Редактирование: Момент губастого аллигатора

{{TVTropes|BigLippedAlligatorMoment|Big Lipped Alligator Moment}}
{{Вкратце|Абсурдный момент в произведении, который появляется из ниоткуда, ни имеет смысла в контексте произведения и пропадает в никуда, больше не всплывая.}}
{{Q|Послушайте, я не верю, что Шамиров это снял, да и неправильно составлять мнение по одной лишь сцене. Давайте посмотрим фильм полностью!|[[BadComedian]] надеялся на троп, но [[Коварная кучка|кахой]] оказался весь фильм}}
{{Youtube|vroa_qFicj8|Тропнеймер собственной персоной}}
Итак, вы знакомитесь с произведением. И тут вы замечаете очень странную сцену. Иногда она совершенно безумна. Вы тут же задаётесь вопросом «Что это за бред?», после чего она исчезает так же, как и появилась, и в дальнейшем никогда не упоминается персонажами. Вы заметили абсурд? Поздравляем! Вы обнаружили '''момент губастого аллигатора'''!

Итак, что делает момент губастого аллигатора собой? Нужны всего три пункта:
# ''Появляется из ниоткуда.'' Моменты губастого аллигатора не являются [[предзнаменование|предзнаменованиями]] и не имеют логичного места в сюжете.
# ''Слишком странно даже в рамках произведения.'' Вымышленный [[сеттинг]], персонажи и приёмы рассказчика должны противоречить сцене. В таком случае построение мира, странные характеры и странное построение истории, которые могут объяснить его происхождение, исключают момент из этого тропа. Например, троп «[[это был только сон]]» может являться хорошим объяснением, так как сны бывают очень странными (однако если основное действие сеттинга происходит в одном большом сне, то даже это может не спасти момент от того, чтобы стать моментом губастого аллигатора).
# ''Никуда не идёт.'' Большинство сцен имеют компоненты, которые могут быть важны для будущих сцен и продолжения сюжета, но только не момент губастого аллигатора. Он будет забыт как можно быстрее, а если его убрать, это не создаст никаких сюжетных дыр. Если куда-то идёт — это уже [[пятое колесо в телеге]]

Просто странный или возникший на пустом месте эпизод — это ещё не сабж. Обязательно должны быть выполнены все три пункта, иначе это не считается моментом губастого аллигатора.

Троп назван в честь момента из мультфильма «[[All Dogs Go to Heaven|Все псы попадают в рай]]», где главный герой запел с губастым аллигатором, а понятие тропа было введено [[Nostalgia Critic|Ностальгирующими Критиком и Чикой]] из их просмотра очередного фильма.

Близкие тропы: ''концовка'' губастого аллигатора — [[гайнакс-энд]]. Если в видеоиграх попался ''босс'' губастого аллигатора — это [[босс, который ни при чём]]. Другие родственные и часто пересекающиеся тропы — [[Ружьё Бондарчука]], [[Ружьё не для стрельбы]] и [[Вечная загадка]]. Так же Губастый Аллигатор может быть [[чудо одной сцены|чудом одной сцены]]. Если троп используется в хорроре, может также пересекаться с [[Неизвестность пугает больше]] и [[Непонятно — значит страшно]]. Противотропы — [[рояль в кустах]] и [[сюжетная способность]], которые тоже появляются из ниоткуда и порой не имеют внятного объяснения, но вводятся со вполне понятной целью двигать сюжет куда надо автору. Таким моментом может быть и [[визит в племя чудаков]], если чудаки реально странные и дальше это ни на что не влияет.

[[Субверсия]] бывает в двух случаях:
# Если этот эпизод всё же ''был'' упомянут намного позже и в итоге сыграл ключевую роль в сюжете — это [[шутка-бумеранг]] или [[ружьё Чехова]]. Например, герой замечает что-то донельзя странное, думает, что ему привиделось, и забывает — а это «что-то» было намёком на твист в финале.
# Если этот эпизод является поворотным, и после него прежде логичное повествование постепенно скатывается в бред.

[[Неуместный Сталин]] — параллельный чисто-кинематографический троп, не подходящий под определение губастого аллигатора по второму пункту. Включение в фильм короткого эпизода с выдающейся личностью (не обязательно Сталина) может быть вполне оправданным в историческом контексте фильма, однако сцена в кабинете условного Сталина появляется из ниоткуда и исчезает в никуда, оказав нулевое влияние на ход сюжета, то есть первый и третий пункты «аллигатора» налицо.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* [[Старше, чем пар]]: У. Шекспир, «Макбет» — Третий убийца, который присоединяется к первым двум в последний момент. Имеет шесть коротких реплик, без объяснений исчезает и неизвестно, зачем нужен. С фитильком — известно, что пьеса сохранилась не целиком.

=== [[Литература]] ===
* Полная, неурезанная версия «[[Остап Бендер|Двенадцати стульев]]» действительно намного больше привычной нам, но если почитать её, то выясняется, что цензура вырезала по политическим мотивам буквально пару фраз, а огромные удаленные фрагменты практически бессмысленны и к сюжету либо вообще не относятся, либо относятся косвенно (например, Ляпис-Трубецкой, разгадавший тайну украденных стульев и написавший по её мотивам пьесу в соавторстве с ещё одной бездарью) и были, скорее всего, выкинуты либо по совету редактора, либо самими авторами, осознавшими, что без них будет гораздо лучше.
** Или же эти неуместные сцены были [[цензурная утка|цензурными утками]], отданными на растерзание цензорам ради сохранения более важных и спорных.
*** Больше похоже именно на собственную правку. Кстати, цензура в конечном счете тоже постаралась удачно, поскольку вырезанными ей оказались шутки «на злобу дня», уже к середине XX века переставшие быть не то что актуальными — понятными большинству читателей.
* [[Arda|Легендариум Толкина]]:
** «Хоббит», в сущности, состоит из [[Визит в племя чудаков|череды встреч героев со странными существами]], от которых герои едва уносят ноги… и, в общем-то, этим их роль исчерпывается. Например, в горах гномы издалека наблюдают за каменными великанами, которые перебрасываются чудовищными валунами — то ли играют, то ли воюют, гномы не стали выяснять. Питер Джексон показал это более подробно, а в книге этому уделён ровно один абзац, после которого нигде и никогда во всем легендариуме каменные великаны не упоминаются.
*** Говорящие дрозды — не совсем троп, ибо, см. ниже про Бомбадила, свою роль в сюжете вполне сыграли, ну и в «Хоббите», в отличие от «Властелина Колец» (опять же см. ниже), гораздо больше типично сказочных моментов.
** Том Бомбадил из «Властелина Колец» кажется тропом, но с натяжкой подходит разве что под второй пункт — он действительно как будто забрёл из какого-то другого текста: носит внезапно простое английское имя, стихами, кроме него, больше никто в книге не говорит. Но «отстрелялся» в сюжете он по полной программе — не вытащи он хоббитов из Упокоищ, не было бы у них арнорских клинков, одним из которых был сражён аж Король-Чародей. Да и самих бы хоббитов, прямо скажем, не было, ибо история там бы и закончилась.
*** Гилдор Инглорион — нет, определенную роль он играет и потому под троп не попадает, но от его помощи хоббитам мало что меняется в сюжете. Удивления добавляет его туманная биография и заявления о принадлежности «к Дому Финарфина», хотя никого похожего в Сильмариллионе не наблюдается. Из-за этого бытуют споры — кто же этот странный светловолосый эльф. Воскресший Финрод? Кто-то из его братьев?
*** Чистый «аллигатор» — мелькнувший в начале «Властелина Колец» лис, который удивляется спящим в лесу хоббитам. В тексте приведены его вполне развёрнутые мысли на эту тему. Больше ни одно животное за всю книгу слова не получает (орлы как сверхъестественные существа и пауки как явно колдовские не в счёт). Мы не в Нарнии, животные тут не разговаривают и абстрактным мышлением не обладают.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Сказка о Тройке]]» (изначальная версия) — эпизод, когда Привалов читает [[головоногие|кальмару]] Спиридону выдержки из древнеяпонских текстов, посвященные гигантским спрутам. Выпадает из остального текста по стилистике, не имеет отношения к основной сюжетной линии, несколько более серьезен по настроению. Интригует, при этом дальнейшего развития тема не получает. А разгадка такова: Стругацкие добавили в повесть материал из раннего неоконченного произведения «Дни Кракена».
** Почему же? Головоногому должно быть интересно послушать про родичей.
* В этой же «Сказке», в первой редакции — Панург, внезапно возникающий ниоткуда со своими внезапными моралите и тут же в никуда пропадающий, оставляя в воздухе вопрос «Вот шо это только что было?». Сюжет его репризы не двигают, авторы его присутствие ВООБЩЕ никак не объясняют. Хотя [http://www.rusf.ru/abs/rec/mam010.htm некоторым критикам] он показался, наоборот, «самым интересным персонажем повести». Авторы, однако, Панурга из второй редакции выпилили.
* Чингиз Айтматов, «И дольше века длится день»: зачем в реалистическом романе параллельная сюжетная линия про космонавтов и их контакт с утопическими пришельцами, исчезающая к середине, которую можно было бы вырезать без проблем — загадка.
* Н. Перумов и П. Каминская, «Похитители душ» — подобные эпизоды подмешаны в и без того сумбурную, запутанную концепцию трилогии.
* Любит этот троп [[Ричард Лаймон]].
** «Странствующий цирк вампиров» — странная фигура, напоминающая привидение, в простыне, шляпе-котелке и с верёвкой на шее, которую главные герои встретили на дороге. В романе вообще много странного и необъяснённого (близнецы на «Кадиллаке», неизвестное жуткое существо под машиной «Шеви», забравшее пуделя, и др.), но, в отличие от всего остального, про «привидение» в дальнейшем вообще не сказано ни слова.
** «Ночь в тоскливом октябре» — в одной из сцен ГГ забрался в жуткий дом, в котором всюду фотографии клоунов, и быстро сбежал, поняв, что кто-то к нему идёт… Есть и несколько других эпизодов, где герой встречается с прохожими жуткого вида, которые потом не играют в сюжете никакой роли.
* А. Белянин, «Багдадский вор» — [[инопланетяне]] в сеттинге гротескной Персии времён Омара Хайяма и Ходжи Насреддина? [[Что за фигня, автор?]] При этом эпизод довольно короткий и ни на что не влияющий.
** Разрешите не согласиться — этот эпизод запускает развязку, так как из-за него главный герой попадает в гарем без возможности сбежать, а Омар Хайям от отчаяния выдает себя страже, тем самым сталкивая эмира Багдада нос к носу с Багдадский вором и Омаром Хайямом. Без него герои бы ещё полкниги шлялись вокруг да около. Другое дело, что автор то ли не захотел, то ли не смог запустить развязку менее экзотичными способами.
* Пересекается с тропом [[внезапная мистика]], когда автору надо продать реалистическую книгу, а издатели хотят фантастику. В таком случае добавляют то, что Г. Л. [[Олди]] назвали «[[глас из унитаза]]»: "Две луны — это классический «глас из унитаза» в истории про Льва Вершинина. Однажды он написал чудесный исторический роман о диадохах — наследниках Александра Македонского. А роман никак не хотели издавать — не [[фантастика]]. И Льву дали совет: «Лева, сделай финт ушами. Пусть кто-то из диадохов скачет мимо ущелья, а оттуда — утробный глас (как из унитаза): „Я великий бог Ахурамазда!..“». Диадох, значит, послушал и поскакал дальше. Будет им фантастика!." (|Г. Л. Олди «Допустим, ты пришелец жукоглазый…»)
* Александр Громов, «Мягкая посадка» — профессор, оказавшийся агентом с противо-Земли, введен в сюжет непонятно для чего, ни на что не влияет и исчезает ближе к финалу.
* Филип Пулман, «Прекрасная Дикарка» — приквел цикла «[[Тёмные начала]]» сам по себе какой-то вылезший из неоткуда и непонятно зачем, так и некоторые моменты уверенно играют роль губастого аллигатора: появление морского великана и странного мира мертвых, с которыми сталкиваются персонажи во время событий; только вот ни о чем подобном в основном цикле не упоминалось, герои сталкиваются со всем этим совершенно неожиданно и после просто забывают, ни разу не упомянув даже будучи уже взрослыми и рассказывая о приключениях главной героине, которая на тот момент была младенцем.

=== [[Кино]] ===
* [[Фильмы Гайдая]]:
** «[[Фильмы Гайдая/Кавказская пленница|Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика]]» — [[Абсурдный юмор|сюрреалистичный]] (даже по меркам Гайдаевской эксцентрики) гэг с Шуриком, который ищет Нину на стоянке лагеря и встречает своего двойника в спальном мешке. Изумлённый Шурик вглядывается в спящего двойника… что-то понимает и успокаивается. [[Что это было?]]
** «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|Бриллиантовая рука]]» — вырубающийся от снотворного Семён Семёныч видит очень странную галлюцинацию: управдом Варвара Сергеевна Плющ танцует под «Помоги мне» в халатике и парике Анны Сергеевны.
* «Тень» (1971) — сценка с тремя тенями Теодора-Христиана. В комнату входят три человека в чёрных костюмах, Тень представляет одного из них как «магистра философии», танцует с ними [[Жуткий танец|безумный танец]] и выпинывает их вон. После чего монтажная склейка обрывается. В оригинальной пьесе Шварца ничего подобного не было.
* «Родня»:
** Два раза за фильм камера «отвлекается» и несколько минут снимает события на заднем плане: бегуна на стадионе и самолёт в небе.
** В первую сцену с участием Вовчика Коновалова, непутёвого бывшего мужа Марии Васильевны, врываются байкеры, один из них, Валерик ([[камео]] режиссёра Владимира Хотиненко), почему-то говорит металлическим голосом «как у робота».
* «[[Асса]]» — [[субверсия]] со сценами убийства Павла I. Они никак не влияют на сам мелодраматический сюжет, но довольно неплохо работают на атмосферу и раскрытие образа мыслей самого Крымова, которого обкладывает КГБ и у которого разладились отношения с молодой любовницей.
* «Финист — Ясный сокол» — совершенно не влияющая на развитие сюжета в сугубо детском фильме сцена, в которой воеводу (далеко не главного героя) другие мужики приглашают в баню, раздевают догола и бьют вениками по спине и заду. Ладно если бы это было оправдано сюжетом — например, провалился он в прорубь и его отогревают. Но нет. Зачем? К Финисту и его борьбе с антагонистом это не имеет никакого отношения, а сейчас вообще [[опошленная ситуация|смотрится как гей-БДСМ]].
** Не троп. После бани воевода захотел квасу и чего-нибудь жареного, а отсутствие перечисленного в крепости запустило сюжетную ветку Яшки, Агафона и Анфисы.
* «[[Малхолланд Драйв]]» — таковой поначалу кажется сцена с монстром, прячущимся за закусочной «Winkies»: жуткий сюрреалистический эпизод, никак не вписывающийся в общее детективное повествование. {{spoiler|Субверсия: постепенно весь сюжет скатывается в сюр, и в самом конце даже пресловутый монстр в некотором смысле «стреляет».}}
* «[[Spy Kids|Дети шпионов 3: Игра окончена]]» — появление настоящего Воина. Он просто появляется, говорит, что он — Воин, произносит вдохновляющую речь, выламывает дверь, после чего в него бьёт молния, и он мгновенно умирает. Бета-тестеры потом просто говорят Джуни, «ненастоящему Воину», что он теперь снова Воин, а о убитом Воине уже не говорит никто.
** Не оправдывая сюжет фильма, отметим, что вокруг САМОГО НАЛИЧИЯ «настоящего» и «ненастоящего» Воинов построена сюжетная линия с недоверием соратников к Джуни. Так что это скорее не более чем [[слитая концовка]].
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** «Узник Азкабана» — Полная Дама на портрете гостиной Гриффиндора ужасно поёт и пытается бить бокалы голосом.
** «Кубок Огня» — [[Вопиющий неканон|неканоничная]] смерть Барти Крауча-старшего. Гарри гуляет по Запретному лесу с Хагридом и друзьями, натыкается на тело Крауча, идёт к Дамблдору… и об убийстве Крауча больше никто не вспоминает.
** «Принц-полукровка» — новогодний налёт Пожирателей Смерти во главе с Беллатрисой Лестрейндж на Нору. Мало того, что сцена [[Вопиющий неканон|дико неканонична]], так ещё в контексте самого фильма [[Враги сожгли родную хату|сожжение хаты]] семейства Уизли больше никем не упоминается и ни на что не влияет. В следующем фильме Нора на месте, как ни в чём не бывало.
* «[[Godzilla|Годзилла]]»: очень много таких моментов было в эпохе Сёвы, которая известна своей… [[так плохо, что уже хорошо|особенностью]].
** «Годзилла против Хэдоры» напичкан такими моментами. Во-первых, парень с галлюцинациями, который вообразил, что у всех рыбьи головы. Возможно, что это некая аллюзия. Во-вторых, странные мультяшные моменты, которые даже идут в разрез со стилистикой фильма. Возможно, что так авторы пытаются передать восприятие событий ОЯШем Кэн Яно. И самый странный момент: Годзилла [https://www.youtube.com/watch?v=E284IfUyssc летает на своём атомном дыхании.] Не иначе, как грязевой монстр достал своим поведением.
*** Рыбьи головы — не удивительно: на дворе 1971 год, в сюжете львиную долю занимают [[хиппи]], которые внезапно решили… отогнать Хэдору музыкой и лозунгом make love, not war, да и вообще мирным протестом. Конец этого мероприятия был немного предсказуем, и понятно, что организаторы принимали очень забористое зелье, если они не осознали, какую опасность несёт Хэдора…
*** А разве это не такая натебейка в адрес хиппи?
*** Кстати, песня «Марш Хэдоры» https://www.youtube.com/watch?v=Wo1t7aiQjUU&start_radio=1&list=RDWo1t7aiQjUU уже не вызывает такого отторжения, хотя вошла не во все версии фильма.
*** Однако хиппи, о которых речь, поют совершенно безумную песню [https://www.youtube.com/watch?v=eLOyVEfi4-Q «Верните нам солнце»] (как раз в этот момент герой видит певицу и всех остальных с рыбьими головами). Она звучит в фильме несколько раз, и в отличие от «Марша Хэдоры», придаёт ему задорно-психоделический тон. И конечно, услышав её, сразу вспомнишь ту самую «рыбью» сценку.
** «Годзилла против Монстра Зеро» — Годзилла решил поплясать, дабы отвлечь Гидору.[https://www.youtube.com/watch?v=TTwH5nqRvOo Счастливый момент.] Можно трактовать, что у ящера есть некие зачатки разума.
** «Годзилла против Гайгана» — Годзилла и Ангирус ''[https://www.youtube.com/watch?v=uJMDyWH_ZmE разговаривают]!'' [[Вывих мозга|Что?]] Кстати, можно трактовать, что два чудовища не только имеют какой-никакой разум, но и способны общаться между собой, а «баблы» — своеобразная условность.
*** Да не так уж и странно, учитывая то, что ещё в фильме 1964 упоминался язык монстров (есть даже манга, где феи Сёбидзин учат исследователя этому самому языку). Другое дело, что везде этот самый язык подавался через других персонажей, переводивших реплики монстров
** «Годзилла против Мегалона» — [[сарказм|легендарный и потрясающий]] [https://www.youtube.com/watch?v=JuEa6Hum0b4 пинок скольжения на хвосте], которым Годзилла прикончил Мегалона. Самое забавное — это то, что Джет Ягуар опять поднял Мегалона, чтобы повторить этот момент!
* «[[Джеймс Бонд|Живи и дай умереть]]» — сцена смерти главного гада Кананги: Бонд борется с ним в бассейне, полном акул, но, прежде, чем кто-либо из них успеет попасть хищным рыбинам в зубы, вытаскивает пулю со сжатым воздухом и суёт её злодею в рот. От этого Кананга раздувается, словно воздушный шарик, и [[надули — полетел|поднимается к потолку]], увеличиваясь до тех пор, пока в конце концов не [[в общем, он лопнул|лопается]] самым [[мультяшная физика|мультяшным]] образом, бескровно и абсолютно нереалистично.
** Концовка того же фильма — на локомотиве удобно разместился гогочущий Барон Суббота, которого вроде как убили (но если это [[Может, магия, а может, реальность|каким-то чудом настоящий Барон Суббота]], а не ряженый вудуист — его хрен убьёшь так просто…). Зачем он там? Не важно. «А чё вы тут делаете? Кино-то уже кончилось» (c).
** «[[Джеймс Бонд|Живешь только дважды]]» — полет Бонда на автожире, попавший в фильм только потому, что режиссеру очень приспичило.
* «[[Трудно быть богом]]» Германа — в разгар сцены в кадр может влезть вообще левый мужик и начать что-то невнятно орать или бормотать.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — сцена кошмара царя, где персонажи колбасятся с налепленными криво в Фотошопе рожами Ивана под Scibidi и царю рубят голову.
* «Ночь монстра» — фильм в принципе едва не на половину состоит из таких моментов (взять хотя бы пацана, не сумевшего пересдать контрольную в начале, или эпизодическое появление Остина Пауэрса), но особенно выделяется фрагмент с толпой мёртвых знаменитостей на кладбище.
* «[[Logan Lucky|Счастливчик Логан]]» — мужик в костюме медведя, передающий братьям Джо сумку. WTF?!
* Житие Брайана по Монти Пайтону — Брайан убегает от римских солдат, попадает на башню и падает с этой башни… прямо в корабль пришельцев, которые убегают от другого корабля, стреляющего по ним лазерами. Они улетают далеко от Земли… а потом их подбивают, и они летят обратно. И падают на ту же улицу, возле башни. Брайан переживает падение, вылезает из корабля… после чего его замечает стража, и он снова убегает.
** Ну, моментов губастого аллигатора бояться — Монти Пайтонов не смотреть…
* «Tenacious D и медиатор судьбы»: сцена с саскватчами и галлюцинациями вставлена, кажется, просто для того, чтобы спеть в фильме эту песню, никак с сюжетом не связанную. Выглядит очень странно даже по меркам эксцентричной комедии и ни к чему не ведёт — Джек мгновенно прочухивается от глюков, прибыв на место, и больше об этом не вспоминает.
* «Битва Титанов», [[ремейк]] 2010 — Сова-робот в древнегреческой казарме. Нет, фильм, конечно, фэнтези и без того [[Идиотский сюжет|полон дыр в сюжете]], но… Механическая. Сова-робот. Затерявшаяся. В казарме. У простых смертных. И нет, ни к какому сюжетному повороту она в дальнейшем [[Ружье Бондарчука|не приводит]].
** А разгадка проста. Это [[На тебе, Джа-Джа!]] сове Бубо из фильма 1980. Многие поклонники оригинального фильма сову, прямо скажем, недолюбливают.
** Справедливости сказать, в сиквеле ту же сову вплели уже куда гармоничней: она появляется в мастерской Гефеста, а так как он по сюжету [[Сумасшедший ученый|тот еще чудак]], то можно поверить, что среди его поделок могла затесаться и такая.
* «9 1/2 недель» — сцена с мальчиком, который якобы умеет пердеть тему из «Челюстей». К чему это вообще в эротической драме?
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]]» — падение Кэйди в мусорный бак вызывает [[Получилось не смешно|не смех, а жалость и отвращение]].
* «Пришельцы на чердаке» — музыкальный номер. Бонусные очки за то, что Спаркс не знает, что такое музыка.
* «ProSieben FunnyMovie — Spiel mir das Lied und Du bist tot» — когда главные герои попадают в тюрьму, зрителю показывают зарешеченное окошко в двери камеры, откуда на него смотрит доктор Лектер. Фильм пародирует штампы вестернов, однако доктор одет в современную тюремную робу и даже [[Разрушение четвёртой стены|прямо спрашивает у сценариста, глядя в камеру]], [[Что за фигня, автор?|зачем его вообще запихнули в этот фильм]], [[Подсветка|если ему тут никак не место]], а потом фирменно принюхивается и скалится. Когда же через некоторое время из тюрьмы происходит побег, среди остальных заключённых вновь мелькает голубая роба доктора Лектера. Более он в фильме не появляется.
* «Август. Восьмого» — зачем в фильме с рейтингом 6+ про войну в [[Генацвале и цинандали|Южной Осетии]] и спасение матерью из ее горнила своего маленького сына-эскаписта, помешанного на [[Трансформеры|трансформерах]], сцена публичной имитации матерью оргазма в лифте?
* «[[Night at the Museum|Ночь в музее]]» — нелепый эпизод во второй части, когда в команду Камунра набиваются Дарт Вейдер… и монстрик из «Улицы Сезам» (!). Никуда не ведёт: постебавшись над двумя чудиками, злой фараон отправляет их восвояси и тут же выбрасывает из головы.
* [[BadComedian]] обстёбывает троп на примере известного фильма о кавказских гопниках. В начале он заявляет, что сцена с поносом героя является именно сабжем, но потом выясняется, что остальной фильм примерно на том же уровне.
** В новом обзоре на очередное творение Невского «Нападение на Рио-Браво» троп снова в деле, пополам с мудацким монтажом. Сцена с тем, как главный гад качается в камере (а затем Чужой и сам Женя) между двумя сюжетными склейками, уже стали мемом.
* «Большой и добрый великан» — зачем в вроде бы детской сказке «веселая» сцена группового [[Испортить воздух|пуканья]] Софи, самого БДВ и британской королевы от выпитого «бульквасеня»? В оригинале «бурзофукал» только сам БДВ, и то желая порадовать королеву «песней».
* «Белый „Тигр“» — длиннющая сцена капитуляции нацистской Германии, в ходе которой выясняется, что один из последних лидеров Рейха никогда не ел клубники со взбитыми сливками. На фоне предыдущих и последующей сцен фильма возникает ощущение, что вставили ее исключительно ради растягивания хронометража.
* «Обитель зла: Раккун-Сити» — сцена, где горящий зомби-дальнобойщик входит в полицейский участок под весёлую романтическую песню «Crush». Эпизод реально забавный, учитывая игру слов: «crush» — влюблённость созвучно с «crash» — автокатастрофа. Но этот момент очень сильно выбивается из общего, довольного серьёзного, настроя фильма. Мы, всё-таки, не «Зомби Шона» смотрим и не «Зомбилэнд».
* «Бэтмен и Робин» — космическая ракета мистера Фриза, на которой он взлетает из музея с Бэтменом на борту и Робином на обшивке. Нужна только ради эффектного серфинга героев в атмосфере, при этом понять, с чего Фриз вдруг решил уронить ее на Готэм после ограбления музея решительно невозможно.
* «Большая прогулка» — Станислас Лефор заходит в гримерку, нахлобучивает парик на подставку и в ярости втыкает в нее спицу, от чего вдруг чувствует сильную боль в соответствующем виске, вынимает спицу, тыкает в голову-подставку, снова чувствует боль в собственной голове и в ярости дает подставке подзатыльник, при этом получая его же сам. Более в фильме подобных намеков на магию нет и в помине. [[Что это было?]]
* «[[Пила]] 3D» — начальная сцена, где Конструктор в своём стиле заставляет двух пацанов и манипулировавшую ими дуру покончить с их любовным треугольником. Предыдущие фильмы франшизы, кроме первого, тоже начинались со сцен испытаний, показывающих зрителям, что их ждёт, однако все эти сцены имели какое-то отношение к сюжету (из наименее очевидного: испытание Майкла из второго фильма навело Меттьюса на след Конструктора, испытание Троя из третьего фильма было первым намёком на то, что испытания, устроенные Амандой, непроходимы, а испытание Симоны и Эдди из шестого фильма было одной из попыток Хоффмана подставить Страма). В седьмом фильме к стартовому испытанию никогда не возвращаются. Однако, благодаря Википедии и TVTropes, автору правки известно, что к этой сцене хотели вернуться (в фильме должна была быть сцена, показывающая, что данное испытание — первое, в создании которого участвовал доктор Гордон), а те два пацана из неё — те двое неизвестных, который помогли Гордону скрутить Хоффмана. Но в финальном фильме ничего из этого нет, и без этой информации сцена не имеет смысла.
* «Страшно до дрожи» (2022) — в финале, когда главгадина-ведьма уже почти победила и не осталось никакой надежды, внезапно пришёл [[Йети|бигфут]] и растоптал голову злодейки ногой. Нет, он, конечно, мелькал на заднем плане на протяжении всего фильма, но смотрится всё равно нелепо даже по меркам общей абсурдности всего происходящего.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Ликвидация]]» — эпизод с парапсихологом, дающим Гоцману подсказку (притом абсолютно не сюжетообразующую).
** Тут скорее [[Известное имя в титрах]] — желание напихать побольше звезд на квадратный метр, мол, даже в ничего не значащем эпизоде сам Басилалишвили снимается!
* «По ту сторону волков» (2002) — когда главный герой засыпает, в кабинете появляется прозрачный силуэт убитого участкового Полетаева. Он безмолвно проходится по кабинету и дотрагивается до плитки, которая тут же перегорает. Очень странная сцена, особенно если учесть, что это единственный сон героя, который не играет никакой роли в сюжете.
* «СашаТаня» — весь сериал состоит из дурацких скетчей, не имеющих никакого отношения к основным сюжетам серий.
* «[[АйКарли]]» — первоапрельский эпизод этого сериала снят будто в наркотическом угаре. Карли и Спенсера ВНЕЗАПНО выселяют из квартиры. Они устраивают прощальную вечеринку, вспоминая о хороших временах, проведённых там. Им помогает их друг-джинн Ти-Бо «на случай, если им понадобится немного магии». Их воспоминания изменяются и искажаются, становясь безумными и не похожими на реальные события. В конце концов, Карли и её друзья убеждают мистера Бушвелла позволить им остаться в квартире, но затем приходит Спенсер, чтобы забрать их «назад в будущее». Всё совершенно безумно и бессмысленно, при этом опоры на четвёртую стену нет!
** Также крайне странен эпизод «iКосмос!», где у Карли ВНЕЗАПНО обнаруживается тяжёлая клаустрофобия, она разбивает окно учебного модуля космической станции и убегает прочь, несмотря на то, что ранее совершенно нормально чувствовала себя в гораздо меньших помещениях. Тем временем в квартиру Карли и её брата Спенсера заходит непонятно откуда взявшаяся белокурая малышка, ничего не говорит и не делает, а только улыбается. Спенсер поит её фруктовым соком, пытается выяснить, как её зовут и не потерялась ли она, но девочка не отвечает. Это занимает половину времени эпизода, и буквально ничего не происходит. В конце концов доктор Паксил заставляет Спенсера поверить, что девчушка — не более, чем галлюцинация, и якобы он видит её потому, что скучает по Карли. Однако в конце эпизода Карли возвращается домой и тоже видит на кухне девочку. Та ВНЕЗАПНО быстро уходит. Карли, озадаченная, приписывает всю эту дичь «космическому безумию». Но откуда бы ему взяться, ведь ни она, ни Спенсер в космосе так и не побывали?!
* «[[Твин Пикс]]», 3 сезон — немало, и они довольно пугающие. Мальчик, стреляющий из пистолета. Девочка в машине, у которой изо рта пошла кровь. Больной парень Билли за решеткой в шерифском управлении. И, наконец, {{spoiler|Сара Палмер снимает лицо-маску, под которой обнаруживается черное насекомообразное чудовище!}} Все это очень похоже на предзнаменования [[Неизвестность пугает больше|чего-то очень плохого]].
* «Мастер и Маргарита» (2005). После отчёта следователя перед человеком во френче, зрителю демонстрируют кинохронику чистки в рядах партии. В ней нет никакого смысла, и создаётся впечатление, что эта вставка нужна была [[налить воды|для растягивания экранного времени]].
** "Мастер и Маргарита" (1994) от Юрия Кары. В фильме подобных моментов хватает (в особенности реакцию "Что это было?" вызывают вампиры Гелла и Варенуха, которые скрываются ещё ''до'' крика петуха, в отличие от книги), но страннее всего выглядит полёт Маргариты под музыку... "Полёт Валькирий" Вагнера (кроме того, и сам полёт не похож на книжный).
* «Женщина-Халк: Адвокат» — тверк протагонистки и её клиентки-рэперши. Общая бессмысленность сцены добита адски хреновой графикой.
* «Викинги», 1 сезон — бывшего монаха, находящегося в статусе раба, ГГ зачем-то приглашает в групповуху с участием своей супруги, что по меркам того времени и места могло являться чем-то сопоставимым разве-что с коллективной зоофилией. К счастью, бывший монах от предложения отказывается. Никаких предпосылок для этой сцены в сериале нет, никаких объяснений тоже, никаких последствий она не несёт.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «Дюймовочка» — момент с состоятельными [[Слепой крот|кротами]], которых спрашивают, чем они хотят заняться. Выясняется, что состоятельные кроты постоянно таскают с собой счёты и никогда не прочь спеть несколько примеров из таблицы умножения. Зачем и почему — остаётся непонятным.
** Демонстрация бездуховности капиталистов, у которых весь мир сведён к костяшкам на счётах? Или ирония над стереотипным изображением «буржуя» в советском искусстве? Хочется верить, что второе.
* Экранизация киплинговского «Слонёнка» — момент, в котором слонёнок идёт к крокодилу через лес, пустыню и горы, зачитывая себе под нос стихотворение того же Киплинга «Есть у меня шестёрка слуг…».
** У Киплинга этот стих является вступлением к рассказу про Слоненка. Подсвечивает тот факт, что Слоненок любопытен, и именно любопытство и привело его к той ситуации, в которой он оказался.
* «[[Три богатыря (Мельница)|Добрыня Никитич и Змей Горыныч]]» — момент, когда три девушки в княжеском дворце сначала обсуждают слухи и сплетни (о том, как «Елисей поехал Забаву вызволять, и с ним Добрыня отправился»). Здесь всё ок, это важно для сюжета. Но затем они начинают исполнять музыкальный номер (имеющий [[музыкальный анахронизм|современные мотивы]]), а Князь, наблюдающий из за кустов, к ним присоединился. Здесь уже смысла, кроме разве что разрядки смехом и фансервиса, нет. И это до до того, как франшиза скатилась в [[идиотский сюжет|фарс и кривлянье]].
** Кстати, автору правки напомнила похожую сцену из фильма «31 июня», а именно «песня про чалстон», когда сам король незаметно наблюдал за поющими и под конец сам начал пританцовывать. Но там песня потом была в сцене 21-м века, и вообще фильм-мюзикл. А здесь пасхалка?
** Скорее это не очень умелая попытка вставить в мультфильм [[музыкальный триппер]], по типу вокализа Юлия из первой части.
** А в «…принцессе Египта» троп отыгран буквально: там есть странная сцена — главные герои падают в водоём с крокодилами, а те… начинают перед ними танцевать.

==== Зарубежная анимация ====
* «Рейнеке-лис» В. Старевича — музыкальный номер с котом, поющим серенаду королеве-львице. С сюжетом эпизод никак не связан, в первоисточнике отсутствует, но на атмосферу, впрочем, работает.
* «[[Все псы попадают в рай]]» — [[тропнеймер]]. Главный герой Чарли начал музыкальный номер с [[именно то, что написано на упаковке|губастым аллигатором]]. Причём этот музыкальный номер невероятно безумен даже по меркам мультфильма. В то же время, только не удивляйтесь, {{spoiler|это [[субверсия]]. Тот же губастый аллигатор вернулся, чтобы спасти Чарли и [[Чудовище Чехова|съел главгада]].}}
** Весь этот эпизод сам по себе малопонятная шиза, похоже, добавленная чтобы «дотянуть» мультфильм по хронометражу и плавно выехать на эпизод с финальным сражением добра со злом — если «до того» мультфильм четко следует жанру «нуарной» анимации про городские джунгли, то тут на протяжении всего пары минут появляются какие то хомяки-сектанты, собственно губастому крокодилу и поклоняющиеся, а у Убийцы в «арсенале» для окончательного решения вопроса с Чарли оказывается… «термоядерный лазерный излучатель»!
*** Что касается лазерного излучателя, то это типичный случай тропа [[бластер вместо огнестрела]], подробности в соответствующей статье. Изначально там был вполне уместный в сеттинге томми-ган.
* «Скуби-Ду и захватчики-инопланетяне»: в одном из эпизодов Скуби и Шегги встречают легендарного [[Криптид|рогатого зайца]], который съедает у них последний Скуби-завтрак. Догнать им его не удаётся, им никто не верит, и в дальнейшем сюжете он никак не фигурирует. Однако, когда команда, раскрыв дело, уезжает, он неожиданно появляется в финальном кадре.
* «Титаник, легенда продолжается» — тут вообще много [[Идиотский сюжет|всего]] [[Идиотский сеттинг|странного]], но концерт [[Забавное животное|животных]] с псом, читающим [[Ужасный музыкант|рэп]] — это что-то. Начинается ни с того, ни с сего, выглядит ужасно, завершается в никуда — в худших традициях тропа.
* «[[El Arca|Ноев ковчег]]» — танец и песня главных героев перед атакой на Данино и его банду.
* «[[Астерикс]] и Клеопатра» (1968). [[Фараоны и пирамиды|Египет, Гиза]], 47-й год до н. э. Проводник {{spoiler|(точнее, [[злобный прихвостень|злодейский прихвостень]], прикинувшийся проводником)}} водит галльских «туристов» по лабиринту катакомб под одной из пирамид — и они проходят мимо очень странного образца настенной живописи… Обеликс не выдерживает и возвращается, чтобы рассмотреть получше. Да, это изображение Санта-Клауса, едущего на санях! А за кадром кратко «цитируется» мелодия Jingle Bells.
** Ещё подходит музыкальный номер, названный «Сладкие мечты». Обеликс жалуется, что ему надоела чечевица, которую они вынуждены есть в Египте и он хочет кабанов с пивом. После этого обстановка становится очень сюрреалистичной, и они с Астериксом начинают петь о том, чего бы они сейчас сильно хотели. В процессе, к ним присоединяется половина персонажей мультфильма и один новый — [[именно то, что написано на упаковке|говорящий одногорбый верблюд синего окраса]]. Но по окончанию песни всё возвращается к прежнему. (Отягощено тем, что в широкоизвестном русском DVD-издании реплика верблюда [[надмозги|переведена неправильно]], {{spoiler|[[лодка и музыканты|как и вообще половина всех диалогов]]}}. В итоге просто нельзя понять, что и зачем сказал верблюд, и вместо гэга неискушённый зритель получает [[вывих мозга]].)
* «Сверхновый Супермен» — когда Супермен идёт по тюрьме, он обозревает камеры с заключёнными. В одной из камер сидит киборг Металло, и тягает гантелю. Это блин что за момент? Ведь Металло по сути человеческий мозг в теле робота, и ему ни к чему физические упражнения.
** Предположим, отработка координации движений роботу не помешает. А может, он просто так развлекается.
* «[[Последний единорог]]» — сцена со Шмендриком и ожившим деревом.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Симпсоны» — со временем диванные гэги скатились в сабж.
* «Гриффины» — самовставки. С фитильком, сюжет не двигают, но довольно смешные и в них часто можно найти интересные отсылки.
** Более прямой пример — сцены с издевательствами над Мэг. Сюжет не двигают никак, но при этом донельзя отвратительны, бессмысленны, выскакивают не пойми откуда и портят настроение на весь день. А автор всерьёз думает, что это смешно.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Hellboy]] — внезапное появление инопланетян, следящих за Огдру-Джахад, на одной-единственной странице альбома «Пробуждение дьявола». Никакого развития эпизод не получает и вообще инопланетян, кроме этих, в «Хэллбое» нет.
** Один из них умирает в кадре в арке «Червя-победителя», так что не совсем.
** Получает в комиксе «The Visitor: How and Why He Stayed», то есть через двадцать один год после публикации «Пробуждения дьявола».
** Слово Божие гласит, что их хотели развить в полноценную деталь сеттинга и сторону конфликта, вроде бы это беженцы с Земли начала времён, но не удалось вписать в атмосферу.
* Sonic the hedgehog — однажды ночью еж Скордж, злой двойник главного героя из параллельной вселенной, забирается в дом Соника, но вместо синего ежа находит его(и, технически, своего) отца, Джулиана. У них завязывается разговор, в ходе которого Джулиан объясняет Скорджу в лицо, почему он отстой(хотя тот завоевал весь свой мир), чем приводит последнего в неописуюмую ярость… Но вместо красочного «фаталити» старику, Скордж начинает внезапное душеизлияние, в ходе которого мы узнаем, что «своего» Джулиана Скордж убил и доволен этим. Однако это не добавляет ему морального превосходства в диалоге, так как старик продолжает доминировать, что приводит к слёзам ярости(это надо видеть) со стороны Скорджа. В конечном итоге обиженный ёж уходит, заявив напоследок, что их с Соником отцы ничем не отличаются. Почему он не убил Джулиана вместе с остальной семьёй Соника и почему разрыдался почти на ровном месте останется вечной загадкой. Да и вся сцена никакого смысла(кроме информации о том, что Скордж-отцеубийца) не несёт и дальше в сюжете не упоминается.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Бoбoбo-бo Бo-бobo» — весь сюжет — огромный [[Вывих мозга]], но один момент выпирает из контекста. Бьюти, буквально [[Единственный нормальный человек]] в сеттинге, чья роль — быть [[Псевдо-бой-баба|псевдо-бой-бабой]] и [[Дева в беде|девой в беде]], когда Бобобо и Дон Патч уходят из кадра, конкретно сносит чердак и она сама начинает дурить и играть с абсурдом мира сеттинга без какого-то ни было основания. Как только парочка возвращается в кадр — она снова в норме. Ни объяснений, ни смысла, ни даже комментов со стороны автора или персонажей мы так и не увидели.
* [[Hellsing]] — Алукард сидит в кресле и общается с духом своего пистолета — криво нарисованным Брюсом Уиллисом. Хотя эта работа в принципе содержит большое количество [[Что за фигня, автор?|авторской фигни]].
** Автору это явно понравилось, потому позже в какой-то момент Виктория аналогично общается с карикатурой на [[Dune|Владимира Харконена]]. {{spoiler|Её винтовка носит имя Харконен. Поначалу среди читателей бытовала версия, что это такая исковерканная вариация прочтения «Hell Canon», а не отсылка к творчеству Фрэнка Герберта (которая там вообще не понятно зачем). Позже автор таки подтвердил, что нет, это отсылка.}}
*** Разве Кота Хирано не отдал дань уважения (параллельно со стебом) Bleach?
* [[Houseki no Kuni]] — Одна из сцен с Вентрикосус. Нет, ну серьёзно, зачем нужно было изображать то, как она {{spoiler|какает}}?!
* [[Beastars]]: Начало 7-й серии как будто специально вмонтировано таким образом, чтобы вызвать у зрителя максимальное недоумение. Если предыдущие серии связаны вполне прозрачно и раскрывают мир попутно с сюжетом, то тут авторы внезапно делают включение о курице-перфекционистке Легом, которая продаёт свои яйца в школьную столовую ради самосовершенствования и тихо едет крышей из-за того, что они могут не понравиться Легоши, с которым она сидит каждую перемену, когда он ест бутерброд с глазуньей.
* «Джек и бобовый стебель» (1974) — когда Джек возвращается к матери с золотом после первого посещения замка людоеда, то их гуляющий на улице пёс внезапно встаёт на задние лапы и начинает петь и танцевать, хотя до этой сцены он не произнёс ни слова и вёл себя как обычная дворняга. После исполнения песни пёс до финальных титров продолжал вести себя как обычная собака.
* [[Vinland Saga]]: «секретное оружие» Флоки — то ли тролль, то ли йети, то ли еще какая НЁХ. В реалистичном историческом сеттинге. Внезапно появился в конце арки и глобально ни на что не повлиял.
* [[Naruto]]: 101 эпизод оригинального сериала. Деревенские идиоты замышляют отомстить Какаши с помощью икоты, смеха и плача. WTF?
* [[TTGL]] — игра с тропом, потому что заметно только при перепросмотре. Открывающая сцена сериала выглядит как [[флэшфорвард]], но им не является — она вообще никак не связана с дальнейшим развитием событий.
** Весь шестой эпизод пополам с [[Что за фигня, автор?/Аниме и манга|Что за фигня, автор?]]
* [[Biomega]] — в последней трети автора понесло, и в попытке избежать [[Что стало с мышонком?|синдрома забытых персонажей]] он дал Хигуиде весьма… ''бизаррную'' сюжетную мини-арку, довольно остроумно обыграв заезженную триаду «рыцарь-принцесса-дракон» (рыцарь — трансчеловек-суперсолдат из будущего, принцесса — [[Постчеловек|вовсе не человек]] из очень далёкого будущего, а «дракон» — вообще не пойми что). Похоже, изначально это был отдельный ваншот, который Нихэй зачем-то пришил белыми нитками к «Биомеге».
* [[Code Geass]] — сцена мастурбации Нины Эйнштейн при виде фотографии Эфемии. Из-за цензуры зрителю показывают лишь тень лица Нины, но её резкие движения и звуки толсто намекают, что она мастурбирует с помощью угла стола.
* Sora wo Kakeru Shoujo — весь девятый эпизод посвящен некой альтернативной вселенной, где все конфликты решаются бейсбольными матчами, а знакомые персонажи играют совершенно другие роли в сюжете. Учитывая то, что уже в следующей серии продолжился обычный сюжет, осталось непонятным, зачем вообще это было в аниме.
* [[KonoSuba]] — девятый эпизод. [[Филлер|Никакой сюжетной роли не играет]]. Краткий пересказ сюжета: извращуга Кадзума узнаёт про бордель с суккубами, которые предлагают своим клиентам эротические сны. Придя домой, главный герой хотел лечь спать, но из-за перевозбуждения уходит в баню. Но неожиданно к нему в баню заходит Даркнесс в голом виде. Кадзума принял происходящее за сон и начал флиртовать с нею. Даркнесс, будучи мазохисткой, сначала возмущается, а потом и вовсе начинает входить во вкус. А потом девушки ловят проникшую в их дом суккубшу, Кадзума начинает её защищать, но троица героинь побеждают. Собственно, сюжет полностью построен на фансервисе и в серии нет ничего особенного, кроме безвкусного юмора.
** Кому безвкусного, а кому и остроумного. Но да — никакой роли в общем сюжете он не играет. Просто показывает, что у героев наконец-то устроилась обычная бытовая жизнь, с её мелкими радостями и мелкими огорчениями. Как раз то, что они с пафосной фразой «мы не хотим отсюда убегать» решат защитить в следующем, финальном эпизоде.
* Baki the Grappler — 52 глава, где Юдзиро останавливается в отеле. В номере он чувствует за дверью мощную ауру и пытается её (дверь) открыть, но у него не выходит, после чего незнакомец ломает дверь (он металлическая, если что), а Юдзиро в ответ выбивает её с другой стороны, пытается найти незнакомца и не находит. При этом Юдзиро позиционируется сильнейшим человеком в мире и сам никогда не вспоминает об этом инциденте.

=== Телепередачи ===
* «Улица Сезам» — очень странный момент, когда Коржик (Cookie Monster) поёт песню о самоконтроле и умении ждать. В песне поётся о том, как Коржику хочется печенья, но он должен подождать. Он ждёт довольно долго и всё поёт про это. Заканчивает Коржик фразой: «Я ждал слишком долго», — и быстро съедает печенье. Так ЧЕГО он ждал? У него, по-видимому, не было причин ждать? Или Коржик так и не дождался этого, не вытерпел?
* «Comedy Club», номер в стиле нуар («Пули Скорби»), сцена с длинноруким человеком.
* «[[Уральские пельмени]]» — номер с [[Книга джунглей|Маугли и Багирой]], ближе к финалу которого появляется сам Рерьярд Киплинг и беседует со зрителями. Когда Маугли недоуменно спрашивает «это что сейчас было?», Багира кратко отвечает: «это шиза, Маугли».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mafia|Mafia: The City of Lost Heaven]] — тот [[Этот гадкий уровень|самый гоночный уровень]]. Появляется внезапно, требует совершенно других навыков игры — а, конкретно, [[Симрейсинг|дозированного поворота и акселератора]] — которых в этой игре получить негде и которые в игре и не используются. Плюс, трасса для гонки никак не американская, чего чешские разработчики учесть даже не попытались. Ну и сюжет типа «перекатить ночью машину к механику» — это что-то с чем-то: Чтобы никто не догадался перекатить ночью по городу туда-и-обратно ревущую 8-цилиндровую дуру с мотором 5-литров — как только у домов окна не вышибло… [[А что, так можно было?!|И, если уж у вас свой человек на воротах, не проще ли было привезти на трассу Лукаса со всем необходимым?]]
* The Revenge of Shinobi — в версии 1.0 среди врагов присутствуют [[Человек-паук]] (!), который превращается в [[Бэтмен]]а (!!), Халк, который оказывается [[Терминатор]]ом (!!!), [[Годзилла]] и [[Рэмбо]]. В следующей версии их, к счастью/к сожалению, перерисовали.
** В руководстве пользователя говорилось, что это не настоящие Человек-паук и Бэтмен, а [[метаморф]].
* Saints Row 2 — очень (!) странная [[пасхальное яйцо|пасхалка]]: гигантский (криповый и забавный одновременно) кролик, стоящий на морской глади, «яко на суше». Просто так его не увидишь — есть целая система его обнаружения, а в океане на островках установлены стрелки, помогающие его найти. Когда он появляется из-за горизонта (или из пучины?) — [[скример|можно обделаться со страху]]… но это не [[босс]], он безобиден. Он ничего не сделает [[Протагонист|Боссу]], даже если приблизиться к нему вплотную (мало кто на это решался!). В лапе у него [[Литерал (приём комизма)|пасхальное яйцо]]. Можно его убить, только вот непонятно, нахрена это делать. Убитый, он не утонет, а упадёт прямо на поверхность воды и останется лежать на ней.
* Castle Crashers — один из самых примечательных моментов: это один из боссов, с которыми нужно сразиться перед битвой со [[Главгад|злым чародеем]]. Это Маляр — [[именно то, что написано на упаковке|маляр]] с ящиком для инструментов вместо головы, который имеет голос робота. Он спускается с платформы и подходит к холсту, чтобы нарисовать рисунок, который вскоре оживает и атакует игрока. Среди вещей, которые он рисует, встречаются улитки с носами вместо голов, безглазые единороги, сердитые слоны и морковные часы.
** И ещё один момент. В пустыне игрока похищают ''пришельцы'' (в средневековом сеттинге!) безо всякого предупреждения. После того, как игрок сбегает и уничтожает отряд пришельцев, большой пришелец, сидевший на туалете, подходит к консоли управления и долбит по ней кулаками без причины, что активирует систему самоуничтожения. Этот случай больше нигде не упоминается, помимо маленького камео в конце. Пришелец является главным персонажем предыдущей игры от The Behemoth под названием Alien Hominid. И местные пришельцы точно так же дохнут там с одного удара. Что-то вроде [[камео]] губастого аллигатора вместо пришельцев.
* [[Resident Evil]] 4 — ах, этот громадный заводной Салазар… Можно в принципе понять, зачем коротышке абсурдно большая статуя себя любимого — эго у него раздулось до размеров самого замка. Но Гига-Салазар зачем-то двигает руками, играющими роль лифтов-платформ (битва с монахами в таких условиях становится жутко бафосной), а кроме того ходит и пытается затоптать Леона, круша всё на своем пути. Получился абсолютно безумный эпизод, который странно смотрится даже на фоне поздних частей RE, которые стали той ещё солянкой.
* Фанатская игра Broken Sword 2.5: The Return of the Templars — в одном из эпизодов главный герой, ищущий свою девушку, заблудился в городе и встретил загадочного [[Hannibal Lecter|доктора Блэктера]] в наручниках. Блэктер производит [[Жуткий прохожий|очень зловещее впечатление]] и соглашается помочь главному герою, но только если он ответит на несколько личных вопросов. Если же спросить, за что его заковали в наручники, он ответит, что он ужинал с пациентом {{spoiler|[[каннибализм|и пациент был главным блюдом]].}} Никакой роли в дальнейшем сюжете он не играет.
* [[Sonic the Hedgehog|Sonic Forces]] — в Метрополисе повсюду видны странные длинношеие призраки с головами Инфинита (игроки [[Фанская кличка|прозвали их]] «Longboi»). Так и видишь за этим, как несчастные разработчики в офисе SEGA планировали сделать бой с Перфект Хаосом, но не вложились в сроки и решили перескиновать модельку Хаоса и приткнуть куда-нибудь.
* [[Myst|Myst IV: Revelation]]. Песня в стиле «рок» в последнем мире.
* Injustice 2: появления Атроцитуса в главе Зеленого Фонаря. Появляется без предзнаменования, не влияет на сюжет и ни разу не упоминается впоследствии. Единственными причинами наличия данной сцены являются объяснение присутствия Атроцитуса в списке играбельных персонажей и выполнение требования «четыре боя на главу».
* [[Edna & Harvey]] — начальные титры. По морю плывет корабль, команда которого состоит из клонов Марсела. Корабль атакует щупальцами гигантская Эдна, рычит… И девушка приходит в себя в комнате с мягкими стенами. Главные герои ни единой фразой не реагируют на это (что для них, мягко говоря, нетипично), и никогда об этом не вспоминают. Что это было — сон, галлюцинация, отходняк от стирания памяти? Мы никогда не узнаем.
* [[Silent Hill 2]] — радиовикторина в больнице «Брукхевен» на втором уровне альтерации. Для прохождения не обязательна, хотя выступающие в роли приза запасы аптечек и патронов лишними не будут уж точно, проигрыш приводит к серьезной потере здоровья. Прослушав обращенное к Джеймсу выступление ведущего из явно людной студии, Мария [[Подсветка|прямо]] спросит «[[Что это было?]]», на что Джеймс только недоуменно пожмет плечами.
* [[Harvester]] — в городке Харвест есть смешная карикатура на американский вояк, полусумасшедший полковник Бастро Монро, командующий базой ядерных ракет, которого можно спровоцировать на их запуск. И загадочная Женщина-Оса, которую можно убить. Оба персонажа абсолютно никак не участвуют в сюжете и игру можно пройти, вообще ни разу не поговорив с ним. Последствия производственного ада, в котором создавалась игра, из-за чего не малую часть контента пришлось выкинуть.
* [[Still Life]] — весьма странный эпизод посещения бродяги на инвалидном кресле, который называет себя Кучером. Да, он даст предмет и даже подсказку, где искать дальше маньяка. Но его личность так и останется [[Вечная загадка|загадкой]]. Возможно, это хотели раскрыть в сиквеле, но его в итоге сделали совершенно другие люди. А может быть, игрока пытались запутать, выдав Кучера за маньяка. В игре, где всего один подозреваемый, такой убогий ход вполне возможен…
* В одной из игр про Марио одним из боссов оказывается Бундт, гигантский… оживший торт. Обязателен для прохождения, потом о нём не говорит никто. и про него ничего не понятно. Как он ожил? Зачем он напал?
* «Полная труба» состоит из этого момента полностью, так как видеоряд игры основан на самом наркоманском из всех мультфильмов студии «Пилот».
* «Джек Орландо: Детектив в стиле 30-х» — в целом игра представляет собой классический нуар-детектив, безо всяких там элементов мистики и сюрреализма. Однако, забравшись в подвал заброшенного дома, герой попадает в… коридоры средневекового замка (действие, на минуту, происходит в США 1930-х годов!), оттуда в комнату в египетском стиле, а затем — в абсолютно пустой бар, где стоят телевизоры футуристического вида. Бар, похоже, отсылает к «[[Full Throttle]]», но вот остальное…
* [[Final Fantasy VII]] — сцена с [[Бордель|борделем]], придуманная товарищем [[Маратель канона|Мотому Ториямой]]. Главный герой нагло бросает Айрис и уходит в обитель интимных услуг. Вырвиглазный интерьер борделя с довольно странной музыкой на фоне, где гуляют проститутки в пчелиных фетиш-костюмах, вызовут у среднестатичного игрока рвотный рефлекс. На выбор несколько комнат, каждая со своими особенностями. Одна из них стала отдельным мемом: {{spoiler|накаченные полуголые мужики, словно сошедшие из Гачимучи, трахают Клауда!}}
* [[Devil May Cry|Devil May Cry 4]] — перед битвой, Агнус и Данте разыгрывают аж целую пьесу. Пока Агнус предаётся мрачному псевдофилософскому диалогу с черепом в руке аля Гамлет, Данте тут же его выстёбывает. Конечно, серия игр Devil May Cry полна бафоса, но даже для такой игры сцена выглядит очень выделяющейся. [[yt: co2bVcwo8g|Можете посмотреть сцену здесь.]] [[yt:tqEiHHxNzLw|Или здесь для любителей русской озвучки.]]
** Туда же сцена, где Глория перед входом в замок расправляется с демонами. Конечно, сама то Глория {{spoiler|на самом деле является переодетой Триш, которая отправилась на разведку}}, но эта сцена явно сделана лишь ради фансервиса. Ну знаете, боевая гимнастика в сексуальном и откровенном наряде… на морозе.
* [[Kingdom Hearts 2]] — Атлантика. Если в первой части это был какой-никакой, но всё же полноценный подводный уровень, то в этой части он превратился в мини-игру в виде мюзикла по диснеевской Русалочке. И довольно странно, что на этом уровне выделили одну крохотную секцию, где можно полноценно плавать вокруг. Что же помешало разработчикам сделать отличный подводный уровень с истреблением Бессердечных? Времени на разработку не хватило? Но в любом случае мюзикл с поющими и танцующими Сорой и Ариель, который пытается вяло пересказать сюжет мультфильма, выглядит неуместно и порою раздражающе. И что печалит, на уровнях сложности ниже тяжёлого этот уровень необходим для 100 % прохождения игры, да ещё даёт неплохое оружие и предметы.
* [[Mega Man X]]7 — ВСЯ финальная разборка с Сигмой в этой части. Дизайнерам было настолько в лом задумываться об окружении и его достоверности, что первая фаза боя проходит на лифте, который бесконечно куда-то падает… а вторая — [[психоделичная босс-арена|на орбите, среди парящих в пустоте платформ]]. Противники пронизали Землю и вылетели с обратной стороны — не иначе! На втором этапе Сигма предстаёт в форме гигантского [[Toy Story|Базза Лайтера]] и норовит отправить в тартарары [[мегатонный удар|мегатонным ударом]]. Но когда мы побьём босса-переростка, он как ни в чём не бывало появится в концовке и опять будет нормального размера. Вторая фаза боя привиделась героям? Или не им, а обкурившимся разработчикам?
* Корсары: Тайны Дальних Морей — фанатская модификация к [[Корсары|Корсарам III]]: во время кораблекрушения ГГ, англичанин на испанской службе Питер Блейк, теряет память и попадает на остров [[:w:Сен-Мартен (остров)|Сен-Мартен]], где встречает [[Lost|пассажиров авиалайнера, летевшего по рейсу «Oceanic 815» из Сиднея и потерпевшего крушение]]. После этого Блейк теряет сознание, и, вновь придя в себя, уже не встречает их. Вполне вероятно, это могло быть отражением галлюцинаций, возникших в голове Блейка, но [[Assassin's Creed|Альтаир ибн Ла-Ахад]], внезапно оказавшийся на улицах Сан-Себастьяна, никак не может быть объяснён, кроме как этим тропом.
** Так потом ещё выясняется, что Альтаир — это разработчик модификации. Он с другими разработчиками собирается в доме губернатора и обсуждает ГГ, мол, какая у него тяжёлая судьба. Автор правки почему-то запомнил именно этот момент, хотя, возможно, что-то путает. А вообще, вся эта модификация — [[Хорошо, но плохо|тот ещё глюк]].
* [[VVVVVV]] — можно найти комнату размером с четыре экрана, где стоит огромный, мигающий неоном и плачущий слон. Если главгерой побудет какое-то время в комнате, его лицо станет грустным.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]] — само по себе появление в финальной ветке {{spoiler|Юли}} [[гайнакс-энд|вызывает вопросы]], но [[ружьё Чехова|без нареканий]]… Ровно до того момента, пока {{spoiler|в попытках [[то лапы ломит, то хвост отваливается|замести следы предыдущих сценарных]] редакций не появляется [[бог из машины|deus-ex]]-[[голоса в голове|голосина]] и не даёт протагонисту простые и банальные, [[ненадёжный рассказчик|белыми нитками сшитые]] объяснения происходящего, в том числе и сабж — взятое с потолка, ни к чему не приводящее толкование [[я — это ты|роли]] и [[правило 63|места]] Юли в лагере.}}
* [[Chaos;Child]] — весь рут Ханы. Мало того, что слишком [[Вывих мозга|шизофреничен]] и абсолютно не вписывается в повествование (не считая жирной отсылки на главного героя [[Chaos;Head]]), так сама Хана еще и не играет практически никакой роли в событиях основного сюжета, в связи с чем ее вместе с рутом можно вырезать без каких-либо проблем.

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}