Редактирование: Бал вампиров

{{DISPLAYTITLE:Бал вампиров}}

'''«Бал [[вампир]]ов»''' (англ. ''Dance of the Vampires'') — первый цветной кинофильм Романа Полански, снятый в 1967 г. по заказу продюсера Мартина Рансохова. По настоянию последнего в американском прокате шёл под названием «Бесстрашные убийцы вампиров, или Простите, но ваши зубы в моей шее» (англ. ''The Fearless Vampire Killers, or Pardon Me, But Your Teeth Are in My Neck'') и в сокращённом варианте, что отнюдь не поспособствовало ему к украшению. Обыгрывает многие [[штамп]]ы вампирских картин, но, по словам создателя, не задумывался как [[пародия]], а планировался пугающим и в то же время откровенно комедийным экшном — нечто похожее через 36 лет [[Пираты Карибского моря|снимет Гор Вербински]].

В 1997 в венском театре «Раймунд» был поставлен одноименный мюзикл (нем. ''Tanz der Vampire'') на либретто Михаэля Кунце и музыку Джима Стейнмана. Постановка сорвала фурор и была неоднократно адаптирована на другие европейские языки, включая русский.

== Действующие лица и исполнители ==
* '''Профессор Абронсиус''' — пожилой учёный, естествоиспытатель и библиофил, отказавшийся от кафедры в [[здесь прусский дух, здесь Пруссией пахнет|Кёнигсбергском университете]] и посвятивший себя охоте на вампиров. Сухопарый старичок с [[учёный выглядит как Эйнштейн|солидными усами и встрёпанными патлами]]. Как водится у этого типажа, [[житель Страны Эльфов|рассеян]] и [[старый козёл|слегка бесцеремонен]]. По узкой научной специальности — очевидно, зоолог, специалист по [[ужасная летучая мышь|летучим мышам]].
** В фильме — Джек Макгоуэрн.
** В русской версии — Андрей Бирин.
* '''Альфред''' — ассистент профессора. [[Наивный идеалист]] и [[омега-самец|омежка]], склонен витать в облаках, но к жизни не приспособлен совершенно, а к любви — в особенности: очень любит выдавать нафантазированное за действительное, не считаясь с желаниями самого предмета влюблённости.
** В фильме — [[сам поставил, сам играл|Роман Полански]]
** В русской версии — Александр Казьмин.
* '''Йойне Шагал''' — трактирщик, отец Сары. [[хитгый и жадный евгей|Вредный жидюра]] из тех, с кем в жизни пересечься не дай Б~г, а вот в искусстве они почему-то неизменно [[милый козёл|обаятельны]] и [[смешной злой|забавны]]. [[Милый жадина]], [[папа-волк]] (хоть и [[отец с поводком|позорный]]<ref>В фильме профессор как-то раз [[оговорка по Фрейду|произносит]] его фамилию как «Шакал», что намекает.</ref>), [[старик Похабыч]], втихаря погуливающий налево от жены.
** В фильме — Альфи Басс.
* '''Ребекка Шагал''' — жена Йойне, мать Сары. [[бой-баба|Мощная мужеподобная бабища]] с фигурой [[шкаф|правильного параллелепипеда]]. Когда ловит мужа на измене, то [[мегера со скалкой|не стесняется отходить]] [[импровизированное оружие|первым попавшимся под руку предметом]], будь то хоть палка колбасы. [[ограниченный — не значит тупой|Не то чтобы дура или простушка]], но [[воинствующие мещане|невежество своё готова отстаивать с оружием в руках]]. {{spoiler|Как минимум Магде это вышло боком.}}
** В фильме — Джесси Робинс.
* '''Сара Шагал''' — [[прекрасная еврейка|дочь Йойне и Ребекки]], любовный интерес как Альфреда, так и графа. [[Рыжее солнышко]] в [[юношеские веснушки|юношеских веснушках]] и с [[тёплые карие глаза|тёплыми карими глазами]]. Любит петь и купаться в ванне. В фильме — абсолютно пассивная [[дева в беде]], причём, похоже, не очень-то осознающая, в какой именно (загипнотизировал её Кролок, что ли?) и только демонстрирующая кукольное личико почти без эмоций<ref>Для вампирских картин — [[Сумерки|тенденция, однако]]. Вот, значит, откуда она тянется…</ref>. В мюзикле — может быть, не особо умная, но [[огненная шевелюра — огненный характер|волевая и решительная]] девушка, у которой папашина гиперопека уже вот где сидит — и потому сознательно и с радостью откликающаяся на приглашение графа.
** В фильме — Шерон Тейт. Собственно, после этого у них с Полански роман и случился.
* '''Магда''' — [[солнечная блондинка|златовласая]] красавица-служанка в трактире Шагалов. Несёт, как тот [[Остап Бендер|Шура Балаганов]], обязанности прислуги за всё: она и официантка, и белошвейка, и объект домогательств Йойне, которому не даёт покой подреберный бес. Почему-то боится его гораздо сильнее, чем он того заслуживает, но в фильме покорно сносит приставания, а вот в мюзикле — подрагивающей, но твёрдой рукой даёт отпор, {{spoiler|а обратившись в вампиршу сама, решает, что сгорел сарай — гори и хата, и отвечает на чувства Йойне}}.
** В фильме — Фиона Льюис.
* '''Куколь''' — уродливый [[горбун Игорь|горбун]], [[дневной представитель]] Кролоков. [[язык хмыканий|Слов не глаголет, зато рычит и воет]] ([[безумие — это страшно|слабоумный?]]); тем не менее, ходит для хозяев за покупками и как-то умудряется коммуницировать с деревенскими, которые его до усрачки боятся. Сам, по всей вероятности, не вампир, однако торчащие зубы имеет и не стесняется пускать в ход.
** В фильме — Терри [[бафосное имя|Даунс]].
* '''Граф фон Кролок''' — хозяин замка, расположенного поблизости от трактира Шагалов, представитель старой династии [[вампир]]ов. Импозантный [[аристократ]] [[серебряный лис|второй молодости]], [[культурный мерзавец|эстет и эрудит]]. В фильме [[бездушный разум|холодновато-отстранён]], в мюзикле — [[байронический герой]], периодически напрашивающийся на [[обнять и плакать]].
** В фильме — Ферди Мэйн. Не смотревшие могут мысленно совместить лица Джорджа Клуни и Василия Ливанова — получится именно оно.
** В русской версии наиболее известен в исполнении Ивана Ожогина — его даже приглашали петь в немецкую версию в Берлин.
* '''Герберт фон Кролок''' — сын графа, утончённый [[золотая шевелюра зла|златовласый]] [[бисёнэн|юноша]], [[гомосексуализм — это смешно|откровенно клеящийся к Альфреду]]. В фильме — байронически скорбный, молчаливый и элегантный (до тех пор, пока не выпустит клыки), в мюзикле — [[пустоголовый франт|комический]] [[манерный гей|манерный педик]].
** В фильме — Иэйн Куорриер.
** В русской версии — Кирилл Гордеев, Ростислав Колпаков.

== Сюжет ==

В целом не отличается, однако в фильме центральными персонажами выступают профессор и Альфред, а мюзикл сосредоточен больше на Саре и графе.

Итак, профессор и Альфред путешествуют по зимней [[мамалыга и вампиры|Трансильвании]]. Они останавливаются в трактире, где [[окоченел от холода|задубевшего в ледышку]] профессора откачивают распариванием ног. Напарники обращают внимание на чеснок, в изобилии развешанный по всем углам, и по неловкому молчанию местных в ответ на заданный прямой вопрос понимают, что что-то в округе нечисто. Профессор укладывается спать, а Альфред сталкивается с Сарой, которая решила тайком воспользоваться ванной, и влюбляется в неё. Йойне среди ночи отправляется домогаться Магды; проснувшийся Абронсиус пытается за ним проследить; Ревекка, не обнаружив мужа под боком, собирается всыпать ему горячих, но под удар попадает как раз профессор, а Йойне выходит сухим из воды и на всякий случай заколачивает одну из дверей в купальню.

На другой день трактир посещает Куколь и покупает у Шагалов большую партию свечей. Вечером Сара снова отправляется купаться, и ей является граф фон Кролок. ''Расхождение: в фильме он сразу кусает и похищает Сару, в мюзикле же лишь по-джентльменски приглашает на торжество, а уходит она утром и добровольно.'' [[подглядывать за голыми|Подглядывавший]] Альфред поднимает тревогу, графа спугивают, профессору снова достаётся. Йойне отправляется за пропавшей дочерью, и через некоторое время его приносят [[постоянная шутка|задубевшего в ледышку]]. Осмотрев труп, профессор Абронсиус обнаруживает следы вампирских клыков и настаивает на том, чтобы вбить в сердце Шагалу осиновый кол, но Ревекка [[традиции превыше разума|упирается рогом]], и профессору чуть не достаётся в третий раз. Ночью Йойне оживает и кусает Магду, та [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|пытается]] отпугнуть его распятием, но Шагал с ухмылкой [[пантеоном ошибся|напоминает, что он таки евгейский вампиг]]. Профессор и Альфред бросаются за ним в погоню, и Йойне приводит их к замку Кролоков. ''Расхождение: в фильме он просто драпал и привёл их на хвосте совершенно ненароком, в мюзикле был пойман и согласился коллаборационировать''.

В замке напарников встречает лично граф. Он знакомит их с сыном, делает профессору и его научной деятельности кучу комплиментов и приглашает его с Альфредом заночевать, отведя им комнаты рядом с библиотекой. Ночью Альфреду слышится пение Сары. ''В мюзикле она именно в этот момент переживает один из самых чувственных и трогательных моментов наедине с графом.'' Утром вампиры отправляются дневать в склеп, [[хуцпа|к ним пытается присоседиться Йойне]], ''в мюзикле — вместе с Магдой''. Профессор и Альфред пытаются проникнуть в склеп, однако «цивильный» вход сторожит Куколь, так что приходится пробираться через крышу. Альфред проникает внутрь благополучно, а профессор [[застрял? Хе-хе…|застревает]]. У самого юноши не хватает смелости проткнуть кровососов осиновыми колами, так что он отправляется в обход, чтобы освободить профессора, и пусть тот сам всё сделает. По пути он встречает купающуюся Сару и засыпает её обещаниями спасения — причём девушка искренне не понимает, от чего её требуется спасать, а на вопрос об их возможном будущем Альфред способен только невразумительно мямлить. Так или иначе, проникновение не удалось, наступает вечер, и вампироборцы в ожидании нового шанса засаживаются штудировать литературу: профессор — научную, а Альфред — как понравиться девушке. Юноше снова слышится пение, он идёт туда, где видел Сару, но вместо неё натыкается на Герберта. Тот пытается его соблазнить, потом укусить, но Альфред сбегает. В погоне Герберт загоняет профессора с ассистентом на крышу, а появившийся граф запирает их там. Сверху они видят, как из могил на замковом кладбище лезут вампиры и следуют на бал.

Кровососы во главе с фон Кролоком танцуют, предвкушая угощение; [[дама в красном|одетая в алое платье]] Сара блистает на балу. Профессор и Альфред, сумев освободиться, дают двум самым ветхим вампирам по кумполу и [[гоп-стоп-маскировка|переодеваются в их наряды]], затем вмешиваются в гущу танцующих и забирают Сару. Граф их разоблачает, и вампиры бросаются на охотников; те какое-то время пытаются отбиваться парой мечей, «отобранных» у стоящих в коридоре рыцарских лат, а потом скрещивают их — [[нечисть боится святых символов|и вот тут-то кровососов пронимает]]! Оставив импровизированный крест перед дверью и заперев таким образом вампиров, профессор и Альфред бегут с Сарой (''в фильме — на санях, в мюзикле — пешком''); Куколь отправляется в погоню (''в мюзикле — опять-таки пешком, в фильме — [[бафос|верхом на гробе]], используя его вместо саней''), но теряется в лесу и попадается волкам.

В безопасном месте Альфред успокаивающе обнимает Сару. Та доверчиво льнёт к нему — [[твист Р. Л. Стайна|а потом выпускает клыки и кусает]]. Отвлёкшийся профессор не обращает внимания на то, что выпустил в мир то, с чем так рьяно боролся. Планету ждёт [[вампирократия|власть кровопийц]].

== Тропы и штампы ==

=== Общие ===

* [[А мальчик и не знает]]/[[Принцесса, вы так невинны...]] — Альфред далеко не сразу допетривает, чего от него надо Герберту. [[Получается смешно]].
* [[Деревня со зловещим секретом]] — в данном случае, с крайне интересными соседями. И замком в соседнем лесу, как в «Красавице и чудовище», ага.
* [[Кармилла]] — редкостная [[гендерная инверсия]] в напомаженном лице Герберта.
* [[Красивый ребёнок некрасивого родителя]] — у обладающих не самой привлекательной внешностью семейной пары Шагалов родилась весьма и весьма симпатичная дочурка.
* [[Нечисть боится святых символов]] — именно так героям в финале и удаётся сбежать от вампиров: просто сложив из того, что под руку попалось, крест. Даже подкрепления искренней верой не потребовалось. А вот от Шагала защититься распятием не получится — он таки евгейский вампиг.
* [[Свет не есть добро]] — миленький и обаятельный блондин Герберт, который, в отличие от папочки, одевается преимущественно в светлые тона. Не очень похоже на типичного представителя вампирской братии, а?
* [[Сёма, шоб ты сдох!]] — Ребекка, шоб она была здорова, таки может дать фору некоторым [[мегера со скалкой|мегерам со скалкой]]. Своего мужа она регулярно «воспитывает» всем, что под руку попадётся (а если ничего не попадётся — не страшно, рука у мадам Шагал тоже тяжёлая)… и при этом, несмотря на все его художества, искренне и горячо любит. 
* [[Тёмный замок]] — место действия.
* [[Учёный выглядит как Эйнштейн]] — профессор Абронсиус.
* [[Это не просто мельница!]] — Шагал явно прекрасно знает народные поверья, раз говорит профессору, что у них тут поблизости ни замка, ни мельницы.

=== В фильме ===
* [[Добродушный выпивоха]] — лиловый нос профессора, не теряющий цвета даже в тепле, вызывает вполне определённые ассоциации. И он их вполне подтверждает, в разгромленном винном погребе [[подставить рот под струю|подсунув рот под струю]] хлещущего из бочки вина.
* [[Закадровое гуро]] — на глазах у спрятавшегося Альфреда Куколь загоняет за поворот дороги собаку. [[убить животное|Слышится короткий визг]] — и горбун возвращается с окровавленным лицом.
** В конце фильма [[кармическое возмездие|ему аукнулось]] — когда Куколь теряется в лесу, на фоне слышен весьма намекающий волчий вой.
* [[Красное зло]] — при первой встрече с профессором и Альфредом граф одет в строгий алый фрак.
* [[Пейсы, кашрут и день субботний]] — Шагала, конечно, и так «бьют не по паспорту, а по морде», но вот значимая деталь: уходя в ночную тьму на поиски Сары, он целует приколоченную к двери мезузу.
** [[Откровение у холодильника]] — а ведь если бы он вернулся сам, а не [[пригласить вампира|его внесли]] «хоть тушкой, хоть чучелом» — как раз эта мезуза могла бы и не впустить его обратно. Иудейские суеверия приписывают ей именно такое свойство, правда, против дюббука, а не вампира, но сойдёт. Так что, возможно, тот, кто высосал Йойне (Кролок? Сара? недостаточно данных), позволил ему закоченеть нарочно, именно чтобы позволить без палева вернуться.
* [[Сам поставил, сам играл]] — роль Альфреда здесь исполняет сам режиссёр фильма, Роман Полански.

=== В мюзикле ===
* [[Бафос-нежданчик]] — или всё-таки «жданчик»? — случился в номере «Ночной кошмар» в одной из венских постановок, когда Сара с Альфредом в конце поменялись местами (посмотреть можно [https://vk.com/theadherentsoftheknee?z=video-142000635_456239070%2F29c74e12c8d0ae1c5b%2Fpl_post_-142000635_185 вот здесь]).
* [[Бетти и Вероника]] — Альфред и фон Кролок для Сары.
* [[Библиотека]] — граф фон Кролок обладает превосходной библиотекой. Правда, там водится Герберт, поэтому привлекательным юношам, в отличие от пожилых профессоров, спокойно почитать не дадут.
* [[Болеть за Империю]] — ну сами посудите. Кровососы — элегантные аристократы, их многовековая тоска — повод [[обнять и плакать]], гатишный антураж — [[тьма не есть зло|не более чем антураж]], даже ад и сотону они пригоняют в строку, такое впечатление, [[ради красного словца]], а не из серьёзной им преданности. Низшие упыри не столько страшны, сколько [[смешной злой|комичны]]. И предпочесть им оторванного от реальности недоромантика Альфреда? Да не смешите!
** Дополнительные очки за то, что вампиров, как правило, играют актёры, которые, чертяки, отжигают так, что наглым образом [[украсть шоу|перетягивают на себя всё одеяло]]. А отец и сын фон Кролоки нередко добирают ещё очков за счёт [[о боже, какой мужчина|внешней привлекательности]] исполнителей этих ролей. Да и все лучшие песни здесь, кстати, исполняют либо вампиры, либо они же, но в дуэте с кем-то из протагонистов. На этом фоне положительные герои просто-напросто теряются.
* [[Влюблённый хищник]] — граф. Хотелось бы также сказать, что [[и у злодея есть любимые]], но учитывая предыдущий пункт, язык не поворачивается.
** [[Субверсия]] — впрочем, если смотреть внимательно, становится очевидно, что граф только отыгрывает пылко влюблённого, на деле испытывая к девушке сугубо гастрономический интерес.
** Вообще расстановка акцентов в этом смысле сильно зависит от языка и даже конкретного исполнителя. Если на английском, к примеру, финальные слова графа в «Total Eclipse» звучат как «it’s time now to feed», то по-русски — «и посвященья свершим ритуал», то есть ему важно не столько её откушать, сколько обратить!
* [[Все оттенки серого]] — единственным однозначно светлым персонажем можно назвать, пожалуй, только Ребекку. Все остальные — так или иначе, с какой-то червоточинкой. Шагал — любящий отец, но при этом лицемер и сластолюбец. Профессор — вроде бы и думает о благе человечества, однако торжество своих идей его явно заботит гораздо больше. Альфред — добрый и отважный юноша… мастерски верящий в собственные романтические фантазии, имеющие мало общего с действительностью. Магда — вроде бы порядочная и хорошая девушка, которая, однако, судя по её словам об уже мёртвом Шагале («был не так уж плох»), благочестива лишь внешне. И потому, став вампиршей, с радостью пускается во все тяжкие. Сара, с одной стороны, невероятно наивна и довольно эгоистична, с другой — учитывая, в каких условиях она жила, девушке можно даже посочувствовать. Вампиров, впрочем, тоже не показывают однозначными злодеями — они, конечно, некие демоны-искусители, но при этом сами страдают от своего пребывания во тьме.
* [[Готический брюнет]] — граф.
* [[Готтентотская мораль]] — Шагал. За милую душу гуляет от жены к молоденькой служаночке, но стоит ему подумать о том, что кто-то будет точно так же шастать к его дочке…
* [[Дефективное бессмертие]] — на таковое жалуются вампиры.
{{q|pre=1|Вечная жизнь — лишь усталость и скука
И нет ей начала, и нет ей конца.
В ней нет ничего — ни восторга, ни муки.
Всё снова
Повторится,
Ибо длится
Вечность без конца.
И темны
Небеса,
У бессмертья
Нет ни сердца, ни лица.|«Вечная жизнь»}}
* [[Длинная шевелюра — роковой мужчина]] — граф. Сынуля старательно тянется за папашей, но наскребает как максимум на [[длинноволосый симпатяга|длинноволосого симпатягу]].
* [[Заимствование]] — есть подозрение, что покражей мотивов, образов и даже целых сцен из этого мюзикла грешит компания «Makers Lab». В частности, многие отмечали сходство Воланда из их версии «[[Мастер и Маргарита|Мастера и Маргариты]]» с графом фон Кролоком ([[педаль в пол]] — их даже играет один и тот же Иван Ожогин), а номер «Сон Татьяны» из их «[[Евгений Онегин|Демона Онегина]]» как-то очень подозрительно смахивает на «Ночной кошмар». С другой стороны, учитывая, насколько общая у продуктов целевая аудитория, не очень понятно, где там покраж, а где [[оммаж]].
* [[Затмить адаптацией]] — фанатов ретро, которым интересен фильм безотносительно мюзикла, хорошо если один на сотню человек. Фанатов мюзикла, которые не только читали о существовании первоисточника, но и сами его курили — может, один на десяток.
* [[Крокодилушка]] — нет-нет, вы не подумайте, граф, конечно, убивает людей, но ему потом о-о-очень-очень грустно!
* [[Любимый фанский пейринг]] — граф с Сарой и Герберт с Альфредом, естес-сно!
* [[Любовь-наркотик]] — именно её испытывает Альфред к Саре. Оное чувство героя в итоге и сгубило.
* [[Музыкальный символ]] — знаменитое «Totale Finsternis». Достаточно сказать, что в различных хранилищах музыки оно подписано как ария из БВ даже в исполнениях, предшествующих созданию мюзикла.
* [[Называть по фамилии]] — кто-нибудь вообще задумывается, что у графа фон Кролока, как бы, и имя должно быть?
* [[Не в ладах с богословием]] — строчка «не ведала опасности дочка католического пастора» собрала все ляпы, которые только возможно. Во-первых, католических священников пасторами называть неграмотно, это протестантская фишка. Во-вторых, у католического духовенства обязателен целибат — так откуда у него вообще дочка? Или он именно что был протестантским пастором и там прижил дочку, а потом перешёл в католичество?
** Как минимум частично ляп можно было исправить, сказав «дочка католического ''патера''» или «''пастыря''» (собственно, «пастор» буквально так и переводится). [[Бастард]] [[пастырь нерадивый|пренебрегающего обетами ксендза]], что поделать, дело житейское.
** [[Йопт in Translation]] — в оригинальном немецком тексте просто пасторская дочка, без всякого католичества. Короче, пороть таких переводчиков.
* [[Непреднамеренное совпадение]] — по признанию Стейнмана, вышло с арией «Total Eclipse». Он написал её давно, и с тех пор её неоднократно пели как отдельное произведение разные исполнители (первоначально Бонни Тайлер) — но ещё тогда он держал в голове её именно как дуэт влюблённых вампиров. И тут ему срочно понадобился именно такой дуэт! [[а что, пусть будет!|«Да кто узнает: это же Вена!»]] — подумал Стейнман. И стало так.
* [[Огромный парень, крошечная девушка]] — нередко таковыми оказываются Кролок и Сара.
* [[Окрутеть в адаптации]] повезло Саре и Магде. Точнее, не то чтобы объективно окрутеть, а развить силу характера.
* [[Оммаж]] — во всяком случае, в русской версии: «Теория [[Дракула|ван Хельсинга]] с моею совпадает…»
* [[Откровеннее и сексуальнее]] — ненамного, но всё же. И Сара, принимающая ванну [[одетые, но раздетые|в купальнике]], и гораздо более фривольное поведение Герберта — сюда.
* [[Отрастить бороду в адаптации]] — исходный фильм был просто забавной пародией на жанр вампирского кино. В мюзикле история приобрела мотив грехопадения и стала, благодаря этому, куда глубже.
* [[Принцесса, вы так невинны…]] — [[зигзаг]]. Сара намекает Альфреду на свой «тайный каприз» и желание «расслабиться» перед сном. Её отец давно уже спит и ничего не узнает. Чего же она хочет? Всего лишь того, чтобы он уступил ей право принять ванну. Дело в том, что Альфред — постоялец, для него эта услуга включена в счёт. А Сара — дочь хозяина, который не одобряет подобное «непрофильное» использование активов (то ли надеется, что если запретит дочке купаться, от неё начнёт разить ещё хлеще, чем от чеснока, и тогда ни один вампир точно к ней и близко не подойдёт, то ли прозаически [[жлоб]]ится на дрова). Почему субверсия? Потому что Сара уже успела понять, что молодой человек очень застенчив и поймёт её первые слова именно в том смысле, после которого уже не сможет отказать ей ни в чём, так что изъясняется в подобном стиле совершенно осознанно. Почему зигзаг? Потому что Альфред оказался менее застенчив, чем она полагала, и уступив ей ванную комнату, решил развлечь себя подглядыванием за купающейся Сарой в замочную скважину. Впрочем, результат оказался вовсе не тем, на который он рассчитывал.
* [[Самодиссонирующая музыка]] — мюзикл заканчивается бодрой и весёлой песенкой… хора вампиров, ликующих, что теперь они захватят весь мир, и всячески прославляющих отказ от каких-либо морали и нравственности — ведь только конченные мерзавцы становятся настоящими хозяевами жизни.
* [[Слезогонка]] — коротенький монолог рыдающей Ребекки, в одну ночь лишившейся всех близких. 
* [[У нас есть печеньки!]] — именно так вампиры и заманивают к себе новых жертв. Посмотри, мол, как приятна тьма, так погрузись же в неё вслед за нами! А дальше, учитывая, что вечная вампирская жизнь представляет из себя скорее вечную смерть, получается, как в известном анекдоте: «Вчера у нас была предвыборная кампания, а сегодня ты за нас уже проголосовал».
* [[Чудо одной сцены]] — Герберт. Сцен с ним — раз-два и обчёлся, однако какой колоритный вышел персонаж! Дополнительные очки за то, что (по крайней мере, в русскоязычной версии) он ещё и регулярно выдаёт перлы не по сценарию. Наиболее эпичны, конечно, «гномики, маленькие и лиловые» в исполнении Кирилла Гордеева.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Театр}}