Редактирование: Ужас у холодильника/Отечественные фильмы

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Советская классика (и около) ==

=== [[Фильмы Гайдая|Гайдай]] ===

==== «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]» ====

===== Верзила Фёдор как постоянный персонаж =====
* Неадекват ([[Откровение у холодильника|и похоже, ПТСР-ный ветеран войны]]) Федя появляется в двух новеллах. В первой новелле — «Напарник» — он центральный персонаж наряду с Шуриком, и Шурик там, натерпевшись с ним (но и [[Антигерой|ответки кидая очень неспортивно]]), в конце концов провёл с Фёдором «[[Оздоровительная порка|разъяснительную работу]]» и вроде как перевоспитал. А в третьей новелле Федя появляется на минуточку, в качестве [[камео]], и на его лице уже нет той печати наглости и циничного вызова, которую мы запомнили по «Напарнику». Морда у Феди действительно стала добродушнее, как бы «положительнее»… И он явно трезвый… Сто-оп. А что это у него в руках? ''Опять авоська с пустыми водочными бутылками'', как в первом фильме в автобусе (и чуть ли даже не та же самая). Та-ак, хулиганить-то Федя, допустим, перестал (понял, что это может не прокатить и/или слишком дорого стоить), а вот регулярно выпивать, кажется, так и не завязал… Максимум — он теперь делает это «культурно»…
** [[Восторг у холодильника]]: Федя явно не идёт сдавать бутылки, чтобы снова набухаться. Иначе с чего бы стал покупать живопИсь, за которой вообще не шёл? И деньги у него водятся, раз с ходу берёт то, за чем не шёл, и даже не торгуется. А ещё резко хочет купить именно после того, как слышит, что товар рекомендован для детей. У Феди, напомним, двое. Его поведение вполне характерно для любящего отца: пошёл на рынок по своим делам, случайно увидел что-то для детишек и тут же купил. А как на срамоту-то реагирует, явно про детишек думал (ему-то какая тут срамота). Помогла, значит, разъяснительная работа! Нет, не сам факт порки, а то, как Шурик среагировал на возраст Феди и наличие детей. Что же до бутылок, то могли просто накопиться: в то время было обычным делом распить бутылочку с соседями или сослуживцами на троих в пятницу под домашнюю закуску, а сдать накопившиеся в авоське потом, когда по дороге будет.

===== Первая новелла =====
* У одного из «хулиганов-тунеядцев-алкоголиков» на груди татуировка «Хочу на Луну» и изображение искусственного спутника Земли. Но мину-у-уточку… По [[Криминальный сленг|фене]] (по тогдашней тоже) «улететь на Луну» — это «быть расстрелянным, получить высшую меру наказания»<ref>Впрочем, до 50-х годов «отправиться на Луну» на криминальном сленге означало попасть на Колыму. Это выражение именно с таким смыслом упоминается у Солженицына в «Архипелаге ГУЛаг». Так что человек с татуировкой, возможно, просто когда-то сидел в одном из колымских лагерей.</ref><ref>А во время Сучьей войны Колыму (в отличие от Воркуты) считали «своей» воры старой формации. Неужто перед нами ветеран кровавых внутризоновских разборок?</ref>! А спутник — это в те годы была новомодная наколка, её набивали тем, кто почему-либо не жилец на белом свете. Почему этот приблатнённый длинноносый дядя (которому ещё очень далеко до пятидесяти лет) мечтает скорее умереть и напрашивается, чтобы его расстреляли? Он чем-то тяжело и мучительно болен?! А какие преступные деяния он совершает, каким конкретно образом он обеспечивает себе «скорый полёт на Луну»? Изнасилования? Разбой с отягчающими? Хищения госсредств в особо крупных размерах? [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Участие в незаконных валютных операциях?]]..
** Скорее всего, всё объясняется просто: Гайдай и остальные, кто снимался с фильме, не знали, что это значит «по фене» (мало кто, кроме преступников, знает больше нескольких слов из этого эвфемистического языка, да и те в основном из «Джентльменов удачи», где над ним сильно посмеялись). А в те времена все хотели на Луну, в космонавты.
*** Но татуировок «Хочу в космонавты» — не только с таким буквальным текстом, но и с таким значением, что бы ни было написано — не делал никто и никогда. Это вам не наше время, когда кругом тату-салоны и желающие расписывают свою кожу чем попало. В ту эпоху салонов не было, татуаж властями не поощрялся, и татуировались в основном на флоте и на зоне — или на квартире у друга-умельца. Татуировки, как правило, были «тематические», по которым было сразу видно — «это моряк», или «этот — из преступного мира». А за наколку «Хочу в космонавты!» можно было в местах заключения и люлей огрести, после чего быть переведённым в «клоуны» (принудительные развлекатели всей камеры или барака). Гайдай мог, конечно, не знать, что значит эта татуировка (хотя не факт: он был не «тепличный дяденька», жизнь повидал, а в годы ученичества разыгрывал легковерных студенток ВГИКа, изображая из себя уголовника…), но подобную надпись — «Хочу на Луну» — он наверняка в 1950-е видел у какого-то урки, ходившего под расстрельной статьёй. Не в общественной ли бане?… И спутник, как уже было сказано — новомодная на тот момент (первая половина 1960-х), но вполне реальная татуировка с конкретным и страшным смыслом. Делать наколки, не вяжущиеся с реальными фактами/статусом, «понятиями» строго запрещалось. Если бы братва прознала, что спутником «расписал себя» тот, чьей жизни ничто не угрожает — заставили бы свести, хоть бы и кирпичом, что ОЧЕНЬ больно. Другое дело, что у Гайдая тут несомненная шутливая отсылка к популярности космонавтики как темы, независимо от того, понимал ли он, персонажа с какой трагической судьбой он показал в кадре.
**** Но стоит ли нагнетать? Персонаж мог получить «расстрельную» статью при Сталине, но отделаться более лёгкой десяткой за сотрудничество со следствием или после того, как отпала часть обвинений, сесть, выйти в 53-ем по амнистии — и снова попасть в поле зрения органов уже по более лёгкой статье. Он же явно не политический, судя по типажу, типичный бич — могли и смягчить как социально близкому.
**** Бич — это бывший интеллигентный человек. Так что мог быть и политический, порастерявший лоск и не имеющий возможности прилично устроиться в жизни.
*** Дополнительная хохма. После войны власти, с одной стороны, приняли знаменитый указ четыре-шесть, по которому уголовники получали по 25 лет за грабежи, а с другой — ввели мораторий на смертную казнь. Как результат, среди уголовников находились такие, кто успел получить '''по несколько''' высших мер, которые потом снижали до очередного срока. А какая им разница, сколько раз по 25 лет получить, если не расстреляют — всё равно же в лагере останешься. А потом уже по амнистии, таки да, выходили и обладатели сроков в сотню, такая вот загогулина.

===== Вторая новелла =====
* Взгляд соседки, которой Лида сказала «мы пока с подружкой позанимаемся», очень красноречив. Остается догадываться, как она поняла слово «позанимаемся», при том, что «подружка» — это прилипший к Лиде парень, и что дальше будет с репутацией девушки. Легко себе представить, какие слухи сарафанное радио разнесет на весь двор.
** Вероятно, никаких. Соседка, которой доверили ключи (могли и в другое наружное место спрятать, в то время было распространено), достаточно близка Лиде, чтобы не трепать языком. В крайнем случае, предварительно сама расспросит девушку.
** Да и в целом 1960-е - период не самый ханжеский. Половина юмора ситуации в том, что все и тогда отлично понимали, чем обычно занимаются красивые студентки со студентами (и это не совместное чтение конспекта).

===== Третья новелла =====
* Тут даже не ужас, а лавкрафтианский кошмар! Реальные шансы оказаться на нарах на солидные сроки имеют отнюдь не троица (их похождения, как и обещал директор, тянут максимум на хулиганство, до месяца) и не сам директор (формально, он тут вообще потерпевший). Действия Шурика, который и нанёс [[Спаситель-разрушитель|основной материальный ущерб]] (табаком кидался, о вёдра Бывалого бил, даже украденную Балбесом бутылку разбил тоже он!), уже намного серьёзнее (а если повязка дружинника у Бывалого — настоящая, то ещё и полноценное нападение на представителя власти. Совсем худо студента дело). Но хуже всех положение «бабушки божий одуванчик». Сторож самовольно уходит с охраняемого объекта (!), оставляя на своём месте постороннего человека (!!) и отдав ему своё оружие (!!! и не имеет значения, что патроны холостые — где гарантия, что у Шурика не припрятаны боевые и поутру в Москве не начнётся пальба?!!). Статья за самоуправство в кристально чистом виде. До 5 реальных лет. Понятен теперь ужас на лице бабки в финале? А, да, с работы директор её теперь просто '''обязан''' уволить, без вариантов, — и хорошо, если жильё у нее не казённое — в феврале экстренно искать жильё в Москве с маленьким ребёнком на руках, да ещё с арестованным родственником — то ещё удовольствие. Специфическое.
** И вишенка на торте. С точки зрения директора, «Операция „Ы“» завершилась даже не полным успехом, а настоящим триумфом, — теперь у него есть отличные козлы отпущения в виде бабки и Шурика. Вот с них и спрашивайте, товарищи из ОБХСС. А все улики против директора теперь обесценились. Да, хрестоматийная ситуация «Все всё понимают, но доказать невозможно».
*** Для этого против бабки (и себя!) должен дать показания Шурик, а ему это делать незачем. Наоборот, прикинув расклад, опишет в милиции, как вместе со сторожихой они героически сражались против бандитов, которые и учинили весь разгром. Ещё и наградят бабушку (а Шурику достанется гибкое отношение к квартплате).
**** В финале мирно дрыхнущему в авто Шурику явно не до прикидок раскладов. А теперь ещё одни момент: мог ли директор, до того час «репетировавший» с троицей и убедившийся своим собственным изуродованным сараем в её «способностях», оставить мероприятие на настоящем складе без своего негласного надзора?! Наверняка наблюдал за происходящим со стороны (предварительно сумев залегендировать своё присутствие в окрестностях — условно, «из гостей возвращался») и, обнаружив отсутствие сторожа на рабочем месте — старушка ведь повезла Шурика и троицу в милицию (или ещё куда?!!), а должна была оставаться на месте инцидента и подавать сигналы свистком и выстрелами, не в лесу, чай! — то ли лично, то ли через ещё одного помощника вызвать на место милицию. В общем, увольнения бабушке вряд ли избежать.
***** Кстати, а куда делся отец девочки Лены? В фильме упоминается только некая Ольга — судя по всему, мать девочки и дочь бабули. Мать-одиночка? Да, «весёлая» жизнь ожидает её — мужа нет, ребёнок на руках, теперь ещё и мать уволили с работы…
** Кстати говоря, бабушка очень серьёзно рисковала. Шурик в тёплой шубе вынужден приплясывать — вот такой стоит мороз. А пережила бы долгое переохлаждение пожилая женщина, «нежно усыплённая» хлороформом? Там и в складе-то, поди, не жарко, а её могли оставить на улице. Бывалый — единственный из троицы, который бы точно не допустил такого промаха — по условиям операции стоит на стрёме и о проблеме знать не знает. Балбес, скорее всего, просто не подумал бы, что бабушку надо обезопасить от холода. Трус вроде должен понимать, что оставлять сторожиху на морозе и некрасиво и нежелательно, но сам наверняка не смог бы её затащить в склад, а пока искал Балбеса, мог на ровном месте попасть в какую-нибудь переделку (например, случайно вырубиться от своего же хлороформа). Повезло, ой как повезло бабушке!

==== «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» ====
* «Бориску на царство?!». Интересно, в какую сторону повернется история отечества, ежели вернувшийся в своё время Иван Грозный прикажет казнить Бориса Годунова? Троп [[с прикрученным фитильком]], потому что события фильма произошли только во сне Шурика.
** Ой, во сне ли? Много вы видели снов, где сам сновидец не появляется более чем в половине сцен и в упор не знает информацию из своего же сна? А что если как раз чёрно-белая часть — это видения Шурика об идеальной жизни с идеальной женой? Задумайтесь: вот тут как раз все признаки сна налицо — мы видим только то, что происходит с Шуриком, в чёрно-белых тонах (многие видят сны чёрно-белыми), воплощается его фантазия о послушной и милой жене с тем же лицом, появляется на миг корона и превращается в кошку… Да наш «рассеянный профессор» от травм и потрясений, похоже, в куку-ляндию сбегает регулярно!
*** А почему бы и нет? Всегда ли мы во сне видим себя непосредственным участником и POV-персонажем «в своей шкуре»?
**** А часто мы видим [[сон с катсценами|сны про себя, прерывающиеся на катсцены]], в которых действуют другие люди? И как это понимать: Шурику снилось, что Милославский вор, что Грозный прячется за углом — но он всего этого не знал и информацию не использовал? Ему даже снилось, что Грозный делает в его квартире в его отсутствие? Он даже сочинил и аранжировал три песни во сне? Сны, конечно, бывают разные, но что больше похоже на сон: чёрно-белый отрезок, где кошка превращается в полотенце, или цветное кино с песнями и тремя параллельными сюжетными линиями?
***** Такой же бред можно написать про любой фильм и/или мюзикл, где действие происходит во сне/коме.
** Вариант с фитильком: Бунша и Милославский надавили достаточно бабочек в прошлом, так что история изменилась, и в реальную историю превратился пролог и эпилог. В новой реальности машина времени не работает, жена Шурика — скромная и милая театральная актриса, режиссёр Якин вообще не родился, и так далее, а беднягу преследуют фантомные видения из «старой» реальности.
*** Это противоречило бы первопричине. Чтобы такие изменения свершились, Бунша и Милославский должны были отправиться в прошлое. Альтернативные состояния, некорретно именуемся «другими реальностями» существуют только до закрытия узловой точки, в которой были инициированы изменения истории, по простому — как только то, что изменило историю, потеряло возможность на нее влиять.
**** Это лишь одна из теорий путешествий во времени, во вселенной фильма может действовать любая другая. Пока путешествия во времени не откроют в реальности, ни одна не будет правильной.
** В таком случае Иван Грозный вернётся в своё время посреди стрелецкого бунта и вынужден будет долго доказывать, что царь настоящий, и подавлять мятежи. Ой, спасибо, Тимофеев, теперь мы знаем, откуда взялась опричнина.
*** Это 1571 год — ибо Марфа Васильевна. Опричнина уже давно началась. Больше того, в кадре мельком, но показаны опричники — всадники в чёрных кафтанах наверняка они. А вот что до изменения истории — как только будет закрыта узловая точка, в которой были инициированы изменения истории (то есть Шурик выключит машину времени) волна Гейзенберга начнет сводить возникшие измененные состояния в новый нулевой меридиан, и остается только надеяться, что изменения были недостаточно сильными, чтобы времени было проще пойти по пути наименьшего сопротивления и спровоцировать гибель человечества вместо того, чтобы приводить в соответствие все изменившиеся судьбы. Страшнее то, что Бунша и Жорж Милославский оказались важны для изменений как в прошлом, так и в будущем — это защищает их от временных изменений, что вообще попахивает временной петлей — а если временная петля не будет сознательно разорвана, то время закольцуется, что приведет к полной завершенности — аннигиляции будущего (так как время не сможет развиваться дальше), а через принцип квантовой запутанности — со временем и настоящего… Шутка, конечно.
*** Прикрутим фитилёк ужаса. Почему в итоговой реальности «никакого режиссёра Якина у нас нет»? Да потому что Ивану Грозному потом по жизни попался кто-то по фамилии Якин, он признал в нём предка режиссёра и «предотвратил» появление неприятного ему человека. Посажением на кол ни за что. Заодно [[откровение у холодильника]]: выходит, именно Якин испортил Зину, привив ей звёздную болезнь, и именно невнимание со стороны жены (и попытка «сбежать» в работу) стимулировало Тимофеева сделать открытие — а при счастливой семейной жизни у него ничего не вышло.

=== [[Фильмы Рязанова|Рязанов]] ===

==== «[[Берегись автомобиля]]» ====
* Деточкин не просто «бескорыстный, честный человек», но и до жути наивный (верно Люба говорила: «Ты рассуждаешь как трехлетний ребенок»): где гарантия, что деньги, переведенные в детские дома, действительно помогали детям, а не оседали в карманах чиновников? В сценарии и повести намеки на это еще более явные. Получается, что толку от самосуда Деточкина чуть. Подсвечено Подберезовиковым: «Честный? Крали машины у одного жулика и продавали другому?»
** А при чём тут детские дома? Чтобы обратить в деньги краденую машину, её нужно продать скупщику краденого, ибо никто другой машину без документов не купит.
** То же самое можно сказать про любое денежное пожертвование. И да, безусловно такая проблема существует, но тут уже от Деточкина ничего не зависело. И Подберезовиков в данном конкретном случае не прав. Жулик лишается машины, неправедно нажитые деньги служат благой цели. Другое дело, Деточкин не учитывает, что понесший урон жулик будет его компенсировать, усиливая накал жульства, то есть от деточкинского [[вигилант]]ства так или иначе пострадают честные люди.
** Если чиновники действительно прикарманили деньги, отосланные Деточкиным, то им после суда будет очень невесело, ведь документе о переводе Юра сохранил. Другое дело, что вряд ли прикарманили, такой перевод дело весьма необычное, и чиновник, если не совсем кретин, постарается не подставляться (а вот натырить при реализации средств вполне может, но так он может делать и с государственными деньгами).

==== «[[Невероятные приключения итальянцев в России]]» ====
* Врач, у которого Розарио Агро украл и выбросил паспорт, не может без последнего въехать ни в родную Италию, ни в СССР и летает на самолёте туда-сюда. И сколько он так ещё будет болтаться в воздухе? А что будет с его пациентами?
** Слетает туда-сюда один раз, после чего, когда иссякнут деньги, застрянет в «чистой зоне»: бесплатно возить пассажира дураков нет. В чистой же зоне можно жить месяцами и годами (рекорд, связанный кстати как раз с кражей документов, пока составляет [https://www.interfax.ru/world/319313 18 лет]). А пациентов передадут другим врачам.
*** Реальность тех лет была бы куда прозаичнее. Доктора вернут в Италию первым же рейсом и высадят в транзитной зоне. А оттуда выпустят в город уже через пару дней. Благодаря личным связям (не последний человек в местной медицине) и дремучей коррупции и кумовству процветавшей (и все еще процветающей) в Италии. Но это же не так смешно…
*** Да просто пошлёт из аэропорта через знакомого или по почте заявление об утрате паспорта и получит новый. Да и уж личность его при необходимости может подтвердить целая толпа коллег.

==== «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» ====
* Всмотритесь внимательнее в обстановку Надиной квартиры. Шевелёва получила её совсем недавно, квартиру, разумеется, «обмывали» Надины подруги-училки (которые не раз появляются в кадре) и их мужья и друзья мужей… И тем не менее, не многовато ли бутылей в квартире? В комнате на столе две бутылки шампанского, вино и коньяк. Собиралась праздновать вдвоём с Ипполитом! Это же ужраться в хлам (ну, впрочем, им ещё поутру предстояло «бодун прогонять»)… В кухне ещё интереснее: на столе у окна две бутылки шампанского, вино и пустая пивная. На подоконнике батарея пустых бутылок из-под вина и пива, в углу на синей банке со специями — пустой шкалик из-под водки. На стене на гвозде в авоське две пустые бутылки по 0,7 от портвейна и пустая от чего-то ещё. О ужас… Надя сказала: «Прихожу домой, сажусь в кресло и начинаю себя жалеть». Во время саможалости она ещё и «поддавала» с тоски?.. В какую бездну пьянства Надя (учительница, Карл!) могла со временем скатиться, если бы не встретила Женю?.. Женский алкоголизм — это куда ужаснее, чем мужской! «Чоловiк п'є — покрiвля горить, жiнка запила — горить уся хата!».
** Впрочем, это вряд ли. Между жалением себя и встречей с Женей Надя почти год встречалась с импозантным и явно имеющим хорошую должность и карьерные перспективы Ипполитом, который вряд ли бы стал встречаться с алкоголичкой. Надя и ее мама недавно отмечали новоселье, часть алкоголя и пустые бутылки скорее всего остались от него — копить и сдавать стеклотару в советские времена было совершенно нормально не только для работяг типа Феди, про которого см. выше, но и для учительниц. А насчет выставленного в комнате шампанского, вина и коньяка — уж коньяк-то точно весь выпивать не планировалось: хороший коньяк в СССР был ценностью, пили его понемногу, коньячные бутылки могли стоять в домашних барах месяцами, если не годами. Так что шампанское под куранты, немного вина Наде, немного коньяка Ипполиту, запас с учетом прихода в гости тех же Надиных подружек, плюс Наде с ее мамой вина 1-го числа выпить, плюс, опять же, вдруг кто 1-го или 2-го января в гости придет — все в рамках нормы, никакого ужаса.
*** Кстати, есть мысль, что учитель она… не лучший. Нет, дело не в нравственном облике. Она говорит: «Я забыла одеть праздничное платье». Учитель русского языка! Была бы она хоть историком…
** Судьбу Ипполита, вышедшего на мороз промокшим и бухущим в хламидию, лучше вообще не представлять. По неизвестным причинам не был снят (по другой версии — был, но плёнка погибла в результате несчастного случая) короткий, нешуточно важный фрагмент, в котором, стоило Ипполиту выйти мокрым и пьяным на лестничную площадку, как его тут же затащили к себе в квартиру (переодеваться, сохнуть и отсыпаться) пьяно-новогодне-весёлые соседи, у которых он ранее как раз и набухался.
*** В пьесе Брагинского и Рязанова «С лёгким паром», экранизацией которой фильм и является, мама Нади говорит, что Ипполит не «шёл», а «садился в машину весь мокрый». А в машине всё-таки печка есть.
*** И, кстати, реплика Ипполита «Нашлись люди… подогрели, обобрали» (то есть напоили и обчистили) — это всего лишь пьяная оговорка, или за ней стоит печальная правда?.. Но нет. Обобрали и не взяли дефицитной шапки и пальто? Вряд ли. Видимо, в ту самую компанию и попал, которая по ошибке к Наде зашла. Так что оговорочка — просто плод пьяной тяги к горькому юмору (Ипполиту ОЧЕНЬ жаль терять Надю, и «обобрал» его фактически Женя), а никакие уголовные факты за этим «юмором висельника» не стоят.
** Следя за треугольником Женя-Надя-Ипполит, можно как-то позабыть, что Лукашина «запихнули и отправили» вместо Павлика. Который летел к супруге Ире. Какую же кошмарную новогоднюю ночь она, бедняжка, провела! Наверняка, как и Галочка, «все больницы обзвонила, все морги».
*** Ну Москва для Павлика город не чужой — раз у него одноклассники-москвичи, значит и сам он скорее всего москвич. Так что вероятно в Москве живут родители/родственники как и у Лукашина, и Иру вряд ли мариновали в неведении всю ночь. Другое дело что сорвалась совместная встреча Нового года. Хотя и это не факт, т. к. «черт знает что, самолеты летают каждые два часа».
**** И в любом случае, пока протрезвеют, пока вспомнят, что к чему, времени много пройдет, и нервных клеток бедная Ира таки потеряет некоторое количество.

==== «Гараж» ====
* Когда Сидорин-председатель рассказывает, на что приходилось идти кооперативу ради продолжения строительства (вплоть до поливания саженцев мазутом), никто из «положительных» персонажей не имеет против этого никаких возражений. Это при том, что они сотрудники НИИ экологической направленности<ref>НИИ вроде бы чисто зоологический (он называется «[[Пародия|Институт охраны животных от окружающей среды]]», а его музей заполнен чучелами разных представителей фауны, среди которых есть даже ''макак суматранский''). Видимо, из-за профдеформации растения не рассматриваются как что-то требующее защиты. Ну а вообще фильм сатирический же…</ref>. Ветеран Якубов промолчал о своих заслугах из скромности и отвращения к происходящему — или он пытался заманить председателя в ловушку и уничтожить его карьеру? Малаева заступается за ущемленных и поднимает бунт из-за чувства справедливости, или из-за того, что понимает, что изгоняют самых беззащитных, и случись чего — она будет следующей на очереди? Правление, конечно, было неправо, когда включило в состав «блатных» без ведома пайщиков, но правы ли сами пайщики, когда назначают «блатных» «крайними» и выгоняют их, даже несмотря на то, что «блатные» внесли в строительство неоценимый вклад, и не исключено, что [[Цель оправдывает средства|без них и кооператива-то бы не было]]? А может, уже и не будет — директор рынка Кушакова вполне может исполнить свои угрозы. [[Все оттенки серого]], как есть.
** Кушаковой и Аникеевой вполне может светить статья. Скорее всего, отмажутся, доказательств нет. Но вот Аникеева наверняка будет переведена на аналогичную должность в другой институт — вроде не понижение, но влияния уже не будет. Кушакова после этого скандала тоже может потерять место. Карпухину наверняка не поздоровится, трындел много (уж научную работу с макаками ему наверняка завернут). Вот Сидорину действительно не будет ничего, он просто ветеринар, да и соскакивать вовремя умеет (участвовать в обыске, например, отказался), и вообще меня-аникеева-взаблуждение-ввела. Из положительных героев хуже всего может быть профессору, тоже лишнего для того времени наговорил, да и два гаража на семью. Хотя ветеран Якубов может вступиться. А вот Малаева и Хвостов вполне могут пойти вверх по профсоюзной линии. Хвостов (см. финал, где он, с всеобщего одобрения, очень лихо распоряжается!) может даже возглавить кооператив, вместо надоевшего народу Сидорина.
*** «Два гаража на семью, два гаража на семью»… Марина взрослая женщина, уже была в браке, так что имеет такие же права как и отец. И взносы тоже были за два гаража! Попреки про «два гаража» ― попытка найти лишнего («У профессора два гаража, и две машины, а у меня ни одного. [[Собачье сердце|Взять всё и поделить!]]»).

=== Детские фильмы ===

==== «Тайна железной двери» ====
* Судя по песенке робота Балбеса, он — заколдованный человек. О ужас… Неужели этот маленький гадёныш — псевдоволшебник с волшебными спичками — заколдовал родного папу?! В свете этой догадки — особенно жутко выглядит сцена, где это маленькое чудовище избивает/ломает Балбеса железной палкой (за провинность), горланя при этом «Руки вырву, ноги переломаю, голову отвинчу!!».
** Не совсем родного, судя по песенке пацан это что-то вроде гомункула, в которого создатель как-то [[Ай, молодца|перенёс все самые неприятные свои качества.]] Странно, [[сарказм|что же]] могло пойти не так?
*** Не свои качества. «На свалке были брошены привычки нехорошие: жестокость, зависть чёрная, и ненависть, и лесть»… Из них он и создал этого мальчика. Думаю, эту песню не нужно воспринимать буквально. Просто у волшебника был сын, который рос жестоким, завистливым и т. д., и однажды он взял у отца волшебные спички и превратил его в робота, чтобы самому владеть этими спичками и быть единственным волшебником на свете. Ну или волшебник действительно создал его магией (со всем этим волшебством уже не знаешь, чего ожидать от подобной песни) — только не из качеств, найденных на свалке или взятых от себя. Правда, непонятно, как мальчик, которого магически создал добрый волшебник в качестве своего сына, мог изначально быть жестоким и завистливым.
**** Шальной обоснуй: он не создавал никакого сына. Он избавлялся от своих дурных качеств, чтобы быть добрым волшебником. Когда же они случайно соединились в мальчика, волшебник был уже слишком добр, чтобы его уничтожить или бросить без помощи.
** И ещё одна ужасная догадка. До нахождения мальчиком коробка с волшебными спичками (в книге рассказано, что он, их же волшебством, «наразмножал» себе таких коробков) — папа сына что, бил? И теперь сынишка отрывается?
*** В книге это обычный робот, созданный волшебником, а мальчишка был самым обычным, пока не нашел спички, в фильме же из песни следует, что пацан сразу предал наставника.
** Да просто эта песня не для детей, а для родителей. Что воспитываете – то и вырастет.

==== «Приключения жёлтого чемоданчика» ====
* Где отец Пети и ма́ть Томы? Неужели страхи одного и постоянная печаль другой обоснованы?
** В книге прямым текстом говорится: "Тома перестала улыбаться с тех пор, как заболела её мама. Сейчас она здорова."

==== «Приключения Петрова и Васечкина» ====
* Когда герои оказываются в фильме «Белое солнце пустыни» на крыше горящего бункера, Маша напоминает им о законе Архимеда, герои прыгают внутрь, и выплеснувшаяся вода тушит огонь. Ладно, умолчим о том, что объему там кубометров пятьсот, и трое детей ну никак не могли вытеснить столько воды своими телами. Но там же в бункере по пояс в воде стояли еще жены Абдуллы. С ними-то что стало, когда бункер переполнило водой по самый люк?
** Ну раз сами герои не захлебнулись, хотя они заведомо ниже жен Абдуллы, то и женщинам не страшно. Максимум — хлебнули и закашлялись.
** А еще в реальности этот «бункер» должен быть заполнен никакой не водой, а нефтью или мазутом. Это либо ёмкость-хранилище для заливки знаменитой бакинской нефти по цистернам (они там рядышком стоят в кадре, и это именно цистерны Азнефть) — либо пост экипировки паровозов. Тут возможны варианты — либо да, водой, с которой в пустыне ожидаемо напряжёнка (поэтому здесь не просто гидроколонка, а полноценный бак, скважина и паровой насос), либо тем же мазутом, и тогда попытка «плеснуть» позволит уйти из жизни ярко и с огоньком. Бандиты Абдулы потому и подпалили бак снаружи, что рассчитывали, что внутри осталась нефть. А нефти не оказалось — что спасло жизнь девушкам и Сухову.

==== «[[Гостья из будущего]]» ====
Ладно, этот мини-сериал сойдёт и за «многосерийный детский фильм».
* Робот-уборщик выглядит как человек, хотя для такой функции достаточно выглядеть как пылесос, при этом выдерживает выстрелы бластера, способного разрушить мраморную колонну. Неужели это бывший боевой робот, переделанный за ненадобностью в уборщика (и еще и сторожа-вахтёра-завхоза-охранника)? Алиса говорит, что в их время на земле 5 млрд, но уже сейчас их 7,5 млрд, куда делись остальные? Да и пираты от хорошей жизни не появляются. Если все это учесть, то неужели Алиса из времени сразу после Третьей мировой? Тогда и цель ее посещения 1980-х Советского Союза и сцена прощания с ребятами приобретает совершенно другой смысл.
** Самый простой ответ — на другие планеты улетели. Без всяких войн, катаклизмов и прочих трагедий. Галактика ведь большая…
** Фантазии экранизации. В первоисточнике роботы-уборщики (да, во множественном числе) — вполне себе пылесосы (хоть и с ИИ и речевым модулем).
** [https://www.mirf.ru/serial/gostya-iz-mrachnogo-buduschego/ Постъядерный мир Алисы Селезнёвой].
*** [https://ficbook.net/readfic/3129944 На самом деле, совсем не постъядерный].
** Кстати, вы не задумывались, почему в книгах об Алисе никогда не упоминается США? Европа, Азия, даже Антарктида, даже весьма капиталистическая в нашем мире Австралия — пожалуйста, но ни слова о Северной Америке.
** В «Ржавом фельдмаршале» даются намёки, что в прошлом (а для нас ещё в будущем) на Земле шли войны с применением боевых роботов.
*** Нет, эти роботы — либо немецкие, либо НАТО, намёки достаточно прозрачны. И в обоих вариантах их не успели использовать, как и многое из оружия «Холодной войны».
** Человечество могло сократиться хотя бы потому, что с ростом урбанизации и общего уровня образования и благосостояния сокращается рождаемость.
** Пираты все-таки были явно не людьми (при их первом, а также последнем появлении в сериале это прямо показано в кадре). А тот факт, что в некоторых местах Млечного Пути творится та еще дичь, очевиден из книг (в фильме, на сколько помнится автору правки, об этом напрямую не говорилось, но и ничего этому не противоречит). В конце-концов, утопия вселенского масштаба заявлена и не была.
** Весельчак У, с его габаритами и невероятной силищей (увеличенной еще и механическими протезами — как минимум, сердца, который упоминает автор), не говоря уж про [[инсектоид]]а-[[метаморф]]а Крыса, уж точно не землянин. Хоть внешность имеет вполне человеческую (только гротескную). В «[[Тайна третьей планеты|Тайне третьей планеты]]» [[подсветка|подсвечено]] — он явный гуманоид, но на человека не похож.

==== По Юлию Киму ====

===== «После дождичка, в четверг…» =====
* Родились в один день сын царя, сын ключницы и подкидыш. Ключница Варвара инсценировала нападение разбойников, царевича и подкидыша велела отдать на каторгу (младенцев-то! очевидно, их предстояло растить при каторге…), а своего положила в золотую царскую колыбель. Потом под это дело (что царского сына спасла, своего не пожалела) она выторговала себе немало милостей и взяла в свои руки чуть ли не все царство, тем более что царица рано умерла. Стоп! А почему она умерла? Уж не помогла ли ей Варвара? Мать своего ребенка от чужого, скорее всего, отличит, а послеродовый период — такой удобный для случайной смерти.
** А что собираются делать Варвара с братом с царем Авдеем, когда он передаст царство мнимому сыну-царевичу? «Сомневающийся» царь тут очень неудобен. На открытое убийство они вряд ли бы пошли, но вот заморить голодом уже ненужного старика, у которого нет никакой поддержки, кроме шута-сторожа — запросто…
** Кстати, а кто отец Варвариного сына? Вроде никакого мужа у неё нет (да и отвечает она царю, что «одинёшенька»). Муж умер еще до рождения ребенка? Случайная связь? А вдруг отец — это брат Варвары? Вот такая вот русская Серсея…
*** Вот было бы забавно, если бы отцом оказался царь. Хотя Жар-птица сказала: «Неправда, что он царевич». Но это вполне может соответствовать истине — не царевич, а бастард.
** В конце расколдованные люди (которых до этого Кащей превращал в деревья) благодарят героев и приглашают к себе в гости. Полноте, да есть ли еще куда приглашать? Как знать, может, у героев уже ни дома, ни родных не осталось, кто знает, сколько их Кощей продержал.
*** Если эти герои шли освобождать царевну из Кощеева замка, то деревьями они пробыли не так долго. Сколько там Милолика провела в плену? Ну, месяц-другой…

===== «Раз, два — горе не беда!» =====
* Страшно подумать, что до этого этот пудель ряженый, Жан-Жан Заморский, успел натворить этим самым Карбарасом, а также мог бы натворить, если бы не Данилов-мастер и Иван-солдат. К тому же гуманистом король явно не является — он отдал приказ «Убивать всех, ломать всё». Возможно, Купорос… (КАРБАРАС!!!) был не орудием [[геноцид]]а, а орудием шантажа (в лучшем случае — средством принуждения к миру), но всё равно хорошо, что его уничтожили, а Луиза уехала с Даниловым, а не осталась с этим злобным дураком и шантажистом.
** С другой стороны, Данилов-мастер, при всей своей образованности, конечно, «ПопМех» и «Зарубежное военное обозрение» не читает (вследствие отсутствия таких в Тридевятом царстве), но если Жан Жан применял своего механического монстра в какой-либо войне, то точно должен был о таком слышать. Так что, возможно Жан Жан и не успел до этого где-то применить Карбараса, разве что-в какой-нибудь локальной стычке. Как вариант — подавление какого-нибудь мятежа внутри государства. Впрочем, это тоже догадка.
** Такие изобретения надо где-то испытывать перед тем как применять. Где? На ком? Отдельный ужас.
** А если принять версию, что Карбарас, это не совсем робот, а голем, точнее, злой дух или демон, воплощённый (или заключённый?) в металле, принимая во внимание, что он может испытывать эмоции, а волшебник Сулейман, возможно, может с ним общаться (но приказы отдавать не может), да ещё и то, что изначально ни Жан-Жана, ни Сулеймана не смутило отсутствие «уха» на монстре, то могло ли получится так, что робот просто интерпретировал приказ таким кровожадным образом и пошёл всё рушить, исполняя свой давний инфернальный план? Это ведь само воплощение войны, как никак? В общем, по любому следующего такого не надо.
** И остаётся возблагодарить судьбу/богов/высший разум за отсутствие у царя амбиций. Был бы чутко более склонным к экспансии, соседи бы в свою очередь хлебнули горя. Наработки Данилова, от самоходных печек и до лазера (пока ещё с ограниченной дальностью), против людей так и не применили. Опять же, судя по амбициям и отсутствию эмпатии, «специальным богатырём» матери детей пугали бы.

=== Прочая классика ===

==== «Летят журавли» (1957) ====
* В середине фильма Белка спасает с проезжей части маленького мальчика, который потерял маму на вокзале, и вместо специального пункта приносит малыша к себе домой. Проходит несколько месяцев, а мальчик ещё с ней. Почему не объявилась мать? А может, Белка её [[Что за фигня, герой?|и не искала]]? И вообще, поняла ли Белка, что фактически похитила малыша?

==== «Дети Дон Кихота» (1965) ====
* Мать, которая бросила своего ребенка, ничего не рассказывает, почему, к ней никто не ходит, она демонстрирует полное безразличие к жизни вообще, уверена, что никогда не придёт больше… От нее ушел муж/жених, ее соблазнили и обманули или вообще [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]]? А может, она [[драматическая болезнь|умирает от болезни]]?
** Умирает от болезни, а в роддоме об этом ни слухом, ни духом?
*** А почему бы и нет? Мало, что ли, труднодиагностируемых на ранней стадии болезней? Это роддом, а не полное обследование.

==== «Без права на ошибку» (1975) ====
* Подсудимый получает статью за небрежное хранение оружия, повлекшее тяжкие последствия (ст. 219, до одного года). Младшая сестра — за убийство при превышении пределов необходимой обороны (ст. 105, до двух лет). Старшая сестра — за дачу заведомо ложных показаний (ст. 181, до одного года). Следователь — неполное служебное соответствие за такое расследование.
** Не такой уж ужас. Подсудимый освобождён в зале суда, свой срок за небрежное хранение оружия он уже отсидел, находясь под следствием за убийство, которого не совершал. Жемарина Юля, младшая сестра, не превышала пределов необходимой обороны, поскольку, во-первых, является несовершеннолетней, а значит, не подлежит осуждению по этой статье, во-вторых, находилась в реальной опасности (Селецкий угрожал ей, что убьёт, удушит), и в-третьих, защищала свою сестру, которую он избил и пытался изнасиловать. Следователю по данному делу, вероятно, влепят выговор, и поделом. Ну а то, что Валентине Жемариной придётся отвечать за дачу ложных показаний в суде под присягой и умышленный оговор — тут, скорее, [[восторг у холодильника]]: неужели кому-то жалко эту стервозную и подлую девицу?
*** Вообще-то возраст уголовной ответственности по 105-й — 14 лет. Да и судебная практика по делам об убийствах, пусть даже и при обороне, что тогда, что сейчас была обвинительной — если есть труп, значит, кто-то за это должен сесть.
**** Только убийство при превышении необходимой обороны — другая статья (108-я).
***** К сведению юных юристов, никогда не изучавших ОСГП: тогда действовал УК РСФСР от 27 октября 1960 г. с изм. и доп., а не нынешний УК РФ. Там таки была статья 105. Убийство при превышении пределов необходимой обороны. И да, ответственность по ней наступала с 14 лет, согласно статье 10 УК РСФСР.
****** Согласно буквальной трактовке статьи 13 УК РСФСР (абзац второй) превышения пределов необходимой обороны не было, поскольку в отношении нее была угроза убийством. Поскольку это все же фильм, можно допустить, что в реальности фильма, где все факты установлены (а проблемами практики были чаще всего проблемы фактов, и законность восторжествовала, ее оправдали. Да и труп трупу рознь. Если застреленный был таким подонком, что его не жалко будет никому (ни судье ни заседателям), то вряд ли кто-то сядет.
** По данному делу должен огрести ещё и судья — по закону он не имеет права проводить собственное расследование.
** Это всё ещё не ужас — но вот когда по окончании процесса подсудимый остаётся наедине с лжесвидетельницей, которая не моргнув глазом подвела его под статью со смертной казнью, и смотрит на неё с явным желанием продолжить отношения… Бедный Юнусов, что его ждёт дальше — расстрел был бы намного гуманнее.

==== [[Место встречи изменить нельзя]] ====
Не в «Отечественные телесериалы» ли?..

* Левченко выступает положительной, даже несколько трагической фигурой, спасает Шарапова. Но если вдуматься — как он вообще попал в банду, да еще ходящую под «вышкой». [[Сарказм|Не по объявлению же]]. Раз он попал на фронт, значит до войны не был серьезным уголовником<ref>А вот и не факт — ввиду нехватки людей, ещё до войны планировались (и на войне были применены) так называемые «чёрные части», где зэков кое-как вооружали (или вообще говорили «Оружие себе добудете в бою!») и выпускали в бой, даже иногда не переобмундировав из лагерного в солдатское. Вспомним, например, более чем фактологичную песню Высоцкого: «Всё срока уже закончены, А у лагерных ворот, Что крест-накрест заколочены, Надпись „Все ушли на фронт“. За грехи за наши нас простят, Ведь у нас такой народ: Если Родина в опасности — Значит, все идут на фронт».
* Однако что верно, то верно: самых-самых лютых (выражаясь по-современному) ''отморозков'' в такие части всё же не брали даже в самые трудные месяцы и годы (дураков нет — давать оружие не кому-нибудь, а патентованному нелюдю, т. е. своими руками «делать» готового бунтовщика и/или террориста!). Таких оставляли в лагерях или «для простоты» ставили к стеночке. Так что «нелюдем, у которого руки по локоть в крови и который людей комстролил — как тараканов давил» Левченко до войны точно не был, даже если за ним и числились какие-то другие серьёзные преступления. Да Левченко и не похож на «нелюдя, который всех презирает». Вот на [[ПТСР]]нутого человека со сломанной судьбой — похож (не до конца уверенным и напряжённым тоном, с потугой на «юмор висельника» говорит: «Окропим снег красненьким?..»).</ref>. Остается единственный вариант — бандиты его приняли как «чистильщика», убирающего свидетелей и сторожей. Собственно история, когда [[Из силовиков в бандиты|бывшие военные или сотрудники силовых структур становятся «боевиками» в бандах]], не нова. К тому же именно разведчик, владеющий рукопашным и ножевым боем, как никто другой подходит для этой цели. Так что большинство жертв банды вероятно именно на счету Левченко и его попытка к бегству вполне объяснима — с таким «послужным списком» ему нечего было рассчитывать на снисхождение даже с учетом помощи Шарапову.
** Попасть в банду он мог кучей способов, начиная от совместного побега или рекомендации от общего знакомого, с более серьезным криминальным прошлым. В книге вполне четко сказано что после ранения его срок в штрафбате не учли и отправили снова, и «Сказал я ему пару ласковых, он в крик, то-се, до рук дошло, ну, мне трибунал армейский новый срок. И привет! В июне сбежал и вот с этими гнидами кантуюсь. Куда же мне деваться теперь? Один путь…»
** Сам факт того, что бандиты приняли фронтовика, говорит о многом. По воровским понятиям служить в армии даже в военное время вору «западло». Поэтому сразу после Победы в уголовном мире началась «сучья война» — урки поделились на «законников», отсидевшихся в тылу, и пришедших с фронта «автоматчиков». Они не всегда, конечно, друг друга резали, но «смешанную» банду в это время представить невозможно. Вряд ли Левченко умудрился скрыть фронтовое прошлое, а значит… «Чёрная кошка» — банда фронтовиков! И орден у Фокса мог быть настоящий, и обожжёный бандит мог обгореть в танке!
*** Кирпич утверждал что Фокс, несмотря на его фраерские замашки — однозначно не фраер. Но, однако, Фокс при этом и не вор в законе (у этих «фраерских замашек» не бывало, они скорее удавились бы, чем так!). Фокс — друг вора в законе Ручечника, Ручечнику с ним брататься не западло — однако «в законе» Фокс всё же не числится, он, очевидно, есть так называемый «козырный фраер» (это не считалось «тем же самым, что и „просто фраер“»). То есть — ''захарчёванный'' с блатными, водящий с некоторыми из них дружбу и крутящий с ними дела, в особенности — выполняющий их «грязные», с буквой «воровского закона» плохо вяжущиеся поручения<ref>Например, «для пользы дела» числиться где-нибудь на работе (чего «воры» не могли категорически!), а то даже и реально работать там… в свободное от «дел» (т. е. преступлений) время. Фокс, кстати, и числится — снабженцем на сатураторной базе; а значит, Фокс такой же вор в законе, как Шарапов — педераст.
* Ещё «козырный фраер» мог быть употреблён для того, чтобы вальнуть кого-нибудь, кого самим «ворам» валить западло. Или — для того, чтобы наладить связь с [[Оборотень в погонах|коррумпированным силовиком]], работая посредником в сделке криминала с этаким типом. Или — чтобы организовать изнасилование какой-нибудь бабы, или шантаж с угрозой изнасилованием. «Воровским законом» всё это запрещалось категорически — но если нельзя, но очень хочется, то просто находим надёжного «козырного фраера», и [[лицемер|нет проблем: наши-то собственные «воровские» руки чисты]].</ref> А оттого «козырный фраер» не обязан в точности соблюдать «воровской закон» — только часть его обязательных пунктов. Среди «козырных фраеров» действительно было много фронтовиков, и Фокс тоже мог быть таким.
*** Стопроцентно верна (спросите специалистов, в том числе старых ментов!) догадка насчёт того, что «Чёрная Кошка», какой она показана в фильме — ни в коем случае не смешанная банда. Не бывало в то время таких. Но, значит, и не «воровская», не «законницкая»: «законники», «правильные урки» людей почём зря направо и налево не убивали (а только по крайней-крайней необходимости — и то старались по возможности найти для мокрухи какого-нибудь такого исполнителя, «который сам не законник»). «Чёрная Кошка» — это, как сами урки тогда выражались, «махновщина», они же — «ломом подпоясанные». То есть банда ''отморозков''. Бывшие фронтовики в такой не могли не приветствоваться.
*** На волю Левченко не отпустили бы ни в каком случае, учитывая тянущийся за ним «шлейф» деяний. Но если бы, допустим, Левченко не был расстрелян (из снисхождения — ведь «сотрудничал», Шарапова спас!), а попал в лагерь — в такой ситуации ему «за проволокой» очень вероятным образом маячило пёрышко под рёбрышко или несчастный случай (вроде «случайно» упавшего на голову бревна — ведь «сотрудничал же, сучара!»). И Левченко не мог этого не понимать. Тут уж только бежать — авось промажут. Левченко и побежал. Но Жеглов не промазал.

==== «Ищите женщину» Аллы Суриковой ====
* Не то чтобы непоправимый ужас, но что ждет мэтра Роше по возвращении: в конторе разгром, часть мебели переломана; самый перспективный сотрудник оказался убийцей<ref>Ну, к этому, судя по предсказанию, мэтр был готов. Он уже догадался, кто убийца.</ref> и теперь его ждет суд и приговор вплоть до гильотины (вроде бы на момент написания пьесы-первоисточника смертная казнь во Франции еще применялась). Собственно, убийце-то поделом, но название конторы и имя мэтра Роше будут активно полоскать в газетах, тут еще и развод мэтра Роше, о котором, конечно, быстро станет известно, подольет масла в огонь. Еще одна сотрудница, Алиса Постик, увольняется. Третья сотрудница, Виржиния, скорее всего, закрутит роман с Максимэном (и, если верить предсказанию, они поженятся и меньше чем через год разбегутся). Виржиния и так не самая старательная и высокопрофессиональная сотрудница, а бурная личная жизнь на ее работе вряд ли скажется положительно, даже если Виржиния и не решит тоже уволиться. Таким образом, единственным сотрудником, который может помочь удержать на плаву контору и на которого может положиться мэтр Роше, остается Сюзанна Бриссар (пока наберут новичков, пока их обучат — пройдет много времени), которая, конечно, ради мэтра Роше горы свернет, и профессионал она отличный, что видно в начале фильма, но невзаимные чувства, что для объекта, что для субъекта — это тоже разновидность ужаса.

==== «Курьер» (1986) ====
* Возможно, случай намеренного «холодильника», причём чем больше времени проходит со времени выхода фильма, тем дальше холодильник для зрителя. На дворе [[Перестройка|1986 год]], героя призывают в армию, максимально подсвечено в последней сцене: угадайте, куда отправят парня и что подобного романтически настроенного персонажа в этой самой армии ждет?
** Ну, это… «это зависит» ©. Далеко не факт, что [[Война в Афганистане|в Афгане]] ему будет хуже, чем в внешне благополучном Союзе образца «недолго осталось». Даже наоборот: во фронтовых частях немного меньше стоит проблема дедовщины (а в тылу наш романтик отсиживаться точно не будет), и, если попадется нормальный командир (что в принципе не так уж невероятно, согласитесь) то у парня есть шанс выжить, и даже не заработать [[ПТСР]]… Ибо такие романтики иной раз бывают очень даже стрессоустойчивы — кстати, это и по фильму видно. В общем, может просто стать [[Брат|Данилой Багровым]] номер N. Или умереть героем. Или все-таки стать психом… в общем, да, это рулетка. Читаем творчество Глеба Боброва и сайт ArtofWar.
** Дружно расслабляемся и говорим «уф!»: и в начале и в конце повести, по которой фильм, намекается, что герой и выжил и вырос во взрослого, пусть и не самого счастливого человека. А про армию и вовсе ни слова нет. Не забывайте, что Иван — [[трикстер|большой выдумщик]] и не факт, что вообще попал в армию. Закосить на психа ему легче, чем высморкаться — притом что на деле он не псих.

==== «Фанат» (1989) ====
* При первом просмотре как-то не задумываешься, что из-за проявления мало совместимой с жизнью гордости Егор, по-видимому, так и не справил другу памятник — последние деньги-то он отдал Люсе, а после финального боя бежал.

=== Прочее ===
* '''«Старый знакомый»''' (посредственный, пошловатый сиквел гениальной «Карнавальной ночи»). Откуда у Серафима Иваныча Огурцова такие привычные знания азов немецкого? И этот угодливый тон… Он что, в 1940-е был полицаем или по крайней мере «хи-ви» (Hilfswillige)?! По возрасту вполне подходит: он родился где-то в нулевых или, самое позднее, в 1910-х годах.
** Не накручивайте. В те годы многие помнили знания немецкого из школьных знаний (поскольку стандартным для школы иностранным языком был именно он). Это как сейчас обвинять в шпионаже в пользу Британии или США на основе хреновеньких знаний Английского уровня школы. А угодливый тон — потому что бюрократам это свойственно.
* «Секретный фарватер» — перед тем, как в очередной раз отправиться на фронт, Шубин успокаивает жену и дарит ей осколок снаряда, от которого по-любому должен был однажды погибнуть, но неимоверно повезло. В книге он после этого гибнет и осколок превращается в [[печальный символ]]. В фильме же после этого нелепо погибла Виктория и всё выглядит так, будто Шубин своими руками передал ей собственную смерть! А ведь мог бы и поаккуратней с такими вещами, ему как моряку полагается быть суеверным.
* «Новые приключения Неуловимых» — цыгане помогли в спасении Даньки, подсунув медведя вместо пленника — очень весёлая и забавная сцена… а потом-то что будет? Полковник Кудасов устроит пособникам сбежавших подпольщиков натуральный геноцид — тем более, что он и так в ярости — сейф взломан, документы пропали… А даже если цыгане и разбегутся — медведь (которого уж точно пристрелят) был для них ценным имуществом и важным аттракционом.
** Медведь совершенно точно не пострадал. В последних кадрах этой сцены видно, что конвоиры разбежались от медведя в разные стороны, так что медведя цыгане просто заберут обратно через минуту-полторы. Что касается полковника Кудасова, то от него тоже сбежали подпольщики (хотя двух из пяти удалось застрелить во время погони), да и состояние полковника в финале не предполагает возможности устраивать геноцид кому-либо, ему еще долго лечиться придется.

== [[Бесславные девяностые|Девяностые]] и [[Сытые нулевые|нулевые]] ==

=== Франшиза «Брат» ===
* '''«[[Брат-2]]»'''. Виктор Багров (старший брат протагониста) арестован американской полицией. Он этому очень рад, считая, что теперь будет жить в Америке. Мы понимаем, что бравада его довольно-таки глупа. Но если посчитать все его выходки, приговор тянет на смертную казнь (Чикаго, Иллинойс, отменили только в 2011). А ведь Витя был не злодеем, а весёлым козлом!
** Может, повезет и угодит в дурдом? В отечественной игрофикации (подававшейся как сюжетный сиквел) так и оказалось, но Данила ещё раз съездил в США и вызволил брата из психбольницы.
** Ну, если посчитать… Убийство украинского бандита можно списать на самооборону (в конце концов тот первым в него выстрелил). Остаются незаконное ношение оружие и нападение на полицейского. На смертный приговор не тянет.
** А погром в ресторане «Львов» это самооборона в квадрате?.. Хотя, если никто не даст показания, то может и «проскочить».
** В конце фильма Данила просит Салтыкову заказать столик на четверых в «Метрополе». Но ведь телефон на прослушке! Получается, в «Метрополе» его и прикончат.
*** Ну, в рамках всей франшизы этот последний «ужас» заметно смягчён. Сергей Бодров-младший заявлял, что в его фильме «Сёстры» появляется именно сам Данила Багров в качестве камео (а не просто «похожий молодой бандит»). А действие «Сестёр» происходит, как ни считай, позже, чем действие «Брата-2». Значит, если в «Метрополе» на Данилу и было покушение (к ужасу Салтыковой), то, во всяком случае, Данила в итоге выжил — а может, даже и «положил» всех покушавшихся, он же у нас [[крутой]] (ума бы ещё ему побольше, цены бы ему не было…).

=== «Дозоры» по Лукьяненко ===
* '''[[Ночной/Дневной Дозор|«Ночной дозор» / «Дневной дозор»]]''': в результате изменения судьбы Антон Городецкий не узнаёт, что он Иной. И Светлана тоже. Стало быть, годы спустя её маме суждено умереть от заболевания почек?
** Как будто дочь-волшебница сделала бы мать бессмертной… В конце концов всё равно умрёт не от того, так от другого. Но у дочки-человека хотя бы не будет угрызений на тему «я проживу тыщу лет, а мать умерла в условные шестьдесят».
** Или она таки станет донором.

=== Фильмы Рогожкина ===
* '''«Кукушка»''' (2002). Что сделают с советским капитаном по его возвращению из невольного плена? С большой вероятностью — расстреляют. Побег офицера, конвоируемого к месту допроса, любой следователь будет трактовать как попытку скрыться от неизбежного наказания. Впрочем, это уже зависит от сути доноса, которой в фильме не объясняют.
** А если не расстреляют, то с немалой вероятностью Ивана ждёт либо зона, либо штрафбат.

=== «[[Тарас Бульба]]» (2009) ===
* В фильме есть намёки на то, что встреча Андрия и Эльжбеты была организована польским воеводой для того, чтобы перетянуть влюблённого казака на свою сторону. Так, служанка-татарка передаёт Андрию просьбу Эльжбеты дать хлеба для её голодающей матери. Но в сценах Эльжбеты с её отцом рядом с ней не видно никакой матери! Более того, совершенно ясно, что воевода вдовец! Когда же Андрий идёт в комнату к Эльжбете, встреченные им польские воины пропускают его к ней. Почему они это сделали? Да потому что воевода приказал им это сделать и не трогать Андрия! То есть визит Андрия к его дочери не является секретом для воеводы. Встреченная же Андрием Эльжбета не выглядела голодной и не была голодна на самом деле — ведь она занималась с Андрием плотской любовью! Эльжбета применила свои женские чары и выполнила план отца по превращению Андрия в слугу поляков. Однако Эльжбета действительно любила Андрия и, скорее всего, считала, что поступает так для его же блага.
** Кстати, по личному мнению автора правки, польский воевода в фильме однозначный победитель. Почему?! А кем станет ребёнок Андрия и Эльжбеты, когда вырастет? Вряд ли другом для казаков! Ведь воевода воспитает его ревностным слугою польского короля! И внук казака Тараса Бульбы будет беспощадно преследовать казаков, ибо у восточных народов есть поговорка: «Хочешь победить врага — воспитай его детей»!

== Наши дни (2010-е и далее) ==

==== Цикл «[[Последний богатырь]]» ====
* '''«Последний богатырь»'''. В конце фильма зритель узнает, что домработница главного героя является родной матерью Варвары и знала о богатырской сущности героя. Но почему она не мешала герою победить дочь?! Не было ли у неё на него с самого начала злодейских планов?
** Дочка сама хотела все без помощи сделать.
** Как выяснялось, не родной, а приёмной, а планы точно были.

==== Экранизация комиксов о майоре Громе ====
* '''«[[Майор Гром: Чумной Доктор]]»''' — вспоминая детей, жестоко убитых {{spoiler|восьмилетним Разумовским, находящимся под контролем Птицы}}, становится страшно думать, скольких ещё постигла бы та же участь, если бы не вовремя появившийся в его жизни {{spoiler|Олег}}
** Игорь, в отличие от Сергея, явно не был сиротой — полицейский «дядя Костя», который разговаривал с мальчишкой-Серёжей и есть отец Грома. На момент действия фильма Игорь молод — ему около тридцати, а значит его родители должны быть ещё не совсем стары. Однако же, почему-то их роль играют Фёдор Иванович и его жена Лена. Что же случилось с биологическими родителями Грома?
*** Ответ на этот вопрос даётся в расширенной версии фильма (ака "габрекате"): Игорь воспитывался отцом-одиночкой, Константином Громом, который погиб при исполнении. А мать либо умерла, либо ушла от мужа, оставив сына.
*** В [[Гром: Трудное детство|фильме-приквеле]] даётся ещё один ответ — Константин погиб при исполнении от рук Смирнова, а Фёдор Иванович стал опекуном Игоря.

==== Всё остальное ====
* '''«Личный номер»''' (2004) — во время штурма захваченного террористами цирка становится глубоко непонятно, как предполагалось нейтрализовать смертника, держащего настроенный на разжим детонатор, ведь даже после того, как Умар прибил его руку к столу «ножом, помогающим в делах, угодных Аллаху», спецназовцы застрелили его далеко не сразу
** Никак. Штурм был актом отчаяния, начатым после того как главарь террористов сам же нарушил свои условия, пойдя на бронетранспортёре в отрыв от сопровождающей его машины видеооператора.
* '''«[[Рэкетир]]»''' (2007) — один из героев фильма завязал с преступной деятельностью по той причине, что нашёл Бога и осознал, что жил неправедно. Наставили его на путь сидевшие в тюрьме мусульманские братья. А теперь задумайтесь: кто, сидя в тюрьме, занимается там пропагандой этой религии?.. Пра-авильно.
* '''«Тариф „Новогодний“»''' (2008) — прекрасно, ребята предотвратили катастрофу и действительно молодцы. Да вот только Андрей из 2009 года остался в реальности, где Алёна мертва.
** Та реальность просто исчезла, когда изменений истории стало много и мобильник Алёны перестал принимать звонки Андрея. Всё хорошо.
* '''«Страна хороших деточек»''' (2013). В конце фильма дети поют про причины попадания в страну: один поёт «я разобрал телевизор», второй «я приютил слизняка», третий «я рисовал на стене с карниза». Может быть, эта страна - загробный мир для детей, и [[Мелькор был хорошим|Полпред стирал память детям, чтобы их не травмировали воспоминания о причине смерти]]?
** Но если даже и так — нет, однако, никаких гарантий, что этот загробный мир организован «стопроцентно хорошими» силами/деятелями… Загробные миры — они, знаете ли, разные бывают (нет, не обязательно именно «дьявольские»)… Ой-ё-ёй. 
* '''«Напарник»''' (2017) — итак, [[Обмен телами|душа Хромова попала в тело малыша]]. Получается, душа новорожденного ребёнка [[Участь хуже смерти|оказалась в теле застреленного старика-полицейского, лежащего при смерти]]? Семейный фильм! Впрочем, закончилось всё хорошо, всё, как и ожидалось, вернулось на круги своя.
** Первый год в теле младенца протагонист не мог сообщить, кто он и вёл образ жизни обычного грудного ребёнка. Стоп, кто-то с сознанием взрослого мужика мацал сиськи чужой жены?!
** А что ему было делать, сразу ситуацию объяснять?
** Вы лучше подумайте о том, как легко сойти с ума, когда ты, с полноценным сознанием, только и можешь, что лежать в кровати без полноценной коммуникации, не контролируешь рук и ног да ходишь под себя.

== Примечания ==
<references />