Редактирование: ЛитРПГ

{{video|jzC_pkNSQVk|Первому игроку — приготовиться!}}

Самый юный жанр фантастики. Основоположником и пионером считается кореец Нам Хи Сон (Nam Heesung) со своим «Лунным скульптором», написанным в начале 2010-х годов. В России же расцвет начался позже, примерно в 2013—14 годах. Итого жанру и десяти лет нет, отчего многими он почитается несерьёзным, на уровне фанфиков. Хотя, возможно, он просто еще не дождался своих Сименонов и Муркоков…

== Суть жанра ==
Чистые ЛитРПГ — это произведения о игре протагониста в VMMORPG, то есть в целом ту же [[MMORPG]], что и те, что встречаются в нашем мире — только реализованную внутри специализированной [[Машина лотофагов|машины лотофагов]]. Основная часть истории описывает именно происходящее в игре, а вот реальный мир или едва упоминается, или [[Наше время + 20|мало отличается от настоящего]]. Соответственно, герой создаёт себе персонажа определённой расы и [[Класс персонажа|класса]], распределяет статы и выбирает [[Скилл|умения]]; попадает в [[Нубская пещера|стартовую локацию]] и затем в обычный открытый мир, проходит [[Квест (геймплей)|квесты]], убивает мобов, собирает [[Лут|лут]], экипирует шмот и, в общем, прокачивается, находит группу или даже вступает в клан… Весь основной контент знаком игрокам в MMO: собственно, именно они и составляли основной костяк читателей первых произведений жанра. Даже язык и специфические для жанра термины в основном взяты из жаргона игроков тех лет.

Казалось бы, в произведениях об играх должны преобладать весёлые, «игровые» мотивы. Однако уже начиная с отцов-основателей фокус был смещён в сторону упорного [[Гринд|гринда]], собирания и [[Жаба и хомяк|схомячивания]] всего и вся, от навыков и статов до всякого [[Металлолом и макулатура|годного в продажу мусора]], и [[Играть в экселе|расчёты билдов на бумажке]]. С этой точки зрения типичная литРПГ в виде «игрок или группа игроков взаимодействуют с игровым окружением ради максимально эффективной расскачки» близка, как ни странно, к [[Производственный роман|производственному роману]]. В конце концов прокачка персов — тоже своего рода производство и бизнес, и не только в книгах, но кое-где и в реальной жизни.

Впрочем, жанр очень скоро стал отходить от простого описания быта простых и не очень игроков. Сначала происходящее в виртуале связывалось с происходящим в реальном мире, в том числе весьма странными способами. Потом жанр «выплеснулся» из более-менее чистой фантастики в соседние жанры: так, китайская «Система богов и демонов» стала манифестом [[Реальный мир стал игрой|«игрофикации» реального мира]] с последующем [[Конец света, как мы его знаем|крушением привычного миропорядка]], корейский «[[The Gamer|Геймер]]» — [[Герой, подобный игровому персонажу|«игрофикации» одного только героя]], а в [[Развесистая сакура|Японии]] дико популярны [[Мир по правилам игры|фэнтезийно-игровые миры]] и [[Попаданец в литРПГ|попаданцы]] в них.

== Почему его так много ==
ЛитРПГ появилась недавно, но уже распространилась весьма широко. В рамках [[Культура отаку|культуры отаку]] это направление даже вышло на большие экраны, а уж количество подобной [[Сетевая литература|сетературы]] вообще измерению не поддаётся. За что же его так любят?
* Лёгкость восприятия персонажа зрителем. В более-менее серьёзной книжке интересным событиям и эпохам соответствуют интересные же люди. Начнёт автор писать, к примеру, про [[Пират|пиратов]] — значит, должен или написать героев близкими зрителю и обрушить [[Подавление недоверия|подавление недоверия]], или попытаться сделать их если не реалистичными, то не противоречащими сеттингу — и, скорее всего, зрителю не близкими. С последним так и вовсе можно банально не справится. Но если сказать, что «пираты» — это игра в виртуале, то можно запросто делать героем близкого и зрителю, и автору современника. Обычный человек не станет резать мирных моряков ради денег, и не посочувствует непротиворечиво выписанному душегубу — но поставить себя на место '''парня, играющего душегуба''', он вполне может. Именно за это любят игры психологи и коучи: под видом игры можно подать и обсудить ситуацию, которая в реальной жизни обсуждению/обдумыванию не поддавалась бы.
* Простота описания мира. Это Гюго прощают кровососущих осьминогов; современного автора за них съели бы заклёпочники. Вот автор и уходит от реалистичности последовательно в фантастику, затем в фентези, а теперь ещё и в литРПГ. В последним случае мир даже не подаётся как реальный (в случае фентезийных изводов — как близкий законами к реальному). Автор может буквально парой правил и параметров определить необходимое ему мироустройство, и не иметь дела с неудобными вопросами. Как движется нежить на руинах города Мора, если там столь холодно, что Виид не сразу сумел совладать с погодой? А нет ответа и не будет: геймдев населил область монстрами-вампирами — значит они будут двигаться, а не стоять статуями до весны.
* Общее восприятие автора, персонажа и читателя. Для жанра характерны [[Таблица характеристик|таблицы характеристик]] и [[Скилл оценки|скилл оценки]], позволяющие персонажам… оценивать то, что они видят. Причём автор, читатель и персонаж знают о предмете ровно одно и то же: то, что написано в его описании. Это сильно упрощает как описание мира, так и понимание читателем. Предположим, персонаж А учился фехтованию. Как показать его уровень? Описать сам процесс в надежде, что читатель поймёт? А ведь тут и автор может не суметь описать то, чего сам не знает, и читатель — не понять… Показать победу над другим персонажем? А уровень того как узнать? А вот если Б — тоже крутой фехтовальщик, то как оценит его уровень А? Если А бросается биться с Б — это уверенность в своих навыках или самоуверенность? А если уходит от боя — это делает его трусом или, наоборот, здравомыслящим и опытным бойцом? В худшем случае герой [[Я всё понял|просто всё понимает]], а зритель, упустивший ход его мысли, недоумевает. В чуть лучшем случае он проговаривает свои догадки вслух перед [[Доктор Ватсон|кем-то другим]] — что тоже весьма уныло. Введение же Системы позволяет автору, читателю и персонажу видеть перед собой одни и те же цифры, напрямую, без экивоков, культурного и временного контекста, описывающие состояние мира. Именно поэтому на посвящённых сетевой литературе сайтах произведениям этого жанра часто ставят тег «умный герой». Персонаж за редким исключением не изобретает суперщиты из супердуба и даже не плетёт многоуровневых интриг: просто за счёт общей простоты мира и обеспечиваемой «оценкой» полноты знаний о нём ход мысли персонажа просто и отследить, и реалистично описать.
* Естественная [[Сюжетная изоляция|сюжетная изолированность]]. В VMMORPG нет правительств и международных организаций, а кланы — весьма малы по меркам реального мира. Следует отметить также уровни и прокачку, из-за которых толпы нубов мало на что способны повлиять. Кое-где ограничение на число игроков вполне могут быть введены и искусственно. В итоге можно создать масштабную историю буквально с десятками действующих персонажей. Это роднит литРПГ с произведениями о спорте: там тоже один-единственный крутой игрок может быть величиной мирового значения.

Конечно, из «плюсов» легко выводятся и минусы жанра:
* Действие — только игра? Тогда нужно подобрать её серьёзность. Если слишком мала — получатся или лулзы ради лулзов, не вызывающие отклика у читателей, потому что не вызывают эмоций даже у персонажей, или герой-задрот, тратящий часы жизни ради какой-то фигни. Если слишком велика — то игра перестаёт быть «только игрой» и становится той же реальностью, только дополнительно осложнённой.
* Мир прост? Значит, просто придумать [[Идиотский сеттинг|глупый, неинтересный мир с шизофреническими правилами]]. И прикрыть это нечем: чем меньше всяких красивостей, тем очевидней просчёты автора. К примеру, как соотносятся показатели с физическими величинами? Допустим, в данном мире у обычного человека сила в 20 пунктов. Какая же сила должна быть у того, кто умеет разрушать острова? Обычно большие числа не сочиняют и пишут что-то вроде 3000 силы. То есть силы 150 человек достаточно, чтобы разрушить остров<ref>Для сравнения, беря типичные размеры рейдов из MMORPG, это 3 типичных рейда по 50 человек, 1,5 по 100 или даже часть одного на 150+ — то есть, можно собраться гурьбой и развалить его на руду и песок.</ref>. Некоторые авторы выкручиваются, мол, на самом деле характеристики растут экспоненциально, [[Акула вуду|что делает ситуацию ещё хуже]]. Получается, что 5+ к силе радикально отличаются, в зависимости от изначального показателя силы, и какие-нибудь слабенькое баффающее зелье превращается в супер-макгаффин, дающее астрономические силы из-за такой вот «игромеханики». Можно, конечно, рассчитывать характеристики по очень сложной формуле — но тогда оценить её «на глаз» становится почти невозможно. Ясно, что X+1 круче X, а Х круче Х-1, понятно, проходит ли герой тот или иной [[скиллчек]] — и всё. Более того: утверждая, что мир — созданная кем-то [[Виртуальная реальность|виртуальность]], автор подписывает себя на придумывание таких законов, которые отвечали бы целям создателя. И создатель при этом обычный человек, а не непознаваемое [[Чужеродное чудовище|чу-чу]] с [[Серобуромалиновая мораль|непонятно какой моралью]]. В самостоятельном сеттинге автор может развести руками: «европейцы уничтожают индейцев потому, что их развитие круче. [[Кошмарные медицинские состояния|Дети умирают от рака]], потому что [[Злой рок|такова судьба]]». Автор же литрпг должен обосновывать каждое правило и вообще почти всё происходящее интересом создателей виртуальности. В стандартном варианте в игру в первую очередь должно быть интересно играть простым игрокам.
** Проблема сопоставления оказывается ещё глубже, когда поднимается вопрос: а что мы, собственно, отсчитываем? Силу от чего отсчитывать? А ловкость? Обычно она отражает скорость, и получается, что какой-нибудь [[Планетарное тело|монстр планетарного размера]] окажется суперловким, ибо дрейфует по космосу со скоростью сто километров в секунду, хотя ему требуется сто секунд на то, чтобы покрыть расстояние в длину своего тела. Или чудовище, [[Аицин бронепоезд|быстрое по прямой, не умеющее поворачивать]] окажется ловчее ниндзя, который по прямой бежит не столь быстро, но умеет реагировать на пули и уклоняться от них и закручивать своё тело так, словно в нём нет костей. А силу как отсчитывать? Как энергию удара? А какого удара, и что делать с существами, чьи особенности анатомии даже разогнаться для тарана не позволяют, зато могут таскать тонны груза? А если наоборот, отсчитывать от возможности таскать грузы, то как отсчитывать урон тех, кто грузы таскать не может опять же чисто анатомически? Как правило с этим не заморачиваются даже в таком виде, и получается как в анекдоте «Штурман, приборы…». Что уж говорить про более, кхм, невычислимые характеристики, вроде интеллекта или харизмы. Более того, какие бы дополнительные характеристики ни нагромождали, они всё-равно будут недостаточны для того, чтобы отсчитывать все ситуации. Для начала стоит вспомнить, что разным частям тела (не говоря уже о органах и тканях) ленятся отсчитывать разную прочность и последствия их травм. Вернее прописывают, в виде критических ударов, но эти характеристики тоже качаются и выходит, что выстрел из пистолета в глаз у одного наносит куда больше урона, чем другого, потому-что прокачал урон от крита.
* Мир понятен как героям, так и читателям? Меньше возможностей спрятать [[Дыра в сюжете|сюжетную дыру]] — ведь автор обязан буквально указывать честные характеристики персонажей и объектов. Нельзя сначала дать слабому герою победить более сильного — а потом развести руками и сказать: «Ну, враг был ранен, устал и вообще не в духе». Больше возможностей просчитывать свои действия для героев — и, следовательно, меньше простора для трагических ошибок, [[Проблемы с коммуникацией убивают|недопониманий]] и [[Идиотский мяч|глупостей]]. [[Я был побеждён силой любви!|Силу любви]], [[Без пяти полуночная спецспособность|полуночную спецспособность]] или ещё что-то такое весьма сложно ввести, [[Героическая сила воли|героическую силу воли]] не показать.

Поэтому, с одной стороны, жанр многим кажется интересным и заманчивым — а с другой, хороших произведений в нём не так уж много, и писать их вовсе не просто.

== Предтечи ==

=== Общее ===
* [[Киберпанк]]. ЛитРПГ отпочковалась именно от него. Приключения в виртуальной реальности встречались в таких столпах жанра, как «Матрица» и «Экзистенция». Также во многих киберпанк-произведениях упоминаются игроки в виртуальную реальность, полностью попадающую под определение ЛитPRG, но герою киберпанка обычно не до того.
** В российском поджанре киберпанка, «фидо-панке», популярном в начале нулевых, часто попадались произведения, серьезно завязанные на видеоигры, и во многом подходящие под определение литРПГ.

=== [[Литература]] ===
* «Клан быка» Ивана Тропова. Вплотную подошедший к границе жанра литРПГ запредельно мрачный роман (который до этого публиковался в Игромании в 2002, под названием «Фемида overclock») 2007 года {{spoiler|о людях, за незначительные преступления запертых в виртуальной игре… в качестве вечно убиваемых НПС. С полным спектром болевых ощущений. «Легкой смерти!» в книге – доброе пожелание}}.
* «Zelda. Книга о новых героях» Никиты Балашова, описывающая печальный вариант развития событий для заядлых геймеров.
* Около десятка рассказов, публиковавшихся в игромании в 2001—2004 годы, к примеру «Спамелла».
* «[[Бета-тестеры]]» Призрака (Николая Ромашова) — цикл рассказов, публиковавшихся в журнале «Лучшие компьютерные игры», о приключениях команды тестеров в виртуальной реальности. В том числе их заносит в две ММОРПГ. Что интересно, писался ещё в первой половине двухтысячных.
* «[[Лабиринт отражений]]» Лукьяненко. Киберпанк. Среди прочего есть и происходящие в Глубине (виртуале) стрелялка, а также ММОРПГ с эльфами и магией.
* «Дар» Максима Алексеева. Единственный выживший астронавт в раздолбанном и нерабочем корабле решает скрасить реальность игрой в РПГ. Которая оказалась больше чем игра.
* «Хроники Шандала» Сергея Карелина — книга отдалённо по мотивам [[Magic: The Gathering]], написанная в 2001 году.

=== [[Кино]] ===
* «Аркада» — тоже виртуальная игра, но не с маленькими детьми, а с тинейджерами.
* «[[Avalon]]» от Мамору Осии.
* Фильм «Дети шпионов 3D»: игра — хитрый план по зомбированию детей, и главному герою, малолетнему шпиону, надо пройти все уровни, дабы добраться до её создателя, заключённого в виртуальный плен. Правда, игра по жанру не РПГ, а детский платформер/экшн тех времён.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[South Park]] — серия «Занимайтесь любовью, а не Варкрафтом», где умудрились предвосхитить типичные черты ЛитРПГ, вроде беспомощных админов и уникального имбового артефакта.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «Лунный скульптор» (он же «Скульптор лунного света», он же «Moonlight Sculptor», он же «Легендарный лунный скульптор», он же LMS) уже упомянутого корейского автора Нам Хи Сона. В настоящий момент насчитывает уже 53 тома сурового корейского крафта.
* «Лишние люди» Андрея Трусова — одно из первых (если не первое) литРПГ на русском. Так и не было закончено.
* [[Руслан (Дем) Михайлов|Руслан Михайлов]]:
** «Господство клана Неспящих». Написанная в 2012 году книга в настоящий момент разрослась до собственной вселенной «Мир Вальдиры», с 8-ю томами, трехтомным сиквелом, 4-мя [[Спин-офф|спин-оффами]] с их сливом в одно продолжение и многочисленными фанфиками. Хитро сплетенные интриги кланов, продолжающиеся в том числе и в реале {{spoiler|вплоть до покушений на убийство и попыток похищения. Игра – это серьезно}}.
** Его же «Жирдяй». Тут попадает каждый в том теле, в котором находится в реальности.
* «Мир Табеллы» Михаила Михайлова. Начинался как фанфик на Руслана Михайлова (собственно, первая книга называлась «С топором по миру Вальдиры»). Разрослась в собственную серию, но смена имён и названий не поменяла того факта, что уши Вальдиры по-прежнему торчат изо всех щелей.
* «Акула пера в мире Файролла» Андрея Васильева. Начинался цикл как фанфик на «Вальдиру», но вырос в отдельный сеттинг. Журналист тематического журнала по заданию редакции отправляется в виртуальную игру для написания статей о происходящем там. Получает [[Игра за Избранного|уникальнейший квест]], настолько серьезный и важный, что хозяева игры, очень серьезные люди{{spoiler| а может, и не люди вовсе...}}, предлагают ему работу, лишь бы он этот квест завершил. Одна из немногих книг жанра, где реал едва ли не интереснее виртуальности.
* «Путь Шамана» Василия Маханенко. Игра-тюрьма, в которую ГГ угодил за непреднамеренный теракт на городской канализации {{spoiler|, что на самом деле было подстроено папашей его будущей пассии}}. Развился в серию «Барлиона». Написано 7 томов, правда, к концу автор начинает слегка забывать, что пишет литРПГ и сюжет уходит в дебри чистой фэнтези.
* «Нагибатор» Александра Андросенко. В чем-то наивная книга, начинавшаяся как фанфик по «Барлионе» Маханенко. Интересна описанием реала заядлого игрока.
* цикл «Лич» Ивана Субботы. Производственный роман заядлого игрока, пошедшего на реролл. В наличии описание реала типичного игрока ([[получилась реальность|сводящегося к «вылез из капсулы, пожрал, поспал, сходил на пробежку и с девушкой в кафе»]]), осознавшие себя искины в игре и много, очень много билдостроя и игры в excel.
* «Играть, чтобы жить» Дмитрия Руса. Кодификатор понятия [[срыв]] и родоначальник традиции необычного сочетания класса и расы. Тоже, кстати, 7 томов.
* «Шериф» Владимира Ильина — как бы не первый представитель «иронического ЛитРПГ». «Вам не кажется, что в вашей игре многовато сбоев даже на меня одного?». Поначалу белки-убийцы, удивительно тупые НПЦ и раскачка метания шишек до уровня критования ими драконов даже забавляет.
* цикл «Зазеркалье» Алексея Осадчука. Игра-работа, необычные раса и класс, урезанный персонаж (сбросивший таки ограничение) и т. д. Понятно откуда черпал вдохновение Каменистый.
* «Самый странный нуб» Артема Каменистого. Игра-работа плюс необычное сочетание расы и класса. Неплохая компиляция идей из других литРПГ.
* «Великолепная игра» Игоря Павлова. [[Работа в виртуальной реальности|Игра-работа]] в межзвёздной сети. Топовые цивилизации галактики подключают «дикарские» планеты к виртигре с последующим подсаживанием на галкредиты и стагнирование. Одно из ранних произведений, приятно отличающееся разумными механиками в игре и реале, отсутствием Марти-Сью и описанием быта обычного клана в заштатной (по меркам игры) локации.
* «Тактика малых групп» Александра Зайцева. Одно из немногих произведений в стиле литРПГ, где упор делается не на билдострой (он тут весьма примитивен) и не на поиск «''и''пических квестов», а на взаимодействие игроков внутри игры.
** Его же дилогия «Путь к трону». Тут напротив — упор на просчитанный билд, поиск дыр в игре и взаимодействие с НПС.
* «Забытые земли» Андрея Красникова. Цикл из 4 книг. Необычный для ЛитРПГ герой — {{spoiler|вампир-невидимка.}}
* Творчество Ивана Магазинникова:
** «Мертвый инквизитор» — игра-тюрьма {{spoiler|частная. Для влезших слишком глубоко в секреты корпорации. Книга начинается с того, что игрок приходит в себя в глубоко закопанном гробу. С полным спектром ощущений и без возможности умереть окончательно. '''Игра против админов'''. Выбирается. Умерев пару сотен раз.}}
** «Эволюция» — не подумайте, тут герой не какой-то необычный {{spoiler|вампир-невидимка}}, тут герой — ''муравей''. С призовыми мутациями и прокачкой, да. {{spoiler|И разработчиками-инопланетянами, вписавшими в патч магазин плюшек за донат, потому что игроки этого ожидали!}}
** «Колонизация» — начинается как игра в НФ-сеттинге, на тему прокачки астронавтов, колонизирующих таинственный мир. Финальным твистом соответствует «Игре Эндера», {{spoiler|т.е. тем, что игра отображала реальные события}}.
* «Погружение в виртуальность» Константина Костина — короткая законченная повесть. Интересна двумя возможными трактовками финала.
* «Творцы судьбы» и «Хранитель Порталов» Михаила Дулепы. [[Деконструкция]], а за ними и [[реконструкция]] практически всех известных штампов литРПГ. Вместо игрового кокона — специальная игровая комната, где на стенах экраны, стоит беговая дорожка, с помощью которой передвигается в игре персонаж игрока, а в руках оному игроку нужно держать довольно тяжелые муляжи оружия, и ими собственно и орудовать. Вместо сурового нагибатора — простой сорокалетний циник, решивший воспользоваться случайным багом. Цель — подзаработать денег на последующей продаже персонажа, естественно, как можно тщательнее скрыв факт того, что персонаж прокачан багоюзом. Вместо бессильных админов вполне понятный страх героя быть обнаруженным — ибо в истории игрового сообщества таких багоюзеров банили толпами. {{spoiler|На самом деле его раскрыли довольно быстро, но "не заметили" в целях еще более лютого спойлера.}} И все эти события на фоне постепенного осознания героем, что взятая ради фана и отыгрыша маска Паладина оказалась намного ближе к нему настоящему, чем его реальная личность.
* «[[Ready Player One|Первому игроку приготовиться]]» Эрнеста Клайна. Наивная сказочка о зловещей корпорации и отважных гиках-геймерах, соревнующихся за наследство мультимиллиардера-основателя виртуального мира. Потому что мультимиллиардер завещал его тому, кто пройдёт скрытый квест в этом мире, и поставившая изучение мира на промышленную основу корпорация не способна прижать к ногтю банду маргиналов ни в вирте, ни в реале. {{spoiler|Впрочем, глава со внедрением протагониста в корпорацию читается как киберпанк.}}
* «Нас здесь не было» Николая Нестерова. Из-за бага герой оказывается в абсолютно пустом городе без возможности покинуть игру. Хомяк присуствует не только в качестве внутренней фишки игрока (это было в самом начале), но и как пет.
* «Темный травник» Михаила Атаманова. Игровая корпорация нанимает героя (как и многих других) для прохождения игры за непопулярные расы и классы, а то все хотят быть людьми, эльфами и дварфами, а за гоблинов, к примеру, играть никто не хочет ([[идиотский сюжет|с чего бы, ведь серьёзный штраф к силе, интеллекту и отношению с людьми — это такая мелочь, да?]]) Особые НПС, суперпет, игра то за, то против админов и почти успешная попытка прикончить игрока в реале.
* Творчество Сергея Вишневского
** Трилогия «Бегающий сейф» . Сюжет: бывший космодесантник с оторванными конечностями попадает в игру и пытается заработать там на новые. Всё произведение — практически один сплошной анекдот (за исключением трогательных сцен с голодающими детьми в реале и смерти смертника-оборотня).
** Его же «История кривого билда». Редкий случай — герой литРПГ, у которого есть полноценная семья.
* «Игра Кота» Прокофьева Романа. Игра за и против противоборствующих групп админов и создателей игры. Админы дали искину мутную установку «поддерживать баланс в Игре», а тот понял дословно и обнаружил, что игроки-то новыми победами и артефактами баланс постоянно и портят. А заполучение встроенного создателями ключ прямого управления искином и является стартовым мегароялем и целью всего повествования.
* «Бессистемная отладка» Тимофея Царенко — литрпг с [[Антисюжет|антисюжетом]] и [[Антисеттинг|антисеттингом]].
* цикл «Лесовик» Евгения Старухина — герой рос с дедом в деревне, а после его смерти использует свои таёжные навыки для создания уникального билда в игре.
* цикл «Лучшая пятерка» Дмитрия Распопова — герой — бывший киберспортсмен, исключённый из команды и решивший начать всё с нуля. Нечастый пример космооперы, а не фентези, игра переплетается с реальностью.
* «A.D.сектор» Эдуарда Полякова — герой, ставший калекой, пытается раскрутить свой стримерский канал на бета-тесте новой игры. При этом игра оказалась столь реалистичной, что ГГ в конце концов начал относится к НПС как к людям. Заметив один сюжетно важный эксплойт, герой попадает в немилость к администрации и в конце концов исключается из гонки.
* цикл «Жрец» Ивана Снежного — нестандартный способ прокачки, и вообще нестандартная для РПГ механика религии.
* цикл «Худший из миров» Валерия Софрония — герой не столько прокачивается, сколько устраивает разнообразные махинации в цифровом мире, чтобы выйти на свободу и подзаработать.
* «Маноратха» Владимира Ушакова. Один из первых представителей жанра с багами на грани эксплойтов. Среди русскоязычных может считаться кодификатором [[ЛитРПГ-робинзонада|игры в одиночку]].
* Двухтомник про робинзоньичанье в Эксе, Каменистого — профессиональный кибер-[[Гладиатор|гладиатор]] в тёмном будущем подвернулся под руку свихнувшемуся на мести богатею-маньяку, и тот засунул его в новую виртуальную игрушку. Обеспечив — законными, незаконными, а то и откровенно хакерскими способами — максимум боли и страданий. И оставил превращаться в овощь. А герой пытается выжить, как может.
* Андрей Трушкин, «Дуэль с невидимкой» — юные герои ведут расследование в реальном мире и параллельно играют в многопользовательскую онлайн-игру с реальным преступником, личность которого им и нужно установить. Главы, посвящённые игре, написаны в стиле военной научной фантастики, и их действие происходит в постапокалиптическом мире, захваченном инопланетянами.
* Джиллиан Рубинстайн, трилогия «Космические демоны», «Небесный лабиринт», «Пленники компьютерной войны» — во всех трех книгах сюжет вертится вокруг компьютерных игр, опережающих свое время на много лет вперед, что демонстрируется именно возможностью полного погружения (не всегда добровольного) в предельно реалистичный виртуальный мир.
* Валерий Пылаев, «Видящий» — довольно качественная ЛитРПГ про игру по раннему Средневековью — фьорды, викинги, драккары… В наличии козни корпораций, вживание героя в роль своего персонажа, а также размышления на тему, зло или благо для невероятно реалистичной игры толпы «нагибаторов», приходящих ради шмота и кача.
* Игорь Давыдов, «Симулятор ОЯШа Онлайн» — [[именно то, что написано на упаковке|как и сказано]], игра симулирует жизнь [[ОЯШ|Обычных Японских Школьников]] начала XXI века в стилистике [[аниме]]. Главный герой романа внезапно именно играет в игру в своё удовольствие (ну, и чтобы помочь сестре загнобить соперницу-игрока). А ещё в тексте отсутствуют постоянные таблицы статов.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* «Залесье» — в одной из линий студент играет в такую игру с подругой. До перезапуска история успела проехаться по множеству игровых тем.

=== [[Аниме]], [[манга]], ранобэ ===
* «[[Sword Art Online]]» японского писателя Рэки Кавахара. Вместе со вселенной [[.hack]] претендует на звание кодификатора описания недобровольной игры.
* [[Do You Love Your Mom and Her Two-Hit Multi-Target Attacks?]] — пародия на троп. Тут школьники попадают в виртуальный мир со своими матерями, причём мэрисьюшные способности достаются именно последним.
* «Аватар короля» — об игроке в VMMORPG, вынужденном начать всё сначала на свежеоткрытом сервере.
* «Гайд по счастливой жизни в сети» — про девушку-[[Хикикомори|хикки]], уволившуюся с работы ради жизни в виртуальном мире.
* [[Itai no wa Iya nanode Bōgyo-Ryoku ni Kyokufuri Shitai to Omoimasu]] — милые девочки играют в VMMORPG. Протагонистка решила вложить всё в защиту, чтоб не страдать от боли — и это оказалось весьма круто.

{{Nav/ЛитРПГ}}
{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Ролевые игры}}