Редактирование: Вывих мозга/Мультипликация

=== Российские мультфильмы (в том числе РСФСР) ===

* «[[yt:8jQqbamNem0|Кот в колпаке]]» (1984) — экранизация книги [[Доктор Сьюз|Доктора Сьюза]]. Он, даром что детский писатель, и сам-то был мастер на проявления тропа, но в советской экранизации ещё чуть сгустили. В оригинале у Сьюза сказка, именуемая «Кот в шляпе», содержит много ''диковинного'', но, кажется, ничего настолько ''психоделического''.

* «Этого не может быть» (1990) '''Юрия Бутырина''' (1930—2016). Чего только стоит преследующая главного героя русалка и марширующий вместе с курицей генерал. И всё это — под песню «На дворе трава — на траве дрова». И они, кстати, ''специально'' начали существовать, чтобы вынести мозг единственному нормальному человеку, который всё ещё понимает, что они существовать не могут.

** И да, сказки Александра Костинского про Тигрёнка и его друзей экранизировал тоже Бутырин. Там краешком заехала в троп злая волшебница (в расовом отношении не человек), метаморф Дюдюка Барбидокская. Костинский попытался было настаивать, чтобы её назвали так, как в первоисточнике — Дидилка, но Бутырин сказал «Нет! По звучанию похоже на „дилдо“. Нельзя».

* «ПотеЦ» Александра Федулова. Оригинальная стихотворная одноактная пьеса А. Введенского<ref>Александр Введенский (1904—1941) — друг и единомышленник [[Так плохо, что уже хорошо|Даниила Хармса]].</ref> сопоставима в безумии с мультфильмом. Вернее, по ряду аспектов превосходит мультфильм. Например, в мультфильме, кажется, ни разочка не произнесли одну из любимых фишек Введенского «…СВЕРКАЯ НОГАМИ…»(с), которая в пьесе идёт как своеобразный рефрен.

** [[Мультики — это для детей|Особенно радостно было увидеть сей шедевр в 1992 году в дневном (!) блоке мультиков]]. Хотя он [[Получилось страшно|однозначно]] [[Определённо не для детей|для взрослых]] — психоделия, нихрена не понятно (если вы не фанат символизма и не упоённый разгадыватель загадок), притом нагнетание жути (пусть и полупародийное), тема смерти опять же… Но и добрая половина зрелой аудитории тоже далеко не всё поймёт — если вообще ''захочет понимать и вникать''. Вещи очень-очень на любителя — и первоисточник, и экранизация. Но художественной ценности не лишены. Тем более что и автор и экранизатор ещё и вовсю стебались.

* '''Юрий Норштейн'''. Филин, гоняющийся за ежом в тумане («Ёжик в тумане»); и там же — иллюзия, напоминающая страшного, хтонического чёрного слона, которого рядом заведомо нет. Серый волк, поющий ребёнку колыбельную про то, как придёт он сам к нему и за бочок ухватит («Сказка сказок»). Мальчик, сбежавший от своих родителей в гнездо к воронам. Девочка и бык, вместе прыгающие со скакалкой… И так далее.

** «В мире басен» на тему басен Крылова.

** «Жил-был Козявин». Бюрократ Козявин пошёл искать какого-то Сидорова и обошёл весь земной шар пешком. На первый взгляд — сценарий для довольно стандартной советской сатиры на бюрократию, но в постановке гениального Хржановского мультфильм превратился в жутковатое сюрреалистическое произведение. А скелет [[динозавр]]а в пустыне, похоже, на самом деле принадлежал не динозавру, а какому-то [[чу-чу|чужеродному чудовищу]] …

** «Кёле» — экранизация чукотской сказки, о демоне, который ворует детей.

** «Притча о мыши» 1991 года, ещё одна психоделическая экранизация индейских мифов.

** Вообще это фирменный стиль '''Ивана Максимова'''. И «Провинциальная школа» — ещё из наименее мозговыносных его работ, так как в ней хотя бы смысл ясен, а в большинстве других смысл разной степени невнятности. Хотя если ранние его мультфильмы были полным сюрреализмом, то в поздних хоть и те же фантасмагоричные картины, но уже более понятные.

* Мультики '''Александра Татарского''' — в большей или меньшей степени безумие присутствует практически во всех. В «[[Падал прошлогодний снег]]», «[[Братья Пилоты|Колобках»/«Пилотах]]», «Пластилиновой вороне» и других это даже добавляет большей прикольности. А вот в его же мультиках 1990-х вывиха больше, а прикольности меньше.

* '''Владимир Тарасов''' (род. 1939):

** «Контакт» (1978). Заметно, что одна из любимых книг Тарасова — «Малыш» Стругацких. Но у них Пьер «Малыш» Семёнов по крайней мере бывший человек. А тут инопланетянин-метаморф мыслит принципиально иначе, чем мы, люди (и ещё дальше от образа мыслей Пьера Семёнова, нахватавшегося от инопланетян) — он постигает всё через визуальные образы, звуки и… собственные превращения. Кто другой смог бы ''так'' показать [[Нечеловеческая психология|нечеловеческую (но всё равно дружелюбную) психологию]]? Кто смог бы именно ''так'' насытить видеоряд психоделом, при этом показывая вполне понятные события? Угаров (см. ниже), при всей его гениальности и склонности к тропу, не смог бы — не его это стиль, он скатил бы всё в балаган, а данному сюжету это противопоказано.

** «Тир» — про бессовестного делягу, который использовал работников как живые мишени. [[Откровение у холодильника|У холодильника]] понимаешь, что по целому ряду причин эта история НИКОГДА не могла бы разыграться в реальной жизни, даже в условиях гораздо более жестокого социал-дарвинистского капитализма, чем реально существовал на планете в год создания мультфильма. Да работник очень скоро погиб бы от третьей-четвёртой пули максимум!.. Но анимация от этого не становится менее красивой, а сатира — менее ''меткой''.

** «[[На задней парте]]», последний из четырёх выпусков — странствия Лейкина (вернее, его нарисованного двойника) внутри Бермудского Треугольника. Создатели вышеуказанного мультика о Инге явно вдохновлялись…

** «[[Шкатулка с секретом]]» (1976) — экранизация знаменитой сказки Одоевского «Городок в табакерке». Но рисовка — развитие идей «[[The Beatles|битловской]]» «[[Yellow Submarine (film)|Желтой подводной лодки]]».

** «Бабочка и тигр» (1978). Сама по себе история о том, как полосатый матрас возомнил себя тигром и начал всех терроризировать — уже как будто из тяжёлого сна. Но визуальный ряд вдобавок очень характерный для Угарова, а мысль и мораль одновременно добрая и ехидно-сатиричная.

** «Халиф-аист» (1981). От просмотра — [[Получилось страшно|мороз по коже]]. Одни животные чего стоят. Однако [[с прикрученным фитильком]]: всё более-менее понятно, однако — нафига колдуну пытаться превращать животных в людей? И где их сходка вообще? В пещере? А как расколдованные халиф и фея оказались на поверхности? Непонятно.

*** В сцене разрушения логова злого волшебника видно, что всех выкинуло на поверхность. Так что с героями, оказавшимися на поверхности, всё понятно. Шабаш колдунов может происходить и в пещере, а может в каком-то колдовском «карманном» измерении. С зверолюдьми не сильно понятно, правда — не то колдун просто издевался над животными и хотел показать другим злым волшебникам, какой он крутой, то ли создавал армию по методу Саурона…

*** Судя по поверхности колдовского логова (дерево в пустыне и стена) — возможно, это были погребённые под песком развалины.

** И что характерно: когда для журнала «Весёлые картинки» брежневской эпохи потребовалось нарисовать комикс-одночастёвку, пародирующий раннего Диснея — пригласили именно Угарова.

* «Твой любящий друг» (1984) по фрагментам писем [[Алиса в Стране чудес|Льюиса Кэрролла]] детям. Причём половину безумия добавляет именно видеоряд, необычные ракурсы, в т. ч. использование «тотальной анимации». Плюс шуточно обыгрывается «Прибытие поезда» и другие «старинные» кадры. Сам Кэрролл любил «управляемое безумие» как художественный приём — он бы, пожалуй, аплодировал, если бы посмотрел. Ну вы же читали его общеизвестную дилогию об Алисе Лидделл и вставной номер во второй части — балладу о Бармаглоте? А гораздо менее пропиаренную и более увесистую в плане тропа «Охоту на Снарка»? Вот бы постановщица «Твоего любящего друга» — '''Елена Баринова''' — взялась за её экранизацию, наверняка получился бы мозговыносящий шедевр…

*** Из её же чутких рук вышел мультфильм «Савушкин, который не верил в чудеса». Прикольное городское фэнтези. Но использованы такие ракурсы, что мозги можно себе вывихнуть при просмотре.

* «ФРУ-89» (1989 г.). Два мультика («ФРУ-89: Жертва» и «ФРУ-89: Слева направо») это такое, такое… В общем, фрустрация — это зло.

* «Его жена — курица». Сюрреалистический п… коллапс с сексуальным подтекстом.

* «Сиротка Энни» '''Юлиана Калишера''' (1992), да и многие другие его работы. Да, да, «Большой секрет для маленькой компании» — это тоже он.

** Им же был снят советский мультик «Сундук». Песню-комментарий (к совершенно упоротому видеоряду) не столько спели, сколько ''издевательски прокричали наперебой, то и дело сбиваясь'' (!). Но всё равно она [[Музыкальный триппер|запоминается навеки, не покидает голову уже никогда]]. Однако смотреть сей опус очень осторожно надо не только поэтому… {{spoiler|И много лет на белый свет он в щёлочку глядел. То в щёлочку, то в дырочку, то в щёлочку, то в дырочку, то в странное отверстие для маленьких жучков…}} Прозаик и поэт Юрий Коваль — создатель Васи Куролесова — не всякий раз упивался тропом, но если уж начнёт практиковать его, то… И постановщик мультфильма это радостно подхватил, обыграл и сгустил.

* «На краю земли» (1998). Но зато очень полезный, факт.

* «Синяя лужа» (2004), режиссер Екатерина Бим. Ученическая работа некоей школы-студии «Шар», но сделано очень мило. Мутаген — синяя лужа, доктор-коротышка и превращения пациентов от его снадобий, и неожиданная романтическая линия главного героя (изначально — поросенка).

* Роберт Саакянц — не только мэтр [[коньяк и радио|армянской]] мультипликации, но и мастер этого тропа. «Три синих-синих озера малинового цвета», «[[Ух ты, говорящая рыба!]]», «Кто расскажет небылицу», «[[В синем море, в белой пене...]]» — это всё он. Видеоряд изобилует психоделическими фрагментами, буквальным показом того, о чём говорят герои (а это отдельная тема — например, монстр Ээх одного такого монолога [[Заболтать до смерти|не выдержал]]) и отсылками к современной автору культуре там, где их абсолютно не ждёшь (знак «Инь-янь» в глазах у того же Ээха и майка «Адидас» у того же монстра — и кроссовки у парня-рыбы, который монстру противостоял). И это ещё «детские» мульты, где режиссёра сдерживали какие-никакие рамки приличия, а ведь Саакянц делал и «взрослые» мультфильмы — например, «Урок»…

* Литовский мульт «Космическая сказка». Реплики единственного героя похожи на шизофазию, происходящее вокруг него не похоже вообще ни на что. Хотя история вообще-то о роботе, который пытается восстановить историю человечества (а говорит робот так потому что старый, раздолбанный и его некому чинить…).

* «На порог мой села сказка» Розалии Стиебры. Да и все остальные её мультфильмы тоже. Но этот — особенно. С десятого раза понимаешь, что это не надо пытаться понять. Это просто Сказка показывает офигевшей маленькой Розалии (или пацанёнку-гному) красивые и волшебные миры. И нужно вместе с ней (ним) разинуть рот и офигевать. Ну, может, ещё пара метафор где-то в глаза бросится, но копать глубже уже не стоит. Есть риск услышать треск мозга из глубины своего черепа. Плюс кривой перевод с латышского (хотя где-то — например, [https://mults.info/mults/?id=1063 здесь] — бродит и советский, рифмованный и вполне красивый). ''Нет у них сердечки!'' Это у нового переводчика, похоже, сердечка нет.

* [[MLP]] — [[MLP/Discord|Дискорд]] же! Точнее его выходки. Хотя он и сам [[Суп существ|выглядит]] как тот ещё вывих мозга. Странно что до сих пор никто про него не вспомнил.

* [[Stripperella|Стрипперелла]] — вывих могут вызвать попытки осмыслить непростые взаимоотношения сиамских близнецов Дэйва и Клиффа друг с другом и окружающими. Дейв — простой американский паренёк, а Клифф — напыщенный сноб, окончивший Оксфорд и говорящий с британским акцентом. Персефона целый месяц встречалась с Дэйвом, но ни разу не видела Клиффа. Дейв предъявляет на входе в стрипбар документы, подтверждающие возраст, а Клифф свои забыл — охранник соглашается пропустить Дейва, но не Клиффа (а то вдруг он несовершеннолетний). Дэйв на неделю старше Клиффа. Когда Клифф учился в Оксфорде, Дейв развлекался с девушками. И т.д. и т.п.

** [[Восторг у холодильника|Я ЗНАЮ!!!!]].. ЭТИ ДВОЕ [[Фанатский обоснуй|УМЕЮТ РАСЩЕПЛЯТЬ ПРОСТРАНСТВО]], ПОЛЬЗУЯСЬ ЕГО МНОГОАСПЕКТНОСТЬЮ!!.. И во многих случаях, оставаясь вообще-то неразделёнными компонентами одного и того же туловища, Дэйв и Клифф умудряются одновременно быть ''и рядом и не рядом'' друг с другом. Это разом объясняет и необнаружимость Клиффа во время общения и секса (!) Персефоны с Дэйвом, и заодно почти всё остальное, в том числе совсем различное воспитание. А «Дэйв на неделю старше Клиффа»… ну что ж, видать, их мамочка умела шалить с темпоральным аспектом континуума не менее лихо, чем эти два парня, подросши, баловались с пространственным (может быть, она это даже невольно — от сильной боли), и в результате она рожала обоих в каком-то смысле пару часов, а в каком-то — целую неделю, это «смотря как считать».