Редактирование: Преступность — это кошмар

{{spoilers ahoy}}

{{q|Тот, кто желает разбогатеть в течение дня, будет повешен в течение года.|Леонардо да Винчи}}

Каким современный обыватель представляет себе преступника? Нет, не того, чьи намерения [[Благородный разбойник|чисты и непорочны]], как слеза младенца, или не тот, кого [[Империя зла|Тоталитарный Режим]] загнал в настолько тесные рамки, [[К чёрту закон, я делаю добро!|что остается только бунтовать]]. [[Злодеи-бандиты|Обычного преступника]], который воспринимает написание собственных законов существования как ремесло и не более?

Малиновый пиджак, цепь в палец толщиной и похожий на кирпич мобильник? Полосатый костюм, федора, усики и футляр из-под виолончели с Томмиганом? Свободная гавайская рубашка, джинсы и дорогая сигара?

Так или иначе в немалой доле произведений образ преступника излишне романтизирован. Всегда можно [[Злодей с хорошей репутацией|создать себе хорошую репутацию]], войти в круги общества [[Милый злодей|с уровнем общей эрудиции]] и [[Великолепный мерзавец|знаний этикета]] и [[Криминальный барон|просто рубить денежки в обход закона]]. Государство все [[Приглаженная помойка|равно]] [[Мерзкий Улей|прогнило]], правоохранители [[Оборотень в погонах|берут на лапу]] или [[Поворот налево|сами меняют сторону Силы]], а котлеты валюты помогут <s>и слона запихнуть в холодильник, сложив пополам</s> [[Я богатый, мне всё можно|сотворить что угодно]] в рамках разумного.

Ну и что же… Герой доволен выбором, все радужно?

Отнюдь. И дегтя в бочку меда будет не ложка, а такая же бочка:
* [[Непоколебимая чистота|Не все полицейские продажны]], а некоторые из них ещё и [[Крутой полицейский|чертовски круты]];
** кроме того, крутой парень с жетоном [[Полицейский-ковбой|не всегда будет действовать по закону]] (если, конечно, герой [[Полицейский под прикрытием|вообще успеет узнать, что у него есть жетон]]);
* Гражданские, которых герой обидел по работе, могут и выследить. [[Вигилант|Причём не затем, чтобы повести в суд]];
* И это не говоря уже о войнах банд, в ходе которых его жизнь и вовсе обесценится в нули;
* Если герой не конченый подонок, ход вещей может поставить перед сложной [[Садистский выбор|моральной дилеммой]];
* [[Пожертвовать любимыми|Близкие]] [[Оттолкнуть, чтобы спасти|люди]] будут находиться под перманентной угрозой — а они ведь куда более уязвимы, чем сам герой;
** Если близкие — хорошие люди, то [[Твой близкий — злодей|правду]] от них придется [[Оно из грузовика выпало|скрывать]]. В противном случае дорожки разойдутся;
** А если близкие занимаются тем же, чем и ты, то никогда не знаешь, в какой момент [[друг или золото?|триста процентов прибыли окажутся им дороже тебя]];
* Ну и главное — обратной дороги не будет. Выйти из игры удастся, только [[Дорогой ценой|уплатив большую цену]].

Троп посвящен произведениям, демонстрирующим неприглядные стороны криминального быта. С тропом [[Война — это кошмар]] он соприкасается в двух местах: если речь идет о военных преступниках или войне банд.

Если персонаж еще и не скрывается, вслед за чем наступают последствия — это троп [[Зло — это отстой]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Данил Корецкий, «Антикиллер» — быт преступников, находящихся в центре повествования, показан крайне неприглядно и без прикрас. [[антиреклама наркотиков|Наркотическая зависимость]], [[промискуитет|беспорядочная половая жизнь]], недоверчивость и постоянная грызня за власть. Практически все они по ходу развития сюжета теряют влияние, власть и жизни. Банду отморозков — Амбала, Веретено и Попугая — вырезают [[Крутой полицейский|оперативник уголовного розыска]] и [[Силач|офицер спецназа]] из мести за убитого товарища. Баркас погибает от рук спецназовца. Бывшего милиционера, а ныне бригадира рыночной группировки Центуриона приканчивают свои же, заподозрив подставу. Беглецов из СИЗО Башку и Жигана тоже дырявят спецназовцы. Организаторы покушения на Президента и исполнители гибнут от рук контрразведчиков.
* В. Шаламов, «Колымские рассказы», «Жульническая кровь» — блатные (профессиональные преступники) 1930—1950-х годов описаны без тени сочувствия, как полные чудовища, начисто лишенные человеческих качеств.
* А. И. Солженицын, «Архипелаг ГУЛАГ» — то же самое.
* Ахто Леви, «Записки Серого волка», «Мор» — блатной мир 1930—1950-х и на воле, и в лагерях описан без всякой романтики.

==== На других языках ====
* Марио Пьюзо, «[[Крестный отец]]» — криминальная драма, раскрывающая социальную подоплёку и значение преступности в жизни общества. Протагонист произведения Майкл Корлеоне изначально не хотел иметь ничего общего с поставками оливкового масла, курируемыми его отцом. Не хотел настолько, что даже ушел на тихоокеанский фронт, где героически воевал и получил ранение. Проблемы начались тогда, когда он всё же начал втягиваться в дела мафии. В ходе войны теневых структур он потерял отца, старшего брата и первую жену. Вторую же и своих детей он намеренно [[Оттолкнуть, чтобы спасти|оттолкнул, чтобы спасти]]. Зная, что свояк оказался предателем, задумал его убийство, а перед ним хладнокровно дождался смерти отца. Так как понимал, что смерть зятя от руки сына кому угодно может разбить сердце. Большую часть этих вещей он сделал из соображений семейного долга и в итоге остался практически одинок. Понял его лишь консильери (советник семьи, человек, которому дон может доверять и к советам которого прислушивается) Том Хаген.
* Стивен Кинг «[[Побег из Шоушенка|Рита Хейворт и спасение из Шоушенка]]» — до попадания в тюрьму Энди Дюфресн был обычным законопослушным банкиром. Оказавшись же в ней, он применил все свои знания финансовой системы, чтобы позволить начальнику обогатиться. Навёл нужные связи. Но когда впереди замаячила возможность оправдания, Энди понял, что оказался в западне. И что если не переиграть начальника в этой игре, никакого будущего может и не случиться.
** И это не затрагивая судьбы других заключённых. Каково уже приготовиться встретить смерть в тюрьме, но затем вдруг выйти спустя пятьдесят лет? В мир, к которому придётся ещё и приспосабливаться?
* Роберт Вегнер «[[Сказания Меекханского пограничья]]» — чародея-преступника перед лицом смерти не способно оправдать даже то, что он спас роту Горной Стражи от западни в леднике. А юный адепт культа Сетрена (местного бога войны), глава банды налетчиков, при попытке обесчестить дипломатов Империи не только ничего не добился, но навлёк на себя гнев сородичей.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «Бумер» - фильм Буслова, эталонный пример неправильно понятой басни. Автор правки помнит, как такие же малолетние тогда дуралеи, угорали по фильму и видели в четырёх быках - чётких пацанов и друзей по жизни. Да и из-за убедительности портрета, многими людьми с альтернативными взглядами на жизнь, герои казались "своими в доску". А между тем, "Бумер" это по сути полемизирующее произведение со всей тогдашней блатной культурой, и в особенности с "Бригадой". Про то что четыре бандита, это не элегантные и образованные Саша Белый с друзьями - а четыре тупорылых ублюдка, метающихся между жизнями по понятиями, звериными повадками и смутными проблесками совести. Которая заключается лишь в принесённым другим, нормальным людям встреченным по пути, большими неприятностями или большим горем. А кончается это жизнь либо в грязной луже на улице какого то мухосранска от ментовской пули, либо на зоне где ты будешь ближайшие лет 15 пытаться не передать своё очко в зрительский зал. 
* «Жить».
* "Антикиллер" - инверсия. Чётко различает что всё таки есть и среди преступников люди, просто люди, с принципами и какой то там совестью. Но в целом да, даже неплохие люди, увязнув в криминале и свои руки в крови испачкали, и сами погибли довольно бесславно за чужие амбиции и грязные бабки. А вот позиция Лиса по ситуации однозначная - мочить уродов, по мере сил, коих у него немеряно. 
* «Восьмерка»
* «Скольжение»
* «Линия жизни».
* "Чужая" - стоит показывать юным поклонникам "блатной романтики" уже в более менее сознательном возрасте. Ровно как и "Иди и Смотри" стоит показывать всем юным поклонникам "чистой расы". Просто что бы юный дурачок, посмотрев на это, попытался увидеть в этом говне рода людского - хоть что-то человеческое.
* "Мама не Горюй" - общество 90ых во всей красе, когда обществом правят те у кого больше всего денег, а денег больше всего у преступников. Те братки что показаны именно в фильме, персонажи скорее трагические, они все нехорошие люди, но им от этого отчётливо хреново. И в конечном итоге, конец у всех будет бесславный и до старости мало кто из них доживёт. Зато эпизодически появляющееся в истории бандиты - такие патентованные уроды, что хоть сейчас в музей современного искусства.

==== Зарубежные фильмы ====
* Дилогия «Рейд» — преступность правит всем островом Явой а то и Индонезией. Ситуация настолько аховая, что честные менты фактически в оппозиции собственному коррумпированному начальству, а ОМОН уничтожают целыми отрядами и делают вид как будто так и надо. Что же делать? Однозначно резать — не дожидаясь перитонитов, всех, до последнего.
* Фильмы Джона Ву. «Светлое Будущее 1-2», «Киллер» и в конце-концов «Круто Сваренные» педаль в пол. Бандитизм это всегда кромешный кошмар — и режиссёр всегда однозначно на стороне парней который его курошат самым жёсткими методами.
* «Лицо со шрамом» — оба фильма, и довоенный, и послевоенный.
* «Кровный отец» — в фильме очень хорошо раскрывается тема того, чем именно является преступный промысел для рядового бандюка дожившего до старости. И даже без всякой моральной стороны вопроса, а просто чисто с практической. Все твои «друзья» подонки, пол жизни ты проводишь в тюрьме, а в конце ты живёшь в нищете преисполненный сожалениями. Единственное хорошее что есть в твоей жизни, твоя дочь, и то ты её никогда не знал, а теперь ещё и её пытаются убить.
* «Легенда».
* «Путь Карлито».
* «Однажды в Америке» - если у Де Пальмы или Скорцезе, среди итальянских мафиозников присутствуют просто сбившееся с пути антигерои, обладающие некоторыми искупающими качествами, то у Леоне здесь всё крайне жёстко. По большому счёту вся история - парад совершенно мерзейших выродков, таких что это даже смотреть местами тяжело. Педаль в пол - у Моралиста Скорцезе, в конечном итоге так или иначе, всякая мразь но получает пусть и запоздало, но по заслугам. А здесь всё это уже запоздало и как бы и ни о чём. 
* «Американский гангстер».
* Трилогия «Пушер» [[Drive|Николаса Виндинга Рефна]]
** "Драйв" собственно тоже отыгрывает по полной. 
* «Чёрная месса».
* «Потому что мы банда».
* «Выбивая долги» — главный герой и его дружбан-отморозок собирают «дань» с криминала для своего босса… пока их бизнес не пытаются отжать совсем уж отбитые мексиканцы. Несмотря на условный хэппи-энд фильм хорошо показывает, что бандитизм это не круто.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* Многие НТВшные сериалы про бандитов и ментов:
** «Улицы разбитых фонарей».
** "Убойная Сила" - первый сезон, с ОПГ кандидата в губернаторы и олигарха Боголепова, который почти прогнул под себя весь город - педаль в пол. Во всём, в целом, крепком и душевном сериале, этот всё таки самый лучший - именно потому что со сквозным сюжетом и с нацеливанием на серьёзную криминальную драму/детектив, которая более чем успешно сработала. 
** «Бандитский Петербург».
** «Крот».
** Ряшин, Опалёв, Тартаков и Осипов последовательно отдают дань тропу: «Ментовские войны», «Судья», «Бомбила», «Учитель в законе», «Братаны», «Лесник», «Дельта»… Как только на экране появляются криминальные личности — любой из этих сериалов превращается просто в кунсткамеру моральных уродов, причём не картонных, а живых, многогранных, «чувствующих и переживающих», с различной мотивацией, даже порой с угадываемыми личными предысториями. Но общее у всех этих типажей одно: на фигню они свою жизнь убивают, гоняются за разного рода призраками, химерами.
** Любинский и Куликов не отстают: «Меч», «Глухарь», «Пятницкий», «Карпов». Причём если в примерах выше, среди преступников можно найти персонажей даже вызывающих сочувствие, у Куликова преступные элементы (особенно профессиональные преступники) как правило конченные мрази. На фоне которых даже такие лютые волки в собачьей шкуре как подполковник Карпов — ангелы, пусть и смерти.
* «Бригада» - жёсткая аверсия. Была бы гнусной блатной пропагандой, если бы не факт того - что получилось настолько плохо, что хорошо. Вороватые и кровавые ФСБшники с киберпротезами руки, которые внедряют агентов-"зомби" к честным пацанам в братву. Заставляют их продавать чеченцам оружие а бельгийцам таджикский героин. А пацаны то, всего лишь хотели Россию, в которой сможем жить я, ты, и ты тоже - как нормальные люди, по человечески! Чиста! Сердешна! 
** То что ещё и снято, за бешеные бабки, федеральным телеканалом, на деньги братьев Копылёвых (лидеров Орехово-Медведковской группировки) - вся история вообще доводить да кромешного абсурда. Интересно, были ли сами братья довольны увиденным?
* «След».
* «Закон каменных джунглей», в особенности второй сезон. Рука Ильи Куликова ощущается отчётливо - "обиженным" из истории не ушёл никто, жизнь себе сломали ВСЕ, те кто в живых остался конечно.
* "Химера" - собственно кроме главного героя, выгоревшего спеца выносящего план уничтожить наркомафию - никто из героев истории сочувствия не заслуживает. И собственно так и задумывалось, но тут ещё и с углублением и подтекстом. Очень хорошо показано как люди из средней мудовости козлов, превращаются в законченных тварей. И про то что в самих бандитах, при всей их показушной человечности - этого самого человеческого как правило очень мало, зато всякого ''очень нездорового'' навалом, тоже показано очень хорошо.
* "Геймеры" - в казалось бы молодёжном фантастическом боевике, не ждёшь весьма жизнеутверждающей истории про то - как бандитский промысел ломает человека. И убедительную провинциальную братву, состоящую из таких родных уродов - тоже не ожидаешь. А подишь ты...

==== Зарубежные сериалы ====
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]».
* «Подпольная империя».
* «Барыги».
* «C.S.I.: Место преступления».
* «[[Сопрано]]» — по сути все итоги деятельности нескольких поколений итальянских мафиози пытающихся выбраться из нищеты — по факту не впечатляют. Весь результат в том — что четвёртое поколение семьи Сопрано, наконец то смогут поступить в нормальный университет, а сам Тони с женой и его соратники, смогли наконец то жить, ''чуть лучше'' чем средний американский класс. В прочем тут с прикрученным фитильком - "кошмаром" это является для их жертв в первую очередь. Жёны мафиозников, к примеру, прекрасно знают на какие деньги имеют всю эту роскошь - и их это полностью устраивает.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Город грехов]]».

=== [[Аниме и манга]] ===
* «Дом Пяти Листьев» — история бывшего подельника Уме, того, который медвежатник.

=== [[Видеоигры]] ===
* Трилогия «Mafia» — играет троп, хотя каждая последующая часть слабее предыдущей.
* Grand Theft Auto IV — наиболее мрачная, жесткая и реалистичная часть серии. Преступность здесь не развесёлое действо, а унылый быт. И протагонист погружается в него не сколько ради сытой жизни, столько потому что ничего другого делать не умеет.
* Дилогия «Kane and Lynch» — первая часть ощутимо сильнее второй. Тоже в чём-то драматичное произведение о наёмнике, пытающемся заслужить прощение своих жены и дочери за изломанную жизнь. Множество преступлений и разборки с бывшими подельниками этому не способствуют.
* [[Sleeping Dogs]] — [[полицейский под прикрытием]] внедряется в банду Сун-Он-Йи с помощью друга детства и начинает свой путь к успеху. Чем ближе операция внедрения к концу, тем сильнее он понимает мировоззрение, образ мышления и мотивацию преступников. Войны банд, потери друзей и родных, предательства, месть и постоянное беспокойство. Множество персонажей второго плана, мечтающих о спокойной жизни и стремящихся выйти из игры, [[Жертвенный агнец|идут]] [[Жертвенный лев|на заклание]].
* Made Man.

=== [[Музыка]] ===
* [[Disturbed]] — Criminal.
* Dope — Blood Money.

{{Nav/Криминал}}