Редактирование: Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
* Удивительное путешествие доктора Дулиттла: Дулиттл после смерти жены заперся в своём поместье на 7 лет. Откуда он брал мясо для своих друзей-хищников, если не контактировал ни с кем? Белый медведь Йоши и пёс Джип могли питаться рыбой из пруда (для первого это естественный рацион, а многие реальные собаки едят рыбу). Из сцены с осьминогом понятно, что речь водных животных не слышна в воздухе, и безмолвные крики рыб никого не волнуют. Однако в фильме мы также видим львёнка возрастом в несколько месяцев, у которого были живы (но не показаны) родители все эти годы. Львы не могут питаться одной лишь рыбой. Это означает, что наш добрый доктор держал скот для них, который в этой вселенной, как известно, разумный и говорящий. И либо забивал животин сам (наркоз для эвтаназии делает мясо непригодным в пищу), либо уводил по одному к прячущимся в засаде львам. А для сахарного поссума и капуцинов требовались разумные насекомые.
** Мог быть запас мяса в леднике, но скорее всего ограниченный, так как новость о смерти жены настигла Дулиттла внезапно, и долго так мясо храниться не может.
** Или этот львёнок — невзрослеющий персонаж и попал к доктору ещё перед семилетней изоляцией.
* Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф: квартет героев благополучно вернулся в реальный мир. И каково им теперь будет, после того как они выросли в Нарнии, попасть в тела детей? К тому же в Нарнии они были правителями, жили во дворце и совершали подвиги — а теперь они снова простые небогатые жители воюющей Англии.
** А каково им было раньше, наигравшись в принцев и принцесс, возвращаться к урокам и уборкам? «Пятый апостол был величайшим путешественником всех времён. Он объездил все моря и континенты и пережил массу приключений. А потом ему исполнилось шесть и пришлось идти в школу» © «Новейший завет» (вольная цитата). Жизнь откорректирует всех мечтателей… (Собственно, со старшей девочкой вроде так и вышло в итоге.)
* «Парк юрского периода» — после бегства людей что произошло с больной самкой трицератопса? На острове начало устанавливаться экологическое равновесие, а что в реальной природе происходит с больными животными? Их поедают «санитары».
** Согласно канону первой части, у всех животных «первого поколения» введена модификация в геном, блокирующая выработку специфической аминокислоты — это подсвечено в фильме. Если не ввести гормон искусственно, через 50 часов все животные впадут в кому и умрут. Кто успел сменить пол и отложить яйца — молодец, натянул мать-Природу на глобус (иначе не было бы второго и последующего фильмов).
** По первоисточнику, динозавры раньше уже сбегали с острова. Аминокислоту они добывали, нападая на птицефермы и плантации сои. Так что ужас получается уже без холодильника
* «[[Annihilation|Аннигиляция]]» — Всю историю мы знаем только [[Ненадежный рассказчик|со слов Лины]]. У которой мерцает радужка. Которая молчит в отвечает на вопрос Кейна «А ты Лина?». Что с ней стало и что она теперь такое? Что их, Лину и Кейна, участников секретных экспедиций, мутантов, в строжайшем карантине на базе спецслужб, может ждать?
* «[[Безумный Макс: Дорога ярости]]» — «дойные» женщины нянчат тряпичных кукол с пластиковыми головами. Что стало с настоящими детьми этих женщин? Да вон они — их полна Цитадель, постоянно мелькают в кадрах: детей просто отбирают у матерей и выращивают новых «бойцов полураспада» для режима.
** В артбуке сказано, что Джо даёт всем жёнам три шанса родить ему здорового наследника, а в случае неудачи выгоняет их. Фуриоза бесплодна. Как-как это выяснялось?.. Явно не гинекологическим обследованием и сдачей анализов.
*** А вот это не известно. В комиксе-приквеле нам как раз демонстрируют, как «Лекарь» проводит гинекологическое обследование одной из жён, да и анализы на группу крови он проводил — стало быть оснащение у него просто первоклассное для постапокалипсиса.
** Когда Вувалини спрашивают, сколько же времени Фуриоза была вдали от родного племени, она отвечает: «Семь тысяч дней плюс те, которые я не помню». Семь тысяч дней — это двадцать лет. А мать Фуриозы умерла на третий день после похищения. При первом просмотре как-то не задумываешься, через что пришлось пройти Фуриозе, чтобы подняться до правой руки Джо, и каким чудовищем она должна была стать для этого.
** В фильме упоминается, что солончаки возле бывших Зелёных Земель простираются так далеко, что их не пересечь даже за 160 дней езды на байках. На Земле нет такого места, где можно было бы ехать 160 дней и не доехать до какого-нибудь побережья моря или океана. Если только… не высохли сами моря и океаны. Что заодно объяснит существование солончаков.
*** Впрочем, это говорит Макс, а он не профессор географии. И он даже не претендует на точное знание — просто говорит, что глупо переться в неизвестном направлении в надежде найти пригодное для жизни место. В конце-концов, упереться в берег океана тоже не особенно полезно для выживания.
*** В игре по фильму об этом говорится напрямую, хотя степень каноничности тут…
*** И вообще это косяк перевода — в оригинале речь идёт о 160 милях.
* «[[The Prestige (film)|Престиж]]»: когда Ангиер использует копирующую машину Теслы, он убивает ту копию себя, которая находится в первой кабине, а не ту, которая появляется во второй. Так происходит всегда… кроме самого первого раза, когда было наоборот — первый Ангиер застрелил второго. Это означает, что Ангиер напрасно терзается вопросом «копия я или оригинал». Оригинальный Ангиер совершенно точно мертв.
** А он им и не терзается — скорее боится, что что-то пойдет не так, его сознание не раздвоится и останется только один экземпляр — в ящике под сценой.
* «[[Casper|Каспер]]» — с помощью машины возрождения доктор Джеймс Харви был успешно возвращён к жизни. Но постойте, ведь он умер упав с большой высоты, и выходит, что его «прежнее» тело так и валяется под окнами бара.
* «Попутчик» (1986) — существует теория, согласно которой маньяк Джон Райдер является всего лишь плодом воображения главного героя, и все зверства Райдера на самом деле его рук дело.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — все знают, что Дарт Вейдер был личностью незаурядной и наклонности имел незаурядные. Например, душить своих офицеров. А знаем ли мы, на ком он раньше попрактиковался в этом искусстве? В обоих канонах были и другие пособия для тренировки, но в фильмах хронологически первой подворачивается Падме, беременная его собственными детьми. Получается, что каждый раз, удушая собеседника, Дарт Вейдер должен был заново переживать тот момент.
** Да и вообще, проанализировав действия Вейдера в оригинальной трилогии, вы испытаете ''такое'' количество ужаса у холодильника, что вам просто захочется его, Вейдера, [[обнять и плакать]].
** Особенно если вспомнить, что у джедаев и ситхов свое посмертие, не то, что у простых жителей Галактики. Видимо, он уже не встретится ни с Падме, ни с матерью.
** Все помнят маленьких плюшевых эвоков из шестого эпизода. Знакомство зрителя с ними начинаются с того, что эти милые существа, похожие на медвежат… хотят съесть героев! Зажарив их заживо на костре (!) Но, к счастью, не съедают. А теперь задумайтесь, что стало с пленными штурмовиками и из чего или кого были приготовлены блюда на празднике в честь окончания войны? Тема [[ПТСР]] у солдат, служивших на спутнике Эндора, была раскрыта в одном из комиксов серии Tales.
*** В Новом Каноне эвоки, правда, попытались «ням-ням нехороших пленных воинов», но Лея в срочном порядке выделила им провиант, чтобы они штурмовиков не скушали (при этом девушке пришлось выдирать ложку из рук эвока-повара).
** Родившийся в СССР автор правки испытывает ужас у холодильника, задумываясь о судьбе пушечного мяса Империи, простых штурмовиков. Вот ведь жили в самой прекрасной и передовой стране, исполняли интернациональный долг — а теперь что?!
*** «Родившийся в СССР», видимо, родился в 90-м году и не успел отслужить в советской армии. Штурмовой корпус был элитой имперских ВС, своеобразной гвардией. Никаким «пушечным мясом» штурмовики не были. Что им делать после гибели Палпатина? Очевидно, продолжать службу Новому Порядку в Осколках. Те кто уцелел в последующих войнах, кстати, вполне дождались возрождения Империи и развала Новой Республики. А вот каково пришлось Лейе Органе и ее семейке после реставрации Империи — интересный вопрос.
*** В старом каноне вторжение из другой галактики с гигантскими жертвами среди мирного населения и кучей планет которые уже никогда не получится заселить, в новом полный северные зверёк с крахом всего и вся, сепаратизмом и локальной грызнёй.
** Да в принципе все орбитальные бои над населёнными планетами. Хорошо, если внизу [[планета с островком обитаемости]] или «земля» — Зелёная луна эвоков, Джакку из нового канона и даже Набу: тогда обломки уничтоженных кораблей имеют шансы (иногда совсем нехилые) не рухнуть кому-нибудь на голову. А если там [[экуменополис]] вроде Корусанта (привет, третий эпизод), где самые высокие здания торчат аж ''над'' атмосферой? Будут жертвы и разрушения, потому что эвакуировать удастся не всех, а из тех, кого удастся — [[Несовместимое с жизнью легкомыслие|не все захотят]]. А если обломки и не упадут на поверхность — значит, продолжат крутиться по орбите, добавляя геморрою на голову кораблям, вздумавшим на этой орбите зависнуть.
*** Не знаю, чего там придумал Дрисней, но в Расширенной вселенной по крайней мере у Корусанта был планетарный щит, который это мог спокойно выдержать. У большинства развитых планет они тоже были. А насчет на орбите — тот же Корусант уже 95 000 экуменополис и 25 000 лет столица, думаете, там это не вытралят и не сдадут в вторчермет за минимальное время?
* «[[Firefly|Миссия Серенити]]» — Команда оставила тело Уоша, когда убегала от пожирателей. А теперь представьте, что потом положили в гроб.
** Возможно, пожиратели предпочитают сперва еще живую добычу (с ней гораздо интересней), а потом все они встретили гнев Ривер.
** Хороший вопрос, что случится с планетой, на которую герои вывели весь флот Пожирателей.
*** Поскольку ее защищал флот Альянса, можно надеяться, что вопрос Пожирателей был решен радикальным образом. Правда, какая-то часть все же прорвалась, и немало, судя по всему
* «Некоторые любят погорячее» (aka «В джазе только девушки») — мнимый хэппи-энд рассыпается в пыль, так как по зрелому размышлению становится понятно, что конец-то еще хуже чем начало. Просто за веселым финальным диалогом забывается главное: 1) работу музыканты снова потеряли, 2) если сначала за ними гонялась только шайка Коломбо, то теперь парни себе нажили еще более могущественных врагов. И это не учитывая «мелкие» неудобства вроде того, что придется вернуть браслет и снова остаться без денег и даже без призрачной надежды на «алименты». В общем, приз в виде Душечки никак не перевешивает всех проблем.
** Да и «приз» этот явно ненадолго: судя по вырезанному в советском прокате диалогу, Душечка слаба на… ухо и постоянно влюбляется в саксофонистов. А когда эйфория проходит, расстается с ними (или они ее бросают, точно неизвестно). Может быть, конечно, на этот раз с Джо все серьезно, но далеко не факт.
*** Впрочем, возможен вариант, что богатый поклонник Джерри не оставит «возлюбленную» с друзьями в беде и как-нибудь поможет им скрыться, снабдив деньгами на дорогу. В новеллизации именно этот ход и использован, причём сказано, что предварительно мистер Осгуд Филдинг Третий долго ржал, перемежая смех матом.
**** А возможно и так, что Осгуд на самом деле не собирается отказываться от «возлюбленной», узнав правду. Финальная реплика весьма многозначна.
** Ну, Осгуд как минимум мог доставить на своей яхте незадачливую компанию в какую-нибудь банановую республику, куда они и хотели бежать. И одной проблемой уже меньше.
* «[[Фантастические твари и где они обитают]]». В фильме описывается обскур — тёмная сущность, которая появляется в детях-магах, если их способности насильно подавляли окружающие. Эта сущность сеет разрушения вокруг себя и убивает своего носителя, ребёнку при этом, как правило, меньше десяти лет. А теперь вспоминаем, что письма из Хогвартса приходят в одиннадцать лет. Чёрт, сколько маглорождённых волшебников так и не дождалось этих писем?!
** Что, если это имеет чисто прагматические причины? Если Дамблдор, вероятно, не побоялся бы иметь дело с обскуром в школе (раз уж философский камень там спрятал, зная, что за ним будут охотиться), то большинству директоров, скорее всего, такой риск даром не нужен.
** Справедливости ради, обскур — очень и очень редкое явление. Президент Серафина Пиквери прямо заявила, что за последние двести лет (!) не было зафиксировано ни одного обскура. Это в Америке, где хватает фанатиков, настроенных к магии весьма враждебно. Можно предположить, что в более либеральной Британии таких случаев ещё меньше. Кстати, как ни парадоксально, у маглорождённых шансы стать обскуром намного ниже. Как гласит [[Слово Божие]], такие дети очень часто не подозревают, что происходящие с ними «странные вещи» — это их стихийная магия. Родители-маглы склонны вовсе [[Взрослые не верят в волшебство|не верить в волшебство]]. А главные условия для возникновения обскура — ''осознанный'' страх перед собственным даром и его ''сознательное'' подавление. Именно поэтому обскуром не стал, в частности, Гарри Поттер. Его наказывали за проявления стихийной магии, но сам-то он был абсолютно уверен, что странные вещи творятся сами по себе, без его участия. К слову, одиннадцать лет — это возраст для поступления конкретно в Хогвартс. В волшебные школы других стран дети вполне могут поступать и раньше.
** Ариана Дамблдор — после случая в детстве у нее появился страх перед использованием своей силы, нежелание использовать которую и свело девочку с ума. И это-то в либеральной Британии! Тем не менее, Дамблдор сумел сохранить тайну и не нарушил положительную статистику. Однако прецедент создал.
** ''Настоящий'' ужас у холодильника, если подумать, совсем в другом: как в магической Америке, с её суровой сегрегацией, поступают с юными маглорожденными, которые проявляют волшебство при родителях? Изымают их из семей, а родственникам и ребёнку стирают память? Инсценируют «несчастный случай»? Просто похищают?
* «Двухсотлетний человек»: Робот, копировавший людей во всем, кроме репродуктивной системы, женившись на правнучке своих хозяев сделал её «последней в роду». А вот в оригинальной повести Азимова этого не было.
* «Поездка в Америку»: все так прекрасно поржали над тупой невестой, выбранной для Акима, которая не имеет своего мнения, и так обрадовались «обретению настоящей любви», что всем стало плевать на то, что случилось потом с бывшей невестой, которую вроде как «заточили» под него. Видимо права женщин без своего мнения создателей фильма не особо волнуют.
** Там же: вызывает опасение тот факт, что братья Дюк снова «поднялись».
** Из сиквела, вышедшего спустя много лет, ясно, что та бедняжка, «заточенная под Акима невеста», за все минувшие годы несколько поехала крышей. На людей не кидается — и то хорошо. Бр-р…
* «Босиком по мостовой» — Романтики считают, что фильм закончился хэппи-эндом? А на самом деле герой получил непонятно в каком качестве (любовницы? жены? платонической подруги?) психически больную девушку с кучей проблем и, главное, интеллектом и кругозором маленького ребенка. И что он теперь будет с ней делать?
** Собственно, по-настоящему психически больной она не является: все её странности — результат воспитания и того, что её до 19 лет не выпускали из дому. Да, придётся с ней повозиться, но у неё вполне есть шансы на социальную адаптацию.
** «А что вы будете кушать зимой? Пуговицы от штанов?» © Совокупный доход [[Протагонист-неудачник|протагониста-неудачника]] и его возлюбленной со всей очевидностью равен нулю, а они по магазинам ходят.
** Вероятно, им, как безработным, положено какое-то пособие, а оно в развитых странах не роскошное, но перекантоваться на время адаптации можно. Правда, не совсем понятно, какую работу Лайла сможет выполнять — в том смысле, какая не будет для нее слишком стрессовой. Кажется, Нику придется снова запереть ее дома, оставив на хозяйстве. Вот теперь ужас!
* «Великий диктатор»: от парикмахера, который для всех окружающих — диктатор Аденоид Хинкель, ждут торжественной речи по поводу захвата Остерлика, а он говорит о том, что в мире не должно быть ненависти, войн, обращается к возлюбленной… Автор правки полагает, что после такого даже в альтернативной Томании вряд ли все военные операции были свернуты, оккупации прекращены, а влюбленные воссоединились. Скорее всего парикмахер после такой выходки будет убит. А если потом еще и узнали, кто на самом деле попал в концлагерь… страшно представить, сколько голов могло полететь в буквальном и переносном смысле.
* «Брюс Всемогущий» — задолбавшись отвечать на каждое отдельное желание (которые приходят сотнями тысяч в секунду) протагонист просто включает функцию «Всем ДА». А теперь представьте сколько людей за эти дни сказало хоть раз: «Боже, сделай так, чтоб он сдох/покалечился».
** Впрочем, Бог здесь не какой-нибудь [[Злой Яхве]], и вряд ли будет жертвовать кучей людей, чтобы преподать урок одному отчаявшемуся человеку, так что он скорее всего отсеивал самые плохие желания, оставляя только относительно «безобидные»: ведь не все же свои полномочия он передал герою (иначе просто не смог бы исправить все, содеянное Брюсом).
*** И не стоит забывать про наводнение, которое произошло из-за того, что Брюс просто решил сделать Луну на небе более подходящей для романтической встречи.
*** Автор правки вообще посчитал, что Бог не давал Брюсу никакой силы, а просто начал выполнять каждую его придурь (кроме тех, о которых предупредил). Иначе очень странно выглядит что божеству не хватает времени и сил ознакомится со всеми просьбами. Или его может сбить грузовик.
** Гораздо интереснее, на мой взгляд, выглядит противоположный вопрос. Как быть со всеми, кто молился о чудесном исцелении для себя или для родных, о возвращении пропавшего/загулявшего родственника, об избавлении от нищеты, за «мир во всем мире» в конце концов? Ну, даже без учёта последнего, если бы эти мольбы разом сбылись, вот это была бы сенсация, а не ерунда с лотереей. Получается, эти мольбы «незлой» Бог тоже отсеивал? Потому что если нет, сдаётся мне, что следом Брюсу бы непременно захотелось задать Вседержителю ряд очень неудобных вопросов.
*** Во-первых, если Бог дает нам то, что мы просим, то далеко не обязательно прямо сейчас. Кто-то исцелится от болезни через месяц, кто-то будет лечиться несколько лет, а у кого-то окажется неверно поставлен диагноз. Пропавшим родственникам тоже не обязательно возвращаться минута в минуту всем сразу. Избавляться от нищеты можно тоже разными способами и разной скоростью. И такой разброс чудес сделает их менее необычными. Так что, вероятно, в той реальности и «мир во всем мире» уже на подходе, нужно только подождать. Во-вторых, Бог наверняка знал, что Брюс может так поступить (хотя необязательно поступит), и на каждый вариант его поведения предусмотрел вариант, который обезопасит и Брюса, и человечество, и пространственно-временной континуум. Он же Бог, в конце концов!
* «Исходный код»: сознание покалеченного и едва живого военного лётчика поместили в тело другого человека на последние 8 минут его жизни (перед гибелью во время теракта); при этом все были уверены, что изменить прошлое невозможно. Но оказалось, что возможно. А куда делись личность и сознание того человека?
** С другой стороны, он и так был обречён на гибель через 8 минут. Как и все пассажиры в поезде, которых главный герой спас. Смерть одной личности за спасение сотен — вполне гуманная цена.
*** Вообще-то там реальность никто не менял. В «нашем» мире теракт случился, а эта беготня с пересадкой сознания была нужна для определения личности террориста, этакий [[Assassin's Creed|Анимус]] без [[ассасин]]ов. А хэппи-энд был только в альтернативной вселенной, где и осталась личность главного героя в новом теле. (Правда тут троп остается, так как можно предположить, что этот шанс на новую жизнь был лишь бредом его умирающего мозга, который держится лишь за счет аппарата жизнеобеспечения. Вряд ли эта идиллия продолжится, если военные просто отключат этот кусок мяса и засунут в черный мешок).
**** И что? Расстановка слагаемых остаётся той же: в альтернативной вселенной «донор» умер бы вместе со всеми, не вмешайся герой, так что чистый выигрыш — в количестве жизней — налицо. Если же считать альтернативную вселенную возникшей лишь в миг вмешательства героя, то ситуация ещё лучше — «донор» не успел просуществовать там в виде активного сознания ни секунды и поэтому его нельзя считать жертвой. Нельзя убить того, кто не жил ни мгновенья.
* «Человек проходит сквозь стену»: фильм снят в 1959 году, время действия примерно то же самое. Соседка главного героя живет одна с ребенком, говорит, что муж был летчиком. Фильм немецкий. Нетрудно догадаться за какое государство воевал погибший. Подсвечено рассуждениями героя на тему того, что женщина — прекрасная голубоглазая блондинка, хоть и француженка (до этого она подчеркивала, что муж специально учил ее говорить по-немецки: очень похоже, что надеясь скрыть ее неарийское происхождение).
** При этом фотография покойного, которую рассматривает главный герой, зрителю не показывается. А летчик там, скорее всего, «при полном параде».
* «[[Avatar|Аватар]]»: Это наша земля! Видимо до прибытия космофлота землян, которые явно не обрадуются уничтожению экспедиционного корпуса и прекращению добычи хренполучия.
** Частная охрана корпорации RDA — всё-таки не экспедиционный корпус. И откуда взяться космофлоту? У землян всего два не слишком больших межзвёздных корабля и общая нехватка ресурсов. Другое дело, что историю о том, что произошло на Пандоре, земные СМИ, скорее всего, получат в версии Паркера Селфриджа.
*** Кэмерон все-таки упоролся и родил в продолжении и целый космофлот и целый проект переселения человечества с доведенной до цугундера Земли на Пандору…
*** Нанчем, пожалуй, с того, что у Земли нехватка энергетических ресурсов. И, судя по тому, что частная корпорация может позволить себе иметь межпланетный звездолет, два крупных шаттла, рой военных кораблей помельче и содержать достаточно прилично военную групировку с мехами, да еще и финансировать сам проект «Аватар», речь идет не о кризисе в стиле «шеф, все пропало», а скорее о некоторой нехватке, благодаря которой процентов 70 населения Земли платит за электричество огромные счета. Так что, прибытие очередных колонизаторов лишь вопрос времени. И, помня о том, что история будет подана под правильным углом, с местными теперь церемониться не будут.
** А есть и другая, ещё более страшная догадка… Вопрос: почему все эти борзые вояки вроде Куорича (и их командование) и алчные бизнесмены вроде Паркера (и их «картель») так докопались до одного-единственного месторождения хрендобудиума? По всей Пандоре дофига других, что мешает разрабатывать именно их, а конкретно от этого региона отвязаться, раз туземцы его так защищают?.. А разгадка проста и ужасна. Командование и «картель» хотят ''конкретно'' уничтожить Эйву, «мировое древо» (то самое, беленькое, сияющее), короче, своеобразный «мозг и сердце планеты», — авось вымрут туземцы, равновесие Пандоры в целом нарушится, ''и никто не будет мешать''!
*** И даже если допустить, что командование и «картель» до поры до времени не знали, в чём тут штука и что конкретно находится в указанном регионе — мотив, похоже, всё тот же: туземцы так рьяно оберегают именно этот регион — значит, его-то и надо захватить, ведь у них явно тут что-то, что позволило бы капитально ослабить туземцев или вовсе от них избавиться.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — главный герой не знает, что произошло с его дочерью, где она и кто она вообще. Да ещё и отказывается от помощи Ленины. А если сюжетный поворот в беллетризации верен и Ленина действительно и есть его дочь? [[инцест|Фу-у-у]]… Может, мораль в фильме и сильно отличается от привычной современному человеку, но не настолько же.
** В новеллизации он узнаёт про дочь — она предсказуемо оказывается сторонником Френдли, благо пошла в папашу.
* «Бегство Логана». Логан доложил (хоть и не совсем добровольно) компьютеру результаты своего расследования относительно «святилища». Это не соответствовало ожиданиям электромозга и он вышел из строя. Заодно и перестала работать ВСЯ система жизнеобеспечения города под куполом. На страже прежнего закона осталось только несколько «песочных людей» (или сэндманов), но тех быстро обезвредили. Ура, свобода! Жители города смогли жить и после 30-ти лет. И выбраться на поверхность. И увидеть живого старика. Только как они будут жить дальше? Они же почти ничего не умеют. Компьютер был им не только правителем и палачом, но и нянькой, и кормильцем. Где будут добывать еду и вещи первой необходимости? Остается надеяться, что старик хоть чему-то их научит. А также надеяться, что поплясав на свободе они частично восстановят инфраструктуру города.
* «Сделано в Америке» (American Made) — да, наш герой в полном соответствии с биографией в финале погибает от выстрела в голову (по официальной версии — от руки колумбийца, посланного картелем. Постойте… До этого в фильме показали, как Медельинский наркокартель расправляется с неугодными (шурином Барри) — встраивает взрывчатку в машину. Сам герой в первую очередь боится именно этого, а погибает от выстрела в голову. Выходит, Барри Сила убил не посланец картеля, а киллер ЦРУ! Неспроста агенты уже официально появляются на месте происшествия едва ли не сразу после полиции и забирают дело себе
* «[[Звездный десант]]» Пола Верховена: злобные арахниды, полные ненависти ко всем видам разумной жизни во Вселенной, запустили астероид из приграничной звездной системы в сторону Земли и разрушили Буэнос-Айрес… Серьёзно? Сценарист и режиссёр, что вы курили? Астероид был запущен из другой звездной системы — значит, к Земле он должен был лететь СТОЛЕТИЯ! Двигателей у этой каменюки нет, запущена она была при помощи выброса плазмы — соответственно, управлять полетом этого объекта арахниды не могли и в нашу планету астероид мог попасть разве что случайно… [[Объясняем, объясняем... ой, бл...|Так, стоп,]] а ведь с другой стороны, и разрушения на Земле были сравнительно незначительные — один разрушенный город и горящие леса Амазонии. Не больно-то эффектно для оружия массового уничтожения. А вот если предположить, что нам показали отлично поставленную пропагандистскую операцию, организованную самой Федерацией для [[Casus belli|оправдания начала войны]] с арахнидами, то все нестыковки сходятся в весьма жуткую картину.
** Вообще-то в фильме не просто намеками, а напрямую указывается, что Федерация — крайне милитаризованное и шовинистическое общество, которому война просто необходима для существования.
* Римейк-сиквел «Бегущего по лезвию» — главный злодей охотится на ребёнка женщины-репликанта, желая с её помощью создать модель репликантов, способную к естественному размножению (чтобы использовать их в качестве бесправной рабочей силы, разумеется). Репликанты защищают ребёнка, считая его великим чудом, чем-то вроде мессии для их расы. Однако в конце этим ребёнком оказывается девушка, которая в силу генетической (!) патологии вынуждена жить в изолированном стерильном помещении, общаясь со внешним миром через стеклянную стену. Получается, что усилия и репликантов, и главного злодея были напрасными: у этой «мессии» не может быть здорового потомства (если может быть потомство вообще). Но оно и к лучшему: цели что [[Мегакорпорация|главгада]], что [[Вам террористы, нам партизаны|репликантов]] не вызывают желания им сопереживать.
** К лучшему? Земля по фильму становится непригодной для жизни, человечество на грани вымирания. И репликанты, и «злодей» выход видят в создании нового человечества, генетически модифицированного, которое выживет здесь или на других планетах<ref>С той разницей, что злодей хочет этим новым человечеством командовать, а репликанты — этим человечеством стать, безо всяких командиров. В принципе странно, что они не договорились хоть как-то.</ref>. А теперь всё пропало, шеф, образец усилиями ГГ не найден, да и скорее всего был испорченным. Так что Землю в ближайшие десятилетия ждёт полный «Интерстеллар».
** Если только диагноз девушки не был фальшивым, чтобы лучше спрятать её от злой корпорации. Но тогда она из-за ''фальшивого'' диагноза больше двадцати лет вынуждена была прожить в изоляции от большого мира.
** Кроме того, тут важны не столько личные репродуктивные возможности девушки, сколько исследование самого принципа размножения репликантов.
* «В постели с врагом» — романтики считают, что настоящая любовь победила, праведный гнев удовлетворен и т. д. А вот если использовать циничную логику… угадайте, какие факты раскопает полиция, когда действительно приедет на место преступления? Начнут разбираться, что был за человек (а Мартин, судя по всему, личность известная), кем была «Сара» до перемен в жизни и прочая и прочая. В лучшем случае, если повезет, героиня будет оправдана после основательной нервотрепки, а вот если не повезет…
** Может, повезет, и Бен подтвердит, что Лора в темноте приняла бывшего мужа за грабителя? Хотя, если поймают на ложных показаниях, будет еще хуже.
** Стоит учесть, что в финальной сцене у героини заметна отчаянная, холодная решимость: мол, на зону — так на зону, чёрт с вами, лишь бы этот гад наконец сдох.
* «Пролетая над гнездом кукушки» — Бромдену удалось бежать из психушки. Катарсис, плавно переходящий в ужас уже после финальных титров — далеко ли парень убежит босой и в больничной пижаме? Похоже, тотальная лоботомия парню гарантирована.
** В книге он заболтал подвозившего его водителя и тот дал ему денег и одежду.
* «Живое». По всей видимости, судя по концовке, наша планета вскоре будет таким же тихим, уютным и безжизненным местом, как и современный Марс… Хотя оно и без зубов, но засасывает до смерти!
** [[Слово Божие]] гласит, что Кельвин не будет устраивать конец света, если его не будут трогать. Более того, оно даже персонажа Джейка Джилленхола не медленно убивало, как может показаться, а пощадило и собиралось отпустить. Так что, у человечества есть шансы. С другой стороны, если оно попадет в руки к американцам, русским, китайцам, японцам или еще к каким нибудь серьезным странам (а оно попадет), то повод устроить геноцид двуногих Кельвину дадут.
* «Старый телохранитель» (с Саммо Хунгом). Один из лучших фильмов в принципе (по мнению автора правки). Другой вопрос, что деменция — это действительно страшно.
* «Ад каннибалов» — белые журналисты, изнасиловавшие девушку из племени Древесных Людей, немного позже как бы «случайно» нашли её посаженной на кол. [[Полное чудовище|Лидер съёмочной группы]] при этом довольно лыбится и лишь после замечания начинает с лицемерным ужасом рассказывать, что, возможно, дикарку казнили её же сородичи, как раз за потерю девственности. Учитывая такое странное поведение, а также тот факт, что этого мерзавца хлебом не корми, дай ради сенсации и эффектных кадров что-нибудь натворить (в частности, до этого журналисты сожгли деревню другого племени)… Уж не могли ли именно эти журналюги сами же убить изнасилованную девушку, лишь бы в энный раз очернить «обезьян»-дикарей?
** Вообще-то, в фильме это только что прямым текстом не озвучивается. И недаром антрополог в конце задаётся вопросом: кто тут настоящие каннибалы?
** Есть мнение, что ядовитую змею гиду (согласно [[Слово Божие|официальному сайту]], имеющему происхождение от местных племён) подсунули тоже сами журналисты, учитывая кровожадную улыбку одного из операторов, когда бедняге отрубают укушенную ногу, и что полный трэш они начинают творить как раз после смерти последнего.
* «[[Пассажиры]]» — судя по тому, что проснувшиеся люди не встретили детей главных героев, скажем так, прежнего здоровья у Джима после оживления уже не было.
** А могли их дети не дожить до пробуждения пассажиров? Тогда ужасом становится судьба последнего из них.
*** Главные герои могли, предвидя подобное, предохраняться: для вазэктомии на корабле есть все необходимое. А вот с родовспоможением проблемы наверно были бы. Впрочем какие-никакие акушерские обучающие материалы на корабле должны были быть (а иначе как на новой планете колонисты стали бы размножаться — почкованием?), и загрузка этих данных в робота-бармена вряд ли представляла бы собой неразрешимую инженерную задачу.
* [[Мег: монстр глубины]] — окей, мегалодон прорвался в наш мир с глубоководья благодаря экстренному всплытию спасательного батискафа и сопровождавшему его выбросу тёплой воды от геотермальных источников. Это было разовое событие, которое в ближайшем будущем миру не угрожает. Но если так, то что тогда атаковало атомную подлодку ''в начале фильма''?..
* «Мстители: Война бесконечности» — логика Таноса. Ладно, допустим, великая жопа, грозящая вселенной, которую он постиг — это банальное Мальтузианство, не учитывающая, что рост населения не вечен, а люди не только потребители, но и производители ресурсов. Нет, проблема в том, что взгляды Таноса в фильме никак не опровергаются — ни тем, что он ницшеанец-самоучка (как в первоисточнике, где делал это все, чтобы понтануться перед бабой (самой Смертью, но то такое)), ни тем, что он сбрендивший фанатик, только один раз Гаморра пытается вякнуть что-то про «ты раскатал мою планету», но и тут же получает отповедь «зато теперь там хорошо живут», и отнюдь не говорит в ответ «ага, пытаются наладить жизнь и восстановить все, что ты разрушил, пока уничтожал половину населения, с массовыми боевыми действиями, лагерями смерти и т. д.»<ref>Потому что зачистить планету от половины населения — это не пять минут пиу-пиу, потом сто человек направо — отпустить, сто налево — расстрелять, а гораздо более серьезное и долгое мероприятие</ref>.
** А в чём «ужас»? Во-первых, Танос не дебатирует со всеми подряд: лишь с Гаморой и Стрэнджем. Последний прямо называет действия титана геноцидом, а потом выдаёт [[Мордобойная фраза|мордобойную фразу]] (ибо не философские беседы вести пришёл, а время тянул). Во-вторых, заочно Таносу с его идеей «спасения через геноцид» прекрасно оппонирует Кэп с его «Мы не торгуем жизнями». А в-третьих, тематика «а давайте мы выпилим n-ную часть народа/расы/цивилизации во имя чего-то там» поднималась в фильмах Марвел, сюжетным продолжением которых является ВБ, уже столько раз, что опять разводить бесполезные дебаты на эту тему… «Хватит болтать, пора сражаться!» (с) [[Кунг-фу Панда]]
* «Мстители: Финал»: что, Мстители — герои, вернувшие всех уничтоженных Таносом? Угу, круто. А теперь давайте прогуляемся к холодильнику.
** Допустим, поверим [[объяснение на лестнице|объяснению на лестнице]] и согласимся с тем, что все воскрешённые появились не там же, откуда пропали 5 лет назад, а в безопасных местах. И каково им будет в новом мире? Где все близкие уже смирились с утратой и построили новую жизнь? Где большинство не найдёт работу по специальности?
** А каково будет миру с резким удвоением численности населения? Он и так-то нифига не процветает, а тут на головы сваливается три с половиной миллиарда человек, которых надо кормить, одевать, которым надо где-то жить.
** Распылённых вернули — хорошо, только вот ещё уйма людей погибла в момент щелчка в следствии этого распыления: пешеходы, в которых врезались неуправляемые автомобили, работники офисов и жители квартир, куда врезались неуправляемые вертолёты и самолёты, пассажиры самолётов, чьи пилоты были распылины…
* «Черная вдова» — уничтожила Наташа со товарищи новую Красную комнату, спасла и освободила ее воспитанниц, новых Вдов. Как они жить-то будут? Они же не знают толком, каково это — быть свободными. Кроме того, найти свои семьи они вряд ли смогут, об этом начальство позаботилось. Надо жить самим, зарабатывать на жизнь. Только вот умеют ли они что-то, кроме убийства? Похоже, многие из них вляпаются в чужие «игры» в качестве наемников и проживут недолго. А кто выживет, может стать серьезной проблемой, которую еще потом устранять придется. Ну и не забываем, что многие из них могут попасть под щелчок или его последствия (те самые пешеходы под колесами, пассажиры в неуправляемых машинах).
** Ах да, что сталось с обломками новой Комнаты? Конечно, это не город из «Эры Альтрона», но нарушений и жертв может наделать немало.
* Гарфилд — в этом фильме все животные разумны не хуже людей и прекрасно понимают, что те говорят (а вот люди животных понимать не могут). Единственным исключением является щенок Оди, который ведёт себя как самая обычная собака (в том числе и по уровню интеллекта) и даже не разговаривает (с другими животными), а только лает. Да неужели он попросту умственно-отсталый?
** Поведению Оди в оригинальных комиксах эта догадка не противоречит. Мягко говоря.
* «Заговор». От чего на самом деле Роман спас Сильвию Мунтяну, которую атаковали на улице железногвардейцы? Они начали над ней издеваться, срывать наклеенные ею предвыборные плакаты (агитирующие за коммунистов), наклеивать один из этих плакатов прямо на её одежду, толкать её от козла к козлу (популярная у быдла шутка под названием «девка-мячик»)… А дальше что они сделали бы, не появись Роман?.. Посмеялись бы и пошли бы дальше, оставив Сильвию в покое? Ой ли?.. Улица-то выглядела пустынной. А если бы они уволокли комсомолку куда-нибудь на предмет изнасилования?! Если последнее — то затем им пришлось бы её убить (как их «коллеги» поступят с другой девушкой в афтерсиквеле, фильме «Капкан»)!
* «Бесславные ублюдки» — почему Альдо постоянно повторяет, что человек может вернуться домой, сменить одежду, но суть свою сменить не в силах? Откуда у профессионального диверсионного отряда манера убивать максимально жестоко, растрачивая драгоценное время? Чем вообще занимались «бесславные ублюдки» там, в Штатах, прежде чем угодили на это фактически самоубийственное задание и где научились так круто убивать? Скорее всего, набирались опыта под началом Мейера Лански, Микки Коэна или Голландца Шульца (еврейская мафия в Штатах 30-х была на равных с итальянской и ирландской), а оказавшись перед перспективой присесть на электрический стул, попросились на фронт, чтобы искупить вину кровью. А после войны они вполне могут вернуться к прежним привычкам…
** Конкретно у Альдо характерный шрам на шее. См. «Самый пьяный округ в мире», где есть момент получения точно такой же «метки» одним из главных героев.
*** Шрам похож на странгуляционную борозду от толстой верёвки — возможно, немцам он уже попадался.
** Донни Доновиц по прозвищу «Жид-медведь» был бейсболистом. Не уточняется, был он им на момент призыва, или играл в школе, чтобы после того, как спортивная карьера не задалась, найти навыку обращения с битой более денежное применение.
** Собственно, в оригинальных чёрно-белых «Бесславных ублюдках» отряд именно из бандитов и состоял.
* «Шоу Трумана» — в одной из сцен фильма (и, соответственно, шоу) «жена» говорит, что надо завести ребенка. По-видимому, со временем ребенок должен был стать новым героем реалити-шоу.
** Именно так. В [https://www.youtube.com/watch?v=EynCFAF8Q2Q вырезанной сцене] актриса, которая должна была стать новым любовным интересом Трумана, подписывает контракт о передаче будущих детей в собственность студии и последующем запуске второго шоу.
** И вообще — как сложится жизнь бедняги в дальнейшем? Очень возможно, что при всей своей гнусности Кристоф прав: к лицемерию, настоящим катастрофам и прочим «прелестям» герой может и подготовился, но вряд ли хорошо приспособлен, учитывая, что его держали, по сути, в огромной теплице. Не говоря уже о том, что Труман всю жизнь будет страдать от досужих сплетен и фанатов — типа, «а это не вас всю жизнь снимали» и т. д.
*** Давайте прогуляемся в холодильник ещё немного глубже. Нам известно, что шоу как таковое происходит на территории США. И наверняка имеет официальное юридическое лицо, то есть действует в юридическом поле и при полном наблюдении властей и всяческих контролирующих органов Америки в течение вот уже тридцати лет. А теперь давайте попытаемся классифицировать действия персонала этого самого шоу с точки зрения уголовного кодекса — торговля людьми, незаконное лишение свободы, нарушение неприкосновенности частной жизни… И вишенкой на торте — покушение на убийство в финале. Какая же реакция на всё вышеперечисленное у властей? Судя по сюжету фильма — абсолютно индифферентная, все попытки освободить Трумана сводятся к кампании активистов—частных лиц. Если вы ещё не поняли, в чём тут ужас — подумайте об отношениях между правительством и стоящей за шоу корпорацией<ref>Даже наиболее отвратительные корпрорации нынешних Штатов — такие как Amazon или Nestle — заметают факты нарушения базовых прав человека под ковёр, а не транслируют их в прямом эфире.</ref> и о том, каковы в таком случае шансы Трумана получить какую-либо значимую материальную компенсацию за годы фактически рабства на потеху публике…
* «Искусственный разум»: когда Дэвид попал на Ярмарку Плоти, его заметила в клетке девочка. Она тут же сказала папе, что в клетке сидит мальчик. Обратите внимание — он сразу ей поверил, и велел навести камеру на клетку. Увидев Дэвида, он сразу пошёл к нему, чтобы проверить, робот ли он. Судя по всему, он неспроста встревожился — вполне возможно, ловцы роботов однажды по ошибке поймали человека, и он погиб на этом представлении.
* В украинском переводе устроители шоу обсуждали, как бы не получилось как в прошлый раз.
* «Красный воробей» — из этого правдивого фильма можно узнать, что солдат российской армии, больше года служивший за границей может быть направлен в спецшколу агентов-соблазнителей в качестве учебного пособия. Правда вот какое дело… Среди «воробьев» есть парни. А среди «солдат, год служивших за границей» девушек нет…
* «Бэтмен против Супермена» — Лекс Лютор (в оригинальной озвучке), со злостью говорит Супермену что в детстве ни бог, ни кто-либо другой не спас его от отцовских «кулаков и ''мерзостей''». Фраза конечно расплывчатая, но… Неужто речь о сексуальном насилии?
* «Логан» — куда делась вся команда Людей икс, почему остались только Росомаха и Профессор Ксавьер? В одной из сцен по радио говорится о каком-то катаклизме, произошедшим в Вестчестере до событий фильма. Вестчестер — пригород, где располагалась школа Ксавьера, который, как нам показывают, время от времени теряет контроль над своими псионическими силами, Логан даже держит его вдали от цивилизации. Ближе к концу Профессор «вспомнил, что произошло в Вестчестере», на лице его вселенская скорбь. Неужели Ксавьер нечаянно убил почти всех своих учеников?
** Ещё один секрет содержит синтетическая кукуруза, посреди которой в середине фильма гуляет Логан вместе с местным фермером. Из кукурузы этой делают различные добавки. Как говорит главный злодей в конце, это он подстроил вымирание мутантов, внедряя по всему миру геномодифицированные продукты. Судя по всему, режиссёр планировал показать связь между кукурузными полями и вымиранием мутантов, но всё-таки вырезал это, ограничившись признанием злодея. Куда ужаснее другое. Получается, что ГМО-продукты виновны в тормозящей регенерации Росомахи (теперь адамантий убивает его, так как органика больше не уживается с металлом), да и в телепатических припадках Ксавьера тоже прослеживается рука ненавистников мутантов.
** Формально, главный злодей «Логана» добился гораздо большего, чем те люди, что в первой временной линии инициировали проект Стражей. Но куда печальнее, что события «Логана» происходят всего через несколько лет после изменённого времени в конце фильма «Дни минувшего будущего» — это там ещё Ксавьер-ученики живут и процветают, ровно как и мутантов больше никто не трогают. Ну… они просто не знали, что вот-вот уже умрут, а другие мутанты практически перестанут рождаться.
*** Для тех, кто хоть немного знаком с первоисточником, ужас по крайней мере отчасти размывается. Действие комикса «Старик Логан», по которому (частично, но это относится к абсолютно всем кинокомиксам до сих пор) снят фильм, происходит в одной из дофига '''параллельных''' вселенных! Причём старый Росомаха из этого мира со временем попал и в основную вселенную Людей Икс… А не ждёт ли то же самое в фильме Лору? Возможно, место, куда направляются дети, — вовсе не убежище, а некий портал, с помощью которого можно переправиться в более благополучные для мутантов миры? К примеру, тот хорошо знакомый зрителям, где после «Дней минувшего будущего» это самое будущее светло и прекрасно… Хотя участь родного мира Х-23 — однозначный ужас. А ведь в комиксах, на секунду, это не единственная вселенная, где вся команда Людей Икс так или иначе погибла.
* «Я иду искать» — не сними главная героиня в последний момент кольцо с пальца и не заяви о своём желании развестись, вероятно, её, как члена домена ждала та же самая участь, как и все остальных.
** Ужасный ужас: а что если участь её и ждёт (брак же она официально не расторгла), но только она осталась за кадром.
** Более реалистичный ужас: героиня вся в крови свои родственников, находится на месте преступления, больше у полиции нет подозреваемых. Ну, в общем, вы поняли…
* «Дело № 39» — героиня Рене Зеллвегер, съехав на автомобиле с моста в реку, утопила демона (или кем была её юная подопечная Лилит?) и ухитрилась не погибнуть сама. Счастливый конец? Ничего подобного: полиция не поверит в историю про демона и сочтёт главную героиню детоубийцей. Тюрьма или психиатрическая лечебница — вот что ждёт несчастную женщину. В самом-самом лучшем случае героиня удачно солжёт полиции и её «всего лишь» долгое время будут подозревать и таскать на допросы, добивая и без того потрёпанную демоном психику, любимую работу она, скорее всего, потеряет (никто не доверит детей предполагаемой детоубийце).
* [[Once Upon a Time in… Hollywood]] — итак, злодеи мертвы, раненый Клифф уезжает в больничку, а Рик Далтон идет на вечеринку в дом Романа Полански. Только это были злодейские подручные, Мэнсон на свободе, а приказ «поехать в дом, где раньше жил Терри Мэлчер, и убить всех, кто там будет» все еще не выполнен и «Семья» уже в курсе, что Текс пошел не в тот дом. А ангела-хранителя в лице Клиффа и огнемета у Рика больше нет.
** Очень даже не факт. Уже утром на ранчо будет не протолкнуться от полиции. А с учетом того, что «Семья» уже давно была бельмом на глазу у полиции, их как минимум выставят куда подальше. Тем более, что основная ударная сила семьи — Тэкс уже валяется в морге.
* «Конец света» — в финале фильм герой, в которого вселился Сатана, насаживается на меч статуи, поскольку других мужчин рядом нет, переселиться демону некуда, и его миссия проваливается. Только ведь самоубийцы в христианской традиции попадают в [[ад]], похоже, героя ждёт очень горячий приём, ведь его противник припомнит своё поражение на земле.
** Автор предыдущей правки [[не в ладах с богословием]]. ''«Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15:13).'' Просто есть самоубийство, а есть героическое самопожертвование. Героическое самопожертвование христианское учение не только не осуждает (ведь это неизбежно означает осудить Христа), но и превозносит его как высший подвиг человеческого духа. А уж смешивать самоубийство с самопожертвованием для христианина просто немыслимо. Несколько женщин, покончивших с собой, чтобы избежать поругания, были даже канонизированы. Например, Домнина, Вероника и Просдокия, утопившиеся, когда их продали в публичный дом, Евпраксия Рязанская, бросившаяся с башни вместе с сыном…
** Кстати, герои предотвратили конец света… А что теперь с Царством небесным, которое будет потом?.. Хочется надеяться, что герои сорвали лишь сатанинский сценарий конца света, к тому же и преждевременного конца, и теперь «нормальный» конец света наступит гораздо позже, протекать будет уже по Божьему сценарию, а значит, и Царствие небесное никуда не денется.
* «Убрать из друзей»: главные персонажи, конечно, те ещё сволочи, но они всё же были подростками, каждый из которых имел семью и друзей. А теперь представьте себе реакцию их родителей, когда узнают, что их дети не только совершили групповое самоубийство, но и год назад довели свою подругу до суицида.
* «Бэтмен возвращается»: последний кадр фильма демонстрирует, что Селина (Женщина-Кошка) всё-таки выжила, чудом пережив «прощальный поцелуй» с Максом Шреком. На секундочку, это был поцелуй через электрошокер, плюс ещё и страшный удар током (во время поцелуя девушка взялась за силовой кабель). Учитывая, что после этого от «дорогого» начальника Селины остался лишь обугленный скелет… как же теперь выглядит она сама? Может, даже хорошо, что её показали именно со спины?
** В этом фильме ее кошачность заключается не только в эмпатии с кошками, но и в наличии девяти жизней, которые она и теряла по ходу фильма, раз за разом выживая в явно смертельных ситуациях, что она прямым текстом проговаривает в конце, насчитав у себя аж четыре оставшиеся жизни, прежде чем броситься на Шрека. Шрек успел напоследок выпустить в нее несколько пуль, явно собираясь именно убить, а не просто ранить, и ни разу не промахнулся, а Селина только стонала и считала оставшиеся жизни, напоследок посмеявшись, что патронов не хватило, и жизней у нее осталось аж две. Одну она потратила, чтобы максимально мучительно прикончить Шрека, а последнюю собралась прожить в свое удовольствие.
* «Вспомнить всё» (1990): Марс получил атмосферу, герои целуются, враги повержены… Только вот всё это как нельзя лучше ложится в сюжет авантюрного «сна», который обещали главгерою в завязке сюжета… И случайно ли, что Мелина в точности соответствует образу, нарисованному компьютером «Реколла», и случайно ли то, что после массового битья стёкол в зданиях марсианской колонии мы не видим ни одного(!) порезанного осколками и не замечаем никаких признаков массовой баротравмы?
** Фильм начинается с разговора Шварца с «женой», где она ревниво интересуется «тебе опять снилась ОНА?» Марс и Мелина снились Дугласу еще ДО ТОГО, как он отправился в офис компании Реколл, что вполне стыкуется с сюжетом. Кстати, ЗАЧЕМ Дуглас при собеседовании требует от сотрудника конторы показать ему ИМЕННО Марс, а не Венеру или кольца Сатурна? Зачем его туда вообще понесло? Всего-то посмотрел рекламный ролик, где упоминули Марс… и откуда такая странная зацикленнось на Марсе у человека, который по идее там никогда не был?
** Верхувен специально снял фильм так, чтобы не давать прямого ответа на вопрос, реально ли было происходящее. К сожалению, он загнал себя в типичную для этого приёма ловушку: если [[Жизнь есть сон|всё это сон]], мы должны были бы видеть весь фильм с точки зрения только Куэйда. Ладно, то, что мы видим его не от первого лица, — приемлемая условность кино, но почему мы постоянно видим сцены, происходящие без главного героя — например, из логова злодеев, реакции злодеев на его действия, знаем их планы и местоположение? Это катсцены, что ли? Тогда почему эту информацию знает зритель, но не знает Куэйд?
* «Ва-Банк 2» Махульского. В финале, когда злодею Крамеру устроили переход ложной польско-германской границы, один из актёров (еврей), отыгрывающий немецкого пограничника, заявляет, что больше он немцев играть не будет, это его принципиальная позиция. Если учесть, что события в фильме происходят в 1936 году, при мысли о дальнейшей судьбе этого персонажа становится слегка не по себе.
* «Проклятие Золотого Цветка». Императрица. Давайте вдумаемся. Нам говорят что она, ''уже более десяти лет'', принимает прописанное мужем лекарство. Вернувшемуся с далёких границ сыну она говорит что, ''десять дней назад'', муж изменил формулу, добавив персидский чёрный грибок, который в течение нескольких месяцев приведёт Её Величество в состояние перманентного, бессвязного, беспомощного безумия. Тут-то, дескать, решила она побороться за жизнь и рассудок, устроив переворот и свергнув ненавистного муженька в пользу . . . так, стоп! А вот тут-то замечаем, что с сюжетом что-то не так. Во-первых, военно/дворцовые перевороты за десять дней не делаются, спросите Екатерину Алексеевну, она подтвердит. Это, как минимум, многомесячное дело. Налаживаются и проверяются связи. Устраиваются на нужные места согласные люди (и устраняются с этих мест люди несогласные). Проверяются на доверие агенты и т. д. и т. п. Да будь вы хоть императрицей китайской, за 10 дней этого не устроишь. Значит заговор она готовила уже заранее и довольно давно. Вот тут-то понимаешь причину…и волосы встают дыбом! Ей дают это лекарство (пусть до недавних пор не более чем невкусное, но безвредное), уже более десяти лет. Китайский день делится на 12 двух-часовых «часов» — Час Кролика, Час Петуха и т. д. ''То есть, уже более десяти лет, днём и ночью, каждые два часа, двенадцать раз в сутки, её заставляют пить эту гадость''. '''Уже более десяти лет она не спит более двух часов кряду потому что каждые чёртподери два часа, неумолимым приказом богоподобного императора, её беспощадно будят и заставляют пить.''' Люди добрые — '''''да она на самом деле, действительно, на все 100 %, уже давным-давно совершенно сумашедшая, никакой человеческий разум не выдержит такой длительной, изощрённой пытки бессоницей''!''' Еле-еле она прикорнёт, еле-еле задремлет ночью (днём у неё, вообще-то, много церемониальных функций, тут не поспишь), как снова и снова они, тут как тут: «Ваша рабыня на коленях перед Императрицей! Лекарство Её Величества на сей час готово!» Этот обречённый бунт (о котором император, с его масштабнейшими и превосходно подготовленными контрмерами, явно знал с первого-же дня), в котором она даже накануне дела ещё явно не решила, а кому, собственно, отдавать освобождённый от мужа престол — своему любовнику/пасынку, или собственному старшему сыну — проявление этого безумия. О спасении рассудка там не может быть и речи потому что рассудок из этой очаровательной обители давно съехал, не оставив записки с новым адресом. Похоже, что муж велел добавить грибок просто потому, что ему надоело ждать конца затянувшегося спектакля, возможно он уже присмотрел себе замену. Так что, закругляемся, доводим её до надлежащего состояния, любуемся её безумием, а потом быстренько ссылаем в Северный Дворец и перестаём кормить. Все, и на душе умиротворение от мести за супружескую измену смешанную с инцестом, и место для новой императрицы вскорости свободно.
** как бы не так! Старший сын мертв, средний совершил самоубийство на глазах императора, младшего он сам забил до смерти в порыве ярости, из-за него погибла женщина которую он несомненно любил так что императору не позавидуешь он трон сохранил но остался у разбитого корыта.
*** В том-то и дело! Глядя на его лицо в финальных секундах фильма понимаешь — нет тут никакого разбитого корыта, да и целого никогда не было. Ему на самом деле ''на''-'''пле'''-'''''вать''''', в этом же и ужас. Он уже списал всю эту семью со счётов. На этом лице уже загодя читается решение: «Завтра велю канцлеру приказать глависполнителю канцелярии Моего величества начать поиски нового династического брака (у нас тут война на дворе, господа, не наложниц-же в жёны брать!). Если через неделю не устроит брак…будет у меня новый глависполнитель…» И и фсссссссссссёёёёёёёёёёёёёёёёё. ''Ничего'' более в этих глазах не читается. Даже тот факт, что он сам забил младшего сына насмерть его не волнует. Он таких за неделю 20 с лишним наплодит, а коли потрудится, так и поболее.
* «Рэмбо: Последняя кровь» — пятый, завершающий фильм франшизы, где Рэмбо уже старенький, но ещё даёт прикурить. Отец Габриэллы (приёмной дочери Джона Рэмбо) был домашним тираном, избивавшим жену (мать Габриэллы). Спустя много лет семнадцатилетняя Габриэлла узнаёт, где он живёт, и приезжает к нему, чтобы «из первоисточника», от него самого услышать ряд объяснений… А папаша начинает разговор вежливо и даже ласково, а потом вдруг без всякого перехода меняет манеру поведения и речи: «Однажды я понял, что вы обе ничего для меня не значите… А потом твоя мамаша сдохла… Убирайся!». Божечки, да у него же очевидная шизофрения, и судя по тому, что он был склонен к домашнему насилию — в редкой буйной версии!
** Более того — не он ли и убил мать Габриэллы? Или поколотил так (не оставив на теле видимых следов — продуманный, гад!), что женщина позже умерла «как бы сама собою»?! Какая жалость, что в сюжете этот выродок так и не попал под горячую руку ни Джону, ни мексиканским бандитам.
*** Сталлоне [[Третий том "Мёртвых душ"|планировал ещё один сиквел]] — гранд-финал в виде шестой части, в сюжете которой этот говнюк-папаша, вероятно, живым не ушёл бы… В качестве режиссёра Сталлоне хотел выступить сам — в отличие от пятой части, ставить которую пригласил какого-то «ремесленника от кино». Но потом планы на сиквел пришлось свернуть прямо в ходе пост-продакшена того, что уже было снято. Поэтому подзаголовок «Последняя кровь» переполз с неслучившейся шестой части на пятую.
* «Я, робот». Спасение из упавшей с моста машины стоило детективу Споунеру руки целиком, половины набора плеча и четырёх ребер. Эй, да похоже, что «спаситель», вытаскивая его из машины, выдрал ему застрявшую руку с мясом! В комплекте с комплексом ложной вины за гибель ребенка в другой машине, есть за что возненавидеть всех роботов оптом, и никакой киберпротез тут не утешит!
* «Южное гостеприимство» (Southern Comfort). Открытый финал, но, предположим, два главных героя выбрались. Теперь им придется как то объяснить убийство троих гражданских, которые якобы пытались их убить, ведь местные наверняка подчистят все следы. Кстати, а как соблазнительно и вообще, политически правильно, повесить гибель отделения нацгвардейцев на двух психопатов, рассказывающих дикую историю о том, что, его, полумистическим образом, уничтожили местные охотники, обладающие просто какими-то околопаранормальными способностями.
* [[Interstellar]] — ЧТО должна была пережить Амелия Бранд, когда сначала ей сообщают, что у людей нет абсолютно никаких шансов спастись с гибнущей Земли, а затем все её товарищи по команде гибнут один за другим? [[Экзистенциальный ужас|Она должна была быть уверена, что осталась единственным живым человеком во вселенной!]] (К счастью, она ошибалась).
* «[[День сурка]]» — человек, за несколько десятков лет успевший обжиться в одном-единственном дне, выучив его до мелочей, и привыкший к тому, что в случае любых ошибок (вплоть до собственной смерти) можно начать всё сначала, внезапно попадает в совершенно непредсказуемый и неизвестный мир, где в случае чего второго шанса уже не будет. Ему часом [[ПТСР]] на этой почве не маячит?..
* Фильм «Вампиры» (1998 год) Джона Карпентера. В конце король вампиров Ян Валек был убит, и его замысел стать неуязвимым от солнечного света провалился. Человечество спасено… Стоп-стоп! В конце фильма ставшая вампиршей проститутка Катрина спокойно сидит в кабине машины на солнечном свете! А если вспомнить слова-«нужна кровь распятого крестоносца в огне», то становится не по себе! Ведь вампирша Катрина пила кровь Энтони Монтой, который тоже является крестоносцем, недалеко от креста Берзье и он потом прижигал рану в распятой позе, то есть был в огне! И получается, что вампирша Катрина, которую в конце отпустили вместе со ставшим вампиром Энтони Монтоей, стала «дневным бродягой»! И у человечества скоро начнутся большие проблемы…
** Она ж вроде ещё «недомутировала» к тому времени? Вот и делает невозможные для «полноценого вампира» вещи. А вообще надо пересмотреть.
*** Сначала солнечный свет ей причинял боль и это видно. Однако потом вдруг перестал и, возможно, это стало действовать заклятие креста Берзье и она стала невосприимчива к Солнцу.
* «Люди в черном 2» — так что же случилось с агентом L? Вроде как можно сделать вывод, что она уволилась и вернулась к нормальной жизни, но как-то слишком уж осторожно и обтекаемо об этом говорят. И фразу Джея (если бы речь шла об увольнении, с чего бы этот вопрос вообще решал бы он?) «Она хотела вернуться '''в морг''', и я лишь ей в этом помог» можно понять ГОРАЗДО мрачнее…
* «Kingsmen 2» — Эгзи с Мерлином проникают на горнолыжную базу в горах, скрывающую склад с антидотом к вирусу. В итоге герои сбегают с образцом антидота, а гадский дракон Чарли активирует систему подрыва базы… Со всем нахимиченным там антидотом. Сколько тысяч человек не получили противоядия из за этой вылазки героев?
* «Джанго освобождённый» — и сколько проживёт Джанго после того, что он натворил в Кэндилэнде? Даже приближающаяся Гражданская война Севера и Юга вряд ли поможет ему скрыться от многочисленных охотников за головами и служителей правосудия, которых на него натравят возмущенные соседи мистера Кэнди. Негров, убивающих белых по своей прихоти в те времена не жаловали не только на Юге, но и на Севере, и на Диком Западе.
* «Серебряная пуля» (1985) — к концу фильма герои остаются в развороченном доме с обнажённым трупом священника, на котором не осталось ни волоска от волкодлака, и про которого любой житель городка скажет, что тот не то что ребёнка, мухи б не обидел. А в голове у покойного — серебряная пуля, с которой герои при всех носились как с писаной торбой. Если они не заметут улики, в лучшем случае их, включая взрослого, ждёт психбольница.
* «[[Alien|Чужие]]» — учитывая размер и массу королевы-матки, прицепившись к челноку UD-4 она должна была серьёзно сместить его центр тяжести и снизить обтекаемость в атмосфере. Неужели пилотирующий челнок Бишоп этого не заметил? Или он намеренно привёз её на «Сулако»? И что случилось с остальным экипажем?
* «Время» — у каждого человека после 25 лет в запасе только 1 год, у элиты в запасе не одна сотня лет, к тому же у государства должны быть средства. Неужто имеются специальные фермы где людей специально разводят ради их года, или они отлавливают бедняков и забирают этот год у них.
* «Ярость» — предыдущий оператор курсового пулемёта, на замену которому пришёл ГГ, погиб в бою. Вот только ни пробоин в броне, ни каких-либо повреждений внутри танка нет — только стрелок валяется на полу кусками. Его убили свои? Или он погиб вне танка, занимаясь чем-то предосудительным, что товарищи решили скрыть от командования такой инсценировкой? А может, его разорвало от смеха, когда читал сценарий? На самом деле его мог убить откол брони с внутренней стороны после попадания снаряда, при том, что броня не была пробита — но такое попадание неминуемо оставило бы внешние и внутренние повреждения. Их нет.
* «Заколдованная Элла»: в финале героиня освобождается от чар подчинения всем вокруг, приказав себе больше не подчиняться. Прекрасно… а, нет, не очень. Приказано не подчиняться, а не самой решать, подчиняться или нет. А значит, для любого, кто заметит тенденции ее поведения, принцип «хочешь, чтобы женщина что-то сделала, скажи не делать этого» будет действовать безотказно.
** А ведь она теперь королева. Королева, полностью подконтрольная любому, кто поймет, что делать. В книге, по которой снят фильм, впрочем, она освободилась полностью.
** С другой стороны, «не подчиняться приказу» и «действовать наперекор приказу» разные вещи. Тут вопрос в том, как понимает это сама Элла.
* «Грань будущего» — в конце фильма ГГ получает способность Омеги перезапускать день (а точнее — последние 32 часа) в случае смерти. Таким образом, в глубокой старости его ожидает в лучшем случае вечный «День Сурка»? А ведь есть ещё всякие неизлечимые [[кошмарные медицинские состояния]], при которых герой будет постоянно медленно и мучительно умирать и помнить всё это. Вечно.
** Впрочем, здесь все не так уж и страшно на самом деле — от этой способности вполне возможно избавится, просто перелив себе кровь (непонятная квантовая дрянь, обеспечивающая перенос сознания в прошлое при смерти, именно в ней и находится). Да и далеко не факт, что ГГ сохранил эту способность после уничтожения Омеги.
* «Из машины» (2014) - тут сильно подсвечено, конечно, даже до холодильника не добежишь. Ава сбегает из дома Нейтана, оставив Калеба взаперти в комнате. Не беря в расчет психологическое состояния, у Калеба отличные шансы задохнуться в тесном помещении или при определенных обстоятельствах умереть от голода. Вертолет прилетает вроде как раз в неделю, но вполне вероятно, что вызывал его Нейтан, а так, как он больше не может его вызвать по уважительной причине (своей смерти), то он может и не прилетать. Нейтан был затворником, вследствие чего в случае его длительного невыхода на связь, его могут хватиться позже, чем обычного человека, а Калеб просто менее известен и нафиг никому не нужен. Впрочем, в цифровой век его отыщут раньше, чем он помрет от голода (будут искать Нейтана, а найдут его), так что рекомендуется делать ставку на смерть от удушья.

== Примечания ==
{{Примечания}}