Редактирование: Троп

{{TVTropes|Trope|Trope}}
Слово '''троп''' имеет два значения, у которых есть кое-что общее, но сами по себе они принципиально разные.

== Речевые тропы ==
Изначально тропами (греч. tropos — оборот) назывались приёмы художественной речи, призванные усилить её выразительность и основанные на употреблении слов в переносном (не-буквальном) значении. Это разновидность фигур речи. Среди фигур речи, кроме речевых тропов, бывают ещё ''речевые схемы'', а они, в свою очередь, делятся на ''фигуры слова'' и ''фигуры мысли''. Но вся эта риторико-стилистическая казуистика — [[фигуры речи|отдельная тема]].

Вот разновидности ''таких'' тропов — по сути, готовых формул, кочующих из опуса в опус:

* '''Аллегория''', она же '''иносказание''' (основной приём [[Басня|притчи]]) — художественная передача сложного обобщающего смысла не прямо, а через конкретный художественный образ:
** «Убеждения (''вариант:'' деятельность) без твёрдого основания — ''дом, построенный на песке''».
** «Необходимое зло, вы говорите? Зло как часть экологической системы?! Если ''столяр сидит работает, а хулиган ему мешает'' — инструмент у работника вырывает, заготовку у него вырывает, бьёт его этой заготовкой, табуретку вышибает из-под столяра, — необходимы ли столяру действия этого хулигана?! И что в них „экологичного“?..»
** «Как ''ласточка в бездне лазурной Летает, не чуя орла'' — Так женщина в страсти безумной Не чует коварства и зла» © Ю. Ким

* '''Дисфемизм''', или стилистически нарочито грубый способ передачи понятия:
** «башка», «репа», «дыня», «тыква» или «бестолковка» вместо «голова»;
** «морда», «рожа», «харя», «мурло» или «рыло» вместо «лицо»;
** «жрать» вместо «принимать пищу»;
** «пивас» вместо «[[пиво]]», «водяра» вместо «[[водка]]»;
** «сдохнуть» вместо «умереть»;
** «сопляк», «щенок» или «спиногрыз» вместо «ребёнок» («сопляк» или «щенок» — также вместо «юноша, не знающий жизни»);
** «меня прёт» вместо «мне нравится»;
** «быдло» вместо «[невоспитанный] простак» или «простолюдин» (или «тупая масса» таковых);
** «срать», «какать» вместо «испражняться»;
** «нихрена», «нихера», «с гулькин нос» вместо НИЧЕГО.

* '''Эвфемизм''' — замена некими условными (намекающими) словами чего-то, чего по тем или иным причинам лучше не произносить прямо:
** «долбаный» или «[[Зыбучий грёбаный песец|грёбаный]]» вместо сами-знаете-какого словца;
** замена популярных матерных выражений [[японский городовой|более нейтральными (и несколько пародийными) фразами]]:
*** «ядрёна вошь!» (с) народное;
*** «в рот пароход!» (с) В. Шукшин;
*** «[[опосредованная передача ругательств|сволочь нехорошая]]!» (с) Е. Войскунский и И. Лукодьянов;
*** «ёрш твою медь!» © [[Михаил Задорнов]];
*** «жёванный крот!»
*** «твою ж налево!»
** «тайный уд» или «мужской жезл» вместо «мужской половой член»;
*** «буй» вместо матерного слова с тем же значением;
*** «хер» в том же смысле, а позже «хрен» вместо него, а поживём ещё лет тридцать — уже и к хрену появится эвфемизм;
** «блин» вместо другого нецензурного существительного;
** «покойный» или «почивший» вместо «мёртвый»;
** «нечистый» вместо «чёрт, дьявол»;
** в исламской и древнеиудейской традиции — «Он» вместо «Господь Бог»;
** в речи суеверных охотников — «лесной хозяин» или «Михайло Потапыч» вместо «медведь»;
*** само слово «медведь» (от праслав. *medvědь - первонач. "поедатель мёда", от medu-/medv- - мёд (ср. '''медв'''яной) и *ěd-) также является эвфемизмом более древнего обозначения этого зверя;
** в речи актёров и скоморохов — «эта штука, которой привязывают» вместо «верёвка»;
** у британских актёров «эта пьеса» — «Макбет»;
** в русских газетах начала XX в. — «одно значительное лицо» вместо «Григорий Распутин»;
** «[[Harry Potter]]»: в речи магов — «Сами-Знаете-Кто» или «[[Тот, кого нельзя называть|Тот-Кого-Нельзя-Называть]]» вместо «[[Темный властелин|Dark Lord Voldemort]]»;
** В строгих христианских (обычно протестантских) социумах, чтобы не упоминать всуе: Lord вместо Бога, Lady про Богородицу, Man вместо Христа, встречаются и эвфемизмы второго порядка.

* '''Гипербола''', или чрезмерное преувеличение («врагов было ''столько, что они могли бы целиком заполонить всю землю''!»).
* '''Лито́та''' или '''мейо́зис''', или чрезмерное преуменьшение («я в его глазах ''вообще с песчинку размером''!»).

* '''Идиома''', она же фразеологизм (фразеологический оборот), она же фразема. Устойчивое словосочетание, которое не должно пониматься буквально, но за которым закреплён строго определённый подразумеваемый смысл:
** «валять дурака» в значении «глупо себя вести»;
** «засверкать пятками» (или «сделать ноги») в значении «поспешно ретироваться»;
** «отбросить копыта» (или «протянуть ноги») в значении «умереть»;
** «остаться с носом», «остаться в дураках» вместо «быть обманутым, одураченным, затролленным».

* '''Ирония''', или осмеяние через подразумеваемый смысл, расходящийся с буквальным. Например, фраза «Да уж конечно, где мне тягаться с ''тобой, таким великим''!», употреблённая в фактическом значении «[[Почему ты отстой|да ты на самом деле отстой]], а туда же, хвастаешься».
** Также ирония — это демонстративное насмешливое сомнение, поданное в более или менее непрямой форме, т. е. далёкое от наивного смыслового буквализма.
{{Q|Она сказала «Не люблю!»,<br />А он сказал «''Не может быть''!»|А. Шевцов}}
** Если ирония содержит предельно агрессивное, обличающее осуждение («солдаты ''с величайшей храбростью'' кинулись насиловать женщин…») — это уже '''[[сарказм]]'''.

* '''Каламбур''' — шутка, основанная на разных значениях омонимов («Я — ''напасть'', и я могу ''напасть''») ИЛИ на случайном созвучии сочетаний слов («Ценят золото ''по весу'', а по шалостям — ''[[повеса|повесу]]''»):
** Менее правильное значение термина — шутка, основанная на однокоренных словах:
*** «Это ''дельце'' будет не ''безделицей''» © «[[Одиссея капитана Блада|Хроника капитана Блада]]».
*** «''Куренью'' с нынешнего дня объявим ''перекур''» © Н. Олев.
** Более современный вариант — высмеивание неграмотной и/или специфической речи через похожее звучание абсолютно разных слов:
{{Q|Идет наркоман по рынку, видит мясной прилавок. Подходит к продавцу и, тыкая пальцем в птичье мясо, спрашивает:<br />– Дядь, а дяяядь, а эт чо?<br />– Это курица.<br />– Э, неее, дядь, врееешь. Эт хаваеца!|анекдот}}

* '''Катахре́за''' — сочетание несовместимых или кажущихся таковыми формальных понятий («змея со всех ног ретировалась», «честный вор», «красная смородина пока что белая, потому что ещё зелёная»).
** Если совмещённые понятия не по сложным качественным причинам несовместимы, а буквально, просто и прямо противоположны (антонимичны) — это уже '''оксю́морон''': «Горячий снег», «Живой труп», «Назад в будущее», «Обыкновенное чудо», «Правдивая ложь».

* '''Лито́тес''' (он же  '''антенантио́зис''' или '''антенантио́з'''), или формальное смягчение категоричной фразы, зачастую с переводом утверждения в двойное отрицание:
** «не возражаю» вместо «согласен»;
** «терпимо» вместо «неважнецки»;
** «оставляет желать лучшего» вместо «плохо»;
** «это не совсем так» вместо «это не так»;
** «небезызвестный» вместо «известный»;
** «оставляет меня равнодушным» вместо «плевать я на это хотел!».

* '''Метафора''', или сложное образное уподобление:
** «сжал мне сердце холод…»
** «сердце моё плачет…» © песня о Мурке

* '''Сравнение''' — это как метафора, только прямее и проще по форме:
** «''молнией'' поразила старика идея…»
** «я, ''словно безумный'', твердил одни и те же слова…»

* '''Метонимия''', или замена слова по принципу смежности:
** «кругом суетились ''пиджаки и платья''» (хотя суетились, конечно же, не предметы одежды, а люди, одетые в такую одежду),
** «''рынок'' шумел» (шумел, конечно же, народ на рынке, а не прилавки и не ограда),
** «''[[Великий Смог|Лондон]]'' протестует» (протестуют, ясное дело, лондонские политики, а не город как таковой),
** «я ''три тарелки'' съел!» (Фока, разумеется, ел не посуду, а порции ухи, каждая из которых помещалась в тарелку)…

* '''Олицетворение''', то есть как бы перенесение свойств существа на предмет:
** ''весёлая'' (= яркая) расцветка;
** ''безмолвные'' (= не раскрывающие своих тайн) книги;
** ''больное'' (= отягощённое пороками) общество;
** ''юркая'' (= быстро распространяющаяся) сплетня…<br />Или — конкретизация некоего природного, социального (и пр.) явления в образе «[[Антропоморфная персонификация|как бы некоего лица]]»:
** «красавица-зима»;
** «стоят понуро, хмуро дуры — две больших войны» ([[Владимир Высоцкий]], «Баллада об оружии»);
** «неподкупная Фемида» (= правосудие);
** «горе, лыком подпоясанное».

* '''Парономазия''', или образное сближение паронимов (слов, похожих по звучанию и частично совпадающих по форме, но не тождественных по смыслу):
** «''повскакали'' — и ''поскакали''» © «[[Свадьба в Малиновке]]»;
** «он ''жалок'', и его ''жалко''».
** «это уже не ''жёсткость'', а ''жестокость''!»

* '''[[Пафос]]''' — это слово в речи современных гопников стало означать жалкую напыщенность, позёрство; и даже образовалось соответствующее прилагательное «пафосный». А изначально термин означал то же, что «патетика», то есть приподнятый, эмоциональный, возвышенный, восторженный (или, напротив, офигевающий от драмы/трагичности) стиль:
** «меч в моей длани сразит тебя, о несчастный!»;
** «этот белоснежный красавец лайнер…» («[[Бриллиантовая рука]]»);
** «как ты могла подумать такое — ты, жена моя, мать моих детей?! о горе мне…» (там же).

* '''Перифраз''', перифраза — это не то, что «перефразирование»! Это замена прямого названия — описательным оборотом, иногда патетическим, а иногда ироническим:
**《Дочери тьмы》—Ведьмы
** «сорокаградусная» вместо «водка»
** «царь зверей» вместо «лев»;
** «корабль пустыни» вместо «верблюд»;
** «страж порядка» вместо «полицейский»;
** «болдинский затворник» вместо «А. С. Пушкин»;
** «обширный гений из Санта-Фе» вместо «[[A Song of Ice and Fire|Джордж Мартин]]»;
** «жрица любви» вместо «проститутка»;
** специфическая форма перифраза, составленная только из существительных, ''кенинг'' — основной прием [[Викинги|скальдической поэзии]] («буря мечей» вместо «битва»). Кенинги нанизываются друг на друга, образуя мозголомные конструкции вроде «липа пламени земли оленей заливов» (женщина) или «метатель огня бури ведьмы луны коня корабельных сараев» (воин).

* '''Сине́кдоха''', или образная шифровка понятия части — наименованием целого, или понятия целого — наименованием части:
** «на эти земли ''пришёл немец''» в значении «целая немецкая армия»;
** «накоплю денег — в ''купцы'' выйду», хотя говорящий превратится не в множество купцов, а лишь в одного-единственного купца (впрочем, тут скорее имеет место архаичная конструкция со старым винительным падежом, весьма распространённая в прошлом);
** «в деревне ''20 дворов''», хотя в ней и домов столько же;
** «ну ты, ''живая тварь''!», хотя бывают и другие живые твари, кроме человека;
** «береги ''копейку''!» в значении «не одну-единственную, а деньги вообще».
** «Прибыл на фронт и привёл с собой эскадрон в сто двадцать ''сабель'' и батальон пехоты в четыреста ''штыков''» — имеются в виду, конечно, 120 всадников и 400 стрелков, причём в последнем случае синекдоха двойная: ведь стрелок на самом деле вооружён не штыком, а винтовкой, составной частью которой является штык.

* '''Эпитет''', или красочное определение («''яростное'' упорство, ''мрачная'' решимость царя заставляли слуг относиться к нему с ''боязливым'' изумлением…»)

== Искусствоведческие тропы ==
Позже тропами (англ. trope) стали называть также готовые и получившие известность формулы (например, [[амплуа]], [[сюжетный ход]] или [[штамп]]), используемые в произведении. Именно в этом значении этот термин употребляется в данной энциклопедии, Posmotre.li.

Один и тот же троп неоднократно (порой даже довольно разнообразно) обыгрывается различными авторами. Ведь он представляет собой ''удачную'', плодотворную формулу, которую грех не использовать снова. И снова. И вновь, но уже с вариациями. И снова, но уже пародируя. И опять, но с подзабытой уже серьёзностью подхода к ней, и т. д. и т. п.

Практика показала, что хорошие тропы не могут «устареть» — они могут, самое большее, «слегка запылиться» ©. Например, [[Появление кавалерии|Приход кавалерии]] — сюжетный ход, [[Сумасшедший ученый|Безумный учёный]] — амплуа, а [[Непонятная штуковина]] — тоже амплуа, но уже амплуа предмета. Так что когда герои участвуют в нелёгком сражении, и тут им [[Появление кавалерии|на помощь приходит]] [[Сумасшедший ученый|безумный учёный]] с [[Непонятная штуковина|непонятной штуковиной]], с помощью которой он сокрушает врагов — это уже три [[троп]]а в одном действии.

Даже в древние времена сюжетное искусство было формульным. В произведениях использовались готовые шаблоны, освящённые традицией: например, «злодей», «герой», «некто терпящий несчастья», «младший сын», «романтическая возлюбленная», «благородный отец», «плут», «простак», «блудница», «внезапное вмешательство божества» и т. п.

Пожалуй, одного из расцветов формульное сюжетное искусство достигло в эпоху Комедии дель Арте: у персонажей классической итальянской комедии может не быть даже имён, только амплуа. Тарталья, Скарамуччо, Полишинель, Влюблённые — добавить две щепотки сюжета, сдобрить импровизацией по вкусу и таланту (по традиции итальянского уличного театра, Влюблённые — молодые актёры — должны были вызубрить свои роли и ни на полслова от них не отступать, остальной же труппе вполне дозволялось импровизировать с учётом местной специфики), и можно выступать. Примерно таким же формульным был грузинский театр масок [[w:Берикаоба|Берикаоба]]: перед выступлением актёры договариваются, какой из традиционных сюжетов в этот раз играют, но в пределах этого сюжета импровизировать им можно и нужно.

А по прошествии веков, с развитием культуры, и уж подавно — с появлением «массовой культуры», формульность начала просто зашкаливать. Формул, сиречь тропов, накопилось видимо-невидимо; всё труднее было придумать оригинальный сюжет. Оригинальность всё чаще означала ''необычную сборку'' известных тропов, а не полное воздержание от штампов (да полно, возможно ли такое в наши дни?!). В XX в. возникло даже целое направление — ''постмодернизм'', которое полностью строилось на штампах и [[Игры со штампами|иронически их обыгрывало]].

Почему же мы называем формулы тропами? Ну, помимо того, что их так называют на TV Tropes?

Ну, во-первых, потому что они во многом и есть те же фигуры речи, только не обычной, а речи структуры произведения. Например, «[[педаль в пол]]» — это же гипербола! А «[[с прикрученным фитильком]]» — мейозис. А во-вторых, чтобы не использовать обидное слово «штамп».

{{Nav/Basic}}
{{Nav/Литература}}