Редактирование: Мастер и Маргарита

* [[Атеисты плохие]] — одна из немногих вещей, относительно которой согласны и автор, и Воланд. Чего только стоит отрезание головы Берлиозу, а затем отправление того в небытие, ибо «каждому по его вере».

* [[Бесполезный огнестрел]]. Гл. 27 «Конец квартиры № 50» — перестав прикидываться умирающим, Бегемот вступает в перестрелку с НКВДшниками. Последние явно не желают демоническому коту ничего хорошего, но обычное оружие против него бессильно. Кот-Бегемот же явный трикстер, а потому просто троллит НКВДшников, вовсе не стремясь кого-либо ранить или убить.

* [[Босоногая магия]] — заглавная героиня вполне подходит под троп: чтобы стать ведьмой, нужно полностью раздеться и полностью намазать тело кремом. Наташа — сюда же.

** А вообще у Булгакова в основном [[аверсия]] тропа — на территории Воланда женщины обычно ходят совсем без одежды, но при этом носят туфли!

* [[Буквально понятые слова]]: «Чтоб меня черти взяли! — Это можно».

* [[Ведьма]] — Маргарита и Наташа, обычные женщины, приобретают способности ведьм, намазавшись волшебным кремом, полученным от Воланда. Маргарита стала ведьмой временно, а вот Наташе это понравилось, и она в ведьмах осталась. Кстати, в смысле черт характера Маргарита была ведьмой от природы.

* [[Вечная загадка]] — что же это афоризм такой, из-за которого рыцарь стал Коровьевым, а его паж — Бегемотом?

* [[Внутри больше, чем снаружи]]. «— Нет, — ответила Маргарита, — более всего меня поражает, где всё это помещается. — Она повела рукой, подчёркивая при этом необъятность зала. — Самое несложное из всего! — ответил [Коровьев]. — Тем, кто хорошо знаком с пятым измерением, ничего не стоит раздвинуть помещение до желательных пределов. Скажу вам более, уважаемая госпожа, до чёрт знает каких пределов!»

** Поправка — это финал произведения, которое автор не успел отредактировать. Возможно, будь у Булгакова время… но нам этого уже не узнать.

* [[Голые мужчины, одетые женщины]] (книга и все экранизации) — полнейшая [[инверсия]]. На балу у Воланда женщины обнажены, а мужчины во фрачных нарядах. После сеанса чёрной магии в Варьете женщины остались раздетыми (некоторые донага), а мужчин это не коснулось. После бала обнажёнными остаются и Фрида, и Наташа, и Гелла, и Маргарита (чёрный плащик можно не считать). А мужская нагота появляется только на реке перед балом, и то «ты бы брюки надел, сукин сын».

* [[Гражданская война в Испании]] — «Вот, например, видите этот кусок земли, бок которого моет океан? Смотрите, вот он наливается огнем. Там началась война».

** Здесь, правда, определённая нестыковка: действие романа происходит весной (точнее, в апреле, поскольку это Страстная неделя, а в 1936 и 1937 годах Пасха приходилась соответственно на 12 апреля и 2 мая), а война началась в июле 1936 года. [[Запутались в датах|Какой же год на дворе?]]. Если 1936, то гражданская война ещё не началась, а если 1937, то она уже давно идёт.

** А вообще официально считается, что здесь контаминация реалий разных лет: очень многое взято из 1929 года, когда был взорван Храм Христа-Спасителя, но ни троллейбусов, ни гражданской войны в Испании в том году не было.

* [[Гулаги и рабы]] — есть несколько прозрачных намёков: причастность милиции к бесследным исчезновениям людей из «нехорошей квартиры»; кошмарный сон Босого о зале с мужчинами, от которых требовали сдать валюту; жалоба Алоизия Могарыча на то, что Мастер хранит у себя нелегальную литературу; слова Маргариты «Алоизий? Его арестовали вчера. А кто его спрашивает? Как ваша фамилия?»

** Автор правки впервые узнал этот роман в 1970-е, в возрасте девяти лет, и это был сокращённый вариант из журнала «Москва», но даже там были строки, которые мама анона, читавшая ему роман, прокомментировала: «Его держали в тюрьме». Вот этот отрывок:{{Q|pre=1|— Через четверть часа после того, как она покинула меня, ко мне в окно постучали…

* [[Гурман-гуро]] — в буфете при Варьете. «Я до сих пор не могу забыть ни осетрины, ни брынзы. Брынза не бывает зеленого цвета, это вас кто-то обманул. Ей полагается быть белой. Да, а чай? Ведь это же помои! Я своими глазами видел, как какая-то неопрятная девушка подливала из ведра в ваш громадный самовар сырую воду, а чай между тем продолжали разливать».

* [[Гурман-порно]] — в Грибоедове. «Что отварные порционные судачки а натюрель! А стерлядь, стерлядь в серебристой кастрюльке, стерлядь кусками, переложенными раковыми шейками и свежей икрой? А яйца-кокотт с шампиньоновым пюре в чашечках? А филейчики из дроздов вам не нравились? С трюфелями? Перепела по-генуэзски? А в июле, на веранде, в тени вьющегося винограда, в золотом пятне на чистейшей скатерти тарелочка супа-прентаньер? А дупеля, гаршнепы, бекасы, вальдшнепы по сезону, перепела, кулики? Шипящий в горле нарзан?!»

* [[Добрая королева]] — Маргарита в роли королевы на балу. Даже жертвует своим желанием, чтобы помочь грешнице Фриде.

*** Да и обнулил он в итоге ее жертву — сказал, что это было в ее власти, а просить она должна для себя. Но решимости Маргариты это не обесценивает.

* [[Добру необходимо зло]] — Воланд сказал Левию Матвею: «Ты произнес свои слова так, как будто ты не признаешь теней, а также и зла. Не будешь ли ты так добр подумать над вопросом: что бы делало твое добро, если бы не существовало зла, и как бы выглядела земля, если бы с нее исчезли тени? [[очучеливание|Не хочешь ли ты ободрать весь земной шар, снеся с него прочь все деревья и все живое из-за твоей фантазии наслаждаться голым светом?]]»

** Но на то он и [[дьявол|Воланд]], чтобы лезть из кожи вон в попытках [[а чё я такого сделал-то?!|выгородить собственные навязчивые попытки]] узурпировать право судить, карать и награждать. И Левий совершенно справедливо называет его «старый софист»<ref>Тот самый Левий, про которого Иешуа в романе сказал: «ходит, ходит один с козлиным пергаментом и непрерывно пишет. Но я однажды заглянул в этот пергамент и ужаснулся. Решительно ничего из того, что там записано, я не говорил».</ref>. Ибо Булгаков, сам потомственный попович, с младых ногтей помнил церковное учение об Апокалипсисе (и неоднократно в романе к нему отсылал), где мир без зла и теней описан весьма подробно — и ничуть не ободран, а напротив, более полон и богат. Это если ещё и забыть, что «повелителем теней» Левий зовёт Воланда в смысле [[призрак|мистическом]], а тот, как завзятый теософ, отвечает ему, [[джедайская правда|понимая то же слово]] чисто материалистически.

* [[Живая одежда]] — судя по всему, Бегемот засунул в «кто вам тут Проша?»-костюм некий слепок личности его владельца. Потому что, во-первых, сам костюм говорил голосом чиновника, а во-вторых, тот, вернувшись в оный костюм, одобрил все резолюции, которые костюм в его отсутствие успел наложить.

* [[Заезжий нарушитель спокойствия]] — один из ярчайших примеров тропа.

* [[Зловещая луна]] — во все поля: Берлиоз перед смертью замечает полную луну, Иван Бездомный мучается странными видениями в ночи полнолуния, луна фигурирует в романе Мастера, да и вообще она почти что атрибут Воланда и его свиты.

** И дополнительная привязка действия в современности к «истории на день 14 нисана» — начало месяцев еврейского календаря привязано к новомесячию, 14 нисана — всегда полнолуние. Но для евреев, конечно, луна не зловещая, а Богом данное светило.

* [[Зловещий джаз]] — грибоедовский джаз «Аллилуйя» (между прочим, [[yt: pLfwfPTFWzw|реально существующий]]), предшествующий известию о гибели Берлиоза.

* [[Зловещий иностранец]] — именно так поначалу воспринимали Воланда Берлиоз и Бездомный. Практически [[кодификатор]] в поcтсоветском пространстве.

* [[Знаменитая вступительная фраза]] — «Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина».

* [[Знаменитая завершающая фраза]] — «Наутро он просыпается молчаливым, но совершенно спокойным и здоровым. Его исколотая память затихает, и до следующего полнолуния профессора не потревожит никто. Ни безносый убийца Гестас, ни жестокий пятый прокуратор Иудеи всадник Понтийский Пилат».

* [[Изнасилование — худшее из зол]] — [[зигзаг]]:

* [[История без мистики]] — в отличие от московских эпизодов, роман о Пилате лишён всех сверхъестественных элементов. Иешуа не совершал никаких чудес, это уже последователи сочинили — он сам был неординарным человеком, но его неординарность вполне в пределах человеческих возможностей и объяснима рационально.

* [[И часовню тоже он!]] — [[субверсия]]. ''«Иуду убил я»''. Когда троп играется напрямую, то очерняет гада из первоисточника, прокуратор же Понтий Пилат у Булгакова, признаваясь в [[Награда, достойная предателя|заказе]] Иуды из архетипичного [[Законопослушный злой|Lawful Evil]] превращается в неоднозначного [[Антизлодей|антизлодея]].

* [[Кармический Гудини]] — Латунский получил и за Аримана, и за Лавровича. А о возмездии анониму «Н. Э.» нечасто вспоминают и читатели.

* [[Лёгкая карьера]] — её сделал Бездомный. За несколько лет от необразованного и малокультурного поэта-конъюнктурщика до профессора Института истории и философии — как вам такое? Кураев считает, что такая карьера означает «учёную степень» профессора-философа на базе сталинской идеологии, ненавистной Булгакову.

** На самом деле нет. До начала 30-х годов ученые степени в СССР «были отменены», а при возврате к соответствующей системе (в 1932 году) их присуждали более или менее произвольно. Даже в естественных науках были случаи, когда кандидатом или доктором становились совершенно случайные люди, а уж в гуманитарных «идеологическая правильность» зачастую была вполне достаточна. Так что Бездомному, конечно, повезло, но именно в эти годы это не было чем-то из ряда вон выходящим.

* [[Лимб]] — так можно назвать место, куда попали заглавные герои после смерти.

** Да, Соколов его так называет. А Кураев напоминает, что в православном христианстве лимба нет и Мастер попадает в персональную часть ада, где всё вокруг (цветущие вишни, дом с венецианскими окнами, музыка Шуберта и даже Маргарита) будет его мучить, а с «покоем» Мастера жестоко обманули.

* [[Литерал (приём комизма)]] — это, конечно, чистые догадки, но если мессир не слукавил насчёт «поганой старушки», то в этой вселенной существует ''буквальная'' чёртова бабушка.

* [[Магия иллюзий]] — Воланд с компанией владеют ею виртуозно. Чего стоит выступление в Варьете, когда одежда и прочие радующие дам предметы оказались ничем, а бумажные червонцы — этикетками от нарзана!

* [[Маскарад]] — [[субверсия]]. Воланд со товарищи охотно нарушают его, но с расчётом на то, что это не затронет каких-то глобальных процессов (СССР они не разваливают, например, хотя могли бы).

* [[Музыкальный триппер]] — в гл. 17 «Беспокойный день» шутники из шайки Воланда вызвали у ни в чём не повинных советских граждан непреодолимое желание петь «Славное море, священный Байкал». В конкретном случае — работа Фагота.

* [[Неадекватное возмездие]] — Воланд и компания к этому склонны. Превратить Варенуху в вампира за хамство по телефону или оторвать голову Бенгальскому за пошлую болтовню? Обоих потом вернули в изначальное состояние, но психическую травму они получили навсегда. Ещё поганее ситуация с Берлиозом — фактически прямо убив его, потом посмеялись в отрезанную голову. Так что [[зло воздающее]], конечно, но ни разу не справедливое.

** Буфетчик Соков — второй умерший персонаж. От рака печени, то есть очень тяжко и долго. За то, что подворовывал на работе и кормил посетителей всякой дрянью. Прослеживается параллель и идея, что строже всех наказаны те, кто дает людям вредную пищу — телесную и духовную.

** [[Нагадили посреди берлоги]] — Алоизий Могарыч, который «настучал» на Мастера, чтобы завладеть его жильём, отделался испугом, а критик Латунский, травивший Мастера в прессе — разгромленной квартирой. А если вспомнить, что в дальнейшем он возглавил Варьете вместо Лиходеева, то выходит, что он от пребывания Воланда в столице ещё и в плюс вышел!

* [[Не любит обувь]] — отношение к обуви в описанную эпоху достаточно свободное, она была далеко не у всех, поэтому по Москве можно было без проблем ходить босиком (особенно если ты из деревни), и Булгаков с удовольствием разувает многих московских персонажей (с надевшими иллюзию туфель в Варьете, однако, [[босоногий поневоле|другой троп]]), а одному из героеа даёт фамилию Босой.

* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]] — если с Маргаритой, может быть, и [[С прикрученным фитильком|прикручен фитилёк]] (но в любом случае она куда решительнее и инициативнее возлюбленного), то уж Мастер — просто эталонный «нерешительный мальчик».

* [[Несовместимая с жизнью красота]] — подняв уровень красоты с помощью Азазелло до немыслимых пределов, Маргарита в следующую же ночь с помощью того же Азазелло [[смерть навсегда|умирает навсегда]]. Дважды.

* [[Несовместимое с жизнью неверие]] — Берлиоз поплатился жизнью за отрицание дьявола. Жорж Бенгальский тоже поплатился головой… но временно.

* [[Нечаянное проклятие]] — «Чтоб меня черти взяли! — Чтоб черти взяли?! Это можно-с!» — Бегемот и рад стараться.

** После чертыханий со стороны героев — даже мысленных — вечно происходит что-то не очень хорошее.

* [[Нечисть боится святых символов]] — [[зигзаг]]ом. Непонятно, испугался ли Воланд святых символов и молитвы в руках Бездомного, будучи демоном из ада, или наоборот, решил не трогать человека, вставшего на правильный путь, будучи агентом Бога.

*** Да и после задушевной беседы, когда прощённый Варенуха начал лепетать что-то вроде '''Христом-Богом… Сразу после обеда…''' Азазелло не шарахнулся, а просто опешил. Ты кому это сейчас сказал?! Где?! ПРИ КОМ?!!

**** Воланд и его команда вполне могут бояться ''искренней'' веры и, соответственно, подкреплённых ею символов. А у Бездомного был так, проблеск — и то до истинного уверования дело так и не дошло.

* [[Персональная тюрьма]] — Понтий Пилат собирался заключить Иешуа на территории своей собственной резиденции, чтобы тот и народ не смущал, и было с кем поговорить. Тогда он ещё не знал про второе дело.

* [[Печальный символ]] — для Маргариты таким символом стали обугленные страницы рукописи Мастера и засушенная роза.

* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]] — непроизвольно получилось у Ивана, когда он жаловался профессору, что его заключили в психушку, в ванне купают и про дядю Фёдора расспрашивают. У него это от эмоций и спутанности мыслей, но получилось смешно.

** Воланд — «Я вообще полиглот и знаю великое множество языков». Само собой, ибо нечистая сила — та штука, которая в курсе всех известных человечеству культурных конструктов и даже кое-каких из тех, которые ему не известны.

** Мастер знает «пять языков, кроме родного» — английский, французский, немецкий, латинский и греческий. И немного читает по-итальянски.

** Иешуа тоже не отстаёт — арамейский, латынь, греческий.

* [[Полицейская собака]] — милицейский пес Тузбубен.

* [[Полный абстинент]] — Соков не пил. И именно в его адрес прозвучала по этому поводу фраза Воланда: «Что-то, воля ваша, недоброе таится в мужчинах, избегающих вина, игр, общества прелестных женщин, застольной беседы. Такие люди или тяжко больны, или втайне ненавидят окружающих».<ref>Те, кто радостно цитируют этот тезис (как и другие популярные высказывания данного персонажа), обычно забывают, что Воланд, на минуточку, [[дьявол]].</ref>

* [[Прекрасная амазонка]] — после крема Азазелло у Маргариты, помимо всего прочего, «мускулы рук и ног окрепли» (что пригодилось в разгроме квартиры Латунского) и появился навык к верховой езде (когда она садится в седло, Булгаков напрямую сравнивает её с амазонкой).

* [[Презренный Джа-Джа]] — внезапно, многие читатели не любят служанку Маргариты, Наташу, поскольку считают её ненужной для сюжета статисткой, оттягивающей на свои сцены место в главах. Если убрать её из повествования, сюжет ничего не потеряет.

** Хотя её образ — [[момент характеристики]] Марго.

* [[Псевдоним]] — эпизодический персонаж, Настасья Лукинишна Непременова, «московская купеческая сирота, ставшая писательницей и сочиняющая батальные морские рассказы под псевдонимом „[[Фальшивые усы|Штурман Жорж]]“». Это не пародия на французскую писательницу Жорж Санд, а сборный образ. Первый конкретный её прототип — драматург Софья Александровна Апраксина-Лавринайтис, писавшая под псевдонимом «Сергей Мятежный». Другим прототипом стала Лариса Михайловна Рейснер, писательница и активный участник гражданской войны, в качестве политработника находившаяся какое-то время на кораблях красного флота, а позже писавшая военно-морскую прозу.

* [[Психиатрия — это страшно]] — [[аверсия]]. В клинике Стравинского не так все плохо. Иван, конечно, не галлюцинировал, а видел правду, но потом-то он сошёл с ума по-настоящему, так что держат его там по делу. Аналогично с Мастером, у которого тоже с головой не все в порядке, и прочими попадающими туда.

* [[Рубашка не нужна]] — вылетев из окна на половой щётке с рубашкой в руках, Маргарита «сообразила, что ''рубашка ей ни к чему не нужна…''» Сообразила и не стала надевать, бросила на голову соседа.

** Косящий под иностранца русский в гл. 28 «Последние похождения Коровьева и Бегемота»: «— Кароши люблю, плохой — нет!»

* [[Сумасшедшая вечеринка]] — гулянка МАССОЛИТа в 5-й главе. «…и страшно, страшно… О боги, боги мои, яду мне, яду!..»

* [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]]. «ЯЛТЫ МОСКВУ ВАРЬЕТЕ СЕГОДНЯ ПОЛОВИНУ ДВЕНАДЦАТОГО УГРОЗЫСК ЯВИЛСЯ ШАТЕН НОЧНОЙ СОРОЧКЕ БРЮКАХ БЕЗ САПОГ ПСИХИЧЕСКИЙ НАЗВАЛСЯ ЛИХОДЕЕВЫМ» Именно так, без знаков препинания и разрывов (за точки платить надо), общались герои романа. А несколько позже нарочная<ref>Всё верно. Телеграмма — это срочно, и их разносил не почтальон, а специальный человек с телеграфа.</ref> с телеграфа принесла и '''фотограмму-бильд''': «Доказательство мой почерк моя подпись молнируйте подтверждение установите секретное наблюдение Воландом Лиходеев». Вот тут автор промахнулся! Бильд оплачивали за лист, там можно было расставлять запятые и точки, заглавные и строчные буквы, рисовать чертей с рогами или без рогов (как Воланд), да вообще что угодно, хоть фото Лиходеева передать. Однако сам Булгаков наверняка ни разу в жизни фотограмму не посылал<ref>Возможный обоснуй: Лиходеев тоже никогда не посылал фотограмм, так что написал записку в «телеграфном» стиле просто по привычке.</ref>. Лист стоил запредельно, оттого бильд в СССР (да и во всём мире тоже) был доступен лишь редким профессионалам: от крутых фотожурналистов до следователей прокуратуры.

** Самое главное: по Москве герои звонят уже без помощи телефонисток. У телефонов есть «вертушка» — номеронабиратель. А вот позвонить в Ялту, чтобы подтвердить личность директора варьете, не мог даже товарищ Сталин из Кремля. Междугороднего телефона между Ялтой<ref>Исследователи текстов указывают, что в первоначальной редакции романа директора варьете звали Гарасей Педулаевым, а магия Коровьёва кинула директора во Владикавказ, а не в Ялту, отчего кинутый возвращается в Москву [[Точку ставит смерть|при папахе и в бурке]]. По версии [http://www.bulgakov.ru/l/lihodeev/ Bulgakov.ru], персонаж был срисован с соавтора Булгакова юриста Туаджина Пейзулаева, умершего в 1936 году, отчего и произошла замена имени на Степан Лиходеев, а города — на Ялту. По другой версии, в 1934 году Владикавказ был переименован в Орджоникидзе (а сам Серго находился при смерти), и кидать туда лиходеевых стало несподручно. Телефон ни при чём: телефонной связи между Москвой в Владикавказом не было до 1942 года.</ref> и Москвой ещё не существовало.

* [[Ты и вы]] — знаменитое от кота Бегемота: «Котам обычно почему-то говорят „ты“, хотя ни один кот никогда ни с кем не пил брудершафта».

* [[Ужасная вечеринка]] — Бал Ста Королей aka Великий бал у Воланда, выдержанный в [[Стилистика декаданса|стилистике декаданса]] со [[Зловещая роскошь|зловещей роскошью]]. [[Подсветка|Подсвечено]]: Коровьев и Бегемот и рады бы удрать с этого бала, но «ничего, ничего не поделаешь».

* [[Украли одежду во время купания]] — Иван Бездомный, потерявши из виду преследуемого Воланда, почему-то решил, что тот скрылся на Москве-реке. А потому он снял с себя одежду и, оставив её на попечение некоего приятного бородача, нырнул в реку. «Когда мокрый Иван приплясал по ступеням к тому месту, где осталось под охраной бородача его платье, выяснилось, что похищено не только второе, но и первый, то есть сам бородач. Точно на том месте, где была груда платья, остались полосатые кальсоны, рваная толстовка, свеча, иконка и коробка спичек. Погрозив в бессильной злобе кому-то вдаль кулаком, Иван облачился в то, что было оставлено».

* [[Фирменный предмет]]: Воланд — трость и берет (в экранизации Бортко его нет), Гелла — [[Одевается в секс-шопе|кружевной передник, туфельки и заколка]], Мастер — берет с буквой «М». Самый эпичный пример — [[Трикстер|Коровьев]]: клетчатый наряд, кепка и разбитое пенсне, куда без него? На балу у него также битый монокль: бал балом, а привычки забывать нельзя.

* [[Цирк ужасов]]. Представление Воланда в московском Варьете — это, конечно, прикольно, но лишать живого человека головы — уже явный признак сабжа. Голову вернули на место, но сути это не меняет.

* [[Человек-сонар/Вибромантия]] — Бегемот и Коровьев-Фагот в гл. 31 «На Воробьёвых горах».

* [[Что стало с мышонком?]] — с Воробьёвых гор улетают Воланд, Фагот, Бегемот, Азазелло и Мастер с Маргаритой. А как же Гелла, куда пропала она?

* [[Это часть представления]] — оторванная голова конферансье и прочие непотребства.

* [[Эффект большой крокодилы]]. Коровьев и Бегемот, явившись в писательский ресторан в «доме Грибоедова», назвались [[Громогласный псевдоним|Панаевым и Скабичевским]]. Это реальные литературные деятели XIX века: Иван Иванович Панаев — писатель и журналист, а Александр Михайлович Скабичевский — критик. Однако сегодня их фамилии гораздо лучше известны как псевдонимы двух демонов.

* [[Эффект Царевны-Лебеди]] — москвичи из романа даже не догадываются, ''кто'' к ним приехал под видом иностранного магистра. Когда Ивана в психушке просветил мастер, у парня был шок.

* [[Я не добрый]] — когда Маргарита жертвует своим желанием, чтобы попросить помиловать Фриду, между ней и Воландом происходит вот такой диалог:

** У Гёте Мефистофель явился Фаусту в облике [[адская гончая|чёрного]] [[невинно выглядящий злодей|пуделя]]. Воланд нёс трость с чёрным набалдашником в виде головы пуделя. На балу у сатаны Маргарите повесили на шею цепь с изображением чёрного пуделя в овальной раме, этот же символ был изображён на подушечке, положенной под её ногу.

* Наутро он просыпается молчаливым, но совершенно спокойным и здоровым. Его исколотая память затихает, и до следующего полнолуния профессора не тревожит никто. Ни безносый убийца Гестас, ни жестокий пятый прокуратор Иудеи, всадник Понтийский Пилат.

В России был экранизирован трижды: Карой, Бортко и Локшиным. Все версии получили [[Проблема противоположных оценок|диаметрально противоположные оценки]]. Также были сняты ''две польские экранизации'' (Mistrz i Małgorzata, 1989 г.), одна венгерская (венг. A mester és Margarita, 2005 г.) и одна югославско-итальянская (Il maestro e Margherita, 1972 г.). Вообще же роман имеет репутацию мистического произведения: все инсценировки и экранизации сопровождались кучей проблем у участников (т. н. «проклятие „Мастера и Маргариты“»). И Роман Полански хотел перенести книгу на экран, но так и не сложилось. Многим вполне приглянулась экранизация от Бортко, с нестандартным визуальным образом Воланда и невероятно запоминающейся музыкой бала. Но спецэффекты в некоторых местах не те, что хотелось бы…

=== Сериал '''Бортко''' ===

Наиболее каноничной экранизацией можно считать 10-серийный мини-сериал (2005 г.) Владимира Бортко, который бережно обошёлся с текстом — собственно, если сюжетная линяя [[Проблема Тома Бомбадила|попала на экран]], то она была экранизирована чуть-ли не побуквенно. Разные линии обыграны разными цветами. [[Жанровая гамма|События современности в Москве показаны в основном]] в тонах [[w:Сепия|сепии]], имитирующих старинные фотографии; чудеса Воланда — в полном цвете. События в Ершалаиме — в жёлтых и красных оттенках.. В роли Маргариты — Анна Ковальчук, [[знают именно за это|известная как следователь Мария Сергеевна Швецова]] из сериала «Тайны следствия». В роли Мастера — Александр Галибин, более всего известный по роли Николая II в фильме Глеба Панфилова «Романовы. Венценосная семья». В роли Иешуа Га-Ноцри — Сергей Безруков («[[Знают именно за это|игемон рамсы попутал]]» — ранее прославился ролью уголовника Саши Белого в «Бригаде»).

** Что? Там поют не «[[Красавица Икуку|Гимли-гимли, сто процентов]]»?

** А вот с Коровьевым вышла [[инверсия]]. Александр Абдулов идеально подошёл на роль Коровьева. Разве что [[Похорошеть в адаптации|посимпатичней канонного будет]].

* [[Спецдефекты]] — компьютерная графика является самой слабой частью сериала. К сожалению. Сюда же — кукольный кот Бегемот.

=== Фильм '''Юрия Кары''' ===

** В роли [[Корнет Шурочка|Азазелло — Зинаида Славина]]. Ещё кого-то играл [[Леонид Филатов]].

* Спектакли в постановке Валерия Беляковича, признанного лидера по адаптациям этого произведения для сцены. Поставил три варианта: для Театра на Юго-Западе (экспериментальный, для очень маленького зала), для МХАТа имени Горького (2009, более академичный, для большой сцены и большой труппы) и для антрепризы (адаптированный к длительным гастролям и маленькой труппе). Антрепризный короче других и предусматривает исполнение нескольких ролей одним артистом (например, Бегемота, Берлиоза и главврача психушки играет один человек). Стихи Ивана Бездомного из этой постановки — [[великолепная пошлость]].

* Мюзикл 2014 года от компании «Makers Lab». Как самостоятельное произведение неплох, но относительно романа Булгакова — [[вопиющий неканон]]. Достаточно сказать, что там появилась [[адаптационная любовная линия]] — любовь Воланда (выглядящего как [[шкаф|перекачанный]] [[Сефирот (типаж)|Сефирот]]) к Маргарите и любовь Геллы к Воланду (в обоих случаях невзаимная). А свита Воланда, пока он истекает слюной по Маргарите, строит за его спиной какие-то свои планы, чуть ли не [[конец света]] попытались устроить:

** Конец Света (то есть добра) свита Воланда пытается устроить вполне себе с его одобрения и разрешения.

<br>Словно саваном, ворон

<br>Солнце закроет крыльями

<br>Чёрными и всесильными.

<br>Лишь предаст Фриду Донна,

<br>С неба рухнет корона.

<br>Добро испепелим дотла.

<br>Да будет Царство Зла!|Шесть лет спустя, по всей видимости, [[ковидная эпоха|Маргарита таки предала]].}}

25 января 2024 года вышла вольная экранизация Михаила Локшина (изначально должен был выйти под названием «Воланд»), которая [[Лавкрафт писал правду!|смешивает элементы биографии Булгакова с сюжетом его романа]]. В роли мастера — Евгений Цыганов, Маргариты — Юлия Снигирь, Воланда — [[Inglourious Basterds|Август Диль]]. В целом, экранизация может быть оценена как [[блестящий неканон]] — это действительно отличный фильм, в котором великолепная постановка, отличная игра актёров и работа съёмочной группы, но при этом сам фильм скорее фантазия по мотивам романа. Но фантазия богатая, стильная и полная искренней любви к первоисточнику.

 

* [[Эффект Йетса]] — смешение сцен из романа с фантазией на тему истории самого автора в рамках одного (пусть и длинного, почти три часа) фильма требовала жертв, и в итоге от романа о Понтии Пилате в кадре остался совсем уж минимум. А в московской сюжетной линии [[проблема Тома Бомбадила|ужали до минимума]] роль Варенухи и начисто выпилили, например, Босого.