Редактирование: Авторский набор штампов

{{TVTropes|SignatureStyle|Signature Style|AuthorAppeal|Author Appeal}}
{{Q|Тригорин выработал себе приёмы, ему легко.|А. П. Чехов, «Чайка»}}
{{Q|Стоп, он тоже наносит травму головы главному герою? Тот же удар в конце, те же [[Королева бреется|переодевания,]] даже [[парик]] тот же. Только немного цвет другой. Тот же юмор, который строится просто на факте, что мужик лобызается с переодетым мужиком, то же самое насилие над ухажерами, и абсолютно из ничего взявшаяся любовь. Всё сходилось, это был он.|[[BadComedian]] о [[Получилось не смешно|двух фильмах Вайсберга]]}}

У каждого автора, если он не полный [[МТА]], есть '''свой набор тропов и штампов''', по которым его творчество можно отличить от творчества других коллег по цеху. Автор может любить парочку сюжетных поворотов, и они обнаружатся в каждом его тексте. Автор может любить какую-то тему, и все произведения будут в той или иной мере касаться этой темы: например, какие-то увлечения и хобби, социально-политические вопросы, [[Фетиш|сексуальные фетиши]] и др. Автору будет нравиться какой-то типаж или определённый характер персонажа — не удивляйтесь, если вы будете встречать его вновь и вновь.

Если педаль этого тропа уходит в пол, то развитие сюжета очередной книги/сериала/арки сюжета и последовательность тропов можно предугадывать вплоть до процентов текста/минут хронометража. Таковы, к примеру, Масаси Кисимото (автор Наруто) и детективщица Дарья Донцова.

Смежным тропом является такое понятие, как «[[Студия-поджанр]]».

== Где встречается ==
{{Q|Основной рецепт повести у [[Captain Blood: His Odyssey|Сабатини]] таков: имеется главный герой [[О боже, какой мужчина|с импозантной внешностью, благородный, отважный, обаятельный, нравящийся женщинам]], умный, как будто у него в голове суперкомпьютер, и [[Крутой фехтовальщик|виртуозно владеющий шпагой]]. Есть прекрасная девушка из знатной семьи, с которой главный герой обязан в течение всей повести общаться в год по чайной ложке и непременно желать её руки, но [получить таковую] не раньше, чем повесть закончится. Также в наличии как минимум штуки три тупых английских (французских, голландских) чиновников, один из которых отчаянно ухаживает за вышеозначенной девушкой, но не преуспевает в этом (в отличие от догадайтесь, кого?); в остальное время чиновники багровеют, тупят и клянутся уничтожить главного героя, даже если он пять минут назад всеми силами спасал их задницы. Чаще всего также представлен злодей, который должен быть свиреп и неотёсан, с [[Капитан-отморозок|абордажной саблей на боку]] и выводком отморозков-матросов в команде. Ах да, и сюжет. Полный неожиданностей, превратностей судьбы, сражений и удач (благородного дона, конечно же).|Лурк}}

=== [[Театр]] ===
* Александр Николаевич Островский любил делать названиями своих пьес русские пословицы и поговорки. Почти все пьесы, кроме исторических хроник, либо про богатую, либо про бедную невесту. Во многих пьесах [[антиреклама спиртного|у персонажей так или иначе проблемы из-за алкоголя]].
* Постановочный почерк Марка Захарова (1933—2019), и в театре, и на телевидении (но и там всё очень театрально), и в кино (где получается, по словам одного критика, «Кино-Театр»):
** [[вывих мозга]], всевозможные «режиссёрские штучки»;
** пародийные вставки про «разложение со вкусом»;
** вообще особые вставные номера, которые порой, казалось бы, ни к селу ни к городу (например, что это за слуги/охранники/бандиты в саду графа Альмавивы, один из которых имитирует крик ночной птицы, а другой, задолбавшись этим, вырубает имитатора здоровенной дубиной?!);
** герой-[[трикстер]], который [[тарахтит, как пулемёт]];
** вставные вокальные и/или танцевальные номера «около темы», которые порой неслабо так давят на психику; и если песни — то чаще всего на стихи Юлия Черсановича Кима;
** вообще постмодернистская стилистика «коллажа», [[солянка из отсылок]], с периодическим вкраплением [[бонус для гениев|бонусов для гениев]];
** повсеместные отсылки к стилистике комедии дель арте;
** особенным образом поданная эксцентрика (например, глубокомысленно и аллегорически сказав «Зима будет долгой», шварцевский архивариус Шарлемань вполне может вдруг напялить себе на голову [[анахронизм|ондатровую зимнюю шапку конца XX века]]; или граф Альмавива, крикнув супруге «Я выломаю вашу дверь… нет, я взорву её!», [[литерал (приём комизма)|действительно закладывает под дверь динамит]], это в восемнадцатом-то веке!);
** остраннение происходящего, «обляпывание его условностью», отчего происходит некоторый уход от формального психологического правдоподобия — действо превращается в «петрушечное шоу», где всего много и «[[Педаль в пол|всё]] [[Педаль в асфальт|чересчур]]»;
** «обсасывание со всех сторон» классического текста инсценируемого/экранизируемого произведения, извлечение из него всего, чего только можно; порой — и текстовые отсебятины (или поощрение таковых у актёров);
** как правило, либо депрессивные/беспокоящие (иль хотя бы «медитативные») сцены, либо уж саркастическая сатиричность (в последнюю иногда втискиваются политические «[[На тебе!|натебейки]]» — взять хоть лжевеликана Глюма, который, выпивая с «представителями простого народа», возглашает «НАМ НУЖНЫ ГЕРОИ!», или, скажем, вескую фразу одного из горожан о Драконе: «Он навёл порядок!»);
** и — сексуальные темы, СЕКСУАЛЬНЫЕ ТЕМЫ!!!! Насчёт захаровской «сексуальной озабоченности» даже появлялись текстовые пародии в журнале «Крокодил» и на 16-й (юмористической) полосе «Литературной газеты». Да что там говорить, он даже родную дочь снял в фильме топлес, и это в советские (пусть и перестроечные) времена.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
''Подстатья [[Авторский набор штампов/Отечественная литература]]''

==== Зарубежная ====
''Подстатья [[Авторский набор штампов/Иностранная литература]]''

=== Литературная критика ===
{{Q|…[[Коронная фраза|это у него постоянно]].|К. И. Чуковский}}
* Почитайте критические статьи Корнея [[Чуковский|Чуковского]], особенно дореволюционные и первых послереволюционных лет. Любил Корней Иванович долго и со вкусом потоптаться по сабжу, затрагивая самых разных авторов (даже американским комиксам «прилетело» от него).

=== [[Кино]] ===
''Подстатья «[[Авторский набор штампов/Кино]]»''

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* Творчество шоураннера Е. Любинского по сценарным схемам И. Куликова. Если это комедия — то она будет запредельно тупой ([[нарочито плохо|намеренно]]), она скопирует все худшие западные образцы; там будет пердёж, идиотничанье, петросянство и т. п. А если это не комедия, то, во-первых, [[разрядка смехом]] всё равно будет регулярной (и как правило, гораздо более талантливой); во-вторых, периодически будут случаться странные (и на первый взгляд мало имеющие касательства к делу) философские диалоги [[типа я Тарантино|а-ля Тарантино]]; в-третьих, будут неоднократные и довольно тонкие [[отсылка|отсылки]] к западным фильмам, сериалам и комиксам; в четвёртых, авторы постараются выстебать (или хотя бы просто в деталях показать) абсолютно каждую черту 2000-х — 2010-х годов, переберут по очереди все «знаки эпохи»; и в-пятых, время от времени зритель увидит, как кого-то долго, зверски и смачно избивают. А ещё — опять же в некомедийных образцах — авторам не будет давать покоя тема [[вигилант]]ства.
* Творчество шоураннеров В. Опалёва, В. Ряшина, А. Тартакова, Ю. Осипова и В. Фишер: «Бомбила», «Братаны», «Дельта», «Легавый», «Лесник», «Марьина роща», «Ментовские войны», «Судья», «Учитель в законе». [[Дофига персонажей]] — если мы имеем дело не с минисериалом, как, например, «Судья». Ни один персонаж, даже эпизодический, не является совсем-то уж проходным — он непременно хоть чуть-чуть да раскрыт, прописан. В каждом сериале обязательно есть крутые ребята, умеющие грамотно дать в рыло. [[Умереть может каждый]]. Второстепенных, а иногда и первостепенных персонажей убивают направо и налево, прямо какой-то [[Фанская кличка|конвейер смерти]]! Действие чаще всего происходит в 2000-х или в 2010-х — но порой в сюжете начинается разборка буквально в стиле лихих 1990-х. Похоже, авторы опасаются, что в противном случае истории будут выглядеть «детскими», понарошечными, несерьёзными.
** Заметен некоторый уклон в exploitation: могут очень затянуть сцену агонии персонажа, или его унижений, издевательств над ним. Подробно показывается сломанность женской психики после того, как [[изнасилование — худшее из зол|женщина подверглась изнасилованию]].
** Также педалируется тема смерти, очень долго длятся сцены на кладбищах, а также сцены горя близких, оплакивания умерших. Эпизоды поминок тоже будут длинными, поминальные речи — пространными.
** Регулярно кого-то [[похищение|похищают]] и принудительно [[заложник|держат взаперти]]. Подобным образом могут поступить как отрицательные, так и [условно] положительные персонажи.
** Среди постоянных тем — криминал, а также [[оборотни в погонах]] и/или [[полиция без белых перчаток]].
** Авторы любят троп «[[Кармическая справедливость]]» в варианте «[[Смерть от кармы]]» («зло пожралось злом»).
** Некоторые имена персонажей — и нередко имена, легшие в основу их отчеств и фамилий, — что называется, «возвращают к корням»: Емельян, Захар, Игнат, Матвей, Прохор, Степан, Терентий и т. п.
** В некоторых их сериалах часть сезонов — длинные (скажем, 32-серийные или 24-серийные), и каждый такой сезон стандартно разбивается на две официальные арки (скажем, по 16 серий; реже по 12), Такой сезон выходит в эфир не вдруг, не одним куском, а по частям, с паузой перед второй аркой — но при этом две его половинки всё равно считаются «двумя арками внутри одного и того же сезона», а не «двумя маленькими отдельными сезонами». Даже нумерация серий внутри каждого такого «разорванного надвое» сезона — единая, хотя в каждой арке рассказывается, в общем-то, отдельная история из жизни тех же главных героев. Характерные примеры: «Братаны», «Бомбила», «Учитель в законе».
** А некоторые другие сериалы этих авторов целиком состоят из множества коротких фильмов, по две (реже по три или четыре) серии каждый. Эти фильмы идут один за другим и связаны общей канвой и главными героями. Примеры: «Лесник», «Дельта», «Ментовские войны».
* Валерия Гай-Германика — фильмы и сериалы про школьную жизнь. Только [[буллинг]], только хардкор! До абсурда, потому, что кроме драк, пьянок и беспорядочных половых связей ее школьникам вообще ничего не интересно.
** Что характерно, из всех российских режиссёров именно она никогда не ходила в школу.
** В промежутках между историями про школьников Германика выпустила две работы про женщин бальзаковского возраста — короткометражку «Сёстры» и сериал «Краткий курс счастливой жизни». И здесь всё сводилось к одному: в первом случае — к пьянкам, во втором — к сексу.

==== Зарубежные сериалы ====
* Творчество команды сценаристов «[[Arrow|Стрелы]]» и «[[Флэш]]а», а также других [[спин-офф]]ов. Поток страдашек и непонимашек, много [[Дешевая драма|дешевой драмы]], нескончаемый поток крутых злодеев, которых, однако, очень быстро сливают.
* Джосс Уэдон любит убить сюжетно важного героя «напрасной» смертью, лишенной всякого пафоса.
** Фирменный джоссуэдоновский стиль диалогов, когда персонажи разговаривают, как люди, которым диалоги писал этот тип, ну вы знаете, который пишет такие диалоги, как будто их написал Джосс Уэдон.
** А ещё, хоть это и не является собственно произведениями, Джосс любит рассказывать фэнам всяческие детали созданных им миров и тем опровергать фэнские теории. Это происходило настолько часто, что на TVTropes в честь этого даже создали троп «заджоссить» (Jossed).
** Команда разнопёстрых раздолбаев из рук вон плохо ладит между собой, но все же спасает мир. У Джоссса есть только два фильма, где к этому не сводится сюжет: «Много шума из ничего» (Шекспир же!) и «[[Cabin In The Woods|Хижина в лесу]]» (мир не спасли).
* «Бэтмен» 1960-х. Каждая двухсерийная арка начинается с бытовой сцены из жизни обыкновенного готэмского миллионера Брюса Уэйна и его воспитанника Дика Грейсона. После телефонного звонка по прямому бэтфону оба прыгают в потайную комнату, а затем после опенинга предстают как Бэтмен и Робин. В этих образах они едут на бэтмобиле в мэрию или на место преступления. Обычно у злодея не более 4-х подручных (хотя в 3 м сезоне и по 5-7, чтобы уравновесить силы, т. к. добавилась Бэтгерл). Все первые серии арки завершаются на самом интересном месте. Обычно, когда Бэтмен и/или Робин попадают в ловушку, что обычно подсвечивает закадровый голос (в духе тогдашних сериалов). В каждой арке есть как минимум одна большая драка с мультяшно-комиксными подписями. Среди деталей все яркое, а везде, где можно, и где нельзя имеются поясняющие надписи. Также Бэтмен любит порассуждать на тему что такое хорошо и что такое плохо (обычно когда лезут в окно). А еще полиция всегда бессильна. Почти каждое дело начинается с разговора верхушки города о том, что без Бэтмена не обойтись. Перед этим (примерно через раз) кто-то из постоянных или одноразовых антагонистов совершает обычное преступление (в роде кражи), но в своем неповторимом стиле. А еще многие локации откровенно «игрушечные».
** Ах, да, Бэтгерл! [[Дева в беде|Её постоянно захватывают и связывают]]. Иной раз она прямо запрыгивает на руки похитителям, чтобы удобнее было!
** А в полнометражном фильме мультяшных подписей не было… до самого финала. [[Самопародия]], не иначе.
** Другие «Бэтмены» — 1943 (так и называется «Бэтмен») и 1949 гг («Бэтмен и Робин»). Главгад не из комиксов, а «авторский», т. е. придуманный авторами сериала. Одна серия — один этап хитрого плана главгада. Часто серия заканчивается попаданием Бэтмена в смертельную ловушку. Следующая же начинается с его чудесного спасения. В обоих сериалах Уэйн гримируется и внедряется к злодеям. В обоих кроме мордобития никаких чудес, с редкими исключениями. А еще при небольшом бюджете в кадре так и норовят что-то взорвать — чем чаще, тем лучше. В сериале 1943 г. все драки поставлены плохо. В сериале 1949 г. — уже лучше.
* «[[Она написала убийство]]». Во-первых, чувствуется своего рода подражательство традициям Агаты Кристи. В каждой серии самым первым подозреваемым отыгрывается «это не я». При этом накануне в 90 % случаев он крепко ссорится с убитым, либо всегда испытывал к нему давнюю неприязнь. Иногда показывают даже псевдоубийство в духе: ссора, один из персонажей достает пистолет и целится в оппонента, звучит выстрел (либо за кадром, либо пистолет показан крупно). А потом миссис Флетчер выясняет, что тот пистолет был с холостыми патронами, а ссора и убийство произошли в разных комнатах. Преступником всегда оказывается кто-то «из своих» для данного места действия серии (исключений почти нет). Также убийца приводит в действие некий хитрый план и старается кого-то подставить. Но миссис Флетчер обычно находит в нем прорехи за счет мелочей. Также если миссис Флетчер куда-то приехала — ждите труп, т. е. она — [[магнит для неприятностей]]. С другой стороны, про поездку писательницы, которая обошлась без криминальных происшествий, не будут снимать серию детективного сериала. Кстати, если главным героем является не миссис Флетчер, а кто-то из ее друзей или родственников, то предыдущие штампы в том или ином виде тоже будут присутствовать. Плюс протагонист будет вести расследование, чтобы оправдаться в ложном обвинении. Кроме того, ближе к началу всегда будет сцена, выглядящая странной или нелепой, а ближе к концу, в свете новых фактов, миссис Флетчер неожиданно вспомнит об этой сцене, застынет с потрясённым лицом, произнесёт загадочную фразу — и следующая сцена уже будет посвящена разоблачению убийцы.
* «[[Коломбо]]» — в самом начале серии нам раскрывают мотивацию убийцы и сам процесс. После чего на сцену выпускают Коломбо дабы он тонко троллил убийцу под видом «ещё одного вопроса для отчёта». В итоге, преступник неизбежно ошибается и доблестный лейтенант выводит его на чистую воду.
* «[[Доктор Кто]]»:
** Стивен Моффат очень любит обманывать смерть и воскрешать героинь средствами научной фантастики. А ещё фанаты иногда обвиняют его в том, что любая сильная женщина со временем превращается в Мэри-Сью, без которой рухнула бы вся вселенная. И все его протагонисты обязаны любить детей.
** А Крис Чибнелл, как [https://vk.com/wall-183252463_20131 подметили] зрители «Доктора» и «Убийства на пляже», любит «кидаться детьми».
** Сериал обожает вводить односерийных спутников и делать активные намёки на то, что эти спутники отправятся вместе с Доктором исследовать вселенную… и умирают в той же серии, в которой появились(Путешествие проклятых, Дочь Доктора, Комплекс бога).
** А ещё сериал узаконил Deus Ex Machina как сам собой разумеющийся сюжетный поворот. Доктор может всё.
* Говард Гордон и Алекс Ганса. Герои обычно побитые жизнью люди, из-за своей работы в спецслужбах не могут наладить свою личную жизнь. Их близкие часто умирают. Враги чаще всего преследуют вполне добрые цели и у них есть веские основание не любить Америку. Среди американского правительства появляется группа недовольных политикой президента, но их лидер переходит на сторону героев когда его подчинённые решают убить лидера США. А в конце ГГ вынужден бежать из страны.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Ральф Бакши — в основном работал в жанрах криминал, сатира и фэнтези. Частое использование технологии ротоскопирования (персонажи обрисованы с реальных актёров), применение комбинированных съёмок и меняющийся стиль рисовки (даже если это один и тот же мульт). Также традиционно для Бакши: жестокость, кровь, карикатурные и оскорбительные образы (в частности чернокожих, итальянцев, трансвеститов, геев и евреев), убойный саундтрек, демонстрация половых органов — [[сиськи — это смешно|сиськи возведены в целый культ]]. Порой, а то и на протяжении всего времени, на экране происходит полная дичь. Затрагивание тем расизма, произвола полиции, секса и наркотиков. 
* Дон Блут — главные герои мыши (реже — другие смешные зверьки), криповые сцены и взрослые посылы при в целом детском сюжете. Нередки отсылки к царской России.
* Текс Эйвери. Мультфильмы рисованные юмористические и сатирические. Сюжет обычно как минимум на грани антисюжета. Мультяшная физика по полной программе. Отсылки и пародии — полно, на все, до чего «дотянулся». Некоторые предметы пародий забыты, либо помнят их благодаря Эйвери, либо в сознаниии современных людей оригинал и пародия живут независимо друг от друга. При каждом удобном случае разрушается четвертая стена. Иногда в рамках «разрушения» кто-то может немного поговорить надписями. Иногда надписи в локации обращены не к персонажам, а к зрителям. Литерал также достаточно часто. В каждом мультике норовил впихнуть фразу «придерживайте шляпы/шапки, сейчас начнется/повторится» (отсылка на тогдашний анекдот<ref>Анекдот кончался тем, что старший из трёх маленьких детей-реднеков, в лютый холод спящих в шапках в одной постели с папой и мамой, еле слышно говорил двум своим братьям: «Придерживайте шапки, сейчас они [отец и мать] опять начнут».</ref>). Не всегда получалось — часто выбрасывали, изредка попадало в урезанном виде «придерживайте шляпы» и все.
* Роберт Саакянц — [[Вывих мозга|<s>вывих</s> открытый перелом мозга]], сюжеты на фольклорную или сатирическую тематику, нарочитые [[анахронизм]]ы. Иногда что-то пародируется.
* Рейн Раамат — одно слово: гримдарк. Часто брал понравившиеся ему картины в стиле модерн и превращал в истории.
* Борис Дёжкин — оммаж Диснею времён «резинового шланга», что практически не скрывал. У многих персонажей, включая знаменитых хоккеистов «Метеора», будут красные носы и [[Глаза-бусины простака|глаза-бусины]]/[[Глаза-пироги|пироги]]
* Ричард Уильямс — перфекционизм, тотальная анимация (т. е. анимация не только персонажей, но и фона и вообще всего, что можно), 24 кадра в секунду (в смысле — 24 ''разных'' кадра)… и узоры в виде шахматных клеток. Как можно больше шахматных клеток!
* Говорим о [[RWBY|Монти]] [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/WebAnimation/DeadFantasy Оуме] — подразумеваем [[Дуэльное порно|лихие драки]] и [[Бой-девка|бой-девок]] во множественном числе.
* Давид Черкасский — комбинирование анимации с живими съёмками, куча музыкальных номеров, обилие визуального юмора, буффонады, ну и характерная причудливая рисовка (большие носы, выпуклые глаза, длинные зубы и выпирающие подбородки у персонажей). Гротескный облик персонажей сочетается с виртуозной игрой с перспективой, тут сказывается образование мультипликатора — не художественное, а архитектурное.
** Еще и некоторые типы персонажей и антуража. Например, пираты (или их близкие коллеги) встречаются почти повсеместно, а на происходящее очень часто смотрят откуда-нибудь сверху грифы.
* Геннди Тартаковский — нарочито примитивная рисовка, молчаливые персонажи и большое количество насилия даже в детских проектах.

=== [[Комиксы]] ===
* Уоррен Эллис. ГГ имеет конфликт с властями. Он циничен, временами маргинален. Часто совершает не очень героические поступки. Правительство и церковь представлены коррумпированными или некомпетентными, но все же поддерживают хоть какой то порядок. Мир плох, но в нем можно хоть как то жить. Появляется персонаж пытающийся изменить сложившуюся ситуацию, но оказывается ещё хуже. Намного хуже, так что читатели задаются вопросом, а не лучше оставить все как есть. Или же что люди заслужили все выпавшие на их голову невзгоды. Также поднимаются темы биоаргументаций и изменения тела.
* Гарт Эннис. Чернуха. Главные герои много говорят о военном деле, а в самих комиксах показаны реальные войны. (Гарт Эннис увлекается военной истории.) При этом солдаты всех сторон показаны реалистично, плохих солдат нет. Даже [[Эти злобные русские |русский]] [[Генерал Потрошиллинг|генерал Потрошиллинг]] имеет [[антизлодей |весомые]] [[верность до конца |героические]] [[Вам хорошо осуждать |качества]]. Много внимания уделяется искаженной войной психике солдат. Так же Эннис в почти что всех комиксах восхищается [[Американская мечта |американским народом]], иногда ещё и русским. Но много в комиксах Гарта Энниса и ненависти (не просто много а почти полность забиты). В число того входят:
** Супергерои. Особенно Капитан Америка, которого Эннис ненавидит за искажение реалий Второй Мировой войны, и Росомаху. Единственный исключением является [[Бедный злодей |Супермен]].
** Бог и всю религию.
** Советское правительство за войну в Афганистане (но не солдат, которые пошли на нее) и русскую мафию.
** Американское правительство. Особенно Джорджа Буша. Ну и крайне правых политиков.
** Всяких генералов, которые нигде не воевали и посылающих на смерть бравых ребят.
** ЦРУ за финансирования моджахедов и наркоторговлю.
** ИРА. Гарт родился в Северной Ирландии.
** Крупные компании.
** Работорговцев.
* Энрико Мариани. Закрученный сюжет с тайными обществами и конспирологией. ГГ - всегда крутой [[козел с золотым сердцем]], чаще всего и антигерой. Почти всегда обладает [[Крутая борода|бородой-эспальолкой]] или просто недельной щетиной. Бонусом идет мультяшная рисовка, которая [[Детям это смотреть нельзя!/Комиксы|успешно скрывает]] весьма взрослый контент.

==== Веб-комиксы ====
* Татьяна '''Octane''' Бойко («[[Бударан]]», «[[Некромантийя]]») — мрачноватый стиль, отдающий советским психоделом (педаль в магму продавливает серия «Душа возвращается на землю»), персонажи с [[Какая отвратительная рожа!|очень выразительной внешностью]], деконструкция сказочных и фэнтезийных штампов, [[Натурализм]] и целый склад [[Высокоточный матснаряд|матснарядов]] [[Матомная бомба|разного]] [[Термоматерная боеголовка|калибра]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
''Подстатья «[[Авторский набор штампов/Аниме и манга]]»''

=== [[Видеоигры]] ===
''Подстатья «[[Авторский набор штампов/Видеоигры]]»''

=== [[Музыка]] ===
''Подстатья «[[Авторский набор штампов/Музыка]]»''

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}