Редактирование: Налить воды

{{TVTropes|Padding|Padding}}

{{Q|Отдыхаем — воду пьём,<br />Заседаем — воду льём,<br />И выходит — без воды<br />Ни туды и ни сюды!|Песенка водовоза (П. Оленев)}}
[[Файл:Aquarius.png|240px|thumb|right|Налито]]
Речь пойдёт не о солёной морской воде из франшизы про «Водный мир», хотя там и этого добра хватает.

Погоды стояли тёплые, но не слишком жаркие, лёгкие облака бежали по небу. Рожь уродилась на славу, а вот пшеница — не задалась. Ручка меча была покрыта тонкой филигранью с вкраплениями рубинов, аметистов и аквамаринов, а может, гроссуляров. Сам герой имел волосы белокурые, прямые, но слегка секущиеся на концах.

Это — '''вода литературная'''. Появляется в произведениях по-разному:
* Многие [[МТА|начписы]] просто не умеют по-другому.
* Сняли фильм-боевик, надо писать книгу. Вот беда: киношного сценария хватает на сто страниц в карманном издании. Приходится разбавлять всё длинными-предлинными описаниями, благо, фильм уже даёт пищу для глаз адаптатора.
* И наоборот: детективчик на сто страниц, а захотелось снять телесериал по мотивам, да чтобы [[Раздуть в адаптации|серий пятнадцать, не меньше]].
* Автору платят за строчку или за печатный лист. Контракт есть контракт.

Вот и появляется [[пейзажное гуро]] или наоборот, [[пейзажное порно]], составляются [[Список кораблей|списки кораблей]], а ручки мечей покрываются рубинами и гроссулярами.

Наливание воды не стоит путать с [[Тавтологическое явление тавтологии|тавтологическим явлением тавтологии]]. Текст может быть вполне литературным, высокохудожественным и даже читабельным, однако пустоватым и скучноватым. Также следует учитывать исторический вкус. Во времена графа Толстого жизнь была медлительная, а роман без описания <del>пагод</del> погод, пшеницы и ржи не допускали до печатного станка. А если и допускали, он всё равно не попадал в школьную программу.

Не следует думать, что совсем без воды — это хорошо. Вместо художественного произведения выходит инструкция по боевому применению звездолёта класса Е при отражении атаки превосходящими силами противника на истребителях класса G и ниже, либо вовсе учебник истории с элементами художественного произведения. Небольшое количество воды в правильных местах позволяет делать произведение [[Подавление недоверия|более достоверным]] и [[Разрушение четвёртой стены|ломать]] [[Четвёртая стена|четвёртую стену]].

Но всё хорошо — что в меру. Не переливайте через край!

Родственные тропы:
* [[Филлер]] — В сериалах.
* [[Поминальник]] — Бесконечные повторы и самоцитирование могут быть одним из (недостойных) методов гидрации.
* [[Кабинетные диалоги]] — В дешёвых детективах и процедуралах
* [[Очки работы]] — Способ искуственно растянуть геймплей и подправить баланс в сторону донатеров.
* [[Вышки в Open-world]] — Ещё одна метода растянуть геймплей и использовать открытый мир по полной.
* [[Донат]] там, где без него никуда.
* Неинтересный [[Гринд]].

Не путать с [[философический угар|философическим угаром]].

== Примеры ==

=== Мифология ===
* [[Библия]], конкретно Ветхий Завет. Куча совершенно неактуальных для нынешнего времени законов и ''второзаконий'' (к чему, например, христианину правила поведения левитов?! А ведь этому одна из книг ВЗ чуть ли не полностью посвящена!). Убрать из текста нельзя, ибо [[канон]]. А есть и вовсе вещи, которые выглядели бы водой даже для современника текстов. К примеру, описание того, как представители двенадцати колен совершали жертвоприношение по важному поводу. Каждому из двенадцати посвящено по нескольку стихов, в каждом из которых описывается, что же именно он принёс в жертву. А все двенадцать принесли одно и то же! Жалко авторов, которые не могли нажать клавиши copy+paste.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Знаменитые лирические отступления Н. В. Гоголя — с прикрученным фитильком<ref>Кое-кто считает эти лирические отступления неотделимой частью сюжета, но вода остаётся водой — автор откровенно добирал объём.</ref>. Нет, мы не критикуем! Очень даже талантливые тексты. Интернета же не было — и как писать наболевшее в блог?
* Граф Л. Н. Толстой лил воду тоннами.
* Пришвин же!
{{q|- Алло, здравствуйте! Тут неподалёку, вперемешку с птичьим клёкотом и ненавязчивым шёпотом ветра, будто озаряя багрянцем зеленеющие волны берёзовой рощи, обдавая жаром словно летнее солнце в разгар знойного душного июльского лета, испуская лёгкую дымку подобно поднимающемуся туману от раскинувшейся глади озера на рассвете, распугивая лесных обитателей - работящих бобров, мудрых ежей и беззаботных свиристелей, догорает дом-музей Пришвина. Нет, высылать машину теперь уже не нужно.| [[Пейзажное порно|Фрагмент]]}}
* Злые языки утверждали, что В. Маяковский рвал строчки «лесенкой», так как ему платили «за строчку-рубль».
*: Последнее было правдой,
*:: а вот про лесенку — зря.
*::: У Маяковского воды
*:::: в стихах почти что
*::::: нет,
*:::::: а строчки рвал —
*::::::: для правильной расстановки
*:::::::: ударений.
*::::::::: Рождественский — последователь.
*:::::::::: Евтушенко и Вознесенский
*::::::::::: время от времени
*:::::::::::: тоже этим занимались.
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]»: по одному внутрисюжетному примеру на книгу.
** В первой книге придворные мудрецы эмира в ответ на вопрос «как извести Насреддина?» пускаются в пространные рассуждения, суть которых — «[[Капитан Очевидность|если человеку отрубить голову, он умрёт]]».
** Во второй книге хан очень не любит, когда визири вместо разговора по делу упражняются в вычурных фигурах речи. Он даже [[Сапогами попирают из Вселенной|перечисления собственных титулов]] слышать не желает!
* Ник Перумов славится этим. Десятитомную сагу про мага Фесса можно сократить до двух-трёх томов.
* [[Оружейное порно]] в книгах А. Круза — не что иное, как литературная вода. Однако без этой воды ценители жанра вряд ли обойдутся.
* «[[Отблески Этерны]]», начиная с четвёртого тома, вкупе с [[Принцип Кицума|принципом Кицума]]. Эффект для книги совершенно убийственный.
* «Война 2010. Украинский фронт» Фёдора Березина: четверть книги посвящена описанию того, как украинские зенитчики валили турецкий «Фантом». С многостраничными отступлениями про трагедию с падением экспериментальной зенитной ракеты на жилой дом 30 лет назад, про то, что отоваренная прикладом турецкого десантника бабка-атеистка впервые столкнулась на практике с теорией Дарвина, и про то, что если Владимир Резун прав, то Сталин хотел захватить Африку, чтобы сделать из Сахары ракетный полигон.
* Александр Бушков льёт воду в (фольк-)исторических сочинениях. Чего стоит книга о Распутине с броским портретом на обложке, где из семи глав собственно придворному старцу посвящена одна (!).
* Дмитрий Емец в «[[Мефодий Буслаев|Мефодии Буслаеве]]» льёт воду преимущественно в диалогах и добавляет побочные сюжетные ветки, в которых опять льёт воду в диалогах. Ну и описаний тоже хватает.
* Конечно, А. И. Солженицын. Самые признанные и популярные его произведения — коротенькие «Один день Ивана Денисовича» и «Матрёнин двор». «Архипелаг ГУЛАГ» осиливают очень немногие, [[знают именно за это|зная лишь]], что там про то как [[Фанатское утрирование|Сталин лично расстреливал миллиарды людей]], а «Красное колесо» ненавидит большинство даже ярых поклонников творчества писателя — именно за налитую воду.
** Справедливости ради, повести «В круге первом» и «Раковый корпус» вполне читабельны.
* Подарочное издание «Метрогипротранс. 70 лет — одна любовь, один проект» (текст Сергея Солоуха) по идее рассказывает в популярной форме о том, как проектируют московское метро. По идее. Реально 90 % текста книги это рассказ автора в [[Пурпурная проза|вычурной форме]] о своём культурном багаже:{{q|«В любом случае, Джоконда не годится для метро. Единственный неторопливый зритель в подземке — это влюбленный, ждущий свидания. Но он часов не наблюдает. А равно — объемную лепнину, фигурные решетки, мозаичные вставки, фарфоровые капители. Он вне пространства. Не реагирует на свет. Примерз. У всех остальных нормальная, рабочая температура тела. Тридцать шесть и шесть быстрого движения. Ясная цель и неизменная траектория. Единственная точка обзора, а также входа и выхода. К платформе станции метро невозможно приближаться, как к Зимнему дворцу. От Биржи по мосту, ныряя в арку Генерального штаба, катясь на велике по Миллионной или неторопливо подгребая по сизой воде Зимней канавки»|Из главы «Семьдесят секунд»}}
* Как однажды сказал героиня [[Хроники странного королевства|Оксаны Панкеевой]] Ольга: «Попробовала я прозу писать, полная фигня получается. Слов не хватает. Одни диалоги получаются». Героиня погоревала и перешла в театральное искусство, автор — нет. Диалоги составляют примерно 70 % любой книги цикла, и далеко не в каждом из них будет одна-две реплики, которые ''хоть как-то'' продвигают сюжет вперед. Автор правки взялся бы уложить все события двенадцатитомной эпопеи в четыре книги, с отсечение некоторых боковых сюжетов — в три. Спору нет, написаны диалоги хорошо и читаются легко, все характеры прекрасно раскрыты с самых разных сторон, но пролистывая очередной обмен подколками или сеанс психоанализа, так и хочется воскликнуть: «Да прекратите вы болтать и ''сделайте уже что-нибудь''!»

==== На других языках ====
* Франсуа Рабле владел этим приёмом в совершенстве, однако лил не воду, а вино. Перечислить поимённо ''всех'' корабельных поваров? Подробно описать ''каждый ход'' шахматного бала? Пересказать ''все'' восклицания пьяниц на пиру? Потратить две главы на описание одного костюма, а потом ещё одну главу на объяснение, почему одежда именно такая? Недаром в предисловиях Рабле сравнивал свою книгу с выпивкой, а наливал он очень щедро!
* [[Виктор Гюго]]:
** «[[Собор Парижской Богоматери]]». Половину текста можно смело выкидывать без потерь для сюжета.
*** Положим, без потерь для сюжета из «Собора» можно выпилить только четвёртую книгу — описание собора и «экскурсию» по средневековому Парижу. (Ирония в том, что ради этой части роман и писался: Гюго хотел своим романом привлечь внимание к красоте собора, который в те времена хотели не то снести, не то «осовременить», и цели этой добился.) А вот из двух томов романа «Отверженные» действительно можно спокойно сделать один. Сюжетные части и части с пространными рассуждениями и историческими экскурсами в «Отверженных» чередуются. Но есть и читатели, которым при прочтении «Собора» по-настоящему интересной и познавательной была только эта часть. А про всё остальное они потом разве что приговаривали: «Нет человека — нет проблемы».
** Приключения Гуинплена aka «Человек, который смеётся» тоже обилием экшена на единицу страничного времени не отличаются.
* Большинство романов Чарльза Диккенса.
* В начале писательской карьеры Александру Дюма платили за строчку. Так появился [[Три мушкетёра|Гримо — слуга Атоса]], разговаривавший односложными ответами. С таким слугой элементарный приказ раздобыть вина можно растянуть на полстраницы (Хотя эта история, скорее [[Популярное заблуждение]]: за всю книгу Гримо произносит больше двух фраз подряд '''один раз''') К «Двадцати годам спустя», когда Дюма стали платить за слово, Гримо разговорился.
** Гримо — ещё ладно. На него всё равно нужно потратить энное количество слов, дабы хоть описать, как он уморительно молчит. А вот сам д’Артаньян сколько раз за книгу вступал в диалоги, участники которого общались фразами в слово-два? Правда, Дюма — всё-таки Дюма, поэтому и тут добавлял комизма (случай, как д’Артаньян пытался закосить под знатока дворцовых сплетен, например).
** Автору правки попадалось сокращенная чуть-ли не вдвое версия, которая вполне нормально читается и ощущения «порезанности» не оставляет. Авторское, или уже современная переработка — установить не удалось, но кто-то ей говорил, что авторское.
* Жюль Верн не уступал своему соотечественнику (в основном в плане водолейства в виде экскурсов в современную ему науку). Получалось по-разному. В «[[Двадцать тысяч льё под водой]]», например, предположения автора о географии мирового океана весьма интересны. А вот «Дети капитана Гранта» этим некоторых читателей изрядно бесили: только на то, чтобы додуматься использовать для путешествия ''собственный'' корабль, герои тратят пять глав!
** Автор правки в возрасте семи лет пропускала все подробные описания и лекции Паганеля — в результате кирпич был прочитан за два часа.
*** А автор этой правки наоборот читал их с удовольствием.
* Оноре де Бальзак знает в этом толк. Наглядное представление о стиле мэтра даёт следующая стилизация:
{{q|Волк достиг домика бабушки и постучал в дверь. Эта дверь была сделана в середине XVII века неизвестным мастером. Он вырезал её из модного в то время канадского дуба, придал ей классическую форму и повесил её на железные петли, которые в своё время, может быть, и были хороши, но ужасно сейчас скрипели. На двери не было никаких орнаментов и узоров, только в правом нижнем углу виднелась одна царапина, о которой говорили, что её сделал собственной шпорой Селестен де Шавард — фаворит Марии Антуанетты и двоюродный брат по материнской линии бабушкиного дедушки Красной Шапочки. В остальном же дверь была обыкновенной, и поэтому не следует останавливаться на ней более подробно.|«[[Красная Шапочка]]» [[пересказ|под пером известных писателей]]. [[Интерьерное порно|Фрагмент]]}}
* Уильям Теккерей, «Ярмарка тщеславия» — подсветка и пародия: автор вдруг обращается к читателю с жалобой, что одна из глав получается слишком короткой, и рассуждает о том, как бы сделать её длиннее: [[пурпурная проза|начать писать более многословно?]] или вставить в книгу [[Момент губастого аллигатора|нападение не относящихся к сюжету разбойников]]? В результате роль «налитой воды» играет само рассуждение о «налитой воде».
* Теофиль Готье, «Капитан Фракасс». Книга на две трети состоит из [[пейзажное порно|пейзажно]]-[[интерьерное порно|интерьерного]] порно, а персонажи общаются высокопарными монологами.
* Схожая ситуация: Джером Клапка Джером и его «Трое в лодке, не считая собаки». Перед автором стояла задача сделать ''рекламный'' путеводитель по Темзе с описанием истории разных гаваней. Описание есть в каждой главе, но выглядит иной раз, словно лишняя вода.
* Аналогично: «Чудесное путешествие Нильса Хольгерссона с дикими гусями» у нас обычно издают сокращённым примерно втрое. Книга писалась в качестве пособия по географии Швеции в литературной форме для учеников первого класса, девятилетних детей.
* «[[Moby-Dick|Моби Дик]]»: пространные вставки о китобойном деле, биологии китов (при том, что автор [[не в ладах с биологией]]), парусном вооружении, обычаях [[Каноэ, тату и укулеле|полинезийских]] дикарей… кажется, автор старался рассказать в романе вообще всё-всё-всё, что знает.
* Куда же мы без Профессора? В книгах Толкина — детализация всего, причём на грани фола.
* «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]» же! Кроме сюжета, там полным полно описаний пейзажей и портретов малозначительных персонажей. Также Мартин любит красочно описать какое-нибудь празднество и особенно [[Гурман-порно|пир]]. Но всё это доброкачественная вода, делающая мир более рельефным. К тому же вчерашний малозначительный персонаж завтра может оказаться ключевой фигурой какого-нибудь [[Вот это поворот!|вотэтоповорота]].
* Да и «[[Wheel of Time|Колесо Времени]]» тоже. Правда, там уже перебор во все поля: на протяжении толстенного тома может так ничего особенного и не произойти. Или — немножко произойти, но тут же потеряться среди мириад чрезмерных деталей. Текст получается тягучий-тягучий… Джордан и динамичность — две вещи несовместные.
** Джордан умер, не завершив. Эпопею допиливал его друг и соратник Брэндон Сандерсон, тоже тот ещё водолей.
* [[Twilight|Сумеречная сага]] же! Говорят, если вырезать все эти многократные восхваления Эдварда, объём сократился бы процентов этак на тридцать…
* «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмная башня]]» — изрядное количество в последних трёх томах, особенно в пятом («Волки Кальи»).
** Кинг вообще любит это дело.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» новеллизуют с подробным описанием всех вырезанных из фильмов сцен, мыслями главных и не очень героев, описанием пейзажей… «Месть ситхов», например, вышла почти другим произведением, и читать всё это очень интересно.
* При новеллизации первых четырёх полнометражных фильмов «[[Star Trek|Звёздного пути]]» не пожалела универсального растворителя Вонда Маккинтайр. Фанаты оценили. А вот новеллизация сценариев серий оригинального сериала от Джеймса Блиша — ни слова лишнего.
* [[Педаль в пол]] продавил американский писатель-фантаст Ларри Нивен. К ''научным'' отступлениям в своих книгах он относился столь серьёзно, что по ним хоть отдельное исследование пиши! [[Всё пошло слишком так|Переборщил]] маэстро, что тут говорить! Чтобы понять все его описания, нужно быть как минимум [[Зрители — гении|студентом-третьекурсником]], а то и аспирантом соответствующей кафедры — простых школьных знаний не хватит, даже если вы с отличием закончили престижный лицей с физико-математическим уклоном. Из-за этого за Нивеном закрепилась слава писателя, слишком скучного для среднестатистического любителя фантастики. И очень, кстати, зря: если не зацикливаться на отступлениях, читается на одном дыхании, сюжет и культура инопланетных рас выше всяких похвал!
** Питер Уотсс и Элиезер Юдковски в своей любви к научным отступлениям не отстают от Ларри Нивена, с тем же эффектом.
* Задолго до Уоттса и Юдковского популяризацией науки вовсю занимался в своих книгах Майкл Крайтон, причем порой настолько увлекался, что в некоторых его книгах персонажи общаются почти исключительно длиннющими лекциями по своей специальности. Иногда выходило хорошо («Парк Юрского периода»), а иногда не очень («Затерянный мир», в котором математик Ян Малкольм [[Рояль в кустах|внезапно]] стал специалистом по микробиологии), но из экранизаций режиссеры, опасаясь вогнать зрителя в скуку, почти все повырезали без разбора.
* Клайв Баркер, «Галили». М-м, интересное начало, вступление неплохое, как неторопливо раскручивается сюжет, ммм, интерлюдия, флэшбек, щас что-то будет… упс, обложка.
** Вообще, товарищ любит вокруг одной идеи накручивать уйму визуальных подробностей при недостатке экшена. Неудивительно, что прославился в первую очередь ''короткими'' рассказами. Хорошо, хоть в играх по сценариям Баркера не так.
* Робин Хобб написала прекрасную трилогию «[[Мир Элдерлингов|Сага о Видящих]]», но в третьей книге налила столько воды, что вместо прекрасной кульминации приходится терпеть очень долгое путешествие по горам, во время которого «происходят» в основном красивые пейзажи.
* Нил Стивенсон. То, что персонажи повседневно общаются абзацами на пол-листа, что сюжеты растянуты до предела нужным и ненужным, не так уж страшно. Но много ли вы знаете писателей, которые описывают ''каждое'' движение в длинных и долгих сценах драк?

=== [[Кино]] ===
* «Монти Пайтон и Священный Грааль»: несуразно длинные титры в начале — это именно вода, налитая, чтобы дотянуть фильм до длительности, необходимой для полнометражного фильма (у [[Monty Python|Монти Пайтонов]] закончились деньги на фильм прежде, чем они наснимали достаточно материала). Впрочем, титры, по крайней мере, получились смешными.
* [[Фильм категории Б|Фильмы категории Б]] 1950-60-х годов печально известны большим количеством воды. Всё из-за необходимости добрать продолжительность до полного метра в суровых условиях нехватки бюджета, времени и таланта.
* Первый полнометражный фильм «[[Star Trek|Звёздный путь]]» 1979 года снят по сценарию, изначально написанному для 50-минутного сериального эпизода, и разбавленному водой до полного метра.
* [[Arda/The Hobbit Trilogy|Фильм]] по «Хоббиту», когда из детской книжки в 140 страниц сделали три полнометражки — классика розлива и бутилизации.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Twin Peaks|Твин Пикс]]» же! Дэвид Линч был жутко против того, чтобы разгадка убийства Лоры Палмер была показана столь рано (или вообще показана). Чтобы зритель не заскучал, у него уже был козырь в рукаве — бывший напарник Купера, маньяк-убийца Уиндом Эрл. Заказчики решили иначе, в результате серии между арестом Лиланда Палмера и появлением Эрла снимались какими-то левыми чуваками без участия Линча и заполнены никому не нужной фигнёй.
* Пресловутые мексиканские сериалы. Многократно обстёбанная ситуация «одно событие — десять серий» как раз на этом и основана: режиссёры могли потратить полсерии на такие ''важные'' сцены, как надевание сапог и покраска бровей. В диалогах персонажи говорили строго по очереди, с глупейшими паузами, а ещё любили повторять одно и то же в разных сценах. Не случайно мексиканское мыло перестало пользоваться спросом, когда на мировой рынок вышло бразильское, отличавшееся куда большим динамизмом.
** Бразильцы, впрочем, тоже те ещё водолеи. Просто вместо тупых затянутых сцен использовали [[Дофига персонажей|кучу второстепенных сюжетных линий]].
** Такая же ситуация со знаменитой «Санта-Барбарой». Обстебано в «Большой разнице»: «Она поехала… [конец серии][начало серии]… к стоматологу!»
* [[Технотрёп]] из «[[Star Trek|Звёздного пути]]» тоже нередко по этой части, чтобы серии за полчаса не кончались.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Первый отряд]]: «живые» вставки с «рассказами ветеранов». Для сюжета не нужны, в стиль не вписываются, зато не требуют бюджета и увеличивают продолжительность.
* [[Death Note]]: последняя треть манги сильно растянута из-за того, что авторы непременно хотели дотянуть количество глав до мистического числа 108, а потому лили воду как могли.
* [[Lucky Star]]: пара столбиков ёнкомы в экранизации могут превратиться в несколько минут болтовни ни о чём.
* [[Наруто]]: чуть ли не каждый поединок безбожно растягивается болтовнёй и флэшбэками.
* [[One Piece]] иногда в шутку называют одним большим филлером. Действительно, команда главных героев тратит весьма мало сюжетного времени на свой главный квест. Большинство арок случились только из-за гиперальтруизма (Арлонг Парк, Алабаста, Эниес-Лобби, Панк Хазард) или гиперлюбопытства (Литл Гарден, Скайпия, Дэви Бэк Файт, Триллер Барк) капитана.
* [[Neon Genesis Evangelion]]: большая часть хронометража — случайные бытовые сцены. По мнению фанатов, все они что-то символизируют.<ref>Еще как символизируют. Прежде всего — огромные дыры в бюджете.</ref>
* «Рони, дочь разбойника» — первый и единственный в истории аниме-сериал от самой Ghibli(!), поставлен Горо Миядзаки по одноименной книге Астрид Линдгрен. Притом, что оригинал вообще-то небольшая повесть, сериал растянут аж на 26 серий! При этом здесь в принципе нет отсебятины — просто КАЖДЫЙ момент книги раскрывается медленно и обстоятельно, целые серии порой посвящены моментам, которым в книге уделено не более двух-трех страниц.
* Tokyo Ghoul (аниме) — особенно ругали за это обе части третьего сезона.

=== [[Видеоигры]] ===
* "[[Очки работы]]" в браузерках и MMO. Коли кончились, 3 варианта: можно можно купить за реал или донат-валюту, начитерить сколько надо или ждать, пока восстановятся. Последний вариант для простого обывателя предпочтительнее: первый требует реальных денег, а второй слишком рискован.
* [[Mass Effect: Andromeda]]: основной сюжет занимает не более 20 часов, хотя игра заявлена на сто. Для затягивания времени в игре полно таких вещей, как: непропускаемые видеоролики подлёта и отлёта корабля с планет при возвращении на «Бурю» (серьёзно, вы не можете их пропустить, даже если вам всего лишь нужно подняться на корабль, чтобы что-то взять в своей каюте, а потом вернуться обратно на планету); зажимание кнопки взаимодействия с предметами (вы привыкли, что двери в локациях открываются моментально? Здесь вы будете жать на кнопку секунд 10); обилие мелких второстепенных квестов в стиле «[[FedEx-квест|Принеси мне мой ночной горшок]]», для выполнения которых нужно либо объехать всю обширную планету на «Кочевнике», либо посетить несколько планет и ВСЕ их объехать на «Кочевнике»; видеоролики перемещения между планетами и системами (вы не можете просканировать планету просто так, вы должны посмотреть видео приближения к ней). И т. п.
** С патчем, правда, вставки перемещения между планетами разрешили пропускать. Остальное как было, так и осталось.
* [[Dragon Age]] III — сюжет занимает максимум 30 процентов игрового времени. Большую часть геймплея занимает долгий и унылый фарм репутации, необходимой для продвижения по этому самому сюжету.
* [https://www.youtube.com/watch?v=gQyMx5fIZNs|Корсары: Каждому Свое]: "вся эта игра, всё её прохождение выглядит такой дикой попыткой растянуть прохождение [[Фальшивая сложность|неоправданной сложности заданий. Но сложности искуственной, создающей плохой геймдизайн.]] Хотя сложной неверное определение: нудной, монотонной и дурацкой. Игра рассчитана на подсматривание в форумы."

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{q|«В обсуждении данной темы нельзя не упомянуть тот факт, который нередко не принимается во внимание и как следствие, зачастую не упоминается, при всей его значимости для решения данной проблемы, которое, как известно, во многом зависит именно от учитывания этого факта, подлежащего обязательному глубокому рассмотрению, при том что необходимость рассмотрения его представляется очевидным, и не осветить его, затрагивая эту тему, невозможно». Вот как-то так я писала курсач.|С [https://bash.im/quote/422013 Баша]}}
* [[lm:Индусский код|Индусский код]]: да, индийским программистам платят не за качество, а за количество строк, и потому качество нередко страдает, а код всегда непомерно раздувается безо всякой надобности. Отчего же их так любят на Западе нанимать для аутсорсинга? А потому что при средней зарплате в ~$200 на ползарплаты американского программиста можно нанять 10 индийских вместе с индийским же менеджером во главе. Менее болезненный пример: [http://ithappens.me/story/188]
* В некоторых курсовых и дипломных работах недостаток знаний и мыслей восполняется обилием речевых оборотов и/или, если факультет строительный или инженерный, многочисленными чертежами каждой мелкой детали. Еще можно повторять некоторые обороты в два раза чаще, так сказать, чтобы было точнее и было невозможно понять мысль неправильно.
** А ещё можно все аббревиатуры писать полностью! Для школьного реферата сойдёт. Для курсовой по непрофильному предмету тоже проканает, если препод лояльный. В профильной курсовой, а тем паче в дипломке, извольте писать аббревиатуру полностью Только Один Раз (далее по тексту ТОЗ).
** В гуманитарных профессиях (особенно если речь идёт о социологическом или журналистском факультете, либо если работа представляет собой анализ историографии) очень и очень удобно забить половину работы цитатами. Главное, не переборщить.
** Когда писали от руки, можно было делать больше расстояния между строчками и словами, да и сами буквы делать пошире. Но это только в курсовых по непрофильному предмету. Дипломку так написать нельзя, ибо научный лист высчитывается по количеству букв. Во времена компьютеров университетская администрация тоже пни не пинает и, задавая студентам размер курсовой, чётко определяет, каким шрифтом, каким кеглем и с какими отступами нужно столько-то страниц (а дипломка тоже считается по критериям научного листа, вы как думали).
** А в работе по биологии побольше латинских названий не только к месту, но и не к месту — чтобы было. В высших учебных заведениях — как повезет, а в школе за реферат/доклад с латинскими названиями можно получить дополнительные бонусы от учителя.
* [[Профессор Выбегалло|Евгений Понасенков]]. Просто Евгений Понасенков. В его [[лженаука|псевдонаучных]] изысках редкая глава обходится без тонны «левой» информации, абсолютно не имеющей отношения к сути дела. [[Педаль в пол|Педаль в магму]] утапливает его «Первая научная история [[наполеоновские войны|Войны 1812 года]]», где ради увеличения объёма материла ЕвгеНик приводит совершенно не нужные здесь факты из других научных областей и [[зашёл в аптеку царь Додон|ох… ох]], [[Зелёный слоник|какие восхитительные истории]] из собственной жизни.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Basic}}