Типа я Толкин - История изменений

Илай Джавуд: Не «Три с половиной абзаца невнятного брюзжания Тайлерана», а «Великий закон». Так и запишем (Нет).

2026-04-23T13:40:28Z

Не «Три с половиной абзаца невнятного брюзжания Тайлерана», а «Великий закон». Так и запишем (Нет).

← Предыдущая		Версия 16:40, 23 апреля 2026
Строка 24:		Строка 24:
	В особо запущенных случаях неудачного исполнения сюжет вообще невозможно понять, не [[Читай грёбаную инструкцию\|ознакомившись вначале с тремя тысячами лет истории вражды Темного Властелина и Народов Света]]. А в терминальных — у произведения есть только сеттинг и предыстория… и нет самого произведения, из-за которого нас могло бы всё это интересовать.		В особо запущенных случаях неудачного исполнения сюжет вообще невозможно понять, не [[Читай грёбаную инструкцию\|ознакомившись вначале с тремя тысячами лет истории вражды Темного Властелина и Народов Света]]. А в терминальных — у произведения есть только сеттинг и предыстория… и нет самого произведения, из-за которого нас могло бы всё это интересовать.

	Одним словом, не надо так. ~~Пусть на помощь вам придет великий [[Закон сохранения деталей]]: непосредственно~~ в самом тексте произведения писать нужно только то, что имеет прямое отношение к сюжету и персонажам. «Эльфы Золотого леса не любили людей, но [[Враг моего врага\|их застарелая ненависть к оркам Серых гор была ещё сильнее]]». Точка. «Гномы хотели изгнать захватчиков-орков из своих древних твердынь в Серых горах». Достаточно. Мотивация ясна: может, они страдают [[Фантастический расизм\|фантастическим расизмом]], или вообще [[Плохие эльфы\|те ещё козлы]] и в любом случае не в восторге от необходимости помогать ГГ, но они это сделают — у них свои счеты к оркам. Еще лучше «не рассказывать, а показывать» — вообще обойтись без отступлений, ограничившись только реакциями персонажей: «— Помогать… людям… — поморщился Аруэль. — Ладно. Я сделаю это. Не ради вас. Ради памяти Иллиэль, убитой этой нечистью. Мои воины выступят, я отдам приказ». Но это не всегда возможно. А изложенную выше историю про Горбарда и Хуршнака расскажите в приложении или сноске.		Одним словом, не надо так. Непосредственно в самом тексте произведения писать нужно только то, что имеет прямое отношение к сюжету и персонажам. «Эльфы Золотого леса не любили людей, но [[Враг моего врага\|их застарелая ненависть к оркам Серых гор была ещё сильнее]]». Точка. «Гномы хотели изгнать захватчиков-орков из своих древних твердынь в Серых горах». Достаточно. Мотивация ясна: может, они страдают [[Фантастический расизм\|фантастическим расизмом]], или вообще [[Плохие эльфы\|те ещё козлы]] и в любом случае не в восторге от необходимости помогать ГГ, но они это сделают — у них свои счеты к оркам. Еще лучше «не рассказывать, а показывать» — вообще обойтись без отступлений, ограничившись только реакциями персонажей: «— Помогать… людям… — поморщился Аруэль. — Ладно. Я сделаю это. Не ради вас. Ради памяти Иллиэль, убитой этой нечистью. Мои воины выступят, я отдам приказ». Но это не всегда возможно. А изложенную выше историю про Горбарда и Хуршнака расскажите в приложении или сноске.

	Лекция закончена. А теперь — слайды!		Лекция закончена. А теперь — слайды!

Crocuta Crocuta в 12:36, 27 января 2026

2026-01-27T12:36:32Z

Внесённые изменения

SMT5015: /* Настольные игры */

2025-12-11T18:58:32Z

Настольные игры

← Предыдущая	Версия 21:58, 11 декабря 2025
Строка 1:	Строка 1:
		О нет! Кажется, [[Harry Potter/Персонажи\|Беллатрикс захватила Гермиону]] (которой на этом рисунке уже есть 18)! Срочно вызывайте Орден Феникса!

		Художник: SanePerson

		[[Дамы сайта в отставке\|Леди сайта]] от 10.08.2022

		Парный экспонат [[Музей Посмотрелья\|музея]] — [[:Файл:Back at hogwarts by alea lefevre.jpg\|возвращение в Хогвартс]]

Илай Джавуд: Не «Три с половиной абзаца невнятного брюзжания Тайлерана», а «Великий закон». Так и запишем (Нет).

2025-11-27T06:11:04Z

Не «Три с половиной абзаца невнятного брюзжания Тайлерана», а «Великий закон». Так и запишем (Нет).

Внесённые изменения

Ajoura: /* Видеоигры */

2025-09-04T00:26:01Z

Видеоигры

← Предыдущая		Версия 03:26, 4 сентября 2025
Строка 81:		Строка 81:
	* [[Neverhood]]. [[Шутки ради]]. В одной из комнат огромная хронология мира предстаёт буквально в виде стены текста — она записана на стене, занимающей 40 игровых экранов. Информации, важной для прохождения или погружения в мир, там почти нет.		* [[Neverhood]]. [[Шутки ради]]. В одной из комнат огромная хронология мира предстаёт буквально в виде стены текста — она записана на стене, занимающей 40 игровых экранов. Информации, важной для прохождения или погружения в мир, там почти нет.
	* [[Yandere Simulator]] — [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Supernatural_Beings#History when you see it, you’ll shit bricks]…		* [[Yandere Simulator]] — [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Supernatural_Beings#History when you see it, you’ll shit bricks]…
			* [[Genshin Impact]] о-о-очень сильно страдает от тропа. В основном сюжете вы, конечно, примерно поймёте картину мира, но в побочных сюжетах там столько навалено преданий и стен текста, расширяющих главную линию, что вы замучаетесь всё читать и сопоставлять. А ведь ещё и у каждого играбельного персонажа тоже есть несколько стен текста, описывающие их жизнь с детства и до нынешних времён.

	=== [[Настольные игры]] ===		=== [[Настольные игры]] ===

128.12.123.134: /* Литература */

2025-08-27T13:06:24Z

Литература

← Предыдущая		Версия 16:06, 27 августа 2025
Строка 55:		Строка 55:
	* Игорь Лавриненко, «Чаша Добра» — сюжет вертится вокруг похода совсем молодого, внезапно осиротевшего и в спешке бежавшего из захваченной врагом столицы наследного принца и его телохранителя за осколками заглавного артефакта и ингридиентами, необходимыми для его восстановления. В своем путешествии они обзаводятся соратниками, которые время от времени пускаются в рассказы о прошлом страны, континента и всего мира, а заодно рассказывают об особенностях местной биологии и геологии, специфики использования магии и так далее. Некоторые такие вставки оказываются чеховскими ружьями, да и сам автор старался, чтобы все вписывалось гармонично, но пример, скорее, стоит вписать в не самые удачные.		* Игорь Лавриненко, «Чаша Добра» — сюжет вертится вокруг похода совсем молодого, внезапно осиротевшего и в спешке бежавшего из захваченной врагом столицы наследного принца и его телохранителя за осколками заглавного артефакта и ингридиентами, необходимыми для его восстановления. В своем путешествии они обзаводятся соратниками, которые время от времени пускаются в рассказы о прошлом страны, континента и всего мира, а заодно рассказывают об особенностях местной биологии и геологии, специфики использования магии и так далее. Некоторые такие вставки оказываются чеховскими ружьями, да и сам автор старался, чтобы все вписывалось гармонично, но пример, скорее, стоит вписать в не самые удачные.
	* [[Хроники Арции]] и [[Отблески Этерны]] Веры Камши. Во втором случае обаятельный сеттинг, да и не самый стандартный для фэнтези у неё нарисовать получилось, а вот историю рассказать вышло как-то сильно похуже.		* [[Хроники Арции]] и [[Отблески Этерны]] Веры Камши. Во втором случае обаятельный сеттинг, да и не самый стандартный для фэнтези у неё нарисовать получилось, а вот историю рассказать вышло как-то сильно похуже.
	* Сергей Тармашев, «Иллюзия» — [[деконструкция]]: ~~[[мешок информации\|мешки информации]] сыплются на головы не только читателям, но и героине~~ благодаря её [[неуправляемая сила\|неуправляемой способности извлекать информацию из Космоса]].		* Сергей Тармашев, «Иллюзия» — [[деконструкция]]: благодаря [[неуправляемая сила\|неуправляемой способности героини извлекать информацию из Космоса]] она узнаёт не только действительно нужные сведения, но и подробности из прошлого персонажей, предыстории мира, а один раз и вовсе такой шедевр, как наличие разумных камней в соседней галактике. При этом героиня испытывает примерно те же ощущения, что и читатели.

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===

SMT5015 в 09:27, 13 августа 2025

2025-08-13T09:27:36Z

← Предыдущая		Версия 12:27, 13 августа 2025
Строка 5:		Строка 5:
	Так или иначе, а теперь огромное количество авторов книг, разработчиков игр, мангак и прочих творцов пытаются прописать свой вымышленный мир как можно больше вглубь. Герой находит [[Меч Сюжетной Важности]], выкованный когда-то великим гномьим кузнецом из давно исчезнувшего клана? Автор точно знает годы жизни и обстоятельства смерти этого кузнеца, когда и где и жил его исчезнувший клан, кто им руководил и когда, где находилась его цитадель, какие политические отношения были у этого клана с соседними государствами (возможно, тоже давно исчезнувшими с карты мира), когда они исчезли и по каким причинам. Возможно, знает об этом и сам герой, или, по крайней мере, кто-то из его спутников поделится с ним (и с читателями) этой информацией. Она нужна для сюжета? Да, в общем-то, не особо. Она добавляет миру продуманности и глубины? Да, безусловно.		Так или иначе, а теперь огромное количество авторов книг, разработчиков игр, мангак и прочих творцов пытаются прописать свой вымышленный мир как можно больше вглубь. Герой находит [[Меч Сюжетной Важности]], выкованный когда-то великим гномьим кузнецом из давно исчезнувшего клана? Автор точно знает годы жизни и обстоятельства смерти этого кузнеца, когда и где и жил его исчезнувший клан, кто им руководил и когда, где находилась его цитадель, какие политические отношения были у этого клана с соседними государствами (возможно, тоже давно исчезнувшими с карты мира), когда они исчезли и по каким причинам. Возможно, знает об этом и сам герой, или, по крайней мере, кто-то из его спутников поделится с ним (и с читателями) этой информацией. Она нужна для сюжета? Да, в общем-то, не особо. Она добавляет миру продуманности и глубины? Да, безусловно.

	Сеттинг «'''~~Типа~~ я ~~Толкин~~'''» часто бывает [[Мироцентричный сеттинг\|мироцентричным]], однако не обязательно. Он вполне может крутиться вокруг [[Героецентричный сеттинг\|одного героя]], [[Фракциоцентричный сеттинг\|фракции]] или [[Семьецентричный сеттинг\|семьи]]. Особенно если сначала выходит произведение, в котором все показано достаточно скромно, и только потом оно обрастает расширенной вселенной.		Сеттинг '''«Типа я Толкин»''' часто бывает [[Мироцентричный сеттинг\|мироцентричным]], однако не обязательно. Он вполне может крутиться вокруг [[Героецентричный сеттинг\|одного героя]], [[Фракциоцентричный сеттинг\|фракции]] или [[Семьецентричный сеттинг\|семьи]]. Особенно если сначала выходит произведение, в котором все показано достаточно скромно, и только потом оно обрастает расширенной вселенной.

	Явление, безусловно, существовало и до Толкина: многие авторы любили дотошно описывать [[Theodor Dreiser\|семейные отношения в прошлом]], [[Cien años de soledad\|истории родовых гнездышек своих героев]], отношения их предков с выдающимися историческими деятелями и так далее. Однако Профессор был, пожалуй, первым культовым автором, который так заморочился с вымышленным сеттингом. И, как правило, современные авторы фэнтези или космооперы вдохновляются в этом смысле либо им, либо теми, кто вдохновлялся именно им. При этом они не обязательно подражают именно художественному стилю Профессора.		Явление, безусловно, существовало и до Толкина: многие авторы любили дотошно описывать [[Theodor Dreiser\|семейные отношения в прошлом]], [[Cien años de soledad\|истории родовых гнездышек своих героев]], отношения их предков с выдающимися историческими деятелями и так далее. Однако Профессор был, пожалуй, первым культовым автором, который так заморочился с вымышленным сеттингом. И, как правило, современные авторы фэнтези или космооперы вдохновляются в этом смысле либо им, либо теми, кто вдохновлялся именно им. При этом они не обязательно подражают именно художественному стилю Профессора.
Строка 11:		Строка 11:
	Если автор очень уж углубится в продумывание сеттинга, у него может получиться троп [[Вселенная за кадром]]. Целый континент, многотысячелетняя история, а герой увидит только родную деревню, столицу ближайшего дружественного королевства людей, один эльфийский лес да цитадель Темного властелина, плюс, возможно, еще кое о чем услышит от напарников. Что-то подобное встречается в больших мирах, описанных множеством произведений, а то и авторо: «типа-толкиновским» сеттингом они обрастают по мере появления новых произведений. В первой части, как правило, сеттинг набросан скупыми мазками или вообще существует чисто «для галочки», да и в других может быть так — но сложив всё вместе, получаем большой прописанный мир.		Если автор очень уж углубится в продумывание сеттинга, у него может получиться троп [[Вселенная за кадром]]. Целый континент, многотысячелетняя история, а герой увидит только родную деревню, столицу ближайшего дружественного королевства людей, один эльфийский лес да цитадель Темного властелина, плюс, возможно, еще кое о чем услышит от напарников. Что-то подобное встречается в больших мирах, описанных множеством произведений, а то и авторо: «типа-толкиновским» сеттингом они обрастают по мере появления новых произведений. В первой части, как правило, сеттинг набросан скупыми мазками или вообще существует чисто «для галочки», да и в других может быть так — но сложив всё вместе, получаем большой прописанный мир.

	Неудачное исполнение тропа в виде постоянных рассказов о прошлом каждой локации — разновидность ненавистной «[[Налить воды\|воды]]». Если автор даже не пытается ничего объяснить, а просто вываливает на читателя кучу выдуманных терминов и реалий, в которых нереально разобраться без чтения приложений, это троп [[Читай грёбаную инструкцию]].		Неудачное исполнение тропа в виде постоянных рассказов о прошлом каждой локации — разновидность ненавистной «[[Налить воды\|воды]]». Если автор даже не пытается ничего объяснить, а просто вываливает на читателя кучу выдуманных терминов и реалий, в которых нереально разобраться без чтения приложений, это троп [[Читай грёбаную инструкцию]]. А пытаться решить проблему, беря из каждого мешка информации понемногу и беспорядочно разбрасывая в надежде, что аудитория сама во всём разберётся, — это [[синдром Скотта Коутона]].

	== Как надо и как не надо ==		== Как надо и как не надо ==
Строка 80:		Строка 80:
	* [[The Banner Saga]]. Помимо мифов, легенд и истории сеттинга, которые мы узнаем от самих персонажей в ходе внутриигровых диалогов, можно также почитать историю различных локаций, для чего даже выделен отдельный режим — карта мира.		* [[The Banner Saga]]. Помимо мифов, легенд и истории сеттинга, которые мы узнаем от самих персонажей в ходе внутриигровых диалогов, можно также почитать историю различных локаций, для чего даже выделен отдельный режим — карта мира.
	* [[Neverhood]]. [[Шутки ради]]. В одной из комнат огромная хронология мира предстаёт буквально в виде стены текста — она записана на стене, занимающей 40 игровых экранов. Информации, важной для прохождения или погружения в мир, там почти нет.		* [[Neverhood]]. [[Шутки ради]]. В одной из комнат огромная хронология мира предстаёт буквально в виде стены текста — она записана на стене, занимающей 40 игровых экранов. Информации, важной для прохождения или погружения в мир, там почти нет.
	* [[Yandere Simulator]] — [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Supernatural_Beings#History when you see it, ~~you'll~~ shit bricks]~~...~~		* [[Yandere Simulator]] — [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Supernatural_Beings#History when you see it, you’ll shit bricks]…

	=== [[Настольные игры]] ===		=== [[Настольные игры]] ===

Доктор Анхельо Карререс: /* Литература */

2025-05-14T10:50:28Z

Литература

← Предыдущая		Версия 13:50, 14 мая 2025
Строка 48:		Строка 48:
	* [[Изумрудный город (Сухинов)]] — собственно, позиционируется (в том числе на TV-тропах) как «Волшебник из Страны Оз встречается с Толкином» <s>(но никак не поженятся)</s>.		* [[Изумрудный город (Сухинов)]] — собственно, позиционируется (в том числе на TV-тропах) как «Волшебник из Страны Оз встречается с Толкином» <s>(но никак не поженятся)</s>.
	* [[Колесо Времени]] — многочисленная экспозиция и непомерная детализация (иногда даже в ущерб темпу повествования) — одна из основных причин, почему цикл разросся до таких неприличных размеров.		* [[Колесо Времени]] — многочисленная экспозиция и непомерная детализация (иногда даже в ущерб темпу повествования) — одна из основных причин, почему цикл разросся до таких неприличных размеров.
	* А. Бушков, «[[Сварог]]» — между плохим и хорошим вариантами. С одной стороны, по крайней мере в первых двух книгах, заложивших основы сеттинга, чрезмерной экспозицией почти никто не страдает и романы можно читать сами по себе, не отвлекаясь на объёмистые [[приложение\|приложения]]. С другой, многие реалии, имена, меры длины и времени, поговорки, имена исторических деятелей и события предыдущих веков многотысячелетний истории Талара настойчиво тыкаются в нос читателю явно только в целях лишний раз продемонстрировать детализацию. Нередко с последующим пояснением, что это такое, почему и зачем, что в теле повествования выглядит достаточно инородно. Это не говоря уж о том, что автор стаскивал в сеттинг все понравившиеся исторические анекдоты подряд, не особо заботясь об их стыковке или о том, что это реалии совершенно разных исторических периодов, никак не совместимые в рамках одного государства в одним момент времени.		* [[Александр Бушков]], «[[Сварог]]» — между плохим и хорошим вариантами. С одной стороны, по крайней мере в первых двух книгах, заложивших основы сеттинга, чрезмерной экспозицией почти никто не страдает и романы можно читать сами по себе, не отвлекаясь на объёмистые [[приложение\|приложения]]. С другой, многие реалии, имена, меры длины и времени, поговорки, имена исторических деятелей и события предыдущих веков многотысячелетний истории Талара настойчиво тыкаются в нос читателю явно только в целях лишний раз продемонстрировать детализацию. Нередко с последующим пояснением, что это такое, почему и зачем, что в теле повествования выглядит достаточно инородно. Это не говоря уж о том, что автор стаскивал в сеттинг все понравившиеся исторические анекдоты подряд, не особо заботясь об их стыковке или о том, что это реалии совершенно разных исторических периодов, никак не совместимые в рамках одного государства в одним момент времени.
	* Книжная серия «Фаэтон» Татьяны Семёновой — пример крайне неудачного применения тропа. Мало того, что встречаются обширные отступления и разъяснения предыстории от автора (иногда ещё и со сносочками), так ещё и герои то и дело читают друг другу лекции по поводу и без. Иногда второстепенным героям, действие которых уже закончилось до начала основного сюжета, посвящены целые главы. К тому же часть информации, в том числе и сообщённой героям, пропадает зря и не пригождается им. Причём однажды декларированные характеры персонажей изменяются слабо, их духовный рост едва намечен и о нём можно только смутно догадываться, но неоднократно подчёркиваются отдельные, порою незначительные черты героев, заложниками которых они потом и становятся, и им приходится действовать не только по собственной воле, исходя из логики развития событий, но ещё и соответствовать заданным амплуа, как в театре эпохи классицизма. При чём некоторые реалии так и остались непрояснёнными. Ну и капитан Очевидность присутствует, который и выполняет функцию мистера Экспозиции. Из-за этого повествование распадается на ряд плохо связанных между собой эпизодов.		* Книжная серия «Фаэтон» Татьяны Семёновой — пример крайне неудачного применения тропа. Мало того, что встречаются обширные отступления и разъяснения предыстории от автора (иногда ещё и со сносочками), так ещё и герои то и дело читают друг другу лекции по поводу и без. Иногда второстепенным героям, действие которых уже закончилось до начала основного сюжета, посвящены целые главы. К тому же часть информации, в том числе и сообщённой героям, пропадает зря и не пригождается им. Причём однажды декларированные характеры персонажей изменяются слабо, их духовный рост едва намечен и о нём можно только смутно догадываться, но неоднократно подчёркиваются отдельные, порою незначительные черты героев, заложниками которых они потом и становятся, и им приходится действовать не только по собственной воле, исходя из логики развития событий, но ещё и соответствовать заданным амплуа, как в театре эпохи классицизма. При чём некоторые реалии так и остались непрояснёнными. Ну и капитан Очевидность присутствует, который и выполняет функцию мистера Экспозиции. Из-за этого повествование распадается на ряд плохо связанных между собой эпизодов.
	* [[BIONICLE]] — рубрика [[Слово Божие\|ответов от Грега Фаршти]] и другие проекты в том же духе до сих пор являются источником доброй трети подробностей о серии. Шутка ли, 100000 лет миру, а по сюжету проходит два года здесь да годик там. [[Статичный сеттинг]], но всё равно, за кадром много интересного.		* [[BIONICLE]] — рубрика [[Слово Божие\|ответов от Грега Фаршти]] и другие проекты в том же духе до сих пор являются источником доброй трети подробностей о серии. Шутка ли, 100000 лет миру, а по сюжету проходит два года здесь да годик там. [[Статичный сеттинг]], но всё равно, за кадром много интересного.

Доктор Анхельо Карререс: /* Литература */

2025-05-14T10:49:57Z

Литература

← Предыдущая		Версия 13:49, 14 мая 2025
Строка 42:		Строка 42:
	* [[A Song of Ice and Fire\|Песнь Льда и пламени]] Джорджа Мартина. Опять же, чтобы понять саму историю, особенно глубокого погружения в материал не требуется, но во многом именно попытки углубить историю стали дополнительным симптомом [[Синдром Джорджа Мартина\|пресловутого синдрома]].		* [[A Song of Ice and Fire\|Песнь Льда и пламени]] Джорджа Мартина. Опять же, чтобы понять саму историю, особенно глубокого погружения в материал не требуется, но во многом именно попытки углубить историю стали дополнительным симптомом [[Синдром Джорджа Мартина\|пресловутого синдрома]].
	* [[Метавселенная Рудазова]] — яркий, но очень [[Проблема противоположных оценок\|неоднозначный]] пример. Сам автор честно признаётся, что проработка сеттинга для него — один из любимых этапов написания книги, и не стесняется это демонстрировать… а вот насколько в меру, мнения читателей расходятся. Одни ликуют, видя очередное [[этнографическое пиршество]], другие возмущаются, что автор «налил воды». К тому же в разных книгах разный баланс матчасти и экшона, так что иные фанаты ухитряются побывать в обоих лагерях.		* [[Метавселенная Рудазова]] — яркий, но очень [[Проблема противоположных оценок\|неоднозначный]] пример. Сам автор честно признаётся, что проработка сеттинга для него — один из любимых этапов написания книги, и не стесняется это демонстрировать… а вот насколько в меру, мнения читателей расходятся. Одни ликуют, видя очередное [[этнографическое пиршество]], другие возмущаются, что автор «налил воды». К тому же в разных книгах разный баланс матчасти и экшона, так что иные фанаты ухитряются побывать в обоих лагерях.
			{{q\|pre=1\|У миров должна быть предыстория. Ну да, большая часть всего этого ни в какие книги не войдёт, потому что всё это происходило в глубокой древности, но герои могут это всё упоминать, ссылаться на какие-то исторические события, да и я сам должен иметь какое-то представление о месте действия.
			Знаете, [[подсветка\|когда я ещё в детстве читал «Хоббита»]], на меня произвело сильное впечатление то, что мир как будто простирался за пределы книги. Создавалось впечатление, что нам показали только кусочек чего-то огромного, что вне этой повести тоже много чего есть, что там происходит ещё куча других интересных приключений.
			Это делало мир… трёхмерным.
			Мне это ещё в шесть лет запало в душу, и я никогда с тех пор не пренебрегал тем, что за кулисами, стараясь оставлять в книгах не только «[[ружьё Чехова\|ружья на стене]]», но и просто элементы декора, которые ни к чему не вели, а служили лишь чтобы показать: этот мир — не просто сцена с топчущимися по ней персонажами, в книге рассказывается лишь о малой части данной вселенной.\|[https://author.today/reader/278430/4169605 Слово Божие на тему]}}
	* [[Изумрудный город (Сухинов)]] — собственно, позиционируется (в том числе на TV-тропах) как «Волшебник из Страны Оз встречается с Толкином» <s>(но никак не поженятся)</s>.		* [[Изумрудный город (Сухинов)]] — собственно, позиционируется (в том числе на TV-тропах) как «Волшебник из Страны Оз встречается с Толкином» <s>(но никак не поженятся)</s>.
	* [[Колесо Времени]] — многочисленная экспозиция и непомерная детализация (иногда даже в ущерб темпу повествования) — одна из основных причин, почему цикл разросся до таких неприличных размеров.		* [[Колесо Времени]] — многочисленная экспозиция и непомерная детализация (иногда даже в ущерб темпу повествования) — одна из основных причин, почему цикл разросся до таких неприличных размеров.

171.64.38.200: /* Видеоигры */

2025-02-20T18:17:15Z

Видеоигры

← Предыдущая		Версия 21:17, 20 февраля 2025
Строка 76:		Строка 76:
	* [[The Banner Saga]]. Помимо мифов, легенд и истории сеттинга, которые мы узнаем от самих персонажей в ходе внутриигровых диалогов, можно также почитать историю различных локаций, для чего даже выделен отдельный режим — карта мира.		* [[The Banner Saga]]. Помимо мифов, легенд и истории сеттинга, которые мы узнаем от самих персонажей в ходе внутриигровых диалогов, можно также почитать историю различных локаций, для чего даже выделен отдельный режим — карта мира.
	* [[Neverhood]]. [[Шутки ради]]. В одной из комнат огромная хронология мира предстаёт буквально в виде стены текста — она записана на стене, занимающей 40 игровых экранов. Информации, важной для прохождения или погружения в мир, там почти нет.		* [[Neverhood]]. [[Шутки ради]]. В одной из комнат огромная хронология мира предстаёт буквально в виде стены текста — она записана на стене, занимающей 40 игровых экранов. Информации, важной для прохождения или погружения в мир, там почти нет.
			* [[Yandere Simulator]] — [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Supernatural_Beings#History when you see it, you'll shit bricks]...

	=== [[Настольные игры]] ===		=== [[Настольные игры]] ===