Редактирование: Авторский набор штампов/Иностранная литература

''Это подстатья к статье «[[Авторский набор штампов]]». Плашки и навигационные шаблоны здесь не нужны.''

== XIX век и ранее ==
* [[Эдгар Аллан По]] — повествование ведётся от лица [[Протагонист-злодей|протагониста-злодея]], при этом читателю сильно намекается, что доверять [[Ненадёжный рассказчик|его словам]] [[Приглючения в Глюколяндии|не стоит]]. Кроме того, По страдал клаустрофобией и тафофобией, и в его рассказах это сильно заметно.
* Амброз Бирс: повсеместно в основе рассказов стоят то [[твист Амброза Бирса|твисты имени его]], то страх смерти в целом и мертвецов в частности.
* Стендаль: и «Пармская обитель», и «Красное и чёрное», и «Люсьен Левен» собраны по одному канону — амбициозный молодой человек, благодаря пожилому покровителю, входит в высшее общество и начинает разрываться между чувствами к двум женщинам. Одна из них невинна, чиста и прекрасна, вторая тоже прекрасна, но при этом постарше, умная и волевая. И есть ещё злодей, который вредит герою и это обеспечивает всякие приключения.
* Энтони Троллоп: в каждом романе — сцена псовой охоты и/или скачек; очень часто кто-то падает с лошади и получает переломы рёбер и конечностей; лежащий в комнате больной (больная); пара любовных линий; аристократы в ассортименте; часто речь заходит и о политике.
* [[Луи Буссенар]]:
** Главные и всегда совсем положительные [[герой|герои]] — французы. Французы-[[злодей|злодеи]] бывают, но редко.
** Если есть [[дева в беде|дева, она попадёт в беду]] — её [[похищение|похитят]] злодеи. А лучше сразу двух («Похитители бриллиантов» — Анна Смитсон и Эстер Бернгейм, «Бенгальские душители» — Клавдия Солиньяк и Мери Ленокс, «Ледяной ад» — Марта Грандье и Жанна Дюшато). Но никогда не будут [[Изнасилование — худшее из зол|насиловать]], ибо [[цензура]].
** [[Гуро]]. Месье Буссенар обожал детально живописать растерзанные трупы и сцены смерти людей и животных.
* [[Жюль Верн]] же. Неизменное [[роман-учебник|технонаучное порно]] в каждом произведении. Обязательный персонаж-ментор, магистр всех без исключения наук понемногу. В обязательном порядке хотя бы один попаданец в не свойственные ему условия. А если не попаданец, то это будет приключенец, и в конце он неизменно вернётся к родному камину и протянет к нему ноги в домашних тапках. Опционально - напишет о своих приключениях роман или хотя бы оставит дневники. Которые мы только что и прочли.
** Впрочем, это скорее не штамп, а намеренный выбор: автор целенаправленно писал [[роман-учебник|романы-учебники]] (и в принципе был способен писать и другую литературу, просто она куда менее известна). Менторы, попаданцы и приключенцы появляются автоматически - иначе сталкиваться с необычными местами и явлениями, а также объяснять их будет некому.

== XX век ==
* [[Ярослав Гашек]]: [[Пастырь нерадивый|пастыри нерадивые]], [[Сержант Зверь|офицеры отмороженные]], [[Капиталисты плохие|богатеи бездушные]], [[Глупый король|монархи]] [[Ничтожество на троне|никчёмные]], простые люди смешные, и всё это вместе [[так грубо, что уже смешно]].
* [[Лавкрафтианские ужасы|Говард Лавкрафт]] — создал свои ужасы с чужеродными чудовищами и породил целое направление фантастики.
** Характерные особенности произведений Лавкрафта: старомодный и многословный стиль; любовь к истории и краеведению; мало диалогов, но много цитирования текстов, документов и дневниковых записей; мотивы страха перед вселенной, дурной наследственностью и вырождением; асексуальность… ах да, и белый расизм конечно же.
** Также часто поднимается тема мистических сновидений, путешествий по миру снов и вообще всего что связано со сном (сами рассказы ГФЛ тоже часто основаны на его снах). Монстры часто каким-либо образом связаны с морем и водной стихией. А ещё Лавкрафт ОЧЕНЬ любил [[Архитектурное порно|подробно расписывать архитектуру]] [[Налить воды|на несколько страниц]].
* [[Конан|Роберт Говард]] — очень крутой ГГ, хотя и не лишенный черт реализма. Зачастую не герой, а антигерой. Ураганный экшен. Серая мораль.
** Его чудовища часто имеют черты змей или червей. Часто поднимается тема реинкарнации, когда герой вспоминает свою прошлую жизнь. Кроме того, Говард очень-очень любил кельтов и очень-очень не любил Рим.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]] — многие названия детективов являются отрывками из детских считалок; здоровые люди зачем-то принимают снотворное; убийцы часто используют [[отрава|яд]]; обязательно несмертельную дозу принимают сами; ни [[Не щадить стариков|стариков]], ни [[Не щадить детей|детей не щадят]]; в Великобритании много [[Горные орлы, фета и туристы|греков]]; время убийства устанавливается по раздавленным часам, почти всегда это неправильно, потому что сфальсифицировано убийцей; под первое подозрение всегда подводится [[Красная сельдь|персонаж, совершивший ''другое'' преступление]] или просто [[Козёл|моральный урод]]; если жертва не умирает в полном одиночестве, то обязательно произнесёт [[непонятные последние слова]].
** Это действительно странно смотрится со стороны, но в Британии и США и в те времена, и по сей день здоровые люди зачем-то принимают снотворное. И [[Майкл Джексон]] далеко не один <s>склеил ласты от передоза</s> пал жертвой этой привычки. Тётя Агата прямо говорит этим товарищам, что они в группе риска, но не все её слушают.
** В молодости Агата тогда еще Миллер имела опыт работы фармацевтом в аптеке, а затем использовала профессиональные познания при написании книг: самый часто встречающийся вариант убийства (или покушения на убийство) у нее — отравление (с безукоризненно точными, по оценкам медиков, описаниями симптомов и т. п.).
** Второй муж — археолог также заметно повлиял на творчество: персонажей, так или иначе связанных с этим родом деятельности, в книгах необычно много.
** Писательница отличалась консервативными политическими взглядами, поэтому [[Благородный русский эмигрант|с симпатией изображала русских эмигрантов]]. В их числе авантюристка и воровка Вера Русакова (давняя возлюбленная Эркюля Пуаро) и княгиня Драгомирова из «Убийства в Восточном экспрессе»{{spoiler|, которая участвовала в этом самом убийстве, но имела благородный мотив, и была Пуаро оправдана}}.
* Антуан де Сент-Экзюпери — главный герой/рассказчик почти всегда лётчик. Пространные рассуждения на тему любви к человеку, уважения мужества и презрения к мещанству. Концепция [[Деизм|абстрактного бога]] с отрицанием религии. Два географических образа на грани антропоморфной персонификации, проходящие через все творчество: мужественная [[Оазисы, бедуины и пустыня Сахара|Сахара]] и женственная [[Танго, пампасы, Фолкленды|Аргентина]].
* [[Arda|Толкин]] — героев его произведений как минимум дважды спасает либо [[прибытие кавалерии]], либо [[бог из машины]]. Также все его книги отличаются невероятной степенью проработанности мира и прекрасным изысканным языком (профессор лингвистики, как-никак).
* Детективы<ref>Конкретно детективы. Кроме них Чейз, например, писал гангстерские истории, которые похожи стилем, но не содержат авторских штампов.</ref> Джеймса Хедли Чейза состоят из авторских штампов чуть менее, чем полностью. В любом его произведении с вероятностью 99 % будут: главгерой среднего возраста — слегка хамоватый циник, зачастую умеющий неплохо драться и стрелять (в дополнение к последнему зачастую прилагается некий «пистолет тридцать восьмого калибра»; конкретная модель, как правило, не указывается) и [[Пьяный мастер|постоянно глушащий виски]]; [[Жертвенный агнец|одна или несколько красивых девушек]] (иногда временная подружка главгероя, с которой он знакомится по ходу произведения), трагически [[Закадровая смерть|погибающая за кадром]] от рук злодеев; [[Козёл|недружелюбные]], часто туповатые и ещё чаще [[Оборотень в погонах|продажные]] менты, чинящие помехи главгерою и в ходе кульминации нередко открывающие охоту на него; не менее недружелюбные, туповатые и мешающиеся под ногами гангстеры, зачастую работающие на мафиозного босса, который [[Красная сельдь|тоже редкостный засранец, но на самом деле не имеет отношения к расследуемому преступлению]]. [[За всем стоял пёс|Главзлодеем же зачастую оказывается такой персонаж, о существовании которого невнимательный читатель может успешно забыть к моменту развязки]]<ref>Хотя и не всегда. Например, в романе {{spoiler|«Мёртвые молчат»}} встречается прямая [[инверсия]] штампа «[[красная сельдь]]»: {{spoiler|за всеми убийствами стояла Корнелия Ван Блейк, самый очевидный подозреваемый}}.</ref>. Также наблюдается сходство в конструкции большинства сюжетов: поначалу расследуемое преступление кажется банальным или даже вовсе бессмысленным, но потом оказывается, что оно является частью грандиозной аферы.
* Эрих Мария Ремарк:
** Трагическая любовная линия — женщина любит героя, но не хочет посвящать его в свои проблемы и умирает (вариант — умирает из-за этого). Много экзистенциальных рассуждений из уст всех героев.
** Чуть ли не все красивые девушки смертельно больны: Лилиан из «Жизни взаймы», Кэт Хегстрем из «Триумфальной арки», Пат из «[[Drei Kameraden|Трёх товарищей]]», Елена из «Ночи в Лиссабоне»… Исключение — Женевьева/Изабелла из «Чёрного обелиска», которая успешно вылечилась от шизофрении… вот только, поправившись, она стала совершенно неинтересна герою (которому она нравилась именно [[Офелия|в своём полудетском безумии]]), а сама она его в здоровом состоянии даже не вспомнила.
** [[Благородный русский эмигрант|Благородные русские эмигранты]], как правило, выступающие в роли друзей главного героя и пользующиеся неизменной симпатией автора: граф Орлов из «Трёх товарищей», Борис Морозов из «Триумфальной арки», Борис Волков из «Жизни взаймы».
** Главный герой часто списан с автора (немец из «потерянного поколения»), действие происходит в послевоенной Германии.
*** Хотя тут как сказать. Из четырёх наиболее значимых произведений Ремарка только «Чёрный обелиск» и «[[Drei Kameraden|Три товарища]]» относятся к послевоенной Германии (причём если в первом действие происходит именно после войны, то во втором — лет через десять после её окончания), «Триумфальная арка» — послевоенная Франция, «На западном фронте без перемен» — непосредственно ПМВ. В менее известных произведениях герои бывают и в Португалии, и в США, и даже во Вьетнаме. И даже после Второй мировой!
* Габриэль Гарсиа Маркес — [[Может, магия, а может, реальность|реальное и нереальное сложно различить]]. И очень мало диалогов!
* Арчибальд Кронин — мешающая личной жизни героев неприязнь между протестантами и католиками; [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|отвратительные родители]] разных сортов от Броуди до Дженни из «Звёзды смотрят вниз»; если героиня показана беременной, то ребенок непременно умрёт.
** У него же полно произведений, где главгерой как раз и является преступником, причем его планы всегда срываются из-за женщины — уже не очень молодой, но еще красивой. Она или сообщница героя и тогда ее планы изначально отличаются от планов героя, или случайно получает возможность его шантажировать, чем и пользуется вовсю.
* Роальд Даль — чёрный юмор; старый да малый — лучшие друзья; учителя — в лучшем случае равнодушные к детям люди, в худшем — садисты; неожиданные и для многих неприемлемые концовки; амбивалентное отношение к сладостям, которые в его произведениях играют роль не просто пищи, а источника огромного наслаждения и предмета мечтаний, с одной стороны, и причины многих неприятностей и болезней — с другой; негативное отношение к телевидению, высмеивание и порицание любителей проводить время у телика.
* Айзек Азимов — герои разных произведений похожи друг на друга. Есть главный герой, искренний, нагловатый, способный рисковать и принимать сложные решения в критический момент. Есть ментор/помощник, которому герой сперва незаслуженно отказывает в доверии. Есть противник — мерзкий тип, которым двигает зависть. Есть дама, к которой герой неравнодушен (может быть влюблён, а может просто симпатизировать), которая обязательно окажется не такой простушкой, как на первый взгляд. Азимова часто ругали за такую плоскость героев, и зря. [[Багофича|Это не баг, а фича]] — просто автор считал главным героем своих книг науку, и не хотел слишком сильно отвлекать читателя на героев, которых сам считал фоном. А вот когда ему действительно хотелось вывести интересных проработанных персонажей — получалось да ещё как!
* Роберт Хайнлайн — практически все сюжеты про Космос. Действие крутится вокруг четвёрки неизменных планет — это Земля, Марс, Венера и Луна. Изредка подключается экзотика вроде Титана, пояса астероидов и далёких инопланетных миров. Очень много внимания уделяется вопросам государственного устройства, общественной и семейной морали, военной машине в новых для них условиях. И математика! Много математики и [[датировка по электронике|логарифмических линеек с дифференциальными уравнениями]], с помощью которых только что ужин не готовят!
** Точнее, [[знают именно за это]]. А так-то есть и публицистика («Её собственная ванная», «„Pravda“ значит „правда“»), и почти-публицистика («Наш прекрасный город»), и социальная фантастика («Если это будет продолжаться…», «Ковентри»), и фэнтези («Дорога славы», «Магия, Inc.»), и патриотически-боевая фантастика («Шестая колонна»), и эзотерика («Утраченное наследие», «Уолдо»), и растянутые до размера рассказа загадки («Оркестр был тих, и флаги не вздымались», «Тёмные ямы Луны»), и религиозная фантастика («Иов, или Осмеяние справедливости», «Неприятная профессия Джонатана Хога»), и альтернативные миры (финальная тетралогия) — и это далеко не всё.
* Эрик Френк Рассел — нет во вселенной ничего более совершенного, чем человеческий мозг. Все герои максимально рациональны, всегда опираются на факты, разум и логику — даже если наиболее вероятное объяснение событий похоже на бред сумасшедшего. Тайное мировое правительство, инопланетяне, внедрение ложной памяти иностранной разведкой — всё это окажется реальным, и главный герой рано или поздно распутает эту загадку. Из любого инопланетного плена захватчики сами тебя освободят, если их правильно уговорить.
* «Урсула Ле Гуин? Это у которой в каждой книге изрядная часть действия происходит в сумерках на воде, или в сумерках у воды?..» © мать автора правки.
** А еще для мадам Урсулы была характерна гендерная и социально-семейная революционность — особенно по меркам тех времён, в которые сочинялись и выпускались эти романы. Лесбиянки, бисексуалки, феминистки, необычные модели семьи и/или общества — это у неё то и дело встречалось.
* Клайв Стейплс Льюис:
** [[Антиимморталист|Своеобразное отношение]] [[Сказочная смерть|к смерти]], типичное для христианской традиции, но при этом вызывающее дикий разрыв шаблона у современного читателя. В частности, в «Хрониках Нарнии» и «Письмах Баламута» гибель главных героев с последующим попаданием в рай [[Нестандартный хэппи-энд|подаётся как счастливый финал]] (в первом случае читателю даже становится жалко Сьюзен — единственную выжившую и оставшуюся на Земле в одиночестве).
** [[Не любит обувь|Босоногие персонажи]], причём речь о [[Босоногий мудрец|религиозно-мистическом]] [[Босоногий верующий|символизме]], а не [[Фут-фетишизм|о том, о чём вы подумали]]. Особенно этим отличаются «[[Хроники Нарнии]]»: босиком тут разгуливает Люси Пэвенси (да и её братья и сёстры иногда не против), волшебники Кориакин и Раманду, дочь Раманду (во всяком случае, судя по иллюстрации: иллюстратор [[:w:Бейнс, Паулина|Паулина Бейнс]] работала ещё при жизни автора, и, очевидно, рисовала именно так, как он видел), королева Джадис aka Белая Колдунья (опять же, на иллюстрации), отшельник из третьей книги «Конь и его мальчик», Шаста в той же третьей книге (правда, [[Нищие босяки|это от бедности, а не по желанию]]), и Квакль-Бродякль. Аналогично — Мерлин из книги «Мерзейшая мощь».
* [[Роджер Желязны]]. Главный герой — маг или бессмертное существо в человеческом облике, зачастую живущее на два мира — мир магии и мир науки (Земля или её аналог). Мог вырасти в научном мире и открыть своё происхождение, мог жить в научном мире с амнезией. Путешествие между мирами напоминает наркотический трип.
** Обидно, что Желязны знают именно за это, а не за циклы о Фрэнке Сэндоу и «Имя мне — легион», который был киберпанком еще до его возникновения.
** Аналогично с [[техномагия|техномагией]], присутствующей в куче его книг, когда у коллег ничего подобного ещё почти не было.
* [[Стивен Кинг]] — события в маленьком городке штата Мэн, обязательный персонаж-алкоголик, «[[на тебе!]]» в сторону религиозного фундаментализма и ''много'' чего ещё. [[Nostalgia Critic|Ностальгирующий Критик]] даже придумал игру по этому поводу.
** И [[Мудр не по годам|умные детишки]], зачастую умнее, добрее и всячески эффективнее взрослых. Нередко с паранормальными способностями.
** Предыстория и описание персонажа, даже если он второстепенный, может занимать целую главу.
* [[Умберто Эко]] — [[пурпурная проза]], литературные и философские отсылки (от [[Перекличка|перекличек]] до [[Прямое упоминание|прямого упоминания]]) на фоне детективной фабулы, [[Рукопись, найденная в ванне|стилизация под заметки]] (часто [[Шкатулочный роман|многослойная]]), главный герой — [[Аватара автора|филолог или литератор]] (либо представитель какой-нибудь другой профессии, связанной с книгами), [[w:Пьемонт|Пьемонт]] в качестве места действия и/или герой-[[Оливы, макароны и серенады|пьемонтец]]. Если роман не о современности, то обязателен [[вымышленный герой в реальном окружении]]. Конец произведения обычно [[Несчастливый конец|несчастливый]] или [[Хороший плохой конец|хороший плохой]] ({{spoiler|единственное исключение — «Нулевой номер», который заканчивается на однозначно счастливой ноте}}).
** Ещё автор [[Женщины мудрее|любил мудрых женщин]] и троп «[[Герой и наставница]]». Гипатия из «[[Baudolino|Баудолино]]» в буквальном смысле становится наставницей для героя, Лия из «[[Il pendolo di Foucault|Маятника Фуко]]» — в почти буквальном, а Майя из «Нулевого номера» тоже сильно повлияла на героя за счёт необычного сочетания [[Единственный нормальный человек|здравомыслия]] и остроумия с [[Житель Страны Эльфов|детской непосредственностью]].
* [[Drenai Saga|Дэвид Геммел]] — это много [[Рыцарь в ржавых доспехах|суровых, но благородных героев]], зачастую скрывающих золотое сердце под напускным цинизмом, рассуждений о чести, храбрости, долге и защите слабого (впрочем, не переходящих ни в философический угар, ни в банальное морализаторство), любовь к заимствованию образов у самого себя, [[батальное порно]] (не всегда, но часто). Несмотря на довольно высокий градус цинизма и почти всегда отсутствие черно-белой морали, произведения достаточно близки к романтическому концу [[Шкала романтизма против просвещения|шкалы романтизма против просвещения]]: например, могущественные, централизованные государства у Гэммела — почти всегда плохо. Цикл о Риганте вообще в этом смысле давит педаль в пол. Сеттинг больше напоминает не так классический для подобного фэнтези Кринн\Фейрун, как произведения Говарда о Конане-Варваре: эльфов, гномов и орков нет, зато много СФК древних цивилизаций и культур Земли.
* Брайан Джейкс — серия [[Рэдволл]], постоянно легендарный предок, постоянно [[гурман-порно]] (подробнейшие описания еды), постоянно похожие [[Батальное порно|описания битв]], похожие приключения (лес, море, пропасть, лесной, водный, подземный народ, нужное подставить), постоянно амплуа-силач, умник, герой, злодеи часто [[Смерть от кармы|погибают от несчастного случая]]. Практически каждая книга рассказывает о том, как жители аббатства отражают атаки хищников, которые, прослышав о богатстве и мощи Рэдволла, стараются его захватить или каким-то образом навредить. При этом серия насыщена интересными поворотами и разнообразием сюжетных линий. Особой отличительной чертой является тот факт, что во многих книгах встречаются загадки и тайны, которые пытаются понять герои. Часто в качестве помощника в трудные времена рэдволльцам является дух Мартина Воителя, чтобы указать им путь решения проблем.
* Дэвид Эддингс — [[Троп на тропе]] (или, в зависимости от вашего вкуса, [[Буря клише]]), при этом живые и неплохо прописанные персонажи, пусть и соответствующие фэнтезийным архетипам. [[Типа я Толкин|Тщательно прописанные мифы и легенды.]] Много наций и персонажей. У каждой нации свой собственный бог. Изрядная доля юмора, достаточно мрачного. Социальные проблемы, свойственные средневековому сеттингу, [[Нет мира под оливами|не выпячиваются, но и не замалчиваются]].
** На примере двух наиболее популярных его произведений — «[[Белгариад]]» и «[[Эления]]»: в сюжете важную роль играет могущественный артефакт, делающий своего носителя почти богом (Око Олдура\Беллиом); в главного героя влюблена (и выходит за него замуж) принцесса с наклонностями избалованной цундере, хоть и по-своему крутая (Се’Недра\Элана); на стороне героев выступают [[Мне на самом деле семьсот лет|маги огромного возраста]] (Белгарат и Полгара\Сефрения); присутствует [[Обречённая любовь]] простого смертного к одному из этих магов (Полгару любит кузнец Дерник, Сефрению — магистр Вэнион), главгадом выступает древнее тёмное божество, вокруг которого выстроена [[религия зла]], доминирующая в [[Утай|псевдоазиатском восточном государстве]] (Кол-Торак\Азеш).
* [[Honor Harrington|Дэвид Вебер]] — это:
** Маленькое передовое торговое государство с мощным флотом [[Планета бьёт Громадную Империю|против]] огромной тупой отсталой империи, основной тактикой которой является [[Бабы новых нарожают|закидывание воинов света мясом]]; затем они объединяются против еще более огромной и отсталой империи, в которой тайно или явно есть рабство и которая способна только заваливать трупами даже империю из предыдущего пункта.
** Кроме того — [[список кораблей|списки кораблей]], [[техническое порно|смакование вымышленных деталей вымышленной техники]], и большая любовь к имени Элизабет в различных вариациях (Елизавета, Элоиза, и так далее).
** Враги — [[Красная угроза|плохие коммунисты, плохие социалисты]], религиозные фанатики-женоненавистники; через одного — сексуальные извращенцы, обожающие [[Изнасилование — худшее из зол|насиловать]] рабынь или второстепенных женских персонажей.
** Есть власть и есть оппозиция. Одни [[Всегда хорошие|всегда светлые]] [[Демократия — это хорошо|либерально-демократические рыночные рыцари]] без страха и упрёка, думающие только о народе; другие [[Всегда плохие|всегда фанатики]], [[Тиранская Народно-Демократическая Республика|(псевдо-)коммуняки и корыстные сволочи]], думающие только о собственном кармане. Вопрос о том, кто из них власть, а кто оппозиция, определяет, в свою очередь, хорошее это государство, или нет. Хорошие имеют полное право невозбранно курощать плохих.
* Гай Гэвриел Кей: формально его романы принадлежат к эпическому фэнтези, но по факту скорее похожи на исторические романы о вымышленных странах (грубо говоря, как если бы [[Гринландия|Александр Грин]] писал «[[Три мушкетёра|Трёх мушкетеров]]» или «[[Айвенго]]»). Нечеловеческих разумных рас нет, магии обычно минимум. Стороны конфликта — всегда [[СФК]] реальных культур, а персонажи по большей части — Копиркины реальных людей. За основу сюжета тоже обычно берутся реальные события, только сжимаются во времени для большего динамизма: войны, длившиеся десятилетиями, у Кея длятся год-два. Отсюда еще одна особенность: конфликты по меркам эпичного фэнтези весьма камерные, никаких махачей материкового масштаба. Основной упор делается не на сражения, интриги и прочие «приключения тела» (хотя все это есть), а на судьбы персонажей и их взаимоотношения. Много героев-людей искусства: барды, художники, скульпторы, актеры. Действие развивается крайне неспешно. Произведения очень атмосферны, много описаний природы и различных достопримечательностей. Всегда присутствует небольшая доля эротики, в том числе с элементами BDSM, но в главу угла это никогда не ставится и при желании можно пропустить. Почти каждый роман — всего один, пусть и пухленький, том, являющийся законченным произведеним, которое спокойно можно читать в отрыве от других. Исключения — дилогии «Сарантийская мозаика» и «Поднебесная». Как метко было сказано в одной из рецензий «Мира Фантастики», Кей напоминает различным Джорданам и Гудкайндам, что эпик можно впихнуть и в один роман, ничего не потеряв.
** Аверсия в «Гобеленах Фьонавара», [[Странности в первой части|первом произведении автора]]. Кей тогда еще не выработал своего стиля и вдобавок находился под огромным влиянием «Сильмариллиона», над кодификацией которого он работал вместе с Кристофером Толкиеном. Специфические нотки уже чувствуются, но во всем остальном — [[Стандартный фэнтези-сеттинг]] во все поля.
* [[Ричард Лаймон]] — маньяки, жаркий секс, [[фансервис]], [[Атака голым фронтом|беготня голышом]], [[Гурман-порно|описания еды, от которого текут слюнки]] и дух приключений. А ещё он любит такие тропы как [[Вечная загадка]], [[Неизвестность пугает больше]], [[Непонятно — значит страшно]], [[А это уже другая история]] и [[Момент губастого аллигатора]].
* Дик Фрэнсис. Герой — между 30 и 40, частичный или полный [[сирота]], обязательно имеет отношение к конному спорту. Рассказ идет всегда от первого лица. В кульминационной сцене герой обязательно выгребет неиллюзорных люлей. Злодей обязательно имеет садистские наклонности. Преступная организация злодея, если таковая имеется, [[У главгада лишь пара подручных|состоит из 5-7 человек, не больше]].
* Ёсики Танака. Сражения эпических масштабов, в ходе которых [[умереть может каждый]], и изысканный пафосный язык, почти как у Толкина (в английском переводе, увы, особенность утрачена).
** «Почти как у Толкина» — все-таки немного неверно. Толкин был большой пурист и старательно вычищал «Властелин Колец» от слишком уж явных латинизмов, эллинизмов и даже норманнизмов (поскольку действие происходит в [[так всё и было|легендарную эпоху Земли]], задолго до формирования эллинской, римской и норманнской культур, но во времена раннего расцвета вымышленных/реконструированных пра-кельтской и пра-саксонской). В переписке есть место, где Дж. Р. Р. долго сокрушался, что может описать щит [[Дьявол|Моргота]] только норманнским словом, за отсутствием английского аналога. У Танаки же напротив, текст преизобилует неяпонской лексикой — преимущественно китайского происхождения, хотя много и англицизмов (научная фантастика все-таки). При этом Танака не собирается упрощать читателю (и переводчику) жизнь и не придерживается рамок иероглифического минимума, который преподают в школе. Ты не опознаёшь половины иероглифов на странице? Сам себе Буратино.
* Роберт Асприн. Любит и активно использует различную игру слов. Часто применяются различные деконструкции, спецвозможности героев. Регулярно всплывает всевозможное «на тебе» в адрес политиков, религии и т. п. Также в книгах часто и подробно описывается создание команды/предприятия для решения задач героя и зачастую продвигается мысль, что [[богатый — это не плохо]], а с помощью денег и дипломатии можно спасать мир гораздо эффективнее.
* Глен Кук. Главный герой — [[простой крутой смертный]] и [[рыцарь в ржавых доспехах]]. Мир в лучшем случае представляет собой [[Нет мира под оливами|прилизанное средневековье]]. В худшем — гримдарк, которым вдохновлялся Вархаммер.
* Жан-Кристоф Гранже. Много крови и насилия, [[полное чудовище|полные чудовища]] в качестве злодеев, отсутствие хэппи-энда, напряженная, но запутанная до полного неправдоподобия фабула. Множество национальных стереотипов (араб — террорист, русский — коммунист, турок — потный торгаш, израильтянин — крутой вояка и т. п.).
* Дин Кунц. [[Чёрно-белая мораль]]. Золотистые ретриверы, тысячи их. Протагонист — мужчина средних лет, вдовец либо холостяк. Также присутствует женщина, которая сама не понимает насколько красива; она в разводе, хочет любви, но боится обжечься. Крайне сообразительные дети. Социопат, имеющий доступ к американской военной машине. Нередко одновременно действует сверхъестественное зло и человек-преступник, причем с гарантией [[Плохие люди|человеческое зло будет хуже]].
* Барбара Картленд — сюжет всегда один и тот же: юная девушка влюбляется в жгучего брюнета, чаще всего [[аристократ]]а (графа, герцога, принца); различные интриги (любовные, политические, шпионские) мешают соединению влюблённых, но в конце всё заканчивается свадьбой. «Все мои героини, за исключением одной-единственной, — девственницы. Все молоды и прекрасны. Для всех любовь — это в первую очередь не секс, а проявление самых чистых и трепетных душевных порывов. Они никогда не станут спать с мужчиной, если тот прежде не наденет им обручальное кольцо. Уж во всяком случае, не раньше 118-й страницы». ([[Слово Божие|Картленд раскрывает тему]])
* Харуки Мураками — всегда действие идёт в двух мирах — реальном (либо Токио, либо кампус университета) и мире снов, причём не понятно, действительно ли происходящее во снах влияет на реальность или нет. Главный герой — интроверт без особых талантов, но любит музыку. По непонятной причине его постоянно любят случайные женщины. Вообще, всё романы кажутся одной огромной бессюжетной историей, где концов не отыскать.
* Ральф Питерс, по крайне мере, на примере двух самых известных работ «Война 2020-го года» и «Красная Армия»:
** Аристократичный (и действительно происходящий из древнего аристократического рода) командующий вражеской армией, которому снятся вещие сны. Также у него есть сын, который ни разу не военный и этим нарушает всю традицию.
** Офицер-еврей, эдакий «вечный жид», не имеющий ни дома, ни семьи, ни даже [[Хумус, киббуцы и хайтек|Израиля]].
** Полковник-[[военный социопат]], травмированный на всю башку и органично дополняющий его странный для данной обстановки [[наивный идеалист]].
** Эпизод с беженцами и танковым боем.
** В обеих книгах уже торжествующему, но вместе с тем как раз оказавшемуся в достаточно уязвимом положении врагу обламывают всю малину внезапно прибывшая американская кавалерия, добивающаяся поразительного успеха… Но в этот момент трусливый подлый союзник, которого американцы, собственно, спасают, окончательно пугается стать объектом чужих разборок с применением ОМП и решает сдаться.
** Назвав Африку калоотстойником, вы не за что обидите крайне полезное и нужное техническое сооружение.
* Стивен Хантер — главный герой [[снайпер]], борющийся с [[заговор]]ом, часто даже [[Правительственный заговор|правительственным]]. Как правило у протагониста есть [[напарник]] по крутости сильно [[Оттенить героя простецом|уступающий]] ему. И куча [[технотреп]]а и [[Оружейное порно|оружейного порно]] тонким слоем размазанные по страницам.
* Джек Вэнс — сочетание ироничности и высокого стиля, общая «сказочность» при сохранении взрослой проблематики, причудливые религиозные обряды, персонажи и модели социального устройства, сюжет состоит из переплетающихся между собой историй.

== XXI век ==
''включая тех авторов которые начали писать в 1980-90-е годы, но наибольшую известность получили уже XXI веке''
* [[Discworld|Терри Пратчетт]] — деконструкция всего и вся; [[подсветка]] всех встречающихся тропов; [[Любитель каламбуров|шутки, построенные на искажениях слов]], ошибки нарочно (впрочем, последнее типично для английского юмора). [[:tv:FootnoteFever|И сноски, сноски, сноски]]. Пратчеттовские сноски стали настолько популярны, что теперь любая шутка в сноске воспринимается как вдохновлённая ими.
* [[Harry Potter|Джоан Роулинг]] — практически всегда плохой персонаж прячется в личине хорошего персонажа и в самом конце его разоблачают (а изгой, которого все избегают и отвергают, окажется лучше, чем о нём думали, но, как правило, другие персонажи осознают это слишком поздно). Социальная проблематика тоже есть — семейное насилие над детьми, травля и политическая сатира, автор не любит чиновников. Их мало кто любит, но Роулинг не любит с особым смаком. Роулинг долго работала гражданским специалистом MI-6 и была уволена со смачным плевком в душу, когда исчерпала свою полезность, поэтому и высмеяла полунамеками образ жизни и мышления высшей британской аристократии, с которой хорошо познакомилась на работе.
* [[Stormlight Archive|Брендон Сандерсон]] — нестандартные, но любовно проработанные и описанные магические системы с большим количеством ограничений, а сами [[маг]]и, как правило, если и выглядят [[имба|имбой]], то только за счёт кропотливого труда и оттачивания навыков; [[магия]] из [[Сделать добро из зла|злого источника используется в добрых]] целях; [[Игры престолов|политическая интрига]]; апофеоз.
* Роберт Сальваторе. Затянутые и сверхдетализированные сражения на клинках. Долгое время — черно-белая мораль. Почти всегда одного из персонажей зовут Дриззт/Дзирт.
* [[Malazan Book of the Fallen|Стивен Эриксон]] — постоянные пинки в адрес религий, социальных институтов и идеологий, чаще консервативных, но иногда и прогрессивных тоже.
* [[Первый закон|Джо Аберкромби]] просто обожает калечить своих персонажей.
** Почти в каждом романе присутствует [[Молчаливый крутой|крутой молчун]], а то и несколько, но всегда - на втором плане.
* Джорджия Бинг в основном известна своим циклом книг про юную гипнотизёршу Молли Мун, но даже в разных книгах этого цикла можно увидеть общие моменты:
** [[Фефекты фикции|Дефекты]], [[Смищной аксэнт|акценты]] и прочие необычные особенности речи. Добрая миссис Тринкелбери (появляющаяся практически во всех книгах) заикается, Саймон Нокман (бывший злодей из первой книги, [[Направо кругом|подружившийся с героиней]] после сеанса гипноза и [[Оздоровительная порка|оздоровительной порки]]) начинает после того же гипноза говорить со смешным немецким акцентом, махараджа Вакт (главный злодей из третьей книги) [[Береставляет пуквы|переставляет местами буквы в словах]], принцесса Фанг (злодейка из четвёртой книги) по-детски картавит и шепелявит, профессор Селким из той же книги [[Говорит сам с собой|разговаривает сам с собой]] и [[Говорить метафорами|вообще]] [[Говорить загадками|странно]] [[Сочиняет слова|выражается]], мисс Сюзетт и мисс Дубтонн из пятой книги говорят с французским и немецким акцентом соответственно, японский мальчик-музыкант Хироки и японский же монах До из последней шестой книги говорят на ломаном английском (потерялось в русском переводе). Индийский мальчик Оджас, подружившийся с Молли в третьей книге, говорит по-английски безупречно (что даже удивительно), но при этом зовёт её не «Molly», а «Mollee» (видимо, особенности индийского произношения; тоже потерялось в русском переводе).
** [[Бедный — хорошо, богатый — плохо]], [[Стрекозы против муравьёв|витающий в облаках фантазёр лучше приземлённого прагматика]], [[амбиции — это плохо]], а [[медитация]] и отрешённость от земного — хорошо. Бедняки, чудаки и мечтатели (юный беспризорник Оджас, вечно медитирующий хиппи Лес, полубезумный профессор Селким, монах До) неизменно пользуются симпатией автора, а стремление к богатству и власти осуждается (в первой и последней книге искушению богатством и властью подвергается сама героиня).
* Диана Уинн Джонс — [[разобщённая семья]], в которой один родитель — [[Житель Страны Эльфов]], а другой — [[Воинствующие мещане|воинствующий мещанин]]; [[одиноко живущие дети]] и подростки — самостоятельные и развитые не по годам, нередко — [[Ребёнок со сверхспособностями|со сверхспособностями]]; в качестве второстепенных персонажей часто фигурируют [[добрый дядюшка]] и/или [[эксцентричная старушенция]], обожающие [[Говорит загадками|говорить загадками]]; непременно присутствует [[трикстер]], который пытается [[украсть шоу]]; [[бытовая магия]] — во всех видах и проявлениях; чем безобиднее волшебство, тем выше вероятность, что [[Что-то пошло не так|что-то пойдёт не так]]; антагонист, как правило — [[самоуверенный мерзавчик]], реже — [[невзрачный злодей]].
* Халед Хоссейни — [[война в Афганистане]] глазами мирного жителя; [[ПТСР]] во всех возможных формах и проявлениях; один из главных героев — образцовый семьянин, всю жизнь скрывающий любовницу и/или [[бастард]]а; [[названые братья]]/сёстры, которых разлучает [[судьба-индейка]]; второстепенный персонаж — бедный слуга/крестьянин, неграмотный, но [[Простая мудрость|по-житейски мудрый]]; ещё среди второстепенных героев — [[пастырь добрый]] и [[религиозный фанатик]], которые противопоставляются друг другу; [[Детдомовец|детдомовцы]] и [[Сиротство — это серьёзно|сироты]], на которых охотится злодей-[[педофил]]; в финале как минимум один из сирот обретает [[Счастливо усыновлённый|любящую семью]];
* У Сары Джио если не в каждой второй, то уж точно в каждой третьей книге хотя бы кто-то из персонажей окажется [[Счастливо усыновлённый|усыновлённым]].
* [[Коньяк и радио|Уильям Сароян]] — как минимум в каждом втором рассказе фигурирует влюблённый мальчик или юноша, который в конце рассказа плачет, потеряв объект своей любви или разочаровавшись в нём.
* Джеймс Роллинс. Большинство книг повествует о том, что в ходе какой-то арехологической/исследовательской/добывающей операции обнаруживается проход в [[затерянный мир]]. На расследование отправляется сборная команда спецов под руководством проводника со спорной репутацией. По ходу дела выясняется, что проводник имеет какую-то связь с обитателями затерянного мира. И да, в команде будет хотя бы один засланный казачок.
* Ричард Морган (трилогия о Такеши Коваче, дилогия во вселенной «Черного человека»). Главный герой — откровенный мизантроп, обязательная постельная сцена (возможно, не одна), обязательное «На тебе!» в сторону любой официальной власти.
* Чарльз де Линт — городская фэнтези, часто герои — простые бедные молодые люди с запутанной, но при этом какой-то очень лёгкой жизнью, живущие по принципу «не имей сто рублей, а имей сто друзей». Героям нужен специалист по наскальной живописи Северной Африки или ветеринар для утконоса? У кого-нибудь из знакомых обязательно найдётся знакомый, который знает нужного человека, и тот, рано или поздно, не откажет в помощи.
* Мосян Тунсю — [[Уся|сянься]] (автор правки аки Хатико ждёт информации о новом романе), [[Слэш|даймей]]. [[Эмоциональные качели]], которые чередуются от очень смешных моментов до концентрированной [[Слезогонка|слезогонки]]. Харизматичные второстепенные персонажи, о которых хочется почитать побольше. Трагическая предыстория уке.
* Джаспер Ффорде — действие обычно разворачивается в сеттинге какой-нибудь абсурдной антиутопии. Также часто присутствуют мегакорпорации, библиотеки, Уэльс и отрубленные пальцы. А [[Скрытный POV-персонаж|скрытные POV-персонажи]] любят ближе к середине книги упомянуть что-нибудь неожиданное, но не то чтобы переворачивающее сюжет с ног на голову.
* Стюарт Слейд — набор штампов звучит как лозунги. Самолёты — это круто! Ядерное оружие — это круто и практично! Республиканцы рулят! (в тех случаях, когда внимательно слушают военных и здравый смысл). Тайцы — рулят! Женщина-солдат — это круто! События описываются с претензией на реализм. В войнах побеждают не благодаря филигранным тактическим приемам и массовому героизму, а благодаря налаженной логистике, разведке и связи. Ах да, лучший способ победить в войне — уничтожить врага до последнего солдата. Иначе, они могут потребовать реванш. Иногда — очень болезненный.
* Жаклин Уилсон — пишет повести (уже более 40) про девочек-школьниц, попадающих в серьёзные социальные проблемы (ради раскрытия которых и пишутся книги). В каждую книгу вставляет что-то из своей собственной биографии. Девочка-протагонистка либо [[рыхлый пухлик]] в очках, либо тоненькая и худенькая, ей обычно от 10 до 14 и у неё есть (или появляется по сюжету) Лучшая Подруга (которая по определению не может быть Лучшей Подругой другой девочке). Обычно протагонистка увлекается изобразительным искусством и кулинарией, папа у неё часто [[домашний тиран]], а мама стремится к независимости. Практически в каждой книге есть [[многодетная семья]], [[гурман-порно]] (реже — [[костюмное порно]]) и непременно кого-нибудь должно стошнить/вырвать, иногда таких эпизодов несколько за книгу. Часто в книге есть множество отсылок к какой-нибудь классической для Англии книге, чтобы юные читательницы прочитали и её. Обязателен или [[хэппи-энд]], или [[хороший плохой конец]] (единственное исключение — повесть «Моя сестра Джоди», где конец неожиданно [[несчастливый конец|плохой]]). А ещё во многих новых книгах упоминаются более старые.

== Примечания ==
<references />