Редактирование: Мэри Сью

{{Вкратце|Персонаж с необоснованно гипертрофированными характеристиками и зашкаливающей удачей, созданный автором как «супер-версия» себя любимого.}}
{{TVTropes|MarySue|Mary Sue}}
[[Файл:Mary sue vulgarius by samspender.jpg|thumb|right|Вся суть Мэри Сью]]
{{Q|pre=1|
«Вы — само совершенство,
Вы — само совершенство!
От улыбки до жестов
Выше всяких похвал!»
Ах, какое блаженство,
Ах, какое блаженство,
Знать, что я — совершенство,
Знать, что я — идеал!|[[Mary Poppins|Мэри, леди Мэри!]]}}
{{Q|Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет!|[[Макс Фрай]], «Так берегись»}}
'''Мэри Сью''' — герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мари Сью (в т. ч. Анти) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.

Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.

Особенно популярны герои такого рода в [[фанфик]]ах: авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, [[рояль в кустах|вечным везением]], набором сильнейших магических [[артефакт]]ов и, естественно, сексуальной привлекательностью.

Некоторые критики справедливо замечают, что это [[подавление недоверия|попахивает мошенничеством]] и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает ''всегда''.

Впрочем, это не единственная черта Сью (когда единственная, это называется '''«[[унылая непобедимость]]»''').

''Чрезмерный надрыв.'' Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если [[слезогонка]], то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если [[пафос]], то столько, что [[Эдда]], [[Гомер|Илиада]] и советские повести о [[Вторая мировая война|ВОВ]] будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).

''Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса.'' Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается [[ниндзя-пират-зомби-робот]].

''Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа'' (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с <s>судьбоносными</s> восклицательными знаками:
* рождается под чудесным знамением у [[Неожиданный наследник|значительных родителей]], причём [[Мне на самом деле семьсот лет|семьсот лет назад]],
* семья её [[Враги сожгли родную хату|трагически погибает]] (реже — [[Тяжелое детство, деревянные игрушки|плохо]] [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|обращается]] со Сью и она сама убегает от них),
* засим Сью овладевает всяческим [[Суперспособности|колдунством]], причём обязательно на [[Эльф|очень]] [[Маг|крутом]] [[Пантеон богов|уровне]],
* совершает эпические подвиги (или не менее эпохальные злодейства),
* несправедливо изгоняется/преследуется/заключается в тюрьму (да не в [[Тюремная зона|эту]], а вот в [[Каземат|эту]]), но, конечно, сбегает оттуда,
* [[Любовный треугольник|несчастливо влюбляется]] в кого-то одного и могучего, и/или несчастливо влюбляет в себя всех подряд,
* [[Героическое самопожертвование|жертвует собой]] (ради любви, конечно), но [[Бог из машины|чудесным образом]] выживает после этого.

И да, ''после'' всего этого она поступает в [[Гарри Поттер|Хогвартс]]! Или во что-то аналогичное.

''Если смерть, то — на публику''. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы [[Взять в ад компанию|взяв в ад компанию]].

''Социопатия персонажа.'' В промежутках Сью [[Козёл|хамит]] всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, [[Бафос|пафосом.]]

Автор надеется таким образом поразить всех [[Геройский мяч|стилем, мастерством и силой воли]] своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.

Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.

Прибавим к этому [[Рояль в кустах|полное]] [[Авторский произвол|отсутствие]] [[Бог из машины|логики]] [[Игра в мяч|событий]], со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.

== Как с этим бороться ==

Существуют специальные тесты<ref>Которые, кстати, довольно ненадежны и бракуют очень много хороших и проработанных героев вроде Геральта, Гарри Поттера и не только. [[Педаль в пол|Даже в маме автора правки]] они Мэри Сью разглядели!</ref>для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком силен и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к [[Иван-дурак|народным сказкам]]?<ref>Сьюшность в сказках в определённых долях (везение, нередко — благородное происхождение персонажа или покровительство крутых сверхъестественных) таки да, присутствует. Но только в определённых! Есть пределы, которые сказочникам, в отличие от фикрайтеров, было не перейти. Всепобеждающая и неотъемлемая суперспособность, сверхъестественное происхождение — это уже в греческие мифы, но там это не уникально: в единой античной вселенной дофига и больше детей богов.</ref>

С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется [[Анти-Сью]]).

Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясно другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.

== Что НЕ является сабжем ==
''Внимание:'' главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а психологическая непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу комплексам», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).

Поэтому профессионал никогда не назовёт «мэрисьями» [[Властелин колец|Арагорна]] (Дж. Р. Р. Толкин), [[ПЛиО|Джона Сноу или Дейнерис]] (Дж. Р. Р. Мартин), [[Ведьмак|Цириллу из Цинтры]] (А. Сапковский), [[Сварог]]а Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), [[Деревянный меч (цикл романов)|Кенета Деревянного Меча]] (Э. Раткевич) и т. п.

Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — '''личностное''' (а не «чисто техническое»!) развитие персонажа. Мэри Сью развиваться некуда, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (''если, конечно, в [[фабула|фабуле]] оставлено для этого место''). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон.

Альтернативное утверждение: Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Геи при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где [[умереть может каждый]], она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.

Но если, '''сообразно этим же самым законам мира''', в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за [[Непоколебимая чистота|высокие моральные качества]]; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить '''только по художественной годности образа'''. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, '''но''' Сью при этом еще и [[авторский произвол|притянута за уши]], обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.

Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» ([[Arda|unati]]): скажем, [[Попаданец|попаданство]], появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.

Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.

В некоторых [[сноб]]ствующих кругах появилась тенденция давать «титул» Мэри Сью любым по их мнению «чрезмерно» ярким или удачливым персонажам. Скажем нет таким безобразиям: Мэри Сью это именно проявление видного невооруженным взглядом дурного вкуса, если же фанату «маленьких людей» и героев-неудачников видится нарушение хорошего вкуса в ''любом'' ярком или могущественном персонаже — это проблемы самого сноба, но никак не автора и не произведения.

Также не следует считать Мэри Сью персонажей [[фольклор|народного эпоса]]. [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Герои|Геракл]], [[Das Nibelungenlied|Зигфрид]], [[Роланд]], степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно ''эпические герои'', которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у [[Гомер]]а, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.

== Этимология Мэри Сью ==
[[Файл:StarTrtek - Mary Sue - Ensign2 - Warth of Sue.jpg|thumb|Мэри Сью из Звёздного Пути<br />— собственной персоной]]
В 1973 году был написан [[фанфик]] в [[жанр]]е [[пародия]] по вселенной сериала [[Star Trek|«Звёздный путь»]]. Автором данного произведения являлась Паула Смит. Главным героем пародии являлась роскошная <strike>голубоглазая</strike> розовоглазая блондинка Мэри Сью, по сюжету являющаяся мичманом и судовым врачом, одетая сверху по уставу в мундир «Звёздного Пути», а внизу не по уставу — в сетчатые колготки с сапогами. По сравнению с ней Шварценеггер был хлипким мальчиком с плохой координацией. К тому же она была сексуальней всех на свете. И конечно, по сюжету пародии Мэри спасла весь экипаж корабля и всё человечество от страшной беды. В данном произведении высмеивается образ идеального себя, которые зачастую создают [[МТА]] и закомплексованные люди.<br />
Кстати, в американском английском sue означает «подать судебный иск, засудить». Понятно, что сутяжничество — далеко не самая героическая и романтическая черта, что добавляет комичности образу.

== Ареал обитания ==
=== [[Фольклор]] ===
* [[Тыж]] — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. [[Инверсия|Но]] в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.

=== В прозе ===
{{Q|Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын [[Предатель|ТОГО САМОГО]]), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-нацист. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и обида на весь мир, предельная капризность и истеричность, невероятный эгоизм (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), беспочвенные снобизм и чванство (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде мощной интуиции, прокачанного интеллекта и умения ловко обращаться с оружием и техникой ситуацию скорее усугубляет... |[https://fantlab.ru/autor1080/responsespage1 Рецензия] анонима на роман [[Юбер аллес|"Юбер Аллес"]]}}

[[Файл:Invasion of Mary Sues.jpg|thumb|Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером]]
Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для [[МТА]]. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться.
* «[[Астровитянка]]» Николая Горькавого. Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности, благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; [[детям это смотреть нельзя!|раннее начало половой жизни]]; неуязвимость организма к алкоголю с детства; [[готтентотская мораль]] — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.
* Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — [[Изменить возраст в адаптации|подрастили парня хотя бы до 16-летнего]] и сцену с Аресом убрали.
* Также и главный герой серии [[Макс Фрай|Макса Фрая]] про Ехо — типичный Марти Стю, но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся.
** С сэром Максом тоже спорный пример. Несмотря на обладание огромными силами, он не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силами мало обладать, их надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.
** Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни [[Центр вращения|центром мира]] (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от [[Главный гад|всемирного зла]] (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчет не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», т. к. все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: {{spoiler|расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?}}
** Более того, {{spoiler|ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как [[Хитрый план|хитрый план]] старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезно инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.}}
** Есть также и [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианстко-дойлистское]] обоснование: {{spoiler|в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем Мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.}}
** И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и [[пафос]] во всем его существовании. Сью — стержень вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!» А даже если и скажет, то [[Лицемер|искренности]] в этой фразе будет еще меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча.
*** А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?». Случайно начав читать именно с «Рагнарёка», автор правки надолго разочаровался в серии, пока не ознакомился с основным циклом.
* Пример из Палаты мер и весов — ландграф Скиминок в трилогии Андрея Белянина «Меч без имени». Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги на юмор.
* Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами.
* Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля [[Зловещие растения|хищного растения]]. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя [[ужас у холодильника]]. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?
** Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.
* Многие герои произведений Романа Сенчина, которые носят «говорящие» фамилии — Рощин, Свечин, Чащин — и работают либо журналистами, либо писателями. [[С прикрученным фитильком]]: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.
* Практически все главгерои Юрия Нестеренко.
* Владимир Мегре и его серия книг об «Анастасии» — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней и основал секту ее имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.
* Василий Звягинцев и его [[Одиссей покидает Итаку|цикл про «Андреевское братство»]]. Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, т. к. от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще ''всех'' положительных персонажей. При этом, критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на [[Всемогущая спецслужба|госбезопасность]].
* Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «[[Я хороший, мне все можно|добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт]]» и накручивать положительным персонажам ''такое'' [[Унылая непобедимость|преимущество в силах и способностях]], что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, кончено, [[Зло против зла|тоже сволочи]], но хоть играют без читов).
* Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия.»

=== В компьютерных играх ===
Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «[[Малый типовой набор|Малого типового набора]]» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.

=== В форумных ролёвках ===
Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.

=== Игра с тропом ===
Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.

== Не всё так страшно ==
Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — [[украсть шоу]], и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.

Данте, главный герой серии игр [[Devil May Cry]] соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в [[бафос]], драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.

== Игра с тропом ==
* Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. {{spoiler|А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.}}
* Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что [[Единый Бог|Существо Х]], посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.
* She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.
* «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: {{spoiler|беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.}}
* А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).
* «Плэзантвилль»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она.
* "Mom, Please Don't Come Adventuring With Me!" - главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратится в микс Годзиллы и Гидоры...!

== Особые разновидности ==
* [[A Trekkie's Tale]] — кодификатор тропа с мичманом Мэри Сью.
** [[Ensign Sue Must Die]] — [[антифанфик]] на фанфик.
* [[Каноническая Сью]] — на ней нешуточно построен сеттинг, в целом вроде бы серьёзный. Возможна игра с тропом. А может, авторы просто увлеклись.
* [[Анти-Сью]] — другая крайность: о персонажа вытирают ноги все, кому не лень, и он постоянно фейлит и влипает в несчастья и неприятности. Может сочетаться с «[[Одноногая собачка]]».
* [[Одержимость Сью]] — когда вместо создания оригинального персонажа автор берёт и превращает в Мэри Сью уже существующего.
* [[Сью-подражатель]] — точь-в-точь как любимый персонаж автора, с небольшими отличиями вроде другой половой принадлежности.
* [[Сью-козёл]] — обращается с окружающими как с дерьмом, но [[Получился мерзавец|при этом изображается как идеальный герой]].
* [[Сью-злодейка]] — если она в конце и проиграет, то исключительно благодаря богу из машины.
* [[Мэри-Сьютопия]] — Мэри Сью в форме не единичного персонажа, а целого общества.
* [[Пародийная Сью]] — собственно, пародия на такой тип персонажа.
* [[Коллективная Сью]] — когда Сью является не один конкретный персонаж, а целая группа персонажей.
** Подвид — [[Сью-спутник]], когда герою, чтобы не делать из него Сью, дают её в спутники, чтобы вытаскивала его из трудных ситуаций, где без сьюшности никак не выходит. Например, Гермиона в «Гарри Поттере».
* [[Сью-везунчик]] — персонаж, может, и не очень Сью по характеристикам, но в произведении толком нет сюжета и конфликта, только сплошное восхваление персонажа и сбыча его желаний.

== См. также ==
* [[Центр вращения]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Амплуа и архетипы}}