Редактирование: Автор пишет про свой пол

{{Вкусовщина}}
Бывает так, что автор хорошо прописывает персонажей обоих полов, их поступки и мотивацию.

А бывает так, что автор, скажем, хорошо описывает женщин. А мужчины получаются все одинаковые, под копирку, невнятные. Или все как на подбор злодеи и антигерои. Почему так? Смотрим на обложку — ба, и верно, ведь автор и сама — женщина. Неудивительно, что она лучше понимает себя.

Аналогично и для мужчин. Большая часть героев до двадцатого века — мужчины, просто потому что герои списаны с авторов.

Другим изводом тропа являются персонажи, ведущие себя несоответственно своему полу. Если автор-мужчина не умеет писать женских персонажей, но пытается, и они выходят мужланы мужланами — или автор-женщина с тем же успехом пытается изображать мужских персонажей — это тоже оно.

Эта статья ни в коем случае не призывает осуждать авторов, пишущих о своём поле. Она о том, что у отдельных авторов свой пол описывается выразительней. И в результате получаются «женские» и «мужские» произведения в противовес «общечеловеческим».

== Минутка реальности ==

В реальности представления о мужском и женском мышлении — не более чем стереотипы. Я скозала! Мальчикам — синее, девочкам — розовое, мужчина воспринимает (и описывает) пространство как карту (=уменьшенную модель), а женщина — как путеводитель (=алгоритм нахождения дороги от одного известного ориентира до другого). При описании внешности персонажа мужчины обычно делают акцент на тех его характеристиках, которые важны в текущей сцене (один их лучших примеров здесь — описание Петра в «Полтаве»), в то время как женщины описывают важные и второстепенные черты внешности вперемешку. При описании рефлексии персонажа мужчины чаще ударяются в романтизм (=описание сильных эмоций сильной личности), в то время как женщины — в сентиментализм (=описание вообще всех эмоций в ущерб всему остальному). Женщина с намного большей вероятностью обратит внимание на голос персонажа, чем мужчина; кроме того, женщины чаще и достовернее пишут о тактильных и болевых ощущениях, в то время как мужчина про такой момент с высокой вероятностью просто забудет. В описании поведения персонажа для мужчины обычно первостепенны объективные цели персонажа (~«я хочу стать королем, следовательно, я должен свергнуть негодяя-узурпатора»), в то время как для женщины — его субъективные отношения с другими персонажами (~«я должен свергнуть негодяя-узурпатора, потому что я ненавижу его за X, Y и Z»). При описании оружия мужчины чаще обращают внимание на свойства и практическое применение оружия (если какие-то детали не важны для сюжета прямо сейчас), у женщин оружие либо не описывается совсем, либо описывается, но с явным упором на декоративные элементы. Также мужчины куда чаще затрагивают в повествовании политику и макроэкономику, а их экономические модели и модели гос.устройства обычно получаются более точными. А вот в описании одежды или быта лидерство обычно за женщинами. И так далее.

Вот только в реальности исчезающее мало людей полностью соответствует стереотипу мужского и женского мышления, большинство в той или иной пропорции сочетает в себе разные черты. И, соответственно, если автор умеет прописывать характеры, то и суровая бой-баба, и нежный мечтательный юноша-романтик будут смотреться вполне естественно и не вызывать вопросов. Вольно цитируя Мартина: «Надо просто помнить о том, что противоположный пол — люди».

Проблемы возникают в двух случаях:
# Этого не помнит автор. И тогда появляются героини-декорации и герои все на одно лицо.
# Этого не помнит читатель. А вот тут ситуация сложнее. Люди в целом склонны мыслить стереотипами и лучше воспринимать то, что подтверждает их мнение. А потому видя на обложке женское имя выхватывают из текста «женские» признаки, и наоборот. Как в разделе «Примеры», где кого-то так впечатлили положительные женские персонажи Робин Хобб, что он начисто забыл всех положительных мужских (один из которых — постоянный POV!).

В узких кругах широко известен «эксперимент Светланы Скорняковой». [[Конгрегация|Надежда Попова]] однажды в виде [https://congregatio.livejournal.com/18005.html эксперимента] под псевдонимом «[[МТА]] Светлана Скорнякова из Воркуты» начала выкладывать на Самиздат роман-стилизацию под [[вестерн]] «Дети Запада» и писать всем местным критикам с просьбой прочитать и оценить. [[Критики могут ошибаться|Оценки были соответствующие]]: «ни одного более-менее полно описанного мужского образа не увидел. Да и зачем они вам? Жанр, как мне показалось, женский любовный роман», «не женский, а чисто девичий взгляд на мужской образ, несколько идеализирован», «при прочтении остается ощущение, что мужчина думает как девушка. Молодая». А между тем текст был первыми главами малоизвестного романа [[Jack London|Джека Лондона]] «Лунная долина», в которой просто заменили имена.

А у автора правки приятель как-то взял почитать роман Сэнди Митчелла и потом убеждённо доказывал на его примере, что женщины не умеют писать про войну и от мужского лица. Как выяснилось — не знал, что в данном случае имя Сэнди мужское.

Точно так же многие женщины в рецензиях на созданные мужчинами произведения выхватывают из истории «мужские» признаки и на основании их обвиняют автора в неумении прописывать женщин (не верите — зайдите на любой около-феминистский ресурс, посвящённый художественным произведениям).

«Неумение автора описывать другой пол» может происходит из недостатка мастерства у автора, но, гораздо чаще, следует из читательской привычки судить книгу по обложке.

== Минутка реальности с другой стороны ==
Тексты написанные мужчинами и женщинами отличаются настолько стабильно, что их различия входят даже в учебники, а специалисты по сбору данных с достаточной для маркетинговых целей достоверностью определяют пол по комментарию в Фейсбуке, так что обьективные различия существуют. Соответственно формулировать мысли за персонажа другого пола уже становится задачей на литературное мастерство, чего без совсем острой необходимости автор делать не будет - и так написать книгу это большая задача, нечего её усложнять.

Также трудности автора не столько на различия в описании быта/макроекономики, а в том что строже привязано к полу - собственно половой жизни и вытекающих из них мотивов, с этим у авторов хронические проблемы. Не забываем и о сильной половой сегрегации - большинство обществ в истории если не просто разделяли парней и девушек, то очень сильно модерировали их взаимодействие. 

Многие писатели не боятся этого и делают персонажей другого пола главными героями, но тогда стабильно большие сферы их жизни описываются поломано. Вспомнить только бесконечные ретконы ориентации [[Vorkosigan Saga|Эйрела Форкосигана]] или странное поведение [[Honorverse|Хонор Харрингтон]] которое фанаты распихивают по обоснуям - если бы эти два автора поменялись персонажами их достоверность уж точно возросла бы. С другой можно заметить как сочно автор может описывать персонажа другого пола - вдохновения писать целую книгу нужно немало, а с парой косяков можно смириться. Так что хотя персонажи своего пола получатся явно достовернее это ещё не причина описывать только их.

== Примеры ==

=== Женские примеры ===
* Эйко Кадоно, «Школа доставки Кики» (известная по экранизации Миядзаки). Первостепенные и второстепенные роли отведены девушкам и женщинам. Два исключения — кот героини в роли комического прислужника и паренёк в роли половой инверсии «девы в беде».
* Вонда Макинтайр, «Dreamsnake». Главгероиня Змея, воистину сильная и независимая, путешествует по миру с приёмной дочерью. У неё есть мысли, сомнения, переживания и Миссия. Встреченные ей мужчины выступают как помехи или помощь, не раскрываясь свыше этого.
** Инверсия в новеллизациях [[Star Trek]] — образы капитана Джеймса Кирка и его команды, в немалой степени мужской, исключительно ярки и убедительны.
* Оксана Панкеева и её «[[Хроники странного королевства]]» — [[инверсия]]: мужские персонажи вышли интереснее и убедительнее женских.
** Спорно. Ольга — весьма запоминающаяся деконструкция традиционного образа «рыжей и ехидной попаданки», Кира, Этель, Тереза, Джоанна, Стелла, Морриган, даже вполне эпизодическая Дана хороши и объемны.
* [[Белорский цикл|Цикл Ольги Громыко о Вольхе Редной]] и многочисленные подражания ему.
* Как сказали про Мюрэ и её «Неми Монтойю», в этом комиксе мужчины ведут себя как женщины, а женщины — как мультяшки. Собственно, за второе в основном комикс и полюбился.
* [[Аверсия]] с «[[Гарри Поттер]]ом» — не прочитав имя автора, чёрта с два догадаешься, что эти семь книг написала женщина. Первые мальчишки-покупатели так и думали, что J. K. — инициалы мужчины. Маркетинговый ход.
** А одна из преподавательниц автора правки говорила, что чувствуется, что ГП написала тётенька.

=== Мужские примеры ===
Чаще всего такое можно встретить в произведениях, где роль женщины — это всегда «дама в беде», «мужской трофей» либо «прислужница злодея».
* Ян Флеминг и его [[Джеймс Бонд|Бондиана]].
** Забавно, автор утверждает, что «Шпион, который меня любил», где главная героиня женщина, написан не им.
*** Флеминг так писал? Мне известно только, что он невзлюбил роман, когда тот не снискал успеха ни у критиков, ни у публики.
* Говард Лавкрафт писал в жанре «мужчины встречают [[Чу-чу|НЕОПИСУЕМОЕ]]». Женщины есть — но это либо антагонистки-ведьмы, либо второстепенные персонажи.
* Р. Скотт Бэккер и его «[[Князь Пустоты]]» со своим гипертрофированно-жестоким миром. Даже во второй трилогии, где женщинам дали больше прав, ситуация не меняется.
** Хотя спорно: мир цикла жесток и крайне патриархален, но женские персонажи достаточно разнообразны, у каждой есть и характер, и история.
* Эдгар Райс Берроуз и его марсианский цикл — галантные джентльмены, будь то земляне или марсиане, проявляют чудеса героизма и самопожертвования ради «дам в беде», мимоходом решая судьбы умирающей планеты. Роль дамы обычно сводится к ожиданию у окошка, пока мужики разберутся между собой; изредка даме дается роль POV-персонажа, тогда она даже может заколоть кинжалом какого-нибудь мелкого злодея, но потом все равно сидит у окошка, пока не спасут. Замечательно, что дамы в конце никогда не обламывают галантных джентльменов, легко соглашаясь быть «мужскими трофеями», и вообще оказываются принцессами, волею судьбы заброшенными на чужбину.
* Лев Николаевич Толстой. Был IRL во многом "мужским шовинистом", соответствующим образом и женские персонажи описывал. Иногда, правда, результат получался богаче и ярче замысла (писатель все-таки талантливый), но автор с этим старательно боролся. 
** По сравнению с большинством современников Толстой кажется автору этой правки чуть ли не феминистом. В "Анне Карениной" есть сцена, в которой отец Кити Щербацкой насмехается над феминистками, требующими равноправия: «Все равно, что я бы искал права быть кормилицей и обижался бы, что женщинам платят, а мне не хотят» <ref>"Женщина хочет иметь право быть независимою, образованною. Она стеснена, подавлена сознанием невозможности этого.         -- А я стеснен и подавлен тем, что меня не примут в кормилицы в воспитательный дом, -- опять сказал старый князь".</ref>. Там же некоторые утверждают, что старая дева должна ухаживать за детьми своих сестер и невесток и не желать чего-то еще. Толстой показывает реакцию Кити на эти слова и даже запоздалую реакцию на них Левина: «Они возобновили разговор, шедший за обедом: о свободе и занятиях женщин. Левин был согласен с мнением Дарьи Александровны, что девушка, не вышедшая замуж, найдет себе дело женское в семье. - Нет, - сказала Кити покраснев, но тем смелее глядя на него своими правдивыми глазами, - девушка может быть так поставлена, что не может без унижения войти в семью, а сама... Он понял ее с намека. - О! да! -- сказал он, - да, да, да, вы правы, вы правы! 
И он понял все, что за обедом доказывал Песцов [защитник прав женщин] о свободе женщин, только тем, что видел в сердце Кити страх девства и униженья<ref>Левин тут понял лицемерие традиционных взглядов на участь "старых дев": девушки, не вышедшие замуж, должны были смириться с унизительным положением помощниц-приживалок в семье своих родственников, как Соня в "Войне и мире", но ведь у них просто не было другого выхода, раз они не могли прожить самостоятельно, сами зарабатывая деньги.</ref>, и, любя ее, он почувствовал этот страх и униженье и сразу отрекся от своих доводов». 
Впрочем, троп может встречаться и по другим причинам:
* Главные герои у Владислава Крапивина — почти всегда [[Крапивинские мальчики|мальчишки]] (девочки встречаются редко, да и то, по словам самого автора, «всё равно получается [[Пацанка|мальчик в юбке]]») или взрослые мужчины. На вопрос о причинах автор обычно отшучивается: «Потому что я сам в детстве был мальчиком и никогда не был девочкой».
** Аналогично у [[Лев Кассиль|Льва Кассиля]] (у которого Крапивин и позаимствовал эту шутку).
* У Вадима Панова очень разнообразно и интересно прописаны мужчины, зато женщины как под копирку, даже описание внешности в девяносто процентах случаев примерно одинаковое, отличается только цветовая гамма и рост.
* По мнению Джона Голсуорси, сабж характерен для творчества Дюма-отца: «Мужчины удавались Дюма лучше, чем женщины. Анна Австрийская, Марго, Луиза, мадам де Монсоро и герцогиня де Шеврез написаны хорошо, но не блестяще; миледи — попросту чудовище в юбке, а больше у него и нет особенно интересных женских образов. Зато мужчины его могут потягаться с лучшими литературными героями: они гордо шагают по десятилетиям, они поистине великолепны».
* [[Колесо Времени]] — наблюдается такая проблема. Почти любого женского персонажа можно описать словами «гордая, хладнокровная, но слегка истеричная интриганка»<ref>Исключений немного — Авиенда, Найнив (в интриганстве не замечены, но истеричностью наделены в избытке), [[Единственный нормальный человек|Мин]], [[Свой парень|Бергитте]], а также огирская девушка Эрит, невеста Лойала.</ref>. Учитывая, что мир мягко-матриархальный и женских персонажей в нем чуть более чем [[Дофига персонажей|ДОФИГА]], порой очень трудно вспомнить, чем же они отличаются друг от друга, кроме имен и занимаемых должностей.
* [[Братья Стругацкие]] писали в основном про мужчин, поскольку, как признавались сами, женщины и дети всегда оставались для них какими-то загадочными и непонятными существами.
И [[аверсия]] у Майкла Суэнвика в «Дочери железного дракона» — глубоко и точно описаны переживания взрослеющей девушки-подростка. Как пояснял сам автор, для этого достаточно было вырасти младшим братом нескольких сестер.

=== Примеры за пределами литературы ===
* Джордж Лукас и его Индиана Джонс.
* Фильм «[[Именно то, что написано на упаковке|Женщины]]» 1939 года и его ремейк 2009 года. Все персонажи — женщины, включая эпизодических и персонажей массовок, мужчины лишь упоминаются, но в кадре не появляются.
* «Тело Дженнифер». Режиссер и сценаристка женщины. Положительных мужских персонажей в нём нет вообще.
* Всякое аниме про девочек-волшебниц, вроде [[Sailor Moon]] (создатель — женщина Наоко Такэути). Самые прописанные персонажи — женские, а мужские персонажи — либо картонные герои второго плана, либо злодеи, либо [[гендерная инверсия]] [[дева в беде|девы в беде]].
* Жанры эротики, созданные женщинами для женщин (как [[яой]], где главные герои - геи, часто с женскими мозгами) или мужчинами для мужчин (как [[юри]], где главные герои - лесбиянки, часто с мужскими мозгами).
** Как следствие яой — жанр, в большинстве своём создаваемый женщинами для женщин, изобилующий женственными [[Бисёнэн|бисёнэнами]], гетеронормативными штампами по типу [[Грубые ухаживания|грубых ухаживаний]] и [[Романтизация насилия|романтизации изнасилования]], а на третьем плане может мелькнуть и [[Яойщица|яойщица]].
** У геев и бисексуальных мужчин есть отдельный жанр — [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%B0_(%D0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%80) бара].
* Серия игр [[Gothic]], особенно первая часть. Типично мужской средневековый мир. В первой части действуют одни мужчины, территория — гигантская тюрьма, где женских персонажей можно пересчитать по пальцам одной руки (это если концерт вырезан, как это было в первой русской локализации, а если он есть, то одной рукой не управиться), и они рабыни-наложницы без прописанного характера и с единственной фразой «Уходи. Тебе нельзя со мной разговаривать». Во второй части женских персонажей тоже мало, и они в основном просто безымянные крестьянки и горожанки, есть лишь женщина-глава гильдии воров и ведьма-алхимик. В третьей части уникальных женских персонажей всего трое, остальные женщины — массовка, и их всё равно мало.
** Однако существуют моды, где протагонист — женщина. Самый известный из них «Долгий путь домой» — для [[Gothic|первой части]] и «[[Мисс Фансервис|Велая]] — сказание о воительнице» — для [[Gothic II|второй]].
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] - баб нет. [[Получилась_реальность|Совсем]]. В книжной серии ситуация чуть менее грустная.

== См. также ==
[[:tv:MostWritersAreMale|Most Writers Are Male]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}