Редактирование: На тебе!/Отечественное кино

''Это подстатья к статье [[На тебе!]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

=== Советское ===
* Хрущёв, пока правил Советской страной, успел взбесить многих деятелей культуры. А когда его сместили — новое руководство «спустило с цепи» кинематографистов, дав им понять, что ноги об Хрущёва теперь можно и нужно вытирать, что это практически заказ (заказывать, впрочем, не надо было - зуб у очень многих был такой, что было вполне достаточно намекнуть, что можно). И началось:
** Фильм Ролана Быкова «[[Чуковский|Айболит-66]]»: комический злодей Бармалей орёт хрущёвский лозунг «Догнать и перегнать!»
** Фильм-сказка Александра Роу «Огонь, вода и… медные трубы»: хамоватый, тупой и неотёсанный царь (Л. Харитонов), у которого сгорела половина библиотеки, т. е. ровно одна книга — это опять-таки ''На тебе!'' по тому же адресу. Там же (при участии уже другого актёра, П. Павленко) немного посмеялись над тем, как сильно Никита Сергеевич любил народную песню «Калинка».
*** А в следующем фильме того же Роу, «Варвара-краса, длинная коса», медведь грозит Упитанному-Невоспитанному: «Возьму тебя за ручки, закину за тучки, ''будешь лететь, пыхтеть, брыкаться, кувыркаться''…» Выделенный фрагмент — слегка изменённая цитата из устной речи Хрущёва, который несколько раз в глаза и публично (!) обещал высокопоставленным советским деятелям, вызывавшим его гнев: «Так тебя зашвырну — будешь лететь, пердеть и радоваться!»
* [[Фильмы Гайдая]]:
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика|Операции Ы]]» (новелла «Напарник»): пламенные речи прораба — сатира на хрущёвскую демагогию и на призыв «перевоспитывать тунеядцев добрым словом, уговором, нашей правдой». Фраза Феди «Сейчас к людям надо мякше, а на вопросы смотреть ширше» — это точная цитата из речи Хрущёва.
** «[[Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика]]»: {{Q|pre=1|
'''Бывалый''' (Джабраилу): Невозможно работать!
'''Трус''' (Джабраилу): Вы даете нереальные планы!
'''Балбес:''' Это, как его… волюнтаризм!
'''Джабраил:''' В моем доме нэ выражаться!
'''Балбес:''' А что я такого сказал?
'''Джабраил''' (шепчет ему на ухо неслышную зрителю фразу, которая может оказаться только словами ''«Волюнтаризм — это то, за что сняли Хрущёва; следи за речью, дорогой!»'')
'''Балбес''' (охвачен непритворным, но комически-чрезмерным ужасом).|«Кавказская пленница»}}
** Мало кто обращает внимание, но Саахов — карикатура на ряд региональных советских руководителей, у которых «закружилась голова» от власти и которые ощущали себя чем-то вроде феодально-этнических князьков.
*** А местами задумывалась и карикатура на то, как в советском кино 1930-х — 1950-х показывали Сталина (устные источники — Яков Костюковский, Леонид Гайдай и его друг Иван Фролов). Правда, самые разительные кадры из числа пародировавших это (в том числе «Камера „осматривает“ Саахова от сапог и до головы») пришлось по требованию худсовета вырезать.
*** Злодея должны быль вначале звать Охоховым — но оказалось, что существует чиновник с такой фамилией. Чтобы избежать ненужных натебеек, антагониста переименовали в Саахова — и тут уже скандал устроил некий партийный функционер из «Мосфильма» по фамилии Сааков. Конфликт пришлось гасить аж министру культуры Е. Фурцевой, которая авторитетно заключила: это просто совпадение, никаких «На тебе!» в фамилии персонажа нет. Но, учитывая должность этого Саакова и его склочный характер… Действительно ли нет?
** «[[Бриллиантовая рука]]»:
*** [[Поцелуй на удачу|перед отъездом]] Геши Лёлик по старой русской традиции на прощание троекратно целует его в уста. [[Опошленная ситуация|Это не то, что сейчас могли бы подумать]]. Зато это карикатура на привычку Хрущёва и Брежнева смачно целоваться с мужиками при встрече и прощании.
**** В общем-то подобная традиция была вполне обычной для русских крестьян и выходцев из соответствующего сословия. Просто Хрущев и Брежнев были первыми (и последними) руководителями СССР, кто к ней с детства привык. Ленин/Сталин не вышли происхождением или национальностью, Андропов и более поздние выросли уже в других условиях).
**** Когда к этой сцене поцелуя придрался редактор — Гайдай умело отмазался (надеясь, в крайнем случае, на эффект [[Цензурная утка|цензурной утки]]): «Фильм, в частности, представляет собой пародию на книгу Дэшила Хэммета „Мальтийский сокол“. Особенно эти два персонажа. У буржуазного писателя, а также в американской экранизации 1941 года, их прототипы — „голубая“ парочка». — «Но эти два „наших“ злодея, Лёлик и Геша, сами по себе ведь не имеют таких же порочных наклонностей? Вы этого не подразумевали?» — обеспокоенно вопросил редактор. «Конечно, нет, — честно отвечал Гайдай. — Вы пересмотрите все сцены с ними внимательно. Разве похоже?» — «Нет, — вынужден был признать редактор. — Я смотрел раза два. Просто мерзавцы, да ещё и [[Великолепный мерзавец|обаятельные]]. Ладно, сцену поцелуя можно оставить. „Мальтийского сокола“ у нас мало кто знает, а полтора знатока хихикнут. Будем считать, что Лёлик просто из крестьян и привык лобызаться». — «Да он и есть из крестьян! — [[Протащить под радарами|обрадовался]] Гайдай. — Вы [[Смищной аксэнт|речь его]] послушайте».
*** Нонна Мордюкова за время съёмок успела «достать» едва ли не всю съёмочную группу. Гайдай отомстил, вставив в ругань бандитов на [[тарабарский язык|псевдотурецком языке]] слово «мордюк».
** «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|12 стульев]]» — в сцене спектакля в театре Колумба Гайдай посмеялся одновременно над Ю. П. Любимовым, В. Н. Плучеком, А. В. Эфросом… и [[Фильмы Марка Захарова|М. А. Захаровым]].
** «[[Иван Васильевич меняет профессию]]»:
*** Кинорежиссёр Якин — карикатура на Ивана Пырьева, склонного к [[сноб]]изму и чрезмерному апломбу, а также панибратству с актёрами. Особенно показательна сцена «Я не узнаю вас в гриме. Кто же вы?.. Юрий Никулин?.. Нет. Сергей Бондарчук?.. Нет. Ах боже мой, Иннокентий Смоктуновский!! Кеша!..»
*** Якин вворачивает в речь французское выражение «профессьон де фуа!» («profession de foi» — исповедание веры, а вовсе не профессиональная обязанность, как, видимо, уверен Якин). Это импровизация Михаила Пуговкина, который [[Протащить под радарами|решил уязвить мосфильмовских цензоров]] тем, что по их милости так и не сыграл роль своей мечты — профессора Амвросия Выбегалло (экранизация «[[Понедельник начинается в субботу|Понедельника…]]» была запрещена ещё на стадии кастинга).
*** Зина говорит Якину, что уйдёт от него к режиссёру Будимиру Косому. «Ха-ха! Косой халтурщик!» — отвечает Якин. Режиссёра Будимира Косого в советском кинематографе не существовало, но был режиссёр [[w: Метальников, Будимир Алексеевич|Будимир Метальников]], который в том же 1973 году выпустил достаточно спорную фантастическую картину «Молчание доктора Ивенса».
** «Инкогнито из Петербурга», экранизация «[[Ревизора]]», была щедро наполнена почти не замаскированными «На тебе!» в адрес ''советской'' действительности, и [[шрамы от цензуры|цензура нещадно порезала метраж]]. Гайдай кое-как вклеил на места наиболее длинных купюр те дубли и сцены, которые поначалу забраковал.
** «Спортлото-82»: персонажи читают книгу Гениана Зелёного «Смертельное убийство» — очевидная насмешка над Юлианом Семёновым.
* Фильмы по пьесам и сценариям Евгения Шварца:
** «Каин XVIII» — фильм Надежды Кошеверовой по сказке «Два друга» и сценарию Шварца с соавторстве с Н. Эрдманом. Обличены фашизм, взяточничество и даже цензура. Историю предваряет эпиграф: {{Q|pre=1|
Эта сказка без затей,
но она не для детей!
Служит пусть она примером
по «неведомым краям»
разным канцлерам-премьерам,
генералам-изуверам,
экс- и просто королям!|Александр Хазин}}
:** А уж какую запоминающуюся и актуальную фразу произносит король в исполнении Эраста Гарина: «Все люди станут богатыми, кроме бедных».
** «Обыкновенное чудо». Король (Е. Леонов) «делает ручкой» из окна, пародируя характерный жест Брежнева. Цензура придралась и сказала «Вырежем это издевательство»… а потом забыла сделать купюру. Ох и влетело кому-то после премьеры…
** «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» резко отличается от первоисточника, пьесы Евгения Шварца. Поскольку фильм создан в годы перестройки, многие пытались увидеть в образе Олега Янковского черты Сталина (тем более что пьеса-первоисточник как раз в Сталина и метила). По факту же три головы Дракона (обычно он появляется в фильме в образе главной, но ещё две показаны в завязке) символизируют три составляющие гитлеровской коалиции: Рейх (стереотипный немецкий «наци»), Италию (хлыщ-мафиозо), Японию (самурай).
*** Такое толкование стало удачной отговоркой для советской цензуры еще при жизни Шварца. Это про страны Оси, а если кто видит что-то другое…
*** Зато бургомистр, а затем президент вольного города, исполненный тем же Е. Леоновым, является мастерской пародией одновременно на Хрущёва, Брежнева и Горбачёва.
*** А после восшествия Ельцина оказалось, что новый президент, аки Бургомистр, постоянно произносил «Понимаешь».
**** Марк Захаров пару раз пересекался с Ельциным ещё задолго до того, как тот стал президентом. Не передразнил ли Марк Анатольевич Бориса Николаевича намеренно?
** «Тень, или Может быть, все обойдётся» М. Козакова. По мотивам пьесы, которая сама по себе остра — но фильм ещё острее. Первый министр, курящий сигару, явно похож на Черчилля, инвалид — министр финансов напоминает Рузвельта. А главный антагонист — тень учёного, ставшая правителем страны и учредившая тоталитаризм, а также культ личности, не карикатура ли на Гитлера? Судя по ряду сцен — и на Пиночета тоже.
*** Только самый невнимательный зритель мог не заметить, что при назначении на должность королевского секретаря Цезарь (герой самого Козакова) надевает… арабскую куфию!…
*** И слова в песне Доктора «Куда правительство глядит?».
* [[Фильмы Рязанова|Фильм Эльдара Рязанова]]
** «Дайте жалобную книгу» по сценарию А. Галича: персонаж Постников (Н. Парфёнов) — карикатура на Хрущёва.
** «[[Служебный роман]]». Рязанов всю жизнь недолюбливал советскую бюрократию, натерпелся от неё… Вы когда-нибудь вглядывались в таблички, густо висящие близ парадного входа в здание, где трудятся Калугина и Новосельцев? Оказывается, в здании размещены вот такие интересные организации: «Центральный резерв нежилых помещений», «НИИ ЧЕГО», «Главбурение», «Управление внешних сношений», «Главшерсть», «Главкость», «Специзолятор», «Мосрыбстрой». А статистическое учреждение, в котором работают главные герои, называется божественно-просто — «[[Кошка по имени Нэко|Статистическое учреждение]]».
*** Это своеобразная отсылка к аналогичной натебейке в [[Шрамы от цензуры|многострадальном]] гайдаевском «Женихе с того света»: «КУКУ (Кустовое управление курортных учреждений)», «НИИГУГУ», «Горупркомхоз: Нежилотдел», «Горупрместпром: Заготлыко», «ЧУИВ» [''?!''], «Горздравотдел: Райпиявка при Горпиявке».
** «Гараж» — основан на реальных событиях: режиссеру довелось быть участником долгого и муторного собрания гаражно-строительного кооператива «Мосфильма».
** Некая писательница Филимонова в штыки раскритиковала рязановский «Жестокий романс». Тогда режиссер в следующей картине «Забытая мелодия для флейты» с превеликим удовольствием дал протагонисту-чиновнику фамилию Филимонов — благо именно такая фамилия у персонажа уже была в пьесе-первоисточнике «Аморальная история» (1978), о чём случайная однофамилица персонажа не знала, не ведала.
* «Биндюжник и Король» — просто шикарна песня о полиции: «Где мы не жадные, с рублёвою бумажкою, там есть терпенье даже у городового». Ведь главный герой Беня Крик и его друзья — налётчики.
* Фильм Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён!». Товарищ Дынин, мастерски сыгранный Е. Евстигнеевым — злая сатира на Хрущёва и его выдвиженцев. А ведь фильм снят ещё при Хрущёве-первом секретаре!
** [[Педаль в пол]] — сцена с похоронами бабушки. Попробуйте при просмотре остановить воспроизведение и прикрыть платок — увидите лицо Никиты Сергеича. Это было уже настолько перебором, что Климову устроили горячую жизнь. А кто-то очень добрый решил добить его окончательно, предложив ленту на просмотр Хрущёву. К счастью для режиссёра, Хрущёв оказался не настолько проницателен, чтобы заметить издевательство над собой-любимым, а понравившийся ему фильм срочно сняли с пыльной полки. Мистическое совпадение: премьера фильма, в котором Климов «похоронил» Хрущёва, состоялась 9 октября 1964 года. А уже 14 октября Хрущёва сняли со всех государственных постов, «похоронив» как политика.
* Когда Сергей Овчаров в перестроечные времена [[Блестящий неканон|экранизировал]] «Историю одного города» под названием «Оно» — он решил перенести изрядную часть действия в наши дни. И вот у него в 1930-е годы город охвачен репрессиями, в том числе просто за «умение ставить знак препинания». Градоначальник Фердыщенко (Р. Быков) косплеит сначала Сталина, а потом, в середине 1950-х — сбривает усы и косплеит Хрущёва. Градоначальник Бородавкин (Л. Куравлёв) активно внедряет горчицу, подобно тому как Хрущёв (его покровитель?) старался внедрять кукурузу. Градоначальник Дементий «Органчик» Брудастый (О. Табаков) правит и володеет, «не терпит и раззоряет» в эпоху брежневского застоя. Градоначальник Эраст Грустилов — горбачёвский выдвиженец, «прораб перестройки», покровительствующий неформалам (безжалостно высмеянным). Сцены в финале, с градоначальником Угрюм-Бурчеевым — это уже не сатира на аракчеевщину (какой они были в оригинале). В фильме это уже пародия на экспериментальное «параллельное кино», которое во второй половине 1980-х годов пытались внедрять некоторые товарищи вроде А. Мёртвого, Б. Юхананова и А. Юфита. А загадочное Оно — это, оказывается, просто инопланетная «летающая тарелка», после прилёта которой история и «прекратила течение своё».
* «[[Не покидай...]]» — финал этого поздне-перестроечного фильма явно задумывался как насмешка над советской цензурой и над правительством СССР. Главные герои благодаря «розе свободы» начинают говорить правду и понимать друг друга, и затем объединяются, чтобы вывести на чистую воду злого Канцлера. При этом у Канцлера почти весь фильм была «аллергия» на эту розу, но в конце он и сам начинает «резать правду-матку» о своих убеждениях, чем окончательно настраивает против себя даже своих сторонников.
** Впрочем, это экранизация (и сюжетно довольно точная) сказки Теккерея «Кольцо и роза», написанной в середине XIX века, когда советской цензуры и т.п. еще и в проекте не было.
** Однако для современных зрителей «последняя речь Канцлера» выглядит пророчеством (и «на тебе!» уже в отношении любителей перестроечных времён), а он сам — тираном поневоле, желающем сохранить более-менее нормальную жизнь в королевстве, давя всех цензурой и создавая политзаключённых, чтобы не скатиться в анархию под влиянием «свободомыслия» (которой в 1990-е и окончилось перестроечное «желание получить полную свободу»): «Бедные вы мои… Вы ужаснётесь последствиям. Кто будет говорить правду? Кто — и во имя чего? Вот та [[Банановая кожура|банановая корка]], на которой вы поскользнётесь. — Все будут говорить правду, все! — ВСЕ? А вы не готовы к этому! Не готовы! Сумки почтальонов распухнут от правдивых… ДОНОСОВ! Граждане Абидонии узнают друг о друге ТАКОЕ! Чернь отбросит всяческий стыд — чего ей стесняться, ведь они же правдолюбцы: вот, глядите, любуйтесь на наш срам!»
* «[[მონანიება|Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе: сам по себе весь фильм — это, фактически, шокирующий рассказ о репрессиях и терроре против собственного народа, что действительно произошло в 1930-е годы в Советском Союзе. А учинивший диктатуру харизматичный вождь в пенсне Варлам Аравидзе — это собирательный образ Берии и Сталина. На Берию также намекает образ Варламовского приспешника — некоего Абесалома.
** С другой стороны, коронную фразу «главной героини» фильма «Мне не нужны доказательства, я говорю ПРАВДУ» можно смело использовать в любом споре против оппонента. Столь же убедительно, как и «Бе-бе-бе!».
* [[Чародеи]]:
** Скатерть-самобранка в избе-музее, которая противным старушечьим голосом отказывается выполнить довольно-таки скромные заказы Ивана и его спутников — явное «На тебе!» в адрес ненавязчивого сервиса советского общепита.
** Как и [[Злонамеренная архитектура|здание НУИНУ]], по которому блуждает гость с Юга в течение чуть менее чем всего фильма.<ref>«Кадры эти снимались в здании телецентра, и я слышал легенду о том, что разгневавшееся начальство усмотрело в этих сценах недопустимый намёк и приказало кинематографистов в нерабочее время в помещение не пускать; легенда эта лишний раз свидетельствует о том, что сатирические стрелы порой достигают цели». (Всеволод Ревич, предисловие к сборнику Стругацких 1991 г.)</ref>

=== Современное ===
* «12» Никиты Михалкова. Несмотря на блестящую игру артистов, многих оттолкнуло от фильма именно желание режиссёра растолкать по тексту как можно больше «авторских суждений» и всевозможных «На тебе!». В результате оригинал «[[12 разгневанных мужчин]]» претерпел серьёзные изменения, но фильм остался держащим в напряжении психологическим детективом.
** Герой Юрия Стоянова, телевизионный продюсер, являет собой не прекращающееся весь фильм издевательство над давним врагом Михалкова, экс-гендиректором канала «REN-TV» Дмитрием Лесневским. Его показали прямо-таки вместилищем всех мелких пороков: напыщенный, бесхребетный, трусливый (в какой-то момент героя даже отправили блевать в туалет на нервной почве), свысока глядящий на людей, зависимый от мамы. К слову, все упоминания матери героя — жирный намёк на основательницу Рен-ТВ Ирэну Лесневскую.
** Герой Михаила Ефремова, артист-юморист, меняет мнение просто «хохмы ради» и от досады, что пропустит гастроли по Волге: явный намёк не только на юмористов в целом, но и программу «Аншлаг» в частности. Кроме того, подчёркнутая «молодёжность» героя отсылает нас ещё и к [[КВН]]у, где над Никитой Сергеичем часто и жёстко издеваются (причина кроется в давней вражде между Михалковым и Юлием Гусманом).
** Алексей Горбунов в образе директора кладбища: «Я на деньги мёртвых помогаю живым», «Всё в обойме». Михалков передаёт привет целому ряду известных в России предпринимателей, с которыми не слишком дружит. Намёк, естественно, на деятельность 1990-х гг.
** Националист, сыгранный Сергеем Гармашом (вроде простой таксист, а навыки политической полемики явно тренировал!): в ряде эпизодов это — отсылка в адрес нацболов, с которыми Михалков тоже конфликтовал, а одному так даже отвесил с ноги. Не случайно крепкий мужик, способный переспорить оппонентов более высокого статуса, ближе к финалу оказывается просто несчастным закомплексованным человеком.
** Выигрышный пример режиссёрского «На тебе!» — реплики, которые Михалков «поручил» Валентину Гафту. Кто читал гафтовские эпиграммы на Михалкова и всё его семейство (очень и очень жёсткие), точно поймает кайф<ref>Россия! Чуешь этот странный зуд?! Три Михалкова по тебе ползут!</ref>.
* «[[Говорухи|Ворошиловский стрелок]]» (1999). Главный герой, ветеран войны (М. Ульянов), слышит по радио песню в исполнении кабаре-дуэта «Академия» — «Ты отказала мне два раза, „не хочу!“ сказала ты, вот такая вот зараза, девушка моей мечты». Протагонист недовольно морщится и выдаёт [[высокоточный матснаряд]]: «Тьфу, бл*!..»
** Там же. Один из насильников, Игорь Зворыгин, говорит, что изучает в университете структурную лингвистику. Филолог Борис Орехов предположил, что это не просто так — это привет вполне конкретному режиссёру Павлу Лунгину (по первому образованию как раз структурному лингвисту).
*** А многие думали, что просто какое-то предельно абстрактное и никому не нужное «влияние пения на трение» имеется в виду.
* «Глубже!» — центральный персонаж второй части, главный ТВ-пропагандист в исполнении Бурунова, явственно списан с Киселева и Соловьева одновременно. Соперник главного героя, дико модный экспериментатор в исполнении А. Лапенко, явно пародирует К. Богомолова и К. Серебренникова. А сам главный герой, неудачливый театральный режиссер и поклонник системы Станиславского в исполнении Александра Паля, похож на Теодора Курентзиса.
* «Москва-2017» — в демонах-брендах угадываются реальные современные. В первую очередь удар наносится по фастфуду, который сделали популярным (вместе с полнотой) в ходе мастерски продуманной кампании.
* «Страсти по Анджелике» (1993). Весь фильм — злая карикатура на Джуну Давиташвили.
* «Тот ещё Карлосон»: на вопрос домомучительницы о том, знает ли он Роберта Дауни-младшего, главный герой отвечает ''«И старшего знаю и младшего, у них вся семья такая!»'' Впрочем, по мнению <s>некоторых</s> телезрителей, этим «На тебе!» режиссёр скорее расписался в собственной бездарности и хотел потешить своё самолюбие.
** Там же есть «На тебе» в адрес «[[Twilight|Сумерек]]» и их фанаток.
* «[[Старик Хоттабыч|}{0ТТ@БЬ)Ч]]» — реплику главной героини [[Матомная бомба|с многократным использованием слова «fuck»]] [[Дмитрий Пучков]] переводит как «буду жаловаться в центральные органы!», пародируя тем самым всех переводчиков, которые в своём стремлении «окультурить» речь персонажей договариваются до полной потери смысла в «переведённых» словах.
** Он же в своих смешных переводах давит педаль так глубоко, [https://oper.ru/torture/read.php?t=1045689197&name=Goblin что удостоился целой статьи по этому поводу]. Эталонный пример - командир урок пан Ющенко, который выслушивает приказы говорящего с немецким акцентом Ангмарца.
* «Частное пионерское 3» (sic!) — начало фильма высмеивает «Нашу Рашу».
* «Блокпост» (1998) — безымянный генерал «Батя» в исполнении Алексея Булдакова смотрится как вполне очевидное «На тебе!» генералу Лебедю. Тут штука такая — ещё с «Особенностей национальной охоты» генерал Иволгин зачастую отождествлялся зрителем с генералом Лебедем, что подкреплялось ещё и определённым сходством Булдакова с вышеозначенным офицером. Во время предвыборной кампании 1996 года Рогожкин даже предлагал Лебедю содействие в его кампании, но тот вежливо отказался. После выборов и подписания Хасавьюрта образ Лебедя несколько…поменялся. И вот, в «Блокпосту», вышедшем через два года, выводится персонаж — некий генерал, участвующий в выборах, причём, в кадр вполне отчётливо попадают плакаты со слоганами, подозрительно похожими на те же, с которыми участвовал в выборах Лебедь. Генерал по ходу фильма раскрывается как полная сволочь, предавшая не только молодых солдат, но и даже своего товарища по Афганистану, прапорщика Ильича.

== Примечания ==
<references/>