Образ врага - История изменений

Valen Danoran: /* Вторично-идеологические примеры */

2024-03-26T18:48:08Z

Вторично-идеологические примеры

← Предыдущая		Версия 21:48, 26 марта 2024
Строка 86:		Строка 86:
	* Олег Верещагин выводит в виде противников своих героев (как правило, принадлежащих к очередной Космической Российской империи) практически конкретные страны и нации.		* Олег Верещагин выводит в виде противников своих героев (как правило, принадлежащих к очередной Космической Российской империи) практически конкретные страны и нации.
	** В его «подростковом приключенческом романе», где автор сделал героем молодого себя, негроиды изображены [[каннибал]]ами-[[некрозоопедофил]]ами, заменяющими орков и полных чудовищ. Их хозяева — арабы. Впрочем, неудачная басня, ибо фактические Самый Главный Гад и высшая инстанция добра в этом мире фактически одна и та же организация.		** В его «подростковом приключенческом романе», где автор сделал героем молодого себя, негроиды изображены [[каннибал]]ами-[[некрозоопедофил]]ами, заменяющими орков и полных чудовищ. Их хозяева — арабы. Впрочем, неудачная басня, ибо фактические Самый Главный Гад и высшая инстанция добра в этом мире фактически одна и та же организация.
	* ~~Сволочь и иноагент~~ [[Юрий Нестеренко]] [[козёл-мизантроп\|ненавидит людей вообще]], а в особенности [[Гулаги и рабы\|коммунистов]], сторонников [[Политкорректность\|политкорректности]], верующих всех религий (особенно [[Мусульмане плохие\|мусульман]] и христиан), арабов, русских, любовь, секс, Луркморье… Да проще перечислить, что он '''не''' ненавидит! Себя, конечно же. Ну, и ещё науку — потому что только она сможет найти средство уничтожения всего вышеперечисленного! Концентрат ненависти из палаты мер и весов.		* [[Юрий Нестеренко]] [[козёл-мизантроп\|ненавидит людей вообще]], а в особенности [[Гулаги и рабы\|коммунистов]], сторонников [[Политкорректность\|политкорректности]], верующих всех религий (особенно [[Мусульмане плохие\|мусульман]] и христиан), арабов, русских, любовь, секс, Луркморье… Да проще перечислить, что он '''не''' ненавидит! Себя, конечно же. Ну, и ещё науку — потому что только она сможет найти средство уничтожения всего вышеперечисленного! Концентрат ненависти из палаты мер и весов.
	* Вадим Панов — в цикле романов «[[Тайный Город]]» представлен ряд эпизодических и весьма неприятных персонажей с типично еврейскими именами-фамилиями. А в цикле «Герметикон» злодеями являются галаниты — помешанная на прибыли раса со своей, отдельной религией. В первой книге цикла протагонист Помпилио с презрением рассказывает о главном галанитском празднике, в котором без труда угадывается Ханука. Не так давно решил переключится на нового врага: в романе «Zандр», большая часть антагонистов срисована с политиков Украины, пришедших к власти после Майдана. Коньюнктура такая коньюнктура…		* Вадим Панов — в цикле романов «[[Тайный Город]]» представлен ряд эпизодических и весьма неприятных персонажей с типично еврейскими именами-фамилиями. А в цикле «Герметикон» злодеями являются галаниты — помешанная на прибыли раса со своей, отдельной религией. В первой книге цикла протагонист Помпилио с презрением рассказывает о главном галанитском празднике, в котором без труда угадывается Ханука. Не так давно решил переключится на нового врага: в романе «Zандр», большая часть антагонистов срисована с политиков Украины, пришедших к власти после Майдана. Коньюнктура такая коньюнктура…
	* Писатели, вроде Ильи Деревянко и [[Дети против волшебников\|Никоса Зерваса]] — два типа врагов. Либо звероподобные мусульмане-чеченцы, выполняющие роль тупых орков, либо коварные жидомасоны-либералы-сатанисты. Получилось смешно.		* Писатели, вроде Ильи Деревянко и [[Дети против волшебников\|Никоса Зерваса]] — два типа врагов. Либо звероподобные мусульмане-чеченцы, выполняющие роль тупых орков, либо коварные жидомасоны-либералы-сатанисты. Получилось смешно.

Valen Danoran в 08:18, 12 февраля 2024

2024-02-12T08:18:11Z

← Предыдущая		Версия 11:18, 12 февраля 2024
Строка 86:		Строка 86:
	* Олег Верещагин выводит в виде противников своих героев (как правило, принадлежащих к очередной Космической Российской империи) практически конкретные страны и нации.		* Олег Верещагин выводит в виде противников своих героев (как правило, принадлежащих к очередной Космической Российской империи) практически конкретные страны и нации.
	** В его «подростковом приключенческом романе», где автор сделал героем молодого себя, негроиды изображены [[каннибал]]ами-[[некрозоопедофил]]ами, заменяющими орков и полных чудовищ. Их хозяева — арабы. Впрочем, неудачная басня, ибо фактические Самый Главный Гад и высшая инстанция добра в этом мире фактически одна и та же организация.		** В его «подростковом приключенческом романе», где автор сделал героем молодого себя, негроиды изображены [[каннибал]]ами-[[некрозоопедофил]]ами, заменяющими орков и полных чудовищ. Их хозяева — арабы. Впрочем, неудачная басня, ибо фактические Самый Главный Гад и высшая инстанция добра в этом мире фактически одна и та же организация.
	* [[Юрий Нестеренко]] [[козёл-мизантроп\|ненавидит людей вообще]], а в особенности [[Гулаги и рабы\|коммунистов]], сторонников [[Политкорректность\|политкорректности]], верующих всех религий (особенно [[Мусульмане плохие\|мусульман]] и христиан), арабов, русских, любовь, секс, Луркморье… Да проще перечислить, что он '''не''' ненавидит! Себя, конечно же. Ну, и ещё науку — потому что только она сможет найти средство уничтожения всего вышеперечисленного! Концентрат ненависти из палаты мер и весов.		* Сволочь и иноагент [[Юрий Нестеренко]] [[козёл-мизантроп\|ненавидит людей вообще]], а в особенности [[Гулаги и рабы\|коммунистов]], сторонников [[Политкорректность\|политкорректности]], верующих всех религий (особенно [[Мусульмане плохие\|мусульман]] и христиан), арабов, русских, любовь, секс, Луркморье… Да проще перечислить, что он '''не''' ненавидит! Себя, конечно же. Ну, и ещё науку — потому что только она сможет найти средство уничтожения всего вышеперечисленного! Концентрат ненависти из палаты мер и весов.
	* Вадим Панов — в цикле романов «[[Тайный Город]]» представлен ряд эпизодических и весьма неприятных персонажей с типично еврейскими именами-фамилиями. А в цикле «Герметикон» злодеями являются галаниты — помешанная на прибыли раса со своей, отдельной религией. В первой книге цикла протагонист Помпилио с презрением рассказывает о главном галанитском празднике, в котором без труда угадывается Ханука. Не так давно решил переключится на нового врага: в романе «Zандр», большая часть антагонистов срисована с политиков Украины, пришедших к власти после Майдана. Коньюнктура такая коньюнктура…		* Вадим Панов — в цикле романов «[[Тайный Город]]» представлен ряд эпизодических и весьма неприятных персонажей с типично еврейскими именами-фамилиями. А в цикле «Герметикон» злодеями являются галаниты — помешанная на прибыли раса со своей, отдельной религией. В первой книге цикла протагонист Помпилио с презрением рассказывает о главном галанитском празднике, в котором без труда угадывается Ханука. Не так давно решил переключится на нового врага: в романе «Zандр», большая часть антагонистов срисована с политиков Украины, пришедших к власти после Майдана. Коньюнктура такая коньюнктура…
	* Писатели, вроде Ильи Деревянко и [[Дети против волшебников\|Никоса Зерваса]] — два типа врагов. Либо звероподобные мусульмане-чеченцы, выполняющие роль тупых орков, либо коварные жидомасоны-либералы-сатанисты. Получилось смешно.		* Писатели, вроде Ильи Деревянко и [[Дети против волшебников\|Никоса Зерваса]] — два типа врагов. Либо звероподобные мусульмане-чеченцы, выполняющие роль тупых орков, либо коварные жидомасоны-либералы-сатанисты. Получилось смешно.

Доктор Анхельо Карререс: /* Вывод */

2024-02-12T08:07:17Z

Вывод

← Предыдущая		Версия 11:07, 12 февраля 2024
Строка 54:		Строка 54:
	* Или присутствует нездоровый акцент на что-нибудь (и тогда с автором всё понятно)…		* Или присутствует нездоровый акцент на что-нибудь (и тогда с автором всё понятно)…
	** Как вариант: нездоровых перегибов ''в частностях'' вроде бы нет, и персонажи изображены ровно так, как в жизни, но ''системный'' (обобщающий) вывод шовинистического характера всё равно сделан, и тогда это тоже считается за доказательство деструктивности опуса. Очень редко (среди шовинистов и апологетов тоталитаризма мало интеллектуалов), но так бывает.		** Как вариант: нездоровых перегибов ''в частностях'' вроде бы нет, и персонажи изображены ровно так, как в жизни, но ''системный'' (обобщающий) вывод шовинистического характера всё равно сделан, и тогда это тоже считается за доказательство деструктивности опуса. Очень редко (среди шовинистов и апологетов тоталитаризма мало интеллектуалов), но так бывает.
	* …или образ разумно сбалансирован и просто показывает нам [[~~сцепление с реальностью~~\|то, что вполне могло бы быть в реальности]] — или даже то, что [[реализм\|общеизвестно в ней]]. Причём всё это показывается ради чего угодно, да только не затем, чтобы настроить одну часть общества против другой. В этом случае, право же, не беда, если персонаж будет отрицательным, но при этом окажется представителем какой-нибудь группы, другие представители которой в реале горланят «[[:tv:EverythingIsRacist\|Как ты, автор, посмел, мы оскорблены!!11]]».		* …или образ разумно сбалансирован и просто показывает нам [[художественная правда\|то, что вполне могло бы быть в реальности]] — или даже то, что [[реализм\|общеизвестно в ней]]. Причём всё это показывается ради чего угодно, да только не затем, чтобы настроить одну часть общества против другой. В этом случае, право же, не беда, если персонаж будет отрицательным, но при этом окажется представителем какой-нибудь группы, другие представители которой в реале горланят «[[:tv:EverythingIsRacist\|Как ты, автор, посмел, мы оскорблены!!11]]».

	== Первично-стереотипные примеры ==		== Первично-стереотипные примеры ==

Доктор Анхельо Карререс в 08:06, 12 февраля 2024

2024-02-12T08:06:43Z

Внесённые изменения

VeloVoyager: /* Маргинальные группы */

2023-12-02T06:50:23Z

Маргинальные группы

← Предыдущая		Версия 09:50, 2 декабря 2023
Строка 101:		Строка 101:
	* Невоспитанная и необразованная [[пацаны с раёна\|гопота]], лезущая на стенку от скуки и однообразия своего существования. Нередко она перенимает стандарты поведения у криминальной субкультуры.		* Невоспитанная и необразованная [[пацаны с раёна\|гопота]], лезущая на стенку от скуки и однообразия своего существования. Нередко она перенимает стандарты поведения у криминальной субкультуры.
	* [[Испорченные аристократы]]. Или выделенная по любому другому признаку «элита», притом заметно разложившаяся. Мирно хрустеть французской булкой не могут.		* [[Испорченные аристократы]]. Или выделенная по любому другому признаку «элита», притом заметно разложившаяся. Мирно хрустеть французской булкой не могут.
			** В то же время стоит помнить: "испорченная" аристократия испорчена '''не''' полностью. Поэтому огульно осуждать всю эту социальную группу нельзя (хоть мне, автору комментария, и очень хочется как антимонархисту) - там всегда есть те, кто не совершал зла. Не повторяйте ошибку времён Гражданской войны! [[Единственный нормальный человек]] может найтись и среди противников.
	* [[братва\|Преступный мир]]. Антизаконны, антисоциальны и противны любому гражданскому обществу.		* [[братва\|Преступный мир]]. Антизаконны, антисоциальны и противны любому гражданскому обществу.
			** Однако и [[благородный разбойник]] тоже среди них может встретиться.
	* Деструктивные секты.		* Деструктивные секты.
	* Террористические группировки<ref>''Внимание!'' Речь не обо всех, [[Вам террористы, нам партизаны\|кого в прессе могут обозвать террористами]], а только о тех, чья идеология, а потому и практика социально опасна, т. е. угрожает обществу как таковому, а не только амбициозным планам какого-то отдельно взятого меньшего сообщества. То есть: важно, чего хотят, а всего важнее — ''что делают'' те, кого кто-то готов назвать террористами, и как влияют их действия на ''всё общество в целом''.</ref>. Многие в них попадают как раз из деструктивных сект.		* Террористические группировки<ref>''Внимание!'' Речь не обо всех, [[Вам террористы, нам партизаны\|кого в прессе могут обозвать террористами]], а только о тех, чья идеология, а потому и практика социально опасна, т. е. угрожает обществу как таковому, а не только амбициозным планам какого-то отдельно взятого меньшего сообщества. То есть: важно, чего хотят, а всего важнее — ''что делают'' те, кого кто-то готов назвать террористами, и как влияют их действия на ''всё общество в целом''.</ref>. Многие в них попадают как раз из деструктивных сект.
			** А неоднозначность террора показывают тропы [[Благонамеренный экстремист]] и [[Вам террористы, нам партизаны]]. Часто показывается, что терроризм как метод - несправедлив... и в то же время участники [[глупый заговор\|террористической ячейки всегда не очень-то умные]], поэтому других методов борьбы ради своей цели они, по дурости своей, не знают.
	* Силовые структуры чрезмерно агрессивных государств (как вариант — государств с выраженной шовинистической идеологией). Более общее — вообще любые [[Злодей по должности\|силовые структуры]], нарушающие под благовидным предлогом законности и приказа права человека — ну там, типа, права на свободу ассоциаций, свободу слова, свободу вероисповедания, свободу собрания и т. п.		* Силовые структуры чрезмерно агрессивных государств (как вариант — государств с выраженной шовинистической идеологией). Более общее — вообще любые [[Злодей по должности\|силовые структуры]], нарушающие под благовидным предлогом законности и приказа права человека — ну там, типа, права на свободу ассоциаций, свободу слова, свободу вероисповедания, свободу собрания и т. п.

Pphantom: /* Первично-стереотипные примеры */

2023-02-17T00:01:55Z

Первично-стереотипные примеры

← Предыдущая		Версия 03:01, 17 февраля 2023
Строка 64:		Строка 64:
	** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому). Сцена с «Ты что, меня с бунтовщиком равняешь» осталась, но теперь никакого одобрения со стороны автора не ощущается, скорее напротив. Употребление вина из ночного горшка тоже осталось, но подано как комедийный эпизод — казаку и в страшном сне не могло присниться, что из золотой чаши с ручкой можно не пить а… наоборот. Узнал много нового о достижениях цивилизации под хохот товарищей.		** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому). Сцена с «Ты что, меня с бунтовщиком равняешь» осталась, но теперь никакого одобрения со стороны автора не ощущается, скорее напротив. Употребление вина из ночного горшка тоже осталось, но подано как комедийный эпизод — казаку и в страшном сне не могло присниться, что из золотой чаши с ручкой можно не пить а… наоборот. Узнал много нового о достижениях цивилизации под хохот товарищей.
	* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.		* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.
			** На самом деле нет. Тщательный подсчет явно отрицательных персонажей в трилогии Сабатини внезапно приводит к удивительному результату: испанцев, англичан и французов в списке примерно поровну. Правда, это касается конкретных персонажей - с определенным именем и какой-никакой историей. Однако, поскольку в сеттинге (и IRL) Блад (и его реальные аналоги) воюет против испанцев, "в целом" они действительно хуже остальных.
	* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.		* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.
	* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине Грине — Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. Фактически — троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].		* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине Грине — Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. Фактически — троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].

188.32.62.56: /* Первично-стереотипные примеры */

2022-12-20T10:52:40Z

Первично-стереотипные примеры

← Предыдущая		Версия 13:52, 20 декабря 2022
Строка 61:		Строка 61:
	== Первично-стереотипные примеры ==		== Первично-стереотипные примеры ==
	В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.		В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.
	* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в ~~1648 г~~. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, ~~татары —~~ оркообразные эпилептики. Поляки применяют ~~подход —~~ «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости [[Православные плохие\|~~«выродки~~-~~недочеловеки»~~]], а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.		* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в 1648 г. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, татары — оркообразные эпилептики. Поляки применяют подход — «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости «[[Православные плохие\|выродки-недочеловеки]]», а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.
	** Поправлено в экранизации Ежи ~~Гоффмана —~~ расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому).		** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому). Сцена с «Ты что, меня с бунтовщиком равняешь» осталась, но теперь никакого одобрения со стороны автора не ощущается, скорее напротив. Употребление вина из ночного горшка тоже осталось, но подано как комедийный эпизод — казаку и в страшном сне не могло присниться, что из золотой чаши с ручкой можно не пить а… наоборот. Узнал много нового о достижениях цивилизации под хохот товарищей.
	* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа ~~пиратов —~~ испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.		* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.
	* Более специфический ~~пример —~~ произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая ~~волна —~~ произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине ~~XX в~~. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался ~~белогвардеец —~~ хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.		* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.
	* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине ~~Грине —~~ Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. ~~Фактически —~~ троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].		* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине Грине — Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. Фактически — троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].
	* О [[Братушки-славяне\|балканских]] войнах 1990-х гг. редко можно найти что-либо толковое, демонстрирующее ситуацию во всем ее озверении и ~~мерзости —~~ войны всех против всех, причем не такой, когда воюют армии, а такой, когда воюют кровники. Здесь, в зависимости от стороны, либо кровожадные демоны-сербы чисто по приколу режут мирных хорватов, боснийцев и албанцев, либо сербская армия еле-еле сдерживает режущих мирное сербское население хорватских, боснийских и албанских отморозков, нанятых на кровавые зелёные деньги. Впрочем, первый подход развит сильнее, ибо распространен на культурно-доминирующей стороне. Из объективизма можно отметить разве что «Спаситель», где ситуация показана максимально реалистично и оттого максимально отвратительно. Но и ~~то —~~ крайне жестокая сцена расправы боевиков-хорватов над сербскими мирными жителями в конце фильма затем была вставлена в фильм «[[w:ru:В тылу врага (фильм, 2001)\|В тылу врага]]» уже как сцена зверств орков-сербов, и какая разница, что [[w:Сербомолот\|молот]] — это чисто хорватская народная забава. Такая вот топорная пропаганда.		* О [[Братушки-славяне\|балканских]] войнах 1990-х гг. редко можно найти что-либо толковое, демонстрирующее ситуацию во всем ее озверении и мерзости — войны всех против всех, причем не такой, когда воюют армии, а такой, когда воюют кровники. Здесь, в зависимости от стороны, либо кровожадные демоны-сербы чисто по приколу режут мирных хорватов, боснийцев и албанцев, либо сербская армия еле-еле сдерживает режущих мирное сербское население хорватских, боснийских и албанских отморозков, нанятых на кровавые зелёные деньги. Впрочем, первый подход развит сильнее, ибо распространен на культурно-доминирующей стороне. Из объективизма можно отметить разве что «Спаситель», где ситуация показана максимально реалистично и оттого максимально отвратительно. Но и то — крайне жестокая сцена расправы боевиков-хорватов над сербскими мирными жителями в конце фильма затем была вставлена в фильм «[[w:ru:В тылу врага (фильм, 2001)\|В тылу врага]]» уже как сцена зверств орков-сербов, и какая разница, что [[w:Сербомолот\|молот]] — это чисто хорватская народная забава. Такая вот топорная пропаганда.

	== Вторично-идеологические примеры ==		== Вторично-идеологические примеры ==

188.32.62.56: /* Первично-стереотипные примеры */

2022-12-20T10:15:03Z

Первично-стереотипные примеры

← Предыдущая		Версия 13:15, 20 декабря 2022
Строка 62:		Строка 62:
	В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.		В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.
	* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в 1648 г. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, татары — оркообразные эпилептики. Поляки применяют подход — «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости [[Православные плохие\|«выродки-недочеловеки»]], а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.		* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в 1648 г. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, татары — оркообразные эпилептики. Поляки применяют подход — «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости [[Православные плохие\|«выродки-недочеловеки»]], а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.
			** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому).
	* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.		* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.
	* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.		* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.

31.165.15.7: /* Вторично-идеологические примеры */

2022-09-23T16:18:13Z

Вторично-идеологические примеры

← Предыдущая		Версия 19:18, 23 сентября 2022
Строка 81:		Строка 81:
	* Брэм Стокер — ещё один «титан и основоположник». В его «Логове Белого Червя» насквозь положительные герои изрыгают тонны отборной расистской брани в адрес негра, и вообще, по мнению автора, единственный белый, который может быть хуже черного — это Червь.		* Брэм Стокер — ещё один «титан и основоположник». В его «Логове Белого Червя» насквозь положительные герои изрыгают тонны отборной расистской брани в адрес негра, и вообще, по мнению автора, единственный белый, который может быть хуже черного — это Червь.
	* Известный [[чёрный континент\|южноафриканский]] писатель [[w:Уилбур Смит\|Уилбур Смит]] любил изображать своих чернокожих соотечественников [[Полное чудовище\|полными чудовищами]]. После падения апартеида эмигрировал из ЮАР и, как ни странно, сильно сбавил уровень ненависти. Первые его романы в ЮАР запрещены за расизм, но были популярны (и до сих пор издаются) в России (неясно, благодаря расистской пропаганде или вопреки ей). Тут вообще сложно сказать, критика это или пропаганда — особенно учитывая что самая кровопролитная война со времен Второй мировой была таки в Африке.		* Известный [[чёрный континент\|южноафриканский]] писатель [[w:Уилбур Смит\|Уилбур Смит]] любил изображать своих чернокожих соотечественников [[Полное чудовище\|полными чудовищами]]. После падения апартеида эмигрировал из ЮАР и, как ни странно, сильно сбавил уровень ненависти. Первые его романы в ЮАР запрещены за расизм, но были популярны (и до сих пор издаются) в России (неясно, благодаря расистской пропаганде или вопреки ей). Тут вообще сложно сказать, критика это или пропаганда — особенно учитывая что самая кровопролитная война со времен Второй мировой была таки в Африке.
	* Сергей Тармашев ~~— один из многочисленных [[МТА]] последнего времени~~. Чуть менее чем все его творения повествуют о Большой Катастрофе, и чуть реже чем в ста процентах случаев эту катастрофу устраивают евреи или [[СФК\|косплеящие их образ]] существа. Прекрасный образец тропа.		* Сергей Тармашев. Чуть менее чем все его творения повествуют о Большой Катастрофе, и чуть реже чем в ста процентах случаев эту катастрофу устраивают евреи или [[СФК\|косплеящие их образ]] существа. Прекрасный образец тропа.
			** Правда, не во всех книгах. В прологе "Чистилища" главным виновником всё-таки стал [[недобитый нацист]] Вильман, выпустивший заразу в мир.
	* Писателя Андрея Земляного отличает патологическая ненависть к неграм. В дилогии «Войны крови» он прямо оправдывает все действия [[масоны и иллюминаты\|Ку-клукс-клана]], включая суды Линча и сожжение негров заживо. Евреям достается тоже. Тоже прекрасный образец тропа.		* Писателя Андрея Земляного отличает патологическая ненависть к неграм. В дилогии «Войны крови» он прямо оправдывает все действия [[масоны и иллюминаты\|Ку-клукс-клана]], включая суды Линча и сожжение негров заживо. Евреям достается тоже. Тоже прекрасный образец тропа.
	* Юлия Латынина очень любит писать про мужественных кавказских мачо и пьяных русских дебилов, взяточников и хамов. В теории это могло бы иметь воспитательный характер — ибо она, можно сказать, раскрывает образ врага в себе, доводя до абсурда отрицательные качества одних и скрывая оные у других. Но, так как она это делает неправильно, то гораздо чаще это вызывает смех, недоумение, а то и злость или ненависть лично к ней — в зависимости от психологии читателя. Впрочем, есть и [[Фрейд был прав\|другое объяснение]].		* Юлия Латынина очень любит писать про мужественных кавказских мачо и пьяных русских дебилов, взяточников и хамов. В теории это могло бы иметь воспитательный характер — ибо она, можно сказать, раскрывает образ врага в себе, доводя до абсурда отрицательные качества одних и скрывая оные у других. Но, так как она это делает неправильно, то гораздо чаще это вызывает смех, недоумение, а то и злость или ненависть лично к ней — в зависимости от психологии читателя. Впрочем, есть и [[Фрейд был прав\|другое объяснение]].
	* Олег Верещагин выводит в виде противников своих героев (как правило, принадлежащих к очередной Космической Российской империи) практически конкретные страны и нации.		* Олег Верещагин выводит в виде противников своих героев (как правило, принадлежащих к очередной Космической Российской империи) практически конкретные страны и нации.
	** В его «подростковом приключенческом романе», где автор ~~сделала~~ героем молодого себя, негроиды изображены [[каннибал]]ами-[[некрозоопедофил]]ами, заменяющими орков и полных чудовищ. Их хозяева — арабы. Впрочем, неудачная басня, ибо фактические Самый Главный Гад и высшая инстанция добра в этом мире фактически одна и та же организация.		** В его «подростковом приключенческом романе», где автор сделал героем молодого себя, негроиды изображены [[каннибал]]ами-[[некрозоопедофил]]ами, заменяющими орков и полных чудовищ. Их хозяева — арабы. Впрочем, неудачная басня, ибо фактические Самый Главный Гад и высшая инстанция добра в этом мире фактически одна и та же организация.
	* Юрий Леонидович Нестеренко ненавидит людей вообще, а в особенности [[Гулаги и рабы\|коммунистов]], сторонников [[Политкорректность\|политкорректности]], верующих всех религий (особенно [[Мусульмане плохие\|мусульман]] и христиан), арабов, русских, любовь, секс, Луркморье… Да проще перечислить, что он '''не''' ненавидит! Себя, конечно же. Ну, и ещё науку — потому что только она сможет найти средство уничтожения всего вышеперечисленного! Концентрат ненависти из палаты мер и весов.		* Юрий Леонидович Нестеренко ненавидит людей вообще, а в особенности [[Гулаги и рабы\|коммунистов]], сторонников [[Политкорректность\|политкорректности]], верующих всех религий (особенно [[Мусульмане плохие\|мусульман]] и христиан), арабов, русских, любовь, секс, Луркморье… Да проще перечислить, что он '''не''' ненавидит! Себя, конечно же. Ну, и ещё науку — потому что только она сможет найти средство уничтожения всего вышеперечисленного! Концентрат ненависти из палаты мер и весов.
	* Вадим Панов — в цикле романов «Тайный город» представлен ряд эпизодических и весьма неприятных персонажей с типично еврейскими именами-фамилиями. А в цикле «Герметикон» злодеями являются галаниты — помешанная на прибыли раса со своей, отдельной религией. В первой книге цикла протагонист Помпилио с презрением рассказывает о главном галанитском празднике, в котором без труда угадывается Ханука. Не так давно решил переключится на нового врага: в романе «Zандр», большая часть антагонистов срисована с политиков Украины, пришедших к власти после Майдана. Коньюктура такая коньюктура…		* Вадим Панов — в цикле романов «Тайный город» представлен ряд эпизодических и весьма неприятных персонажей с типично еврейскими именами-фамилиями. А в цикле «Герметикон» злодеями являются галаниты — помешанная на прибыли раса со своей, отдельной религией. В первой книге цикла протагонист Помпилио с презрением рассказывает о главном галанитском празднике, в котором без труда угадывается Ханука. Не так давно решил переключится на нового врага: в романе «Zандр», большая часть антагонистов срисована с политиков Украины, пришедших к власти после Майдана. Коньюктура такая коньюктура…

Astolfohatesyou в 12:32, 12 июня 2022

2022-06-12T12:32:45Z

← Предыдущая		Версия 15:32, 12 июня 2022
Строка 80:		Строка 80:
	* Айн Рэнд, «[[Атлант расправил плечи\|Атлант]]» — демонизация социализма, в котором автор [[Не знает матчасти\|не разбиралась]], вместо него описывая типичный олигархический капитализм.		* Айн Рэнд, «[[Атлант расправил плечи\|Атлант]]» — демонизация социализма, в котором автор [[Не знает матчасти\|не разбиралась]], вместо него описывая типичный олигархический капитализм.
	* Брэм Стокер — ещё один «титан и основоположник». В его «Логове Белого Червя» насквозь положительные герои изрыгают тонны отборной расистской брани в адрес негра, и вообще, по мнению автора, единственный белый, который может быть хуже черного — это Червь.		* Брэм Стокер — ещё один «титан и основоположник». В его «Логове Белого Червя» насквозь положительные герои изрыгают тонны отборной расистской брани в адрес негра, и вообще, по мнению автора, единственный белый, который может быть хуже черного — это Червь.
	* Известный [[чёрный континент\|южноафриканский]] писатель [[w:Уилбур Смит\|Уилбур Смит]] любил изображать своих чернокожих соотечественников [[Полное чудовище\|полными чудовищами]]. После падения апартеида эмигрировал из ЮАР и, как ни странно, сильно сбавил уровень ненависти. Первые его романы в ЮАР запрещены за расизм, но были популярны (и до сих пор издаются) в России (неясно, благодаря расистской пропаганде или вопреки ей). Тут вообще сложно сказать, критика это или пропаганда — особенно учитывая что самая кровопролитная война со ~~временв торой~~ мировой была таки в Африке.		* Известный [[чёрный континент\|южноафриканский]] писатель [[w:Уилбур Смит\|Уилбур Смит]] любил изображать своих чернокожих соотечественников [[Полное чудовище\|полными чудовищами]]. После падения апартеида эмигрировал из ЮАР и, как ни странно, сильно сбавил уровень ненависти. Первые его романы в ЮАР запрещены за расизм, но были популярны (и до сих пор издаются) в России (неясно, благодаря расистской пропаганде или вопреки ей). Тут вообще сложно сказать, критика это или пропаганда — особенно учитывая что самая кровопролитная война со времен Второй мировой была таки в Африке.
	* Сергей Тармашев — один из многочисленных [[МТА]] последнего времени. Чуть менее чем все его творения повествуют о Большой Катастрофе, и чуть реже чем в ста процентах случаев эту катастрофу устраивают евреи или [[СФК\|косплеящие их образ]] существа. Прекрасный образец тропа.		* Сергей Тармашев — один из многочисленных [[МТА]] последнего времени. Чуть менее чем все его творения повествуют о Большой Катастрофе, и чуть реже чем в ста процентах случаев эту катастрофу устраивают евреи или [[СФК\|косплеящие их образ]] существа. Прекрасный образец тропа.
	* Писателя Андрея Земляного отличает патологическая ненависть к неграм. В дилогии «Войны крови» он прямо оправдывает все действия [[масоны и иллюминаты\|Ку-клукс-клана]], включая суды Линча и сожжение негров заживо. Евреям достается тоже. Тоже прекрасный образец тропа.		* Писателя Андрея Земляного отличает патологическая ненависть к неграм. В дилогии «Войны крови» он прямо оправдывает все действия [[масоны и иллюминаты\|Ку-клукс-клана]], включая суды Линча и сожжение негров заживо. Евреям достается тоже. Тоже прекрасный образец тропа.

← Предыдущая		Версия 03:01, 17 февраля 2023
Строка 64:		Строка 64:
	** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому). Сцена с «Ты что, меня с бунтовщиком равняешь» осталась, но теперь никакого одобрения со стороны автора не ощущается, скорее напротив. Употребление вина из ночного горшка тоже осталось, но подано как комедийный эпизод — казаку и в страшном сне не могло присниться, что из золотой чаши с ручкой можно не пить а… наоборот. Узнал много нового о достижениях цивилизации под хохот товарищей.		** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому). Сцена с «Ты что, меня с бунтовщиком равняешь» осталась, но теперь никакого одобрения со стороны автора не ощущается, скорее напротив. Употребление вина из ночного горшка тоже осталось, но подано как комедийный эпизод — казаку и в страшном сне не могло присниться, что из золотой чаши с ручкой можно не пить а… наоборот. Узнал много нового о достижениях цивилизации под хохот товарищей.
	* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.		* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.
			** На самом деле нет. Тщательный подсчет явно отрицательных персонажей в трилогии Сабатини внезапно приводит к удивительному результату: испанцев, англичан и французов в списке примерно поровну. Правда, это касается конкретных персонажей - с определенным именем и какой-никакой историей. Однако, поскольку в сеттинге (и IRL) Блад (и его реальные аналоги) воюет против испанцев, "в целом" они действительно хуже остальных.
	* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.		* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.
	* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине Грине — Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. Фактически — троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].		* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине Грине — Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. Фактически — троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].

← Предыдущая		Версия 13:52, 20 декабря 2022
Строка 61:		Строка 61:
	== Первично-стереотипные примеры ==		== Первично-стереотипные примеры ==
	В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.		В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.
	* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в ~~1648 г~~. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, ~~татары —~~ оркообразные эпилептики. Поляки применяют ~~подход —~~ «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости [[Православные плохие\|~~«выродки~~-~~недочеловеки»~~]], а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.		* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в 1648 г. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, татары — оркообразные эпилептики. Поляки применяют подход — «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости «[[Православные плохие\|выродки-недочеловеки]]», а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.
	** Поправлено в экранизации Ежи ~~Гоффмана —~~ расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому).		** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому). Сцена с «Ты что, меня с бунтовщиком равняешь» осталась, но теперь никакого одобрения со стороны автора не ощущается, скорее напротив. Употребление вина из ночного горшка тоже осталось, но подано как комедийный эпизод — казаку и в страшном сне не могло присниться, что из золотой чаши с ручкой можно не пить а… наоборот. Узнал много нового о достижениях цивилизации под хохот товарищей.
	* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа ~~пиратов —~~ испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.		* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.
	* Более специфический ~~пример —~~ произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая ~~волна —~~ произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине ~~XX в~~. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался ~~белогвардеец —~~ хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.		* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.
	* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине ~~Грине —~~ Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. ~~Фактически —~~ троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].		* Произведения эпохи [[Холодная война\|Холодной войны]], причём с обеих сторон. В [[Джеймс Бонд\|бондиане]] или [[Вселенная Тома Клэнси\|романах Клэнси]] действуют [[Красная угроза\|злобные фанатики-коммунисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. В «Джине Грине — Неприкасаемом» и прочих советских политических детективах действуют [[Загнивающий Запад\|коварные империалисты, грезящие о мировом господстве и готовые пролить ради него реки крови]]. Фактически — троп «[[Вам террористы, нам партизаны]]», доведенный до предела. В качестве ложки мёда можно сказать что в большинстве своём там альтернативно-исторический сеттинг, ибо с реальностью всё это как правило имеет [[Клюква\|очень мало общего]].
	* О [[Братушки-славяне\|балканских]] войнах 1990-х гг. редко можно найти что-либо толковое, демонстрирующее ситуацию во всем ее озверении и ~~мерзости —~~ войны всех против всех, причем не такой, когда воюют армии, а такой, когда воюют кровники. Здесь, в зависимости от стороны, либо кровожадные демоны-сербы чисто по приколу режут мирных хорватов, боснийцев и албанцев, либо сербская армия еле-еле сдерживает режущих мирное сербское население хорватских, боснийских и албанских отморозков, нанятых на кровавые зелёные деньги. Впрочем, первый подход развит сильнее, ибо распространен на культурно-доминирующей стороне. Из объективизма можно отметить разве что «Спаситель», где ситуация показана максимально реалистично и оттого максимально отвратительно. Но и ~~то —~~ крайне жестокая сцена расправы боевиков-хорватов над сербскими мирными жителями в конце фильма затем была вставлена в фильм «[[w:ru:В тылу врага (фильм, 2001)\|В тылу врага]]» уже как сцена зверств орков-сербов, и какая разница, что [[w:Сербомолот\|молот]] — это чисто хорватская народная забава. Такая вот топорная пропаганда.		* О [[Братушки-славяне\|балканских]] войнах 1990-х гг. редко можно найти что-либо толковое, демонстрирующее ситуацию во всем ее озверении и мерзости — войны всех против всех, причем не такой, когда воюют армии, а такой, когда воюют кровники. Здесь, в зависимости от стороны, либо кровожадные демоны-сербы чисто по приколу режут мирных хорватов, боснийцев и албанцев, либо сербская армия еле-еле сдерживает режущих мирное сербское население хорватских, боснийских и албанских отморозков, нанятых на кровавые зелёные деньги. Впрочем, первый подход развит сильнее, ибо распространен на культурно-доминирующей стороне. Из объективизма можно отметить разве что «Спаситель», где ситуация показана максимально реалистично и оттого максимально отвратительно. Но и то — крайне жестокая сцена расправы боевиков-хорватов над сербскими мирными жителями в конце фильма затем была вставлена в фильм «[[w:ru:В тылу врага (фильм, 2001)\|В тылу врага]]» уже как сцена зверств орков-сербов, и какая разница, что [[w:Сербомолот\|молот]] — это чисто хорватская народная забава. Такая вот топорная пропаганда.

	== Вторично-идеологические примеры ==		== Вторично-идеологические примеры ==

← Предыдущая		Версия 13:15, 20 декабря 2022
Строка 62:		Строка 62:
	В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.		В большинстве своём являются негосударственной пропагандой «наше дело правое» со всех сторон конфликта. И да, люди которые это писали реально верили что всё так и есть, вне зависимости от того что было на самом деле. На самом же деле все были хороши, ибо в войнах, особенно гражданских, ангелочки в белом были ровно один раз (см. Гобинд Сингх), в остальных же случаях вне зависимости от точек зрения писателей, на войне творилась примерно одинаковая дичь.
	* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в 1648 г. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, татары — оркообразные эпилептики. Поляки применяют подход — «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости [[Православные плохие\|«выродки-недочеловеки»]], а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.		* [[Круль, пся крев и краковяк\|Генрик Сенкевич]] в романе «Огнём и мечом», посвящённом начавшемуся в 1648 г. восстанию Богдана Хмельницкого, показал, как казаки жгут костёлы, насилуют католичек, топят и вешают еврейских детей, зверски казнят шляхтичей, а простой народ угоняют в плен и продают татарам. При этом «колокольный звон и крестные ходы не прекращались ни на миг». Гоблинообразные украинцы распивают горилку из ночного горшка, татары — оркообразные эпилептики. Поляки применяют подход — «запытать и на кол посадить! — Да, но они же наших отпустили! — Ты что, меня с бунтовщиками равняешь?!», потому что противник изображается именно в плоскости [[Православные плохие\|«выродки-недочеловеки»]], а положительные персонажи показательно расстреливают мирное население.
			** Поправлено в экранизации Ежи Гоффмана — расправы над евреями показаны фоном, творимая непосредственно в кадре жесть приписывается ''характерам конкретных персонажей'' (в основном, Вишневецкого, которого даже открыто [[подсветка\|упрекнул в излишней жестокости]] член посольства к Хмельницкому).
	* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.		* В основе практически всех историй о пиратах карибского моря лежит «чёрная легенда» об испанцах. Особенно хорошо это видно в творчестве [[Одиссея капитана Блада\|Сабатини]] — испанцы выставлены патологически мстительными, тупыми и лживыми моральными уродами в большинстве своём. «Чёрная легенда» дала прекрасный повод к романтизации образа пиратов — испанцев грабить хорошо, они же плохие и кроме золота и аутодафе ни о чем не думают.
	* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.		* Более специфический пример — произведения о [[Красный октябрь\|Гражданской войне в России]], ибо имеются минимум две волны произведений. Первая волна — произведения, написанные по горячим следам минувшей войны («Как закалялась сталь», например). В «Чапаеве» или первой экранизации «Хождения по мукам» красные герои героически повергают орды злобных золотопогонников. В «Чертополохе» Краснова и прочих произведениях эмигрантской литературы образ сосредоточия всех пороков примеряют на красных. Во второй половине XX в. в советском искусстве возобладал более спокойный тон, в кино прописался белогвардеец — хороший человек, оказавшийся на неправильной стороне. А самым неприглядными персонажами стали уже «зелёные» бандиты. Первое поколение эмигрантов легло в могилы, у второго были уже свои тревоги… Но перестройка породила новую волну идейных споров и, соответственно, произведений о Гражданской войне. В большинстве своем эти произведения носили антибольшевистский характер<ref>Хотя с 2010-х появились и зеркальные антибелогвардейские произведения. В том же «Алом линкоре» Мышыка белогвардейцы творят такое гуро…</ref> и образ врага в них отличался повышенной мифологизированностью. [[Педаль в пол]] — цикл «Око Силы» Валентинова, в котором на стороне большевиков играет откровенное [[Чу-Чу]]. Не смотря на то что война давно закончена, сражения на почве пропаганды продолжаются.

← Предыдущая		Версия 15:32, 12 июня 2022
Строка 80:		Строка 80:
	* Айн Рэнд, «[[Атлант расправил плечи\|Атлант]]» — демонизация социализма, в котором автор [[Не знает матчасти\|не разбиралась]], вместо него описывая типичный олигархический капитализм.		* Айн Рэнд, «[[Атлант расправил плечи\|Атлант]]» — демонизация социализма, в котором автор [[Не знает матчасти\|не разбиралась]], вместо него описывая типичный олигархический капитализм.
	* Брэм Стокер — ещё один «титан и основоположник». В его «Логове Белого Червя» насквозь положительные герои изрыгают тонны отборной расистской брани в адрес негра, и вообще, по мнению автора, единственный белый, который может быть хуже черного — это Червь.		* Брэм Стокер — ещё один «титан и основоположник». В его «Логове Белого Червя» насквозь положительные герои изрыгают тонны отборной расистской брани в адрес негра, и вообще, по мнению автора, единственный белый, который может быть хуже черного — это Червь.
	* Известный [[чёрный континент\|южноафриканский]] писатель [[w:Уилбур Смит\|Уилбур Смит]] любил изображать своих чернокожих соотечественников [[Полное чудовище\|полными чудовищами]]. После падения апартеида эмигрировал из ЮАР и, как ни странно, сильно сбавил уровень ненависти. Первые его романы в ЮАР запрещены за расизм, но были популярны (и до сих пор издаются) в России (неясно, благодаря расистской пропаганде или вопреки ей). Тут вообще сложно сказать, критика это или пропаганда — особенно учитывая что самая кровопролитная война со ~~временв торой~~ мировой была таки в Африке.		* Известный [[чёрный континент\|южноафриканский]] писатель [[w:Уилбур Смит\|Уилбур Смит]] любил изображать своих чернокожих соотечественников [[Полное чудовище\|полными чудовищами]]. После падения апартеида эмигрировал из ЮАР и, как ни странно, сильно сбавил уровень ненависти. Первые его романы в ЮАР запрещены за расизм, но были популярны (и до сих пор издаются) в России (неясно, благодаря расистской пропаганде или вопреки ей). Тут вообще сложно сказать, критика это или пропаганда — особенно учитывая что самая кровопролитная война со времен Второй мировой была таки в Африке.
	* Сергей Тармашев — один из многочисленных [[МТА]] последнего времени. Чуть менее чем все его творения повествуют о Большой Катастрофе, и чуть реже чем в ста процентах случаев эту катастрофу устраивают евреи или [[СФК\|косплеящие их образ]] существа. Прекрасный образец тропа.		* Сергей Тармашев — один из многочисленных [[МТА]] последнего времени. Чуть менее чем все его творения повествуют о Большой Катастрофе, и чуть реже чем в ста процентах случаев эту катастрофу устраивают евреи или [[СФК\|косплеящие их образ]] существа. Прекрасный образец тропа.
	* Писателя Андрея Земляного отличает патологическая ненависть к неграм. В дилогии «Войны крови» он прямо оправдывает все действия [[масоны и иллюминаты\|Ку-клукс-клана]], включая суды Линча и сожжение негров заживо. Евреям достается тоже. Тоже прекрасный образец тропа.		* Писателя Андрея Земляного отличает патологическая ненависть к неграм. В дилогии «Войны крови» он прямо оправдывает все действия [[масоны и иллюминаты\|Ку-клукс-клана]], включая суды Линча и сожжение негров заживо. Евреям достается тоже. Тоже прекрасный образец тропа.