Редактирование: Нестандартные приемы съёмки

{{WIP}}
[[Багофича|Багофичи]] бывают только в играх? Ну, или хотя бы только в ПО? Помилуйте, сударь, багофичи появились раньше, чем Конрад Цузе<ref>Немецкий инженер и изобретатель первого в мире работающего программируемого компьютера</ref> начал делать свой компьютер! Конечно, есть они и в кинематографе.
== О чем речь? ==
Процесс съемки фильма с технической точки зрения подчиняется массе писаных и неписаных правил. Но однажды, кто-то из технических или творческих работников случайно нарушает правила, либо режиссер нарушением таких правил выражает свою идею. Или задумка сценариста не может быть реализована в связи с недостаточно развитыми технологиями и оператору с режиссером приходится изворачиваться, чтобы получилось максимально близко к придуманному сценарию. И внезапно, такая ошибка становится яркой отличительной особенностью фильма, позволяет эффектнее раскрыть сюжет или даже признается общепринятым художественным приемом.
== Примеры ==
=== Кинопленка ===
* '''Номер ноль — чёрно-белая плёнка!''' [[Капитан очевидность|Просто раньше другой и не было]]. В качестве багофичи [[Цветное настоящее, чёрно-белое прошлое|символизирует]] или воспоминания (особенно очень старые), или древность как таковую (можно еще и дефектов пленки добавить, будет подобие старой-старой кинопленки), или просто безэмоциональную серость, депрессию. А еще визуально разделить, например реальное от нереального, как это сделано в «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» или отделить прошлое от настоящего как в [[Перевал_Дятлова_(телесериал)| в «Перевале Дятлова»]]. Так же смена съемки с цветной на черно-белую пленку позволяет органично вписать в фильм документальную кинохронику, чаще всего военную. Именно поэтому «Семнадцать мгновений весны» 1973 г. и «[[В бой идут одни «старики»]]» 1973 г. сняты на монохромную пленку. «Дядя Ваня» Кончаловского снят на двух типах плёнки: цветном «Кодаке» и чёрно-белой, так как запасов «Кодака» не хватало, а советская плёнка не давала нужного качества изображения. Потом некоторые критики нашли художественное [[Обоснуй|обоснование]] для перехода цветного изображения в чёрно-белое.
** '''Её родной брат — немое кино. '''Если актёры изо всех сил работают мимикой, безмолвно [[Грызть реквизит|грызя реквизит]] — применяется и по сей день, потому что никакие звуки, кроме музыки, там уже не нужны. Бывшая вынужденная мера, тоже ставшая стилем, а кто вспомнил «[[Каламбур (шоу)|Деревню дураков]]» — тот правильно вспомнил<ref>Впрочем, не совсем: конкретно в «Деревне» персонажи разговаривают [[Язык хмыканий|ускоренной тарабарщиной]], но часто можно разобрать, что именно они говорят (как правило, когда ради дополнительного юмора нужно, чтобы зритель это расслышал). А вот в «Маски шоу» любили стилизацию под немое кино. Не в каждом выпуске, но все же. </ref>. В эпоху Интернета такое решение является популярным еще и из-за того, что не нужно переводить на другие языки.

* '''Съемка на пленку в эпоху цифрового видео.''' Да, раньше фильмы снимали на пленку и никого это не удивляло — альтернатив не было. С появлением цифровых кинокамер большинство режиссеров перешли на цифру, ведь она упрощает работу, в первую очередь — пост-продакшн. И пленка стала анохронизмом, хотя и иногда применялась. Думаете для какого-нибудь [[Артхаус|артхауса]]? Да для него тоже, даже черно-белая. Но и более массовые продукты снимали на кинопленку. Например, все 5 сезонов [[Во все тяжкие]] Гиллиган снимал на 35 мм пленку. Трижды оскароносный «Операция «Арго» 2012 тоже снят на пленку, чтобы передать атмосферу времени и органично вписать документальную хронику. Или «Оппенгеймер» 2020 г. хоть и частично, но снят на пленку.

* '''Slit Scan (щелевое сканирование).''' Суть метода заключается в том, что во время съемки затвор камеры открыт полностью, но перед объективом находится пластина с узкой горизонтальной или вертикальной щелью. Во время экспонирования кадра пластина движется, например сверху вниз, и неподвижные предметы на снимке получаются реалистичными, а движущиеся принимают весьма психоделичную форму. Кинематографисты обратили внимание на этот метод и добавили от себя еще и движение камеры, что позволило получать еще более фантастические эффекты. Однако и возросла сложность выполнения такой съемки: для кадра длительностью 10 секунд необходимо сделать порядка 240 снимков. {{Video|service=youtube|rM-Vkd7On2Q|width=320|align=right|Вступительная заставка «Фильма недели» телеканала ABC, снятая методом щелевого сканирования}} Джон Уитни разработал этот метод для начальных титров фильма Хичкока «[[yt:SkLn8mamU78|Головокружение]]» 1958 г. После того, как он отправил несколько тестовых сцен на пленке Стэнли Кубрику, этот метод был адаптирован для фильма «[[yt:NaK4z3Fjpkk|Космическая одиссея 2001 года]]». Щелевая развертка использовалась так же для создания заставок в «Докторе Кто» 1973 года. А в «[[Звёздный путь: Следующее поколение|Звездном пути: Следующее поколение]]» (1987—1994) для создания «растяжения» звездолета «Энтерпрайз», когда он включал варп-двигатель. Из-за дороговизны и сложности этой техники одни и те же три кадра входа в варп, созданные для пилотной серии сериала, повторно использовались каждый раз, когда корабль входил в варп. В «[[Интерстеллар]]» 2015 г. таким образом создавалась текстура для сцен в [[yt:iJio07EtKYc&t=89s|Тессеракте в конце фильма]]. Забавный факт: Лукас сымитировал щелевую съемку в титрах «[[Звёздные войны|Давным-давно в далекой-далекой галактике…]]», просто напечатав текст на стекле и отсняв его движением камеры с соответствующей перспективой. Сейчас такие эффекты легко создаются при помощи компьютерной графики, но на момент появления это выглядело очень фантастично.<ref>Для желающих почувствовать себя «типаякубриком» — небольшой хелп [[yt:PQ80y vjH3o|тут]], видеоредактор [http://www.virtualdub.org/ тут] и самое главное (сам плагин для этого эффекта) — [https://github.com/NickDoom-IDKFA/SlitScan тут].</ref> 

=== Виновата техника ===
* '''Lens Flare (внутриобъективные блики)'''. Сколько оптику ни просветляй, а отражать что-то всё равно будет. Считались техническим браком и шли в корзину до 1969 года, когда Деннис Хоппер в «Беспечном ездоке» сделал их фичей. А теперь их добавляют даже в видеоигры, где никаких объективов нет. А при съемках любительского фильма бликами можно «скрыть» какие-либо дефекты. {{Video|service=youtube|dqVwuIM45SY|width=320|align=right|Блики в объективе как они есть}}
* '''Проявка киноплёнки по «ошибочному» техпроцессу''' ([[а что, пусть будет!|перепутали с другим типом плёнки]]). Или оставить кадры цветными, но качество и яркость цветов «подкрутить» и добавить дефектов кинопленки. Получится подобие кинохроники, но не очень старой.(Тоже добавить, у кого это было).
* '''Великолепные [[спецдефекты]]'''. Нереалистичность эффектов очевидна — но, парадоксальным образом, это работает на историю и добавляет сцене реализма. Яркий пример — кукла-терминатор в первой части: да, она действительно выглядит не как живой Арни. Она выглядит как безэмоциональный терминатор, у которого начинает отмирать и гнить органическая часть. Сопутствующий эффект [[зловещая долина|зловещей долины]] вышел очень атмосферным.

===Так не делают, но мы сделаем===
* '''Длинный кадр.''' Считается, что статическая сцена длиной более 10 секунд становится для зрителя скучной и часто ее оживляют сменой плана или ракурса. С другой стороны непрерывный кадр, длящийся дольше обычного, позволяет усилить драматичность действия, хотя и требует слаженной работы актеров, оператора и всей съемочной площадки. Первые фильмы, зачастую и снимались одним кадром, а разбиение фильма на сцены появилось позднее. Технически, до появления цифровой съемки длина кадра ограничивалась количеством пленки (обычно около 10 минут), но и это ограничение пытались обходить. Ярким примером может служить 80-минутный фильм Хичкока «Веревка» 1948 г, состоящий из 9 монтажных сцен, переходы в которых маскировались различным реквизитом. Режиссеры будто соревновались, кто сможет сделать наиболее длинный план в своем фильме. [[Педаль в пол]] утопил Сокуров, снявший полнометражный фильм «Русский ковчег» одним кадром от начала и до конца! {{Video|service=youtube|ZV1kphEEXn8|width=320|align=right|Трейлер «Русского ковчега», где монтажа больше, чем в самом фильме}}

* '''Поликадр (разделение экрана).''' Одновременный показ нескольких действий в одном кадре. В чем баг? Зрителю некомфортно отслеживать два параллельных (или даже более) события на одном экране. Фича как раз в том, что талантливый режиссер умеет эту технику правильно использовать. Например, фильм «Таймкод» 2000 г. — это поликадр из четырех непрерывных 90-минутных планов.
** А в 1950-е годы эта техника использовалась как способ обойти требования [[w:Кодекс_Хейса|кодекса Хейнса]] и создать иллюзию одновременного пребывания влюбленных вместе. (Хотя это уже ближе к тропу [[протащить под радарами]]).

* '''Мультиэкспозиция.''' При съемке на пленку один и то же кадр можно экпозировать несколько раз. Это распространенная ошибка у новичков, использующих фотоаппарат с ручной перемоткой пленки: сфотографировал, забыл перемотать пленку на чистый кадр, снова сфотографировал и получил две наложенных друг на друга картинки. Опытные же фотографы превратили это любительский промах в художественный прием, комбинируя в одном кадре несколько объектов. После этот прием перекочевал и к кинооператорам, позволяя получать спецэффекты при минимальных затратах. Да-да, это один из видов комбинированных съемок.

* '''Съемка с рук.''' Уважающий себя и свое дело оператор старается удерживать камеру ровно, насколько это возможно. Чтобы картинка была стабильной, а движения камеры наиболее плавными. В этом ему помогает штатив, монопод и подобное оборудование. Для динамичной съемки применяется стедикам — система стабилизации камеры, позволяющая избегать тряски. В эпоху домашнего видео, когда [[Верная камера|непрофессионалы снимали на ручную камеру]], удерживаемую одной рукой, характерным было именно трясущийся кадр. Добавьте сюда автоматический, вечно промахивающийся, фокус и недорогую оптику. Это было допустимо для непубличной записи, но в профессиональной среде материал, отснятый с таким качеством считался однозначным браком. И когда такого качества видео вынуждено приходилось ставить в эфир новостей или телепередачу, на нее стыдливо вешалась плашка «Любительская съемка». Однако, именно благодаря возможности работать с непрофессиональным оборудованием возник отдельный жанр [[псевдодокументалистика]] и масса мистификаций типа «[[w:Найденная_плёнка|страшная найденная видеокассета]]». Самый известный пример: «Ведьма из Блэр» 1999 г.
** Вдогонку еще можно указать поделие<ref>Автор упорно отказывается считать ЭТО фильмом</ref> уровня «Горько!» 2013г, где съемка хоть и ведется на довольно приличное оборудование, но манера съемки вбирает в себя все ошибки непрофессионального оператора: съемка с руки, постоянные дерганья камеры влево-вправо и отвратительный наезд-отъезд. Любое содержание, снятое таким образом, приводит к тошноте при просмотре примерно через полчаса. Но здесь это — авторский прием.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{stub}}
{{Nav/Кино}}