Редактирование: Конец немного предсказуем

{{TVTropes|TheUnTwist|The Un-Twist}}
{{Spoilers ahoy}}
{{Вкратце|Жестокий сюжетный твист в финале, который, однако же, не производит желаемого эффекта из-за своей предсказуемости }}
{{Q|Конец немного предсказуем. Где-то с середины фильма было такое чувство, что в конце Колчака растреляют. Так и вышло|Фраза-кодификатор из рецензии на фильм «Адмирал». Орфография авторская.}}

Некоторые авторы, как известно, очень любят щёлкать свою аудиторию по носу неожиданными и жестокими твистами в финале, буквально перед кажущимся хэппи-эндом, когда появляется [[дьявол из машины]] или [[Это встречный паровоз|свет в конце туннеля оказывается встречным паровозом]]. Однако бывает, что удивить читателя или зрителя не удаётся: он по некоторым признакам уже догадался о наличии какой-то подлянки, и когда она являет себя воочию, не шокируется, а лишь зевает: «Ну вот, я так и знал».

В каких же случаях это происходит?

# Когда финальный твист «[[Твист Хозяина Склепа|кармический]]» или «[[Это плохо, понятно?|воспитательный]]». [[Сверхспособности — это плохо|Нельзя пользоваться препаратом, который делает вас суперсилачом или супергением: у него непременно обнаружатся такие побочные эффекты, что в итоге вы от него откажетесь или станете ещё слабее/глупее, чем изначально]]. Аферист не может обмануть кучу людей и стать богатым и успешным: в конце его непременно «обуют» самого, и он вернётся в исходную точку. Точно так же убийца, даже раскаявшийся и симпатичный аудитории, не может гулять на свободе и радоваться жизни: непременно или сам погибнет, или в тюрьму загремит, или ещё чего с ним случится.
# Аналогично, когда герой покушается на область божественного или недозволенного для людей. Хотите [[Гарри Поттер|достичь бессмертия, воскресить умершего близкого]] или [[Mahou Shoujo Madoka Magica|предотвратить трагедию, переместившись назад во времени]]? Заранее готовьтесь к провалу, даже если поначалу вам кажется, что всё получается как надо.
# Когда есть определённые сюжетные намёки на этот твист. Герой не может просто так «чуть не попасть под машину»: в конце непременно окажется, что [[Твист Амброза Бирса|он таки попал, и все последующие приключения с хэппи-эндом были лишь предсмертными видениями]]. Точно так же он не может просто один разок кашлянуть в камеру кровью или пожаловаться на головную боль: в финале, когда про этот момент все уже забыли, он таки окажется симптомом смертельной болезни.
# Когда счастливый конец рвёт сюжетную канву или ломает устоявшийся канон. Крутой герой типа [[Приключения Эраста Фандорина|Эраста Фандорина]] не может жениться, завести детей и уйти на покой: все его возлюбленные будут или бросать его, или погибать (или то и другое вместе). Точно так же нельзя убить [[Гад-франшизик|гада-франшизика]]: вместе с ним умрёт и сама франшиза.
# Когда сам сеттинг или фирменный авторский стиль не допускает возможности счастливого финала, например, это [[чернуха]] или [[мир-помойка]]. Вот вы себе представляете хэппи-энд, скажем, у Кафки, Леонида Андреева или какого-нибудь там Звягинцева?
# Когда произведение создано по мотивам некой классики или вообще исторических событий, у которых [[Общеизвестный спойлер|заранее известна концовка]] — и она трагическая. Поэтому бесполезно делать перед аудиторией вид, что у героя есть шанс — аудитория помнит, чем всё это кончилось в каноне/в реальной жизни.

В этой статье мы '''не перечисляем''' произведения с заранее предсказуемыми твистами: их слишком много (например, к таковым относятся чуть менее чем все хоррорные франшизы типа «[[Saw|Пилы]]» или «[[Final Destination|Пункта назначения]]»: зритель может и не знать, в чем именно будет подвох, но всегда знает, что он будет, потому что не бывает в таких сюжетах пушистого хэппи-энда). Однако '''бывают''' очень интересные '''аверсии и субверсии''', когда автор делает «твист наоборот» и дарит герою счастливую развязку вопреки кажущейся логике произведения. В этом случае шокировать читателя или зрителя всё же удаётся: он прополз весь туннель по-пластунски, готовясь закрыть голову руками, а паровоза так и не дождался. В некоторых случаях это сочетается с [[Неудобная басня|неудобной басней]].

== Антипримеры ==

=== [[Литература]] и театр ===
* «[[Властелин колец]]» — всего два слова, сказанные Фродо в недрах роковой Горы: Кольцо моё. Ситуацию спас Голлум, откусивший палец Фродо и улетевший в лаву вместе с Кольцом, так что [[конец-переворот]] получился аж дважды.
* Джозеф Хеллер, «Уловка-22» — Йоссариан, увидев наконец способ победить Уловку-22, находится на пути к свободе… где его подстерегает шлюха Нетли с ножом. Однако шлюха промахивается, и Йоссариан убегает. Большой сюрприз для книги, неуклонно двигавшейся [[от плохого к ужасному]].
* Фредерик Форсайт, «[[Day of the Jackal|День Шакала]]» — [[Подсветка|Подсветкой конца автором]]: указанием об отставке генерала в начале произведения автор обрекает хладнокровного убийцу Шакала на невероятный промах. (Что и не удивительно, ибо речь идёт о реальном историческом лице с известной биографией, а произведение не относится к жанру альтернативной истории).
** Тут же предсказуемые экранизации — одноименный фильм и его ремейк.
* Южноафриканец Андре Бринк, «Сухой белый сезон» (и экранизация) — учитель-африканер Бен дю Туа, который [[Обыкновенный Дон Кихот|взялся за выяснение судьбы чернокожего]] подростка Джонатана Нгубене, исчезнувшего после ареста во время беспорядков в Соуэто в 1976 г. Погибли и Бен, и Джонатан, и оба его родителя.
* [[Твист Р. Л. Стайна]] давно стал притчей во языцех, и ничего хорошего от этого автора читатели не ждут. Однако у него есть несколько книг ''без'' подлянки в конце (например, «Смертельный урок музыки» или «Как я научился летать»), или где эта подлянка незначительна по сравнению с тем, чего герой всё же избежал.
* [[Стивен Кинг]], «Всемогущий текст-процессор». Все попытки героя изменить свою ситуацию кончаются попаданием в ещё худшую. Пока…
* «[[Гарри Поттер]]»: фанаты долго были уверены, что в конце Гарри погибнет, потому что, начиная с «Кубка Огня», каждая новая книга была трагичнее предыдущей, и сюжет неуклонно становился [[темнее и острее]]. Но Роулинг всё же сумела удивить читателей, подарив Гарри — уже после его «гибели, но всё же не гибели» — классический хэппи-энд с любящей женой и детьми, а также мельком показав загробный мир, где все погибшие тоже счастливы. Впрочем, фразу «шрам [[рыбки плавали|не болел]] уже много лет», можно при желании истолковать как «а потом всё-таки заболел, потому что зло в той или иной форме вернулось». За это и зацепились авторы «Проклятого дитяти» (см. ниже).
** Намного более тёмный и депрессивный конец — 11-летний Гарри, [[Это_был_только_сон|просыпающийся]] у себя в чулане под лестницей. Но это не канон, а всего лишь находка ряда фанфикрайтеров.
** В сиквеле — пьесе «Гарри Поттер и проклятое дитя» — Роулинг и два её соавтора постарались показать, что спустя годы Гарри по-прежнему довольно крут, но и семейные проблемы имеет, и к косякам склонен (из-за которых осложняются его отношения с собственным сыном)… Но публика, в изрядной части своей, [[разрыв канвы фанатами|сказала]]: «Фигня это всё. Убогий — хоть и авторизованный — [[фанфик]]. И вы хотите нас уверить, что это „тоже канон“?! Да ну вас к дементору».
** Любопытный [[хэдканон]]ный пример из серии «[[А я так вижу!|Я фанат, я хочу и точка!]]»: до самого конца книги некоторая часть фанатов [[Любимый фанский пейринг|были уверены, что Гарри будет с Гермионой]]. А в каноне эти двое полгода прожили вместе в палатке в последней книге/фильме. И… ничего так и не произошло. Почему? Потому что Гарри любит Джинни, а Гермиона — Рона, а друг другу мистер Поттер и мисс Грейнджер — [[как брат и сестра]]. Может быть, при СОВСЕМ других обстоятельствах что-то и началось бы… (В экранизации, кажется, [[Конфетка для фанатов|нарочно сделан намёк на это]], когда Гарри и Герми очень мило и невинно потанцевали друг с другом в этой самой палатке.) Но «если бы да кабы», да во рту росли грибы — дак был бы не рот, а целый огород. За всю сагу Гарри ни разу не думал о Гермионе в романтическом ключе, таких примеров попросту нет. Даже после своих огорчений с Чжоу (типа «первая в жизни проба сердца») Гарри не попытался «кинуться к Гермионе». Кроме того, Поттер не слепой и видит, как Гермиону и Рона тянет друг к другу. У Рона с Гермионой химия, строго говоря, началась прямо с их знакомства в купе, и по ходу всех томов это время от времени подсвечивается, самыми разными способами.
*** ''Ярых фанатов не «саги, как она есть», а своевольного фанского пейринга «ГАРРИ+ГЕРМИ ВОПРЕКИ ВСЕМУ!!!» просят вспомнить о непререкаемом каноне и вспомнить вдобавок, что тут энциклопедия фактов, а не фанатских предпочтений, и не засорять статью оффтопом и неумеренными эмоциями. Утешайтесь написанием и/или чтением [[фанфик]]ов, а работу сайта не дезорганизуйте. Не подменяйте волю автора своей волей — [[Фанская кличка|Тётя Ро]] не обязана вам угождать.'' Тем более что часть маньяков этого антиканонного (но такого сладкого в их восприятии) пейринга годами загромождала соцсети мусорными комментами, сводимыми по смыслу к [[Шовинизм|шовинистическому]] выпаду наподобие «Мистер Крутышка, мол, должен быть с Мисс Крутышкой, — а Рон, дескать, несуразный, комичный, он лох, ну его нафиг». Ай-яй-яй, господа фанаты!

=== [[Кино]] ===
* «Радиоволна» — герой находит способ передавать радиосообщения в прошлое и пытается спасти своего отца-пожарного, погибшего 30 лет назад. Это приводит к другим трагедиям, которые тоже приходится исправлять (например, от рук маньяка погибает уже мать ГГ), и зритель ждёт очередной басни на тему «не вмешивайтесь в судьбу»… Ничего подобного: ГГ в конце концов смог сделать всё как надо и обрёл хэппи-энд с дожившими до старости обоими родителями.
* «Матч-пойнт» Вуди Аллена: в отличие от первоисточника, «Американской трагедии», протагонист-убийца благодаря редкому стечению обстоятельств избегает угрожавшего ему кармического возмездия и получает абсолютно всё, чего хотел (высокое положение в обществе и любящую жену с ребёнком).
** Хотя финал все-таки намекает, что он не счастлив.
* «Таксист» Скорcезе — обычно герои, решившие [[вигилант|творить справедливый суд]] в обход официальной власти, драматично умирают или садятся в тюрьму. Здесь же Тревис мало того, что выживает после ранения, так ещё получает благодарность от родителей спасённой девушки и мирится со своей подругой. Если, конечно, всё это не происходит в его голове.
* [[Нуар]]ный фильм «Фотограф» («The Public Eye»). Антигерой-фотограф, вечно фотографирующий трупы жертв убийств, мечтает сделать фото самого момента убийства. Фильм выстроен так, чтобы убедить зрителя — ничего хорошего из такой сомнительной мечты не выйдет, тем более в нуаре, и фотограф сфотографирует собственную смерть. Однако он не только выживает, но и получает славу героя-борца с преступностью.
* «День дурака» (1986) — ближе к концу слэшера оказалось, что никого из жертв на самом деле не убили, и это всё был первоапрельский розыгрыш. Фанаты ужастиков, конечно, ждали ещё одного твиста, и получили его: в самом финале убийца перерезает горло самой главной шутнице, устроившей этот самый розыгрыш… но это тоже оказывается шутка!
* «[[Drive|Драйв]]» — Водитель сел в машину и просто уехал.
* «Области тьмы»: чего мы ждём от сюжета про героя-неудачника, подсевшего на чудодейственные таблетки и ставшего благодаря им гениальным и успешным? Правильно: ничего хорошего. Однако в конце фильма главный герой сохранил и приумножил с помощью таблеток свои умственные способности, доработал таблетки, устранив негативные эффекты, наладил их производство и баллотируется в президенты США!
** Что интересно, в книге-первоисточнике финал гораздо более мрачный и предсказуемый. Да и в фильме мог быть такой же, но он не понравился аудитории на тестовых просмотрах.
* «Однажды в Голливуде» — инверсия. Зрители, знакомые с историей убийства Шерон Тейт и её семьи, ждут именно такого финала. Вместо этого сектанты приходят домой к Рику Далтону, где погибают в ходе драки с Клиффом Бутом (а девушку, в реале убившую Тейт, Рик сжигает из огнемёта). Впрочем, для тех, кто знает, кто такой Тарантино, сей троп играется почти напрямую: ведь это фильм из задуманного Квентином цикла «История пошла по другому пути…», наряду, например, с «[[Inglourious Basterds|Бесславными ублютками]]».

=== [[Телесериалы]] ===
* «Казнить нельзя помиловать» (2017 г., НТВ — не путать с фильмом 2007 г.) — зритель уже настроился, что для главных героев всё закончится смертью, собственно сама финальная сцена буквально об этом вопиет, как и сам [[сеттинг]] ([[Гулаги и рабы|сталинская эпоха]]). Ан нет, в финальных титрах нам радостно сообщают, что главную героиню и главного героя оправдали и жили они ещё долго и относительно счастливо. Да и главный антагонист (не то [[антизлодей]], не то [[антигерой]]), даром что не моргнув глазом пристрелил несчастного интеллигентного редактора… оказался Кармическим Гудини и не только выжил после серьёзной раны, но и ушёл от «кровавой сталинской гэбни». А вот сами и научили товарищи офицеры на свою голову.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Berserk]] — педаль в пол: вся арка «Золотой век» происходит до того, как Гриффит получил [[повышение до бога]], но читатели, даже зная об этом, наивно полагали, что этого не случится.
* Touhou Ibarakasen (официальная манга по серии игр [[Touhou Project]]) — о том, что главная героиня, отшельница Касэн Ибара, на самом деле [[Они (демоны)|Они]] и одна из Четырёх дэвов горы, фанаты догадались чуть ли не в самом начале манги (за 9 лет до финала!), ибо слишком уж это было очевидно (под конец даже автор в интервью перестал это скрывать). Однако главным сюжетным поворотом оказалось то, что отрубленная правая рука Касэн на самом деле является отдельной сущностью, чем-то вроде [[Злой двойник|«плохой» версии]] Касэн, в которой остались её прежние жестокость и злоба, и свой истинный облик Они отшельница демонстрирует, ''сливаясь'' с ней.
* [[Samurai Champloo]] — в самом начале первой серии мы наблюдаем казнь двух персонажей. Казалось бы, конец их противостояния с губернатором немного предсказуем, но в конце первой серии, героям в самое последнее мгновение удается спастись. 
{{Nav/Endings}}
{{Nav/Сюжет}}