Редактирование: Тень режиссёра

Когда восхищаются гениальным режиссёром, то обычно мало кто вспоминает сценариста, и вся слава достаётся режиссёру. Но порой случается, что когда режиссёр вдруг снял фильм с другим сценаристом, зрители восклицают «Что за фигню сняли?!»

См. также [[небо для атланта]] и [[вся слава досталась не тому]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Александр Дюма-отец и его главный литературный афрофранцуз Огюст Маке. Поклонники Дюма справедливо замечают, что самостоятельно Маке ничего столь же великого не создал, а опубликованные им варианты глав книг Дюма «то же самое, но до доработки Александром» выглядели сильно хуже. Однако, верно и другое: библиография у Дюма огромна, однако всё, за что мы его знаем («Граф Монте-Кристо», мушкетёрская и гугенотская трилогии) созданы именно в соавторстве с Маке. Без Маке Дюма написал 59 (!) романов, но ни один из них те был столь успешен. Всё-таки, эти двое были нужны друг другу!

=== [[Кино]] ===
* Самые лучшие [[Фильмы Гайдая|комедии Леонида Гайдая]] — «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]», «[[Кавказская пленница]]», «[[Бриллиантовая рука]]» — сняты по сценариям Якова Костюковского и Мориса Слободского. А вот крайне слабая и натужная комедия «Частный детектив, или Операция „Кооперация“», а равно и безумный фильм «На Дерибасовской хорошая погода» сняты Гайдаем без Костюковского и Слободского; за них несут ответственность сценаристы Аркадий Инин и Юрий Волович.
** Стоит упомянуть и Владлена Бахнова, который помогал Гайдаю делать «12 стульев», «Ивана Васильевича» и «Не может быть!». Правда, стоит заметить и то, что все эти фильмы (в отличие от Костюковского/Слободского) - экранизации литературных первоисточников.
* Лучшие [[фильмы Рязанова|фильмы Эльдара Рязанова]] («Берегись автомобиля», «Зигзаг удачи», «Старики-разбойники», «Невероятные приключения итальянцев в России», «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]», «Служебный роман», «Гараж», «Вокзал для двоих», «Забытая мелодия для флейты») сняты по сценариям, написанным совместно с Эмилем Брагинским. Фильмы, снятые Рязановым после Брагинского, отчётливо показывают, кто именно был мастером драмы в этом дуэте.
* Марк Захаров изначально пробовал отпахивать за режиссёра и сценариста разом. Получались затянутое начало и, как следствие, скомканная концовка. Зато когда он привлёк к работе Григория Горина… Правда, Горин вполне знаменит, в отличие от упомянутых выше мастеров.
** Справедливости ради, отметим, что Захаров очень недурно поработал над сценариями таких блестящих лент, как «Звезда пленительного счастья» Мотыля и «Земля Санникова» Мкртчана. Но в обоих случаях у него в напарниках были профессиональные сценаристы. Зато когда взялся за «Узник замка Иф» Юнгвальд-Хилькевича, получилось как обычно — куча [[Блестящий неканон|блестящих находок]], но и [[Вопиющий неканон|неоднозначных решений]] не меньше. Короче, с креативностью у него всё было хорошо, а вот недостаток сценарной практики подводил.
*** «Земля Санникова» - характерная [[проблема противоположных оценок]]. На считающих, что Захаров "недурно поработал", приходится не меньшее количество уверенных, что сценарист практически угробил фильм, который спасли актеры и музыка.
* Игорь Масленников, создатель советского телесериала про [[Sherlock Holmes|Шерлока Холмса]] и доктора Ватсона. Работал с блестящими сценаристами, за что спасибо. А когда попытался потянуть сценарную лямку полностью сам, был справедливо подвергнут критике и проклятиям. В двухсерийнике «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается» некоторые сцены прописаны настолько топорно, что не спасает даже участие таких глыб, как Борис Клюев и Иннокентий Смоктуновский.
* Легендарный «[[Alien|Чужой]]» снят Ридли Скоттом по сценарию Дэна О’Бэннона, а без него он снял полнейшую хрень под названием «Прометей».
** Слагаемых успеха «Чужого» было много, и материть Скотта за то что фильм вышел провальным — несколько несправедливо. Тут облажались все — фильм снят не в ту эпоху, при монтаже слили логику, кампута грапхикс не дала проявить себя оператору, ну а то, что большинство персонажей — идиоты — это уже заслуга дирекции. Вина Ридли Скотта разве что в том, что он вообще принял участие в этом проекте, ведь положа руку на сердце, если бы не его имя в титрах, эту пургу смотреть бы вообще никто не стал. Но это лишь мнение.
*** Мнения мнениями, а факт в том, что у Скотта был [https://archive.org/stream/pdfy-9NMTSgzvy2U3U-oz/Alien-Engineers-ORIGINAL-PROMETHEUS-SCRIPT_djvu.txt сценарий] Джона Спэйтса, но то ли ему не понравилось, то ли хотелось снять больше одного фильма, но в итоге он на пару с Линделоффом превратил его в «Прометея».
* Всеми любимые «[[Джентльмены удачи]]» были сняты '''по сценарию''' Георгия Данелии. Нет, он не был режиссёром этого фильма. Режиссёром был Александр Серый. Но без Данелии он настоящего успеха больше не добился.
* Майкл Бэй когда-то вовсе не был [[Есть бюджет — не нужен сюжет|образцом обидного тропа]]. А всё потому, что с ним работали продюсеры Дон Симпсон и Джерри Брукхаймер, подтягивавшие нормальных сценаристов (диалоги к фильму «Скала», например, уговорили написать самого Тарантино). А вот как Бэй взялся за продюсирование и подбор команды сам… вот тут-то «Армагеддон» в его творчестве и случился. Брукхаймер, правда, какое-то время с ним ещё поработал в качестве сопродюсера, но это не помогло.
* «Четыре комнаты». Унылые первые две части, недурная третья (режиссёр и автор сценария Родригес) и спасшая шоу четвёртая (режиссёр и автор сценария Тарантино).
* «[[Ремейки советского кино|Человек с бульвара Капуцинок]]» — троп играется вдвойне, потому что тень не только режиссёра, но и сценариста. Снимала всё та же Алла Сурикова, сценарий писал все тот же Эдуард Акопов, даже на главные роли взяли в целом небесталанных дочерей Андрея Миронова (скончавшегося) и Михаила Боярского (сыгравшего в крошечном эпизоде)… а вышел настоящий ужас и достойный пример плохого кино 2000-х.
* «Непосредственно Каха!» — последний фильм во Вселенной, который мог снять Виктор Шамиров. Но он его снял. Ну то есть понятно, зачем ему каха - все его фильмы неизменно были обласканы критиками и столь же неизменно проваливались в прокате даже при изначально скромном бюджете, так что от безденежья и безнадеги можно опуститься даже до такого. Но зачем кахе целый Виктор Шамиров - вопрос, достойный мировой премии по антропологии.
** Сами авторы про это [https://www.youtube.com/watch?time_continue=950&v=WBne1JaH0nI&feature=emb_logo говорят,] "что наконец-то появилась платформа, где мы раскроем его талант в полной мере". Раскрыли лишь собственный [[сарказм|хороший вкус]], а Шамиров мог быть [[зиц-председатель|свадебным генералом]].

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Спящие]] — хоть автором сценария является Сергей Минаев, собак спустили именно на режиссера Быкова.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Троп деликатно обстёбан в мультфильме Фёдора Хитрука «Фильм! Фильм! Фильм!».

=== [[Мультсериалы]] ===
* В какой-то степени, советский мультсериал «Великолепный Гоша». Для первых пяти выпусков (которые и детям нравятся) сценарий написал [[Ну, погоди!|А.Курляндский]], затем сценаристами были И. Давыдов и Е. Прилук (6-я серия), А. Меньшиков (7-я и 10-я). А вот авторами сценария смешной удачной 8-й серии (про дежурство Гоши) и 9-й менее удачной (грустно-сатирической новогодней) были В. Альбинин и В. Коклюшкин.
* Цикл «[[Кот Леопольд]]» снимались по сценариям Аркадия Хайта, тоже одного из создателей «[[Ну, погоди!]]». В 2015 году тот же режиссёр (Анатолий Резников, подаривший нам также «Дом для леопарда», «Крошку Енота», «Из пушки на Луну и далее без остановок») согласился поставить 13-серийный мультсериал («Новые мультфильмы о коте Леопольде») по просьбе неких предприимчивых итальянцев. Хайта давно не было в живых, и сценарий написал какой-то ремесленник. О результате умолчим из жалости.

=== [[Музыка]] ===
Общее: эстрадные хиты чаще всего ассоциируются с исполнившими их певцами. Имена сотрудничающих с ними композиторов, аранжировщиков, сессионных музыкантов и бэк-вокалистов, звукорежиссёров, без работы которых скачущие по сцене и скалящиеся с рекламных плакатов персонажи гроша ломаного не стоят, далеко не всегда известны даже самым преданным фанатам. Примеров тому несть числа.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Doom]] — кого большинство игроков считает чуть ли не единоличным создателем игры? Разумеется, Джона Ромеро!<ref>Неправда, Джон Кармак как минимум столь же известен, а среди близкой к разработке и внедрению ПО публики даже гораздо более известен, потому как на разработанных им алгоритмах трассировки стоит большая часть современной 3D-графики.</ref> Зато Сэнди Питерсен, дизайнер большинства уровней в Doom и Doom II и автор многих полюбившихся игрокам идей (например, [[Офигенно большая пушка|BFG-9000]]), практически позабыт. Чуть больше повезло Американу МакГи, который прославился своими [[American McGee's Alice|следующими]] [[Alice: Madness Returns|проектами]]. Что уж говорить о других геймдизайнерах — Тим Уиллитс, Шон Грин? А это кто такие? Так сложилось из-за того, что историю разработки Doom многие игроки знают именно со слов Ромеро, которого поразила звездная болезнь. Он стал лицом компании Id Software и активно давал интервью, в которых много рассказывал о себе любимом, хотя его реальный вклад в дизайн уровней был невелик. О проектах Ромеро после ухода из Id и вовсе [[Так плохо, что уже хорошо|умолчим из жалости]].
* Хидэо Кодзима. Несмотря на то, что он делал серию Metal Gear с целой командой талантливых людей, {{comment|гением называют только его|Строго говоря «гением» его называют в первую очередь за то, что он добавлял (причём умудрялся это сделать довольно органично, не разбивая игру на несколько отдельных) в игры те элементы, которые мало кто, кроме него, стал бы добавлять конкретно в эти игры, что на выходе практически со стопроцентной вероятностью давало «жанровый гибрид». А «жанровые гибриды», как мы все знаем из истории, нередко обзаводятся своими устойчивыми сообществами поклонников. Так что на «мета-уровне» он таки действительно гений без всяких скидок. Другое дело, что просто добавить компоненты в геймплей мало — их ещё надо проработать, а для этого нужны спецы именно по отдельным компонентам.}}, а их имена даже не помнят. Неудивительно, что после ухода из Konami он создал, в лучшем случае, крайне спорную Death Stranding. Да и его помощь в создании игр, вроде Castlevania: Lords of Shadows, возможно, {{comment|сделала их только хуже|Однако же рейтинги и отзывы показывают, что игра вышла мягко говоря удачной — и это при всём том, что это был перезапуск серии, а как мы все знаем из истории, перезапуск франшиз, особенно популярных, не часто проходит гладко.}}.
* Алекс Мейен он же Яндередев. Все похвалы достаются ему, да и сам он любит говорить, что создаёт игру в одиночку, несмотря на крайне впечатляющий список [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Volunteers добровольцев], большинство из которых работают вообще за «материал для портфолио».

=== [[Прочее]] ===
* «Старые песни о главном». Первые три фильма — совместная работа Константина Меладзе с Леонидом Парфеновым. Местами спорно, местами хорошо — в целом не так уж плохо. Но четвёртую часть Меладзе делал сам…
** Например, ВПС просто сбежала от телевизора, когда явившийся на экране Лагутенко начал зверски издеваться над «Twist and Shout». Дабы не запустить в неповинную технику чем-нибудь тяжёлым.
** Во-первых, не Меладзе, а Эрнста, во-вторых, Эрнст и третью часть делал уже без Парфёнова.
* В комиксах бывает инверсия: художник оказывается в тени знаменитого сценариста, типа Алана Мура или Нила Геймана. Иногда бывает обидно, как в случаях, когда художник был полноценным соавтором («V for Vendetta») или когда львиная доля успеха вообще является заслугой художника («Hard Boiled»). 
* [[Шахматы]], в которых тренер находится в тени игрока:
** Сало Флор тренировал Макса Эйве, сенсационно отобравшего корону у однозначно более сильного Александра Алехина. Алехин при встрече резко осадил Флора: «Как ты вообще можешь претендовать на титул, если помогаешь другому его взять?!». Флор пристыдился и на матче-реванше с Эйве уже не работал.
** Зато Гёза Мароци работал с Эйве от начала и до конца. Собственно, он и сделал из голландского любителя звезду и будущего чемпиона. А позднее тренировал и Веру Менчик, которая с таким тренером стала не только чемпионкой мира, но и победительницей мастеров-мужчин. Сам Гёза к тому времени ни на какие титулы не претендовал по причине возраста, зато за собственные несыгранные чемпионские матчи отыгрался в качестве тренера знатно.
** Исаак Болеславский (1919-77) так и не сыграл «матча века» против Ботвинника. Зато подготовил аж двух претендентов! И если Давид Бронштейн победить не смог, то у Тиграна Петросяна всё получилось!
** Александр Кобленц (1917-93) так и остался мастером, зато он был тренером Михаила Таля в лучшие его годы (1955-79).
** Борис Спасский, в первый раз играя чемпионский матч с Тиграном Петросяном, проиграл, зато три года спустя выиграл. Во второй раз его тренером был Ефим Геллер, знавший своего (бывшего, конечно) друга Петросяна как облупленного.
*** Другой «тенью» Спасского считается Игорь Бондаревский, который ушёл из тренеров аккурат перед тем самым неудачным чемпионским матчем в Рейкьявике 1972 года…
** Ну и, конечно, Александр Толуш, в своё время уступивший Михаилу Талю негласное звание лучшего атакующего шахматиста СССР. Зато привил умение атаковать всё тому же Спасскому, который в результате стал игроком универсального стиля, на чём поднялся. А ещё Толуш работал с Паулем Кересом и довёл до чемпионства Людмилу Руденко.
** А уже позже «два Ка» (Карпов-Каспаров) поставили привлечение топовых гроссмейстеров в тренерский штаб на поток. За что получали от Спасского, придумавшего дразнилку: «Два Ка расшифровывается как два крокодила, которые пожирают остальных претендентов».
** Гроссмейстер Эдуард Гуфельд был слишком увлекающимся человеком, чтобы достичь больших успехов (высшее достижение — 7-8 места в чемпионате СССР 1963 года). Зато он оказался отличным тренером. Майя Чибурданидзе, ставшая чемпионкой мира в 17 лет гарантирует это!
** Гроссмейстер Владимир Алаторцев сыграл ключевую роль в жизни нескольких чемпионов мира: на равных сражался с Ласкером и Ботвинником, тренировал Смыслова, экзаменовал Фишера, его стратегию изучал Спасский. В осаждённой Москве именно по его инициативе был организован шахматный турнир, чтобы поднять боевой дух населения. Но кто из вас слышал о нём, пока не прочитал эту запись?
*** И даже многим ценителям шахмат Алаторцев известен исключительно потому, что вышеупомянутый Иссак Болеславский однажды сыграл против него красивейшую партию с жертвой ферзя (пожалуй, лучшую в своей карьере).

=== Избежавшие тропа ===
* Упомянутый выше Григорий Горин. Никто не назовёт его тенью, его стиль легко угадывается за всеми творениями. Кроме этого, этого замечательного автора хорошо помнят в лицо (выступать на эстраде [[Рояль в кустах|в качестве писателя-сатирика]] вполне полезно).
* Также упомянутый выше Аркадий Хайт. Как минимум не менее известен, чем Вячеслав Котёночкин (с которым работал над «Ну, погоди!»), а Анатолия Резникова (с которым работал над «Приключениями [[Кот Леопольд|кота Леопольда]]», «Раз ковбой, два ковбой» и «Чертёнком с пушистым хвостом»), пожалуй, даже превосходит в известности. Кстати, в эстрадном юморе он тоже отметился, только, в отличие от Горина, не выходил на сцену сам, а готовил монологи артистам-юмористам, от Райкина до Петросяна. А однажды даже написал монолог Горину.
* И Александр Курляндский тоже! Эта фамилия всем известна, ведь, помимо «[[Ну, погоди!]]», приложил руку к сериалам «Весёлая карусель» и «Баба Яга против». А вот сериалы «[[Возвращение блудного попугая]]» и «Великолепный Гоша» он, по сути, с нуля придумал, благодаря чему сам же затмил собой очень хороших режиссёров-мультипликаторов Валентина Караваева («Приключения Буратино», «Дед Мороз и лето») и Анатолия Солина («Приключения поросёнка Фунтика»).
* Григорий Остер прочно ассоциируется с мультфильмами, сценарии к которым он писал по собственным книгам — «Котёнок по имени Гав», «38 попугаев», «Обезьянки». В третьем случае затмил не только режиссёра (а ведь это легендарный Леонид Шварцман!), но и помогавших ему со сценарием Юрия Энтина и [[Шерлок Холмс|Василия Ливанова]].
* Та же история с Эдуардом Успенским. Слава детского писателя, перерабатывающего свои произведения в сценарии, бежала впереди режиссёров культовых мультфильмов про Чебурашку и Простоквашино. Были, правда, и случаи, когда Эдуард Николаевич оставался в тени: за «Следствие ведут колобки», например, вся слава досталась режиссёру Александру Татарскому. Хотя о том, что Татарский этот мультфильм ставил совместно с Игорем Ковалёвым, никто не помнит.
* Ну и, раз уж пошла речь о писателях, то как не вспомнить про [[Братья Стругацкие|Аркадия и Бориса Стругацких]] и фильм «[[Чародеи]]». Согласитесь, вы легко вспомните, что этот телефильм снят по их сценарию, но далеко не сразу (если вообще) вспомните имя режиссёра, Константина Бромберга. Последнему с «тенями» вообще не слишком везло, поскольку за другой его знаменитый проект, «[[Приключения Электроника]]», славу тоже пришлось делить с писателем-сценаристом Евгением Велтистовым.
* Ну, а раз пошла тема научной фантастики, то как забыть Артура Кларка, с которым заслуженно разделил славу Стэнли Кубрик? А вот его коллега по жанру Рэй Брэдбери, приложивший руку ко многим успешным лентам как по своим книгам, так и по чужим (именно он, например, сумел адаптировать сценарий для фильма «[[Моби Дик]]» после того, как обломались несколько других голливудских мастеров) попал под троп полностью!
* Ещё один кинодраматург Сидни Шелдон в качестве автора сценария для фильма-комедии «Холостяк и девочка» полностью оставил в тени маститого режиссёра Ирвинга Рейса.
* [[Педаль в пол]] продавил [[Квентин Тарантино]]. Многие до сих пор уверены, что именно он снял фильмы «Настоящая любовь», «[[Natural Born Killers|Прирождённые убийцы]]», «[[From Dusk Till Dawn|От заката до рассвета]]», хотя режиссёрами выступили Тони Скотт, Оливер Стоун и Роберт Родригес соответственно. Ну, ладно, в фильме Родригеса он хоть одну из главных ролей сыграл, и вообще помогал всячески, но первые два? Тут-то Квентин просто продал сценарии, чтобы на собственный фильм «[[Reservoir Dogs|Бешеные псы]]» бабла наскрести.
** В случае с «Прирождёнными убийцами» он вообще потребовал [[Убрать своё имя из титров|своё имя из титров убрать]], поскольку Стоун добавил слишком много отсебятины. Добавил-то добавил, а стиль Квентина-сценариста всё равно не спрячешь!
* Не о сценаристе речь, но всё же. Сергей Жигунов в качестве продюсера выпустил целый ряд прекрасных телесериалов-экранизаций: «Сердца трёх» по [[Jack London|Джеку Лондону]], «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро» по Александру Дюма, «Что сказал покойник» по Иоанне Хмелевской, «Приключения Ниро Вульфа и Арчи Гудвина» по Рексу Стауту. В упомянутых проектах работал с четырьмя разными режиссёрами и пятью разными сценаристами, но фирменный «жигуновский» стиль никуда не делся и сериалы зритель ассоциирует именно с ним (ну, правда, в трёх случаях из пяти он ещё и в качестве актёра выступил). А вот сценаристы и режиссёры без Жигунова подобного успеха не добились (ну, кроме Игоря Масленникова, работавшего над «Покойником» уже в звании мэтра).

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Кино}}