Редактирование: Время не пощадило

{{TVTropes|CondemnedByHistory|Condemned by History}}
{{Q|Очень известный в прошлом году писатель|Жюль Ренар об одном из представителей тропа}}
{{Q|pre=1|
'''Сын горожанина (отцу.)''' Здесь Академия?
'''Горожанин.''' Почти что вся сполна.
Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья,
Кюро, Бурдон, Арбо... Какие имена!
И ни одно из них не будет знать забвенья.|Эдмон Ростан в пьесе «[[Сирано]] де Бержерак» намеренно использовал фамилии членов Академии, которых и при жизни-то позабыть успели…}}
Полная противоположность тропа [[Отомщено временем]].

Автор выпускает произведение на свет, и через пару мгновений оно становится популярным. Публика ликует, критики обласкивают автора с ног до головы. Казалось бы, его magnum opus станет культовым произведением, и его будут помнить на протяжении веков.

Но прошли годы, и о произведении автора все забывают, как будто его и не было в помине. В худшем случае уже повзрослевшая аудитория начинает ненавидеть его произведение, а её потомки будут помнить автора как бездаря.

Так почему это выходит?
* Само произведение оказалось посредственной халтурой, но публика не обращала внимания на недостатки вследствие низкого кругозора и/или модной тематики. Яркими примерами могут послужить [[Подростковая антиутопия|подростковые антиутопии]].
* Произведение действительно хорошее и даже революционное, но лишь для своего времени. Оно просто морально устарело, и сейчас ему место лишь в музее. Яркие примеры: чёрно-белые [[Фильм ужасов|фильмы ужасов]] от Universal, которые сейчас мало кто смотрит.
* [[Изменившаяся мораль]]. То, что, по мнению автора, считалось правильным в то время, современной публикой воспринимается как нечто провокационное. Ярким тому примером может послужить фильм «Рождение нации» о плохих [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрных]] и хороших [[Масоны и иллюминаты|ку-клукс-клановцах]], который, тем не менее, с чисто технической т. з. имеет ценность и даже породил троп [[Появление кавалерии]].
* У произведения появляется [[ремейк]], который опережает оригинал по всем параметрам.
* «Трудно тебе, но пойми ты: в жизни теперь другие ритмы…» Произведение до шедевра не дотягивает, но неплохое и нормально воспринималось бы и в наше время, но из-за смены моды позабылось.

Похожие явления:
* [[Не играл в первую часть]], когда многие предпочитают сыграть в сиквел игры, а не в оригинал.
* [[Затмить адаптацией]].
* [[Никто не смотрит Шекспира]] — произведение объявлено бессмертной классикой, но широкие массы из него знают, в лучшем случае, только тот отрывок, которым их мучили в школе.
* [[Широко известен в узких кругах]] — произведение изначально малоизвестно вне своей «экологической ниши».
* [[Труднодоступное произведение]] — и хотел бы ещё раз перечесть/пересмотреть/переиграть, но теперь фиг найдёшь.
* [[Уже не тот]], когда явление испортилось, и [[тени былого величия]], когда оно почти исчезло.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Настоящие народные сказки, без литературной обработки. [[Определённо не для детей]] в полном смысле слова, ведь по большому счету сочинялись они не детьми и не для детей, тем более — детей из образованных городских семей (а по сравнению с крестьянином XVIII века даже самый поверхностно образованный современный европеец — [[магистр всяческих наук]]). Сюжеты и антураж их нередко весьма примитивны, грубы и выражают незамысловатые желания поесть, поспать и таки да, возлюбить ближнего своего вовсе не духовной любовью. Рассказывались эти истории бесконечными деревенскими зимними вечерами, когда делать по большому счету нечего. Знаменитая «[[Тысяча и одна ночь]]» в своём оригинальном виде также содержит множество препохабных сцен, ибо ведёт своё происхождение из восточного простонародья и портовых кварталов. Не то чтобы на такие тексты в принципе не нашлось любителей и сейчас — найдутся, от филологов до просто интересующихся, но всё-таки открывший сборник неадаптированных текстов этого ряда наш современник ожидает скорее всего чего-то другого и потому будет весьма шокирован и разочарован. А среда, в которой эти тексты циркулировали, давно ушла в прошлое.

=== [[Литература]] ===

==== Тренды 2000-ых ====
* Межавторские проекты. Делятся на созданные по оригинальной вселенной и взращенные на популярной игре\книжному циклу как гриб на дереве. Спору нет, были любопытные вселенные и даже с отдельными сильными авторами («Анабиоз»), но ни один (!) проект не смог умереть достойно, поставив точку — всех выжали досуха и бросили с множественными сюжетными дырами в ближайшей канаве. О проектах-паразитах и говорить нечего — даже «Анклавы» с еще живым автором оригинала не смогли выдать ничего путного и ступить из его тени.
** Спорно. Литературные Сорокатонник или Звёздные войны тоже относятся к данному направлению — и вполне себе живут, и в ус не дуют, и если ЗВ обрело известность по фильмам, а не по книгам, то у Вархаммера неизвестно, что популярнее — книги или настолка.
*** Разве литературный цикл по Звёздным Войнам не загнулся? Не знаю насчёт флэшбеков — типа книг «про Трауна» и прочие дела седой старины — но вроде бы основная сюжетная линия про последующие приключения Люка, Леи и прочей компании прервалась навсегда на эпизоде, где Люк теряет тело. И всё. Тупик. Серию никто не продолжил. Теперь-то уж, когда Дисней положил на всё это болт, точно не продолжит.
** По части межавторских циклов уцелели те, где редактор контролирует не только «генеральную линию партии», но и вовлечен в работу над общим направлением движения. Таковым был Роберт Сальваторе для цикла «Война Паучьей Королевы». В более крупном масштабе этим занимаются Wizzards of the Coast для книг по D&D и Black Library для Warhammer.
* Мэшап — в основном недолго процветал на Западе, в России сразу не прижился.
* Альтернативная история — характерно для русскоязычного сегмента, начинавшегося с форума «В вихре времен». Все еще теснится на полках магазинов, но кризис жанра более чем очевиден.
** Впрочем, хотя вал книгопродукта «Офисный десантник при дворе Николая Сталина против Пиндосхана» схлынул, но чистой АИ это не коснулось, потому как она сразу шла по [[Широко известен в узких кругах|другому тропу]].
* Романтическое женское фэнтези — аналогично, фэнтезийное мыло все еще продолжает выпускаться, но все больше перекочевывает на онлайн-платформы.
* Книжки про любовь с вампирами и прочей нечистью, которые писались зарубежными и отечественными писательницами и литературными неграми, затопили рынок в начале нулевых и за пару лет быстренько сошли на нет.
* Здесь же поджанр про магические академии, где героини обычно имеют весьма слабое представление об учебе из-за любовных переживаний о балансе между учителем-вампиром, одноклассником-оборотнем и фамилиаром-фэйри.
* Лит-RPG. Тысячи клонов и вариаций на тему [[Sword Art Online|SAO]] сейчас также переживают не лучшие времена. Как и в случае с попаданцами, новые сюжеты появляются очень редко, а старые уже приелись.

==== Отечественная ====
* Кто сегодня читает [[w:Боборыкин, Пётр Дмитриевич|Боборыкина]] или [[w:Сенковский, Осип Иванович |Барона Брамбеуса]]? С Брамбеусом вообще беда: по текстам (было переиздание в 1970-х) видно, что он был действительно великолепный рассказчик и остроумный человек. Увы, кроме нескольких действительно удачных новелл всё творчество — мало кому понятный стёб над тогдашней злободневной повесткой и пародирование штапмов тогдашней сентиментальной литературы. Всё-таки учёный и редактор убили в Сенковском писателя.
* Поэты Тредиаковский, Хвостов, Бенедиктов.
* «Проблемная» литература времён расцвета критического реализма (конец XIX—начало XX века). Забыта вместе с проблемами той поры. Ну кроме той, которой [[Классика школьной программы|пичкают школьников]].
* Не лучше время обошлось с большей частью обширного пласта советской литературы про отважных пионеров, побеждающих коварных агентов, наймитов и прочих зловредов реакционных капиталистических сил на земле, под водой и в космосе. Детской и подростковой литературы с подобными сюжетами было издано не просто много, а ''очень'' много, но сейчас с ходу вспомнят лишь отдельные книги, которые или были всё-таки хорошо написаны, или запомнились по каким-то иным причинам, скажем, были первыми в своём роде. Впрочем, это можно сказать и про большую часть советской «нравоучительной» литературы вообще.
* Истории про пионеров-героев, погибших во время Великой Отечественной ([[Первый отряд|Марат Казей]] и другие). И не то что военные подвиги ныне не актуальны, скорее дело в том, что их трагическая смерть — то ещё [[гуро]], мало какой современный родитель даст это ребёнку почитать. А раньше читали, и ничего. Вместо фильмов ужасов, надо полагать.
** Тут ещё и [[изменившаяся мораль]]: теперь считается, что [[дети-солдаты]] — это ужасно, а не круто (хотя их существование напрямую вытекает из самого факта ведения войн… которые по-прежнему ведутся, несмотря на изменения морали). Да и вообще детям чуть ли не до совершеннолетия нельзя показывать ничего страшного и жестокого, а то у них психика травмируется. Они сами найдут и посмотрят!
*** Здесь скорее изменившаяся коньюктура. Аниме вроде [[Gundam]] или книги вроде «Левиафана» Скотта Вестерфельда, где персонажи-старшеклассники попадают на вполне взрослые войны, равно как лихие боевики вроде [[Jormungand]] или Alita очень даже популярны среди школьников. Другое дело, что уныло-картонные фашисты и буржуи в роли злодеев скучны и безынтересны.
* Детские рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича. Когда-то входили в серию «Твои первые книжки», сейчас неактуальны и частично нелепы — Ильич занимается [[Бревно Ильича|чем угодно]], кроме управления страной.
** Ну, они хотя бы послужили источником стеба и основой анекдотов про Вовочку.
** С другой стороны политического спектра — «Исповедь на заданную тему», автобиография Ельцина. Полумиллионный тираж в 1990 году, [http://zhurnalko.net/=detskie/koster/1991-01--num21 отдельные главы печатались даже в детских журналах] и [[Разбитый идол|быстрое забвение]] в 1990-е. А там ещё два сиквела было…
* Кубокилометры соцреалистической литературы, созданной бездарными, но многочисленными членами Союза писателей. У них был ''план по книгам'', и эти «писатели» выдавали на заданную тему заданное количество страниц. Возьмёшь из бабушкиной библиотеки такой сборничек «Котлы и трубы» — ни идеи, ни событий, ни персонажей, ни даже концовки, видно, что автор просто вымучивал текст, всё равно же напечатают. Как и пресловутые рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича, были мгновенно забыты всеми после распада СССР.
* [[Научная фантастика]] ближнего прицела эпохи 1960-х (хотя писали такое ещё в 1930-е). Увы, целый жанр оказался скомпрометирован: руководство Союза писателей активно педалировала его в противовес «космической фантастике», и целые толпы [[МТА]] ломанулись писать конъюнктурные «нетленки», в потоке которых утонули произведения действительно талантливых представителей твёрдой научной фантастики. Ну и сама безблагодатная заклёпочность жанра сыграла роль, как и шаблонность и предсказуемость сюжетов.
** Фантастика [[Перестройка|не менее ближнего прицела]] про распад СССР (и наступивший [[постапокалипсис]]). По [[Бесславные девяностые|понятным причинам]] была забыта уже через несколько лет.
** Т. н. «молодогвардейская» (по названию издательства) фантастика, она же «нуль-литература». Малочитаемая даже в небогатые на фантастику [[Эпоха застоя|позднесоветские]] времена, но, по крайней мере, сформировавшая собственный [[хейтдом]]. В девяностые, за редкими исключениями, вроде Ю. Никитина, ушла в небытие.
* Очень многие популярные любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете.
* [[Детский детектив]] как массовый жанр в России также давно ушел на покой. Его коронное время пришлось на конец девяностых-начало нулевых (знаменитая серия «Черный котенок»), но дальше жанр вышел из моды. Однако классические произведения этого жара (повести Анатолия Рыбакова, Астрид Линдгрен, Энид Блайтон) переиздаются регулярно.
* [https://fantlab.ru/autor7530 Вилли Кон]. Вызвал [[Хуже, чем ужасно|бурную реакцию фэндома]] в конце восьмидесятых — начале девяностых, забыт уже через несколько лет.

==== Зарубежная ====
* Франсуа Фенелон, «Приключения Телемака». В 18-19 веках роман имел бешеный успех и на родине автора, во Франции, и в других странах. В честь автора назван престижный парижский лицей, открытый в 1892 году. Если бы не это обстоятельство, кто бы сейчас вообще знал о Фенелоне? Разве что те, кто обратил внимание на упоминание «Телемака» в «Недоросле» Фонвизина и «Обломове» Гончарова, или на то, что «Телемихада» Тредиаковского — фактически, перевод книги Фенелона тяжеловесным гекзаметром…
** Книгу Фенелона «О воспитании девиц» на русский язык так и не перевели. Видно, далеко от русских традиций такое воспитание. Хотя Софья в «Недоросле» появляется с французским изданием в руках и обсуждает его с Правдиным.
* Популярная [[приключения|приключенческая]] литература конца XIX — начала XX веков. Вряд ли кто-то из неспециалистов помнил бы сейчас про приключения Рокамболя или Ната Пинкертона, если бы не их упоминания в книгах, которые проверку временем всё же прошли. А ведь попали они туда именно потому, что были яркой приметой времени, и народ ими зачитывался.
** Причём проблема была именно в том, что при сравнительной новизне темы исполнение было мягко говоря так себе. Истории про Рокамболя напоминают неадаптированный сценарий сериала, чем дальше, тем больше появляется эпизодических персонажей, так что на седьмом выпуске читатель перестаёт понимать, кто все эти люди. Детективы про Ната Пинкертона и его заокенского коллегу Ника Картера (которые, в отличие от творчества его современников, время пощадило) удивят современного читателя карикатурными персонажами, дубовым языком изложения и абсолютно бредовыми планами преступников, которые невероятно переусложняют свои интриги вместо того, чтобы тупо проломить голову жертве или украсть сейф вместе с деньгами, чтобы профессиональный медвежатник мог поработать над ним в спокойной обстановке.
* «Жук» Ричарда Марша вышел одновременно с «Дракулой» Брэма Стокера и имел куда больший успех. Во многом романы схожи — [[Зловещий иностранец|зловещий иностранец]] с экзотического Востока прибывает в Лондон с далеко идущими целями, среди прочего нацеливаясь на невесту одного из положительных героев. Но тут началась эра кинематографа, и Дракула оказался намного более киногеничным злодеем.
* «[[Eragon|Эрагон]]» же! Прочитали четыре толстых тома, посмотрели плохую экранизацию первого — и забыли.
* [[Джордж Локхард|Драко Локхард]]. В начале двухтысячных своими «Dragon Live Matter!» [[Широко известен в узких кругах|гремел на всё Фидо (и рунет)]], сдулся уже во второй половине десятилетия.

=== Примеры с прикрученным фитильком ===

==== Отечественная ====

* Лидия Чарская, автор более чем сотни (!) романов для детей и подростков. В Российской империи — популярнейшая писательница, делившая соседние строчки рейтинга с [[Наше Всё|Пушкиным]] и [[Марк Твен|Марком Твеном]]. В СССР 1920-50-х годов её книги были запрещены к распространению и тем привлекали ещё больше внимания (а [[Чуковский]] популярно расписывал, [[почему ты отстой|почему на Чарскую не стоит тратить время]] — причём статью эту он написал ещё до революции, а после оной просто с удовольствием переиздавал). В 1960-80-е годы писательница была подзабыта, но вновь всплыла в 1990-х. Сейчас же большая часть молодёжи с творчеством Лидии Алексеевны не знакома. Впрочем, её романы и повести стабильно переиздаются, причем не только в России, но и на всём постсоветском пространстве. Да, с полок её опусы не сносят, но если книгу переиздают больше ста лет, значит, она востребована. Другое дело, что они рассчитаны откровенно на глуповатых сентиментальных девочек лет 10—12: [[буря клише]], второстепенные персонажи откровенно безлики, главная героиня всегда очень мила и невероятно красива и вообще [[Мэри Сью|Маша Сусанина]]. Прибавьте к этому невероятную бедность изобразительных средств, и регулярный истеричный надрыв персонажа, а то и автора, и порой невероятное нагромождение «приключалова» на грани бульварщины.
** «Как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха». Юлия Друнина
* Творчество Аркадия Гайдара, за исключением «Тимура и его команды» и «Чука и Гека», про новогодние приключения которых в дошкольном возрасте даже не читало, а слушало большинство русскоязычных ребят, а также «Голубой чашки», которую проходят в начальной школе на уроках чтения.
** Гайдар вообще-то очень хороший писатель, просто читать его нужно не как «детскую литературу».
** «Нравоучительная» литература послевоенного периода ещё менее актуальна, чем Гайдар — в силу куда большей травоядности. Если противники Тимура и команды занимаются воровством фруктов и участвуют в массовых драках, то их более поздние «коллеги» совершают такие [[Сарказм|ужасные преступления]], как привязывание авоськи с консервными банками к автобусам.
* [[Антиутопия]] Е. Замятина «[[Мы]]». Если «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]» сформировали ряд [[антиутопия по Оруэллу|интересных]] [[антиутопия по Хаксли|концепций]], то роман-первопроходец 100 лет спустя интересен в основном именно тем, что это [[первопример]]. Держится как [[классика школьной программы]]. Во многом дело в авторском методе: роман написан в нарочито модернистском ключе, и кажется, будто читаешь комикс, нарисованный в стиле кубизма. Антиутопии Оруэлла и Хаксли написаны нарочито просто и линейно, поэтому воспринимаются легче.
* А. Зарецкий, А. Труханов, М. Зарецкая, «А я был в компьютерном городе» и «Энциклопедия профессора Фортрана» — [[роман-учебник|повесть-учебник и комикс-учебник]], в доступной и занятной форме рассказывающие детям о компьютерах и программировании. В начале и середине 1990-х годов были хитами, имевшимися дома чуть ли не у каждого второго младшеклассника и зачитанными до дыр. В наши дни пока не забыты, но по понятным причинам безнадёжно устарели, не переиздавались и современным детям не интересны. Ещё лет через 15-20 точно будут забыты.
* Александр Бушков, [[Сварог|«Летающие острова»]] — внутримировая [[подсветка]], когда Сварог думает, что через несколько столетий его друг станет кем-то вроде Шекспира: «…и в примечаниях к пятому тому мелким шрифтом будет упомянут некий барин Готар<ref>Барон Готар — один из двух дворянских титулов главного героя на тот момент.</ref> (он же Гомар или Потар, в точности неизвестно, см. шестой том)».

==== Зарубежная ====
* [[Utopia]] Томаса Мора и [[La città del Sole]] Томмазо Кампанеллы — задумывались как идеальные [[утопия|утопии]], в наши дни воспринимаются как кошмарные антиутопии, однако пользуются стабильным спросом — классика же.
* Сомерсет Моэм. Он не забыт, но с ним дурную шутку сыграла как раз былая популярность — все его сюжеты растащены и позаимствованы столькими и столько раз, что современному юноше читать Моэма как бы и незачем. Открыл, прочел первую страницу — все, дальше и так ясно. Дочь жены плантатора от первого брака удивительно похожа на ее нынешнего супруга? А первый муж был застрелен неизвестными на лесной дороге? [[Сарказм|В чем же здесь секрет, никак не пойму…]] А кроме того, в оригинале Моэм [[Похорошеть в локализации|грешил]] повторяющимися словечками, вроде бесконечного meditate в качестве «размышлять».
* Бут Таркинтон, один из самых знаменитых и высокооплачиваемых писателей своего времени, дважды лауреат Пулитцера (кроме него, это смогли только Фолкнер и Апдайк в XX веке и Колсон Уайтхед в XXI). До 1960 года произведения Таркингтона были экранизированы 57 раз… а после — лишь однажды. Тем не менее и в 21 веке его произведения неоднократно переиздавались, как на английском языке, так и в многочисленных переводах. Его детские книги о Пенроде и его приятелях легко можно купить и на русском. Последнее издание 2016 года, большим тиражом.
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр переживает затишье. Были, конечно, высокобюджетные экранизации «Дивергентов» и «Бегущих в лабиринте», которые набирали огромную кассу с целевой аудитории, но сейчас эта аудитория уже выросла. Однако жанр никуда не делся. Старые книги продолжают отлично продаваться, выходят, хотя реже и с меньшей шумихой, и новые, снимают экранизации. Да и подросшие фэны нередко сохраняют симпатию к книгам детства, и уже скоро они перейдут в разряд предметов ностальгии.
* Роберт Говард. Его Конана-то еще помнят и переиздают. А вот про другие серии, вроде приключений Агнесс де Шатильон, Стива Костигана или лихого [[Хиллбилли|Брекинджа Элкинса]] с Медвежьей Речки помнят только фанаты.

=== [[Кино]] ===
* «Рождение нации» 1915 г. — когда-то эта пафосная агитка Ку-клукс-клана был популярна, а многие творческие находки Дэвида Уорка Гриффита потом широкой гостью воровались всеми, кому не лень (одно [[появление кавалерии]] чего стоит!). Сейчас режиссёра запросто могли бы осудить за пропаганду расизма, благо, есть за что — фильм не просто сам по себе был расистским, он немало способствовал появлению очередной инкарнации Невидимой Империи. Так что неудивительно, почему современный ремейк имеет прямо противоположный сюжет — о борьбе угнетённых негров с белыми расистами.
* «Песнь Юга» (1946) — фильм [[Disney]] с [[актёры с мультяшками|мультипликационными вставками]] по мотивам «Сказок дядюшки Римуса», технологически (а в некотором смысле — и идейно, это первый фильм с чернокожим актёром в ведущей роли) прогрессивный по меркам своего времени, теперь считается апологией [[рабство|рабства]] и расовой сегрегации (означенный чернокожий дядюшка всё ещё живёт у своих бывших хозяев<ref>Судя по возрасту мальчика — ни фига не бывших. Ему явно меньше 12 лет, а значит, действие происходит в конце 50-х годов XIX века, Юг ещё не успел проиграть в Гражданской войне. Точнее, сам Харрис-то (и авторы адаптации вместе с ним) задумывал самое начало Реконструкции Юга, но из фильма это совсем непонятно — отсюда и часть возмущения.</ref>, распевая песенки про хорошую погоду, а сам юг США представлен в [[Довоенный Юг|крайне идиллическом свете]]). Последний раз был показан аж в 1986 году, и с тех пор студия упорно делает вид, что никакой «Песни Юга» и в помине не было: легальную копию достать фактически невозможно, а на «Disney+» фильм не стали выкладывать даже с предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели, как это сделали с «[[Dumbo|Дамбо]]» из-за банды ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
* Многие советские (и не только) фильмы 1930-х годов — из-за [[Грызть реквизит|характерной театральной игры]] актеров. Современному зрителю странно смотреть на то, как персонажи пучат глаза, корчат рожи, размахивают руками и говорят натужными голосами. Просто в ту пору артисты еще не привыкли, что они не на подмостках (а также — что эпоха немого кино, где подобные переигрывания тоже имели место, уже в прошлом), и кривляться так, чтобы видно было на галерке, нет никакой необходимости.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или операция „Кооперация“]]» на момент выхода смотрелся уморительно смешно, метко высмеивал нелепости и особенности «нового времени». Проблема в том, что всё это было понятно, а также смешно в первую очередь для советских граждан эпохи застоя, для которых была непривычна атмосфера нового времени, с хлынувшими из всех щелей кооперативами, предпринимателями, мафиози, таки да, частными детективами и прочим антуражем западных боевиков, о котором ранее читали разве что в газете, в разделе «их нравы». После налаженного и размеренного советского быта эти явления были нелепы и смешны, да и сами эти проявления, в силу новизны и позёрства, нередко приобретали действительно нелепую и смешную форму. Современный зритель, перелом эпох в более-менее сознательном возрасте не заставший, попросту не поймет, над чем смеются авторы фильма. Так что, увы, ныне эта работа Гайдая смотрится как череда довольно плоских шуток, нередко «ниже пояса».
** Да и вообще, пресловутое [[перестроечное кино]] по большей части выглядит каким-то [[карго-культ]]ом с западных фильмов и ожидаемо кануло в Лету.
* «Нечто» 1951 года. На фоне леденящего душу шедевра Карпентера, чьи вручную сделанные спецэффекты и по сей день смотрятся на «ВАУ!», замшелая классика времён [[Холодная война|Холодной войны]] с тупой хреновиной наподобие монстра [[Франкенштейн]]а, неуклюже топающей по коридорам полярной станции, может вызвать лишь снисходительную усмешку. [[Отомщено временем|А ведь изначально версию Карпентера встретили в штыки]]…
** Тем не менее, для своего времени это действительно выдающийся фильм (даже и сейчас видно, что в фильме хорошая режиссура и диалоги). По очень простой причине — это 1951 год, какая тогда была НФ в кино? Не вышли еще ни «Запретная планета», ни «Вторжение похитителей тел», ни «Годзилла», даже «День, когда земля остановилась» вышел только через полгода. Без «Нечто из иного мира» и «Дня, когда земля остановилась», возможно, кинофантастики в её современном виде не было бы.
* Туда же и «[[The Fly|Муха]]» 1958 года рядом с трагической и тошнотворной (в хорошем смысле) версией Дэвида Кроненберга.
* Экранизации «Джона Картера» и «Валериана» вышли через столько лет после самих произведений, что всё то, что делало оригиналы свежим словом в фантастике, уже растащили на цитаты в «Звёздных войнах», «Пятом элементе», «Аватаре», Mass Effect и так далее. В результате оба фильма не имели успеха в прокате, потому что [[Никто не смотрит Шекспира|зрителям казалось, что они такое уже видели]]. На одном форуме «Валериана» на полном серьёзе объявили плагиатом с «Аватара»! Хотя, Валериан — экранизация комикса, который древнее и Звёздных Войн и Звёздного Пути.
* Советское [[детское кино]] же! Из-за изоляции СССР и низкого бюджета для людей тех лет они воспринимались на ура. Сейчас же, когда в страны СНГ уже проникло более качественное семейное кино из зарубежных стран, детское кино времён СССР уже перестали считаться тортом как раньше. Бесконечные фильмы про пионеров-попаданцев мало интересуют современного зрителя. Для сравнения, классика советского кино вроде комедий Гайдая до сих пор смотрится отлично и ни капли не устарела.
** Исключения: [[Гостья из будущего]] и [[Приключения Электроника]], которые благодаря своему высокому качеству смогли пережить проверку временем и стали культовыми фильмами. Да и кроме них, хватает по-прежнему популярных фильмов — мюзиклы Нечаева, например. Но, конечно, это всё равно капля в море от общего количества.
** Есть мнение, что советское детское кино погубило не низкое качество (оно часто было весьма высоким), а [[изменившаяся мораль]]. «Большое приключение» 1985 года и сейчас смотрится очень круто, но. Дети сами уходят в поход, не поставив об этом в известность родителей? Оставшись без денег, нанимаются работать в колхоз? Угоняют, ну, в смысле, одалживают, «Ниву» председателя? С риском для жизни спасают её из пожара? И это пример не только социально приемлемого, но и вполне одобряемого поведения? Да. А на добивочку будет история деда Климука, у которого на глазах немцы сожгли его родных, и он собирает заметки обо всех известных Климуках представляя, что кто-то из них — его [[чудом спасшийся]] сын. И это — в детском приключенческом фильме!
* «Сто грамм для храбрости…» — антиалкогольный киноальманах 1976 года, лидер кинопроката в 1977-м. Фильм талантливый, этого не отнимешь, — но насквозь конъюнктурный. Сейчас его редко вспоминают, и не верится даже, что он обошёл и «Белого Бима», и «Аты-баты, шли солдаты», и (если уж говорить о конъюнктурной сатире) «Ты — мне, я — тебе».

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — был самым популярным мультсериалом на СТС, где его крутили по утрам на злобу людям, пришедшим смотреть [вставьте имя вашего любимого мультсериала]. А уж сколько малолетних <s>дебилов</s> девочек фанатело от очередных похождений гламурных феечек. Теперь мало того, что мультсериал скатился окончательно, так ещё и фанаток стало намного меньше. Зато [[W.I.T.C.H.]]. и [[Sailor Moon]] вспоминают с тёплой ностальгией.
** Последние сезоны — свежий трэш, но старые-то никто не отнимает.

=== [[Видеоигры]] ===
* Многие геймеры воспринимают игровую консоль Atari 2600 явно негативно, потому что она якобы угробила всю игровую индустрию в 1983 г. То, что на ней выходили поистине революционные игры вроде Adventure, вспоминают куда меньше, чем кучу игр отвратительного качества. Презираема данная игровая консоль и самими ретрогеймерами, которые больше отдают предпочтение NES/Famicom/Dendy
** Между тем, джойстик в форм-факторе «рычаг с кнопкой», впервые выпущенный для Atari 2600, до сих пор для многих остаётся символом видеоигр в целом.
** Да и сами игры на Atari 2600 просто морально устарели. Мобильные гиперказуалки и то играются прикольнее.
* Многие инди-игры, прохайпанные воплями летсплейщиков на камеру, как правило, не могут удержать популярность на долгое время. Вроде обрастают на время огромной фан-базой, да только потом об играх забывают. Яркие примеры: Granny, Spooky’s Jumpscare Mansion, Bendy and the Ink Machine и т. д. Да и то, люди в основном смотрят как играют в эти игры, нежели чем играют в них.
** [[Yandere Simulator]] — очень вопиющий случай. Эта игра получила широкую известность благодаря летсплеерам, и она приобрела огромную фан-базу. Но спустя несколько лет, на которые YandereDev просто валял дурака, данная игра получила статус одной из худших инди-игр в истории. Даже бывшие фанаты согласятся с этими выводами.
* Пиратские диски, ибо в давние времена Интернет был неважнецким, онлайн-магазины либо зарождались, либо их вообще не было, а торренты изобрели где-то в 2006 г. Сейчас же везде можно купить игру онлайн, причём нередко по хорошей скидке, Интернет на фоне 2000-х летает почти на световой скорости, чтобы можно было как сторрентить, так и скачать лицензию. Пиратские же диски сочетают все минусы того и другого: вы за них платите, как за лицензию, но при этом никто не гарантирует работоспособности игры, вы не получаете поддержки и не можете играть на официальных серверах и получать обновления (как если бы вы скачали пиратку на торренте). И да, есть вероятность, что в диске может находиться вирус, который может запросто уничтожить ваш компьютер. Автор правки уже успел не раз поучаствовать в этом лотереи. Опыт был горьким.
** Тут ещё свою роль сыграл и сабж в отношении оптических дисков. Тот же CD по меркам 1980-90х — неиллюзорный хайтек и казалось грядущие им на смену DVD/Blu-Ray будут продолжать царствовать — но не фартануло и к концу 2010-х оптический привод практически отправился на свалку истории вслед за 3.5 и 5.25-дюймовыми дискетами.
* Вообще, во многие игры, ставшие классикой жанра, ныне играть затруднительно из-за крайне неудобного по современным меркам управления и вырвиглазной графики. Дело даже не в её техническом уровне — она зачастую выглядит просто отвратительно на современном мониторе (например, знаменитый Theme Hospital). Хотя тут, конечно, присутствует оттенок «на вкус и цвет все фломастеры разные»: автор правки, например, не смог в свое время поиграть в упомянутый выше «Госпиталь», но не без удовольствия прошёл оба классических [[Fallout]], а вот некоторые его знакомые, в том числе ровесники, не способны переварить бурую гамму и спрайтовую графику этой классики РПГ.
* Переход игр в 3d на рубеже веков. Если 2d-графика тех лет и поныне смотрится вполне очаровательно ([[Герои 3]] соврать не дадут!), то ранние попытки сымитировать третье измерение ныне в лучшем случае выглядят удовлетворительно (если это к примеру NOLF 2 2002 года — поражавший в момент релиза своей кинематографичной графикой!), а в худшем — откровенно убого. Просто сравните к примеру две стратегии от Westwood — Red Alert 2 (2000) и Emperor: Battle for Dune (2001). Именно первая неплохо выглядит даже сейчас (и по-прежнему [[Mental Omega|обрастает модами]]), однако последняя на момент появления была эталоном прогрессивности!
* Игры на старых сотовых телефонах. Причём из-за стремительного развития техники, старый — это созданный 15 лет назад. Если старые компьютерные игры запустить через эмулятор возможно, то с телефонами этот фокус не всегда проходит, потому что исчезают не только аппараты, но и дистрибьютеры софта (игра скачивается из «магазина» и фактически к файлу игры вы доступа могли не иметь, а теперь ни «магазина», ни файла), и сетевые сервера поддерживающие игры. Примеры:
** «Мини-гольф» на Sony Ericcson требует двух телефонов соединённых по Bluetooth.
** «Angry Birds Epic» — «поддержка игры в вашей стране прекращена».
* Первые две части серии [[The Elder Scrolls]] — Arena и Daggerfall. В отличие от третьей части, которая и по сей день играется отлично, первые две части довольно сильно устарели. Первая часть попахивает крайне фальшивой сложностью и скучным игровым процессом с квестами разряда «подай-принеси». Вторая часть — ну, тоже самое, что и с первой частью. За исключением того факта, что Daggerfall славилась огромным количеством багов.
* Многие западные RPG DOS’овской эпохи, выходившие до Baldur’s Gate. Да, те самые, в котором присутствовала камера от первого лица и неудобный интерфейс (серия [[Might and Magic]], Wizardry). В них даже не было сюжета — атмосфера и сеттинг были, сюжет — для галочки. Конечно, сейчас независимыми разработчиками были предприняты попытки возродить подобные RPG в современной обёртке, но такие проекты остаются крайне нишевыми. Для сравнения, RPG в стиле Baldur’s Gate пользуются обширным спросом и сейчас.
** [[Корейцы любят StarCraft|Хотя в Японии подобные игры пользуются нишевой популярностью.]]
* [[PUBG]] — когда-то это был главный популяризатор жанра «Королевская Битва». Но увы, игра очень долгое время простояла глючной, и поэтому игроки как-то терпели. Под конец нервы у игроков сдали и они начали уходить из игры. Ныне же процветает лайтовая версия PUBG, которая имеет гораздо меньше проблем с оптимизацией.
* Онлайн-игра '''«Шарарам»''', созданная по мотивам мультсериала [[Смешарики]]. Суть: игроки в роли созданных ими смешариков общаются, играют в мини-игры, развлекаются. Да только проблема в том, что Шарарам славился нещадящим донатом и отвратительной модерацией. Как итог, игроки начали покидать сервера. ибо они уже натерпелись издевательств. Когда стало известно, что Adobe отключит Flash к концу 2020 года, разработчики Шарарама запустили сбор денег на переход игры на движок Unity. Собрали в итоге очень мало денег. Так что конец для Шарарама немножечко предсказуем.
** По состоянию на начало 2021 года игра всё-таки была переведена на движок Unity.
* В конце 2000-ых в связи с высокой популярностью World of Warcraft и Lineage 2 азиатские разработчики вслед за трендом начали выпускать свои MMORPG посредственного качества. Помните, как Mail.ru рекламировала корейские/китайские MMORPG вроде ArcheAge? Или хотя бы баннеры с фансервисными эльфийками? Да? А некоторые ещё помнят качество подобных проектов, в котором не то что графика была далека от идеала, так ещё страдала нещадящим гриндом и донатом. Даже игры выглядели чуть ли не на одно лицо. Как итог, эти игры не выдержали конкуренции и стали совсем нишевыми. Так что остались в итоге лишь немногие, более качественные MMORPG: тот же WoW (которая в последнее время выдыхается), Final Fantasy XIV, EVE online, Guild Wars 2, SW:TOR и The Elder Scrolls Online. С натяжкой, Black Desert Online и Lineage 2 тоже.
* Жанр инди-хорроров, сделанные на Unity. Когда-то это был очень популярный жанр среди летсплейщиков, ролики по которому набирают миллионные просмотры. Хотя по уровню качества они были так себе. В основном, это были клоны «Слендера» про собирание каких-то записочек и избеганию очередного монстра. Помните популярную игрушку «The Eye»? Нет? А когда-то по этой игре делали летсплеи. Сейчас инди-хорроры не пользуются ни малейшим спросом даже среди летсплейщиков по той причине, что наконец появились качественные аналоги от крупных студий. И если [[yt:VDUASO5qga4|кто-то]] делает по ним видеоролики, то только исключительно [[yt:Yn51VaHTOGQ|ради их высмеивания.]]
** И многочисленные клоны Sonic.exe в ту же копилку.

=== [[Музыка]] ===
{{video|0PMEpDTmGpo|Некоторые исполнители, которые хайпанули в десятые и тогда же забылись.}}
* ВИА («Песняры», «Земляне», «Цветы», «Лейся, песня») и близкие к ним официальные арт-рок-группы СССР («Високосное лето», «Автограф», «Аракс», «Диалог», «Рок-Ателье») играли вполне себе рок, зачастую с гитарными соло и сценическими костюмами, имели в 1970-е — начале 1980-х неплохую аудиторию, писались на профессиональных студиях и зарабатывали на концертах («Автограф» даже выступал от СССР на Live Aid!). А тем временем их неофициальные собратья вроде «[[Аквариум]]а» перебивались теми инструментами, какие найдут, втихаря давали концертники и писались на любительские кассеты, а за попытки на этом заработать рисковали отправиться в тюрьму. Но в [[Перестройка|Перестройку]] на первый план вышли протестные и андеграундные группы, пусть даже многие из них больше походили не на рок, а на [[авторская песня|бардовскую песню]] с остросоциальными текстами. С тех пор именно они — «[[русский рок]]», канонизированный фильмами, передачами и «Нашим радио». А ВИА и ВИА-подобные арт-рокеры теперь интересны только горстке ретроманов и тем, на чью молодость пришлась слава ВИА.
** Впрочем, как раз благодаря ретроманам советскую музыку понемногу открывают заново, уже не воспринимая её как что-то, от чего надо отказаться с приходом новой эры.
** Впрочем, русскому року тоже не то чтобы всегда везло — сколько было разномастных групп в Перестройку и где они сейчас?! И даже у признанных грандов вроде [[ДДТ]] такое тоже бывало — например, злободневно-социальный альбом «Пластун», который записывали чуть ли не весь 1991 год, моментально устарел с распадом СССР и был выпущен несколько лет спустя по принципу «нехай и это будет».
** История группы «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» в этом смысле особенно примечательна — в 1986—88 годах они котировались наравне с «[[ДДТ]]» и «[[Алиса (группа)|Алисой]]», но стоило людям привыкнуть к свободе слова и печати, как злободневно-публицистический альбом «Отечество иллюзий» и суперхиты оттуда («Сыт по горло», «Рыба гниёт с головы», «Выйти из-под контроля», «Твой папа — фашист!») стали восприниматься как что-то мгновенно устаревшее. Все 1990-е Борзыкин просуществовал в андеграунде, исполняя мрачные и мизантропические номера для узкого круга ценителей. Впрочем, тут же и [[зигзаг]] — чем [[Чекистско-бандитский мордор|хуже]] становилось в [[Сытые нулевые]] со всё той же свободой слова и политической конкуренцией, тем заново интереснее становились и старые, и новые песни Борзыкина новой аудитории. Но это всё равно не «высшая лига».
* Глэм-рок и глэм-[[метал]] были «на коне» в 1970-80-х… а потом по большей части канули в Лету, став эталоном позёрства (казалось бы, при чём тут эмо?) и объектом насмешек ([[Brutal Legend]] передает привет!), за очень редкими исключениями вроде Queen. При том, что их более «андеграундные» коллеги, игравшие heavy, speed, thrash metal, хоть были менее популярны среди широких масс, но все же сыграли решающую роль в формировании современного метала как жанра, породив все его разнообразие от симфо-метала до блэка и дэта, да и сами по себе те же [[Iron Maiden]] или [[Metallica]] до сих пор вполне любимы.
* Тропнеймер для ТВ-Тропов — диско. И правда, что осталось от жанра, звучавшего из каждого утюга а 1970-е и 1980-е? Ностальгические дискотеки не в счёт.
** Вообще-то, [[субверсия|много что]]. Вам имя Бруно Марс или название «Get Lucky» о чём-нибудь говорит?
** В ту же копилку — евродэнс как [[идейный продолжатель]] диско. Этот жанр родился в 1990-е и тогда же скоропостижно скончался.
* Пэт Бун. Слышали это имя? Если да, то, скорее всего, вы либо американец хорошо так за 60, либо поклонник творчества Элвиса Пресли, которого Бун неоднократно превосходил в чартах, и [[знают именно за это|знаете его именно за это]]. [[Элвис]] проверку временем прошёл [[Никто не смотрит Шекспира|хоть в каком-то смысле]], Бун — нет.
* Когда-то «Ранетки» были мега-популярной группой в странах СНГ. Помните, как в конце нулевых многие девочки любили слушать их песни? Помните, как «Ранетки» озвучивали полнометражку по Winx Club? Помните, как на канале [[СТС]] крутили сериал про «Ранеток»? Сейчас если кто о них вспоминает, то только с ненавистью.
* Мальчиковый аналог «Ранеток» в 2010-х — MBand. Шесть лет существования, всего два хита как таковых, но дикая популярность у недозрелых фанаток и собственный фильм с собой любимыми в главных ролях.
* Российская поп-группа [[Нет, не тот|«Yes!»]]. <ref>Не путать с британским рок-коллективом.</ref> Просуществовала от силы год, полноценный хит был всего один, а одна из трёх остальных песен была просто перепевкой сингла группы «Звери», при этом группа имела немало поклонников (преимущественно поклонниц) пубертатного периода. Сейчас уже давно и закономерно забыта, а если кто-то что-то о ней и может вспомнить, то лишь то, что в ней участвовала Юлианна Караулова ещё до «Фабрики звёзд». Собственно, коллектив и распался по причине того, что на кастинг «Фабрики» шли все участницы трио, а прошла только Юлианна.
* «Фактор-2». Кто из вас не напевал «Красавицу»? Кто не зажигал под «Узбагойся»? Теперь же при редких упоминаниях группы в СМИ бывшие фанаты задаются одним вопросом: «Они что, ещё существуют?».
* «Тутси» — популярная во второй половине нулевых группа сейчас вспомнится только по главному (и единственному настоящему) хиту «Самый-самый». В 2019 пробовали воссоединиться, но безрезультатно.
* Смазливые поп-мальчики вроде Tokio Hotel или Джастина Бибера. Ох, как они гремели в конце 2000-х — начале 2010-х! И где они сейчас? Отрастили бороды и катаются со старыми хитами, вестимо.
* Надежда Игошина, она же Ангина. На четвёртой «Фабрике звёзд» прогремела с хитом «Болела», по окончании «фабричных» гастролей выпустила одноимённый альбом и… Благополучно канула в забвение.
* Алекса. Участница того же сезона ФЗ, что и Ангина. Фанаты тащились от её «Где же ты» и дофабричного альбома «Воздушный поцелуй». Ныне же её помнят лишь по роману с Тимати и неудачной пластике.
* Танцевальный гёрлз-бэнд «Лето». Гремел в начале нулевых, а сейчас только самые продвинутые меломаны смогут вспомнить что-то ещё помимо «Понедельника без тебя» и «Красок ушедшего лета». А лицо группы Анну Богданову с 2014 года знают [[Подмоченная репутация|преимущественно как стерву, бросившую своих родителей и оклеветавшую их во время их попытки обратиться хотя бы за материальной помощью]].
* Группа «Королева». Состояла из участниц шоу «Секрет успеха», позднее была дополнена экс-«фабриканткой» Марианной Белецкой. Сейчас с трудом можно вспомнить даже их дуэт с Валерием Меладзе и одноимённый хит в честь себя любимых, с помощью которых они и прославились в нулевые.
* Децл. В начале 2000-х был невероятно популярен на постсоветском пространстве и даже считался голосом поколения Пепси, а его причёска тогда даже получила в честь него собственное название! Но уже во второй половине 2000-х был полностью забыт. Не в последнюю очередь сыграл роль конфликт Кирилла Толмацкого со своим отцом-продюссером, который и раскрутил сына в своё время. Про Толмацкого вспомнили лишь на короткое время в 2019 г. в связи с его преждевременной смертью в 35-летнем возрасте на одном из концертов от сердечной недостаточности.
* PSY. Послушали в 2011—2012 гг. Gangnam Style, набрали впервые в истории свыше миллиарда просмотров на Ютубе — и забыли. Хотя PSY своей краткой волной популярности в начале 2010-х успел обратить внимание мировой аудитории на южнокорейскую музыку и культуру вообще и на K-Pop в частности, что впоследствии сыграло на руку последующим южнокорейским группам, например, BTS. Ведь до него K-Pop и K-Rock пользовались нишевой локальной популярностью — причём не столько в самой Корее, сколько в [[Корейцы любят StarCraft|соседней Японии]]. А на волне популярности и западный рынок начали осваивать. Да и в других регионах (Латинская Америка, страны СНГ) на них по-настоящему обратили внимание.
* «КГБ». Группа была создана из участников третьей «Фабрики звёзд» Александра Киреева, Дмитрия Голубева и Романа Барсукова, но хватило их ровно на две<ref>Точнее на три, просто [[Затмить адаптацией|«Несерьёзно» куда более известна в исполнении Дмитрия Колдуна]].</ref> песни, одна из которых была дуэтом с вышеупомянутыми «Тутси».
* Мишел Тело. Похайповал в начале десятых с «Nosa nosa», и с концами.
* «Cash» и «Север 17». Обе группы появились в финале восьмого сезона «Фабрики звёзд», выпустили по паре песен и почти сразу распались.
* «Девочки». Благодаря [[Музыкальный триппер|дибильным, но доставляющим текстам]] стали эталом [[Так плохо, что уже хорошо]]. Распались после записи единственного же альбома по двум причинам. Во-первых, группа сильно меркла на фоне других популярных девичьих коллетивов того времени вроде «ВИА Гры» или «Блестящих». Во-вторых, Игорь Матвиенко в 2002 году стал перодюсером самого первого сезона неодноктратно упоминаемой здесь «Фабрики звёзд», и времени на малоперспективных «Девочек» у него не осталось.

=== Интернет ===
* Да в принципе интернет-культура 2000-х: Упячка, Удафф, падонки, Луркоморье и т. д. Популярность ушла, и даже ностальгии особой по ним не заметно.
** А до неё точно так же скончалась интернет- и ФИДО-культура девяностых с эхами и кащенитами.
* Это в несколько меньшей степени касается и начала 10-ых, в частности, мемов и блоггеров. Если Хованский ещё набирал сотни тысяч просмотров, у Мэддисона есть какая-никакая известность и аудитория, то Андрей Нифёдов совсем затух и 50к просмотров в ролике сойдёт за большой праздник. То же самое можно сказать и про мемы начала 2010-х: например, тогда троллфейс пользовался бешеной популярностью. Много ли сейчас людей помнят эти ехидные рожи?
** Ностальгии не заметно, скорее всего, потому, что пока что это всё ушло не так далеко: скажем, тот же Лурк в начале десятых ещё вполне процветал. Чтобы появилась ностальгия и пришло осознание «что это была за эпоха», обычно требуется пара-тройка десятилетий: скажем, мода на восьмидесятые достигла апогея уже в 2010-е.
* Livejournal. Неоднократно звучали шутки, что «Живой журнал» сейчас уже и не живой вовсе.
** Это всё-таки [[уже не тот]], а не «время не пощадило». Отношение к ЖЖ ''тех лет'' не изменилось, изменился сам ЖЖ.
* «Kita Club». В 2008—2009 годах этот интернет-проект был широко популярен среди девочек-подростков, а главная героиня стала лицом одной популярной марки прокладок и появилась в клипе вышеупомянутых «Ранеток». По прошествии стольких лет если кто-то очень редко и вспоминает, то лишь со смехом.
* Серия веб-комиксов Fansadox, опирающаяся на БДСМ-тематику. В 2000-х предлагали весьма интересные сюжеты и разнообразную рисовку. Последние 5-6 лет, коллектив авторов явно исписался. Набившие оскомину сюжеты идут один за другим, а скорость выпуска новых глав упало раза в 4. Ну и жесткая политика копирайта портит погоду.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Техника ====
* Роторно-поршневые двигатели (ошибочно называемые двигателями Ванкеля) в 1970-х казались самыми перспективными из ДВС: лёгкие, компактные, мощные, нетребовательные к качеству топлива, уравновешенные, состоящие из небольшого числа деталей. Немного смущал малый ресурс, но, казалось, все нужные технические решения уже изобретены В Японии 1980-х РПД оснащались даже автобусы! Что же пошло не так? Во-первых, двигатель требовал высокой культуры изготовления и обслуживания, частой замены специальных смазочных материалов, поэтому в производстве и эксплуатации оказался дороже уныло-практичного поршневого мотора при, опять-таки, малом ресурсе. Во-вторых, всё более строгие экологические нормы покоряются РПД с огромным трудом. В итоге в 2012 сдался последний из автопроизводителей, выпускавших машины с РПД, Mazda. Доходит до смешного: наиболее популярной переделкой модели RX-8 в России стала установка двигателя ВАЗ.
** Насчет двигателя ВАЗ очень спорно, но что вместо ненадежного «RENESIS» ставят проверенный временем «13B» это факт.
* Впрочем, поршневым двигателям тоже не всё коту Масленица. В первой половине 20 века воздушная схватка рядных «кастрюль» и радиальных «звёзд» закончилась [[Пиррова победа|пирровой победой]] последних, упёршихся в потолок по скорости и мощности. В результате им на смену пришли реактивные двигатели, а в роль экономичной «насадки под винт» заняла турбина (оставив «поршням» нишу для «самых маленьких» — всё-таки для лёгких летательных аппаратов турбина слишком дорога и геморройна в обслуживании).
* Форкамерно-факельное зажигание. Вплоть до 80-х считалось светлым будущим моторов: шутка ли, по сравнению с традиционными решениями форкамерный мотор давал прибавку практически по всем характеристикам — он был мощнее, эластичнее, менее требователен к марке топлива и при этом значительно экономичнее! Настоящий триумф советских и японских (которые изобрели его независимо) инженеров. А потом пришли инжекторные моторы, которые умели всё то же самое, но эффективнее и без конструктивных заморочек.
* Паровые автомобили начала 20 века были вполне на равных со своими визави, оснащёнными ДВС. Но постепенно бензиновые и дизельные двигатели наращивали мощность, надёжность, развитие нефтепереработки не дало вырасти ценам на моторное топливо (что обесценило один из главных козырей паровиков — дешёвое и доступное горючее) — а вот паромобили преодолеть свои недостатки (малый запас хода, громоздкость самих паровых машин, равно как и запасов воды с топливом) так и не сумели.
* Аналогично и с паровозами. Ещё в эпоху Второй мировой им, казалось бы, ничего не грозило — но 10 лет спустя мир форсированно переходит на электрическую и дизельную тягу!
** Исключением стал разве что Китай, который мало того что в 1950-е активно «вылезал» из феодализма, так ещё и «сидит» на обширных угольных запасах (и поныне доля угля в энергетике Поднебесной весьма немаленькая!). В результате технически более простые паровозы (да ещё и при поддержке СССР, которому все наработки по паровым машинам после XX съезда КПСС оказались не нужны) задержались в производстве до конца 1980-х!
* А вот с электромобилями произошёл [[зигзаг]]. Изначально, в конце XIX — начале XX века, электромобили уверенно конкурировали с бензиновыми и паровыми. В дальнейшем произошло то же, что и с паромобилями: их вытеснили нарастившие все свои характеристики машины с ДВС. Изготовить высококачественный аккумулятор оказалось куда сложнее, чем более-менее качественный ДВС. Однако в наше время электромобили снова уверенно завоёвывают популярность. За кем останется поле битвы — покажет время.
* [[Дирижабли — это футуристично|Дирижабли]] в начале XX века смотрелись на фоне самолётов как минимум не хуже — да, они всё заметнее проигрывали в скорости, зато отличались превосходной дальностью и грузоподъёмностью. Но потом самолёты начали всё активнее совершенствоваться, а проблемы дирижаблей (от общей громоздкости и уязвимости в сильный ветер до горючего водорода/дорогого гелия в качестве подъёмной силы) никуда не делись. Конец немного предсказуем — даже упорствующие в использовании воздушных кораблей США и СССР практически полностью отказались от них к началу 1950-х (а остальные страны сделали это ещё до начала Второй Мировой).
* Планёры. В межвоенный период пережили настоящий бум и были вполне достойной альтернативой самолётам — но без дорогого и дефицитного двигателя! Во время [[Вторая мировая война|ВМВ]] планёры активно использовались всеми воюющими сторонами: для переброски грузов, для высадки десанта, в качестве бомбардировщиков, испытали даже планёр-истребитель! В послевоенные годы бурное развитие самолётов и массовый выпуск двигателей для них оставил планёры без работы за какой-то десяток лет. Более того, они почти исчезли даже из народной памяти: почти любой мало-мальски эрудированный человек живо назовёт хотя бы десяток самолётов времён Второй мировой, имена прославленных лётчиков, какие-то известные боевые операции с их участием, но вот про планёры он может вообще ничего не вспомнить.
* Гидросамолёты. В 1920-30х гладкая водная поверхность казалась отличным аэродромом как для скоростных рекордсменов вроде Macchi M.C.72 (756 км/ч в 1934 году!), так и для монструозных «летающих отелей» вроде Dornier Do.X или Boeing Cliper (последний даже смог в трансантлантические перелёты!). Но Вторая Мировая форсировала технологии и развитие инфраструктуры, после чего надобность в водной поверхности как идеальной ВВП пропала напрочь. В итоге, нынешние гидропланы ютятся или в роли обычных малых самолётов [[теперь банановый!|«с поплавками»]] или в нишевой роли спасательного противопожарного самолёта вроде Бе-200 (которых дай бог штук 30-40 построят).
** Тут проблема ещё в том, что водная поверхность очень редко бывает гладкой. Из-за чего аэродром для гидроавиации требует наличия полноразмерной наземной ВПП, а в роли спасательного гидросамолёт оказывается ничем не лучше нормального, со сбрасываемым катером, — сесть на воду оно всё-равно не сможет из-за ограничений по волнению.<ref>Для Бе-200 предельная высота волны — 1,2 м, она же «Лёгкое волнение»</ref>.
** Если же говорить про озера и реки, то там возникает другая проблема — черт его знает, что там под водой. Может 3 метра глубины, а может быть отмель или топляк. В результате на непроверенные водные аэродромы садиться рисковали только британские амфибиии, за счет повышенной прочности корпуса. Обратная сторона медали — такие самолеты были запредельно дороги в производстве и обслуживании, что быстро вывело их из игры.
* Американские масклкары. Сделать крутой и недорогой автомобиль — это ведь просто: берёшь и прикручиваешь офигенно большой мотор к компактному седану! В эпоху копеечного бензина вкупе с наплевательским отношением к экологии и автомобильной безопасности это отлично работало. Но потом грянул нефтяной кризис 1973 года, экологи потребовали урезать осетра с этилированием бензина (что сразу ударило по мощности из-за снижения октанового числа и степени сжатия) и вообще оказалось, что мощный двигатель ВНЕЗАПНО требует подобающие тормоза и рулевое управление, сделанные отнюдь не на уровне дешманского седана<ref>Что является, по большей части, мифом, появившимся из-за того, что современные дисковые тормоза гораздо эффективнее барабанных.</ref>.
** Недолгое возвращение подобных машинок в 2010-е, с веяниями нео-классики, оказалось похеренно, цепочкой скандалов с «накруткой» экологичности движков, удешевлением батарей и ковидным кризисом 2020-го, активизировавшего переход на электромобили.
* Сверхзвуковые пассажирские самолёты. В рамках бурного развития авиации в 1960-х казалось вполне естественным, что гражданская авиация будет преспокойно перенимать все наработки военных. Ну ладно, американцы прикрыли свой Boeing 2707 из-за сжирающей все деньги войны во Вьетнаме, но есть же советский Ту-144 и европейский Конкорд! Первым сдался СССР, когда оказалось, что Ту-144 — чудовищно непрактичная даже по советским меркам машина. Конкорду повезло намного больше — у него нашёлся узкий круг богатых ценителей, которым нужно было кровь из носу перелетать через Атлантику за пару-тройку часов… пока не грянула катастрофа 25 июля 2000 года! Одного это печального события было достаточно, чтобы к концу 2003 года эра пассажирского сверхзвука канула в Лету.
* С фитильком — турбовинтовые самолеты. Проигрыш по мощности турбореактивным двигателям оставил им только малую авиацию. В коммерческой авиации средней дальности они уже испытывают сильную конкуренцию с турбореактивными самолётами и выбор между ними обусловлен в основном разменом скорость на экономичность. На дальних расстояниях ТВД используют только военные.
* 3D телевизоры и кинотеатры. Предполагавшиеся как революция в киноиндустрии, оказались развлечением на пару раз.
** 3D в приставках и даже телефонах выступило еще хуже — единственным способом добиться 3D оказался эффект параллакса со своими заморочками, часто принципиально неустранимыми.

==== Оружие ====
* Холодное оружие как таковое. Изощренный арсенал Средневековья, где на каждого хитрого двуногого был свой тип ковырялки. Сейчас урезалось до парадно-выгребных железок, в большинстве случаев непригодных для реального боя или скромных ножей (как универсальных бытовых клинков для выживания, так и спецназерских кинжалов).
* Автоматические пистолеты (автоматические не в смысле «самозарядные», а в смысле «стреляющие очередями») появились раньше пистолетов-пулемётов, но настоящую популярность приобрели после Второй Мировой, как оружие зарождающегося полицейского спецназа. Однако вскоре были выявлены недостатки, поставившие крест на их боевом использовании, а в 1986 году для них закрылся и гражданский рынок США, вскоре после чего концепция автоматического пистолета канула в лету.
** А что сейчас вместо автоматических пистолетов?
*** Смотря где. В качестве лёгкого штурмового оружия — компактные пистолеты-пулемёты. В качестве «оружия последнего шанса» для военнослужащих второй линии — PDW. Автоматические пистолеты, конечно, тоже применяются, но очень ограниченно (в аварийных укладках ВВС, например): АПС и вовсе можно назвать отомщённым временем — его по состоянию на 2019 год планировали<ref>В связи с шатким положением ВПМЗ «Молот» теперь эти планы под большим вопросом.</ref> вернуть в производство спустя 60 лет после прекращения такового, ибо советские запасы подходят к концу, а адекватной и полноценной замены так и не родилось.
** Справедливости ради, граница между компактными пистолетами-пулемётами и автопистолетами довольно размыта — и порой вполне себе популярные образчики вроде «Микро-Узи» и «Скорпионы» относят именно к последним.
* Пистолеты-карабины — тяжелые пистолеты с мощными (относительно) патронами и возможностью использовать приклад. Mauser С96, артиллерийский Luger 08 — когда-то на полном серьезе полагались как перспективное оружие для войск «второй линии». В реальности оказалось, что армиям мирного времени дешевле дать пистолеты или полнозармерные винтовки/автоматы (один черт будут в оружейке пылиться), а реально боевым частям можно расщедриться на компактные автоматы-карабины.
* Пистолеты-пулеметы, с фитильком. Некогда второе по значимости оружие регулярных войск, сейчас занимает ниши оружия для самообороны экипажей техники и оружия для спецназа. Причины — резкий рост личной бронезащиты, которую пистолетные пули берут чуть лучше, чем никак. Хуже всего обстоят дела в субкомпактном классе, большинство видов подобного оружия (MP5K, MP9, Micro-Uzi) — наследники Холодной Войны. MP7 — более современен, в основном за счет концепции PDW, с задачей соеденить бронебойность промежуточного патрона и габариты малого ПП.
* Линкоры. Концепция большого крутого корабля с кучей пушек (и желательно покрупнее калибром!) восходит ещё как минимум к 17 веку, а к началу века двадцатого даже породила «дредноутную гонку». Первая Мировая в итоге вынудила охладить пыл, а большинство стран-участниц «линкорного клуба» даже подписали Вашингтонское соглашение по коллективной прикрутке фитилька. Впрочем, в надобности линкоров никто не сомневался… пока не грянула Вторая Мировая — и оказалось что достаточно большая стая «москитов» с палубы авианосца или аэродрома с гарантией отправляет к Нептуну огроменного бронемонстра, который порядки дороже десятка-другого сбитых в «размене» самолётов.
* Тяжёлые танки — с оговорками. Началось всё с концепции «сухопутного линкора», и в Первую Мировую она худо-бедно себя оправдала. Правда, потом оказалось, что многобашенная схема по определению тупиковая из-за достаточно жёстких лимитов по массе, бронированию, проходимости и надёжности. Ну хорошо, пусть башня будет одна — но с бронёй и пушкой побольше! Во Вторую Мировую так и поступили, правда, в итоге оказалось, что дальше калибра 120 мм и массы в 60 тонн начинаются слишком большие проблемы. Ну а к 1960-м развитие ядерного и ракетного оружия отменило нужду в тяжёлых танках прорыва — укрепрайоны проще «взломать» тактической «кузькиной матерью»! В довесок, развитие подкалиберных и кумулятивных снарядов породило небезосновательное мнение, что нормально защитить танк от них всё равно не выйдет (из-за чего европейская школа танкостроения взялась за производству [[Хрупкий шустрик|хрупких шустриков]] в лице АМХ-30 и Леопард-1). Впрочем, с натяжкой можно считать, что тяжёлые танки не вымерли полностью — средние танки постепенно «отъедались» по массе и калибру основного орудия, обрастали комбинированной бронёй и динамической защитой, и какой-нибудь Т-90 по вооружению, бронированию и весу вполне тянет на Т-10 на новом технологическом уровне.

==== Связь и IT ====
''Ничто не устаревает так быстро, как IT-оборудование''
* Пейджеры. Пик популярности был в девяностых, в начале двухтысячных резко устарели из-за всеобщего распространения мобильных телефонов с возможностью писать СМС.
** С фитильком, ибо до сих пор востребованы, как средство для негарнтированной доставки сообщений внутри объектов. В отличие от Wi-Fi и DECT такие системы не требуют создания крупных и уязвимых сетей передачи данных. При этом пейджинговые передачи намного лучше проходят через железобетонные конструкции за счет более длинных частот и короткой длины сообщения. И сами частоты стоят на порядок дешевле, чем диапазон для ведомственной радиосвязи. Ну а выучить десяток-другой кодов по силам даже идиоту.
** Кстати, сами СМС — тоже популярностью не пользуются. Ввиду плотного покрытия городов беспроводным Интернетом, мессенджеры стали куда удобнее и популярнее.
* Сети SDH. Еще 10 лет назад — ценная и необходимая среда для фиксированной и мобильной телефонии, т. к. позволяли передавать синхронизированный сигнал со строгим соблюдением порядка пакетов. С появлением стандартов Synchronus Ethernet начал отходит в прошлое. В 2020-м году последние производители SONET/SDH-оборудования объявили о снятии оборудования с поддержки<ref>Другими словами для оборудования больше не будут выпускаться запчасти и обновления для ПО. Само оборудование было снято с продажи еще в 2015—2017 гг</ref>
* Хабы — наследники идей «толстого Ethernet», обеспечивающие передачу входящего сигнала на все порты. Опеределением того, по правильному адресу доставлен пакет или нет занимались уже у получателя. Стоили копейки, но капитально грузили сетку. Сейчас полностью вытеснены неуправляемыми свичами, которые за те же деньги позволяют выделять каждый порт в отдельный домен коллизий (переводя на нормальный язык — имеют представление, что находится за тем портом и знают, куда отправить нужный пакет). Правда, кроме этого ничего не умеют.
* Передача данных по телефонным линиям. Всевозможные BRI, Dial-Up или xDSL. Телефонные линии устаревают, чинятся, изнашиваются. С каждым ремонтом растет затухание и снижается скорость. А оптика и беспроводка — не дремлют и заовевыавют новые позиции. Относительно нормально себя чувствует только VDSL и то, в основном на ведомстенных сетях, где 800 метров — это еще расстояние, а прокладка оптики означает переделку половины сети и существующей архитектуры помещений.
** В ту же котомку — аналоговые телефоны в B2B-сегменте. На телефонных сетях общего пользования они еще работают, хотя и вытесняются IP-устройствами. Но на предприятиях их наличие связано в основном с нежеланием владельца менять АТС и прокладывать дополнительные километры витой пары.
* Фидонет. Некогда важный конкурент для Интернета, со своей субкультурой общения, превратился с небольшой клуб по интересам, существующий на чистом энтузиазме. На пике популярности в 1996 году насчитывалось почти 40 000 узлов. Сейчас — менее 1500.
* Сеть Minitel — французская коммерческая сеть на основе системы «Видеотекс». В конце 90-х — начале 2000-х основной конкурент Интернета во Франции, на ниве коммерческого (онлайн магазины, покупки на диване) и приватного (закрытые чаты, секс-услуги и т.п) общения. В середине 2000-х начала сдавать позиции Интернету и окончательно ушла в историю в 2012-м году.

==== Общество ====
* Исторические религии, тысячи их. Некоторые имели вполне неплохой потенциал стать мировыми, например, манихейство, распространившееся аж до Китая, сабианство, конкурировавшее за умы арабов с молодым исламом, или различные олдскульные гностические секты христианства, которые ортодоксия смогла выкорчевать только к VII веку, и то не до конца (а потом появились богомилы, катары…). Идея для альтернативно-исторического сеттинга: викинги, мадьяры и славяне грабят присциллианскую Европу и валентинианскую Византию IX века, с востока им угрожают сабии-арабы и зороастрийцы-персы, а где-то в степях собираются уйгурские орды, готовые нести заносчивым цивилизованным народам истину учения Мани…
** Впрочем, если серьезно, то у ортодоксального христианства и ислама действительно было больше шансов привлечь широкую аудиторию. Их учение было более-менее простым и доступным даже для неграмотных людей, в то время, как об ту же гностическую космогонию можно мозг сломать. Многие гностики требовали суровой аскезы и участия в сложных ритуалах, что опять же нравилось далеко не всем. Наконец, гностицизм был ярко выраженной элитарной религией, противопоставлявшей избранных-«пневматиков», владеющих сокровенным гнозисом и содержащих в себе искры божественного света, остальным людям. Для [[Загнивающая аристократия|снобствующих интеллектуалов позднего Рима]] — идеально, для маленьких изолированных сообществ с психологией осажденной крепости, вроде друзов — тоже неплохо, а вот для массовой религии огромных экспансионистских государств, объединяющих десятки разнородных культур — совсем наоборот.
*** Собственно говоря, основные причины популярности христианства и ислама — удобство для элит. В обоих случаях их власть подкреплена божественной волей. А вот большинство языческих религий или уравнивало всех перед богами или имело критический недостаток в виде «гаранта власти»<ref>Не все роды/племена признавали иерархию богов внутри своего пантеона. И возмущенный вопль про то, что королевские полномочия дарованы Перуном, у почитателей Даждьбога вызывают усмешку</ref>.
* Многие субкультуры. Некоторые изначально были дурацкими и едва ли жизнеспособными в долгосрочной перспективе (вроде эмо), другие — потеряли актуальность с изменением общества (любера не пережили краха СССР). Музыкальные субкультуры, казавшиеся вечными и незыблемыми ещё десятилетие назад, тоже тихо вымирают. Или, вернее, размываются, как те же металлисты, потому что сегодня благодаря широкой доступности Интернета хоть что-то из тяжелой музыки слушают многие (например, любители истории XIX—XX веков традиционно обожают [[Sabaton]]), и это уже сложно назвать каким-то «протестом» против общества.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}