Редактирование: Скрытный POV-персонаж

Обычно [[POV-персонаж]] видит и знает всё то же, что и читатель. '''Скрытный POV-персонаж''' — это такая разновидность персонажа, чью точку зрения нам представляют, которая, тем не менее, скрывает от читателя некие важные факты, при этом, как правило, честно рассказывая всё, что происходит в данный момент.

Данный троп отличается от [[Ненадёжный рассказчик|ненадёжного рассказчика]] — последний может искажать факты, а в случае скрытного POV что-то просто умалчивается, но тому, что озвучено, можно доверять; к тому же, POV-персонаж может и не быть рассказчиком. Разновидность — [[помидор в яблочной шкуре]].

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Приём анекдотов, когда сначала перед нами предстают пафосные речи, но на последнем предложении весь пафос рушится. К примеру: «Мне трудно пробиться сквозь стену непонимания, я как брошенный цветок под колёсами реальности. Я разочаровалась в любви и дружбе, и вкусила горечь предательства. Я — холостой патрон в обойме жизни. Помогите! Катя, 5 лет».
* Не обязательно речи пафосные, бытовые ситуации тоже возможны. Например: «Тяжело быть единственной девушкой на работе. Все эти сальные взгляды, похабные шуточки и двусмысленные намёки на секс. Удивлена, как меня до сих пор за это не уволили».

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[Мёртвые души|Чичиков]] же!
* [[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Хищные вещи века]]» — должность и задание Ивана Жилина выясняются только ближе к концу.
* [[Юрий Нестеренко]]:
** «[[Крылья (повесть)|Крылья]]» — Эйольта не скрытная, она просто не объясняет то, что воспринимает очевидным. Поэтому особенности мира аньйо и их самих (включая анатомию и физиологию) раскрываются читателю в случайно проскакивающих деталях крошечными дозами на протяжении всего романа.
** Стихотворение «Держава» — лирический герой до последней строчки скрывает, какую именно державу он имеет в виду.
* Сергей Мусаниф, «Прикончить чародея» — обычный сельский чародей Рико оказывается {{spoiler|приёмным сыном барона }}. Впоследствии выясняется, что на самом деле он {{spoiler|эльф}}, да не простой, {{spoiler|а их считавшийся погибшим пропавший король, владелец мощнейшего артефакта}}. 
* Леонид Каганов, «День сверчка» — цивилизация на Земле с трудом восстанавливается после антропогенной катастрофы. Герои пытаются выжить в полном опасностей радиоактивном мире, разыскивая и бережно храня уцелевшие крупицы знаний могущественных предков: книги, инструкции, записи, механизмы. В последних строках рассказа читатель узнаёт, что {{spoiler|персонажи книги — насекомые}}.
* К. Пьянкова, «Права и обязанности»: Райвен — POV всю книгу, но о том, что он — {{spoiler|дракон}} и, более того, {{spoiler|Чёрный Дракон — первое создание этого мира и олицетворение всемирного зла}}, читатель узнаёт лишь в середине и конце книги, соответственно, вместе с незадачливой компанией светлых приключенцев.
* Андрей Щупов, «Дети хлебных времён» — история об отчаянном квесте, предпринятом через «зону» группой смельчаков с целью спасения их рода. На последней странице выясняется, что герои — {{spoiler|[[Тараканище|таракан]]ы, которые бегают по кухне, спасаясь от тапка и дихлофоса}}.
* «[[Эдуард Ларан|Детектив Эдуард Ларан: сверхъестественные расследования]]». Эдуард Ларан, сын Сардэка (см. ниже Сетевая литература), ведёт себя аналогично.

==== На других языках ====
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Убийство Роджера Экройда» — POV-персонаж, [[Доктор Ватсон|ведущий рассказ о расследовании Пуаро, за которым он наблюдает]], честно излагает весь ход расследования, забыв в самом начале рассказа один важный факт: {{spoiler|он и есть убийца}}. Ох и нещадно ругали критики того времени этот новаторский для детектива ход!
** Над подобным ходом событий поприкалывались в одной из поздних серий «Кабаре „Маски-Шоу“» (https://www.youtube.com/watch?v=qAELM7MHLIs)
* «[[Хроники Амбера]]»: Корвин, строя и исполняя далеко идущие планы и проводя разные эксперименты, не всегда спешит поделиться ими всеми с читателем, оставляя это на потом, и устраивает таким образом неожиданную развязку.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]»: Skin Game — история ведётся из уст Гарри, который забывает сказать, что {{spoiler|Мистер Грей на самом деле работает на Дрездена}}.
** Гарри вообще редко раскрывает детали хитрого плана, пока те не отработали, ни читателю, ни друзьям. Даже если это план типа «набрать в рот чеснока и плюнуть вампиру в глаза». За это он несколько раз [[Что за фигня, герой?|получал от друзей]], но в той же Skin Game выяснилось, что у него есть реальная причина держать карты поближе к себе.
* «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]»:
** Барристан Селми, бывший начальник Королевской гвардии, служивший при двух династиях, знает до черта интересных подробностей о последних Таргариенах, но, когда становится ПОВом, очень упорно старается о них не думать, а думать о том, что происходит вокруг.
** Эддард Старк помнит все обстоятельства смерти своей сестры Лианны и то, что связывало её с принцем Рейгаром. Но очень старается не думать об этом подробно.
* Фредерик Пол, «Человек-плюс». Рассказчик настолько скрытный, что появляется лишь пару раз за весь роман, говоря о себе «мы». И лишь в последней главе {{spoiler|выясняется, что рассказчик — коллективный разум сети, объединившей все компьютеры на Земле}}.
* «Фальшивый принц» Дженнифер А. Нельсон — главного героя подбирают с улицы, чтобы вместе с другими кандидатами выучить на роль давно потерянного принца и выбрать из них наиболее подходящего. На протяжении всего повествования закадрово происходят различные пакости, как мелкие, так и не очень, и главный герой, казалось бы, не при делах. В конце обнаруживается не только то, что эти пакости подстраивал он, но и то, что он и есть давно потерянный принц собственной персоной.
* Хорхе Луис Борхес, «Дом Астерия» — главный герой живёт в странном доме, из которого никогда не выходит. И только в самом конце становится понятно, что рассказ вёлся от лица {{spoiler|Минотавра}}.
* [[Нил Гейман]], «Этюд в изумрудных тонах» — хотя описанный мир весьма альтернативный, главные герои, казалось бы, узнаваемы: POV-персонаж получил рану в Афганистане и теперь снимает комнату в [[Великий Смог|Лондон]]е на пару с [[Частный консультант|частным консультантом]], который помогает частным сыщикам и полиции в расследовании преступлений. {{spoiler|[[Конец-переворот|И только в финале выясняется]], что это не Ватсон и [[Sherlock Holmes|Холмс]], а Себастьян Моран и Мориарти}}.
* В книгах по вселенной [[Звёздные войны|«Звёздных войн»]], вышедших до третьего эпизода, персонажи, знающие о том, что Палпатин и Дарт Сидиус — одно лицо, никогда не открывают этот факт.

==== Сетевая ====
* «[[Луна над Бездной]]»: Сардэк, от лица которого ведётся рассказ, лишь после двух глав сообщает другим персонажам и читателю, что является [[Метаморф|не совсем человеком]], и на протяжении всей книги, подобно Корвину, он не спешит рассказывать обо всех своих текущих действиях и мыслях.

=== Фанфики ===
* «[[Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: нередко рассказ ведётся с точки зрения Гарри, который приводит в исполнение свои планы, но автор не всегда раскрывает его карты читателю. Иногда описываются только сами действия без стоящих за ними задумок, чтобы те читатель смог восстановить сам. В POV других персонажей книги этот приём тоже встречается, но реже.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Алёша Попович и Тугарин Змей]]» — летописцем, чьи слова начинают и заканчивают мультфильм, оказался ослик Моисей, принимавший посильное участие в приключениях.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «[[Decoration Disorder Disconnection]]» [[Насуверс|Киноко Насу]] — повествование идёт от первого лица на протяжении всего [[ранобэ]], хотя в каждой главе свой рассказчик. При этом в некоторых POV от читателя скрываются важные факты, и когда начинается следующая глава, она [[Вот это поворот!|может перевернуть]] прошлую с ног на голову.
* [[B: The Beginning]] — здесь три персонажа, которых [[нет протагониста|можно считать главными]], и двое из них знают много деталей сюжета, о которых не спешат сообщать зрителю. [[С прикрученным фитильком]] ибо ближе к финалу сезона они таки раскрывают карты.

=== [[Видеоигры]] ===
* The Bureau: XCOM Declassified. Агент Картер перевозит кейс с неизвестным содержимым, на ночь останавливается в мотеле. К нему в номер заходит офицер, требует открыть кейс, потом оказывается пришельцем-лазутчиком, стреляет в Картера и открывает сам(/а/о). Кейс взрывается, лазутчик гибнет, агент выздоравливает. С этого момента мы играем за агента Картера. {{spoiler|А вот и нет, за эфириала Асару, который жалеет Картера (мол, как-то пообвыкся за пару дней тряски на соседнем сидении, а поганый пришелец подло обманул агента и сразу полез к эфириалу своими грязными инопланетными ручонками), берёт под ментальную опеку, исцеляет и до кучи отмеряет немного способностей, в том числе к «тактическому режиму», во время которого резко замедляется время, можно командовать отрядом и применять способности. Игрой за Асару так же объясняется вид от третьего лица.}} Наши враги, зудъяри, действуют как один организм, потому что объединены так называемой Мозайкой {{spoiler| — гораздо более продвинутой «тактической паузой»}}, которую контролирует {{spoiler|эфириал Шемеш. Кроме того, она, несмотря на заверения нижеупомянутого, об «обуздании своего демона», держит в узде}} существо, называющее себя Исток. В одной из последних миссий мы помощью ретрофутуристической штуковины под названием венн-браслет, штатного икскомовского инструмента сверхспособностей, вытаскиваем Шемеш из Истока, тащим в элериевый генератор и разговариваем по душам, в результате чего и узнаём всё вышезаспойлеренное.
*«[[Ведьмак 3]]»: сыграно оригинально. Все квесты имеют текстовое описание, составленное Лютиком по прошествии какого-то времени: «И тут ведьмак узнал, что…» При этом одной из важных задач является спасение Лютика из передряги, в которую он попал. Лютик ни слова не напишет о своём местонахождении, хотя, очевидно, уж ему-то должно быть известно, где он всё это время торчал!
* [[Assassin's Creed]] III — до конца пролога Хэйтем ни разу не упоминает, что он тамплиер.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Самое обычное дело в мемуарах или биографической книге. Есть какой-то эпизод, в котором ты/твой персонаж (если ты пишешь, что он хороший) поступил, как натуральный [[козёл]]? Если эпизод забыт широкой публикой, про него можно тактично умолчать и сделать вид, что ты забыл вставить его в книгу. На какие средства вы жили в эмиграции? Откуда у повстанцев оружие? Куда делся X? Как вышло, что всю ячейку накрыла полиция? А это не важно. Раз историки про них знают, вот пусть они и расследуют.
* Может, подобным персонажем в книге собственной жизни являешься и ты, %Username!

{{stub}}

{{Nav/Basic}}