Редактирование: Разрушение четвёртой стены

{{TVTropes|BreakingTheFourthWall|Breaking the Fourth Wall}}
[[Файл:Разрушение четвёртой стены(рисунок).gif|center]]<!--эффект виден без рамки и на белом фоне-->
{{Q|
Так-так, либо у меня опять приступы головной боли, либо один из создателей этой игры постоянно курил траву ...|Чувак из [[Postal]] 2}}
{{Q|pre=1|
— Э… эй, это… вроде бы… была не моя вина… Там была Маленькая Красная Шапочка… и она просто выбила из меня весь воздух, прикинь? — «объяснил» Роман, в очередной раз затянувшись.
[…Красная Шапочка? Ты чем тогда обдолбался?] Нео недоверчиво прищурилась. [И я всё ещё не знаю, как, дери тебя, ты меня понимаешь? Я даже ничего не говорю! И тебе лучше сказать мне, если ты читаешь мысли!]
— Не… Я типа… читаю субтитры.|Бессмертный}}

[[Файл:Animal-man-05-00.jpg|thumb|right]]

Между персонажами художественного произведения и аудиторией находится [[четвёртая стена]]: персонаж не знает о вымышленной природе своего мира и ведёт себя соответственно.

'''Разрушение четвёртой стены''' — это прямое обращение героя художественного произведения к автору или аудитории. Характерным примером могут служить пьесы Шекспира, в которых персонажи часто обращались к зрителям. Это, по сути, развитие старого театрального приёма реплики «в сторону» (à part), призванного явить зрителю ''мысли'' персонажа, которых остальные персонажи, разумеется, не слышат — они же не телепаты. Только здесь педаль утоплена в самую сцену: актёр не просто озвучивает зрителю свои мысли, но и обращается прямо к нему.

Сейчас этот приём используется в комических целях, чтобы намекнуть, что авторы произведения помнят о своей [[Фанаты|лояльной аудитории]]. Довольно популярен в [[Манга|манге]], где зачастую в шутливой форме герой сетует и пеняет автору на нелепость ситуации, в которой оказался. Также данный троп используют большинство мультсериалов для самых маленьких.

Ну, а если троп навяз в зубах и вообще кажется несмешным и разрушающим произведение — разумеется, под него уже [[субверсия|подрылись]] и не раз ниспровергали навзничь. Да-да, это [[опора на четвёртую стену]].

Существует и обратные варианты, когда не персонаж узнаёт о реальном мире, а настоящие персонажи, в особенности автор, просачиваются в мир произведения, становясь законной его частью. В случае, если в выдумку попадают достоверные события, получаются [[Приключения автора]], если же он сам становится активным действующим лицом своих же произведений — то [[Лавкрафт писал правду!]]

== Примеры ==
* [[Разрушение четвёртой стены/Литература|Литература]]
* [[Разрушение четвёртой стены/Кино|Кино]]
* [[Разрушение четвёртой стены/Мультсериалы|Мультсериалы]]
* [[Разрушение четвёртой стены/Аниме и манга|Аниме и манга]]
* [[Разрушение четвёртой стены/Видеоигры|Видеоигры]] (в том числе визуальные романы)

=== [[Театр]] ===
* Многочисленные пьесы для новогодних утренников. «Дети, давайте позовём Деда Мороза!» «Дети, что нам делать с [[Баба-Яга|Бабой-Ягой]]?»

==== Музыкальный театр ====
* Эпическое разрушение четвёртой стены в «Антиформалистическом райке» в постановке 2005 от «Виртузов Москвы». Участвуют Спиваков, Евгений Миронов и даже Ельцин.
* Любопытный выверт приёма — детский музыкальный спектакль-игра Бенджамина Бриттена «Давайте создадим оперу!», где четвёртая стена скорее ''выстраивается'' на глазах у зрителей и с их участием. Первое действие — имитация репетиции на сцене и настоящая репетиция для детей в зале, которым доверены партии уханья сов и цокота лошадиных копыт, второе — собственно опера «Маленький трубочист».
* Джакомо Пуччини, комическая опера «Джанни Скикки»: в финале Джанни Скикки поворачивается к зрителям и говорит, что за свои художества должен быть отправлен прямо в ад, но вы же, дорогая публика, не позволите этому случиться? Тогда похлопайте как следует!
** Небольшое уточнение по временам пополам с [[героизм в адаптации|героизмом в адаптации]]: Джанни Скикки ''уже'' был отправлен в ад лет за 600 до создания оперы (это один из пребывающих почти на самом его дне, в десятом рву восьмого круга персонажей «[[Божественная комедия|Божественной комедии]]» Данте), но спрашивает у зрителей, не заслуживает ли мошенничество по данному сюжету (в дополнение к развлечению зрителей) снисхождения.
* [[Рок-опера]] «Жанна д’Арк» — [[инверсия]] и [[внутримировой пример]] одновременно. Стену ломают трое ватиканских кардиналов, которые в 1920 проводили [[инквизиция|инквизиционный]] процесс по делу о канонизации Жанны д’Арк. На всем протяжении действия они наблюдают за событиями времен [[Столетняя война|Столетней войны]], но в финальной сцене [[Попаданец|сами являются на судебный процесс]] и разговаривают с ведущим его епископом Кошоном.
* [[Мюзикл]] «Последнее испытание» — в финале рассказчик, летописец Астинус {{spoiler|он же бог равновесия Гиллеан}}, обращается к зрителю: «О гордости, предательстве и братстве закончена история моя. И если не посмеешь ты вмешаться — я закрываю книгу бытия!».
** Хотя в расширенной версии мюзикла получается [[опора на четвёртую стену]]: Астинус повторяет эту же фразу, но ему тут же отвечает Карамон: «Нет! Этого не могло произойти! Как в будущее мог ты заглянуть?». Получается, что посметь вмешаться должен именно Карамон (что он и делает).
* Бертольд Брехт, «Трёхгрошовая опера» (которая скорее [[мюзикл]] — комедия с зонгами). Когда [[протагонист-злодей]] Мэкки-Нож уже стоит под виселицей, Пичем (тоже негодяй — впрочем, в пьесе все такие) внезапно обращается к зрителям, извиняется за плохой конец с неприятной моралью «за всё нужно платить» и предлагает новый, улучшенный финал. После чего появляется [[бог из машины]] и спасает Мэкки.
{{Note|yt|sqdS6jQoDek|«Антиформалистический раёк» от «Виртуозов Москвы», эпизод}}

==== Драматический театр ====
* [[Старше, чем феодализм]] — все пьесы [[Герои и философы|Аристофана]]. Пара особо знаковых примеров: {{Q|pre=1|
'''Дионис''': А видел ты, скажи мне, лжесвидетелей? Отцеубийц и взяточников?
'''Ксанфий''': Да, а ты?
'''Дионис''': Конечно, видел. Вижу и сейчас ещё. ''(Показывает на зрителей, сидящих в амфитеатре.)''|«Лягушки»}}
{{Q|pre=1|
'''Дионис''' ''(бежит через орхестру к креслу, занимаемому жрецом)'':
О жрец мой, защити же божество свое!<ref>Жрец Диониса занимал в театре почётное место в первом ряду.</ref>|Там же}}
* Популярный приём в детском театре, по крайней мере в 1950-80-е годы. Как вариант — ещё и с провоцированием сидящих в зале детей на отыгрыш тропа «[[Не ешь это!]]» (подробнее — по тематической ссылке).
** Пьеса «[[Бременские музыканты]]» (не по сказке братьев Гримм, а по мюзиклу Инессы Ковалевской). Сыщик, прикинувшись старушкой, начинает заговаривать с принцессой с целью ее будущего похищения. Принцесса начинает подозревать неладное и говорит «Дети, неужели это и вправду бабушка?!». Юные зрители начинают отчаянно кричать «Нет!», но сделать ничего не могут — сыщик раскрылся и надел на принцессу мешок.
** Некоторые пьесы для младшего возраста выжимают здесь педаль в зал, являясь полностью интерактивными, то есть требуя участия юных зрителей на всём своём протяжении. Из наиболее ранних и известных примеров — «Гусёнок» Нины Гернет.
* В. Маяковский:
** «Клоп» — в конце главный герой Ванька Присыпкин (он же Пьер Скрипкин) обращается к зрителям.
** «Баня» — [[шоу внутри шоу]], во время которого происходит ломка четвёртой стены с противоположной стороны (да, такой [[вывих мозга]]). К режиссёру заявляется Победоносиков (не тот же, что в пьесе, а фактически прототип) и начинает критиковать спектакль. Все-то ему не нравится, особенно образ Победоносикова, видно, на воре шапка горит. А потом появляется положительный герой и нападает на Победоносикова. Режиссер в ужасе поясняет: «Он не из пьесы, просто похож, а вы не волнуетесь, будете довольны по ходу действия».
** А в конце разрушение в чистом виде: Победоносиков горестно вопрошает: «И она, и вы, и автор, что хотели сказать?»
* [[Леонид Филатов]].
** «Любовь к трём апельсинам»:
*** Весь финал пьесы — воплощение этого тропа.
*** В начале пьесы каждый из более-менее значительных персонажей выходит на авансцену и рассказывает о себе залу. (Маг Челио проворачивает этот номер уже по ходу действия.)
*** В конце первого акта Труффальдино, обращаясь к залу, говорит: «Спектакль не окончен — это факт, но в пьесе полагается…» И ждёт подсказки «Антракт!» из зала.
*** Служанка колдуньи Креонты Пекарка в ответ на [[высокоточный матснаряд]] в исполнении той пытается её осадить: «Мы не одни, хозяйка, и заметьте, что в зале могут находиться дети».
** «Эликсир любви, или Несколько мелких неприятностей из жизни доктора Мишеля и слуги его Огюста». В конце первого акта, когда Мишеля арестовывают по обвинению в колдовстве, Огюст в отчаянии обращается к залу: «Вот так душили гениев науки посредственности в Средние века!».
** «Рассказы чумного города»: рассказчик — здоровенная дыра в четвертой стене, он по ходу действия постоянно то обращается к зрителям, то беседует с персонажами (причем получая от них ответы), а один раз проявляет [[жанровая смекалка|жанровую смекалку]], комментируя произошедшее в сюжете событие: "Такой прием в комедии не нов: герой уже не кажется героем, когда он вдруг лишается штанов!".
* [[Александр Островский|А. Н. Островский]], первая крупная пьеса «Банкрот, или Свои люди — сочтёмся!» (1849) — в финале автор решил немного «поиграть в Вильяма нашего Шекспира», причём преднамеренно [[Педаль в пол|довёл это до некоторого утрирования]]. В течение всей пьесы приказчик-аферист Лазарь Подхалюзин старался обманными путями, рядясь под «вернейшего и надёжнейшего», завладеть имуществом и дочкой своего хозяина и благодетеля — богатого купца Большова. И вот всё получилось: Большов — уже не богатый купец, а постоялец долговой тюрьмы и (с точки зрения всего общества) злостный жулик-неплательщик. Липочка, дочь Большова и молодая жена Подхалюзина, на пару с мужем жёстко [[Кидалово|«кидает»]] папашу — она уж не знала, как выломиться из семейства отца-самодура, а тут и Лазарь подвернулся. И вот, когда Большов морально и социально растоптан, Подхалюзин начинает «кидать» своих сообщников, которые ему помогали это дело провернуть, чтобы и каждому из них тоже не платить ничего, кроме каких-то смешных, чисто символических грошей. Бывшие подельники в ярости — но что они могут поделать? В полицию жаловаться не пойдёшь, а [[Дурная слава — тоже слава|дурной молвы]] Лазарь не боится. Так вот, последний (и наиболее жестоко «кинутый») экс-приспешник, стряпчий (т. е. юрисконсульт) Рисположенский шокирован настолько, что утрачивает адекватность и обращается… прямо к зрителям. И похоже, даже пытается спуститься в зрительный зал (с края сцены?). {{Q|pre=1|
'''Рисположенский:''' Ты думаешь, мне никто не поверит? Не поверит? <…> Я… я вот что сделаю: почтеннейшая публика!
'''Подхалюзин:''' Что ты! Что ты! Очнись!
'''Тишка''' [слуга Подхалюзина]: Ишь ты, с пьяных-то глаз куда лезет!
'''Рисположенский:''' Почтеннейшая публика! <…> [[Слив компромата|Тестя обокрал! И меня грабит…]] <…>
'''Подхалюзин''' (к публике): Не верьте, всё врёт-с! Так-с, самый пустой человек-с, внимания не стоящий! <…> [[Наглая ложь|Ничего этого и не было]]. Это ему, должно быть, во сне приснилось. [[Реклама|А вот мы магазинчик открываем:]] милости просим! Малого робёнка пришлите — в луковице не обочтём.|}}
* В комедиях [[императоры и гладиаторы|Плавта]] «Клад» и Мольера «Скупой» обокраденный персонаж взывает о помощи к зрительному залу, а затем обвиняет зрителей, что они в сговоре с грабителем.
* [[Hans Christian Andersen|Ганс Христиан Андерсен]], «Любовь на башне церкви Святого Николая, или [[Именно то, что написано на упаковке|Что скажет партер]]» — зрители должны решить судьбу героини: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.
** [[Восторг у холодильника|Вот нифигасе]]… да это же '''интерактивная концовка''', задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, [[Книга-игра|книг-игр]], форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав (в которых публика, порой буквально большинством голосов, влияет на развитие публикуемого сюжета в ту или совсем иную сторону)!!
* Джеймс Барри, «[[Питер Пэн]]»: когда фея Динь-Динь выпивает [[отрава|яд]], подсыпанный Крюком, юных зрителей просят спасти её, похлопав в ладоши — в знак того, что они верят в фей. Аналогичный эпизод есть и в книге, но там он выглядит не настолько эффектно.
** Интересный факт: в английские театры того времени пьесы ходили практически всегда только взрослые, и Барри переживал, что никто из них не проникнется и хлопать не станет (да и кто из взрослых верит в фей?) Даже нанял клакеров, чтобы хоть они в этот момент захлопали. Оказалось, напрасно переживал: после слов Питера «Кто верит, похлопайте в ладоши!» единодушно захлопали все присутствующие взрослые зрители.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — Фраза одураченного городничего: «Чему смеётесь? Над собой смеётесь!».
* Михаил [[Булгаков]], «„Ревизор“ с вышибанием» — внутримировой пример: пьеса в рабочем клубе начинается с реплик зрителей, а вскоре на сцену попадает пытающийся попасть на спектакль без билета член клуба. Собственно «Ревизор» прекращается после расправы с безбилетником.
* А. В. Сухово-Кобылин, «Смерть Тарелкина» — в финале Тарелкин обращается к публике, спрашивая, не нужен ли кому управляющий имением, и предлагает одному из зрителей записать его адрес.
* Проспер Мериме, «Театр Клары Гасуль» — в некоторых пьесах герои, не выходя из ролей, в конце обращаются к зрителям и объясняют какие-то детали или авторские задумки. Особенно впечатляет, когда умершая героиня поднимается специально для этого: «Автор попросил меня воскреснуть, чтобы попросить у публики снисхождения. Вы можете уйти с приятным осознанием, что третьей части не будет». («Инес Мендо, или Торжество предрассудка»)
* [[Мистификация|Козьма Прутков]], «Фантазия» — пародия на [[троп]]. После окончания пьесы Кутило-Завалдайский просит у одного из оркестрантов афишку, ругает автора за дурацкий сценарий и предлагает пару-тройку более интересных сюжетов. Всё строго по сценарию!

==== Аудиоспектакли ====
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» (радиопьеса О. Герасимова и [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]], 1976) — сказочник превращается в Додо и при этом непосредственно обращается к слушателям, а затем как бы рассказывает Алисе сказку о её приключениях. Кстати, Додо — аллюзия Кэрролла на самого себя, о чём в пьесе прямо и говорится.
* [[Кроссовер]]ная сказка «Происшествие в стране Мульти-Пульти» (1981 г.). Вначале к слушателям обращается [[Чебурашка|Шапокляк]] («Узнали меня? Это я, ваша любимая бабушка-бабуленька Шапокляк!»), а в середине («Чего приуныли? Переверните пластинку на другую сторону — может, все иначе обернется!») и ближе к финалу [[Карлсон]] (планирование освобождения сидящих в чулане положительных героев, от юных слушателей требуется изобразить топот марширующих солдат, «рычать, как львы и тигры», изобразить шум авиамоторов). Аудиоспектакль является постановкой театральной пьесы А. Хайта (1973), которая ставилась в ТЮЗах и ДК, где такое разрушение четвёртой стены — обычная жанровая условность и даже фишка. Ну а на пластинке шумовые эффекты в последнем случае параллельно воспроизводятся актерами, а слушатель у проигрывателя мог присоединиться к этой какофонии.

=== [[Телесериалы]] ===
{{YouTube|width=200|w1wySaUOlGM|Герои «Галаванта» приветствуют новый сезон}}
* Jane The Virgin — все сезоны.
* «[[Galavant|Галавант]]»: персонажи в курсе, что являются героями телесериала, и неоднократно поют об этом.
* «Депутатики» («Недотуркані») — Дмитрий Гришко беспрестанно в диалоге со зрителями, причём понимает и принимает их вероятное мнение о депутатах.
* «Детективное агентство „Лунный свет“» в последних сериях откровенно злоупотребляет этим приёмом.
* В 09:04 «Перед потопом» «[[Doctor Who|Доктора Кто]]» {{spoiler|Двенадцатый прямо советует зрителям — «Загуглите это»}}. В более поздних сериях этот же Доктор много и охотно общается то ли [[Говорит сам с собой|сам с собой]], то ли со зрителями. В более ранних сериях этим любит заниматься Четвёртый Доктор.
** Есть теория, что серия «Listen» с этим же Двенадцатым отсылает как раз к тому, что Доктор чувствует зрителей за четвёртой стеной.
* «Карточный домик»: главный герой Фрэнк Андервуд регулярно разрушает четвёртую стену и рассказывает зрителям о своих истинных намерениях. {{spoiler|В конце четвертого сезона дают жирный намек, что его жена тоже в будущем будет заглядывать к нам. И в пятом это наконец происходит}}.
* [[Меня зовут Эрл]] — в серии «Ограбил укуренного» Рэнди под воздействием «веществ» видит всё происходящее в виде пластилинового мультфильма. Мультяшная Каталина жалуется, что не может провести уборку собственными волосами, как того требует сценарий, поскольку «анимация — дорогая штука». Пришлось ограничиться танцем.
* [[Mr. Robot|Мистер Робот]] — с самого начала протагонист обращается к зрителю как к своему воображаемому другу.
* «Орвилл» — когда пилоту втыкают клинок в ногу, он сокрушается, что только в прошлой серии регенерировал её после ампутации.
* В сериале «Области тьмы» главный герой под NZT зачастую обращается ко зрителям. В одной из серий и вовсе — прямая отсылка к «Феррис Бьюллер берёт выходной».
* «Патруль Судьбы» — Мистер Никто. Просто Мистер Никто.
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]»: в 15 серии 6 сезона есть своеобразная игра с тропом. Там главные герои попадают в наш мир, где «Сверхъестественное» — это всего лишь сериал, а Сэм и Дин — актёры, которых зовут Джаред Падалеки и Дженсен Эклс.
* В телесериале [[Community|«Сообщество»]] один из главных героев, Эбед, постоянно ломает четвертую стену фразами вроде «Наши рейтинги падают» или «Очень скучный вышел филлер».
** Этот же персонаж позже начинает снимать шоу «Сообщество» с другими актерами в роли героев шоу. В одном из эпизодов при помощи этого герои предсказывали будущее.
* «[[Твин Пикс]]» — третий сезон. {{spoiler|Филлип Джеффрис}}, точнее то, чем он стал (в полнометражном фильме этого персонажа играл {{spoiler|Дэвид Боуи}}, разговаривая с {{spoiler|агентом Купером}}, просит передать привет директору ФБР Гордону Коулу (которого играет сам Дэвид Линч), и говорит, что тот вспомнит «неофициальную версию» — фанатское издание фильма «Огонь, иди со мной», включающее огромное количество вырезанных сцен.
* «[[Magnum P.I.|Частный детектив Магнум]]» (1980—1988) — один из фирменных приёмов сериала. Персонажи частенько бросают выразительные взгляды в камеру или комментируют происходящее.
* «Же́нщина-Халк: Адвока́т» - Дженнифер Уолтерс регулярно обращается к зрителям. «Вы только не подумайте, что это типичный сериал с еженедельными камео. Нет. Ну, кроме Брюса. И Блонски. (С осознанием, переходящим в шок) И Вонга. Просто помните, про кого на самом деле сериал!»
* «The Nanny" - в восемнадцатой серии первого сезона, «Sunday in the Park with Fran» после окончания серии ВНЕЗАПНО меняется угол съёмки, нам показывают веселящихся актёров и продолжающих работать операторов, а выбежавшая вперёд Фрэн Дрешер обращается в зале за пределами декораций публике, представляя «дорогого друга, которого она готова ежедневно целовать в обе щеки - мистера Дэна Экройда!» Актёр, у которого было в эпизоде всего-то минутное комедийное камео, выходит и они с Фрэн, обнявшись, кружатся в коротком танце.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{Q|И тогда койот, по-прежнему держась за одну из высоченных лап гигантского Бегунка, показывает зрителям табличку: «Ну вот, умники, вы всегда хотели, чтоб я его поймал; а теперь что делать?»|Один из анимационных эпизодов о койоте Вайле и Дорожном Бегунке}}
* В американских мультфильмах это любят. См. хотя бы эпиграф к данному разделу. Но в эпиграфе — пример с табличкой: ведь койот Вайл голосом не разговаривает<ref>Вопреки давнему фанону, койот не немой. Из мультфильма-[[приквел]]а Little Go Beep становится ясно, что Вайл по приказу своего отца дал зарок не разговаривать, пока не поймает и не съест земляную кукушку по имени Дорожный Бегунок. К тому же в [[кроссовер]]ной минисерии, где Вайл охотится не на Бегунка, а на Багса Банни, он разговаривает много и охотно, со [[сноб]]ским английским акцентом. Нарушение зарока или просто [[Аргумент мультиверса|мультиверс]]?</ref>. А другие персонажи — например, Багс Банни — нередко и устно обращаются прямо к публике.
* В мультфильмах Текса Эйвери часто встречаются таблички с надписями для зрителей. Также герои любят напрямую обращаться к зрителям, как бы пародируя подобный ход из детских мультиков.
** Безумный Белка (Screwball Squirrell) способен опротестовать финал мультфильма, где участвовал. Он просто выкидывает прочь заставку «Конец» и кричит: «Нет, [[Неприемлемый финал|такая концовка не годится]]! Надо другую!» — И зрители смотрят уже другую.
** Похожий приём используется для того, чтобы [[На тебе!|высмеять]] «[[Disney|Диснея]]». Безумный Белка устал слушать бесконечную речь сусального, сюсюкающего бельчонка (плавно отрисованного а-ля «Дисней») — и он просто избивает эту няшку в мясо, чтобы та больше не появилась в текущем мультфильме, а публике говорит: «Вам такой мульт всё равно не понравился бы»<ref>Кстати, няшка была неугомонная и под конец всё равно появилась опять — и тогда на неё набросились с кулаками уже ''все'' персонажи мультика.</ref>.
** И ещё множеством способов: то закадровая музыка заедает, и Белке приходится приводить проигрыватель в порядок, то вместе с Псом они выясняют, почему весь мультфильм занимались погоней, когда на пути им встречается плакат «The end», то в действие вдруг вовсе попадают персонажи другого мультфильма, что снова становится предметом разбирательств Белки («Эй, ты откуда к нам в мультик взялся? Вот, в заголовке написано: „Чокнутый Белка“! Это история про МЕНЯ!» — вольный перевод возмущений героя).
* Коронная фраза «Вот и всё, ребята!» («That’s all, folks!») поросёнка Порки в конце каждого мультфильма [[Looney Tunes]] — яркий пример разрушения четвёртой стены в западной анимации.
** Эта концовка была дважды спародирована в мультфильме «Invasion of the Bunny Snatchers» 1992 года, где инопланетяне похищают персонажей мультфильма и заменяют их плохо нарисованными двойниками. В первый раз мультфильм обрывается слишком рано, и во время показа заставки Багс Банни выбегает с криком: «Стойте! Погодите, вы что, думаете, что я оставлю всё просто так? Я должен знать, что за всем этим стоит!» и продолжает мультфильм, свернув заставку как рулон проекционного экрана. А в конце мультфильма вместо привычного поросёнка Порки из барабана выскакивает его стилизованный под анимацию [[Monty Python|Монти Пайтона]] двойник и пытается сказать его коронную фразу, но тут же появляется Багс, который вышвыривает самозванца и возвращает настоящего Порки на своё место, и мультфильм заканчивается как положено.
** Спародировано тем самым Бендером из «[[Futurama|Футурамы]]».
* [[Актёры с мультяшками|Анимационно-игровой]] «В стране ловушек» (сериал 1975 и полный метр 1978) — дважды обыгрывается в финале. Вначале в завершение попаданческого квеста ещё кукольные Олег и Василиса, открывая Книгу Мудрости, видят лицо Волшебника (Сергей Мартинсон), наблюдающего за ними по ту сторону телеэкрана. А следом он изрекает нравоучительную мудрость не столько им, вернувшимся домой в «человеческом» облике, сколько зрителям прямо на камеру.
* «[[Astérix|Двенадцать подвигов Астерикса]]»: «Кто ещё не знаком с галлами?» — спрашивает рассказчик, и экран заполняется тенями рук, а галлы на экране пристально вглядываются в зал.
** И В конце Обеликс спрашивает: «Мы что, правда стали править Римом?» А Астерикс отвечает «Нет, это просто мультфильм, здесь возможно все». И Обеликс тут же перемещается на Остров Наслаждений, причем вместе с кабаньей тушей (что за наслаждения без кабанчика!).
*** Стоит отметить, это единственное разрушение стены из всех серий цикла. (А в комиксах-первоисточниках примеров тропа несколько.)
* «Будь здоров», 1982 - кукольный мультфильм-спектакль, где персонажи обращаются к ребятам, чтобы они помогли караулить петушка от лисы, а потом предлагают простить раскаявшуюся плутовку. 
* «Иван-царевич и серый волк» — Серый Волк является не только персонажем, но и рассказчиком. В третьем мультфильме серии Иван впервые обращает на это внимание: «Серый, кому ты все это рассказываешь?». «Да, ты их не знаешь» — отмахивается Волк.
* «Как лиса зайца догоняла» — с фитильком: мир персонажей нарисован художником на мольберте, через который перевешивается заяц, прячась от лисы. А лиса потом бросает камень, тот перелетает через пределы мольберта и разбивает одну из баночек с краской.
* «Конь Юлий и большие скачки» — Юлий в последнее время зачастил с рассказчиком спорить.
* «[[Lion King|Король Лев]]» — во время музыкального номера «Hakuna Matata», когда Пумба поёт строку «Начинал я пухнуть, перед тем как…», Тимон резко затыкает ему рот со словами «Стой, Пумба, только не при детях!» Извинения Пумбы и недоумённый взгляд Симбы в сторону зрителей прилагаются.
** В одной из пиратских озвучек фраза звучит по-другому: «Пумба, нас же дети смотрят!»
* «Космический джем» — персонажи постоянно разрушают четвёртую стену.
** И даже внутри самого фильма. Например, когда дети смотрят мультфильм про Койота и Бегунка, к ним прибегает поросёнок Порки и говорит «нам надо срочно на всеобщее собрание» на экране остаётся пустая картинка и дети возмущаются «А где мультфильм?!»
* «[[Летучий корабль]]» — главные герои в финальной песне. «Ах, в сказке победило вновь добро, хоть зло коварно было и хитро…»
* «Луни Тюнз: Снова в деле» — неоднократно. В один момент Багз замечает, что хотя вид перед ним открылся чудесный, но зрители в это время тридцать секунд пялятся на слоновью задницу.
* «[[Падал прошлогодний снег]]»:
** Мужик обращается к сказочнику неоднократно. «Замолкни, зануда!»
** После очередного облома с ёлкой над головой мужичка появляется титр «КОНЕЦ». Мужик протестует: «Как так конец?! Ну уж нет! Концы — в воду!», действительно хватает эти пять букв — К, О, Н, Е и Ц — и [[Литерал (приём комизма)|бросает их в реку]]. После этого мультфильм продолжается.
* «[[Петя и Красная Шапочка]]» — советский пионер прыгает в киноэкран во время сеанса. Пополам с [[Попаданец]].
* «[[Пиф-паф, ой-ой-ой]]» — распространённые приёмы детского театра безжалостно выстебаны.
* «Пластилиновая ворона» — в первой части мультика, «О картинах», рассказчику активно «подсказывают зрители» названия видов картин (как и должно быть при рассказывании этого стихотворения детям); в третьей — той самой «вороне» (которая на самом деле называется «А может, а может…») — те же «зрители» постоянно подшучивают над рассказчиками, понимая, что те запутались; а во второй части, «Игра», происходит самое наглядное пробивание 4-ой стены: мы видим всё от 1-го лица, рассказчик-ребёнок открывает и закрывает глаза руками (и эти руки видно), рассматривая дом и окрестности, а во время рассказа о шмеле этот самый шмель дважды врезается «прямо в камеру» (в лоб, видимо), отчего происходит эффект «зажёванной киноплёнки»!
* «[[Бременские музыканты|По следам Бременских музыкантов]]» — во время финальных титров Сыщик всё ещё пытается преследовать героев, но ему мешают эти титры, и он то перелезает через них, то падает с одной строки на другую, то расстреливает буквы из пистолета.
* Собственно, Хитрый койот и Дорожный бегунок: в одном из эпизодов показывают двух детей-зрителей, которые сидят и смотрят это самое шоу и этот самый эпизод. Один из детей говорит: «Иногда мне жалко койота. Иногда я хочу, чтобы он его поймал». Тут, собственно, в четвёртой стене проламывается зияющая брешь, ибо именно ради удовольствия маленьких телезрителей и создавался сам сериал. Тут же койот ловит Бегуна, зажаривает и съедает (да-да, причём тихо и без музыки, а дети на это смотрят).
[https://www.youtube.com/watch?v=EuE-GpNV0sY Впрочем, это не оригинальный эпизод, а лишь монтаж из нескольких других]
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки навсегда]]» — блестящий зигзаг! Сам фильм представляет собой кроссовер по различным воплощениям Черепашек-ниндзя. Герои мультфильма 1987 года периодически разрушают четвёртую стену, обращаясь к зрителю, чем приводят в замешательство персонажей из других миров франшизы: «С кем он разговаривает? Там же никого нет!»
* «Шрек 4-D: Призрак лорда Фаркуада» — Шрек напоминает Ослу, что тот убил лорда Фаркуада в первой части. Собственно, он и имел ввиду первый фильм франшизы «Шрек».
** Надо думать, потому, что это снято по мотивам комикса, где троп применяется неоднократно. К примеру, «То, что я сейчас думаю, цензура в комикс не пропустит!»

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC]] — Animal Man. Да, тот самый, что на иллюстрации к статье. Причём непосредственно в момент разрушения стены это подавалось скорее в стиле «Шоу Трумана», нежели Дэдпула.
* [[Wanted]] — Последние стрипы полностью посвящены обращению протагониста, Уэсли Гибсон к читателю.
* Дилан Дог — в частности, выпуск «Моргана», в котором повествование то и дело прерывается на вставки с задумавшимся автором комикса, который оказывается человеком, пережившим события выпуска.
** А Граучо, напарник главного героя, изредка обращается к читателю.
* «[[Доктор Кто]]», выпуск «Четвёртая стена» (2016) — начинается с кадров с Доктором, [[Четвёртая стена тебя не спасёт|требующим от читателя не переворачивать страницу]], однако они [[Опора на четвёртую стену|относятся к героине комикса]]. А заканчивается полноценным обращением к читателю в присутствии удивлённой Клары.
* [[Marvel Comics|Marvel]]: Дэдпул + голоса в голове — [[педаль в пол]]. Дэдпул прекрасно осознаёт, что находится в комиксе, поэтому в безвыходной ситуации может попросить авторов о [[Рояль в кустах|рояле в кустах]] или [[Бог из машины|боге из машины]], [[Спойлер|проспойлерить]] читателям дальнейший сюжет или даже так пошутить над своими художниками, что они нарисуют его в миниюбке. В одном из выпусков он даже придёт в издательство «Марвел» и зарежет команду, работающую над его комиксом.
** Гвенпул: хотя во многом копирует Дэдпула (начиная с имени), но напрямую к читателям не обращается. Зная, что живёт в комиксе, четвёртой стеной она не ограничивается и ломает заодно и три предыдущих, выходя за рамки комиксных панелей и переходя со страницы на страницу.
** Дженнифер Уолтерс, она же Женщина-Халк.
** В одном из комиксов про Дэдпула четвёртую стену внезапно сломал Саблезубый, прямо заявивший, что Дэдпул списан автором с Дэфстроука из комиксов DC.

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]]: разрушение четвёртой стены является неотъемлемым элементом стилистики и сюжета этого веб-комикса. Более того, в определённый момент нам показывают ''саму четвёртую стену'', а главные герои даже используют её аналоги как телепорты.
* Meme Girls — в 56 главе Главный герой-кун и Вайфу-чан неожиданно находят светящийся пролом в полу и [https://readmanga.live/devchonki_memy/vol1/56#page=1 спускаются по веревке]…в белое пустое пространство комикса. После долгого спуска они видят сперва просьбу автора о донате, а потом и информацию о своем комиксе.
* «Order of the Stick» — персонажи приключения в игромире D&D знают, и что они в игре, и в комиксе. Комментируют редакции, отдельные правила. Пример: когда понадобилось заклинание воскрешения (по правилам для него требуется пожертвовать драгоценный камень), персонаж-воровка сбегала на первую страницу комикса за алмазом, который она же там держала в руке (соответственно, автор перепостил страницу).
* «Spinnerette»: При том что и современная Спиннеретта и Спиннеретта [[Серебряный век комиксов|СеребряногоВека]] часто выдают фразы в духе «3 главы назад я занималась этим и этим…» когда Спиннеретта [[Антигерой девяностых|90-х]] (к тому же явно нарисованная Робом Лайфилдом) прямым текстом говорит, что они персонажи комикса, [http://www.spinnyverse.com/comic/62415 эти две поднимают её на смех].
* {{spoiler|Порно}}комикс по игре League of Legends «When servers goes down», рассказывающий о том, чем занимаются герои компьютерной игры, когда из-за работ на сервере игроки больше не могут ими управлять. В наличии рассуждения персонажей о том, не будет ли у автора комикса проблем с законом, обращения грустного механоида Ургота к автору: «Ну вот зачем ты меня нарисовал? Потратил на меня целую страницу. Что, более интересных персонажей нет?» и другие подобные вещи.
* «[[Некромантийя]]»: два некроманта-близнеца с неизменными покерфейсами читают авторский текст, вовремя достают чёрные квадратики для цензуры, а один раз даже рассказали дальнейший сюжет. Большую часть времени персонажи их не видят, но иногда некрокэпы взаимодействуют с другими героями комикса.
** А также конь Поскок, постоянно возмущающийся что его оставили за кадром. И [[Безумная клёвость|Саурон]].
*** А уж встреча Сагалаза с автором…
* «Полный пока» — персонажи (особенно в книжных выпусках) периодически вставляют реплики «в сторону», обращённые к читателю.
* [[Самый тупой в мире маг]] — Арчибальд буквально ломает стену и обсуждает со зрителями использование Скипетра Исполнения Желаний для решения проблем героев.

=== [[Музыка]] ===
{{Video|lVRObuz1kfQ|width=200|align=right}}
* Песня «Traveler in Time» группы Blind Guardian. Своеобразный выход лирического героя за четвёртую стену в припеве: «Traveler in time / Knowing that there is no rhyme!» («Путешественник во времени / Знает, что здесь рифмы нет»).
** Впрочем, «time» и «rhyme» отлично рифмуются. Не исключено, что здесь просто обыгрывается английская поговорка «No rhyme or reason» («Полная бессмыслица»): то есть протагонист песни Пол Муад-Диб видит возможные варианты будущего и отчаивается найти в них смысл.
* Клип на песню «Базар-вокзал» в исполнении Виктора Королёва, выполненный в технике пластилиновой анимации. Четвёртая стена здесь разрушается аж два раза. В первых кадрах на вокзале висит афиша исполнителя, который при отправлении поезда «сходит» с неё. А в финале клипа поезд, на крыше которого едет пластилиновый Королёв, останавливается, столкнувшись с ногой реального Виктора Королёва, одетого так же, как и его пластилиновая копия.
* Алексей Свиридов, «В замок благородного рыцаря без имени»:
{{q|pre=1|
А Рыцарь опоздал на обед и на ужин,
Остался остывший бульон.
Он шёл смазать маслом доспехи на ночь,
Когда зазвонил телефон.
Рыцарь выслушал, ругательски выругал
Автора, песню, меня.
Он заменил батарейки в лазерном прицеле
И отправился седлать коня.|}}
** В оригинале было «Автора песни — меня», но автор песни уже умер, до того успев порекомендовать другим исполнителям приведенный выше вариант текста. Теперь обычно звучит: «Автора песни — товарища Свиридова…»
* «[[Король и шут]]», песня «Писатель Гудвин». Персонаж взывает к своему автору из-за четвёртой стены с требованиями прекратить [[Авторский произвол|беспредел]], затем переходит к угрозам, {{spoiler|а в конце — перебирается через эту стену с явно недобрыми намерениями}}.
* Стихи Бакича Видяя (Виктора Чичайкина) предназначены для исполнения с эстрады в виде песен, и иногда автор любит прямо в строчке поощрить зрителей к аплодисментам: «Сценанть икеленк лисинек, седе цяпадо тенек!» («Мы на сцене перед вами, громче хлопайте вы нам!»), «Ки озадо, ки стядо — аламошка цяпадо!» («Ну скажите, плохо ли? Вы бы нам похлопали!»).
** Любит автор и восхититься девушками, сидящими в зале. Опять же прямо в стихе.
** А в одной песне — что является её важным сюжетным элементом — он призывает девушек, находящихся в зале: «Аванк пурныдизь, сёрнидизь, покш ошонтень тынк нолдыдизь… Сценанть икелев лиседе, трёкиеде!» («Мамы в город вас собрали, провожали, наставляли… Перед сценой выходите, поскачите!»).
* Wallace Band — «Питерпен». «Зачем я вообще стал писать про вас песню?/Это была плохая идея».
* Бесчисленные «[[Песня про меня|песни про меня]]», где исполнитель обращается напрямую к залу и рассказывает о себе и о том, как он пишет/исполняет песню. Особые любители — «Сектор газа» и «Кирпичи».
* На то же разрушение четвёртой стены работает и обращение к герою песни во втором лице. Артур Беркут в бытность вокалистом «Арии» имел обыкновение практически на каждом «ты» в текстах указывать на случайного слушателя в зале, словно бы обращаясь непосредственно к нему.
* Тимур Шаов, «Играем Тургенева (мумузикл)» — Герасим в ответ на обращённую к нему фразу другого персонажа «Ну, понял, что ли?» отвечает (в сторону) «Да слышу. Не глухой». После чего ''подходит к краю сцены и обращается к зрителям'':
{{q|pre=1|
Вы спросите: чего же я молчу?
Да разговаривать не очень-то хочу.
С кем говорить — вот с этой сворой холуёв?
О, как презрительно молчание моё!
А родились бы вы в деревне Матюки,
Вы б тоже замолчали от тоски.
А так — удобно: если ты, как рыба, нем,
Они считают, что согласен ты со всем.
Болтать — себе дороже — принцип мой:
Я это говорю вам, как немой.|}}
* [[Vocaloid#|Hatsune Miku]], [[ИИ тоже люди|Hibikase (Resonate)]] — текст песни представляет из себя монолог от лица виртуального персонажа, [[Комплекс Пиноккио|осознающего свою виртуальность]] — на видеосопровождении для «[https://youtu.be/9kl6S4sx42g?t=65 NicoNico Music Party 2015]» [[подсветка]] выжимает [[педаль в пол]]: Мику [[Литерал|разбивает экран огромного монитора с той стороны]] и [[Цыганочка с выходом|выпрыгивает через пролом на сцену]].

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — на содержании Фонда находятся аномальная телепередача [http://scpfoundation.ru/scp-993 (SCP-993)] и аномальная видеозапись [http://scpfoundation.ru/scp-1981 (SCP-1981)]. В «примерах нестандартной активности объекта» присутствуют намеки на то, что объекты знают, что находятся на содержании Фонда и не слишком от этого в восторге.
** Как так получилось, что документы сверхсекретной организации лежат в открытом доступе на сайте по технологии Wiki? Разумеется, это всё потому, что все документы вымышлены, противоположное было бы совсем неправдоподобно. Но возможно ли объяснить это [[Ватсонианство против дойлизма|с точки зрения наблюдателя из вселенной Фонда]]? Судя по «Списку избитых штампов SCP», такое пытались сделать не раз и не два, но более-менее сносно получалось редко. Но получилось [http://scpfoundation.ru/scp-101-fr (SCP-101-FR)]. Суть такова: случайно ли, злонамеренно ли, но документы Фонда были выложены в открытый доступ, и, хоть сотрудники Фонда взломали сайт, удалить информацию из него не смогли. Ну ладно, тот, кто нам мешает, тот нам поможет. Хакеры SCP имитировали деятельность литературного сообщества, чтобы [[Скомпрометированность|дискредитировать]] сайт и выставить дураками тех, кто поверил — и у Фонда появилось [[Спрятано на виду|парадоксальным образом действующее прикрытие]].
** [http://scpfoundation.net/sandrewswann-s-proposal Пойдем дальше — что если фонд осознает тот факт, что он существует только в воображении кучки писателей-фантастов?]

=== [[Телевидение]] ===
* «6 кадров» — убийца после совершённого преступления осматривает местность в поисках возможных свидетелей. И находит таковых… в виде операторов, снимающих скетч.
{{Video|b68fVObx5nk|Еще из «6 Кадров».}}
* В телепередаче «Колесо истории» с Леонидом Якубовичем. актеры, одетые в исторические костюмы, разыгрывали сценки, а потом игрокам задавались вопросы на показанную тему. В одном из выпусков актер-«палач» чуть не казнил самого Леонида Аркадьевича, перепутав его с однофамильцем — декабристом Александром Якубовичем.
* Рубрика «Крутое пике» из журнала «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]». Дежурная шутка под занавес: Командор спрашивает у второго пилота Дринкинса «Сколько нам осталось до конца?» — Дринкинс называет количество серий, после чего Командор норовит отмочить что-нибудь совсем идиотское.
** А в одной из серий Дринкинс нашёл катапульту под креслом. Он ею воспользовался… но потом с досадой вернулся в кабину — продюсеры запретили ему просто так взять и спастись из падающего самолёта.
** В другой серии Дринкинс говорит Командору: «Сэр, меня успокаивает лишь то, что это американский сериал, а все американские сериалы в конце-концов в финале имеют [[хэппи-энд|счастливый конец]]!» На это Командор поворачивается к помощнику и отвечает по-русски (без дубляжа, голосом актёра): «А кто вам сказал, Дринкинс, что это американский сериал? Мир, дружба, жвачка!»
** Ну и конечно же знаменитый смех Командора в камеру.
** В одной из серии «закадровым зрителям» не понравилась шутка Командора и они забросали его банановой кожурой и прочим.
* «[[Нереальная история]]», арка «Менделеев и раствор» — занятный зигзаг в одной из серий (последней?). Менделеев смотрит прямо в камеру и рассказывает о последствиях употребления «раствора» и его коварстве. Кажется, что перед нам банальная басня о вреде алкоголя, но потом появляется силуэт белочки (той самой, отсылающей к алкогольному делирию!) и после короткого монолога оной, великого химика будит помощница Варвара! Прошедший кошмар Менделеев видит знаком близкой победы на коварным раствором, а значит — «Варвара, готовьте реактивы!»

=== Изобразительное искусство ===	
[[Файл:Убегая от критики.png|thumb|right|Сабж]]
[[Файл:Ты_записался_добровольцем.png|thumb|right|Ещё один сабж]]
[[Файл:Αγιος_Τάφος_Κουβούκλιον.jpg|thumb|right|И ещё один]]
* «Девушка в картинной раме» Рембрандта — [[старше, чем пар]].
* Пер Боррель дель Касо, [[Литерал (приём комизма)|«Убегая от критики»]].
* Плакат «Ты записался добровольцем?» и его [[w:Дядя Сэм#Вербовочный плакат|аналоги в разных странах]].
* Советские мирные аналоги: плакаты «А ну-ка, взяли!», «Едем с нами!», «Полевые работы не ждут» и т. д.
* Мраморный барельеф в Кувуклии. Это в Иерусалиме.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}