ref>На мотив «Марша Радецкого» Штрауса-старшего.</ref> (Естественно, попили́м не ту часть, которая выделена на спецэффекты. Экономить лучше на сценаристе и на дублях. Хотя, если деньги выделил Минкульт, [[Спецдефекты|можно и на спецэффектах сэкономить]] — искусство, финансируемое за казённый счёт, полностью самодостаточно и в такой мелочи, как зритель, может вообще не нуждаться.)

* Ну и наконец, банальное «Раньше трава была зеленее» тоже не стоит сбрасывать со счетов. Сколько хороших советских фильмов про войну было снято и как часто они выходили? А сколько было проходняка? Антисоветчина? В 1971 году снимается, например, неплохой фильм «Проверка на дорогах». Но режиссер заявил, что такую тему выбрал потому, что «только по официальным данным было 10 миллионов пленных» (да, а на самом деле двадцать! Нет, пятьдесят! 4,5 «по официальным данным», если уж на то пошло. И 2,7 из них из плена не вернулось), и всех, ВСЕХ их, Карл, за это отправили в лагеря. За мифы «Взять город к празднику» и «У нас нет пленных, есть предатели» спасибо Озерову и его монументалке (хотя про пленных там вырвано из контекста, это утверждают власовцы, агитируя пленных идти в РОА). «В бой идут один старики» с гимном УПА в исполнении «Маэстро». Да много чего, если разобраться, можно найти<ref>Особенно если докопаться до мышей: многих, к примеру, возбудили в «Сталинграде» Бондарчука немцы, которым речь про Индию зачитывают на фоне барельефа со Сталиным, дескать, это попытка приравнять. А «Стариках» есть сцена, где советский авиамеханик крестит свастику…</ref>.

В итоге выходит то, что выходит. Кино? Кино. Немцы? Немцы. Но к Великой Отечественной Войне подобная продукция имеет… весьма косвенное отношение.

Впрочем, истоки жанра прослеживаются еще в СССР. По некоторым сведениям, само выражение, давшее имя статье, возникло ещё в 40-х — 50-х годах, когда по горячим следам снимали приглаженные картины о [[идеологическая Сью|умных и бравых красноармейцах, комсомольцах и пионерах]], которые с лёгкостью обставляют [[эти тупые нацисты|тупых и трусливых фашистов]], и если в собственно военное время такой подход мог быть оправдан необходимостью укреплять боевой дух бойцов через высмеиванье противника, то в мирное, да у тех, кто своими глазами видел, как оно было на самом деле, подобные картины вызывали в лучшем случае снисходительную усмешку<ref>На статус [[тропнеймер]]а [https://www.culture.ru/s/vopros/kino-i-nemtsy/ претендует] [[жемчужина у моря|Одесская]] киностудия, изрядную часть этих поделий и выпустившая.</ref>. А спустя годы уже к 40-летию победы наклепали довольно много низкобюджетных ходульных бездушных штампованных фильмов, где на историю плевали как хотели. Точнее, хороших фильмов наклепали тоже изрядно, а дальше сработал закон Старджона. На тех фильмах выросло поколение нынешних киноделов, с чем всех нас и поздравляем.
* Впрочем, [[BadComedian]] в обзоре на фильм «Мария. Спасти Москву» высказывает особое мнение: в государственной элите стал дико популярен<ref>В том числе потому, что он же вдохновил печально известного Солженицына</ref> философ Иван Ильин, бывший настолько отпетым антисоветчиком, что поддерживал Гитлера в борьбе с коммунизмом. Соответственно, Ильин полагал, что присущие русскому народу черты давятся большевизмом и что война должна раскрыть именно эти черты.
** Ильин считал правильной и здоровой реакцией на коммунизм фашизм (коммунизм без коммунистов), все-таки, а не национал-социализм. Гитлера поддерживал… Полгода, пока не осознал. В 1938 году из Германии уехал, потому что стало там жить невозможно. Против Советского союза с Германией не сотрудничал, несмотря на то, что предлагали. Войну против СССР не поддержал, более того, критиковал тех, кто полагал «что хоть с чертом, но против большевиков». В работах за 1939-45 Дюковым, в частности, не было обнаружено никаких пожеланий поражения СССР и поддержки Германии. А вообще спорить на эту тему надо тоже не с мамкиными коммунистами, у которых кошка бросила котят, копетализЬм убеваит, к которым относится покусанный Сёминым BadComedian (как правило, за рамки «[[Reductio ad Hitlerum|Путин любит Ильина, а Ильин любил фашистов, поэтому Путин любюит фашистов» дискуссия не выходит]]). Который тоже разбирает исключительно всякое говно и выдает только и исключительно говно за линию партии.

== Характерные признаки ==
{{q|pre=1|
Не то, чтобы в 1941—42 гг. на фронтах царил совсем полный хаос — будь это так, Гитлер бы победил, чего не произошло, но хаотичности было через край и всякое действие давалось с огромным трудом через перенапряжение всех сил.
…
Но и в увлекательном детективе «По законам военного времени», и в других фильмах эта хаотичность, как-то преодолеваемая только импровизацией и на пределе сил, совершенно отсутствует. Герои в идеально отутюженных мундирах с кубарями и шпалами в петлицах разъезжают на чёрном лимузине, и ни стирка и глажка военной формы, ни заправка автомобиля бензином не являются проблемой. Очевидно, прачечные и бензоколонки — в условиях рушащегося фронта — всё равно встречаются на каждом шагу. Условность детектива, повторимся, неизбежна, но тут уже гламурность всё-таки чрезмерна. Не то, чтобы все должны быть в дерьме, как завещал великий [[Трудно быть богом|А. Ю. Герман]], но какой-то намёк на невыносимо тяжкие обстоятельства должен же присутствовать — он был даже при советской цензуре.|Максим Соколов. «[https://um.plus/2017/05/09/war-glamour/ Поосторожнее с гламуром]»}}
{{video|k7ZsrJKn6s4|width=360|Типичные косяки российских фильмов о ВОВ (снова Таганай)}}
* Большинство героев — '''[[голливудское уродство|красавцы и красавицы]]''' в гимнастёрках «от кутюр», с густыми и блестящими от дорогого шампуня волосами (часто явно крашеными). Или — лоснящиеся пухляши с брюшком и двойным подбородком, даже в концлагерях (!). Грязью и сырой землицей мажутся дозированно, так, чтобы только оттенить свою суровую красоту. Лица божественно-одухотворённые, что является заслугой не актёров, а гримёров. Даже в массовке редко можно встретить усталых запылённых мужичков с самокруткой в огрубелых пальцах, «обычных, в сущности, людей», как характеризовал их Михаил Ромм в фильме «Обыкновенный фашизм», [[Кастинг-агентство «WTF?»|а уж среди главных героев это вообще дефицит]]. В особо тяжёлых случаях девчата щеголяют ботоксными губёшками и силиконовыми сисечками.
* Разговаривают эти небожители '''эдакой скороговоркой''', [[Язык Данилы Козловского|бормоча себе под нос, на современный манер]], а в критические моменты [[Перейти на КРИК|ПЕРЕХОДЯТ НА КРИК!!!]]
* '''[[Любовный рак сюжета|Любоффь!!!]]''' У современных кинематографистов вообще какой-то пунктик на любви — практически в каждой аннотации, будь она к драме или комедии, герою «предстоит обрести свою любовь». Так что и советские бойцы, в полном соответствии с заветами не появившегося ещё тогда поколения [[хиппи]], предпочитают заниматься любовью, а не войной.
** Первый и третий признаки пришли в российское кино прямиком из Голливуда, о чём писали ещё Ильф и Петров. После падения «железного занавеса» отечественные режиссёры начали активно заимствовать киноприёмы западных коллег — и понеслась!
* '''[[Гулаги и рабы|Сталин! НКВД!! ГУЛАГ!!!]]''' Не, ну в принципе, и такое было, но тут просто педаль на другую сторону земного шара! И [[Зло ради самого зла|без какого-либо обоснуя вообще]].
* Войну выигрывают '''штрафники, уголовники и репрессированные'''. А если не они, то разведотряды (порой хотя бы частично состоящие из этих же категорий). Опять же, всё это существовало в реале, [[штрафбат]]ы тема вообще интересная и экзотическая, однако их было на порядок меньше обычных частей — а судя по кино, армия состояла сплошь из штрафников и особистов. Да и разведотряды с диверсантами уже начинают надоедать…
* '''«[[Конъюнктурный пересмотр|На войне атеистов нет]]»'''. В принципе, на войне есть всякое, а интересную тему религии/веры/духовности на Великой Отечественной войне в СССР что придворные летописцы, что кинематографисты вообще не изучали/не поднимали, известно почему. Хотя есть и исключения (Бондарчук не испугался показать, экранизация Шолохова-таки!). Понятно, что такую тему сейчас поднимать можно и нужно, однако нередко это становится академической иллюстрацией к пословице: «Заставь дурака Богу молиться, он лоб расшибёт», и ладно бы, если бы только себе. В результате, вера превращается в [[Религия — это магия|какую-то магию]], сокрушающую цитадели, на героях вырастает непробиваемая [[сюжетная броня]], в танке икону вешать не будет смысла, потому что командир и так уже с нимбом над головой, а неверующими остаются только злобные и трусливые особисты.
{{Note|nb|Причина этого «синдрома» очень проста и понятна. Когда закончилась Вторая Мировая война и началась Холодная, то многие немцы обнаружили очень интересную ситуацию. Часть документов сгорела при штурме Берлина, часть уничтожили немецкие штабы при отступлении или попадая в окружение, а часть попросту оказалась в руках [[Красная угроза|у «красных», которым верить никто не будет]]. К тому же никому не хочется быть виноватым, и в мемуарах немцев началось [[Козёл отпущения|массовое перекладывание с больной головы на мёртвую]]. Вермахт валил всё на СС, Ваффен СС валили на Альгемайне СС, <ref>Кстати говоря, очень часто приходиться слышать, что, дескать, это не немцы, это все [[полицай|полицаи]] беспредельничали. А раз ради того, чтобы пожалеть эсэсовцев, расстреливать детей поручили полицаям, значит, немцы ни в чём не виноваты, вообще на такое неспособны (и даже сами начинают заявлять нечто в духе того, что это русские сами такое зверьё), и это не Великая Отечественная, а вторая гражданская. Да, Хатынь сожгли не расовые арийцы, но это сделало подразделение вооружённых сил Рейха. Если полицаи не понесли за это наказания, значит, командование оных либо не знало и проявило преступную халатность — либо знало, но не посчитало нужным их наказать, а значит, несёт всю полноту ответственности за их действия.</ref>. А те из Альгемайне, кто не оказались на виселице или на [[Аргентина — Четвертый Рейх|тёплых пляжах Латинской Америки]], предпочитали или помалкивать в тряпочку, или описывать исключительно быт, или валить на мёртвых (особенно на Гитлера: не проходит и десяти страниц, чтобы кто-то не обвинил Адольфа Алоизыча в том, что он мешал воевать автору книги). И вот прославленный генерал-танкист, отдавший (по собственной инициативе, а не по команде сверху) в 1941-м приказ о недопустимости взятия в плен солдат противника, если это приведёт к замедлению темпа наступления, пишет в своих мемуарах о том, как плохой Гитлер направлял своих цепных псов творить всякие непотребства. Командир панцергренадирского полка СС 400 страниц своих воспоминаний посвящает невероятно важной информации о том, какую кашу на завтрак ели его солдаты, и какие модификации танка Панцер поступали в нему в часть, и только мельком рассказывает о повешенных партизанах — причём не немцами, а силами хиви. В результате люди 1980—90-х, интересующиеся историей, имели перед глазами: или такие вот насквозь белые и пушистые мемуары немцев; или выверенные и политически корректные мемуары советских генералов, которые всем давно осточертели и в которые не верили даже их авторы; или модные развенчания советской истории от Солженицына, [[Профессор Выбегалло|Суворова и тому подобных личностей]] со штрафбатами и миллионами расстрелянных лично Сталиным, или тонны тяжеловесных, написанных для специалистов, монографий и неподъёмные архивы с документами, которые даже за сто лет все НИИ страны не разберут. Вот и пошли в народ и в кинематограф мифы о «добрых бюргерах с шоколадками для детей»<ref>В реальности было, на поверку, [[темнее и острее]]: шоколадками-то порой угощали, но этот самый Kriegsschokolade был с амфетаминами (фюрер велел производить именно такой Schokolade для поднятия «боевого духа» своей армии). При этом не надо воображать себе вермахтовского вояку примитивным монстром: одни «бюргеры в военной форме» вообще не знали, что шоколадки-то с наркотой, когда угощали ими детей, а другие «что-то где-то слышали, но как-то не задумывались»… Тем более что подобные препараты в первой половине XX века были легальными стимуляторами, опасность которых многие недооценивали — как и [[хмурый герыч|героин]] (диацетилморфин) чуть ранее считался «средством от кашля», а [[кокаинум|кокаин]] — «годным [[Том Сойер и Гекльберри Финн|болеутолителем]]» и/или «средством для хорошего настроения» (а также входил в состав РАННЕЙ версии «Кока-колы», hence the name).</ref>, «офицерах-аристократах с тросточками и рыцарской честью», «плохих чёрных и хороших зелёных СС» и прочая, и прочая. Другая причина — то, что в советском искусстве образ [[Благородный демон|«доброго немца»]] не приветствовался (и неважно, что он [[художественная правда|существовал в реальности]]!). А потом стало можно…|}}
* '''Синдром добрых немцев.''' Глядя на этих милых благородных людей, непонятно, как они могли с улыбками фотографироваться на фоне повешенных людей и жечь деревни вместе с жителями. Наверное, это Сталин чекистов послал, чтобы немцев подставить, а фотографии отфотошопил.
** Либо же наоборот: изображение немцев [[Эти тупые нацисты|тупыми нацистами]], голливудскими злодеями или [[Безликие головорезы|безликими головорезами]]. В среде [[Горе-патриот|особо одарённой публики]] бытует мнение, что такими их, собственно, показывать и надо. Признак хорошего военного фильма — это то, что [[Плохие люди|зверства в нём творят в принципе обычные люди, не так уж далёкие от нас с вами]]. Скажем, в «[[Штирлиц|17 мгновениях весны]]» немцы показаны вполне себе «с человеческим лицом», что никак не противоречит идее «Нацизм — это зло».
*** Распространено заблуждение, что это в советском искусстве не допускалось изображение «хороших немцев». Это, разумеется, пиз… полная чушь. В советское время вполне себе спокойно выпустили фильм Марка Донского «Здравствуйте, дети!», где показана дружба двух мальчишек из СССР и Германии, у которых отцы погибли на фронте, но, так сказать, с разных сторон, и к обоим они приходят во сне; те же «Семнадцать мгновений весны» с вполне располагающим образом вермахтовского генерала и героическим самопожертвованием солдата Гельмута; роман Виталия Закруткина (фронтовика, между прочим) «Матерь человеческая» и его экранизацию, где героиня, у которой фашисты сожгли мужа и сына, пытается выходить немецкого [[Дети-солдаты|мальчишку-солдата]]. (А попробуйте сейчас — героические бойцы диванного фронта, у которых, видимо, душенька болит за Отчизну больше, чем у советских людей, переживших фашизм в реале, затравят почище, чем злосчастного школьника из Уренгоя.) Но одно дело — показывать, что и среди врагов порою встречались [[Белая овца|более-менее нормальные люди]], и совсем другое — что их там было гораздо больше, чем в командирском составе Кроваво-Красной Армии, и что они единственные сострадали рядовым советским бойцам, вооруженным одной трехлинейкой на троих/черенками от лопат и подгоняемым в спину шквальным огнём [[заградотряд]]ов по приказу лично Сталина, который перед тем лично пересажал и расстрелял половину их близких <del>[[Сербский фильм|и изнасиловал трупы]]</del><ref>Ничего подобного у нас нет. Трупы насиловал лично Берия, но в кинотеатральной версии этот момент пришлось вырезать (чтобы уложиться в хронометраж). Всю неприглядную правду этой несправедливой и грязной войны вы сможете увидеть в полной двенадцатисерийной версии, громкую премьеру которой мы приурочили к следующему Дню Победы.</ref>.
** Немцы, как положено, насилуют и расстреливают советских граждан, но даже они выглядят не такими уж злодеями на фоне красномордого гэбиста, который ненавидит фашистов исключительно потому, что расстреливать и насиловать советских граждан имеет право только он и только по личному приказу товарища Сталина.
* '''Синдром добрых русских''' aka '''понять, простить, трусы спустить''' — ну как порядочному человеку не пожалеть бедных, голодных, оборванных немецких военнопленных! Они ведь самом-то неплохие ребята, это всё Гитлер проклятый виноват <s>[[И часовню тоже он!|и в штаны им при наступлении советских войск насрал тоже он]]</s>. Так что советские женщины, включая и тех, кто не дождался мужа с фронта, будут крутить с пленными оккупантами большую и чистую любовь и даже рожать от них детей. Потому что, во-первых, какая разница, лишь бы член стоял, а во-вторых, сострадание должно быть подкреплено делом… А потом придут красномордые гэбисты и всё опошлят.
* '''[[Заградотряд]]ы''' неизменно сидят за спинами наступающих частей и стреляют прямо в своих атакующих (!) солдат<ref>Скорее всего, данное заблуждение происходит из-за распространённой в начале войны ситуации, когда войска НКВД вели пулемётный огонь по врагу «через головы» ничего не понимающей пехоты. Дело в том, что подготовка хороших снайперов и пулемётчиков в 1930-е почти целиком происходила в НКВД, и войска не были знакомы с таким способом ведения огня. Со стороны выглядит так, будто пулемёт стреляет по своим.</ref>. Про то, что заградотряды действовали за много километров от линии фронта и в основном отлавливали (именно отлавливали и возвращали, расстрелянных практически не было) дезертиров, а также служили последней линией обороны, режиссёры и сценаристы не слышали. Это не говоря уж о том, что остановить бегущую дивизию огнём нескольких пулемётов можно разве что в <s>Вархаммере</s> книжках Дэйлов Браунов и Джонов Хэкеттов<ref>У Брауна заградотрядов не было, не надо. А у Хэкетта, настоящего британского генерала, между прочим, заградотряды идут за НАСТУПАЮЩИМИ и подбадривают их пулеметным огнем в спину, потому что вся советская доктрина завязана на наступление. Почему тогда их создали при катастрофическом отступлении и расформировали с переходом войны в наступательный характер, автор сказать не может</ref>.
** Прочитать приказ <s>66</s> 227 и узнать, каковы были функции заградотрядов, и, особенно, из кого их комплектовали, и при чём здесь НКВД также слишком сложно.
* Фашисты '''вооружены не хуже штурмовиков''' [[Star Wars|Империи]], а то и лучше, судя по невероятно красивым и эффектным компьютерным взрывам. Удивительно, как наши бойцы вообще умудрялись выживать под таким огнём. Непонятно даже, зачем Гитлеру при такой огневой мощи понадобилось ядерное оружие? Благо хоть лазеров и боевых роботов на вооружении немцев нет. [[Нацистская сверхнаука|Шо, уже есть?!]] Впрочем, и от нас идёт [[Советская сверхнаука|столь же крутая ответка]]. Каждый эсэсовец, судя по грохоту сапог, весит не меньше хорошо откормленного ваховского орка. [[земля дрожит при приближении|Когда эсэсовцы маршируют, под их ногами дрожит земля]]<ref>В принципе, СС действительно старались вооружать и снабжать получше, чем армейские и полицейские части, так как это была своего рода [[гвардия]] в Третьем рейхе (будучи партийной военной организацией, СС набирали в свои ряды в основном идеологически мотивированных добровольцев, да и уровень подготовки личного состава и критерии отбора там были выше, чем в Вермахте. Другой вопрос, что из-за этого же там было мало профессиональных офицеров: консервативно настроенные юнкера не горели желанием вступать в боевую организацию «социалистической рабочей» партии), — так что в принципе, авторов можно понять, типа создание образа [[непростые головорезы|элитного головореза]]. Ну, когда как.</ref>.
** Это при [[Есть бюджет — не нужен сюжет|большом бюджете]]. При маленьком они '''неуклюже топочут, как неумелые реконструкторы-любители.''' А взрывы так [[Спецдефекты|неубедительно-компьютерны]], что непонятно, зачем нашим бойцам были танки, когда можно было спокойно пройти сквозь арт-огонь и выдать супостатам звиздюлей вручную.
** И, напротив, советские солдаты частенько бывают вооружены, в лучшем случае, одной винтовкой <s>с одним патроном для себя</s> на десятерых, в худшем — поделками из спичек и желудей (а все пулемёты находятся у заградотрядов и стреляют исключительно по своим). Конечно, в воспоминаниях фронтовиков эпизоды нехватки оружия вполне описываются — когда речь идёт о '''попавших в окружение или отрезанных от снабжения во время отступления первых недель войны''' частях. Так-то армия, конечно, снабжалась исправно, ведь для фронта и победы вкалывали буквально все. Но режиссёры, пущей драмы ради, с удовольствием проецируют экстренные ситуации на всю войну, вооружая победителей черенками от лопат. Явление, скорее всего, нагло позаимствовано у американских коллег, которые ещё в 1990-е обратились к теме этой самой победы советских воинов вопреки отсутствию средств, причём многие американские кинематографисты реально хотели как лучше (и думали, что снимают правду), а потом очень огорчались, когда приглашённые на премьеру советские ветераны Сталинграда [[Сарказм|благодарили]] их добрыми матерными словами.
* '''[[Пафос]]''', нередко перетекающий в [[бафос]].
* '''ЭПИЧНАЯ музыка.'''
* '''[[Экшн-понос]]'''.
* '''[[Слоу-чмо|Слооооооооооооооооооооооооооууууууууууууууумооооооооооооооооооооооооо]]''' (да, на экране это выглядит именно так). Применяется по поводу (для драматизЬму) и без (потому что современные «творцы» прутся от слоу-мо).
* '''Глянцевая''', красиво подсвеченная картинка.
** Опять же, при большом бюджете. При маленьком — картинка '''сериальная'''.
* Нововведение от Бондарчука — '''3D'''. Уж конечно, без трёхмерного изображения кино про Великую Отечественную войну было неполноценным. Национальная трагедия — это ведь аттракцион. Надеемся, что следующим шагом кинотворцов не станет ремейк «[[Иди и смотри]]» в 5D с соответствующей инструкцией на билете: «Когда эсесовец на экране пустит из огнемёта струю, разорвите пакетик, выданный вам на входе, и вы почувствуете запах горящего человеческого мяса».
* '''[[Не в ладах с военным делом]]'''. Немцы у гениальных творцов бомбят лагеря ГУЛАГа с невинно репрессированными комдивами, а в некоторых случаях даже посылают на их захват диверсионные группы. Зачем? Ну, все вокзалы, транспортные узлы, военные заводы, административные здания, линии связи и порты к первым неделям войны уже были уничтожены <s>коммунистическими жидорептилоидами</s>, так что можно сосредоточиться на главном ресурсе советской военной машины — уголовниках. Посреди чиста поля нацисты строят средневековые крепости, которые злой Сталин штурмует силами гражданского населения с черенками от лопат, а сражения происходят исключительно между отделениями или ротами, вокруг которых на сотни километров пустота.
* '''[[Основано на реальных событиях|Всё по секретным документам.]]''' Вот эта вакханалия выше заявляется и пиарится как почти что документальное кино, что только усиливает праведный гнев достаточно просвещённых зрителей. Причем помимо таблички «Все основано на реальных событиях» привешена и табличка «Все события и персонажи вымышлены, все совпадения случайны», для защиты от критиков и разозлённых зрителей, [[двоемыслие|и авторы в нужные моменты показывают то одну, то другую табличку]].

* '''Победы не будет'''. События в фильме могут происходить максимум в 1943, лучше в начале. До победы как до турецкой пасхи, все успехи строго локальны, героическим превозмоганием и дорогой ценой и с мыслями, а стоило ли. Всякие там штурмы Берлина и вовсе иллюзия. Впрочем, и в советском кино после «Освобождения» — в целом тоже.

В результате получается «Ни рыба, ни мясо»: если смотреть это как комедию — [[получилось не смешно|не смешно и не весело]]. Если как экшен — неинтересно, глупо и скучно. А если смотреть это как документалистику — в лучшем случае будете плеваться или хлопать глазами, пытаясь понять, [[Глупость или измена?|это авторы так шутят, или вправду так думают/хотят сказать, что так все и было]]. В худшем же случае иначе как праведным гневом эмоции зрителя не назовешь.

Как ни странно, тропу весьма близки фильмы, снятые во время самой войны и в первые годы после неё. Снимались в них в основном необстрелянные красавцы, а излишний натурализм не приветствовался — им страна и так была сыта по горло, а в кино люди ходили [[Разрядка смехом|отдохнуть и забыться]]. Однако там это и задумывалось, и воспринималось зрителями именно как намеренная идеализация, в отличие от более позднего творчества, претендующего на историческую достоверность.

== Где встречается ==
[[Файл:Старшина Васков.jpg|280px|thumb|right|«[[А зори здесь тихие…]]» 1972 и 2015 гг. Кто из них больше похож на простого деревенского мужика, прошедшего войну?]]
{{q|Бондарчук вообще победу превратил в поражение. Шведы из «[[Sabaton|Сабатона]]» уважительней спели «высоту 3234», чем Бондарчук снял.|С Баша}}
* Начать стоит с фильма '''«[[А зори здесь тихие…]]»''' 2015 г. как эталонного примера. На фоне того, что обычно порождает российский кинематограф, это хотя бы технически приемлемо сделано, но при этом картина состоит из набора банальностей, красивостей и штампов пополам с даже по болливудским меркам смехотворным пафосом, не говоря уж о том, как вольно он относится к оригинальным книге и фильму<ref>Собственно говоря, сравнение двух фильмов и является основной темой споров, тогда как новый фильм очень и очень редко пытаются сравнивать с книгой.</ref>. По словам создателей, они хотели сделать героев книги более близкими и понятными для современной молодёжи, но получилось как всегда… Наилучшим образом оценил новое поделие Андрей Мартынов, сыгравший Федота Васкова в первом фильме: после недолгого просмотра загремел в реанимацию с тяжёлым сердечным приступом. [[Пытка увеболлом|И было от чего:]]
** Старшина Васков. По книге — [[Малообразованный умник|не шибко грамотный, но по-крестьянски мудрый мужичок]], которого молодые девчата за глаза называют «стариком». Выглядит соответствующе, так и не скажешь, что ему всего 32. Тихий, замкнутый, страшно смущается, если ненароком видит девушек голыми, боится их шуточек и «неуставного»<ref>Подумать только, девушки веселятся и называют друг друга по именам, а не по званию и фамилии, даже находясь в карауле.</ref> поведения. В фильме 1972-го года полностью соответствует тексту, так и не скажешь сразу, что ветеран Финской войны, его крутость нам показывают постепенно. В фильме 2015-го — альфа-самец бравого вида, в самом начале бодро раздающий по мордасам пьяным солдатам. Модная стрижка, ухоженные усы, красив лицом и статен, начальству смотрит прямо в глаза и даже слегка дерзит (чего книжный Васков даже помыслить не мог!).
*** И это при том, что Андрею Мартынову из старой экранизации на момент съемок было 26 лет (!), а Петру Федорову из новой — как раз каноничные 32.
** Зенитчицы. В книге красивой прямо названа только одна — Женя Комелькова, остальные девушки как девушки. В фильме 2015-го — [[Похорошеть в адаптации|гламурные барышни прямиком с обложек журналов]], чью красоту маскируют гримом (не особо-то и стараясь), а фигуру не прячет даже форма.
** <s>Орки</s> Нацистские диверсанты. Земля дрожит от мощности такой! [[Марш кованых сапог|Да под ПАФОСНУЮ музыку]]!
** Зловещее [[Госбезопасность|НКВД]] в истории Лизы Бричкиной и Гали Четвертак. Куда ж без гэбни! Справедливости ради надо сказать, что в первоисточнике отец Лизы в диалоге с гостем оговаривается, называя коммунистов ''Они'', на что получает закономерный вопрос: «А тебя, часом, не раскулачили?»<ref>Хотя судя по всему отец Лизы был из тех, что с ружьём встречали и белых, и красных, и чёрных, и зелёных. Но это чистые [[штаны Арагорна]].</ref>. А Галя «действительно была подкидышем, и даже фамилию ей в детском доме дали: Четвертак. Потому что меньше всех ростом вышла, в четверть меньше».
** [[фансервис|Знаменитая сцена в бане]]. Казалось бы, что в оригинальном фильме, что в ремейке показывают голых девушек крупным планом, однако как по-разному расставлены акценты в этих фильмах! В советском фильме (и в книге) девушки с восхищением обсуждают невероятную красоту новенькой и сокрушаются, что такую фигуру приходится «в обмундирование паковать»: Ростоцкий, на минуточку, отстаивал эту сцену перед худсоветом не ради любителей [[Роман с Дуней Кулаковой|фап-фап-фап]], а для того, чтобы подчеркнуть женственную красоту девушек, которые должны детей рожать, а не гибнуть на полях сражений. В римейке же зенитчицы томно прохаживаются по бане, покачивая бёдрами, под идиотскую «типа посконно-русскую» музычку, а Женька и Галя с многозначительными улыбками смотрят друг дружке прямо в глаза и, кажется, вот-вот примутся постигать запретные прелести [[фемслэш]]а. И потом, сиськи у некоторых какие-то подозрительные… СИЛИКОН?! В общем, «спасибо, подрочил».
** Экшен и флэшбеки. Старшина вспоминает [[Зимняя войня|Зимнюю войну]]? Надо показать битву! Одна девушка вспоминает нападение немцев на погранзаставу? Покажем битву, и неважно, что по книге девушка в тот момент находилась в городе в десятке километров от границы! Другая девушка, еврейка, вспоминает семью? Нет, тут битву показать не получится, но пространный флэшбек с концлагерем всё равно будет (вернее, не флэшбек, а этакое маленькое лирическое отступление — после разговора Сони с Васковым о её семье следует сцена: «Соня не знала и не могла знать, что мама её в концлагере, а ни отца, ни сестры уже и в живых нет» (цитата не дословная, но смысл именно такой)<ref>В советском фильме флэшбек Сони — роман с сокурсником-[[очкарик]]ом. Кстати, был он и в версии 2015, но… показалось мало.</ref>). И спецэффектов всё равно сделаем. К качеству экшена и спецэффектов придраться трудно, проблема лишь в [[Экшн-понос|уместности и чувстве меры (и вкуса)]].
** [[Недержание музыки]]. Эпичной. Пафосной. Блокбастерной. Во всех сценах. Без исключения. Она не затыкается ни на минуту. Сравните с тем, как сдержанно и вдумчиво использует музыку Ростоцкий.
*** «Утомлённое солнце» в одной из сцен автор правки принял за намёк на фильм Михалкова.
** Геройский хэппи-энд. В книге автор прямо говорит, что победа далась очень [[дорогой ценой]] — все девушки погибли, а сам Васков потерял руку и (скорее всего) был комиссован. В фильме 2015-го Васков целый и невредимый принимает пополнение и снова готов воевать, будто и не было купания в болоте с пулевым ранением. [[Неудобная басня|Что нам хотел сказать режиссёр?]] [[Бабы новых нарожают|Васков всех победит, только ещё девочек ему пришлите?]]
{{Video|w493rceMQ14|Они сражались за Катю}}
* '''«Сталинград»''' Фёдора Бондарчука — каноничный пример. Это не про оборону Сталинграда, это про оборону одной девушки от немецких орд («Они сражались за Катю» © [[BadComedian|Евгений Б.]]). Судя по эпичности, на захват девушки были отправлены лучшие дивизии, чем на захват Москвы. Но девушкам нравится, не в последнюю очередь, наверное, потому, что приятно отождествлять себя с героиней,<ref>Отождествлять себя с девушкой, которая, хм-хм, дарит свою любовь всем пятерым солдатам разом? Вряд ли хоть одной зрительнице захотелось бы ублажать сразу пятерых ошалевших мужчин! Любовной линией же при таких «отношениях» и не пахнет, со всей очевидностью.</ref> вокруг спасения которой крутится весь сюжет фильма с названием, на минуточку, «Сталинград». Они и оставляют наивысшие оценки на киносайтах. К тому же это был первый российский фильм (тем более, о войне), снятый в формате IMAX 3D, что лишь подчёркивало его «аттракционную» сущность. Тем не менее, судя по сборам, фильм зрителю понравился, что заставляет вспомнить [[Проблема противоположных оценок|о проблеме противоположных оценок]].
** Стоит отметить, что в реальности штурм отдельного дома («дома комиссаров», заводоуправления и гостиницы при заводе «Баррикады») свежим, специально выдернутым из резерва инженерным батальоном<ref>Инженерный батальон вермахта — это не стройбат и даже не сапёры, это именно что штурмовики, специально обученные разбираться с дотами и укреплёнными зданиями. Выдернули этот батальон, кстати, из-под Калача-на-Дону.</ref> при поддержке танков имел место. И защитники этого дома действительно в последний момент вызвали огонь на себя. Но в фильме и оборона дома, и штурм, и вызов огня на себя показаны отвратительно.
* '''«Утомлённые солнцем-2»''' Никиты Михалкова. Перед выходом фильма режиссёр говорил о колоссальной работе в архивах и т. д., но в итоге на экране появились [[Вывих мозга|парусные танки]]<ref>Справедливости ради — в начале ВОВ Вермахт знамёна на танках действительно развешивал. Но Михалков слышит звон, да не знает, где он. Их вешали на башню или моторное отделение плашмя, чтобы Люфтваффе по ошибке не накрыло, особенно учитывая немецкий «зоопарк» из трофейных машин. Оправившись от ужасов начала ВОВ, ВВС РККА бодренько отучили фрицев от этой милой традиции.</ref> и прочие странные вещи. Кто победил фашистов? Заключённые с черенками от лопат, комарики и паучки, посланные Господом Богом. И, конечно, [[Марти Сью|лично комдив Котов в исполнении лично Никиты Сергеевича]]. Да и могла ли победить кого-то армия, состоящая из пролетарского сброда и дегенератов под командованием истеричных алкоголиков, которую поддерживали в тылу простые советские граждане, прудящие в штаны (буквально!) от ужаса перед репрессиями?
* '''«Служу Советскому Союзу!»''' 2012 года. Адский трэш даже по меркам отечественного кинематографа. Героический отряд зэков отбивает атаку на советский лагерь ГУЛАГа. Зачем немцам вообще захватывать лагерь? Ну хочется им! Но кровавая гэбня из чистого злодейства расстреливает зэков по личному приказу Берии. На этом фоне воры, дерущиеся как профессиональные солдаты, и анальное изнасилование политического уголовниками не выглядят чем-то вопиющим. А, ну и [https://www.youtube.com/watch?v=wdMOef7-0ss&ab_channel=RolandTower эпический образец] неполживой [[Грызть реквизит|актёрской игры]], ставший мемом.
* Сериал '''«Штрафбат»'''. Всё по канону. Невинно репрессированный офицер командует страшными снаружи, но добрыми внутри зэками, чью жизнь сломала советская власть, а в спины им целят заградотряды НКВД, которые расстреливают людей просто по фану. Православный священник с пулемётом прилагается. И всё бы ничего, но в штрафбатах зэков, хоть виновных, хоть невинных, не было вообще — их создавали для проштрафившихся офицеров среднего командного звена. Вызвав массу исторических публикаций-разборов, сериал стал настоящим примером того, как не следует снимать про ВОВ.
* '''«В июне 41-го»''' (2003<ref>Не путать с куда более вменяемым одноимённым фильмом/сериалом 2008 года, в котором играл Безруков. Нет, фильм с Безруковым тоже кое в чём попадает под критерии статьи, но на фоне «тёзки» выглядит вполне достойно.</ref>) — жутчайшая клюква со злобными антисемитами-НКВДшниками, тупыми красноармейцами и самоходками «Акация», загримированными (точнее — незагримированными) под немецкие танки. Что особенно печально — режиссёр тот же, что и у фильма «В августе 44-го…»
* '''«Поп»''' Владимира Хотиненко о Псковской православной миссии, занимавшейся возрождением церковной жизни на оккупированных фашистами территориях. Разумеется, явление это было весьма страшным, неоднозначным, не в последнюю очередь из-за жестоких гонений на религию — после такого верующих, пошедших на сделку с оккупантами, в принципе можно понять, хотя и ни в коем случае не оправдать. К тому же, было немало священников и монахов, сражавшихся на стороне Красной Армии или хоть как-то её поддерживающих, хоть молитвой, хоть подачкой. Тот же поп Фёдор Пузанов помогал партизанам на оккупированной территории, или протоиерей Глеб Каледа, бывший связистом красной армии. Однако фильм снимался под контролем и на средства Московского патриархата, так что в итоге получилась пасторальная картинка с благовоспитанными вооружёнными бюргерами, даже убивающими с неохотой, и звероподобными красными, прирождёнными головорезами.
** Строго говоря, это — то, как Хотиненко, скорее всего, хотел бы видеть своё творение. Что же до реальности, то вышло всё несколько иначе. «Человечность» нацистов сыграла, как всегда, против них же: убивают они всё так же повально. Об убийствах [[Крокодилушка|якобы сожалеет]] местный гауляйтер, без каких-либо зазрений совести соорудивший концлагерь и организовавший отряд [[Полицай|полицаев]] — тех ещё козлов, не воспринимающих уважительно даже главного героя. У партизан, в свою очередь, есть вполне обоснованные мотивы для мести: фашисты для них — выродки, разрушившие их жизнь. К примеру, местный клуб, с которым у многих связаны лучшие воспоминания юности, был разорён {{spoiler|и превращён в церковь}}, у одного из главных героев, воюющего в отряде, фрицы и вовсе {{spoiler|убили любимую девушку, причём под поистине белогвардейские вздохи о красоте русской природы и отсталости народа}}. Попы же все — [[Получился мерзавец|сплошь прагматичные скоты и пособники]], из них по-настоящему положительным выглядит только главный герой, [[Пастырь добрый|отец Александр]]. Причём в фильме ещё их облагородили: в реальности [[Пастырь недобрый|руководитель Псковской православной миссии]] просто [[Кармический Гудини|бежал за границу, едва запахло жареным]]. Единственный момент, когда, кхм, «истинная мысль» картины всплывает, происходит в конце, когда дети очень трогательно просят НКВДшника выпустить попа из-под стражи, на что он, довольно терпеливо послушав их, внезапно ловит [[злодейский мяч]] и разгоняет их, ладно, не матом. То есть, в сущности, из панегирика РПЦ получилось «[[На тебе!]]» ей же.
*** Так ведь всё то, что описано в абзаце выше, в фильме показано напрямую. А откуда там взялись «благовоспитанные бюргеры», большая загадка. Немецкий офицер — типичный [[псевдомилый злодей]]. Двойственная позиция церковного начальства в те годы и сотрудничество некоторых иерархов с оккупантами не драпируется, командир партизанского отряда [[Что за фигня, герой?|высказывает]] отцу Александру это прямым текстом и даже называет их имена. И да, и священник и режиссер прекрасно понимают, что у этого героя были все причины для того, чтобы озлобиться. Всё уважение немцев к чужой вере — ловкий ход, полицаи — просто сволота, а сцены казней и глумления над красным флагом сняты так, что не вызывают ничего, кроме ненависти к оккупантам. На чьей стороне в этой войне были, по мнению создателей фильма, правда и Бог, очевидно с первых минут. А то что Хотиненко-де хотел снять одно, а получилось совсем другое… Ну и чем, скажите, это мнение принципиально отличается от концепции «победы вопреки»?
* Фильм '''«Сволочи»'''. Эталонный пример сабжа. ОКАЗЫВАЕТСЯ, в СССР беспризорников утилизировали, делая из них бойцов-камикадзе. Вскоре после премьеры историки без особого труда вывели авторов фильма на чистую воду, а те начали выставлять виновными друг друга. Интересно, что в дальнейшем в детективном сериале «Кулагин» вышла серия про писателя, деятельность которого была крайне похожа на сценариста «Сволочей».
** Тут вообще всё интересно. У фильма две исторические основы, и горе-сценарист их додумался совместить, впихнув невпи… Ну все поняли. С одной стороны, показана реальная школа диверсантов в Казахстане. Несовершеннолетних из тамошних курсантов известно аж два — классика, приписали лишний год в военкомате. А то, что показано в фильме — сугубо немецкая практика. Вот у них школа диверсантов для советских беспризорных на оккупированной территории была. Там даже слабоумных (!!!) детей использовать научились, причём как бы не самая у этой конторы успешная диверсия вышла с помощью бедняжек. Приписывать грязнющее, но малоизвестное преступление нацистов и их коллаборационистов советской стороне — это уровень, Геббельс аж в аду слезу умиления пустил.
** Красноречивее всего о фильме говорит эпический перфоманс Владимира Меньшова, который в 2007 году был приглашён вручать премию MTV за лучший фильм. Сам Владимир Валентинович болел за фильм «Питер FM», но, открыв конверт, увидел, что премию дали вот этому поделию. Меньшов моментально изменился в лице, бросил конверт на пол и заявил: «Я надеялся, что пронесёт… Не пронесло. Пусть награду этому подлому и позорящему мою страну фильму вручает Памела Андерсон, я этого делать не буду». И ушёл со сцены, повергнув аудиторию в шок.
* '''«Первый после Бога»''', эпичный фильм про героя-подводника Маринеско. Тот факт, что фильм с реальными событиями будет иметь мало общего, подсветили сразу, поменяв главному герою фамилию, биографию и звание, но серьёзных вопросов, даже не связанных с этим, всё равно осталось много:
** Зачем главного героя сделали капитан-лейтенантом, если штатная должность командира «эски» — капитан третьего ранга? Чтобы побольше звёздочек на погоне было? Или просто звание показалось режиссёру более звучным? И, кстати, почему товарища майора НКВД за весь фильм ни разу не назвали товарищем майором НКВД, а только товарищем майором? Это два разных звания, первый соответствует общевойсковому полковнику, и мог бы обоснованно обидеться. И, кстати, откуда вообще взялся майор НКВД, [[Не в ладах с бюрократией|если всей контрразведкой на флоте заведовал капитан НКВД]]?
*** В принципе ситуация, когда командир корабля имеет звание меньше, чем «штатное», была вполне распространенной, но к концу войны постепенно сошла на нет. В 1941—1942 годах это было бы совершенно естественно, в 1944… не очень вероятно, но возможно. Во всяком случае, это не настолько уж грубый ляп.
** Почему подводная лодка при входе в базу о потоплениях оповещает на британский манер сиреной, если советские подводники делали это холостыми выстрелами?
** Если одна лодка базировалась в Ханко, а вторая — в Хельсинки (это по прямой 120 километров, а по дороге, да с поправкой на не окончательно замирённое местное население…), где конкретно встречались их офицеры с целью совместно нажраться и поиграть в карты на тонны немецкого флота?
** Какого чёрта в прикрытии конвоя участвует «Мессер», который ещё и по радио болтает с командиром конвоя? В какой альтернативной вселенной германские авиация и флот помирились настолько, что истребители, которых остро не хватает для ПВО Рейха, участвуют в конвойных операциях<ref>Если верить М. Морозову — летали: Гитлер сказал — надо (по итогам утопления «Густлова»), Геринг выделил самолеты. Вопрос, почему вместо BW-138 гонять подлодки отправили ночные Me-410 из ПВО остается открытым.</ref>? Кто из них под кого прогнулся, что у них наконец-то появились общие радиочастоты? Какого немецкого командира нужно отправить под трибунал за отправку на боевую операцию одиночного самолёта? Стараниями какого инженера «Мессеру» хватает топлива не только долететь от аэродрома до конвоя и обратно, но и долго кружить над ним? И наконец, кому нужно подарить учебник истории, чтобы заменить несчастный истребитель нормальным противолодочным гидросамолетом «Арадо» или «Блом унд Фосс»?
** Откуда у корабля-цели крейсерские обводы и силуэты трёх двухорудийных башен (единственное, откуда это можно было почерпнуть — собственные отчёты Маринеско, в которых транспорт «Генерал Штойбен» был обозначен как «линейный крейсер типа Эмден», вот только «Эмден» был ''лёгким'' крейсером, и вооружён был восемью орудиями ГК в одноорудийных башнях)? И где немцы наэкономили шесть эсминцев охранения<ref>Справедливости ради, у немцев вплоть до конца войны на Балтике и в датских проливах имелось полтора десятка только исправных эсминцев и миноносцев (и это при том, что за весну 1945 куча легких кораблей получила свою мину, торпеду или бомбу). Но шесть эсминцев в одном конвое — это действительно перебор, такое было только в самом конце войны, когда эвакуировали косу Хель.</ref>, если в реальности их было два, причём один из них — довооружённый торпедолов?
** Как побитая, как сидорова коза, и сочащаяся соляркой изо всех дыр лодка смогла незамеченной пронырнуть под таким конвоем?
** Что за «последний и решительный артиллерийский бой» между подводной лодкой-подранком (отсек с дизелями сначала сгорел, потом был затоплен) и вышеупомянутым великолепием, усиленным уже парой «Мессеров»? И как конкретно он мог закончиться выживанием лодки?
** Наконец, как после всего этого, с выгоревшим и затопленным отсеком дизелей, лодка смогла самостоятельно дошлёпать до базы?
* Мини-сериал '''«Снайперы: любовь под прицелом»''' — эпичный представитель тропа, прямо с заставки, в которой советская девушка-снайпер и её немецкий коллега, увидев друг друга, бросают винтовки и прыгают друг другу в объятия<ref>Вспоминается сцена известная по фильму [[Битва за Севастополь]], когда Людмилу Павличенко спросили, сколько людей она убила — «Не людей, фашистов. 309.»</ref>. Помимо [[Идиотский сюжет|великолепного сюжета]] имеются фееричные диалоги, [[Не знает матчасти|историческая достоверность]] и [[Так плохо, что уже хорошо|отличная постановка]].
* '''«Истребители»''' (чуть больше первая часть, чем вторая). О степени профессионализма создателей лучше всего свидетельствуют ранние репортажи в которых фильм про летчиков-истребителей назывался «Штурмовики». Изнасилование лётчиц политруком, фанерные самолёты и кровавое НКВД прилагается. Правильнее всех высказался замкомэска в одной из финальных серий — показательно расстрелять перед строем контуженного (!) лётчика-офицера с довоенным (!!) опытом и наградами (!!!), да ещё накануне боевого вылета в решающем наступлении?! — «Молодцы, подняли эскадрилье настроение перед вылетом!»
** А вот то, что героини стесняется родная мать и считает, что теперь придётся от такого позора, как дочь-офицер, сваливать в другой город — вполне достоверно. К женщинам-военным отношение было сложное, сама ситуация, в которой женщина была вынуждена жить и работать с мужчинами, многими моралистами тех лет воспринималась как [[Скомпрометированность|непристойная]] (все мы понимаем, чем женщины в армии занимаются).
* '''«Ржев»''' — все вышеописанные клише соблюдены и здесь. Создатели обещали снять «правдивый фильм» о «засекреченной битве» (хотя все исторические сведения есть в открытом доступе). Фильм снят по повести В. Кондратьева «Искупить кровью», в которой пострадавшие от кровавого советского режима граждане сражаются вопреки тупым НКВДшникам. Тем не менее, нужно отдать авторам должное — они хотя бы попытались снизить общий градус [[Клюква|клюквы]] и [[Гулаги и рабы|антисоветчины]], который был в оригинале, однако, получилось это достаточно топорно, например, никаких «добрых немцев» в фильме вы не найдете (персонажа, который верил в «добрых немцев» ждало [[Разбитый идол|жестокое разочарование]]), а кровожадному упырю-гэбисту, который хочет-всех-расстрелять попытались сделать более убедительную мотивацию. Тем не менее, в фильме присутствуют такие вещи как полевые священники, бомбардировка немецкими листовками, за которые расстреливают, тупой и истеричный политрук, куча религиозной символики, аллюзии на политическую ситуацию и прочее. Ну а пафоса в фильме попросту тонны, начиная с названия — в центре сюжета бои возле одной деревни под названием Овсянниково, однако для пафоса и аллюзии на известное стихотворение фильм назвали «Ржев».
* '''«Калашников»''' — естественно, без стереотипного алкаша-НКВДшника фильм обойтись не мог. Более того, данный индивид готов был расстрелять оружейника (!), везущего, вместе с оным НКВДшником, на конкурс образец пистолета-пулемёта, только на основании того, что у оружейника брат сидел в тюрьме (!!!).
** Туда же холёного и упитанного ''блокадника'' Судаева<ref>По сюжету фильма он даже не блокадник — он поехал налаживать производство ППС не в осаждённый Ленинград, а, внезапно, в Тулу. Где IRL этот пистолет-пулемёт никогда не выпускался.</ref>, который каждое появление либо пьян, либо сводит разговор к выпивке — при том, что в жизни у него была тяжелейшая язва желудка, и спиртное он употреблять не мог в принципе.
** Несмотря на все заявления авторов фильма, что он снят по мемуарам Калашникова, никаких совпадений не обнаружено. Это не утрирование и не преувеличение: история от начала и до конца выдумана сценаристами (сохранены только топонимы и имена реальных людей, от которых осталась [[только оболочка]]). Совершенно непонятно, зачем так было делать: у Михаила Тимофеевича история значительно глубже и интереснее.
{{Video|0OmC1HcTGBc|Спасибо деду за парижскую шалаву!}}
* '''«На Париж!»''' — тут дело даже не в том, что это комедия про советских солдат, самовольно рванувших в [[Увидеть и умереть|парижский]] бордель по случаю Победы (солдаты — нормальные мужики, как-никак), тут дело в том, [[Получилось не смешно|как вульгарно и пошло это показано и сыграно]]. К этому добавлен традиционный злобный НКВДшник, который хочет расстрелять героев, но в итоге таки милует, в лучших традициях современной пропаганды облиты дерьмом герои Сопротивления, а за момент, где герой получает медаль «За взятие Берлина», подарив генералу отжатый у немцев автомобиль (притом, что ставший прототипом Александр Милюков получил ранение при взятии Берлина!), режиссёра и актёра следует окунуть головой в очко.
** Особенно с учётом того, что в начале «Утомлённых солнцем-2» Михалков окунул Сталина головой в торт.
* '''«Гитлер капут!»''' Марюса Вайсберга (2008) — та же история, что и с примером выше, только на 10 лет раньше: полбеды, что это попытка устроить комедию в антураже Штирлица, — но Вайсберг и этого не может сделать без тонн пошлятины, абсурда в плохом смысле и надругательства не только над историей, но и над здравым смыслом.
* '''«Снайпер: офицер СМЕРШ»''' — понятно из названия, какой треш ждет зрителя, ибо снайперских групп у СМЕРШа не было (да и не нужны они контрразведке при их задачах). Плюсом ко всему, главного героя солдаты зовут «особистом», хотя он выполняет работу снайпера, но никак не особиста или политрука.
* '''«Блокадный дневник»''' — богемно-фестивальное поделие (как в этих случаях водится — о самих себе и для самих себя) «по мотивам» произведений Берггольц. [https://www.youtube.com/watch?v=Bizjk1Vng-0 Рассказывает историк Баир Иринчеев.]
* '''«[[Т-34]]»''' — кривоватый ремейк советского фильма «Жаворонок». Конкретно в этом случае решение сделать ремейк, возможно, правильное: уж больно все современные фильмы о войне страдают от кризиса идей и непонимания сценаристом своих героев. А тут — казалось бы, беспроигрышный вариант: взяли хорошо забытый старый фильм (и, что греха таить, не венец советской кинематографии) и попытались по-новому подать. Герои обзавелись предысторией, появился харизматичный антагонист. Вот только в процессе все равно изгадились и получилось, как всегда:
{{Video|B4sIERMyfOE|}}
{{Video|_PJ9l3IsUtw|}}
** [[Слоу-чмо|Слооооуууумооооооо]]… Тут его слишком много. Безумно много! Более того, им дополнительно подсвечивается что несколько раз героев спас [[Синдром штурмовика|только промах немцев]].
** Плакатная, блокбастерная картинка и явный закос под геймплей WoT. Причём этого геймерского [[фансервис]]а тут куда больше, чем в снятых непосредственно на деньги фанатов WarThunder «28 панфиловцах».
** [[Любовный рак сюжета|Любовная линия]]. Совершенно идиотская и ненужная.
** Немецкий концлагерь показан каким-то пионерлагерем. Как вариант — из-за возрастного рейтинга. При всей своей военной теме фильм позиционировался как для семейного просмотра (рейтинг 12+), и показ настоящего концлагеря вписать в столь низкий рейтинг не было возможно.
** Не замечено большинством критиков: эпизод с посещением пивной в городке при адаптации стал идиотским и просто ненужным. В оригинале действие происходит в начале войны, и Пётр убеждён в несокрушимости немецкой армии — Иван его отправляет за пивом одного и без оружия, чтобы тот своими глазами увидел вблизи, что немцы тоже умеют бояться. В ремейке действие происходит в 1944 году, никто из команды не сомневается, что немцы умеют дрожать от страха (Хотя… мехвод в плену с 1941го года. Когда попали в плен верующий-заряжающий и наводчик — мы не в курсе, равно как и видели ли они «умеющих делать хэндэ-хох» немцев) — поэтому эпизод вышел о том, как советские танкисты… простите, что делают? Занимаются мародёрством? С шутками и прибаутками? WTF?
*** А вы сравните сцену из «Жаворонка», где Пётр на ватных ногах идёт за пивом, и из «Т-34», где лихие молодцы не зная страха отбирают винтовку у немца. Для кого из них боящийся немец — нечто доселе невиданное и даже немыслимое? («В оригинале действие происходит в начале войны»(с) Как минимум 1942, если не 1943 год : в оригинале герои фильма сбегают на танке с башней-«гайкой», а таких в начале войны еще не было, они только в 1942 году появились на фронте)
** Концовка разительно отличается от оригинальной. Понятно, что финал «Жаворонка» большинство современных зрителей сочло бы [[неприемлемый финал|неприемлемым]], но это, чёрт возьми, фильм о войне, а не новогодний блокбастер.
*** Нужно понимать, что отечественного зрителя [[Педаль в пол|НАСТОЛЬКО]] перекормили [[Героическое самопожертвование|героическим самопожертвованием]] — это была одна из основных установок ГлавПУРа ещё в советские времена — что у современного зрителя либо в принципе не возникает (и не может возникнуть) идеи о том, что русские могут ''просто победить'', а не героически ПРЕВОЗМОГАТЬ, погибнув в полном составе, либо при виде очередного «[[в общем, все умерли]]» никакого катарсиса не происходит, а возникает только глухое раздражение. Вышеупомянутое «чёрт возьми» — это, кстати, как раз первый случай.
** И снова добрые немцы. Казалось бы: антагонист — [[достойный противник]] и [[злодей со стандартами]] (причём злодейство показано в кадре), однако на общем фоне других нацистов он выгодно выделяется в лучшую сторону. Он там один такой. А в «Жаворонке» — скорее наоборот. Финальная сцена оригинала: все немцы проникаются благородством главного героя и с осуждением смотрят на того единственного, кто решил в него стрелять. [[Мессия|Символично]], конечно, но… Только вот недобрые немцы в ремейке несколько лет тратили продукты на смутьяна, принципиально не выполняющего приказы и с семью попытками побега. Да и Ягер больно уж панибратски относится к тому, кто убил его мехвода и оставил ему шрам на лице. Тут явно накосячили сценаристы: хотели показать несгибаемость главного героя, а вышла совершенная глупость: дескать, немцы с ним сюсюкаются. Кстати, в фильме «Жаворонок» у немцев были совсем другие цели. (Испытание новых орудий и снарядов на подвижной мишени, потому и требовался полный экипаж, чтобы оценить повреждения у трупов).
** С заклёпками в фильме вроде бы нормально… да не очень. С одной стороны, авторы молодцы — вся боевая техника исторически абсолютно достоверна: восстановили танк времён Великой Отечественной войны и нанесли камуфляж «зимний лес», использовавшийся зимой 1941 г. С другой — о традиции присвоения танкам личных имён они явно [[не в ладах с историей|не в курсе]], иначе б не малевали на башне танка в прологе большими буквами «БЕСПОЩАДНЫЙ». Такую надпись ещё надо заслужить: личные имена присваивали либо машинам, построенным на народные деньги, либо особо отличившимся в бою — отдельным приказом командира. Нанести имя самовольно — ну, примерно как [[выпендрёжник|повесить на грудь фальшивую медаль]] Героя Советского Союза: засмеют. (Ну, вообще-то, мы же не знаем, через что прошел экипаж Т-34 до того как им дали нового командира — Колю Ивушкина. И не знаем куда делся прежний командир.) За всю войну именных танков было всего около сотни, и быть зачисленным в экипаж такого было большой честью. IRL имя «[http://www.tankfront.ru/ussr/names/tanks/besposchadny.html Беспощадный]» носил танк КВ-1, построенный на деньги поэтов и художников — лауреатов Сталинской премии.
** При сравнительно неплохой работе с реквизитом эта часть начисто губится отсутствием внимания к мелким деталям. Сцена порки Ивушкина отсутствующей плетью (можно было бы предположить избиение коротким стеком, но до и после в той же сцене у коменданта нормальный хлыст), чисто умытые лица всех узников концлагеря (особенно девушки), усы и борода у тех же узников (силой сценария героев нельзя не только расстрелять, но даже насильно побрить?), отвратительная работа гримёра (человек, раненый в лицо, не должен выглядеть будто его побрызгали акварелью или мазнули гуашью) и далее, далее, далее…
*** А, собственно, ''зачем'' немцам брить заключённых? Болезни (которые разносят вши и блохи — именно ради их истребления новобранцев и з/к и бреют) среди спецконтингента их особо не волнуют.
*** Претензия не к бородам и усам как таковым, а к тому, что они выглядят чисто и аккуратно, как будто в концлагере открыли барбершоп.
** И да, ОПЯТЬ самый честный и порядочный персонаж фильма — верующий. А самый морально неустойчивый и трусливый (вплоть до [[Несовместимая с жизнью трусость|отказа бежать из лагеря смертников]]) — белорус. В оригинальном «Жаворонке» главный герой был показан как [[Мессия]] (причём без привязки к конфессиям и религии вообще). Создатели ремейка так не умеют: у них в танке целый Христос сидит.
* '''«Зоя»''' — фильм о разведчице Зое Космодемьянской, которую в фильме обоссали по полной программе (причём буквально, там есть такой эпизод!) — начиная с того, что Зоя в представлении авторов кина получилась больше похожей на современную хипстершу с каре (разве что татух на лице не хватает для комплекта), чем на свой реальный прототип, и заканчивая мотивацией — киношная Зоя сражается не за Страну Советов и даже не за абстрактную «Родину» в соответствии с трендами, а «[[Бафос-нежданчик|ради того, чтобы братик в институт поступил, мама спички не считала, трамвайчик до Стрешнево ездил, булочки ржаной из печки]]». Приписываемая ей предсмертная фраза «это счастье — умереть за свой народ» здесь звучит до первого боевого задания как наивный пафос и подвергается деконструкции. Другие современные клише также на месте: [[Неуместный Сталин|Сталин]], лично инструктирующий Зою (на дворе 41-й год, земля под ногами горит, промышленность в Сибирь эвакуируют, у Сталина что, других дел нет?), добрый фриц, который сочувствует Зое, в отличие от жителей, чьи дома были сожжены, музыкальное недержание, изнасилование Зои немцами (которое не факт, что было на самом деле, неужто больные фантазии режиссёра???), притянутые за уши религиозные аллюзии, использование домыслов и свидетельств современников под видом «исторических фактов», как, например, то, что Зоя ушла на фронт мстить за погибшего парня, о самом существовании которого нет никаких сведений (возможно, киноделы заимствовали эту мотивацию из фильма «А зори здесь тихие»), сама Зоя, которая показана чуть ли не [[Мальчик для битья|неудачницей]] (включая вышеупомянутый эпизод с мочеиспусканием) и прочий трэш.
{{Video|nIkH6C3_CX8|Примирение в рамках объективных интересов государства от создателя «МЕНТОЗАВРОВ»!}}
* '''«Колхоз Интертейнмент»''' — пародия одновременно и на «Кино и немцы», и на «[[Перестроечное кино]]». Председателю колхоза-миллионера поступает приказ Партии: организовать какое-нибудь высококультурное мероприятие. Решено снимать художественный фильм. Конечно же, ''правайну''. Самодеятельные артисты входят в раж, и от колхоза остаётся… мало чего.
* '''«Девятаев»''' — фактически тот же «Т-34», но гораздо, гораздо хуже. Теперь про самолётики, целиком отрисованные «ГайдзиноУлитками», с гламурной мордашкой мажора-Прилучного, концентрированной упоротой [[Гулаги и рабы|антисоветчиной]] и натуральным оправданием [[коллаборационист|коллаборационизма]]. Реальный подвиг Михаила Девятаева (обстоятельства которого известны хотя бы из его книг) перевран практически полностью, поэтому к душевным страданиям зрителей от творящегося на экране добавляется и лютейшая [[пытка увеболлом]]. Единственный плюс — довольно душевное исполнение [[Rammstein|Тиллем Линдеманном]] песни «Любимый город». Правда, всё равно, обычный пиар-ход.
** Итак, чего же в фильме нет: ни слова о детстве и юности Девятаева, его проблемах в школе, желании стать лётчиком, учёбе на капитана речного флота, авиакружке, о первых боях, ранении, переводе в санитарную авиацию, встречу с боевым товарищем, воюющим в дивизии Покрышкина, переводе в эту дивизию, вступление в партию, повреждение ноги при прыжке с парашютом (в фильме он устраивает бодрые забеги по ВПП), скармливание правдоподобной «дезы» немецким службистам, изощрённые зверства нацистов, про друзей-узников, которые помогали друг другу и всеми доступными силами саботировали работу, про подпольные партячейки, про всеобщее и личное его, Девятаева, презрение к предателям, про подозрения в стукачестве, про встречу в послевоенное время с теми людьми, которые в немецком плену помогали, поддерживали и участвовали в планировании побега (многие из них выжили и стали уважаемыми людьми) и почётную работу капитаном на «Метеоре». Ну, это же неважно всё. Вместо этого показали другое…
** А что, собственно, показали: друга-предателя (полностью вымышленный персонаж), который добровольно перешёл на сторону немцев и у которого руки по локоть в крови (причём не только за кадром) и с которым Михаил трогательно обнимается и отказывается выдавать СМЕРШевцам. Которого непременно надо понять и простить — ошибся человек, ничего страшного, с кем не бывает. Ну, ещё про презрение от советских граждан, про 12 лет под угрозой расстрела — и запоздалое признание… Кто-то назовёт это [[хэппи-энд]]ом — но он такой только по меркам фильма; нет, ребята, настоящий хэппи-энд — у самого Девятаева.
** Так чем же хуже? — спросите вы. Тем, что в «Т-34» показывались заведомо вымышленные персонажи, и события не претендовали на реализм. В этом фильме идея о прощении коллаборантов прямо вкладывается в уста широко известного и уважаемого в народе героя (который в своих книгах высказывал прямо противоположное, и не заметить этого господин Бекмамбетов просто не мог). То есть зрителю намеренно скармливается беспардонная ложь под соусом «да так всё и было, отвечаю!».
{{Video|ITqW0mqJorM|Танцы с фашистами}}
* Российско-британский фильм '''«По этапу»''' — о том, что предназначение женщины не ненавидеть, а «любить, рожать»… В общем, как в «[[Иди и смотри]]» Климова. С тем лишь ма-а-аленьким отличием, что по мнению плодовитой сценаристки Натальи Портновой любить и рожать можно и от пленных немцев. Ачотакова.
* '''«Второй фронт»''' — российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на десять лет без права переписки отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).
* '''«Мария. Спасти Москву»''' — один из самых неизвестных шЫдевров в карьере Бэда: герои должны доставить икону, обнести её вокруг Москвы, и тогда, по пророчеству старицы Матроны, столица СССР устоит. На примере этого мракобеснейшего, прости Господи, фильма Бэд подробно объясняет, насколько низко пала отечественная идеология: к победе якобы привели русскость и Православная Вера, а не сталинская система, которая в реальности за [[эпоха первых пятилеток|эпоху первых пятилеток]] едва успела выстроить промышленность и приготовиться к Великой Отечественной.
** Но гораздо более изжопоязычно пытается уравнивать РФ с нацисткой Германией.
*** Каким нормативно-правовым документом установлено, что этот фильм отображает государственную идеологию, позвольте поинтересоваться?
**** По форме (то бишь по закону) у нас аполитичность. Но по сути (то бишь по факту) подобными кинопоДДелками продвигается махровая антисоветчина. Ради продвижения которой пользуются всем чем только можно, и на качество кладут здоровый ржавый болт.
***** Ну да, ну да. Только если о плохом. Хорошее вопреки. А статья политтехнолога «Что нам делать с Украиной» это официальная позиция государства.
* '''«Несокрушимый»''' — фильм вроде как повествует о танкисте Семёна Коновалова… Но история и суть подвига поставлены с ног на голову. Будто обывателю было мало архитипичнейшей антисоветчины (в роли Главгада тут значится злюЩЩий замполит) и любоФФных хер-знает-сколько-угольников, так тут это все основывается на крайне [[Идиотский сюжет|дурацком сценарии]], целиком и полностью состоящем из [[Сюжетная дыра|нестыковок]], [[Идиотский мяч|спортинвентаря для придурков]] и [[Не в ладах с военным делом|капитального незнания основ военного дела]], мудацком монтаже (видеоряд откровенно диссонирует с содержанием диалогов) и анахронизмах. Перефразируя одного классика, «по форме драма, по сути — трэш-комедия».
* '''«Воздух»''' — сей типа фильм типа про летчиц вываливает на зрителя «болезненные, дискомфортные вещи, о которых чем дальше, тем реже слышно с экрана, особенно в фильмах с государственным финансированием» (честно слямзено из одной из рецензий). Главная героиня — <s>[[одноногая собачка]]</s> дочь невинно репрессированных врагов народа: папа ее, по совместительству заявленный как один из лучших советских лётчиков, сказал, что двигатель нового самолёта сыроват — за такое, конечно же, его грохнули, да ещё и с женой; в итоге Женя была вынуждена отречься от родителей и сменить имя, её насиловали в приюте и вапче всю жизнь ломали и шпыняли. Разумееццо, воюет и побеждает она вопреки, потому что клятые комми могут только в закидывание врага пушечным мясом; вот и девочки-лётчицы таким мясом и являются — их бросили в бой без какой бы то ни было подготовки, боевого слаживания и опытных ведущих против более опытного и технически оснащённого противника. Плюсуйте сюда странные сюжетные линии, введённые сугубо для выжимания слезинок из зрителя (к примеру, перевозка младенца в кабине самолёта '''в блокадный Ленинград''' (хотя, судя по упитанным лицам тутошних ленинградцев, город жил еще неплохо). Много, очень много кровищи — ненатуральной, конешно, но в количествах, характерных для худших поделий эксплуатационного кино. Всё это приправлено [[Не в ладах с военным делом|лютыми военными ляпами]], совершенно абсурдными в фильме, заявленном как '''достоверный в изображении воздушных боёв''' (ога, настолько достоверный, что бомбардировкой и штурмовкой тут занимаются истребители)… Короче, если хотите посмотреть хорошее и годное кино про красных летчиков и летчиц — лучше гляньте «В бой идут одни старики», «В небе "ночные ведьмы"», а также «Балтийское небо», и не засирайте себе мОзги.
* '''«В списках не значился»''' (2025) — адаптация одноимённой повести, удивительно умеренная по меркам статьи, но всё же попадающая под троп. Бессмысленно-беспощадных НКВДшников и называния Германии союзником нет, немцы тупят только временами. Правда, [[Какая такая конвекция?|огнемёты у них бесполезны]], а из-за опухшей любовной линии которой герой как будто просто отсиживается в подвалах вместо борьбы с врагом. Прибавьте сюда откровенное смакование смертей да пролитой крови на экране, [[Унылый Совок|чуть не бомжатское тряпье в роли одежды советских граждан]], абсолютно неуместную отсылку к Библии в виде загримированного под Христа советского солдата, выползающего к немцам (к слову, сей момент слизали с фильма «Легионер», который с Ван Даммом), неуместный саундтрек в моменте с минутой молчания, музыка в титрах с [[SHAMAN|одним чрезмерно обласканным властями горлодериком]]… Впрочем, фильм в неком смысле рекордный — на пиление бюджетного миллиарда деревянных подрядили аж 18 (восемнадцать!) продюсеров!

== Где НЕ встречается ==
* '''«[[Звезда (2002)|Звезда]]»''' Николая Лебедева — экранизация повести Эммануила Казакевича и ремейк одноимённого советского фильма. Тот случай, когда российский фильм во многом даже выигрывает у советского.
* И ещё одна экранизация того же Казакевича — '''«Дорога на Берлин»''' режиссёра Сергея Попова, по мотивам повести «Двое в степи». Вообще, у автора правки сложилось ощущение, что качественная советская военная проза, взятая за основу сценария — одно из немногих средств избежать тропа. Хотя и не гарантия, да.
* '''«Брестская крепость»''' Александра Котта. Хороший, годный, крепко сделанный фильм в лучших традициях старого кино.
** Тем не менее, раскрыта тема комиссаров, именующих Германию «союзником»<ref>Для тех, кто в танке — союзный договор — это формула «мы, если что, впряжемся за вас, а вы за нас», а не «вы нас не трогаете, и мы вас не трогаем». Собственно, тогдашний персонаж сказал бы «у нас с немцами договор о ненападении», ну или более обобщенно «у нас же договор с Германией».</ref>, а майора Гаврилова объявляют отправленным в лагеря, что [[Исландская правдивость|технически является правдой]], так как майор в конце войны некоторое время руководил лагерем для японских военнопленных. Единственная «репрессия», которой он подвергся, — его не восстановили в партии автоматически, а предложили вновь вступать на общих основаниях. За потерю партбилета, а не за плен.
* '''«Я — русский солдат»''' 1995 года по повести Бориса Васильева «В списках не значился». Но — это ещё девяностые. Ещё не до конца умерла советская школа. Самому Борису Васильеву фильм, правда, не понравился — но только из-за того, что события повести, по его мнению, трудно было вместить в одну серию. А на две не хватило денег. [[Бесславные девяностые|Девяностые…]]
* '''«[[В августе сорок четвёртого]]»'''. Да, автор оригинальной повести Владимир Богомолов [[вопиющий неканон|был недоволен экранизацией]] (даже снял своё имя из титров!), но будем честны: во-первых, Богомолов — ещё тот перфекционист; во-вторых — переснимать кучу эпизодов всё равно бы никто не стал (бюджет у картины 2000 года был явно не резиновый — не те времена стояли); в-третьих, не стоит забывать [[Разные художественные языки|про разность книжного и киношного языка]]: повесть примерно на 50 % состояла из оперативных документов, а половина оставшейся половины — из размышлений персонажей, передать которые средствами кинематографа попросту невозможно.
** Однако первая версия фильма действительно попадала под троп (если верить воспоминаниям съёмочной группы).
* '''«Франц + Полина»''' Михаила Сегала, экранизация повести Алеся Адамовича «Немой». От [[экшн-понос]]а спасает то, что в центре сюжета — не боевые действия, а история [[Обречённая любовь|непростой любви]] [[Партизаны-бульбоводы|белорусской]] девушки и молодого немецкого солдата. Гламура и чистеньких гимнастёрок тоже не завезли — несчастные ребята пытаются кое-как выжить и сохранить жизнь Францу, шарятся по лесам в грязи, голодают, страдают и бегают от патрулей. {{spoiler|И хэппи-энда, даже такого условного, как в повести, тоже не ждите.}}
* «'''[[Мы из будущего]]'''». Недостатки есть, но чисто условные. Кто хочет подробностей — идите по ссылке.
* ВНЕЗАПНО, '''«[[Первый отряд]]»'''. Несмотря на всю присутствующую в сюжете мистику, смотрится бодрее и реалистичнее(!), чем большинство современных фильмов о Великой Отечественной войне. Красноармейцы в кои-то веки показаны не трусами, сражающимися лишь потому, что им в спину стреляет заградотряд, а героями, стоящими насмерть за свою Родину. Самих заградотрядов, кстати, тоже не замечено, более того — советские спецслужбы здесь представлены исключительно положительными персонажами. Нет расстрелов, нет штрафбатов, ни разу не упоминаются сталинские репрессии. На фоне продолжающей выходить чернухи, попадающей под данный и [[Гулаги и рабы|соседний]] тропы, становится крайне обидно, что создателям этого мультфильма в своё время удалось реализовать лишь ничтожно малую часть своих замыслов.
* '''«Подольские курсанты»''' — такое чувство, что создатели очень внимательно читали эту статью и сделали [[аверсия|всё наоборот]]. Ни злобных чекистов, ни побед вопреки, ни добрых немцев. Даже вездесущего слоу-мо не завезли, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и Мадянов не бухой и не истерит!]] Любовная линия имеется, но она смотрится органично и не перетягивает на себя акцент от основного сюжета. Зато прекрасно раскрыта тема [[война — это кошмар|ужасов войны]] и самоотверженного героизма; прекрасно показан настоящий [[отец солдатам]], героический [[политрук]], поднимающий бойцов в атаку (явно срисованный с Алексея Ерёменко), работа разведчиков и диверсантов. Бои воссозданы максимально достоверно; с заклёпками имеются некоторые вполне простительные неточности, но сценаристы и реквизиторы вспомнили что-то, о чём в военных фильмах вспоминают редко — например, что среди последних резервов артиллерийского училища были орудия времён ПМВ. И это неудивительно: историческим консультантом выступил Олег Комиссар, создатель и руководитель поискового отряда «Ильинский патруль». Из проблем: крайне неудачный рваный монтаж из-за желания впихнуть невпихуемое во временной формат кинотеатралки, из-за чего теряется целостность повествования (исправлено в сериальной версии). Также стоит отметить довольно нетипичную для современного кино операторскую работу, однако едва ли это стоит считать недостатком — всяко лучше традиционного «глянца». Объективно фильм есть за что критиковать, но вот за принадлежность к тропу — едва ли.
** А эта «сериальная версия» вообще была?
* «'''Сестрёнка'''» Александра Галибина, очень добрый и трогательный фильм по мотивам повести башкирского писателя и поэта Мустая Карима «Радость нашего дома». Сами немцы присутствуют только в качестве военопленных, один из которых, несмотря на дружелюбие, получил от ребятишек камнем по schnobel. Ещё бы, у многих отцы не вернулись с фронта.
* «'''[[Рядовой Чээрин]]'''» по повести фронтовика Тимофея Сметанина — фильм про [[снайпер]]а-якута, снятый в Якутии. Несмотря на откровенную малобюджетность и непрофессионализм актёров (большинство из них — простые энтузиасты без опыта актёрской работы), фильм вышел убедительным и смотрится гораздо круче своего бюджета (который проявляется главным образом в нехватке исторически достоверного реквизита — но у немцев, к примеру, настоящий MG-42, а не ПКМ с перфорированным цилиндрическим кожухом на стволе, выдающий себя за MG-34). Сюжет несколько наивен, но с неплохими арками характеров у второстепенных персонажей (сам Чээрин свою тоже имеет, но он крут прямо с завязки — поэтому его арка не впечатляет) и не содержит ровно ни одного признака предмета статьи. Отдельно хочется похвалить оператора: ставить кадры так, чтобы якутские пейзажи были похожи на среднюю полосу России — это надо уметь! На полновесный шедевр фильм всё же не тянет, но на общем фоне — внушает определенную надежду на светлое будущее российского военного кино. Но, максимум — регионального. [https://www.youtube.com/watch?v=mRXQcwHGHuc Потому что у <s>маршала</s> Михалкова свои дети есть.]
* «'''[[Солдатик]]'''».
* Внезапно, «'''[[Красный Призрак]]'''». Казалось бы — «В июне 41-го», пожатый в духе «[[типа я Тарантино]]» (с примесью Леоне) для зумеров, однако и юмор внезапно вполне уместный, и патриотизм живой, без хероически ПРЕВОЗМОГАЮЩИХ лощёных красноармейцев и ботоксно-силиконовых комсомолок, да и традиция [[истерн]]а у нас богатая.
* «Крик тишины» Владимира Потапова.
* Телефильм/минисериал «'''Три дня лейтенанта Кравцова'''» (2011). Молодой офицер, только что из учебки, прибывает на фронт и знакомится с реальными условиями войны попутно стараясь стать настоящим командиром для своих новых подчиненных.
* '''«Летчик»''' — в истории пилота-штурмовика вдохновленной подвигом Алексея Маресьева, удивительно, но не нашлось места ни злобным нквдшникам, ни добрым немцам, а сам главный герой рвется в бой не под дулами автоматов заградотрядов. Даже укрывающий партизан деревенский кузнец отбрехивается от немцев классическими антисоветскими лозунгами про аццкие колхозы, но именно отбрехивается.
* '''«Праведник»''' — недооценённый вин по мнению анона, который пишет данные строки. Фильм рассказывает о подвиге советского офицера Николая Киселёва, ведущего словно Моисей евреев по лесам оккупированной нацистами Белоруссии. Как и полагается в хорошем фильме нет заебаших всех штампов про злую гебню, советские партизаны по фильму показаны исключительно как положительные персонажи, так же в фильме есть конфликт между Киселёвым и еврейским подростком, который кажется весьма уместным если учесть, что в этом конфликте нет однозначно правых, батальные сцены тоже не подкачали. Также в фильме присутствует российская версия Ганса Ланды.
** Рекомендуется почитать [https://movie-rippers.livejournal.com/675997.html альтернативное мнение]. На самом деле, привычные акценты в фильме вполне чувствуются: до евреев никому, кроме главного героя, дела нет; местный эсэсовец почти «добрый» — в том смысле что прикола ради приютил еврейскую девочку; есть положительный бывший урка-партизан; второстепенная и ненужная любовная линия (свадьба урки и еврейки); вполне антисоветские жалобы евреев, которым вообще-то жизнь спасают; ну и т. д., по мелочи. Не то чтобы фильм плохой, но реальные события были куда прозаичнее, суровее, мрачнее и интереснее.
* '''«Экспроприатор»''' — одна из сюжетных линий детства героя посвящена его жизни в партизанском отряде. История борьбы с оккупантами самых разных людей (уголовники, интеллигенты, деревенские, бойцы РККА, офицеры НКВД), которые волею случая оказались в одном отряде. Сделано с умеренной долей пафоса, но реалистично и строго.
* '''«[[Любовь Советского Союза]]»''' — [[с прикрученным фитильком]], ибо фильм посвящён не войне, но тем не менее. Фильм посвящён Сталинской эпохе, и [[Сарказм|вот ужас-то]]: Сталин в фильме показан не как карикатурный злобный диктатор, у которого велосипеда нет, а как честный и справедливый человек. Сам СССР тоже не показан [[Гулаги и рабы|страной-гулагом]], что несказанно радует.

== Особые случаи ==

=== «Четыре дня в мае» ===
Во-первых, творчество совместное, но режиссёр — немец. Во-вторых, совершенно непонятно, почему он был причислен к глумлению над героями войны. Нет там никакого глумления. А есть сильное [[Не в ладах с историей|желание сделать драму из выдуманной истории с закосом под «реальные события»]].

Почти всё время нам показывают, как хорошо в общем и целом вели себя в Германии советские оккупанты по отношению к гражданскому (и даже не совсем) немецкому населению, а оное население постепенно привыкало к тому, что русские — это вовсе не страшные монстры, а нормальные люди. Не последнюю роль в поиске взаимопонимания играла руководительница приюта для девочек, [[Благородный русский эмигрант|баронесса-эмигрантка, некогда жившая в Петербурге]]. А после известия об окончании войны зритель вообще может видеть сентиментально-идиллическую сцену совместного советско-германского застолья и танцев.

И только в конце фильма напившийся по случаю Победы командир советского танкового батальона припёрся и попытался изнасиловать совсем юную немку, а командир советской разведгруппы, сидящей в этом самом пансионате, не дал ему это сделать, прибегнув к насилию. Разобидевшийся танкист объявил подчинённым, что в здании засели переодетые власовцы, и повёл свой батальон мочить «хороших» сослуживцев, которым помогали обороняться «хорошие» (ну, условно — им сам бог велел защищать своих соотечественников) немцы.

Внимание, вопрос! Почему ни одна живая душа — ни начальник штаба (второе лицо в батальоне), ни замполит (третье лицо), ни даже особист (который вообще армейскому командованию не подчинялся, а проходил параллельной структурой) — не поинтересовалась, что это за переодетые власовцы и откуда они взялись? И второй вопрос: почему майор-танкист ведёт себя как [[Военный социопат]] и [[Что за идиот!]] в одном флаконе? [[Обоснуй]]: снижение критичности от радости по случаю Победы вкупе с принятием на грудь по этому же поводу.
* Майор танкист ещё не осознавал, что скорее всего это его последние шаги не только в карьере, но и в жизни. Впрочем, могло просто крышу сорвать по пьяному делу.
* Отдельно следует сказать про саму историю, послужившую основой этого [[сарказм|шедевра]]. Творчески переработать мемуары реального генерала? Есть. Особисты [[Советская сверхнаука|пишут о событиях, которые еще не произошли]]? Есть. Могучее [[Нацистская сверхнаука|немецкое оружие]] в лице фаустпатрона? Есть. Русские разведчики валят с острова за границу, потому что они боятся красной гебни? Есть. В общем, лучше даже не читать.
* Очень похоже на то, что весь этот фильм — сомнительный ремейк советской картины «Александр Маленький», в которой советским солдатам в послевоенной Германии пришлось оборонять немецкий детский дом от вервольфовцев.
** Спасибо тому, кто вспомнил этот фильм. Автор правки всегда рекомендуеьт посмотреть «Александра» фанатам «4 дней». Детская проституция в поверженной Германии? Да все поля — «у тебя ноги красивые, пошли к сыну бюргера.» Тот же бюргер, чуть не убивший сопляка ради бабла? И это есть. Ну и жуткая концовка. «На войне умирают дети…»

=== «28 панфиловцев» Андрея Шальопы ===
Снятый опять же в старом советском стиле фильм, но весьма точный в оружейно-заклепочных деталях<ref>В советских фильмах режиссёров мало интересовала заклёпочная часть: обклеили Т-54 фанерой и получился Тигр. <del>Нет, что бы на компьютере отрендерить, дурачьё.</del> Фильмы обычно снимали для людей, которые этих Тигров «живьём» видели.</ref>. Представляет из себя жёсткое военное кино, воспроизводящее заметку из газеты «Красная звезда» о том, как 28 человек остановили немецкое наступление возле разъезда Дубосеково.<ref>[http://dms-mk1.livejournal.com/12795.html Архивные данные] говорят, что панфиловцев возле Дубосеково было не 28, а (неполный) батальон, наступление они не остановили, а оказали упорное сопротивление, и танков уничтожили не 18 штук на 28 человек, а 15 на весь полк… Но журналисту для газеты в условиях военного времени нужно было выдумать подвиг, в чём его впоследствии и обвинили, тем более, один из выживших «погибших героев» затем оказался коллаборационистом, а ещё один — пропал без вести, и пришлось его срочно заменять однофамильцем, поскольку в сталинское время к пропавшим без вести относились с подозрением.</ref> Примерно на треть состоит из разговоров и армейских баек, на оставшиеся две трети — из мрачного экшена в аутентичном стиле, без огненных взрывов на половину экрана и тому подобной голливудщины<ref>И, будете смеяться, обстреливается из реактивных каломётов отдельными чудаками на букву М именно за это — ни майклбэевского экшона, ни его же спецэффектов, ни бравого героя, спасающего мир, ни даже любовной линии!</ref>. Дополняют всё отличный звук и крепкая игра актёров, которые играют обычных людей с их достоинствами и недостатками, разными говорами и акцентами и разным подходом к жизни и смерти. Из объективных недостатков только явная нехватка бюджета, особо заметная на комбинированных планах с танками. Ну, и вышеупомянутая скороговорка.

* [[Проблема противоположных оценок]]:
«Я даже слегка удивился, как авторам фильма по этой легенде удалось, несмотря на море экшена, танчиков и бабахинга, сделать своё кино настолько занудным и скучным. В первой половине картины персонажи натужно острят, пересказывают сюжеты послевоенных фильмов и с умным видом изрекают дежурные банальности. А вторая — производит впечатление видеозаписи одной из миссий тактической компьютерной игры по мотивом Второй мировой войны. Причём миссии — явно читерской, поскольку немцы в ней не имеют ручных гранат, не используют пулемёты для огневой поддержки атакующих и не залегают под пулемётным огнём, а тупо прут во весь рост, пока их косят из „Максима“. В общем, при просмотре этого кина у меня не раз возникало желание нажать кнопку промотки, но я, сжав волю в кулак, просмотрел всё и до конца. Возможно, тем, кто раньше ничего не слыхал о панфиловцах, а также — тем, для кого главное — как изображены катки, лючки и сварные швы на танках, „28 панфиловцев“ понравились.» (http://vikond65.livejournal.com/601536.html)
* Тем не менее, оценка фильма на «кинопоиске» твёрдо застыла на 7,6, что меньше, чем у «Брестской крепости», но всё равно довольно много. А многие из вышеупомянутых промахов объясняются режиссёром в ходе интервью с журналистами.
* Герои достаточно много говорят, но слово «советский» и производные не звучат ни разу, и флаг СССР не показан ни разу, даже там, где ему быть положено. Совпадение? А вот и нет: [[Конъюнктурный пересмотр|режиссёр-то царист!]]
* [[Отбеливание]] актёры играющие и азиатов и метисов в большинстве своём на таковых не похожи.
* А вот с историей он, в отличие от многих других киноделов, в ладах: ни разу за фильм в адрес красноармейцев не прозвучало слово «солдат», только исторически правильные «боец» и «воин Красной армии».
* [[Реальность нереалистична]]: в финале картины выжило шесть человек — как и в реальности, где панфиловцы не все погибли, и из 28 упомянутых в заметке выжили именно шестеро (хотя им тоже успели «посмертно» присвоить звание Героя Советского Союза — а Иван Добробабин будет его лишён за последующее сотрудничество с немцами в полиции на оккупированной территории). В реальности их и было их не 28 — и это в фильме тоже показано: 28 по его версии, пытающийся примирить миф с историей, их осталось лишь под конец, перед последней атакой немцев.

=== Сериалы а-ля «СМЕРШ» ===
В последнее время набирают популярность сериалы про сотрудников военной контрразведки СМЕРШ. Что характерно, откровенной клюквы и антисоветчины нет, хотя есть какая-то голливудчина. Вместе с тем довольно интересны как детективные боевики. Возможно, моду задал «[[В августе сорок четвёртого]]».

=== «Собибор» ===
{{Video|zPWSh2HVHbY|Сравнение фильмов «Собибор» (2018) и «Побег из Собибора» (1987)}}
Реж. Хабенский, 2018 г. — [[проблема противоположных оценок]].
* '''За''': [https://vikond65.livejournal.com/763774.html Конечно, это не шедевр, но кино на твёрдую четвёрку], вполне на уровне крепких советских военных драм.
* '''Против''': Хотели снять драму, а сняли комедию про Холокост в лучших традициях пляски на костях. Тезисно:
** Игра — в лучших традициях современной российской актёрской школы: персонажи либо (герои) [[Читать, как пономарь|монотонно бубнят]] с [[Морда кирпичом|каменными физиономиями]], либо (злодеи) [[Грызть реквизит|с перекошенными рылами орут и брызжут слюной]].
** Персонажка провалена. Протагонист — ни разу не герой, а какое-то [[Синдзи]], доказывающий своё еврейское происхождение спуском штанов перед посторонними (эпизод, видимо, навеян фразой из статьи в Википедии «во время медосмотра вскрылось еврейское происхождение»)! Возлюбленная — картон, нацисты — типичные злодеи из комиксов.
** Особенно убог протагонист по сравнению с брутальным Рутгером Хауэром в «Побеге из Собибора».
** Вещи из разряда «[[Что это было?|пердящая жопа из самолёта]]»: демонстрация половых органов, садо-мазо игры с заключёнными, нацист-анти-антисемит и т. д. Нет, конечно, Хабенский НикСерМиха не переплюнул, но попал близко. Возможно, всё это можно было бы грамотно обыграть, но из-за подачи воспринимаются в лучшем случае как [[бафос-нежданчик]], в худшем — глумление над жертвами лагерей смерти.
** Пионерский лагерь «Зорька» из фильма ни разу не тянет на концлагерь. Заключённые праздно шатаются по территории, в том числе и ночью и даже работают за пределами лагеря без охраны. [[Во лошаки!|А это точно режимный объект?]]
** ЛЮБОФФФЬЬЬ!!!
** [[Слоу-чмо|Слоооооооооууууууууууууууууумоооооооооооооо]].
** Да и просто рваная сюжетная линия. Это не фильм, а солянка из отдельных эпизодов. Отчасти можно понять: Хабенский встал у руля с середины съёмок, да и режиссёрского опыта у него не было.
** Ну, и сопутствующие фильму интервью тоже не добавляют фильму зрительской любви.

=== «Второй фронт» ===
Российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на [[десять лет без права переписки]] отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).

== A movie and Nazis ==
Явление это вполне интернациональное. Трэшатину про войну любят снимать не только по эту сторону границы, но и за рубежом. Особенно занятно выходит, если снимают про <s>[[Великая Отечественная война|The Great Patriotic War]]</s> Восточный фронт: мало того, что произведение наполняется отборной клюквой, так ещё и троп [[гулаги и рабы]] отыгрывается с педалью в пол, даже если произведение претендует на симпатии к красноармейцам и простым советским людям. Что поделать: именно так они представляют нашу историю, более того — именно так они ''думают, что мы представляем свою историю''. Но и про себя они могут снять кино в этом жанре, и оно даже может стать успешным, всенародно любимым и получить высокие награды!

=== {{перевод|Эбаут брэйв совьет комрейдс фром гулаг|O bravykh sovietskikh towarischtschakn iz GULAGoff}} ===
* «Враг у ворот» — фильм о героическом [[снайпер]]е Василии Зайцеве. Ну, конечно, советские войска в Сталинграде были в полном отчаянии и воевали только потому, что их гнали в бой заградотряды. Да что уж там, их даже везут в запертых на замок вагонах, чтобы не дезертировали по дороге. Присутствуют также любовный треугольник, подлый политрук (который, правда, [[Смерть равносильна искуплению|искупляет свои мерзкие поступки смертью]]) и уравнивание советской власти со властью нацистских оккупантов (и вложено это в уста матери юного разведчика Саши Филиппова). Причём создатели фильма '''совершенно искренне''' не понимали, что они сделали не так, и почему ветераны Сталинграда потребовали запрета фильма: «[[Свои собаки грызутся, чужая не встревай|Но вы же и сами так снимаете]]».
* «Мой путь»: южные корейцы снимают фильм про войну между японцами и русскими. И тех, и тех они не особо любят; в результате битва под Халхин-Голом выглядит… [https://vk.com/video-193028564_456239036 своеобразно.]
** Потом ГГ заносит еще и в Красную армию с заградотрядами в декабре 1941…
* «Ветер с востока» — французско-швейцарская «биографическая» драма о судьбе генерала Хольмстейн-Смысловского и его Русской национальной армии. Завязка: в Лихтенштейн входят без приглашения остатки РНА и отказываются оттуда уходить, потому что советская власть хочет их убить [[А чё я такого сделал-то?!|вообще ни за что]] — ну воевали на стороне нацистов, но так против кровавого режима же! Им предоставляют политическое убежище, но тут за ними приезжают большевики, ставят крест (серьёзно, большой православный крест) и начинают обещать полную амнистию и прочие плюшки. Смысловский обращается за поддержкой к местному правительству и произносит целую речь, смысл которой сводится к тому, что его нельзя обвинить в военных преступлениях против советского народа, потому [[Шовинизм|что большевики — это не люди, и жечь их нормально]]. У советского полковника [[Попаболь|пылает пониже спины]], и он начинает [[Перейти на КРИК|истерично ОРАТЬ]], признавая своё участие во всяческих зверствах. Правительство Лихтенштейна отправляет делегацию кровавых совков домой, а Смысловский со своими соратниками сваливает от греха подальше в [[Аргентина — Четвертый Рейх|Аргентину]]. Но основная часть его армии принимает решение вернуться в СССР; им коммунисты раздают шоколадки, под портретами Сталина сажают на поезд до Венгрии… и расстреливают из пулемётов. Конец.
* Эстонский '''«1944»''' — педаль в пол. Создатели фильма настолько перестарались с демонизацией РККА, что принялись отбеливать СС (им и отказаться от прославления Гитлера на построении можно<ref>На всякий случай: присягу СС-овцы приносили ЛИЧНО Адольфу Алоизовичу, так что отказ славить Гитлера это не просто гражданская позиция, а прямое нарушение присяги со всеми вытекающими</ref>, и Ремарка (убежденного антифашиста) они цитируют, и вообще присягнули лично фюреру чтобы большевикам отомстить, а не потому что они разделяют нацистскую идеологию). Русские в фильме воюют по методу «Врага у ворот» — бегут на противника и мрут как мухи. Нормально воюют только эстонцы, и, разумеется, в фильме есть упырь-особист, которого в финале убивают бойцы эстонского подразделения Красной Армии. Но самый апофегей — это советский лётчик, который трижды проводит штурмовку гражданских (ибо русофоб-антисоветчик — [https://dzen.ru/a/ZjxILIQT520uMWP4 не может жить без перефорса]), причём последние две атаки предпринимает на одинокую безоружную девочку, когда рядом в кустах прячутся эсэсовцы, а на дороге стоят нетронутые военные грузовики. И ни слова о нацистских военных преступлениях!
* Армянский фильм '''«Война и музыка»''' — оказывается, войну сугубо армяне выиграли, с роскошными вьющимися чубами (вши будут несказанно рады такому ''free real estate'') (не иначе, Михалков решил угостить Андреасяна дурью, которой сам упоролся). Судя по всему, вдохновлялись шлягером «Мандолина, гитара и бас», с замахом на «В бой идут одни старики», но слепили несмешной анекдот от Армянского радио, с примесью местечкового национализма и примитивными и предсказуемыми сюжетными ходами (совершенно лубочная жизнь мирная, а потом в духе гиллигановского монтажа всё внезапно меняется и вот все уже в крови и грязи куда-то ползут с боевым дудуком; сцена с раздачей повесток прямо на местной свадьбе — еще товарищ Молотов не успел в радио те самые слова сказать; первый же бой — полная идиотия: кто в разведку идет без оружия, зато с боевым дудуком на перевес?! Затем у нас дезертирство, встреча с немецким патрулем, который мирно отпускает беглецов, ибо прониклись армянской музыкой и понимают, что армян советская власть довела (ога, музыканты раздеты-разуты, мёрзнут поди среди июльской жары, исхудали страшно — столь страшно, что один из главных героев — натуральный колобок)... Бонусом Павел Прилучный прямиком из ночного клуба.

=== {{перевод|Эбаут бритиш энд америкен хирос|O saxonskikh i pindosskikh heroyakh}} ===
* «В ад и назад» — снято строго по канонам старого Голливуда (благо снималось в 50-е). Главный герой, мальчишка, которого не брали в армию, зело матереет и к финалу крошит немцев пачками, попутно пуская слезу над телами погибших друзей, под тоскливую музыку. Нелады с матчастью и «[[Издалека сойдёт|издалека сойдет]]» — в изобилии. Вот только «мальчишку» играл [[Невысокий крутой|Оди Мерфи]], чьим байопиком этот фильм и является. Причем для фильма его приключения [[Реальность нереалистична|пришлось преуменьшить]].
* «Битва в Арденнах» — одна из первых попыток Голливуда, показать немцев, как людей. Пафос, превозмогание с обеих стороны и достойные враги — в изобилии.
* «[[Спасти рядового Райана]]» — несмотря на жёсткие [[Не в ладах с военным делом|нелады с военным делом]], однозначно не троп. Упоминания в этой статье заслуживает как идейный вдохновитель жанра: чего греха таить, большинство пафосных фильмов про войну сняты с оглядкой на Спилберга. Традиция забивать болт на реализм и матчасть в угоду зрелищности тоже отсюда.
* «Ярость» 2014 года режиссёра Дэвида Эйера с Брэдом Питтом — а вот тут уже в полный рост! Эталонное кино и немцы, но американское и про американцев. Особенно перестарались с драмой: получилось кино про [[Одноногая собачка|одноногую собачку]]. См. также [[Не в ладах с военным делом/Зарубежное кино|эту статью]].
* «1917» режиссёра Сэма Мендеса 2019 года — неимоверно красивое и ''демонстративно непафосное'' кино про английских солдат Первой мировой. На военного консультанта денег явно пожалели, из-за чего фильм превращается в двухчасовой [[бафос-нежданчик]]: буквально каждое действие персонажей глупо, нелогично и плохо совместимо с жизнью. Представьте себе кино про [[Каламбур (шоу)|Дранкеля и Жранкеля]], снятое на абсолютно серьёзных щах одним длинным дублем. Это не помешало фильму быть номинированным на «Оскар» в десятке категорий, включая «Лучший фильм» (справедливости ради, три «Оскара», которые он получил, абсолютно заслужены: операторская работа, звук и визуальные эффекты безупречны).
* «[[Дюнкерк]]» Кристофера Нолана — при всей красоте постановки сцен и [[пейзажное порно|окружения]], в угоду [[артхаус]]ности и [[нелинейное повествование|нелинейности]], местная [[не в ладах с историей|артиллерия не работает, авиация почти не бомбит, оборона Союзников неисчеслимо мала и состоит из ''нескольких'' французов, пехота Англии просто стоит на пляже и ''периодически грызётся сама с собой, пытаясь алчно потопить ближнего своего'']], и прочий [[армия — это балаган|треш-угар]] по «[[плохие люди|юдишкам]]» с налётом [[лицемер]]ного контраста пораженчества на фоне [[Вдохновенная речь|обнадёживающего обращения]] Черчилля в финале. За героизм на этом [[так мрачно, что уже пофиг|чернушном]] пустыре «отдуваются» только [[крутой мимо проходил|гражданские мореплаватели]] и звено из трёх [[ас]]ов. Возможно, Крис и [[хотел как лучше]], но получился «[[Файв-о-клок в тумане|Ихний]] ответ Михалковщине».

== См. также ==
* [[Шутер про Вторую Мировую]] — ну не везёт ВМВ с качественными и правдоподобными произведениями, и не только в кино!
* [[Лжерусские]] — то же самое, только про [[Холодная война|Холодную войну]] в американском кино.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}
{{Nav/Вторая мировая война}}
{{Nav/Российское искусство}}

Трудно быть богом

2025-06-22T09:11:28Z

Red dawn: /* Тропы вокруг книги */

{{q|Пусть они режут и оскверняют, мы будем спокойны, как боги. Богам спешить некуда, у них впереди вечность|Мысли Руматы (с гневным [[сарказм]]ом)}}
{{q|pre=1|
— Тогда, господи, сотри нас с лица земли и создай заново более совершенными… или, еще лучше, оставь нас и дай нам идти своей дорогой.
— Сердце мое полно жалости, — медленно сказал Румата. — Я не могу этого сделать.|Диалог с книгочеем Будахом}}
'''«Трудно быть богом»''' — одно из самых известных произведений [[Братья Стругацкие|Стругацких]] из цикла «[[Мир Полудня]]». Повесть написана в жанре [[Планетарный романс]] и отличается увлекательным сюжетом. Неудивительно, что она была экранизирована, причём дважды (впрочем, оба раза хреново).

А это ещё и [[басня|притча]] о самых разных социальных проблемах и «язвах истории».

=== Сюжет ===
Действие происходит в XXII в. На Земле — ультрагуманное общество победившего космического коммунизма с хорошими людьми. Они создали Институт экспериментальной истории (ИЭИ) ([[Институт экспериментальной истории|Нет, не тот]]), сотрудники которого [[Маскарад|под видом аборигенов]] работают на отсталых планетах, [[Люди с другой планеты|населённых гуманоидами]], [[Всемогущий наблюдатель|изучая на живом примере]] закономерности истории. Первые из них были только [[Наблюдатели|наблюдателями]] — им было запрещено вообще что бы то ни было предпринимать; позже требования смягчились. Один из них, Антон (в реале), он же дон Румата Эсторский (по легенде) работает на планете, имя которой не названо<ref>В игре планету называют «Цуринака». В [[фанон]]е чаще используется несклоняемое название ''«Цуринаку»'', и именно эта версия впоследствии была одобрена Б. Стругацким. В среде фанатов [[Фанская кличка|часто называется]] «Арканар».</ref>, в королевстве Арканар. [[Житель Страны Эльфов был прав|Он почувствовал]]: там [[что-то пошло не так|происходит что-то, не укладывающееся в рамки]] стандартных представлений о феодализме — [[злой канцлер]] начал истреблять наиболее образованных арканарцев. «Нормальный уровень средневекового зверства — это счастливый вчерашний день Арканара». Румата спасал тех, кто, по его мнению, будет способствовать прогрессу изнутри — деятелей науки и искусства. Он предложил перейти к активным действиям, но коллеги с ним не согласились — происходящее в Арканаре они считали обычным конфликтом горожан и баронства, а Румата не мог предъявить рациональных доводов.

Развязка оказалась неожиданной — {{spoiler|королевство присоединили к теократии Святого Ордена, ненавидящей просвещение, и получился религиозный вариант [[Антиутопия|антиутопии]]}}. Именно после инцидента в Арканаре земляне создали институт [[Прогрессор]]ов, цель которых — вмешиваться в ход событий и ускорять прогресс на подобных планетах. Но ещё более шокирующей оказалась развязка для самого Руматы… {{spoiler|Киру убили}}. «[[Холодная ярость|Он постоял немного, потом подобрал мечи, медленно спустился по лестнице в прихожую и стал ждать]], когда упадёт дверь…» [[Псих с топором|Бьющийся в полную силу и отбросивший все ограничения]] в результате [[Кнопка берсерка|сноса крыши]] Румата оказался [[Армия из одного человека|практически неостановим]]. Чтобы прекратить побоище, земные наблюдатели сбросили на столицу Арканара [[Химическое оружие|шашки с усыпляющим газом]]. «Не знали, где его искать, но потом увидели… Словом, [[видно было, где он шёл]]… И все вокруг… тоже… лежали… [[Закадровое гуро|Некоторые спали, а некоторые… так…»]]. (В пьесе его все-таки остановили).

== История написания ==
В процессе работы этот роман претерпевал изменения весьма существенные. «…Повесть о нашем соглядатае на чужой феодальной планете. …Получается остросюжетная штука, может быть и очень веселой, вся в приключениях и хохмах, с пиратами, конкистадорами»

«…Существует где-то планета, точная копия Земли, можно с небольшими отклонениями, в эпоху непосредственно перед Великими географическими открытиями. Абсолютизм, веселые пьяные мушкетеры, кардинал, король, мятежные принцы, инквизиция, матросские кабаки, галеоны и фрегаты, красавицы, веревочные лестницы, серенады и пр. И вот в эту страну …наши земляне, давно уже абсолютные коммунисты, подбрасывают „кукушку“ — молодого здоровенного красавца с таким вот кулаком, отличного фехтовальщика и пр. Собственно, подбрасывают не все земляне сразу, а скажем, московское историческое общество. Они однажды забираются к кардиналу и говорят ему: „Вот так и так, тебе этого не понять, но мы оставляем тебе вот этого парнишку, ты его будешь оберегать от козней, вот тебе за это мешок золота, а если с ним что случится, мы с тебя живого шкуру снимем“. Кардинал соглашается, ребята оставляют у планеты трансляционный спутник, парень по тамошней моде носит на голове золотой обруч с вмонтированным в него вместо алмаза [[Верная камера|объективом телепередатчика]], который передает на спутник, а тот — на Землю картины общества. Затем парень остается на этой планете один, снимает квартиру у г-на Бонасье и занимается тасканием по городу, толканием в прихожих у вельмож, выпитием в кабачках, дерется на шпагах (но никого не убивает, за ним даже слава такая пошла), бегает за бабами и пр. Когда он лазает по веревочным лестницам, он от скромности закрывает объектив шляпой с пером. …Это можно написать весело и интересно, как „Три мушкетера“, только со средневековой мочой и грязью, как там пахли женщины, и в вине была масса дохлых мух». «…Мне хотелось создать повесть об абстрактном благородстве, чести и радости, как у Дюма»

Вся эта переписка шла на весьма интересном внутриполитическом фоне. …Стало ясно. …Нами управляют жлобы и враги культуры. И если для нас коммунизм — это мир свободы и творчества, то для них коммунизм — это общество, где население немедленно и с наслаждением исполняет все предписания партии и правительства. Вся задуманная нами «веселая, мушкетерская» история стала смотреться совсем в новом свете. Мушкетерский роман обязан был стать романом о судьбе интеллигенции, погруженной в сумерки средневековья.

По совету И. А. Ефремова нам пришлось добавить сцену, где Арата требует у героя молнии. Поразительно, что роман прошел через все цензурные рогатки без каких-либо особых затруднений. То ли тут сыграл роль либерализм тогдашнего «молодогвардейского» начальства, то ли точные действия замечательного редактора, а может быть, дело было в том, что шел некий откат после недавней идеологической истерики.

По выходе книги реакция последовала незамедлительно. Авторов обвинили в абстракционизме и сюрреализме, а также в порнографии. К счастью, ещё разрешалось отвечать на удары, и за нас в своей блестящей статье «Миллиарды граней будущего» заступился Ефремов.

Роман удался. Одни читатели находили в нем мушкетерские приключения, другие — крутую фантастику. Тинэйджерам нравился острый сюжет, интеллигенции — диссидентские идеи и антитоталитарные выпады. На протяжении доброго десятка лет по всем социологическим опросам роман этот делил первое-второе рейтинговое место с «Понедельником». А среди зарубежных изданий он до сих пор занимает прочное второе место сразу за «Пикником»." (Б. Стругацкий, «Комментарии к пройденному»).

== Мир Цуринаку ==
* [[Эклектика]] — абсолютно псевдоисторичное собирание всех стереотипов о [[Навозные века|Средневековье]], приправленное реалиями из Японии и [[Ряженые под Рейх|германского фашизма]].

[[Навозные века]] — во все поля. «У всех как у людей, только у нас с выдумками. Где это видано — в двух сосудах мыться. [[Принцессы не какают|В отхожем месте горшок какой-то придумали]]… Полотенце им каждый день чистое… А вот дон Рэба и вовсе никогда не моются. Сам слышал, их лакей рассказывал» (Уно). «Румата натягивал нейлоновую майку. Мальчик смотрел на эту майку с неодобрением. Когда он надевал трусы, мальчик отвернул голову и сделал губами движение, будто оплевывал нечистого». [[Педаль в асфальт]] в последней экранизации.
* [[Средневековые дебилы]] — едва ли не эталон тропа в советской литературе. В экранизациях стали [[Темнее и острее|страшнее и гаже]] (особенно германовской).

Первые 4 государства входят (или входили) в [[Феодальная Империя|Проливную империю]].
# '''Арканар''', в котором происходит действие — королевство с выходом к морю. Здесь растёт Икающий лес, с которым связано много страшных легенд, что позволяет наблюдателям расположить в нём свою базу под названием Пьяная Берлога («изба такая, стоит недалеко от дороги»). А ещё есть '''Урочище Тяжелых Мечей'''. Находится он в Запроливье — части империи. Религия Арканара описана [[Трудно быть богом/Что здесь есть|здесь]]
# '''Эстор''' — метрополия Арканара, оттуда и происходит род Руматы Эсторского. Есть Эсторский тракт.
# '''Ирукан''' — герцогство, с востока граничащее с Арканаром, на западе которого есть '''Питанские''' болота. А ещё есть носатые [[пират]]ы.
# '''Соан''' — торговая республика с выходом к морю; находится западнее Арканара. Там есть Академия наук. ''(Игра слов: СО АН — это Сибирское отделение Академии наук).'' Ещё в Соане есть верфи, на которые «согнали три тысячи голых рабов-ремесленников и замордовали их до потери инстинкта самосохранения».
# Упоминаются «'''мурисские''' крестьяне» и «'''кайсанский''' тиран».
# '''Убанское''' герцогство.
# '''Красный Северный хребет''', где живут меднокожие варвары — «ширококостные люди в шкурах шерстью наружу и медных колпаках, никудышные в рукопашном бою». Румата встречает на соанской дороге заставу конных варваров.
# '''Область Святого Ордена,''' [[теократия]] (которая в конце подгребает под себя и Арканар) — [[воинствующая церковь]] агрессивных [[Религиозный фанатик|религиозных фанатиков]], вконец рассорившиеся с реальностью клерофашисты, желающие построить теократический тоталитаризм с монополией на армию, власть и науку. «После ''Барканской резни'' в Области Святого Ордена не осталось ни одного грамотного».

'''Ряженые''': королевство Арканар напоминает сразу несколько стран.
* [[Ряженые под испанцев]] — дворянская мода в одежде явно отсылает к средневековой Испании и Франции.
** Упоминаются «времена прошлого регентства». Вероятно, отсылка к Франции первой пол. XVIII в. (регентство Филиппа Орлеанского).
* [[Ряженые под Рейх]]: злой канцлер при декоративном короле, штурмовики, религиозная истерия, монахи, уничтожающие нелояльных штурмовиков… Для тех, кто сразу не понял: Гитлер, СА, нацистский клерикализм, СС и Ночь длинных ножей соответственно.
** Подсвечено Руматой, который сравнивает отца Цупика с Эрнстом Рёмом.
* [[Ряженые под Японию]]: есть многие черты средневековой Японии, большинство имен сгенерированы на японский лад или даже образованы от японских слов (Кира — от «кирэй», чистый, Окана — от «о-канэ», золото), а обращение «дон»/«дона» — производное от японского «-доно».
** Ы — голый вепрь. 猪 (и) значит «вепрь».
** «Какое это было развлечение для благородных донов — пристроиться к одиноко бредущему монаху и рассказывать друг другу через его голову пикантные истории». Явление, которое встречалось в Японии, но было невозможно в Европе.
** Местная знать должна носить именно два меча.
** Последнее (обращения) могло быть срисовано с той же Испании (или Италии/Португалии), где есть обращения «дон» (когда-то титул) и «донья» («донна» в Италии, «дона» в Португалии).
* Ируканцы — вероятно [[СФК]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]]:
** «Знаю я вас, ируканцев, вы святого Мику варварам продали!» — намёк на «евреи Христа распяли».
** Упоминается некий «носатый ируканец».
** Знаменитый врач Будах — ируканец (медицина — одно из традиционных занятий евреев диаспоры).

=== Система обращений в Арканаре и сопредельных странах ===
Б. Стругацкого не раз просили [[Объяснение на лестнице|объяснить]] систему обращений в данной вымышленной культуре, поскольку в тексте этот вопрос не прояснён до конца. [[Слово Божие|Писатель сообщал]] следующее:
* «брат/сестра» — это не достигший 50 лет мирской социально-значимый простолюдин или — духовное лицо того же возраста (если оно до получения сана никогда не носило благородного звания).
* «отец/мать» — то же, но 50 или более лет.
* «дон/дона» означает, понятное дело, благородную особу<ref>В реальной феодальной Японии «-доно» (например, «Ёсида-доно!», «Санада-доно!») — это обращение к самураю любого ранга и статуса, просто чтобы отличить благородного от простолюдина. Аркадий Стругацкий был видным японистом, так что понятно, «откуда ноги растут». Подробности насчёт обращения «дон» в разных странах и культурах — [[Рыцарь|здесь]].</ref>.
* «почтенный (-ая)» — уважительное обращение к человеку (обычно зрелому), независимо от его положения в обществе. Можно так сказать и [[пария|парии]], если хочешь ему польстить. Сказать так пожилому '''дворянину''' — это не оскорбление, но непременно будет воспринято как демонстративное нежелание сильно чтить его персону.
* «бакалавр» — окончивший университет минимум по одной специальности.
* «[[магистр]]» — сдавший экзамен на преподавателя минимум одной из трёх «малых наук» (грамматика, риторика, диалектика).
* «доктор» — тот, кто может преподавать минимум одну из четырёх «великих наук» (арифметика, геометрия, астрономия, медицина<ref>В [[Реальная жизнь|реальном]] Средневековье место медицины в этой четвёрке занимала музыка. Медицина же принадлежала к тройке «мега-наук», приступить к изучению только одной из которых можно было после того, как изучишь предыдущие семь. Также к этой категории относились юриспруденция и богословие.</ref>).
* «[[Раб Божий|раб(а) Божий(-я)]]» — [[пария]] ([[палач]], чернорабочий, «золотарь», некто, с позором изгнанный из армии, [[разбойник]], каторжник, смертник, нищий, юродивый, прокажённый, мужеложец из простых, [[проституция|проститутка]]), а также, как ни странно, духовное лицо, если оно пришло в сонм не из простого звания, а именно из благородных. Последнее считается некоторым снижением социального статуса; к тому же в данной культуре тот, кто по '''любым''' причинам утратил дворянство, никогда уже не сможет называться ни «братом/сестрой», ни «отцом/матерью», а только «рабом Божиим».

[[Ты и вы]] — простолюдины не только говорят дворянину «вы» (кроме случаев, когда хотят преднамеренно ему надерзить: «Ты, бла-ародный!»), но и упоминают его непременно в третьем лице множественного числа: «Они, не помолившись, поутру голый с мечами скачут» [''хозяин тренировался''], «Как-то они на нас уставились… Пойдёмте-ка, братья, от греха». Правило насчёт намеренной дерзости сохраняется и тут: «Скажите ему, чтобы ухи не крутил…» (слуга Уно обращается к Румате, говоря про барона Пампу).

В случаях экстремальной разницы между статусами говорящих имеет место быть и [[о тебе в третьем лице]]: «Не скажет ли благородный дон, что в городе? Я кузнец Кикус, по прозвищу Хромач, мне в кузню идти, а я боюсь…»

== Герои ==
[[Неудобных точек зрения нет]]: все книгочеи, вся наука, все выдающиеся произведения искусства — исключительно светские. Нет в Арканаре ни монахов-учёных, ни местного аналога Сикстинской капеллы, и вообще ничего, кроме мракобесия, от Святого Ордена не происходит. Вызвано ли это авторскими предубеждениями, советской конъюнктурой или просто чтобы не переусложнять сеттинг, но церковь (точнее — всё тот же орден) на Цуринаку гораздо мракобеснее исторической земной, особо склонна к тоталитарной теократии, да ещё и воинствует так, как земному Ватикану и не снилось. Впрочем, в тексте есть упоминание о трёх (!) «официальных церквях империи». Одной религии или разных и к какой именно церкви относится пресловутый Святой Орден — не говорится, но наличие одновременно трёх церквей говорит о некоторой веротерпимости. Да и прямо говорится, что по крайней мере религиозным фанатизмом люди здесь не поражены. [[Фанатик]]ами являются конкретно члены Ордена.

А в отношении «чёрно-белой картины мира» — как раз [[аверсия]]: и земные коммунары-наблюдатели не вполне эффективны и не во всём правы (именно из-за них так и не ликвидировали когда было нужно дона Рэбу), и жители Цуринаку (в том числе Арканара) показаны достаточно сложными.

=== Хорошие ===
* Дон Румата Эсторский, «благородный дворянин до двадцать второго предка»<ref>Для сравнения: правнук королевы Елизаветы II, принц Джордж Кембриджский, родившийся в 2013 г., является благородным дворянином до [[w:Эгильмар I|28 предка]]. А это тысяча лет, между прочим.</ref>, [[хороший парень]], [[Красивый — значит хороший|красавец]]. У него [[Реалистичные суперспособности|идеальное здоровье, он способен]] без риска для себя играючи [[Крутой фехтовальщик|побивать в поединках на мечах рыцарей]], тренировавшихся всю жизнь, без необходимости их убивать или хотя бы опасно ранить. [[Силач]] — «[[Хлипкие веревки, слабые замки|взялся за цепи, державшие баронские ноги, и в два рывка вырвал их из стены]]».
** В [[фанон]]е не раз упоминалась фамилия — Малышев. Стругацкие не возражали.
** Румата — не имя, а [[Называть по фамилии|фамилия]], Эсторский — название региона, откуда происходит его род. Какое было личное имя у протагониста? А неизвестно! «Мы, Руматы Эсторские, спокон веков не разбираемся в лошадях. Мы знатоки боевых верблюдов». Хотя на Земле именование по владению для благородных чаще всего и есть фамилия (привет, д’Артаньян!),
** Легендирован как [[богатый безработный дурак]]. «А меня ничто не интересует. Я развлекаюсь. Я не дьявол и не бог, я кавалер Румата Эсторский, веселый благородный дворянин, обремененный капризами и предрассудками…».
*** [[Ловелас]] — своеобразная [[аверсия]]: всячески старается создать себе такую репутацию, но из физической брезгливости не может принудить себя к плотской близости с местными немытыми и вонючими дворянками. Вот и засиживается у дам за чтением стихов до третьего караула, а там уж через окно едва ли не на голову прикормленному капитану дворцовой стражи… уязвленные дамы, впрочем, отлично распространяют необходимые слухи просто для спасения ''своей'' репутации.
**** У Стругацких никогда не получались женские персонажи. Ну одну, ну двоих он так "уязвит", а потом среди "дружного женского коллектива" обязательно пойдут слухи, смешочки и репутация дона нашего Руматы опустится до уровня "кастрато импотенто". И кстати, Киру же он отмыл.
*** [[Бретёр]] с уникальной двуручной техникой боя — однако [[Технический пацифист|никого не убивает]].
*** Румата [[Неправдоподобно убедительная маскировка|слишком чистый для арканарского дворянина, да и телосложение и осанка его должны быть заметны]] — но это ещё в пределах нормы, хоть и привлекает внимание. Но его поведение, о святой Мика! Аристократ, который тратит горы золота на спасение книгочеев и якшается с Аратой и Вагой… Даже при том, что никто из арканарцев не в силах вообразить себе такого понятия, как «землянин», заметность у дона Руматы чудовищная. О нём бы шептались в тавернах, его бы знала вся страна, пусть даже просто как чудака. Разведчиков готовят не поражать воображение окружающих, а «быть как все».
*** Но маскировка работает — присмотреться к нему додумывается только Рэба, и то уже ближе к развязке. «Вы такой дуэлянт, вы такой задира! Сто двадцать шесть дуэлей за пять лет — {{spoiler|и ни одного убитого!}}» Ну что мешало ввести в легенду такую деталь, как «религиозный обет — не отнимать людские жизни»?! Серые штурмовики так и объяснили себе странное многолетнее поведение благородного дона. Однако это мелочи по сравнению с тем, что «Вы не дон Румата. Вы самозванец. Настоящий барон Румата Восемнадцатый дон Эстор умер полтора года назад». Антон не смутился: «[[хуцпа|Меня зовут Румата Эсторский, и я не привык, чтобы в моих словах сомневались]]».
**** Самое смешное что Рэба даже после всего этого боится Румату суеверным страхом, как колдуна или демона, не решаясь его убить или пойти на прямой конфликт.
***** Это-то как раз логично. Рэба прекрасно знает, что Румата самозванец, но он столь же прекрасно видит, что за ним стоит кто-то или что-то, кому весь Святой Орден — на один укус, и что его ещё не сожрали только по причине непонятной лично Рэбе прихоти этого чего-то или кого-то. Отсюда и страх — а вдруг?
* Другие наблюдатели ИЭИ:
** '''Дон Кондор''', Генеральный судья и Хранитель больших государственных печатей торговой республики Соан, вице-президент Конференции двенадцати негоциантов и кавалер имперского Ордена Десницы Милосердной, старинный друг семьи Румат Эсторских (настоящее имя и отчество — Александр Васильевич).
** '''Дон Гуг''', старший постельничий герцога Ируканского (Пашка, [[Друзья детства|друг детства]] Антона — «семь лет за одной партой»). [[Силач]] — «сгибал и разгибал верблюжью подкову».
** [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
*** '''[[Длинное имя|Шуштулетидоводус]]''', [[шаман]]-эпилептик у вождя меднокожих, чьё имя состоит состоит из [[педаль в асфальт|45 слогов]]!(специалист по истории первобытных культур).
*** '''Дон Капада''', командир роты арбалетчиков его императорского эсторского величества (Стефан Орловский).
*** Торговец шерстью '''Пани-Па''' (Карл Розенблюм, один из крупнейших знатоков крестьянских войн в Германии и Франции).
*** Друг-конфидент кайсанского тирана (Джереми Тафнат, специалист по истории земельных реформ)
*** Упоминаются также Сергей Кожин, Джордж Лэнни, Сабина Крюгер. Все трое каким-то образом нарушили устав, не выдержав постоянной «пытки наблюдением».
** Анка, подруга детства Антона и Пашки.
* Книгочеи, которых по санкции дона Рэбы [[Охота на ведьм|преследуют и истребляют]].
** Высокоученый доктор '''Будах Ируканский'''. «…Великий медик… Крупнейший в Империи специалист по ядолечению. Автор широко известного трактата „О травах и иных злаках, таинственно могущих служить причиною скорби, радости и успокоения, а равно о слюне и соках гадов, пауков и голого вепря Ы, таковыми же и многими другими свойствами обладающих“. Человек, несомненно, замечательный и настоящий интеллигент, убежденный гуманист и бессребреник: все имущество — мешок с книгами». Завязка повести — разговор между наблюдателями о том, [[Ходячий макгаффин|куда он пропал]]. «Дон Гуг проводил Будаха до самой границы, его сопровождает некий благородный дон».
** Механик отец '''Кабани''', [[алхимик]] и изобретатель, [[алкаш с золотыми руками]]. Даже с небывалой чистоты золотыми руками, если подумать, то и не такой уж и алкаш. Живёт в Пьяной Берлоге, бывает у барона Пампы.
*** [[Невезучий изобретатель]] (сыграно [[ради драмы]]) — [[Заливать горе|спился]] оттого, что все его изобретения использовались не во благо общества.. Хотел сделать колючую проволоку для пастбищ, а получилось — для лагерей. Хотел сделать мясорубку для производства фарша — сделал пыточное орудие. Хотел сделать разжигайку для костра, а вышел самогон.
*** В игре взялся за старое и придумал порох, что тоже, понятное дело, ничем хорошим не закончилось (хотя в игре никак не проявляется).
** '''Киун''', беглый книгочей, которому дон Румата помог по пути в Ирукан. Пишет книгу, для которой записал разговор с пятнадцатилетним мальчишкой, студентом Патриотической школы.
*** Упоминается другой Киун, продавец снадобий и алхимик с Жестяной улицы, его дальний родственник. «Обвиняется и повинен в ужасных, непрощаемых преступлениях против бога, короны и спокойствия!»
**** «Дальний родственник», ну конечно :)
** «Отец '''Тарра''', очень почтенный старец, занимается этой… космографией, и брат '''Нанин''', тоже верный человек, силен в истории». Дон Румата просит принять их на работу в Патриотическую школу. Просьбу подкрепляет золотом. Нанин зарабатывал на жизнь написанием прошений и сочинил «Трактат о слухах», с наслаждением маскируя казенными периодами яростную насмешку над серой жизнью.
** Отец '''Гаук''', владелец оружейной лавки на улице Премногоблагодарения и любитель стихов. ''Его повесили серые по приказу отца Цупика.''
** [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
*** '''Горан Ируканский''', автор «Истории Пришествия».
{{note| Придворные арканарские ученые и поэты:| Еще совсем недавно двор Арканарских королей был одним из самых просвещенных в Империи:
*** [[Астролог]] '''Багир Киссэнский''' открыл сферичность планеты. ''При Рэбе был обвинён в помешательстве, граничащем с государственным преступлением, брошен в застенок и лишь с большим трудом вызволен Руматой и переправлен в метрополию''. Обсерватория сгорела, уцелевшие ученики разбежались кто куда.
*** Лейб-знахарь '''Тата''' высказал гениальную догадку о возникновении эпидемий от мелких, незаметных глазу червей, разносимых ветром и водой. ''При Рэбе [[На тебе!|вместе с 5 другими лейб-знахарями оказался вдруг отравителем, злоумышлявшим по наущению герцога Ируканского против особы короля]], под пыткой признался во всем и был повешен на Королевской площади. Румата пытался спасти его, но сделать ничего не смог.''
*** Алхимик '''Синда''' нашёл закон сохранения вещества. ''При Рэбе его намеревались обвинить в сокрытии от казны тайны философского камня («связанный с нечистой силой и с ируканскими властями»). Румата устроил у дома алхимика засаду, обезоружил штурмовиков и выпроводил Синду в пределы Соана, где тот остался под наблюдением дона Кондора.''
*** '''Пэпин Славный''', автор исторической трагедии «Поход на север» и бывший руководитель министерства истории и словесности. ''При Рэбе вдруг постригся в монахи и удалился в уединенный монастырь.''
*** '''Цурэн Правдивый''' написал более пятисот баллад и сонетов, положенных в народе на музыку. При Рэбе был ''изобличён в преступной двусмысленности и потакании вкусам низших сословий, лишён чести и имущества, дважды смертельно бит патриотическими личностями и только тогда поддался уговорам Руматы и уехал в метрополию''. «Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства, как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает свой прощальный сонет».
*** Алхимик '''Ботса''' занимал пост министра недр, заложил несколько рудников и прославил Арканар удивительными сплавами, секрет которых был ''утерян после его смерти''.
** '''Гур Сочинитель''' создал первый в истории Империи светский роман — печальную историю принца, полюбившего прекрасную варварку. «Она была совсем дикая и думала, что он бог, и все-таки очень любила его. Потом их разлучили, и она умерла от горя». «[[Джентльмен и прекрасная дикарка|Принц Хаар действительно любил]] прекрасную меднокожую [[Длинное имя|Яиневнивору]]… У них были дети… Я знаю их внука… Ее действительно [[отрава|отравили]]…» ''После беседы в кабинете дона Рэбы он понял, что Арканарский принц не мог полюбить вражеское отродье, сам бросал свои книги в огонь и теперь, сгорбленный, с мертвым лицом, публично читал стихи ультрапатриотического содержания, вызывающими тоску и зевоту.''}}

* Другие жители Цуринаку:
** [[Барон]] Пампа дон Бау-но-Суруга-но-Гатта-но-Арканара, [[буйный силач]] и [[упитанный силач]] в одном флаконе. Земли смахивают на неслабое герцогство, но это барония. «Каждый очередной король, вступив на престол, собирал армию и шел воевать замок Бау, где гнездились бароны. Стены замка были крепки, бароны отважны, каждый поход обходился в тридцать пудов серебра, и после возвращения разбитой армии короли Арканарские вновь и вновь подтверждали ленное право баронов Пампа».
*** [[Силач]]. — «[[Хлипкие веревки, слабые замки|взялся за цепи, державшие баронские ноги]], и в два рывка вырвал их из стены. Барон рванулся и освободил руки».
*** [[Верещагин]] — с той разницей, что он изначально на стороне главного героя… вернее, на стороне Руматы Эсторского, а не землянина Антона. Большой вопрос, смог бы он понять своего «друга», если бы знал его настоящую сущность.
** Кира, возлюбленная Руматы. «[[Хорошая девушка|Девчонка как девчонка]], 18 лет, курносенькая, отец — помощник писца в суде, брат — сержант у штурмовиков. И замуж ее медлили брать, потому что была рыжая. По той же причине была она на удивление тиха и застенчива, и ничего в ней не было от горластых, пышных мещанок, которые очень ценились во всех сословиях … Но любить она умела, как любят сейчас на Земле, — спокойно и без оглядки…».
*** [[Закадровая любовная сцена]]. «— Это глаз бога, — сказал он. — Пусть закроется… — Он поднял ее на руки. — Это очень грешно, но когда я с тобой, мне не нужен бог. Правда? — Правда, — сказала она тихонько. …Когда они сели за стол, жаркое простыло, а вино, принесенное с ледника, степлилось».(В черновиках было упоминание, что Кира беременна — убрано как [[одноногая собачка|излишняя слезогонка]]) а ещё как повод для излишних размышления — {{spoiler|"Когда бог, спустившись с неба, вышел к народу из Питанских болот, ноги его были в грязи"}}.{{spoiler|В конце книги [[Жертвенный агнец|убита 2 выстрелами из арбалета]], Румата перешёл [[Горизонт отчаяния]] и [[Куда заводит месть|устроил резню]]}}.
** Арата Горбатый, в прошлом Красивый, бунтовщик. «Захватил всю [[пират]]скую армаду и попытался создать [[Плавучий город|вольную республику на воде]]… И кончилась эта затея пьяным кровавым безобразием, потому что Арата тогда был молод, не умел ненавидеть и [[Не в ладах с политологией|считал, что одной лишь свободы достаточно]], чтобы уподобить раба богу…» Потом Участвовал в «[[Восстание рабов|мятеже соанских корабельщиков, когда три тысячи голых рабов-ремесленников]], замордованных до потери инстинкта самосохранения, вырвались из порта, прокатились по Соану, оставляя за собой трупы и пожары, и были встречены на окраине закованной в латы имперской пехотой…»
*** [[Вертолёты — это круто]] — Арату спасли на вертолёте, чем впечатлили его до невозможности. Потом он пытался выпросить «железную птицу» у дона Руматы, но безуспешно.
*** [[Дикарь с пулемётом]] — [[аверсия]]: Румата именно по этой причине отказывает Арате в современных технологиях. Даже если Арата сумеет устоять перед искушением, нельзя быть уверенным в его последователях.
*** [[Распутинская живучесть]] — Румата отмечает удивительную живучесть Араты, которого так и не убили во время его провальных восстаний.
*** [[Я не бог]] (вынесено прямо в название!) — Румата уже задолбался объяснять Арате, что земляне — не боги и не могут решить проблем Арканара чудесным образом!
*** Позиция может быть изменена в зависимости от точки зрения. Так, для Руматы Арата — однозначно свой и потенциальный союзник, а для современного читателя — фигура достаточно неоднозначная. Так что может быть рассмотрен и в следующей категории «не очень хороших»
** Подросток Уно, слуга Руматы. {{spoiler|[[Верный слуга|Погиб]], защищая дом}}.
** Другой слуга — Муга, седой, сгорбленный, с 40-летним лакейским стажем.
*** «Слуг было шестеро, не считая кухарки, — народ все тертый, привычный к уличным потасовкам. Два арбалета, четыре секиры».
** Арканарский принц, «чахлый голубоглазый мальчик, [[Яблоко от яблони далеко падает|похожий на кого угодно, только не на своего отца]]. Мальчишка нравился Румате. Воспитание его было поставлено из рук вон плохо, и потому он был сообразителен, не жесток, терпеть не мог — надо думать, инстинктивно — дона Рэбу, любил громко распевать разнообразные песенки на слова Цурэна и играть в кораблики. Румата выписывал для него из метрополии книжки с картинками, рассказывал про звездное небо и однажды навсегда покорил мальчика сказкой о летающих кораблях. Для Руматы, редко сталкивавшегося с детьми, десятилетний принц был антиподом всех сословий этой дикой страны. ''…Иногда он думал, как здорово было бы, если бы с планеты исчезли все люди старше десяти лет». (Эта мысль перекликается будущей книгой «[[Гадкие лебеди]]»).'' {{spoiler|Убит во время организованного Рэбой госпереворота}}.

=== Не очень хорошие ===
* Приятели Руматы дон Тамэо и дон Сэра.
** Дон '''Тамэо''' — пьяница и немного бабник. Любит сочинять докладные с целью ущемления простолюдинов. Некогда осмеял кривые ноги дона Рэбы. У него Румата выиграл '''хамахарского''' жеребца, который оказался сущим барахлом.
** Дон '''Сэра''' — бабник и немного пьяница. У него постоянно отскакивают застёжки на одежде. Знаменит своей [[Коронная фраза|коронной фразой]] [[Копипаста|«Не вижу, почему бы n благородным донам не X»]], где n — количество донов, а X — название действия. «Не вижу, почему бы трем благородным донам не сыграть в кости там, где им хочется!» «Не вижу, почему бы трем благородным донам не зайти к старому дону Сатарине». «Не вижу, почему бы благородному дону не посмотреть на ируканские ковры». «Не вижу, почему бы даже благородному дону не принять пару розог от имени его преосвященства!» Румате это выражение понравилось: «Не вижу, почему бы одному благородному дону не помочь другому в беде».
* Дон '''Рипат''', решительный карьерист, лейтенант серой роты галантерейщиков, верный и неглупый агент Руматы, с великолепными усами и без каких бы то ни было принципов. {{spoiler|По приказу Рэбы арестовал и препроводил в Веселую Башню дону Окану}}.
* Дон '''Сатарина''', родовитейший имперский аристократ, 102 лет. Совершенно выжил из ума. «Пребывал в родовой вражде с герцогами Ируканскими и время от времени хватал все, что пересекает ируканскую границу. Под действием приступов холецистита издавал такие приказы, что божедомы не успевали вывозить трупы из его темниц». Потом «окончательно спятил: выпустил пленников, распустил дружину, а богатейший пыточный арсенал безвозмездно передал в казну и заявил, что остаток жизни намеревается посвятить добрым делам».
* Дон '''Кэу'''. «Род Кэу имеет привилегию носить шляпу в присутствии самого короля». «За поношение имени его преосвященства епископа Арканарского дона Рэбы назначается три дюжины розог по обнаженным мягким частям с целованием ботинка его преосвященства».
* Дона '''Пифа''', известная красавица, и её супруг, дон Пифа, жирный обжора. «Висел над целиком зажаренным кабаном и работал, как землеройный автомат. Костей после него не оставалось».
* Дона''' Мидара''', королевская [[фаворитка|любовница]]. Просто упоминается.
* Герцог '''Экина'''. Член августейшей семьи, по легенде, убитый Руматой на дуэли. Просто упоминается.
** Как и '''дона Рита''' — по легенде, причина дуэли.
* Король Арканара Пиц VI. Не злой, но [[Ничтожество на троне|безвольный]] и [[Глупый король|слабоумный]], сын собственного прадеда. Определенно, [[инцест]] — это зло. Хотя не так глуп, как кажется — чтобы его отравить, пришлось разыграть [[игры престолов|хитрую комбинацию]].
** Надо полагать, предыдущий король жил достаточно долго — вроде исторического Людовика XIV, пережившего своих детей и внуков. А вот с наследниками долго не ладилось. От первого брака, вероятно, осталась лишь дочь, скорее всего, выданная замуж в другое государство или за какого-нибудь могущественного аристократа. А после, уже под старость, король решил жениться снова — род-то продолжать надо. И не нашел (или ему не нашли) никого лучше его собственной внучки. Вот и получилось, что рождённый ею сын своему отцу одновременно правнук.
* '''Бина''', официантка. Просто упоминается.
* '''Пакин''', человек, который может купить сукно. Просто упоминается.
* '''Скелет Бако''', владелец Корчмы, [[Диссонирующее имя|тучный]].
* '''Фика Рыжий''', мясник. По пьяни драл уши пацану, а теперь этот пацан — выпускник Патриотической школы и {{spoiler|уж порадуется, попытает его на выпускном экзамене!}}.
* '''Пэкор Губа''', студент этой школы.
* '''Гекса Ируканский и Бон Саранча''' — персонажи игры в детстве Антона и Пашки.
* Маршал '''Тоц''', король '''Пиц Первый''' Арканарский. Исторический персонаж.
* Брат '''Кирис''' и брат '''Тика,''' просто обыватели.
* Непьющий деревенский дурачок '''Ирма Кукиш'''.
* '''Пига''', бандит Ваги Колеса.
* '''Кикус''' по прозвищу Хромач, кузнец.
* Барон '''Каску''', враг Пампы.

=== Плохие ===
* Орёл наш дон '''Рэба''', [[Главный Гад]] и [[Полное чудовище]]. Сначала — министр охраны короны и [[фаворит]] короля Пица VI, которого все считали обычным интриганом, потом — [[великий визирь|первый министр]]. «Упразднил министерства, ведающие образованием и благосостоянием, снял с правительственных постов родовую аристократию и немногих ученых… написал трактат „О скотской сущности земледельца“».
** «Не высокий, но и не низенький, не толстый и не очень тощий, не слишком густоволос, но и далеко не лыс. В движениях не резок, но и не медлителен, с лицом, которое не запоминается. Которое похоже сразу на тысячи лиц. Вежливый, галантный с дамами, внимательный собеседник, не блещущий, впрочем, никакими особенными мыслями…» (''кто сказал «[[Мёртвые души|Чичиков]]»?'') «Три года назад он вынырнул из каких-то заплесневелых подвалов дворцовой канцелярии, [[Невзрачный злодей|мелкий, незаметный]] чиновник, угодливый, бледненький, даже какой-то синеватый. Потом тогдашний первый министр был вдруг арестован и казнен, погибли под пытками несколько одуревших от ужаса, ничего не понимающих сановников, и словно [[Остерегайтесь тихих|на их трупах вырос исполинским бледным грибом]] этот цепкий, беспощадный гений посредственности. Он никто. Он ниоткуда. Шепотом поговаривают даже, что он и не дон Рэба вовсе, что дон Рэба — совсем другой человек, а этот бог знает кто, [[оборотень]], [[двойник]], [[подменыш]]… За Гитлером стояли монополии. За доном Рэбой не стоял никто. Подобно Ваге Колесу? он не имел никакого прошлого. Два года назад любой аристократический ублюдок с презрением говорил о „ничтожном хаме, обманувшем государя“, зато теперь, какого аристократа ни спроси, всякий называет себя родственником министра охраны короны по материнской линии».
** [[Глупость или измена?]] — такой вопрос возникает при обзоре его деятельности. «Что он ни задумывал, все проваливалось. Он натравил друг на друга два влиятельных рода в королевстве, чтобы ослабить их и начать широкое наступление на баронство. Но роды помирились, провозгласили союз и отхватили у короля изрядный кусок земли, искони принадлежавший Тоцам Арканарским. [[Маленькая победоносная война|Он объявил войну Ирукану]], сам повел армию к границе, потопил ее в болотах и растерял в лесах, бросил все на произвол судьбы и сбежал обратно в Арканар. …Ему удалось добиться у герцога Ируканского мира — ценой двух пограничных городов, а затем королю пришлось выскрести до дна опустевшую казну, чтобы бороться с крестьянскими восстаниями. За такие промахи любой министр был бы повешен за ноги на верхушке Веселой Башни, но [[Всё божья роса|дон Рэба каким-то образом остался в силе]]».
** Румата склоняется к первому. «Это не могучий ум при слабом государе, каких знала история, не великий и страшный человек, отдающий всю жизнь идее борьбы за объединение страны во имя автократии. Это не златолюбец-временщик, думающий лишь о золоте и бабах». «Очевидно, что штурмовики в конце концов сожрут его, как муху. Но он продолжал крутить и вертеть, нагромождать нелепость на нелепость, выкручивался, словно старался обмануть самого себя, словно не знал ничего, кроме параноической задачи — истребить культуру».
** А потом Рэба представился: «Наместник Святого Ордена в Арканарской области, епископ и боевой [[князь Церкви|магистр]] раб божий Рэба!» [[Пастырь неверующий]]? Румата не изменил мнения, считая, что «Мы здесь ломаем головы, тщетно пытаясь втиснуть сложную, противоречивую, загадочную фигуру орла нашего дона Рэбы в один ряд с Ришелье, Неккером, Токугавой Иэясу, Монком, а он оказался [[Самоуверенный мерзавчик|мелким хулиганом и дураком]]! Он предал и продал все, что мог, запутался в собственных затеях, насмерть струсил и кинулся спасаться к Святому Ордену».
** Но эта точка зрения сомнительна. Если считать, что он изначально действовал в интересах не короля, а Ордена, то всё объясняется. Сам Румата задумался: «В Институте надо специально ввести курс [[Игры престолов|феодальной интриги]]. И успеваемость оценивать в рэбах. Лучше, конечно, в децирэбах». Сначала Рэба объединил в рядах «Серых рот» самых воинственных мелких буржуа и бедных [[рыцарь|рыцарей]], потом [[Снобы против жлобов|использовал их, чтобы свергнуть власть]] старой аристократии. Затем [[Пока двое дерутся, третий побеждает|стравил «серых» с уголовниками]] — и тут пришли чёрные монахи [[тоталитарный миротворец|наводить огнём и мечом порядок]]. Он был [[стагнатор]]ом, потому что Ордену [[Наука — это плохо|прогресс только мешает]]. Лишь у него вызвала подозрение личность Руматы. Наконец, он как-то узнал, что раздаваемые Руматой монеты — «дьявольское золото! Человеческие руки не в силах изготовить металл такой чистоты!» Но здесь, видимо, авторы оказались [[не в ладах с технологией#Русскоязычная|не в ладах с технологией]] (подробнее по ссылке). А как было на самом деле? [[Слово Божие]] молчит.
* '''Вага Колесо''', опасный и влиятельный, могущественный и беспощадный [[криминальный барон|уголовный авторитет]]. «Проклят за неумеренную гордыню, ибо называл себя младшим братом царствующих особ». «Он располагал ночной армией общей численностью до десяти тысяч человек, богатством в несколько сотен тысяч золотых, а агентура его проникала в святая святых государственного аппарата». [[Невинно выглядящий злодей|Выглядит как спокойный и дружелюбный]] [[Рудазовский дедуля|старичок, чудаковатый добрый дедушка]] и говорит не угрожающе, а мягко и елейно, даже когда угрожает. К тому же [[и у злодея есть любимые]]: «Кажется, [[Любитель кошек|он кошек любит]]. В берлоге у него, говорят, [[Гладить собаку|целое стадо, и специальный человек к ним приставлен]]. И он этому человеку даже платит, хотя скуп и мог бы просто пригрозить». {{spoiler|Помогал дону Рэбе совершить переворот. Убит Аратой за предательство.}}
** [[Двоемыслие]] — репутация Ваги. «За последние двадцать лет его четырежды казнили, каждый раз при большом стечении народа; по официальной версии, он в настоящий момент томился сразу в трех самых мрачных застенках Империи, а дон Рэба неоднократно издавал указы „касательно возмутительного распространения государственными преступниками и иными злоумышленниками легенд о так называемом Ваге Колесе, на самом деле не существующем и, следовательно, легендарном“. Тот же дон Рэба вызывал к себе, по слухам, некоторых баронов, располагающих сильными дружинами, и предлагал им вознаграждение: пятьсот золотых за Вагу мертвого и семь тысяч золотых за живого». И никто из местных этому не удивлялся.
* Дона '''Окана''', фрейлина, [[фаворитка]] дона Рэбы, возжелавшая сходить от него налево с Руматой. Ну и зря… Он в ужасе [[Одеть женщину|убежал из её спальни]], вопреки своим первоначальным намерениям — слишком уж сильное там было амбре… «От феи [[уродливая соблазнительница|остро несло смешанным ароматом немытого тела]] и эсторских духов». «В будуаре отчетливо пахло клопами». «Румата завел глаза, его подташнивало». «Глупая, похотливая курица. Лисица… Мартышка… Это же противоестественно, грязно… Грязь лучше крови, но это гораздо хуже грязи!». Оказалось, что информация о доне Рэбе значила меньше. Она обругала его вслед, а потом… {{spoiler|умерла, не выдержав [[пытки — это серьёзно|испытания огнём]]. Официально её обвинили в шпионаже}}.
* Высокоучёный отец '''Кин'''. Сотрудник министерства охраны короны, прокуратор Патриотической школы, садист-убийца, постригшийся в [[монах]]и, автор «Трактата о доносе».
* Отец '''Цупик''', бывший бакалейщик, один из вождей серых штурмовиков, полковник дворцовой охраны. {{spoiler|Позже арестован монахами}}.
* Брат '''Аба''', капитан серых штурмовиков, [[уволен из гестапо за жестокость|которого даже Рэба называет жестоким]]. [[Псевдомилый злодей|Безжалостный садист]], отправляющий людей на костёр с ласковой улыбочкой. {{spoiler|Тоже арестован монахами. И убит}}.
* Брат '''Пакка''' и брат '''Тибак''', монахи.
* Нянька, приставленная Рэбой к Окане.
* [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
** '''Эга Любезник''', [[капитан]] [[пират]]ов, державший в рабстве Арату.
** Отец '''Арима''', представитель Ордена, занявший замок Пампы. Ничего, это ненадолго. «Не знаю, чей он там отец, но дети его, клянусь господом, скоро осиротеют».
** '''Рудах''', растлитель. «Сам отец Кин его расковал и наружу вывел». ''Больше ничем не примечателен.''

== Тропы в книге ==

=== [[Тропнеймер]]ы ===
* [[Видно было, где он шёл]]
* [[Синдром Руматы]] — разумеется.

=== Просто тропы ===
* [[Антиклерикализм]] — религия изображена чёрными красками, и даже король проявляет недовольство: «Остались одни ваши шарлатаны! И попы, которые поят меня святой водой вместо лекарства…»
* [[Антиреклама спиртного]]. Румата после казни Оканы и вообще, устав от всей этой грязи и безнадёги, устроил кутёж с Пампой. Герои «совершили гигантское турне по арканарским кабакам, пропив все, вплоть до роскошного пояса (и коней), учинив по дороге не менее восьми драк» и свершая разные другие непотребства. Румата приволок барона к себе домой. Пампа был [[Сарказм|бодр, совершенно трезв]] и полон готовности продолжать веселье — просто он больше не мог стоять на ногах. Кроме того, он считал, что находится в боевом походе. А потому сорвал со стены гобелен и завернулся в него, считая, что это попона коня. Румата же стал грязно приставать в Кире… [[Ой, где был я вчера…|Помнит Румата мало]], но за то, что помнит, стыдно. Хорошо хоть никого не убил вроде.
** В начале книги, полюбовавшись на уничтожающего свое изобретение путем его потребления внутрь отца Кабани («Я как цветочек аленький в твоей ладошке маленькой»), Румата раздолбал ломом его самогонный аппарат.
* [[Аристократ]] — Румата принадлежит к такому благородному роду, что с высоты его происхождения не видно даже разницы между арканарским королем и [[парвеню]] доном Рипатом.
** [[Загнивающая аристократия]] — все представители арканарского дворянства в полном составе. Даже Румата вынужден [[отыгрыш|отыгрывать]] персонажа, которого про себя называет «высокородным хамом». «Он [барон Пампа] несколько раз проклял „этих пропойц соседей, которые повадились в замок. Приезжают с утра якобы на охоту, а потом охнуть не успеешь — уже все пьяны и рубят мебель. Они разбредаются по всему замку, везде пачкают, обижают прислугу, калечат собак и подают отвратительный пример юному баронету. Потом они разъезжаются по домам, а ты, пьяный до неподвижности, остаешься один на один с баронессой…“.»
** Отметим в скобках, что вот тут Стругацкие допустили изрядную неточность. Баронет — не сын барона. Это отдельный, '''не'''благородный титул: потомственное, а не личное рыцарство. {{spoiler|На Земле. [[Обоснование|На Арканар-то на другой планете]].}}
** [[Осколок аристократии]] либо обычный бедный [[дворянин]] — слои, из которых в основном формируется офицерских состав серых штурмовиков.
* [[Архитектурный символ]] — к сожалению, [[Темница сырая|Весёлая Башня]] (место [[пытки — это серьёзно|пыток]]; [[диссонирующее имя|название получила за то]], что в ней играл оркестр, чтобы заглушить крики жертв). Судя по всему, Орден ею не ограничится.
** [[Морская свинка]] — дважды пример тропа. Она не весёлая, и сама башня давно обрушилась — пытки ведутся в её бывших подвалах.
* [[Бой на мечах]]:
** Согласно книге, на высокоразвитой Земле специально разработали особую технику боя [[в каждой руке по оружию|сразу двумя мечами]] с «веерной защитой» и обучили своего агента перед заброской. Разумеется, в Арканаре эти приёмы ещё неизвестны, и благодаря этому Румата побеждает на многочисленных дуэлях, не убивая противников. Он настолько превосходит местных бойцов, что его умение считают демоническим. Подробнее — в [[Справочник автора/Импульс и энергия для писателей фэнтези|Справочнике автора]].
** А его друг Пампа, когда взялся за меч, «поражал воображение. Было в нем что-то от грузового вертолёта с винтом на холостом ходу». Скорее всего, имеется в виду нечто [https://www.youtube.com/watch?v=vhNnwby--yQ подобное].
*** Возникает, впрочем, вопрос — зачем богатому барону, главе конной латной дружины, чисто ''пехотная'' техника?
**** Для благородной дуэли, например. Для обороны замков — не верхом же ты будешь по стенам ездить, на радость вражеским лучникам? Чтобы пугать «серых» в кабаках, в конце концов.
***** Потому что может?
* [[Борьба нанайских мальчиков]] — «засевшие где-то в '''Гниловражье''' остатки разбитой недавно крестьянской армии дона Кси и Пэрты Позвоночника, которых тайком подкармливает Рэба на случай осложнений с баронами».
* [[Вредная школа]]. «'''Патриотическая школа''' учреждена иждивением дона Рэбы для подготовки из мелкопоместных и купеческих недорослей военных и административных кадров». Строго говоря, не совсем обыкновенная. Подростков в ней учат не обычным наукам, а чинопочитанию, закону божьему, военному и пыточному (!) делу (если судить по выкрикам из классов: «Кто есть король? Светлое величество. Кто есть министры? Верные, не знающие сомнений…», «…И бог, наш создатель, сказал: „Прокляну“. И проклял…», «…А ежели рожок дважды протрубит, рассыпаться по двое как бы цепью, опустив притом пики…», «…Когда же пытуемый впадает в беспамятство, испытание, не увлекаясь, прекратить…»). ''Такое вот специфическое понимание патриотизма у Рэбы…''
* [[Вымышленное ругательство]] — «[[Хвостобойка|Хвостом тя по голове!]]»
** Павел Шумил позаимствовал это ругательство в ряду других «стругацких». Это выжимает [[педаль в пол]]: персонаж-то — [[Слово о драконе|дракон, натуральный, с хвостом]]…
* [[Достаточно развитые инопланетяне]] — земные технологии кажутся местным сверхъестественными, и те немногие аборигены, что знают о землянах, считают их то богами, то демонами, отсюда и название произведения.
* [[Доспех неуязвимости]] — Румата носит под одеждой «металлопластовую рубашку», поскольку ''«здешние кольчуги неплохо защищали от меча и кинжала, но арбалетная стрела пробивала их насквозь»''. Благодаря ей смог повторить подвиг Фродо из «[[Властелин колец|Властелина колец]]», выдержав удар тяжелым копьем в упор. «Вы, братья, как хотите, а копьем я его бил по-настоящему. Я же так кольчуги пробивал». Тут заодно следует вспомнить [[деконструкция|деконструкцию]] этого подвига из «[[Последний кольценосец|Последнего кольценосца]]»: «звенья гондолинской кольчуги с честью выдержали это испытание, не дав трехгранному жалу стрелы вгрызться во внутренности эльфа, однако полутонный удар в область печени и без того вышибет дух из кого угодно».
** [[Обоснуй]] — это, как прямо сказано, НЕ кольчуга, а куда более высокотехнологичный продукт. Уже сейчас ведутся разработки мягкой брони, твердеющей в месте удара и распределяющей его силу на значительно большую площадь, а также частично его амортизирующей. Видимо, что-то подобное Румата и носил. Да, больно, но боеспособности не теряешь.
*** В мотоэкипировке уже и применяется. Пулю или копье этим не остановить, но элементы защиты, не стесняющие движений (и не мешающие, собственно, управлению мотоциклом), но моментально твердеющие при ударе и защищающие от «скользячки» по асфальту, получились вполне рабочими.
* [[Драка в общепите]] — в таверне «Серая радость» барон Пампа начал ссору с серыми офицерами и поубивал бы их, не вмешайся Румата.
* [[Засада]]. «Бесшумных засад не бывает. Разбойников выдает скрип тетивы, серые штурмовички неудержимо рыгают от скверного пива, баронские дружинники алчно сопят и гремят железом, а монахи — охотники за рабами — шумно чешутся».
* [[Злонамеренная архитектура]] — в королевском дворце легко заблудиться. Один камер-юнкер так бы и сгинул, не найди его случайно патруль. А потом еще десять дней там проторчал, пока решали, выламывать ту решётку или нет.
* [[Колебаться с линией партии]] — брат Киры. В период правления в Арканаре короля был сержантом серых, а когда к власти пришёл Святой Орден — «теперь в каком-то особом отряде лейтенантом, присягнул на верность Ордену и собирается принять сан».
** И это при том, что произошла вовсе не «смена вывески без особой разницы между тем, что было и что стало». Имел место серьёзный государственный переворот, с резкой сменой политического курса, переходом к тоталитарной клерикальной диктатуре, которой раньше и не пахло. Было «Эй, поп, хошь в лоб?» (реплика серого штурмовика, между прочим), а стало «Никто (не исключая и высшего дворянства) не имеет привилегий перед Святым Орденом!».
*** Видимо, авторы так решили подсветить, что для низкоуровневой пехоты в подобных режимах без разницы, какова «начинка», лишь бы можно было безнаказанно кого-нибудь чмырить. Грамотеи, евреи, [[Обитаемый остров|выродки]], [[Harry Potter|маглорожденные]] — всех их травили схожие люди по схожим малоприятным психологическим причинам.
* [[Ксенофобия и толерантность]] — соседствуют «три официальные церкви империи» и оголтелый [[Шовинизм|национализм]]. Арканарцы не любят:
** Ируканцев («вы святого Мику варварам продали!»).
** Варваров из-за Красного Северного хребта. «Гур Сочинитель после беседы в кабинете дона Рэбы понял, что Арканарский принц не мог полюбить вражеское отродье».
** Да и своих же [[Рыжий-бесстыжий|рыжих как-то не очень…]]. [[Слово Божие]] гласит: там считалось, что именно рыжие волосы бывают у нечистых духов, когда те принимают человеческий облик. Рыжими были Кира и отец Тарра, которому в пьяной драке сломали ребро, и он «изувеченный, горел в лихорадке».
* [[Ложная тревога]]: {{q|pre=1|
— И что же ты ему сказал?
— А что я мог сказать? Он бы не понял. И я рассказал ему, что люди Ваги Колеса, изловив осведомителя, вспарывают ему живот и засыпают во внутренности перец… А пьяные солдаты засовывают осведомителя в мешок и топят в нужнике. И это истинная правда, но он не поверил. Он сказал, что в школе они это не проходили. Тогда я достал бумагу и записал наш разговор. Это нужно было мне для моей книги, а он, бедняга, решил, что для доноса, и [[Наделать в штаны|обмочился]] от страха…|Разговор Киуна и Руматы про школяра, который считал работу осведомителя клёвой}}
* [[Маска прирастает к лицу]] — Антон-Румата «вдруг поймал себя на мысли о том, что он уже не играет высокородного хама, а в значительной степени стал им». И огорчился.
* [[Метательное оружие]] — метательные ножи здесь уважают, возможно даже Рэба ими владеет.
* [[Моральный тупик]] — [[Философский диалог|диалог Руматы и Будаха]], согласно которому каким бы вариантом по отношению к Арканару не воспользовались земляне, он будет морально неприемлемым. Это не сам диалог представляет собой моральный тупик — герой ''уже'' в тупике, очень давно. Никто из участников диалога не злодей: Будах предлагает очевидные варианты, а Румата отвечает, почему именно они не сработают. Как ни крути — либо несовместимый с человечностью объём насилия, либо всё идёт наперекосяк. И оставить как есть нельзя — очень уж много там жути. Неудивительно, что Румата в конце книги сорвался!
** Кстати, типичный случай ситуации, когда в моральном тупике находится герой, но не автор. Ситуация на Саракше или Гиганде не радостней, чем на Цуринаку, но там земляне уже выступают как прогрессоры, а не наблюдатели — и никакого морального тупика. И, кстати, Сикорски на Саракше прямо реализует или планирует реализовать все предложения Будаха («Вразуми/Накажи жестоких» — во все края. Будах: «Дай людям вволю хлеба, мяса и вина, дай им кров и одежду» — Сикорски: «Тебе известно, что мы ''не успели'' создать здесь ни запасов хлеба, ни запасов медикаментов? … Нам нужны белковые синтезаторы».
** Рассуждения Будаха о «небесном ювелире» вполне серьёзны ([http://www.rusf.ru/abs/rec/aurora.htm Сергей Ястребов. Черное зеркало Земли]).
* [[Мужская беременность]]: «Барон рассказывал о чуде в монастыре святого Тукки, где отец настоятель родил из бедра шестипалого мальчика…»
* [[Мыслепреступление]]. «Это был известный рыботорговец, ему назначили пять розог без целования за невосторженный образ мыслей…»
* [[Не умеет читать]]. Большинство населения, как и положено средневековому обществу. И отлично! Потому что в этом сеттинге уметь читать опасно для жизни (во всяком случае, нелояльным власти людям): «— Одних грамотеев режем, других учим? — Грамотей не есть враг короля. Враг короля есть грамотей-мечтатель, грамотей усомнившийся, грамотей неверящий».
* [[Ничтожество на троне]] — Антон-Румата именно так высокомерно относится и к королю Пицу Шестому, и к министру охраны короны дону Рэбе. То, что Рэбу недооценивать не стоило, Антон просёк слишком поздно. Да и король не так глуп, как кажется — чтобы его [[отрава|отравить]], пришлось разыграть [[игры престолов|хитрую комбинацию]].
* [[Обоснуй]] — обоснуи интереса Руматы к книгочеям, сделанные им самим:
** «Я должен основать в метрополии университет, потому что дал обет за излечение меня от черного мора».
** «Откуда в благороднейшем доне может быть такая привязанность к грамотею? Возможно, какие-нибудь особые заслуги? Дочка там хорошенькая или сестра?»
* [[Опосредованная передача ругательств]]. «Пампа орал во всю мочь, сыпля чудовищными проклятиями, понося бога, святых, преисподнюю, Святой Орден, дона Рэбу и еще многое другое».
* [[Отравленное оружие]] — меднокожие варвары вооружены длиннющими духовыми трубками, стреляющими отравленной колючкой.
** В Арканаре стрелок с такой трубкой прикрывал Вагу во время переговоров с Рэбой, какой был боезапас — неизвестно. Но вряд ли «постная» стрелка могла представлять угрозу.
* [[Пауки необычных размеров]] — в книге упоминаются как существа из арканарских легенд, в игре — реальные монстры, жаждущие человеческого мяса.
* [[Пейзажное гуро]]. {{q|pre=1|
Они спустились к свалке и, зажимая носы, пошли шагать через кучи отбросов, трупы собак и зловонные лужи, кишащие белыми червями. В утреннем воздухе стоял непрерывный гул мириадов изумрудных мух. Дон Тамэо, сильно забрызгавшись, въехал ногой в желто-зеленую лужу и, чтобы не свалиться, ухватился за Румату.
— Отвратительная вонь, — с чувством сказал Румата.
— Да, ужасная. Но зато как вольно дышится в возрожденном Арканаре!|Места, непривычные для донов<ref>В экранизации Германа в такие места превратился весь Арканар, хотя тут прямым текстом говорится, что донов занесло на '''свалку'''. Свалка и в нашем мире выглядит не сильно лучше.</ref>}}
:* [[С прикрученным фитильком]]. «Нестерпимо звенели комары. В мутном небе дрожали редкие тусклые звезды. Дул порывами несильный ветер, теплый и холодный одновременно, как всегда осенью в этой приморской стране с душными, пыльными днями и зябкими вечерами. …Мерцали под звездами болота, воняющие неживой ржавчиной, темнели курганы и сгнившие частоколы времен Вторжения. Далеко слева вспыхивало и гасло угрюмое зарево: должно быть, горела деревушка. …Простиралась эта страна, накрытая одеялом комариных туч, раздираемая оврагами, затопляемая болотами, пораженная лихорадками, морами и зловонным насморком».
* [[Победитель дракона становится драконом]] — Румата предупреждает Арату, что победивший бунт может привести именно к этому.
* [[Правда Кассандры]] — на должности Кассандры здесь Румата.
* [[Промывание мозгов]] — [[аверсия]]. «Да, это мы тоже намеревались попробовать, подумал Румата. Массовая гипноиндукция, позитивная реморализация. [[Психотронное оружие|гипноизлучатели]] на трех экваториальных спутниках…» Технология есть, но использовать её земляне брезгуют.
* [[Революция не по-детски]]. Не столько сам переворот в Арканаре, который все же путч в сочетании с интервенцией, а не революция (революция должна опираться на какую-никакую народную поддержку), сколько упоминаемые примеры, когда земные наблюдатели не выдерживали своей наблюдательской роли, а также гипотетическое развитие событий, описанное Руматой в спорах с Будахом и Аратой.
** А также предыдущие восстания, в которых участвовал Арата. Все они заканчивались или разгромом, или предательством соратников.
* [[Сила толпы]]. «Пятнадцать упитанных увальней с топорами — не слишком много. Румата встал на подоконник, и в ту же минуту в спину ему ударило тяжелое копье. Удар сшиб Румату на пол. Вся свора насела на него. Вместе они весили, наверное, больше тонны. Он бил и бил, но не мог стряхнуть их с себя. Дверь распахнулась, и полезли новые потные морды. На него накинули сеть, затянули на ногах веревки и повалили».
* [[Сословная мораль]] — во все поля. «Потомки древнейших родов Империи шагу не могут ступить, чтобы не натолкнуться на всяких там лавочников и мясников!»
* [[Сутенёр]] — среди услуг, которые предоставляет Вага Колесо, есть и «девочки». Также упоминается, что в порту есть торговцы женщинами.
* [[Тёмный лес]] — сайва. Подробности в основной статье.
* [[Трусы долой!]] — в Арканаре никто, кроме Руматы, трусов не носит. Он даже сокрушается, что, в отличие от носовых платков, моду на это ввести сложно, даже через женщин, потому что у него «дело до тела» обычно не доходит.
* [[Фирменное оружие]] — у серых штурмовиков это массивные мясницкие топоры, у протагониста — [[Акимбо|два длинных меча]] (а кое-кто из аристократов, дон Сэра, к примеру, манеру Антона биться перенял, пусть и на куда более низком уровне), у барона Пампы [[Офигенно большой меч|двуручный меч]], у воров — ножи и дубинки, у меднокожих варваров — духовые трубки.
* [[Хлеб, яйца, молоко, гуро]] — «Хоть король, хоть чёрт, хоть сам дон Рэба…»
* [[Цветок в волосах]] — вариант: вместо цветка Румата вставил в волосы белое перо, чтобы сигнализировать доне Окане, что пылает страстью к ней.
* [[Цыганская кляча]]. «Хваленый '''хамахарский''' жеребец, взятый у дона Тамэо за карточный долг, оказался сущим барахлом».
** Микротрещины в канве: в 1-й главе Румата едет на этом жеребце, а во 2-й тот же дон Тамэо предлагает ему купить… хамахарского жеребца! Румата предпочитает выиграть его в кости.
** Возможный обоснуй: У Тамэо не один жеребец. Либо благородный дон, находящийся уже в слегка… м-м-м… подогретом состоянии, изволил запамятовать, что уже проиграл жеребца.
* [[Что-то пошло не так]]: Румата отмечает, что планета находится на границе Средневековья и Возрождения, и буржуазно-фашистскому по сути движению серых штурмовиков появляться пока рано. Ergo, оно подозрительно искусственно и это чей-то [[хитрый план]]. Поначалу ему не верят, но он в итоге оказывается прав.
** Что лишний раз подтверждает: и сам Румата, и его начальство крупно [[не в ладах с историей]] — именно на стыке Высокого Средневековья и Возрождения началась охота на еретиков и появилась Инквизиция.
* [[Эскадроны смерти]]:
** Серые штурмовики («Серые роты», организованная Рэбой «охранная гвардия» из бедных дворян и мелких буржуа) — для книгочеев; дворяне их не особо-то и боятся и разгоняют недобрыми взглядами. «Кого я всегда бил, — продолжал штурмовик, — так это попов, грамотеев всяких и мастеровщину». [[Тупой — это зло]] — по сути организованные банды злобной шпаны, которой дали право официально бить ненавистных им образованных людей.
** Боевые монахи — для всех остальных, в том числе серых и дворян.

=== Тропы в прологе ===
* [[Каждое утро делает зарядку]] — наблюдатели тренировались с детства. «Ложа Анкиного арбалета была выточена из чёрной пластмассы…»
* [[Не называй меня по имени!]]. «— Я тебе не Анечка, — резко сказала Анка. Она терпеть не могла, когда ее называли не Анка, а как-нибудь еще».
* [[Хайвей в отличном состоянии]] — [[инверсия]]: в прологе верно описано Забытое Шоссе. «Дорога была бетонная, из двух рядов серо-рыжих растрескавшихся плит. В стыках между плитами росла густая сухая трава. Над серединой дороги на ржавой проволоке, протянутой поперек, висел круглый жестяной диск, покрытый облупившейся краской».
* То, что сымпровизировал юный Пашка — предположительно, [[шанти]]: «Старый шкипер Вицлупуцли! Ты, приятель, не заснул? Берегись: к тебе несутся [[Абсурдный юмор|стаи жареных акул]]!»
* [[Школа-интернат]] — в ней учились Пашка и Анка, которые убегали в лес поиграть, нарушая режим (пролог).

== Тропы вокруг книги ==
* [[Ай, молодца!]] вплоть до [[Что за идиот!]]:
** [[Караул, спасают!]]. Дон Гуг спас ученого доктора Будаха от немилости герцога Ируканского, организовав ему эвакуацию… в мракобесный Арканар, про который Румата уже несколько лет криком кричит, что там все плохо и откуда он сам вынужден вывозить ученых, спасая их от расправы. При этом дон Гуг не стал сопровождать подопечного сам, а отправил с ним какого-то наёмника, который бесследно исчез на полпути вместе с ученым при пересечении границы. Хотя дон Гуг вполне мог довезти его до Икающего Леса и вертолетом переправить в либеральный Соан, что в конечном счете и было сделано.
** Сам Румата тоже хорош. Он ищет Будаха, понятия не имея, как тот выглядит — хотя все земляне носят на лбу телепередающее устройство, и дон Гуг легко мог бы снабдить друга и коллегу портретом. Потом узнаёт, что тот арестован, и, пытаясь спасти Будаха, при всем королевском дворе требует от дона Рэбы привести того для излечения короля. Рэба пользуется этим, чтобы подсунуть королю самозванца и [[Отрава|отравить его величество]], устроив в стране кровавый переворот и организовав аннексию Арканара мракобесной теократией (в чём, возможно, и был [[хитрый план]]). Нота бене: операция по спасению Будаха организована спецслужбой с Земли, со всеми техническими возможностями XXII в. — но при этом герой не знает Будаха в лицо, коллега ни разу не показывал ему фотографий.
*** Это еще можно списать на [[Датировка по электронике|время написания романа — просто не предположили]], что фотография может легко быть получена и передана в электронном виде. А вот почему Румата за все время никак не озаботился лечением короля? Король хроник, и наверняка у землян есть средства значительно облегчить его страдания. Румата смотрит на это и ни сам не пытается предложить королю чудесный эликсир из дальних стран, ни подпихнуть местного лекаря, которого предварительно накачал соответствующими снадобьями, визуально похожими на местную медицину (щедро добавить нимесулид в колдовское зелье из крылышек летучих мышей и т. д.). Через это можно было бы чисто гуманистически помочь страдающему человеку и заметно повысить свой вес при дворе (см. Распутин). Никаких попыток, при том, что эта схема проворачивается как экспромт и, о чудо, легко осуществляется — король допускает к себе лекаря и принимает его снадобья, только лекарь не тот и снадобья подготовлены не Руматой.
** В защиту землян можно сказать то, что Земля уже давно живёт при коммунизме и полностью утратила хватку в играх престолов. (Румата шутит, что историкам-наблюдателям надо бы изучать в институте искусство феодальной интриги, а успеваемость оценивать в децирэбах, то есть в десятых долях от такового искусства дона Рэбы. И даже такие единицы по размышлению он полагает слишком большими!) Агенты-наблюдатели — учёные, изучающие закономерности истории, а не спецслужбисты. Но даже учёный должен понимать, что с портретом человека опознать куда легче, нежели без портрета.
* [[Ай, молодца, злодей!]] — дон Рэба в финале. Вычислил, что у потенциально опаснейшего противника (да ещё, похоже, то ли демона, то ли колдуна-демонолога) есть один дорогой ему человек… и решил грубо взять этого человека в заложники, да ещё и прислал, мягко говоря, не самых сообразительных исполнителей. Получилось… очень кроваво.
** Вдобавок, картина не складывается: в книге очень красочно и недвусмысленно описывается, что в Киру всадили сразу '''два''' арбалетных болта. Интересно, авторы (и читатели тоже) были в курсе, что арбалет штука мощная, но при этом он довольно тяжёлый, на боевой взвод ставится вовсе не мгновенно и уж точно не способен стрелять очередями?! Следовательно, окошко второго этажа должны были бы держать на прицеле сразу '''два''' снайпера, выстреливших в нужный момент одновременно! Это куда больше похоже, прямо сказать, на «ликвидацию», чем на «захват заложника». И ликвидировать должны были всяко не дона Румату, которого, по идее, дома в тот вечер вообще не должно было быть (никто в Арканаре не мог бы предположить его быстрое возвращение на вертолёте).
*** А несколько арбалетчиков не могли запаниковать и начать стрелять по мелькнувшему в окне силуэту?
**** Арбалет — не короткоствол, навскидку из него палить не выйдет. Это уж если не говорить о том, что никто не стал бы тащить [[арбалетчик]]ов на ночную операцию по захвату заложника. Вот нафига в городе арбалеты? От внезапного нападения из-за угла отстреливаться не получится, в потасовке внутри средневекового дома он тем более бесполезен. Единственное, что гипотетические арбалетчики могли в описанной диспозиции делать это взять на прицел окно и ждать… но чего? Убийства же, вроде как, не предполагалось?
*** Описанной картине куда лучше соответствует фанатская догадка (к которой вполне благосклонно отнёсся сам Борис Натанович), согласно которой некий деятель (конкретно — {{spoiler|Арата Горбатый}}) решил разыграть лжедемона втёмную и натравить его на дона Рэбу. Орден и сам дон Рэба вообще не имели никакого отношения к нападению на особняк Руматы… очевидно, что немного раньше Рэба попросту испугался, пообщавшись с Руматой лично. Испугался настолько, что отпустил благородного дона на свободу прямо из когтей, хотя сделать с ним в тот момент мог всё, что угодно. Буквально сразу после этого идти на резкое обострение отношений, захватывать заложника… это вообще ничем не обосновано!
** Менее очевидный, но зато оглушительный ляп дона Рэбы — весь эпизод с предъявлением королю «лже-Будаха» с отравой вместо лекарства, притом на глазах у множества людей, включая и Румату. Да, интрига прокатила, но пяти минут подумать достаточно для понимания того, что в тот момент Рэба '''очень сильно''' рисковал провалить одним махом всю «многоходовочку». Предположим, что внезапный демарш Руматы стал для него полной неожиданностью, тогда Рэба должен был бы наскоро оценить возможность того, что Румата знает Будаха в лицо, как довольно высокую… и тогда весь спектакль с подставным лекарем оказывается полной глупостью. Если же Рэба уже знает, что Будаха должен был встретить именно дон Румата (Будах на допросе рассказал), то для него вероятность того, что внешность лекаря Румате знакома оказывается ещё выше! Да почти стопроцентной: пусть даже в описанном мире живописные портреты пока ещё редкая диковина для королей и аристократов, но уж словесные-то описания внешности никто не отменял, а подставной лекарь не был похож на подлинного Будаха от слова «совсем»! То есть, поступок Рэбы, поданный авторами как хитрая до гениальности импровизация, на поверку оказывается отчаянным ходом «ва-банк», «пан или пропал»! Но необходимости в таком риске вовсе не было, вот в чём вся штука! Куда разумней было бы под любым предлогом постараться замять инцидент, получить отсрочку, разобраться в спокойной обстановке и соответственно скорректировать планы.
*** Это если он не воспринял демарш Руматы как открытое объявление войны. Не исключено, что своим ходом Румата как раз и спровоцировал вторжение Ордена там и тогда, а не, скажем, через несколько месяцев. Помним, что до этого Румата действовал более или менее скрытно.
* [[Аллюзия]]:
** «— Я не могу месяц подряд спать на одних и тех же простынях. — Его величество по полгода спят и не жалуются…» — отсылка к протёртым простыням, на которых спал [[король-ребёнок|юный король]] Людовик XIV в романе А. Дюма «[[Три мушкетёра|Двадцать лет спустя]]».
** «В тесных коридорах [дворца] сталкивались подвыпившие гвардейцы, охранявшие особу короля, и подвыпившие штурмовики, охранявшие министерство. Резались отчаянно, а удовлетворившись, расходились, унося раненых» — отсылка к постоянным дуэлям мушкетёров короля и гвардейцев кардинала у него же.
** «— Легко и сладостно говорить правду в лицо королю, — сипло проговорил он» — отсылка к «[[Мастер и Маргарита]]»: «Правду говорить легко и приятно».
** «Одна из Мертвожорок, Висельников, Ограбиловок», хутора Смердуны — отсылка к поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»: «Заплатово, Дырявино, Разутово, Знобишино, Горелово, Неелово, Неурожайка тож».
** Кир Булычев, «Подземелье ведьм». «— Опасно быть богом… — Опасно полагать себя богом, — поправил Андрея Жан». Повесть тоже посвящена контакту землян будущего с более примитивной цивилизацией, на этот раз — с [[дикарь|дикарями]]. И тоже земляне терпят поражение… хотя, вероятно, временное. [[Джентльмен и прекрасная дикарка|Роман с аборигенкой]] в наличии.
** «При виде убийцы его величество приподнялся на ложе, заслонив собою прекрасную дону Мидару, и произнес исторические слова: „Пшел вон, мерзавец!“» Напоминает: «Великая и страшная императрица (точнее, единственный в истории Китая [[король-женщина|император женского пола]], ибо коронована была мужским титулом) [[w:У Цзэтянь|У Цзэтянь]] (624—705) была свергнута посреди ночи бывшими соратниками, всем ей обязанными. Вышла в коридор, обругала неблагодарных мерзавцев последними словами и невозмутимо удалилась обратно в кровать».
** [[Крапивинские мальчики|В. Крапивин]], «Острова и капитаны». {{q|pre=1|
— Вечером я буду рассказывать ребятам «[[Трудно быть богом]]», роман братьев Стругацких. Давно обещал.
— Каким еще богом? Это что, религиозная пропаганда?
— Да что вы! [[Именно то, что написано на упаковке|Совсем наоборот, атеистическая]].|«Наследники» («Путь в архипелаге»)}}
* [[Ботать по фене]]. Классический образец: {{Note|жаргон, на котором ведут переговоры дон Рэба и Вага Колесо.|
{{Q|pre=1|
— Выстребаны обстряхнутся, — говорил он [Вага], — и дутой чернушенькой объятно хлюпнут по маргазам. Это уже двадцать длинных хохарей. Марко было бы тукнуть по пестрякам. Да хохари облыго ружуют. На том и покалим сростень. Это наш примар…
Дон Рэба пощупал бритый подбородок.
— Студно туково, — задумчиво сказал он.
Вага пожал плечами.
— Таков наш примар. С нами габузиться для вашего оглода не сростно. По габарям?
— По габарям, — решительно сказал министр охраны короны.
— И пей круг, — произнес Вага, поднимаясь.|Книга}}
: В самом тексте книги нет ни сноски, ни разъясняющих намёков. Б. Стругацкий так [[Слово Божие|перевёл это на общепонятный язык]] по просьбе румынского переводчика книги:
{{Q|pre=1|
ВАГА: Мои ребята подготовятся и [поздней] ночью [сильно] ударят по штурмовикам. Это — двадцать отборных моих сотен. Хорошо было бы ударить и по дворцовой страже. Но мои ребята на это не согласятся. Таким вот образом давайте и договоримся. Это — наши условия.
РЭБА: Не слишком-то это для нас выгодно.
ВАГА: Именно таковы наши условия. Вам с нами ссориться, вроде бы, ни к чему. По рукам?
РЭБА: По рукам.
ВАГА: Ну вот и славно.|Из письма Б. Стругацкого}}
: Надо полагать, «оглод» — это «кодла, шобла» (т. е. группировка), а «ружевать» — то же, что на реальной фене называется «менжеваться» (т. е. «отказываться от чего-либо, поскольку это представляется слишком опасным и не способным окупиться»).
: «Студно», по всей видимости, означает «довольно-таки», а «туково» — «невыгодно, неприятно» (поскольку «тукнуть» — «ударить», наш (цензурный) аналог был бы «хреново» и «хренакнуть», соответственно). Ну а «облыго», очевидно, происходит от «облыжно», т. е. в данном контексте — всей массой, без исключений

: Альтернативный перевод диалога (не забыв при том озаботиться весьма объёмным обоснованием) приводит Михаил Харитонов:
{{Q|pre=1|
В общем, где-то что-то расшифровав, а что-то додумав, Левин предложил такую реконструкцию разговора:
«ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Корабли выйдут из гаваней, и чёрным ветром пройдут пролив без вёсел. Это будет уже [то есть — вместе с вашими людьми] двадцать тысяч всадников. Хорошо было бы [с такой-то силой] вырезать всех подданных короны [то есть всю базу серого ополчения]. Но бойцы не хотят марать руки. На том и закончим обсуждение. Таков наш план.
ДОН РЭБА: Слишком рискованно.
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Таков наш план. Конфликтовать с нами [или действовать без нашей помощи] для ваших людей — нереально. Мы поняли друг друга?
ДОН РЭБА: Поняли.
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Ну вот и хорошо.»|«Факап»}}
* [[Датировка по электронике]]: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что в реальном мире камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.
** Также странно то, что для обсуждения ситуации землянам приходилось встречаться лично за тридевять земель, а не провести видеоконференцию через замаскированный дома терминал. Хотя какая-никакая спутниковая видеосвязь была уже в «Стране багровых туч».
* [[Закон об оружии в фэнтези]]. В сеттинге наличествуют: король, дворяне, чрезвычайно развитые феодальные отношения, университеты, академия наук, открытие закона сохранения вещества, зачатки светского гуманизма. В сеттинге наличествует зажигательное оружие (''«боевые галеры королевского флота… испускали красные огненно-дымные струи, воспламеняющие море, — жгли нефть для устрашения»''). Огнестрельное оружие и вообще порох в сеттинге отсутствуют. Ну это как если бы Д’Артаньян с двумя мечами ходил.
** По воспоминаниям автора, за основу военных технологий сеттинга были взяты времена [[Александр Невский|Александра Невского]]<ref>[http://www.rusf.ru/abs/int0114.htm Тыц], искать со слов «когда же рожок…»</ref>. Там же, кстати, авторское признание в тропе [[Не в ладах с оружием]] — арбалеты в Арканаре внезапно стрелами, а не болтами, заряжаются.
*** Болт — это просто тяжёлая стрела без оперения, стабилизирующаяся в полёте лёгким хвостовиком, а не вращением. Никакого имманентного противоречия между стрелой и арбалетным болтом нет.
* [[Знаменитая вступительная фраза]] (начало первой главы, пролог не так запоминается): «Когда Румата миновал могилу святого Мики — седьмую по счету и последнюю на этой дороге…»
* [[Знаменитая завершающая фраза]] — «Но это была не кровь — просто сок земляники».
* [[Институт экспериментальной истории]] — [[нет, не тот]], который у Свержина. Именно в нём работают Румата и его коллеги.
* [[Копиркин]] — Пампа явно срисован с Портоса.
* [[На тебе!]] пополам с [[Протащить под радарами]]
** Намёк на Сталина:'' «…такие шутки были в обычае за королевским столом. Приглашённых сажали [на ромовые торты, подложенные на стул,] в паштеты, в кресла с подпиленными ножками, на гусиные яйца. <…> Король любил, чтобы его забавляли». По сохранившимся свидетельствам<ref>Впрочем, свидетельства эти принадлежат Н.С. Хрущёву, [[Ненадёжный рассказчик|в объективности которого есть весомые основания сомневаться.]]</ref>, именно такой примитивный юмор был в ходу во время сталинских застолий. В частности, этому унижению регулярно подвергался А. И. Микоян — но каждый раз, счищая со своих брюк раздавленный торт, делал вид, что «ничего особенного».
** Насмешка над поздним (1949-53 гг.) Сталиным проглядывает в реплике больного, полубезумного и капризного короля, адресованной приближённым: «Я бы уже давно ушел на покой, так вы же все пропадете без меня, бараны…».
** Мелких аристократов предупреждали: «Сидите неподвижно, король не любит, когда вертятся. Руки держите на столе, король не любит, когда руки прячут под стол. Не оглядывайтесь, король не любит, когда оглядываются». Намёк на подозрительность Сталина.
** Также — вышеупомянутый дон Сатарина. Если вспомнить, что культура Арканара во многом срисована с японской, а потом внимательно приглядеться к имени…
** Дон Рэба. Сначала авторы хотели его назвать дон Рэбия [= Берия], но Ефремов убедил их, что такой явный намёк цензура не пропустит.
** Цитата «Умные нам не надобны. Надобны верные» напрямую отсылает к [[Цитата-бастард|приписываемому Робеспьеру]] комментарию на смертный приговор Лавуазье: «Республике не нужны ученые — ей нужны патриоты!»
** Художники «рисовали портреты короля с доном Рэбой, почтительно поддерживающим его под локоть (разнообразие не поощрялось: король изображался двадцатилетним красавцем в латах, а дон Рэба — зрелым мужчиной со значительным лицом)». Намёк на официозное искусство соцреализма.
* [[Не в ладах с историей]] — «Как не в ладах, с какой историей?!», спросите вы. А вот с такой, что ученые-историки, включая Румату, должны были заинтересоваться не только нормальным или ненормальным уровнем средневекового зверства. Почему их не ничуть не удивляет, что ученые-художники-поэты в Арканаре ничем не напоминают своих земных коллег из соответствующей эпохи (условного 15-16 веков), а вместо этого поразительно похожи на шестидесятников, сидящих по кухням и дребезжащими голосами обсуждающих «отчего интеллигентов бьют хамы»? В жестокую и грязную эпоху человек науки и искусства не может в массе быть «тихим книжником». Микеланджело Буонаротти, Бенвенуто Челлини,<ref>Этот, по легенде, застрелил с городской стены во время осады Рима коннетабля Франции Шарля де Бурбона, отчего осаждавшие превратились в неуправляемую толпу и, собственно, сожгли и разграбили Рим, чем и завершилось Итальянское Возрождение, погибла большая часть швейцарской гвардии Папы, а [[Sabaton]] потом написали хорошую песню.</ref> Франсуа Вийон, Мигель Сервантес, Франсиско Кеведо, Микеланджело Меризи да Караваджо<ref>А этот вообще по жизни был куда более известен как разбойник, [[бретёр]] и убийца, искусство для которого было не более чем хобби.</ref> и многие другие, начиная с Сократа — кто из них был заикающимся от страха ботаником? Все это были ветераны войн и походов, дуэлянты и вообще по современным меркам очень агрессивные и склонные к насилию люди. Впрочем, по меркам [[викинг]]ов, все они не дотягивали в своей буйности до скальдов часто имевших репутацию полных отморозков.
** Ветераном каких войн и походов был Микеланджело, кого он убил на дуэли? Он был мрачным, замкнутым и язвительным, но где достоверные сообщения об убийстве, а не просто людская молва? А другие? Рафаэль Санти, по воспоминаниям современников, отличался исключительной добротой. Что известно о ратных подвигах Гирландайо, Перуджино? Не слишком ли поспешное сверхобобщение? Допустим, мало кто в то время был тепличным цветочком, мамкиным пирожочком, но чтобы это были настолько [[навозные века]], что без насилия ни туда, ни сюда?
*** Для Караваджо искусство как раз было источником средств к существованию, и посвящал свое время он преимущественно ему. Дурную репутацию ему сделал, во-первых, его действительно безобразный зачастую досуг, а во-вторых, недоброе чувство юмора и мерзкий характер. Взять у купеческой гильдии заказ на фреску с изображением мадонны, а в качестве модели позвать девицу, которая практически всем членам гильдии заведомо хорошо известна? Пожалуйста. В первый же день среди рыцарей Мальтийского ордена, вместо благодарности за то, что приютили после изгнания художника отовсюду, отлучения от церкви и преследования, убить одного из них на дуэли? Да он вообще первый начал.
* [[Что за фигня, герой?]]. После гибели своей возлюбленной Киры Румата взял мечи и пошел нарушать правило землян «[[Не убий]]» в эпических масштабах. Остановился только, когда по всей столице земляне применили сонный газ. Но не это примечательно — а то, что реакцию «Что за фигня, герой?» Румата выдает на предложение своего начальника убить дона Рэбу (точнее, считает это бессмысленным). Интереснее всего, что в начале книги этот же самый начальник резко против '''любого''' силового вмешательства в арканарские дела.

== Цитаты ==
* Когда Румата миновал могилу святого Мики — седьмую по счету и последнюю на этой дороге, было уже совсем темно…
* В нашем деле не может быть друзей наполовину. Друг наполовину — это всегда наполовину враг. (Арата Горбатый).
* — Но больше всего я боюсь тьмы, потому что во тьме все становятся одинаково серыми. (Гур Сочинитель).
* [[Серый — цвет зла|Там, где торжествует серость, к власти всегда приходят чёрные]]. (Румата).
* Суть в основных установлениях нового государства. Установления просты, и их всего три: слепая вера в непогрешимость законов, беспрекословное оным повиновение, а также неусыпное наблюдение каждого за всеми! (Отец Кин).
* — Грамотный? На кол тебя! Стишки пишешь? На кол! Таблицы знаешь? На кол, слишком много знаешь! (Некий лавочник).
* — Умные нам не надобны. Надобны верные. (Отец Кин)
* Я же все-таки человек, и все животное мне не чуждо… (Румата)
* — Хамье! Вы же неграмотны, зачем вам подорожная? (Румата — серым).
* Может быть, вы дьявол. Может быть, сын бога. Кто вас знает? А может быть, вы человек из могущественных заморских стран: говорят, есть такие… Я даже не пытаюсь заглянуть в пропасть, которая вас извергла. У меня кружится голова, и я чувствую, что впадаю в ересь. (Рэба про Румату).
* — Горан Ируканский в «Истории Пришествия» писал: «Когда бог, спустившись с неба, вышел к народу из Питанских болот, ноги его были в грязи». — За что Горана и сожгли, — мрачно сказал Румата.
* В Институте надо специально ввести курс феодальной интриги. И успеваемость оценивать в рэбах. Лучше, конечно, в децирэбах. (Румата).
* — [[Я этого не просил|Я не звал вас. Я никогда никому не молился]]. Вы пришли ко мне сами. Или вы просто решили позабавиться? (Арата — Румате).

== Альтернативная трактовка ==
Антон-Румата — «хороший»… нет, ПРЕКРАСНЕЙШИЙ: умный, смелый, сильный, пренебрегающий неподмытыми благородными шлюхами и трепетно любящий милую простолюдинку, ловкий резидент-приключенец и талантливый учёный-практик, предвидевший феодально-фашистскую реакцию в Арканаре (да вот беда — ничего не сделавший, чтобы её предотвратить). Дон Рэба — главный гад и фашист, ничтожный маленький человечек, который сумел непостижимым образом обвести вокруг пальца земной Институт экспериментальной истории и его агентов, вооружённых базисной теорией феодализма…

Такова каноничная трактовка ТББ. Однако внимательное прочтение открывает у романа второе дно…

Дон Румата — [https://vk.com/wall193764464_95754 никакой резидент]. Резидент должен быть добротно укоренён и, не привлекая нездорового внимания, работать по заданию Центра. У дона Руматы всё наоборот. Его «легенда» рассыпается в прах после запроса из одной средневековой канцелярии в другую. Благо сам он делает всё, чтобы разрушить в глазах арканарцев стереотипный образ богатого родовитого вертопраха и навлечь на себя подозрения (а затем — и проверку). Сто двадцать шесть бескровных победных дуэлей не могли не вызвать пристального интереса. Хуже этого — только десятки свиданий с благородными дамами, кончившиеся ничем якобы по причине руматиной брезгливости. А вот это провал ©. Потому что оскорблённая невниманием женщина — страшный враг. И никакие усилия агентов по распусканию выгодных слухов не помогли бы скрыть тот факт, что благородный дон в общении с дамами проявляет себя… странно. Репутация импотента или [[Несовместимая ориентация|шифрующегося мужеложца]] никак не способствовала бы укоренению резидента. На это дону Румате указывали даже его коллеги:

{{Q|«…меня тошнит от этого!» — «Эксперименту нет дела до твоих переживаний. Не можешь — не берись». — «Я не животное!» — «Если Эксперимент требует, надо стать животным». — «Эксперимент не может этого требовать». — «Как видишь, может». |}}

Бросается в глаза откровенный непрофессионализм Руматы . Он отыгрывает (иначе не скажешь) благородного кавалера, но не разбирается ни в жеребцах, ни в боевых верблюдах, знатоками которого испокон веков были Руматы Эсторские. Общаясь по долгу службы с верхушкой местного преступного мира, он не удосужился выучить [[Ботать по фене|бандитское арго]], так что во время эпической беседы атамана Ваги Колеса и орла нашего дона Рэбы только хлопал глазами (а ведь при нём обсуждали ход предстоящего государственного переворота!). Неудивительно, что местный криминал его не уважает: навестив Вагу Колесо в его логове, дон Румата обнаруживает, что у него вульгарно срезали кошелёк. Хотя человек, который может вот так запросто зайти к пахану побеседовать о делах, для мелкой шпаны неприкосновенен…

Дон Румата не пользуется авторитетом у [[Братва|братвы]], но и в структуре власти королевства он никто. Его почётная обязанность — натягивать туфлю на правую стопу короля. А между тем все земные агенты пробились на ведущие роли на своих участках. Генеральный судья и Хранитель больших государственных печатей республики. Постельничий герцога. Друг-конфидент тирана. Командир роты арбалетчиков. [[Шаманизм|Шаман]] при вожде. Даже торговец шерстью — важная фигура: много странствует, общается со множеством людей, много видит и слышит. Положение земных агентов, их полномочия и авторитет позволяют вести наблюдения, собирать информацию и при необходимости эффективно влиять на происходящее, не прибегая к откровенному читерству. На фоне коллег благородный бездельник дон Румата — не учёный и не наблюдатель, а [[попаданец]]-[[приключенец]], который играет в мушкетёров и спасает еретиков от инквизиции, о чём мечтал любой нормальный пионер. А в финале устраивает бессмысленную кровавую мясорубку.

Антон-Румата — не просто ''никакой резидент''. Он, скорее, ''никакой не резидент''.

А наиболее вероятный [[Шпион|резидент]] ИЭИ в Арканаре — орёл наш [https://vk.com/wall193764464_95840 дон Рэба].

Он «появился из ниоткуда» и удачно сделал карьеру, из мелкого канцеляриста став первым министром. Поначалу наляпал множество ошибок и даже [[Маленькая победоносная война|проиграл пару войн]], но сумел выпутаться (не без помощи земных резидентов, что отмечено в романе), сохранил королевство и себя на руководящей должности.

А утвердившись во власти, дон Рэба начинает борьбу за общественный прогресс. Стремится уменьшить влияние родовой аристократии и возвысить «третье сословие». Создаёт «Серые роты», бюргерское ополчение, усиленное офицерами из [[Дворянин|мелкопоместных рыцарей]]: формально оно служит королю, но фактически подчиняется самому дону Рэбе. Одновременно тайком поддерживает мятежных крестьян «на случай возможных осложнений с баронами». Разгоняет никчёмных с точки зрения «прогресса» грамотеев (поэтов, артистов, антикваров), но тех, которых считает полезными, принимает на службу: одних отправляет преподавать в Патриотической школе (первое в этом мире светское учебное заведение<ref>«И сказал Бог — прокляну. И проклял.» Не самая светская цитата. Не говоря уже о том, что до появления Дона Рэбы в Арканаре было не продохнуть от ученых-естественнонаучников, даже обсерватория была. После — пепелище и полуграмотные монахи.</ref>), других — трудиться в «шарашках» в Весёлой башне.

Однако он скоро понимает, что в рамках феодального государства всё это полумеры. Что весь «новый порядок» держится на нём, и, если с ним что-то случится, аристократы быстро откатят систему ко временам прошлого регентства, попутно сделав отеческое внушение «вонючим мужикам». Тогда орёл наш дон Рэба переходит к плану «B»: организует интервенцию Святого Ордена.

А теократия — это необязательно торжество мракобесия и религиозного фанатизма. В [[Реальная жизнь|реальной]] земной истории многие религиозные ордена занимались народным образованием и научными изысканиями. Постригшись в монахи, простолюдин мог сделать карьеру, о которой не смел бы и мечтать «в миру», разделённом непреодолимыми сословными перегородками (судьба патриарха Никона, происходившего из нижегородских крестьян, тому подтверждение).

Очевидно, что теократическое государство, возглавляемое агентами-[[прогрессор]]ами — идеальная площадка для индоктринации идей и практик в подопытное общество.

И очевидно, что [https://vk.com/wall193764464_126731 авантюру со вторжением Святого Ордена] дон Рэба организовал по меньшей мере с ведома коллег из ИЭИ, а скорее всего — с их помощью. Переброска двадцатитысячной десантной армии требует организации и логистики на уровне, превышающем средневековый. И не могла остаться незамеченной землянами, которые вели наблюдение в том числе со спутников и патрульных дирижаблей. Почему коллеги-резиденты не поставили в известность благородного дона Румату — остаётся только гадать. Лишнее подтверждение того, что он — никакой не резидент.

Кстати, Антон aka благородный дон Румата, всю дорогу со свойственной ему проницательностью считал дона Рэбу глупцом, ничтожеством и мелким интриганом, за которым не стоит никакой силы. (Научно-исследовательский институт галактической сверхдержавы, в котором ты сам же и работаешь, усиленный различной техникой и «аварийными командами» — [[Сарказм|подумаешь, силёнка]]…) Опустим же занавес милосердия…

И ещё кстати, тут можно ещё добавить доказательства от противного: если уж брать идею «отбросить любые ограничения на контакт с неразвитыми цивилизациями и прогрессорствовать в лоб», успешно масштабировать её на всю планету и не сдерживаться (то есть, рубать всех направо и налево, как Румата при срыве), то что мы получаем? Предположим, что Румата таки добился своего; например, его не скрутили, и он таки смог выйти против всех и победить; или же он, вместо того что бы впасть в режим берсерка, смотался на базу и создал сокрушительного робота-командира (или сокрушительного, биомеханического кадавра чей генетический код написан с нуля — тут уж смотря какие технологии развиты больше).

Супер-Румата или Экспериментальный Командир краеугольным камнем поставит «производство средств производства» с помощью универсальных репликаторов, а также тотальный контроль над всем своим государством — включая контроль над разумами всех разумных существ внутри и прямое управление боевыми единицами. Местные аборигены и пленные земляне, скорее всего, переделывались и перепрограммировались с нуля в новых подчиненных. Делать нормальное государство вряд ли кто-то стал — ведь военное положение, земляне атакуют, нужно думать о промышленности и армии — и никому не захотелось бы ещё водрузить управление кучей самовольных дураков поверх этого; просвещение же населения в разумные сроки можно было бы сделать только переписыванием разума, да и по факту изменения, достаточные что бы превратить крестьянина или мракобесного культиста в учёного, офицера или инженера достаточны, что бы считать это уже новой личностью.

В итоге получается машинный мир с одним невероятно мощным Сверхразумом во главе, а от старого ничего не остается. Между Руматской Империей и Землей произошла бы гонка вооружений, одновременно с этим Руматская империя, возможно, даже попробовала бы идти в контратаку и вести экспансию в другие системы. Самому Румате или Командиру, дабы продолжать успевать командовать страной пришлось бы пересобраться в Сверхразум. Новый Сверхразум остается в стране, которую он и построил, даже если итоге было достигнуто какой-то мир с Землей. Сама эта империя вела бы себя в лучшем случае как [[Имперская космоопера|типичная злая империя]] или эквивалент [[Warhammer 40,000/T'au|вархаммеровских Тау]] (Светлое Будующее/Высшее Благо всем, хотят они того или нет!), в худшем — как [[стая космической саранчи]] или [[Чуждые механоиды|злобных, чужеродных машин]]. По итогу с точки зрения аборигенов это [[вторжение инопланетян]] вульгарис, с точки зрения Земли — революция или гражданская война силами одного индивида. [[Всё пошло слишком так|За что боролись, на то и напоролись]] — для того что бы убрать с планеты жестокость, её пришлось бы применить в таком масштабе, что досталось бы соседним секторам.

Не нужно всё захватывать? Ну, а что тогда собирался делать Румата, если бы ему никто не помешал? Помимо этого, результативность прогрессорства напрямую завязана на его прямолинейность, и чем большими силами он проводится, тем лучше — поэтому лучшим выбором будет даже не прогрессорство, а крупномасштабная [[Ассимилятор|ассимиляция]]. Поэтому нужно определиться, наблюдатель ты или ассимилятор — если наблюдатель, не вмешивайся и отключи себе чувства и эмоции, что бы не мешали, а если вы ассимилятор и целевой вид неразвитый — бери флот и все захватывай.

== Адаптации и [[фанфик]]и ==

=== V. 0, «Без оружия» ===
АБС сами написали киносценарий/пьесу под таким названием. Сюжет и герои частично совпадали с первоисточником.
* [[Корнет Шурочка]]. Кира переодевается в мужскую одежду и выдаёт себя за мальчика-слугу из дома Руматы. До поры до времени ведётся даже Окана, которая заинтересовалась смазливым юнцом.
** [[Порка]] — Цупик хочет выдать Кире «Двести палок по обнаженным мягким местам, больше не на что штаны надевать будет».
* [[Короткий подол]]. Румата сшил для Киры платье: «Ножки напоказ… верх до шеи закрыт».
* [[Перехватить пулю]] — Кира погибает от метательного ножа, заслонив Румату.
* [[Пощадить в адаптации]] — Окана выживает.
* [[Убить в адаптации]]. Погибают Арата и сам Румата.
* [[Только оболочка|Тихий книжник]] [[OOC|Будах]] [[Окрутеть в адаптации|превратился]] в одного из главных героев, [[Гениальный силач|умного силача]]. Живёт в любимом трактире своих заклятых врагов — серых, [[Пьяный философ|пьёт не хуже гнома]], [[Буйный силач|дерется как зверь]] — может в одиночку положить взвод штурмовиков или отряд монахов. И вообще производит впечатление местного Пьера Безухова, [[Два в одном и три в одном|сочетая в себе функции барона Пампы и изобретателя отца Кабани]].

К сожалению, фильм по нему так и не сняли. А сняли два другие, и оба — [[пытка увеболлом]] и [[вопиющий неканон]].

=== V. 1, 1989, реж. П. Фляйшман ===
Суть передана верно — в основном за счет работы оператора, но обладает вконец картонными спецэффектами и реквизитом. А главное — режиссёр превратил книгу с серьезной философской составляющей в [[Упростили и опошлили|примитивный и пошлый]] боевичок. Снимал порнорежиссёр, и это чувствуется.
* [[Анахронизм]] — в повести, конечно, упоминался вертолёт, но вряд ли Стругацкие имели в виду, что Ми-2 будут производить аж в светлом космическом будущем.
** [[Бюджет пишет сюжет|Ну так не делать же новую модель вертолета специально для фильма?]]
** [[Жизнь пишет сюжет|И переделывать имеющиеся нельзя - вертолет не танк, с фанерными накладками если и полетит, так никто санкцию на такой полет не даст.]]
*** Ну как сказать... Для «Голубого грома» французский SA 342 Gazelle "загримировали" до неузнаваемости. Ну или вспомните клюквенные Ми-24 в «Рембо 3» и «Красном рассвете» где их сыграли основательно проапгрейденные Aérospatiale SA 330 Puma.
* [[Взять в клещи]] — наученные Руматой этому хитрому приему, повстанцы-крестьяне рвут солдат-карателей.
* [[Дикарь с пулемётом]] — Цурэн, которому в конце случайно попадает в руки земной бластер, начинает вести себя как представитель тропа практически в буквальном смысле.
* [[Сутенёр]] — [[канон]]ичный престарелый криминальный гений Вага Колесо в фильме не появляется, но есть [[только оболочка|его тёзка]] — бритоголовый сутенёр Вага где-то за тридцатник (И. Иванов), наивно расхваливающий свой «живой товар».
* [[Другая смерть в адаптации]] — в книге отца Гаука просто повесили, в экранизации проломили голову камнем-противовесом его же печатного станка.
* [[Пощадить в адаптации]] — почему-то сохранили жизнь Кире, которая была убита в оригинале и из-за смерти которой Румата, собственно, и сорвался. Также выжил юный принц.
* [[Убить в адаптации]] — погиб барон Пампа. За что?!
** За Киру, она-то выжила, надо же было Румате кого-то потерять.
* [[Звезда сыграла тускло]] — Александр Филиппенко в роли дона Рэбы. Причем нельзя сказать, что не старался. Просто фильм такой.
** Не забываем, что Рэба по книге «никакой», нарочито незаметный, неяркий. Возможно, Филиппенко специально себя тушил.
* [[Спецдефекты]] — скорее, спецкостюмы и спецгрим, особенно парики и декорации «роскошного» королевского дворца.

=== V. 2, 2013, реж. А. Герман-старший ===
Герман [[Производственный ад|снимал фильм 14 лет]] и [[Точку ставит смерть|умер до завершения работы над картиной]]; довели до премьеры его сын и жена. В первоисточнике были приключения тела и духа, но [[Типа я Тарковский|артхаусный]] режиссёр поменял его на [[антисюжет]]: весь трёхчасовой фильм — набор практически несвязанных эпизодов продолжительностью от 5 до 30 минут. Режиссёр взял отличных актеров и шикарный реквизит — и вместо сюжета и смысла добавил туда потоки грязи, говна и кровищщи до полностью несмотрибельного состояния <ref>Есть мнение, что режиссёр максимально гротескно передал на экране жизнь человечества. Дерьмо в данном случае — художественная аллегория грязи, порока и насилия, а творящийся в кадре угар подозрительно похож на самую реалистичную попойку самых обычных людей.</ref>. Понять, что происходит в кадре, совершенно невозможно: кто-то на кого-то кричит, кого-то лупит, кто-то куда-то бежит, иногда действие замирает на несколько минут на [[:tv:LeaveTheCameraRunning|статичную картинку колодца]], все издают странные, хрюкающе-визжаще-лающие звуки, в разгар сцены [[Момент губастого аллигатора|в кадр может влезть вообще левый мужик]] и начать что-то невнятно орать или бормотать. Все персонажи, включая тех, что в книге были положительными — поголовно [[Отупеть в адаптации|быдло]] и [[Средневековые дебилы|дегенераты]]. От философских диалогов осталась лишь пара реплик. Картина довершается абсолютной неадекватностью абсолютно всех героев, полным отсутствием логики и причинно-следственных связей, а также чёрно-белой картинкой. Результат — вообще [[Так мрачно, что уже пофиг|тихий ужас]] и эталонный [[вывих мозга]].
* [[Проблема противоположных оценок]]:
** Фильм внезапно очень понравился части старых критиков-киноманов и жюри премии «Ника», которому нужен был повод не награждать оппозиционный «Левиафан». Поклонники «элитарного кино» тоже были в восторге. Судя по всему, они и были [[Целевая аудитория|ЦА]] — так [[w:Профессиональная деформация|привыкли]], что в фильме должен быть идейно-философский подтекст, что, [[СПГС|не найдя его, домыслили сами]].
** Фанаты Стругацких полагают, что писатели в гораздо меньшей по объему повести раскрыли гораздо больше важных тем, и без дерьма. Не говоря о том, что [[Плохие люди|вывод о людях-свиньях]] книжке прямо противоречит.
** Обычные зрители с трудом сдерживают рвотный рефлекс и недоумевают, где сюжет и что за бред они только что посмотрели.
* [[Всё пошло слишком так]] — Арата успешно натравил Румату на чёрных монахов и на самого дона Рэбу, но Румата при этом впал в берсеркерский раж и мимоходом зарубил самого Арату. Впрочем, кто его знает: возможно, с точки зрения Араты это была приемлемая цена за массовый вынос ненавистных чёрных.
* [[Голливудское уродство]] — [[инверсия]] тропа с [[Педаль в пол|педалью в пол]]. <s>Кира</s> Ари — девушка совершенно обычная, невзрачная, даже слегка нескладная, но по сравнению со страшными харями, которыми так и пестрит фильм, действительно кажется красавицей.
** Что интересно, исполнительница этой роли IRL как минимум весьма симпатичная, но в фильме ее ухитрились основательно обезобразить.
* [[Закадровое гуро]] — резня, учинённая в финале Руматой, происходит за кадром. Нам показывают только последствия.
* [[Злодейство в адаптации]] — Арата. Он по-прежнему профессиональный бунтовщик, но в фильме стал заметно подлее. В книге он был беспощаден к врагам, но в общем и целом благороден. В фильме он сознательно убивает «гражданскую», возлюбленную Руматы, так, чтобы Румата поверил в виновность людей дона Рэбы и бросился мстить.
** Забавно, что в [[фанон]]е давно уже существовала озвученная Переслегиным в предисловии в серии «Миры братьев Стругацких» теория, что то же самое произошло и в книге, только никто из героев не догадался (кроме, очевидно, Араты). Но [[Слово Божие]] эту теорию отвергает.
* [[Избыточный физиологизм]]. Главный герой фильма, без всякого преувеличения, — [[Коварная кучка|фекалии]]. Фильм следовало бы назвать «Три часа в навозе». Они повсюду: растекаются по земле, сыплются с неба, плавают в воде, размазаны по лицам персонажей. Ради разнообразия можно полюбоваться на грязь, харчки и сморчки (не грибы, а отделяемое из носа) вкупе с ослиным членом. Да, и ещё неприличный обруч на голове Руматы. В повести подобного не было: всё-таки смесь Средневековья с Возрождением.
* [[Какая отвратительная рожа!]] — ''вся'' арканарская массовка. Тут надо было ещё таких образин найти. Зато на их фоне зауряднейшей внешности <s>Кира</s> Ари действительно похожа на красавицу.
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — пожилой Леонид Ярмольник в роли 35-летнего Антона Руматы?! Впрочем, съёмки начались, когда Ярмольнику было «всего» 45, и он прошёл пробы [[Талант превыше внешности|несравненно лучше]], чем 37-летний Александр Лыков, которого собирались пригласить изначально.
** Впрочем, фильм в целом [[вопиющий неканон]] и [[Полемизирующее произведение|антиэкранизация]], да к тому же прошедшая через [[производственный ад]]. Неудивительно, что там вообще никто не похож на книжное описание, а кто был сперва похож, за время бесконечных съёмок перестал быть. Жирный трусливый Рэба, стройный тихий Пампа (которому «толщину» изображали [[Спецдефекты|дутой курткой]]), противная шлюшка Ари вместо нежной Киры (спасибо, хоть переименовали)… да на общем фоне Ярмольник ещё ничего.
** Узнал ли хоть кто-нибудь в бомже, лопочущем «Ты бог! Ты бог!», дона Рипата — щёголеватого офицера, «верного и неглупого, с великолепными усами»?
* [[Копиркин]] — зрителям, мало знакомым с артхаусом, фильм показался необычным, на самом же деле он вполне типичен и для режиссёра, и для жанра. Вся стилистика в точности такая же, как в германовском же «Хрусталёв, машину!». А ещё отмечают, что ТББ весьма похож на польский фильм «На серебряной планете» — такое же обилие гуро, бессвязных диалогов, переигрывания, и тоже про «нашего человека» на отсталой планете.
* [[Неприемлемый протагонист]] — Румата: грязный, разговаривающий невнятно, словно набив полный рот каши, измазанный говном… Для сравнения: его книжный прототип просто неприлично чистоплотен по меркам средневекового Арканара.
* [[Опора на четвёртую стену]]: простые арканарцы часто смотрят и говорят в камеру, но никогда не обращаются к зрителю в зале. Они обращаются к невидимому наблюдателю, которым может быть ещё один житель Арканара, стоящий на месте оператора.
* [[Пейзажное гуро]] — полно эстетически омерзительных локаций.
* [[Полемизирующее произведение]]. Повесть была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Смена жанра]]: книга — трагикомедия, где мрачные сцены чередуются со «словом, мощные бёдра», «на пост посылать не стоит, пусть пока так полежат» и «почему бы благородному дону…». Фильм Германа — чернушная трагедия, и чернуха передана слишком буквально и физиологически, полностью игнорируя психологический аспект. Юмора то ли нет, то ли юмор такой чёрный и жуткий, что мало кто оценит.
* [[Темнее и острее]] — по отношению к книге. В оригинале Арканар — жестокое, но [[Средневековье|реалистичное средневековье]], где, кроме всяких ужасов, были и поэты, и придворные щёголи с дамами, и даже университет. В фильме — [[Навозные века|помойная яма]], где грязью мажут лица и даже король с министрами выглядят как оборванцы. Всё, что было хорошего в Арканаре, убрали, всё, что было плохого, — выкрутили на максимум, чуть ли не до пародии.
* [[Убить в адаптации]] — снова погибает барон Пампа. Плюс теперь ещё и Арата.
* [[Чернуха]] — педаль в земную кору и глубже. Если высидеть фильм, то можно прийти лишь к одному очень спорному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно.
* [[Шоковая терапия]] в виде «Арканарской резни».
* [[Я остаюсь]] — Антон остаётся в Арканаре, вопреки первоисточнику.

=== Игра ===
{{video|Rye9Zi9zeTs|Для желающих быть богом}}
Также имеется [[Трудно быть богом (игра)|одноимённая]] [[CRPG|ролевая игра]], чьей особенностью является то, что NPC реагируют на то, во что одет и как выглядит главный герой. Действие этой игры происходит '''после''' событий, описываемых в повести; это практически [[сиквел]] или как минимум [[спин-офф]].

=== Фанфики ===
* В проекте «Миры братьев Стругацких: Время учеников» опубликован рассказ Елены Первушиной «Чёрная месса Арканара» (события книги глазами Киуна).
** [[Не в ладах с дресскодом]] — протагонист Киун вычисляет земного агента именно таким образом. «Вот, например, дворянин, а камзол носить не умеет, локти оттянул, рукава подвязаны кое-как».
* Кирпичёв В. «Трудно быть Рэбой». События книги глазами самого Рэбы, который здесь является представителем другой расы, только принявшего обличие всесильного министра, и действует в Арканаре как прогрессор, да ещё и посмеивается про себя над всеми глупостями, что творит дон Румата. В конце подставляет вместо себя настоящего Рэбу и благополучно покидает этот мир. отправляясь на СССР, в 1985-ый год…
* Карен Налбандян:
** «Возвращение в Арканар». [[Деконструкция]] [[мир Полудня|мира Полудня]], криптоистория, [[кроссовер]] к некоторым другим произведениям Стругацких.
** «Серая пешка». Лейтенант Рипат во время мятежа спасает принца, вместе они спасаются во владениях барона Пампы, мальчик вербует Арату («А расскажи мне о летающих кораблях…»), после на основе рассказов дона Руматы изобретает порох и проволочные заграждения… {{spoiler|Впоследствии, как пишет в своих мемуарах маршал Рипат, повзрослевший принц, а ныне король Пиц VII Арканарский, разгромил Святой Орден в Барканской битве и стал первым императором арканарской династии.}}
* Дмитрий Володихин, «Гвардеец герцога Ируканского». Один день <s>Ивана Денисовича</s> земного суперагента в Арканаре.
* Лев Прозоров, «Психиатр». Страшный средневековый фашист дон Рэба представлен умным прогрессором, который строит общество, свободное от сословных предрассудков (именно дон Рэба основал в Арканаре '''школу''', где юноши из податных сословий получали систематическое '''образование''', чтобы через несколько лет стать армейскими офицерами или штатскими чиновниками). А кумир советских интеллигентов дон Румата изображён обыкновенным психопатом.
* Михаил Харитонов (ака Константин Крылов), «[[Факап]]». Эпично проехался по Стругацким вообще и по «ТББ» в частности.
** Его же ранний рассказ «GOD MODE. Дружеская беседа благородного дона Руматы Эсторского с Великим Магистром Ордена высокородным доном Рэбой».
* Александр Александрович Розов, «Голод богов». «С одной стороны — вариант продолжения „Трудно быть богом“, с другой — вариант предисловия к „Волны гасят ветер“. История „фасада“ XXII века по АБС написана. Я попытался изобразить его изнанку.»

=== Радиоспектакль ===
* На радио «Эхо Москвы» шла [[Аудиопостановки|радиопостановка]], одобренная Б. Стругацким. Она отличалась своеобразными и при этом весьма подходящими интонациями персонажей и рассказчиков и фишками вроде «хроник» — фрагменты об истории Арканара читались подобно историческим программам.

=== [[Музыка]] и поэзия ===
* Группы Пилигрим и Wallace band, две песни с одинаковым названием: «Трудно быть богом».
** Теперь одноимённая песня есть и у «Арии».
* Лев Вершинин, Памяти Аркадия Стругацкого.
* [http://www.rusf.ru/abs/konkurs/k_son03.htm Конкурс «Сонеты Цурэна»] — многие поэты вдохновлялись строкой «Как лист увядший падает на душу»:

== См. также ==
* [[Трудно быть богом/Что здесь есть]]
* [[Трудно быть богом/Идеология]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Стругацкие}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Science fiction}}

Оборона Дурацкого брода

2025-05-24T08:32:08Z

Red dawn: /* Тропы и штампы */

{{DISPLAYTITLE:Оборона Дурацкого брода}}
'''«Оборона Дурацкого брода»''' ({{lang-en|The Defence of Duffer’s Drift}}) — книга, написанная в 1904 году [[w:Эрнест Суинтон|Эрнестом Суинтоном]], на тот момент капитаном британской армии, под псевдонимом [[говорящее имя|lt. Backsight Forethought]], что можно перевести примерно как лейтенант «Заднеумов-Крепкий», или Передумэтт Дальновитт, как в своё время интерпретировал Борис Рожин. Книжка будто бы художественная, однако в первую очередь это [[роман-учебник]], который подает представления о тактике пехотных подразделений периода [[англо-бурская война|англо-бурской войны]] в чрезвычайно увлекательной манере. На протяжении [[жизнь есть сон|нескольких последовательных снов]] он [[День сурка|раз за разом]] вынужден оборонять одно и то же место силами в 50 штыков от значительно превосходящей числом и в оснащении бурской армии. В каждом последующем сне ГГ не помнит совершенно ничего из предыдущего, кроме уроков, которые он вынес из предыдущих. То есть сюжет не в оттачивании заученных много-много раз проведенных движений, как в «Грани Будущего», а в развитии тактических навыков и способности их применять — гибко и адекватно месту. Потихоньку, сон за сном, результат становится все лучше и лучше, пока не заканчиваются победой.
{{video|i-B0pcMcnwQ|Пересказ первого сна. Всего их {{spoiler|было шесть}} }}

== Тропы и штампы ==
* [[Ай, молодца!]] — если бы это была реальная жизнь, а не сны, руку от лица поначалу отлеплять совсем не хотелось.
* [[Война — это круто]] — поначалу ГГ не представляет иной войны, кроме как стрельбы залпами и лихих штыковых. Он не понимает, зачем ему чуть ли не насильно всучивают мешки под песок.
** Чуть позже, разумеется, и [[аверсия]] — глядя на действия противника, ГГ понимает, что на войне нужны не только храбрость, но и сообразительность. Но [[боди-хоррор|крови-кишок]] вы тут не увидите. Время суровой военной прозы еще не пришло.
* [[Закон Мерфи]] — тут рядом бурская семья! Они шпионы. Отличная позиция на холме! У буров пушки. Мы надежно защищены от шрапнели в прекрасно замаскированной позиции! Забыл проверить сектора стрельбы. И так далее.
* [[Засада]] — то, что время от времени пытался провернуть ГГ. В итоге получилось.
* [[Зеленый лейтенант]] — главный герой в начале повествования.
* [[Изменившаяся мораль]] — а как же! Тут у нас в порядке вещей:
** Стращать женщин угрозами спалить их дом дотла.
** Припахать чернокожих на рытье окопов.
** Взять мирное население в плен, а их скотину перестрелять. В четвёртом сне.
*** В первом сне к местным жителям отнеслись дружелюбно, за что и поплатились, в третьем изолировали только мужчин, и бурских ополченцев информировали уже женщины и дети.
*** А что такого? Джентльмен начала XX века совершенно искренне считает буров гадкими мерзавцами, а негров — бездельниками и лентяями, при этом священный долг каждого белого — назначить тунеядцам целительную трудотерапию. Кстати в более поздних изданиях (а переиздают книгу до сих пор) эти пассажи тщательно вымараны. Из [[Политкорректность|политкорректности]].
*** Правда, про изменение — [[с прикрученным фитильком]]: и тогда были люди, которые считали подобные методы ведения войны аморальными, и сейчас полно тех, кто считает негров бездельниками, которые способны что-то делать лишь под плетью белого г-на.
* [[Офицер и джентльмен]]: а кем ещё, по-вашему, может быть лейтенант Её Величества?
** Офицером и мерзавцем, кем же ещё (см. выше)?
*** Или мертвый джентльмен, или живой мерзавец. Это война.
* [[Партизаны]] — буры. Хотя действовали и как относительно обычная армия.
** [[Прагматичный боец]] — они же. Сначала внедряются при помощи мирных жителей. Затем обстреливают укрепления артиллерией с безопасного расстояния. Ночные атаки. Фланговый обстрел. Снайперский огонь. На войне все средства хороши. ГГ по ходу сюжета матереет и сам становится таким же.
* [[Появление кавалерии]]: в самом конце, как и положено. Правда, [[С прикрученным фитильком|фитилёк прикручен]]: именно герой своими действиями помог своим выиграть сражение и прислать ему помощь.
* [[Ты не пройдешь!]] — вот почему те англичане были у того брода.
* [[Файв-о-клок в тумане]] — действие хоть и в Африке, но Англия там, где ее солдаты. Питьё чая прилагается.
* [[Эпигонство]]: сама по себе концепция Дня Сурка на войне оказалась настолько замечательной, что подобного рода книжки про «Спящего-ГГ-который-с-каждым-сном-все-умнее» выходили весь XX век и до сих пор выходят. Список неполный:
** The Battle of Booby’s Bluffs: вышла в 1921 г. Пехотный батальон в [[Первая мировая война|окопной войне]]. Уже со связистами, минометами, танками, саперами и поддержкой артиллерии. Стало легче? Ничуть.
** The Defence of Bowler Bridge: 1930-е. Взвод пехоты с противотанковым орудием, противник с броневиками. Противник явно не называется, но это не менее явно немцы. Занимательна представлениями о грядущей войне и тактики разных родов войск в период Интербеллума. Кстати место действия — [[Руритания]]. Прям так и называется.
** Defence of Hill 781: вышла в 1988 г. Механизированный батальон — бронетехника, медики, связисты, вертолеты, авиация.
** The Defence of Jisr al-Doreaa: 2009 г. Взвод морской пехоты США с приданной бронетехникой обороняют блокпост во время [[Война в Персидском заливе|войны в Ираке]]. Теперь еще и свои СМИ, и взаимодействие с мирняком. И самый смачный [[фэйспалм]] в условной серии — ладно задрыхнуть и забить на дозоры вместо того, чтобы полевые укрепления делать, ''[[Несовместимая с жизнью глупость|но чтобы вместо этого рубиться с солдатами по локалке в Ред Алерт]]…''
** «Кошмар на улице Вазир» — праправнук старины Дальновитта уже 2-й лейтенант армии США и вместе со взводом пехоты штурмует здание с террористами на улице Вазир в оккупированном американцами Багдаде. {{spoiler|В конечном итоге, спровоцировав противника на первые выстрелы, здание просто разносят [[А что, так можно было?!|артиллерийским ударом]].}}
** Ростислав Марченко, «Гадюкинский мост», 2016 г. «Оборона брода» пополам с [[Попаданец|попаданчеством]]. Современный взвод ВДВ с бронетехникой и колонной грузовиков с боеприпасами и топливом. В 1941… Погодите морщить нос! Как и полагается литературе первого направления, [[Мэри-цзы]] тут нет и в помине — десантуру с ПТУРСами, тепловизорами, оптикой и знанием противника разносят в пух и прах. Просто потому что немец не тупой. И воевать умеет.
*** Впрочем позднее выяснилось, что конкретно в этом примере автор страдает крайней формой немцефилии, а потому боевые качества Вермахта были им многократно завышены, а вот современных Российских ВДВ — наоборот, занижены.

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Искусство на военную тематику}}

Жертва сверхцивилизации

2025-05-24T08:25:31Z

Red dawn: /* Литература */

{{q|pre=1|
{{перевод|Whatever happens, we have got|Всё будет так, как мы хотим.
На случай разных бед}}
{{перевод|The Maxim gun, and they have not.|У нас есть пулемёт „Максим“,
У них „Максима“ нет.}}|[[w:Беллок, Хилэр|Хилэр Беллок]]<ref>Другой вариант перевода: «На каждый вопрос есть четкий ответ: / У нас есть «максим», у них его нет".</ref>}}
Цивилизация, [[сверхцивилизация|сильно обогнавшая других в развитии]], устраивает [[Избиение младенцев (метафора)|реальный разгром]] недоразвитым. Порой для такого достаточно одного или нескольких представителей более развитой цивилизации.

Противотроп — [[Бронебойная стрела]].

== Примеры ==
=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[Warhammer 40 000]] — жила-была себе цивилизация, никого не трогала, мечтала себе о встрече с межзвёздными братьями по разуму (и по вере в разумное-доброе-вечное)… А потом на эту самую цивилизацию наталкивается разведотряд Империума/достаточно радикально настроенный имперский же Вольный Торговец/имперский же флот эксплораторов Адептус Механикус/варбанда Хаоса/орочий Вааагх!!!/рейдерский отряд тёмных эльдар/разведщупальце тиранидского флота-улья… Или же из-под земли повылезали суровые металлические ребята, именуемые некронами. Финал везде один — нет больше той самой цивилизации…

=== [[Литература]] ===
* '''[[Попаданец|Попаданцы]] же!''' Обычно [[инверсия]], когда в роли сверхцивилизации выступает нынешнее человечество. Всего один человек из нашего мира и времени, хорошо вооружённый, и/или обладающий необходимой подготовкой, может натворить в прошлом/менее развитом параллельном мире ТАКОГО… А уж если туда провалится, допустим, мотострелковая рота со всем оружием и техникой…
** Замечательная [[аверсия]] — «Гадюкинский мост». Взвод современных ВДВ с БМД-4 м, БТР, тепловизорами, РПГ и калашами против немецкой роты в ВОВ… Что может пойти не так? Но не стоит недооценивать противника.
*** Впрочем, в случае конкретно этого произведения позднее вскрылись симпатии автора к Вермахту и неприязнь к современной Российской Армии, а потому вероятность того, что он был объективен, мягко скажем, невелика.
* Герберт Уэллс, «[[The War of the Worlds|Война миров]]». Правда, марсиане кончили плохо… С другой стороны, [[Флот её величества|миноносец «Сын Грома»]] сумел уничтожить аж три треножника, о вторжениях в другие страны не сообщается, так что вполне возможно. что [[Империя, над которой не заходит солнце|Британская империя]] самолично могла бы отбиться от вторжения без помощи бактерий.
* Во многих произведениях [[Лавкрафт|Г. Лавкрафта]] люди становятся жертвами сверхцивилизации (даже если её представители похожи на колонию кишечнополостных). Впрочем, город Глубоководных люди таки разнесли торпедным ударом.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Звёзды — холодные игрушки» — Конклав поглощает оказавшиеся полезными цивилизации, бесполезные уничтожаются. При этом всем присоединившимся расам разрешено выполнять только одну специализацию.
* Гарри Гаррисон и Михаил Ахманов, «Мир смерти. Недруги по разуму» — руги поработили всю свою галактику, а затем один из их кланов, изгнанный другим, вторгся в Млечный Путь.
* Михаил Ахманов, «[[Пришедшие из мрака]]» — в первой части исполинский звездолёт бино фаата совершает разгром крупной земной флотилии с незначительными потерями со стороны фаата. Флотилия полностью уничтожена.
* А. Ван Вогт, «Чудовище» — один [[транс-человек]], воскрешённый мнящими себя господами Вселенной негуманоидными инопланетянами, шутя обезвреживает все их попытки уничтожить его и останки его сородичей, легко предотвращая взрывы десятков атомных бомб. Пообещав ограничить бесконтрольную рождаемость инопланетян, напугал их до смерти, а в конце [[тролль|затроллил]] до того, что вынудил их совершить коллективное [[самоубийство]] — инопланетяне направили огромный звездолёт прямо на раскалённую звезду. Жертва оказалось совершенно бессмысленной — человек выжил и добыл секрет воскрешения людей из мёртвых.
* Томас Майкл Диш, «Геноцид» — сверхцивилизация превращает Землю в плантацию для выращивания гигантских растений, походя истребляя мешающих этому процессу «паразитов».
* Джон Кемпбелл, «Кто ты» — вся Земля едва не стала жертвой всего лишь одного представителя сверхцивилизации, достигшей невиданных высот в познании тайн биологии и управлении клетками своего тела. Кстати в полной версии рассказа написано, что экипаж инопланетного звездолёта состоял из четырёх членов команды — трое сгорели вместе с кораблём при неудачной попытке землян растопить сковавший его лёд. Учитывая чудовищную живучесть инопланетных гостей, не исключено, что несколько клеток их организма могли уцелеть при пожаре. Неплохой задел для продолжения.
* Павел Комарницкий, «Мир, не стоящий детской слезинки». Известная цитата Достоевского получает весьма оригинальное толкование: [[педаль в пол|единственный]] [[биоробот]] (или просто [[раса слуг|слуга низшей расы]]) сверхцивилизации устраивает человечеству локальный [[экстерминатус]], дабы его маленькая хозяйка смогла безопасно погулять по планете.
* Уильям Тенн, «Освобождение Земли» — [[педаль в пол]]. Земля становится ареной противостояния двух сверхразвитых цивилизаций. Настолько сверхразвитых, что в результате их битвы (которая была на самом деле столкновением двух мелких разведотрядов) были сдвинуты климатические пояса, уничтожено несколько континентов, Венера и Луна, а сама Земля изменила орбиту и приобрела грушевидную форму. Ах да, людей тоже почти не осталось, немногие выжившие ведут жизнь кочевников и сражаются с кроликами-мутантами за мясо друг друга.
* «Путь Империи» Эрика Флинта и К. Д. Уинтворт — джао порабощают встреченные цивилизации. Сами джао когда-то были рабами более жестоких завоевателей — эсхатов.
* Джо Холдеман. «Времена года» — после появления землян на их планете всех плати осталось около сотни.

=== [[Кино]] ===
* «Поле битвы: Земля» — жертвой пришельцев псайклов стали земляне.
* «День, когда Земля остановилась» (1951 и 2008 гг.) — всего один представитель сверхцивилизации способен контролировать всю технику на Земле, а то и уничтожить всё живое.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Babylon 5|Вавилон 5]]» — [[Babylon 5/Minbari|Минбарцы]] против землян в завязке сериала, [[Babylon 5/Shadow|Тени]] против миров без опеки других Изначальных, под конец даже [[Babylon 5/Vorlon|Ворлонцы]] — против всех младших рас, которым не повезло оказаться на их пути. А миллион лет назад те же Ворлонцы призвали из другого измерения расу, которая чуть было не уничтожила их самих и всех остальных Изначальных.
* «[[Stargate|Звёздные врата: SG-1]]» — все, кому не повезло оказаться на пути «Крестового похода», спровоцированного расой Орай. Там же — рабы гоаулдов.
** В «[[Stargate/Stargate: Atlantis|Атлантиде]]» многие развитые цивилизации попали под каблук рейфов. Обычно они устраивают жатву обитаемых планет, однако развитые цивилизации могут быть уничтожены как урок другим. Пример этому — родной мир Ронона, Сатеда. Позже этим же начинают заниматься асуранцы — местные репликаторы.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Титан: После гибели Земли» — [[Земля]] и человечество становятся жертвой существ, состоящих из чистой энергии.
* «Дикая планета» — одичавшие потомки землян-переселенцев стали игрушками и рабами расы гигантов-драков.

=== Веб-комиксы ===
* «Аутсайдер» — две враждующие цивилизации требуют от любых других цивилизаций присоединиться или уничтожают, иногда без предупреждения. Нейтралитет подолгу никому не удавалось сохранить.

=== [[Видеоигры]] ===
* В [[Глобальная стратегия|стратегиях]] с развитием этот [[троп]] порой можно отыграть против неповоротливого противника.
** А вот к реально слаборазвитым аборигенам в [[Master of Orion|MoO2]] отношение подчёркнуто корректное. Их никто и пальцем не трогает, а в аграрном секторе они самые эффективные сотрудники.
* "Сид Мейерс Цивилизейшн" - эталоннейший пример, но со своими нюансами. Если юниты врага превосходит твоих на порядок - победить можно числом, жёсткой обороной или введением в игру нового типа войск (скажем, появились у вас дирижабли в "Эпохе огня" к вашим фузилёрам против пехотинцев). Если же (как правило, это когда ты играешь на сложностях 1-4) одни юниты сильнее других на несколько поколений военно-технической мысли - проигравшей стороне будет не до смеха, а доминирующий свет науки выжжет всё живое в считанные ходы. И всё же даже тут можно победить - автор правки, играя в четвёрке на одной из самых высоких сложностей, замирялся со всеми подряд вплоть до последнего исторического периода, забросил науку и полностью пошёл к культурной победе - и вот, враг напал на его семь дикарских городов, невероятно быстро захватил четыре, и... ему не хватило буквально одного хода, чтобы не дать последнему из трёх нужных городов достичь уровня в 50000 культуры.
* Герои Меча и Магии - именно это получается, когда игрок с полностью отстроенным городом, всеми улучшенными существами (хорошо, если не с последними уровнями из пяти-восьми захваченных городов), невероятно прокачанным героем с могучей магией нападает на изолированного противника с минимумом ресурсов и прочего.
* Серия [[Half-Life]] — цивилизации миров, захваченных Альянсом Систем.
* [[Stellaris]] — найдя ещё не вышедшую в космос цивилизацию, игрок может просветить её и помочь с этим делом. Может оставить всё как есть, поставив станцию наблюдения. А может вторгнуться на планету и поработить её население. Или не порабощать, а наоборот, дать полноправное гражданство, если раса чем-то полезна — но в любом случае на первые 10-50 лет после насильственного захвата они получат «космический культурный шок», выражающийся в штрафах к добыче любых ресурсов, кроме еды, неспособности строить колониальные корабли и развивать новые поселения. Культурный шок нельзя ни снять, ни сократить, хоть наркотическое блаженство им устройте.
* [[Mass Effect]] — [[Mass Effect/Reapers|Жнецы]] против всех рас Млечного Пути. Полное технологическое, астрографическое (поскольку сами построили магистралы, вдоль которых развиваются их жертвы) и огневое превосходство, более двадцати тысяч геноцидов на протяжении миллиарда лет, а победить их удастся только с помощью [[макгаффин]]а.
* [[Halo]] — такими были все расы, которых подчиняли Предтечи и древние люди. Первые вводили их в стагнацию, мотивируя это защитой (в чём потом их упрекал последний Предшественник, ставший Могильным разумом Потопа), а вторые напрямую подчиняли, за что славились своей ксенофобией у первых. Потом уже сами Предтечи оказались на этом месте, когда Потоп подчинил нейрофизику Предшественников и начал буквально рвать в клочья их планеты и сооружения, а со временем исказил ткань реальности настолько, что даже излучение звёзд казалось Предтечам враждебным.
** Человечество в 26-м веке стало подобной жертвой для Ковенанта. Правда, фитилёк прикручен — сами ковенанты из-за религиозного догматизма пытались не менять реверс-инжинированные технологии Предтечей, ибо кощунство и ересь. Люди же, заполучив технологии ковенанта, активно начали их изучать и улучшать. Кортана, к примеру, захватив вражеский линкор, отказалась от дефолтных настрок ПО оружейных систем, так что вместо энергетических сгустков пушки стреляли лучами, без осложнений режущими суда ковенантов даже с поднятыми щитами (ага, и при этом человеческие специалисты за 25 лет войны даже не разобрались с тем, как ручное плазменное оружие Ковенанта... нет, не воспроизводить. Перезаряжать. А причин использования импульсного режима вместо лучевого может быть, скажем так, дохрена и больше, и "вера не позволяет" и рядом не стояла).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Завоевание государств [[Войны цветов|ацтеков]] и [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|инков]] небольшими отрядами [[конкистадор]]ов. Правда, там большую роль сыграли другие индейские племена, воевавшие на стороне испанцев.
** В целом до середины XIX в. превосходство европейцев над другими народами выглядело так: европейцы могли прийти, разгромить двадцатикратно превосходящее войско, разорить и разграбить, пройти по стране огнём и мечом — и уйти с небольшими потерями. Но контролировать европейцы могли сравнительно небольшие территории. Массовый захват всего, что плохо лежало, начался только после технологического скачка XIX в.
* Покорение [[Чёрный континент|Африки]] европейскими державами.
* Сюда же — [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|опиумные войны]].
* Неоколониальная политика в принципе тоже про это. Ток захват и контроль ведется куда больше экономическими и социальными, нежели силовыми средствами.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Military}}

Постсоветская хтонь

2025-04-25T18:04:31Z

Red dawn: /* Сетевая */

{{q|pre=1|
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи ещё хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет.

Умрёшь — начнёшь опять сначала
И повторится всё, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь.|Александр Блок предвидел сабж ещё в 1912 году}}
[[Файл:Постсоветская хтонь.jpg|мини|Борис Грох]]
Эстетика, довольно распространённая в последнее время — по-своему уютной, но липкой и давящей жути и безысходности в подчёркнуто бытовых декорациях.

…Парк возле дома, заброшенная площадка из детства, облюбованная для недетских игр местной шпаной. Бродящие по безрадостному ландшафту собаки, похожие на волков на одичавших аллеях. Вспыхивающие в темноте яркие пятна — глаза хищника? Автомобиль полицейских-отморозков? Или нечто, о чём вообще лучше не задумываться? И никто не узнает, почему именно наивная голубоглазая девушка не пришла домой и связано ли её исчезновение с загоревшимися нехорошим голубым блеском глазами (так были же зелёные вроде?) у брошенной на скамейке куклы и резко расплодившимися слухами о нечистой силе.

…Ночные улицы, освещённые тусклыми фонарями. Вокруг ни одного прохожего, только на лавочке лежит какой-то мужик: никак местный алкаш. Стоп, это что у него такое тёмное на кофте, ''кровь''?! Нет, наверное, это просто свет так падает.

…Знакомый ещё с детства кондитерский магазин, там до сих пор стоит та же самая толстая кассирша и продаёт тот же самый лимонад и пирожные, которые тогда казались самыми вкусными на свете. Вот только… прошло уже больше тридцати лет, а кассирша, кажется, с тех пор вообще не постарела ни на один день. Магазин, похоже, работает круглосуточно (когда она вообще спит?), но в тёмное время суток тебе почему-то неуютно даже проходить мимо. Пирожные и лимонад ты с возрастом тоже как-то разлюбил, [[Что-что я съел?|и лучше даже не задумываться, из чего они вообще сделаны, и что придавало им такой вкус]] (хорошо, если только пищевые добавки).

…Телевизор, показывающий всё один и тот же мультик. Или программу. Или фильм о дремучем лесе — вроде как позорно малобюджетный, но с неожиданно хорошими спецэффектами и реалистичными костюмами. Сначала бегали обычные звери, но постепенно стали попадаться некоторые на задних лапах, появились какие-то странные избушки — там, где по определению не должно быть людей. Значит, всё-таки сказка. Только артисты странноватые. Например, у этой ведьмы лицо слишком уж напоминает пропавшую пару лет назад девочку… а, нет, у той был не такой длинный нос и выступающая челюсть… чёрт, это вообще лисья морда. А почему канал не переключается? Что значит — это окно?…

== Отличительные черты ==
# Элементы [[Магический реализм|магического реализма]] или даже сюрреализма. Часто действуют не сами по себе, а подчёркивают, насколько ужасно состояние мира, или служат контрастом с поведением людей. Или вообще являются метафорой
# В связи с этим часто появляются антропоморфные животные, просто так или как метафора. Антропоморфность и разнообразие видов варьируются
# …Хотя не всегда понятно, о реальности (ну, по меркам этого сеттинга) или о вымысле идёт речь
# Акцент на разновидности зла — высокое, масштабное и, как правило, сверхъестественное против приземлённого, мелкого и бытового. Взаимодействуют в разных видах — могут противостоять (а за кого болеть, непонятно), могут скорешиться. В более сложных вариантах одно может оттенять другое или служить его выражением (например, магия как метафора социальных проблем; сюрреализм, отображающий гниение душ — либо, напротив, тёмные маги, ведущие себя как обычные гопники — нет никакого очарования даже в самом красивом зле). Или вообще могут сплетаться, перемешиваться
# Обязателен упор на то, что всё происходящее может разворачиваться прямо под носом аудитории, в соседней квартире или за окном. Главный источник страха и драмы и главный инструмент, позволяющий донести мораль наиболее доходчиво
# Частое обращение к социальным проблемам, иногда вневременным, а иногда привязанным к конкретному времени и месту
# Отсылки к национальной культуре, фольклору, понятные только жителям страны. Либо, наоборот, полная эклектика и условность сеттинга
# Главный герой, как правило, выделяется из своего окружения в лучшую сторону или хотя бы отстранённо воспринимает его пороки, стремится вырваться. Единственный нормальный человек или даже романтический герой. Хотя может ненавидеть всех. Или происходящее передано только его глазами.
# Во многом наследует традиции русского хоррора девятнадцатого-начала двадцатого века, в частности Гоголю, но только с переносом всей чертовщины в условно наши дни или недалёкое прошлое (реже будущее).
# Неуютная или откровенно мрачная эстетика запустения, гниения, безысходности. Дома заброшенные или заселённые так, что лучше бы пустовали, города — бесприютные и тёмные, природа — неприветливая и хилая, либо, напротив, с мертвенным величием
# Отсюда же часто чёрно-белая или просто грязная, искажённая палитра
# К элементам фона часто относятся панельные многоэтажки, грязные изуродованные вещи, предметы быта и особенно детские игрушки, часто с приметами конкретного времени, а также мусор. Возможна привязка к какому-либо празднику — ну, как [[Ужасная вечеринка|празднику]]…
# Из монстров кроме традиционных демонов и нежити встречаются и [[Чу-Чу]], но не столько лавкрафтовские существа из слизи и тентаклей или какие-нибудь гигантские существа, сколько что-то более локальное и обыденное, но в то же время более непонятное. Скелет из прикреплённой картинки или Палочник — хорошие примеры.
Имеет много общего с [[Обыденный кошмар|обыденным кошмаром]]. Но здесь кошмар далеко не всегда обыденный и проявляется ярче. Что-то вроде помеси обыденного кошмара и [[Магический реализм|магического реализма]] — жуть часто или не объясняется вообще, или носит нравоучительный характер, или связана с душами людей (например, материализация тёмных желаний или внешнее отображение пороков и страхов). Часто наиболее буквальное и внешнее проявление басни, доходящее до гротеска, особенно если басня сама по себе [[Неудобная басня|не]] [[Неудачная басня|очень]]. Также с большой натяжкой можно считать одним из продолжений цепи «Готика -> Вселенский ужас -> Слешер».

Не стоит путать сабж и с [[Чекистско-бандитский мордор|Чекистско-бандитским мордором]] и его [[Гулаги и рабы|старшими]] [[Застенки царизма|братьями]]. Там упор на социальное измерение чернухи, тут — на эстетическое и мистическое. Хотя они вполне могут пересекаться — постсоветская хтонь часто работает хорошим фоном для разоблачения мордора

=== Немного истории ===
Есть спорное мнение, что в Восточной Европе не умеют пугать. Но это, мягко говоря, не так: славянская нечисть в плане разнообразия и жути легко может потягаться и с европейской, и с азиатской. Просто в силу разницы менталитетов нагонять жуть она предпочитает иначе. В начале XlX века русский страшный рассказ развивался в русле европейского романтизма, однако ближе к середине века сложилась крепкая школа реализма, да и в нечисть стали верить всё меньше, а голода и войн всё больше боялись. В советское время жанр ужасов был под негласным запретом, режиссёры находили выход, снимая очень жуткие реалистичные картины. Но душа мистики просит, так и родилась в перестроечном кино новая эстетика.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Пьеса «Мамапапасынсобака». Сюрреалистичная игра маленьких детей, насмотревшихся на повседневные ужасы, в «граждан разрушенной страны», причём дети настолько сжились со своими ролями, что не всегда понятно, где разделяются игра и жизнь.

=== [[Литература]] ===
* Стихотворение Бродского «К А. П. Чехову», передающий атмосферу самого Чехова, иногда тоже слегка клонящуюся к тропу.
* Ранее (да и более позднее) творчество [[Виктор Пелевин|Виктора Пелевина]] собственно про это. «Проблема верволка в средней полосе», «Принц Госплана», «Жизнь насекомых» и т. д., где перестроечная реальность сочетается с совершенно потусторонним. Но больше всего этим характерен невыносимо мрачный рассказ «Спи».
* В серии [[Русский хоррор|русского хоррора]] «Самая Страшная Книга» без этого, конечно, никак. Особенно характерны произведения Ивана Белова, Дмитрия Тихонова, Олега Кожина, Александра Подольского и Максима Кабира. Педаль же в пол давит Герман Шендеров (публикуется в основном на Мракопедии).
** Публиковавшаяся там же Дарья Бобылёва потянет на зачётную [[Инверсия|инверсию]], а то и полноценную [[Субверсия|субверсию]]. Все компоненты добротной постсоветской хтони вроде бы в наличии — но каким же удивительным уютом она часто веет, не переставая при этом быть хтонью! Короче, временами так и тянет остаться [[среди великолепия и чудес]].
** Наконец, на Мракопедии эту эстетику часто пародируют истории Таинственного Абрикоса.
* Частично «[[Дом, в котором]]» Мариам Петросян — задаёт отличительные особенности атмосферы, хотя с прикрученным фитильком. Эстетика демонстрирует жестокость и чуждость внешнего мира для главных героев и то, как отделённость от него деформирует их психику и мировоззрение.
* [[Михаил Елизаров]] — да почти всё его литературное творчество. Пропитанная кладбищенской тематикой и в самом прямом смысле хтонью «Земля», похождения советского гопника, превращающиеся в сюрреалистический кошмар («Мультики»), мерзковато-потусторонние «Ногти» с темой инвалидности и детских травм и эссе «Бурратинни», в котором привычные сюжеты детских сказок превращаются в натуральный [[Вывих мозга]].
* Евгения Некрасова, «[[Калечина-Малечина]]» — о том, как усталость от чернушной жизни и желание отомстить материализовались в воображаемого (или не очень) монстра.
* Серия книг Татьяны Мастрюковой «Болотница», «Приоткрытая дверь», «Тихие гости». Согласно посту из официальной группы ВК, главный ужас заключается в том, что через обычную жизнь проглядывает жуть и неправильность, с которой невозможно смириться.
* Андрей Саломатов любит эту эстетику:
** Повесть «Г.» — обычный постсоветский город, только небо стало зелёным, люди пропали, оставшиеся прорастают грибами, а диктор в телевизоре — резиновый зомби. Однако пробуждение главгероя в психушке нравится ему ещё меньше.
** «Девушка в белом с огромной собакой» — ночные похождения двух алкашей заканчиваются их встречей с загадочной девушкой в белом платье…
** «Кокаиновый сад» — в милицию попадает некий сумасшедший, утверждающий, что вырастил у себя на участке кокаиновый сад. Сержант милиции Тимохин хочет во всём разобраться и, если это правда, избавиться от зловредного растения. Но всё оказывается не так просто…
* [[Макс Далин]], «Рукопись, найденная под прилавком» — про нелёгкую жизнь продавца книг в метро: то из бульварных детективов вытекает кровь и вылезают маньяки, то встречаются гномы, упыри и ходячие мертвецы, а туннели метро вообще ведут [[Жуткая альтернативная реальность|в параллельные миры]]… [[Приглючения в Глюколяндии|А может быть, у героя просто подтекает крыша]].
* Эдуард Успенский, «[[Красная рука, чёрная простыня, зелёные пальцы]]» — в Москве начала девяностых молодой милиционер-практикант расследует убийства, совершённые монстрами из пионерского фольклора.
* Андрей Столяров, «Детский мир» — аналогично: на улицах города исчезают дети, оживают детские страшилки из пионерского фольклора, и всё это как-то связано с магазином «Детский мир»…
* Алексей Сальников, «[[Петровы в гриппе и вокруг него]]». Довольно трудно определить, где в романе действие уже переходит в полноценный магический реализм, а где остаётся болезненным бредом, развившимся на фоне гриппа.
* Евгений Долматович, «Королева» — [[Сюрреалистическое путешествие|психоделический трип главного героя в Феодосию]], напополам с [[Эстетика декаданса|эстетикой декаданса]]. Странная женщина, которая сдаёт квартиру в обмен на захватывающую историю, художник-наркоман, который, по слухам, проиграл душу в карты, исчезновения людей, городские легенды про нечистую силу, странные огни и голоса в темноте, и на закуску — заброшенный театр «Дама червей», где по ночам даёт представление Королева — загадочная танцовщица с врождённым уродством внешности. [[Может, магия, а может, реальность|Намёки на мистику раскиданы по всему тексту, причём, что характерно, ничего принципиально необъяснимого за весь рассказ так и не случилось]].
* [[Владимир Сорокин]] периодически пускается в заигрывания с этой эстетикой. Особенно ярко это проявляется в Ледяной трилогии. Фильм же Ильи Хржановского «4» по сценарию Сорокина и вовсе давит педаль в пол.
* [[Алексей Иванов]], дилогия о дэнджерологах — «[[Псоглавцы (роман)|Псоглавцы]]» и «[[Коммьюнити]]». В «[[Пищеблок]]е» действие происходит ещё в СССР, но эстетика [[Унылый Совок|разваливающегося совка]] уже задействована по полной.
* «[[Чёрная топь]]» и «[[Комбинат]]» [[Юрий Нестеренко|Юрия Нестеренко]].
* Дмитрий Титов, «Тайна деревни» — обычная деревушка с дедами да бабами, только в ней поселилась нечисть в виде упыря председателя, буквально.
* Юрий Бурносов — «Чудовищ нет», особенно сюжетная линия в современности. Обычная такая история из жизни современных подростков… которые немножко ввязались в [[Маскарад]] [[демон]]ов… Эпизод, когда {{spoiler|в холодильнике местного начальника милиции, он же Пах, князь собак, обнаруживаются человеческие пальцы, глаза и прочее [[гуро]]}}, потянет на квинтэссенцию тропа.
* [[Александр Пелевин]], «[[Покров-17]]» — триллер про загадочную аномалию вокруг закрытого городка, из которого разбегаются мутанты, постепенно переплетающийся с событиями боёв за эти края в войну.
* Игорь Лесин, «23» — приключения молодого балбеса-лузера, [[Анти-Сью|списанного автором с себя]], в Киеве 2000-х, где он оказывается жертвой мистических сил. [[Проклятие]], [[нумерология]], [[вещий сон|вещие сны]], зловещая [[чёрная Волга]] и помощь портрета Ленина… Корявый стиль графомана и нелепый сюжет с лихвой искупаются десятками хоррор-сценами, которые автор видел в кино, неожиданной концовкой и колоритнейшим описанием столицы Украины.
* Михаил Сельдемешев, «Черный оазис» — по мотивам одноименной игры (см. ниже). Работа неизвестного маньяка на фоне обычного российского городка оборачивается следствием тайных магических [[Советская магия|экспериментов КГБ]]. Египетская мифология, убийства, мистика, гипноз, а также совершенно эпизодические маньяки-наркоманы-бандиты-менты.
* Что интересно, у жанра были предшественники в рамках собственно советской литературы:
** Частично сказки Каверина, основная жуть которых заключается именно в том, что страшные и мистические события и даже откровенный сюрреализм (оживший кусок неба, посещающий уроки музыки) органично вплетаются в обычную серую повседневность и могут происходить даже в соседней квартире. Сосед может оказаться колдуном, приторговывающим жуткими зельями, а в соседнем дворе скрываться портал в фашистскую сказочную страну.
*** Здесь скорее [[инверсия]] тропа — в сказках Каверина [[Лавкрафт-лайт|атмосфера светлая]]: чудеса есть и много, а хтони нет. Мир красив и уютен, а на каждого злого волшебника или иную опасную сущность непременно найдётся если не добрый чародей, то хотя бы достаточно сильный простой человек. Добро в этом мире преобладает. Это чувствуется даже в «Верлиоке» — по-настоящему готическом произведении автора. В целом сказочные повести Каверина неуловимо напоминают малые произведения Толкина.
** «Тяпкин и Лёша» — одинокий ребёнок завёл воображаемого друга (магическое антропоморфное существо, что-то вроде лешего или эльфа, но выглядит и ведёт себя как самый обычный мальчик-сосед), а тот неожиданно оказался реальным и тоже неблагополучным. Но самое неприятное началось, когда протагонистка стала осознавать, что родители больше любят воображаемого друга.
** В некоторых рассказах Юрия Коваля нет-нет, да повеет чем-то таким. А в позднесоветском пергаменте «Суер-Выер» ещё больше, особенно глава, где герои встречаются со следователями по допросам мертвецов, там хтонь во все поля.
** «Факел Сатаны» А. А. Безуглова — всё начинается, как обычный советский детектив, однако в деле начинают появляться откровенно мистические подробности, сюрреалистические элементы, эротика, постепенно переходящая в порнографию, а в финале все окончательно скатывается в полное безумие.
* И даже в более ранней:
** Частично даже «Мёртвые души» — под видом обычной России с реалистично-чернушной мерзостью скрывается самый настоящий Ад, из которого она должна возродиться вместе с главным героем. Причём не только метафорический: в обыденные и по-своему уютные картинки и события вкрадываются незаметные неправильности, например, хаотично меняющиеся времена года. И персонажи тоже довольно сюрреалистичные, до лёгкой жути. А по ходу сюжета сеттинг вообще становится всё более и более условным, уступая место идее русской «Божественной комедии».
** Да собственно «Дьяволиада» Михаила Булгакова. Тяжелая жизнь мелкого делопроизводителя начала 1920-х перетекает в сюррреализм [[Типа я Кафка|а-ля Кафка]]. Хтонь и советская повседневность переплетаются настолько, что даже безумием главного героя это сложно объяснить.

==== Сетевая ====
* «Опольцевский» цикл Олега Новгородова.
* Абсолютное большинство историй, написанных участниками Мракопедии (А теперь уже Мракотеки): большинство авторов живут в постсоветских странах и работают на знакомом в реальной жизни материале. Перечислять их, пожалуй, даже нет смысла: проще перечислить те, которые ''не'' про это. Да что там — весь жанр русской крипипасты по сути и состоит из сабжа, что резко отличает её от крипипасты западной со всякими слендерами и джеффами-убийцами.
* Этим часто отдают размещённые в Сети тексты шизофреников и людей с другими психическими заболеваниями, например, знаменитые копипасты «Задолбанка в пуповину» и «[[:lm:Копипаста:Долгопрудненский узел связи|Долгопрудненский узел связи]]» (про пенсионерку Любимчикову), а также творчество с сайта [http://mindless-art.1gb.ru/ Mindless Art Group].
* «Большой дом» Максима Кича — лавкрафтианско-герметический оккультный ремейк «Троих из Простоквашино» в позднесоветском сеттинге. Производственная черная магия и промышленная демонология в комплекте. Топит [[педаль]] в инфернальное демоническое [[Простоквашино]] столь рьяно, что к автору невольно произрастают вопросы — хотя он старался, дабы нарратив произведения выглядел так, будто написан профаном, толком не нюхавшим элементарной бытовой ритуалистики.

=== [[Кино]] ===
* «Город Зеро» — концентрированный образец почти всех признаков, и действительно самый что ни на есть ПОСТсоветский (и посвящён именно Перестройке), хотя снят ещё в Советском Союзе.
* Солидная часть [[Русский хоррор|перестроечных фильмов ужасов]]:
** «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]» — практически [[кодификатор]]. Многие отмечают, что обыденность советского быта на контрасте с происходящим придаёт фильму особую инфернальность.
** «Гонгофер» — казак Колька Смагин и его дядька мотаются по инфернальной Москве 1990-х в поисках ведьмы, похитившей Колькины глаза, а попутно сталкиваются с зомби, чертями и [[Свинья-страшилка|демоническим кабаном Гонгофером]].
** «Савой» — еще один фильм от сценаристов Луцика-Саморядова. Банальный [[Перестроечное кино|криминальный фильм про бывшего раба в Средней Азии]] начинает казаться фэнтези про попаданца, при том в полностью советских реалиях. И если фильм еще не отрывается от земли, то первоисточник-сценарий по части сюрреализма просто выжимает педаль в пол.
** «Семья вурдалаков» по мотивам повести А. К. Толстого выигрывает у всех зарубежных экранизаций туманной атмосферой сугубо русской глубинки, будто застывшей во времени ([[Бюджет пишет сюжет|ради экономии]] режиссёры перенесли действие с Балкан в Россию [[Теперь в современности!|начала 1990-х]], но от «современности» там всего несколько «московских» сцен).
** «Папа, умер дед Мороз» Евгения Юфита по ОЧЕНЬ отдалённым мотивам все той же повести Толстого (впрочем, таково всё творчество Юфита и некрореалистов). Пригородные электрички наполнены бесцветными пассажирами, похожими на зомби, дегенеративные жители деревни проводят дикие и мерзкие обряды, а по лесам бесцельно бродят зловещие мужчины в деловых костюмах.
** В меньшей степени «[[Vlci bouda|Турбаза Волчья]]», там ещё ''советская'' хтонь, несмотря на творящуюся жуть — концовка оптимистическая.
* «Путь Самоделкина» 2009 года по одноимённому тексту Павла Пепперштейна и Сергея Ануфриева — что характерно, в эпизодической роли даже снялся Дэвид Линч.
* «Петровы в гриппе» Кирилла Серебренникова — экранизация получилась ещё более загадочной и психоделичной, чем первоисточник.
* «Богиня: как я полюбила» Ренаты Литвиновой.
{{Youtube|iaI1U02GPHM}}
* Короткометражка «Обед» Вадима Климова — экранизация одного из текстов шизофреников (см. выше), концентрация эстетики зашкаливает.
* «Жесть» (2006) — триллер с элементами хоррора. Журналистка в погоне за [[Беглые психи|беглым маньяком]] оказывается в полузаброшенном дачном поселке. Место действия совершенно сюрреалистично и наполнено выродками и дикарями всех мастей, которые живут так, будто они маньяки из американского фильма ужасов.
* «Русалка» (2007) — сюрреалистическая и чернушная современная версия классической сказки, где реализм и магия сплелись настолько, что становится откровенно не по себе. На фоне мистики продолжается обычная и даже бытовушная жизнь обычных людей. Даже несмотря на дар протагонистки, не всегда полностью ей подвластный.
* Фильмы Яна Шванкмайера:
** Самый известный. «Сон Алёнки» — версия «Алисы в стране чудес», только главная героиня сбегает в волшебный мир вслед за ожившим с тоски кроличьим чучелом в её доме. Несмотря на бытовой антураж, безумнее оригинала. В нём волшебное путешествие больше похоже на бред, а идиллическая «настоящая» жизнь с сестрой оказывается игрой. Все чудеса искусственны, а сама волшебная страна проникнута атмосферой неестественности, неправильности и корявой, неодушевлённой «жизни» того, что на самом деле мертво и даже по определению должно быть таким.
** «Бармаглот» — о том, как порочное общество уродует детей.
* «Черный альпинист» — эстонский хоррор о том, как кучка эстонских туристов застряла в 1989 г. в сибирском глухом углу Бурятск, нашпигованном мистикой. Духи, видения, сумасшедшие аборигены, морг в сарае, самогон для дезинфекции и прочая дикая [[клюква]] соответствуют [[Так плохо, что уже хорошо|качеству задумки]].
* «Проклятье Штирии» (2014) — сюжет классического готического рассказа «Кармилла», перенесенный в перестроечную венгерскую глубинку а-ля [[Убервальд]]. Местами даже смотрибельно.
* «Небесные жены луговых мари» — [[светлее и мягче]], чем остальное, покойнички не буйные.
* «Дети чугунных богов» — вроде бы и есть мистика, но вроде бы и нет ее… Мистика, не иначе.

=== [[Телесериалы]] ===
На сериальное воплощение эстетики в 90-е немало повлиял «[[Твин Пикс]]» — искажённые традиционные образы и душный быт в наличии. И загадочное преступление, при расследовании которого внезапно оказывается, что всё очень плохо, и начинает проступать самая откровенная чертовщина.
* «Тайный знак» — о поисках серийного убийцы и секте в провинциальном городке начала двухтысячных, попытка перенести на российскую почву жанр молодёжного ужастика.
* «[[Топи]]» — хтонь здесь присутствует как вполне бытовая, так и в виде отсылки к русскому [[фольклор]]у. Так, река и мост отсылают к реке Смородине и Калинову мосту, сами Топи окружены лесом. Баба Нюра — местная [[Баба-Яга]]: именно она кормит, поит, в бане моет и спать укладывает. И как тут не вспомнить про Ивана-Царевича!
* «Дело о мёртвых душах» — очень похоже на российскую версию верхнего примера. Только с гораздо большим градусом сюрреализма, при котором происходящее становится неотличимо от сна.
* «Тайна [[Деревня со зловещим секретом|пропавшей деревни]]» — комедийный сериал от ТНТ, очень толстое пародирование сабжа.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{Youtube|A7CH3ltcR6c}}
* Многие мультфильмы Ивана Максимова, в наибольшей степени «Вне игры» и «Провинциальная школа», чуть в меньшей — «Дополнительные возможности Пятачка». Замаскированная под мрачные и причудливые, но мультяшно-простые сказки чернуха о жизни людей с вполне человеческими проблемами.
* «Клиника» 1993 года Александра Бубнова<ref>Между прочим, работавшего над мультфильмом «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» 1988 года</ref> — психоделический хоррор в духе «Лестницы Иакова». Главному герою снятся ночные кошмары, в которых его преследуют жуткие врачи из клиники: стоматолог-лангольер, медсестра-вампирша из пункта сдачи крови и др.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Мор (Утопия)]]» — действие происходит в неком безымянном Городе, стоящем на реке Горхон. Архитектура Города представляет собкой некую смесь из западноевропейского Средневековья, эстетики [[Застенки царизма|предреволюционной эпохи]] и СССР времён [[НЭП]]а и частично [[Гулаги и рабы|сталинской]] [[Эпоха первых пятилеток|эпохи]]. Жуткие детские игры, наркотики, особо мрачный травяной самогон, таящая ужасы древняя степь и выходцы из неё, эпидемия, бандиты и мародеры — чистейший образец тропа.
* «Страшилки: Шестое чувство» — обыгрывание сабжа в юмористическом ключе, но тоже с изрядным налётом жути. Место действия — типичный российский город конца девяностых-начала нулевых: алкаши, наркоманы, слабоумный дворник Митрич, бабушка-вахтёрша в общежитии, безногий нищий, богатый мафиози-владелец казино… но среди этих персонажей также затесались [[Чёрный-чёрный человек|подозрительный тип в чёрном, похожий на шпиона из старых фильмов]], африканский шаман, жуткий призрак, [[Заговор Весёлых Мебельщиков|зловещая псевдомасонская организация «Весёлые Мебельщики»]], [[Злобный клоун|члены которой одеты в костюмы клоунов]], и маньяк-психопат, стремящийся к мировому господству.
* «Бумеранг» (2006) — аналогично: крупный мегаполис середины нулевых, бандитские разборки, и посреди этого — деревенская ведьма, культы вуду и ожившие мертвецы (в том числе — целый отряд [[Нацистская нежить|нацистских солдат-зомби]]).
* «[[Братья Пилоты|Братья Пилоты 3D: Дело об огородных вредителях]]» — если предыдущие игры в серии были исключительно позитивными и комедийными, то в эту решили добавить элементы сабжа: [[Чёрный-чёрный человек|таинственный Человек в Чёрном]], который строит козни героям, мрачное Братство Дедов Морозов, где они летом спят в криокамерах, провинциальная [[гадалка]], древнеегипетская мистика… Получилось не очень, и в следующих играх от этого отказались.
* «Чёрный Оазис» — провинциальный город Черноозёрск захлестнула волна убийств; из-за маньяка, прозванного Палачом, жителей города эвакуируют, и город превратился в полузаброшенный постсоветский Сайлент Хилл. В то же время главный герой приходит в себя в морге в абсолютно пустом здании больницы в этом самом городе и пытается выяснить, кто он и как там оказался… Вишенка на торте: здание опустело недавно. После посещения его Палачом…
* «Ночной смотрящий» — похожий квест про маньяка в провинциальном городишке Посольск, из-за которого население начинает стремительно сокращаться. Потом оказывается, что тут еще замешаны вампиры… Жути не много, а ОЧЕНЬ много — трупы на улицах, летучие мыши посреди дня, кровь, вампиры-мутанты и т. п. Игра формально основана на одноименном романе Олега Дивова.
* «Петька-6. Новая реальность» — очередная часть «Петьки» решила спародировать «[[Ночной/Дневной Дозор|Ночной дозор]]». В итоге действие происходит в мегаполисе, в котором [[Странная альтернативная реальность|ночью на улицах]] живет сплошь нечисть: вампиры, мутанты, зомби, мумии и т. п., а постсоветские реалии тесно переплетены с мистикой (как вам, скажем, горгульи на крыше многоэтажки?). Днем город занят людьми, но странностей ничуть не меньше…
* «Дом русалок» — мистический point-and-click с элементами новеллы и хоррора, в котором основное действие происходит в провинциальном российском городе девяностых.
* «Sally Face» — тоже квест, тоже завязанный на подростковые ужастики, но теперь в провинциальной Америке девяностых. В полуубитой унылой пятиэтажке рядом с жильцами находятся призраки, убийцы, культисты, а в подвале — аж целый сатанинский культ. Только школьники с мистической приставкой и электрогитарой могут их победить.
* «Almost My Floor» — да в общем то же самое. Опять квест, загадочная многоэтажка в Америке, призраки, убийцы, культисты и сюрреалистичные миры, в которые с ходу впадают жильцы. Разве что теперь в игре современность и к концу выясняется, что мистика [[Ложная мистика|явно ненастоящая]]. Или все же нет?
* «Kathy Rain» — в ту же степь. Студентка расследует исчезновения в [[Тихий омут|маленьком американском городке]] в девяностых. Но это уже ближе к тропу «[[Типа я Линч]]» и больше похоже на «[[Твин Пикс]]».
* Farebird (2023) — дальнобойщица Крайнего Севера побеждает дух Кащея; инди-андвенчура о России, но внезапно от французов. Русские сказки слегка переосмыслены в сторону хтоничности — призраки мертвых из Гулага на пути, волшебный дуб, языческий тотем-оберег и т. д.
* В такой эстетике (с переносом в Америку) частично выдержана франшиза «Five Nights at Freddy’s» — зловещий уют, болезненная ностальгия, жуткое злодеяние на преувеличенно милом праздничном фоне… А также примером даже в большей степени можно назвать книги, где оказывается, что настоящее зло всё это время исходило от людей, а вовсе не от несчастных железяк.
* [[Militsioner]] — симулятор побега от гигантского милиционера из города, где все тебя не любят.
* [[Ядерный Титбит]] — неведомая фигня, творящаяся в пейзажах Санкт-Петербурга начала нулевых.
* [[Darkwood]] — хоть история и происходит в социалистической Польше, разработчики вдохновлялись Лемом, Стругацкими и славянским фольклором, потому стилистика выкручена на максимум. Одна только фотография Гагарина чего стоит!
* «Afterfall: InSanity» — из бункера-убежища размеров с целый город, в котором откуда-то взялись жуткие мутанты, в населенный каннибалами город-декорацию, а оттуда — на поверхность, где происходит что-то уже откровенно мистическое.
* «Bad Dream: Coma» — в принципе, хтонь не постсоветская, но по стилистике вполне себе подходит под троп. Point-and-click квест, в котором игроку предстоит отыскать Смерть и уговорить её (его?) вернуться в мир.
* [[Sir, you are being hunted]] — а это, для сравнения, в сеттинге старой недоброй Британии. Маленькие городки, джентри, долбанутые роботы, стиль начала XIX века.

=== [[Визуальные романы]] ===
* «[[Зайчик]]» — визуальный роман по одноимённому рассказу из Мракопедии. По характеристике одного из фанатских обзоров, похоже на «Оно» в реалиях русских девяностых. Напоминает популярные среди детей страшилки. Присутствуют абсолютно необъяснимые хтонические звери<ref>Что интересно, в рассказе они прямо показаны нежитью. Если вспомнить про то какую роль выполняет лес в славянской мифологии, а это либо сам нижний мир, либо его граница, то становится немного яснее. В добавок леший в некоторых быличках похищал детей и женщин, после такого похищения они умирали.</ref>.
* «Грех» от разработчика BABA NURA. Эдакий подростковый хоррор. ГГ, подросток по имени Роман, вместе с семьей, приезжает в деревню к умирающей прабабушке, чтобы показаться ей на глаза, перед тем как она отправится в мир иной. Уже в самой деревне оказывается, что бабуля — далеко не божий одуванчик, а самая настоящая ведьма, которой перед смертью нужно скинуть свою силу на кого-либо. И вот с этого момента в новелле начинается действие, собранное вперемешку из стереотипов 90-х, русского деревенского фольклора и старинных быличек про всякую нечисть.

=== [[Настольные игры]] ===
* Когда отечественные игроки водят [[Vampire: The Masquerade]] и другие игры по Миру Тьмы, и местом действия выбирают Россию, то зачастую получается именно этот троп, только от лица чудовищ.

=== [[Музыка]] ===
* «Сметана Бэнд» и особенно клипы — что нарисованные, что снятые вживую.
* Theodor Bastard. Клипы на «Лес» и «Кукушку» показывают именно что троп — слепые странствия по следящему всеми глазами зимнему лесу после пробуждения в разбитой машине, выслеживающие напуганных детей лесные чудовища, сжигание книг и суровые пейзажи Карелии.
* Песня «[https://www.youtube.com/watch?v=SyOOpQzBEsI Праздник семьи]» группы «Твоё нежное безумие» и клип на неё, где ненавистная семья протагониста изображена в виде жутких антропоморфных животных, будто сошедших с гротескных иллюстраций к басням, а нормальная, о которой он мечтает — как люди.
* IC3PEAK. Педаль в пол давит «Сказка», где собственно сказочный сюжет (спасение пленницы от ведьмы) перенесён в современность и обрастает откровенно сюрреалистическими деталями.
* Часть творчества группы «Казённый Унитаз». Конечно, скорее в юмористическом ключе, но попадают под троп истории про являющихся к допившимся чертей а также гномов с тараканами («Чёрт»), спаивающего народ алкоголем змея Шипу, которого потом ловит наркология («Змей Шипа»), «хранителей помоек», алкомонстров — Сидора Алабая и Сидора Енузая («Сидор Алабай и Сидор Енузай», а также упоминаются сидоры Ури и Лука и вообще сидоры как отдельный вид НЁХ) и поехавшего маньяка Земляка («Земляк»). А атмосфера серой алкобезнадёги здесь показана скорее с горькой и злой иронией.
* Их эпигоны «Каловый Завод». Проще и примитивнее — но всё про то же. Туалетная нечисть и зловещие маргиналы выходят на тропу войны.
* [[Михаил Елизаров]] любит этот троп и в песнях. Яркие образцы — «Гностическая», «Сатанинская», «Рисовали заклинанья» — про колдуньё из хрущёвок. Полностью тропу соответствует песня «Слэшер» — там лирический герой со своим буйным отцом «бухают только древний ужас по Лавкрафту».
* Fleur. Ещё больше попадает под троп творчество его участниц после распада. «Сегодня» — весёлая песня от лица самоубийц, «Формалин» про доппельгангера жестоко убитой девушки, пытающегося её копировать и жить её жизнью, «Недостроенный дом» — по атмосфере сродни «Мору» из-за тематики степей и шизоархитектуры, детско-напуганно-весёлая «Карусель». Педаль в пол выжимает зловещая песня-антиутопия «Кислород». Да и вообще, почти всё творчество Флёра и выросших из него коллективов часто смотрится, как хроника едущей крыши.
* «Шумные и угрожающие выходки». Адская смесь нинтендокора, рэпа и панк-рока с жёсткими и мрачными текстами. Один из центральных образов творчества — мёртвый ребёнок или животное. «Детская смертность, бей в барабан! Детская смертность снова в цене!».
* Альбом [[Монгол Шуудан]]а «Сплошь и рядом».
** Да вроде на «хтонь» не тянет. [[Чернуха]] и [[сатира]].
* [[Oxxxymiron]], «Тентакли». Мрачная и абсурдная зарисовка чего-то сродни тропу. Чёрное колдовство в хрущёвке («иконки и пентакли»), мусор и смерть.
** Вот только сам альбом писался в Лондоне и повествует о его окраинах, впрочем, не менее хтоничных.
* [[Гражданская оборона]] же! Куда уж без них. Отойдя и от анархо-панковской тематики и от русских прорывов, Летов и компания пели и сочиняли что-то неуловимо напоминающее троп. Всяческие умирающие в мясных избушках души, лезущие из могил червячки и прочие образы и существа из творчества позднего Летова и пугают, и вызывают жалость.
* Четыре Позиции Бруно. Сравнительно малоизвестная группа, но образчик тропа ещё с тех времён, когда о нём особенно никто не задумывался. Страшные и сюрреалистические истории, пугающие и надрывно-дёрганой манерой исполнения. Последний альбом «Сакральный Движ» полностью состоит из тропа — побеги от санитаров психбольницы через телепортацию самого себя из одежды, история про обезумевших пассажиров поезда и прочее.
* Обоссаный Мутант — занимательный панк-рок коллектив, у которого тема чернушной мистики в родных реалиях доведена до педали асфальт. «Коммунальный сатанизм», «Зомби-мент», «Антихрист-богомол», «Мы лежали в дурке» и прочее как бы намекает
* Мозговыносящие «Кобыла и Трупоглазые Жабы», известные больше как авторы весёлого синтезаторного безумия со странными текстами, могут порой выдавать этот троп. Как минимум — альбом «Великое княжество Литовское…» — dungeon-synth с жутковатым звучанием и обложкой в стиле средневековых гравюр, на которой рыцари сражаются с водяным монстрами. Туда же и альбом «Камог Камог» с этими всеми «копыта слышен стук, настигнет тебя клобук». Вне этих двух альбомов — да сколько угодно. «Азиатский способ производства», «Улица советской армии» и «Войшвилло» — самый яркий пример.
* Бездна Анального Угнетения. Выжимает педаль хтони в пол, но в юмористическом ключе. Героями песен становятся обычные люди, попавшие в поле зрения чудовищ или в катастрофы — «Голос Овощей» или «Зловещая Тень Дирижабля». Зачастую человек сам становится чудовищем или возвращается не таким («Шишки-телепаты», «Бабушка вернулась из Ада»).
* Играющие смесь фолка, грайндкора и краст-панка TSYGUN. Всё как надо, гнетущая неведомая хрень с национальным колоритом, но действие происходит не всегда в условные наши дни (хотя клип на «Болотника» именно про них).
* Значительная часть творчества Хаски, но особенно — концептуальный альбом «Хошхоног».
* «Кровосток» без этого тропа не «Кровосток».
* Склонна к такой эстетике с переносом в Америку и Мелани Мартинез.

=== Прочее ===
* Мемы «безысходность» — сферический пример в вакууме. Часто доходит даже до сюрреализма.
* «[[Kraina Grzybow TV: Poradnik Uśmiechu|Страна грибов: Учебник улыбки]]». Вся суть шоу, согласно меткому комментарию, в отображении «родной славянской крипоты». Особенно клип «Грибные мелодии. Баллада в ритме Джинс»: мутные солнечные пейзажи в стиле полуденного ужаса, тёмные комнаты контрастируют с ослепляющим светом улицы, тающие силуэты детей, таинственные неразгаданные символы, обычные вещи и события, кажущиеся зловещими. И традиционный упадок, контрастирующий с неестественной жизнерадностностью и простором — сломанные вещи, гниющая прямо в тарелках еда.
** По словам зрителей, атмосфера передаёт ностальгию по эпохе, которую ты не застал или которой просто не существует.
** Сюда же его преемник «[[Nano%C5%BEka_a_pono%C5%BEek]]». Эстетика гнили и грязи, [[гурман-гуро|мерзкой еды]] и неухоженности в уютном антураже панельных домов, старой квартиры и милых обоев в цветочек.
* [https://habr.com/ru/post/535854/ В этот стиль умеет даже нейросеть!]
* «Самосбор» — целая интернет-вселенная, некогда выросшая из треда на сосаче. Суть её в следующем: где-то в альтернативном мире существует Гигахрущёвка (Гигахрущ) — гигантский дом, состоящий из хрущёвок советского типа. Что за её пределами, жильцы не знают, и считается, что покинуть её невозможно. Жильцы живут в целом обычной жизнью, но периодически на их этажи приходит паранормальная хтонь под названием Самосбор, когда они вынуждены баррикадироваться в квартирах. Что это за явление, никто толком не знает, понятно лишь, что в период Самосбора в коридорах между квартирами бродят [[Чу-Чу]], так и норовящие зохавать зазевавшегося жильца, не успевшего спрятаться в квартире. Внутри Гиперхруща существуют НИИ, которые изучают Самосбор, и Ликвидаторы, которые ликвидируют его последствия (а также выполняют функции полиции и исполнительной власти).
* Проект Александр Блог. Например, рассказ, «Новогоднее поздравление»: «— Дорогие россияне! — продолжал Президент. — На миру и смерть красна! Эта русская народная поговорка ярко и точно характеризует все то, что предстоит вам в ближайшие дни. Я буду краток: 2022 года не будет. После моего обращения на всей территории Российской Федерации, включая Крым, начнется Кормление личинок Непредставимого Пхы. Я не буду вдаваться в подробности, скажу лишь, что бежать бесполезно.»
* [[ШКЯ]] также тяготеет к этой эстетике. Педаль настолько продавливает пол, что эстетика доходит до самого настоящего гротеска, а потому перестаёт пугать и начинает смешить. В наибольшей степени это характерно для коротких мультиков с YouTube (кстати, Егор Семёныч, ну что Вы как паук!), в комиксах чуть умереннее и с акцентом на другое (на нелепость персонажей и ситуаций, а не образа жизни в целом).
{{Youtube|wdiGjBWQrGo|Палочник}}
* Известные крипипасты в этом сеттинге:
** «Окна домов» — каждый вечер в одно и то же время все соседи в доме подходят к окнам и глядят… на тебя?
** «Палочник» — загадочное существо ползающее по стенам панелек и похожее на гигантского палочника.
* Творчество Юлии Литвиновой. Метафоричные картины, обличающие различные пороки (например, «Маленькие птички» — о сексуальном рабстве) или просто смешивающие жизнь с очень жуткой сказкой (например, «Иди сюда, милая»). Осторожно, не для слабонервных, развидеть нельзя!
* Работы художницы @inkyami со вплетением сказочных, фольклорных и религиозно-мистических мотивов в городскую повседневность. С довольно жуткой атмосферой приближения неминуемого кошмара.
* Некоторые картины Алекса Андреева, хотя в целом стиль больше тянет в противоположную сторону радостного, часто до жути, и светлого, хотя и сюрреалистического будущего… в котором часто нет места для человека и человечности, а проблемы никуда не исчезают. Но есть и примеры этой эстетики тоже.
** Интернет-вселенная Metronomicon — интернет-вселенная, выросшая из сюрреалистичных картин картин цифрового художника Алекса Андреева. Альтернативный мир, в XX столетии изменившийся до неузнаваемости вследствие процесса, получившего название «Инфильтрация». В результате этого процесса вся планета превратилась в сюрреалистичную реальность, где люди рассекают на биомеханических машинах с лапами вместо колёс и поездах-сороконожках, огромные пауки-арахниды заменили людям собак, а искуственно выведенный гибрид арахнида и кота — кошек, разного рода жуткие чужеродные чудовища, нарицаемые «левиафанами», пугают людей своим появлением и оставляют множество вопросов, а про прочие мелочи типа летающих островов, гравитационных аномалий, «миражей» (разновидность визуальной аномалии в виде появляющихся в небе образов) и тех людей, которым не повезло попасть под воздействие энергии Инфильтрации, из-за чего они сами стали аномалиями и чужеродными существами, упомянем вскользь. При этом люди не только не отчаялись, но и научились жить в этом мире, и даже ставят его проявления себе на службу. Однако проблемы, старые и новые, никуда при этом ни делись. Пополам с собственно советской хтонью — СССР в этом мире не распался, основав крупнейшую в мире организацию по исследованию проявлений Инфильтрации, известную как НИИ «Спецбиотех», и та вполне успешно функционирует.
* Борис Грох и его монстры, теряющиеся в безрадостных городских ландшафтах. Некоторые картины, например, призраки сгоревших в лесах животных, обличают даже не пороки, а конкретные поступки людей.
* Позднее творчество мэтра [[соцреализм]]а Гелия Коржева, особенно цикл «Тюрлики», можно считать предтечей тропа и как бы не первопримером.
* Некоторые картины Михаила Борулько. [https://www.artstation.com/artwork/wvPGL «Девочка, девочка! ГРБ на колёсиках нашёл твою улицу, сейчас он ищет твой дом».]
* Агитационные ролики МЧС Магнитошахтинской области. В мозги внедряются акротиды, в лесах на людей нападают оплетаи, в заброшенных домах селятся укромщики, по ночам бродят жердяи (но они не очень опасные)…
* История о «группах смерти», как она описывалась в прессе в 2016 году, производила такое впечатление.
* Мультики Няни Линн (The Films of Nanny Lynn): яркие детские анимации, созданные Няней Линн на компьютере Amiga (например, «The Story Of Srebrenica»: о девочке, унесённой ураганом из дома и воспитанной волками) — странные, тоскливые, но по-домашнему тёплые.
* Телепередача-некролог «[[Царствие Небесное]]» — нашумевшая в своё время история о якобы найденных в архивах Алтайского телевидения записях передачи с таким названием, якобы шедшей в 1992—1994 годах. Выглядит настолько страшно и пугающе, что с трудом верится, что подобные некрологи могли пускать в эфир. Как оказалось, верится не без причины — почти все «архивные записи» оказались довольно качественным фэйком, сделанным энтузиастом на основе одной страшной истории. Все, кроме одной, которую он не делал, а случайно нашёл… и вот тут уже не понятно — это тоже фэйк, или реальная уцелевшая запись этого некролога.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/СССР и Россия}}

Angry Birds

2025-04-12T11:56:52Z

Red dawn: /* Тропы вокруг мультфильма */

{{DISPLAYTITLE:Angry Birds}}
[[Файл:Angry_Birds.png|thumb|right|250px|Лого игры]]
'''Angry birds''' (рус. ''Злые птицы'', ''Разгневанные птички'', народная стилизация под «[[пиратские игры|Фаргус]]» — ''Ё~ушки-воробушки'') — серия мобильных игр-головоломок от [[Горячие парни и Нокия|финской]] компании '''Rovio''', появившаяся в 2009 г. Она рассказывает о противостоянии между мультяшными птицами и свиньями, которые украли их яйца.

== Сюжет и геймплей ==
Идея игры зародилась в начале 2009 года, когда геймдизайнер Ровио Якко Лисало прислал боссам студии скриншот с шарообразными птицами без ног и крыльев. Студию очень заинтересовал концепт, и было решено продолжать разработку. В том году вспыхнула эпидемия свиного гриппа, [[Жизнь пишет сюжет|поэтому]] врагами птиц было решено сделать свиней.

Сюжет игр как правило предельно прост — свиньи крадут яйца птиц, чтобы приготовить из них яичницу для своего короля. Птицы же, будучи по каким-то причинам [[Летающие нелетающие птицы|неспособными к полёту, используют гигантскую рогатку, чтобы запускать себя]] в цитадели свиней и разрушать их.

Геймплей опять же очень незамысловат — игрок должен нажать пальцем на птицу в рогатке и отвести её назад, а затем отпустить, чтобы выстрелить птицей в постройки. Но, сцуко, так сложно рассчитать, ''как именно'' надо отвести! Некоторые птицы имеют особые способности, которые можно активировать, нажав на экран в полёте. Однако в серии есть и игры с принципиально другим геймплеем, в частности гонки и RPG.

== Игры ==

=== Классический геймплей ===
* '''Angry Birds''' (также '''Angry Birds Classic''') — самая первая классическая игра, впервые продемонстрировавшая вышеописанный геймплей. У игрока в наличии есть определённое число птиц, которыми нужно уничтожить всех свиней на уровне. Помимо этого можно разрушать объекты, самыми распространёнными из которых являются блоки из стекла, дерева и камня. За их разрушение дают очки, от количества которых зависит, сколько звёзд получит игрок. Angry birds быстро стали хитом из-за приятного мультяшного стиля и интересного, но простого геймплея. Последнее обновление игры вышло в 2017 году, что делает оригинальную игру ещё и одной из самых долгоживущих. К сожалению, на данный момент игра удалена из AppStore и PlayMarket, как и очень многие другие игры серии.
* '''Angry Birds Seasons''' (изначально '''Angry Birds Halloween''') — вторая игра в серии, все эпизоды которой приурочены к праздникам и знаменательным дням. Демонстрировала несколько новых игровых механик. Последнее обновление было в 2016 году.
* '''Angry Birds Rio''' — игра-кроссовер с мультфильмами «Рио» и «Рио 2». Единственная игра, в которой отсутствуют свиньи (кроме камео в виде воздушного шарика в форме свиньи). Вместо них игрок должен либо разбивать клетки с захваченными птицами, либо сбивать обезьян-мармозеток, бывших антагонистами фильма.
* '''Angry Birds Friends''' (изначально '''Angry Birds Facebook''') — изначально эта игра была эксклюзивна для Facebook, но позже была выпущена и мобильная версия. Главной фишкой игры является возможность играть с друзьями и принимать участие в турнирах между другими игроками. В отличие от многих других игр, ABF умудрилась дожить до наших дней.
* '''Angry Birds Space''' — в этот раз птички и свиньи попали в космос через портал. В этой игре появляется механика гравитации, а также новые птицы и свиньи и много других интересных вещей. Увы, также мертва и удалена из магазинов.
* '''Angry Birds [[Star Wars]]''' и '''Angry Birds Star Wars 2''' — две игры-кроссовера со Звёздными Войнами, в которых персонажи саги представлены в виде птиц и свиней. Первая часть затрагивает события оригинальной трилогии, а вторая — приквелов и мульсериала «Повстанцы». Что интересно, у большинства птиц здесь есть уникальные способности, не встречающиеся в других играх серии. Также вторая часть знаменательна тем, что впервые можно было играть как за птиц, так и за свиней.
* '''Angry Birds Stella''' — спин-офф Стеллы, розовой птички из оригинальной игры, которая здесь получила новую способность. Также здесь опять же появляются новые механики и новые персонажи. Была одной из самых первых закрытых игр.
* '''Angry Birds 2''' — прямое продолжение первой игры и одна из последних «классических» игр. Первая игра, в которой можно выбирать птиц. Также некоторые уровни представляют из себя битву с боссом, которого нужно ударить несколько раз.
* Другое: также существовало поистине огромное количество мини-игр, все из которых имели несколько уровней, в большинстве своём были рекламными и быстро закрывались

=== Другого жанра ===

==== До фильма ====
* '''Bad Piggies''' — [[игра за злодея|игра]] для тех, кто [[болеть за Империю|предпочитает свиней]]. Игрок должен построить машину, которая довезёт свинку до финиша (и желательно выполнит ещё какое-нибудь задание).
* '''Angry Birds Go!''' — одно слово: гонки. Одна из немногих игр, в которой птицы и свиньи являются равноправными фракциями.
* '''Angry Birds Epic''' — RPG в фентезийном сеттинге. Пятерка главных птиц здесь [[файтер, клирик, маг и вор]] (файтеров двое — танк и дамагер). Главгадом является не Король Свиней, а Свиномаг, его [[стремящийся в главгады|приспешник]]. Обновления этой игры также больше не выпускаются, да и сама она удалена из Play Market.
* '''Angry Birds [[Transformers]]''' — игра в жанре shoot’em up, и кроссовер с Трансформерами. Как ни странно, в этой игре птицы (Автобёрды) и свиньи (Десептихоги) сражаются на одной стороне баррикад против… яиц, превратившихся в яйцеботов и захвативших под свой контроль часть свиней. Игрок должен бежать по уровню, отстреливаясь от свиноботов.
* '''Angry Birds POP!''' (изначально ''Angry Birds Stella POP!'') — изначально эта игра была сиквелом к AB Stella, но в итоге в игру добавили также птиц из оригинальной франшизы, переименовав игру в просто AB POP! Игрок должен запускать пузырьки, составляя их в группы, из-за чего они лопаются.

==== После фильма ====
* '''Angry Birds Action!'''
* '''Angry Birds Blast!'''
* '''Angry Birds Island'''
* '''Angry Birds Evolution'''
* '''Angry Birds Match'''
* '''Angry Birds Dream Blast'''

== Мультипликация ==
* '''Angry Birds Toons''' — двухмерный мультсериал, окончательно устаканивший характер основных персонажей и введший новый дизайн для птиц и свиней, в дальнейшем использованный для многих игр. Сюжет в основном представляет собой буффонаду с бессловесными персонажами. Значительно расширил вселенную франшизы и является, пожалуй, наилучшим мультсериалом Angry Birds.
* '''Piggy Tales''' — небольшие зарисовки из жизни свиней, выполненные в стоп-моушен анимации. Было сделано три сезона: без особой тематики, по теме строительства, и стиля фильма.
* '''Angry Birds Stella''' — уже куда более серьезный проект, основанный на одноимённой игре. Сюжет крутится вокруг таинственного золотого яйца, способного превращать всё в золото, и птички Гейл, желающей этим яйцом обладать.
* '''The Angry Birds Movie''' — фильм, фильм, фильм. Позиционируется как [[приквел]], несмотря на то, что по сути им не является. Кардинально изменил дизайн персонажей, «подарив» им конечности и голоса. Обычными зрителями встречен прохладно из-за обилия сортирного юмора и странных политических аллюзий<ref>Которые, какими бы очевидными они ни казались, существуют в загаженных политотой головах любителей искать двойное дно: под образом «пришедших с миром» свиней якобы выводятся наводнившие Европу беженцы, так что белые супремасисты приняли фильм на ура, SJW заклеймили расистским. При том, что Rovio частенько продвигала тему борьбы с дискриминацией. </ref>, фанатами был нелюбим из-за перевирания шаткого канона предыдущих частей, и, что куда более важно, появления вала новых второсортных игр на фоне закрытия старых. Но некоторые зрители сумели проникнуться в «гениальность» этого мульта, оценив его как специфический артхаус для взрослой аудитории.
* '''The Angry Birds Movie 2''' — всё то же самое, намёков на канон почти не осталось, отвратительные шутки вернулись, а птицы и свиньи теперь вообще заодно. Критики из Rotten Tomatoes окрестили сиквел «Лучшей экранизацией видеоигр». Однако ценители первой части пинают продолжение за то, что по их мнению [[упростили и опошлили]]. Но часть зрителей всё-таки признали, что он лучше приквела.

== Персонажи ==

=== Птицы ===
[[Файл:The_Flock_Toons.png|thumb|right|Основная стая с Toons-дизайном]]

==== Основная стая ====
* '''Рэд''' — [[:lm:Омская птица|красная птица]] (вид [[w:Красный кардинал|красный кардинал]]) без способностей, еле пробивающая дерево. В Space получил способность чирикать при нажатии, заставляя свиней в очень маленьком радиусе немного подпрыгнуть (способность практически бесполезная, но забавная). Во второй части научился уже полноценно [[Человек-сонар/Вибромантия|кричать, раскидывая блоки перед собой]]. По характеру очень ответственный, перфекционист, заботится о яйцах больше всех остальных. В Epic является файтером, способен защищать птиц щитами.
** В главе «Red’s Mighty Feathers» оригинальной игры, бывшей изначально девятой, а после ставшей последней, получил новые способности от упавшего с неба пера Могучего Орла: перенаправляться в точку, выбранную игроком, как Чак в Space. Также временно продавался в качестве бесконечного усиления, аналогичного этому самого Могучему Орлу.
** В фильме характер Рэда [[только оболочка|полностью перекроили]] — теперь он [[козёл|агрессивный и раздражительный]], что и является завязкой сюжета.
* '''Джей, Джейк и Джим''' — они же Синяя троица (вид [[w:Голубая сиалия|голубая сиалия]]). В игре представлены в виде мелкой синей птички, способной распадаться на три при касании и легко пробивающей стекло. Судя по Toons же это три отдельных птицы-близнеца. Синие — типичные [[трикстер]]ы и тролли, обожающие подшучивать над другими птицами и свиньями. В Epic получили вполне соответствующую характеру роль воров.
** В фильме появляются только в самом конце, вылупившись из спасённых яиц. Получили мини-спин-офф в виде мультсериала Angry Birds Blues.
* '''Чак''' — жёлтый треугольный птиц с длинным клювом, при нажатии ускоряющийся. Фанаты записали его в [[не болит голова у дятла|дятлы]], так как хорошо пробивает дерево, но судя по официальной информации от Ровио Чак — канарейка. По характеру очень самовлюбленный, [[молодец против овец]], мнит себя чемпионом во всём (и в гонках он им действительно является, будучи способным легко уклоняться от молний). Любимый объект шуток Синих. В Epic является магом. В Angry Birds Space Чак получил фиолетовый костюм с визором и способность лететь не абы куда, а в точку, выбранную игроком.
** В фильме характер Чака был полностью изменён, он стал гиперактивным и в некотором смысле поехавшим. А вот суперскорость никуда не делась.
* '''Бомб''' — '''чёрная''' круглая птица (вид Антильский снегирь), способная взрываться. В отличие от остальных, его способность срабатывает не только по нажатию, но и после столкновения с блоком. В Toons особого характера не имеет, является [[добродушный гигант|добродушным весельчаком]], который любит мороженое, попкорн и взрываться. В Epic стал файтером, но с направленностью на атаку, а не на защиту.
** В фильме почти не изменился, но теперь почему-то взрывается не по собственному желанию, а от переизбытка эмоций.
* '''Матильда''' — '''белая''' яйцевидная птица (курица), сбрасывающая на свиней взрывное яйцо (что довольно странно, учитывая то, что это вроде как их дети. Фанаты сходятся во мнении, что яйцо — это просто замаскированная взрывчатка). После выстрела отскакивает вверх, что часто используется на уровнях. Женского пола, исполняет амплуа [[командная мама|командной мамы]], но в гневе становится страшна. В Epic является [[клирик]]ом с очевидной способностью лечения.
** В фильме стала ведущей курсов управления гневом и завела роман с Теренсом. А ещё тут она стреляет файерболами, но всё из того же места.
* '''Хэл''' — зелёная птица с большим клювом ([[w:изумрудный туканет|изумрудный туканет]]). При нажатии открывает клюв и летит в обратную сторону, как бумеранг. Эта способность очень сложна в использовании, однако Хэла можно запустить и [[уныло, но практично|без нажатия]], благо он немного сильнее других птиц.
** По каким-то причинам Хэл не появился в Toons, Space, Epic и получил лишь пару сцен в фильме, так что о его характере судить практически невозможно. В комиксах Хэл показан как взрослый птиц с любовью к походам и приключениям, умеющий слушать и приятный в общении (короче [[Смешарики|Кар-Карыч]] в молодости), а судя по маленькому мультику «Summer Pignic» и фильму Хэл наоборот неуклюжий и явно ещё молод.
* '''Теренс''' — огромная красная птица, похожая на Рэда (что заставило фанатов думать, что он его брат). Теренс [[кроме мордобития — никаких чудес|не имеет способностей]], но [[а здесь будет дверь|может легко пробивать любой материал]]. Теренс [[молчаливый Боб|никогда не говорит]], почти никогда не улыбается, а также в мастерстве владеет искусством [[закадровая телепортация|закадровой телепортации]]. В буквальном смысле — [[Doctor Who/Crying Angels|он не ходит, пока находится в кадре]]. Однако при этом Теренс является эталоном тропа [[насмешник с мордой кирпичом]], в частности однажды использовал закадровую телепортацию, чтобы обогнать Чака в гонке. В Space получил ту же способность, что и Рэд, и стал зелёным в качестве отсылки к [[Hulk|Халку]]. В Epic не играбелен, но заведует режимом арены.
** В фильме Теренс был каким-то жутким преступником, пока не попал на курсы управления гневом. А ещё он тут [[вопиющий неканон|может ходить]].
** '''Вингман''' — версия Теренса, являющаяся паверапом в AB Friends, где он ещё мощнее Теренса, а также в Space, где у него белые глаза без зрачков и способность создавать гравитационное поле вокруг себя.
* '''Бабблз''' — оранжевая птица (вид [[w:Ямайский цветной трупиал|Ямайский цветной трупиал]]), способная раздуваться до больших размеров. После этого сдувается, петляя в воздухе как воздушный шарик, чем тоже может нанести урон (но не в Space). Тактика использования заключается в запускании Бабблза в постройки свиней и активации способности в их центре. Бабблз ещё младше Синих, всегда весел и обожает [[фирменная любимая еда|конфеты]]. Желание ими полакомиться настолько велико, что он не чувствует страха перед вампирами и зомби — лишь бы конфет дали. Внезапно пародировал женитьбу британских принца и принцессы вместе с Сильвер, что может намекать.
** В фильме мало изменился, но теперь он старше Синих.
* '''Стелла''' — розовая птичка (розовый какаду), которая может заключать блоки вокруг нее в пузыри, которые взлетают вверх. В своё время [[презренный Джа-Джа|попала в немилость фанатов]] из-за того, что ее способность была полезна только в редких случаях, а сама она не могла нанести нормального урона. Впрочем в её сольнике это поправили.
* '''Сильвер''' (Серебрянка) — серая птица ([[Благородные хищные птицы|сокол]]), которая при нажатии взлетает вверх и делает мертвую петлю. Яйцо с Сильвер было украдено свиньями, но прежде чем они приготовили его, птичка вылупилась, и свиньи решили её воспитать. Неизвестно, как она попала к птицам, но после свиней у неё осталось очень неизбирательное чувство юмора.
** Сильвер из фильма к обычной Сильвер не имеет никакого отношения. Здесь она является сестрой Чака и техническим гением.
* '''Яйца''' — [[Снесла курочка яичко|три (в Epic пять) яйца]], которые являются главной ценностью птиц и объектом охоты свиней. Неизвестно, кто именно их отложил и зачем, но известно, что среди них есть мальчик и девочка. Также на некоторых уровнях встречаются золотые яйца (или яйцестероиды в Space), которые открывают особые бонусные уровни.

==== Стая Стеллы ====
* Собственно '''Стелла''' — здесь она получила новую способность — быстро лететь в указанном направлении и несколько раз отскакивать от блоков. Стало больше известно об её характере — Стелла является лидером стаи, храбра и верна своим друзьям, а также увлекается активными видами спорта.
* '''Поппи''' — '''жёлтая''' птица, [[Забавный попугай|волнистый попугайчик]]. [[Девчушка-попрыгушка]], обожает играть на барабанах и веселиться, а также подшучивать над другими. Способность — превращаться в небольшой вихрь и лететь вертикально вниз, прошибая стекло и дерево.
* '''Лука''' — голубой птенец (калифорнийская кустарниковая сойка), [[Восемь девок, один я|единственный мальчик]] в компании и в какой-то мере [[Сын полка]]. Любит проказничать, не любит мыться. Способность — стрелять потоком звука, разбивающим только стекло. Согласно описанию с сайта умеет имитировать любые звуки.dodgerblue
* '''Виллоу''' — фиолетовая птичка ([[w:Венценосный голубь|венценосный голубь]] в колпаке, [[застенчивая тихоня]]. Имеет шесть перышек, которые использует как руки. Любит рисовать и вообще художница. Способность — вращаться, снося все на своем пути.
* '''Далия''' — зелёная птичка-[[учёный|учёная]] (вид — ушастая сова), иногда вплоть до сумасшедшей. Серьёзнее и, видимо, старше остальных птиц. Способность — телепортироваться в направлении своего взгляда, на расстояние, выбранное игроком.
* '''Гейл''' — главная [[злодей]]ка игры и сериала (вид — аметистовый короткохвостый скворец). Входила в стаю Стеллы, но однажды поссорилась с ней и ушла. В лесу она нашла корону, подданных-свиней и книгу с указанием местонахождения таинственного Золотого яйца, способного превращать всё в золото. Ещё до поворота налево Гейл отличалась нарциссизмом, а уж после него и вовсе свихнулась на почве желания обладать Золотым Яйцом и возомнила себя королевой. При этом привязанность к друзьям сохранила и подумывала вернуться, но до финала гордость и жадность были сильнее. Как ни странно, Гейл в игре также является паверапом — при активации игрок должен провести пальцем по постройкам свиней, покрасив их в золотой, после чего Гейл уничтожит все окрашенные блоки.
** Стелла со всеми своими подругами (кроме Луки, который тогда ещё не родился) появилась на третьестепенных ролях в фильме.

==== Другие ====
* '''Могучий Орёл''' — один из т. н. Могучих Персонажей, гигантский белоголовый [[Благородные хищные птицы|орлан]]. Чтобы вызвать его, нужно купить за один реальный доллар банку сардин и запустить в постройки свиней. После этого Могучий орёл летит за сардиной, уничтожая всё на своём пути, врезается в землю, отскакивает от неё и улетает. Все свиньи при этом уничтожаются, даже если орёл их не задел. Если могучий орёл уничтожил абсолютно все постройки на уровне, игрок получает перо. Собрав определённое количество перьев, можно открыть особый уровень. Сам Могучий орёл с остальными птицами не живёт, обитая в своей пещере, но к остальным птицам относится благосклонно.
** В фильме [[крутой в отставке|годы крутости Могучего Орла давно прошли]], он представлен практически стариком, только вспоминающим о былых подвигах. Зато стало известно его настоящее имя — '''Итан'''.
** '''Могучий [[Азиатские драконы|Дракон]]''' — [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайский]] друг Могучего Орла, который появляется только в Seasons в эпизоде Year of the Dragon, вместо собственно Могучего орла. По принципу действия он очень похож на орла, но не врезается в землю, а делает мертвую петлю в воздухе. Призывается статуэткой рыбки кои. В отличие от могучего орла, могучего дракона можно использовать бесплатно на уровнях, уже пройденных игроком.
** В Space Космический орёл при использовании создает червоточину, затягивающую в себя все предметы вокруг. Он слабее своего обычного варианта и может не уничтожить всех свиней на уровне, зато его можно получить без доната за достижения в игре.
* '''Тони''' — двоюродный брат Теренса из Финляндии. Очень похож на кузена как характером, так и внешностью, но окрашен в светло-голубой. При активации способности распушает перья и резко падает вниз, прошибая все под собой и создавая небольшую волну, когда касается земли. Появляется только в Seasons в эпизоде On Finn Ice, а также в качестве отсылки в AB Dice.
* '''Айс''' — персонаж из Space, буквально птица-кубик льда. Способность соответствующая — превращать блоки в определённом радиусе в лёд. Мало полезен, так как не наносит урона своей способностью, но хорошо сочетается с Синими. При активации способности под водой Айс превращается в глыбу льда. Яйцестероид на самом деле яйцо Айса, которое он изо всех сил защищает.
* '''Красная птица-девочка''', '''Белая птица-девочка''' и '''Полосатая птица''' (официальных имён в них нет, хотя красную [[фанская кличка|фанаты именуют Руби]]) — персонажи из AB Seasons, появлявшиеся исключительно на постерах-катсценах. Красная и белая птицы-девочки выглядят как более мелкие версии Рэда и Матильды, каждая с бантиком и в косметике. Появлялись только в эпизоде Hogs and Kisses, приуроченном к Дню Святого Валентина. Полосатая птица же является птенчиком, вылупившимся из пасхального яйца того же цвета, что и она сама.
* '''Птицы-знаменитости''' — пародии на существующих персон, множество их. Особенно следует выделить Чака, косплеющего Эйртона Сену, который является чуть ли не главным героем AB Go!
* '''Зета''' — [[Жуткие птички|антагонистка]] из второй части мульта и {{Spoiler|бывшая невеста Могучего Орла, который её бросил 20 лет тому назад, но в конце концов они поженились}}. До выхода самого мультфильма было загадкой, какой вид птицы представляла собой Зета, и в итоге оказалось — орлица (предположительно филиппинский орёл). Местами напоминает Гейл по цветовой гамме и биографией [[Отвергнутая женщина — это страшно|отвергнутой женщины]]. В оригинальной озвучке её голос напоминает мужской. У неё [[И у злодеев есть любимые|любимчик]] в лице пёсика, застрявшего в ледяном кубе.

=== Свиньи ===

==== Стандартные ====
* '''Свиньи-миньоны''' — 90 % всех врагов франшизы это именно они. В игре они просто сидят на постройках и помирают от одного удара чем угодно. Свиньи-миньоны [[Свинья — это смешно|непроходимо тупые]] и подчиняются любому, кто носит корону. При этом они в основном не заинтересованы в яйцах, весьма оптимистичны и жизнерадостны и вообще неплохие ребята. Именно руками (копытами?) свиней-миньонов построен Свиноград и выполняются все хитрые планы начальства. Согласно официальному профилю Усача, всего существует 7,345,000,000 свиней-миньонов. {{q|Итак… новые рекруты, да? У вас есть то, что нужно, чтобы быть миньоном? Вы чувствуете первобытную жажду победы над Злыми Птичками? У вас есть сердце прислужника? Полнейшая решимость в подчинении? Горящее желание бездумно подчиняться приказам, какими бы безумными они не были?|Капрал популярно поясняет суть}}
* '''Капрал''' — свин в шлеме. Изначально носил серый шлем-котелок, но в какой-то момент [[крутой шлемак|шлем сначала сделали стальным]], а затем полностью проредизайнили Капрала. Теперь его шлем такой же серый, но имеет трещину и ремешок, за который засунута игральная карта. При этом шлем полностью закрывает глаза Капрала<ref>Фанаты предполагают, что старые свиньи в шлемах — не Капрал, а просто более высокий ранг в свинском обществе, в то время как Капрал — один</ref>. Сам по себе Капрал убивается любой птицей, но может выдержать падение на себя стекла. По характеру Капрал в какой-то степени [[Генерал Горлов]] — туповат, ни во что не ставит подчинённых и пойдёт на всё, чтобы заполучить яйца.
* '''Усатый свин''', он же Свин-прораб, а у фанатов [[фанская кличка|Усатый Барон]] — явно немолодой свин с усами и мешками под глазами. Свин-прораб один из приближённых короля и управляет всеми свиньями-миньонами. В первую очередь отвечает за строительные работы и иногда строит козни свиньям, однако по мультсериалу можно понять что он владеет множеством профессий и возглавляет их: он глава пожарной службы, глава лесопилки, стоматолог Короля, фотограф и т. д. В игре Усач всё также уязвим к любым птицам, но может выдержать несколько блоков дерева.
* '''Свин-шеф''', он же Свин Шеф-повар и Свин-повар — личный повар Короля (до одного эпизода, где его заменил обычный миньон), по сути дракон, [[стремящийся в главгады]]. Похоже, что Шеф презирает своего правителя, соперничает с ним и желает заполучить его корону. Имеет тонкие французские усики.
** В Epic Шеф-повар предстает как Свиномаг, [[придворный маг]], сохранивший положение и характер прототипа. Правда в данном случае ему удается придать Короля и стать главгадом, одновременно перейдя в форму [[Однокрылый ангел|Демонического Свиномага]].
* '''Король свиней''' (полное имя — Король Гладкие Щёки) — [[Главный Гад]] всей франшизы, концентрированный [[злодей-недотёпа]], [[глупый король|тупой]], [[король-ребёнок|капризный]] и прожорливый правитель Свинограда. Никогда не ел яиц и очень комплексует по этому поводу, собственно поэтому и хочет их украсть. [[Дровосексуализм|Состоял в романтических отношениях с капустой]]. Даже в Epic, где вроде как является одним из боссов, он наносит мизерный урон. А вот в оригинальных играх Король Свиней очень прочен и не умирает от прямого попадания Синих и Рэда.
** '''Леонард''', он же Король Грязнобород — главный [[антагонист]] фильмов, заменяющий Короля Свиней. Вернее, на самом деле Король Гладкие Щёки — его сын, но в какой момент он был рождён и когда вступил во власть — неизвестно. Леонард уже вполне адекватен и умён, и проворачивая операцию под фальшивым флагом, успешно крадёт яйца всех птиц на Птичьем острове. Леонард также появился в нескольких играх, в частности в Angry Birds 2, где он находится на стороне птиц и может кидать бомбы в свиней.

==== Другие ====
* '''Жирная свинья''' — свинья, отправившаяся в космос в поисках новой еды. В какой-то момент она вмёрзла в ледяную планету, но смогла выбраться и нашла Утопию — систему [[Страна еды|планет, состоящих из разнообразных сладостей]]. Там жирная свинья (хотя вообще это свин) отъелась до гигантских размеров, проглотив яйцестероид Айса и стала боссом локации, известным под именем Большой Рыг. Большой рыг постоянно вращается и поглощает всё, что падает ему в рот. Чтобы победить его, нужно скармливать ему горелый попкорн, астероиды и побитых птиц. После этого на уровнях будут появляться и другие Жирные свиньи.
* '''Гектор Порко''' — загадочный свин в синей шляпе, очках и с усами. Он появляется в Зеркальном Режиме — режиме игры, где уровни развернуты зеркально. Там Гектор Порко появляется в качестве дополнительного врага на каждом уровне.
* '''Росс''', среди фанатов также Веснушкин — свинья-миньон с веснушками, протагонист игры Bad Piggies и помощник Леонарда в фильме. Собственно в игре нужно доставить Росса и иногда ещё что-нибудь до финиша на построенной игроком машине. Возможно, является оммажем [[Porco Rosso|герою небезызвестного аниме]] — имя и некоторые драндулеты очень уж намекают.
* '''Свин-механик''' — друг Росса, который является паверапом. При использовании механика тот построит машину, которая гарантированно довезёт игрока до финиша.
* '''Свин-профессор''' — один из немногих свиней, обладающих умом и мудростью. Чаще всего появляется в Toons. Не заинтересован во вражде с птицами, в Epic и Transformers появляется как неиграбельный персонаж на стороне птиц.
* '''Свин-летописец''' — еще один мудрый свин, который является также священником и судьей. Также, чаще всего появляется в Toons.
* '''Эль Свинадор''' — огромный жирный свин в супергеройском костюме. Очень силён благодаря своей массе, а также умеет громко петь. Впервые появился в Toons, позже появлялся в Friends и Seasons.
* '''Мускулистый свин'''.
* '''Хэмбо''' — персонаж Toons, особо крутой свин, прошедший [[Адские тренировки|специальную подготовку]]. Его регулярно посылают на спецзадания, и он их успешно выполняет… но немного не так, как задумывалось. Послали его за яйцами — принёс яйцеподобный камень, послали найти клад по карте, где он отмечен крестом — [[Литерал (приём комизма)|этот самый крест и принёс]]…
** Является [[Пародия|пародией]] на [[Рэмбо|понятно кого]].
* '''Свин-красавчик''' — персонаж Toons, [[именно то, что написано на упаковке]]. Обладатель роскошной золотой шевелюры {{spoiler|(на самом деле это парик)}}, [[нарцисс]]изма и агентов-телохранителей.
* '''Свин Хрякович''' — персонаж Toons, обычный свин-миньон, [[Неправдоподобно убедительная маскировка|переодетый в синюю птицу]]. Был отправлен [[Операция под фальшивым флагом|украсть яйца, притворившись птицей]], но [[всё пошло слишком так]]: Синяя троица, приняв его за своего, втянула беднягу в свои забавы и в конце концов выстрелила им из рогатки.
** В Epic появился как торговец и получил имя. Кроме того, его можно было привлекать как союзника (и играбельного персонажа) при прохождении подземелий. В бою Хрякович мог выбивать из врагов дополнительные монеты, восстанавливать использованные на союзниках зелья и лечить из своей сверзспособностью.
* '''Другие свиньи'''.

== Что здесь есть ==
* [[Доппельгангер]] — видимо, этим является Дух Меча, тёмный двойник Рэда из Epic.
* [[Злобный зелёный]] — свиньи.
* [[Летающие нелетающие птицы]]. Сами по себе птицы гордые, не летают. А вот если как следует запулить…
* [[Остановка времени]] — может провернуть Чак.
* [[Реальность нереалистична]] — фанаты сломали множество копий в спорах о том, насколько правдоподобна местная причудливая физика, при которой отлетевшие блоки норовят застрять в самых странных положениях, которые не удаётся воспроизвести даже в редакторе. И таки да, это полностью реалистично — там учитываются силы трения и давления на разные части блока. Где-то была даже статья на эту тему.
* [[Синдром Чака Каннингема]] — встречается довольно часто.
* [[Тупая раса]] — свиньи, свиньи, свиньи…
** Они же попадают под троп [[Свинья — это смешно]], [[Свинтус]], но иногда и [[Симпатичная хрюшка]] и даже [[Положительный кабан]].
* [[Уже не торт]] — вторая часть игры. Автогенерированные локации приедаются уже на 10 день.

=== Тропы вокруг мультфильма ===
{{q|pre=1|— Будешь ты, Федя, Бомбой…
— Почему Бомбой?
— Потому что вспыльчивый… Ты, Владик, будешь Штык — потому что стройный… А я буду Пуля — потому что в цель!|[[ДМБ]]. [[непреднамеренное совпадение|2000 год, прошу заметить]]}}
* [[Всё это время был злодеем]] — Леонард!
* [[Золотое трио]] — Рэд, Чак и Бомб. Именно потому, что в игре появляются первыми. Некоторые эту троицу ассоциируют с флагом Германии из-за их оперения, тем более, что эта страна не очень хорошо относится к проблеме мигрантов.
* [[Крутой в отставке]]/[[Я слишком стар для этого…]] — Могучий Орёл. {{spoiler|Однако Рэд сумел его мотивировать.}}
* [[Непристойно — значит, смешно]] — первое явление Могучего Орла народу в лице Рэда, Бомба и Чака. Лицо последнего [[что-что я съел?|просто надо видеть]].
* [[Полемизирующее произведение]] — по отношению к «[[Зверополис]]у», вышедшему месяцем ранее. Ибо если последний посвящён как раз-таки преодолению предрассудков, то здесь [[Герой-шовинист|Рэд]] [[козёл был прав|оказался]] [[параноик был прав|прозорливей]] [[экстремист был прав|всех соплеменников]] в своём [[понаехали тут|недоверии к чужакам]], а более толерантные птахи за свою толерантность чуть не заплатили своими невылупившимися детьми.
* [[Тупой приспешник]]:
** Росс у Леонарда.
** Дебби у Зеты. Однако вскоре выясняется, что {{Spoiler|Дебби — дочь Зеты}}.
* [[Поворот направо]] — в сиквеле сначала Леонард, а под конец и Зета.
* [[Разрыв канвы фанатами]] — из поклонников angry birds полнометражку, в отличие от Toons, приняли... очень мало кто принял, в общем, и причин для того была масса.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Скандинавия}}
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}
{{Nav/Adventure}}

PAYDAY 2

2025-01-17T10:18:07Z

Red dawn: /* Банда PAYDAY */

{{q|Это не просто какой-то бриллиант, а Бриллиант с большой буквы. Мы планируем сорвать огромный куш. План таков: проникните в музей МакКендрика и сбегите вместе с камнем. Звучит просто. Но «просто» не всегда значит «легко». Я объясню «простую» задачу: как только вы будете в музее, сразу разузнайте, что и кто стоит между вами и Бриллиантом.
Мы снова работаем на Дантиста. Только у него есть достаточно связей, чтобы продать самую известную драгоценность в мире. Кажется, что всё это время он проверял, сможем ли мы провернуть такое серьёзное дело.|Бэйн о похищении Бриллианта.}}

{{q|Хочешь узнать немного обо мне? Хахаха, очень смешно. Всё, что я тебе расскажу, может быть ложью, чтобы защитить себя. А если я расскажу тебе правду — ты мне не поверишь. Ладно, расскажу тебе одну правдивую вещь: мой любимый цвет — синий.|Бэйн.}}

{{Info/Game
|game_name = PAYDAY 2
|image = [[Файл:Paydaygang.jpg|thumb|centre|]]
|genre = Co-Op FPS
|year = 2013
|developer = Overkill Software
|publisher = <ul><li>Starbreeze Publishing</li><li>505 Games</li></ul>
|plat = <ul><li>PC</li><li>PlayStation 4</li><li>PlayStation 3</li><li>Xbox 360</li><li>Xbox One</li><li>Nintendo Switch</li></ul>
|playtype = [[Кооперативная игра|Co-Op]]
}}

'''PAYDAY 2''' — кооперативный шутер на четверых игроков, выпущенный Overkill Software и изданный 505 Games. Игрокам предлагается взять на себя роль грабителей и совершать налёты на чужое имущество.

События игры происходят спустя два года после «PAYDAY: The Heist». Игра вышла в 2013-м году, и поначалу содержала не больше четверти того контента, что присутствует в финальной версии. На протяжении пяти лет разработчики добавляли различный контент, выпускали дополнения, проводили различные ивенты, меняли баланс, и в 2018 году заявили, что игра полностью закончена и обновлений больше не будет. Однако прочие проекты студии не принесли успеха, и в 2019-м году Overkill Software заявили, что вновь возвращаются к PAYDAY 2.

Что касается «PAYDAY: The Heist», то она содержала всего 9 миссий, и все они с небольшими изменениями были перенесены в PAYDAY 2, так что первая часть полностью утратила смысл существования как и ёё статья. Так же существует мини-сериал «PAYDAY: The web-series», действие которого происходит между первой и второй частями, и вбоквел «PAYDAY: Crime War».

== Мир игры ==

Действие игры происходит в основном в Вашингтоне в начале-середине 2010-х. Благодаря криминальной организации Crime.net, Вашингтон становится крупнейшим криминальным центром. Организацию возглавляет некий Бэйн, которого никто никогда не видел. Идёт война мафий, наркокартелей и политиков, над ними плетётся паутина криминальной сети Crime.net, и всем им противодействует полиция и ФБР. Главной силой Crime.net является банда PAYDAY (также известная как «клоуны», из-за характерных масок), состоящая из самых опасных преступников, [[Игра за злодея|за которых и предстоит играть]].

В основном банда противостоит полиции и ФБР. Помимо них, банде противостоит ЧОП GenSec, ЧВК «Murkywater», и конкурирующие ОПГ. Компания GenSec производит всё, что связано с безопасностью (тяжёлые бронежилеты на «клоунах» — тоже от них), и имеет собственные боевые отряды, появляющиеся на высоких уровнях сложности.

Команда получает заказы на совершение преступлений от различных нанимателей, чаще всего это сам Бэйн. Он же планирует и координирует действия банды и помогает чем может. Другие наниматели обращаются с заказами к Бэйну, и таких не очень много — в городе, где каждый третий предатель, связи заводятся очень осторожно, тем более, что ФБР очень быстро заводит дело на каждого члена Crime.net.

== Игровой процесс ==
[[Файл:PD2.png|thumb|right|Обычный день банды PAYDAY]]
Вкратце игру можно описать как «[[Left 4 Dead]] про преступников». Всего в игре 70 различных миссий, различающихся целью, сложностью, подходом, количеством дней и прочим. Благодаря элементу случайности, ключевые элементы задания (сейфы, хранилища, ключ-карты, камеры наблюдения и прочее) располагаются в разных местах. Уровней сложности в игре 7, каждый со своими условиями и противниками. В игре присутствует сюжет, согласно которому все события происходят в определённой последовательности.

Большинство миссий можно пройти двумя путями — скрытно или громко. Некоторые — только скрытно или только громко. Перед миссией игроки покупают дополнительное снаряжение, если оно им необходимо. Во время миссии действия игроков координирует Бэйн, подсказывая, что им нужно делать, чего опасаться и откуда ждать врагов. Иногда на связь выходят и другие персонажи (обычно Влад).

Помимо обычных контрактов, есть два дополнительных режима игры: Серия и Противостояние. Режим «Серия» предлагает игрокам последовательно выполнять разные миссии, усложняя каждую следующую различными модификаторами и повышая ставки. Режим «Противостояние» — команда удерживает ценного заложника и отбивается от волн штурмующих, постепенно увеличивая цену выкупа. Оба режима проходят на четвёртом уровне сложности (Overkill).

При успешном завершении задания команда получает деньги, монеты Континенталя и очки опыта. Чем больше украли — тем больше денег и опыта. 20 % денег забирает Бэйн, остальное поступает на оффшорный счёт. Каждый игрок получает всю добычу в полном объеме (увеличивается в зависимость от количества выживших игроков-людей).

Оффшорные деньги тратятся на покупку новых контрактов, ставки в казино PAYDAY и получение «дурной репутации». Наличные деньги тратятся на покупку и улучшение оружия и масок, а также на дополнительное снаряжение в планировании контрактов. Опыт тратится, соответственно, на прокачку навыков и колоды перков. Монеты Континенталя расходуются на улучшение убежища, покупку улучшений для оружия и ботов, и на модификаторы в режиме «Серия».

Для прокачки игрокам открыто 5 деревьев навыков, они же классы персонажа ([[Вояка и дипломат|манипулятор]], [[Мамонт-танк|штурмовик]], [[Технари|техник]], [[Стеклянная пушка|призрак]], [[Мастер клинка и пули|беглец]]), по 3 ветки в каждом, и 21 колода перков (колоды перков, согласно лору игры — это роли персонажей банды). Всё это можно комбинировать в каких угодно сочетаниях.

Игру нередко называют «симулятором ограблений», хотя это не совсем так. Слово «симулятор» подразумевает логичность и правдоподобие, которых в PAYDAY сроду не было. Впрочем, сегодня любую ерунду называют симулятором… Но если отстать от «симулятора», то банда совершает не только ограбления, но и заказные убийства, погромы, похищения людей, перевозку нелегального оружия и наркотиков, а также [[Во все тяжкие|постоянно варит синий метамфетамин]], и делает ещё много такого, чего не следует повторять в реальной жизни.

== Противники ==

===== Обычные =====

В основном игрокам приходится отстреливать представителей SWAT, различающихся в зависимости от уровня сложности.
* 1-2 уровень — '''Полицейский SWAT''', самый хлипкий. Максимум на что они способны — [[Пушечное мясо|задавить числом]].
** '''Тяжёлый SWAT''', в более крепкой броне. Сражаются вперемешку с обычным SWAT. На более высоких уровнях сложности выступают как бойцы поддержки.
* 3-4 уровень — '''SWAT ФБР'''. На прочих уровнях сложности тоже появляются, в особых случаях.
** '''Тяжёлый SWAT ФБР'''. Из-за крепких шлемов и пуленепробиваемых нагрудников представляют серьёзную угрозу, особенно если у игрока нет бронебойных патронов или взрывчатки.
** '''Hostage Rescue Team'''. Отряды ФБР по спасению заложников.
* 5-6 уровень — '''Элитный SWAT GenSec'''. Крепче, сильнее и храбрее ФБР-овцев, игнорируют боль от ранений, что позволяет им действовать эффективнее, и даже демонстрируют тактику боя.
* 7 уровень — '''Отряд ZEAL''' (Z Elite Assault Legion). [[Элитная армия]] Министерства внутренней безопасности США. Секретные ударные силы «последнего шанса», чьё существование бесит уполномоченного Гаррета, ведь они ему не подчиняются. Также имеют собственные отряды спец-юнитов. Выстоять против них непросто даже опытным игрокам.
* [[Частная армия|Отряды Murkywater]] заменяют всех противников в миссиях, действие которых происходят на обьектах Murkywater. Кроме того, в миссии «Точка кипения» все противники заменены на русских наёмников, а в «Проклятой полосе препятствий» — на зомби-SWAT.
* Также нередки и обычные полицейские, охранники и преступники, убивающиеся в начале миссии.

===== Особые =====

* '''[[Снайпер]]'''. Сидят на крышах, в дальних окнах и вертолётах, демаскируя себя красными целеуказателями. Наносят огромный урон, причём стреляют бронебойными - их выстрелы способны сбивать хп в обход брони. Сами же умирают от одной пули, поскольку не носят броню (но только не снайперы ZEAL — эти носят).

* '''Щитоносец'''. Прикрываются пуленепробиваемыми щитами, нередко прикрывая ими и других. Имеет две основных разновидности - SWAT (прикрывает только спереди) и ФБР (немного прикрывает с боков), все прочие являются не более чем копией последнего. Пробить щит насквозь можно только спецпатронами и взрывчаткой. При наличии соответствующего перка можно опрокинуть щитоносца плотным потоком пуль.

* '''Тазер'''. Вооружены электрошокерами, которые разряжают на близкой дистанции. Под воздействием шокера игрок корчится и расстреливает свой боезапас — обычно в самого Тазера. Если не повезло — Тазер выведет игрока из строя, если только копы не расстреляют его раньше.

* '''Медик'''. Не представляют большой опасности сами по себе (кроме режима «Серия»), но лечат других юнитов.

* '''Клокер'''. Диверсанты, специалисты по засадам и рукопашному бою. В отличие от всех остальных спец-юнитов, действуют в одиночку и не имеют привычки нарочно оповещать о своём прибытии. Лезут из вентиляций и канализаций, затем прячутся и ждут невнимательного клоуна. Клокеры могли бы представлять серьёзную опасность, если бы их гарнитура трещала потише. Главная их атака — пнуть игрока ногой с разворота или в прыжке, после чего станцевать на нём брейк-данс, а потом долго избивать его ногами и дубинкой, произнося всякие обидные вещи.

* '''Бульдозер'''. Юниты в тяжёлой броне и с тяжёлым оружием, [[Реактивный громила|хотя это не мешает им бегать и прыгать]]. Увидев врага, Дозеры начинают быстро сокращать дистанцию, стараясь зажать грабителей в угол. Дозеры имеют наибольшее количество разновидностей. Если зелёные Гриндозеры ещё относительно просты из-за низкой скорострельности своих дробовиков, то Блэкдозеры с "Сайгами" и GenSec'овские Скуллдозеры с пулемётами могут вынести всю команду за считанные секунды, а Дозеры с аптечками и миниганами нагоняют страх даже на матёрых грабителей.

* '''Турель'''. Скорострельный пулемёт, установленный на броневиках и вертолётах. Для уничтожения турели обычно расходуется весь боезапас, хотя и его порой мало, так что игрокам проще избегать её огня. Турели полностью автоматизированы, и с помощью генератора помех ненадолго превращаются в союзников.

* '''Капитан Уинтерс'''. Отряд элитных щитоносцев GenSec. Их щиты закрывают сверху и с боков, оставляя неприкрытым только тыл. Прибывая на поле боя, отряд Уинтерса строится в каре и усиливает всех противников, а также прекращает все переговоры, запуская бесконечный штурм.

== Персонажи ==

===== Банда PAYDAY =====

Каноническими персонажами являются лишь первые пятеро — Даллас, Чейнс, Вульф, Хокстон и Хьюстон (впрочем, каноничность Хьюстона некоторые поклонники оспаривают). Классы персонажей и деревья навыков связаны именно с ними: Даллас — манипулятор, Чейнс — штурмовик, Вульф — техник, Хьюстон — призрак, Хокстон — беглец. Все прочие добавлены в игру по разным причинам, и хорошо если эта причина вообще имеет хоть какой-то обоснуй. Боди, Джимми и Уик добавлены в целях рекламы фильмов, а Дюк и Сангрес появились усилиями сообщества в ходе конкурса «придумай нового грабителя».

* '''Даллас''' — Нэйтан Стилл, 44 года, американец. Роль — Капо (ориг. Crew Chief). Носит клоунскую маску с американским флагом, ставшую символом игры. Главарь банды PAYDAY. В молодости был обычным чикагским уголовником, пока не попробовал шутки ради стравить мафиозные семьи, всех против всех. Шутка удалась — горы трупов со всех сторон, Даллас десять лет в бегах. Когда прятаться надоело, он решил собрать команду грабителей.

* '''Чейнс''' — имя неизвестно. 37 лет, афроамериканец (Короче, негр). Роль — Силовик (ориг. Muscle). Трудный ребёнок из приёмной семьи. Настолько задолбал приёмных родителей, что его выгнали в морскую пехоту. Солдатом он стал выдающимся, но и из морской пехоты его выгнали — командиров он тоже быстро задолбал, так что служил он хоть и хорошо, но недолго. В итоге подался в наёмники, [[Из силовиков в бандиты|где и познакомился с криминальным миром]].

* '''Вульф''' — имя неизвестно. 34 года, швед. Роль — Оружейник (ориг. Armorer). До 32-х лет был законопослушным гражданином Швеции, пока не грянул экономический кризис. Его фирма обанкротилась, жена ушла вместе с детьми, а сам он стал бездомным. Итогом стал нервный срыв, в результате которого Вульф стал вести себя как преступники из фильмов, которые он всегда любил. [[Любитель взрывчатки|Обожает взрывчатку]] и ненавидит дрели. В веб-сериале, помимо своей красно-белой маски, носит блондинистый парик, чтобы не опознали по лысине.
{{Video|UEYvQlj6EEY|Побег Хокстона}}
* '''Хокстон''' — Джеймс Хоксворт, 32 года, англичанин. Роль — Аферист (ориг. Crook). С малых лет любил встревать в неприятности, и в возрасте 19 лет совершил своё первое ограбление. С тех пор грабил всё, что грабится, и в этих приключениях встретил Кловер, которую обучил криминальным ремёслам. Через несколько лет они разделились — Кловер осталась в Великобритании, а Хокстон уехал в США, где и вступил в банду «клоунов». После событий «PAYDAY: The Heist» угодил в тюрьму, где провёл два года, пока Дантист не организовал ему побег. Люто ненавидит Хьюстона за то, что тот носил его маску и кличку, и вообще занял его место в банде.

* '''Хьюстон''' — Джон Стилл, 31 год, американец. Роль — Шпион (ориг. Rogue). Младший брат Далласа. По характеру мало чем отличается от Хокстона — тоже всегда любил лезть в неприятности и наживать врагов. Первое ограбление совершил в 24 года. После ареста Хокстона был взят в команду вместо него, получил его маску и кличку, и вполне успешно был «новым Хокстоном» вплоть до побега «старого Хокстона», где оба и встретились, возненавидев друг друга с первого взгляда. В итоге «старый Хокстон» позволил оставить «новому» маску (успел в тюрьме сделать себе другую), но не кличку, и придумал ему прозвище Хьюстон, [[Хьюстон, у нас проблемы|«потому что у него, сука, есть проблемы».]]

* '''Джон Уик''' — 46 лет, американец. Роль — [[Киллер]] (ориг. Hitman). <s>Нет, не тот</s> [[Джон Уик|Да, именно тот]]. Согласно сюжету, служил в армии вместе с Чейнсом. Однажды помог Чейнсу в одном личном деле, за что и был принят в команду. В секретной концовке говорится, что после роспуска банды Уик женился и завёл собаку, следовательно, события фильма происходят после событий игры. Не носит маску.

* '''Кловер''' — Рошелль (фамилия неизвестна), 27 лет, ирландка. Роль — Взломщик (ориг. Burglar). На заре своей криминальной карьеры познакомилась с Хокстоном, которого считала своим учителем. После ограбления оружейного склада «кинула» Хокса, украв себе всю добычу. Хокс даже подумывал её убить за это, но сразу же передумал, дескать, сам виноват, что был таким хорошим учителем. Всю партию украденного оружия Кловер продала ливийским террористам, оставив себе одну винтовку на память. Услышав об успехах PAYDAY, переезжает в США и по поручительству Хокстона присоединяется к команде перед похищением Бриллианта.

* '''Драган''' — Драгомир Зубович, 45 лет, хорват. Роль — Интервент (ориг. Infiltrator). Бывший агент Интерпола, которому больше нравится поддерживать международную преступность, нежели искоренять её. Пока его напарник, агент Кестхэй, расследовал связи Мясника с контрабандой оружия, Драган давно с ней сотрудничал и имел свою долю за сокрытие информации. Мясник убила Кестхэя во время обыска на её скотобойне, и Драган отправился в Вашингтон, чтобы укрепить сотрудничество Мясника и Бэйна.

* '''Джекет''' — имя и возраст неизвестны. Американец. Роль — [[Псих-наёмник|Социопат]]. Тот самый Джекет из [[Hotline Miami]]. А может и не тот… Сам он не может рассказать, тот он Джекет или не тот, [[Добровольно немой|потому что не умеет говорить]]. Для общения использует нарезки аудиозаписей на диктофоне, поэтому ворует все аудиокассеты, которые найдёт. Присоединился к команде перед охотой на Комиссара, так как только он сумел выбить нужную информацию из пленного мафиози. До этого информацию выбивал Вульф, но не сумел, а Джекет сразу отобрал у Вульфа звание самого отмороженного члена банды.

* '''Бонни''' — Бонни МакГи, 43 года, шотландка. Роль — Шулер (ориг. Gambler). Старая знакомая Хокстона ещё со времён его британских приключений. Сидя в тюрьме, сумела выяснить, кто сдал Хокстона, и обменяла эту информацию на место в команде. [[Отвратительный толстяк|Из-за своей внешности]] Бонни — главный обьект шуток игрового сообщества. Разработчики только подливали масла в огонь — например, Бонни была [[Чёрная вдова|«чёрной вдовой»]], убивавшей мужей ради наследства. Кто вообще мог взять ЭТО в жёны? А ещё она бухает.

* '''Сокол''' — Сергей Козак, 25 лет, русский. Роль — Нападающий (ориг. Grinder). В прошлом был нападающим в хоккейной команде STP Bombers (С.Петербург). В перерывах между матчами нападал на хранилища казино. В итоге полиция его заметила. Бэйн тоже его заметил, и завербовал для ограбления казино «Golden Grin» как специалиста по ограблению казино. Сокол для этой цели даже изобрёл самую мощную в мире дрель. А ещё Сокол считает Бонни красоткой. Нет, он не бухает.

* '''Джиро''' — 52 года, японец. Джиро — его настоящее имя. Роль — Якудза. Осиротев в 13 лет, попал в [[:w:Босодзоку|босодзоку]], а оттуда — в якудза. Правила были просты — никаких наркотиков, никаких краж и никаких непристойностей, особенно с дочерью босса. Джиро нарушил последнее правило… Йошими тоже полюбила его. Своего сына они назвали Кенто. Но долго хранить свои отношения в тайне они не смогли. Джиро подставили, предали и он отправился в тюрьму на 20 лет. После освобождения он узнал, что Йошими убита, а Кенто исчез. С UZI и катаной Джиро в одиночку уничтожил свою банду якудза. Босс якудза перед смертью признался, что Кенто сбежал в США, и если Джиро хочет его найти, он должен связаться с человеком по имени Бэйн. А ещё Джиро, видимо, ненавидит ниндзя, потому что ударом своей катаны разрубает клокеров пополам. Почти не говорит по-английски.

* '''Боди''' — имя и возраст неизвестны. Венесуэлец. Роль — Экс-Президент. Тот самый Боди из ремейка «На гребне волны». Бэйн завербовал его просто потому, что он талантливый грабитель, совершивший немало преступных подвигов. Создал банду «Экс-Президенты», но очень быстро её покинул. Из своей винтовки напрочь сносит головы тазерам.

* '''Джимми''' — возраст и фамилия неизвестны. ЮАРец. Роль — Маньяк. Тот самый Джимми из фильма [[Хардкор (фильм)|«Хардкор»]], сыгран и озвучен тем же Шарльто Копли. Обладатель уродливо-жуткой маски из [[Всемогущая изолента|строительного скотча]]. Вечно запачкан кровью и кокаином. Поначалу Слон хотел, чтобы PAYDAY работали на Акана, но вдруг эпично «случился» Джимми, фактически заставив банду работать на него. Бэйн решил, что с таким психом лучше не шутить, и согласился на сделку, приняв Джимми в команду. Но Джимми очень много нюхает, даже во время перестрелок. И он бухает.

* '''Сидни''' — Келли Кинг, 24 года, австралийка. Роль — Анархист. Девочка-панк с синим ирокезом и кошачьим голосом. Услышав о PAYDAY, сочла своим долгом бросить им вызов и вступить в их банду. Напала на «клоунов» во время одного из ограблений, утащив часть их добычи. Обалдев от такой наглости, Бэйн сразу же принял её в команду. Во время стелса не прочь рикролльнуть стражу. Обожает Вульфа.
{{Video|aoguCFnqPrw|Раст}}
* '''Раст''' — Томас Бишоп, 61 год, американец. Роль — [[Крутой байкер|Байкер]]. [[Крутой дедуля]] в исполнении Рона Перлмана. Был членом суровой и опасной банды байкеров OVERKILL MC, и на старости лет решил присоединиться к PAYDAY. А поскольку эти две банды ещё со времён «нефтяного дела» друг друга смертельно не любят, Раст по заказу Слона вырезал свою банду (нефтяное дело тоже было заказом Слона). Заслужив тем самым место в PAYDAY, Раст забирает свой верный байк и вместе с «клоунами» отправляется добивать байкеров и красть у них секретную военную технологию. [[Матом разговаривает|Разговаривает матом]].

* '''Лицо со шрамом''' — Тони «Scarface» Монтана. Возраст неизвестен. Кубинец. Роль — Вор в законе (ориг. KingPin). На этот раз точно не тот, хоть и очень похож. Во вселенной игры события фильма «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» являются подлинными (об этом сказано в файлах ФБР), так что ''тот'' Тони Монтана давно мёртв, а ''этот'' Тони Монтана — просто его большой поклонник и подражатель, присоединившийся к команде для убийства Эрнесто Созы, оскверняющего своим присутствием особняк ''того'' Тони Монтаны. У ''этого'' даже шрама на лице нет. Но в отличие от своего кумира, он не нюхает. Он бухает.

* '''Сангрес''' — Антонио Бенитес Родригес, 33 года, мексиканец. Роль — Боевик (ориг. Sicario). Бывший боец (сикарио) мексиканского картеля. Однажды ограбил свой картель и сбежал в Америку, где познакомился с Гейджем. Гейдж обеспечил ему место в команде. Сангрес обожает гавайские рубашки, да так сильно обожает, [[Бездонный гардероб|что может переодеться в новую прямо во время ограбления]]. А ещё он бухает.

* '''Дюк''' — Август Линденхерст, 50 лет, американец. Роль — [[Стоик]]. Бандит-аристократ, очень богатый, утончённый и вежливый. Настолько утончённый, что его маска скопирована со статуи Микеланджело. Настолько вежливый, что никогда не ругается. Благодаря своей любви к археологии и антиквариату, он единственный способен прочесть древние письмена Катару, за что и был принят в команду. Впрочем, он бухает. Прямо во время перестрелок бухает.

* '''Джой''' — имя неизвестно. 22 года, японка. Роль — Хакер. В отличии от сенсея Джиро, настоящего самурая, Джой — японка американского разлива, родилась в США, никогда не была в Японии и не говорит по-японски. Умелая хакерша. Судя по фразам, заядлая геймерша. [[Жестокость в видеоиграх|Видимо, именно из игр научилась обращаться с оружием и стала жестокой]]. Завербовал её Вернон Лок после исчезновения Бэйна.

* '''Итан и Хила''' — супруги Кляйн. Итану 32 года, американец. Хиле 29 лет, израильтянка. Роль — Убойный тандем (ориг. Tag Team). Первоапрельская шутка разработчиков, усилиями фанатов переставшая быть шуткой. Пара весёлых ютуберов, на которых подали в суд за то, что их юмор кого-то там оскорбил. И пошло-поехало, иск за иском, выплаты штрафов, и вот уже сам Бэйн предлагает супругам место в команде.

===== Заказчики =====

* '''Бэйн''' — глава Crime.net, и наш начальник. О Бэйне неизвестно практически ничего. Никто никогда его не видел, он работает только через посредников и подставных лиц. Однако у него огромные связи среди преступников и политиков. Во время ограблений всегда находится где-то неподалёку и хорошо знает ситуацию. Впрочем, несмотря на кажущиеся могущество и всеведение, Бэйн не застрахован от ошибок. К тому же он, похоже, не любит рисковать по-крупному — у Бэйна много контрактов, но самые интересные задания выдаёт вовсе не он. {{spoiler|Ныне - президент США.}}

* '''Гектор Моралес''' — колумбийский наркобарон, глава картеля Синалоан, воюющий с картелем Мендосы. У Гектора есть сестра Джулианна, сидящая в тюрьме — от неё Бонни и узнала, где искать «крысу», сдавшую Хокстона. ФБР накопали достаточно свидетельств против Гектора, чтобы упечь его пожизненно, и в обмен на помилование Гектор слил федералам всю информацию о Crime.net, которой владел. Именно Гектора Хокстон должен благодарить за свой «отпуск». [[Награда, достойная предателя|И Хокстон отблагодарил]]. {{spoiler| Король Катару "Писака"}}

* '''Слон''' — Джон Генри Симмонс, грязный политик, член совета Вашингтона, республиканец. По ходу сюжета с помощью «клоунов» продвигается от конгрессмена до сенатора. Народ его любит, потому что не знает о его тайных делишках, и ФБР не знает о его связях с Crime.net. Тем не менее, был арестован, но из-за нехватки улик отпущен. {{spoiler|Король Катару "Слон"}}.

* '''Влад''' — Владислав Козак, русский мафиози украинского происхождения. Однофамилец (но точно не родственник) Сокола. Ходячая [[клюква]] и самый весёлый заказчик. Влад выдаёт самые долбанутые контракты (как вам идея [[Похититель Рождества|украсть рождественскую ёлку, вместе с подарками и Сантой]]? А живых козлов, напичканных кокаином, не хотите ли?). Влад занимается любым криминалом, до какого дотянется, от простого рэкета до воровства ядерных бомб. Говорит по-английски, но ругается по-русски. А ещё у Влада есть вечно бухой шурин, о котором Влад высказывается всегда нецензурно, но в беде не бросает. Вообще он человек широкой души, даже захаживает в убежище банды, чтобы вместе побухать.

* '''Вернон Лок''' — глава спецотдела Murkywater по борьбе с киберпреступностью. Локу было поручено взломать Crime.net, и это ему удалось. Лок мог полностью уничтожить Crime.net, но поскольку наёмников интересуют только деньги, а Лок далеко не светлый паладин, он решил, [[Из силовиков в бандиты|что работать с Бэйном будет намного выгоднее]]. В итоге ему так понравилось, что стал одним из важнейших членов Crime.net, и после исчезновения Бэйна Лок фактически занял его место. Себя он называет «виртуальным бойцом, а не коммандос», хотя его физическая и боевая подготовка очень высока.
{{Video|iCaVBzfn77g|Мясник и Драган}}
* '''Мясник''' — Дениса Хорват, боснийская потомственная оружейная баронесса, одна из крупнейших акул чёрного рынка Восточной Европы. Пока Гейдж отдыхал в Японии, Бэйну был нужен надёжный поставщик оружия, и он связался с Мясником. Для укрепления связи Мясник предоставила банде свои контракты и своего человека — Драгана.
{{Video|k5EAqF3Q7pI|Дантист}}
* '''Дантист''' — известен под именем Август Хельманн, но вряд ли оно настоящее. О Дантисте почти ничего не известно. Он обладает обширными криминальными связями, но не входит в Crime.net, и свои контракты передаёт через Далласа, а не Бэйна. Впрочем, его контракты соответствуют интересам Бэйна, поэтому он не против, всё-таки именно благодаря Дантисту Хокстон сбежал из тюрьмы. {{spoiler|Главный антоганист игры и король Катару "Доктор"}}. Роль Дантиста сыграл Джанкарло Эспозито, известный по роли [[Во все тяжкие|Густаво Фринга]].
* '''Джимми''' — заказчик и одновременно играбельный персонаж. Джимми сорвал сделку Далласа и Слона с Аканом, вынудив работать на него. Бэйн решил, что такого психа лучше иметь среди друзей, а не врагов, и согласился отправить команду в Россию.
* '''Континенталь''' — раз уж есть Джон Уик, то есть и Континенталь. Вообще у них своих головорезов хватает, но кое-что им выполнить не под силу, и тогда они обращаются к PAYDAY.

===== Прочие важные персонажи =====
* '''Гейдж''' — главный [[торговец оружием]] в Crime.net, наёмный убийца, [[крутой инвалид]]. Ветеран Афганистана, именно там он получил пулю в позвоночник. Несмотря на то, что передвигается в инвалидной коляске и выглядит как бомж — очень силён, ловок и опасен. Имеет ворох оружейных DLC имени себя.

* '''Боб МакКендрик''' — близкий друг Слона, политик, кандидат в мэры Вашингтона. Благодаря PAYDAY обошёл на выборах Нэнси Шварц. Обещал народу активно бороться с преступностью, над чем смеялся весь Crime.net — он же близкий друг Слона! Каково же было удивление, когда он назначил комиссара Гаррета главой ФБР, и пригласил капитана Уинтерса — словом, сдержал предвыборное обещание, и из соратников стал врагом.

* '''Соломон Гаррет''' — новый глава ФБР, приглашённый Бобом МакКендриком. Опытный и безжалостный борец с преступностью, не стесняющийся грязных методов. Показал народу капитана Уинтерса, назначив того главой элитного подразделения GenSec. Наводит порядок железной рукой. В файлах ФБР можно прочесть его личные записи обо всём на свете. Грабители могут встретиться с ним лично в миссии «Проникновение в ФБР», но убить не смогут.

* '''Нэвилл Уинтерс''' — капитан военной полиции, ветеран боевых действий с многолетним стажем, специалист в области ведения городских боёв. По поручительству комиссара Гаррета возглавил спецотдел GenSec. Капитан Уинтерс появляется на многих миссиях в сопровождении группы элитных щитоносцев, и усиливает всех врагов на карте, а также запускает бесконечный штурм.

* '''Комиссар''' — главарь русской ОПГ, имеющий большие связи в полиции и огромное влияние на прокурора Вашингтона. Каким-то образом не позволял Дантисту договориться с прокурором о переводе Хокстона в другую тюрьму, поэтому «клоунам» предстоит с ним разобраться. Во время охоты постоянно выходит на связь с командой, не говоря ничего хорошего. Кстати, его настоящее имя — Григорий Берия.

* '''Альдстоун''' — пожилой слуга Хокстона, исполняющий обязанности дворецкого в убежище PAYDAY. Сыгран [[Монти Пайтон|Джоном Клизом]].

== Тропы и штампы ==

* [[3872 орка]] — на игроков в процессе прохождения ограблений набегают огромные орды полицейских, пытаясь помешать им выполнить поставленные задачи. 200—300 убитых копов на одного игрока за 10-20 минут миссии здесь обычное дело.
* [[Автоматическая турель]] — обычно турели стационарные и установлены на броневиках полиции, но в некоторых миссиях есть и передвижные аналоги (размещены на вертолете, например). Настоящая заноза в заднице у команды грабителей, проще пытаться избегать её огня, чем уничтожить — два раза после повреждений она чинится и в третий возвращается с огромным количеством хп, а если подойти вплотную, то еще и газ, наносящий повреждения, выбрасывает. Маленькие турели, больше похожие на классический вариант, доступны для использования игроками, но они гораздо слабее и хлипче.
* [[Бешеные псы]] — Reservoir Dogs Heist, основанная на сюжете фильма. Мистер Розовый сдал не только Кэбота.
* [[BFG]] — BFD, дрель для вскрытия казино Golden Grin. Размером с небольшой дом, для охлаждения требует тонну воды, а электричества потребляет столько, что в казино вырубается свет.
* [[В каждой руке по оружию]] — игрокам доступна целая куча парного оружия (пистолеты, ПП, даже дробовики). В трейлере «Hoxton Brakeout» Хокстон и вовсе стреляет из двух пулемётов. А в ветке навыков беглеца есть еще и дополнительные бонусы для него. Также бонусы содержит набор перков «Киллер».
* [[Видали мы вашего Х]] — капитан Уинтерс. Позиционировался как крутейший и опаснейший противник, который задаст игрокам жару… а пришёл всего лишь отряд щитоносцев, хоть и очень крепких. Гейдж и Мясник уже давно снабдили банду таким оружием, которым задают жару ему самому.
** [[Неподвижный босс]] и [[Босс со свитой]] — Уинтерс прибывает с командной щитоносцев и стоит на месте.
** [[Непобеждаемый босс]] — Уинтерс бессмертен, и если снести ему много хп, он просто уйдёт. Убить его нельзя (разве что из-за бага).
* [[Возьми себя в руки!]] — навык «Вдохновление» в ветке манипулятора позволяет поднять раненного союзника криком, а поскольку главные герои — матёрые профессиональные грабители, некоторые из которых и срок уже отмотали, то реплики подъёма переполнены всевозможными f*ck’ами и прочими вариациями «get your ass up!»
* [[Даже у зла есть стандарты]] — Бэйн категорически против убийства гражданских. Каждое убийство гражданского отрицательно влияет на результат ограбления.
** «Vlad, are you crazy? NUKES!!!». Если бы Влад сразу сказал, что в хранилище будут ядерные боеголовки, Бэйн бы сразу его послал. А так «украдите для меня кое-что». После вскрытия контейнеров с надписью «КОЕ-ЧТО» деваться было уже некуда.
** Бэйн не осмеливался самостоятельно организовать ограбление банка Беневолент и похищение Бриллианта. Эти задания выдаёт Дантист.
* [[Девушка из Нагасаки]] — мать Джиро. Его отец был американским моряком.
* [[Закадровый момент крутости]] — Вернон Лок утверждает, что он виртуальный боец, а не коммандос. По сюжету он первый раз встречается с командой в миссии «У подножия горы», в окружении убитых бойцов Murkywater.
** [[Видно было, где он шёл]] — Адский Остров. Количество людей, которых убил Бэйн, не поддаётся счёту, команде нужно в буквальном смысле идти по трупам. На наших глазах Бэйн убивает только одного человека — {{spoiler|Кенто, давно потерянного сына Джиро.|/}}
* [[Закон злодейской смены стороны]] — навык на обращение пленного полицейского в союзника делает его значительно более живучим. [[Зигзаг]] — неулучшенный навык снижает входящий урон по такому <s>рабу</s> добровольцу лишь на 54 %, и под плотным огнём он всё равно быстро погибает. А вот улучшенный навык снижает урон на 99 % (!), что резко повышает выживаемость.
** Впрочем если обратить на свою сторону полицейского без пуленепробиваемого бронежилета он всё равно быстро склеит ласты под плотным огнём. А вот пуленепробиваемый может всю миссию сопровождать команду.
* [[Злобный клоун]] — банду PAYDAY часто называют «клоунами» из-за характерных масок.
* [[Из силовиков в бандиты]] — Чейнс, Драган и Лок.
* [[Их разыскивает милиция]] — [[субверсия]], потому что здесь это уровни сложности, а не реакция на действия игрока, тем не менее, при провале скрытного прохождения в некоторых ограблениях игрок таки получает эту самую реакцию в виде полицейского штурма. С каждым новым уровнем (который измеряется в черепах) растет видовое разнообразие, количество и мощь (урон, точность, хп) вражин.
* [[Камео]] — шведский диджей Алессо, с треком Payday, в ограблении имени себя. Озвучил сам себя.
** Итан и Хила с YouTube-канала [https://www.youtube.com/user/h3h3Productions h3h3] в роли грабителей. Озвучили сами себя.
* [[Кармический Гудини]] — все члены банды в итоге получили помилование. Ну, как получили… Украли!
* [[Кошмары]] — Хеллоуинские миссии — это ночные кошмары Вульфа.
* [[Лёгкое золото]] — [[аверсия]], золото является одним из самых тяжелых предметов в игре, тяжелее только древние артефакты, ядерные боеголовки и сейфы. Игрока сумка с золотом замедляет очень сильно, и кидает он ее совсем на небольшое расстояние.
* [[Матом разговаривает]] — мат льётся из уст грабителей, как из рога изобилия, особенно во время «громкого» прохождения. Особенно стараются Тони и Раст. Иногда и копы со спецназом выдают.
* [[Можно грабить караваны]] — несколько миссий по ограблению инкассаторских грузовиков.
* [[Не в ладах с юриспруденцией]] — функция «Файлы ФБР» содержит подробный список всех преступлений, которые вы совершили на протяжении всей игры. Однако в нем ошибочно указывается убийство медиков как «нарушение Женевской конвенции» — все медики в игре являются явно вооруженными комбатантами, поэтому они не могут пользоваться защитой Женевской конвенции. Сама команда PAYDAY состоит из наемников, поэтому Женевская конвенция неприменима к ним априори. А если бы положения Конвенции и были применимы к команде PAYDAY, то любое заявление о нарушении ей положений документа позволяет полиции и ФБР возбудить уголовное дело ввиду попытки использовать защиту Женевской конвенции для защиты вооруженных комбатантов с целью ввести противника в заблуждение, что является вероломством.
* [[Не такая уж фоновая музыка]] — «The Alesso Heist». Музыка звучит из концертного зала, и стандартным настройкам громкости не подчиняется. Когда игрок приближается к сцене, музыка становится более интенсивной. В подуровне гаража музыка становится заметно приглушенной.
* [[Некрасивых девушек не бывает]] — надо очень сильно постараться, чтобы среди всех героинь (коих к слову немного), работодателей и нпс вообще найти хотя бы пару-тройку симпатичных женщин.
* [[Неохраняемый пульт охраны]] — [[аверсия]]: если в здании есть комната охраны, то она будет в самом дальнем углу и заперта на электронный замок, и внутри как минимум один охранник. Нередки и дополнительные пульты отключения сигнализации, всегда в рандомных местах и под патрулированием.
* [[Непрямой участник]] — одно слово — Бэйн. Осуществляет всю организационную работу; по факту, бандиты лишь исполнители, которые без него давно были бы в тюрьме или могиле. Всё остальное делает всемогущий координатор. {{spoiler|Впоследствии таким становится Вернон Лок.|}}
* [[Ниндзя-пират-зомби-робот]] — достижение с говорящим названием «Я хилер-танк-ловкач-дамагер».
* [[Оборотни в погонах]] — Драган, хорватский полицейский, работал на обе стороны закона. После убийства своего напарника присоединяется к команде. А также Вернон Лок, чьей задачей было уничтожение Crime.net, но вместо этого он становится одним из нанимателей.
* [[Ограбление банка]] — игра в основном про ограбления, и банки занимают далеко не последнее место.
* [[Ограбление поезда]] — поезда грабят как минимум в четырех миссиях, причем в качестве основной добычи практически всегда выступают прототипы новейшего оружия. В двух миссиях товарняки грабят прямо на станциях, еще в одной пускают состав под откос, и наконец, возможность ограбить поезд на полном ходу — пилот вертолета, который доставляет банду на дело, даже радостно замечает, что он как будто в вестерн попал.
* [[Панургова полиция]] — полицейские ведут себя примерно как зомби в Left 4 Dead, если бы тех вооружили автоматами. Отборные спецназовцы при поддержке бронемашин, бронелюдей и каратистов не могут совладать с четырьмя грабителями в костюмах-двойках и бесславно гибнут сотнями, видимо, пытаясь похоронить преступность под горами своих трупов. О безопасности гражданских не заботится никто, кроме разве что самих грабителей, никто и не пытается вывести из строя фургон, в который грабители кидают сумки с деньгами, или сбить вертолет, сбрасывающий им аппаратуру, и вообще правоохранительные органы предпочитают гадить грабителям по мелочам — утащить и перепрятать награбленное, выдернуть компьютер или дрель из розетки, разве что в дверь не звонят и не убегают.
** В Payday: The Web-Series ситуация ещё хуже, ведь это уже не игра, а сериал и SWAT с поголовным синдромом штурмовика и холостыми патронами вызывают гомерический хохот.
* [[Первым бей медика]]. Особенно в режиме «Серия».
* [[Полуслепые стражники]] — если скрытность персонажа равна всего 3 единицам, можно проскочить в 3 метрах перед охранником по освещенной местности. Как ни странно, субверсия: у этих же охранников глаза на затылке, и если вы бесшумно подойдете к ним сзади (даже не вплотную!) — они вас обнаружат через пару секунд. Кроме того, охрана способна разоблачить клоуна, который еще не надел маску, если очень долго быть у них на глазах, либо подойдя вплотную.
* [[Поощрение за стелс]] — за стелс-прохождение игрок получает дополнительный бонус к опыту на следующую миссию. А в некоторых миссиях можно получить большой денежный бонус за тихое прохождение.
* [[Похититель Рождества]] — Влад. Все рождественские миссии выдаёт именно он. Иногда у Влада воруют рождественский снег (чистый колумбийский, высший сорт), иногда Влад ворует ёлку с подарками.
* [[Похороны под дождём]] — концовка игры. {{spoiler|Похороны Бэйна. Команда бросает свои маски в его могилу.|/}}
* [[Преступная корпорация]] — Crime.net. А впрочем, чем Murkywater лучше? Само их название отсылает к поговорке «ловить рыбу в мутной воде», то есть извлекать выгоду из чужих бед. В «Теневом Рейде» выясняется, что «мурки» живут засчёт военных грабежей по всему миру: на их складе лежит золото Саддама, статуи Вавилона и доспехи Нобунаги. К тому же Murkywater сотрудничает с бандой байкеров OvK MC, занимаясь перевозкой кокаина через туннель под мексиканской границей. И это ещё об артефактах Катару не сказано.
* [[Проклятое золото]] — здесь не золото, а Бриллиант. Именно так, с большой буквы (ориг. The Diamond). По легенде, им в разное время владели Чингисхан, Мария-Антуанетта и Адольф Гитлер. Все они кончили плохо. Теперь Бриллиант похищает банда PAYDAY. {{Spoiler|Бэйн мёртв, банда распущена}}
** {{Spoiler| [https://youtu.be/YvGBrcxMb64 Или нет?] }}
* [[Прямая линия с врагом]] — Комиссар. Главная цель налёта на его мотель — вывести Комиссара на прямую линию и отследить звонок.
* [[Клюква]] — Влад.
* [[Развесистая сакура]] — Джиро.
* [[Реактивный громила]] — Бульдозеры. Поначалу были [[Мамонт-танк|Мамонт-Танками]] — шагали медленно и грозно, немножечко постреливая. Но когда игроки обзавелись крупнокалиберными винтовками, бронебойными патронами и гранатомётами, Бульдозеры научились бегать и даже лазить по стенам в своей тяжеленной броне.
* [[Связали и заткнули]] — заложников лучше вязать стяжками. Тогда они будут спокойно лежать на полу и не попытаются сбежать или нажать кнопку тревоги.
* [[Снайперский пистолет]] — с помощью определённых модификаций оружия и комбинаций умений можно практически любой пистолет сделать идеально точным, большинству — максимально снизить отдачу, а на некоторые даже поставить оптический прицел. [[Педаль в пол|А снайперский дробовик не хотите ли?]]
* [[Стелс бьёт экшн]] — стелс-прохождение требует применение тактики, наличие опыта и умения, однако на высоких уровнях сложности бесшумное прохождение крайне проще открытой мясорубки с копами, даже с использованием РПГ-7, тяжелой брони и пулеметов с сошками. В некоторых миссиях внезапно [[аверсия]] — скрытное прохождение настолько долгое, трудное и замороченное, что проще плюнуть и пройти со стрельбой. Особенно для игроков, которые не освоили стелс на отлично.
* [[Стена щитов и лес пик]] — эту тактику используют щитоносцы ФБР, GenSec и ZEAL, и особенно капитан Уинтерс. Да вот только вместо леса пик здесь фонтан пуль.
* [[Тактическая смерть]] — если мало здоровья, то можно дать клокеру уронить себя на землю. Жизнь в таком случае не потратится, а после того, как вас поднимет товарищ, здоровье частично восстановится.
* [[Уничтожение денег]] — одно из заданий Гектора Моралеса заключается в том, чтобы вскрыть банк, где хранятся наличные деньги наркокартеля Мендосы, и сжечь все.
* [[Хлипкие верёвки, слабые замки]] — используемые грабителями строительные стяжки не только невероятно прочны, но и, похоже, подавляют волю связанных ими заложников. Если оставить запуганного гражданского без присмотра, то вскоре он наберётся смелости и попытается убежать или позвонить копам. Но стоит связать руки за спиной этими чудо-стяжками, как он тут же позабудет о любом сопротивлении. Оставит попытки убежать (хотя ноги свободны) или позвать на помощь (хотя кляпа тоже нет) и будет покорно лежать и ждать, пока его освободят полицейские или обменяют на арестованного товарища бандиты, ну или покорно плестись туда, куда позовут грабители.
** Впрочем, полицейские наручники действуют на членов банды PAYDAY точно так же. Закованный в них бандит будет покорно сидеть и ждать пока его либо спасут друзья, либо уведут под арест враги.
** С замками здесь тоже всё в порядке. Слабые, взламываемые вручную, встречаются на окнах или каких-нибудь не очень важных дверях. А вот сейфы или двери хранилищ заперты довольно надёжно. Их приходится долго сверлить дрелями, или термобурами, а иногда применять и более серьёзные агрегаты. Да и вообще вся игра построена на последовательном воплощении в жизнь многоступенчатых планов обхода сложных и надёжных охранных систем или силового прорыва сквозь них.
* [[Штаб-квартира игрока]] — изначально игроку было доступно убежище под прачечной, в которой тот мог испытывать оружие, любоваться своими масками/модифицированным оружием на стене, гордиться кол-вом награбленной наличности или же просто начать играть вернувшись в главное меню. После крупного ивента в 2016 году было заменено на <s>бомжатник средней руки</s> двухэтажный дом с огромным подвалом, комнатой для каждого игрового персонажа, кастомизацией всего и вся за внутриигровую валюту, игрушками за достижения и постоянными рейдами полиции.

{{Nav/Шутеры}}

Юрий Нестеренко

2024-12-26T19:55:45Z

Red dawn:

{{Q|Романы: 
Человек презирал людей. 
Человек убивал людей. 
Человек поселился на необитаемом острове. 

Рассказы: 
Человек строил планы. 
Человек умер. 
|Краткое содержание творчества Нестеренко}}
'''Нестеренко Юрий Леонидович''' (он же Джордж Юрий Райт (до февраля 2018 псевдоним, после — официальное имя), со времён Фидонета известен как Естереко<ref>В стандартах сети Фидонет кириллическая буква «Н» определялась как управляющий символ, поэтому при стандарных настройках программ не выводилась. Если еопытый пользователь е озаботился плясками с бубом, о видел текст примеро в таком виде. Фамилия героя статьи, как етрудо догадаться, превращалась в итригующее «естереко».</ref>) — русско-американский писатель-фантаст в жанрах [[Научная фантастика|НФ]], [[Ужасы|хоррора]] и [[фэнтези]] (а также поэт и публицист). Родился в 1972 г., писать начал с 1987 года. В 2010 году попросил политическое убежище в США, в 2011 году получил его, в феврале 2018 получил американское гражданство.

В большинстве произведений Нестеренко (по крайней мере, крупных) присутствуют идеи мизантропии и антисексуализма; также автор известен как радикальный антикоммунист и [[Смердяков|русофоб]] (и сам называет себя так), хотя это больше проявляется в его публицистике и поэзии, чем в прозе. Придерживается радикальных взглядов и по другим вопросам ([[воинствующий атеист]], сторонник абортов и смертной казни, [[чайлдфри]], гомофоб и одновременно враг традиционных семейных ценностей, ибо [[любви нет места|отрицает любовь как таковую]], ненавистник [[Политкорректность|политкорректности]] и любых этических ограничений на [[неэтичный учёный|развитие науки]], требует запрета наркотиков, включая [[Полный абстинент|алкоголь]] и табак, и т. д.) Таким образом, Нестеренко умудрился наступить на хвост сторонникам практически всех идеологий — для левых он «фашист», для правых «либераст», для центристов «радикал-отморозок» — и, судя по всему, гордится этим. После эмиграции прекратил публиковаться в России, видимо, по политическим мотивам, поэтому его свежие произведения доступны только в интернете.

В конце 1990-х — начале 2000-х был известен как автор компьютерного юмора («Проект Genesis», «Если бы программисты строили дома» и т. д.)

== Тропы в произведениях ==
* [[Плохие люди]] вместе с [[Человек — это звучит жутко]] — едва ли не главная идея большинства произведений, а в особенности «Приговора».
* [[Секс — это плохо]] — практически кодификатор. Нестеренко искренне считает, что секс (и любовь, основанная на половом влечении) — это мерзость, недостойная разумного существа, и постоянно продвигает эту идею, причем не только там, где это требуется по сюжету. Например, в «Самой длинной ночи в году» собеседник протагониста в его внутреннем диалоге предстаёт более решительным и находчивым, но ненавидящим половые отношения. Впрочем, хотя протагонисты Нестеренко почти всегда антисексуалы, длинными лекциями на эту тему они обычно не заморачиваются — чаще всего речь идет о нескольких репликах на большой роман и не более.
* [[Секс не нужен]] — если положительные персонажи не ненавидят секс, то они [[асексуал]]ы (включая целые цивилизации таковых). Если они не асексуалы, то, как правило, они умирают от [[Несовместимая с жизнью похоть|несовместимой с жизнью похоти]] пополам со [[Смерть от кармы|смертью от кармы]].
* [[Герой-прагматик]], [[умник]], [[Резонёр|резонер]] (ну и [[асексуал]] и [[полный абстинент]], конечно же) — типичный протагонист Нестеренко. Понятно, что при этом он обычно [[антигерой]], а то и [[изгой]]. А если он к тому же не мужского пола, то это еще и [[бой-девка]] или [[бой-баба]]. Не исключено также, что у него/нее было [[Тяжелое детство|трудное детство]].
* [[Боди-хоррор]], [[пыточный хоррор]], [[чернуха]], [[участь хуже смерти]] — постоянно, особенно, собственно, в хорроре и произведениях о войне (см. следующий пункт).
* [[Война — это кошмар]]. Любая — средневековая, современная или футуристическая. Мир, впрочем, [[мир-помойка|тоже]].
* [[Натурализм]] в описании всех человеческих мерзостей.
* [[Несчастливый конец]] — называет себя «специалистом по unhappy end’у». Рассказы и повести — почти все, у романов чаще [[плохой хороший конец]]. Нередко сочетается с [[Конец-переворот|концом-переворотом]].
* [[В общем, все умерли]] и [[Убей их всех]], особенно в варианте [[Убить всех человеков]] (при этом нечеловеческие персонажи могут выжить).
* [[Гулаги и рабы]] вместе с [[Чекистско-бандитский мордор|чекистско-бандитский Мордор]] — является автором множества антисоветских и русофобских<ref>Хотя автор действительно причисляет себя и к антисоветчикам, и к русофобам, следует понимать, что это радикально одно и то же.</ref> стихов, самым, пожалуй, известным из которых является «[http://yun.complife.info/verses/nostalgi.htm Держава]». Этот стих можно было бы толковать и в отрыве от политики, как будто он про вред всякой ностальгии, которая заставляет людей забывать самое важное. Но автор сам указал в примечании, что стихотворение написано именно как антисоветское.
** Можно толковать иначе: речь о том, что тщательным подбором фактов легко ввести человека в заблуждение.
** Другой вариант трактовки — «[[светлое советское прошлое]]» было при любом режиме, и даже чем тоталитарнее сам режим, тем больше склонность его идеализировать, потому что меньше критики и неоднозначностей было.
** [[Басня понята неправильно]] — судя по примечанию самого Нестеренко, некоторые трактуют стихотворение «Держава» как прославление нацизма. Ну и да, оно нравится [[Красно-коричневая сволочь|красно-коричневым]], на что автор явно не рассчитывал.
** В прозе данная тема заметнее всего выражена в романах «[[Чёрная топь]]» и «[[Комбинат (роман)|Комбинат]]».
* [[Навозные века]] — почти все произведения со средневековым сеттингом. Разве что «Время меча» тянет на [[Нет мира под оливами|более мягкий вариант]].
* [[Наука — это круто]] вместе с [[Наука — хорошо, а религия — плохо]] — собственно идеология Нестеренко состоит в том, что разум — это высшая ценность, и все, что ему служит, наука и прогресс — благо, а все, что ему мешает, все эти ваши любовные и прочие чувства, религиозные и политические предрассудки, этика и прочее человеческое, хоть сколько-нибудь человеческое — зло, и люди именно потому плохие (через что в итоге страдают они сами и все, кто попадется им под руку), что не желают быть разумными и руководствоваться только разумом и ничем иным. Единственный выход Нестеренко видит в трангсгуманизме с переходом на [[Пост-человек|постчеловеческий]] уровень («Дневник мальчика», «Крылья»). Короче говоря, «сынок, у нас дома уже есть [[Гарри Поттер и методы рационального мышления|Иудковский]]».
* [[Нечеловеческая психология]] — как прямое следствие предыдущего пункта и [[Бездушный разум]] в качестве её идеала (впрочем, с фитильком — эмоции не отрицаются полностью, просто они должны идти от разума, а не вопреки ему: «Нет более высокой и чистой радости, нежели найти решение сложной интеллектуальной задачи»).
* [[Киборг]] — в будущем ими становятся все. Как минимум, обзаводятся нанороботами, ремонтирующими организм, и прямым интерфейсом мозг-компьютер. Если, конечно, [[плохие люди]] не [[Конец света, как мы его знаем|погубят цивилизацию]] раньше.
* [[Бессмертие]] все у тех же пост-людей.
* [[Цель оправдывает средства]] — а тех, кто пытается встать на пути у науки и прогресса… [[окончательное решение|ну, вы поняли]].
* [[Эпигонство]] — ранний рассказ «Ошибка Риллена Ли» и сюжетом, и [[обрамление]]м ''подозрительно напоминает'' рассказ Владимира Михановского «Беглецы», только [[темнее и острее]] и про людей.
* [[Ряженые под фэнтези]] — вследствие произвола издательства «Эксмо» научно-фантастический роман «Крылья» был издан в фэнтезийной серии. Хотя с фэнтези его роднит только средневековый сеттинг планеты, где происходит действие.
** А вот рассказ «Принесенные в жертву» — это троп в чистом виде.

== Библиография ==
* «Чёрная нежить»: роман-хоррор — М.: Эксмо-Пресс, 2002. — ISBN 5-04-009307-1. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «[[Чёрная топь]]».
* «Время меча»: [[фэнтези]]-роман. — М.: АРМАДА: «Издательство Альфа-книга», 2002. — ISBN 5-93556-207-3.
* «Комитет по встрече»: сборник научной фантастики. — М.: АСТ, 2003. — ISBN 5-17-015484-4.
* «[[Крылья (роман)|Крылья]]»: [[планетарный романс]] — М.: Эксмо, 2004. — ISBN 5-699-07409-0.
* «Пилот с Границы»: Фантастический роман. — М.: Эксмо, 2006. — ISBN 5-699-15255-5. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Охота за островом (Пилот с Границы)».
* «Плющ на руинах»: [[постапокалипсис]], дилогия, состоящая из повести «Ошибка Риллена Ли» и романа «Плющ на руинах». — М.: Эксмо, 2007. — ISBN 978-5-699-22100-4.
* «Личная неприкосновенность»: Фантастический роман. — М.: Эксмо, 2009. — ISBN 978-5-699-35850-2. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Самооборона».
* «Объяснение»: Стихи 1987—2010. — 2011. — ISBN 978-1-257-82612-4.
* «Вторжение» (сборник рассказов). — Иерусалим: «Млечный Путь», 2011. — ISBN 978—965-7546-07-9.
* «[[Приговор (Ю. Нестеренко)|Приговор]]»: квазиисторический роман. — Дюссельдорф: Za-Za Verlag, 2015. — ISBN 978-1-326-24476-7.
* «Я не вернусь»: Стихи 2010—2018. — 2018. — ISBN 978-1-986603-37-9.
* «Рукопись, не найденная никогда»: Поэма. — 2018. — ISBN 978-1-986740-30-2. Представляет собой [[дневник катастрофы]], изданный в виде тетради в клетку с записями от руки.

=== Сетевые ===
* «[[Юбер аллес]]» (в соавторстве с Михаилом Харитоновым): [[альтернативная история|альтернативно-исторический]] роман. — 2010
* «[[Комбинат (роман)|Комбинат]]»: роман. — 2014
* «Лекарство от любви»: фэнтези-роман. — 2015
* «Игрушка»: роман-хоррор. — 2016
* «Джессика»: роман-хоррор. — 2017

=== Запрещённые ===
* Стихотворение «Русским оккупантам», которое начинается со слов: «Как вы будете драпать, суки!…», заканчивается словами: «А в бомжи или в грузы 200 — Это, суки, как повезет.», внесено в [https://minjust.gov.ru/ru/extremist-materials/?id=10287 федеральный список экстремистских материалов] решением Сыктывкарского городского суда Республики Коми от 02.08.2023 г. Так что о нём мы на уютненьком посмотрелье нигде, кроме этой статьи, не пишем.

== [[Компьютерные игры]] ==
Помимо литературы, Нестеренко участвовал в создании нескольких игр. В частности, является создателем жанра «симулятор компьютерщика» (игра «FIDO»), соавтором сценариев пародийного квеста «Иван Ложкин: Цена свободы» и «[[Космические Рейнджеры|Космических рейнджеров]]» (первых и вторых), автором браузерного хоррор-квеста «[https://drive.google.com/open?id=0B6nxHu6UQ7PgTUZiNUtTQ0dTd3c День Валентина]».

== Ссылки ==
* [http://yun.complife.info/1st.htm Личный сайт].
* [https://yury-nesterenko.livejournal.com Блог]
* [https://yury-nesterenko.dreamwidth.org Зеркало блога]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Персоналии}}
{{Nav/Российское искусство}}

Первый отряд

2024-12-21T18:54:30Z

Red dawn:

{{Info/Anime
|series_name = Первый Отряд
|image = [[Файл:First Squad.jpeg|thumb|centre]]
|genre = <ul><li>военное [[фэнтези]]</li></ul>
|studio = Studio 4°C (Япония), Molot Entertainment (Канада)
|director = Ёсихару Асино
|year = 2009 г.
|eplength = 57 минут
}}

'''Первый отряд''' (полное название «Первый отряд. Момент истины», английское — First Squad) — российско-канадско-японский анимационный полнометражный фильм, вышедший в 2009 году по сценарию Михаила Шприца и Алексея Климова. Выполнен в жанре фэнтези на тему [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] и создан по мотивам аниме-клипа на одноимённую композицию Лигалайза (клип был выпущен в канун 9 мая 2005 года). Также существуют манга-адаптация (выполнена художником Энки Сугихарой, издана в России Истари комикс) и роман-продолжение Анны Старобинец «Первый отряд: истина». Согласно заверениям создателей, планировалась тетралогия (в частности, вторая серия в стиле хоррор), но, к сожалению или к счастью, [[Третий том «Мёртвых душ»|планы так и остались планами]].

== Сюжет ==
1942 год, в самом разгаре Великая Отечественная война. Параллельно с боевыми действиями между регулярными армиями ведётся тайная война между двумя секретными оккультными службами: [[Нацистский оккультизм|немецким отделом Аненербе]] и [[Советская магия|Шестым отделом советской военной разведки]]. В ближайшее время должен состояться т. н. «момент истины», во время которого границы между мирами живых и мёртвых стираются, а действия одного человека могут перевернуть в корне ход сражения, а то и всей войны. Маги Аненербе заручаются поддержкой духа великого магистра Ордена Меча, крестоносца барона Гвидо фон Вольфа, павшего ровно 700 лет назад в ходе Ледового побоища. Тот вместе со своими рыцарями-демонами должен в «момент истины» убить человека, который поднимет советских солдат в контратаку. Чтобы помешать врагу, советская разведка подключает к операции четырнадцатилетнюю разведчицу-[[Ясновидение|ясновидящую]] Надю, которая, в свою очередь, должна вызвать с того света своих погибших друзей — пионеров-героев, ритуально казнённых нацистами в самом начале войны...

== Что здесь есть ==
{{video|lwfB6yBqHuA|align=right|Клип Лигалайза}}
* [[Аварийное приветствие]] — [[с прикрученным фитильком]], т. к. перед столкновением парочка всё-таки обменялась парой фраз. Конкретно: первая встреча Нади и Лёни, когда тот обчищал яблоню в её саду.
* [[Аллюзия]] — прототипами главгероини и её товарищей послужили реально существовавшие пионеры-герои: Надя Богданова, Лёня Голиков, Зина Портнова, Марат Казей и Валя Котик. Однако сходство ограничивается только именами (в реальности ребята даже знакомы друг с другом не были). А ещё тем фактом, что из всех вышеназванных пионеров именно Надя Богданова была единственной, кто не погиб на войне (хотя и лишь чудом выжила после зверских пыток).
* [[Бой-девка]] — собственно, Надя. Хотя в загробном мире ей и пришлось побывать в роли [[Дева в беде|девы в беде]].
* [[Визит на тот свет]] — с помощью специального аппарата главгероиню вводят в состояние контролируемой комы, чтобы она попала в загробный мир. Забавный момент — при первой встрече Лёня ворчит: «Ты всё-таки умерла? Я же предупреждал…»
* [[Выходец с того света]] — и зомби-крестоносцы, и четыре мёртвых пионера. Правда, живые они лишь до тех пор, пока длится остановка времени в мире живых (собственно, сам «момент истины»). После чего благополучно возвращаются «домой», а повторно убитые [[Испаряющиеся трупы|сгорают]].
* [[Дети-солдаты]] — первый вариант (ибо пионеры-герои) и немножечко третий (всё-таки готовили их в специальной школе-интернате).
* [[Дом на дереве]] — такой в прошлом построили Надя с друзьями. И именно туда во время нападения фашистов Лёня спрятал Надю и тем самым спас от расправы.
* [[Зловещие близнецы]]/[[Зловещие сестрицы]] — эсэсовские шпионки-близняшки Эльза и Грета, устроившие охоту на главную героиню.
* [[Католики плохие]] — повторяется параллель между крестоносцами и нацистами, проведённая ещё эйзенштейновским [[Александр Невский|«Александром Невским»]].
* [[Кармический Гудини]] — {{spoiler|барон фон Вольф благополучно сбежал обратно в мир мёртвых. Вместо него герои завалили переодетого воина.}}
* [[Квинтет]] — Лёня (Лидер и [[снайпер]]), Марат ([[Силач]]), Валя ([[Крутой шкет]]), Зина ([[Бой-девка]]), Надя ([[Сердце группы]]).
* [[Клиффхэнгер]] — {{Spoiler|1) Злодей выжил. 2) Намеки на родителей главной героини. Не пригодилось.}}
* [[Крутой дедуля]] — [[Православие — это круто|православный]] монах-отшельник задал немецким шпионкам трёпку не хуже шаолиньского. В итоге был сражён пулей, {{spoiler|но спасся благодаря [[Карманный защитник|книге под рясой]]}}.
* [[Ледяной блондин]] — Лёня. Стойкий и ответственный, но при этом не чужд романтики.
* [[Музыкальный триппер]] — заглавная тема [https://www.youtube.com/watch?v=KPTR-lMVzcM «Valor»].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — прическа Зины напоминает [[Parasite Eve|Еву]].
* [[Не в ладах с историей]] — в воспоминаниях Нади можно увидеть фонтан «Дружба Народов» и другие значимые сооружения, построенные уже после Великой Отечественной войны.
** Из той же оперы — Министерство пространства и времени из галлюцинаций Нади. Какое министерство, если в 1940-х были наркоматы?
*** Обосновано тем, что всё это — не более чем галлюцинации. А поскольку Надя у нас ясновидящая, в её глюки вполне могут просочиться и определённые элементы из будущего.
** А вот отсутствие даже намёка на маскировку Красной Площади в январе 1942-го — вот это уже да.
* [[Обречённая любовь]] — отгадайте, кто.
* [[Отомщено временем]] — если в момент своего выхода мультфильм был воспринят в основном негативно, и многие (в частности, [[Дмитрий Пучков]]) считали его глумлением над историей и подвигом реальных героев, то сейчас он воспринимается заметно теплее. Современное произведение про Великую Отечественную? Без [[Клюква|клюквы]], [[Гулаги и рабы|гулагов с заградотрядами]] [[Кино и немцы|и прочего]]? Дайте две!
* [[Печальный символ]] — розовый мишка-брелок, которого Лёня выиграл в тире и подарил Наде.
* [[Плохой хороший конец]] — зомби-крестоносцы потерпели поражение и ход войны всё-таки переломлен в пользу СССР. Но {{spoiler|фон Вольф}} уцелел, немецкие шпионки тоже живы, а до окончательной победы надо ждать ещё три мучительных года. Плюс, героиня, лишь ненадолго воссоединившись с погибшими друзьями и возлюбленным, снова потеряла их.
* [[Приключения в Комаляндии]] — дважды. В первый раз Надя теряет сознание из-за контузии и видит воспоминания о прошлом, в конце которых дух Лёни через фотографию на своей могиле требует от девочки немедленно очнуться. Во второй раз было целенаправленное погружение главгероини во временную кому.
* [[Псевдодокументалистика]] — в режиссёрской версии аниме действие перемешивается с псевдодокументальными вставками, в которых якобы очевидцы событий, психологи и врачи комментируют происходящее.
* [[Распутинская живучесть]]/[[Сильнее, чем кажется]] — Надя. Просто Надя. Считаем: Пережила взрыв авиабомбы в непосредственной близости без каких-либо последствий для здоровья кроме лёгкой контузии и потери памяти. Незадолго после этого, слегка отоспавшись, преодолела путь с фронта в Москву (не менее 100 километров!), причём большую часть — пешком, по морозу и нараспашку. Негативных последствий для здоровья — опять же никаких, кроме кратковременного обморока. Пережила покушение и ушла от профессиональных диверсантов. Два раза. В конце концов, во время битвы в Момент Истины без каких-либо усилий остановила удар рыцаря, который был больше неё раза в два. И всё это — после двух дней практически непрерывной беготни! Словом, не пионерка, а [[Warhammer 40,000|космодесантник]].
* [[Темнее и острее]] — в какой-то степени роман Анны Старобинец «Первый отряд: истина», вольное продолжение аниме-фильма. В частности, из него следует, что и Надя, и её товарищи на самом деле [[Гулаги и рабы|дети репрессированных]].
** Оно же — [[Вопиющий неканон]], причём вопиющий настолько, что [[Разрыв канвы|был вычеркнут из канона самими же авторами оригинального аниме]], которым категорически не понравилось резкое смещение фокуса в сторону гулагов и рабов, а в особенности — начисто перевранные биографии (Вплоть до перепутанных мест рождения) главных героев. Это не считая такой "мелочи", что [https://img-ng.rl0.ru/afisha/1616x1114q65i/s3.afisha.ru/mediastorage/8c/e5/8ce551980d064b0db00c2437d6c5.jpg в оригинале дочерью репрессированных была только Зина].
* [[Топливо ночного кошмара]] — во время фронтового концерта главгероиня с завязанными глазами демонстрирует свой дар ясновидения. Один из солдат осторожно спрашивает, сколько ему осталось жить. Надя снимает повязку, чтобы увидеть ответ, и…
** [[Ужас у холодильника]] — если Надя видит тех, кому суждено очень скоро умереть, в виде искалеченных трупов… как же тогда выглядел Лёня во время их последней (прижизненной) встречи?
* [[Трагическая дружба]] — в наличии.
* [[Маленькая мёртвая девочка]] — [[инверсия]] в случае с Надей — она как раз оказалась единственной из своего отряда, кто не отправился на тот свет. Впрочем, её внешний вид вполне подходит под троп, да и паранормальщины вокруг девочки творится немало.
** [[Бледный, как смерть]] и [[Синие, как лёд, глаза]] — да, речь именно об этом
* [[Ходячий макгаффин]] — {{spoiler|капитан гвардии Александр Немов, [[Последний выживший|единственный]] из своего подразделения, кто в начале фильма пережил налёт вражеской авиации.}}

{{Nav/Мультфильмы для взрослых}}
{{Nav/Фэнтези-мультфильмы}}
{{Nav/Хоррор-мультфильмы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Мультфильмы по алфавиту]]

Первый отряд

2024-12-21T18:53:17Z

Red dawn:

{{Info/Anime
|series_name = Первый Отряд
|image = [[Файл:First Squad.jpeg|thumb|centre]]
|genre = <ul><li>военное [[фэнтези]]</li></ul>
|studio = Studio 4°C (Япония), Molot Entertainment (Канада)
|director = Ёсихару Асино
|year = 2009 г.
|eplength = 57 минут
}}

'''Первый отряд''' (полное название «Первый отряд. Момент истины», английское — First Squad) — российско-канадско-японский анимационный полнометражный фильм, вышедший в 2009 году по сценарию Михаила Шприца и Алексея Климова. Выполнен в жанре фэнтези на тему [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] и создан по мотивам аниме-клипа на одноимённую композицию Лигалайза (клип был выпущен в канун 9 мая 2005 года). Также существуют манга-адаптация (выполнена художником Энки Сугихарой, издана в России Истари комикс) и роман-продолжение Анны Старобинец «Первый отряд: истина». Согласно заверениям создателей, планировалась тетралогия (в частности, вторая серия в стиле хоррор), но, к сожалению или к счастью, [[Третий том «Мёртвых душ»|планы так и остались планами]].

== Сюжет ==
1942 год, в самом разгаре Великая Отечественная война. Параллельно с боевыми действиями между регулярными армиями ведётся тайная война между двумя секретными оккультными службами: [[Нацистский оккультизм|немецким отделом Аненербе]] и [[Советская магия|Шестым отделом советской военной разведки]]. В ближайшее время должен состояться т. н. «момент истины», во время которого границы между мирами живых и мёртвых стираются, а действия одного человека могут перевернуть в корне ход сражения, а то и всей войны. Маги Аненербе заручаются поддержкой духа великого магистра Ордена Меча, крестоносца барона Гвидо фон Вольфа, павшего ровно 700 лет назад в ходе Ледового побоища. Тот вместе со своими рыцарями-демонами должен в «момент истины» убить человека, который поднимет советских солдат в контратаку. Чтобы помешать врагу, советская разведка подключает к операции четырнадцатилетнюю разведчицу-[[Ясновидение|ясновидящую]] Надю, которая, в свою очередь, должна вызвать с того света своих погибших друзей — пионеров-героев, ритуально казнённых нацистами в самом начале войны...

== Что здесь есть ==
{{video|lwfB6yBqHuA|align=right|Клип Лигалайза}}
* [[Аварийное приветствие]] — [[с прикрученным фитильком]], т. к. перед столкновением парочка всё-таки обменялась парой фраз. Конкретно: первая встреча Нади и Лёни, когда тот обчищал яблоню в её саду.
* [[Аллюзия]] — прототипами главгероини и её товарищей послужили реально существовавшие пионеры-герои: Надя Богданова, Лёня Голиков, Зина Портнова, Марат Казей и Валя Котик. Однако сходство ограничивается только именами (в реальности ребята даже знакомы друг с другом не были). А ещё тем фактом, что из всех вышеназванных пионеров именно Надя Богданова была единственной, кто не погиб на войне (хотя и лишь чудом выжила после зверских пыток).
* [[Бой-девка]] — собственно, Надя. Хотя в загробном мире ей и пришлось побывать в роли [[Дева в беде|девы в беде]].
* [[Визит на тот свет]] — с помощью специального аппарата главгероиню вводят в состояние контролируемой комы, чтобы она попала в загробный мир. Забавный момент — при первой встрече Лёня ворчит: «Ты всё-таки умерла? Я же предупреждал…»
* [[Выходец с того света]] — и зомби-крестоносцы, и четыре мёртвых пионера. Правда, живые они лишь до тех пор, пока длится остановка времени в мире живых (собственно, сам «момент истины»). После чего благополучно возвращаются «домой», а повторно убитые [[Испаряющиеся трупы|сгорают]].
* [[Дети-солдаты]] — первый вариант (ибо пионеры-герои) и немножечко третий (всё-таки готовили их в специальной школе-интернате).
* [[Дом на дереве]] — такой в прошлом построили Надя с друзьями. И именно туда во время нападения фашистов Лёня спрятал Надю и тем самым спас от расправы.
* [[Зловещие близнецы]]/[[Зловещие сестрицы]] — эсэсовские шпионки-близняшки Эльза и Грета, устроившие охоту на главную героиню.
* [[Католики плохие]] — повторяется параллель между крестоносцами и нацистами, проведённая ещё эйзенштейновским [[Александр Невский|«Александром Невским»]].
* [[Кармический Гудини]] — {{spoiler|барон фон Вольф благополучно сбежал обратно в мир мёртвых. Вместо него герои завалили переодетого воина.}}
* [[Квинтет]] — Лёня (Лидер и [[снайпер]]), Марат ([[Силач]]), Валя ([[Крутой шкет]]), Зина ([[Бой-девка]]), Надя ([[Сердце группы]]).
* [[Клиффхэнгер]] — {{Spoiler|1) Злодей выжил. 2) Намеки на родителей главной героини. Не пригодилось.}}
* [[Крутой дедуля]] — [[Православие — это круто|православный]] монах-отшельник задал немецким шпионкам трёпку не хуже шаолиньского. В итоге был сражён пулей, {{spoiler|но спасся благодаря [[Карманный защитник|книге под рясой]]}}.
* [[Ледяной блондин]] — Лёня. Стойкий и ответственный, но при этом не чужд романтики.
* [[Музыкальный триппер]] — заглавная тема [https://www.youtube.com/watch?v=KPTR-lMVzcM «Valor»].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — прическа Зины напоминает [[Parasite Eve|Еву]].
* [[Не в ладах с историей]] — в воспоминаниях Нади можно увидеть фонтан «Дружба Народов» и другие значимые сооружения, построенные уже после Великой Отечественной войны.
** Из той же оперы — Министерство пространства и времени из галлюцинаций Нади. Какое министерство, если в 1940-х были наркоматы?
*** Обосновано тем, что всё это — не более чем галлюцинации. А поскольку Надя у нас ясновидящая, в её глюки вполне могут просочиться и определённые элементы из будущего.
** А вот отсутствие даже намёка на маскировку Красной Площади в январе 1942-го — вот это уже да.
* [[Обречённая любовь]] — отгадайте, кто.
* [[Отомщено временем]] — если в момент своего выхода мультфильм был воспринят в основном негативно, и многие (в частности, [[Дмитрий Пучков]]) считали его глумлением над историей и подвигом реальных героев, то сейчас он воспринимается заметно теплее. Современное произведение про Великую Отечественную? Без [[Клюква|клюквы]], [[Гулаги и рабы|гулагов с заградотрядами]] [[Кино и немцы|и прочего]]? Дайте две!
* [[Печальный символ]] — розовый мишка-брелок, которого Лёня выиграл в тире и подарил Наде.
* [[Плохой хороший конец]] — зомби-крестоносцы потерпели поражение и ход войны всё-таки переломлен в пользу СССР. Но {{spoiler|фон Вольф}} уцелел, немецкие шпионки тоже живы, а до окончательной победы надо ждать ещё три мучительных года. Плюс, героиня, лишь ненадолго воссоединившись с погибшими друзьями и возлюбленным, снова потеряла их.
* [[Приключения в Комаляндии]] — дважды. В первый раз Надя теряет сознание из-за контузии и видит воспоминания о прошлом, в конце которых дух Лёни через фотографию на своей могиле требует от девочки немедленно очнуться. Во второй раз было целенаправленное погружение главгероини во временную кому.
* [[Псевдодокументалистика]] — в режиссёрской версии аниме действие перемешивается с псевдодокументальными вставками, в которых якобы очевидцы событий, психологи и врачи комментируют происходящее.
* [[Распутинская живучесть]]/[[Сильнее, чем кажется]] — Надя. Просто Надя. Считаем: Пережила взрыв авиабомбы в непосредственной близости без каких-либо последствий для здоровья кроме лёгкой контузии и потери памяти. Незадолго после этого, слегка отоспавшись, преодолела путь с фронта в Москву (не менее 100 километров!), причём большую часть — пешком, по морозу и нараспашку. Негативных последствий для здоровья — опять же никаких, кроме кратковременного обморока. Пережила покушение и ушла от профессиональных диверсантов. Два раза. В конце концов, во время битвы в Момент Истины без каких-либо усилий остановила удар рыцаря, который был больше неё раза в два. И всё это — после двух дней практически непрерывной беготни! Словом, не пионерка, а [[Warhammer 40,000|космодесантник]].
* [[Темнее и острее]] — в какой-то степени роман Анны Старобинец «Первый отряд: истина», вольное продолжение аниме-фильма. В частности, из него следует, что и Надя, и её товарищи на самом деле [[Гулаги и рабы|дети репрессированных]].
** Оно же — [[Вопиющий неканон]], причём вопиющий настолько, что [[Разрыв канвы|был вычеркнут из канона самими же авторами оригинального аниме]], которым категорически не понравилось резкое смещение фокуса в сторону гулагов и рабов, а в особенности — начисто перевранные биографии (Вплоть до перепутанных мест рождения) главных героев. Это не считая такой "мелочи", что [https://www.afisha.ru/movie/perviy-otryad-194950| в оригинале дочерью репрессированных была только Зина].
* [[Топливо ночного кошмара]] — во время фронтового концерта главгероиня с завязанными глазами демонстрирует свой дар ясновидения. Один из солдат осторожно спрашивает, сколько ему осталось жить. Надя снимает повязку, чтобы увидеть ответ, и…
** [[Ужас у холодильника]] — если Надя видит тех, кому суждено очень скоро умереть, в виде искалеченных трупов… как же тогда выглядел Лёня во время их последней (прижизненной) встречи?
* [[Трагическая дружба]] — в наличии.
* [[Маленькая мёртвая девочка]] — [[инверсия]] в случае с Надей — она как раз оказалась единственной из своего отряда, кто не отправился на тот свет. Впрочем, её внешний вид вполне подходит под троп, да и паранормальщины вокруг девочки творится немало.
** [[Бледный, как смерть]] и [[Синие, как лёд, глаза]] — да, речь именно об этом
* [[Ходячий макгаффин]] — {{spoiler|капитан гвардии Александр Немов, [[Последний выживший|единственный]] из своего подразделения, кто в начале фильма пережил налёт вражеской авиации.}}

{{Nav/Мультфильмы для взрослых}}
{{Nav/Фэнтези-мультфильмы}}
{{Nav/Хоррор-мультфильмы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Мультфильмы по алфавиту]]

Первый отряд

2024-12-21T18:52:53Z

Red dawn:

{{Info/Anime
|series_name = Первый Отряд
|image = [[Файл:First Squad.jpeg|thumb|centre]]
|genre = <ul><li>военное [[фэнтези]]</li></ul>
|studio = Studio 4°C (Япония), Molot Entertainment (Канада)
|director = Ёсихару Асино
|year = 2009 г.
|eplength = 57 минут
}}

'''Первый отряд''' (полное название «Первый отряд. Момент истины», английское — First Squad) — российско-канадско-японский анимационный полнометражный фильм, вышедший в 2009 году по сценарию Михаила Шприца и Алексея Климова. Выполнен в жанре фэнтези на тему [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] и создан по мотивам аниме-клипа на одноимённую композицию Лигалайза (клип был выпущен в канун 9 мая 2005 года). Также существуют манга-адаптация (выполнена художником Энки Сугихарой, издана в России Истари комикс) и роман-продолжение Анны Старобинец «Первый отряд: истина». Согласно заверениям создателей, планировалась тетралогия (в частности, вторая серия в стиле хоррор), но, к сожалению или к счастью, [[Третий том «Мёртвых душ»|планы так и остались планами]].

== Сюжет ==
1942 год, в самом разгаре Великая Отечественная война. Параллельно с боевыми действиями между регулярными армиями ведётся тайная война между двумя секретными оккультными службами: [[Нацистский оккультизм|немецким отделом Аненербе]] и [[Советская магия|Шестым отделом советской военной разведки]]. В ближайшее время должен состояться т. н. «момент истины», во время которого границы между мирами живых и мёртвых стираются, а действия одного человека могут перевернуть в корне ход сражения, а то и всей войны. Маги Аненербе заручаются поддержкой духа великого магистра Ордена Меча, крестоносца барона Гвидо фон Вольфа, павшего ровно 700 лет назад в ходе Ледового побоища. Тот вместе со своими рыцарями-демонами должен в «момент истины» убить человека, который поднимет советских солдат в контратаку. Чтобы помешать врагу, советская разведка подключает к операции четырнадцатилетнюю разведчицу-[[Ясновидение|ясновидящую]] Надю, которая, в свою очередь, должна вызвать с того света своих погибших друзей — пионеров-героев, ритуально казнённых нацистами в самом начале войны...

== Что здесь есть ==
{{video|lwfB6yBqHuA|align=right|Клип Лигалайза}}
* [[Аварийное приветствие]] — [[с прикрученным фитильком]], т. к. перед столкновением парочка всё-таки обменялась парой фраз. Конкретно: первая встреча Нади и Лёни, когда тот обчищал яблоню в её саду.
* [[Аллюзия]] — прототипами главгероини и её товарищей послужили реально существовавшие пионеры-герои: Надя Богданова, Лёня Голиков, Зина Портнова, Марат Казей и Валя Котик. Однако сходство ограничивается только именами (в реальности ребята даже знакомы друг с другом не были). А ещё тем фактом, что из всех вышеназванных пионеров именно Надя Богданова была единственной, кто не погиб на войне (хотя и лишь чудом выжила после зверских пыток).
* [[Бой-девка]] — собственно, Надя. Хотя в загробном мире ей и пришлось побывать в роли [[Дева в беде|девы в беде]].
* [[Визит на тот свет]] — с помощью специального аппарата главгероиню вводят в состояние контролируемой комы, чтобы она попала в загробный мир. Забавный момент — при первой встрече Лёня ворчит: «Ты всё-таки умерла? Я же предупреждал…»
* [[Выходец с того света]] — и зомби-крестоносцы, и четыре мёртвых пионера. Правда, живые они лишь до тех пор, пока длится остановка времени в мире живых (собственно, сам «момент истины»). После чего благополучно возвращаются «домой», а повторно убитые [[Испаряющиеся трупы|сгорают]].
* [[Дети-солдаты]] — первый вариант (ибо пионеры-герои) и немножечко третий (всё-таки готовили их в специальной школе-интернате).
* [[Дом на дереве]] — такой в прошлом построили Надя с друзьями. И именно туда во время нападения фашистов Лёня спрятал Надю и тем самым спас от расправы.
* [[Зловещие близнецы]]/[[Зловещие сестрицы]] — эсэсовские шпионки-близняшки Эльза и Грета, устроившие охоту на главную героиню.
* [[Католики плохие]] — повторяется параллель между крестоносцами и нацистами, проведённая ещё эйзенштейновским [[Александр Невский|«Александром Невским»]].
* [[Кармический Гудини]] — {{spoiler|барон фон Вольф благополучно сбежал обратно в мир мёртвых. Вместо него герои завалили переодетого воина.}}
* [[Квинтет]] — Лёня (Лидер и [[снайпер]]), Марат ([[Силач]]), Валя ([[Крутой шкет]]), Зина ([[Бой-девка]]), Надя ([[Сердце группы]]).
* [[Клиффхэнгер]] — {{Spoiler|1) Злодей выжил. 2) Намеки на родителей главной героини. Не пригодилось.}}
* [[Крутой дедуля]] — [[Православие — это круто|православный]] монах-отшельник задал немецким шпионкам трёпку не хуже шаолиньского. В итоге был сражён пулей, {{spoiler|но спасся благодаря [[Карманный защитник|книге под рясой]]}}.
* [[Ледяной блондин]] — Лёня. Стойкий и ответственный, но при этом не чужд романтики.
* [[Музыкальный триппер]] — заглавная тема [https://www.youtube.com/watch?v=KPTR-lMVzcM «Valor»].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — прическа Зины напоминает [[Parasite Eve|Еву]].
* [[Не в ладах с историей]] — в воспоминаниях Нади можно увидеть фонтан «Дружба Народов» и другие значимые сооружения, построенные уже после Великой Отечественной войны.
** Из той же оперы — Министерство пространства и времени из галлюцинаций Нади. Какое министерство, если в 1940-х были наркоматы?
*** Обосновано тем, что всё это — не более чем галлюцинации. А поскольку Надя у нас ясновидящая, в её глюки вполне могут просочиться и определённые элементы из будущего.
** А вот отсутствие даже намёка на маскировку Красной Площади в январе 1942-го — вот это уже да.
* [[Обречённая любовь]] — отгадайте, кто.
* [[Отомщено временем]] — если в момент своего выхода мультфильм был воспринят в основном негативно, и многие (в частности, [[Дмитрий Пучков]]) считали его глумлением над историей и подвигом реальных героев, то сейчас он воспринимается заметно теплее. Современное произведение про Великую Отечественную? Без [[Клюква|клюквы]], [[Гулаги и рабы|гулагов с заградотрядами]] [[Кино и немцы|и прочего]]? Дайте две!
* [[Печальный символ]] — розовый мишка-брелок, которого Лёня выиграл в тире и подарил Наде.
* [[Плохой хороший конец]] — зомби-крестоносцы потерпели поражение и ход войны всё-таки переломлен в пользу СССР. Но {{spoiler|фон Вольф}} уцелел, немецкие шпионки тоже живы, а до окончательной победы надо ждать ещё три мучительных года. Плюс, героиня, лишь ненадолго воссоединившись с погибшими друзьями и возлюбленным, снова потеряла их.
* [[Приключения в Комаляндии]] — дважды. В первый раз Надя теряет сознание из-за контузии и видит воспоминания о прошлом, в конце которых дух Лёни через фотографию на своей могиле требует от девочки немедленно очнуться. Во второй раз было целенаправленное погружение главгероини во временную кому.
* [[Псевдодокументалистика]] — в режиссёрской версии аниме действие перемешивается с псевдодокументальными вставками, в которых якобы очевидцы событий, психологи и врачи комментируют происходящее.
* [[Распутинская живучесть]]/[[Сильнее, чем кажется]] — Надя. Просто Надя. Считаем: Пережила взрыв авиабомбы в непосредственной близости без каких-либо последствий для здоровья кроме лёгкой контузии и потери памяти. Незадолго после этого, слегка отоспавшись, преодолела путь с фронта в Москву (не менее 100 километров!), причём большую часть — пешком, по морозу и нараспашку. Негативных последствий для здоровья — опять же никаких, кроме кратковременного обморока. Пережила покушение и ушла от профессиональных диверсантов. Два раза. В конце концов, во время битвы в Момент Истины без каких-либо усилий остановила удар рыцаря, который был больше неё раза в два. И всё это — после двух дней практически непрерывной беготни! Словом, не пионерка, а [[Warhammer 40,000|космодесантник]].
* [[Темнее и острее]] — в какой-то степени роман Анны Старобинец «Первый отряд: истина», вольное продолжение аниме-фильма. В частности, из него следует, что и Надя, и её товарищи на самом деле [[Гулаги и рабы|дети репрессированных]].
** Оно же — [[Вопиющий неканон]], причём вопиющий настолько, что [[Разрыв канвы|был вычеркнут из канона самими же авторами оригинального аниме]], которым категорически не понравилось резкое смещение фокуса в сторону гулагов и рабов, а в особенности — начисто перевранные биографии (Вплоть до перепутанных мест рождения) главных героев. Это не считая такой "мелочи", что [https://www.afisha.ru/movie/perviy-otryad-194950/?tab=gallery&index=2| в оригинале дочерью репрессированных была только Зина].
* [[Топливо ночного кошмара]] — во время фронтового концерта главгероиня с завязанными глазами демонстрирует свой дар ясновидения. Один из солдат осторожно спрашивает, сколько ему осталось жить. Надя снимает повязку, чтобы увидеть ответ, и…
** [[Ужас у холодильника]] — если Надя видит тех, кому суждено очень скоро умереть, в виде искалеченных трупов… как же тогда выглядел Лёня во время их последней (прижизненной) встречи?
* [[Трагическая дружба]] — в наличии.
* [[Маленькая мёртвая девочка]] — [[инверсия]] в случае с Надей — она как раз оказалась единственной из своего отряда, кто не отправился на тот свет. Впрочем, её внешний вид вполне подходит под троп, да и паранормальщины вокруг девочки творится немало.
** [[Бледный, как смерть]] и [[Синие, как лёд, глаза]] — да, речь именно об этом
* [[Ходячий макгаффин]] — {{spoiler|капитан гвардии Александр Немов, [[Последний выживший|единственный]] из своего подразделения, кто в начале фильма пережил налёт вражеской авиации.}}

{{Nav/Мультфильмы для взрослых}}
{{Nav/Фэнтези-мультфильмы}}
{{Nav/Хоррор-мультфильмы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Мультфильмы по алфавиту]]

Первый отряд

2024-12-21T18:52:00Z

Red dawn:

{{Info/Anime
|series_name = Первый Отряд
|image = [[Файл:First Squad.jpeg|thumb|centre]]
|genre = <ul><li>военное [[фэнтези]]</li></ul>
|studio = Studio 4°C (Япония), Molot Entertainment (Канада)
|director = Ёсихару Асино
|year = 2009 г.
|eplength = 57 минут
}}

'''Первый отряд''' (полное название «Первый отряд. Момент истины», английское — First Squad) — российско-канадско-японский анимационный полнометражный фильм, вышедший в 2009 году по сценарию Михаила Шприца и Алексея Климова. Выполнен в жанре фэнтези на тему [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] и создан по мотивам аниме-клипа на одноимённую композицию Лигалайза (клип был выпущен в канун 9 мая 2005 года). Также существуют манга-адаптация (выполнена художником Энки Сугихарой, издана в России Истари комикс) и роман-продолжение Анны Старобинец «Первый отряд: истина». Согласно заверениям создателей, планировалась тетралогия (в частности, вторая серия в стиле хоррор), но, к сожалению или к счастью, [[Третий том «Мёртвых душ»|планы так и остались планами]].

== Сюжет ==
1942 год, в самом разгаре Великая Отечественная война. Параллельно с боевыми действиями между регулярными армиями ведётся тайная война между двумя секретными оккультными службами: [[Нацистский оккультизм|немецким отделом Аненербе]] и [[Советская магия|Шестым отделом советской военной разведки]]. В ближайшее время должен состояться т. н. «момент истины», во время которого границы между мирами живых и мёртвых стираются, а действия одного человека могут перевернуть в корне ход сражения, а то и всей войны. Маги Аненербе заручаются поддержкой духа великого магистра Ордена Меча, крестоносца барона Гвидо фон Вольфа, павшего ровно 700 лет назад в ходе Ледового побоища. Тот вместе со своими рыцарями-демонами должен в «момент истины» убить человека, который поднимет советских солдат в контратаку. Чтобы помешать врагу, советская разведка подключает к операции четырнадцатилетнюю разведчицу-[[Ясновидение|ясновидящую]] Надю, которая, в свою очередь, должна вызвать с того света своих погибших друзей — пионеров-героев, ритуально казнённых нацистами в самом начале войны...

== Что здесь есть ==
{{video|lwfB6yBqHuA|align=right|Клип Лигалайза}}
* [[Аварийное приветствие]] — [[с прикрученным фитильком]], т. к. перед столкновением парочка всё-таки обменялась парой фраз. Конкретно: первая встреча Нади и Лёни, когда тот обчищал яблоню в её саду.
* [[Аллюзия]] — прототипами главгероини и её товарищей послужили реально существовавшие пионеры-герои: Надя Богданова, Лёня Голиков, Зина Портнова, Марат Казей и Валя Котик. Однако сходство ограничивается только именами (в реальности ребята даже знакомы друг с другом не были). А ещё тем фактом, что из всех вышеназванных пионеров именно Надя Богданова была единственной, кто не погиб на войне (хотя и лишь чудом выжила после зверских пыток).
* [[Бой-девка]] — собственно, Надя. Хотя в загробном мире ей и пришлось побывать в роли [[Дева в беде|девы в беде]].
* [[Визит на тот свет]] — с помощью специального аппарата главгероиню вводят в состояние контролируемой комы, чтобы она попала в загробный мир. Забавный момент — при первой встрече Лёня ворчит: «Ты всё-таки умерла? Я же предупреждал…»
* [[Выходец с того света]] — и зомби-крестоносцы, и четыре мёртвых пионера. Правда, живые они лишь до тех пор, пока длится остановка времени в мире живых (собственно, сам «момент истины»). После чего благополучно возвращаются «домой», а повторно убитые [[Испаряющиеся трупы|сгорают]].
* [[Дети-солдаты]] — первый вариант (ибо пионеры-герои) и немножечко третий (всё-таки готовили их в специальной школе-интернате).
* [[Дом на дереве]] — такой в прошлом построили Надя с друзьями. И именно туда во время нападения фашистов Лёня спрятал Надю и тем самым спас от расправы.
* [[Зловещие близнецы]]/[[Зловещие сестрицы]] — эсэсовские шпионки-близняшки Эльза и Грета, устроившие охоту на главную героиню.
* [[Католики плохие]] — повторяется параллель между крестоносцами и нацистами, проведённая ещё эйзенштейновским [[Александр Невский|«Александром Невским»]].
* [[Кармический Гудини]] — {{spoiler|барон фон Вольф благополучно сбежал обратно в мир мёртвых. Вместо него герои завалили переодетого воина.}}
* [[Квинтет]] — Лёня (Лидер и [[снайпер]]), Марат ([[Силач]]), Валя ([[Крутой шкет]]), Зина ([[Бой-девка]]), Надя ([[Сердце группы]]).
* [[Клиффхэнгер]] — {{Spoiler|1) Злодей выжил. 2) Намеки на родителей главной героини. Не пригодилось.}}
* [[Крутой дедуля]] — [[Православие — это круто|православный]] монах-отшельник задал немецким шпионкам трёпку не хуже шаолиньского. В итоге был сражён пулей, {{spoiler|но спасся благодаря [[Карманный защитник|книге под рясой]]}}.
* [[Ледяной блондин]] — Лёня. Стойкий и ответственный, но при этом не чужд романтики.
* [[Музыкальный триппер]] — заглавная тема [https://www.youtube.com/watch?v=KPTR-lMVzcM «Valor»].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — прическа Зины напоминает [[Parasite Eve|Еву]].
* [[Не в ладах с историей]] — в воспоминаниях Нади можно увидеть фонтан «Дружба Народов» и другие значимые сооружения, построенные уже после Великой Отечественной войны.
** Из той же оперы — Министерство пространства и времени из галлюцинаций Нади. Какое министерство, если в 1940-х были наркоматы?
*** Обосновано тем, что всё это — не более чем галлюцинации. А поскольку Надя у нас ясновидящая, в её глюки вполне могут просочиться и определённые элементы из будущего.
** А вот отсутствие даже намёка на маскировку Красной Площади в январе 1942-го — вот это уже да.
* [[Обречённая любовь]] — отгадайте, кто.
* [[Отомщено временем]] — если в момент своего выхода мультфильм был воспринят в основном негативно, и многие (в частности, [[Дмитрий Пучков]]) считали его глумлением над историей и подвигом реальных героев, то сейчас он воспринимается заметно теплее. Современное произведение про Великую Отечественную? Без [[Клюква|клюквы]], [[Гулаги и рабы|гулагов с заградотрядами]] [[Кино и немцы|и прочего]]? Дайте две!
* [[Печальный символ]] — розовый мишка-брелок, которого Лёня выиграл в тире и подарил Наде.
* [[Плохой хороший конец]] — зомби-крестоносцы потерпели поражение и ход войны всё-таки переломлен в пользу СССР. Но {{spoiler|фон Вольф}} уцелел, немецкие шпионки тоже живы, а до окончательной победы надо ждать ещё три мучительных года. Плюс, героиня, лишь ненадолго воссоединившись с погибшими друзьями и возлюбленным, снова потеряла их.
* [[Приключения в Комаляндии]] — дважды. В первый раз Надя теряет сознание из-за контузии и видит воспоминания о прошлом, в конце которых дух Лёни через фотографию на своей могиле требует от девочки немедленно очнуться. Во второй раз было целенаправленное погружение главгероини во временную кому.
* [[Псевдодокументалистика]] — в режиссёрской версии аниме действие перемешивается с псевдодокументальными вставками, в которых якобы очевидцы событий, психологи и врачи комментируют происходящее.
* [[Распутинская живучесть]]/[[Сильнее, чем кажется]] — Надя. Просто Надя. Считаем: Пережила взрыв авиабомбы в непосредственной близости без каких-либо последствий для здоровья кроме лёгкой контузии и потери памяти. Незадолго после этого, слегка отоспавшись, преодолела путь с фронта в Москву (не менее 100 километров!), причём большую часть — пешком, по морозу и нараспашку. Негативных последствий для здоровья — опять же никаких, кроме кратковременного обморока. Пережила покушение и ушла от профессиональных диверсантов. Два раза. В конце концов, во время битвы в Момент Истины без каких-либо усилий остановила удар рыцаря, который был больше неё раза в два. И всё это — после двух дней практически непрерывной беготни! Словом, не пионерка, а [[Warhammer 40,000|космодесантник]].
* [[Темнее и острее]] — в какой-то степени роман Анны Старобинец «Первый отряд: истина», вольное продолжение аниме-фильма. В частности, из него следует, что и Надя, и её товарищи на самом деле [[Гулаги и рабы|дети репрессированных]].
** Оно же — [[Вопиющий неканон]], причём вопиющий настолько, что [[Разрыв канвы|был вычеркнут из канона самими же авторами оригинального аниме]], которым категорически не понравилось резкое смещение фокуса в сторону гулагов и рабов, а в особенности — начисто перевранные биографии (Вплоть до перепутанных мест рождения) главных героев. Это не считая такой "мелочи", что [[https://www.afisha.ru/movie/perviy-otryad-194950/?tab=gallery&index=2|в оригинале дочерью репрессированных была только Зина]].
* [[Топливо ночного кошмара]] — во время фронтового концерта главгероиня с завязанными глазами демонстрирует свой дар ясновидения. Один из солдат осторожно спрашивает, сколько ему осталось жить. Надя снимает повязку, чтобы увидеть ответ, и…
** [[Ужас у холодильника]] — если Надя видит тех, кому суждено очень скоро умереть, в виде искалеченных трупов… как же тогда выглядел Лёня во время их последней (прижизненной) встречи?
* [[Трагическая дружба]] — в наличии.
* [[Маленькая мёртвая девочка]] — [[инверсия]] в случае с Надей — она как раз оказалась единственной из своего отряда, кто не отправился на тот свет. Впрочем, её внешний вид вполне подходит под троп, да и паранормальщины вокруг девочки творится немало.
** [[Бледный, как смерть]] и [[Синие, как лёд, глаза]] — да, речь именно об этом
* [[Ходячий макгаффин]] — {{spoiler|капитан гвардии Александр Немов, [[Последний выживший|единственный]] из своего подразделения, кто в начале фильма пережил налёт вражеской авиации.}}

{{Nav/Мультфильмы для взрослых}}
{{Nav/Фэнтези-мультфильмы}}
{{Nav/Хоррор-мультфильмы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Мультфильмы по алфавиту]]

Красная угроза

2024-09-20T18:41:23Z

Red dawn: /* Комиксы */

:: ''Внимание! Эта статья описывает троп, а не [[Red Alert|одноимённую серию видеоигр]].''
{{TVTropes|RedScare|Red Scare}}
{{q|— Иван, вижу свадьбу! — Понял тебя, Иван! [[Пнуть собаку|Открыть огонь]], Иван!|[[BadComedian]]}}
{{q|«Они хотят забрать ваши пикапы, они хотят перестроить ваш дом, они хотят отобрать у вас гамбургеры. Это была мечта Иосифа Сталина, но ему это не удалось. Вы на передовой войны против коммунизма, который возвращается в Америку под личиной социализма демократов»|Заместитель помощника президента США Дональда Трампа Себастьян Горка<ref>Да, это реальная цитата: https://russian.rt.com/inotv/2019-03-02/Stalin-hotel-ukrast-nashi-gamburgeri
* Англоязычный источник для неверующих: https://www.thedailybeast.com/sebastian-gorka-at-cpac-green-new-deal-is-what-stalin-dreamt-about-but-never-achieved</ref>}}
[[Файл:Resurrect Lenin.jpg|thumb|left|[[Рекурсия|Предмет статьи глазами предмета статьи.]]]]
[[Файл:RedScare.jpg|thumb|right| Придут русские — женщин [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилуют]], а мужчин [[Оторву твой длинный…|кастрируют]]!<ref>[[Закон По|То ли]] авторы плаката сами [[Протащить под радарами|с юмором подошли к вопросу]], [[Ватсонианство против дойлизма|то ли]] они вообще [[Тупые американцы|с трудом понимали]], что делали, но на плакате [[Бафос-нежданчик|не говорится прямо]], кто именно будет кастрировать американцев в случае победы русских — то есть прямо по тексту выходит, что и [[Капитан Пиндостан]] может [[Реднек|Простым Джонам]] [[Оторву твой длинный…|кое-чего поотрывать]] в рамках [[Ты меня подвёл|наказания за то, что продули]].</ref>]]
Главный троп западной массовой культуры времён [[Холодная война|холодной войны]]: вот прямо сейчас злобные коммунисты спят и видят, как [[захватить мир]], особенно Свободные Страны ™. И не просто захватить, а везде установить [[Гулаги и рабы|людоедский режим, как у себя дома]]. И в магазинах будет только [[водка]], да и [[Клюква|та — по карточкам]].

Естественно, противостоят злым коммунистам [[добрые американцы]], что обычно выливается в [[Третья мировая война|Третью мировую]]. Иногда Силы Добра ™ в этой войне терпят временное поражение и вынуждены отдавать злобным коммунистам часть своих земель, тогда на оккупированных территориях местные жители создают [[сопротивление]].

Если куда-то вторгается или кому-то угрожает не СССР, а современная Россия, [[Медведь снова зол|это уже соседний троп]]. Хотя они вполне могут перекликаться, если у автора ко власти в России [[Красное будущее|снова пришли коммунисты]]. Как вариант — нападает не СССР, а какое-нибудь другое коммунистическое государство: [[Китай захватит мир|Китай]], [[Страна утренней свежести|КНДР]], [[Остров Свободы|Куба…]]

Иногда с целью подчеркнуть, что «мы против советской власти, а не против русского народа», в сюжет вводят [[Благородный русский эмигрант|героических белоэмигрантов или диссидентов]], которые как бы представляют русский народ и помогают НАТО в борьбе с сабжем. Хотя чаще для западного автора и обывателя «русский» и «коммунист» — синонимы.

[[С прикрученным фитильком]]: западным странам угрожает не Советский Союз как таковой, а отдельно взятый советский [[генерал Потрошиллинг]], [http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/RenegadeRussian действующий на свой страх и риск]. Это тоже суть элемент малообъяснимой любви западного кинематографа представлять советских генералов эдакими варлордами с собственными частными бандами. Что, правда, не прибавляет респектабельности советскому руководству, у которого генералы атаманят личными армиями.

А бывает и так, что страх перед советским вторжением раздувают специально, тогда как на самом деле [[Товарищ-коммунист|коммунисты — не злодеи]]. Тогда настоящими негодяями оказываются как раз «свои» [[Генерал Потрошиллинг|разжигатели войны]], которые под предлогом «красной угрозы» закручивают гайки населению и спускают бюджет на армию с полицией. Либо это ни свои, ни советские — просто некая третья сила методично раздаёт обеим сторонам тычки, чтобы втянуть их в широкомасштабный конфликт.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Весь Роберт Конквест — или про [[Гулаги и рабы|ужасы советской власти]], или про это. Показательно название одной из книг: «Что делать, когда придут русские. Пособие по выживанию». Любителям страшилок рекомендуем!
* Весь Владимир Резун, он же [[Виктор Суворов]]. Пугал (и продолжает пугать) обывателей, прикрываясь своим знанием предмета изнутри.
* «Третья Мировая война: Август 1985» и ее дополнение «Третья Мировая война: Нерассказанная история» настоящего британского генерала сэра Джона Хэкетта — золотая классика! Советская армия с комиссарами (расстреливающими за тактически правильный, но идеологически неверный выбор позиций для артиллерии), батальонами по-русски не понимающих узбеков, штрафбатами и заградотрядами (состоящих из восторженных комсомольцев, золотых сынков партийных пап и тюремных охранников, которые стреляют в спины '''наступающим''') пытается захватить Европу, потому что советское руководство увидело свой конец и пытается его оттянуть ([[Эффект голубого щенка|господа гусары, молчать!]]). Гонит химическими атаками беженцев на дороги, используемые войсками НАТО, а простые советские лейтенанты удивляются, зачем на некоторых вражеских машинах такие приметные красные кресты (санитарная техника? А что это? Стрелять в нее не положено? Кем не положено?). Затем приходят батальоны КГБ и ликвидируют всех враждебных элементов среди местного населения — реакционных буржуа, священников, местных властей, а также занимаются советскими солдатами и офицерами, показавшими недостаточный боевой дух. К счастью, таковых достаточно много. То подлодка сдастся американцам, то ракетный крейсер, на котором всех комиссаров повесят на радарах, а то и целая армия перейдет на сторону НАТО, последовав героическому примеру 2-й ударной армии Власова (это была не фигура речи, а реальный эпизод из книги). К счастью, в итоге СССР развалился, на территории России наступило полное Сомали, Япония с США взяли под опеку Сибирь, а также была возрождена Новгородская республика с древненовгородским сводом законов в качестве конституции. Ну и Украина зажила хорошо (а всего-то нужно было запретить профсоюзы и полностью приватизировать сельское хозяйство!).
** Кстати, по части советской действительности аффтара консультировали Буковский и Резун, без который он, по собственному же признанию, не смог бы описать ее с такой достоверностью.
* Гарольд Койл, «Группа „Янки“» — спин-офф книг Хэкетта, посвящённый действиям американской танковой роты в условиях описанного Хэкеттом конфликта. Русские пытаются травить американцев газом и сбивать транспортники с эвакуируемыми членами семей, но отличаются моральной нестойкостью, от малейшего сопротивления в панике разбегаются, не забывая ударить штыком в живот командира, пытающегося навести порядок.
** «Острие меча» — уже самостоятельное произведение Койла о советском вторжении в Иран и об американцах, полезших означенный Иран спасать, не спрашивая согласия. Клюквы на удивление маловато, автор — явно под влиянием раннего Ральфа Питерса (об этом ниже) — пытается претендовать на [[Все оттенки серого|серо-серую мораль]], и не без оснований.
*** Раненому лейтенанту ВДВ ставят задачу руководить расстрельной командой, собственно, расстреливающей мирное население за нарушение комендантского часа, а в самом конце он вдруг хватает злодейский мяч и пытается зарезать пусть нехорошего человека, но своего раненого ротного (но в последних двух главах автор вообще вдруг как будто опомнился, подключил побольше клюквы и включил американцам чит-коды)
* Ральф Питерс, «Красная армия» — знатная деконструкция: казалось бы, всё по методичке — советская армия вторгается в ФРГ. При этом автор никак не поясняет, зачем (один из персонажей высказал мнение, что причиной стал некий «кризис», а на самом деле — то, что советское руководство увидело свой конец и пытается его оттянуть; но правда ли это — неизвестно). Но, с другой стороны, автор не стал рассказывать страшные сказки о краснопузых вурдалаках и не попытался понять загадочную русскую душу, а просто показал советских солдат и офицеров самыми обычными людьми (и да, кстати, всё повествование ведется от лиц советских персонажей). Которые зачастую удивляются, что местное население смотрит на них так, будто они собираются их съесть. Да, советская авиация производит варварскую бомбардировку Люнебурга — но это было не зверство, а важный элемент тонкого стратегического плана, задуманный и осуществлённый с совершенно холодной головой (и позволивший завершить войну за три дня, сократив общее число жертв). Отдельные преступления советские военные совершают, но это подаётся как стечение обстоятельств или проявление общечеловеческих недостатков.
** Но не обошлось без сцены, где отделение мотострелков пытается в стиле орочьей орды прям посреди боя (!) изнасиловать немецкую девушку, а офицер-танкист угрозой оружия ее у них отбивает… чтобы через несколько мгновений убегающую девушку скосила пулеметная очередь. Кстати, там в горячке войны еще много «мирняка» «неизбирательно» покрошат. Получилась реальность или нет, можно поспорить. Кстати, в последующих своих книгах, где фигурирует СССР/Россия автор напихает клюквы с запасом.
*** Так говорят же — это не от красных знамен, а от именно человеческого говна. «Офицер-танкист», к слову, увидев, как британские танки кинулись с оборудованных позиций на защиту беженцев, просто не может поверить, что те подумали, что советские танки беженцам как-то угрожают — у него мирняк обижать и в мыслях не было. Там же два дурака, отбившиеся от своих, ныкаясь в подвале, с перепугу убили хозяев, а один еще и прибил прикладом их дочь-подростка. Но потому, что вечно строит из себя крутого, а на деле трус и чмо, а не потому, что коммунизм.
*** В середине есть также откровенное еретические мысли командира советского ДШБ в Гамельне, который поражается количеству погибших мирных жителей, но понимает, что в беспорядке ночного боя все участники боев просто стреляли на любое движение, однако никто не будет разбирать, кто погиб от советского, а кто от западного оружия — все будет списано на злобных советских вурдалаков.
* Steven Zaloga, Red Thrust: Attack on the Central Front, Soviet Tactics and Capabilities in the 1990 (1989). Нечто среднее между Хэкеттом и Питерсом. Несмотря на грубые ляпы, по сравнению с фантастикой британского генерала кажется почти документальной хроникой, да и конец неоднозначен. Но все же красные орки регулярно сливают, а их химическая атака ''синильной кислотой'' (чья безвредность при распылении была понятна уже после Первой мировой войны) дико веселит.
* Том Клэнси, «Красный шторм поднимается» и некоторые другие книги.
** Особенно стоит отметить [[Некропедозоофил|групповое изнасилование беременной исландской девушки]], предваряемое убийством её родителей.
* Ну и Дэйл Браун, куда ж без него. То, что он успел к самому концу советской эпохи, бывшего летуна и нынешнего писателя не смутило: у него русские даже после развала СССР ведут себя точно так же, как злые клюквокоммунисты: «Землю захватить и всех поработить».
** В 1992 году советские (книга «Серебряная башня» написана в 1988) войска вторглись в Иран, чтобы объединить его с Сирией и Ираком в единый религиозный союз под знаменем Ислама и у СССР на поводке, чтобы получить выход к Персидскому заливу. Кстати, надо пояснять, кто и зачем в этой книге развязал Ирано-Иракскую войну?
** Далее, в 1995 уже реваншистская Россия во главе с бешеным коммунистом Виталием Величко вторгается на Украину, а затем начинает бомбить, в том числе ядерно, Румынию и Турцию. Причем, хотя Величко и коммуняшка, причиной вторжение стало то, что Румыния хотела отжать построенные немцами заводы в Приднестровье у российской оргпреступности (а Украина благородно попыталась помешать переброске российских войск, установив блокаду Приднестровья)
** А дальнейшие российские вторжения совершались уже без коммунистической мотивации.
* Отдельные книги Фредерика Форсайта (справедливости ради, лучшие из его творчества, дальше маэстро скатился в «Икону» и копипасту с «Прямой и явной угрозы»):
** «Дьявольская альтернатива» — из-за халатности при обработке озимых над СССР нависла угроза голода. Как решить проблему? Конечно же, подготовкой военного вторжения в Западную Европу! На вялый глас разума, рекущий, что НАТО применит ядерное оружие, ястребы из Генштаба (советского) уверенно отвечают, что-де, не посмеет.
** «Четвёртый протокол». В рамках экспорта революции в Великобританию советский разведчик-нелегал тайно доставляет к базе ВВС США ни много, ни мало, а ядерное устройство.
* Микки Спиллейн, One Lonely Night: советская спецслужба (МГБ) пытается внедриться в американскую политическую кампанию, а заодно обрабатывает золотую молодёжь. Ну и, конечно, похищает, пытает и убивает людей.
* Максим Калашников, хоть и позиционирует себя как «русского патриота», в своих книгах прямо призывает именно к такому modus operandi для нашей страны. Даже описанный выше Дейл Браун бледнеет по сравнению с этим автором, который в своих альтисторических книгах на полном серьезе предлагает СССР в 1980-е годы бомбить Саудовскую Аравию, чтобы поднять цену на нефть. А уж описание некоторых [[Сарказм|гениальных]] технических военных задумок Калашникова (ну не дает автору покоя великое наследие его псевдонима!), вполне заслуживает право быть воплощенным в будущих частях «Red Alert». Чего только стоит идея современного боевого парусного (!) флота.
* Фёдор Березин, цикл «Красные звёзды». В параллельной вселенной СССР нанес [[Виктор Суворов|упреждающий удар по Германии]] 13 июля 1941 года,<ref>Дата нападения на СССР Германии сместилась из-за того, что в этой реальности война на Балканах протекала для Третьего Рейха не так благостно, как в нашем варианте истории. В результате у РККА хватило времени собрать войска на границе и ударить первыми. И автор, к слову, ничего плохого в этом не видит. Другой вопрос, что СССР, набрав скорость, останавливать свои армии в Берлине не стал…</ref> быстро одержал победу в Европе, захватил Северную и Центральную Африку (под видом помощи англичанам в борьбе с окопавшимся там Роммелем), Ближний Восток, часть Японии, большую часть Австралии… По итогам ВОВ (Великой Освободительной Войны) СССР, конечно, весь мир захватить не смог. Смог только половину. Большую. А то, что не захватил, то понадкусывал… В результате «холодная война» в Мире-2 продолжается и поныне. И то США смогли остановить «красных» только путем неоднократного применения ядерного оружия (в Корее и на Кубе). Причем оба режима (что американский, что советский) к альтернативным 2010-м годам представляют собой жесткие тоталитарные диктатуры, отличающиеся лишь вывесками, и оба не вызывают никакой симпатии.
** В нашей России некоторые задаются вопросами, «А что если наши коммунисты прознают про тот другой мир?» Отвечают обычно, что их самих первых же в лагеря и отправят за то, что недостаточно рьяно пытаются устроить революцию в России.
** А вообще и Штаты и Россия принимают решение {{spoiler|устроить тому миру ядерный кирдык путём запуска по 500 баллистических ракет со страны и перемещения их в другой мир ещё в воздухе. Судя по третьей части, кирдык не удался, и теперь параллельный Союз уже знает о существовании нашего мира.}}
* Внезапно, «Красный шторм»… Только не тот, а одноименная серия Джеймса Розона и Миранды Уотсон — паре американских пейсателей конца 2010-х все также мешают жить коммунисты. Россия, Китай, Индия, Северная Корея, Индонезия и арабские страны объединяются под знаменами технокоммунизма и устраивают Третью Мировую. Однако американцы всем им раздают люлей с непринужденной легкостью, от которой офанарел бы сам мэтр Томас.
** В другой их же серии коммунисты к 2041 году контролируют большую половину мира, поставив цивилизацию на грань гибели.
* «Атомные танкисты» Владислава Морозова — локальная заваруха на территории ФРГ, начавшаяся по случайности из-за хитрого плана НАТО по запугиванию СССР, помноженного на армейское раздолбайство. Солдаты СА представлены нормальными, раздают американцам люлей направо и налево (поскольку те к реальной войне не готовились, а только делали вид) и огребают сами — ибо тоже к реальной войне не готовились. В наличии применение тактического атомного оружия и даже Путин (в виде неназванного товарища из КГБ).
* Практически все книги оригинальной Бондианы. Кто стоит за спиной Гарлемской мафии, французских борделей, английских маньяком и американских фальшивомонетчиков? Конечно же зловещий СМЕРШ (то что в 50ых такой организации давно не существовало автора не смущает), с целью разрушения капитализма и захвата мира.

==== Сетевая ====
* Алекс Каинит, [http://alex-kainit.narod.ru/baiki/ra.html «Красная угроза»] и [http://alex-kainit.narod.ru/baiki/RA2.html «Красная угроза 2: нашествие медведей»] — [[На тебе!|очень злой стёб]] над тропом, над [[Клюква|клюквой]] и над штампами американских боевиков вообще.
* Влад Савин, «Зеркало грядущего (МВ-19)» (в «сетевой» потому что пока изданы книги по 16-ю) — внутримировой(!) пример — приведенные в тексты публикации «Кольерс уикли» о том как СССР начал третью мировую и проиграл Силам Прогрессивного Запада, зверства прилагаются. При этом основные действующие лица (включая тех кто не из США) более менее читают эти статьи, отношение разное. Реально СССР не планирует ничего такого, цель — просто нормальное развитие, с учетом {{spoiler| допущенных ошибок, о которых есть информация из будущего}}.
** Основой для этих внутримировых публикаций послужили вполне реальные публикации американского журнала «Кольер» начала 50-х годов, которые ради помощи Владиславу Савину старательно перевел и выложил на своей странице другой самиздатовский автор Михаил Кубрин. Конечно, Влад Савин в процессе работы внес в них изменения, на его взгляд, соответствующие изменениям, произошедшим в альтернативной истории относительно нашей реальной истории.
* Андрей Ходов, «Утомленная фея» — Дик прямо цитирует президента США на тему того троп имеет место быть, нанесен коварный удар и вторжение уже началось. Особенно когда видит пришедших в гости Симу со Светкой, обвешанных оружием. Когда Сима говорит что да кому вы нужны, говорит что не верит но все равно пытается договорится с ними на предмет оружия (а то у них уже банды бегают) . Реально троп тут совсем не причем, что старые что новые власти России вообще не в курсе кто виноват в том что НАТО (и не только) лишились и военной техники и военной промышленности и как именно это было проделано.

=== [[Кино]] ===
* Американцы обожают снимать фильмы про то, как на них нападают коммуняки и устраивают коммунизм:
** В пропагандистской ленте Министерства обороны США «Лицом к лицу с коммунизмом» (1951) в коммиленд превратили маленький американский городок. Правда, тут субверсия — это была инсценировка.
** «Вторжение США» (1952): Америку захватили абстрактные коммунисты некой страны, чьи военные ходят [[Красно-коричневая сволочь|в перешитой форме вермахта]], а большинство носит ту же американскую. Очередная субверсия — [[Жизнь есть сон|это был гипноз]].
** «Красный снег» (1952): злые русские скидывают для испытаний во льды Аляски [[Вундервафля|супертепловые бомбы]]. Против них встают герои-эскимосы!
** «Ракетная атака США» (1959): русские сделали спутник не абы зачем, а чтобы ударить по Америке ядрен-батоном. Самое смешное, что в конце получилось, но фильм заявляет: «В наших силах этого не допустить».
** «If Footmen Tire You, What Will Horses Do» (1971) — малобюджетная христианская антиутопия о захвате коммунистами власти в США, полная натуралистичных пыток и убийств. Но действуют и даже выглядят комми тут как самые натуральные нацисты.
** «World War III» (1982): тут русские напали на Аляску. Правда, потом оказалось, что это инициатива отдельных товарищей из Политбюро, которые в отместку взорвали американцам нефтепровод. Но к финалу название оправдано…
** «Красный рассвет» (1984): злые (но недотёпистые) советские солдаты (которых играют поляки) захватывают половину США и терпят позорное поражение от группы американских подростков.
** В ремейке 2012 года США оккупируют уже [[Сонгун с ядерной бомбой|северокорейцы]] ([[Медведь снова зол|при поддержке злой России, разумеется]]). Сначала хотели сделать агрессором Китай, но продюсеры испугались: а вдруг в Китае фильм запретят? Тогда не видать нам китайской кассы!
** «Вторжение в США» (1985): русские нагнали во Флориду латиносов и прочий сброд для терактов. Но что они могут против Чака Норриса, который явно обладает телепортацией…
** «[[Ошибка нарочно|AMERIKA]]» (1987): русские не просто захватили США, но и устроили тут оккупацию [[Красно-коричневая сволочь|по всем заветам нацистского Рейха]].
** «Пуленепробиваемый» (1988): фактически приквел к «Красному рассвету», русские нагнали в Мексику латиносов и даже арабов, готовятся напасть на границу, захватили супер-танк… Но что они могут против простого копа Гэри Бьюзи…
** «Шестиструнный самурай» (1998): тут уже пародийное использование. В альтернативных 1950-х после атомной войны с СССР по Неваде бродят клюквенные красноармейцы, которые до сих воюют саблями, флагами и винтовками с картонными штыками и без патронов.
* «Третья мировая война» (1998): немецкое мокьюментари про то, как в 1991 г. ГКЧП победил и генерал Владимир Ульянович Сошкин устраивает войну с НАТО, которая плавно переходит в ядерную…
* «[[Джеймс Бонд|Осьминожка]]» — одним из противников агента 007 является советский [[Военный социопат|генерал Орлов]], затеявший масштабную ядерную провокацию на территории ФРГ, чтобы добиться вывода из Западной Европы американских баз и её, незащищённую, схарчить.
** А вот остальные руководители СССР показаны в фильме вполне вменяемыми людьми, относящимися к плану Орлова не иначе как к болезненному милитаристскому бреду. В финале КГБ и вовсе ликвидирует буйного генерала.
* Целая череда боевиков 1980-х…
** «[[Rambo|Рэмбо 3]]»: красные солдаты вторглись в Афганистан и убили там два миллиона мирных граждан. И это только химическим оружием. И это только беременных женщин.<ref>Справедливости ради, аудитории не сказать чтобы понравилось — на том же IMDB рейтинг 5.7/10, самый низкий во франшизе. Одно из самых популярных мнений — «[[так плохо, что уже хорошо]]». Да и Золотую Малину за просто так не дадут…</ref>
** Вдохновленные Рэмбо бесконечные малобюжетные боевики 80-х со злыми коммуняками типа «Без вести пропавшие», «Атака коммандос 1-2», «Военный автобус-2», «Инстинкт убийцы», «Последний американский солдат», «Не отступай и не сдавайся-2» и т. д.
** «Зверь» (иногда локализуется как «Зверь войны») — кино про зверствующих советских танкистов во время Афганской войны. Которые, в частности, поджигают кишлаки из огнеметов, кидают в водоёмы пакеты с диоксином, кладут живых людей под гусеницы танка (чисто ради фана). Командир танка гвардии прапорщик (!) [[лжерусские|Даскал]], который как бы ещё и [[не в ладах с арифметикой|герой Сталинграда]]<ref>Молод он для такого геройства. Актёр, исполнивший роль, родился летом 45-го!</ref>, — наглухо поехавший [[военный социопат]], лично расстреливающий из пулемёта одного члена своего экипажа за то, что тот {{spoiler|афганец. Нет, серьёзно. Принял, значит, экипаж с ним под командование, мирные кишлаки вместе с ним жёг да газом травил, а потом: "Шота ты мне, смугленький, не нравишься. На предателя похож. Надо тебя немножко расстрелять."}} А несогласного с этим мехвода надо что? Правильно, [[Это ж надо было додуматься|распять на камне, подложив под голову гранату]]. Ещё один член экипажа — большой любитель [[педофил|фото с маленькими голыми девочками]]. Ну, и, конечно же, все они — [[молодец против овец|молодцы против мирных жителей да антилоп]], а вот против благородных моджахедов да афганских женщин — не вояки.
** «Красный скорпион» — теперь в Африке! Примечателен тем, что протагонистом стал русский десантник, восставший против своих. Уж больно харизматичен Дольф Лундгренд в роли русского арийца.
** И целая череда малоизвестных эпигонов этого фильма, снятая в ЮАР в 1980-х: «Отряд „Кобра“», «Берег скелетов», «Операция „Лазер“», [[Булунги|«Тихий гром», «Стервятники», «Пленки Рутанги»]]…
** «Четвертый протокол» — советский шпион для провокации и вывода американских войск из Великобритании доставляет туда, ни много ни мало, ядерное устройство.
* «Война Чарли Уилсона» — былина о том, как американцы поставляли афганским талибам «Стингеры» для борьбы с советскими вертолетами, пилоты которых равняют кишлаки в стиле тех самых Иванов БэдКомедиана. А еще подбрасывают афганским детишкам мины, замаскированные под игрушки, и делают еще много чего нехорошего.
* [[Alien]] — в черновой версии сценария третьего чужого упоминался Союз Прогрессивных Народов — по сути, СССР, только в космосе. Находились в состоянии холодной войны с правительствами под контролем Вейланд-Ютани, выводили чужих на космической станции «Rodina», причём из-за технологической отсталости, дела у них пошли хуже чем на станции Вейланд-Ютани и Rodin-у пришлось взрывать атомной бомбой. В настольной ролевой по вселенной просочились в канон, теперь они правда больше напоминают Китай (хотя Россия и ещё ряд стран тоже входят в состав). Холодная война с Объединённой Америкой вот-вот перейдёт в горячую.
* Замечательная аверсия в фильме 1966-го года «Русские идут! Русские идут!»: советские подводники сели на мель на территории США и пытаются выпутаться из этой передряги, пока американские войска не нагрянули. А местные жители думают, [[Ложная тревога|что началось советское вторжение…]]
* Таки вышеупомянутый фильм — не единственный такой. Из недавнего можно вспомнить «[[X-Men|Люди Икс: первый класс]]» с тем самым случаем, когда виновата третья сила: ни американское, ни советское командование не желает разжигать войну, но их к этому подталкивают антагонисты фильма — [[Недобитый нацист|Себастьян Шоу]] и его подручные.
** Туда же можно отправить фильм «Тринадцать дней». Да, некоторые американские вояки чуть ли не мечтают задавить «злобных коммуняк», но сам Кеннеди и его советники стараются подойти к вопросу Карибского кризиса трезво. Даже в конце, когда все празднуют отступление советского флота, Кеннеди напоминает всем, что и для СССР это можно считать победой, ведь ни один нормальный человек не хочет ядерной войны.
*** Тем не менее, то, что итогом кубинского кризиса стали '''взаимные''' уступки, а не слив Хрущева, из американского масскульта и колом не выбить. Американцы точно так же слились из Турции.
**** А если и признают, то утверждают, что и так собирались те ракеты забирать, ибо политически невыгодно.

=== [[Телесериалы]] ===
* Пропагандистский американский сериал «Amerika» (1987) рассказывает об оккупации и расчленении Советским Союзом США после войны, в которой СССР подмял под себя весь мир и даже ООН. Причем оккупанты ведут себя как нацисты: вывозят рабочих в Россию для восстановления промышленности (промышленность США уничтожена из-за ядерного ЭМИ в начале войны), промывают мозги пленным диссидентам, держат беженцев в концлагерях, уничтожают нелояльных армией на месте. Политика по заветам Гитлера: деление Америки на адмрайоны с перспективой расчленения, управление через наместников, строительство на местах лояльной администрации, передача всех управляющих функций местной армии, полиции и власти, причем именно они имеют приоритет, а не имеющаяся в стране дружественная Объединенная партия. Ни о каком строительстве в США социализма даже не упоминается, строится лояльный рейхскомиссариат (точнее, ряд их). [[Красно-коричневая сволочь|Дополняют аллюзии]] отряды UNSSU — оккупационного спецназа подмятого коммунистами под себя ООН, одетые во все черное и на черной американской технике, а также демонстративно немецкие фамилии прислужников оккупантов — в частности, командира спецназа, майора ГДР Гёртмана.
** Впрочем, в новеллизации американцы оставляют родному патриоту лучик надежды, уверяя, что гнусные оккупанты так запутались в своих проблемах, что даже с награбленным добром сгниют и развалятся (мельком дано также в приватных диалогах оккупантов). Но в сериале-то все заканчивается тем, что глава местного сопротивления погиб и все слил. А параллельно идет бесконечное нытье, что Америка ухитрилась проиграть разваливающему колоссу исключительно потому, что американские сограждане и власти недостаточно сильно старались уничтожить коммунизм…
*** Специально для того иксперта, который будет опять ломать эту правку: нет, в сериале никто не подчеркивал геополитические ошибки США. Единственная ошибка, о которой постоянно говорят: недостаточно, мол, мы совков во Вьетнаме и прочих задницах мира долбали. Что, конечно, внаглую противоречит реальности 1980-х.
**** Правку ломать не буду, просто оставлю полемизирующий комментарий. Вообще-то, если что, этот «иксперт» сериал смотрел, причем на языке оригинала, который он «[[Сарказм|немного]]» понимает (и еще немного почитал доп. материалов в англоязычном интернете), и настоятельно рекомендует пересмотреть диалог (а по сути монолог) «за рюмкой чая» между полковником КГБ Андреем Денисовым и его протеже Питера Брэдфорда, которого они хотят поставить во главе будущего образцово-показательного Heartland’а. И полковник Денисов четко обозначает почему и как именно американцы проиграли борьбу за умы людей по всему миру, и как СССР подмял под себя ООН: оккупационные формирования UNSSU — это формально войска ООН (United Nations Special Service Unit). Например, там говорится, что одним странам США вовремя не помогли решить их проблемы, хотя они изначально ориентировались именно что на США, зато им в итоге помог СССР, а в другие страны США бездумно вторгались, разнося все в клочки, создавая себе врагов. В диалоге даже звучит ироничная фраза: «How could we NOT win?!»(c), которую можно перевести с учетом контекста «Да как вообще можно было НЕ выиграть в таких условиях!». И да, он там же честно признает, что в СССР тоже далеко не все хорошо — и, кстати, некоторые проблемы в госуправлении России/СССР он обозначил вполне себе правдиво, например, про хроническую нехватку квалифицированных и компетентных кадров, чтобы управлять той «бОльшей частью мира, что они подчинили». Говорит и про начальников, что боятся брать на себя ответственность и принимать важные управленческие решения самостоятельно, отчего все (в смысле «вообще все») проблемы приходится в итоге разруливать Правительству. И дополнительно «иксперт» рекомендует послушать диалоги Андрея Денисова и его начальника (General Petya Samanov), где они также рассуждают о проблемах на Родине и будущей судьбе «пока еще не бывших» США. И отдельно еще беседу Брэдфорда с последним президентом США послушайте. Прямые цитаты, тайм-коды нннада?
***** Полковник Денисов по сюжету неоднозначный, но [[Злодей по должности|злодей]] и манипулятор, верить каждому слову которого большая ошибка — и создан именно для того, чтобы сюжетом опровергать его [[Соломенное чучело|критику американцев]]. Сами американцы в сериале имеют по поводу своего поражения явно другое мнение, и несколько раз жалеют, что перед войной занялись своими делами и не <s>мочили совков</s> защищали свободу. Рассуждения же о проблемах на советской родине укладываются в: «…американцы оставляют родному патриоту лучик надежды, уверяя, что гнусные оккупанты так запутались в своих проблемах, что даже с награбленным добром сгниют и развалятся. Но в сериале-то все заканчивается тем, что глава местного сопротивления погиб и все слил». И да, такое самобичевание совершенно не свойственно американским правакам-антикоммунистам, все без исключения страхи которых показали в сериале. С таким же успехом можно сказать, что «Красный рассвет» критичен к США — там же Америка тоже продула тупым русским голодранцам благодаря детским ошибкам в геополитике.
* «Скользящие» — 2-я серия, где герои попадают в мир, где США захватил СССР. Расстрелы на улицах, публичные казни членов сопротивления в Москве, да и вообще, когда по радио начинает играть гимн СССР, все водители, не прекращая движения, должны с раскрытыми от ужаса глазами отдать честь/исполнить воинское приветствие и не убирать руку, пока гимн не кончится. [[Поджог, убийство и переход на красный свет|И даже доллары перекрасили в красный цвет!]]
* «Очень странные дела» — в 3-м сезоне русские проникают в американскую глубинку 80-х и выкапывают тайный проход с секретной базой под торговым центром для использования местного портала в другие измерения.
* «Академия Амбрелла» — второй сезон начинается с атаки Красной Армии на Даллас в альтернативном 1963-м, где СССР обвинили в убийстве Кеннеди. Клюквенные десантники прилагаются. Снаряжение у них [[Не в ладах с историей|просто роскошное]]: камуфляж-«песочка», берцы, каски СШ-68, калаши с изолентой на магазинах, пустынные пластиковые очки и нелепые красные шевроны. То есть, [[Анахронизм|все времен Афгана]]. Под период подходят только ''морские'' тельняшки и подсумки ВОХР для патронов трехлинеек.
* «Дорогая, я уменьшил детей» — в одной из серий Уэйн Зелински отправляется в прошлое, чтобы вспомнить некую заводную песню своей молодости. Певцы-красавчики оказываются спецагентами КГБ, а песня — массовой промывкой мозгов, с помощью которой Советы хотят подчинить себе молодежь и захватить Штаты. Благодаря путешествию Уэйна им это удалось, но в итоге он возвращается и меняет историю назад.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[The Simpsons]]: «Мы не развалились, мы пошутили!»

=== [[Комиксы]] ===
* «This Godless Communism», брошюрка для учащихся церковных школ США. Вкратце: придут коммунисты — установят вам тут тиранию и будут отправлять в лагеря по доносам, так что если кто-то из ваших знакомых проявляет к ним симпатию — сразу звоните [[Госбезопасность|куда надо]], [[Готтентотская мораль|а уж мы знаем, что с ними делать…]]
* «Каратель» — в одной из сюжетных арок Френку Каслу приходится сражаться с [[Клюква|Evil Russians]], устраивавших в [[Война в Афганистане|Афганистане]] полное «Рембо 3».
** Если автор правки ничего не путает, то в этой арке русский ветеран Афгана был как раз-таки положительным героем, как и советские солдаты в целом, а вот антагонистом выступал связанный с русской мафией коррумпированный офицер, за деньги сливавший боевикам оружие и разведданные (Ничего подобного в реальном Афганистане не было, во всяком случае, не в Советской Армии, однако было в Чечне, и в избытке).
* Кроме оригинального капитана Зода Супермену одно время действовал на нервы Капитан Зод-2 — советский генерал-мутант по фамилии Аврюшкин из страны Поколистан, которая откололась от Чехии. Хотел всю землю сделать коммунистической (под своим «скромным» управлением) и перекрасить небо в красный цвет (буквально). Закончилось тем, что во время битвы с Суперменом уничтожил нечаянно свою страну, а после Супермен уничтожил его…
* «Супермен. Красный сын» — комикс о альтернативной реальности, где капсула с Кал-Элом упала не в Канзасе, а на Украине. В результате Супермен здесь сражается за Сталина и коммунизм и потихоньку присоединяет весь мир к СССР.
** И таки присоединил почти весь (кроме двух стран), построил диктатуру с киберимплантами… а закончилось всё все-равно всемирным штатами Америки (которые, впрочем первые в открытую напали на красных) и счастливым капиталистическим человечеством (которое добились всего того же что и красные, но без тоталитаризма).
*** Ну как без… просто вместо супса Землёй стал править Лекс Лютер и его потомки.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Future War 198X (полнометражное аниме 1982 года) — на удивление адекватная (Или нет. См. ниже) интерпретация сравнительно с той же книгой «Третья Мировая война: Август 1985». Конечно, СССР начинает Третью Мировую из-за кризиса, но без вопиющей клюквы. И вообще, американцы сами напросились через программу лазерных спутников и вбамбливания ядерной торпедой подводной лодки «Лира» с ученым, который и возглавлял разработку космической программы а-ля [[w:Стратегическая оборонная инициатива|СОИ]]. Апофеозом войны стал мир в труху, с жертвами, исчисляющимися с сотни миллионов. Впрочем, потом закончилось всё относительно мирно (советское Политбюро поубивало друг друга, а последние лазерные спутники США и ядерный арсенал СССР иссякли). Также аниме полно нелюбви к [[Тупые американцы|США]] относительно политики и кидалова в военное время, из-за чего Япония остается одна и подвергается массированному авианалету полков Ту-22М с нюхом на автопробки и синкансэны.
** Альтернативное мнение: адекватность там и рядом не стояла — тут вам выставление США как Империи Добра, и дебильная операция с похищением того учёного с отходом на подлодке (как их засекли — что это за спецоперация такая?), и ковровая бомбардировка Советами немецкого городка рядом с авиабазой куда сбежал советский лётчик на опытном истребителе (с чего это вдруг он испытания проходит в ГДР?) чтобы оный истребитель уничтожить, высадка ВДВ на этот аэродром посадочным способом (парашюты им видно не завезли, а чё — в ГСВГ и так перебьются), последующий заезд американского солдата (у него в ходе налета погибла девушка) на пусковой установке тактической ракеты через наступающие порядки советских танков (они не знают как выглядит вражеская пусковая установка или не знают что это приоритетная цель для уничтожения?), полномасштабное наступление СССР по всем фронтам (и в Европе, и на Ближнем Востоке, и на Японию) то ли из-за этого истребителя, то ли из-за одной взорванной тактической ракеты, захват власти в СССР министром обороны (хочет вести войну любой ценой), поехавший замполит на советской подлодке (убивает капитана и запускает свои баллистические ракеты). По итогу обе стороны запускают все ракеты что у них есть, половина мира в пыль, а доведённый до края советский народ выбрасывает грёбаных коммунистов из Кремля и на планете торжествует Демократия. Хотите про Третью мировую — гляньте «Цена страха» 2002 или «By Dawn’s Early Light» 1990 (вот там адекватно, правда это фильмы, а не аниме).
* Tokyo Wars — манга про то, как [[Именно то, что написано на упаковке|красные вторгаются в Японию]] и огребают от японских сил самообороны (нет, это не анекдот). Там превосходящие по численности советские бронетанковые подразделения, укомплектованные современными Т-80УД, БМП-2, а также имеющие воздушную поддержку из Су-25 и Ми-28, застряли в столкновениях с угоревшими по горилловой войне самураями. Вследствие чего, они не пришли на помощь силам ВДВ, захватившим парламент Токио и аэродром Ёкода. Сами ВДВ представлены теми еще зверями — для свободного передвижения колонны БМД не было придумано ничего умнее, как просто расстрелять столпившихся вокруг мирных жителей. А в конце батю-командира Оськина, ветерана Афгана, [[Сменить сторону|замочили]] свои же, не желая биться до конца в залах парламента.
* Muv-Luv Alternative: Total Eclipse — тут, пожалуй, больше [[Гулаги и рабы|соседний троп]], но и без злого (но тупого) советского [[Захватить мир|плана по захвату мира]], конечно же, не обошлось.
* Kokkyo no Emilia — манга, в которой послевоенная Япония разделена, как и Германия, на оккупационные зоны США и СССР. Есть даже свои Западный и Восточный Токио. И уходить коммуняки, конечно, не собираются…
* «По ту сторону облаков, обещанное место» от Макото Синкая (даже он оскоромился) — тоже самое (только на сей раз Советский Союз ограничился островом Хоккайдо), плюс коммунисты изобрели специальную башню — излучатель, как в Стране Отцов, и из-за этого впала в летаргию подруга главного героя…

=== [[Видеоигры]] ===
* «'83» — игрок сможет сыграть в шутере про полномасштабный военный конфликт ОВД и НАТО.
* [[Freedom Fighters]]: СССР на пару с Кубой уже подмяли под себя США, протагонист борется с оккупационным режимом.
** «[[Зловеще-пафосное песнопение|Слушай полёт грифов! Ищи повсюду трупы!]] [https://www.youtube.com/watch?v=X1lZoqcWEcE За честь товарищей надо мстить, солдат!]»
* Heawy Weapon: Atomic Tank — беспримесное воплощение тропа. Красные звёзды, клюквенные названия уровней и один американец на супертанке против всех.
* [[Homefront]] — а здесь США оказались под сапогом [[Сонгун с ядерной бомбой|адептов чучхе]]. Обоснуй: где-то десять лет до КНДРовского вторжения Америку сильно тошнило, в результате Ким подмял под себя сначала южную половину Кореи, потом Японию, а потом и на США напасть смог. И тоже вполне успешно, [[Сопротивление|до поры до времени]].
** Тут опять КНДР вместо Китая, чтоб игру не запретили на китайском рынке.
* Трилогия [[Red Alert]], конечно же! Нарочитый и фантастический вариант.
** В третьей части имеется музыкальный трек за авторством товарища Клепаки, называется «[[То, что написано на упаковке|The Red Menace]]» — лютейший хэви-металлический [[марш кованых сапог]], с клюквенным требованием «[[Орато|Принести им ядерную смерть]]». Притом, что ЯО там и в помине нет.
* [[Singularity]] — «красная угроза» уже не актуальна. СССР вовсю строит коммунизм на одной отдельно взятой планете под мудрым руководством Партии и её бессменного лидера Николая Демичева. [[Тираническая народная республика|Все счастливы и довольны]]… не так ли, товарищ?
** Примечательно, что в хорошей концовке (на фоне всех остальных — точно хорошей) {{spoiler|вместо [[Тёмный властелин|тёмного властелина]] Демичева к власти приходит [[Светлый властелин|светлый Властелин]] Барисов, и главный герой с напарником теперь служат в Советской Армии. "Верно, товарищ?" (с).}}
* [[World in Conflict]] — фактически экранизация «Красного шторма» Клэнси. Сценаристом игры был соавтор романа Ларри Бонд. Однако же советские солдаты показаны практически без клюквы, нормальными людьми и, по большому счету, [[Злодей по должности|злодеями по должности]].
* Wargame — Советы вообще часто воюют с капиталистами, например вторгаются в Японию которая всего-то провела учения неподалеку от Владивостока.
* [[War Front: Turning Point]] — главные злодеи всей игры как раз СССР, что в немецкой кампании особенно подчеркивается

=== [[Музыка]] ===
* [[Complex Numbers]] — «Легенда о несбывшемся грядущем». СССР 2032-го года, управляемый сверхразумным суперкомпьютером, [[Компьютерное непонимание|решает]] устроить всякие интересные вещи от третьей мировой войны до построения [[Антиутопия по Хаксли|Дивного Нового Мира]]. Ради блага человечества и воплощения на практике идеалов коммунизма, естественно.
* Группа «Мракобесие» — коммунизм [[Это ж надо было додуматься!|вперемешку с хеви-метал-сатанизмом]]. «Вперёд, вперёд, товарищ Сатаналин!» Выглядит шутки ради, [[Закон По|хотя…]]

== См. также ==
* [[Клюква]]
* [[Гулаги и рабы]]
* [[Красно-коричневая сволочь]] — красные оккупанты могут проводить этнические чистки.
* [[Образ врага]] — общий троп.
* [[Товарищ-коммунист]] — противотроп.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/СССР и Россия}}
{{Nav/Villains}}
{{Nav/Политика}}

Альтернативная история

2024-09-20T11:44:46Z

Red dawn:

{{q|— Нэ так всё ето било, савсэм нэ так!|Сталин в пересказе [[Братья Стругацкие|Стругацких]] в романе «Отягощённые злом, или Сорок лет спустя»}}
{{q|pre=1|Моей бы ангельской державушке
Два чистых ангельских крыла,
Но если был бы хуй у бабушки,
Она бы дедушкой была.|[[Игорь Губерман]]}}

{{video|nIMkppsQ3fg|width=360|Последствия Карибского кризиса, закончившегося Третьей Мировой}}

'''Альтернативная история''' (АИ) — ныне очень популярный [[жанр]] фантастики, кратко характеризуемый фразой «а потом всё пошло совсем не так». Хорошо совместим с [[ретрофутуризм]]ом.

Суть произведения в этом жанре — произошло некое событие (именуемое точкой бифуркации), в результате которого история пошла по другому пути. Обычно в качестве [[:w:Точка бифуркации|развилки]] используется какое-то значимое историческое событие. «[[Закон Годвина для путешествий во времени|А что будет в 1960, если Гитлера убили в 1943?]]»

Часто для потакания национальным комплексам, идеологическим симпатиям автора и значимости изменений в качестве развилки выбирается объективное или субъективное поражение, заменяемое на победу. Примеры таких развилок:
* [[Владимир Красно Солнышко]], крестив Русь, [[Католическая Русь|принял католицизм]]<ref>В смысле, пошёл под немецкий, а не под греческий епископат, потому что раскола на «православных» и «католиков» тогда ещё не было, а когда он произойдёт, то и в РИ на Руси встанет вопрос, чью сторону занять, остававшийся актуальным отчасти ещё в XII веке.</ref>; или вместо крещения — ислам всем Киевом; или основал Перунизм — новую религию на основании славянского язычества с Перуном как [[Единый Бог|Единым Богом]].
* Русские княжества лучше подготовились в битве у речки Калки<ref>Бездарно проигранная битва, при которой русские войска двукратно превосходили монгольские, даже без учёта половецких союзников (среди которых был тесть одного из русских князей со своими родственниками).</ref>.
* Столицей Руси всегда был Киев. Или в конфликте Твери и Москвы победила Тверь. (Автор правки забыл название произведения, где произошло и то и другое, в итоге получилось две конкурирующих равновеликих Руси — Киевская и Тверская).
* [[Иван Грозный]] женился на королеве Елизавете.
* Христофор Колумб не завершил или не совершил своего плавания, что отодвинуло на столетие эпоху географических открытий и развитие морского дела вообще. В самых запущенных случаях Майя выходят в космос и гегемонят над Миром. Иногда империя Инков сохраняется и развивается, сталкиваясь в эпоху паруса с европейцами на равных. Ещё реже, но такое бывает и с австралийскими бушменами.
* Аляску не продали.
* Наполеон не городил красивых фраз о голове и сердце, а прагматично пошёл брать [[Город, которого нет|Питер]] вместо [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]]. И/или (для французских авторов много чаще) победил при Ватерлоо.
* Титаник спасён от айсбергов.
* [[Белая Россия|В гражданской войне в России победили белые]].
* А в Первой Мировой победил Кайзер. Или не распались Австро-Венгерская и Османская империи.
* Крушения Гинденбурга не было и <s>у группы [[Led Zeppelin]] стала другой обложка первого альбома</s> началась эпоха [[дизельпанк]]а. А может, даже [[паропанк]]а.
* [[Красно-коричневая сволочь|Начало войны в 1941 выглядело совсем иначе для СССР]].
* [[Закон Годвина для путешествий во времени|Германия выиграла Вторую мировую]].
* Американцы упредили Пёрл-Харбор.
* Японцы выиграли битву при Мидуэе.
* Карибский кризис перерос в [[Третья мировая война|Третью Мировую]]. Или менее известный Даманский конфликт. Или [[Арабо-израильский конфликт|Шестидневная война]]. Или вообще, кто-то по ошибке [[Ядерный взрыв — это страшно|жахнул]] и всё заверте…
* Чернобыль процветает.
* [[Разъединённые Штаты Америки|США развалились]], например, в результате победы Конфедерации.
* [[Красное будущее|А СССР — нет]].
* Революция в Северной Корее возможна.
* Даже недавнее прошлое может пострадать, и тогда либеральная Россия в радостном единении с США успешно противостоит страшному красному Китаю.

Довольно часто оказывается, что одной точки бифуркации мало, чтобы направить события в желаемом автору направлении (выиграть одну битву еще недостаточно, чтобы выиграть войну с многократно превосходящим по ресурсам противником, например). Если автор этого не понимает, получается неубедительно. Если понимает, то ему приходится громоздить сразу несколько таких точек, что тоже особо убедительно не выглядит, но, с другой стороны, чего в жизни не бывает (к примеру, в реальной истории США выиграли битву при Мидуэе в результате даже не одного, а нескольких удачных для них совпадений)?

Как и научную фантастику, альтернативную историю можно разделить на «твёрдую» и «мягкую». В твердой, или реалистичной, АИ изменение истории происходит без вмешательства фантастических сил — просто события пошли по-другому. В мягкой историю меняют путешественники во времени (преднамеренные или [[Попаданец|невольные]]) или посетившие Землю в прошлом инопланетяне (в особо тяжелых случаях «очень мягкой» АИ может действовать еще и магия) — то есть в прошлое попадают знания, технологии и силы, которых там быть не могло в принципе.

Можно, наоборот, построить целую картину на одном событии (известно как теория «эффекта домино»). Гитлера не спасла случайность в «Бюргербройкеллере»? Отлично, буржуазия тут же взяла реванш, Германия выступила на стороне США, вместе они наголову разбили СССР и вернулись чёрные времена 16 тонн, полного рабочего бесправия и «I owe my soul to the company store». Прогресс технологий из-за дешёвой рабочей силы зачах, и в этой дизельпанковой антиутопии наш герой пытается противостоять костоломной машине вроде той, которая расчищала в Англии землю под овечьи пастбища (расчищала от фермеров с семьями). А, нет, после Бюргерброя инициативу перехватили ротфронтовцы и Германия выступила на стороне СССР, учинив в США военный коммунизм? Добро пожаловать в антиутопию кровавой уравниловки, человек не вышел в космос, экономика чудовищно неэффективна, голод угрожает всей планете, а мировой Госплан омыт кровавыми слезами и мольбами, но остаётся глух к происходящему за его стенами, продолжая выдавать невменяемо неэффективные планы. Ах, опять нет, наци удержали власть, но нападение задержалось и уже успели изобрести атомную бомбу, так что Вторая Мировая была атомной? Game Over.

Так вот, вышеописанное — это «мягкая» альтернативная история. Твердую АИ таким макаром построить невозможно, для этого нужно хорошо разбираться в тонкостях политики, как международной, так и внутренней. А так как для этого надо знать как облупленных практически всех действующих лиц, мало-мальски влияющих на процесс — тут работы очень много, и именно это — причина, по которой авторы пишут АИ. Им просто в лом проводить исследования. А кому не в лом — пишут чудесные исторические книги (пусть и с изрядной долей фантазии и авторского виденья, иногда в угоду художественной надобности немного искажая события, что порицается заклёпочниками, но с пониманием встречается публикой). Это что касается ретроспективы прошлого. Теперь давайте о тех, кто хочет писать о будущем, и для того чтобы это самое будущее вышло таким, каким нужно автору, он немного меняет прошлое. Чаще всего оно вообще никак не описывается кроме простыни текста во введении, что в тысяча девятьсот каком-то году эти психопаты закидали друг друга ядерными бомбами, залили химоружием, заразили мутировавшим герпесом или придумали ещё какую-нибудь столь же жуткую дрянь, а дальше уже варианты — или постапокалипсис, или люди решили что с них хватит войнушек и принялись строить светлое будущее, параллельно разгребая руины старого мира, или Земле вообще настал кирдык, а уцелевшие свалили в космос, или прилетели пришельцы и насильно всех демократизировали… В общем, иногда АИ применяется как абаснуй вот таких вот антуражей, в которых герой как и положено, геройствует.

Иногда так получается, что у автора получается альтернативное будущее. То есть, довольно прилично разбираясь в настоящем, он пытается предугадать, что будет лет так через двадцать и… У него не получается, а через двадцать лет люди читают про их как бы настоящее, но совершенно не похожее на окружающую действительность. Вот такая вот альтернативная история получилась, и даже не знаешь радоваться этому (что в реальности никто не развязал мировую войну) или нет (если автор писал о мире победившего гуманизма, научного прогресса, культуры и красоты).

Два подвида мягкой альтернативной истории заслуживают [[Хронофантастика|отдельного упоминания]].

Первый — [[остров времени|проваливание в прошлое большого количества людей]]. Авианосец «Энтерпрайз» попадает к Пёрл-Харбору. Небольшой европейский город проваливается в средневековье. И далее везде.

Второй — «[[попаданец|попаданцы]]». В прошлое проваливается один человек или небольшая группа. Остальное представляет собой экзерсис на тему роли личности в истории. Однако, к большому сожалению, именно этот жанр выбирают многочисленные графоманы. Мы рассматриваем попаданцев в отдельной статье.

Некоторые произведения, ныне воспринимаемые как АИ, на самом деле таковыми не являются — просто автор писал о будущем, которое для нас — уже прошлое (или настоящее), естественно, оказавшееся другим. Так, в сеттинге «Муравейника» Уильяма Гибсона имела место война США с СССР в недалёком (по отношению к событиям произведений) прошлом и недалёком (от нас) будущем. Дело в том, что в 1983 году Гибсон не предугадал распада СССР 8 годами позднее, а также переименования Ленинграда в Санкт-Петербург. Настоящая АИ — это всегда об изменении, которое было в прошлом уже на момент написания.

К альт. истории прибегает Сергей Переслегин, пытаясь объяснить, почему [[Мир Полудня]] [[Братья Стругацкие|Стругацких]] так разительно отличается от нашего. Да, опять Германия выиграла Вторую мировую…

Не надо путать альтисторию с криптоисторией. Альтистория — теоретизирование: «Что было бы, если…» Криптоистория — [[конспиролог]]ия: «[[Так всё и было]], но [[власти скрывают]]!»

В Интернете существует несколько сайтов, посвящённых обсуждению различных развилок в истории (а также биологии и географии).

== Примеры произведений ==
{{Q|pre=1|Дед Спиридон копал картошку, пока не стали звонить к обедне. Он разогнул усталую спину, отёр вспотевшие ладони о поношенные галифе с лампасами и размашисто перекрестился… — ''Это белый мир! В смысле, в городе белые.''
Трезвый, как стекло, дед Спиридон копал картошку… — ''Князь Владимир предпочёл ислам''.|[http://yegorka.livejournal.com/668686.html Спиридон-классификация] жанров альтернативной истории}}
* В. Аксёнов, [[Остров Крым]]. Красным не удалось взять Крым в конце [[Гражданская война в России|Гражданской войны]], там создано капиталистическое русское государство. Но однажды крымчане захотели воссоединиться с СССР…
* Ф. К. Дик, «[[Человек в высоком замке]]». [[Нацисты]] победили.
* Р. Харрис, «[[Фатерланд]]». Аналогично.
* О. С. Кард, [[Искупление Христофора Колумба]].
* Федор Березин «Встречный катаклизм» — в параллельном мире СССР успел нанести удар по готовящейся напасть нацистской Германии и завоевал большую часть Евразии, часть Японии, большую часть Австралии, половину Африки… Остановить победоносное шествие коммунизма по планете американцы смогли только путем нескольких атомных бомбардировок (в Корее, на Кубе и Австралии). «Холодной войны» в этом мире нет — ВОВ (Великая Освободительная Война) продолжается с 1941-го года по 2010-е годы и закончится только после окончательной победой одной из сторон — США или СССР.
* Рекурсивная альтернативная история: «Америка. Reload game» Кирилла Еськова. Не только само действие происходит в альтернативной реальности, но и у поворотных пунктов альтернативной истории есть альтернативные версии! А разгадка одна: «Америка» — намеренная деконструкция штампов АИ как жанра, плюс самопародия Еськова на собственные ранние произведения, и всё в антураже шпионского романа, который одновременно — фанфик по «Колонизации» Сида Мейера. Полный [[постмодернизм]], короче…
* Андрей Измайлов, «Слегач» — «официальный» [[фанфик]] по повести [[Братья Стругацкие|АБС]] «[[Мир Полудня|Хищные вещи века]]». Первый президент России умер ещё в [[бесславные девяностые]], но мятеж национальной окраины (Какойтостанский автономный край), равно как и нищие старики с книжными развалами, имеют место быть.
* Гарри Гаррисон, трилогия «Звёзды и полосы» — в результате преждевременной смерти принца Альберта [[w:Инцидент с судном Trent|инцидент с «Трентом»]] приводит к тому, что Британия объявляет США войну во время [[w:Гражданская война в США|гражданской войны]]. Затем британцы ведут себя как полные недоумки и насильники, в результате Север и Юг братаются и надирают зад крупнейшей империи в истории<ref>Следует заметить, что в истории было много случаев, когда непримиримые враги откладывали в сторону свои разборки для того чтобы набить рожу тому кто задрал их обоих. А после победы замес продолжался</ref>. При этом, британцы ведут себя, как будто всё решает королева, а не премьер-министр, да и уровень их технологий отступает на пару столетий, тогда как американские гении за пару лет создают ''дредноуты и танки''<ref>Которые при этом работают на невозможном цикле Карно.</ref>, а затем штурмуют столицу Британии, откровенно забывая о существовании [[Флот её величества|Королевского флота]]. Ну и все герои-американцы, разумеется, тут же принимают [[изменившаяся мораль|современную мораль]] об отношении к расам, а [[кельты в килтах|северные и южные ирландцы]] мигом забывают, что когда-то враждовали из-за религии. В общем, как говорится, «тут Остапа понесло», да так, что никто серьёзным примером сабжа эту трилогию не считает.
** Ещё не следует забывать о бедных немощных канадцах, которые только и рады, чтобы быть аннексированными в США<ref>в то время как в реальности США получили в Канаде по шаловливым ручонкам</ref>. Ну и мексиканцы туда же. Как же иначе?
* М. Первухин, роман «Пугачев-победитель» — [[самозванец|выдающий себя за «анпиратора Петра Фёдоровича»]] Пугачёв умудряется разбить бо́льшую часть царских войск и [[альтернативная история|воцариться в большей части России]], но рядовой уральский казак совершенно некомпетентен как правитель. [[Не справился с властью|Конец немного предсказуем]]…
* По [http://dotu.ru/2018/08/03/20180803_about_the_novel_ayn_rand_atlas_shrugged/ версии] [[Научи хорошему|КОБ]], ещё и «[[Атлант расправил плечи]]» — судя по [[Дизельпанк|ряду признаков]] (уже есть автомобили как легковые, так и грузовые, но ещё нет отрасли дальних междугородних и межрегиональных автомобильных грузоперевозок в режиме «от двери до двери», вследствие чего железные дороги пока ещё являются основным видом междугороднего и межрегионального транспорта, а их подъездные пути заходят на территорию всех сколь-нибудь больших промышленных предприятий; с наиболее важных магистралей паровозы уже вытеснены «дизель-электровозами», а скорость движения по ним поездов доходит до 100 и более км/час<ref>исторически паровозы гоняли куда быстрее, вот только им запретили разгоняться свыше 120 км/ч</ref>; есть гражданская авиация и сеть аэродромов по всей стране; достаточно широко распространено радиовещание; телевидение уже появилось, телевещание ведётся, но оно ещё не широко распространено; в городах есть химчистки, кафе и рестораны, театры, кинотеатры, концертные залы; в реальной истории США эпоха массового строительства железных дорог началась в конце 1850-х гг., а между тем двое из персонажей романа — уже правнуки основателя одной из крупнейших железнодорожных компаний, то есть они — четвёртое поколение семьи, владеющей фирмой) действие романа, хоть и писался он в 1942—1957 гг., происходит на самом деле где-то примерно в начал 30-х, но при этом никоим образом не упоминается ни [[Гражданская война в США|гражданская война]], ни [[Первая Мировая война|Первая Мировая]] со всеми вытекающими её [[Вторая мировая война|последствиями]], ни Октябрьская революция (да и вообще '''о самом существовании''' Российской Империи либо СССР — ни слова, ни малейшего намёка: видимо, последствия застарелой психотравмы у авторки от эмиграции), неясна также судьба населявших когда-то американский континент индейцев, негров, [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]] и [[Оливы, макароны и серенады|итальянской]] [[Мафия|мафии]] будто бы тоже нет, Великой Депрессии — тоже, ну а уж о [[Масоны и Иллюминаты|масонах]] мы вообще не говорим; доводящие в считанные дни до ручки свои страны [[Красно-буржуазная сволочь|зловещие вредители-«социалисты»]] уже успели прийти к власти в [[Сомбреро и текила|Мексике]], Франции, Норвегии, Великобритании, Португалии, Турции, Китае, Индии, Греции, а под конец романа — ещё и в Чили и Аргентине; при этом отдельные «мега-гении» умудряются изобретать технологии, лежащие [[Копирование - это просто|ну уж совсем далеко за порогом технологического развития]], которого способно достичь общество на такой исторической фазе — вроде «генератора Голта», способного добывать энергию из статического электричества атмосферы (это-то как раз исторично, в те времена, а точнее чуточку пораньше, такие штуки были модными, вот только как оказалось — дорогими, неэффективными и опасными).
* Внезапно [[Старше, чем радио|Фаддей Булгарин, «Славяне или Освобождение Арконы» (1830)]]. Доблестные [[Богатыри и чудища лесные|новгородские витязи]] помогают рюгенским славянам (ИРЛ [[Язычество против авраамизма|фанатичным язычникам]]) отбить датское нашествие, и те в благодарность радостно принимают православие, возводя на месте храма Свентовита очередной собор св. Софии.
* [[Метавселенная Рудазова]] сама по себе не про это, но во многом и про это тоже. Не все боги любят создавать миры с нуля и позволять им развиваться рандомно, многие банально копируют уже готовый мир (для вакуумных вселенных самая популярная [[рыба]] — [[Земля]]) вместе со всей предшествовавшей историей — а вот дальше эта история может пойти очень и очень разными путями…
** [[Яцхен (серия книг)|Земля (-315)]] — загибайте пальцы.
*** Здесь есть эльфы, гномы, цверги, тролли и многие другие виды homo, которых нет у нас. Причём как минимум эльфы — не автохтонные, а [[Исход|понаехавшие]] из Тир-Нан-Ог. Очень давно понаехавшие — в местном Ватикане на рубеже XVII—XVIII веков живёт кардинал-эльф Сардо, который лично встречал [[апостол]]а Павла, не исключено, что и в Библии упомянут.
*** В 570 году не родился Мухаммад… или родился, но прожил ничем не примечательную жизнь. Как следствие, ислама нет и понятия «[[крестовые походы|крестовый поход]]» здесь не знают.
*** В 1054 году не состоялся раскол христианской церкви. [[Папа Римский]] всё ещё святейший отец и раб рабов божьих всей христианской ойкумены. Как следствие, местное [[христианство — это католичество]], восточные патриархи [[пуффендуй|сидят на Востоке и не отсвечивают]], Генрих VIII с англиканством тоже не выкодрёшивался.
*** Эпоха Великих Географических Открытий была продвижением на восток, а не на запад — исламские цивилизации здесь либо не цивилизации, либо не исламские, так что экспансии особо не мешали. Колумб поплыл в Индию не через западное полушарие, а по маршруту «нашего» да Гамы, так что Америка осталась неоткрытой, вместо неё европейцы активно осваивают Австралию. Зато Азию открывали сразу с двух сторон — ацтекский путешественник Тескатлико в одиночку пересёк Америку с юга на север, переплыл Берингов пролив и преподнёс китайскому императору семена американских культур — маиса, табака, картофеля, помидоров…
*** В 1498 году великий [[инквизитор]] Томас Торквемада не умер, а протянул аж до XVIII века (почему — уже спойлер).
*** В 1666 году не случилось эпидемии, вынудившей Исаака Ньютона покинуть университет, и не родился его [[ментор]] Исаак Барроу. Так что великий учёный налегал не на математику, механику и оптику, а на метафизику и [[алхимик|алхимию]], был приглашён в папский университет и открыл не природу света и закон тяготения, а холодный ядерный синтез.
*** География тоже немного альтернативная. Так, Пиренейский полуостров здесь остров, а Британия — наоборот. Балтийское, Адриатическое и Чёрное моря — гигантские озёра вроде Каспийского. Россия как политический субъект отсутствует, заменяющее её великое княжество Славия ничего особенного не представляет, а на месте, где «у нас» Москва, вообще обитают гоблины. Зато Персия сожрала всю Малую Азию кроме [[осколок Империи|совсем уж марионеточного]] [[базилевсы, порфира и еретики|Константинопольского царства]] — поскольку пролива Босфор здесь нет, то и контролировать его не нужно.
*** Ну и самое занятное — отсутствуют три столпа Нового Времени, компас, порох и книгопечатание. Даже в Китае. Так что к XVIII веку планета пришла классическим Средневековьем. Зато с магией.
** Земля (+10) — в середине XX века, почти сразу после Второй Мировой, на планете выровнялся климат и растаяли полярные льды, катастрофически подняв уровень моря и сильно перекроив карту мира: так, Британская Империя перенесла столицу с утонувших островов в Канаду, а Дания — в Гренландию, Украина, ставшая островом, радостно отделилась от СССР, зато почти вся остальная Европа и значительная часть Азии в него так и рвётся. Сталин дожил до 59 года (а в 55 расстрелял Хрущёва), на смену ему пришёл Берия, тому, в свою очередь — белорус Александр Важник, а ему — ныне правящий генсек (да, в тамошнем СССР глава партии и глава государства официально одно лицо, как в современном нам Китае) [[аллитеративное имя|Семён Семёнович Саулов]]. Технологии где-то опережают наши, где-то отстают: ЭВМ до сих пор перфокарточные, зато в качестве горючего повсеместно перешли на водород. По состоянию на 2016 год [[Владимир Высоцкий]] жив и выступает, а Николай Дроздов — увы, наоборот.
** В яцхеновой же тетралогии вскользь упоминались Земли, захваченные [[Китай захватит мир|Китаем]] и… Великой Арменией. Есть и мир победившего ислама, и со Второй Мировой, выигранной фашистами, и… [https://author.today/reader/120091/1081494 много ещё чего].
** Ну и как минимум однажды Олег сам организовал сабж — убил Готфрида Бульонского броском серебряного креста с небес, чем остановил Первый крестовый поход. Правда, иллюзий о собственной значимости яцхен не питает, и уверен, что Второй таки состоится.
* «Триумф царя» Тамара Анолика ― Александр II переживает покушение и воплощает в жизнь свои планы по превращению России в конституционную монархию. В результате никаких революций не происходит. Роман сосредоточен на жизни царя и его потомков, а также роль царской России в событиях XX в., включая обе мировые войны.
* Обычное явление в играх серии «[[Sid Meier's Civilization|Цивилизация]]». Хотите сделать Российскую империю имаматом, а императора падишахом? Да на здоровье. Хотите чтобы Сталин с Гитлером на пару разорили США? Не вопрос. Хотите чтобы [[Развитое древнее человечество|космические корабли атлантов]] бороздили просторы <s>Большо</s> космоса? Тоже можно, и даже без аддонов, если с читами.

== См. также ==
* [[Альтернативный таймлайн]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Жанры}}

Технология Шрёдингера

2024-09-20T10:28:02Z

Red dawn: /* Кино */

Человеческое сознание в целом и военное дело в частности устроены так, что любая новая технология, обеспечивающая значительное преимущество, рано или поздно будет скопирована, либо будет найден способ противодействия новоявленной имбе. Прибавим к этому стремление выжать из каждой технологии максимум пользы и получаем стабильную, сбалансированную систему. Это делает невозможными разного рода [[Вундервафля|вундервафли]] и позволяет в случае необходимости быстро возвращаться в состояние равновесия. Так, против натиска рыцарской кавалерии швейцарцы придумали строй пикинёров, индейцы Северной Америки быстро догадались, как ездить верхом и пользоваться аркебузами, у британских танков в [[Окопная война|Первой мировой]] вскоре появились аналоги в других странах, а разработкой ядерного оружия в начале 1940-х годов занимались не одни только США. Если что-то становится не нужно в текущих реалиях, от него быстро избавляются, потому как армия всегда требует на себя солидный процент бюджета, и экономят на всём, где это можно сделать без особого вреда.

Но в искусстве над этим задумываются нечасто, а потому у авторов нередко получается '''технология Шрёдингера''' — ситуация, когда та или иная технология в сеттинге отсутствует напрочь, несмотря на то, что косвенные признаки, указывающие на её наличие (например, те же меры противодействия или другие способы использования той же техники) есть. [[Педаль в пол]], если подобным образом исчезает целая отрасль промышленности или род войск. [[Педаль в асфальт]], если именно этой отраслью/родом войск реальный прототип был знаменит. В литературе и кино это просто вызывает у специалистов недоумение, а вот в играх подобное сильно влияет на баланс и может сделать одни элементы [[Ненужная фича|бесполезными]], а другие — [[имба|имбовыми]]. Причин у этого может быть несколько:
* [[Не в ладах с военным делом|Непонимание автором, как военное дело вообще работает]] — самый распространённый вариант, поскольку [[МТА|неопытных творцов]] всегда было много.
* [[Бюджет пишет сюжет|Нехватка бюджета]] — авторам хватило денег на размещение в кадре противотанковых «ежей» и зенитных орудий, но не хватило — на собственно танки и авиацию.
* [[Для боя нужно спешиться|Различные]] [[Латы из фольги|технические]] [[Стрельба из гранатомёта в комнате|сложности]] — заснять или смоделировать ораву идущих в атаку конных рыцарей всегда труднее, чем пикинёров, стоящих, как вкопанные. Впрочем, умелых творцов подобные мелочи не останавливают.
* Либо в самом сюжете это [[Обоснуй|чем-то]] [[Обоснование|обосновано]] — например, одна из сторон находится в таком тяжёлом экономическом кризисе, что средств на создание контр-мер попросту не хватает.

Частные случаи — «[[Синдром протосса]]» для высокотехнологичных цивилизаций, «[[Лезть в бой без щита]]» при наличии лучников и «[[Какие ещё копья?]]» при наличии кавалерии и экономических возможностях, уступающих таковым у средневековой Италии. Гиперонимы — «[[Не в ладах с оружием]]» и «[[Не знает матчасти]]».

''К сабжу не относятся случаи, когда у одной из сторон нет определённого вида оружия, но средства противодействия в наличии (например, в The Battle for Middle-Earth II у гномов нет кавалерии, но есть копейщики, потому что у других фракций конница наличествует).''

== Примеры ==
* Общий случай для очень многих произведений: если намечается эпичный забив [[главгад]]а, герои просто обязаны лезть в очный поединок с ним, хоть в ножевую/рукопашную, хоть в перестрелку на ближней дистанции, хоть он суперхуман, хоть раненный смертный... снайперских винтовок/арт-установок/дальнобойной магии/луков/пращ — нет, не существует! Протагонист никогда не попросит своего товарища засесть вон там вот, пока он выманит главгада. Ставить хедшоты никто не умеет, а стрелять антагонисту в спину, пока его отвлекают, просто немыслимо!
** Справедливо и обратное: если силы добра идут в атаку, главгад, конечно-же, заранее увольняет своих снайперов и прочих дальнобойных, чтобы герою/командиру/королю не пришлось [[Шлем — это не круто|прятать свою роскошную гриву в тесный шлем]] или ужиматься за позорным щитом. А то ещё, не дай бог, эпичная битва закончится через пять минут.
=== [[Литература]] ===
* Гельмут Пеш, «Кольца Всевластия»: технический прогресс преобразил все стороны быта гномов, кроме военного дела. Гномы сеттинга гордятся своими автомобилями, но в бой идут, как и завещали пращуры, с топорами. ''Барук казад!''
=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — два вопиющих случая: на первой Звезде Смерти противоистребительных орудий нет от слова «совсем», поэтому приходится поднимать в воздух TIE-шки. Второй — практически полное отсутствие у повстанцев противотанковых орудий в битве на Хоте, а потому AT-AT приходится опутывать буксировочными тросами сноуспидеров, пушки которых против «топтунов» тоже неэффективны.
** Да были на первой Звезде Смерти противоистребительные орудия, были! Вот только повстанцы добыли планы этой станции и узнали не только её уязвимое место, но и то, как подобраться к нему более-менее безопасно. Вспомните, истребители делают заход на цель и летят некоторое время по «канаве» — явно ведь мёртвая зона для большинства пушек на поверхности Звезды Смерти! Да и в этой «канаве» пушки есть, несколько истребителей они там сбивают. А в итоге поразить цель из такого положения и под таким углом удаётся не ветерану-пилоту истребителя, а только читеру-форсюзеру Люку Скайуокеру. То есть первая Звезда Смерти была защищена не идеально, но как минимум неплохо.
** Были там противотанковые орудия, но фронтальную броню АТ-АТ пробить почти нереально. Люк так и сказал (не «у нас нет ПТО», а «наши бластеры не берут их броню»).
*** Что вроде-бы вполне логично — Союз Повстанцев — небогатая организация, найти тяжёлое вооружение сложно, а доставить его, не привлекая внимания в секретную базу, — ещё сложнее. А вот Империя может себе позволить и дорогостоящую разработку, и массовое производство.
** Что касается противоистребительного вооружения — до взрыва Звезды Смерти истребители считались чисто вспомогательным видом оружия, не способным серьёзно повредить крупному кораблю. И в общем-то обоснованно считались — без [[скайуокеринг]]а они бы могли летать вокруг Звезды, пока топливо не кончится, оставив лишь несколько подпалин на броне.
*** Это уже потом, в Расширенной Вселенной истребители стали основным оружием, используемым против всего и всех — и тогда имперцы действительно начали выглядеть полными идиотами, попадающими под сабж.
**** Там же в расширенной вселенной был придуман фрегат типа «Пиконосец», заточенный под борьбу с истребителями.
** А вот что действительно удивляет — так это отсутствие режима автоматической стрельбы у ручных бластеров в эпизодах 4-6, в то время как во всех остальных у бластерного оружия такая возможность имеется и активно применяется. И даже аналогов станковых пулемётов нет, хотя наличие пары таких у империи с высокой вероятностью свело бы на нет нападение эвоков в шестом эпизоде.
*** В пятом эпизоде крупным планом показан тяжелый скорострельный бластер DLT-19 на станине.
*** С ручными бластерами скорее всего сыграл роль экономический фактор — ради очень массового производства их [[Серийные образцы никуда не годятся|упростили дальше-некуда]].
**** Возможно, даже в ходу специальные комплекты для доработки бластеров, но их нужно докупать отдельно…
***** Ручные автоматические бластеры есть как минимум в качестве оружия спецназа. В игре Star Wars: Republic Commando такими пользуется четвёрка главгероев.
*** В шестом эпизоде главной задачей сил на поверхности было связать боем высадившихся повстанцев и образцово-показательно взять их в плен, а не вылавливать по всей планете отряд, организованно отступивший при виде по всем правилам развёрнутой обороны. А среди «засадного полка» присутствовали и AT-ST, вооружённые как раз автоматическими бластерными пушками.
** Ракетное оружие в Звёздных войнах. Причём самое смешное — в фильмах его иногда всё-таки показывают, причём как очень эффективную вещь: например, в финальной битве «Атаки клонов» даже относительно небольшие ракеты с лёгкостью разносят как громадные корабли Конфедерации, так и шагающие танки Республики. Обоснуй — после первой трилогии (где никаких ракет нет, что при желании легко можно оправдать) оригинальная франшиза начала скатываться и, ради красивой картинки, всё чаще нарушать даже собственные законы и правила.
*** Хотя в расширенной вселенной ракеты сохранились и успешно применялись как более быстрый, но слабый аналог протонных торпед.
** В сеттинге нет Коктейля Молотова от слова вообще и почти нет зажигательных гранат. Топливо для космических аппаратов горит лучше напалма раз в 100, и поэтому может даже ''плавить'' танки. Если бы были «молотовы» — их бы юзали все, кому ни лень. В том числе экстремисты, в результате чего разгневанная толпа могла бы оказаться более мощной силой, чем такое же количество танков. От этого Империя во всех смыслах сгорела бы. Насчет зажигательных гранат приведите примеры.
*** Топливо для космических аппаратов вообще не обязано гореть, оно может высвобождать энергию десятком других способов. А многие танки во вселенной ЗВ оснащены силовым щитом, которому вполне может быть по барабану, что на его поверхности что-то там горит.
**** Да, но сам факт того, что обычные хулиганы могут сжечь что угодно, не имеющее щитов, и до которого они могут добросить бутылку (скажем, до «курчонка» или взвода пехоты они добросят, а до СИД-истребителя или окна 10 этажа — нет). Люди умные, и они наполнят бутылку чем-нибудь другим, не обязательно топливом для космолёта и не обязательно по схеме «бензин, масло, тряпка». То есть это «Молотов» не по принципу, но по факту, и не обязательно зажигательный — это может быть бомба-кустарка, которую может сделать кто угодно. То есть полицию массово экипировали бы техникой с силовыми щитами и авиацией. То есть молотов в Star Wars сжигает пехоту и не защитованную технику, что тоже неплохо. И их должны постоянно использовать повстанцы.
**** Щитами оснащаются многие, но далеко не все и не самые массовые модели, к тому же от случая к случаю и от автора к автору разнятся свойства щитов — некоторые реагируют в том числе на быстро летящие объекты, некоторые только на энергетическое оружие.
**** В '''официальной''' настольной ролевой игры были [https://swse.fandom.com/wiki/Jury-Rigging_a_Power_Pack_Bomb бомбы из бластерных магазинов]. Стоят нисколько, а мощь у них несусветная — будучи собранными из 5 магазинов от ручной бластерной пушки, её урон становится сопоставим с ручным протонным торпедным аппаратом в противокорабельном режиме; если же их переделать в ракету («Missile Load»), то их урон будет сопоставим с полноразмерным протонным торпедным аппаратом с истребителя (Т.Е. к примеру, большую часть истребителей разносит одним попаданием, на AT-AT нужно в среднем 4 попадания, и так далее); при этом радиус поражения такой мощной ударной волной имеет радиус как у гранаты (в игре это значит, что ракета разносит в клочья все в радиусе 3 метров), и стрелять ими можно и по пехоте (включая именных персонажей, которых чем-нибудь попроще поди прибей). Единственные минусы — бомба взрывается когда ей вздумается, а не когда надо (переделка в ракету решает эту проблему), и есть шанс что бомба взорвется при сборке (при этом приделывание таймера к ней увеличивает эту вероятность). Назревает вопрос — зачем тогда вообще в Далекой-Далекой нужны все прочие виды взрывчатых веществ, если можно было бы начинять снаряды и ракеты магазинами от бластеров.
** А ещё нет противопехотных гранат. Нет, у обычной пехоты есть только гранаты против тяжёлой и ''очень'' тяжёлой техники. У реальных гранат радиус убойного действия от 25 до 60 метров, и логично, что футуристические грены будут иметь радиус от 100 до 600 м. Но термальные детонаторы от сила на 10 метров поражают, но имеют мощную взрывную волну, Т. Е. это ПТ гранаты. Есть зажигательные и химические гранаты, но они дороги и редки и используются в основном именными персонажами. Только не говорите, что с гранатами это игровая условность, нет, это не в счёт!
*** У современных гранат как раз уменьшают радиус разлета осколков (РГО и РГН) для того, чтобы радиус разлета осколков не превышал среднюю дистанцию метания гранаты.
*** Как раз у обычных гранат радиус поражения взрывной волной — 4-7 метров (причём на контузию, а не на летальный исход), радиус поражения осколками — 10-15 метров. Для 25 уже надо надевать специальную дополнительную осколочную рубашку. Ну, а на 60 метров вообще не бьёт ни одна граната, пресловутые 200 метров для лимонки — это двойной безопасный радиус, то есть в два раза превышающий тот, на который ни один осколок не сможет долететь чисто по запасу энергии. Не говоря уже о математической вероятности поймать хоть один осколок на таком расстоянии (чтобы осколок улетел далеко, он должен быть тяжёлым, тяжёлых осколков много из корпуса не наломаешь). Так что с термальными детонаторами как раз всё правильно. А гранату, имеющую радиус поражения от 100 до 600 метров, можно было бы использовать только как артснаряд или авиабомбу.
** Отсутствие массового (а не единичного, вроде наручного огнемета Джанго Фетта) применения оружия массового поражения ([[Справочник автора/Ядерное оружие|ядерное]], [[Химическое оружие|химическое]], [[Биологическое оружие|бактериологическое]]) и запрещенного конвенциями оружия (огнеметы, особенно с напалмом или чем похуже, мины, кассетные боеприпасы, [[отрава]]), которое в случае звездных войн превратилось бы в «[[круто и практично]]»: ведь оно эффективно против незащищенных спецзащитой войск, в особенности против пехоты и форсюзеров, создаётся из доступных материалов (а то и вовсе из отходов), стоит дёшево, позволяет уничтожить все истребители или всё войско на планете в один удар, а жестокость та же тёмная сторона восприняла бы как плюс, а не минус (вот уж чего потенциальные враги Империи/Ордена бояться, как не массового применения самого страшного оружия из известных науке); к тому же Торговая Федерация и КНС используют дроидов, и потому могут использовать биологическое оружие, огнеметы и БОВ сколько есть. В конце концов, Империя не поскупилась на две Звезды Смерти, а Первый Орден — на многократно более мощный, чем они вместе взятые, Старкиллер — так чем хуже оружие, сделанное по принципам реакторов (а они там уже есть не атомные и термоядерные, а какие-то совсем футуристичные), причем на деле для «темных» оно подходило бы даже лучше, чем те суперстанции — от суперлазера человек сгорает мгновенно, а вот при облучении или отравлении долго мучается (суперстанции, если что, строили скорее для устрашения — для реальной боевой мощи практичнее было бы построить свыше тысячи звездных разрушителей, пары которых хватило бы, что бы ''вскипятить море''), а цена заметно ниже.
*** В космоопере о подобном вооружении вообще почти всегда забывают.
*** Кто сказал что нет? Почти прямым текстом говорится что Император умел устроить веселую жизнь недовольным и безо всяких Звезд. Да даже в мультсериале про Войну Клонов сепаратисты баловались бактериологическим оружием.
*** Так это просто не показывается на экране. В остальном используется только так. И дроиды, с полостями заполненными БОВ, и грязные реакторы на некоторой технике. Кассетных боеприпасов не припомню, но дроиды-пильщики из третьего эпизода подойдут на замену. Огнемётчики, кстати, вполне себе использовались, просто не попали в фильмы.
**** Ядерное оружие, а заодно и ракеты с ним, (по старому лору) полностью утратили кредит доверия военных после того как всего лишь одна тактическая единица развернула весь залп флота в планету самих же стреляющих.
***
** Артиллерии для стрельбы с закрытых огневых позиций нет. Никакой. Только прямая наводка, только хардкор. Сердце кровью обливается от сцены в конце VIII эпизода, когда повстанцы на Крэйте пафосно превозмогают супер-пупер-убер пушку путем её обстрела ручным стрелковым оружием из окопов и налета на неё на каких-то транспортных средствах, разваливающихся на ходу. Да размести ты в тех же окопах пару тривиальных минометов — эффект они дадут тот же, зато под огонь прикрытия лезть не придется.
*** В одном или нескольких эпизодах «Войн клонов» показывали что-то вроде гаубиц — которые кидались по навесной траектории плазмоидами(!), как обычные бластерные пушки. Стреляли, естественно, в пределах прямой видимости, имея при этом габариты орудий особой мощности.
* {{Video|zL6z3zJ06qw|Разведопрос}}«Викинг» — несмотря на явное наличие у печенегов конных лучников, простых лучников, которые бы сумели легко перестрелять их за счёт большей кучности стрельбы и наличия защиты в виде крепостных стен, в фильме не показано. В крайнем случае можно было смять их вылазкой тяжёлой конницы в лице княжеской дружины. Вместо этого против кочевников отправляют в бой… пехоту, а после того, как подобная затея проваливается, скатывают со стен подожжённые колёса — с закономерным результатом в виде пожара в Киеве. Неудивительно, что в текстовой рецензии и на посвящённом «Викингу» «Разведопросе» кандидат исторических наук и специалист по средневековому оружию Клим Александрович Жуков неистово фейспалмил.
* «Легенда о Коловрате» — буквальный пример: {{Spoiler|у Коловрата пустые ножны (да и кто бы его пустил к хану с железкой), но когда начинается драка, откуда-то появились мечи}}.
* «Время Ведьм» — на дворе средневековье в самом разгаре, но рыцарская кавалерия (равно как и сарацинская) отсутствует. Всё войско крестоносцев идёт пешком. Через пустыню. При этом после крестового похода герои едут верхом. А всё потому, что на лошадях сэкономили. [[Лезть в бой без щита|На щитах тоже.]]
* «После нашей эры» — герметичные скафандры и дальнобойные орудия отсутствуют в принципе. У цивилизаций, освоивших межзвёздные перелёты.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Trigun: если речь именно о технологии — все трясутся с этими <s>лампочками на анаболиках</s> генераторами на людях-батарейках, а во всём сеттинге нет ни одной солнечной батарейки… на [[Планета-пустыня|планете]] с двумя солнцами.
** Технологии в этом мире не развивались, а достались в наследство с кораблей-колоний. Естественно, внутри космического корабля солнечные батареи были не нужны, а вот генераторы-«лампочки» присутствовали. А после высадки — остались населению «в наследство». Потому и трясутся над ними, потому и солнечных батарей нет. Тут, прежде чем претензии высказывать, следовало бы получше освоить матчасть…
*** Снаружи космического корабля солнечные батареи должны быть — потому как неиссякаемая энергия. В межзвёздном пространстве толку от них, конечно, мало, но в планетарной системе это незаменимая вещь.
*** Только при том, что в сеттинге спокойно ездят автомобили, а киборги просто табунами ходят, создать гидравлический контур подключённый к автомобильному генератору, питающему аккумулятор на случай хотя бы даже аварийного отключения, что, трудно? Нет, блин, любая неполадка, любой, чтоб его, обрыв линий электро-передач — и «а-а-а! ужас! кошмар! мы искусственную вентиляцию лёгких вручную качаем!» (Полнометражка «Badlands Rumble», если шо.)
*** Говорить о наследии было бы актуально сразу после высадки, но не через 150 лет же!
*** Однако ж, техника там достаточно продвинутая, а наличие дохреналиона уникальных девайсов, адаптированных под конкретного пользователя (начиная с тех же киборгов) однозначно говорит о местном производстве. Хрен бы с ними, с солнечными батареями - тут можно притянуть за уши какой-нибудь обоснуй... Но солнечная ЭС - это не только солнечные батареи, но и банальный паровой котёл на башне с кучей зеркал вокруг. Да, громоздко. Да, требует гигантских радиаторов для замкнутого цикла. Но в тамошних условиях - более чем рентабельно. Двигатель Стирлинга, к слову, тоже может вполне годно работать от солнышка по тому же принципу. На фоне куда более сложных машин, имеющих в своей конструкции все нужные технологии для паровика или Стирлинга на солнечном разогреве - в троп вписывается идеально.
**** Это не только баг, но и фича. Так автор подсвечивает проблематику: что люди вместо того, чтобы головой подумать, тупо эксплуатируют то, что есть, без разбору и стоят вокруг себя ад — а могли бы жить хорошо! От этого все беды, более того, именно так люди на Гансмоук и попали. Не говоря уже о том, что ЭС может только в электричество, а лампочки — преобразовывать энергию в разные полезные вещи, например в воду. С которой на планете, в общем-то, никак. Конечно не удивительно, что все носятся с этими генераторами.
* [[Code Geass]] — сеттинг хорошо так намекает на использование атомной энергии в быту (ядерные реакторы, к примеру), и, возможно, наличии ядерного оружия. Да вот только до создания атомной бомбы «Фрейя» (усиленной весьма нестабильным сверхпроводником) ядерной войны даже во флешбэках не показывают. Даже намёков на неё!
** Это не баг, это фича. Если смотреть внимательно, то выяснится, что о практическом применении урана задумалась впервые только Нина, а до этого все пользовались чудо-сакурайдатом. И угадайте, что она сделал в первую очередь? Правильно, самую страшную бомбу сеттинга!

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Космические рейнджеры]]. Наличиствующие дыры: ракетомет появляется под середину игры, хотя он вообще ''первое оружие для космоса за историю''. И вообще, легче сделать так, чтоб снаряд летел сам в цель, чем попасть в корабль вооооон там за тысячи километров. Вы тютелька в тютельку в нужный электрон на другой стороне земли попасть не пробовали? Вот! А лепить ограничитель скорости (ракета летит с постоянной скоростью, не ускоряясь и не замедляясь под воздействием планет и звезд даже когда [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D1%91%D0%B2%D1%80| ей это выгодно]) и самоуничтожение при пролете энного расстояния (по уму она должна лететь за целью пока не будет сбита или не влетит во что-либо, но по балансу она пролетает некоторое расстояние и взрывается. Топливо и энергия закончиться не может: из-за новых технологий «затраты топлива при полете в звездной системе почти нулевые», а генератор переменного тока на двигателе будет давать ток до тех пор, пока топливо не кончится, то есть — всегда. И от чего это вообще защищает: шанс попасть в корабль почти равен 0, а от прочего спасет ПРО или корабль-мусорщик.) (Защищает от кучи ракетного мусора.), а также сложность изобретения торпедомета (то же самое, но вместо 3 маленьких ракет 1 большая, что париться) — вообще маразм. Да и кораблю не мешало бы совершать гравитационные маневры, так ведь быстрее получалось бы летать. Есть ли у разрабов представление о том, с какой прытью можно летать при отсутствии ограничения на delta V (топливо же по лору при перелете по системе не расходуется) и [[Любитель каламбуров|скорости изменения скорости]]{{spoiler| т.е. УСКОРЕНИЕ}} (один ход- это день, а в KSP можно маневр совершить и за минуту, и это при современных, а не футуристичных движках…). (Похоже, это не сюда, но куда же тогда? Перенесите в другое место.) Ещё в качестве вооружения можно использовать перепиленный захват (то захватывает цель, то отпускает, и начинает её колбасить, разрывать, крутить, плющить, растягивать и прч.), перепиленный генератор защитного поля (тоже самое), перепиленный генератор защитного поля (накладываещь его на стволы орудий и сопла дивигателя врага, тот застопорался), перепиленную гипер-половину двигателя (в цель выстреливается вход в гиперпространство, после чего последняя ускоряется во времени и улетает в будующее, а значит-нейтрализеутся), другую половину двигателя (попорачиваем двигатель на врага и врубаем полный ход, враг сгорает), топливо (раз уж оно такое эффективное, что вообще при перелетах в системе, то можно просто стрелять из масс-драйвера сферами с топливом или чем-то подобным), а бои велись бы так: у кого пушка стреляет дальше и компьютер вычисляет точнее — тот и победил, а у того, у кого эти компоненты хуже нет шансов, а жрать игра будет процессора '''очень''' много. И гипердвайв работает не так: почему корабль должен пролететь все расстояние за один присест, если топливо есть? Рачехан вообще находился в гипре на постоянной основе, значит корабль неразваливаетя, так если в баке 80 единиц топлива, а двигло бьет на 19 парсек, то 70 парсек буде преодолено за 3,6 дня (и да, время надо делить не на дни, а хотя бы на минуты или даже на секунды), останется 10 единиц топлива (Т. Е. корабль летит от одной «достопримечательности» к другой, по прямой, а длина отрезка не может быть больше мощности двигателя), и каждый день будут гоп-стопать гиперпространственные пираты/неизвестные корабли, а каждое скопление материи должно быть отдельной локацией размером в звездную систему. Если топливо кончилось вне звездной системы, то так и будешь столбом торчать, пока новое не найдешь. И ещё для перелетов требовалась бы пища, без неё герой быстро умирал бы от истощения.
** Проблемы «жидкого вакуума» решаются если представить скорость безынерционной, например когда движение — по факту множество микротелепортаций. Инерция отсутствует, максимальная скорость ограничена, когда кончается топливо — корабль останавливается (в масштабах звездной системы конечно). Гравитационные маневры при скоростях «пролететь систему за 3 дня» достаточно незаметны.
*** Ну предположим, это так. Но тогда почему нельзя в нормальной ситуации летать через эти самые «микротелепортации», а в бою вполне обычно скакать обычными телепортациями по системе, пускай и тратя за каждый прыжок 0,0000000000001 (1 единица топлива на парсек, а если рассматривать прыжки внутри системы, которые по дальности по сравнению с расстояниями между звезд так — рукой подать) грамм топлива, зато уворачиваясь от всех атак, пока бак не иссякнет. А врагам, соответственно, придется абсолютно также телепортироваться. И особенно — вражеским снарядам, они должны уметь что-то вроде самонаводки, но не лететь в корабль-цель, а телепортироваться в него, либо все пространство в космосе придется специально засорять всяким хламом, дабы противнику было некуда прыгать. А тому же при окончании топлива, даже во время поломки двигателя, в игре корабль не останавливается, а '''сильно''' сбавляет ход, но лететь все равно продолжает, причем на постоянной скорости, хотя гравитационный маневр тут уже будет к месту, из-за малой скорости корабля. Астероиды в игре летят с переменной скоростью, и на них гравитация влияет. Причем на ранних этапах игры астероиды будут побыстрее кораблей, но все равно могут быть значительно замедлены или ускорены гравитацией, а также из-за неё изменить направление. Так что гравитацию не выбрасываем.
**** Гиперпрыжок возможен только с края системы, при этом с ближайшего к месту назначения. Это значит, что гравитация звёзд создают непреодолимое препятствие для гиперпрыжка (тот факт, что если улететь далеко за край карты, для прыжка нужно возвращаться, объясняется тем, что так настроены навигационные компьютеры и карты). В случае микротелепортаций гравитация звезды влиять не будет, а вот для телепортации по системе на большое расстояние это влияние будет существенным.
** Ракеты в таком сеттинге по сути не классические ракеты с низкими скоростями, а мини-корабли с варп-двигателями, но и с соответствующей ценой. Поэтому дешевые ракеты доступны не сразу. Когда кончается топливо, такая ракета сразу теряет полезность и самоуничтожается, чтобы не замусоривать космос оружием (вы в реальной жизни на гражданских свалках много оружия и взрывчатки находили?).
*** Несомненно, космос лучше замусоривать разлетающимся облаком всяких винтиков и обломков, чем одним большим куском.
**** Лучше, потому что их не придётся просчитывать.
***** Учитывая космические скорости, в виде винтиков и обломков ракета даже опаснее. Для кораблей это, может быть, не опасно, а вот орбитальные структуры вроде спутников и малых станций может разбить очень много.
**** Ага. Так можно таймер поставить так: при освобождении системы все ракеты и торпеды взрываются, а до этого они захламляют вражеское пространство, притягиваясь к вражеским кораблям при помощи специального, сверхмощного, футуристического магнита. Это превращает оставшиеся без топлива ракеты/торпеды в мины. А поскольку они буквально '''ничего''' не весят (даже зубная щётка в этой игре весит больше, полный БК к 5 ракетометам/торпедомета), их можно было бы набрать полный трюм и сбросить на вражеские позиции, уничтожая все, что попадет в облако из ракет и торпед.
*** И почему тогда в начале игры, когда технологии устаревшие, не используются старые, добрые, дещёвые, примитивные ракеты с «низкими скорастями»? На начальных этапах игры в качестве орудий используются промышленный лазер, для боя не предназначенный, и, в первой части, использовавшаяся несколько веков назад фотонная пушка. По сравнению с ними старые ракеты — очень годное вооружение.
** Почему в начале второй части не используется старое оружие из первой части, которое ещё могло быть достаточно сильным для начала войны (а отдельные экземпляры из конца войны могли бы использоваться и в середине войны), которое из-за своей простоты и примитивности могло легко производиться в сложных условиях (из отходов переработки, на станциях, где все детали на счету, а производить можно лишь из сломанных деталей, брака, металлолома и вторсырья; системы Пиратского Клана, где весьма большую дою производства составляет кустарные самоделки, производимые «мирным» населением; планеты с низким ТУ, где техники и промышленности мало, а что-то производить для нужд фронта надо), и которое после войны лежало что на складах, что в трюмах кораблей в огромных количествах (что, кстати, касается и расходиков (запчасти, БК, смазка) к нему, и станков для его производства).
*** Можно допустить, что промышленный лазер во второй части это совсем не тот промышленный лазер, что в первой. И заметно превосходит по мощности старые эндгейм пушки. Кстати, сюда же вписывается и уменьшенная емкость топливных баков с дистанцией двигателя — новые прыжки, чтобы не попадать в гиперпространственные пузыри при перелетах, жрут больше энергии.
**** Это можно брать не как допущение, а как факт, ибо нырковый двигатель, почти топовый двигатель из первой части (по-моему, предпоследний), во второй части является одним из первых.
* В большинстве стратегий у танков визуально могут быть пулёметы, но они ими не пользуются, стреляя по пехоте из пушек. В ту же степь: корабли и тяжёлая авиация может визуально иметь оборонительное вооружение, но не стреляет по истребителям из него (в первом случае пытается стрелять из главного калибра, во втором случае вообще атаковать не может).<ref>Пример-исключение: в [[Supreme Commander]] есть истребители-бомбардировщики, а стратегический бомбардировщик ОФЗ и бомбер-вундервафля Серафим честно отстреливаются, но у обычного страта пушка дохлая. Точно так же какое-никакое ПВО имеют почти все корабли, но достойное оно только у фрегатов (для своего уровня), крейсеров и авианосцев.</ref> По сути то же самое: вместо [[Мамонт-танк|танка — корабль или бомбардировшик,]] вместо [[Хрупкий шустрик|пехоты — истребители.]] Делается так потому, что когда в реале юниты делаются самостоятельными, в результате чего [[Ненужная фича|противопехотный юнит (джип с пулеметом/корабль-сторожевик) был бы не нужен]], а у нас баланс (появился новый юнит — прошлый не нужен, так нельзя), а [[Имба|танк/корабль становится имбой.]]
* Другая крайность: танки стреляют по пехоте и даже лёгкой технике ''только'' из пулёмета, хотя можно было бы добавить фугас. А всё потому, что из-за специфики игры/жанра/уровня им другие танки противостоять не будут.
** [[Педаль в пол]]: танки/пушки стреляют по пехоте только бронебойными/подкалиберными/кумулятивными снарядами или цельнометаллическими ядрами, хотя другие виды в боекомплекте есть и ещё как. Это бывает, когда разработчики настолько упёрто решили понерфить танки/пушки (а то совсем имбой будут), что вырезали соответственно фугасные/огненные/шрапнельные снаряды в случае современных пушек, фугасные (фитильная бомба)/шрапнельные/картечь/дробь в случае старых пушек, плюс пулемёты. Точно так же пехота с противотанковыми гранатомётами игнорирует существование противопехотных боеприпасов к ним.
* Valkyria Chronicles — в первой части отсутствует хоть какая-то бронетехника, кроме танков, САУ и одного несчастного БТРа, который появляется ровно в одной миссии. С пулемётами обратная предыдущему пункту проблема — они встречаются либо в виде крайне редких станковых пулемётов у врага, либо в виде танковых пулемётов, заряженных, судя по всему, горохом или жёваной бумагой. Ручных пулемётов нет совсем (оружие штурмовиков называется «Machine gun», но по виду и характеристикам больше похоже на ПП или автомат). Во второй и третьей частях ручные пулемёты появляются.
** Авиация только-только зарождается в конце Галийской войны.
* Первый [[StarCraft]] — в связи с особенностями игрового баланса у терранов таких мелочей полно:
** Есть мины и полевые укрепления, но нет сапёрных частей.
** Есть ядерное оружие, но нет систем ПРО.
** Есть бронетанковые войска, но нет ни гранат, ни ручных гранатомётов. Впрочем, во второй части и то и другое имеется.
** Слабый обоснуй — терраны в основном воюют с восставшими или слаборазвитыми державами и производить средства противодействия своему стальному кулаку смысла нет. Вторая часть явно демонстрирует необоснованность обоснуя технически развитыми армиями наёмников.
* Medieval 2: [[Total War]]: Americas — у Новой Испании зачем-то есть пикинёры, хотя конница у индейцев отсутствует напрочь (кроме апачей и чичимеков, но воевать с ними совсем необязательно, скорее всего, в долгой кампании вы до этих фракций и не доберётесь). Естественно, игроки их практически не тренируют. Новая Франция, напротив, ударяется в другую крайность, атакуя тех же самых апачей практически без пикинёров, а когда те догадываются использовать трофейных лошадей — начинают терпеть одно поражение за другим.
* Серия [[Disciples]] — в наличии конница и целая куча различных крупных монстров, но почему-то никто, кроме нежити и рыцарей империи, не догадался использовать против них длинные копья. Арбалеты в сеттинге присутствуют только у гномов, с которыми Империя в союзе, однако человеческие и гномьи доспехи при этом сконструированы как раз для противодействия арбалету.
** Возможный обоснуй для первого пункта: до начала первой Великой Войны ситуация с монстрами была куда легче и часто их видели разве что эльфы. Конница же имеется только у Империи — гномы с ними дружили, а демоны ещё были полумифическими. Из возможных противников остаются «нейтральные» люди, эльфы и пока ещё живые Алкмаарцы — все они копья вполне используют. Вторая часть происходит через десять лет после первой, однако все, за исключением нежити, игровые расы явно до сих пор «контужены» прошлой войной. С третьей частью (спустя 100 лет) труднее, но там куда более серьёзного бреда хватает.
* [[TES/The Elder Scrolls V: Skyrim|The Elder Scrolls V: Skyrim]] — латные и пластинчатые доспехи при отсутствии арбалетов (которые появились только в дополнении Dawnguard).
** С техническим прогрессом здесь вообще беда, сложно поверить что с Кризиса Обливиона прошло 200 лет.
** Весь Тамриэль переживает не просто отсутствие прогресса, а самый настоящий регресс. Сравните просто древние замок Волкихар, форт Стражи Рассвета и Коллегию Винтерхолда с современными фортиками и укреплёнными лагерями. Или доспехи стражи Скайрима, Братьев Бури и легионеров с эбонитовыми доспехами. Древние технологии кое-как сохранить сумели, но использовать их массово и широко — ресурсов и умения уже не хватает. Кстати, латные и пластинчатые доспехи, судя по всему, используют в первую очередь для защиты от булав, двуручных секир и боевых молотов-чеканов. Так что вряд ли это можно назвать нашим тропом в чистом виде.
** Судя по вооружению драугров, древние норды не пользовались булавами и молотами.
* [[Mass Effect]] — в этом мире принципиально отсутствуют ракеты как средство космического боя, хотя их наличие позволило бы неплохо решить достаточно много проблем, таких как малая дальность и уязвимость торпед, а также громоздкость орудий большой мощности.
** Сомнительно, что ракеты решили бы много проблем, учитывая наличие лазерных оборонительных систем ПОИСК почти на каждом корабле, способных до перегрева сбить всё в радиусе десятков тысяч километров. У торпед на то и малая дальность, чтобы системы ПРО не успели среагировать на их появление.
*** Ракета с масс-двигателем может разогнаться хоть до сверхсветовой скорости (а двадцатикилограммовый снаряд, разогнанный до скорости всего 1,3 световой ПОИСК не берёт, т. к. приходится принимать на щиты), может нести средства противодействия и прорыва ПРО, а с ядерной БЧ может поражать цель рентгеновским лазером, взрываясь на безопасном расстоянии.
**** Бронированный нос, сравнимый по стойкости к лазерному лучу с болванкой рельсотрона, спешит на помощь.
**** Боеголовка превращает в луч рентгеновского лазера энергию ядерного взрыва, что на корабле нереализуемо. А луч лазера кладёт болт на щиты, защищающие только от объектов из вещества.
**** Масс-двигатели здесь стоят на летающих автомобилях, так что если и дорого, то не сильно.
**** Самое главное: чем быстрее летит ракета, тем сложнее ее перехватить — примем для наглядности, что, ракета длиной 10 метров при скорости 1000 м/с за секунду пролетает сто своих длин. Значит, точка перехвата должна быть определена с точностью 1/100 секунды и в эту же точку с точностью до той же самой 1/100 секунды должен быть выведен поражающий элемент. Он сам должен обладать соответствующей маневренностью и системой управления, а система наведения должна непрерывно и корректно определять взаимное положение ЗУ/ракеты и цели (сопровождать цель). А если ракета начинает маневрировать, начинается цирк с конями, даже если маневр представляет собой изменение курса на пару градусов). Все потому же. Для артиллерийских установок прибавляется естественный разлет снарядов, что приходится компенсировать скорострельностью в тысячи выстрелов в минуту и очередями в сотни снарядов. Лазер стреляет одиночными. Подставим в уравнение космические скорости и представьте, какие это предъявляет требования к фокусировке луча (чем дальше, тем хуже), мощности (лазер должен моментально нанести цели критический урон), точности работы приводов наведения и системе управления
***** Просто в западной системе военных стереотипов принято возвеличивать большие пушки и зенитные установки, а противокорабельные ракеты считать просто летающими мишенями, не имеющими ни поражающей силы (ракета же просто подлетает к цели, моментально останавливается и взрывается, а БЧ у нее легче, чем снаряд от линкора (а что в БЧ ракеты даже банально ВВ обычно на порядок больше то знать не надо), а на подлете сбивается из рогатки в темпе, соответствующем технической скорострельности рогатки.
* [[Red Alert]] 3 — вследствие стирания из истории Эйнштейна в сеттинге напрочь отсутствует ядерное оружие. Однако ядерные электростанции на месте.
** Очевидно всё-таки побоялись запустить цепную реакцию.
*** Да просто ошибка перевода же. В оригинале там просто улучшенная электростанция, без намёка на ядерные технологии. И да, в одной из миссий союзники таки пытаются создать ядерную бомбу, а мы за Советы это предотвращаем.
* Хронические (и совершенно нелепые) проблемы с вооружением терзают русских стрельцов:
** Серия игр «Казаки» — стрельцы несут бердыши, но используют их только вместо сошки при стрельбе, а рубить бердышом врукопашную не догадываются.
*** Да собственно, все стрелки XVII века таскают с собой что-то колюще-режущее, но никогда не пускают это в ход, предпочитая безропотно гибнуть в ближнем бою.
*** Проблема болванса. [[Искусственный идиот|От слова «Болван», если что.]]
** Empire: Total War — стрельцы исправно орудуют бердышами, но вот собственно стрелять не могут, пищалей не выдали. Это выходят не стрельцы, а какие-то <s>слагабои</s> рубаки. Это [[Геймплей вразрез с сюжетом|для баланса]]: базовая пехота всех фракций не умеет стрелять, а исторические стрельцы стали пользоваться огнестрелом раньше многих соседей. В описываемую эпоху от них отказались из-за слабой дисциплины и неумения держать строй, но сымитировать это в виде собственно рассыпного строя, как у лёгкой пехоты или уязвимости к потрясениям, разработчики почему-то не догадались.
* [[Kingdom Come: Deliverance]] — в сеттинге есть цепы и арбалеты (некоторые укрепления даже под них сделаны), но в игре не попадется ни один.
** С копьями примерно то же самое: у некоторых врагов они есть и они ими неплохо владеют, но Индро может такое взять только в руки, навыка для него нет, машет им герой как придётся и даже нет анимации добивания. Напрашивается предположение, что [[Фичекат|оружие банально не успели доделать]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* При первом применении того или иного оружия мер противодействия и тем более возможности его скопировать, как правило, нет. Однако затем ситуация обычно быстро выправляется. В любой момент истории появление какой-либо вундервафли наглухо контрилось в течение 5—7 лет максимум (а чаще всего в течение года). А отношение к новинке менялось от «Что это за непонятная божественная хрень?» до «Дык это же обычный крупнокалиберный кандыбобер, вот тебе развёрнутая сорокастраничная инструкция по методам подавления оного…»

{{Nav/Не знает матчасти}}
{{Nav/Military}}

Шкала опасности вампиров

2024-09-13T19:03:16Z

Red dawn: /* Спец-единицы */

{{Плашка
|title = Внимание!
|text = Шкала была модифицирована. Требуется пересчитать имеющиеся примеры, а также доработать саму шкалу.
}}
{{Q|— Бей в сердце, вали их на землю и [[Голову с плеч|отрубай голову]] — только так они не смогут восстановиться.|т/с «Ван Хельсинг»}}
Все [[вампир]]ы разные. Одни — [[Twilight|герои-любовники, переливающиеся искорками на солнце]]. Другие — зловонные, сморщенные, корявые вурдалаки, жаждущие твоей крови. Для третьих вампиризм — это возможность легко стать крутым, и весело поприключаться (вопрос о цене этой силы такие авторы в большинстве случаев пропускают). Оригинальная статья TvTropes возникла, чтобы разрядить перелайку фанатов этих трех мнений вокруг вопроса «Можно ли стать крутым, не сожрав при этом население небольшого города?» и «Если стать крутым так легко — почему крутой лишь ты один?».

Читатели любят новизну, и не любит «я видел это уже сто раз в других книгах» — поэтому большинство авторов старательно подчеркивает что у них вампиры «не такие как у всех». Поэтому разнобой авторов начался не «с современной попсы», а на самом старте — в «Кармилле» вампиры впервые нуждаются в приглашении и имеют бледную кожу (славянские вампиры наоборот розовые или красные, особенно если нажрутся); в «Вампире Варни» впервые появились выдвижные клыки и питье из горлА (славянские вампиры были более воспитаны и пили кровь из сердца), также Варни был первым частично положительным вампиром; в «Вампире» Полидори впервые появилась дневная слабость вампиров, усталость от бессмертия, а также мысль о том что существо которому сотни лет, в лучшем случае будет смотреть на обычных людей как старик на детей.

Данная статья появилась как русская адаптация вышеупомянутой статьи TvTropes, но по мере правок постепенно начала уходить от оригинала. Тем не менее, в первую очередь ее назначение — помочь читателю разобраться в лютом разнобое авторов на эту тему; и лишь во вторую — выяснение кто круче и опаснее.

== Шкала ==
Вычислите среднее арифметическое из следующих категорий:
* '''Жажда крови'''
** 4 класс опасности (неопасные). Могут обходиться вообще без неё, заменив её на, скажем, кофе.
** 3 класс опасности. Кровь нужна, но не обязательно вся; годится животная или кровезаменитель.
** 2 класс опасности. Кровь нужна, человеческая, но не обязательно вся.
** 1 класс опасности. Кровь нужна, именно ваша, и именно вся. Питаться, не убивая, они не могут. В принципе сюда же можно отнести вариант «если могут питаться животными — от людей лучше избавиться!»

* '''Зачем им кровь'''
** 4 класс опасности (неопасные). Просто для удовольствия.
** 3 класс опасности. Наподобие наркотической зависимости; они могут пытаться не пить кровь, но им это сложно. Но теоретически можно бросить.
** 2 класс опасности. Это их пропитание. Если они не будут кусаться, они помрут с голоду. Во многих произведениях о вампирах данный вопрос остаётся нераскрытым, поэтому если нет явных указаний на обратное, выбираем этот вариант.
** 1 класс опасности. То же, что второй, но от этого ещё и проявляются их суперспособности.

* '''Как становятся вампирами'''
** 4 класс опасности (неопасные). Никак, это врождённая раса.
** 3 класс опасности. В результате сложного ритуала, связанного с укусом, но включающего ещё тучу разных колдунств.
** 2 класс опасности. Любой закусанный вампиром до смерти или просто покусанный, становится вампиром. В принципе сюда же можно отнести классический славянский вариант «Вампиром можно стать в результате проклятия, похорон на неосвященной земле, или занятий магией»
** 1 класс опасности. Любой, кого хотя бы поцарапал вампир, становится вампиром.

* '''Как вампиризм связан со злом? Может ли вампир сохранить мораль и совесть (хотя бы частично — к друзьям и родственникам)'''
** 4 класс опасности (неопасные). Никак. Всё зависит от личных тараканов в голове вампира.
** 3 класс опасности. Все зависит от личных тараканов, но, согласно статистике, у вампиров тараканов больше.
** 2 класс опасности. Со временем любой вампир медленно, но верно обращается ко злу.
** 1 класс опасности. Любой вампир немедленно по превращении становится злым. В принципе сюда же можно отнести все варианты «был плохим еще до превращения» («лишь плохой может заразиться», «для превращения нужно переступить моральный горизонт», «вампирам нравится превращать лишь плохих итд»)

* '''Что они умеют'''
** 4 класс опасности (неопасные). Вампиры обладают общественно полезными способностями.
** 3 класс опасности. Вампиры не умеют ничего особенного.
** 2 класс опасности. Вампиры обладают стандартным набором суперсил — превращением в летучую мышь или туман, физической суперсилой, гипнозом, и др.
** 1 класс опасности. Вампиры обладают полноценным [[чернокнижие]]м.

* '''Насколько для них опасен солнечный свет'''
** 4 класс опасности (неопасные). От одного луча солнца вампир моментально превращается в пепел.
** 3 класс опасности. Солнце причиняет вампирам невыносимую боль и вызывает ожоги третей-четвёртой степени, но пару минут продержаться под ним кровосос всё же может.
** 2 класс опасности. Свет солнца доставляет вампирам некоторые неудобства (болят глаза, раздражается кожа, пропадают сверхспособности), но ничего смертельно опасного.
** 1 класс опасности. Вампиры плевать хотели на солнечный свет — они [[Дневной бродяга|спокойно гуляют днём]], а то и загорают на пляже.

* '''Чего ещё они боятся'''
** 4 класс опасности (неопасные). Социальных предрассудков.
** 3 класс опасности. Стандартный набор: чеснок, огонь, святая вода, осиновые колья, [[Пригласить вампира|заходить без приглашения]].
** 2 класс опасности. Стандартный набор со значительными вычетами (например, пофиг на святую воду или чеснок и приглашения). Сюда же относятся убиваемые холодным и огнестрельным оружием, но более выносливые, чем люди.
** 1 класс опасности. Мало чего. Многих из них, чтобы убить, надо обстреливать из танковых пушек и пулемётов Гатлинга и добивать из РПГ-7.

* '''Как они выглядят'''
** 4 класс опасности (неопасные). Как бомжи со свалки. Внешний вид этих вампиров вызывает не ужас, а брезгливое презрение, переходящее в желание поскорее их добить, чтоб не мучились.
** 3 класс опасности. Как все.
** 2 класс опасности. Нечеловечески прекрасно.
** 1 класс опасности. Как вырвиглазное кошмарное <s>ояе</s> чудовище.

* '''Зависимость от обратившего'''
** 4 класс опасности. Полная свобода воли, может послать сира к чёрту с первой же ночи, если тот не озаботится внешними факторами влияния. Если нет никаких указаний на обратное, по умолчанию выбираем этот пункт.
** 3 класс опасности. Самостоятельны, но испытывают сильную привязанность или желание подчинения к обратившему.
** 2 класс опасности. Сир может в любой момент задоминировать, но какая-то собственная личность и способность сопротивляться, хотя бы в мечтах, остаются.
** 1 класс опасности. Коллективный разум. Бунт невозможен, поскольку сама мысль о нём сразу же вымарывается или изначально кажется бессмысленной.

* '''Если ты попал в беду, можно ли получить помощь профессионалов (полиции, Охотников, легендарных Героев)?'''
** 4 класс опасности (неопасные). Вампир побоится связываться с приехавшим полицейским патрулем, если не пуль — то огласки. Телефон Охотников за Привидениями хорошо известен всем в городе, если приедут они — от кровососа останутся только шкварки. Сюда же относится популярный в видеоиграх вариант «стоит мне только дать квест на кровососа — тут же прибегут Могучие Герои, и кровосос пойдет на экспу» (примечание — если экспу дают и за тебя, это уже уровень опасности 1).
** 3 класс опасности. Полиция бессильна против кровососа, но может помочь косвенно (например арестовать его Дневного Представителя). Помощь Охотников получить трудно (дорого берут, или в конфликте с властями, или малоизвестны и т. д.) Сюда же относится классический вариант «Ван Хельсинг широко известен… [[Герой с плохой репутацией|но не с лучшей стороны]]»
** 2 класс опасности. Полиция тебе не поверит, Охотников не существует, легендарные Герои давно умерли.
** 1 класс опасности. При попытке обратится за помощью станет только хуже. Например — полиция посчитает твои россказни о вампирах бредом, и отправит тебя в психушку. Или так: единственный легендарный герой, доживший до наших дней — это сам Дракула.

* '''Излечение от вампиризма'''
** 4 класс опасности (неопасные). Это как простуда. Если не запускать лечение, проходит за пару дней.
** 3 класс опасности. Лечение сложное, но общеизвестное. В больнице вылечат с гарантией.
** 2 класс опасности. Для излечения нужен специальный ритуал, малоизвестное лекарство, [[божественное вмешательство]], [[героическая сила воли]], пройти тяжкое испытание и т. п. В принципе сюда же можно отнести стокеровский вариант «зараженные медленно выздоравливают после смерти заразившего их вампира»
** 1 класс опасности. Никак. Разве что [[Удар милосердия|совсем радикально]]. Если в произведении нет никаких упоминаний об излечении, то считаем, что оно невозможно, и выбираем этот пункт.
** 0 Класс. Логично не учитывать, если вампиры ― отдельная раса, не нуждающаяся в «лечении». (Может ли орк излечиться от «оркизма» и биологически стать человеком?).

* '''Как у вампиров с самоконтролем'''
** 4 класс опасности (неопасные). Полный порядок или контролировать там нечего.
** 3 класс опасности. На уровне постоянного раздражителя. Неприятно, но можно привыкнуть.
** 2 класс опасности. Плохо. На выбор: постоянная ломка, безумие из-за голода и пр.
** 1 класс опасности. Самоконтроля просто нет. Вампир это всегда кровожадный маньяк, не отвечающий за свои действия.

За бортом остались наличие полу-вампиров, наличие слуг (от человеческих до сверхъестественных), наличие сокровищ (от обычных денег до эпических магшмоток, способных резать горы), обучаемость вампиров мирным и боевым навыкам за их долгую жизнь, их усталость от этой долгой жизни, и много-много другого интересного контента. Но, к сожалению, шкала уже и так сильно перегружена!

== Трактовка результатов ==
Приведённая в этом разделе модель груба и приблизительна, в отдельных случаях всё может оказаться не совсем так. Или совсем не так.
* Меньше 1,5 — опасны, неодолимы в принципе, от ваших действий может стать лишь хуже. Просто смиритесь. Скорее всего, скоро у человечества появятся новые хозяева (или очень-очень старые).
* От 1,5 до 2,49 — очень опасны, хардкорны, и вы явно не хотите сталкиваться с ними, если только вы не [[крутой]], [[Охотник на вампиров|который на этом специализируется]].
* От 2,5 до 3,49 — достаточно типичны. Всерьёз с ними лучше не сталкиваться, но, тем не менее, они предсказуемы, и вы уже знаете многое о них, ведь вы прочли много книг и посмотрели много фильмов именно о вампирах подобного класса опасности. Нередко в этом случае вампиры — не злая бесцельная сила, а часть устоявшегося мира, и у них есть свои законы, иерархия и ограничения на поедание вас.
* 3,5 и больше — скорее, в этом мире вампиры — второстепенная злая сила, а то и вовсе введены для комичности. Если ваш вампир умудрился попасть в эту категорию, то, скорее всего, ему место в статье [[Кровосися]]. Соблюдайте технику безопасности и носите с собой связку чеснока, и всё обойдется, хотя небольшая вероятность умереть или получить травмы есть. Но при ночной прогулке вам нужно бояться не любителей пить кровь, а любителей пить водку — хотя бы потому что они не боятся чеснока.

== [[Литература]] (более 40 разновидностей вампиров) ==
Смотри подстатью: [[Шкала опасности вампиров/Литература]].

== [[Кино]] (более тридцати фильмов и серий фильмов, а разновидностей вампиров ещё больше) ==
Смотри подстатью: [[Шкала опасности вампиров/Кино]].

== [[Телесериалы]] ==

=== «[[Секретные материалы]]» (1993—2002) ===
Вампир Ронни Стрикленд ({{spoiler|и целая вампирская община}}) из эпизода «Дурная кровь» (5 сезон, 12 серия).
* Жажда крови — 3. Ронни полностью обекровливал своих жертв. Но в финале обнаружилось, что вампиров в городе много и они преспокойно жили там годами, не привлекая внимания ни Секретных материалов, ни других спецслужб. Значит, по всей видимости массовых убийств в округе не наблюдалось. К тому же вампиры могут пить кровь животных. Даже Ронни, прежде чем переключиться на людей, убивал коров.
* Зачем им кровь — 3,5. Точно неизвестно. Но опять таки, Ронни начал промышлять убийствами и кровопитием, насмотревшись фильмов о вампирах, а другие вампиры успешно от этого воздерживались. По всей видимости, для выживания кровь не нужна.
* Как становятся — 3,5. Этот момент тоже не раскрыт. Ни одна из жертв Ронни не обратилась, но при этом вампиров в городе много. Значит, либо относительно несложный но всё же ритуал, либо отдельная раса.
* Зло — 4. Прямой связи между злом и вампиризмом нет. Ронни [[Во всём виновата Дока 2!|убивал, подражая вампирам из фильмов]]. Но другие вампиры живут бок о бок с людьми, ведя обычную жизнь и платя налоги. Они вполне могли убить Малдера и Скалли, узнавших об их существовании, но не стали этого делать и даже извинились за поведение Ронни.
* Умения — 3. Если и есть какие-то способности, то их очень мало и они довольно слабы. Сверхсила и суперскорость отсутствуют (Едва оправившийся от наркотика Малдер нагнал убегающего Ронни, а позже удержал его в гробу, навалившись на крышку). Гипнозом вампиры не владеют (Чтобы обездвижить жертву, Ронни потчевал их пиццей с усыпляющим наркотиком). Разве что один раз Ронни прыгнул на большое расстояние, но свидетелем тому был лишь Малдер, находящийся под действием всё того же наркотика. А поскольку эта часть история подавалась в форме ненадёжного рассказа Малдера, нельзя однозначно утверждать, действительно ли вампиры так умеют. А ещё местный шериф, тоже оказавшийся вампиром, казался Скалли необычайно привлекательным, но опять-таки не ясно, в вампирском ли соблазнении тут дело, или же он просто приглянулся ей, как человек.
* Боязнь солнца — 1. Солнца не боятся.
* Другие уязвимости — 2. Пули вампира не берут (Во всяком случае, по версии Малдера. Скалли, считает, что просто промазала). Его можно убить, проткнув сердце колом, но если кол вынуть, вампир оживёт. Крестов они тоже не боятся (По крайней мере, попытка Малдера показать вампирам две скрещенные палки не возымела никакого эффекта. Может быть, у священника с распятием получилось бы лучше). Есть ли какие-то другие средства для их уничтожения, неизвестно. Кроме того все вампиры страдают синдромом навязчивых состояний. Увидев завязанный узел, вампир не сможет удержаться и непременно его развяжет. А если бросить перед ним горсть семян, то он примется их собирать. По словам Малдера, такое поведение характерно абсолютно для всех вампиров из всех мировых культур.
* Внешний вид — 3. Выглядят, как самый обычные люди. У них даже удлинённых клыков нет — [[Притворяться тем, кем являешься|притворяющийся вампиром вампир]] Ронни пользовался накладными. Разве что, когда вампиры злятся или собираются напасть, у них светятся глаза.
* Зависимость от обратившего — 4. Точных данных нет, то Ронни явно начал убивать по собственной инициативе, нарушив правила общины.
* Помощь — 3,5. Пока вампиры сидят, не высовываясь, необходимости в полиции нет. Но начавший косплеить Дракулу Ронни быстро привлёк к себе внимание Секретных материалов. И Малдер и Скалли сумели довольно быстро его обнаружить и убить, несмотря даже на то, что Скалли не верила в вампиров. После воскрешения Ронни Малдер вновь сумел его арестовать, и кровососа спасло лишь вмешательство остальной общины. По итогу, хотя люди не верят в существование вампиров, а Ван Хелсинг (Малдер) известен не с лучшей стороны, кровососы стараются лишний раз не привлекать внимания с законников.
* Излечение — 1. О возможности исцеления ничего не сказано.
* Самоконтроль — 4. Прекрасно себя контролируют.
'''Класс опасности''': 2,96. Достаточно слабые и к тому же миролюбивые вампиры. Однако, их трудно убить (если вообще возможно) и они стоят друг за друга горой.

=== «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997—2003) и «[[Ангел (телесериал)|Ангел]]» (1999—2004) ===
Существует два вида вампиров: обычные (гибриды определённого вида демонов с людьми, их род ведётся от одного из сильных демонов) и «турок-ханы» (очень серьёзные демоны из ада).

==== Обычные вампиры ====
* Жажда крови — 2,5. Кровь жизненно необходима, но можно не выпивать всю или довольствоваться животной. Правда, большинство вампиров все равно убивает людей, но не из вредности, а потому что тот, кто стал вампиром, теряет душу. Взамен подселяется дух демона, а демоны в сериале разные — от «мелких вредителей» (малоопасны) до «всегда злых».
* Зачем им кровь — 2. Неизвестно, сколько вампир может прожить без крови, но что приходится ему кисло, это факт. Ангел пролежал на дне морском три месяца, едва не помер и почти спятил.
* Как становятся — 2. Мало, чтоб тебя просто укусил вампир — он должен еще и угостить тебя своей кровью, но в целом ритуал очень прост.
* Зло — 1,5. Все вампиры — злобные или не очень твари [[без души]]. Известны всего два вампира с душой, но не то чтобы это сильно облегчало им жизнь. Некоторых вампиров после [[оздоровительная порка|оздоровительной порки]] можно заставить перейти на животно-кровяную диету, но сколько волка ни корми…
* Умения — 2,5. В летучих мышей не обращаются, в туман тоже, гипнозом не владеют, но зверски, зверски сильны. Есть исключения, которые владеют гипнозом или каким-то подобием магии (Друзилла и Дракула), но они крайне редки. Кроме того, они умеют маскироваться под людей, а «вампирский вид» (облик Орлока) приобретают, если их разозлить или перед питьём крови. С другой стороны, вампира можно подловить на незнании нынешних обычаев или моды, так как большинство из них обитает в тёмных местах и выходит только по ночам (вампиры, пользующиеся техникой, — исключения).
* Боязнь солнца — 3. Сразу в пепел не превращаются, но гореть начинают. Даже с защитой в виде плаща и перчаток сразу начинают дымиться. После пары минут на солнце точно сгорят. Однако всё зависит и от привычек вампира: если он пьёт «консервированную» кровь (донорскую) и обладает какими-либо моральными принципами (крайне редкие случаи), то под плащом и капюшоном может находиться на солнце, хоть и испытывает сильную боль и дымится.
* Другие уязвимости — 2,5. Боятся огня, света, обезглавливания, протыкания колом (не обязательно осиновым и даже вообще деревянным(хотя пластиковый не подошёл)), святая вода скорее деморализует, чем убивает (обвариваются как кипятком, но быстро восстанавливаются), заходить без приглашения могут только в общественные помещения и жилища демонов.
* Внешний вид — 2. Обычно выглядят как все, но в состоянии трансформации — облик Орлока.
* Зависимость от обратившего — 4. Одни могут даже убить обратившего, другие становятся с ним друзьями, третьим всё равно.
* Помощь — 2,5. Легендарный герой существует — «истребительница вампиров». Если она умирает, то новой истребительницей станет «потенциал» — девушка с определёнными задатками. Кроме того, существует организация Наблюдателей — людей, которые помогают Истребительницам и обучают их; некоторые Наблюдатели могут справиться с одиночным вампиром самостоятельно. Изредка встречаются и охотники на вампиров, хотя чаще всего неудачливые. А ещё помощь может поступить от другого вампира (кто-то из них может бороться с другими, а в исключительных случаях и со всеми вампирами — как излечившиеся вампиры, см. ниже).
* Излечение — 2. В сериалах было лишь три случая, которые можно считать излечением, и то два из них — неполные. 1) Вампир Энджел (Ангел) был, как описано в сериале «Баффи», проклят на возвращение души, что положительно на него повлияло: он больше не пил кровь живых людей (только донорскую), стал на сторону борцов против вампиров, к нему вернулась человеческая мораль. Побочный эффект: если Энджел испытывает счастье, он вновь становится вампиром, и без повторного проклятия ничего не поделаешь; все уязвимости вампира сохраняются; кровь пить всё ещё надо, хоть и донорскую. 2) Вампир Спайк: сначала ему в мозг установили чип, не позволяющий нападать на людей, в результате чего он перешёл на «диету» из донорской крови и начал проявлять больше человеческих качеств. Потом, влюбившись и поняв, что дух демона внутри мешает истинной любви, портя её, он прошёл тяжкое испытание и вернул свою душу. Побочный эффект: временное помешательство; все уязвимости вампира сохраняются; кровь ему всё ещё нужна, но он может обходиться донорской. 3) И вновь Энджел: под воздействием крови одного из демонов он снова стал человеком. Побочный эффект: потерял вампирскую сверхсилу и возможность помогать борцам с вампирами, поэтому решил использовать божественное вмешательство, чтобы вновь стать вампиром.
* Самоконтроль — 2. Вампиру нужна кровь, чтобы существовать. Чем дольше он обходится без неё, тем слабее становится. Затем может обезуметь или упасть без чувств.
'''Класс опасности''': 2,42.

==== Пра-вампы турок-ханы ====
* Жажда крови — 1. Кровь нужна вся и как можно больше.
* Зачем им кровь — 3. Чёрт его знает. С одной стороны, они тысячи лет просидели в Адской Пасти без крови, с другой — не от этого ли они превратились в орлоков? И способности у них сразу такие, что расти им вроде некуда.
* Как становятся — 4. Турок-ханом никак не стать даже обычному вампу. Это отдельный вид демонов, как сказано в сериале. Появляются в нашем мире из «Адской пасти» (портала в ад), если основательно полить печать, закрывающую Пасть, человеческой и вампирской кровью (этим занимался сильный демон Первичное Зло с помощью до смерти запуганных людей и подручных демонопоклонников, обращённых в безвольных рабов; причём в открытии Адской Пасти Первичному Злу [[Уволен из гестапо за жестокость|отказались помогать даже другие демоны]], потому что не хотели терять спокойную и сытую жизнь в мире людей).
* Зло — 1. Они тупое беспощадное неостановимое зло, по сравнению с которым любой обычный разумный вамп — няшечка.
* Умения — 3. [[Кроме мордобития — никаких чудес]]. Но после знакомства с первым из них сама Баффи убегала [[сломал руку о Ктулху|со сломанной рукой]].
* Боязнь солнца — 4. На солнце вообще не выходят, солнечный свет превращает их в пепел.
* Другие уязвимости — 2. Боятся только обезглавливания и солнечного света. Колья, кресты, серебро (просто у них грудная клетка очень твёрдая, колом фиг пробьёшь, а святую воду побаиваются) — по фигу.
* Внешний вид — 1. Выглядят ещё страшнее обычных вампиров, не умеют говорить.
* Зависимость от обратившего — 0. Обратившего нет, это отдельный вид.
* Помощь — 2 (или 1,5). Помочь против одного турок-хана может Истребительница, да и то не факт, что он сам её не убьёт. Против двух и более не справится никто, если у него не будет легендарного артефакта.
* Излечение — 0. Это не заражение.
* Самоконтроль — 1. Убивают, как только увидят, очень сильны, нападают стаей, окружив.
'''Класс опасности''': 2,15.

=== «Земля: Последний конфликт» (1997—2002) ===
Раса атавусов.
* Жажда жизненной силы — 2. Высасывают жизненную силу у людей, животные не подходят. Правда, согласно сыну главгада, на их родной планете питаться не обязательно.
* Зачем им жизненная сила — 2. Жизненной силой они питаются. Без этого никак.
* Как становятся — 3,5. Атавусами рождаются, однако существует технический способ превращения человека в полуатавуса с частью их способностей (и нужд) и лояльностью к ним.
* Зло — 3. Атавусы не обязаны быть злыми, но известно только два хороших — сын главгада и его покойная мать (умерла, так как отказалась питаться людьми).
* Умения — 2. Атавусы гораздо сильнее и выносливее людей. Огнестрел их не берёт, только мощное энергетическое оружие (включая когти другого атавуса). Больше опасности представляет то, что у них в руках — корабль-матка таэлонцев с мощными орудиями. А в финале становится известно, что где-то под землёй закопан их крейсер с орудиями и тысячами дремлющих воинов.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 1. Убить их можно только энергетическим оружием (которого на Земле мало), хотя одна умирает от отравления, так как человеческая жизненная сила уже не та, что в древности.
* Внешний вид — 2. Похожи на [[Люди с другой планеты|людей с другой планеты]], только с наростами на лбу. У всех — вьющиеся чёрные волосы до плеч. Одеваются во всё чёрное. Неудивительно, что в одной серии их фанатом становится школьник-гот.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,2 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «[[Звёздные врата/Звёздные врата: Атлантида|Звёздные врата: Атлантида]]» (2004—2009) ===
Рейфы. Энергетические вампиры.
* Жажда энергии — 2. Питаются только людьми, расой [[люди с другой планеты|очень похожих на людей Предтеч]] и могут питаться другими рейфами. Предпочитают «выпить» человека досуха.
* Зачем им энергия — 1. Сытый рейф лучше регенерирует, сильней и вообще.
* Как становятся — 4. Рейфы — отдельная раса. Интересный нюанс: В результате [[вирусное превращение|вирусного превращения]] рейфа можно превратить в человека, но обратный процесс невозможен, у человеческого тела не хватает запаса прочности.
* Зло — между 1,5. Рейфы телепаты и, судя по всему, получают наслаждение от мучений жертвы.
* Умения — 2. Суперсила, сверхрегенерация, очень, очень долгая жизнь. И да, они ещё иллюзии насылают.
* Боязнь солнца — 1. Плевать хотели на «это другая галактика, так что вставьте название местного светила вместо Солнца».
* Другие уязвимости — 2, со скидкой на специфику сеттинга. Голодного рейфа можно убить несколькими выстрелами из автомата в упор. Сытого рейфа можно убить парой десятков обойм из автомата в упор или мощной гранатой.
* Внешний вид — 1. Обладатели [[облик Чезаре|облика Чезаре]] и [[нечеловеческая мимика|нечеловеческой мимики]]. В сочетании выглядит как ояебу.
* Зависимость от обратившего — 2. Рейфы либо личности способные на самостоятельные поступки, но действующие в рамках пользы своему улью, либо безмозглые клоны-солдаты исполняющие всё, что прикажут, поэтому берём усреднённое.
* Помощь — 2. Желающих навалять рейфам навалом, но вот желающим помочь именно вам кот наплакал, да и вообще, лучше не мы вам, а вы нам и не факт что добровольно. Или может оказаться, что вы, вообще-то, смутьян наговаривающий на наших добрых друзей и покровителей. Да и если вы найдёте кого-то кто готов искренне помочь, все же Рейфы не дураки и тех кто им может реально угрожать оперативно отправляют в каменный век.
* Излечение — 2. С знаниями Землян, Лантийскими лабораториями и вековыми наработками местных лекарство было найдено. Проблемы начались с попытками его доставить, моральной стороной вопроса и одним подопытным, который совершенно не оценил подобную метаморфозу. В общем не играйте с генной терапией — целее будете и совесть не будет мучать.
* Самоконтроль — 2. Может контролировать себя даже с сильнейшим голодом, но в подавляющем числе случаев не будет. И солдаты-клоны Рейфов тоже будут стремиться взять вас всё же живым, питаясь в крайнем случае. Вы нужны на корабле-улье как консервы, объект охоты, внедрённый агент, в общем то, что вас не убьют сразу скорее минус, чем плюс.
'''Класс опасности''': 1,88 Они бледны, они одеваются в чёрное, они живут ульями и они очень опасные и умные хищники. Они — наследники всех вампирских традиций в жанре научной фантастики. И пока вы считаете их странными насекомовампирами они изучают ваши технологии, выясняют ваши слабые и сильные стороны, читают ваши мысли и добиваются подавляющего численного превосходства.

=== «[[Сверхъестественное]]» (2005—2020) ===
* Жажда крови — 3. Питаются человеческой кровью, но при желании могут пить кровь животных, хоть она и отвратительна на вкус.
* Зачем им кровь — 1,5. Если вампир не будет регулярно пить кровь, то одичает. Также кровь помогает им регенерировать.
* Как становятся — 2. Нужно чтобы кровь вампира попала в пищеварительную систему или в кровь человека.
* Зло — 3. Вампиры не обязаны быть злыми, но большинство из них не видят ничего плохого в питании человеческой кровью.
* Умения — 2. Сверхсила, сверхскорость, обостренные чувства, бессмертие, неуязвимость и регенерация.
* Боязнь солнца — 2. Солнечный свет причиняет им боль сравнимую с солнечными ожогами, но убить не способен.
* Другие уязвимости — 2. Вампира можно ослабить инъекцией крови мертвеца. Хорошо против них действует всякого рода сверхъестественное оружие, но самый верный способ убить вампира — просто обезглавить его.
* Внешний вид — 3. Ничем не отличаются от людей за исключением клыков которые прячутся в дёснах.
* Зависимость от обратившего — 3. Новообращенный вампир воспринимает обратившего его вампира как лидера.
* Помощь — 3. Полиция ничего не знает о существовании вампиров. Охотники на нечисть с большим трудом борются с ними и их немного.
* Излечение — 2. Можно вылечить вампира с помощью особого лекарства, но только если он не пробовал человеческую кровь.
* Самоконтроль — 2. Новообращенный вампир первое время может себя контролировать, но голод быстро возьмёт вверх.
'''Класс опасности''': 2,4.

=== «[[Кровавые связи]]» / «Кровные узы» / «Узы крови» / «Blood Ties» (2007) ===
* Жажда крови — 2. Нужна человеческая кровь, однако нет нужды полностью человека осушать. Генри постоянно соблазняет девушек и незаметно пьёт у них кровь во время секса. Им кажется, что он просто любит кусаться, а лёгкую слабость приписывают возбуждению. Есть, однако, и вампиры, которые зверски убивают людей ради крови. В совсем уж крайних случаях кровь животных тоже сгодится, но человеческая настолько вкуснее (а может быть питательнее), что даже положительный вампир Генри предпочитает пить её.
* Зачем им кровь — 2. Кровь необходима для пропитания, а также помогает быстрее восстановиться после тяжёлых ранений.
* Как становятся — 2,5. Вампир выпивает часть крови человека, затем даёт выпить своей. Это случается довольно редко, так как вампиры — ужасно территориальны и не могут терпеть присутствия другого вампира в том же городе (разве что город огромный). Регулярное питьё вампирской крови человеком без остальных составляющих ритуала, может продлить ему жизнь и сохранить молодость, не наделив никакими дополнительными силами или слабостями.
* Зло — 4. Есть хорошие вампиры, а есть и плохие. Генри — пример положительный. То, что [[w:Генрих VIII|его отец]] послал на плаху тысячи людей, на нём никак не сказалось.
* Умения — 2. Вампиры обладают сверхсилой, сверхскоростью, сверхвыносливостью и гипнозом. Ещё у них есть сверхчувствительные чувства (Генри может услышать биение сердца крысы, находящейся этажом ниже), усиленная регенерация, ну и стандартные для вампиров вечная жизнь (пока не убьют) и вечная молодость. Генри также выучился некоторым заклинаниям, однако это под силу любому человеку.
* Боязнь солнца? — 4. Даже одинокий первый лучик восходящего солнца, скользнувший по руке, оставит сильный ожог. А под прямыми лучами вампир обратится в прах за пару секунд.
* Другие уязвимости — 2. Вампиры плевать хотели на чеснок, серебро и любые святые символы (Более того, Генри и сам религиозен). Приглашение им тоже не нужно. Помимо солнца боятся кола в сердце (вырывание сердца тоже сойдёт), обезглавливания и сожжения. Лёгкие раны заживают на них мгновенно, но более серьёзные способны временно вывести из строя, и тогда вампиру потребуется выпить крови, чтобы вернуть былую форму. И следует отметить, что в этом сеттинге имеется немало существ, способных нанести эти самые тяжёлые раны или помериться с вампиром силой. Магия и особые способности других сверхъестественных созданий также способны причинять вред. Например, Генри окаменел под взглядом Медузы Горгоны, как обычный человек, а вот высасывание души на него не подействовало — он и так уже мёртв. Также существует китайский артефакт (почему-то с испанским названием), способный ослабить вампира.
* Внешний вид — 3. Выглядят как обычные люди, правда те несколько вампиров, которых показали в сериале, довольно красивы. Но они были такими и при жизни.
* Зависимость от обратившего — 5. Из-за вышеупомянутого территориального инстинкта бунт не просто возможен, а неизбежен. Если два вампира поселятся в одном городе, то рано или поздно (но скорее рано) они попытаются уничтожить друг дружку. И не важно, кто из них как к кому относился, и кто кого обратил.
* Помощь — 2,5. Полиция в теории может осложнить вампиру жизнь, но никто не верит в их существование. К тому же Генри неплохо соблюдает маскарад и настолько аккуратно питается (см. пункт про жажду), что попросту не попадал в поле зрения властей. Охотник на вампиров за весь сериал был всего один, и закон был совсем не на его стороне (И вообще, он оказался злодеем и до финала своей арки не дожил).
* Излечение — 1. О лекарстве ничего не известно. Разве что в последней серии Астарот соблазнял Генри обещаниями превратить его в человека, но на практике этого так и не произошло, а демоны очень любят приврать.
* Самоконтроль — 2,5. Генри превосходно себя контролирует, но ему потребовалась очень много времени на то, чтобы этому научиться. Если же голодание продлится достаточно долго и будет сопровождаться серозными ранами, то ломка потихоньку начнёт брать своё и Генри потребуются серьёзные волевые усилия, чтобы не наброситься на человека или не выпить слишком много. У недавно обращённых дела обстоят чуть хуже, но и они могут научиться обуздывать жажду крови, было бы желание.
'''Класс опасности''': 2,71. На весь город Торонто — всего один вампир, да и тот дружелюбный. Куда большую опасность представляют другие виды сверхъестественных существ.

=== «Лунный свет» (2007—2008) ===
* Жажда крови — 2. Питаются только человеческой кровью, но полностью осушать человека не обязательно. Мик вообще покупает кровь у знакомого патологоанатома, а у Джозефа — группа поклонниц, которые дают ему сделать глоток-другой из запястья взамен на роскошь. Зверски убивают людей только молодые и неопытные вампиры без наставника.
* Зачем им кровь — 2. Без крови помрут. Кровь также помогает исцеляться.
* Как становятся — 2,5. Вампир должен выпить крови человека, затем дать ему выпить своей.
* Зло — 4. Вампиры — такие же как люди. Да, неопытные и молодые бросаются на всех людей, но это уже вина того, кто его обратил и не остался объяснить, в чём дело.
* Умения — 2. Суперсила и скорость, также возможность по-запаху крови восстанавливать недавние события. Мик ещё в первой серии говорит что-то про способность предвидеть будущее, но об этом быстро забывают.
* Боязнь солнца — 2. Солнечный свет опасен, но не смертелен (по крайней мере, не сразу). Мик полдня побродил по пустыне и выглядел просто высушенным (ну и пришлось отпугивать людишек, чтоб не дать волю звериным инстинктам). Обычно гуляют в шляпах, чёрных очках и в тени.
* Другие уязвимости — 2. Плюют на крест, святую воду и чеснок. Даже солнцезащитного крема не надо. Кол в сердце обездвиживает, но не убивает. Реальную опасность представляет огонь (мгновенно испепеляет любую часть тела, касающуюся пламени) и обезглавливание, хотя можно просто свернуть шею. Серебро является токсичным, однако не смертельным без длительного контакта.
* Внешний вид — 3. Выглядят как люди, правда в режиме вампира переходят в категорию 1.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,5 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «[[Настоящая кровь]]» (2008—2014) ===
* Жажда крови — 3. Кровь нужна, но не вся. Искусственные эритроциты — местный [[Макгаффин]].
* Зачем им кровь — 2. Это их пища. Однако, без питания вампир не умрёт, но результат будет [[Участь хуже смерти|хуже смерти]].
* Как становятся — 3. Ритуал с питьём крови вампиром и ночёвкой в гробу, но и человек должен выпить крови вампира.
* Зло — 3. Личные тараканы. Но кровь, убийства, разврат и тайная жизнь не способствуют гуманизму.
* Умения — 2. Сверхсила, сверхскорость и регенерация и вампирский гипноз. Также их кровь является универсальным лекарством, наркотиком и крайне сильно повышает потенцию.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 3. Несмотря на вычет святой атрибутики и чеснока, вампиры боятся серебра и любых заострённых деревянных предметов, в том числе и пуль. Огнестрельное оружие бесполезно, но обычными пулями, наверное, уже никто не пользуется — только дерево и серебро. Не могут входить без приглашения, но некоторое количество взяток и печать на документе нового собственника-вампира рушит эту магию :) Сложно выбрать класс опасности, но это 2. За пределами своего дома при наличии вампира, желающего человеку смерти, шансы выжить стремятся к нулю.
* Внешний вид — 3. Выглядят как все, даже клыки складные. Только на ощупь холоднее.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,7143 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «Убежище» (2008—2011) ===
* Жажда крови — 3. Нужна человеческая кровь, не обязательно вся, можно создать кровезаменитель
* Зачем им кровь — 2. Это их пища
* Как становятся — 3,5. Человека можно обратить в вампира, вмешавшись в его генетический код с использованием Крови Источника. Это крайне сложная процедура со слабопредсказуемым результатом. Также вампиры могут скрещиваться с людьми, и у небольшого процента населения есть «спящие» вампирские гены
* Зло — 2,5. Сочетание мании величия, жажды крови и сверхспособностей, как правило, приводят вампиров или обращённых на путь зла
* Умения — 2. Обладают сверхскоростью, большой физической силой, мощной регенерацией и невосприимчивостью к болезням, сверхчеловеческими чувствами и эмпатией, способны понимать язык тех, чью кровь они пили
* Боязнь солнца? — 1. Это один из мифов о них.
* Другие уязвимости — 1. Вампира крайне сложно убить физическим уроном, но можно лишить способностей или убить с помощью специального оружия, разработанного Теслой
* Внешний вид — 2,5. Выглядят как люди с чёрными глазами, в вампирской форме кожа бледнеет, появляются клыки и огромные когти
* Зависимость от обратившего? — 4. Мажоры, обращенные Теслой, никак ему не подчинялись.
* Помощь? — 4. В средневековье многие народы воевали с вампирами, так что помощь можно получить от своего феодала. В современности против них боролась Убежище, организация хоть секретная, но официальная.
* Излечение? — 3. Тесла разработал девампиризатор, устройство размером с бутылку. Проблема в том, что оно работает от самого Тесла.
* Самоконтроль? — 4. Ни у кого с ним проблем не было.
'''Класс опасности''': 2,71. Одни из самых опасных абнормалов, некогда безраздельно правившие планетой.

=== Телесериал «[[От заката до рассвета (телесериал)|От заката до рассвета]]» (2014—2016) ===
Вампиры-[[ящеры]], которых местные называют «лас кулебрас» («змеи»).
* Жажда крови — 2. Кровь нужна человеческая, но не обязательно вся: за сериал несколько раз люди добровольно подкармливали вампиров своей кровью.
* Зачем им кровь — 2. Кровь — это их еда. Напившись крови, кулебры быстрее регенерируют и менее восприимчивы к солнечному свету.
* Как становятся — 2,5. Вампир должен не просто укусить жертву, но и сознательно выпустить яд из особых желез.
* Зло — примерно 3. В целом это [[Даже у зла есть стандарты|злодеи со стандартами]]. С беспределящим вампирским быдлом сами Владыки Ночи могут попросить разобраться человека (даже должность такая есть — Миротворец).
* Умения — 2. С одной стороны, особый дар есть у каждого. С другой, это не «стандартный набор», а «каждому своё».
* Боязнь солнца — 2. Опасны только прямые солнечные лучи, но тени от шляпы для защиты лица вполне хватает.
* Другие уязвимости — твёрдая 2. Боятся не всего из стандартного набора. На святые символы им пофиг.
* Внешний вид — 2. Ну, в целом, выглядят обычно как люди, рептилоидами становятся только когда кушают или с кем-либо дерутся.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,3 (Требуется основательный пересчёт!!!). Вполне себе [[Законопослушный злой|законопослушные злодеи]].

=== «[[Штамм]]» (2014—2017) ===
Стригои, местные вампиры, с претензией на достоверность — эктопаразиты проникающие в человека, после перестраивают организм, делая намного живучей, опаснее, и лишая воли. У стригоев коллективный разум, и большинство из них имеют только зачатки разума, и полностью управляемы семью Древними, но опасность человечеству представляет самый младший из семи — Владыка.
* Жажда крови — 1. Выпивают обычно именно всю кровь.
* Зачем им кровь — 2. Пища.
* Как становятся — 1. Стригои — результат инфицирования живого человека особыми червями, собственно составляющими вампира, и симбиотическим вирусом, меняющим тело носителя. Достаточно одного червя, чтобы инфицировать человека.
* Зло — 1. Природное питание кровью не оставляет иного выбора. Плюс нечеловеческая психология — стригоям безразлична жизнь человека, и ценны люди для них только как источник пропитания.
* Умения — 2. Могущественные старые стригои могут оглушать, внушать и манипулировать иначе человеком, а также командовать сворой новых вампиров, численность которых лавинообразно вырастает до десятков, а то и сотен тысяч (так что опасность может вырасти до 1.5).
* Боязнь солнца — 4. Солнечный свет (точнее, ультрафиолет) для них смертелен.
* Другие уязвимости — 2. Серебро и ультрафиолет эффективны потому, что в сериале нет религиозной подоплёки, а паразитов именно этим и уничтожают.
* Внешний вид — 1. Обычные стригои в течении пары суток мутируют в лысое, бледное страховидно и чем дальше тем страшнее, Древние тоже страховидно и не маскируются, а более-менее человеческий облик достигается тонной накладок, на отсутствующие уши и нос и слоями грима.
* Зависимость от обратившего — 1. Для обращённого Владыкой. И даже если он возвращает слуге память, то ни о какой изначальной личности речи уже не идёт, чистые знания и умения при полном подчинении.
** 2.5. для обращённого другими Древними — те оставляют им вдоволь личности и самостоятельности, однако могут в любой момент взять контроль, но не делают этого, так как им нужны именно личности.
** 1. Если смотреть вообще, это именно что коллективный разум из семи Древних, которые наравне, но читают друг друга почти что как открытую книгу, а остальные стригои просто мясо которое любой Древний может использовать как хочет и когда хочет.
* Помощь — 1.5. Часть власть имущих под контролем вампиров и устроят вас в любое заведение по своему желанию — больницу, тюрьму, морг. Но и найти тех кто вам поможет не слишком сложно, хотя бы чисто по человечески, другое дело, что вам это мало поможет.
* Излечение — 1. Ничто и никогда.
* Самоконтроль — 1.5. Если вы безмозглый стригой то будете делать то, что в вас заложено червями — копать тоннели, устраивать лежбища и множить себе подобных. Если вам Владыка подключил мозги обратно, то будете делать то, что скажут, как скажут и когда скажут.
** 3. Если вас обратил кто-то из других Древних — не подставляй хозяина, не плоди стригоев, убирай за собой, соблюдай Маскарад.
'''Класс опасности''': 1.58 для Владыки. 1.83 для остальных шести Древних. Опасный вид паразитов, способный уничтожить человечество (и вероятно, себя вместе с ним).

=== «[[Калейдоскоп ужасов (телесериал)|Калейдоскоп ужасов]]» (2019) ===
Семья Беласко из новеллы «Знакомство с Беласко» (4 сезон, 4 серия).
* Жажда крови — 4. Вампиры могут употреблять человеческую пищу и наслаждаться её вкусом, но им всё равно необходима кровь. Когда-то раньше это было проблемой, но в наши дни вампиры интегрированы в человеческое общество, а потому для них выпускают специальные кровяные консервы, а также другие продукты вроде кровавого сиропа для блинчиков. Они легко доступны и полностью удовлетворяют пищевые потребности вампиров. С тех пор, как члены семьи Беласко пили кровь живых людей, минуло уже больше ста лет.
* Зачем им кровь — 2. Для пропитания. Анастасия говорит, что ей неприятен вкус крови, но тем не менее она всё равно её употребляет.
* Как становятся — 2. Заявлено, что человек должен умереть от укуса вампира. Но на деле один персонаж овампирился, после того, как вампир вскрыл ему шею когтями. Как бы то ни было, смерть, похоже, является непременным условием.
* Зло — 4. В этой вселенной вампиры не соблюдают маскарад и открыто живут бок о бок с простыми смертными. Вряд ли такое было бы возможно при наличии у них расовой предрасположенности к козлу. Все трое Беласко — персонажи положительные. Однако, судя по всему, злые вампиры тоже встречаются. Ибо сосед вампирской семейки ненавидит кровососов не без причины.
* Умения — 2. Весьма солидный набор суперсил: стенолазанье, суперслух, левитация могущества, суперскорость, сила чуть выше среднестатистической человеческой, превращение в очень сильную крылатую НЁХ, способную рвать людишек в клочья. И далеко не факт, что там показали всё. Живут не вечно, но намного дольше людей.
* Боязнь солнца — 3. Горят на солнце, но не сразу. Рассвет застал Анастасию на улице, но она сумела на руках донести раненого Алекса до больницы и передать его врачам, а лишь потом рассыпалась в прах. Смогли бы другие вампиры пробыть на солнце так долго, или же то было уникальное превозмогание на силе любви, не известно, но о мгновенном испепелении речь явно не идёт.
* Другие уязвимости — 2. Вампиры гарантировано убиваются осиновым колом в сердце. Распятий, вроде бы, боятся, но как то через раз. Мистер Роуч (тот самый предубеждённый к вампирам сосед) помимо распятия вешал на свою дверь чеснок, но его действие на вампиров не показано. Если верить рассказу того же Роуча, вампирам нужно приглашение. Фотографироваться не любят, поскольку на фотографиях видна их истинная форма.
* Внешний вид — 3. Если не заглядывать к ним в рот, то выглядят, как самые обычные люди.
* Зависимость от обратившего — 3. Анастасия относится к своим родителям так же, как смертные дети подростки к своим смертным родителям-взрослым. То есть с уважением, но не без бунтарства. При случае запрет сира вполне можно нарушить.
* Помощь — 3,5. Закон в равной мере защищает, как людей от вампиров, так и вампиров от людей. Если вампир начнёт нападать на людей и пить их кровь, то его, вероятно, поймают и накажут (в самой новелле это не показано, но подразумевается достаточно явно). Но пока вампир не сделал ничего криминального, он может спокойно жить по соседству и ходить по улице, не опасаясь преследования со стороны государства. Особо неравнодушные и нетолерантные граждане могут устроить самосуд, который они сами гордо именуют охотой на нежить, но в этом случае проблемы с законом будут уже у них. В общем, нечто среднее между четвёркой и тройкой, смотря под каким углом взглянуть.
* Излечение — 1. Беласко не пользуются никакими преимуществами своего вампиризма и очень тяготятся тем, что многие смертные до сих пор смотрят на них косо. А Анастасия прямым текстом говорит, что вампиризм — это не дар, а проклятие. Однако, никто из них даже не заикается о том, чтобы излечиться и вновь стать людьми. Очевидно, лекарства не существует, иначе они хотя бы гипотетически обсудили подобную возможность.
* Самоконтроль — 4. У показанных в новелле вампиров не было никаких проблем с самоконтролем. Лишь в финале Анастасия впала в ярость и начала конкретно мочить, но в той ситуации и обычный человек повёл бы себя схожим образом. Чисто теоретически, тут безумие от голода могло бы иметь место, но у здешних вампиров всегда был доступ к крови.
'''Класс опасности''': 2,79. Весьма сильные, но вполне миролюбивые вампиры. Не трогайте их, и они вас тоже не тронут. Но если вы по настоящему разозлите их, то пеняйте на себя.

=== «[[Чем мы заняты в тени]]» (c 2019) ===
[[Файл:Колин Робинсон охотится.jpg|thumb|Трепещите, смертные! Энергетический вампир вышел на охоту!]]
Сериал является спин-оффом фильма «[[Реальные упыри]]», уже разобранного в разделе «Кино», и здешние кровососы мало чем отличаются от показанных там, поэтому нет смысла расписывать всё то же самое ещё раз. Нюансы, имеющие место в этом и [[Паранормальный Веллингтон|параллельном]] сериалах, приведены в разборе фильма в качестве интересных фактов. Здесь же мы рассмотрим энергетических вампиров, которых не было в ни оригинальном фильме, ни в «Паранормальном Веллингтоне». К этой необычный разновидности относится один из главных героев сериала — Колин Робинсон.
* Жажда энергии — 2. [[Капитан Очевидность|Вместо крови энергетические вампиры пьют энергию]] людей и других разумных существ (в частности — обычных вампиров). И для этого им даже не нужно кусать своих жертв, достаточно просто утомить их скучным разговором или вызвать лёгкое раздражение каким-нибудь неприятным звуком или действием. За редчайшими исключениями они питаются, не убивая,. Жертва просто испытает временный упадок физических и моральных сил, а если вампир осушил её досуха, то может упасть в обморок или лишиться возможности двигаться из-за сильной усталости, но через некоторое время придёт в норму. Единственные, для кого вытягивание энергии может стать смертельно опасным — это другие энергетические вампиры.
* Зачем им энергия — 1. Это и пища и усиление (а точнее — появление) сверсхпособностей. Правда, для последних потребуется очень много энергии — гораздо больше, чем обычно выпивает вампир. Но если он дорвётся до руководящей должности, тогда пиши пропало.
* Как становятся — 3,5. Откуда берутся энергетические вампиры — неизвестно. Даже сам Колин Робинсон не знает, как и при каких обстоятельствах он стал таким, и затрудняется ответить, является он нежитью, или нет. Однако, никто из тех, у кого Колин пил энергию (а пьёт он её чуть ли не из каждого встречного), так и не обратился — значит дело не в укусе (Собственно и укуса-то никакого нет. Высасывание энергии происходит дистанционно и незаметно), а значит тут либо ритуал, либо отдельная раса, либо случайное рождение среди обычных людей.
* Зло — 3. Из-за необходимости выводить людей из себя, ради питания, Колин Робинсон иногда совершает мелкие пакости. Однако, он совсем не злой, скорее нейтральный. То же самое можно сказать и о других энерговампирах, изредка мелькающих в сериале. Самое большое их злодеяние — выставить на выборы в райсовет своего представителя, чтобы не дать другому кандидату искоренить бюрократию и тем самым затруднить энергетическим вампирам поиск пищи.
* Умения — 3 (1, если хорошо выпьет). Помимо собственно питья энергии Колин Робинсон не умеет практически ничего — ни суперскорости, ни гипноза, ни превращения в животных, ни всего остального, что доступно обычным кровососам. Разве что один раз он продемонстрировал кратковременную левитацию могущества, поднявшись на метр-полтора над полом, что не идёт ни в какое сравнение с полётом обычных вампиров, способных долететь аж до космоса! Но тут есть один нюанс: Если энергетический вампир дорвётся до руководящей должности и начнёт вселять трепет в своих подчинённых, то он сможет сосать энергию в промышленных масштабах, осушая жертв одним словом, одним жестом, одним взглядом, и получит доступ к разным крутым суперсилам. Таким, как создание собственных полнофункциональных копий. Когда это случилось с Колином Робинсоном, все остальные главгерои вместе взятые (а это три весьма неслабых вампира и один охотник на вампиров 80го уровня) оказались совершенно бессильны супротив его невероятного могущества. Не чернокнижие, но по мощи примерно сопоставимо.
* Боязнь солнца — 1. Обычные вампиры сгорают на солнечном свету за считанные секунды, а для энергетических вампиров он не опаснее, чем для обычных людей. Колин Робинсон активен в любое время суток — днём он ходит на работу в унылый офис и пьёт энергию коллег, а ночью донимает проснувшихся соседей-вампиров.
* Другие уязвимости — 1,5. Внезапно, их нет! В качестве компенсации за отсутствие способностей, имеющихся в распоряжении обычных вампиров, энергетические лишены и всех их слабостей. Они не боятся ни солнца, ни серебра, ни религиозных предметов, отражаются в зеркале и могут входить без приглашения. При этом они устойчивы к физическому урону (в 3 серии 3 сезона Лазло по неосторожности впечатал Колина Робинсона машиной в стену, а ему хоть бы хны) и не горят в огне (в той же серии Колин был случайно облит бензином и подожжён, что не причинило ему ни боли, ни вреда). Единственная слабость энерговампиров — это всё та же необходимость постоянно пополнять запас энергии, которая, по всей видимости, расходуется с ужасающей скоростью. Потеряв слишком много энергии вампир умрёт — это может случиться, если его осушит другой энергетический (или эмоциональный) вампир, или он по каким-либо причинам станет интересным для окружающих и потеряет возможности нагонять на них уныние. Кроме того, в свой сотый день рождения энергетический вампир неизбежно умирает «от старости», но на самом деле это не смерть, а обновление — из трупа вылезает растущий не по дням, а по часам младенец, который за год с хвостиком вырастает в точную копию оригинала (Именно это произошло с Колином Робинсоном, кторый умер в финале третьего сезона, пробыл ребёнком весь четвёртый и к его финалу вновь стал собой).
* Внешний вид — 3. Колин Робинсон выглядит, как не броско одетый лысый мужчина лет 35-40 на вид. Такие если и выделяются среди толпы, то разве что своей серостью. У других энерговампиров внешность под стать колиновской, ведь их задача не привлекать к себе внимание, а нагонять тоску зелёную, в том числе и своим видом. Внешних признаков, позволяющих отличить энергетического вампира от простого смертного душнилы, не существует. Разве что иногда при получении особо вкусной и обильной порции энергии у на лице у Колина Робинсона на секунду мелькнёт хищный оскал, а глаза сверкнут зловещим светом.
* Зависимость от обратившего — 4. Колин Робинсон вполне самостоятелен. Он даже не знает, кто именно обратил его в энергетического вампира, и был вообще этот «кто».
* Помощь — 1. Охотники либо не знают о существовании энергетических вампиров, либо просто не видят в них достойную внимания угрозу — обычные-то вампиры и выглядят поприметнее и людей убивают в огромных количествах. А если вы попытаетесь применить насилие к скучному дядечке просто за то, что он скучный, то, скорее всего, сами отправитесь либо в камеру, либо в палату.
* Излечение — 1,5. После перерождения (см. пункт про убийство) малыш Колин Робинсон был обычным человеческим ребёнком, который хоть и рос не по дням, а по часам, но энергию не пил (хотя на глаз поди ещё определи). Лазло предположил, что при правильном воспитании, тот сможет вырасти в обычного человека и не превратиться в энерговампира. Но в итоге Лазно потерпел неудачу, а малыш Колин стал точно копией прежней версии. Может быть это потому, что теория в принципе была ошибочной, а может дело в неважных педагогических навыках Лазло. Этого мы уже не узнаем, но приплюсуем к единичке пол балла, за хотя бы такую призрачную возможность.
* Самоконтроль — пусть будет 3. Этот пункт плохо применим к данному виду вампиров. Быть унылыми и занудными для них так же естественно, как для нас дышать, и даже те кто знает об их существовании и привычках не всегда могут понять, пьёт ли вампир энергию в данный момент или просто нудит в силу своей природы. Они почти всегда спокойны, хладновкровны и последовательны в своей унылости, бросаться на добычу, аки звери — совсем не про них (4). В то же время от долгого воздержания наступает слабость, которая может привести к смерти, если быстро не исправить ситуацию (2?). Итого возьмём среднее значение.
'''Класс опасности''': 2,29 в обычном состоянии и 2,125 в перекормленном. По очкам энерговампиры легко уделывают обычных вампиров из той же вселенной, и они действительно превосходит их во всех аспектах, связанных с поддержанием маскарада и выживаемостью. Но на деле они несоизмеримо менее опасны (ну какая может быть опасность от нейтрально настроенных вампиров, которые не то что не убивают своих жертв, а даже не наносят сколь-либо существенного вреда их здоровью?). Просто этот вид вампиров настолько специфичен, что в этот раз шкала дала сбой.

=== «[[Вампиры средней полосы]]» (с 2021) ===
* Жажда крови — 2,2. Человека убивать не надо, подойдет и донорская. При этом пищеварительная система с возрастом атрофируется — но, вероятно, у всех индивидуально: Дед, проживший вампиром тысячу лет, кое-как жуёт детское питание, Женёк (спустя несколько месяцев после обращения) с удивлением обнаруживает у себя острую непереносимость фастфуда, при этом двухсотлетний Жан употребляет алкоголь.
* Зачем им кровь — 1,2. Кровь — это еда, позволяющая вампирам восстанавливаться. Чем больше вампир получил повреждений, тем больше ему нужно крови. Также влияет на физическую силу: {{spoiler|Дед Слава как следует накачал Женька, зная, что тому предстоит разорвать железные оковы и спасаться бегством.}}
* Как становятся — 2. Умирая, принять кровь вампира.
* Зло — 3. Если крови недостаточно, то жажда будет сводить с ума, но обычно личность не меняется.
* Умения — 2. Суперсила, сверхскорость, повышенная регенерация, а также индивидуальные дары вроде телепатии или превращения в большую летучую мышь. {{spoiler|Способности формируются под воздействием характера и окружения: у уральских вампиров они более опасные и вредоносные, чем у смолян.}} Данные насчёт потребности в сне противоречивы — Дед Слава спит в гробу: ''не дурь, а традиция'', а вот Ольга во втором сезоне впервые засыпает и видит сон тогда, когда {{spoiler|начинает превращаться обратно в человека}}. Возможно также не потеют и не нуждаются в ванне и душе. {{spoiler|Дед скрывал ванну, полную крови, но никому отсутствие в доме ванны не помешало.}}
* Боязнь солнца — 1. На солнечный свет, чеснок, осину, зеркала, серебро и религиозную атрибутику им все равно.
* Другие уязвимости — 1. Убить их можно только путём сожжения с отрубанием головы. Тела казнимых нарушителей хранители обязательно сжигают. При этом вампиры теряют сознание от обычного электрошокера. Легко заживляют переломы и разрывы внутренних органов (например, от падения с высоты). Неизвестны последствия от утопления или длительного нахождения под водой, хотя местные вампиры вполне по-человечески дышат воздухом. {{spoiler|В определенный день - а, возможно, и в любое время, могут регенерировать даже из пепла и прирастить себе чужое тело, но потребуется ОЧЕНЬ много крови.}}
* Внешний вид — 3. Внешне выглядят как до обращения — вплоть до того, что один вампир может не узнать другого, если тот сам не раскроется. При столкновении со здравоохранением будут очевидны нетипичные для человека особенности: вампирскую кровь подростка Женька медсестра окрестила «как у восьмидесятилетнего», {{spoiler|и только вмешательство Ольги, подменившей анализ, помогло сохранить маскарад.}}
** Потеряв самоконтроль, превращаются в страхолюдин (например, Анна от оргазма)
* Зависимость от обратившего — 4. Каждый вампир свободен делать все, что захочет, ограничиваясь лишь моралью.
* Помощь — 2,5. Полиция арестовала дневного представителя, но в вампиров не верит. С хранителями же все сложнее: атаковать вампира могут лишь исподтишка, они заняты в основном сокрытием факта существования вампиров, в том числе и избавлением от свидетелей {{spoiler|- например, на их совести заключение конспиролога Фёдора Зеленцова в психушку}}, а еще их можно подкупить.
* Излечение — 1. Из вампира человеком стать нельзя. {{spoiler|Аверсия или частичная аверсия во втором сезоне с Ольгой.}}
* Самоконтроль — 3. Когда сытые — все в порядке, но когда крови не хватает (например, на регенерацию) сходят с ума, но могут удержаться.
'''Класс опасности''': 2,075. Вампиры куда сильнее и выносливее человека, но при этом, благодаря хранителям и «воспитанию» Деда Славы, «добренькие» — а те, кто нет, надолго на этом свете не задерживаются. В любом случае, их всё-таки слишком мало (пять голов из миллиона населения области): Жан вообще считал, что вампиры-смоляне — эндемики. {{spoiler|Второй сезон показывает, что он неправ}}.

=== «[[Сергий против нечисти]]» (с 2022) ===
[[Файл:Упырь Андрей из сериала Сергий против нечисти.jpg|thumb|[[Гад-первопроходец]] Андрей.]]
Упыри.
* Жажда крови — 1. Кровь нужна именно человеческая и непременно вся. Во всяком случае, упырь Андрей за один раз полностью обескровил пришедшую на кладбище вдову.
* Зачем им кровь — 2. Это их еда.
* Как становятся — 2. С некоторой вероятностью умерший и похороненный самоубийца может восстать в виде упыря. Укушенные им люди также становятся упырями, но чуть более слабыми, чем тот, которого «обратили в аду». Судя по отдельным репликам протагониста, смерть для этого не требуется.
* Зло — 1. Сразу же после обращения упыри злы, агрессивны и готовы нападать на всех, кого видят.
* Умения — 3. Кроме повышенной физической силы, ничего особенного.
* Боязнь солнца — 1. Днём упыри впадают в спячку вне зависимости от того, хотят они этого или нет. Однако с солнечным светом это никак не связано. Так Андрей, сделавшийся упырём в США и перевезённый после этого в Москву, засыпал и просыпался в соответствии с американским временем. И дневной свет не доставлял ему никаких проблем.
* Другие уязвимости — 2. Обычное оружие против них малоэффективно. Святая вода причиняет упырю сильную боль, достаточную для того, чтобы он обратился в бегство. Чтобы убить упыря, ставшего таковым в результате укуса, достаточно вбить ему в сердце осиновый кол. Но тех, которые обратились после самоубийства, кол лишь обездвижит. Для того, чтобы окончательно расправиться с таким кровососом, необходимо полностью сжечь его тело. А иначе его не убьёт даже расчленение.
* Внешний вид — 3. Люди как люди, разве что чуточку мёртвые и с клыками.
* Зависимость от обратившего — 2,5. Зависимость определённо имеется, хотя её границы толком не показаны. Укушенные упыри явно слабее преобразившихся в могиле (см. пункт про уязвимости). А укушенная Андреем вдова придерживалась того же американского суточного цикла, что и он, хотя была обращена уже в Москве.
* Помощь — 3. Общественность не знает об упырях (и многих других потусторонних существах). Охотники на нечисть существуют и довольно неплохо справляются со своей работой. Однако, они вынуждены действовать скрытно, дабы не быть арестованными за совершаемые убийства.
* Излечение — 1. Главный герой — большой специалист по всякой нечисти. Но он даже не упоминал о такой возможности и сразу же переходил к радикальному решению проблемы.
* Самоконтроль — 2. Упыри сохраняют разум и подобие былой личности, но всё что ими движет — это жажда крови.
'''Класс опасности''': 1,96. Показанные в сериале упыри — очень злые и опасные создания. Как, собственно, и их прототипы из славянской мифологии. Но благо в этом сеттинге есть специалисты по устранению подобных угроз.

== [[Мультфильм]]ы ==

=== Дилогия «[[Ловушка для кошек]]» (1986—2007) ===
[[Файл:Ленивый Дик и вампир Педро из мультфильма Ловушка для кошек.jpg|thumb|Слева обычная мышь, справа мексиканский вампир.]]
Мексиканские летучие мыши-вампиры.
* Жажда крови — 3. Предводитель вампиров говорит Ленивому Дику, что они собираются выпить всю его кровь до последней капли. Однако, при необходимости могут пить и консервированную кровь.
* Зачем им кровь — 2. Очевидно, они ею питаются.
* Как становятся — 3. Летучие мыши — это отдельный биологический вид. Они такими не становятся, они такими рожд… А вот и становятся. В финале первого мультфильма мексиканцы приняли Дика в свой клан, переименовали в Рикардо и неведомым способом сделали вампиром. А перед этим они передумали пить его кровь, стало быть, смерть от обескровливания в вампира не обращает и требуется что-то другое.
* Зло — 3. Кровавая диета накладывает на мировоззрение свой отпечаток, но в целом это не такие уж и плохие ребята, с которыми вполне можно договориться. После того, как Ленивый Дик очаровал вампиров игрой на дудочке, они передумали его есть и даже приняли в свой клан.
* Умения — 3. Мексиканские вампиры способны летать, но не благодаря вампиризму, а потому что они — летучие мыши. Вероятно, не пьющие кровь летучие мыши (ежели таковые в этой вселенной имеются) тоже на это способны. А вот Дик, став вампиром, крыльев не отрастил и летать не научился.
* Боязнь солнца — 1. Вампиры ведут преимущественно ночной образ жизни, но солнечный свет для них не опасен. Так во втором мультфильме овампирившийся Дик, а также его жена летучей национальности и детишки-полукровки, длительное время находится под палящим мексиканским солнышком, не испытывая от этого ни малейшего дискомфорта.
* Другие уязвимости — 3. По всей видимости, их можно убить обычным оружием, так же как и любых других антропоморфных животных в этом сеттинге. Но в рамках сюжета мультфильмов ни по одному вампиру ни разу не попали.
* Внешний вид — 3. Нуууу… С одной стороны, это буквально антропоморфные летучие мыши! Происходи действие в нашем мире, такая внешность сошла бы за аналог облика Орлока. Но в рамках сеттинга это всего лишь одна из разновидностей разумных гуманоидных животных, населяющих мир. Опять же, пример Дика показывает, что превращение в вампира никак не влияет на внешность. Ну разве что клыки отрастают.
* Зависимость от обратившего — 3. Все показанные вампиры состояли в одной банде под предводительством патрона Максимо, и ни у кого из них не было поводов бунтовать. Но контролем над разумом там и не пахло.
* Помощь — 2. Вампиры живут вдали от цивилизации в заброшенной городе, затерянном среди джунглей. И за два мультфильма никто не пытался на них охотиться, но они там даже не второ-, а скорее третье- степенные персонажи. Однако ж, в финале первой целая кошачья мафия, в хвост и гриву кошмарящая местный аналог интерпола, оказалась бессильна пред внезапным налётом вампиров. А после тех событий вампиры стали для мышей героями, благодаря которым удалось сбросить кошачью тиранию.
* Излечение — 0,5. Нельзя излечить летучую мышь от того, что она является летучей мышью. Дик за 20 лет, прошедших между первой и второй частью, тоже не излечился от вампиризма. Впрочем, не похоже, чтобы он пытался это сделать.
* Самоконтроль — 4. Вполне неплохой контроль. Могут и вежливо пообщаться с потенциальной жертвой, перед тем как приступить к питанию, и прервать процесс, если начальник прикажет. Да и на своих друзей даже не пытаются нападать.
'''Класс опасности''': 2,54. Эти вампиры — не кошмарные порождения тьмы, а просто одна из рас, населяющих здешний звериный сеттинг. Тем не менее они могут стать, как опасными противниками, как и очень ценными союзниками.

=== Франшиза «[[Монстры на каникулах]]» (2012—2022) ===
* Жажда крови — 4. Вместо крови могут употреблять обычную еду и напитки.
* Зачем им кровь — 4. Это их пища, но они могут легко завязать с кровопитием.
* Как становятся — 4. Вампирами рождаются. Вампиризм передаётся по наследству, даже если один из супругов человек.
* Зло — 4. Всё зависит от конкретных убеждений каждого вампира.
* Умения — 2. Стандартные способности: гипноз, телекинез, остановка времени, превращение в летучую мышь. Огромная сила сохраняется даже после перевоплощения.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 4. Стандартный набор слабостей, но главная слабость вампиров именно социальные предрассудки о кровососущих тварях.
* Внешний вид — от 1 до 3 (поставим 2,5). Члены семья Дракулы выглядят как обычные люди, разве что чуть бледноваты, клыки не очень большие. Бела и его сородичи выглядят как ужасные летучие мыши.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 3,8 (Требуется основательный пересчёт!!!).

== [[Мультсериалы]] ==

=== «[[Симпсоны]]» (с 1989) ===
[[Файл:Count Burns.png|thumb|Граф Бернс готовится к атаке.]]
Вампиры, показанные в новелле «[[Дракула Брэма Стокера|Дракула Барта Симпсона]]» (переведена [[надмозг]]ами как «Барт Симпсон — Дракула») из [[хэллоуин]]овского эпизода «Домик ужасов на дереве IV» (5 сезон, 5 серия).
* Жажда крови — 2,5. Вампиры пьют только человеческую кровь, но и донорская кровь вполне сгодится. Главный ({{spoiler|на самом деле нет}}) вампир мистер Бернс даже приобрёл банк крови для собственного пропитания. Обычную пищу они тоже едят, но не похоже, чтобы она могла заменить им кровь. В то же время при питании они либо полностью обескровливают своих жертв, либо обращают их в вампиров.
* Зачем им кровь — 3. Толком не рассказано, но вампиры её явно очень любят. Так что наркотик представляется наиболее вероятной версией.
* Как становятся — 2. Барт стал вампиром после того, как мистер Бернс укусил его в шею. О каких-то дополнительных ритуалах ничего не известно.
* Зло — 3. Мистер Бернс явно был злодеем и мечтал создать собственную армию живых мертвецов. Но он и безо всякого вампиризма злодей. В то же время Барт после превращения в вампира открыл для себя, насколько это круто, и по доброте душевной начал делиться этой радостью с окружающими. В общем и целом похоже, что новые способности и вкус крови кружат голову, но не обращают ко злу.
* Умения — 2. Все вампиры умеют летать, превращаться в летучую мышь, прятать и удлинять клыки. [[поджог, убийство и переход на красный свет|А если в кинотеатре скажешь, что ты вампир, то получишь бесплатную содовую]]. Бернс к тому же умеет телепортироваться, появляясь из облачка тумана, а его тень живёт своей жизнью и не всегда успевает за хозяином.
* Боязнь солнца — 1. Днём мистер Бернс спит во гробу. Но похоже, что это его личные тараканы, потому как овампирившиеся Симпсоны были активны и прекрасно себя чувствовали в светлое время суток.
* Другие уязвимости — 2. Чтобы убить вампира, надо ударить его колом прямо в сердце. Да, Гомер, в сердце, а не [[Удар ниже пояса|в другую часть тела]]! Ещё судя но надписи перед входом в «секретную» комнату замка Бернса, вампиры не любят чеснок, но как именно он на них воздействует, не показано. Приглашение вампирам не нужно — Барт-вампир беспрепятственно влетел в комнату Лизы, просто протаранив оконное стекло. Вот в общем-то и всё.
* Внешний вид — в среднем 2. Бывает по разному. У Бернса и вампиров, что обитают в его замке в Трансиль… то есть Пенсильвании, облик Орлока (1). Впрочем, у Бернса он и безо всякого вампиризма такой. Но Барт и другие спрингфилдские детишки ({{spoiler|а также вся семейка Симпсонов}}) после превращения в вампиров выглядели так же, как и до него, если на считать клыков, которые можно спрятать (3).
* Зависимость от обратившего — 2,5. Вампиры достаточно самостоятельны, но попыток бунтовать против главного вампира никто не предпринимал. Барт сразу же после обращения был полностью подконтролен мистеру Бернсу и будто загипнотизированный говорил то, что было выгодно сиру.
* Помощь — 2. Какая помощь?! Это же Спрингфилд! После того, как в городе начали появляться полностью обескровленные трупы со следами клыков на горле (а рядом с одним из них даже нашли чёрный вампирский плащ), шеф Виггам пришёл к выводу, что это, вероятно, дело рук [[Мумия|мумии]], и приказал уничтожить египетский отдел музея искусств.
* Излечение — 2. Если убить главного вампира, то все остальные вампиры тут же исцелятся. Вот только не всегда очевидно, кто из них главный. {{spoiler|Все стразу же подумали на мистера Бернса, но на самом деле это <s>был я, Дио</s> была Мардж}}.
* Самоконтроль — 3. Вампиры достаточно неплохо себя контролируют и вполне могут жить среди людей не выдавая своего присутствия (см. спойлер в предыдущем пункте). Но если подвернётся хорошая возможность испить кровушки, они ей воспользуются.
'''Класс опасности''': 2,25. Эти вампиры основаны классических вампирах из «[[Дракула|Дракулы]]», а потому весьма круты и опасны. Но всё же пародийно-юмористический характер мультсериала не даёт им дотянуть до оригинала.

=== «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) ===
* Жажда крови — предположительно 1. Ввиду того, что мультсериал [[Светлее и мягче|сильно смягчён]] по сравнению с [[Байки из склепа|оригиналом]], процесс питья крови ни разу не показали. Но об употреблении обычной пищи или заменителей ничего не сказано, зато известно, что все жертвы «Спящая красавицы» (из 5 серии 1 сезона) превратились в вампиров, а жертвы Юджина (из 9 серии того же сезона) бесследно исчезли (читай «погибли»).
* Зачем им кровь — 2,5. Персонажам, которые встречали вампиров, было как-то не до того, чтобы расспрашивать, с какой целью те хотят испить их кровушки. Однако, Спящая красавица обитала в очень труднодоступном месте, как и её сказочный прототип, и от случая к случаю питалась прекрасными принцами, пришедшими на выручку к «деве в беде». Но в то же время, раскаявшихся и бросивших вампиров тоже не наблюдается. Можно предположить, что кровь — это всё же их пища, но принимать её требуется сравнительно нечасто.
* Как становятся — 1. Принц Шарман (он же Чак) превратился в вампира даже не от укуса, от поцелуя Спящей красавицы. А его конь Великолепный (он же Стив) стал вампиром несмотря на то, что не контактировал ни с кем, кроме Чака. По всей видимости, достаточно даже царапины.
* Зло — 1,5. Вампир, преследовавший мальчика в опенинге первого сезона на самом деле хотел всего лишь послушать вместе с ним очередную байку Хранителя. А в 6 серии того же сезона граф Дракула помог Крейгу в благодарность за то, что тот спас его от охотников на вампиров. Помимо этих двух случаев, все вампиры были кровожадными чудовищами.
* Умения — 2. Вампиры нечеловечески сильны (рвут металл голыми руками), владеют телекинезом, умеют летать, прикидываться обычными людьми, превращаться в летучую мышь (у вышеупомянутого «Орлока» помимо обычной маленькой мышки есть ещё форма огромного боевого нетопыря), облачко тумана и тень, удлинять руки и выращивать их из разных поверхностей. Не то чтобы каждый из показанных вампиров демонстрировал весь вышеперечисленный набор способностей, но как минимум самые сильные из них это умеют.
* Боязнь солнца — 4. Одного луча может не хватить, но под воздействием солнечного света вампиры сгорают очень быстро. Собственно, причиной всех показанных в мультсериале вампирских смертей был именно свет.
* Другие уязвимости — 2. Помимо солнечного света все вампиры боятся осинового кола в сердце и чеснока. А ещё они не отражаюстя в зеркалах и могут быть запеленгованы при помощи специального детектора, который при желании можно собрать в домашних условиях.
* Внешний вид — 1,5. В своём истинном облчии все вампиры так или иначе жуткие монстры. Тут есть и классические «Дракулы», и синюшно-зеленушные мертвецы с заострёнными ушами и один «Орлок». Правда некоторые из них могут для маскировки принимать облик обычных людей (Юджин) или становиться нечеловечески прекрасными (Спящая красавица). Однако большинство вампиров либо не имеет такой способности, либо просто пренебрегает ею.
* Зависимость от обратившего — как минимум 3. У Спящей красавицы и Орлока была своя свита из более слабых вампиров. Они если и были способны подчиняться хозяевам, то явно не испытывали такого желания.
* Помощь — 3,5. Очень сильно зависит от локации. В Австрии и Румынии каждый местный житель сам себе охотник, таскающий с за пазухой осиновый кол и готовый в случае чего дать отпор кровососу (4). В США же в вампиров мало кто верит, так что бороться с вампирами приходится школьницам, прочитавшим книжку малоизвестного и труднодоступного профессионала (3). В сказочной стране вампирша была очень хорошо законспирирована и успешно избегала внимания охотников, если таковые вообще имелись.
* Излечение — 2. За весь сериал был всего один случай исцеления от вампиризма. Принц Шарман и конь Великолепный, превратившиеся в вампиров в 5 серии 1 сезона, на начало 12ой серии 2 сезона снова были самими собой без каких-либо объяснений. Будем считать это божественным вмешательством сценаристов и очень сильной магией [[реткон]]а.
* Самоконтроль — 2,5. Вампиры вполне способны мимикрировать под обычных людей и до поры до времени подавлять жажду. Однако, когда необходимость в маскировке отпадает, они быстро превращаются в подобие кровожадных зверей. А уж постоянный ли это раздражитель или лютая ломка, зрителя не объяснили.
'''Класс опасности''': 2,21. Вампиры, пожалуй, самые опасные монстры в этом сериале. Другие потусторонние существа в большинстве своём либо пытаются [[Оздоровительная порка|просто напугать и проучить героев, которые ступивших на скользкую дорожку]], либо с самого начала выведены добряками. Вампиры же почти всегда стоят на стороне зла и представляют нешуточную угрозу.

=== «[[Чудовищная сила]]» (1994) ===
* Жажда крови — 2,5. Здешние вампиры не могут обойтись без крови (см. следующий пункт). Из-за не слишком высокого возрастного рейтинга все случаи кровопития остались за кадром, а потому доподлинно неизвестно, годится ли животная кровь и какой объём человеческой требуется. Однако, случаев нападения на животных не зафиксировано, а все известные жертвы обращены в вампиров.
* Зачем им кровь — 2. По словам Дракулы, кровь необходима вампирам для выживания. Кстати, его самого это обстоятельство изрядно тяготит, и в одной из серий он даже пытается провести древний ритуал, чтобы слезть с кровяной иглы и обрести истинное бессмертие.
* Как становятся — 2. Процесс инициации ни разу не показан, однако, надкусанных и при этом не ставших вампирами людей в сериале не было. Правда, по словам Абрахама Стокера, вампиры кусали его столь часто, что он получил иммунитет к их яду. {{spoiler|Но он оказался ненадёжным рассказчиком}}.
* Зло — 1,5. Не важно, какими моральными качествами обладал обращённый человек при жизни. Даже борцы с вампирами сразу после инициации встают на сторону зла и без тени сомнения атакуют своих бывших товарищей. Однако, добрые вампиры существуют… в количества аж одной штуки на весь сериал, при том что вампиры — самые распространённые противники главных героев. Причина такого отклонения не названа, и это может быть единственный уникальным случаем… Тем не менее, накинем пол балла.
* Умения — 2. Даже свежеобращённые вампиры могут похвастаться повышенной физической силой, левитацией и способностью обращаться в летучую мышь. Древние вампиры в добавок к этому демонстрируют мощный телекинез. Главный вампир — Дракула может менять облик, обращаться в туман, принимать форму монструозного нетопыря, увеличиваться в размерах, и много чего ещё.
* Боязнь солнца — 4. Даже сам Дракула под прямыми солнечными лучами обратился в пепел за несколько секунд. Правда, это не помешало ему в следующей серии вернуться, как ни в чём не бывало — но на то он и король вампиров. Едва ли рядовые кровосиси смогли бы это повторить.
* Другие уязвимости — 2,5. Точно установить спектр уязвимостей довольно проблематично, поскольку главные герои практически не прибегают к традиционным способам. Тем не менее рядовые вампиры мгновенно испепеляются энергетическим оружием и плевать хотели на приглашение в дом. А в арсенале Абрахама Стокера имеются чеснок, святая вода и осиновые колья.
* Внешний вид — 3. У вампиров бледная кожа, заострённые уши, красные глаза, ну и разумеется клыки. Но при желании они могут принимать более человечный облик, так что не отличишь от простого смертного.
* Зависимость от обратившего — 3. Слабые вампиры охотно служат своему хозяину, то ли из уважения, то ли из страха, то ли по двум этим причинам одновременно. Но даже они имеют какую-никакую свободу воли, например, если бой явно складывается не в их пользу, они не станут умирать за своего сира, а просто сбегут. Более старые и сильные кровососы могут пойти и на открытую конфронтацию и Дракулой.
* Помощь — 3. Полиция практически бессильна против детей ночи. Заглавный отряд занимается борьбой с вампирами бесплатно и с готовностью приходит на помощь, существование других охотников на вампиров не установлено. {{spoiler|Легендарный герой давно мёртв}}.
* Излечение — 2. Вообще-то, лекарства не существовало, и тут должна была бы стоять твёрдый кол (ба-дум-тсс). Но в последней серии доктор Кроули изобрёл-таки способ исцеления вампиризма и успешно излечил одну вампиршу. Пока что это прототип, но в обозримом будущем может дойти и до тройки.
* Самоконтроль — 3. Во время боя вампиры похожи на оголтелых кровожадных тварей, но на то он и бой. В остальное время они прекрасно себя контролируют и вполне способны выполнять задания по похищению людей и охране пленников без того, чтобы начать пить кровь.
'''Класс опасности''': 2,29.

=== «[[Удивительные мифы и легенды]]» (1999) ===
* Жажда крови — 4. Кровь им не нужна.
* Зачем им кровь — 4. См. предыдущий пункт.
* Как становятся — 4. Инопланетная раса, тысячи лет назад высадившаяся на территории Южной Америки. Укус вампира превращает человека в раба-вампоида, но один раз удалось обратить банши.
* Зло — 1. Общество вампиров — смесь [[организованная преступность|мафии]] и [[преступная корпорация|ТНК]]. Каждый вампир — [[полное чудовище|чистое зло]], но [[прагматичный злодей|прагматичное]].
* Умения — 2. Могут только превращать людей в рабов через укус, а также куда сильнее среднестатистического человека. Также обладают развитыми технологиями.
* Боязнь солнца — 3,5. Сгорают достаточно быстро, но пережить несколько секунд продержатся.
* Другие уязвимости — 2. Солнечный свет и оружие.
* Внешний вид — 1. Они змее-люди, но скрываются с помощью своих технологий.
* Зависимость от обратившего — 2. Укушенные люди становятся рабами, но сохраняют свой разум.
* Помощь — 3. О вампирах знает лишь [[Люди в черном|Глобальный Альянс]], да и им трудно бороться с ними.
* Излечение — 3.Технологии Глобального Альянса позволяет вылечить вампоида.
* Самоконтроль — 4. Проблем с самоконтролем нет, но каких-то моральных стандартов тоже.
'''Класс опасности''': 2,79. Опасны только благодаря своим технологиям, но главные злодеи не они.

=== «Приключения Базза Лайтера из Звездной команды» (2000—2001) ===
[[Файл:Нос-4-А2.png|мини|справа|Носферату энергетический]]
Энерговампир Нос-4-А2. Робот, питается электроэнергией.
* Жажда энергии — 2,5. Нос-4-А2 вполне способен питаться любой энергией и даже пытался несколько раз захватить электростанцию, чтобы утолить свой бесконечный голод, но определенно испытывает какое-то садистское удовольствие от высасывания энергии из роботов до их полного отключения и гибели.
* Зачем ему энергия — 1. Исчерпав всю энергию Нос-4-А2 отключится, а чем больше энергии он поглотил, тем он сильней и тем больше дополнительных энергозатратных способностей может использовать в бою.
* Как становятся — 3. Нос-4-А2 в единственном экземпляре создал злой император Зург, но несколько раз энерговампир превращал в подобия себя покусанных роботов. Хотя чаще он поднимает покусанную и высосанную до полного обесточения технику в виде механического аналога упырей или зомби.
* Зло — 1. Нос-4-А2 был создан злым императором Зургом, чтобы уничтожить Базза Лайтера и космических рейнджеров, а в итоге превзошел собственную программу и стал самостоятельным злодеем, мечтающим установить в Галактике личное энерговампирократическое жестокое правление.
* Умения — 2. Нос-4-А2 способен подчинять любых роботов «гипнотическим» взглядом или укусом, взламывать все тем же укусом сложную технику, превращать в механических упырей высосанных до полного обесточения роботов. Способен летать. Отличается техническим гением — однажды превратил новейшую кухонную мультимашину в персональный корабль уничтожения, а в своем последнем появлении смог создать суперпушку для превращения гуманоидов в роборотней.
* Боязнь солнца — 1. Нос-4-А2, будучи роботом, солнца не боится.
* Другие уязвимости — 2. Нос-4-А2 можно вывести из строя, полностью обесточив или перегрузив системы. Он беспомощен против органического оружия, поскольку из него невозможно выкачать энергию.
* Внешний вид — 2. Симпатичный, но откровенно нечеловеческий робот-вампир.
* Зависимость от обратившего — 2. У Нос-4-А2 сира не было, и своего создателя императора Зурга он послал в самую большую черную дыру Галактики, а вот XR, попав под его влияние, вел себя вполне послушно почти до самого конца, но в итоге все же сумел вспомнить клятву Космического Рейнджера и вывел своего сира из строя.
* Помощь — 3. Нос-4-А2 после своего дебюта попал в досье галактической полиции, но достаточно силен, чтобы противостоять целому подразделению космических рейнджеров, но им удавалось несколько раз найти на него управу.
* Излечение — 2. Выведение Нос-4-А2 из строя и тщательный ремонт подчиненных им машин позволяет полностью избавить их от последствий его влияния.
* Самоконтроль — 3. Нос-4-А2 демонстрировал неплохой уровень самоконтроля, хотя и то и дело ныл о своем голоде, если с источниками энергии дело становилось совсем плохо, или наоборот высасывал роботов и без повода, когда их вокруг было в достатке.
'''Класс опасности''': 2,04. Нос-4-А2 — полноценный механический Дракула.

=== «[[Приключения Джеки Чана]]» (2000—2005) ===
* Жажда Ци — 1,5. В этом сеттинге вампиры китайские, и питаются они не кровью, а энергией Ци, которую высасывают всю без остатка. Правда, жертвы не умирают, а теряют сознание, но если вовремя не сделать переливание Ци, то они превратятся в слуг вампира.
* Зачем им Ци — 1. Выпив Ци всего у трёх человек, вампир из дряхлого и слепого старика превратился в могучего качка. Страшно даже представить, насколько сильным он бы стал, если бы жертв было бы хотя бы 10-20.
* Как становятся — 3. Обратить человека в вампира не может, но зато может сделать его своим слугой, что лишь немногим лучше. Для превращения в слугу нужно чтобы вампир полностью выпил Ци, и чтобы в течение достаточного времени после этого, пока потерявшая сознание жертва превращается, не было проведено магическое переливание Ци. Пусть будет среднее между 4 и 2, то есть 3.
* Зло — 1. Сам вампир исключительно злой. Люди, обращённые в слуг, тоже становятся злыми, что, кроме всего прочего, обусловлено ещё и тем, что в высасываемой вампиром Ци содержится характер человека.
* Умения — 2. Сверхчеловеческие сила и скорость, а также полёт. И это только после трёх жертв.
* Боязнь солнца — 2,5. Лишённый Ци вампир на солнце обращается в прах, однако если упеет наесться, то свет дня ему больше не будет страшен. В итоге, среднее между 4 и 1, то есть 2,5.
* Другие уязвимости — 1,5. Единственная серьёзная слабость — особый ритуал, позволяющий отобрать у вампира высосанную им Ци и вернуть её владельцам, да и то, работающий лишь до рассвета. Не имея Ци, вампир также слеп и может чувствовать людей только за счёт их дыхания, но уже после нескольких жертв эта слабость пропадает.
* Внешний вид — 1. [[Облик Орлока]], какой он есть.
* Зависимость от обратившего — 1. Обращённые слуги полностью верны вампиру и начинают ловить для него новых жертв сразу же после пробуждения, даже если хозяин далеко.
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль — Трудно сказать, так как единственный показанный вампир был злодеем, которому явно нравилось убивать.
'''Класс опасности''': ~1,61 (Требуется пересчёт). Вампира хоть и победили за одну серию, но он был очень опасным противником, и героям крайне повезло, что он был всего один, и не успел как следует раскормиться.

=== «Школа вампиров» (с 2006) ===
* Жажда крови — 4. Не в каждом блюде, что они употребляют, есть кровь.
* Зачем им кровь — 4. Просто любят кровь.
* Как становятся — 1. Многие из них родились вампирами, но могут и обратить. Для превращения достаточно одного случайного укуса.
* Зло — 3. Когда Солнышко превратилась в вампира, она стала кровожадной тварью. Хотя не все вампиры злодеи.
* Умения — 2. Полный набор.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 2. Опять же полный набор, хотя, обратившись в пепел, не погибают до конца.
* Внешний вид — 1,5. Немного грима и — не отличишь от человека.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,5 (Требуется основательный пересчёт!!!).

== [[Комиксы]] ==

=== «Носферату» (Dark Horse) ===
Это издательство знаменито своими мрачными и жестокими комиксами — в первую очередь Фрэнком Миллером (300, Город Грехов, Бэтмен), также линейками о Чужих, Конане (именно таком как у Говарда и Фразетты — с резней, и голыми красотками). Их линейка «Носферату: Последний Вампир», аккуратно продолжает фильмы Мурнау и Херцога, многое сказанное выше о этих фильмах верно и здесь
* Жажда крови — 0. Носферату ненавидит людей, убивает направо и налево. Что еще хуже, может питаться животными — просто это очень невкусно; Носферату — не имя, а кличка для вампиров-вегетарианцев, что-то типа «трус» или «неудачник». Постепенно он пришел к мысли «люди убивают вампиров, животные не убивают, если вампиры могут питаться животными — от людей лучше избавиться!». Для этого он вывел Черную Смерть (болезнь без лекарства, со стопроцентной смертельностью, распространяющуюся со скоростью степного пожара), и очень основательно прорядил человечество в лучших традициях Plague INC. Ноль баллов, это Dark Horse ™
* Зачем им кровь — 1. Еда, слабый наркотик (обожравшись почти беззащитен), удовольствие от убийства.
* Как становятся — 4. Родился проклятым за какие-то преступления родителей, и быстро их сожрал. Об этом говорится лишь чуть больше, чем в фильме Мурнау. Других вампиров не создает, то ли не может, то ли принципиально не хочет.
* Зло — 1. Вы думаете, что вампир переживший хоть одну попытку людей уничтожить его, будет их любить? А как вам такой вариант: когда-то у него была прекрасная невеста-вампирша (которую он «любил больше жизни»), потом их логово нашли местные крестьяне (быстро догадавшиеся о причине участившихся случаев малокровья по соседству), и выбросили их на солнечный свет — вампирша сгорела, Носфи уполз на последних ХП. На момент действия комикса, люди постепенно уничтожили всех остальных вампиров; а Носферату чувствует к людям смесь страха, зависти и самой лютой ненависти, которую только можно представить.
* Умения — 1. Мощная магия, кроме того имеет эпические магшмотки.
* Боязнь солнца — 4. Горит на солнце.
* Другие уязвимости — 1. Как в фильме Мурнау — ночью проходит сквозь твердые предметы (от стен до мечей и пуль). Горит на солнце, все остальное не работает.
* Внешний вид — 1. Облик Орлока ™, правда в основном из-за питания животными. До того, как начал ими питаться — имел привлекательную внешность (сам подчеркивать, что если бы невеста увидела во что он превратился — убежала бы от него).
* Зависимость от обратившего?
* Помощь — 3. Тайный Орден привыкший прятаться не меньше чем сами вампиры, так как ночью вампиры очень могущественны и легко могут ударить в ответ. Однако за сотни лет Ордену удалось вылечить или уничтожить всех вампиров кроме Носферату, он — последний.
* Излечение — 3. Вспоминая о невесте, он говорит что заражение легко и быстро лечится чесноком пока больной жив, и вампирами становятся лишь те, кто сознательно отверг лечение (именно так сделала его невеста).
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,9 (Требуется пересчёт).

=== «[[Реквием Рыцарь-Вампир]]» (с 2000) ===
* Жажда крови — 2,5. Кровь вампиру пить обязательно, хотя, например Испектор Курзе вполне обходился заменителем, на манер нюхательного табака. Некоторые для удовольствия могут выпить и всю кровь жертвы.
* Зачем им кровь — 2. Для вампиров кровь — основной продукт питания, хотя и мясом (в том числе человеческим и иных рас) для вкуса не брезгуют.
* Как становятся — 2,5. Большая часть вампиров перерождаются таковыми после смерти, вследствие того, что совершили много зла на земле. Если они все же укусят обычного человека, достаточно одного раза, чтобы тот обратился вампиром, если тому, конечно, при нападении не оторвут голову или не нанесут несовместимые с жизнью повреждения.
* Зло — 1. Тут не вампиры становятся злыми, а при жизни нужно быть очень и очень злым и жестоким, чтобы после смерти стать вампиром. Это получается только у избранных. Отто Фон Тодт при жизни был начальником концлагеря для евреев. Ему просто нравилась его работа. Реквием — главный герой, в человеческой жизни был карателем, убивавшим советских партизан, насильником, убийцей и палачом (в предыдущей инкарнации — Магистром Тевтонского Ордена Хайнрихом Барбароссой, тоже массовым убийцей и палачом, кроме того тайным сатанистом).
* Умения — 1. Каждый рыцарь-вампир проходит очень жестокий курс обучения. Выживает 1 из 10. Среди способностей вампиров у каждого — власть над животными, руническая магия: множество заклинаний, проклятий в том числе и боевых, способных в некоторых случаях справляться даже с очень сильными монстрами, размером в небоскреб, кроме того врожденная способность к трансформации в зверообразные, физически очень сильные формы. Некоторые, те кто входит в королевскую семью, получают от правителя вампиров — графа Дракулы, особый дар: Поцелуй Тьмы. В мире где они живут время идет вспять: все постепенно молодеют. Получившие поцелуй, не подвержены этому процессу. Также этот дар наделят особыми способностями, в зависимости от грехов, совершенными при жизни: Елизавета Батори обрела способность к полной регенерации, даже если её тело порубят на куски, а кроме того способность к полноценной магии крови, из неё она может создавать доспехи, барьеры, ударные волны, физическую силу, позволяющую нашинковать в одиночку целую армию. Турим тоже владел силой полной регенерации, также обрел способность повелевать молниями и тоже мог в одиночку справиться с целой армией. Нерон получил способности к частичному контролю над огнём. В одном из эпизодов использовал его, чтобы мучить, поджаривая на медленном огне целую армию распятых жертв. Кроме того, мог осквернять святых, превращая их в противосвятители, да так, что это позволяло отбить атаку целой армии, вооруженной святым оружием.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 1,5. У вампиров есть много стандартных слабостей, но встречаются и те, кто некоторые из них, даже без Поцелуя Тьмы, с легкостью игнорируют. Ольга Захарова, например вообще не боялась серебра, а Дракон мог жить, с отрубленной головой и спокойно приставить её себе обратно к шее. Члены королевской семьи способны игнорировать и более опасные вещи. Чтобы убить самого Дракулу, необходимо оружие, способное убивать богов, вроде Молота Турима, когда-то принадлежавшего Сатане, или ангела-серафима, внутри специального оружия, действующего, подобно водородной бомбе в человеческом мире.
* Внешний вид — 1,5. Внешне, многие из них, выглядят почти как люди, но с белой кожей, хотя и не всегда. Лица и тела многих в татуировках. Когда трансформируются в монстров, становятся очень уродливы.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,71 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «30 дней ночи» (2002) ===
* Жажда крови — 3. Могут питаться животными, но большинство жрут людей. Хотя закусить дворняжкой могут, если по каким-то причинам не могут нападать на людей.
* Зачем им кровь — 1,5. Кровь это их пиша, но при долгой жизни у них появляются сверхспособности.
* Как становятся — 1. Любой укус приведёт к превращению. Заразиться можно и через жидкости, где есть их кровь. Поэтому они убивают своих жертв, чтобы не было новых вампиров.
* Зло — 1. Есть всего единицы тех, кто все же борется со злом внутри себя, но большинство после заражения становятся полными чудовищами, сразу же нападающим на всех подряд, ради крови. Как показал пример астронавта Кобба, они готовы устроить бойню в космосе, даже если знают, что без связи с землей им не вернуться. С возрастом они становятся [[Прагматичный злодей|умнее]]: убивают людей умеренно, чтобы не попасться.
* Умения — 2. Сверхсила и сверхобоняние, у некоторых есть сверхспособности в роде гипноза или телепортации.
* Боязнь солнца — 4. Ультрафиолетовый фонарик способен убить одного, а так максимум несколько секунд перед смертью.
* Другие уязвимости — 1,5. Кроме солнечного света их может убить только отрубание головы, но можно восстановиться из праха при помощи извне.
* Внешний вид — 2. Некоторые выглядят как граф Орлок, но большинство сойдут за человека, если спрячут глаза и зубы.
* Зависимость от обратившего — 3,5. Имеют подсознательный зов, следовать за коллективом, но прямое подчинение обеспечивается только авторитетом. Да и атака на Барроу была сделана без позволения старейшин.
* Помощь — тут [[зигзаг]]. Во время атаки на Барроу 2 — никто не мог помочь жителям, но после жители Барроу собрались и уже при следующих атаках дрались на равных (4), да и Стелла и Эбен помогли. В остальном же мире лишь единицы борются с вампирами, народ же не верит в них и считает охотников психами или писателями-фантастами. Среди властей есть агенты вампиров, а на самом верху решили, что лучше человечеству не знать правду (2). Так что в среднем 3.
* Излечение — 1. Только отрубание головы.
* Самоконтроль — 2,5. Очень редко кто может сдерживать себя достаточно долго, но большинство способны протянуть несколько дней.
'''Класс опасности''': 2,1. Одни из самых опасных и жестоких вампиров в художественных произведениях. Лишь солнечный свет и внутренняя вражда не дают им захватить мир.

=== «Американский вампир» (Vertigo) (2010—2013) ===

==== Собственно американский вампир ====
Новый подвид вампиров, [[Капитан Очевидность|появившийся в Америке]].
* Жажда крови — 2. Могут как убивать людей, так и немного отпивать от человека, не нанося вреда.
* Зачем им кровь — 2. Кровь для них еда, но пример Перл показывает, что много не надо. Перл обходилась лишь кровью своего мужа.
* Как становятся — 1,5. Нужно, чтобы в глаза попала кровь вампира. В случае со Скиннером всё произошло случайно.
* Зло — 4. Американские вампиры остаются такими же, какими были при жизни.
* Умения — 2,5. Физическая суперсила, регенерация, когти и клыки.
* Боязнь солнца — 1. Один из немногих видов вампиров, которым плавать на солнце. Но и на них влияет свет солнца без защиты атмосферы (см. излечение).
* Другие уязвимости — 2. Их главная слабость золото, а если его нет, то можно убить только нанеся серьёзные травмы.
* Внешний вид — 3. Выглядят так же, как и при жизни, но волосы у них растут.
* Зависимость от обратившего — 4. Все три американских вампира, не очень любят друг друга.
* Помощь — 3. Полиция бесполезна, а единственную борющуюся с ними организацию считают психами. В прочем так или иначе все трое американских вампиров работали на них.
* Излечение — 2. Скиннер излечился после облучения солнечным светом в космосе, без защиты атмосферы.
* Самоконтроль — 3. Голод легко контролировать.
'''Класс опасности''': 2,5. Несмотря на то, что за всю историю было лишь три американских вампиров, им удалось убить много других вампиров, а также спасти мир от [[Сатанинский архетип|Зверя]].

==== Карпатские вампиры ====
Подвид вампиров, созданный Дракулой.
* Жажда крови — 1. Нужно очень много крови для их пропитания.
* Зачем им кровь — 2. Кровь — необходимая еда. Каждую ночь по человеку как минимум.
* Как становятся — 2. Попадание крови в организм жертвы.
* Зло — 1. У карпатских вампиров неутолимая жажда крови, да и личность изменяется на более жестокую. Было только [[Бонни и Клайд|два таких вампира]], которые пытались остановиться, но даже они не смогли отказаться от убийств, просто пытались не трогать детей.
* Умения — 2,5. Физическая суперсила, регенерация, когти и клыки.
* Боязнь солнца — 3. Солнце очень опасно для них и вызывает сильные ожоги.
* Другие уязвимости — 2. Для них опасно дерево, солнечный свет и отрубание головы.
* Внешний вид — 3. Люди как люди.
* Зависимость от обратившего — 1. Воля Дракулы {{spoiler|, а потом и Тревиса Кидда}} — это их воля.
* Помощь — 3,5. Дракула объявил войну на истребление другим вампирам, поэтому остальные кровососы сами истребляют капратов, да и охотники помогут.
* Излечение — 1. Только смерть, а Дракуле даже это не помогло.
* Самоконтроль — 1,5. Если Дракулы нет — то сходят с ума от голода, если есть то повинуются ему.
'''Класс опасности''': 1,96.

=== Маленькие монстры (2023) ===
Главные герои - группа детей вампиров, живущих в постапокалиптическом городе.
* Жажда крови - 3. Дети в течении столетий питались только животными.
* Зачем им кровь - 1. Кровь - это их еда, но человеческая кровь дает сверхсилы.
* Как становятся - 2. Укус, который не приводит к смерти, превращает человека в вампира.
* Зло - 2,5. Те дети, которые попробовали человеческую кровь превратились у кровожадных убийц. Старейщен же хоть кровь и притягивала, но они в основном вели себя нормально.
* Умения — 2,5. Физическая суперсила, регенерация, когти и клыки. Но только если они сыты.
* Боязнь солнца - 3. Солнечный свет смертелен, но есть время спасись.
* Другие уязвимости — 2. Обезглавливание их убивает, не важно чем. {{Spoiler|Также вампиры, обращенные после пубертатного периода, стареют, хотя и медленнее людей.}}
* Внешний вид — 3. Люди как люди.
* Зависимость от обратившего - 4. Старейщены заменили им родителей.{{Spoiler|Хотя точно не известно в виду гибели всех старейщен.}}
* Помощь - 1. Никто не поможет в виду отсутствия самой цивилизации.
* Излечение - 1. Нен было ни одного случая.
* Самоконтроль - 3. Те кто не пил человеческую кровь ведут себя нормально (4), но попробавшие скорее как наркоманы (2). Старейщены {{Spoiler|в флешбеках}} вполне себя контролировали, хотя и иногда ели людей.
'''Класс опасности''': 2,3.

== Веб-комиксы ==

=== «[[Sluggy Freelance]]» (1997) ===
Три неродственных типа, постоянно пытающихся вцепиться друг другу в глотки.

==== Ворпир ====
Западноевропейские, самые древние.
* Жажда крови — 2. Классика «поцелуя вампира» основана именно на них. Без крови сначала звереют, потом слабеют, а потом вовсе высыхают. После нескольких дней регулярных отс… отпиваний у главных героев была лишь обычная кровопотеря, и повтор ничего не изменил.
* Зачем им кровь — 1,5. Питание и регенерация.
* Как становятся — 3. Сначала три ночи подряд отпивать понемногу, потом напоить кровью главы круга. Если ритуал сорвется, всех побочек — кровопотеря. Чтобы сделать главу круга, нужен один обычный вампир и кровь ещё двоих.
* Зло — 3. В теории абсолютная свобода воли, если не учитывать мозгомойку от главы круга, но культурные и экологические заморочки предрасполагают к превращению в козла через несколько десятилетий. Сэмпир удрал из этого гадючника и спокойно тусует с хорошими (но там непонятно, было ли что промывать).
* Умения — 2. Гипноз, полёт, суперсила, регенерация из прожеванного месива (с допингом, правда), но не туман. Считаются отдельным видом магических существ, но сами полноценным колдовством не владеют.
* Боязнь солнца — 4. Сгорают на солнце.
* Другие уязвимости — 2. Шугаются святых символов, обжигаются святой водой, любая деревяшка, вплоть до зубочистки, воткнутая в сердце, парализует. Способны за день отрастить полтела и/или пробурить рандомным костяным штопором (не своим, под руку подвернулся) туннель сквозь пару метров чернозёма и бетонных обломков.
* Внешний вид — 2,5. Сытые и спокойные — чуть лучше и здоровее, чем были при жизни. Если пользуются силами или голодают — светятся белым глаза. Если сильно голодают или охотятся — морда вытягивается, зубы заостряются. Если так и не подкрепились — впадают в анабиоз в виде сушеного трупа (аналогично при протыкании колом).
* Зависимость от обратившего — 2,5. Глава круга обладает телепатической связью и властью над всем своим кругом (до пары десятков рыл, дальше сил не хватает). Старшие товарищи могут читать мысли и доминировать младших, в меньшей степени. Собственная личность остается, можно искать лазейки в приказах или просто притворяться, можно пытаться закрыть мысли (или быть придурком, чтобы нечего было читать).
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,5 (Требуется пересчёт).

==== Врыколакас ====
Родом откуда-то из Византии.
* Жажда крови — 1,5. Кровь вроде нужна не вся, но укушенный станет новым врыколакасом. Если нужно следить за численностью, приходится добивать.
* Зачем им кровь — 2. Ничего интересного.
* Как становятся — 2. Любой укушенный становится непосредственным вампиром-рабом укусившего.
* Зло — 3. Хайв-майнд, и определяют его политику те, чья личность сложилась в весьма жестокие времена. Впрочем, даже им не чуждо некоторое благородство и кодекс чести, но вот к смертным жизням относятся пренебрежительно.
* Умения — 2. Постоянное телепатическое наблюдение с возможностью доминирования подчиненных по пирамиде, вроде бы гипноз для смертных, превращение в туман и суперсила, но меньше, чем у ворпиров (полёт изначально был, но потом автор передумал и сказал, что они так прыгают, аки Супермен в ранних версиях). Прокачка за счёт обращения собственных живых кровных родственников.
* Боязнь солнца? — боятся солнца (Но насколько?).
* Другие уязвимости — 2. Рассыпаются прахом от щепки. И вообще низкоуровневые довольно хлипкие и не шибко умные, полагаются на количество.
* Внешний вид — 1,5. Серая кожа, заостренные уши и зубы, красные склеры. Могут спрятать, если напрягутся.
* Зависимость от обратившего — 1. Пирамидальный коллективный разум — каждый врыколакас имеет полный доступ к чувствам обращенным им самим и далее по цепочке, и при надобности может отдавать по нему приказы (или просто общаться). Вдобавок подчиненный автоматически чувствует уважение и любовь к начальству и бунтовать не заинтересован. При гибели одного прахом рассыпаются все его подчинённые, кроме успевших набрать побольше силы. На протяжении практически всей истории подчинялись одной королеве, после её гибели большая часть немногочисленных выживших уже не помнила, как жить самостоятельно, но в теории способна создавать независимые пирамиды.
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,875 (Требуется основательный пересчёт!!!).

==== Стракой/стракойстрат ====
Из восточной Европы, судя по косвенным признакам — Румыния.
* Жажда крови — 3. Могут делать магией консервы для себя и кого угодно, разрабатывают синтетику.
* Зачем им кровь — 2. Ничего интересного.
* Как становятся — 3. Подробностей особых не было, но скорее всего это.
* Зло — 2,5. Нет контроля разума, вообще. Их общество сравнивают с клубком гадюк. Что-то хорошее в таких условиях или приведёт к гибели, или выветрится. И скорее всего изначально идёт целенаправленный отбор по личностным качествам.
* Умения — 1. Признанные мастера чернокнижия. Компенсируют им те аспекты, где уступают другим (практически все).
* Боязнь солнца — 1. Не боятся.
* Другие уязвимости — 2. Слабостей практически нет — серебра не боятся, дерево ранит как человека, религия тоже вроде безразлична. Но и регенерацией сильно уступают другим, убивают их банальным обезглавливанием. Умеют заключать волшебные контракты, которым вынуждены подчиняться, но это не эксклюзивное заклинание.
* Внешний вид — 2,5. Все показанные обладали черными неопрятными волосами, но это может быть просто модой, и не снимали стрёмно блестящих очков на пол-лица. Старые чернокнижники одевались в стрёмные готишшные шмотки, помоложе щеголяют шляпами-цилиндрами. Если хотят — улыбаются как клыкастый Чеширский кот. Кроме этого — разве что летающие вокруг призрачные глаза, невидимые, если не знаешь, что искать (это коллеги друг за другом шпионят).
* Зависимость от обратившего — 4. Нет телепатии, нет доминирования, нет вообще ничего, даже для смертных. Имитируют пирамиду врыколакасов посредством шпионских заклинаний на всех своих коллегах-конкурентах, но и только.
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,33 (Требуется пересчёт).

=== «[[Charby the Vampirate]]» (с 2004) ===
Делятся на классических и редкую мутацию, т. н. элиту.

==== Классические ====
* Жажда крови — 3. Традиционалисты предпочитают человеческую.
* Зачем им кровь — 2. Без крови погибают.
* Как становятся — 2. Иногда укушенный становится не просто вампиром, а элитой.
* Зло — 3. В местном королевстве вампиров за многовековую историю только один раз нашёлся «вечный принц», то есть наследник короля, отказавшийся от занятия трона путём патрицида.
* Умения — 2,5. Вампирам доступны магия и алхимия сеттинга, как минимум древний Квиксо обладает полноценным гипнозом. Плюс классические сила и живучесть.
* Боязнь солнца? — (Боятся, но насколько?)
* Другие уязвимости — 3. В первую очередь солнечного света. Однако небольшой отряд (Чарби, Зерлок, Зено) с артефактным оружием способен навести шороху на всю королевскую резиденцию.
* Внешний вид — 2,5. В целом как люди, но покрасивее, с поправкой на опять же древнего Квиксо с его глазами.
* Зависимость от обратившего — 3. Монархическая иерархия, но при этом регулярные случаи патрицида для занятия трона.
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''':2,63 (Требуется основательный пересчёт!!!). Классика, скорее опасны иерархией и весьма прогрессивным королём.

==== Элита ====
Редкая доминантная мутация (то есть укушенный просто вампиром человек изредка может оказаться элитой, а вот укушенный элитой будет элитой наверняка).
* Жажда крови — 3. Традиционалисты предпочитают человеческую, но протагонист Чарби не брезгует ни курятиной, ни даже собачатиной.
* Зачем им кровь — 1. Без крови погибают, кровь активно расходуется на врождённые способности.
* Как становятся — 1,5. Кроме осмысленной умышленной инициации (например Зерлока с сёстрами) встречаются и обращения «объедков», например Габи от укуса Чарби. Эффект распространяется на животных, порождая НЁХ — укушенная Чарби такса имеет вампирские клыки, гульи повадки и заразность оборотня (то есть с инициацией укушенных уже полнолунием).
* Зло — в целом 3, с пренебрежительным отношением к людям и просто вампирам. Чарби при вторичной активации посоха и Зерлок при активации секиры — 1, маньяки-садисты. И это «избранные» из «пророчества».
* Умения — твёрдая 1. Метаморфизм в зверей (и ограниченно людей), создание фамильяров, телепортация, гипноз плюс вся обычная магия сеттинга. Плюс боевая форма — драконоподобная тварь метров 3 в холке.
* Боязнь солнца — 1. Абсолютно индифферентны к солнцу.
* Другие уязвимости — 2. Не боятся символов веры, обладают запредельной регенерацией (в том числе из кучи ошмётков); если вырвать сердце — только парализует, пока регенерирует. Единственный показанный случай успешного захвата элиты в плен — прибитый артефактным мечом к стене туннеля в катакомбах Цирилл. Но при этом элиты уязвимы к фольклорным эффектам — например арифмомании и приглашению войти; а от буквально ложки блюда с чесноком того же Чарби скрутило до полной небоеспособности. Итого, получаем сложный разброс от 3 до 1 и усредняем его до 2.
* Внешний вид — 2,5. Облик по умолчанию — внешний вид на момент обращения, но заметно необычные глаза. В боевой форме — здоровенная крылатая тварь, однако в сеттинге есть и зрелища пострашнее.
* Зависимость от обратившего — 2,5. Обратившая Зерлока Андреа ради развлечения выколупывала ему глаза ложкой без сопротивления с его стороны, а случайно обращённый Зерлоком доходяга от влечения к сиру сменил ориентацию. Со временем эффект ощутимо слабеет, а качественный шок может его и обнулить.
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,94 (Требуется пересчёт). Опасны и в прямом бою очень хардкорны. Главной слабостью является психическая неустойчивость — говоря языком RPG, урон не по хитам, а по шкалам разумности (sanity) и боевого духа (morale). От активной экспансии Совет Элит сдерживает то самое пророчество, согласно которому Чарби вручили его посох и объявили о великой миссии — поиске пути на легендарную родину. При этом совет вообще не знал ни о доставшейся Зерлоку секире, ни о мече Цирилла (в вампирских катакомбах), ни о косе Зено.

=== «[[Homestuck]]» (с 2009) ===
Местные вампиры называются «Rainbow Drinkers» (Пьющие радугу). Происходят исключительно из троллей с кровью нефритово-зелёного цвета.
* Жажда крови — 4. Могут спокойно обходиться и без крови.
* Зачем им кровь — 1,5. Кровь позволяет восстанавливаться после травм, даёт определённые способности (например, свечение в темноте), может использоваться и для пропитания, но строгой необходимости пить кровь (а не есть обычную пищу, например) нет.
* Как становятся — 4. Только тролли с нефритовой кровью могут стать пьющими радугу. Предположительно эти способности появились у них в процессе защиты и ухода за потомством (каста нефритокровок практически полностью занимается уходом за молодняком и маткой).
* Зло — 3,5. Чем выше тролль по гемоспектру (кастовая система, основанная на цветах крови), тем более он жесток. Нефритовая кровь находится чуть выше середины.
* Умения — 2.5. Умеют восстанавливаться после травм, светиться в темноте, выдерживают жаркое альтернианское солнышко (даже невероятно живучие высококровки этого не могут), сильнее и ловчее людей.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 2. Могут быть убиты обычным оружием. Не такие живучие, как высококровки, но значительно живучее людей.
* Внешний вид — 2,5. Выглядят как все другие тролли, то есть как люди, но с рогами, клыками, серой кожей, жёлтыми глазами и нефритово-зелёной кровью (на самом деле представляют собой эволюционировавших членистоногих). Особенность в том, что из всех каст именно нефритокровки больше всего времени уделяют косметике, моде и уходу за собой, так что они красивее среднестатистического тролля (или человека).
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,9 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «[[Комиксы от Gesperax#«Tales of the Blood Moon»|Livonna and Dame Athanasia]]» [[Комиксы от Gesperax|от Gesperax]] ===
В самом комиксе и визуальной новелле, спин-оффом которой он является, показана только вампирша леди Афанасия Элизабет Моррисвилль, но упоминаются и особенности вампиров в сеттинге, как таковых.
* Жажда крови — 2. Леди Афанасия может питаться только кровью разумных существ, при этом ей не обязательно их высасывать досуха, но как и большинство вампиров она не всегда способна удержаться.
* Зачем им кровь — 2. Кровь необходима ей для поддержания в своем теле противоестественной жизни. Без регулярного питания она начнет гнить заживо.
* Как становятся — 2. Почти любой укус приведет к превращению. Леди Афанасия заразилась, случайно уколов палец об клык найденного в гробнице вампирского скелета.
* Зло — 2. Вампиры и оборотни в сеттинге являются порождением разлагающего влияния Тьмы, поэтому все они склонны ко злу по своей природе.
* Умения — 2. Леди Афанасия способна подчинить смертного укусом, не превращая его в вампира, и обладает физической суперсилой, но на этом и все.
* Боязнь солнца — 4. Солнечный свет смертелен для вампиров.
* Другие уязвимости — 4. Чтобы обратить леди Афанасию в бегство хватило нескольких эльфийских рыцарей, и то убежать у нее не получилось. А в визуальной новелле забравшиеся в ее поместье герои смогли заставить ее отпустить их, пригрозив раскрыть всему городу ее тайну. Да и пороли ее без заморочек со святой водой и серебром.
* Внешний вид — 3. Не считая иглообразных клыков, леди Афанасия выглядит, как обычная молодая женщина.
* Зависимость от обратившего — 3. Леди Афанасия стала вампиршей по чистой случайности, и подчиняться ей оказалось некому, но обращенные еще живым вампиром попадают в некоторую зависимость от него.
* Помощь — 4. В комиксе «Происшествие в столице» леди Афанасия ничего не смогла противопоставить самым обыкновенным эльфийским рыцарям, а в визуальной новелле ей и вовсе пришлось согласиться получить по попе от одного из героев, чтобы ее тайну не раскрыли на весь город.
* Излечение — 2. Леди Афанасия поначалу пыталась найти лекарство и даже узнала, что оно существует, но его очень сложно получить, а за это время успела прийти к выводу, что ей будет выгодней остаться вампиршей, чем тратить прорву времени и сил на добычу ингредиентов.
* Самоконтроль — 3. От непрекращающейся жажды крови леди Афанасия не страдает, но при длительной голодовке сорвется.
'''Класс опасности''': 2,8. Хотя показана леди Афанасия в комиксе так, что [[Кровосися|ее иначе, чем позором всего вампирского рода и не назовешь]], в целом вампиры вышли вполне типичные.

== [[Аниме]] и [[манга]] ==

=== «[[JoJo's Bizarre Adventure]]» (с 1987) ===

==== Зомби ====
Не смотря на название, все те же вампиры, просто менее опасные.
* Жажда крови — 2. Пьют кровь, но не целиком. Без крови умирают. Могут и полностью человека сожрать, если захотят. Так один из зомбаков жил несколько лет вплоть до конца Первой Мировой войны.
* Зачем им кровь — 2. Без крови жить не могут, хилеют и постепенно умирают.
* Как становятся — 1. Любой, чью кровь выпьет зомби, восстанет из мертвых и сам превратится в такого. Парочка зомбарей, созданных Дио, превратили в таковых весь персонал и пассажиров корабля.
* Зло — 1. Зомби все, как один, опасные и кровожадные твари, жаждущие пить кровь людей и убивать их.
* Умения — 2. Зомби заметно физически сильнее людей, могут совершать мощные прыжки, а также в некоторой степени контролируют свое тело, подобно вампирам: некоторые могут сращиваться с другими животными или присоединять к себе металлические предметы в качестве оружия. Ван-Чен имел металлические когти, а Джек Потрошитель мог прятать в своем теле ножи.
* Боязнь солнца — 4. Солнечный свет и Хамон убивают их мгновенно.
* Другие уязвимости — 2. Солнечный свет, Хамон, кроме того, в теории, их можно убить с помощью обычного оружия, хотя и придётся постараться.
* Внешний вид — 3. Каждый по разному, но в принципе они могут выглядеть, и как уродливые чудовища, и как нормальные люди. Например, именно так выглядел убийца Джорджа Джостара II, генерал Британских ВВС.
* Зависимость от обратившего — 2. Все зомби зависят от создавшего их вампира. Те, кто обратился от одного из зомби, также начинают служить их хозяину. Вместе с тем, определенная самостоятельность в мышлении у них сохраняется. В случае смерти вампира зомби могут быть полностью предоставлены сами себе.
* Помощь — 2. Хотя охотники на вампиров в лице практиков Хамона еще существуют, о них почти никому неизвестно, и потому случайный человек при встрече с зомби обречен, если только не успеет вовремя дать по тапкам.
* Излечение — 1. Никак не лечится.
* Самоконтроль — 2. Судя по всему, способны контролировать себя: один из них успешно [[А чего нас бояться?|притворялся нормальным человеком]] и стал генералом ВВС Великобритании. Убивал только тогда, когда точно не было свидетелей и ни разу не попался, вплоть до роковой встречи с Джорджем II.
'''Класс опасности''': 2. Опасные противники, если вы обычный человек или, как минимум, не готовы к тому, что встретите их. Если вы достаточно сильны физически, имеете при себе оружие и ультрафиолет, то сможете как минимум отбиться. А если владеете Хамоном, то зомби для вас — легкий противник.

==== Вампиры ====
Собственно, [[Капитан Очевидность|сами вампиры]].
* Жажда крови — 1. Осушают человека до нуля, заодно еще и превращают его в зомби.
* Зачем им кровь — 1. Становятся сильнее, когда пьют кровь. Особенно, если эта кровь родственная — Дио, напившись крови Джостаров, стал настолько силен, что смог метать тяжелый асфальтовый каток. Его Стенд становился сильнее соразмерно тому, сколько и чьей крови он выпил.
* Как становятся — 2. Способов несколько — либо тебя осушит до смерти вампир (тогда станешь зомби, то есть фактически меньшим вампиром), либо наденешь Каменную маску, окропив ее кровью (тогда уже станешь полноценным вампиром). Еще можно стать вампиром, если тебе перельют кровь от другого такого же.
* Зло — 2. Хотя вампиры могут иметь определенные моральные нормы, их природа заметно искажается, когда они становятся нежитью. Отец барона Уильяма Цеппели без каких-либо попыток сдержаться напал на своего сына. Вместе с тем некоторые могут сдерживаться, например Стрейтс не желал зла большинству представителей человечества, предпочитая жить, как нормальный, но бессмертный человек… Что не мешало ему убивать случайных людей.
* Умения — 1. Вампиры обладают огромной физической силой (минимально, вероятно от 10 тонн.), сверхскоростью, усиленной реакцией и чувствами, могут контролировать свое тело на клеточном уровне, например, стрелять из глаз лимфатической жидкостью, которая по мощности сравнима с лазером, или замораживать противников прикосновением. Кроме того вампир может иметь Стенд и даже владеть Хамоном (хотя применение последнего приведет к смерти).
* Боязнь солнца — 3. Как и в случае с зомби, солнечный свет убивает их моментально. А вот Хамону могут некоторое время сопротивляться.
* Другие уязвимости — 1. Только солнце и Хамон. Стрейтс смог восстановиться из кровавого месива, будучи взорванным гранатой ко всем чертям, а Дио вообще жил без тела. Даже против Хамона у них есть контраргумент в лице заморозки тела противника. Единственный аргумент в бою с вампиром — солнечный свет.
* Внешний вид — 3. Как обычные люди. Заметить можно разве что клыки или красные/золотые глаза. Иногда еще отсутствие дыхания.
** Как же. Дышать им надо, а то говорить не получится.
*** Дио умудрялся разговаривать в состоянии отрубленной головы.
* Зависимость от обратившего — 4. Вампиры полностью самостоятельны.
* Помощь — 1. То же самое, что и с зомби, только еще хуже: о монахах Хамона вы вряд ли знаете, а если знаете, то и не факт, что они хоть что-то смогут сделать.
* Излечение — 1. Не лечится.
* Самоконтроль — 2. Могут контролировать себя, но им позарез нужна кровь.
'''Класс опасности''': 1,83. Очень опасные, тягаться с ними рискованно даже профессионалу. Если вам и удастся победить такого вампира, то только в виде исключительного везения, либо если вы очень хитрый и опытный боец, умеете мастерски пользоваться своими силами и знаете, чего ожидать от вашего противника. В большинстве же случаев вы обречены.

==== Люди из колонн ====
Эдакие сверх-вампиры, в сущности стоят на вершине мира. Во много раз опаснее вампиров-людей.
* Жажда крови — 1. Полностью выпивают кровь своей жертвы. Пить могут массово, например Вамм осушил за раз десяток человек. Питаются даже вампирами.
* Зачем им кровь — 1. Чем больше крови выпьют, тем им лучше. Растут как физические показатели, так и эффективность их способностей.
* Как становятся — 4. Это отдельная раса, так что никак.
* Зло — 1. Все Люди из колонн не имеют морали и ставят себя выше, чем люди. Некоторые, подобно Вамму, могут иметь кое-какие принципы, но в большинстве случаев Человек из колонн — это жестокое и беспощадное существо.
* Умения — 1. По сравнению с Пилларменами вампиры нервно курят в сторонке: Люди из колонн могут идеально манипулировать каждой клеточкой своего тела, обладают опасными боевыми техниками, вроде управления ветром или разогревом собственного тела до состояния кипения. И это не говоря уже об огромных физических возможностях.
* Боязнь солнца — 1. Никакого. Люди из колонн боятся солнца не потому, что оно их убивает, а потому что при нем они каменеют. В остальном же вреда от него им почти никакого.
* Другие уязвимости — 1. Вообще ничего. Если вампира еще можно хоть как-то убить, то тягаться с Человеком из колонн бессмысленно — из-за гибкости их тел они полностью неуязвимы для физического урона, а Хамон не несет им серьезных повреждений. То-то Джозеф двоих из них на ноль поделил и ещё двоих отправил на вечный отдых, ага.
** Как минимум остатки Сантаны постоянно держали под ультрафиолетом чтобы он не регенерировал.
* Внешний вид — 2. Как люди с идеальным телосложением.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь — 1. Даже у монахов Хамона очень мало шансов противостоять такому сопернику. спасаться бегством вообще бессмысленно — догонят и убьют без каких-либо сложностей.
* Излечение?
* Самоконтроль — 2. Судя по всему, самоконтроль у них есть.
'''Класс опасности''': 1,5 (Требуется пересчёт). Самая страшная сила во вселенной JoJo. Легко могли бы править миром, если бы не хитрюга Джозеф и его семья.

=== «[[Hellsing]]» (с 1997) ===
* Жажда крови — для гуманистов 2, для остальных 1. Кровь нужна, человеческая, чем больше, тем лучше. Теоретически, могут и не убивать (Серас одно время питалась донорской кровью), но… это ж Hellsing, синоним к «реки крови и горы трупов». А скорее даже к «реки трупов и горы крови».
* Зачем им кровь — 1. От крови растут способности, причём у некоторых (Серас, личный счёт покусанных людишек — всего 1, Бернадотте), судя по всему, в геометрической прогрессии, а покусывать других вампиров будет и повыгоднее, чем людей. Тут же нельзя поставить «0», да?
* Как становятся — 2. Вампиром становятся от укуса, но только девственники. Иначе — упырь-слуга, что тоже ничего хорошего, учитывая, сколько вокруг недевственников, так и нарывающихся на укус.
* Зло — 3. Всё зависит от конкретного вампира, но большинство вампиров просто обожают свои новые способности и не особо стараются ограничивать себя, применяя суперсилы налево и направо. Результат — смотри отсвет на первый вопрос. Де-юре 3, но по последствиям получается 2. В лучшем случае. Да, вампиры с троечкой есть, но их мало.
* Умения — 1. Способности зависят от возраста и количества убитых и выпитых вампиром людей, так что новички могут быть относительно легко убиты. Но, нет предела совершенству. Алукард может возродиться даже из состояния однородной жижицы, а своей магией способен смести полгорода.
* Боязнь солнца?.
* Другие уязвимости — как ''минимум'' 2, а вообще 1. Ничего не боятся, nuff said (Серьёзно? А как же их тогда мочили пачками? И даже Алукарда героический предок Интегры сумел как-то победить).
* Внешний вид — 2. Обычно выглядят как все, но в бою достаточно быстро принимают как минимум по-человечески устрашающий вид. С другой стороны, Алукард по сравнению с Владом Цепешем куда привлекательнее, да и Виктория, хоть и была миловидной, после превращения стала настоящей красавицей. 2.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': В самом безобидном варианте 1,42 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== [[Kimetsu no Yaiba]] (2016-2020) ===
* В данном сеттинге демоны-óни именно что полноценные вампиры.
* Жажда крови — 1. По словам Тамаё демоны способны питаться донорской кровью. По шкале это 3, но на практике почти всегда выходит 1 класс — подавляющее их большинство ест людей (причём заживо), наиболее предпочтительны дети до 16 лет, и особенно с редкими группами крови.
* Зачем им кровь — 1. Демон, сожравший очень много людей, получает способности "магии крови", значительно его усиливающие. У каждого демона может быть только одна сверхспособность, но их видов существует очень много — от превращения крови в клинки холодного оружия до разделения на нескольких сущностей, у каждой из которых своё тело и способности.
* Как становятся — 2. Мог быть класс 1 — для превращения достаточно царапины. Однако на такое способны лишь первородный демон Мудзан Кибуцудзи и шесть его ближайших приспешников. Рядовые óни на это не способны.
* Зло — 1. Новообращённый демон сразу готов убивать даже ближайших родственников. Хотя антизлодеи встречаются даже среди Дюжины бесовских Лун, даже они сожрали не одну сотню человек. Лишь единицы тянут на 3. Сохранить человечность смогли только Тамаё, Юсиро и Нэдзуко.
* Умения — 1. Собственно, уже упомянутая магия крови.
* Боязнь солнца — 4. При попадании солнечного света демон рассыпается в пыль меньше, чем за минуту. Эта уязвимость есть даже у Мудзана.
* Другие уязвимости — 1,5. Убить демона можно только через обезглавливание клинком из особой алхимически созданной стали. Рядовым также смертельно опасен сок глицинии, однако демонические Луны способны выводить его из организма.
* Внешний вид — 4. У многих людей после превращения в о́ни внешний вид меняется далеко не в лучшую сторону, поскольку в дополнение к силе и бессмертию идут различные дефекты тела: рога, неестественный цвет кожи, дополнительные глаза, вздувшиеся сосуды и т. д.
* Зависимость от обратившего — 2. У демонов есть некая свобода действий, однако Мудзан в любой момент может выдавать распоряжения, уничтожать или награждать. Также любой демон будет мгновенно ликвидирован, если произнесёт вслух имя повелителя.
* Помощь — 3. Власти официально не сотрудничают с организацией истребителей. Хотя охотник сразу примчится, как только в определённом месте начнут пропадать люди, демон успеет съесть не одного человека.
* Излечение — 2. Тандзиро смог взять кровь демонических Лун, и благодаря этому Тамаё удаётся найти лекарство.
* Самоконтроль — 1. В подавляющем большинстве случаев демон — одержимый человечиной маньяк, и только под солнечный свет не готов выпрыгнуть ради неё. Если демон длительное время не получет кровь (человеческую или животную), то он звереет. Класс 2 для Лун — могут себя контролировать, однако вывести их из себя очень легко.
'''Класс опасности''': 1,96 (для единичных миролюбивых 2,4) — даже при нападении рядового демона, не владеющего магией крови, вам остаётся только молиться, чтобы поблизости оказался Охотник, и он успел добежать. А Высшие демонические Луны с лёгкостью расправятся даже с Охотниками.

=== [[Насуверс]] (с 1998) ===
* Жажда крови — 1. Никто не может похвастаться, что стал обедом вампира и выжил. Могут теоретически пить и животную, но это путь деградации, поскольку с кровью впитывается генетический материал. Самые старые и древние кровососы, вроде Зепии Эльтнема Оберона, способны за одну ночь опустошать города. Для тех гуманистов которые хотят деградировать 3.
* Зачем им кровь — 1,5. Строго для пропитания и отсрочивания деградации мёртвого тела. Однако старые вампиры способны поглощать плоть и кровь существ более мощных, чем человек, впитывая их силу.
* Как становятся — 2. Укушен — значит мёртв. Умер от укуса — в группе риска. Один из тысячи укушенных становится ходячим мертвецом, один из ста тысяч за долгие годы развивается в полноценного Апостола. Как (не)повезёт.
* Зло — 1. Новообращённый вампир — это безмозглый кровососущий труп. Разум он восстанавливает только через сто лет регулярной охоты и питания. На выходе имеем полное чудовище в 100 % случаев.
* Умения — 1. Средний Апостол способен увидеть и увернуться от пули, колдует на уровне архимага, голыми руками крушит стены, за счёт проклятия восстановления регенерирует из любого состояния — пока есть запас сил. Более старые и опытные без труда сотворяют карманные вселенные и проводят ритуалы планетарного масштаба.
* Боязнь солнца — от 4 до 1. Свежеукушенные мертвяки под светом солнца сгорают, рядовые Апостолы всё ещё опасаются солнечного света, но умеют пользоваться кремами и плотной одеждой, вампиры уровня 27-ми Прародителей чхать на него хотели.
* Другие уязвимости — 1,5. В остальном — никаких слабостей. Если слабого Апостола можно взять измором или уничтожить особым концептуальным оружием, отменяющим проклятие восстановления, то сильнейших уничтожить можно разве что вместе с планетой или с полномочиями Мраморного Фантазма.
* Внешний вид — ~2. Сильно зависит от уровня сил и степени упоротости практикуемой магии. Средний Апостол неотличим от человека, высшие вампиры разнятся от респектабельных бизнесменов и миловидных мальчиков до сгустков первородного Хаоса и материализованных проклятий.
* Зависимость от обратившего — 4. Все кто дотянул до уровня Апостола ни разу не проявляли никакой привязанности к обратившему.
* Помощь — от 3 до 1. Сложности заключаются с этапа пережить встречу, а потом вполне спокойно можно сходить в церковь, и, если повезёт, то за злодеем вышлют кого-нибудь из Похоронного Бюро, а тебе либо сотрут память, либо прикопают. И всё это только с Апостолами ниже Прародителей. В случае с последними не поможет ничего.
* Излечение — 1. Реанимированный труп уже не вылечить, только упокоить.
* Самоконтроль — от 4 до 1, зависит от стадии и самого вампира.
'''Класс опасности''': 1,43 (Требуется основательный пересчёт!!!). Упыри крайне опасны даже для большинства обученных волхвов, для людей встреча с ними смертельна. Апостолы представляют опасность для всех не имеющих специальной подготовки и снаряжения. Прародители смертельны для всех, за единичным исключением.

=== «[[Shiki]]» (с 1998) ===
* Жажда крови — 1,5. Кровь для них пища, без неё они помрут с голоду. Впрочем, за один сеанс «трапезы» вампир выпивает у человека не всю кровь или, по крайней мере, не настолько много, чтобы сразу убить жертву, а не вызвать у неё слабость и недомогание. Так что, теоретически, для пропитания необходима не обязательно вся кровь одного человека, однако здешние упыри почему-то предпочитают полностью выпивать жертв в течение пары-тройки дней.
* Зачем им кровь — 2. См. пункт выше. Как говорится, «ты виноват лишь тем, что хочется мне кушать».
* Как становятся — 2,5. Люди, закусанные до смерти, могут возродиться в качестве вампиров, но [[Орёл — сверхсила, решка — могила|далеко не все такие «везучие»]]. Бывает и так, что из целой семьи возрождается лишь один укушенный, остальные просто умирают.
* Зло — 2,5. В основном поведение вампира зависит от того, каким он был при жизни. Но даже те, кто ранее был добрейшим и милым человеком, потихоньку пускаются во все тяжкие и в первую очередь кусают именно своих родных и близких, чтобы те тоже стали нежитью. Лишь особо непоколебимо чистые единицы могут побороть жажду крови, но и живут они, как правило, недолго.
* Умения — 2. Владеют гипнозом, выносливы, хорошо регенерируют.
* Боязнь солнца — 3,5. Если здешние вампиры не будут днём прятаться от солнечного света, то они мучительно сгорят заживо. Поэтому люди, устроив в финале зачистку деревни от вампиров, сначала вытаскивали тех на солнце, а потом добивали заметно ослабевших кровососов ударом кола. Впрочем, некоторые из вампиров могут выдерживать солнечный свет без каких-либо последствий и преспокойно шастают днём, но такие уникумы огромная редкость (за весь сюжет таковых было лишь трое) — для них оценка 1.
* Другие уязвимости — 3. Боятся распятия, храмовых амулетов и прочих священных реликвий; не могут войти в дом без приглашения. Их можно убить ударом кола в грудь.
* Внешний вид — 3. Выглядят как обычные люди, если не считать [[Бездонные чёрные глаза|мутные тёмные глаза]].
* Зависимость от обратившего — 4. Ставшие вампирами самостоятельны, особой привязанности к обратившему не проявляют.
* Помощь — 2. Обошлись без помощи полиции или профессиональных охотников. Правда, поначалу жители деревни только потешались над теми, кто прямо называл виновниками «эпидемии» вампиров. Но как только доктор Одзаки наглядно доказал существование кровососов, люди дали достойный отпор и перебили почти всех упырей.
* Излечение — 1. Единственный способ «вылечить» новоявленного вампира — это поглубже вбить ему в грудь кол. Что доктор Одзаки и проделал со своей возродившейся женушкой.
* Самоконтроль — 2,5. Похоже, что у рядовых вампиров с самоконтролем не очень, раз они кусают даже своих родственников и друзей. Хотя некоторые могут вполне успешно «косить» под обычных людей.
'''Класс опасности''': 2,46. Для т. н. «оборотней» (вампиров, способных выдержать солнечный свет) — 2,25.

=== «Дневник падшего вампира» / «Vampire Juuji Kai» / «The Record of a Fallen Vampire» (2003) ===
* Жажда крови — 4. Не нужна в принципе.
* Зачем им кровь — 4. Изначально требовалась для получения генокода населения Земли. {{spoiler|Вампиры в сеттинге являются космическими переселенцами.}}
* Как становятся — 4. Вампирами не становятся — ими рождаются.
* Зло — 4. Исключительно самостоятельное решение каждого, отдельного взятого индивида.
* Умения — в рамках сеттинга 1. Условно бессмертны, крайне живучи, умеют регенерировать, в принципе невосприимчивы (либо слабовосприимчивы) к обычному оружию (в том числе и к огнестрельному), по всей видимости сильнее людей физически и умеют летать, как минимум часть из них обладает колдовскими умениями различный силы. Наиболее сильные представители, ко всему прочему, чихать хотели на солнечный свет. Людей сии умения крайне впечатляют.
* Боязнь солнца? — Явно не любят (Это насколько сильно?)
* Другие уязвимости — 1,5. С одной стороны их можно убить, особенно в случае ослабления их духовных сил, так же они явно не любят солнце. С другой — убить их ОЧЕНЬ трудно (например вампир спокойно может оклематься после сквозного ранения в грудь), а наиболее сильные представители требуют для своего убийства или хотя бы обезвреживания крайне специфических методов.
* Внешний вид — 3. Выглядят, как обычные люди.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 3,07 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «[[Gatari Series|Monogatari Series]]» (с 2005) ===
* Жажда крови — 1,5. Вампиры за раз выпивают всю кровь, а затем пожирают всё тело если не хотеть создавать нового вампира, но могут выпить и только часть крови. Могут питаться даже другими странностями.
* Зачем им кровь — 1. Кровь источник их силы и способностей.
* Как становятся — 2. В вампира превращается тот, у кого другой вампир выпил всю кровь и оставил тело.
* Зло — 2. С течением времени вампир перестает обращать внимание на мораль и начинает воспринимать людей исключительно как «мобильную еду».
* Умения — 2. Стандартный набор сверхспособностей: бессмертие, усиленная регенерация, сверхсила, сверхскорость, изменение формы тела, превращение в туман, хождение по потолку и сокрытие в тенях. Помимо этого могут в буквальном смысле залезать себе в голову чтобы что либо вспомнить и излечивать людей своей кровью.
* Боязнь солнца — 3. Вспыхивают на солнце ярким пламенем и испытывают страшную боль. За счет регенерации могут продержатся на свету значительное время пока целиком не обратятся в пепел, но способны восстановится даже из него.
* Другие уязвимости — 3. Кресты, святая вода и серебро обжигают их при прикосновении.
* Внешний вид — 2,5. Внешность варьируется между многими вампирами, но все они как правило мускулисты и прекрасны лицом.
* Зависимость от обратившего — 3. Разделяют с обратившим общие чувства за счет чего могут прийти к ним на помощь в случае опасности, но могут действовать и самостоятельно.
* Помощь — 2,5. Полиция ничего не знает о существовании вампиров. Охотники на вампиров существуют, но они крайне малочисленны и действуют по большей части из своих личных побуждений и принципов.
* Излечение — 2. Вампир вернет себе человечность если полностью выпьет кровь обратившего его вампира.
* Самоконтроль — 2. Первое время новообращенный вампир совсем не испытывает голода, но чем больше времени проходит тем сильнее будут его муки голода.
'''Класс опасности''': 2,2. Недаром их прозвали королями нечисти.

=== «Последний Серафим» / «Серафим Конца» / «Owari no Seraph» / «Seraph of the End» (с 2012) ===
* Жажда крови — 1,5. Кровь жизненно необходима, причем вся. Однако помимо убийства людей вампиры получают кровь из детей, которых они пасут как скот.
* Зачем им кровь — 2. Без крови вампир превратится в демона.
* Как становятся — 2. Достаточно хлебнуть крови вампира.
* Зло — 1,5. Вампиры обращаются ко злу после употребления человеческой крови, большинство из них как раз это и сделало.
* Умения — 2. Вампир значительно умнее, быстрее и сильнее человека настолько, что с высокоранговыми прародителями не справится даже и Ангел Разрушения.
* Боязнь солнца?.
* Другие уязвимости — 1. Вампира можно убить двумя способами. Первый, лишить вампира магического кольца, защищающего от солнца, и расчленить. Или при помощи демонического оружия, которое можно получить из заморенного голодом вампира.
* Внешний вид — 2. Вампиры неестественно красивы из описаний в новеллах.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,71 (Требуется основательный пересчёт!!!). Людям приходится здорово тягаться с вампирами.

=== «Семь смертных грехов» / «[[Nanatsu no Taizai]]» (с 2012) ===
* Жажда крови — 1. За раз выпивают именно всю кровь.
* Зачем им кровь — 3. Нечто среднее между наркотиком и пищей, судя по вампирам которые протянули без крови в запечатанном саркофаге аж 3000(!) лет.
* Как становятся — 2. В вампира превращается тот, у кого другой вампир выпил всю кровь.
* Зло — 1,5. Все новообращённые вампиры — это [[Полное чудовище|полные чудовища]] одержимые жаждой крови, почти все члены королевской семьи вампиров — те ещё мерзавцы, лишь Гельду можно назвать относительно «доброй». А сам Клан вампиров — вассалы [[Демон|Клана демонов]].
* Умения — 1,5. Новообращённые просто обладают сверхчеловеческой силой, у членов королевской семьи в запасе мощное [[магия|колдунство]], также все вампиры усиливаются ночью более чем в два раза.
* Боязнь солнца — 2. На солнечном свете вампиры лишь слабеют
* Другие уязвимости — 1,5. На крест и прочее им плевать, чтобы убить нужно уничтожить голову или всё тело. {{spoiler|Хотя Орлонди умудрился выжить после того, как от него остался один глаз}}.
* Внешний вид — 2. Новообращённые выглядят как при жизни, только с клыками, а в королевской семьи есть и [[Облик Орлока|Орлоки]] и красавицы.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,81 (Требуется основательный пересчёт!!!). {{spoiler|Но Грехи справились с ними без особого труда}}.

=== «Мемуары Ванитаса» / «[[Vanitas no Carte]]» (с 2015) ===

==== Здоровые вампиры ====
* Жажда крови — 4. Могут обходиться человеческой пищей.
* Зачем им кровь — 3,75. Большинство местных вампиров пьют кровь либо для удовольствия, либо для усиления своих способностей путём поглощения чужой жизненной энергии. Особи, зависимые от крови, существуют, однако эта зависимость схожа с человеческой зависимостью от алкоголя.
* Как становятся — 3,5. Теоретически, человек может стать вампиром, если его формула будет переписана, но на практике осуществить это '''чрезвычайно''' сложно. Единственным, у кого получилось провернуть подобное, был Парацельс, и то это был скорее побочный эффект, нежели результат целенаправленных действий.
* Зло — 3,5. Мораль и психология вампиров похожи на человеческие, с поправкой на естественное осознание своих биологических и прочих преимуществ над простыми смертными и склонность к планированию собственного будущего на длительные сроки.
* Умения — 1. Все вампиры имеют доступ к миру формул и могут их переписывать, что теоретически делает их могущественными магами. Иное дело что сколько-нибудь широко работающей теории волшебства у них пока нет и им приходится довольствоваться скринингом (или говоря бытовым языком, методом научного тыка).
* Боязнь солнца — 1. Ахиллесовы пяты вроде боязни солнца и серебра отсутствуют.
* Другие уязвимости — 2. Вампира в принципе можно прибить обычным оружием, но значительно сложнее, чем простого пейзянина, поскольку у вампиров скорость и выносливость значительно превышают человеческие показатели, и регенерация находится на высоте (Ноа сумел восстановить даже собственный глаз почти с нуля после пулевого ранения).
* Внешний вид — несколько больше 2. Самые старые неотличимы от обычных людей, но уже у их потомков плюшки от чистки багов в ДНК проявились в том числе внешне: типичный вампир выглядит примерно как Якопо Тисси.
* Зависимость от обратившего — 4. Но в принципе Рузвен вполне способен задоминировать своего сородича не хуже примогена Вентру.
* Помощь — 2,5. Охотники воюют с вампирами, но всё более и более с переменным успехом, поскольку последние потихоньку перехватывают экономические цепочки простецов и прокачивают собственную магонауку по мере своих сил.
* Излечение — 0. Никак, более того — для «доброго» доктора Моро и ряда других сомнительных личностей открытие искусственного метода обращения является большой и притягательной целью.
* Самоконтроль — 4. С самоконтролем у обычных вампиров полный порядок.
'''Класс опасности''': 2,62. Вампирское общество даже в чем-то притягательнее человеческого, но масштабный конфликт с простецами, хотя бы в тихой форме — неизбежен. И если в прошлый раз простолюдины смогли серьезно потрепать своих соперников, пользуясь фактором внезапности — то лет через 100 обычные люди будут вытеснены по крайней мере с вершины социальной пирамиды, если Моро и ему подобные так и не найдут способ превращения обывателя в искусственного вампира.

==== Носители проклятья ====
* Жажда крови — 1,5. Зависит от стадии болезни. Поначалу большинство носителей вполне успешно контролируют жажду крови, утоляя её в умеренных количествах, однако по мере развития недуга превращаются в кровожадных монстров, опустошающих своих жертв до последней капли.
* Зачем им кровь — 3. Без крови они не умрут, однако проклятие вызывает у носителей неконтролируемую жажду.
* Как становятся — 3. Если отбросить тот факт, что для становления носителем проклятия нужно изначально являться вампиром, наслать его может только либо владелец Книги Ванитаса, либо Шарлатан.
* Зло — 2. Практически каждый носитель проклятия рано или поздно теряет рассудок и превращается в ведомое жаждой крови чудовище.
* Умения — 1,5. Опять же, зависит от стадии болезни. После того, как носители проклятия теряют над собой контроль, они лишаются возможности переписывать формулы, однако приобретают особые способности, зависящие от разновидности болезни (например, управление теневыми шипами или способность превращаться в гигантского волка).
* Боязнь солнца — 1,5. Светобоязнь развилась разве что у Бернё.
* Другие уязвимости — 2. То же, что и с обычными вампирами.
* Внешний вид — 1-3. И снова всё зависит от стадии болезни — изначально проклятый вампир ничем не отличается внешне от здорового, однако впоследствии превращается в довольно жуткую тварь.
* Зависимость от обратившего — 2. Наения может контролировать зараженных, но «руль» и, соответственно, управление, особым качеством не отличаются.
* Помощь — 3,5. Больные вампиры являются приоритетной целью как вампирских органов правопорядка, так и Охотников.
* Излечение — 2. Именно поэтому проклятых так боятся. Только Ванитас имеет средства и желание возвращать Истинные Имена пострадавшим.
* Самоконтроль — 1,5. Из известных случаев только Жан-Жак смог отметиться достаточно героической силой воли на желании защищать Хлою, чтобы реально сопротивляться всем страшным побочкам проклятья.
'''Класс опасности''': 2,12. Малномен является серьезной угрозой уже вампирскому обществу, не знающему с какой стороны пойдет следующая атака и как обороняться от этой напасти.

=== «Песнь ночных сов» / «Песня полуночников» / «Зов ночи» / «Yofukashi no Uta» / «Call of the Night» (с 2019) ===
* Жажда крови — 2. Достаточно небольшого количества человеческой крови чтобы насытить вампира.
* Зачем им кровь — 2,5. Кровь для вампира все равно, что еда для человека. Вместе с кровью они также поглощают эмоции и переживания человека. Могут отказаться пить кровь, но по прошествии десяти лет умирают от голода.
* Как становятся — 3,5. Нужно быть влюбленным в вампира и с момента первого укуса не должно пройти более года. Можно родится вампиром от союза человека и вампира, но такие случаи крайне редки.
* Зло — 3. Вампиры живут ради того чтобы создавать новых вампиров, но если тот кто знает об их существовании откажется быть вампиром то они убьют его.
* Умения — 2. Бессмертие, регенерация, полет, сверхсила, идеальное здоровье и внешность. Могут становится неосязаемыми, но это требует большой концентрации.
* Боязнь солнца — 2. Солнечный свет применяет им небольшой дискомфорт.
* Другие уязвимости — 1,5. Единственный известный способ убить вампира — это единовременный контакт с вампиром и вещью к которой он испытывал эмоциональную привязанность во время бытия человеком. Это ослабит вампира до такой степени, что его можно будет убить из оружия или солнечным светом.
* Внешний вид — 2,5. Отличаются от людей только отсутствием пульса и неспособностью отражаться в зеркалах, при этом люди их воспринимают как очень красивых.
* Зависимость от обратившего — 4. Не испытывают к обратившему какой либо привязанности.
* Помощь — 2,5. Полиция ничего не знает. Известен только один Охотник на вампиров.
* Излечение — 1. Никак.
* Самоконтроль — 2,5. Вампир может не пить кровь более десяти лет, но от такого долгого воздержания теряют над собой контроль.
'''Класс опасности''': 2,4.

== Интернет-проекты ==

=== [[SCP Foundation]] ===

==== SCP-083-D — «Князь» ====
* Жажда крови — 2. Может питаться пакетиками с кровью. Желательно с кровью девственницы.
* Зачем им кровь — 2. Пропитание, без которого Князь впадает в буйство.
* Как становятся — 4. Судя по всему, Князь не способен превратить кого-то в вампира, или просто не хочет этого делать.
* Зло — 3. По характеру редкостный [[козёл]] с [[Мания величия|манией величия]].
* Умения — 2. Мощная регенерация и чудовищная физическая сила, позволяющая игнорировать встречающиеся на пути стены. [[Капитан Очевидность|Путём их проламывания]].
* Боязнь солнца — 1. По-видимому, не боится.
* Другие уязвимости — 1. [[Герой-социопат|Кондраки]] облил SCP-083 смесью из чесночного сока, нитрата серебра и {{spoiler|кошачьей мочи}}, затем Князь получил семь пуль, содержащих серебряный сплав, потом в дело пошёл осиновый кол. Ни одно из этих действий не предотвратило дальнейший беспредел в Зоне 19. В итоге SCP-083 был устранён довольно экстраординарным способом.
* Внешний вид — 2. Где-то так, за счёт чего и соблазняет женский персонал.
* Зависимость от обратившего — 4. Нет ни обратившего его, ни обращённых им.
* Помощь — 3. Полиция бессильна, но его содержанием занимается Фонд.
* Излечение — 1. В итоге был «излечен» радикально.
* Самоконтроль — 2. Если Князь не выпьет крови в течение 12 часов, то он впадёт в ярость и примется активно искать людей, чтобы насытиться с их помощью.
'''Класс опасности''': 2,25. Огромные физическая сила и выносливость делают этого SCP страшным противником, но к счастью он не способен создавать себе подобных.

==== SCP-742 — Ретровирус ====
* Жажда крови — 1. Заражённые (обозначенные как SCP-742-1) питаются стволовыми клетками, которые они получают за счёт высасывания костного мозга из человека. И чем моложе жертва, тем лучше.
* Зачем им кровь — 2. Без питания они умирают.
* Как становятся — 2. Нужно ввести SCP-742 в кровь жертвы.
* Зло — 1,5. Учитывая тот факт, что питаться не убивая они не могут.
* Умения — 2,5. Обладают отличной от человека физиологией, способны парализовывать жертв ядовитым укусом, могут регенерировать, не подвержены нормальному старению и, если их регулярно снабжать стволовыми клетками, являются биологически бессмертными. Но в остальном ничего аномального.
* Боязнь солнца — 2. На солнце не горят, но ведут ночной образ жизни.
* Другие уязвимости — 2. Огнестрельного оружия вполне достаточно.
* Внешний вид — 3. Без медицинского осмотра неотличимы от людей.
* Зависимость от обратившего — 3. Особи SCP-742-1 ведут себя раболепно по отношению к особям, которые заразили их.
* Помощь — 3. Аналогично.
* Излечение — 1. Неизлечимы.
* Самоконтроль — 1. Ведут себя подобно опасным ночным хищникам.
'''Класс опасности''': 2. Весьма опасные создания, которым не зря присвоен класс «Кетер». Хотя это далеко не самые опасные существа, находящиеся на содержании в Фонде.

== [[Видеоигры]] (более 25 примеров) ==
Смотри подстатью: [[Шкала опасности вампиров/Видеоигры]].

== [[Настольные игры]] ==

=== «[[World of Darkness|Мир Тьмы]]» ([[Vampire: The Masquerade]]) ===
* Жажда крови — 2,5. Кровь нужна, животной кровью питаться могут, но это невкусно и непитательно, так что почти никогда так не делают. Особые гуманисты, которых меньшинство, достают себе донорскую (что тоже невкусно, но лучше животной), а остальные кусают живых людей, причём нередко до смерти — не потому, что это необходимо физиологически, а чтобы не оставлять свидетелей.
** А некоторые кланы, как например, Вентру, могут иметь специфические запросы на этот счёт. Например, у каждого Вентру есть определённый «сорт» добычи, — например, девственницы или мусульмане.
** Вообще, у них разнообразные способы доступа к крови. Некоторые, например, могут завести своего [[Дневной представитель|дневного представителя]] в качестве сотрудника станции переливания крови и регулярно получать халявушку. Некоторые могут подсадить на укусы каких-нибудь глупеньких херок-гедонисток (такие называются «кровавыми куклами»). Некоторые могут нападать исключительно на спящих и кусать, не будя их. Ну и «ха-ха, крысососы!» попадаются.
** И раз уж заговорили о «крысососах» — в одном из крупных дополнений правила питания животными ужесточаются: за долгое питание животными вампир получает растущие штрафы к борьбе с внутренним Зверем. Это правило выглядело более-менее логично, но все испортило робкое внутримировое предположение что у вампиров и оборотней был общий Прародитель — толи вер-летмыш, толи вер-комар, то ли верпиявка. Большинство игроков сочли это дополнение неудачным, и на данный это игровое правило используется редко.
* Зачем им кровь — 1. Это их пища и топливо для сверхспособностей.
* Как становятся — 3. Формально достаточно убить человека и после напоить его хотя бы каплей своей крови. Вот только обращение происходит не всегда, и порой могут возникнуть различные сложности. Причины подобного, как и механизм самого обращения, вампирам неизвестны, поэтому они ритуализируют процесс обращения.
** Хотя Тремер, в своё время, сумели [[Варлок|как-то ещё]]. Это сейчас им проще людей покусывать, а когда-то это были именно что люди-колдуны, возжелавшие силы, но к пану Каину доступа не имевшие.
* Зло — 2. У всех вампиров есть Зверь — такая особая субличность, которая хочет жрать. Большинство вампиров постепенно поддаются Зверю и начинают совершать ради него всё более и более зверские поступки. Вампир может научиться так или иначе управлять Зверем, но к этому времени он, скорее всего, перейдёт [[моральный горизонт событий]], став безжалостным циничным хищником (этому способствует то, что у вампиров всё-таки суперспособности и вечная жизнь, а это предпосылки, чтобы смотреть свысока на людей, да и часть способов управления Зверем прямо требует отказа от человеческой этики). Либо он окончательно опустится и станет тупым злобным животным.
* Умения — 1. Стандартные суперсилы, и многие способности можно считать чернокнижием.
* Боязнь солнца? — Боятся солнечного света (Но насколько сильно?)
* Другие уязвимости — 2. Боятся огня, на приглашения и серебро — плюют, на святую воду в принципе тоже плюют, но только если ей не брызгается настоящий религиозный фанатик. Кол (не обязательно деревянный, подходит всё, что можно воткнуть) в сердце парализует. Могут быть изрублены, расстреляны (но эти два пункта с вампиром сделать намного сложнее, чем с человеком), насмерть обескровлены другими вампирами с поглощением души и части суперспособностей.
* Внешний вид — 3. Выглядят так же, как при жизни, хотя у особо старых и злобных пролезают типично вампирские черты.
** Но у клана Носферату 1, так как слова «вырвиглазное ояебу» правда лучше всего описывают их внешность.
** У клана Самеди тоже 1, поскольку они выглядят как трупы на различных стадиях разложения.
** Если Гангрел будет злоупотреблять дисциплиной Превращения, то он может скатится в единицу — у него будут постоянные звериные черты.
** Горгульи тоже имеют единичку ибо выглядят как гротескное ояебу высеченное из камня.
** Также Цимисхи любят изменять своё тело в это самое. При желании могут превратится в писаных красавцев. Так что у них все циферки.
** Мастера дисциплины Затемнения могут принимать любой облик. Даже симпатяги Носферату. Итого тоже что и у Цимисхи.
* Зависимость от обратившего?
* Помощь — 3. Орден Солнца (он же «Орден Леопольда») и вампиры подписали так называемую «Великую Сделку». Суть проста — бессмертие является самой заветной мечтой человечества, и если о вампирах станет известно, число жаждущих <s>крови</s> бессмертия, в тысячи раз превысит число свободных мест в Камарилле. Это не нужно ни Камарилле, ни Охотникам, поэтому они договорились дружно отрицать существование как вампиров, так и Охотников. Поэтому в Мире Тьмы о существовании Ордена Солнца не знают даже многие главы государств, чего уж там говорить о простых людях (недовольным Охотники напоминают что натворил в поисках бессмертия император Ши Хуанди). С другой стороны тут один из самых знаменитых случаев «вампиры убивают других вампиров» — существуют два крупных, смертельно враждующих течения (Камарилла и Шабаш), которые столетиями режут друг друга; Камарилла четко «живет по понятиям», и если кто-то из кровососов начнет «беспределить» — его быстро и качественно «перевоспитают» другие камарильцы. В сумме пожалуй 3 балла
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,07 (Требуется основательный пересчёт!!!).

=== «[[Warhammer Fantasy Battles]]» ===
* Жажда крови — 3. Кровь нужна, животные подходят (один вообще откушал дракона и избавился от жажды совсем). А ещё вампиры могут питаться кровью свежеумерших людей или тёмной магией, только от этого становятся уродами и во втором случае ещё сходят с ума.
* Зачем им кровь — 2. Без крови вампир теряет красоту и впадает в болезненный ступор или перейдёт на резервное питание, но см. выше.
* Как становятся — 3. Первые вампиры выпили недостаточно качественный эликсир бессмертия, а последующие обращаются с помощью питья крови вампира. Причём младшие поколения могут совершить подобное колдунство только один раз.
* Зло — 2.5. Вампиры работают на тёмной магии, и у неё есть свои [[Психологические эффекты магии|психологические эффекты]].
* Умения — 1. Чернокнижие и некромантия с призывом огромных армий.
* Боязнь солнца? Не любят, но не горят.
** Большинство ещё как горит, но некоторые выработали иммунитет.
* Другие уязвимости — 2. Стандартный набор, но с беспорядочными исключениями в зависимости от династии. Также убиваются обычными способами, но злостно регенерируют и могут быть относительно легко воскрешены.
* Внешний вид — 1,5. От прекрасных сестёр Ламии до звероподобных Стригоев и зомбиобразных Некрархов.
* Зависимость от обратившего — 4. Каждое поколение слабее предыдущего, однако предательства среди вампиров — обычное дело.
* Помощь — 3. Всевозможные рыцари и охотники на ведьм с вампирами бодаются, но получается не очень: существует огромная шпионская сеть по всем человеческим странам и открытая вампирократия в небольшом [[Убервальд]]е.
* Излечение? Никак.
* Самоконтроль? По-разному. Фон Карштейны и Ламии себя полностью контролируют, Кровавый Дракон в пылу боя может и забыться, Некрархи кушают, когда вспоминают, а вот Стригои — животные.
'''Класс опасности''': 2,44 (Требуется пересчёт). Очень опасны по меркам людей, и подводит их в основном разобщённость. Полсотни вампиров способны разделать армию небольшой (средневековой) страны. В своё время вампиры не захватили Нагашу Нехекхару только потому что он их совсем не ценил, а захват Империи фон Карштайнами сорвался только из-за их собственных интриг друг против друга.

=== «[[Warhammer 40,000]]» ===
Кровавые Ангелы и их ордена-наследники, строго говоря, не являются настоящими вампирами. Но из-за дефекта геносемени у них развилась очень сильная жажда крови, да и множество других особенностей этих космодесантников так или иначе эксплуатирует вампирскую мифологическую основу:
* Жажда крови — 3. Кровь неразумных существ, увы, не подходит. Жажда крови вызвана мутацией импланта омофагии, который у Астартес предназначен для того, чтобы считывать генетическую информацию из пищи. Кровь разумных существ «богата» ощущениями и сильными эмоциями, которые вызывают наркотический эффект у КА, в отличие от крови животных. Впрочем, донорская кровь от слуг ордена тоже подходит.
* Зачем им кровь — 3. Кровь не нужна Кровавым Ангелам как пропитание, они вполне могут обходится и обычной пищей. Однако, на вкус простая еда для космодесантника КА всё равно что пепел, а кровь дарит приятные ощущения и, помимо этого, серьёзно увеличивает все физические показатели. Кровавый Ангел вполне может отказаться от питья крови, хотя это достаточно сложно и есть немалый риск «сорваться» на поле боя. Помимо этого, без регулярного питья кровушки Астартес КА со временем слабеет.
* Как становятся — 3. Кровавым Ангелом можно стать только в том случае, если пройти сложные испытания и пережить достаточно болезненную и опасную процедуру имплантации геносемени. Главное ограничение — совместимость с геносеменем. У тех, у кого она выше всего, соответственно, и больше шансов пережить возвышение до Ангела Смерти.
* Зло — 4. Благородные, самоотверженные воины и бесстрашные защитники человечества. Изъян мучает Кровавых Ангелов всю жизнь, они стыдятся и скрывают свою кровожадную натуру от остального Империума. Но эта горькая цена, которую они готовы заплатить за то, чтобы и дальше защищать людей от неизмеримо более опасных и безжалостных монстров, чем они сами.
* Умения — 2,5. Стандартные способности Адептус Астартес.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 1. Это же Космодесант!
* Внешний вид — 2,5. После преображения все Кровавые Ангелы наследуют благородные и прекрасные черты внешности своего ангельского примарха. Тем не менее, вид Астартес вызывает у обычных людей, помимо восхищения, также трепет и страх. Кровавые Ангелы не являются в этом смысле исключением.
* Зависимость от обратившего — 2. Связь с родным примархом при его жизни у всех КА была очень глубокой, а псионическая травма от гибели Сангвиния, известная как Чёрная Ярость, отразилась на всех его генетических потомках: в самый разгар боя любого из Кровавых Ангелов могут начать мучить видения последних мгновений жизни праотца, и они в этом случае превращаются в яростное безумное создание, убивающее всех встречных.
* Помощь?
* Излечение?
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 2,62 (Требуется основательный пересчёт!!!). Кровавые Ангелы по праву считаются одними из самых опасных и бешеных бойцов ближнего боя среди всех Астартес. Многие из их орденов-наследников поддались Красной Жажде и стали монстрами лишь чуть человечнее тех, от кого они защищают человечество. Но всё же они, несмотря на свою хищную природу, остаются благородными рыцарями, всегда приходящими на помощь обычным людям не ради славы и наград, но лишь ради того, чтобы Империум и дальше продолжал стоять.

=== «[[Красная земля]]» ===
Искусственных вампиров — некробионтов — здесь активно создаёт Красное движение, возрождая погибших соратников при помощи [[Техномагия|Новой Науки]]. Впрочем, они бывают разные, подразделяясь на «низших» (Спец-единицы) и «высших» (собственно некробионтов).

==== Спец-единицы ====
* Жажда крови — 3. Вполне могут питаться как человеческой, так и животной кровью, не особо разбираясь в её видах, да и нужно её не сказать, чтобы много — пол-литра в месяц будет вполне достаточно.
* Зачем им кровь — 2. Для поддержания собственной жизни пить кровь им необходимо.
* Как становятся — 3. Чтобы стать спец-единицей, как и некробионтом, для начала надо умереть, притом по любой причине — не обязательно от укуса — но вот тут уже начинаются трудности. Во-первых, для некробионтизации необходима медицинская операция (Впрочем, не особо сложная, если речь идёт о спецъединице), требующая особых препаратов, и которая к тому же может провалиться (Однако никто не запрещает попробовать снова, притом скорее всего успешно), во-вторых, в целости и сохранности должен быть головной мозг (Для спец-единицы достаточно небольшой части мозга), ну и в-третьих, реанимируемый должен сам принадлежать к Красному Движению — на остальных это попросту не сработает.
* Зло — 4. Спец-единицы, откровенно говоря, недостаточно умны, чтобы размышлять о добре и зле. Они делают то, что им прикажут, и тут всё целиком зависит от того, кто и какие команды отдаёт.
* Умения — 3(1). Заметно сильнее и выносливее среднестатистического человека, а спец-единицы военного назначения ещё и стреляют лучше, но ничего особенного не умеют, да ещё и серьёзно уступают обычным людям в плане интеллекта, который у них находится скорее на уровне умных животных, вроде человекообразных обезьян. Впрочем, если какой-нибудь красный комиссар или страдающий избытком ресурсов новонаучник решит подзаморочиться, то спец-единице можно вживить разного рода привои (Кибернетические импланты) вплоть до [[Doom|реактивных двигателей]] или ручного лазерного орудия. Не чернокнижие, конечно, но не менее опасно.
* Боязнь солнца — 1. Спец-единицы совершенно не боятся солнечного света.
* Другие уязвимости — 2. Стандартный набор не работает, [[Можно не изощряться|зато работает большое количество пуль]]. Следует, впрочем, отметить, что спец-единицу уничтожить заметно легче, чем некробионта. Фактически, её можно застрелить как обычного человека, но это гораздо труднее. Также, спец-единица может быть воскрешена при помощи вышеупомянутой операции, если мозг не пострадал (Хотя вряд ли кто будет этим заниматься, «низшая» нежить не считается особо ценной).
* Внешний вид — 3(1). На вид — нечто среднее между обычным человеком и [[Буквальный зомби-робот|ожившим механизированным трупом]] с уклоном в ту или иную сторону в зависимости от множества факторов.
* Зависимость от обратившего — 1. У спец-единиц самостоятельностью и не пахнет. Они будут послушно выполнять приказы тех, кто стоит выше по званию в Красном движении.
* Помощь — 4. Спец-единицы — всего лишь очередной вид оружия на полях Гражданской войны, и толпа простых спецъединиц благодаря их низкому интеллекту зачастую косится первым же пулемётом.
* Излечение — 1. И спец-единицы, и некробионты — реанимированные трупы. «Излечить» их можно только возвращением в исходное состояние.
* Самоконтроль — 2. Мучимый голодом в течение долгого времени, некробионт может впасть в кровавую ярость. Если разумный, «высший» некробионт ещё сможет себя контролировать, то со спец-единицами всё обстоит гораздо хуже. Хорошо, всё-таки, что им подходит и кровь животных.
'''Класс опасности''': 2,41.

==== Некробионты ====
* Жажда крови — 2. Животная кровь им уже не подойдёт, нужна человеческая, но немного — от литра до четырёх в месяц. Также необязательно пить её из живых людей — подойдёт и донорская. Более того, специально для них Красные выпускают консервированную кровь.
* Зачем им кровь — 2. Как и в случае выше. Если некробионт не пьёт кровь, он постепенно теряет рассудок и умирает.
* Как становятся — 3. Точно так же нужна смерть, операция и принадлежность к Красному движению, но в случае некробионта операция будет гораздо сложнее, а препаратов понадобится больше, и стоить они будут не 50 рублей, как со спец-единицами, а целую тысячу — огромные деньги для 1922 года!
* Зло — 4. Некробионт полностью сохраняет свою прежнюю личность, и его поведение зависит лишь от того, каким он был при жизни.
* Умения — 1. Сильнее, ловчее, выносливее обычных людей, в том числе и тренированных, так ещё и не уступают им по интеллекту. Если учесть, что некробионты — штучный товар, и такое воскрешение надо заслужить, то скорее всего он и при жизни был крутым бойцом + практически все некробионты напичканы привоями. Опять же, не чернокнижие, но не менее опасно.
* Боязнь солнца — 1. Как и в случае выше.
* Другие уязвимости — 1,5. Стандартный набор не работает, застрелить теоретически можно, но трудно, ибо сверхчеловеческая выносливость и регенерация. Лучше всего помогает крупный калибр, взрывчатка или мистическое оружие. И не забудьте уничтожить мозг! Некробионта, в отличие от спец-единицы, ТОЧНО попробуют воскресить ещё раз.
* Внешний вид — 3. На вид как обычные люди, разве что остальные подсознательно чувствуют себя неуютно рядом с ними.
* Зависимость от обратившего — 3. В целом, у них обычная, человеческая свободная воля, но при этом некробионтами становятся только те, кто искренне верен Красному движению и ни за что его не предаст.
* Помощь — 3. Обычные солдаты могут справиться с некробионтом лишь с очень большим трудом и при численном перевесе, однако врагам Красных всё равно есть, что им противопоставить, от взрывчатки до магии.
* Излечение — 1. Как и с примером выше.
* Самоконтроль — 2. Некробионт худо-бедно способен себя контролировать, но тоже склонен к кровавой ярости, если долгое время не будет пить кровь.
'''Класс опасности''': 2,25.

=== «Ярость Дракулы» (Fury of Dracula) ===
Одна из самых знаменитых настолок от Fantasy Flight Games. Один игрок играет за Дракулу, который бегает и прячется, и еще один или несколько — за Охотников, которые его ловят. Цель Охотников — уничтожить Дракулу, цель Дракулы — поднять уровень вампирского заражения выше определенного уровня. Авторы постарались сделать игру как можно ближе книге Стокера, поэтому итоговые цифры очень схожи.
* Жажда крови — 1,5. Только человеческую, могут не всю…но «экономят» редко, особенно на врагах.
* Зачем им кровь — 1. ХП + лечение, топливо для магии.
* Как становятся — 2. Всё по книге — Дракула начинает игру старым, и производство нового вампира это длинный и трудный ритуал (тут твердое 3). Но постепенно Дракула молодеет, и на последней стадии начинает заражать всех вокруг в огромных количествах (тут 1). Кроме того, уровень вампирского заражения немного растет если в бою Дракула покусает Охотника. Итог, среднеарифметическое — 2
* Зло — 1. Все новые вампиры — лютые хищники, верно служащие Дракуле. Более того, определенную опасность представляют даже живые покусанные.
* Умения — 1,5. Младшие вампиры имеют стандартный набор сил, у Дракулы мощная магия за красное топливо — в том числе управление силами природы.
* Боязнь солнца?
* Другие уязвимости — 2. Всё как у Стокера.
* Внешний вид — 2,5. Вампирши прекрасны нечеловечески, сам Дракула очень похож на классическую экранизацию с Белой Лугоши.
* Зависимость от обратившего — 1. И за Дракулу, и всех обращённых им вампиров играет один игрок. Какой уж тут бунт?
* Помощь — 3. собственно игроки и есть Охотники. Но и тут все по Стокеровской классике — репутация у ВанХельсинга плохая, в существование вампиров мало кто верит, рассчитывать на постороннюю помощь почти не приходится.
* Излечение — 3. Вампирские укусы можно смыть святой водой, но ее мало и это очень больно (потеря ХП).
* Самоконтроль?
'''Класс опасности''': 1,85 (Требуется основательный)

== [[Музыка]] ==

=== Песня «[[Именно то, что написано на упаковке|Вампир]]» группы «[[Ария]]» ===
{{video|8yo17PlhgVE|Послушайте и убедитесь сами.}}
* Жажда крови — 1,5. Кровь необходима и незаменима. А вот могут ли здешние вампиры питаться, не убивая, неизвестно. Возьмём середину.
* Зачем им кровь — 2. Кровь необходима для выживания. Если вампир не станет таким, как рычащее в ночи зверьё, то он умрёт. Вот и приходится искать новую жертву в снег и в зной.
* Как становятся — 3. Вампирами не рождаются, ими становятся («Ты был одним из нас»). Чтобы забыть смерть и шагнуть за грань, достаточно сделать один глоток некоего бьющего струёй кипящего сока. Скорее всего, это кровь другого вампира или какое-то алхимическое зелье. А может быть для превращения достаточно просто добровольно и осознанно испить крови человека. Как бы то ни было, просто от укуса и против своей воли вампиром не стать.
* Зло — 2,5. Новообращённого вампира охватывает жажда зла, которая вступает в спор со смертным страхом. Выбор в итоге не велик — обратиться ко злу и принять свою новую сущность, или умереть. Не велик, но всё-таки есть.
* Умения — 2. Ни про какие конкретные способности не сказано (3). Всё что у нас есть, это очень размытая фраза «но всё в их (вампиров) власти». Это может означать всё что угодно, вплоть до полного всемогущества (1). Возьмём средний балл.
* Боязнь солнца — 2. Связано это непосредственно с солнечным светом или нет, но днём вампира охватывает лихорадка.
* Другие уязвимости — 2. Помимо смерти от голода и дневной лихорадки никаких слабостей не названо. Однако, тот факт, что вампиру следует опасаться стражи, недвусмысленно намекает на его уязвимость к обычному оружию. Ну или у сил правопорядка есть спец-средства для борьбы с вампирами.
* Внешний вид — 1,5. О внешнем виде опять же ничего напрямую не сказано — всё же у нас тут песня (причём не слишком длинная), а не большая вампирская энциклопедия. Однако, если трактовать фразу про зверьё, у которого не видно глаз, буквально и присовокупить к ней тот факт, что вампир становится вечным изгоем, которого легко может засечь стража, напрашивается вывод, что вампиризм накладывает свой отпечаток на внешность, и речь тут скорее об уродстве, чем о красоте.
* Зависимость от обратившего — 4. Поскольку ни о какой зависимости не сказано, предполагаем полную свободу воли.
* Помощь — 4. Всюду рыщущая стража всегда готова создать вампиру проблем, поэтому ему надо быть всегда наготове.
* Излечение — 1. Лирический герой только сокрушается, что ангел не спас вампира от собственно превращения в вампира, но не предлагает никаких способов обратить это состояние вспять.
* Самоконтроль — 2. Вампир может контролировать свои действия (см. пункты про жажду крови и связь со злом), но его постоянно терзают голод и боль.
'''Класс опасности''': 2,29. Несмотря на обилие в тексте песни «белых пятен», отлично видно, что здешние кровососы весьма хардкорны, но у людей всё же есть на них управа.

== В эту статью нужно добавить ==
* Вампиров из Кинговского «Жребия».
* Вампиров «[[Мир-Кольцо|Мира-Кольца]]» и в частности Брэма.
* Вакханок из «[[Зена — королева воинов|Зены]]» (2 сезон, 4 серия)
* Графа фон Знака из «Улицы Сезам».
* Марселин и других вампиров из мультсериала «[[Время приключений]]».
* Вампиров из квеста «A Vampyre Story».
* Леди Димитреску и её дочек из игры «[[Resident Evil Village]]».
* Вампиров из игры «Vampire Survivors».
* Вампиров из игры «Redfall».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Шкалы}}
{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/Бестиарий}}

Психиатрия — это страшно

2024-08-22T08:26:26Z

Red dawn: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|BedlamHouse|Bedlam House}}
{{video|wA1T2YWYdHQ}}
Что мы знаем о психбольницах из [[кино]]?
* Все пациенты лечатся там долгие годы, иногда — до самой смерти…
* …Потому что психические болезни по большей части неизлечимы.
* Держат там в основном здоровых, попавших туда по ошибке или злому умыслу (например, [[Житель Страны Эльфов|жителей Страны эльфов]], [[Житель Страны Эльфов был прав|которые правы]])…
* …А вот опасных психов, наоборот, отпускают. Впрочем, иногда они решают не дожидаться милости от врачей [[беглые психи|и сами сбегают]].
* Психиатры постоянно ставят на больных [[Неэтичный учёный|какие-то эксперименты]]…
* …А санитары больных насилуют, потому что свидетельству сумасшедшего всё равно никто не поверит.
* От лекарств больше вреда, чем пользы: они либо превращают в «овощ», либо являются наркотиками, вызывающими тяжелую зависимость, либо и то, и другое…
* …А ещё есть [[лоботомия]]! И электрошок!
* А ещё бывает [[:lm:Карательная психиатрия|карательная психиатрия]] — была популярной в двадцатом веке, сейчас сошла на нет [[Теория заговора|или, быть может, не сошла]].
* Там работают [[Злой психиатр|злые психиатры]].
* А ещё там можно остаться [[с сумасшедшим наедине]]. Со всеми ними!
* …и врачи [[Заразное безумие|тоже сумасшедшие]]! И вообще, не в ладах с реальностью может быть любой, так что [[Экзистенциальный ужас|существует ли психическое здоровье вообще?]]
Собственно, этот троп — о подобном образе психиатрии в искусстве<ref>К сожалению, в фильмах, а также в их переводах на русский язык не всегда различают функции психиатра, психотерапевта и психолога, так что в примерах, возможно, встречается подобная путаница.</ref>.

Примеры, в которых персонаж не лежит в больнице, а просто консультируется у психиатра, тоже подходят.

В редких случаях образ психиатра бывает комическим. Такие обычно персонажам не вредят, но и пользы никакой не приносят.

== Contra ==
В жизни, конечно, всякое бывает — и неизлечимые случаи, и врачи-идиоты, и ублюдочный персонал (мрачная шутка, что персонал дурдомов от пациентов отличается в основном формой одежды, не так уж далека от истины — как говорится, с кем поведёшься, от того и залетишь)… Но то же самое случается и в других отраслях [[Медицина|медицины]].

Психически больные, конечно, более беспомощны перед произволом, чем другие пациенты, но ждать, что голоса в голове сами пройдут — плохая альтернатива.

Современная медицина успешно справляется с большим количеством заболеваний. Во всяком случае, если соблюдать режим лечения (обострения нередко случаются у пациентов, которые [[Ай, молодца!|сами перестают принимать лекарства]]).

Держать человека всю жизнь в стационаре обычно никому не выгодно. Особенно если это государственная больница, где вечно нехватка и койко-мест, и персонала. Так что даже ситуация с выпущенным на улицы опасным психом, к сожалению, может оказаться более жизненной.

А карательная психиатрия, конечно, бывает, но не нужно забывать, что даже в тоталитарном государстве есть и настоящие психически больные, которыми кто-то должен заниматься.

Отдельно стоит сказать по методам лечения, которые так любят показывать в кино и литературе:
* Лоботомия — начиная с 1960 годов, попала под запрет во многих странах, а в СССР была запрещена ещё в 1950 году. В семидесятые постепенно сошла на нет и в США. В начале 21 века звучали призывы исключить Эгаша Мониша (изобретателя лоботомии) из числа лауреатов Нобелевской премии. В наше время отношение к этой процедуре практически везде негативное, да и развитие психохирургии как таковой остановилось.
* ЭСТ, или электросудорожная терапия, она же «электрошок». В наше время применяется редко, и перед ней обязательно берут письменное согласие или у пациента, или, если он совсем превратился в овощ — у близких родственников. Вопреки стереотипам, шизофрению не лечат ЭСТ, а применяют этот метод в основном для лечения депрессии. Глубокой депрессии, когда больному настолько плохо и всё равно на окружающий мир, что он отказывается даже есть, вставать с постели и умываться. Но даже в этом случае сначала пробуют медикаментозное лечение, а ЭСТ предлагают, если оно неэффективно. Согласно правилам ВОЗ, эту процедуру запрещено делать несовершеннолетним. Ещё один важный момент — в наше время ЭСТ модифицированная, то есть перед разрядом пациенту дают общий наркоз (чтобы ничего не чувствовал и не пугался) и вводят миорелаксанты для расслабления мышц — неконтролируемый припадок в старые добрые времена иногда приводил к переломам и вывихам, а зубы могли крошиться. Чтобы понять, что разряд подействовал, на какую-нибудь часть тела (руку или ногу) перед вводом релаксантов накладывают жгут, и смотрят, сокращаются на ней мышцы или нет. На Западе такой порядок введён ещё в 1950е годы. Немодифицированная ЭСТ, то есть та брутальщина, которую показывают в кино, в старые времена существовала, но сейчас официально запрещена и приравнивается к пытке (правда, в таких странах, как Россия или какая-нибудь Индия, где с медициной всё грустно, она иногда применяется до сих пор — мол, а что нежничать, и так подействует, и времени меньше, а на эти ваши релаксанты денег нету, и вообще чего с психами церемониться). По отзывам людей, испытавших на себе немодифицированный электрошок без наркоза, это как будто «на тебя внезапно наехал автомобиль», а от процедуры к процедуре страх перед ней нарастает.
* Инсулиновый шок — раньше широко применялся в психушках, особенно в советских. С 1950-60х годов метод сошёл на нет на Западе, а сейчас от него отказались и в России, заменив медикаментами.
* Гидротерапия (душ Шарко или более грубое и брутальное поливание из шланга), влажные обёртывания и прочие ужасы в их киношном виде давным-давно исчезли из обихода и не применяются.
** По словам товарища автора правки, который пребывал (и навещался) в психбольнице в начале нулевых, поливание водой и душ Шарко использовались на буйных пациентах (особенно с белой горячкой) исключительно в качестве наказания.
*** Судя по опыту автора правки, и Шарко, и обертывания использовались в самой обыкновенной водолечебнице. На добровольном согласии пациента, конечно.
* Смирительная рубашка, в своём кинематографическом (Кавказская пленница)виде, не используется довольно давно, потому что реально буйные пациенты регулярно ломали себе нижние рёбра. Нынешняя психиатрия более склонна к фармакологии, да и технический прогресс дал рубашки более продвинутые, с регулировками и разными вариантами утяжки. Но в [[Оливы, макароны и серенады|Италии]] можно запросто нарваться на те самые рубашки, изготовленные по старым лекалам, а в исполнении бригад скорой помощи — и на стальные наручники, строго запрещённые — но фиксировать неадекватов как-то надо?

== Pro ==
Эксперимент Дэвида Розенхана (начат в 1973 году).

Сначала группу абсолютно здоровых людей отправили в клинику с заведомо ошибочной характеристикой, похожей на расстройства шизоидного спектра. И хотя с момента попадания в клинику люди вели себя абсолютно нормально и проходили все тесты, врачи всё равно исправно давали негативные заключения до тех пор, пока они не проходили медикаментозную терапию. Причём у «прошедших терапию» мгновенно улучшались все заключения, и их выпускали, несмотря на то, что никто из них в реальности не принимал прописанные лекарства.

Вторым этапом эксперимента было просто объявление о его повторе, при этом в реальности не отправили ни одного подставного больного. В результате началась «[[охота на ведьм]]», и уже немало настоящих психов признали здоровыми, а врачи связывались с Розенханом, хвастаясь, что разоблачили его «подсадных уток».

Говоря простым языком, психбольница — это все ещё не столько больница, сколько принудительный пансион с процедурами. Психов от больных отличают скорее по здравому смыслу врачей, так что любая врачебная ошибка приведёт, скорее всего, к тому ещё топливу ночного кошмара, когда ошибка начнет цепляться за ошибку, а неправильный диагноз — за последствия терапии.

А ещё в СССР любили ставить диагноз «задержка умственного развития, олигофрения» отказным сиротам в детских домах. Зачастую такие дети страдали детским церебральным параличом или ещё каким-нибудь физическим недугом, но умственно были вполне нормальны. Персоналу детдомов отписаться проще: иначе надо водить на ВТЭК несколько раз, выбивать коляску, ортопедическую обувь, квартиру и бытовые приспособления, медсестру… А так сдали человека в 16 лет в психушку — и дело с концом.

Современная психиатрия не может излечить хронические болезни вроде шизофрении или маниакально-депрессивного психоза (только добиться ремиссии), поэтому самыми распространёнными методами «лечения» для всех вновь прибывших пациентов являются инъекции транквилизатора, подавляющего не только психоз, но и другие проявления мозговой активности вроде радости и мотивации (поэтому-то больные и перестают принимать колёса на свободе), а также привязывание к кровати. То есть в первую очередь психиатры изолируют опасный для общества элемент, а выздоровеет он или нет — как уж получится. Лоботомию, правда, давно уже не делают, а на сульфозин и электросудорожную терапию требуют согласие опекуна. В учениях антипсихиатров концепция страха психиатрии давит [[педаль в пол|педаль в линолеум]], с их точки зрения психиатрия создавалась лишь для одной цели — притеснять неугодных, поэтому-де и была гипердиагностика вялотекущей шизофрении в отношении диссидентов СССР.

Хотя СССР и канул в небытие, идея утилизации неудобного человека подобным образом продолжает привлекать умы. Если в места заключения человек попадает после какого-никакого, но следствия и судебного процесса с предъявлением обвинения, вещественных доказательств и свидетельских показаний, то в психбольницу определяют чаще всего просто на основании слов пациента и сделанных из этого выводов врача, которыми он даже не обязан делиться с пациентом. Освобождение также целиком и полностью зависят от врача, так что, в отличие от заключённого, пациент даже не знает, сколько ему осталось сидеть. Заключённый имеет право обращаться в различные инстанции, право на свидания с родственниками и много других прав, права пациента де-факто зависят от доброй воли врача. Суммарно получаем простой и надёжный (и даже полностью законный!) способ запереть человека без суда на неопределённый срок с минимумом людей, задействованных в процессе — то есть и с минимумом затрат. Практикуется, например, при дележах наследства, оспаривании завещаний и даже при соседских разборках.

ПНИ (психоневрологические интернаты) — отдельная притча во языцех, даже в википедии нарушению прав пациента в ПНИ посвящён целый раздел одноимённой статьи. Если лежание в «дурке» хотя бы ограничено по времени, то пациент, отправленный в интернат обречён провести там весь остаток жизни. [[Участь хуже смерти]], как она есть.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
{{q2|pre=1|Для чего вам дурдома?
Чтоб страшнее стала тьма.
Чтоб страшнее стала тьма,
Чтоб скорей сойти с ума.
Не сойдёшь, не торопись.
В чёрный лёд одета мысль.
Сходит в кровь твою и плоть
Ночью плачущий Господь.
Это Он в тебе заколот,
Чтоб страшней и боль, и холод.
Все больничные палаты
Жеребцом проскачет врач.
Это врач или [[палач]],
Вдетый в белые халаты?
Он назначит вам уколы —
Кровь сочится из шприца.
Человек заплачет голый —
Слёзы капают с лица.
От его лечения
Сердце станет льдом.|Хуже заключения
Черняховский дом.
Все считают нас нулями
В этой страшной чёрной яме.
Медсестра и санитар:
Что ни слово, то удар.
Дать захочешь оборотку —
Вмиг поймают за бородку
Старика, и старика
Колет нежная рука.
И к постели примотает
Санитар ремнями.
Человек здесь не летает,
В этом чёрном храме.
Дать захочешь оборотку,
Вмиг поймают за бородку
Бесноватого жреца —
Боль сочится из шприца.
Санитар возьмёт за глотку
Человека [[без лица]].|Валентин Соколов, «Чёрный Черняховск»}}
* Антон Чехов, «Палата № 6». Пожалуй, [[кодификатор]] в русской литературе. Главного героя, доктора Рагина, обманом заманили и [[Участь хуже смерти|заперли пожизненно]] в его же психиатрической клинике.
* Кен Кизи, «Пролетая над гнездом кукушки» — вся книга об этом. Аналогично в экранизации. Что характерно, Кизи сам работал помощником психиатра в госпитале для ветеранов и видел, как вполне адекватных и вменяемых людей обвиняли в сумасшествии и относились к ним как к грязи и подопытным животным просто потому, что чем-то в своем поведении они противоречили общественным нормам.
* [[Александр Беляев]], «[[Голова профессора Доуэля]]»: клиника доктора Равино существует вовсе не для лечения людей. «Наследники помещают туда своих богатых родственников, которые слишком долго зажились и не думают умирать, объявляют их душевнобольными и устанавливают над ними опеку. Опекуны несовершеннолетних отправляют туда же своих опекаемых перед наступлением их совершеннолетия, чтобы продолжать „опекать“, свободно распоряжаясь их капиталами». А то, что они здоровы — не проблема: в «клинике» только тем и занимаются, что намеренно разрушают психическое здоровье «пациентов» и сводят их с ума.
* Гилберт Кийт Честертон, «Шар и Крест». Врачи психбольницы — явно отрицательные персонажи. Основная мысль романа — «есть хорошие верующие и хорошие атеисты, но те, кто против отстаивания убеждений, — плохие». Собственно, это те самые врачи и есть. Есть мнение, что под их главой Честертон вообще подразумевал дьявола.
** Подобная мысль есть во многих произведениях ГКЧ, но в несколько другом ракурсе: страшно не столько то, что в психбольнице ''делают'', сколько то, насколько легко туда ''попасть''. По тогдашним законам, для этого было достаточно согласия любых двух врачей (против соответствующего закона боролись как сам ГКЧ, так и его брат Сесил Честертон). Во многих произведениях Честертона описывается, как по решению продажных или просто безразличных врачей здравомыслящего человека упрятывают в сумасшедший дом — а выбраться оттуда обратно на волю совсем непросто… Например, в сборнике «Поэт и безумцы» таким образом пытаются нейтрализовать главного героя.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «[[Stephen King/It|Оно]]»: Генри Бауэрса так и не вылечили, да и обращались с ним в больнице жестоко. Аналогично в экранизации.
* Чак Паланик:
** «[[Fight Club|Бойцовский клуб]]»: протагонисту [[С прикрученным фитильком|не удается добиться помощи]] от врача.
** «Удушье»: главный герой навещает пожилую мать в психбольнице, описывая читателю быт душевнобольных. Что ж, деменция — это действительно страшно.
* Борис Акунин, «[[Приключения Пелагии|Пелагия и чёрный монах]]»: почти все больные в клинике неизлечимы. Коровин, конечно, специально выбирает сложные случаи, да и время не наше, медицина ещё не шагнула так далеко. Но в одном случае [[Педаль в пол|от архиерея оказалось больше толку, чем от врача!]] {{spoiler|Да и самого Коровина злодей спокойно обманывает, притворяясь больным}}.
* Генри Лайон Олди, «Ойкумена»: здесь главврач продал безнадёжного психа в рабство.
* Мариам Петросян, «[[Дом, в котором|Дом, в котором…]]»: Лорд побывал предположительно в психбольнице. Состояние, в котором он оттуда вернулся, говорит само за себя.
* «[[Джонатан Стрендж и мистер Норрелл]]»: врачи, занимающиеся лечением [[Безумный король|короля]], производят весьма неприятное впечатление. В лечебнице Сегундуса ничего такого ужасного нет… вот только леди Поул, которую туда помещают, вовсе не сумасшедшая.
** Как-никак она всё же [[Житель Страны Эльфов|производит впечатление сумасшедшей]], даже волшебники не сразу разобрались что к чему.
* Роман «Первобытный страх» и его экранизация — здесь {{spoiler|преступник обманывает психиатра, симулируя болезнь}}.
* Рубен Гальего, «Белое на чёрном». Автобиография человека с ДЦП, которому удалось от психушки увернуться, хотя был поставлен диагноз «дебил» (оказывается, и так пишут)<ref>Дебильность — это лёгкая степень олигофрении, а вовсе не ругательство, вот поэтому диагноз так и следует писать: «дебильность», ну или, если вы закончили интернатуру в шестидесятых, то «дебилизм». А написать в истории болезни «дебил» запрещает нам врачебная этика. Также нельзя писать «язвенник», «инфарктник», «слепой» и т. п. Даже «ампутант» и «спинальник» писать запрещено, хотя официально на Параолимпиаде их так зовут.</ref>.
* Тамара Черемнова, «Трава, пробившая асфальт». Тоже ДЦП. Мать сдала в детдом в возрасте 6 лет, диагноз «олигофрения» записали сразу. Несмотря на диагноз, стала детской писательницей.
* «Сага о Форкосиганах» — на Колонии Бета преступников считают психбольными и отправляют в дурку (наследие американских стереотипов времен расцвета лоботомии, дескать, и тебя вылечат…). Корделии хватило только подозрений в шпионаже, чтобы сбежать на Барраяр, а потом, когда муж сказал, что по сравнению с бетанским лечением просто голову отрубить гуманнее, спорить, что характерно, не стала, несмотря на все непринятие пережитков средневековья на Барраяре. Сержанта Ботари также закодировали на запрет вспоминать события эскобарского конфликта максимально садистским способом — выработали условный рефлекс, вызывающий сильнейшие мигрени при попытке вспомнить (хотя технология простого затирания памяти есть). Ах да, когда Эйрел из гуманизма распорядился стереть память об изнасилованиях женщинам-военнопленным, тем добрые бетанские доктора все восстановили.
** Корделию считают сумасшедшей именно потому-что она влюбилась в Эйрела Форкосигана. Ну какая женщина полюбит солдафона со средневековыми мозгами? Справедливости ради именно лечение вполне соответсвует масштабу «сумашествия» — Корделию заставляют раз в неделю ходить к психологу. А вот отношение всего остального общества к этому зверски серьезное — астрофлот ее отправляет в отпуск, мать переживает как будто у Корделии рак. И это на Бете, где нормой считаются все мыслимые и немыслимые предпочтения.
** Раз в неделю к психологу она просто бухтела. А сбежала когда психолог накропала на госпитализацию в гораздо более специальное заведение.
* Кристель Дабо, серия «Сквозь зеркала» — Наблюдательный центр девиаций. Некоторых больных там и правда лечат. Но в закрытом отделении, куда попадает Офелия, и с вполне здоровыми людьми делают все, чтобы свести с ума. А из третьего протокола вообще никто не возвращается.
* Шарлотта Гилман, «Желтые обои» — главную героиню, которая, вероятно, страдает от послеродовой депрессии, лечением сводят с ума окончательно. XIX век, такие были методы.
* Анна Коэн, «Пирог с крапивой и золой» — целью эксперимента {{spoiler|пани Новак и ее брата-доктора}} было проверить теорию о лечении определенного психического заболевания. Но сначала это заболевание надо было вызвать у вполне здоровых учениц [[Школа-интернат|пансиона]]. Итог — четыре девушки умерли, одна сбежала (но неизвестно, чем закончился ее побег), а еще одна сошла с ума окончательно, и в психиатрической больнице начала ХХ века ее точно не ждет ничего хорошего.

=== [[Кино]] ===
* «Готика»: {{spoiler|психиатр, муж главной героини — маньяк. В больнице совершенно посторонний человек насилует пациенток (допустим, до своей смерти его впускал муж главной героини, а потом? Видимо, кто-то ещё из персонала замешан). Сама героиня попадает в больницу в роли жителя Страны эльфов, который оказался прав}}.
* «[[Hipnos|Гипноз]]».
* «Константин»: здесь и сам Константин, и Изабель попадают в больницу, потому что видят то, что не видят другие (но оно существует). А Анджела подавляет свой дар, опасаясь такой же судьбы.
* «Джорджино»: ну и кто, зачем и на чьи деньги всю эту фантасмагорию содержит?
* «Змеиная яма» (1948), с Оливией де Хэвилленд (она же Мелани из «Унесенных ветром») в главной роли. С фитильком, так как садистские методы психиатров все же излечивают героиню, и вообще фильм не настолько безнадежный, как многие другие.
* «Фрэнсис» — фильм-биография актрисы Фрэнсис Фармер, которая была блестящей голливудской звездой, но потом начала пить и постепенно сошла с ума. Закончилось все дурдомом и лоботомией. Фильм основан на реальных событиях, и поэтому особенно страшен.
* «Запрещённый приём»: не факт, что Куколка здорова, но вот лоботомию ей собираются сделать ({{spoiler|и делают}}) совершенно незаконно (и, видимо, она не первая, с кем проворачивают подобную схему). К тому же потом {{spoiler|санитар пытается её изнасиловать}}.
* «Эффект бабочки»: сначала выпущенный из больницы Ленни оказывается небезопасен и убивает человека. После этого поселяется там всерьёз и надолго. Да и отец главного героя говорил правду о своих способностях, а в итоге его много лет лечили.
* Ганнибал Лектер — психиатр по профессии.
* «Кусочки Трэйси» — комический психиатр-трансвестит. Вреда не причиняет, но и помощи никакой.
* «Ты это обещала»: {{spoiler|девочку изнасиловал санитар. А в конце протагонистка попадает в психбольницу, будучи вполне нормальной}}.
* «[[Terminator|Терминатор 2]]»: даже Сара Коннор подвергалась домогательствам в больнице!
* «[[Requiem for a Dream|Реквием по мечте]]»: психиатр, вопреки профессиональной этике, спит с пациенткой. Да и с Сарой проделывали страшные вещи, а вылечить всё равно не удалось.
* «История двух сестер»: {{spoiler|из больницы выпустили опасную больную}}.
** Аналогично в ремейке «Незваные».
* «Палата»: {{spoiler|здесь тоже собираются выпустить пациентку, которая ещё не выздоровела}}.
* «Бугимен»: психиатр — {{spoiler|замаскированный монстр}}.
* «Дом призраков»: врач, выполняющий в том числе и обязанности психиатра (он сельский врач, поэтому многопрофильный) — {{spoiler|призрак}}. Да и протагонист видел правду, а не галлюцинации.
* [[надмозг]]. «Пиджак» (правильный перевод «Смирительная рубашка») — странные эксперименты над больным.
* «Остров проклятых» — {{spoiler|тоже эксперименты. А также вылечить героя не удаётся. А также лоботомия в финале}}.
** Есть мнение, что {{spoiler|героя-таки вылечили, но на лоботомию он пошел сам. "Что по-твоему лучше - жить монстром или умереть человеком?"}}
*** Или, что человек он нормальный, с лёгким ПТСР, но «копал» под психиатров и своё коррумпированное начальство, — правдоруб типа, что поведение на острове лишь подтверждает, — но его отправили на «устранение» и препаратами свели с ума (глюки начались с курения «дружеских» сигарет, в коих не только табак был, судя по изменению поведения, и ел-пил он непроверенный вариант меню, от чего галюны лишь росли, совпадение?), сломав и покалечив ему психику. Ну, а менты-начальство лишь рады — по предварительной договорённости с врачами в обмен за закрытие глаз на опыты психиатров над людьми сплавили опасного «надоедалу».
* «Предчувствие»: у поведения героини было вполне рациональное (хоть и мистическое) объяснение, но ей, разумеется, никто не поверил. Хорошо хоть, в этом фильме в больницу она попала ненадолго.
* «Подмена» — карательная психиатрия.
* «Игра на выживание»: из-за того, что героиня однажды уже лечилась в психбольнице, ей теперь никто не верит, и её отправляют обратно в психбольницу.
* «Полёт над гнездом кукушки» с Николсоном в главроли! Есть всё, включая душ Шарко, электрошок и тотальную лоботомию.
* «Дом странных детей мисс Перегрин»: {{spoiler|под видом психиатра скрывался [[главгад]]}}.
* «Сплит» — феерически бесполезный психиатр. Что особенно грустно — она врач с мировым именем, искренне увлечена своей работой, за пациентов болеет всей душой, и всё равно толку от неё в фильме никакого {{spoiler|(кроме того, что подсказала главной героине, как вызвать основную личность Кевина, но даже это в итоге никакого особого эффекта не имело)}}.
** Его сиквел [[Glass (2019)]] — в психушке собрали… супергероев и суперзлодеев. И убеждают их в том, что у них нет суперспособностей… но при этом оборудовали камеры так, чтобы бороться с их суперспособностями, и персонажам показали. Тут ещё и [[не в ладах с юриспруденцией]] — Дэвида и Орду в психушку пихнули прямо с места задержания, которое проводила сама психиатресса! Следствие, суд, медицинская экспертиза? Ха, может, ещё адвоката попросите?
*** Это не «не в ладах». Психиатресса состояла в тайном обществе, борющемся против супергероев. Если уж у неё и/или её настоящего начальства есть полномочия и возможности для решения вопросов такого масштаба, полицию и суд они могли просто подкупить.
* [[Institute (фильм 2017)]]
* «Идентификация» — {{spoiler|доктор уверен, что преступник больше не опасен, но ошибается и в результате погибает}}.
* «Чудо на 34-й улице» (1947) — штатный психиатр универмага «Мэйси», [[Доктор Поц|ни черта не понимающий]] в психиатрии и умеющий лишь «гонять» присланных к нему работников по нескольким примитивным тестам, записывает Санта-Клауса в психи.
* «Обитель проклятых». Опять-таки электрошок — немного, но он есть. И здесь это смешно, поскольку действие фильма происходит минимум за 30 лет до изобретения электросудорожной терапии.
* «Жесть» (фильм 2006 года) — [[Открытый финал|до конца так и не понятно]], но если Добрый Человек (он же Маньяк) говорил правду, то его отправили в психушку за выдуманные преступления с поддельными доказательствами, а в самой больнице кормили препаратами, помутняющими рассудок. А ещё, уже вне зависимость от его правдивости, [[Во лошаки!|охрана психбольницы организована настолько хорошо, что оттуда легко может сбежать опасный (официально) маньяк]].
* «Возвращение в страну Оз» — чтобы вылечить бессонницу и «слишком буйные фантазии» Дороти, её тётя [[Караул, спасают!|не придумала ничего лучше]], чем оставить её на одну ночь в клинике у известного доктора, который в качестве «лечения» практикует исключительно электрошок. А медсестра Уилсон, и без того зловещая и жестокая, в стране Оз обрела второе воплощение в лице ведьмы Момби, которая коллекционирует [[Живая голова|живые женские головы]], будто шляпки, и планирует полнить коллекцию головой Дороти.
* «Происхождение». Нет, никто не желает Чарльзу зла, просто психиатрия тогда только зарождалась.
* «[[Кавказская пленница]]». Главного героя Шурика одевают в смирительную рубашку и запирают в психушке с диагнозом «[[Алкогол-ик!|белая горячка]]», так как он говорил про украденную девушку и рвался её спасать, что с подачи влиятельного товарища Саахова [[Газлайтинг|сочли бредом]] (на самом деле [[Житель Страны Эльфов был прав|это была чистая правда]]). К счастью, Шурику удаётся сбежать.
** Хотя открытым остаётся вопрос, с какого мартимьяна пациент с подозрением на алкогольное отравление/алкогольный психоз/белую горячку оказался в психиатрии, а не в терапии или наркологии.
*** А не было тогда отдельных наркологических отделений, соответствующие проблемы считались подвидом психиатрии. К тому же, как сказал главврач, "алкоголики - это наш профиль", так что de facto заведение как раз наркологическим и было.
* «[[Русское (фильм)|Русское]]» по [[Автобиография|автобиографической]] повести [[Эдуард Лимонов|Лимонова]] «Молодой негодяй». Юный Эд Савенко попадает в знаменитую [[харьков]]скую психбольницу Сабурова Дача (где до него были Гаршин, Врубель, Хлебников). Эда привязывают к кровати и колют препаратами, превращающими его в овоща. И только вмешательство профессора Архипова позволяет Эду выйти на свободу.
* [[I Care a Lot (фильм 2020)]] (дословно «я много забочусь», в прокате «аферистка») — доктор Карен Амос, имеет свою долю за то, чтобы одиноко живущих стариков и старушек с деньгами признав в суде невменяемыми назначить им опекуншу, которая затем за несколько лет высасывает из них все деньги в качестве оплаты за свою «забот.у»

=== [[Телесериалы]] ===
* «Есенин» — карательная психиатрия.
** Простите, где? Есенина кладут в клинику, чтобы УБЕРЕЧЬ, так как против него готовит провокацию ЧК. И главврач ему фактически (с огромным риском для себя!) жизнь спасает. Да и не видно по фильму, что Сергей Саныч там мучился — читал психам стихи на подоконнике и лечил начинающийся от водки делирий.
* «Карпов» — после событий финала «Глухаря» протагонист оказывается в изоляторе. И очень долго приходит в себя по завершении «лечения».
* «Клетка» — здесь есть безумный врач-садист, который очень хочет затащить главную героиню в койку. А для этого на ее глазах пытает другого человека электрошоком, а ее саму мучает сульфазином и карцером, пока она не согласится.
* «Метод» — побыв денёк в диспансере и застав [[Драка едой|драку едой]] [[Драка в общепите|в столовой]], протагонистка отлично поняла всех, кто старается не загреметь на лечение.
** Мало какой визит персонажей в клинику обходится без демонстрации бьющихся головой в стены пациентов.
** Один из второстепенных персонажей гуляет на свободе, но в периоды обострений возвращается на лечение сильными препаратами и электрошоком.
* «[[Boardwalk Empire|Подпольная империя]]»: одну из героинь упрятывают в психушку, где главный врач придерживается передовой теории о происхождении психических болезней от инфекций внутренних органов, и «лечит» удалением этих органов. Врач [[:w:en:Henry Cotton (doctor)|реально существовал]], [[Реальность нереалистична|был популярен и брал большие деньги]].
* «Суд присяжных. Окончательный вердикт». [[Мачеха]] ради возможности единолично распоряжаться наследством мужа отправила здоровую падчерицу в психушку, где её залечили до состояния амёбы, и девушку пришлось спасать её возлюбленному.
* «[[Американская История Ужасов: Психушка|Американская история ужасов: Психбольница]]» — присутствуют все прелести, перечисленные в начале статьи, за исключением изнасилований санитарами. Нимфоманка Шелли ублажает персонал добровольно.
* «Загадочные убийства Агаты Кристи», серия «Смерть во сне» — присутствует «машина для электросудорожной терапии» в виде электрического стула с кучей проводов. Его несколько раз испытывают на главной героине, и то же самое главврач любезно предлагает комиссару Ларозьеру.
* Испанский «Интернат Черная Лагуна» и его российский ремейк «Закрытая школа». Все вышеперечисленное есть в психушке, куда дважды попадает Мария (и в оригинале, и в адаптации ее зовут одинаково). Во второй раз вмешивается влюбленный в Марию повар Фермин/Володя, он же секретный агент. Он и вызволяет девушку из лап врача-садиста.
* Бразильская теленовелла «Воздушные замки» — у электрошока есть неожиданная побочка. Вместо того, чтобы превратиться в овощ, главный герой Отавио благодаря ему все вспоминает.
* Ещё один бразильский сериал — «Земля любви, земля надежды», тоже не устоял перед соблазном напугать зрителей карательной психиатрией. Действие происходит, как-никак, в тридцатые годы, а персонаж слишком много знает. Решение — психушка, в которой есть стандартный набор с обриванием головы, смирительными рубашками, и… электросудорожной терапией. Ну как же без неё, родимой, так страшнее, и героя жальче.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Mr Pickles]]: главврач местной психушки под шумок проводит закон о [[Лоботомия|лоботомии]]. Исход немного очевиден: {{spoiler|Пиклз [[Спустили на него его же собак|натравливает на него психа]] с руками-свёрлами}}.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Watchmen|Хранители]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Психиатр, собственно, не собирался по-настоящему помогать Роршаху, планируя использовать его случай, как ступеньку в карьере. В остальном же он выглядит вполне толковым специалистом.
* Печально известная [[Batman|лечебница Аркхэм]]. В теории должна служить для излечения сумасшедших, по факту же случаев успешного исцеления… ну-у… ''очень'' мало. В том числе, конечно, и в силу основного контингента, на котором сосредотачивается внимание франшизы. К тому же из числа своего ''персонала'' подарила миру таких выдающихся личностей, как [[Злой клоун|Харли Квинн]], [[Злой психиатр|Джонатан Крейн]], [[Неэтичный учёный|Хьюго Стрэндж]]… А главврач Джереми так и вовсе стал новым Чёрной Маской… А ещё там регулярно отсиживается и сбегает оттуда один известный враг Бэтмена…
** Педаль в пол — комикс «Дом скорби на скорбной земле». До чего только они довели Двуликого!
** В конце концов, его всё же вылечили. Но не психиатры.
* «[[Приключения Тинтина]]: Чёрный остров» — методы, которые совершенно целенаправленно практикует в своей психбольнице доктор Мюллер (главврач). Не показано, только мимоходом упомянуто устами самого доктора, но… бр-р…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Sanitarium]] (в локализации «Шизариум») — весь про это.
* [[Fahrenheit: Indigo Prophecy|Fahrenheit]]: эпизод, где расследование приводит Карлу в психбольницу, — один из самых жутких. Она решила поговорить с лечащимся там убийцей с очень похожим почерком. Сам по себе разговор с человеком, который [[:tv:RoomFullOfCrazy|изрисовал все стены странными символами]], довольно пугающий. Но внезапно в больнице [[Темнота смертельно опасна|выключается свет]], а это значит, что двери всех камер открываются. И психопаты выходят оттуда. Первым делом они убивают санитара, который сопровождал Карлу, а ей самой под управлением игрока приходится, прячась в темноте, проскользнуть сквозь толпы психов с безумным смехом и безумной походкой. Ситуацию усугубляет то, что Карла страдает клаустрофобией, и ей плохо просто от самого факта нахождения в темноте в закрытом пространстве.
* [[Thief]] — колыбель Шелбридж из 3 части игры. Сиротский приют, совмещённый с психиатрической клиникой, где лечили такими методами, как кровопускание, электрошок, водные процедуры и прочие радости карательной психиатрии со смертельным исходом. Надо ли удивляться тому, что после пожара в руинах здания до сих пор бродят тени пациентов и надсмотрщиков? По праву считается одним из самых страшных уровней в играх вообще (не относящихся к хоррорам).
* [[Alice: Madness Returns]] же. Главный злодей — {{spoiler|лечащий психиатр Алисы, который виновен в гибели её семьи и теперь пытается напичкать её наркотиками так, чтобы правда не вышла наружу}}. {{spoiler|Более того, он ещё и замешан в работорговле, и не просто кем-нибудь, а детьми. Профессионал Бамби неплохой, только вот навыки свои направляет на то, чтобы из пациентов делать послушных полу-овощей, которые не будут сопротивляться ни продаже в рабство, ни тому, [[Каторга|что]] с [[Педофил|ними будут]] [[Топливо ночного кошмара|делать]] «хозяева».}}
** Влияние игры чувствуется в недавнем фильме «Алиса в Зазеркалье», где главная героиня, помимо всего прочего, сбегает из психушки (от [[Злой психиатр|злого психиатра]]). Правда, сам фильм очень [[Сиквел-недоносок|так себе]]…
* John Saul’s Blackstone Chronicles — вся про это. Действие игры происходит в психбольнице Блэкстоун, с полным набором популярных до Второй мировой войны психиатрических практик, а главврач (он же батя главного героя) по степени сумасшествия переплюнет любого из своих пациентов. {{spoiler|Сей эскулап заманивает родного сына на приманку в виде родного же внука, и явно не на семейный праздник.}}
* [[Fran Bow]] — взгляд на детское отделение психиатрической клиники глазами маленькой больной девочки. Психушка и обычным-то взглядом видится жутко, а уж под действием загадочных таблеток начинается и вовсе психоделический кошмар. Не говоря уж о том, что, в лучших традициях тропа, там работает охранник-[[педофил]], а доктора проводят неэтичные опыты над детьми вроде сшивания близнецов в сиамских или кормления непонятными галлюциногенами.
* [[Outlast]]. Просто Outlast.
* [[Neverending Nightmares]] — психушка является одной из локаций. Со всеми отсюда вытекающими, с учётом того, что игра хоррорная.
* Katana Zero — психотерапевт, к которому ходит ГГ, по совместительству является нанимателем, посылающим его на задания типа «выживших не оставлять». И нет, это не шокирующее открытие ближе к финалу — с самого начала всё так и выглядит: половина встречи с психотерапевтом уходит на анализ сновидений и обсуждение социализации ГГ (послевоенного [[Амнезия|амнезика]]), вторая половина — на накачку [[Боевой наркоман|наркотиками]] и выдачу нового задания. По ходу сюжета первая половина полностью отходит в прошлое, заменяемая ором по поводу очередного игнорирования инструкций. Да и сам по себе терапевт — тот ещё [[концентратор ненависти]].
* The Cat Lady — психиатр, освидетельствовавший Сьюзан после её [[Неудачное самоубийство|самоубийства]] — на самом деле маньяк, забирающийся жертвам в душу, а потом [[Убийства в театральном стиле|делающий из них инсталляции на тему известных картин]]. Да, героиню тоже убил.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Crimson Gray]] — более чем наглядно демонстрируется то, как личность человека можно изменить при помощи психотропных веществ. Неэтичный психиатр, проводящий опыты на школьниках, прилагается.

=== [[Музыка]] ===
{{video|54F9KNCndGE|Are you insane? Welcome to the asylum, house of true enchanted mind}}
* Альбом симфонического дуэта Nox Arcana «Blackthorn Asylum» — эталон, хранить вечно. Двадцать композиций, повествующих о жуткой психиатрической больнице рубежа XX—XIX веков. Бонусом выходят речи её [[Жуткий доктор|хозяина]], считающим своих пациентов не более чем толпой подопытных.
* [[Otto Dix]] — «Эксперимент». Собственно, о Стэнфордском тюремном эксперименте, со столь любимыми цитатами Ф. Зимбардо посреди песнию
* «[[Король и шут]]», «Бунтарь», «Бедняжка» Также КняZz — «Социальная программа».
* Лёд9 — «Революция». С сэмплами из раннего Летова, для которого тема была крайне животрепещущей.
* [[Владимир Высоцкий]], «Песня о сумасшедшем доме» (Сказал себе я: «Брось писать». Но руки сами просятся), «Не писать мне повестей, романов…»
* У Emilie Autumn это — одна из основных тем её творчества. Эмили знает, о чём говорит, потому что испытала это на себе же.
* Творчество группы «Психбригада» — целиком и полностью.
* Творчество певца Пациend.
* PALC, «Пагубное влияние».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Знаменитый Бедлам, чьё название стало нарицательным, официально — Бетлемская королевская больница святой Марии Вифлеемской.
** По ту сторону Ла-Манша троп отыгрывал Шарантон, Шерантонская психиатрическая больница, помимо прочего известная тем, что там содержали маркиза де Сада. Существовало выражение «билет в Шарантон», коим французы завуалированно называли в XIX веке разные вещества для расширения сознания, прежде всего, [[абсент]] и [[Коварный мак|опиум]].
** В принципе психушка как синоним хаоса это повсеместное. Например, московская больница имени Кащенко (ныне имени Алексеева) aka Канатчикова дача тоже прославилась.
* Карательная психиатрия во многих странах.
** В рабовладельческих штатах США беглым рабам ставили диагноз «драпетомания» (навязчивая склонность к побегу), что предполагалось «лечить» целебным массажем (плеткой). Вопреки устоявшейся точке зрения, в тогдашнем мировом психиатрическом сообществе и в самих США за пределами Юга эту практику высмеивали и осуждали.
** Систематические попытки «лечения» диссидентов в СССР эпохи застоя. Впрочем, это было <s>весьма</s> относительно гуманно по сравнению с расстрельным полигоном, ожидавшим подобных граждан во времена Сталина.
*** В частности, есть сведения, что небезызвестная [[:lm:Новодворская|Валерия Ильинична Новодворская]] приобрела свой [[ходячий мем|неповторимый]] стиль мышления именно в результате отсидки в дурке после первой, ещё [[юная протестующая активистка|по молодости]], попытки в диссидентские выступления.
**** По другим данным, проявляла его ещё до психушки, и как раз из-за него там оказалась.
** В США тоже применялось.
** Попытки «лечения» гомосексуализма лоботомией, ЭСТ или слоновьими дозами нейролептиков. Занесены именно в карательную психиатрию потому, что проводились именно что против желания поциентов и по мотивам, [[Il fascismo eterno|не имеющим ничего общего с медициной]]. Те гомосексуалисты, которые действительно хотят сменить ориентацию, проходят гораздо более мягкую [[:w:Репаративная терапия|репаративную (конверсионную) терапию]] — и с гораздо большим успехом.
* Автор правки, проходивший интернатуру в областной психбольнице, ответственно заявляет: иногда медперсонал производит [[реконструкция|реконструкцию]] тропа для наиболее буйных пациентов, пугая их ЭСТ, сульфозином и душем Шарко. Впрочем, эти угрозы в жизнь давно уже не претворяются.
** Примерно в эту степь воспоминания [[Оргия Праведников|Сергея Калугина]] о том, как он [[Уклонение от призыва|косил от армии]] «по дурке».
* В большинстве психиатрических больниц условия такие, что родственники больных с [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|деменцией]] добиваются того, чтобы [https://spid.center/ru/posts/6668/?zen&utm_referrer=https%3A%2F%2Fzen.yandex.com&fbclid=IwAR0YbG9_92PqzQ_kOWc-gcPDyMjDPq4h3jdsXJ6uWg-EKWL0ZyauQuZ5vic| деменцию не считали психическим расстройством], потому что больные, попав туда, возмущаются и недоумевают, за что им такое наказание.

== Контрпримеры ==
Их меньше, но они существуют.

=== [[Литература]] ===
* Фёдор Достоевский, «Идиот». Лечивший Мышкина Шнейдер «лечит по своей методе холодною водой, гимнастикой, лечит и от идиотизма, и от сумасшествия, при этом обучает и берётся вообще за духовное развитие».
* Михаил Булгаков, «[[Мастер и Маргарита]]» — в клинике Стравинского не так всё плохо. Иван, конечно, не галлюцинировал, а видел правду, но, во-первых, откуда это знать врачам и персоналу больницы, во-вторых, потом все-таки сошёл с ума по-настоящему, так что держат его там по делу. Аналогично с Мастером, у которого тоже с головой не всё в порядке, и прочими попадающими туда. Обращаются с ними хорошо.
* У Г. К. Честертона чаще поднимается тема страшной психиатрии (см. выше), но есть и контрпример — в рассказе «Необъяснимое поведение профессора Чэдда». Врач-психиатр обследует Чэдда и заключает, что тот в здравом уме, и его странное поведение объясняется не сумасшествием, а чем-то иным. Врач оказывается совершенно прав.
* Денис Белохвостов — вероятно, с детской психиатрической лечебницей был знаком не понаслышке. Для его персонажей психиатрическая больница — это плохо, но без неё было бы ещё хуже.
* «[[Сказки тёмного леса]]» — несколько главных героев, чтобы откосить от армии, легли в психушку. Одного из них выгнали за симуляцию, а других — не выгнали.
* Эли Фрей, «Синдром Алисы» — Анна, психотерапевт главной героини, показана как целиком положительный и компетентный специалист, к тому же душой болеющий за своё дело, а пребывание Алисы в психбольнице — как обычное лечение, которое определённо '''намного''' лучше, чем болезнь. Более того, [[Страна Чудес]], до поры до времени подпадающая под категорию «[[может, магия, а может, реальность]]», действительно оказывается галлюцинациями, и последняя часть книги посвящена как раз совместным усилиям терапевта и пациента по их излечиванию.
* «Санаторий безумия» — санаторий и есть.
* Грант Аллен, Роберт Эсташ, «Так говорил Шива» — психиатр товарищу, который хотел своего дядюшку сплавить в дурдом и завладеть его наследством не поверил и вызвал некоего детектива, специализирующегося на всякой (лже)паранормальщине.
* Ильф и Петров, «[[Золотой телёнок]]» — клиника, где надеялся пересидеть чистку бухгалтер Берлага. Вполне приличное заведение с добрыми медсёстрами и настоящим медицинским светилом в качестве главврача — по крайней мере всех симулянтов он распознал и вычистил мгновенно, несмотря ни на какие ухищрения.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]» — герою лечение в психушке пошло на пользу. А вот сериалу — [[Опухание сиквелов|едва ли]].
* А ещё короткий момент из сериала «Улицы разбитых фонарей» (серия «Визит к доктору»), из которого Enjoykin сконструировал знаменитый видеоклип «Котлетки с пюрешкой».

=== [[Кино]] ===
* [[Joker (2019)]] — пока Джокер получал бесплатные таблетки, было всё относительно нормально, — а как Рональд Рейган в рамках своей рейгономики решил сэкономить на больных психическими заболеваниями, так вскоре Джокеру напрочь сорвало крышу…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Saya no Uta]] — зигзаг. С одной стороны, конечно, финал, в котором протагониста отправляют в психушку, не назовёшь счастливым (тут вообще нет счастливых финалов). Но во-первых, отправляют его не сказать чтобы без причины (всё-таки, хоть и не всех, чьи убийства ему приписали, убил действительно он, но сам факт того, что он убил человека, думая, что это монстр…). А во-вторых, и вне больницы он наблюдается у психиатра доктора Рёко, которая, наперекор всем канонам, как раз и занимается [[Параноик был прав|раскрытием невероятной правды]].
* Видеоигра «Эдна и Харви» — [[ангст]]а там хватает, но страшен всё же лично [[Злой психиатр|Доктор Марсель]], а психушка показана [[Синдром Болванщика|безбашенно весёлой]].
* Die Anstalt — очень милая игра-симулятор психиатра. Да, бывает и такое. В роли пациентов, правда, плюшевые игрушки, но травмы, с которыми они справляются, отнюдь не [[Забавная болезнь|забавные]].

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]], «Письмо в редакцию телевизионной передачи „Очевидное — невероятное“ из сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи» — [[шутки ради]].
** А вот «Песня о сумасшедшем доме» — совсем не шутки ради.
*** Высоцкому часто приписывают авторство песни «Право на отдых» (или «Баллада о том, как я ездил навещать своего старшего брата, находящегося на излечении в психбольнице в Белых Столбах»), которая тоже вся об этом: «А у психов жизнь — так бы жил любой, хочешь — спать ложись, хочешь — песни пой». На самом деле это песня [[Александр Галич|Александра Галича]].
* [[Авторская песня|Александр Розенбаум]], «Что-то здесь не так» (Доктор, подымим вместе перед сном?). Хотя действие и происходит в психушке, это всё же про [[бесславные девяностые]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Crazy}}
{{Nav/Медицина}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}