Опера - История изменений

Pphantom: /* Русскоязычная */

2026-02-07T19:41:06Z

Русскоязычная

← Предыдущая		Версия 22:41, 7 февраля 2026
Строка 93:		Строка 93:
	* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]». Описано с точки зрения Наташи Ростовой как что-то нелепое. Автор вложил в уста героини своё отрицательное отношение к этому жанру.		* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]». Описано с точки зрения Наташи Ростовой как что-то нелепое. Автор вложил в уста героини своё отрицательное отношение к этому жанру.
	** А потом пришел Сергей Прокофьев и <s>все опошлил</s> написал оперу аж в тринадцати картинах (в один день обычно не лезет, делят пополам).		** А потом пришел Сергей Прокофьев и <s>все опошлил</s> написал оперу аж в тринадцати картинах (в один день обычно не лезет, делят пополам).
	*** Надо заметить, что Толстой вместе с Н.Ростовой что-то такое предвидели. Оперы бывают разными, но конкретно ~~эта...~~ мягко скажем, не лучшая.		*** Надо заметить, что Толстой вместе с Н.Ростовой что-то такое предвидели. Оперы бывают разными, но конкретно эта… мягко скажем, не лучшая.
	* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце», проф. Преображенский. «…Если я начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. …Сегодня в большом — „Аида“. …В Большом пусть поют, а я буду оперировать. — „К берегам священным Нила“, — тихонько напевало божество [то есть Преображенский], вспоминая золотую внутренность Большого театра». [[Двойная мораль\|Почему, если петь хором, разруха настанет, а если соло — то нет?]] Потому что профессор говорил, что если он вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, будет участвовать в хоровом пении, у него настанет разруха. А соло он поёт не ''вместо'' операции, а вместе с ней.		* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце», проф. Преображенский. «…Если я начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. …Сегодня в большом — „Аида“. …В Большом пусть поют, а я буду оперировать. — „К берегам священным Нила“, — тихонько напевало божество [то есть Преображенский], вспоминая золотую внутренность Большого театра». [[Двойная мораль\|Почему, если петь хором, разруха настанет, а если соло — то нет?]] Потому что профессор говорил, что если он вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, будет участвовать в хоровом пении, у него настанет разруха. А соло он поёт не ''вместо'' операции, а вместе с ней.
	** В одной из глав Мастера и Маргариты упоминается тяжёлый бас, певший о своей любви к Татьяне. В те годы, одним из известнейших басов СССР был [https://www.youtube.com/watch?v=Nk1zvFWX8V0 Марк Рейзен].		** В одной из глав Мастера и Маргариты упоминается тяжёлый бас, певший о своей любви к Татьяне. В те годы, одним из известнейших басов СССР был [https://www.youtube.com/watch?v=Nk1zvFWX8V0 Марк Рейзен], в последний раз исполнявший эту партию (Гремина в «Евгении Онегине») на сцене в 90(!) лет.
	* Александр Солженицын, «В круге первом». Заключённые шарашки (тюремного НИИ) слушают по самодельному радиоприёмнику оперу «Князь Игорь», а потом пытаются судить оного Игоря по советским нормам права.		* Александр Солженицын, «В круге первом». Заключённые шарашки (тюремного НИИ) слушают по самодельному радиоприёмнику оперу «Князь Игорь», а потом пытаются судить оного Игоря по советским нормам права.
	* В одной сатирической балладе Александра Галича «[[Я профессор, моя жена профессор…\|лишь слёгка отёсанный]]» обыватель-стяжатель, [[Профессор Выбегалло\|марксист]] из-под палки и сугубо корысти ради, саркастически рассказывает о том, как слушал по радио «Кармен» Бизе: «И гремела та самая опера, Где Кармен свово бросила опера…». См. эпиграф и выше [[#Фольклор]].		* В одной сатирической балладе Александра Галича «[[Я профессор, моя жена профессор…\|лишь слёгка отёсанный]]» обыватель-стяжатель, [[Профессор Выбегалло\|марксист]] из-под палки и сугубо корысти ради, саркастически рассказывает о том, как слушал по радио «Кармен» Бизе: «И гремела та самая опера, Где Кармен свово бросила опера…». См. эпиграф и выше [[#Фольклор]].

Pphantom: /* Что есть в опере */

2026-02-07T19:31:43Z

Что есть в опере

← Предыдущая		Версия 22:31, 7 февраля 2026
Строка 41:		Строка 41:
	* Опера полна [[Допустимая жанровая условность\|жанровых условностей]] настолько, что выжимает педаль в асфальт. [[Талант превыше внешности\|Поскольку самое важное для оперного певца — умение хорошо петь, выглядеть персонажи могут как угодно]]. [[А ты не староват для школьника?\|Тенор лет 50, изображающий юного романтического героя]] — обычное дело. [[А ты хорошо сохранился!\|Его 30-летний отец-бас]] — нормально! [[Сменить расу в адаптации\|Чернокожий или китаец, играющий европейца]] — тоже пожалуйста. Картонные декорации — в современном театре реже, но бывают. В конце концов, это жанр, где люди вместо того, чтобы говорить, всегда поют, о каком реализме может идти речь?		* Опера полна [[Допустимая жанровая условность\|жанровых условностей]] настолько, что выжимает педаль в асфальт. [[Талант превыше внешности\|Поскольку самое важное для оперного певца — умение хорошо петь, выглядеть персонажи могут как угодно]]. [[А ты не староват для школьника?\|Тенор лет 50, изображающий юного романтического героя]] — обычное дело. [[А ты хорошо сохранился!\|Его 30-летний отец-бас]] — нормально! [[Сменить расу в адаптации\|Чернокожий или китаец, играющий европейца]] — тоже пожалуйста. Картонные декорации — в современном театре реже, но бывают. В конце концов, это жанр, где люди вместо того, чтобы говорить, всегда поют, о каком реализме может идти речь?
	* '''Увертюра'''. Это инструментальный кусок музыки, который играют перед тем, как открывается занавес и начинается собственно опера. Бывает часто, но не везде. Обычно в ней можно услышать основные темы арий и ансамблей грядущей постановки, так что получается что-то вроде «краткого содержания». Иногда их играют отдельно в концертах. Самая известная оперная увертюра — «Кармен» (а из отечественных — «Руслан и Людмила»).		* '''Увертюра'''. Это инструментальный кусок музыки, который играют перед тем, как открывается занавес и начинается собственно опера. Бывает часто, но не везде. Обычно в ней можно услышать основные темы арий и ансамблей грядущей постановки, так что получается что-то вроде «краткого содержания». Иногда их играют отдельно в концертах. Самая известная оперная увертюра — «Кармен» (а из отечественных — «Руслан и Людмила»).
			** А еще у нее есть вполне функциональное назначение - это разминка для оркестра. Сравнительно простая, потому что без певцов, под которых нужно подстраиваться. Вокалисты в принципе могут распеться за кулисами театра перед спектаклем, а вот у оркестра такой возможности обычно нет, и попробовать сыграть что-то вместе в день спектакля музыканты обычно могут только непосредственно во время спектакля.
	* Зачастую оперное действие — даже не [[Дыра в сюжете\|прокол в сюжете]], а [[Идиотский сюжет\|сюжет, распадающийся на лоскуты]]. Ведь оперу обычно делают по расхожим сюжетам, и слушателям-современникам не нужно было объяснять, почему заболела Виолетта (из оперы «Травиата»). К тому же опера — и без того достаточно сложное для восприятия искусство, и если забивать зрителям головы ещё и заковыристым сюжетом, у них не останется ресурсов мозга на то, чтобы музыку слушать. Хотя в XX веке некоторые композиторы стали писать оперы по сложным литературным произведениям, типа «Саломеи» Оскара Уайльда или «Смерти в Венеции» Томаса Манна, не особо их при этом упрощая. Как в этом случае справляются зрители? Ну… надо иметь большой опыт.		* Зачастую оперное действие — даже не [[Дыра в сюжете\|прокол в сюжете]], а [[Идиотский сюжет\|сюжет, распадающийся на лоскуты]]. Ведь оперу обычно делают по расхожим сюжетам, и слушателям-современникам не нужно было объяснять, почему заболела Виолетта (из оперы «Травиата»). К тому же опера — и без того достаточно сложное для восприятия искусство, и если забивать зрителям головы ещё и заковыристым сюжетом, у них не останется ресурсов мозга на то, чтобы музыку слушать. Хотя в XX веке некоторые композиторы стали писать оперы по сложным литературным произведениям, типа «Саломеи» Оскара Уайльда или «Смерти в Венеции» Томаса Манна, не особо их при этом упрощая. Как в этом случае справляются зрители? Ну… надо иметь большой опыт.
	** «Расхожесть сюжета» до такой степени типична, что первые оперы (вернее, прототипы опер) вообще в подавляющем большинстве случаев имели один и тот же сюжет — миф об Орфее, ходившем в подземное царство. Ну на крайняк какой-нибудь другой античный миф брали. Только примерно через век до авторов дошло, что можно написать оперу и про что-нибудь другое.		** «Расхожесть сюжета» до такой степени типична, что первые оперы (вернее, прототипы опер) вообще в подавляющем большинстве случаев имели один и тот же сюжет — миф об Орфее, ходившем в подземное царство. Ну на крайняк какой-нибудь другой античный миф брали. Только примерно через век до авторов дошло, что можно написать оперу и про что-нибудь другое.

Pphantom: /* Что есть в опере */

2026-02-07T19:19:18Z

Что есть в опере

← Предыдущая		Версия 22:19, 7 февраля 2026
Строка 34:		Строка 34:
	* Поют в опере не абы как, а в форме '''арий''' и '''ансамблей'''. Ария — это отдельный музыкальный номер одного персонажа, ансамбль — то же самое, но для нескольких героев сразу. А ещё могут быть хоры, когда поёт большая толпа статистов. Бывают оперы, где нет чётко выраженных музыкальных номеров, но всё-таки с ариями привычней. Оперу периодически пытались реформировать, и в зависимости от времени и композитора манера исполнения балансировала между концертом в костюмах и музыкальной речью в прозе, когда номера выделить вообще невозможно, но в наиболее часто встречающихся операх, как правило, всегда есть арии.		* Поют в опере не абы как, а в форме '''арий''' и '''ансамблей'''. Ария — это отдельный музыкальный номер одного персонажа, ансамбль — то же самое, но для нескольких героев сразу. А ещё могут быть хоры, когда поёт большая толпа статистов. Бывают оперы, где нет чётко выраженных музыкальных номеров, но всё-таки с ариями привычней. Оперу периодически пытались реформировать, и в зависимости от времени и композитора манера исполнения балансировала между концертом в костюмах и музыкальной речью в прозе, когда номера выделить вообще невозможно, но в наиболее часто встречающихся операх, как правило, всегда есть арии.
	* Поют на [[Круто и непонятно\|непонятном языке]], чаще всего — итальянском. Раньше оперы переводили на язык той страны, где исполнялось, но, во-первых, переводили ужасно («Будет славен конец и мучений венец»<ref>Это из советского перевода оперы «[[Tosca\|Тоска]]».</ref>, ахаха), во-вторых, это нарушает музыкально-лингвистическое единство, в-третьих, на языке оригинала обычно тупо легче петь, потому что язык заточен под музыку. Сейчас с практикой перевода завязали, и во всех странах оперы исполняются на языке оригинала (да, и на русском тоже). Чтобы зритель понимал, что поют, во время спектакля над сценой транслируются супратитры с переводом.		* Поют на [[Круто и непонятно\|непонятном языке]], чаще всего — итальянском. Раньше оперы переводили на язык той страны, где исполнялось, но, во-первых, переводили ужасно («Будет славен конец и мучений венец»<ref>Это из советского перевода оперы «[[Tosca\|Тоска]]».</ref>, ахаха), во-вторых, это нарушает музыкально-лингвистическое единство, в-третьих, на языке оригинала обычно тупо легче петь, потому что язык заточен под музыку. Сейчас с практикой перевода завязали, и во всех странах оперы исполняются на языке оригинала (да, и на русском тоже). Чтобы зритель понимал, что поют, во время спектакля над сценой транслируются супратитры с переводом.
			** Потому, собственно, и «переводили ужасно», что первая задача при переводе оперы — точное сохранение ритма и тембра звука (например, «а» можно поменять на «о», но уже нельзя на «е» или «и»), вторая — хотя бы приближенное сохранение смысла, чтобы перевод вообще [[каламбур\|имел смысл]]. Добиться при этом еще и естественности получившегося текста удается только в исключительных случаях.
	* Из-за этого оперным певцам постоянно приходится [[грызть реквизит]], чтобы донести смысл происходящего до всего зала, включая дальние ряды.		* Из-за этого оперным певцам постоянно приходится [[грызть реквизит]], чтобы донести смысл происходящего до всего зала, включая дальние ряды.
	* Все персонажи и певцы делятся по голосам, от самого высокого к самому низкому. Женщины — [[Прекрасная сопрано\|сопрано]], меццо-сопрано и [[Крутое контральто\|контральто]], мужчины — [[Юный тенор\|тенор]], [[Крутой баритон\|баритон]] и [[Басы могущества\|бас]]. Стоит отметить, что внутри каждой категории свои подразделения, иногда зависящиe от композитора. Вердиевский баритон — это совсем не то же самое, что лирический баритон, а драматическая сопрано — не то же, что колоратурная. В последнее время появилась такая экзотика, как контратенор — это то же, что меццо-сопрано, только поёт не женщина, а мужчина проапгрейженным [[фальцет]]ом. {{Video\|wnLM2QhCPPs\|width=200\|align=right\|Поединок крутого контральто и контратенора. На кого поставите?}}		* Все персонажи и певцы делятся по голосам, от самого высокого к самому низкому. Женщины — [[Прекрасная сопрано\|сопрано]], меццо-сопрано и [[Крутое контральто\|контральто]], мужчины — [[Юный тенор\|тенор]], [[Крутой баритон\|баритон]] и [[Басы могущества\|бас]]. Стоит отметить, что внутри каждой категории свои подразделения, иногда зависящиe от композитора. Вердиевский баритон — это совсем не то же самое, что лирический баритон, а драматическая сопрано — не то же, что колоратурная. В последнее время появилась такая экзотика, как контратенор — это то же, что меццо-сопрано, только поёт не женщина, а мужчина проапгрейженным [[фальцет]]ом. {{Video\|wnLM2QhCPPs\|width=200\|align=right\|Поединок крутого контральто и контратенора. На кого поставите?}}

Pphantom: /* Русскоязычная */

2025-02-16T00:12:26Z

Русскоязычная

← Предыдущая		Версия 03:12, 16 февраля 2025
Строка 91:		Строка 91:
	* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]». Описано с точки зрения Наташи Ростовой как что-то нелепое. Автор вложил в уста героини своё отрицательное отношение к этому жанру.		* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]». Описано с точки зрения Наташи Ростовой как что-то нелепое. Автор вложил в уста героини своё отрицательное отношение к этому жанру.
	** А потом пришел Сергей Прокофьев и <s>все опошлил</s> написал оперу аж в тринадцати картинах (в один день обычно не лезет, делят пополам).		** А потом пришел Сергей Прокофьев и <s>все опошлил</s> написал оперу аж в тринадцати картинах (в один день обычно не лезет, делят пополам).
			*** Надо заметить, что Толстой вместе с Н.Ростовой что-то такое предвидели. Оперы бывают разными, но конкретно эта... мягко скажем, не лучшая.
	* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце», проф. Преображенский. «…Если я начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. …Сегодня в большом — „Аида“. …В Большом пусть поют, а я буду оперировать. — „К берегам священным Нила“, — тихонько напевало божество [то есть Преображенский], вспоминая золотую внутренность Большого театра». [[Двойная мораль\|Почему, если петь хором, разруха настанет, а если соло — то нет?]] Потому что профессор говорил, что если он вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, будет участвовать в хоровом пении, у него настанет разруха. А соло он поёт не ''вместо'' операции, а вместе с ней.		* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце», проф. Преображенский. «…Если я начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. …Сегодня в большом — „Аида“. …В Большом пусть поют, а я буду оперировать. — „К берегам священным Нила“, — тихонько напевало божество [то есть Преображенский], вспоминая золотую внутренность Большого театра». [[Двойная мораль\|Почему, если петь хором, разруха настанет, а если соло — то нет?]] Потому что профессор говорил, что если он вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, будет участвовать в хоровом пении, у него настанет разруха. А соло он поёт не ''вместо'' операции, а вместе с ней.
	** В одной из глав Мастера и Маргариты упоминается тяжёлый бас, певший о своей любви к Татьяне. В те годы, одним из известнейших басов СССР был [https://www.youtube.com/watch?v=Nk1zvFWX8V0 Марк Рейзен].		** В одной из глав Мастера и Маргариты упоминается тяжёлый бас, певший о своей любви к Татьяне. В те годы, одним из известнейших басов СССР был [https://www.youtube.com/watch?v=Nk1zvFWX8V0 Марк Рейзен].

Pphantom в 00:03, 16 февраля 2025

2025-02-16T00:03:05Z

Внесённые изменения

Pphantom: /* Русскоязычная */

2024-03-09T20:30:48Z

Русскоязычная

← Предыдущая		Версия 23:30, 9 марта 2024
Строка 90:		Строка 90:
	==== Русскоязычная ====		==== Русскоязычная ====
	* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]». Описано с точки зрения Наташи Ростовой как что-то нелепое. Автор вложил в уста героини своё отрицательное отношение к этому жанру.		* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]». Описано с точки зрения Наташи Ростовой как что-то нелепое. Автор вложил в уста героини своё отрицательное отношение к этому жанру.
			** А потом пришел Сергей Прокофьев и <s>все опошлил</s> написал оперу аж в тринадцати картинах (в один день обычно не лезет, делят пополам).
	* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце», проф. Преображенский. «…Если я начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. …Сегодня в большом — „Аида“. …В Большом пусть поют, а я буду оперировать. — „К берегам священным Нила“, — тихонько напевало божество [т. е. Преображенский], вспоминая золотую внутренность Большого театра». [[Двойная мораль\|Почему, если петь хором, разруха настанет, а если соло — то нет?]] Потому что профессор говорил, что если он вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, будет участвовать в хоровом пении, у него настанет разруха. А соло он поёт не ''вместо'' операции, а вместе с ней.		* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце», проф. Преображенский. «…Если я начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. …Сегодня в большом — „Аида“. …В Большом пусть поют, а я буду оперировать. — „К берегам священным Нила“, — тихонько напевало божество [т. е. Преображенский], вспоминая золотую внутренность Большого театра». [[Двойная мораль\|Почему, если петь хором, разруха настанет, а если соло — то нет?]] Потому что профессор говорил, что если он вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, будет участвовать в хоровом пении, у него настанет разруха. А соло он поёт не ''вместо'' операции, а вместе с ней.
	** В одной из глав Мастера и Маргариты упоминается тяжёлый бас, певший о своей любви к Татьяне. В те годы, одним из известнейших басов СССР был [https://www.youtube.com/watch?v=Nk1zvFWX8V0 Марк Рейзен].		** В одной из глав Мастера и Маргариты упоминается тяжёлый бас, певший о своей любви к Татьяне. В те годы, одним из известнейших басов СССР был [https://www.youtube.com/watch?v=Nk1zvFWX8V0 Марк Рейзен].

Star guitar: 1 версия импортирована

2022-05-08T16:23:05Z

1 версия импортирована

← Предыдущая

Версия 19:23, 8 мая 2022

Taskforce304: Новая страница: «{{Video|vjXlCCbYX-g|Музыка, подарившая надежду узникам Шоушенка}} {{Video|N4AOjWAkKXI|align=right|Ария Розины, «Севильский цирюльник». Помните, что пела Фрося Бурлакова?}} {{Q|И гремела та самая опера,
Где Кармен свово бросила опера…|Александр Галич}} {{Q|Слов...»

2022-03-25T01:38:30Z

Новая страница: «{{Video|vjXlCCbYX-g|Музыка, подарившая надежду узникам Шоушенка}} {{Video|N4AOjWAkKXI|align=right|Ария Розины, «Севильский цирюльник». Помните, что пела Фрося Бурлакова?}} {{Q|И гремела та самая опера,<br />Где Кармен свово бросила опера…|Александр Галич}} {{Q|Слов...»

Внесённые изменения

commons>Nousename в 11:45, 20 февраля 2022

2022-02-20T11:45:25Z

Внесённые изменения