Редактирование: Авторский набор штампов/Телесериалы

''Это подстатья к статье [[Авторский набор штампов]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественные сериалы ====
* Творчество шоураннера Е. Любинского по сценарным схемам И. Куликова. Если это комедия — то она будет запредельно тупой ([[нарочито плохо|намеренно]]), она скопирует все худшие западные образцы; там будет пердёж, идиотничанье, петросянство и т. п. А если это не комедия, то, во-первых, [[разрядка смехом]] всё равно будет регулярной (и как правило, гораздо более талантливой); во-вторых, периодически будут случаться странные (и на первый взгляд мало имеющие касательства к делу) философские диалоги [[типа я Тарантино|а-ля Тарантино]]; в-третьих, будут неоднократные и довольно тонкие [[отсылка|отсылки]] к западным фильмам, сериалам и комиксам; в четвёртых, авторы постараются выстебать (или хотя бы просто в деталях показать) абсолютно каждую черту 2000-х — 2010-х годов, переберут по очереди все «знаки эпохи»; и в-пятых, время от времени зритель увидит, как кого-то долго, зверски и смачно избивают. А ещё — опять же в некомедийных образцах — авторам не будет давать покоя тема [[вигилант]]ства.
* Творчество шоураннеров В. Опалёва, В. Ряшина, А. Тартакова, Ю. Осипова и В. Фишер: «Бомбила», «Братаны», «Дельта», «Легавый», «Лесник», «Марьина роща», «Ментовские войны», «Судья», «Учитель в законе». [[Дофига персонажей]] — если мы имеем дело не с минисериалом, как, например, «Судья». Ни один персонаж, даже эпизодический, не является совсем-то уж проходным — он непременно хоть чуть-чуть да раскрыт, прописан. В каждом сериале обязательно есть крутые ребята, умеющие грамотно дать в рыло. [[Умереть может каждый]]. Второстепенных, а иногда и первостепенных персонажей убивают направо и налево, прямо какой-то [[Фанская кличка|конвейер смерти]]! Действие чаще всего происходит в 2000-х или в 2010-х — но порой в сюжете начинается разборка буквально в стиле лихих 1990-х. Похоже, авторы опасаются, что в противном случае истории будут выглядеть «детскими», понарошечными, несерьёзными.
** Заметен некоторый уклон в exploitation: могут очень затянуть сцену агонии персонажа, или его унижений, издевательств над ним. Подробно показывается сломанность женской психики после того, как [[изнасилование — худшее из зол|женщина подверглась изнасилованию]].
** Также педалируется тема смерти, очень долго длятся сцены на кладбищах, а также сцены горя близких, оплакивания умерших. Эпизоды поминок тоже будут длинными, поминальные речи — пространными.
** Регулярно кого-то [[похищение|похищают]] и принудительно [[заложник|держат взаперти]]. Подобным образом могут поступить как отрицательные, так и [условно] положительные персонажи.
** Среди постоянных тем — криминал, а также [[оборотни в погонах]] и/или [[полиция без белых перчаток]].
** Авторы любят троп «[[Кармическая справедливость]]» в варианте «[[Смерть от кармы]]» («зло пожралось злом»).
** Некоторые имена персонажей — и нередко имена, легшие в основу их отчеств и фамилий, — что называется, «возвращают к корням»: Емельян, Захар, Игнат, Матвей, Прохор, Степан, Терентий и т. п.
** В некоторых их сериалах часть сезонов — длинные (скажем, 32-серийные или 24-серийные), и каждый такой сезон стандартно разбивается на две официальные арки (скажем, по 16 серий; реже по 12), Такой сезон выходит в эфир не вдруг, не одним куском, а по частям, с паузой перед второй аркой — но при этом две его половинки всё равно считаются «двумя арками внутри одного и того же сезона», а не «двумя маленькими отдельными сезонами». Даже нумерация серий внутри каждого такого «разорванного надвое» сезона — единая, хотя в каждой арке рассказывается, в общем-то, отдельная история из жизни тех же главных героев. Характерные примеры: «Братаны», «Бомбила», «Учитель в законе».
** А некоторые другие сериалы этих авторов целиком состоят из множества коротких фильмов, по две (реже по три или четыре) серии каждый. Эти фильмы идут один за другим и связаны общей канвой и главными героями. Примеры: «Лесник», «Дельта», «Ментовские войны».
* Валерия Гай-Германика — фильмы и сериалы про школьную жизнь. Только [[буллинг]], только хардкор! До абсурда, потому, что кроме драк, пьянок и беспорядочных половых связей ее школьникам вообще ничего не интересно.
** Что характерно, из всех российских режиссёров именно она никогда не ходила в школу.
** В промежутках между историями про школьников Германика выпустила две работы про женщин бальзаковского возраста — короткометражку «Сёстры» и сериал «Краткий курс счастливой жизни». И здесь всё сводилось к одному: в первом случае — к пьянкам, во втором — к сексу.

==== Зарубежные сериалы ====
* Творчество команды сценаристов «[[Arrow|Стрелы]]» и «[[Флэш]]а», а также других [[спин-офф]]ов. Поток страдашек и непонимашек, много [[Дешевая драма|дешевой драмы]], нескончаемый поток крутых злодеев, которых, однако, очень быстро сливают.
* Джосс Уидон любит убить сюжетно важного героя «напрасной» смертью, лишенной всякого пафоса.
** Фирменный джоссуидоновский стиль диалогов, когда персонажи разговаривают, как люди, которым диалоги писал этот тип, ну вы знаете, который пишет такие диалоги, как будто их написал Джосс Уидон.
** А ещё, хоть это и не является собственно произведениями, Джосс любит рассказывать фэнам всяческие детали созданных им миров и тем опровергать фэнские теории. Это происходило настолько часто, что на TVTropes в честь этого даже создали троп «заджоссить» (Jossed).
** Команда разнопёстрых раздолбаев из рук вон плохо ладит между собой, но все же спасает мир. У Джоссса есть только два фильма, где к этому не сводится сюжет: «Много шума из ничего» (Шекспир же!) и «[[Cabin In The Woods|Хижина в лесу]]» (мир не спасли).
* «Бэтмен» 1960-х. Каждая двухсерийная арка начинается с бытовой сцены из жизни обыкновенного готэмского миллионера Брюса Уэйна и его воспитанника Дика Грейсона. После телефонного звонка по прямому бэтфону оба прыгают в потайную комнату, а затем после опенинга предстают как Бэтмен и Робин. В этих образах они едут на бэтмобиле в мэрию или на место преступления. Обычно у злодея не более 4-х подручных (хотя в 3 м сезоне и по 5-7, чтобы уравновесить силы, т. к. добавилась Бэтгёрл). Все первые серии арки завершаются на самом интересном месте. Обычно, когда Бэтмен и/или Робин попадают в ловушку, что обычно подсвечивает закадровый голос (в духе тогдашних сериалов). В каждой арке есть как минимум одна большая драка с мультяшно-комиксными подписями. Среди деталей все яркое, а везде, где можно, и где нельзя имеются поясняющие надписи. Также Бэтмен любит порассуждать на тему что такое хорошо и что такое плохо (обычно когда лезут в окно). А еще полиция всегда бессильна. Почти каждое дело начинается с разговора верхушки города о том, что без Бэтмена не обойтись. Перед этим (примерно через раз) кто-то из постоянных или одноразовых антагонистов совершает обычное преступление (в роде кражи), но в своем неповторимом стиле. А еще многие локации откровенно «игрушечные».
** Ах, да, Бэтгёрл! [[Дева в беде|Её постоянно захватывают и связывают]]. Иной раз она прямо запрыгивает на руки похитителям, чтобы удобнее было!
** А в полнометражном фильме мультяшных подписей не было… до самого финала. [[Самопародия]], не иначе.
** Другие «Бэтмены» — 1943 (так и называется «Бэтмен») и 1949 гг («Бэтмен и Робин»). Главгад не из комиксов, а «авторский», т. е. придуманный авторами сериала. Одна серия — один этап хитрого плана главгада. Часто серия заканчивается попаданием Бэтмена в смертельную ловушку. Следующая же начинается с его чудесного спасения. В обоих сериалах Уэйн гримируется и внедряется к злодеям. В обоих кроме мордобития никаких чудес, с редкими исключениями. А еще при небольшом бюджете в кадре так и норовят что-то взорвать — чем чаще, тем лучше. В сериале 1943 г. все драки поставлены плохо. В сериале 1949 г. — уже лучше.
* «[[Она написала убийство]]». Во-первых, чувствуется своего рода подражательство традициям Агаты Кристи. В каждой серии самым первым подозреваемым отыгрывается «это не я». При этом накануне в 90 % случаев он крепко ссорится с убитым, либо всегда испытывал к нему давнюю неприязнь. Иногда показывают даже псевдоубийство в духе: ссора, один из персонажей достает пистолет и целится в оппонента, звучит выстрел (либо за кадром, либо пистолет показан крупно). А потом миссис Флетчер выясняет, что тот пистолет был с холостыми патронами, а ссора и убийство произошли в разных комнатах. Преступником всегда оказывается кто-то «из своих» для данного места действия серии (исключений почти нет). Также убийца приводит в действие некий хитрый план и старается кого-то подставить. Но миссис Флетчер обычно находит в нем прорехи за счет мелочей. Также если миссис Флетчер куда-то приехала — ждите труп, т. е. она — [[магнит для неприятностей]]. С другой стороны, про поездку писательницы, которая обошлась без криминальных происшествий, не будут снимать серию детективного сериала. Кстати, если главным героем является не миссис Флетчер, а кто-то из ее друзей или родственников, то предыдущие штампы в том или ином виде тоже будут присутствовать. Плюс протагонист будет вести расследование, чтобы оправдаться в ложном обвинении. Кроме того, ближе к началу всегда будет сцена, выглядящая странной или нелепой, а ближе к концу, в свете новых фактов, миссис Флетчер неожиданно вспомнит об этой сцене, застынет с потрясённым лицом, произнесёт загадочную фразу — и следующая сцена уже будет посвящена разоблачению убийцы.
* «[[Коломбо]]» — в самом начале серии нам раскрывают мотивацию убийцы и сам процесс. После чего на сцену выпускают Коломбо дабы он тонко троллил убийцу под видом «ещё одного вопроса для отчёта». В итоге, преступник неизбежно ошибается и доблестный лейтенант выводит его на чистую воду.
* «[[Доктор Кто]]»:
** Стивен Моффат очень любит обманывать смерть и воскрешать героинь средствами научной фантастики. А ещё фанаты иногда обвиняют его в том, что любая сильная женщина со временем превращается в Мэри-Сью, без которой рухнула бы вся вселенная. И все его протагонисты обязаны любить детей.
** А Крис Чибнелл, как [https://vk.com/wall-183252463_20131 подметили] зрители «Доктора» и «Убийства на пляже», любит «кидаться детьми».
** Сериал обожает вводить односерийных спутников и делать активные намёки на то, что эти спутники отправятся вместе с Доктором исследовать вселенную… и умирают в той же серии, в которой появились(Путешествие проклятых, Дочь Доктора, Комплекс бога).
** А ещё сериал узаконил Deus Ex Machina как сам собой разумеющийся сюжетный поворот. Доктор может всё.
* Говард Гордон и Алекс Ганса. Герои обычно побитые жизнью люди, из-за своей работы в спецслужбах не могут наладить свою личную жизнь. Их близкие часто умирают. Враги чаще всего преследуют вполне добрые цели и у них есть веские основание не любить Америку. Среди американского правительства появляется группа недовольных политикой президента, но их лидер переходит на сторону героев когда его подчинённые решают убить лидера США. А в конце ГГ вынужден бежать из страны.
* Эрик Крипке («[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]», «[[Сверхъестественное]]»):
** Герои отказываются от нормальной жизни ради борьбы с тем, [[Это не просто мельница!|что не замечают остальные]], при этом став [[Герой с плохой репутацией|преступниками в глазах власти и общества]]. За борьбу не платят, источники дохода героев туманны и явно незаконны. 
** Мотив для борьбы — [[Это личное|всегда личный]] и связан [[Враги сожгли родную хату|с потерей близких]]. В обоих случаях есть: 1) инициатор борьбы, [[Вигилант|помешавшийся на ней]] на почве потери жены; 2) герой, который сначала хочет лишь отомстить за [[Жертвенный агнец|свою убитую девушку]] и [[Отказ|вернуться к нормальной жизни]], но затем втягивается в процесс.
** Сквозные темы: «[[Куда заводит месть]]?»; «Не лучше ли жить по принципу «[[Всем пофигу|моя хата с краю]]», потому что [[Добро — это паршиво|борьба со злом — занятие неблагодарное]]?».
** Сюжет — коктейль из всех [[Троп на тропе|тропов и клише жанра]], а также отборного [[Пародия|стёба]] над [[На тебе!|ними]]. Язык повествования — наиболее популярный для своего времени (актуальные сейчас короткие сезоны с небольшим количеством серий, жестокость на грани треша / объёмные, длинные сезоны с популярным в нулевых форматом «[[монстр недели]]»).
* Алекс Пина (создатель «[[Бумажный дом|Бумажного дома]]»): снятые им для [[Netflix]] «Причал» и «Белые линии» вообще во многом идентичны, но немало общего можно найти и в других работах (правда, в «Бумажном доме» в силу остросюжетности и большого количества персонажей это менее заметно).
** Ключевые женские персонажи:
*** В центре повествования — женщина на грани кризиса среднего возраста, живущая скучной, но достойной жизнью. Она попадает в чуждую ей среду, [[Кризис веры|пересматривает взгляды]], [[Задолбало быть примерным!|в итоге посылает всё к чёрту]] и органично вливается в новую жизнь (Ракель и Моника в «Бумажном доме», Алехандра в «Причале», Зои в «Белых линиях», Макарена в «Визави»).
*** Для [[Контрастные персонажи|контраста]] есть строго противоположная героиня, которая всегда [[Эгоист|делает всё, что вздумается]], не ориентируясь [[Хаотичный нейтральный|на мнение окружающих]] (Токио в «Бумажном доме», Вероника в «Причале», Зулема в «Визави»; а в «Белых линиях» в этой роли не женщина, а брат Зои).
** «Причал» и «Белые линии»: завязкой служит таинственная смерть [[Посмертный персонаж|близкого]] главной героини. К середине поиск виновного начинает отходить на второй план, героине гораздо важнее становится узнать, чем жил и что чувствовал убитый. И чем больше выясняется, тем больше кажется, что [[Жертва — козёл|так убитому и надо]]. К концу всё проясняется без особых [[Унылое разоблачение|«вот это поворотов»]], и транслируется мысль, что разгадка — не главное, главное — как изменилась в процессе героиня.
*** И там, и там есть [[Это ж надо было додуматься!|креативная эротическая сцена]]: секс на горе риса / на свежезакопанной могиле под дождём.