Редактирование: Ревизор (Н.В. Гоголь)

{{DISPLAYTITLE: Ревизор}}
{{q|На зеркало неча пенять, коли рожа крива|Эпиграф автора}}
«'''Ревизор'''» (написана в 1835, опубликована в 1836) — [[Эффект альфы|самая знаменитая]] пьеса Н. В. Гоголя, которая рисует [[Застенки царизма|весьма печальную картину общества]]<ref>Пьеса, впрочем, не стала бы культовой и всемирно признанной, если бы поднимаемые в ней проблемы касались лишь российской действительности.</ref>. Посмотрев пьесу, Николай I сказал «Всем досталось, а [[На тебе!|мне больше всех]]». И был прав. Император поручил князю Цицианову написать [[Полемизирующее произведение|продолжение — «Настоящий ревизор»]]. В нём появляется справедливый и честный инкогнито из Петербурга, а Хлестаков помогает ему, продажные чиновники же получают по заслугам. Художественный уровень пьесы существенно ниже, чем у Гоголя, популярностью она не пользовалась и целиком до наших дней не дошла.

Любопытный факт: в 1827 г. [[Сало и горилка|украинский]] драматург Г. Ф. Квитка-Основьяненко написал комедию «Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе» со сходным сюжетом. Однако напечатана она была только в 1840 г., и Гоголь уверял, что пьесы Квитки-Основьяненка [[вторичные произведения|не читал]]. Скорее всего, обе пьесы произошли из популярного в то время «бродячего» сюжета. Традиционно считается, что Гоголю подсказал его [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], которого, якобы, самого однажды приняли за проверяющего из столицы.

== Сюжет ==
В [[Остап Бендер/Двенадцать стульев (1927)|уездный город N]] приехал [[Трудно быть богом|безденежный дон в потертом колете и штопаном плаще и заказал себе в корчме пива]].

Нет, не так. Не дон, а [[дворянин]], и не в поношенной одежде, а в [[Пустоголовый франт|шикарной, по последней моде]]. Но ''совершенно'' безденежный. Даже на пиво не было денег. «Профинтил дорогою денежки», [[игры азартные и не очень|проиграл в карты]] да проел в ресторанах. Поселился в трактире и ел-пил-жил в долг. И даже продать ему было нечего — разве что [[валет|лакея]], который постоянно ворчал на него. Хозяин был недоволен таким постояльцем, который «третью неделю денег не плотит», и даже обещался «с жалобою, чтоб на съезжую да в тюрьму».

А в это время городничий узнал из осведомлённых источников весьма неприятную вещь. Созвал к себе представителей местной элиты и сказал: «[[Знаменитая вступительная фраза|Я пригласил вас, господа, с тем, чтобы сообщить вам пренеприятное известие: к нам едет ревизор]]». И в не отягощённых интеллектом башках этой горе-элиты зародилась мысль, что [[У страха глаза велики|нахал, который осмеливается не платить трактирщику — ревизор и есть]]. А что молодой — ничего не значит! И у того [[хуцпа|хватило смелости]] не рассеивать их заблуждение, а подыграть…

В [[История на день|течение всей пьесы]] дворяне и купцы старались всячески ублажить лжеревизора, зрители наблюдали «мерзости русской жизни», а безденежный дон наслаждался своей [[самозванец|самозваной репутацией]], и не будет [[спойлер]]ом сказать, что так и свалил с обильным урожаем <s>тугриков, монгольских</s> рублей. А из вскрытого почтмейстером письма г-ны из элиты узнали, что масштабно опростоволосились. Окончательно их добило сообщение: «[[Персонаж-призрак|Приехавший по именному повелению из Петербурга чиновник]] [[Это встречный паровоз|требует вас сей же час к себе».]] [[Немая сцена]] ([[кодификатор]] в русской культуре).

== Персонажи ==

=== Хлестаков ===
Иван Александрович ''Хлестаков'', небогатый чиновник из Петербурга — по сути, главный герой и образцово-показательный [[герой-пустышка]]. Не делает ничего хорошего (разве что как [[Заезжий нарушитель спокойствия]] помогает автору ''[[сатира|отхлестать]]'' местную элитку). Не делает ничего плохого, кроме как пользуется незаслуженными благами (которые ему впрочем, предоставляют совершенно добровольно). По его же словам, он живёт, чтобы «[[Гедонист|срывать цветы удовольствия]]», однако получается нечасто. Но когда его приняли за ревизора, он, что называется, дорвался: вкусно ел, сладко пил (нет, не ''хлестал'', а именно выпивал, но всё же напился), брал <s>взятки</s> большие суммы денег, трепался почём зря и ''ухлёстывал'' за дамами.

И ещё он [[Наглая ложь|врал]]. [[Патологический лжец|О, как он врал]]! [[Остап Бендер]] побелел бы от зависти. Правда, не сам по себе: городничий [[Проболтаться по пьяни|подпоил его, чтобы тот сболтнул]], с какой целью приехал — а вместо этого получил [[Словесный понос от сыворотки правды|поток фантастики]]. И это надо процитировать полностью. Причём [[слово Божие|сам Гоголь]] говорит, что [[Поверил в собственную ложь|Хлестаков искренне верил]] в свои слова.

{{q|Вы, может быть, думаете, что я только переписываю; нет, начальник отделения со мной на дружеской ноге. Этак ударит по плечу: «Приходи, братец, обедать!» Я только на две минуты захожу в департамент, с тем только, чтобы сказать: «Это вот так, это вот так!» А там уж чиновник для письма, этакая крыса, пером только — тр, тр… пошел писать. Хотели было даже меня коллежским асессором сделать, да, думаю, зачем. И сторож летит еще на лестнице за мною со щеткою: «Позвольте, Иван Александрович, я вам, говорит, сапоги почищу». Я не люблю церемонии. Напротив, я даже стараюсь всегда проскользнуть незаметно. Но никак нельзя скрыться, никак нельзя! Только выйду куда-нибудь, уж и говорят: «Вон, говорят, Иван Александрович идет!» А один раз меня приняли даже за главнокомандующего: солдаты выскочили из гауптвахты и сделали ружьем. После уже офицер, который мне очень знаком, говорит мне: «Ну, братец, мы тебя совершенно приняли за главнокомандующего». С хорошенькими актрисами знаком. Я ведь тоже разные водевильчики… Литераторов часто вижу. С Пушкиным на дружеской ноге. Бывало, часто говорю ему: «Ну что, брат Пушкин?» — «Да так, брат, — отвечает, бывало, — так как-то всё…» Большой оригинал. Моих много есть сочинений: «Женитьба Фигаро», «Роберт-Дьявол», «Норма». Уж и названий даже не помню. И всё случаем: я не хотел писать, но театральная дирекция говорит: «Пожалуйста, братец, напиши что-нибудь». Думаю себе: «Пожалуй, изволь, братец!» И тут же в один вечер, кажется, всё написал, всех изумил. У меня легкость необыкновенная в мыслях. Все это, что было под именем барона Брамбеуса, «Фрегат „Надежды“» и «Московский телеграф»… все это я написал. Я ведь тоже балы даю. На столе [[Смехотворно высокая цена|арбуз — в семьсот рублей]]<ref>Что такое тогдашний рубль? На копейку можно было сытно пообедать, если без затей. Хотя покупательная способность различается по времени радикально, от географического положения также зависит — цены в Новгороде, Москве и Казани были весьма разными. Во взвешенном пересчете к концу Империи копейка стоила около 5-6 современных рублей. В седой истории — да, были времена, когда копейка чеканилась из серебра и позволяла пообедать даже с затеями (без затей это где-то на осьмушку-четвертушку). Так что пресловутая корова-за-рубль — правда, как и то, что на зарплату примерно в 15 рублей жить было предельно тоскливо и буквально голодно. Просто разное пространство-время. Чиновники верят выдумкам Хлестакова, но [[обоснуй|откуда им знать, как]] там столичный бомонд развлекается? Может, действительно какие-то эксклюзивные арбузы из-за бугра выписывают. Простой луковый суп стоимостью с новенький спорткар, например, и сегодня реальность, если его готовил шеф уровня покойного [[Потрясающий повар|Поля Бокюза]].</ref> арбуз. Суп в кастрюльке прямо на пароходе приехал из [[Увидеть и умереть|Париж]]а; откроют крышку — пар, которому подобного нельзя отыскать в природе. Я всякий день на балах. Там у нас и вист свой составился: министр иностранных дел, французский посланник, английский, немецкий посланник и я. И уж так уморишься играя, что просто ни на что не похоже. Как взбежишь по лестнице к себе на четвертый этаж — скажешь только кухарке: «На, Маврушка, шинель…» Что ж я вру — я и позабыл, что живу в бельэтаже. У меня одна лестница стоит… А любопытно взглянуть ко мне в переднюю, когда я еще не проснулся: графы и князья толкутся и жужжат там, как шмели, только и слышно: ж… ж… ж… Иной раз и министр… Мне даже на пакетах пишут: «ваше превосходительство». Один раз я даже управлял департаментом. И странно: директор уехал, — куда уехал, неизвестно. Ну, натурально, пошли толки: как, что, кому занять место? Многие из генералов находились охотники и брались, но подойдут, бывало, — нет, мудрено. Кажется, и легко на вид, а рассмотришь — просто черт возьми! После видят, нечего делать, — ко мне. И в ту же минуту по улицам курьеры, курьеры, курьеры… можете представить себе, тридцать пять тысяч одних курьеров! Каково положение? — я спрашиваю. «Иван Александрович, ступайте департаментом управлять!» Я, признаюсь, немного смутился, вышел в халате: хотел отказаться, но думаю: дойдет до государя, ну да и послужной список тоже… «Извольте, господа, я принимаю должность, я принимаю, говорю, так и быть, говорю, я принимаю, только уж у меня: ни, ни, ни!.. Уж у меня ухо востро! уж я…» И точно: бывало, как прохожу через департамент, — просто землетрясенье, все дрожит и трясется, как лист. О! я шутить не люблю. Я им всем задал острастку. Меня сам Государственный совет боится. Да что в самом деле? Я такой! я не посмотрю ни на кого… я говорю всем: «Я сам себя знаю, сам». Я везде, везде. Во дворец всякий день езжу. Меня завтра же произведут сейчас в фельдмарш… (''поскальзывается и [[Мордой в салат|чуть-чуть не шлепается на пол]]'')}}.

Даже относительно умный (на фоне остальных персонажей) городничий впечатлился этакой речи. Он, правда, привык к лжи ради выгоды и сделал поправку на [[Ненадёжный рассказчик|самовосхваление]]. «Ну что, если хоть ''одна половина'' из того, что он говорил, правда?» Не знал, бедняга, что надо было проигнорировать рассказ [[Выпендрёжник|Хлестакова]] вовсе.

А вот дочка оказалась внимательней. Хлестаков приписал себе авторство романа «[[Цари, стрельцы и терема|Юрий Милославский]]», привёл в полный восторг жену городничего, но девушка [[Резать правду-матку|не постеснялась заметить]], что [[Пожар во флигеле, или Подвиг во льдах|на обложке указана фамилия Загоскина]]. Хлестаков неплохо выкрутился: поправляется: «Ах да, это правда, это точно Загоскина; а вот есть другой „Юрий Милославский“, так тот уж мой».

=== Другие ===
* Представители местной власти. Почти у всех — [[Бафосное имя]] (пополам с [[не повезло с ФИО]]):
** Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, городничий. Современный аналог его должности — мэр города, глава муниципального образования.
*** Не совсем. Городничий был чем-то вроде мэра (но назначенного, а не избранного) в уездном городе, однако ему же подчинялся и весь уезд. В современных реалиях это либо маленький субъект федерации (и А.А.Сквозник-Дмухановский, соответственно, его губернатор), либо конгломерат нескольких районов. В эпоху сеттинга в России было около 200 уездов.
** Лука Лукич Хлопов, смотритель училищ. Человек запуганный, дёрганый, нервный. Выдал эпичный мем: «Нет хуже, как служить по учёной части: всякий мешается, всякий хочет показать, что он тоже умный человек!».
** Аммос Фёдорович Ляпкин-Тяпкин, судья. Сидел на должности в течение срока, в [[Пожизненный президент|ПЯТЬ раз превышающего реальный срок избрания]]. За это время прочитал 5 или 6 книг, судя по репликам — ум в его голове и не ночевал, зато гордится, что [[Глупый атеист|«своим умом дошёл» до неверия в Бога]].
** Артемий Филиппович Земляника, попечитель богоугодных заведений. [[Рыхлый пухлик]] поперёк себя шире.
** Пётр Иванович Добчинский и Пётр Иванович Бобчинский, [[Мы с Тамарой ходим парой|городские помещики]]. Из «Руководства для господ актёров» явствует, что «Добчинский несколько выше и сурьёзнее Бобчинского, но Бобчинский [[живчик|развязнее и живее]] Добчинского».
** [[доктор Поц|Христиан Иванович Гибнер]], уездный лекарь. Пополам с [[эффект Телепорно|телепорнографией]], ибо персонаж — явный [[Смешной иностранец|немец]] ([[с прикрученным фитильком]], поскольку персонаж эпизодический, а все его речи сводятся к некоему звуку, слегка похожему на «и» и несколько на «е»).
** Фёдор Иванович Люлюков, Иван Лазаревич Растаковский, Степан Иванович Коробкин — отставные чиновники, почётные лица в городе.
** Степан Ильич Уховертов, частный пристав.
** Свистунов и Пуговицын, полицейские.
** Держиморда, тоже полицейский — [[говорящее имя]], «для порядка, всем ставит фонари под глазами — и правому и виноватому». Настолько хорошо придумано, что имя стало нарицательным, хотя [[Чудо одной сцены|персонаж эпизодический]]. А кто, скажите на милость, вспомнит длинную и нудную фамилию городничего?
* Осип, слуга Хлестакова.
* Трактирный слуга.
* Анна Андреевна, жена городничего. [[Бездонный гардероб|Четыре раза переодевается в разные платья в продолжение пьесы]].
* Марья Антоновна, его дочь.
* Мишка, его слуга.
* Иван Кузьмич Шпекин, почтмейстер.
* Купец Абдулин. Жаловался Хлестакову на городничего поборы и вообще всё хорошее. «Схватит за бороду, говорит: „Ах ты, татарин!“»
* Февронья Петровна Пошлепкина, слесарша. Жаловалась Хлестакову на городничего за то, что тот забрал её мужа в солдаты вопреки закону.
* Унтер-офицерская жена Иванова. Жаловалась Хлестакову, что по приказу Городничего её так [[Порка|высекли]], что она «два дни сидеть не могла». [[сарказм|Конечно же, врёт. Она сама себя высекла]]. Членов семьи армейских командиров (хотя бы и унтер-офицеров, то есть сержантского состава), в том числе отставных, также не полагалось сечь; городничий потому так и волновался впоследствии.
* Массовка из простых жителей города.

== Тропы и штампы ==
* [[Авторский рупор]] — автор прямым текстом назвал резонёром Осипа и, [[Шутки ради|«несколько даже»]], городничего.
* [[Апарт]] — неоднократно.
* [[Все оттенки серого]] — классика жанра. На школьных уроках литературы детям рассказывают, что в этом произведении нет ни положительных героев, ни злодеев.
* [[Грызть реквизит]] — внутримировой пример, причём не актёрский (речь об учителе гимназии, преподающем историю): «Он учёная голова — это видно, и сведений нахватал тьму, но только объясняет с таким жаром, что не помнит себя. Я раз слушал его: ну, покамест говорил об ассириянах и вавилонянах — ещё ничего, а как добрался до Александра Македонского, то я не могу вам сказать, что с ним сделалось. Я думал, что пожар, ей-богу! Сбежал с кафедры и, что силы есть, хвать стулом об пол. Оно, конечно, Александр Македонский герой, но зачем же стулья ломать?»
* [[Гадская больница]] — где больные «выздоравливают как мухи».
* [[Гурман-гуро]] — принесённый давно не платившему Хлестакову обед в выездной гостинице «Я думаю, ни один человек в мире не едал такого супу», а тако же — топор зажаренный вместо говядины. Насчёт курицы автор скромно умолчал.
* [[Коррупционер]] — классика жанра. Взятками и казнокрадством промышляют вообще все персонажи, при этом пытаясь выгородиться как могут (знаменитое «беру борзыми щенками») и ужасно опасаясь наказания в виде ревизора.
* [[Овечка в волчьей шкуре]] — [[с прикрученным фитильком]]. Конечно, профессию ревизора не назовёшь какой-то особенной, но в то время и в той ситуации потенциальные его жертвы пред ним трепетали.
* [[Разрушение четвёртой стены]]:
** Фраза одураченного городничего: «Чему смеётесь? Над собой смеётесь!».
** Реплика почтмейстера: «Ну, скверный мальчишка, которого надо высечь: больше ничего!» (Пятое действие, явление VIII).
* [[Свинья-страшилка]] — [[шутки ради]]. Когда городничий в состоянии помрачения сознания (от пережитого психологического шока), у него начинаются галлюцинации в духе сабжа: «Ничего не вижу. Вижу какие-то свиные рыла вместо лиц, а больше ничего…»
* [[Смесь французского с нижегородским]] — Хлестаков и Гибнер (Give me money): «Хлестаков. Вы мне „гибт“ теперь, а я вам после назад „отгибаю“».
* [[Фальшивый протагонист]] — на протяжении всего действия городничий и K° исступлённо ''«сосульку, тряпку принимают за важного человека»''. Вплоть до той самой знаменитой «[[Немая сцена|немой сцены]]», когда общественность уездного города всё-таки осознаёт, что подлинный ревизор всё это время культурно тихарился не отсвечивая на постоялом дворе, скрупулёзненько срисовывая себе творящийся в городе трэш.
** А до почтеннейшей публики в этот самый момент доходит, что подлинным главным героем была, как это ни странно, эта самая общественность. Подлинным же протагонистом — городничий Сквозник-Дмухановский, а вовсе не несчастный Хлестаков… Притом что сам автор против такой трактовки возражал: «Гоголь всегда мне жаловался, что не находит актера для этой роли, что оттого пиеса теряет смысл и скорее должна называться „Городничий“, чем „Ревизор“» (С. Т. Аксаков). Подробнее на этот счёт почтенная публика может почитать в статье Лотмана «О Хлестакове».
** Бытует и [[Фанатский обоснуй|теория на грани бреда]] о том, что налицо все признаки [[Инверсия|инверсии]] тропа: дескать, Хлестаков и неназванный столичный чиновник действовали по предварительному сговору и с запредельным цинизмом. Проще говоря, работали в одной команде и с истинно имперским шиком. Учитывая исторически сложившееся в среде литературоведов предположение о похождениях компании царскосельских лицеистов, включая лично Пушкина, это выглядит совсем не так уж безумно, как могло бы показаться. Но… [[Слово Божие]] противоречит: в «Развязке „Ревизора“» Гоголь расписывает метафорический смысл пьесы, прямо противопоставляя настоящего ревизора («Ревизор этот наша проснувшаяся совесть, которая заставит нас вдруг и разом взглянуть во все глаза на самих себя») Хлестакову («ветреная светская совесть, продажная, обманчивая совесть»).
*** С третьей стороны, для успокоения цензуры много что написать можно.
* [[Эффект голубого щенка]]. «'''Бобчинский''': Ничего, ничего, я так: ''петушком, петушком'' [т. е. живенько, резво] побегу за дрожками [разновидностью экипажа]».

=== Тропы вокруг пьесы ===
* [[Аллюзия]]:
** Пьеса [[Александр Островский|А. Н. Островского]] «Не в свои сани не садись» начинается со сцены в трактире, где слуга ругает своего барина-ветропраха, причём слугу зовут Степан (отсылка к «Женитьбе»). Это явный [[оммаж]] Гоголю, который скончался где-то за месяц до начала работы Островского над пьесой, что логично — Гоголь присутствовал при первом публичном чтении дебютной пьесы Островского «Семейная картина» и весьма способствовал успеху начинающего драматурга-любителя. [[В жизни всё бывает|По стечению обстоятельств]], именно комедия «Не в свои сани не садись» стала первым произведением Островского, поставленным на сцене (до этого приходилось ограничиваться журнальными публикациями из-за лютых проблем с цензурой).
** Сергей Михалков, «Ревизоры поневоле» из пьесы «В одном купе» — сразу нескольких персонажей, приехавших в командировку, городские чиновники принимают за ожидаемого ревизора, встречают на вокзале, селят в лучшем номере гостиницы… А между тем настоящий ревизор уже третьи сутки живёт в соседнем номере, но чиновники об этом даже не догадываются, поскольку {{spoiler|[[Шовинизм|это женщина]]}}.
** Н. Носов, «[[Незнайка/Приключения Незнайки и его друзей|Приключения Незнайки и его друзей]]» — поведение Незнайки в Зелёном городе похоже на поведение Хлестакова в «Ревизоре». Подробнее [http://magazines.russ.ru/nlo/2005/76/za17.html здесь].
** Фильм [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешского]] режиссёра Зденека Трошки «Солнце, сено», первая часть — протагонист приезжает в деревню, а потом председатель колхоза узнаёт, что парень — сын депутата и явно направлен с проверкой. {{spoiler|Родство подтверждается, а насчёт проверки указаний не было.}}
** [[Фильмы Марка Захарова|«Тот самый Мюнхгаузен»]] — «Я пригласил вас, господа, чтобы сообщить вам пренеприятнейшее известие… Чёрт возьми, отличная фраза для начала пьесы! Надо будет кому-нибудь предложить».
** «[[Каникулы Петрова и Васечкина]]» (1984), серия «Хулиган (почти по Гоголю)» — действие переносится в пионерлагерь, куда главе отряда приходит письмо, что к ним едет хулиган.
** Серия «Барбоскиных», где Роза говорит братьям и сестре: «Я собрала вас здесь, чтобы сообщить вам пренеприятнейшее известие. Ваши подарки — полная ерунда».
** Серия «[[Смешарики/Отсылки|Смешариков]]» «Параллельный мир» из цикла «Пин-Код»: {{q|pre=1|
'''Пин''': Друзья, я пригласиль вас для того, чтобы сообщить пренеприятнейший известие.
'''Лосяш''': К нам едет… ревизор?
'''Пин''': Nein…|(1:52)}}
** Фильм «Статский советник», первое появление князя Пожарского: «Приехавший по именному повелению чиновник из Петербурга требует вас сей же час к себе! Ба-а-а… Испугались, испугались! Явился к вам сам».
* [[А что, пусть будет!]]. В процессе первой постановки, которой руководил сам автор, актёр Прохоров [[Жизнь пишет сюжет|несколько раз не приходил на репетиции]] из-за пьянства. Гоголю так понравился разговор на эту тему, что он тут же [[Просочиться в канон|вставил его в свою комедию]]: «— Где Прохоров? — Прохоров в частном доме [''т. е. в полицейском участке''], да только к делу не может быть употреблён. — Как так? — Да так: привезли его поутру мертвецки. Вот уже два ушата воды вылили, до сих пор не протрезвился». Так и играют.
* [[Бонус для современников]]:
** Городничий предлагает Хлестакову осмотреть городской острог и тюрьмы. Это значит, что город является таковым только в силу своего статуса уездного центра (а так село селом), и никаких других заметных зданий, кроме административных, там просто нет. Довольно распространенное явление в России первой половины XIX в.
** Судья берёт взятки исключительно борзыми щенками. Современники могли оценить размах — породистый щенок русской борзой стоил огромных денег. В реальной жизни тем, что брал борзыми щенками, не принимая никаких других взяток, прославился граф Шереметев (не путать с ШереметЬевыми — потомками их крепостных).
* [[За себя и за того парня]]: в новой (на 2020 г.) постановке на сцене [http://www.tabakov.ru Театра Олега Табакова] Бобчинского и Добчинского играет один актёр (Авангард Леонтьев, Александр Марин) — как персонажа с [[Раздвоение личности|раздвоением личности]].
* [[Синдром поиска глубинного смысла]] — встречается то теория Мережковского о том, что Хлестаков — дьявол под личиной человека, то мысль Эйзенштейна про то, что комедия — пародия на «Бориса Годунова».
** Известно, что сам Гоголь был расстроен, что его пьесу восприняли как комедию. Возможно, теория Мережковского имеет основания…

== Воплощения пьесы ==

=== Адаптации ===
* «[[Ревизор]]» (1952) — когда обдурённым чиновникам и городничему и так плохо, им объявляют, что в город приехал настоящий ревизор. Групповое безмолвное «[[ой, бл…]]» с впадением в ступор для финального кадра.
* Гайдаевский «[[Фильмы Гайдая|Инкогнито из Петербурга]]» (1977) планировался как гораздо более длинный. Но поскольку Гайдай щедро наполнил его почти не замаскированными «[[На тебе!/Отечественное кино|На тебе!]]» в адрес ''советской'' действительности, [[шрамы от цензуры|цензура нещадно порезала метраж]]. Гайдай кое-как вклеил на места наиболее длинных купюр те дубли и сцены, которые поначалу забраковал.
** [[Грызуны необычных размеров]] — в отличие от театральных постановок и других адаптаций, крысы из кошмара Городничего появляются непосредственно в кадре, хоть и на несколько секунд.
** Ещё в XIX веке [[фанон]] давал настоящему ревизору (в том числе с лёгкой руки князя Цицианова, реального лица) — [[персонаж-призрак|персонажу-призраку]], который приезжает в финале, но на сцене не является — фамилию Проводов. Гоголь, кажется, не возражал. Так вот, в гайдаевском фильме мы можем лицезреть действительного статского советника Проводова в кадре воочию. Это человек не первой молодости, но ещё и не старый, не лучшего и не худшего здоровья, и «довольно сурьёзный», как выразился бы Гоголь, но и с некоторой усталостью от служебной рутины, заметной во взоре. Да к тому же долгая дорога тоже не улучшает настроение Его Превосходительства. В финале фильма он всё едет и едет в карете в уездный город N… И вот на неисправном, годами не ремонтируемом мосту (который могучие полицейские чины [[Это ж надо было додуматься!|удерживали просто руками, в роли атлантов]], а потом, когда липовость Хлестакова выяснилась, у них проросли ломы) происходит неприятность… Нелетальная для г-на Проводова, и, кажется, даже не принесшая ему серьёзных физических травм. Но можно вообразить, какой это шок, особенно для статского генерала! И можно вообразить, в какой [[холодная ярость|ярости]] он приедет в городишко и начнёт вершить суд да расправу, ставить всех на уши. Кажется, городничему маячит переломленная над головою шпага (= лишение дворянства), а то и Сибирь. А всем остальным, от Ляпкина-Тяпкина до Уховёртова, тоже мало не покажется.
* «Ревизор» (1996, реж. Сергей Газаров) с тем же Михалковым в роли городничего — Хлестаков [[Грызть реквизит|отжигает, да и слушатели реагируют преувеличенно]].

=== Постановки ===
* [[Е=const vs. Неиссякаемый источник энергии|Некрогенератор]] из [[фольклор]]а — постановка «Ревизора» [http://www.togdazine.ru/article/922 в театре Мейерхольда]. Остается только подключить генератор к вертящемуся в гробу Гоголю.
* Малый театр — несмотря на собрание великолепных артистов во главе с Евгением Весником (Городничий), зрителей оттолкнула излишне академичная и, как следствие, скучная постановка-телеспектакль. Но всё становится на места, и [[Воскресить труп|комедия превращается в комедию]], когда во втором действии появляется Виталий Соломин в роли Хлестакова. И хотя ему было уже за сорок, [[Талант превыше внешности|прекрасно справился с ролью юного]] персонажа. А вот пожилая и полная Ольга Хорькова как-то совсем не похожа на жену Городничего, женщину в самом соку.
* МХАТ — здесь Хлестакова сыграл Вячеслав Невинный (по гоголевскому описанию Хлестаков [[Талант превыше внешности|тоненький и худенький]]). Но тоже прекрасно справился, и даже обоснование получается — похож ведь на важную персону!
* Театр сатиры — Бобчинского и Добчинского закономерно играли [[Мы с Тамарой ходим парой|неразлучные Ширвиндт и Державин]].
** [[Стринги Арагорна]] — это здесь Хлестаков (Миронов) упал ''Марье Антоновне'' на колени и в такой позе просил у нее прощения. {{Q|pre=1|
'''Марья Антоновна'''. Вы почитаете меня за такую провинциалку… (Силится уйти.)
'''Хлестаков''' (продолжая удерживать ее). Из любви, право из любви. Я так только пошутил, Марья Антоновна, не сердитесь! я готов на коленках у вас просить прощения. (Падает на колени.) Простите же, простите. Вы видите, я на коленях.|Первоисточник}}

=== [[Шоу внутри шоу]] ===
* [[Михаил Булгаков]], пьеса «„Ревизор“ с вышибанием» (в Вики указана пьеса по комедии Гоголя «Необычайное происшествие, или Ревизор» (1935)). [[Разрушение четвёртой стены|Действие начинается с реплик зрителей]], а вскоре на сцену попадает опоздавший на спектакль член клуба. До собственно «Ревизора» дело не доходит. По сути, не пьеса, предназначенная для постановки на сцене, а газетный фельетон, высмеивающий самодурство некоего провинциального советского начальника.
* Всеволод Нестайко, «[[Тореадори з Васюківки|Тореадоры из Васюковки]]». Парочка главгероев грезит о [[Сам поставил, сам играл|режиссёрско-актёрской славе]], по факту же в организованном <s>их стараниями</s> драмкружке в «Ревизоре» они получают роли всего лишь Бобчинского-Добчинского. Мечтают ''ух как сыграть!'', дабы все поняли, что Бобчинский и Добчинский главные роли, а отнюдь не Хлестаков — но на премьере паникуют, заваливают роли и убегают со сцены. А пьеса вполне себе обошлась и без них.
* «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|12 стульев]]» — Гайдай [[Блестящий неканон|заменил каноничную]] «Женитьбу» Гоголя, которую ставил театр Колумба, «Ревизором» (возможно, для подсветки намёка авторов на нашумевшую постановку «Ревизора» Мейерхольдом — см. выше; но возможен и более простой вариант — просто более известное произведение Гоголя).
* «Каникулы Петрова и Васечкина», серия «Хулиган»: школьники собираются ставить «Ревизор», но считают её несовременной — «в наши дни такая ситуация невозможна». Инна Андреевна предлагает [[Теперь в современности!|перенести действие в наши дни]]… Бобчинского и Добчинского играют [[Одинаковые имена|Оля Бобкина и Оля Добкина]].
* «[[Фильмы Рязанова|Забытая мелодия для флейты]]» — [[пародия]]. Показан самодеятельный режиссёр-авангардист, который перенёс действие «Ревизора» в [[Теперь в современности!|современную ему советскую действительность 1980-х]].

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Классика школьной программы}}
{{Nav/Театр}}