Редактирование: Карусель жанров

{{TVTropes|GenreRoulette|Genre Roulette}}

Представьте себе: вы смотрите [[Мокьюментари|документальный фильм про детектива, расследующего серию убийств]]. Вам демонстрируют материалы полицейских протоколов, показывают интервью со свидетелями… И тут внезапно выясняется, что убийца — не человек, а страшный дух [[Фредди Крюгер|Фредди]] [[Джейсон Вурхис|Вурхис]], и фильм становится хоррором. Затем, когда монстр уже собирается прикончить детектива, на помощь ему внезапно приходят охотники за монстрами, которые нейтрализуют Фредди с помощью мультяшного бластера и запирают его в тесный ящик. Детектив радостно возвращается домой, и тут жена закатывает ему скандал: «где ты пропадал, всё, ухожу от тебя» — и оставшийся в одиночестве герой постепенно впадает в депрессию и [[Заливать горе|заливает горе спиртным]]. Однажды, в очередной раз возвращаясь домой пьяным, он попадает под машину и погибает — и оказывается в сказочном Раю, где наконец обретает счастье, став одним из ангелов…

Представили? Вот это и есть '''карусель жанров'''. В отличие от произведений, изначально сочетающих в себе несколько жанров (например, психологическая драма в антураже киберпанка), здесь жанры именно что проносятся как фигурки на карусели: лошадка, машинка, космическая ракета, королевский трон, пиратский кораблик…

Соседний «аттракцион» — [[Эмоциональные качели]], также часто сочетается с [[антисюжет]]ом.

Похожий троп — [[мешанина жанров]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Уильям Берроуз, «Города красной ночи» — книга начинается как подражание Грэму Грину и его роману «Суть дела» про санитарного инспектора в джунглях. Потом появляются две другие сюжетные линии — линия юного капитана Ноя Блэйка, написанная в стиле приключенческой литературы а-ля [[Р. Л. Стивенсон]], и линия частного детектива Клема Снайда в эстетике классического нуара. Затем в повествовании появляются оккультные ритуалы, инопланетяне, и много всего другого интересного.
* Павел Пепперштейн и Сергей Ануфриев, «Мифогенная любовь каст» — судя по всему, написано как «наш ответ Берроузу». Начинается как типичный советский роман о судьбах людей, о погибшем на войне парторге Владимире Дунаеве, о его младшем друге и товарище Сергее Вострякове, который после гибели Дунаева взял на воспитание его дочь… Затем действие переносится назад в военные годы, выясняется, что Дунаев не погиб, а выживал с контузией в лесу, питаясь [[Волшебные грибочки|галлюциногенными грибами]]. В этот момент повествование становится лютым психоделом с красочно описанными глюками Дунаева, появляются стилизации под народные сказки, когда герой встречает Лису Патрикеевну, Муху-Цокотуху и других (в том числе и под откровенно непристойные, вроде «Заповедных сказок» Афанасьева), стилизации под западные детские сказки начала XX в. типа «Синей Птицы» Метерлинка, когда герой встречается с [[Mary Poppins|Мэри Поппинс]], [[Astrid Lindgren|Пеппи Длинныйчулок]] и [[Alice in Wonderland|Алисой Лидделл]], и стилизации под Марселя Пруста и декадентские романы той же эпохи (в главах, где фигурирует молодой офицер СС Юрген фон Кранах).
* Дэвид Митчелл, «[[Облачный атлас]]» — каждая сюжетная линия стилизована под определённый художественный жанр. В частности, здесь присутствуют антиутопия, нуар, приключенческий роман, мелодрама, постапокалипсис, чёрная комедия, и многое другое.
* [[Gustav Meyrink|Густав Майринк]], «Лиловая смерть» и «Кольцо Сатурна» — начинаются как [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианский хоррор]], а заканчиваются едкой социальной сатирой в духе Джонатана Свифта.
* Дэн Симмонс, «[[Гиперион]]» — аналогично предыдущему примеру: шесть историй в весьма разной стилистике. Плюс обрамляющий рассказ, также отличающийся по стилистике от прочих шести.
* Стругацкие, «Отель „У погибшего альпиниста“». Начинается комедией, затем переходит в классический детектив, продолжается, как и ожидалось от братьев, фантастикой, а заканчивается драмой.
* Сергей Лукьяненко, «[[Геном]]» — начинается как космоопера с лёгким привкусом киберпанка и антиутопии, а на середине превращается в добротный герметичный детектив. При этом на фантастических реалиях и их обработке строится расследования.
* Сергей Кузнецов, «Полигон» — действие происходит в [[антисеттинг]]е, поэтому резкая смена жанра тут совсем не редкость. Начинается роман как классическое произведение о [[попаданцы|попаданце]], потом перетекает в [[постапокалипсис]], [[драма|драму]], мистику, авантюрный роман, снова мистику, боевик, твёрдую научную фантастику и ещё раз мистику. [[Вечная загадка|Или нет]].
* Тим Пауэрс, «Ужин во дворце извращений» — начинается как бодренький апокалипсис, потом якобы склоняется к мистике, к финалу превращается в фантастику про [[Чу-чу]].
* [[Михаил Елизаров]], «Мультики» — начинается как «производственный роман» из жизни юного гопника, а заканчивается натуральной мозголомкой.
* [[Астрид Линдгрен]], «Братья Львиное Сердце» — произведение, по мнению критиков, не может быть однозначно отнесено к какому-либо одному жанру, так как в нем сочетаются различные литературные формы, сменяющие друг друга по ходу повествования. В действие, которое начинается в стиле бытового реализма, уже с третьей главы вводятся сказочные, фантастические элементы, а позже оно превращается в роман-антиутопию и притчу.
* Роберт Шекли в ряде произведений (в частности, «Координаты чудес») имитирует «карусель жанров», при этом оставаясь в рамках фантастики.
* Филип Пулман «[[Тёмные начала]]» — первая часть фэнтезийно-стимпанковая, а вторая и третья — фантастика.

=== [[Кино]] ===
* Эльдар Рязанов обожал «жанровую окрошку». Не все критики понимали эту его игру с жанрами: в 1960-х годах была опубликована разгромная рецензия на фильм «Берегись автомобиля», и она называлась (крайне неодобрительно) «Три жанра одной комедии».
* «Два капитана 2» с [[Сергей Курёхин|Сергеем Курёхиным]]. Первые семь минут смотрятся как увлекательный документальный фильм о предпосылках Первой Мировой. Ну, упоминается пара незнакомых фактов и имён (например, некий доктор Фаркус), на которые неспециалист вообще не обратит внимания… Потом сюжет внезапно становится триллером, когда выясняется, что этот самый Фаркус наводит ужас на всю Европу и совершает оккультные ритуальные убийства. Затем повествование превращается в пародийный фарс в духе Монти Пайтона, упоминаются некие белые марокканские карлики, живущее на скалах племя голых, не имеющих переда, и др. Потом фильм становится ещё и мюзиклом с несколькими вставными музыкальными номерами, затем показывается альтернативная версия покушения Фанни Каплан на Ленина, обставленная в эстетике [[джалло]] (с пулями, отравленными змеиным ядом), потом — шпионский детектив про Георгия Димитрова, которого в этой версии истории сделали суперагентом… И завершается это всё отчасти на философской ноте про особый путь России: «Пока всемирная история медленно шла к своему концу, великая Россия, отбросив комплексы государственности, прогресса, науки и культуры, спокойно отдыхала на одной шестой части суши».
** Но всё это вместе взятое — в первую очередь пародия, стёб, постмодернистский коллаж.
* «[[Mulholland Drive|Малхолланд Драйв]]»: начало — классический детектив про загадочную [[femme fatale]], пережившую покушение на убийство и потерявшую память, и молодую амбициозную актрису, которая хочет ей помочь. Потом появляются элементы хоррора (герой, которого преследует сон о чудовище на заднем дворе закусочной), [[Типа я Тарантино|чёрной комедии а-ля Тарантино]] (неуклюжий [[Наёмный убийца|киллер]], который вместо одного человека убивает троих людей и пылесос), мелодрамы (героиня успешно проходит собеседование на киностудии, и режиссёр из другого проекта смотрит на неё с отнюдь не только профессиональным интересом) и [[Стилистика декаданса|декаданса]] (жуткий клуб Silencio, куда героини приезжают ночью)… {{spoiler|А заканчивается как довольно грустная психологическая драма про актрису-неудачницу, которой, судя по всему, просто приснилось всё вышеперечисленное в качестве фантазии, что могло бы быть, сложись её жизнь по-другому.}}
* «Игры разума» — начинается как байопик про молодого гениального математика, потом превращается в шпионско-психологический триллер, когда героя принимают на работу спецслужбы и начинают преследовать советские агенты… а потом выясняется, что всё это было порождениями шизофрении о бывшей работе, и в этот момент фильм становится психологической драмой о преодолении болезни.
* «[[Gisaengchung|Паразиты]]»: первая половина фильма — авантюрная комедия с элементами социальной драмы, в середине фильм перерастает в напряженный триллер, а под конец и вовсе в кровавую чернуху.
* «[[Субурбикон]]» — [[аверсия]]. Всё время думаешь и ожидаешь «окей, вот сейчас начнётся фантастика-мистика-пришельцы», но нет, фильм не о пришельцах и не о реалити-шоу. Это вам не «[[Шоу Трумана]]» и не «Мастера ужасов».

=== [[Телесериал]]ы ===

* «[[Чернобыль: Зона отчуждения]]» — карусель жанров как одна из основных запоминающихся черт сериала. Начавшись, как молодежная комедия, сериал плавно переходит в криминальное роуд-муви, затем в мистический триллер, и, наконец, в хронофантастику с серьезным масштабом последствий.
* «[[Lost|Остаться в живых]]» — классическая [[робинзонада]] с малой примесью фантастики в первом сезоне, [[научная фантастика]] — во втором, всё менее научная фантастика — в третьем, далее пошла откровенная мистика.
* «Шпионка» — сериал начинался как шпионский детектив, но со второго сезона в нём стали происходить очень странные мистические события, а к четвёртому сезону он сделался полностью сказочным, с магией, бессмертием, ядовитым дрессированными пчёлами и пр. События пятого сезона происходят в России и являют собой абсолютно неправдоподобную [[клюква|клюкву]].
* «Кукольный дом» — сериал начался с детектива-боевика о программируемых на-все-руки-мастерицах, продолжен о не-такой-как-все героине Элайзы Душку, закончен мозголомной фантастикой. А потом ещё на DVD выпустили две дополнительные серии/полнометражку с постапокалипсисом.
* «[[Twin Peaks]]» [[Типа я Линч|Линча]]. Первый сезон более-менее выдержан в жанре провинциального детектива, во втором (начиная с раскрытия убийцы Лоры Палмер) вялотекущая сантабарбара с полицейским уклоном, помаленьку (а ближе к финалу — стремительно) скатывающаяся в мистику. Которую в третьем сезоне срывало то в лютый артхаус (особенно 8 серия), то в ультранасилие а-ля [[Типа я Тарантино|Тарантино]], то в пародию на комиксы про супергероев (последняя серия).

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «[[Excel Saga|Извращенная экспериментальная анимационная Эксель-сага]]» — по факту каждая из 26 серий относится к отличному от остальных жанру.
* «[[Жена по контракту]]» — изначально романтическое ранобэ превращается по ходу дела то в производственный роман, то в шпионский триллер, с поднятием такой непростой темы, как детская [[работорговец|работорговля]] в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]].
* «Личный ребенок принца» — любовный роман становиться то психологической драмой, то приключенческим боевиком.
* «Игра в любовное гнёздышко» — романтическая комедия внезапно становится драмой, а заканчивается как криминальный триллер.
* Kanojo ga Flag wo Oraretara — начинается все как обычный школьный этти-гаремник с элементом фантастики в виде возможности ГГ влиять на чувства людей к нему (и в таком виде известно большинству), в итоге выруливает в перемещение в иные измерения, сражения с монстрами для спасения мира, перезапись воспоминаний и полный Евангелион в конце.
{{Nav/Жанры}}