Редактирование: Элизабет (мюзикл)

{{DISPLAYTITLE:Элизабет}}
[[Файл:Elisabeth.jpg|thumb|right|Первая исполнительница роли Её Величества — Пиа Даувес.]]
{{Video|YPhxQy1ZiXE|width=250|'''Трейлер''' (2012): представление персонажей и выжимка из самых известных номеров (с русскими субтитрами [https://vk.com/video-147355861_456239022 здесь]).}}
{{q|Все танцевали со смертью — но никто так, как Элизабет.|Кратко о происходящем.}}
{{q|pre=1|
''Элизабет'': Я не звала тебя!
''Смерть'': Ты будешь меня звать!
''Элизабет'': Я начинаю любить жизнь!
''Смерть'': Скоро она станет тебе ненавистна. |[[Мазохистское танго|Суть отношений]] главной пары (Wenn ich tanzen will).}}
'''«Элизабет» (Elisabeth Das Musical)''' — [[Замки, вальсы и штрудели|австрийский]] [[мюзикл]] Михаэля Кунце и Сильвестра Левая. Посвящён ''<s>смерти</s>'' жизни австрийской императрицы [[Перевод имени|Елизаветы Баварской]]<ref>В переводах либретто она традиционно фигурирует как «Элизабет», так что далее в статье её имя будут написано так, как оно произносится в оригинале.</ref>. [[Основано на реальных событиях|Биографические факты]] здесь тесно переплетены [[магический реализм|с потусторонщиной]]: важную роль в сюжете играет [[антропоморфная персонификация]] [[Смерть с косой|Смерти]]. Он<ref>В немецком языке ''{{перевод| «смерть»|Der Tod}}'' — слово мужского рода, и в мюзикле его вполне закономерно играет мужчина.</ref> по пятам следует за Элизабет и оказывает непосредственное влияние [[Так всё и было|на все исторические события]].

«Элизабет» стал первым и [[Эффект альфы|самым успешным]] совместным мюзиклом либреттиста Кунце и композитора Левая (другие работы авторов: «[[Rebecca|Ребекка]]», «[[Моцарт]]!», «Мария-Антуанетта», «Леди Бэсс»). Впервые он был представлен публике в 1992 году, произвёл настоящий фурор и приобрёл культовый статус в сфере немецкоязычного музыкального [[театр]]а. С тех пор неоднократно ставился на языке оригинала в Австрии и Германии, а также оброс внушительным числом адаптаций [[Локализация|на других языках]].

== Персонажи ==
* '''Элизабет''' — [[Названо по имени|заглавная героиня]]. Точнее, [[Антигерой|антигероиня]]: уж слишком неоднозначны её поступки. Императрица [[Королева драмы|<s>драмы</s>]] [[Замки, вальсы и штрудели|Австрии]]. По ходу пьесы [[Развитие персонажа|проходит трансформацию]] от полной жизни [[девчушка-попрыгушка|девчушки-попрыгушки]] до [[Снежная королева|безучастной и чёрствой]] [[Сломленная птица|сломленной птицы]]. Никак [[Моральный вертихвост|не может определиться]], чего ей хочется больше, [[Вечный оптимист|жить]] или [[Мортидо|умереть]]: каждый раз, когда у неё что-то идёт не так, она задумывается о смерти, чтобы уже в следующую секунду яростно утверждать, что любит жизнь, и [[Я побит, начну сначала|не намерена сдаваться]].
[[Файл:Der Tod.jpg|thumb|right|Молодой и свободный {{перевод|Der Tod|Смерть (нем.)}} ищет партнёршу для [[Последний танец|танцев]] (сверху вниз: Уве Крёгер, Мате Камараш, Марк Зайберт).]]
* '''[[Смерть с косой|Смерть]]''' — [[антропоморфная персонификация]] [[Психопомп|мрачного жнеца]]. Существо условно бесполое, но предстающее перед Элизабет и зрителем во плоти [[Роковой мужчина|молодого красивого мужчины]]. [[Антизлодей]]: просто [[Злодей по должности|делает свою работу]], и не его вина, [[Никто не любит Аида|что людям его должностные обязанности так неприятны]]. Не имеет привычки разделять «клиентов»: будь ты хоть стар, хоть млад, [[А для меня это был вторник|он заберёт тебя без эмоций]]. Но [[Что-то пошло не так|однажды что-то идёт не так]]: придя за юной Элизабет, он внезапно [[Влюблённый хищник|влюбляется]] и оставляет ей жизнь, но очень скоро жалеет о своём решении. [[Любовь-наркотик| Будучи не в силах забыть любимую]], он начинает [[Влюблённый преследователь|преследовать её]], уговаривая оставить земную жизнь [[Воссоединиться в смерти|и воссоединиться]] с ним [[Любовь после гроба|в вечности]].
** Смерть неизменно [[Украсть шоу|крадёт шоу]] у Элизабет, но нюансы его внешности и характера сильно зависят от актёра и его интерпретации образа. На примере трёх наиболее заметных немецкоязычных исполнителей:
*** ''Смерть Уве Крёгера'' (оригинальная постановка, 1992) — [[бисёнэн]] с погранично-эфемерной внешностью: издалека так сразу и не разберёшь, [[Зловещий андрогин|мужчина это или женщина]]. Обладает ярко выраженной [[Нечеловеческая психология|нечеловеческой психологией]]: с исследовательским интересом прислушивается к новым эмоциям, которые его заставляет испытывать Элизабет.
*** ''Смерть Мате Камараша'' (официальная видеозапись, 2005) — красивый и статный [[Мистер Фансервис]]. Очень человечен и гипер-эмоционален. Пожалуй, единственный Смерть, [[Вечная любовь|в истинности любви]] которого не приходится сомневаться ни на секунду: его [[Яндэрэ|одержимость Элизабет]] видно невооружённым взглядом, он буквально пожирает её глазами в каждой сцене.
*** ''Смерть Марка Зайберта'' (Эссен-2012 и более поздние постановки) — [[О боже, какой мужчина!|брутальный, сексуально-привлекательный, но несколько пугающий]]. Очень самодостаточен, всем своим видом демонстрирует, [[Я здесь главный, мне всё можно|кто здесь хозяин положения]]. С Элизабет довольно резок, явно доминирует в паре. Его эмоции скупы, но вполне человечны. Не до конца ясно, [[И всё-таки они друг друга любят…|правда ему дорога Элизабет]], или это лишь [[Так не доставайся же ты никому! |мимолётное желание обладать]], родившееся из прихоти и [[Ревность|уязвлённого самолюбия]].
* '''Луиджи Лукени''' — [[Оливы, макароны и серенады|итальянский]] [[анархист]], убийца Элизабет. [[Посмертный рассказчик]]: застрял в [[Загробный день сурка|загробном дне сурка]], и на протяжении ста лет вынужден рассказывать [[загробный суд|незримому суду]] историю жизни и смерти своей жертвы. [[Краснобай|Красноречив]], эмоционален, очень раскрепощён и [[Язвительный насмешник|язвителен]]. То и дело срывается с немецкого [[Билингвальный бонус|на родной итальянский]], причём большая часть этих реплик [[Матом разговаривает|явно нецензурна]]. Единственный, кто позволяет себе не быть серьёзным в этом мире [[ангст]]а и [[мэнгст]]а, поэтому всецело отвечает за [[Разрядка смехом|разрядку смехом]]. Как и положено [[Благонамеренный экстремист|народному сопротивленцу]], недолюбливает [[Ешь богатых!|знать и власть имущих]], и даже не пытается скрыть [[сарказм]], рассказывая об [[мелкий жемчуг|их проблемах]]. Частичный [[копиркин]] Че из [[Evita|Эвиты]]: работает [[Мистер Экспозиция|Мистером Экспозицией]], символически [[Непрямой участник|мимикрируя под обстановку]]: предстаёт в роли торговца, кучера, пролетария, официанта и даже [[Светский остряк|аристократа]].
** Образ Лукени тоже сильно варьируется в зависимости от версии постановки. Он может быть потрясающе харизматичным [[Трикстер|плутом]], [[Украсть шоу|крадущим в шоу всё]], что [[с прикрученным фитильком|не успел украсть Смерть]]. А может выглядеть [[В каждой бочке затычка|довольно раздражающим]] [[Самоуверенный мерзавчик|скользким типом]].
* '''[[Император]] Франц-Иосиф I''' — муж Элизабет. В начале сюжета — типичное [[ничтожество на троне]], при котором во всю [[Серый кардинал|серокардиналит]] его властная мать. С [[Собачье послушание|собачьим послушанием]] прислушивается к её советам. Позже [[Поднял уровень крутизны|прокачивается]] до вполне [[Деятельный правитель|самостоятельной правящей единицы]], но по-прежнему остаётся [[Властный в кабинете, покорный в быту|слишком мягким в быту]]: оторвавшись [[Маменькин сынок|от мамкиной юбки]], переходит [[Король-подкаблучник|под каблук к жене]]. Настоящий [[однолюб]]: несмотря на все перипетии, [[Обречённая любовь|любит Элизабет]] на протяжении всей жизни.
* '''Эрцгерцогиня София''' — [[идише мамэ]] Франца, [[домашний тиран|домашний]] и [[Железная леди|политический тиран]]. Явно рассчитывала [[Пожизненный регент|пожизненно регенствовать]] при великовозрастном сыночке, но он оказался чуть более самостоятелен, чем она думала. Терпеть не может Элизабет и [[Козлящая родня супруга|третирует её]] в лучших традициях [[Гроза (пьеса)|Кабанихи]], при этом [[Благовоспитанный козёл|объясняя свой козлизм]] стремлением [[Цель оправдывает средства|помочь невестке стать достойной титула императрицы]].
* '''[[Кронпринц]] Рудольф''' — единственный сын Элизабет и Франца, наследник престола. С раннего детства психику [[Обнять и плакать|бедолаги]] последовательно ломали [[Адские тренировки|спартанские методы воспитания]] от авторитарной бабушки, равнодушие [[Родитель-кукушка|матери-кукушки]] и [[Романтизация самоубийства|душеспасительные беседы]] со Смертью. Учитывая это, а также то, что ребёнок [[Каков родитель, таково и дитя|унаследовал]] очень [[Королева драмы|тонкую душевную организацию]] мамы и [[Чрезвычайная пассивность|ведомость]] папы, ничего удивительного, что в итоге из него вырос эталонный представитель типажа «[[Синдзи]]».

== Сюжет ==
{{Video|ZnAlo-2I098|width=250|[[Музыкальный символ]] — Wenn ich tanzen will (версия-2005)}}
{{Video|BnxMEiUPpsc|width=250|…и чуть менее, чем все его [[Локализация|локализации]] <ref>На самом деле версий постановки намного больше, так как практически в каждой стране после локализации мюзикл начинал жить своей жизнью — с перезапусками, переосмыслениями и регулярной сменой актёрских составов.</ref>.}}
{{q|Чтобы привлечь внимание возлюбленной, мужчина убивает её дочь, сына и половину дальних родственников.|«Неинтересный пересказ» из одноимённого [[Фэндом|фанатского паблика]].}}

'''АКТ 1'''

Конец 90-х годов XX века, [[Тот свет|загробный мир]]. Вот уже добрую сотню лет Лукени [[Загробный день сурка|изо дня в день]] предстаёт перед [[загробный суд|судом]], чтобы ответить, почему он убил императрицу Элизабет. Бедняга уже доведён до ручки: он [[ЭТО! СПАРТА!|ЗАДОЛБАЛСЯ]] объяснять, что своим поступком оказал ей большое одолжение, ведь она сама [[Мортидо|мечтала о смерти]].

В доказательство своих слов он призывает свидетелей: души современников Элизабет и самого [[Смерть с косой|Его Величество Смерть]] — ведь [[Я просто исполнял приказ|именно по его приказу]] Лукени совершил убийство. Почему же именно Элизабет? Всё просто. [[Влюблённый хищник|Смерть любил её]].

Суд находит это чушью, да Лукени [[Подсветка|и сам согласен]], что это — какой-то абсурд, но, тем не менее, [[так всё и было]].

Чтобы стало понятнее, Лукени начинает рассказ с самого начала.

'''1853 год.''' Пятнадцатилетняя дочь герцога Баварского, Сиси (так Элизабет [[Необычное сокращение имени|ласково зовут дома)]]<ref>На самом деле ''«Sisi»'' в данном случае [[Транскрипция vs транслитерация|произносится]] как ''«Зиси»'', и именно так Элизабет дома и звали, но в массовой культуре [[Устоявшийся неточный перевод|устоялось неточное чтение]]. </ref> — [[папина дочка]], [[Крутая принцесса|талантливая акробатка и наездница]] — живёт в своём родовом замке беззаботно и счастливо. Правда, по её мнению это не так: её [[Хочу быть нормальным|тяготит статус принцессы]], она ненавидит этикет, приёмы и высшее общество, и мечтает вместо этого быть цирковой артисткой или цыганкой, [[Момент характеристики|жить вольной жизнью]] и путешествовать по миру, [[Каков родитель, таково и дитя|как её отец]] (''{{перевод|Wie du!|Как ты}}'').

Однажды она оступается во время исполнения трюка на канате, и падает с большой высоты. Травмы серьёзны, и за девочкой является Смерть, но неожиданно для самого себя [[Спасти котёнка|решает её не забирать]].

Смерть уже уходит, когда Элизабет без страха окликает его: она понимает, кто он, и просит забрать её с собой, ведь [[Смерть — это только начало|только в загробном мире она будет по-настоящему свободна]] (''{{перевод|Schwarzer Prinz|Чёрный принц}}''). Смерть обескуражен и заинтересован. Он не выполняет просьбу, но всё же Элизабет настолько восхитила его, что [[Любовь зла|теперь он не может её забыть]].

Между тем герцогиня Людовика, мать Элизабет и сестра эрцгерцогини Софии, готовит к смотринам свою старшую дочь [[Прекрасная принцесса|Елену]]: молодой [[император]] Франц-Иосиф вскоре должен взять её в жёны.

[[Всё пошло слишком так|Смотрины проходят по плану, и даже слишком]]: Франц-Иосиф совершенно очарован кузиной, вот только НЕ ТОЙ. Вместо Елены он решает жениться [[Младший ребёнок выигрывает|на юной Элизабет]]. Польщённая, она принимает предложение.

Перед свадьбой Франц честно предупреждает, что жизнь в качестве супруги императора сахаром не будет. Но Элизабет по уши влюблена, [[Что за идиот!|напрочь забыла свои недавние страдания по поводу статуса принцессы]], и уверена, что никакие трудности не омрачат её счастье, [[Любовь делает тупицей|пока милый рядом]] (''{{перевод|Nichts ist schwer|Это не сложно}}'').

Свадебная церемония полна недобрых [[Предзнаменование|знамений]], да и в целом [[Свадьба не задалась|проходит как-то скомкано]]: невесте не по себе от оценивающих взглядов [[Загнивающая аристократия|двора]], к тому же, ей неожиданно является Смерть. Он зол, сгорает от ревности и обещает, что [[Завтра я вам ещё покажу!|право на её последний танец останется за ним]] (''{{перевод|Der letzte Tanz|Последний танец}}''). Напуганная Элизабет ничего не отвечает.

Практически сразу после свадьбы до Элизабет доходит, о чём именно её предупреждал Франц. Его [[Железная леди|властная]] [[Идише мамэ|мать]], мягко говоря, не в восторге от невестки, и собирается либо перевоспитать её в соответствии со своими представлениями об образе императрицы, либо просто превратить её жизнь в ад, [[Козлящая родня супруга|а в идеале — всё это вместе]]. Напрасно Элизабет ищет защиты у мужа — император [[Маменькин сынок|сам маму слушается и жене желает того же]].

[[Сломить милашку|Элизабет сломлена]], но [[Сломленная птица|сдаваться не собирается]]: она решает, что [[Крутое кредо|отныне и навсегда]] не будет ничьей собственностью и не обязана оправдывать чужие ожидания, [[Моя судьба в моих руках!|ведь её жизнь принадлежит только ей]] (''{{перевод|Ich gehör nur mir|Я принадлежу только себе}}'').

Но сказать проще, чем сделать: годы идут, [[Всё очень плохо|положение Элизабет не меняется]]. Она рожает дочерей, их забирает на воспитание свекровь. Но затем до неё доходит, что не только маменька [[В эту игру могут играть двое|может пользоваться восприимчивостью Франца к женским манипуляциям]]. И вот уже она празднует первую маленькую победу: ей удаётся на время забрать детей от свекрови для участия в дипломатической поездке.

Увы, в пути [[Жертвенный агнец|старшая дочь]] заболевает и умирает. Смерть, явившийся безутешной матери, недвусмысленно намекает, что это он [[Не щадить детей|только начал]], и предлагает Элизабет [[Воссоединиться в смерти|воссоединиться с ним сейчас]], потому что [[Уходи с баркаса!|в обозримом будущем ничего хорошего этот мир (и Элизабет в частности) не ждёт]].

Но Элизабет по-прежнему не сдаётся: вскоре у неё наконец рождается мальчик, Рудольф. Его тоже забирает свекровь. К морально подавленной Элизабет [[Снова ты!|снова приходит Смерть]], чтобы утешить её [[Романтизация самоубийства|в своей манере]]: в форме [[Злодейская серенада|нежной серенады]] он вновь предлагает ей уйти с ним, чтобы стать свободной и счастливой вне времени и пространства. Элизабет [[Большое НЕТ!|решительно и грубо отвергает его]]: она молода, любит жизнь и уверена, что у неё всё впереди.

Для оптимизма есть причины: всё это время Элизабет укрепляла влияние на императора, пользуясь своей красотой, и он уже [[Любовь-наркотик|стал зависим от неё, как наркоман от дозы]]. В итоге она выдвигает ему ультиматум: [[Садистский выбор|«или я, или твоя мать»]]. И Франц выбирает Элизабет.

[[А в это время Бонапарт переходил границу|Лирическое отступление от придворных интриг и дел любовных]]: среди [[Групповой персонаж|низших слоёв общества]] [[Классовый конфликт|зреет недовольство]] (''{{перевод|Milch|Молоко}}''). В Вене дефицит продовольствия, в частности, молока: дети умирают голодной смертью. Куда же делось молоко? Лукени [[Словесная провокация|не без ехидства]] поясняет [[Толпа с вилами|толпе]], что его в промышленных масштабах [[Королева-транжира|потребляет Элизабет]] — она принимает молочные ванны. Для красоты кожи очень полезно. А [[Роковая женщина|красота]] очень полезна [[Игры престолов|для влияния на императора]]. Что, пролетариат не согласен, что внешность императрицы имеет первостепенное значение для блага государства? Ах, ну что взять с этой черни!

'''АКТ 2'''
{{Video|ihwHC8xCTnc|width=250|Die Schatten werden länger — Смерть подстрекает Рудольфа на дворцовый переворот (версия-2005).}}
[[Мистер Экспозиция|Лукени докладывает текущую обстановку]]: дела у Элизабет [[Поднял уровень крутизны|пошли в гору]]. [[Король-подкаблучник|Император прислушивается к её советам]], [[Всеобщий любимец|большая часть подданных от неё в восторге]], свекровь [[Повержен я во прах|повержена]], детей вернули (''{{перевод|Kitsch!|Китч!}}'').

Франца-Иосифа и Элизабет коронуют как короля и королеву [[Лоскутная империя|Австро-Венгрии]]. Это преобразование государства — во многом заслуга Элизабет. [[Гуляш и чардаш|Венгры]] чествуют её, как [[Народный герой|народную освободительницу]].

Элизабет упивается триумфом. Омрачить его не способен даже [[Шо, опять?!|очередной визит]] Смерти, который пришёл сказать ей, чтобы она не сильно зазнавалась: это [[Хитрый план|он направил её к победе]]. [[Гад-кукловод|Руками Элизабет]] он меняет политическую обстановку в государстве на более выгодную для него. Но Элизабет категорически не желает признавать себя марионеткой, уверена [[Свобода воли — высшая ценность|в собственной свободе воли]], и в очередной раз шлёт Смерть туда, откуда пришёл, напоминая, что любит жизнь и самоубиваться не намерена. Смерть обещает ей, что это временно (''{{перевод|Wenn ich tanzen will|Когда я хочу танцевать}}'').

Между тем, маленький Рудольф грустит в одиночестве и безуспешно зовёт маму. Увы, Элизабет не до него: [[Родитель-кукушка|дети плохо вписываются в её концепцию личной свободы]].

Зато у Рудольфа появляется [[Не такой уж воображаемый друг|воображаемый (НЕТ) друг]]. [[Посиделки со Смертью|Догадайтесь, кто]]. Друг обещает, что если будет нужно — он в любой момент придёт к нему. Исторически подкованные зрители уже понимают, что [[w:Трагедия в Майерлинге|ничем хорошем это не кончится]].

Эйфория Элизабет [[Богатые тоже плачут|проходит быстро]]: несмотря на очевидно выгодное положение при дворе, она снова [[Мелкий жемчуг|чувствует себя запертой в клетке]], и [[Кризис веры|не знает, чем заполнить пустоту в жизни]]. Под предлогом [[Эгоист-филантроп|благотворительных визитов]] она часто посещает [[Психиатрия — это страшно|сумасшедшие дома]], где с завистью наблюдает за душевнобольными: по её мнению, даже им живётся [[Я не страдаю безумием, я им наслаждаюсь|куда свободнее]], чем ей ''({{перевод|Nichts, nichts, gar nichts|Ничего, ничего, вообще ничего!}}).

Эрцгерцогиня София тоже в унынии, но не теряет надежды взять [[тотальный реванш]] над Элизабет. Со своими верными [[тигр и шакал|чиновниками-шакалами]] она придумывает, как отвадить сына от жены: надо просто переключить его внимание [[Замена золотой рыбки|на кого-нибудь соблазнительнее]]. И к Францу-Иосифу подсылают [[Проституция|симпатичную девочку из «Салона»]].

Император [[Супружеская измена|поддаётся соблазну]] всего раз, после чего понимает, что ему нужна только жена. Но и этого раза достаточно: ночная бабочка оказалась [[Беременности и ЗППП не бывает|с сюрпризом]]. Франц, а через него и Элизабет, заражаются не фатальной, но неприятной «французской болячкой».

Заболевшая Элизабет падает в обморок. Смерть, пришедший к ней [[Жуткий доктор|под видом врача]], объясняет, что и откуда она подцепила. Элизабет [[Большое «ЧТО?!»|в ярости]]. В запале она даже кричит, что [[Назло мамке отморожу уши|покончит с собой назло мужу]] (реакцию Смерти [[Грызть реквизит|НАДО ВИДЕТЬ]]). Но увы, [[Моральный вертихвост|слова Элизабет как всегда расходятся с делом]]. Тут же её осеняет, что муж [[Не было бы счастья…|оказал ей великую милость]]: теперь у неё есть благовидный предлог, чтобы от него уйти. Разочарованный Смерть [[Последнее китайское предупреждение|предупреждает, что больше бегать за ней не намерен]]: он даёт ей последний шанс [[Сказочная смерть|легко]] уйти в счастливую загробную жизнь, а если она им не воспользуется — дальше [[От плохого к ужасному|пусть пеняет на себя]], а он умывает руки.

Элизабет ударяется [[Эскапист|в эскапизм]]. Она уезжает путешествовать, и годами бесцельно мечется по миру, не получая от этого никакого удовлетворения. Покинутый Франц-Иосиф [[Упущенная любовь|тщетно уговаривает её вернуться]] — она готова податься куда угодно, лишь бы не к мужу. Да и куда больше её беспокоит [[В юности была красавицей|увядающая красота]].

Между тем, Рудольф уже вырос, [[Диссидент-перебежчик|увлёкся левыми идеями]] и [[Конфликт поколений|постоянно конфликтует с отцом-консерватором]]. Прибывая в [[ГЭС|депрессии]], он обращается [[Посиделки со Смертью|за поддержкой к своему давнему другу]]. Смерть в своём репертуаре: ненавязчиво пытается забрать его с собой. Но Рудольф пока ещё не готов. В общем-то, и такой вариант Смерть вполне устраивает: он советует устроить переворот. Рудольф с энтузиазмом поддерживает идею, даже не понимая, что Смерть манипулирует им, словно куклой (''{{перевод|Die Schatten werden länger|Тени становятся длиннее}}'').

Но Рудольф весь в маму: говорит много и красиво, делает мало. Его попытки политиковать не имеют никакого результата, лишь [[Фиаско|окончательно ссорят его с отцом]].

[[А в это время Бонапарт переходил границу|Так, а что там у нас на улицах?]] А на улицах под крики [[Нацист|«Зиг Хайль!»]] [[Марш кованых сапог|маршируют националисты]], крайне [[Неполиткорректный злодей|недовольные засильем евреев, венгров и славян]], а также Рудольфом и Элизабет, которые этих самых евреев и венгров уж слишком любят. То ли дело [[Доннерветтер унд сосиски|Вильгельм II]] — вот это нормальный правитель, наш человек! (''{{перевод|Hass!|Ненависть}}'')

Ну а Элизабет политика до лампочки — теперь она ударилась в спиритизм и [[Призыв духов|пытается призвать дух поэта Генриха Гейне]]. Но вместо него [[Ошибка в ритуале|ей почему-то является покойный отец]]. Он [[Что за фигня, герой?|недоволен депрессивным состоянием дочери и напоминает]], что когда-то она была полна жизни и мечтаний. Но Элизабет горько возражает, [[Того человека больше нет|что той девочки больше нет]] — осталась лишь [[окозлился|циничная каменная глыба]], почти забывшая, [[Снежная королева|что такое чувства]].

Именно в таком состоянии её находит Рудольф. В полном отчаянии он умоляет мать хоть раз в жизни обратить на него внимание и замолвить словечко перед отцом (''{{перевод|Wenn ich dein Spiegel wär|Если бы я был твоим зеркалом}}''). Но Элизабет холодно отвечает, что никогда никого ни о чём не просила, и [[Скверная мамочка|уж тем более не собирается это делать ради Рудольфа]].

Окончательно добитый словами матери, Рудольф видит для себя [[дойти до самоубийства|только один выход]]. Смерть приходит за ним в облике его возлюбленной — Марии Вечеры.

Самоубийство Рудольфа [[ГЭС|неожиданно сильно потрясает Элизабет]]: лишь сейчас она понимает, как он нуждался в ней. Она мечтает повернуть время вспять, но уже слишком поздно (в некоторых адаптациях постановки в этот момент её снова посещает дух — на этот раз свекрови — чтобы резонно подметить, что [[Почему ты отстой|мать из Элизабет получилась крайне хреновая]]).

[[Горизонт отчаяния|В отчаянии]] Элизабет зовёт Смерть, [[Мортидо|умоляя прекратить её мучения]]. Смерть приходит на её зов, но лишь затем, чтобы напомнить, что [[Человек слова|свой последний шанс Элизабет упустила]], так что пусть теперь живёт и мучается.

Потерявшая всякий вкус к жизни Элизабет [[Эскапизм — это плохо|опять бесцельно мечется по миру]]. Смерть больше не посещает её, зато теперь в преследователи заделался [[Джа-Джа-заменитель|брошенный муж]]. Он предлагает склеить то, что осталось от брака, хотя бы для того, [[Несладкая парочка|чтобы поддержать друг друга в горе и старости]]. Но Элизабет возражает, что склеивать нечего: [[Обречённая любовь|их любовь была обречена с самого начала]], они слишком разные (''{{перевод| Boote in der Nacht|Лодки в ночи}}'').

Вокруг Элизабет рушится буквально всё, привычный мир трещит по швам. Её венценосные родственники мрут как мухи: кого-то [[Цареубийца|убивает]] взбунтовавшийся народ, кто-то [[Безумие — это страшно|сходит с ума]].

Один лишь Франц-Иосиф цепко держится за прошлое, будто не замечая царящего вокруг безумия. [[Приключения в Комаляндии|В кошмарном сне]] к нему в первый и последний раз за сюжет является Смерть. [[Бетти и Вероника|Соперники]] увлечённо [[Словесная дуэль|меряются яйцами]], споря, кто из них больше сделал для Элизабет. Каждый пытается заявить на неё свои права. [[Разрубить Гордиев узел|Перепалку прекращает Смерть]]: на глазах [[У тебя нет преимущества|у беспомощно протестующего Франца]] он вручает Лукени заточку и отдаёт приказ убить Элизабет.

'''10 сентября 1898 года''' в Женеве Лукени нападает на Элизабет. Смерть нежно торопит любимую — [[Я буду ждать тебя|ведь он так долго её ждал]]. [[Умерли долго и счастливо|Счастливая Элизабет сбрасывает с себя груз земной жизни]], из усталой старой женщины [[Изменился за лето|вновь превращаясь в юную красавицу]], и кидается в объятия Смерти, [[Любовь после гроба|наконец отвечая на его чувства]] (''{{перевод|Der Schleier fällt|Падает занавес}}'', для Элизабет это [[предсмертная песня]]).

[[Катарсис]], [[хэппи-энд]]. Или [[Плохой хороший конец|не совсем]] — всё зависит [[Альтернативные концовки|от видения постановщика]].

== Что здесь есть? ==
[[Файл:Tod-Elisabeth.jpg|thumb|right|Смерть ясно даёт понять, что застолбил девушку ещё тогда, [[Давний поклонник выигрывает|когда императора и рядом не стояло]].]]
* [[А он вовсе не такой!]] — «Китч!»: Лукени втюхивает народу безделушки с изображением идиллической семейной жизни императорской четы, и параллельно рассказывает зрителю, что на самом деле Элизабет была редкостной [[эгоист]]кой: боролась за детей, лишь чтобы насолить свекрови, и, победив, [[Родитель-кукушка|тут же на них забила]].
* [[Амбивалентная песня]] — «Wenn ich tanzen will». Элизабет и Смерть поют каждый о своей победе, имея в виду одни и те же события: она считает, что наконец стала свободна, а он — что манипулирует ей, как кукловод. В финальном припеве их голоса сливаются: оба синхронно утверждают, что именно он(она) заказывают здесь музыку и выбирают танец.
* [[Болеть за Империю]] — [[Капитан Очевидность|разумеется]], речь вовсе не об [[Неприемлемый возлюбленный|императоре]]. Да, пусть Смерть и [[Яндэрэ|нездорово одержимый псих]] с крайне стрёмными методами ухаживания, но он [[Роковой мужчина|красив]], [[Украсть шоу|харизматичен]], и исполняет все [[Злодейская песня|лучшие музыкальные номера]].
* [[Вечная любовь]] пополам с [[любовь-наркотик]] — у Смерти к Элизабет.
* [[Грубые ухаживания]] — когда захочет, Смерть умеет и нежно, но преимущественно обращается с Элизабет именно так.
* [[Иудин поцелуй]] — чтобы забрать душу человека, Смерти надо его поцеловать.
* [[И что она в нём нашла?]] — {{перевод|«Sie passt nicht»|Она не подходит}}. На свадьбе отец Элизабет и мать Франца-Иосифа синхронно выражают недовольство выбором своего чада.
** Следом за ними вопросом «Что он в ней нашёл?» задаются все [[Загнивающая аристократия|великосветские гости]]. Но вот они как раз довольны, как гиены: [[Прелесть какая дурочка|такой птицей-наивняк]], как Элизабет, будет легко управлять, да и просто приятно, что теперь [[Опозорить на публике|есть, над кем поржать]].
* [[Гад-кукловод|Кукловод]] — Смерть и Лукени периодически манипулируют остальными персонажами, как марионетками. Для этого над сценой даже имеется специальная декорация с лесками.
* [[Любить Луну]] — [[инверсия]]: здесь ''Луна'' любит смертного.
* [[Мрачная реприза]] — [[инверсия]]: куплет «Die Schatten werden länger» из первого акта, в котором Смерть обращается к Элизабет над гробом маленькой дочери, значительно [[темнее и острее|мрачнее и страшнее]], чем одноимённый дуэт с Рудольфом из второго.
* [[О смерти вслух не говорят]] — [[педаль в пол]]: о ней и мысленно вспоминать чревато. Стоит Элизабет хоть на секунду задуматься о том, что она хочет оставить эту жизнь — и Смерть со своими офигительными предложениями тут как тут.
* [[Песня о нём]] — подавляющее большинство музыкальных номеров Лукени. Да и остальные о заглавной героине поют много (особенно выделяется пролог: хоровое пение [[Эй, все сюда!|всех персонажей]]).
* [[Песня о едущей крыше]] — «Nichts, nichts, gar nichts!». [[С прикрученным фитильком]], ибо, к досаде Элизабет, крыша всё ещё при ней (но на лицо признаки невроза). Встретив в лечебнице для душевнобольных местную «[[Я — Наполеон|Императрицу Элизабет]]», она завидует ей, и прикидывает, а кем бы могла здесь стать она. Останавливается на Титании.
* [[Песня о смерти]] — [[педаль в пол|больше половины всего музыкального материала]].
* [[Песня про кредо]] — Ich gehör nur mir («[[Моя судьба в моих руках!|Я принадлежу только себе]]»).
* [[Песня про хотение]] — «Wie du!». Юная Элизабет мечтает быть как папа.
** И её [[мрачная реприза|душераздирающая реприза]]: постаревшая, [[Окозлился|разочаровавшаяся в жизни]] Элизабет с тоской вспоминает, что когда-то она мечтала быть свободной, как цыганка, писать стихи и скакать наперегонки с ветром.
* [[Песня толпы]] — их здесь ОЧЕНЬ много.
** Особо приметны песни, в которых толпа [[Песня против героя|выражает недовольство героями]]:
*** «Milch» — Лукени умело играет на чувствах бедняков, озлобленных на свою новую императрицу, которая купается в молоке и чхать хотела на все народные мольбы.
*** «Hass» — под ту же музыку от толпы антисемитов прилетает Рудольфу. А потом и императрице: ведь Лукени сообщает, что она собралась ставить памятник Генриху Гейне. [[Пейсы, кашрут и шаббат|Еврею]]. Пфуй!
* [[Полночь без пяти]] — дословно в припеве «Die Schatten werden länger»: «Без пяти двенадцать, почему же все спокойны?». Для Рудольфа очевидна неизбежность краха империи, но с подачи Смерти он решает, что ещё есть шанс передвинуть стрелки назад.
* [[Предзнаменование]]:
** На помолвку Франц дарит Элизабет ожерелье, которое кажется ей очень тяжёлым.
** На свадьбе Элизабет, споткнувшись, чуть не роняет корону. А её произнесённое в тишине собора «Да!» мрачным эхом отражается от стен.
* [[Приключения в Комаляндии]] — знакомство Элизабет и Смерти происходит, когда [[Скорее жив, чем мёртв|она едва жива]] после падения с высоты. Смерть видит только она, и близкие решают, что бедняжка бредит.
* [[Романтизация самоубийства]] — в любой непонятной ситуации Смерть пропагандирует суицид как волшебную таблетку от всех невзгод.
** Что характерно, сама Элизабет, [[Антиимморталист|несмотря на все патетические слова о смерти]], жизнелюбива донельзя, твёрдо уверена в том, что в самоубийстве ничего интересного нет, и раз за разом шлёт Смерть с его предложениями куда подальше.
*** И даже в конце [[Мортидо|она лишь пассивно умоляет Смерть прийти]], но самодеятельностью не занимается. [[Обоснуй|Возможно]], за годы общения изучила своего поклонника достаточно хорошо, чтобы понимать, что раз он сказал «не заберу», [[Человек слова|значит, не заберёт]], хоть под поезд прыгай.
** Рудольф же, общающийся со Смертью аж с детства, самоубийство вполне себе романтизирует.
* [[Символ]]изм:
** [[Сквозной символ]] для Элизабет — чёрная птица (в некоторых переводах — чайка). Она регулярно сравнивает себя с ней в песнях, и иногда [[Символические крылья|символически раскидывает руки]]. Также её называет и Смерть в «Wenn ich tanzen will».
** Прислужники Смерти также ходят [[Символические крылья|с символическими крыльями]].
** В некоторых версиях постановки Смерть перемещается на карете, в некоторых — на ладье. Суть одна: если жизнь пока дорога — [[Мистический транспорт|подсаживаться к нему не стоит]].
** [[Колокол звонит по тебе|Символический колокольный звон]] — на свадьбе Элизабет в колокола звонит сам Смерть, заливаясь при этом [[Безумный смех|безумным смехом]]. Во второй раз колокольный звон звучит на похоронах Рудольфа.
** [[Символические шахматы]] — в сцене, где [[Тигр и шакал|эрцгерцогиня София с приспешниками]] обсуждает план своей [[Последний парад|последней интриги]] против Элизабет, пол выглядит, как шахматная доска.
** Франц-Иосиф в своём кошмаре не выпускает из рук герб — огромный, неподъемный и неудобный. Это — совершенно очевидный намёк [[Умирающая империя|на положение дел в стране]].
* [[Стилистика декаданса]] — во все поля. Символизм, тема смерти, мистика и настроение упадка.
* [[Танец любви]] — в «Wenn ich tanzen will». А вот «Der letzte Tanz» троп цинично [[Деконструкция|деконструрирует]]: Смерть в своём любовном порыве таскает по сцене оцепеневшую от страха Элизабет, словно куклу.
* [[Убить гипотенузу]] — [[аверсия]]. Забрать Франц-Иосифа, чтобы разлучить их с Элизабет, Смерть даже как вариант не рассматривает. В итоге император переживает всех персонажей. В общем-то, [[обоснуй|логично]]: Франц умрёт, Элизабет последует за ним, и снова здравствуй, [[любовный треугольник|треугольник]], теперь [[Теперь банановый|в загробном мире]]. Надежнее забрать её первой, как следует укрепить отношения, а дальше трава не расти.
* [[Убить того, кого любишь]] — для Смерти это положительный троп, потому что за ним наконец начнётся столь долгожданная [[любовь после гроба]].
* [[Цыганочка с выходом]] — выход Элизабет к принявшему ультиматум мужу в наряде со своего самого известного портрета (см.главную иллюстрацию).
* [[Что ж ныне меня преследуете вы?]] — в первую встречу Элизабет уговаривала Смерть взять её с собой, но он то ли пожалел её, то ли ещё не осознал, что любит. В любом случае — [[ай, молодца]], герой-любовник! Упустил возможность, пока девушка сама просилась, а когда она помирать уже и думать забыла — явился, чтобы до самой старости ходить за ней хвостом, выслушивая бесконечные «[[Да пошёл ты!|Да не хочу я с тобой!]]».
* [[Эффект горностаевой мантии]] — [[аверсия]]. Многие наряды Элизабет [[Костюмное порно|копируют реальные портреты]], но в бытовых сценах и она, и её венценосный супруг носят обычную домашнюю одежду.

=== Тропы вокруг постановки ===
* [[А ты не староват для школьника?]] — частая ситуация с обликом юной Элизабет в первом акте. Например, Пиа Даувес играет Элизабет уже 30 лет кряду (с 1992 года по 2021), пусть и с перерывами. Но ей хотя бы повезло, что официальную запись с ней снимали в 1992. А вот её примерная ровесница Майя Хакворт начала играть в 1995, а видеозапись с ней сделали в 2005, когда ей было 39 лет, и в роли пятнадцатилетней девчушки-попрыгушки она уже выглядела совершенно неправдоподобно. К тому же случился сильный контраст с молодым сценическим партнёром: исполнявшему роль Смерти Мате Камарашу было всего 29.
* [[А ты хорошо сохранился!]] — зато во втором акте опытные возрастные актрисы определённо выигрывают у более молодых. Например, у Аннемике ван Дам (версия 2012) пятнадцатилетка получилась шикарно, а вот в роли ожесточившейся и уставшей от жизни женщины она выглядела совершенно неубедительно (но зато финальная сцена с посмертным преображением удалась на славу).
* [[Авторский набор штампов]] — мюзиклы Кунце и Левая невозможно с чем-то спутать<ref>Причём речь именно о тандеме: Кунце, например, ещё и автор либретто «[[Бал вампиров|Бала вампиров]]», и эта его работа похожа на совместные с Леваем не больше, чем [[Светлее и мягче|диснеевская сказка на «Игру престолов»]], и перечисленных авторских штампов там нет.</ref>, и характерные черты их стиля были заложены именно в «Элизабет»:
** [[Песня толпы|Вездесущая толпа]] в качестве коллективного [[Мистер Экспозиция|Мистера Экспозиции]], которая [[Песня о нём|бесконечно судачит о ГГ]].
** Репризы, репризы, репризы. И [[Мрачная реприза|мрачные]], и не очень: повторение музыкальных мотивов [[педаль в пол|возведено в абсолют]]. Некоторые герои могут весь мюзикл петь разные слова на один мотив.
** Довольно-таки тёмная и мрачная атмосфера. [[Все оттенки серого|Стопроцентно положительных героев мало]], ГГ почти всегда [[антигерой|неоднозначны]], их то и дело хочется спросить: [[Что за фигня, герой?|«Да что же ты творишь?»]]
** А ещё они обожают называть мюзиклы [[Названо по имени|в честь ключевых персонажей]]: «[[Моцарт]]!», «[[Ребекка]]», «Мария-Антуанетта».
** [[Режиссёрский любимчик|Уве Крёгер]] в ключевой роли — опционально (только «Марию-Антуанетту» пропустил).
* [[Бафос]] — «военный совет» эрцгерцогини Софии, проходящий под видом конной прогулки. Толпа суровых взрослых дяденек и одна ещё более суровая тётенька с совершенно серьёзным видом на протяжении нескольких минут скачут на карикатурных детских коняшках.
* [[Бафос-нежданчик]]:
** Версия-1992: в финальной сцене, где Смерть забирает Элизабет, женственно-хрупкий крашеный блондин Уве Крёгер одет в рубашку с глубоким вырезом, из которой выглядывает брутально-чёрноволосатая грудь, совершенно отвлекая от [[катарсис]]а, который в этот момент предполагается переживать зрителю.
** Как мы помним, Смерть может выглядеть как мужчиной, так и женщиной, и когда в оригинале 1992 года [[Зловещий андрогин|Смерть Уве Крёгера]] приходит за Рудольфом в женском облике, это выглядит очень органично. А вот когда в версии-2005 в аналогичном виде (платье, накладная грудь) к Рудольфу является [[Королева бреется|широкоплечий]] Мате Камараш…
*** К тому моменту, как роль получил накачанный мачо Марк Зайберт, [[Исправить в адаптации|платье всё же убрали]]. Может, и жаль, было бы совсем уморительно.
* [[Идейный продолжатель]]:
** Следующая за Элизабет работа Кунце и Левая — «[[Моцарт]]!» — опять посвящена культовой австрийской личности, за героем опять ходит зловещая [[антропоморфная персонификация]] (на этот раз — таланта), он снова [[Хочу быть нормальным|тяготится своим статусом]], конфликтует с обществом и самим собой, и мечтает [[Свобода воли — высшая ценность|о свободе воли]] (похоже, главная беда героев раннего творчества Кунце и Ливая — это то, что в Вене 18-19 века отсутствовали психотерапевты).
** От других авторов — «Рудольф». Здесь кронпринц по-человечески раскрыт, подробно показаны мотивы [[Диссидент-перебежчик|его диссидентства]] и [[Конфликт поколений|конфликта с отцом]], а также причины самоубийства. Мистики нет, зато в австрийской версии есть Уве Крегёр, который снова играет [[Гад-кукловод|злодея-кукловода]] (на этот раз — [[Великолепный мерзавец|без всяких «анти»]]), и с упоением [[Зло грызёт реквизит|грызёт реквизит]], будто отрываясь за все годы, проведённые в образе малоэмоционального Смерти.
* [[Красная Шапочка In Translation]] — аверсия: [[Фанская кличка|фанаты частенько зовут]] Смерть {{перевод|Дер Тодом|Der Tod (нем.)}} или просто Тодом. Иногда даже в любительские переводы просачивается. Причина проста: так банально удобнее говорить о нём в мужском роде.
** По аналогии, Смерть из [[Гуляш и чардаш|венгерской]] версии зовут {{перевод|Холал|Halál (венг.)}}.
* [[Любимый фанский пейринг]] — Смерть и Элизабет, естественно… Хотя не, это не интересно. Как вам Смерть и Рудольф? Учитывая специфиццкий способ, каким Тод тут отнимает жизни (а он это делает через поцелуй), да и вообще взаимодействие этих двоих… Короче, любителям слэша было, за что хвататься.
** Для пикантности в фанфиках часто устраивают [[Дружественные фандомы|кроссовер с «Рудольфом»]], ибо тамошний кронпринц особенно ого-го.
* [[Микротрещины в канве]] — при своём первом появлении Смерть говорит, что он лишь [[злодей по должности]] — ему плевать, к кому, когда и зачем приходить. Но позже заявляет залезшей в политику Элизабет, что она «[[гад-кукловод|меняет мир согласно его плану]]» (уж не на грядущую ли [[Первая мировая война|Первую мировую]] [[Необузданные догадки|намекает]]?). А Рудольфа он и вовсе открыто подстрекает к [[Революция не по-детски|захвату власти]]. Но зачем ему войны или беспорядки, если он просто беспристрастный [[психопомп]]?
* [[Похорошеть в адаптации]] — судя по фото, реальный Луиджи Лукени красотой не блистал. А вот в мюзикле его роль обычно исполняют [[Жгучий брюнет|яркие брюнеты]] более чем симпатичной наружности.
* [[Символ из второй части]] — как это не странно, главный [[музыкальный символ]] «Wenn ich tanzen will» отсутствовал в изначальной версии постановки, и был добавлен только в 2001 году.
* [[Ужас у холодильника]]:
** Если взглянуть на сюжет с точки зрения [[Изменившаяся мораль|современных норм морали]], то это, конечно, настоящая антология нездоровых романтических отношений: [[романтизация насилия]] и [[Влюблённый преследователь|сталкерства]], абьюзинг и объективация (пока Элизабет [[Мантра выживания|весь мюзикл твердит]], что она принадлежит лишь СЕБЕ, Смерть упорно поправляет, что она ЕГО; даже в последней строчке их финальной песни, чёрт возьми!). Но, в конце концов, [[Допустимая жанровая условность|именно это и делает историю такой интересной]]: романтические художественные произведения вообще плохо совместимы с понятием «здоровые отношения».
** Ещё один ужас: сценография венских постановок такова, что после финального поцелуя Смерть кладёт умершую Элизабет на пол и отходит в сторону. В зависимости от отыгрыша актёра в этот момент могут закрасться следующие подозрения:
*** Смерти с человеком не быть, [[Роман однодневки с вечностью|как ни крути]]. Никакого [[Плохой хороший конец|«долго и счастливо» в этой истории не будет]], после поцелуя душа Элизабет спокойно ушла, куда полагается, а Смерти остались лишь воспоминания.
*** А так ли уж [[ненадёжный рассказчик|правдивы уверения Смерти в вечной любви]]? Может, он сам потерял интерес, как только получил желаемое?
**** В версии Эссен-2002 (где роли исполняют каноничные Уве Крёгер и Пиа Даувес) [[Исправить в адаптации|финал исключает такие мрачные трактовки]]: Смерть уносит Элизабет со сцены, [[Нести как невесту|как невесту]]. Похожим образом концовка выглядит и в некоторых иноязычных версиях (см. ниже).
* [[Фансервисная иностранка]] — по традиции ли, по случайности ли, но все Элизабет первого состава в Австрии/Германии — голландки (Пиа Даувес, Майя Хакворт, Аннемике ван Дам).
* [[Юный тенор]] — не особо [[прекрасный принц]] Рудольф и крайне специфический [[рыцарь в сияющих доспехах|романтик в сияющих доспехах]] Смерть [[Деконструкция|деконструируют]] типаж. Что характерно, они взаимозаменяемы: исполнители партии Рудольфа часто выступают в качестве дублёров Смерти, а иногда даже получают роль на постоянной основе. Особенно выделяется Оливер Арно, который с успехом чередовал выступления в обоих ролях на протяжении нескольких лет. Ну а большинство Смертей из основных составов хоть раз, да исполняли партии Рудольфа на тематических концертах.

== В адаптациях ==

Адаптаций у мюзикла набралось ОЧЕНЬ много. И, в связи с тем, что авторы были всецело против клонирования постановки и поощряли любые нововведения, в большинстве вариантов мюзикла на других языках можно встретить новые номера, изменения в текстах песен, сценографии и костюмах.
* [[Корейцы любят StarCraft]] — мюзикл пользуется популярностью во всех странах бывшей Австрийской Империи, что неудивительно: там Элизабет — культовая историческая личность. Но также он на ура заходит в Японии и Корее: азиаты вообще очень любят адаптировать европейские музыкальные постановки на историческую тематику (со всеми этими [[клюква|экзотическими кринолинами-кружевами и аристократами]]), а тут ещё и [[бисёнэн]]-[[синигами]] в лучших традициях азиатских идеалов красоты — просто бинго.
* [[Переодеть в адаптации]]:
** В корейской версии в сцене, где Элизабет коронуют королевой Австро-Венгрии, она одета в платье цвета венгерского флага. И «Wenn ich tanzen will» поёт в нём же.
** В японской такое платье тоже имеет место быть, но в другой сцене (см. ниже).
** В голландских постановках конца 90-х — начала 00-х очень нетипично одет Смерть: у него [[Чёрно-красный — для всех опасный|красно-чёрный костюм]], и из-за этого он сильно смахивает на [[Вампир|нечисть чуть более материального толка]].
*** А вот их версия 2009 года копирует венскую буквально во всём, от костюмов до сценографии, что аж как-то нестандартно. Но в самом положительном смысле — здесь всё на уровне оригинала: отлично поставлено и сыграно, хорошо снято.
** [[Чёрный кожаный прикид]], а под ним — голый торс: наряд Смерти в литовской версии 2022 года.
* [[Сгустить краски в адаптации]] — в голландской версии-2009 Смерть в исполнении Оливера Арно такой [[Нечеловеческая психология|нечеловеческий]], что уже без пяти минут [[великолепный мерзавец]]. Впрочем, к адаптациям это можно отнести с прикрученным фитильком: Оливер Арно и в Вене в таком же ключе его играл.
* [[Символ]] — полноценной русскоязычной постановки отечественные поклонники пока не дождались, однако отдельные номера из мюзикла периодически исполняются на тематических концертах. Так вот: в номере «Wenn ich tanzen will» Смерть символически надевает на Элизабет нити и поначалу управляет ей, как марионеткой, но Элизабет постепенно перестаёт подчиняться и в конце концов не менее символически освобождается от нитей.

=== [[Гуляш и чардаш|Венгерская]] версия ===
[[Файл:Halal.jpg|thumb|right|[[Что за фигня, костюмер?|Модный мейк]] венгерских {{перевод|Halál|Смерть (венг.)}}: согласно фанатской шутке, этому Смерти не надо [[Иудин поцелуй|целовать жертв]]: они умирают от смеха.]]
В Венгрии Элизабет очень уважают, да и Сильвестр Левай — их соотечественник, так что ничего удивительного, что постановка там отлично прижилась. А в связи с тем, что {{перевод|Будапештский театр оперетты|Budapesti Operettszínház}} (в народе — [[Фанская кличка|Синхаз]]) славится своей любовью к тотальной переработке иноязычных мюзиклов, венгерская «Элизабет» получилась очень самобытной и значительно отличающейся от оригинала. Мнения фанатов относительно того, что же вышло в итоге, [[блестящий неканон]] или [[Вопиющий неканон|вопиющий]], сильно [[Проблема противоположных оценок|расходятся]].
* [[Исправить в адаптации]]:
** Здесь после финального поцелуя Смерть с Элизабет рука об руку уходят в его башню. Все вопросы к дальнейшей судьбе пары отпадают сами собой.
** Впервые введены некоторые сцены, которые потом начнут успешно кочевать по постановкам: песня Смерти «Лабиринт твоего пути», в которой он размышляет о вспыхнувшей любви (есть также в японской версии под названием «Рондо»; со временем попала и в венскую, заменив «Чёрного принца»); окончательная ссора Франца с матерью (появившись здесь, стала неотъемлемой частью всех постановок); обращение духа свекрови к Элизабет после смерти Рудольфа.
** Было бы странно, если бы ''венгры'' не раскрыли подробнее тему ''венгерского'' восстания под предводительством Рудольфа. В оригинале мало понятно, после какого именно скандала Рудольф вынужден бежать к матери за помощью. Здесь после «Теней» следует полноценная сцена участия Рудольфа в заговоре венгров (реприза «Hass!»; от венгров перекочевала в Эссен-2002, но как-то не прижилась, и в дальнейших немецких версиях отсутствует).
*** [[Вам террористы, нам партизаны]] — Рудольф переживает, что участие в восстании делает его преступником. Заговорщики возражают, что преступление — закрывать глаза на происходящее в стране, а Рудольф совершает подвиг.
*** [[Сожрите друг друга]]: при Рудольфе заговорщики поют, что поддержка кронпринца — это чудо. За глаза же — что в случае удачного переворота скинут его с трона через пару лет, а в случае провала пострадает лишь он, они ничего не теряют.
** В 2021 году в городе Кечкемет была поставлена очередная версия, которая принципиальным образом отличается и от всех прежних венгерских, и от прочих постановок. Были тотально переработаны [[Переодеть в адаптации|костюмы]], изменена сценография. А главное, элементарно решена вечная проблема «Элизабет то старовата в 1-м акте, то молодовата во 2-м»: юную и зрелую героиню играют разные актрисы. [[А что, так можно было?]]
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — в Синхазе роли распределяются между штатными актёрами труппы, поэтому ко внешности некоторых героев могут возникать вопросы.
** Например, в записи 2004 года [[Подурнеть в адаптации|очень не повезло Лукени]]. В оригинале на роль обычно подбирают поджарых, [[Жгучий брюнет|смуглых и чернявых актёров]], похожих на стереотипных итальянцев. Здесь же Лукени — пухлый, несколько отталкивающий дядечка, и на итальянца не похож от слова совсем. Да и свои билингвальные реплики он произносит без характерного эмоционального запала — одним словом, колорит утерян напрочь.
* [[Костюмное гуро]] — у венгерских Смертей ОЧЕНЬ специфический грим. Он хорошо смотрится на Сильвестре Сабо П., игравшем Смерть в видеоверсии 2004 года (на иллюстрации справа сверху), но вот от вида других исполнителей роли начинает нервно дёргаться глаз.
** В кечкеметской версии Холал впервые за четверть века не сверкает синей с блёстками мордой лица, и эпатирует зрителей по-другому: [[Белые глаза без зрачков|белыми линзами]]. На фото он смотрится также странновато, как и его злоупотребляющие хайлайтером предшественники, на видео же — очень даже нечего. Предположительно, при живом просмотре из зала должно выглядеть совсем неплохо.
* [[Момент губастого аллигатора]] — в финальной сцене Смерть уводит Элизабет в свою башню, после чего машет из окна ночнушкой, в которую она была одета. Спасибо, конечно, [[Получается смешно|Холалу за подсветку]], но, думается, зритель и без этого бы догадался, чем именно они с Элизабет занялись за закрытыми дверями.
* [[Перекрасить в адаптации]] — как-то традиционно сложилось, что в постановках на всех языках Смерти чаще всего светловолосые. И только у венгров подавляющее большинство Смертей — [[Готический брюнет|готические брюнеты]]. А блондин Мате Камараш (на иллюстрации справа снизу) как-то даже и не в счёт, так как прочно ассоциируется с [[эффект альфы|венской постановкой]].
* [[Символ]]ы:
** [[Белая рубашка смерти]] — нижняя рубашка Элизабет (да, та самая пресловутая ночнушка). Смерть ей не только в финале размахивает, но ещё и держит в руках в моменте своего первого появления.
** [[Символ дружбы]] — Смерть дарит маленькому Рудольфу небольшой мячик. Рудольф сохраняет его, и достаёт в моменты, когда хочет умереть.
* [[Упростили и опошлили]] — песня «Как ты!», в которой Элизабет говорит уезжающему отцу, что она хочет быть похожей на него. В оригинале номер очень трогательный. Но здесь перед песней Лукени поясняет, что отец Элизабет собирается в [[бордель]], и из-за этой подробности многие моменты в тексте приобретают совершенно иной смысл. Так, когда Элизабет поёт: «Как я хотела бы поехать с тобой» отец [[Принцесса, вы так невинны…|комично дёргается]], да и слова «мне нравится всё, что любишь ты» начинают звучать как-то двояко.

=== [[Развесистая сакура|Японская]] версия ===

Одна из наиболее самостоятельных адаптаций: внесено много мелких дополнений в сюжетную фабулу, большинство из них по принципу [[Штаны Арагорна|штанов Арагорна]], то бишь «вот это всё в первоисточнике не проговаривалось, но логично же».

Существует два варианта на японском: Тохо (классический музыкальный театр) и Такарадзука (все роли исполняют женщины). Обе постановки базируются на одном переводе песен, но во многом отличаются в деталях, и даже само либретто у них немного разное.

Совпадающие моменты:
* [[Переосмысление|Переосмыслена]] мотивация Смерти в отношении Элизабет: он возвращает ей жизнь, потому что хочет, чтобы она полюбила его, будучи живой (судя по всему, это нужно, чтобы они смогли воссоединиться по ту сторону; в версии Такарадзука Лукени прямым текстом говорит, что в ином случае они не будут связаны узами).
* Изменена реакция Элизабет на перспективу умереть в 15 лет. Никаких «Чёрный принц, возьми меня с собой» здесь нет: она реагирует на появление проводника на тот свет [[Загробный ангст|более чем стандартно]]: пугается, уходит в отрицание и умоляет её вернуть.
** [[Пантеоном ошибся]] — родные Элизабет, когда она начинает подавать признаки жизни, на радостях восклицают, что её спас сам Бог. Чуть-чуть не угадали, да.
* [[И часовню тоже он!]] — здесь прямым текстом говорится, что Смерть собирается уничтожить всех Габсбургов [[Это личное|из мести]], потому что Франц-Иосиф посмел увести у него Элизабет. Для этого он лично присоединяется к венгерским революционерам, присутствует на всех собраниях и принимает активное участие в подготовке восстания.
** [[ужас у холодильника|Батюшки]], неужели и печально известный [[w:Франц-Фердинанд|Франц-Фердинанд]] в 1914 году [[Эффект бабочки|чисто за неправильный выбор Элизабет огрёб?!]]
* [[Забыли первую встречу]] — Элизабет не помнит свою первую встречу со Смертью, потому что те, кто побывал по ту сторону, теряют все воспоминания о ней, очнувшись в реальном мире.
* [[Жуткий ангел]] — во многих японских версиях у Тода имеются настоящие крылья, так что здесь он может считаться полноценным Ангелом Смерти.
* [[Мистические белые волосы]] — самая часто встречающаяся «масть» местных Смертей.
* [[Отсылка]] — гости на свадьбе называют Элизабет Золушкой. Конечно, по происхождению немного мимо, но, с учётом того, насколько Элизабет не вписывается в обстановку при дворе — в яблочко. Такая вот [[антисказка]], в которой с прекрасным принцем в итоге всё получилось «долго и НЕсчастливо», зато потом неплохо сложилось со злой Феей-крёстной.
* [[Переодеть в адаптации]] — вот здесь платье цвета венгерского флага играет особую роль. Во время первого визита императорской четы в Будапешт их встречает крайне скептически настроенная толпа венгерских националистов. Дело уже начинает пахнуть жареным, когда Элизабет распахивает плащ, демонстрируя своё платье, и обращается к народу по-венгерски. Впечатляются все, кроме самых идейных оппозиционеров. Но их среди встречающих значительно меньше, чем обычных обывателей, и ситуация оказывается спасена.
* [[Раздуть в адаптации]] — даже в постановке у венгров не было так много внимания уделено, собственно, венграм. Венгерские революционеры здесь — даже не [[групповой персонаж|безликая однородная субстанция]], а [[Индивидуализировать кордебалет|полноценные персонажи]] с [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|именами и предысторией]].

'''Тохо''' — за исключением вышеописанных изменений, постановка довольно точно следует оригинальной концепции, повторяя её даже неоднозначностью концовки (здесь тоже Смерть как-то странно труп Элизабет в сторонку отодвигает).

В этой версии какое-то время даже играл Мате Камараш, причём не по стандартной австрийской практике «мы вам выпишем [[Фансервисный иностранец|актёра из оригинала]], петь на вашем языке он, конечно, не будет» (немцы-Кролоки в русском «[[Бал вампиров|Бале вампиров]]» машут ручкой); он знает японский, и честно спел на нём все свои партии, став единственным актёром, которому довелось исполнить роль Смерти [[Полиглот|на трёх языках]].

* [[Герой в гробу]] — в некоторых Тохо-версиях в прологе Смерть материализует на сцене гроб, из которого выходит Элизабет. И, соответственно, в этот же гроб он кладёт её после лишения жизни в финале. Как говорится, всё познаётся в сравнении: [[Ужас у холодильника|не так уж и странен был финал у австрийцев…]]
* [[Другая смерть в адаптации]] — маленькая дочка Элизабет умирает не от болезни в результате долгой дороги, а [[Не щадить детей|от рук венгерских диверсантов]].
* [[Немигающий взгляд]] — именно таким постоянно сверлит Элизабет и Рудольфа Смерть в исполнении Ю Широты (запись 2016).

'''Такарадзука''' — получилось значительно [[светлее и мягче]] всех остальных адаптаций. Смерть романтизирован донельзя, фокус с одержимости значительно смещён на [[ангст|переживания от безответности его чувств]]. Убран момент со смертью дочери, первую версию «Теней» Смерть поёт не убитой потерей Элизабет, а венгерским повстанцам (здесь эта песня стала прямо-таки символом революции). Также [[Шрамы от цензуры|выкинули от греха подальше]] фашисткую «Hass!» и [[Выздороветь в адаптации|убрали момент с заражением венерической болячкой]]. Вместо этого Элизабет узнаёт о неверности Франца по компрометирующей фотографии. А в обморок падает из-за того, что сутками ничего не ест в стремлении сохранить фигуру.

В диалоге после финального объяснения с мужем Элизабет осознаёт, что с теплом вспоминает о Смерти. Это и становится для него сигналом, что «клиент готов, можно брать». В конце они вместе взлетают над сценой, не оставляя никаких сомнений в хэппи-энде.

* [[Лицемерие — это смешно]]: кардинал сетует, что безбожница-Элизабет игнорирует службы, а потом демонстрирует потрясающую осведомлённость в нюансах заказа «ночных бабочек» во дворец. На подозрительный вопрос Софии, откуда такие подробности, [[Пастырь нерадивый|Святейшество]] сознаётся, что таки да, иногда оформляет себе такую доставочку.
* [[Символ]] — после ссоры со свекровью Элизабет всерьёз подумывает покончить жизнь [[самоубийство]]м, перерезав себе горло, и свою жизнеутверждающую песню про кредо поёт с ножом в руке, символично вложив его в ножны на последних нотах. После этого нож забирает Смерть, и годы спустя демонстрирует его ей как напоминание, что когда-то она была готова расстаться с жизнью. И именно его он даёт Лукени в качестве орудия убийства [[Другая смерть в адаптации|(в оригинале была заточка)]].
* [[Человек или пароход?]] — «Дамы и господа, Властитель подземного мира Тод, более известный, как Смерть». Да, здесь придуманная иноязычными фанами кликуха [[просочиться в канон|официально стала именем собственным]].

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Музыка}}
{{Nav/Театр}}
{{Nav/Германия}}