Редактирование: Упростили и опошлили

* «Антикиллер» — фильм вообще сильно пострадал от [[Типа я Тарковский|тарковщины]] и [[Не в ладах с криминалом|незнания реалий преступного мира]], но как персонаж больше всего пострадал Амбал. Парадоксально, но книжный Амбал — молодой, ограниченный, неопытный, но дерзкий, жадный, жестокий, кровожадный — описывал реальное явление, так называемых «отморозков», конфликтовавших с традиционной организованной преступностью под руководством воров в законе и заметно потеснившей их именно за счет наглости и грубой силы: эти качества дали отморози преимущество в [[Бесславные девяностые|новых реалиях]]. В этом смысле примитивный и гнусный Амбал — важная и очень точная примета времени (а заодно и существенный элемент сюжетной мотивировки действий многих персонажей). А что мы видим в экранизации? Пожилого сумасшедшего, который <s>страдает</s> наслаждается сенсорной нейропатией и бредит викингами и Вальгаллой! Таким образом, вместо целого исторического явления — какие-то психопатические убийства конкретного психа и двух его дружков. Когда книжный Амбал тушит сигареты о бедра женщин — это показывает, какая он мразь и нелюдь, и дает Лису и Литвинову моральное право убить его. Когда то же самое делает персонаж из фильма — это забава неадеквата, которому не больно из-за болезни, и боль других людей для него потешна. Намеренно жестокое убийство слабоумного выглядит вовсе не таким оправданным.

* «[[Фантомас]] против Скотленд-Ярда»: комиссар Жюв. В первых фильмах от чудаковатого полицейского была польза, во втором он прямо-таки спас положение своими смешными, но полезными гаджетами — сигарами-пистолетами. В этом же фильме Жюв — полный идиот, которого хочется удавить.

** Впрочем, поскольку вся трилогия - пародия на классические книги и фильмы про Фантомаса (в которых Жюв был совершенно серьезным и умным полицейским), то образ и не обязан был быть цельным. К тому же (уже именно в рамках трилогии Юнебеля) у изменений есть мотивировка: с каждым очередным фильмом Фантомас тратил на Жюва и его нейтрализацию все больше усилий.

* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]»: Денэтор ([[педаль в пол]]!), Фарамир [[педаль в пол|(в асфальт!)]], Гимли, Фродо, Сэм, Мерри, Пиппин. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]] — Боромир, Саруман и Грима Змиеуст.

* «Дюна» Линча — Дэвид «не хотел снимать кино про кун-фу» и в результате опошлил боевое искусство фрименов до стрельбы из дурацкой звуковой пушки. Но ещё больше пострадали Харконнены, которых опошлили до комиксных злодеев. Вот этот истерично хохочущий бородавочник — барон, который в оригинале был коварным интриганом и [[Великолепный мерзавец|великолепным мерзавцем]]?

** А вот в минисериале барон в исполнении Яна Макниса — получился именно книжным, да так здорово, что его ещё и вернули в сиквеле «Дети Дюны» (причём обоснованно).

* «[[Batman|Бэтмен]]» Криса Нолана, конкретно первая часть. Кармин Фальконе и Виктор Зсасз [[Вселенная DC|в первоисточнике]] — весьма яркие персонажи с интересной судьбой. В фильме Фальконе низведён до стереотипного братка из анекдотов, а Зсасз — [[Непростые головорезы|лишь самую малость выделяется на фоне других убийц-маньяков]].

** А ещё раньше Джоэль Шумахер до уровня плинтуса опустил харизматичнейшего Бэйна — умного, занимавшегося самообразованием и обладающего лидерскими качествами злодея превратили в тупое, ведомое полуживотное, с трудом выговаривающее отдельные слова.

* «[[Krabat|Крабат]]» — Мастер. Сценарист убрал его сюжетную линию (какой Ирко? У злодея нет прошлого и тем более — друзей), заставил Мастера магией принуждать Крабата принять соглашение (в книге Крабату был предложен честный выбор), наконец, саму суть соглашения тоже исказил — оригинальный Мастер предлагал Крабату занять его место, в расчёте свалить себе на войну и жить как обычный солдат, а киношный — всего лишь пощадить его. Сильно порезана сцена пира, когда Мастер пьёт вместе с учениками. В итоге вместо человека со своими достоинствами и недостатками (да, плохого человека, он не видел ничего страшного в том, чтобы {{spoiler|каждый год приносить в жертву одного из учеников}}, но человека) появилось просто [[полное чудовище]].

** А с точки зрения [[Изменившаяся мораль|морали]] того времени он — положительный персонаж, потому что брал никому не нужных младших детей и сирот, которым по-любому ничего хорошего бы в жизни не светило. Они бы всё равно умерли от голода, холода и болезней. Он их кормил и даже учил за свой счёт, нормально с ними обращался и поддерживал в доме приличный по тем временам уровень жизни. Для любой семьи в то время убить косвенным путём лишнего ребёнка было обычным делом.

* «[[Freaks|Уродцы]]» 1932 года — по-настоящему страшная драма, где лилипут мстит красавице за попытку брака по расчёту. В ремейке 2008 года её наказывают за пособничество друзьям-отморозкам, которые изнасиловали и убили карлицу. Способ казни из жутко-реалистичного превращается в физиологически бредовое мясо. Ну, и да, актёры первого фильма были реальными инвалидами (включая анэнцефалов), в ремейке реальны разве что карлики, вокруг них бегают какие-то ряженые под вуки и опухшие чуваки типа предателя из «300 спартанцев».

* «[[The Shining|Сияние]]» С. Кубрика, которое типа [[блестящий неканон]]. Джек Торранс по книге — довольно добрый интеллигент в районе тридцатника, страдающий от приступов гнева (приобретённого из-за побоев от собственного отца) и алкоголизма, в фильме — изначально маньячный тип, достаточно на рожу поглядеть, да ещё и в районе полтоса по возрасту, что затрудняет пути к отступлению. Вэнди — не красавица-жена и ответственная мать, сочетающая мягкость со смелостью, где это надо, а орущая дурниной клуша. Дэнни из [[Дети индиго|псайкера-вундеркинда с детскими страхами и вымышленным взрослым другом]] превратился в молчаливое нечто, разговаривающее с пальчиком. Кусты-зверей заменили на лабиринт, который сверху видно, аки в Google Maps, это вообще что? Воистину, Джек Торранс не дождался маршрутку в январе и правильно сделал.

* Серия «[[Рэмбо]]». Если First Blood — серьёзная драма о солдате, который подвергся полицейскому произволу, то сиквелы — обыкновенные боевики восьмидесятнической школы в стиле «сказ о том, как бравый парень-рубаха [[Армия из одного человека|одним махом семерых побивахом]]».

* Франшиза «[[Taxi|Такси]]» — комиссар Жибер (носящий портупею), с каждой частью все тупее. Ладушки-ладушки, стал тупее бабушки!

* [[Blood Diamond]] — полковник Коэце, списанный аж с двух реальных прототипов [[Спецназ|командира 32-го батальона Яна Брейтенбаха]] и [[Наёмник|основателя «Executive Outcomes» Эебена Барлоу]] являет собой типичного «[[:tv:AmoralAfrikaner|злобного бура]]», с мотивацией, ограниченной лишь деньгами (хотя в стандартный комплект должна входить расистская идеология, а деньги уже на втором месте), тогда как оба прототипа — куда сложнее в личностном плане.

* Экранизации [[Harry Potter|Гарри Поттера]]. Досталось многим:

** Джинни — в книгах преображается из скромной девчушки в красивую, сильную и уверенную в себе девушку, в экранизациях же акцент сделан лишь на то, как сильно она любит Гарри. Обстёбано в гонфильмовском переводе четвертой части — «Мне вообще дадут рот открыть до шестой серии?».

** Небольшой эпизод из второй части «Даров Смерти» — на призыв одной из студенток Слизерина схватить Гарри и отдать его Волдеморту, его тут же загораживают своими спинами сначала Джинни, а затем Гермиона. Выглядит довольно убого, особенно если сравнивать с книжным оригиналом, где в аналогичной сцене между Гарри и слизеринцами в едином порыве встали ВСЕ студенты трёх остальных факультетов.

** Сильнее всех пострадал Рон. Если в первой книге он совершал серьёзные поступки (подставить фигуру вместе со своей головой на выигрышную клетку и победить в волшебные [[шахматы]] — это Поступок с большой буквы), то дальше он стал просто [[Оттенить героя простецом|смешным спутником главного героя]], иногда разбавляющим повествование шуточкой. Ну и ещё ему постоянно прилетает — то слизнями, то по голове от Снейпа. А в фильмах его опошлили ещё больше — там чуть ли не всю «[[Разрядка смехом|разрядку смехом]]» свалили именно на него. Рон половину своего экранного времени корчит обиженную рожу, недовольно бухтит или лажает. А за его манеру периодически бурчать о еде или хватать эту еду двумя руками он получил закономерную [[Фанская кличка|фанатскую кличку]] [[обжора|Жрон]].

*** Ну тут уж странный пример. Учитывая, что в фильмах убрали/смягчили многие мудачества Рона — тут грех жаловаться. Один из тех, кто от экранизации только выиграл.

** Северуса Снейпа превратили непонятно во что, по-крайней мере, в первых фильмах. В книге — озлобленный на весь мир нелюдимый затворник, пользующийся любой возможностью оторваться на учениках в целом и Гарри Поттере в частности, про которого до самого конца не верится, что он способен на что-то доброе и светлое. В фильме — типичный [[опереточный злодей]], который мало того, что из серии в серию оказывается [[Казался злодеем, оказался героем|вовсе не злодеем]], так у него это прямо-таки на лице написано. И вообще ощущение, что киношный образ профессора был срисован с дедули-дворника и бабки с голубями из первых частей «Один дома».

** Досталось и Барти Краучу-младшему. В книге суд над ним описан таким образом, что [[Вечная загадка|непонятно]] — действительно ли он был фанатиком Волан-де-Морта, а его крики о том, что он [[Злодей, молящий о пощаде|не виновен]] — разыгранная сцена или он в самом деле был непричастен, а ожесточился уже после Азкабана и двенадцати лет под Империусом. В фильме он с самого начала ведёт себя как психопат, у которого разве что на лбу не написано: «Смотрите, я опасный маньяк!».

* «Троя» 2004 года — сильно упростили неоднозначных героев «Илиады». В оригинале была [[Все оттенки серого|серо-серая мораль]], где один Гектор тянул на светленького паладина, то в фильме почти всех троянцев изобразили светлыми, Агамемнона и Менелая сделали [[концентратор ненависти|концентратами ненависти]], [[единственный нормальный человек|единственный нормальный грек]] — Одиссей, да и Ахиллес в оригинале был куда более темным антигероем, чем в фильме. Отдельного пинка заслуживает Аякс, который в оригинале был одним из самых благородных греческих героев, а в экранизации превратился в [[Военный социопат|кровожадного психопата]].

* Экранизация [[Ghost in the Shell]] — оригинальный закрученный киберпанковский сюжет заменили на стандартный до лысых дыр изъезженный сюжет голливудских фильмов категории B про чудо-робота в единственном экземпляре и Борьбу С Системой. Немудрено, что фанаты плюются.

* «Машина времени» (2002, реж. Саймон Уэллс) — о том, как при экранизации оказался на корню похерен весь изначальный посыл оригинального уэллсовского романа, [https://www.nalin.ru/Pochemu-umnye-lyudi-snimayut-idiotskoe-kino-Retro-recenziya-k-120-letiyu-Mashiny-vremeni-5038 подробно можно прочитать здесь.]

* «Жизнь Адель» — пример тропа в самом прямом смысле. Если оригинальный графический роман действительно пытался раскрыть проблемы и аспекты однополой любви, то сцены секса в экранизации являются обычной лесбийской порнухой.

* «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — если оригинальная книга была детективом и саспенсом, то экранизацию сделали типичным подростковым слэшером а-ля «Крик».

* «Побег из Лос-Анджелеса» — хотя Змей Плисскен уже в [[Escape from New York|первой части]] проявлял склонность к рискованным поступкам и игнорированию приказов начальства, там его «бесстрашие» хотя бы объяснялось профессиональными хладнокровием и выдержкой. Здесь же Змей [[Назло бабушке уши отморожу|перечит командованию чисто ради самого противоречия]] и действует будто бы и впрямь «на авось», без малейшего намёка на наличие хоть какого-то приблизительного плана действий в голове. А уж фразочки типа «Отстань, я хочу умереть!»… Господи, перед нами что — реально ультракрутой мегаспецназовец, или какой-нибудь своенравный подросток-раздолбай?

* «Теккен» — Кадзуя Мисима. В оригинальной серии он тоже был отнюдь не добряком, но при этом знал понятие чести. Ну и, разумеется, слабаком он тоже не был.

* «Бен-Гур» Бекмамбетова — относительно книги упрощено и опошлено вообще всё: конфликт между центральными персонажами, образ главного героя (превращённого в фильме в абсолютно безынициативного идиота, все решения за которого принимает шейх и который сам виноват во всех случившихся бедах), образ Иисуса Христа… Кроме того, ремейк ещё и проигрывает оригинальному фильму 1959 года даже по визуальной части, и зачем он вообще был нужен — непонятно.

* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]» Бёртона — из эксцентричного, проницательного и слегка циничного техногения-затворника Вилли Вонка превратился в десоциализированного недомага-аутиста.

* [[Dogs of War]] — персонажи фильма против оригинальных книжных.

* «[[Ready Player One|Первому игроку приготовиться]]» — из-за особенностей киноязыка охота за пасхалкой стала куда проще и примитивней, чем была в оригинале. Так например, бывший в начале поиск данжа и последующая игра с личем в Joust превратилась в обычную, хоть и зрелищную гонку, чья разгадка — {{spoiler|«необходимо ехать задом наперед»}}.

* Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]». Досталось всем, но особенно заглавному герою. В книгах Артемис — [[вундеркинд]], преступный гений, управляющий криминальной империей отца и типичный [[антигерой]]. В экранизации — наивный [[ботаник]], понятия не имеющий об отцовских тёмных делишках. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, сценарист?]]

* «Лига справедливости» (2017) — между киноверсией 2017 года и чисто настоящей версией Снайдера (он же'''Снайдеркат'''), вышедшей спустя 4 года, разница велика. Вот что значит, продюсерский контроль губит творчество. Спасибо фанатам, способствовавшим выпуску подлинника.

* «[[Звёздные войны]]» — генерал Хакс в каждом фильме по сравнению с предыдущим. 7 эпизод — [[единственный нормальный человек]] в Первом ордене (но не потому, что нормальный, а потому, что другие еще дурнее). 8 эпизод — [[самоуверенный мерзавчик]], [[штатный клоун|повод для шуток]]. 9 эпизод — [[что за идиот!|сказочный долботряс]], как его вообще в армию выпустили, не то что в генералы?

* «Звездный путь-3: В поисках Спока» — фильм не минула горькая судьба антагонистов американского кина середины 80-х, и клингоны в данном конкретном фильме стали кучкой косорылых истеричных придурков, не способных огорчить по-серьёзному даже мышь, если она будет против, зато гораздых убивать пленных, безоружных и своих же. И даже разговаривают как будто это им дается с колоссальным напрягом, обрывками лозунгов с перекошенными мордами. Особенно эпичный момент, когда «Энтерпрайз» с минимальным экипажем замечает «Хищную птицу» под маскировкой и успевает произвести торпедную атаку раньше, чем «Птица», давно отслеживающая «Энтерпрайз» и готовившая атаку!

*** Строго говоря, у тогдашних эсеров, с наколеночными технологиями и приготовлением бомб не в оборудованной лаборатории, а в '''гостиничном номере''', сам процесс приготовления бомб был рискованней их использования, и сопровождался чудовищной смертностью. Чтоб заниматься этим нужно было быть абсолютно бесстрашным человеком со стальными нервами, отсутствием воображения, и четко понимать, что рано или поздно взрыв произойдёт. Реальный Покотилов [[ненадежный рассказчик|по воспоминаниям Савинкова]] был человек восторженный и увлекающийся<ref>А по другим свидетельствам — флегматичный и спокойный как удав, потому ему и поручали хранить и снаряжать бомбы.</ref>, но его особой вины во взрыве не было — если раз за разом снаряжать/разряжать бомбы с запалами из стеклянных трубок, то рано или поздно [[что-то пошло не так|что-то пойдёт не так]].

* Еще один российский детективный сериал «Тайны следствия». До 8 сезона вечный оппонент Швецовой — Филонов, был хотя и персонажем неприятным, но имеющим определенные нравственные ориентиры, определённые способности толкового следователя и способным на хороший поступок. Начиная с 8 сезона это стандартный тупой крючкотвор, умеющий только палки в колеса вставлять и более ничего. Туда же — Петя Буевич. А в [[Разрыв канвы фанатами|игнорируемом 17 сезоне]] Злата из [[хорошая девушка|хорошей девушки]] превращается в [[Козёл|козу]], неуважительно разговаривающую с матерью и открытым текстом наезжающую на свою приёмную сестру Лизу.

* Немецкий «Ийон Тихий: космический пилот». Из [[Крутой ботан|крутого ботана]] Ийон превратился в самоуверенного раздолбая. Тарантога стал [[Невыносимый гений|невыносимым гением]] в квадрате. Хотя Тихий — холерик и даже не смог договориться с самим собой в 7-м путешествии, но не настолько, как в сериале. В книгах оба были покладисты и каждого можно назвать [[Единственный нормальный человек|единственным нормальным человеком]]. В сериале единственная нормальная — Галюцинелла (голограмма, созданная Тихим себе в помощь). С другой стороны — сериал [[блестящий неканон]] (для кого-то [[Вопиющий неканон|вопиющий]]).

* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — многие персонажи из оригинала в сериале стали едва ли не карикатурами на самих себя. Создатели сериала постарались, чтобы не перегружать [[Публика — дура|пустые головы юных зрителей]] излишней сложностью образов.

** Джоффри проявляет склонность к садизму? А давайте он будет заставлять проституток бить друг друга в мясо булавой, а потом расстреляет одну из арбалета, чтобы возбудиться! И добавим ему ещё гомофобию — чтобы все точно поняли, какой он злой и гадкий!

** Линия Станниса на Драконьем Камне в начале его истории если не опошлена, то упрощена. Нет той гнетущей атмосферы и [[Похорошеть в адаптации|жутких типажей]] (жена чуть ли не выше мужа и с усами над губой, откровенно страшненькая дочка, полоумный шут). В книге мысли старого мейстера (POV-персонаж пролога второй книги) о «недолюбленном сыне Станнисе» веют чуть ли не достоевщиной, но как это передать в сериале? Создатели сериала заметно упростили и его закадровый образ в первой книге: из слов и мыслей персонажей становится очевидно, что его откровенно не переваривают… но вместе с тем наряду с шуточками все отмечают и его легендарное упорство, доходящее до упрямства, и его таланты. Да что там — Тайвин Ланнистер прямым текстом заявляет, что с самого начала войны опасался Станниса больше всех остальных противников, взятых вместе (это при том, что на тот момент Робб уже успел разгромить армию Джейме и снять осаду Риверрана, а с юга уже надвигался Ренли со 100-тысячной армией). А у сериального Станниса полное отсутствие полководческих способностей, даже по меркам забившего на военное дело сериала.

** Лораса Тирелла из лучшего рыцаря королевства и героя войны (каковым он был и в первых сезонах) упростили не то что в [[Штатный гей|штатного]] — в жертвенного гея. Чернь пришла арестовывать благородного рыцаря? Тот бы порубил их всех в капусту и делов-то. Но нет, создатели сериала считают, что весь мир не стоит слезы <s>ребёнка</s> представителя меньшинств, а значит, он должен СТРАДАТЬ. Для пущей жалости. Ну и его тупейшему выпилу из сюжета дружно аплодируют Эддард и Робб Старки.

** Бронн в начале сериала — прагматичный мужик себе на уме, действительно остроумный и саркастичный. Отпускает ''одну'' совсем не глупую шутку с сексуальным подтекстом. В 6-7 сезоне — клоун, убого хохмящий про сиськи-письки через полслова. В 8-м — просто идиот. И вот это вот стало новым Мастером над Монетой, просим любить и жаловать.

** Тормунд. В книгах он довольно забавен, но всё же больше вождь, чем шут. Роль сериального Тормунда с каждым сезоном всё больше сводится к лулзам.

* «Хождение по мукам» (реж. '''Константин Худяков''', 2018) — [https://regnum.ru/news/cultura/2346417.html по мнению обозревательницы ИА Regnum Марины Александровой,] Лиза Расторгуева из «…мечтательной, увлекающейся, взбалмошной, но, в общем, доброй девушки „в теле“ превратилась в тощее, злобное, вертлявое существо, истерично и шумно демонстрирующее свою р-р-революционность, а в отношениях с мужчинами ведущее себя, как мартовская кошка. Кого имела в виду „соавтор Толстого“ — кого-то из участниц „Пусси Райот“ и группы „Война“ или обнаглевшую „школьницу Навального“?», Бессонов «выглядит не разочарованным, уставшим от жизни и опустошенным человеком, а каким-то поверхностным пошляком и позером, чудовищно бестактным и нелепым — слова, вложенные в его уста, тоже вызывали смех в зале — в самые неподходящие моменты», вызывавший в литературном оригинале скорее сострадание. Николай Иванович в сериале также смотрится «надутым и бестактным болтуном», ну а Даша «…утратила главное — ощущение чистоты и задумчивой сдержанности, под которой скрывается способность к сильным чувствам. Анна Чиповская играет совсем другую девушку — более активную, порывистую и, увы, несколько более вульгарную». Плюс в телеадаптации чувства и эмоции героев выражены гораздо прямолинейнее и гипертрофированнее, чем в романе: «Если говорить об атмосфере сериала, то его лирические сцены проходят под знаком истерики. Жрецы „грубого искусства“ берут в руки малярную кисть там, где Толстой рисует акварелью, и орудуют дубиной там, где нужен скальпель. Николай Иванович не может достать пистолет и не решиться выстрелить, он просто обязан выстрелить и промахнуться, а потом долго размахивать стволом перед носом жены. Даша не может в ужасе смотреть на „Современную Венеру“, она должна сорвать ее со стены и остервенело топтать ногами. Ей нельзя просто убежать из комнаты Бессонова — авторы заставляют ее перед этим отвесить поэту серию пощечин. Телегин, подписывая свою отставку в заводской конторе, яростно всаживает перо в документ. Истерики, крики, рыдания, гримасы, экстравагантные поступки… Зрители точно не соскучатся.»

** Справедливости ради стоит отметить, что «Хождение по мукам» 2018 г. — это очень сильно ''[[Вопиющий неканон|по мотивам]]''. Сюжет оригинальной книги переделан настолько капитально, что выставлять претензии к сценографии и интонациям… Можно, конечно, но так можно и «Трудно быть богом» Германа покритиковать за неточности в передаче интонаций Будаха.

* «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» от Netflix — как и в случае с «Призраком в Доспехах», психологический детектив с социальными мотивами превратили в обычный подростковый сериал с истеричными Лайтом и Л.

* «Агент национальной безопасности» — в начале сериала Краснов был несколько комичным и любящим выпить, но в общем компетентным агентом. Кроме того, он был неплохим стрелком, хотя ему по сравнению с Николаевым недоставало навыков рукопашного боя. К последним сезонам он превратился в смешного никчёмного алкаша, абсолютно бесполезного в бою, так что просто непонятно, за что его держат в компетентных органах.

* «Улицы разбитых фонарей». В первых сезонах (особенно в самом первом), «менты» — реалистичные представители убойного отдела, контактирующие друг с другом только на работе (не считая, конечно, пьянок на служебном месте). Они не против переложить с себя лишнюю работу на кого-то другого (как и большинство специалистов, согласитесь), что неудивительно, ведь Кивинов действительно работал в милиции. В последующих сезонах стали стереотипной командой «простых героев» — лучших друзей, готовых чуть ли не спать друг с другом, готовых ради нового архиважного дела бросить беременную жену с сумками в магазине и мчаться на расследование (для контраста: в ранних сезонах Ларин пару раз вынужденно бросил ради расследования, а точнее чтобы от начальства не схлопотать, возбуждённую жену на кровати, и очень быстро вернулся в стройные ряды одиноких холостяков, лол. Развелся с женой он во втором сезоне). Образ их начальника «Мухомора» тоже пострадал. В первых сериях мы видим, что недалекость у него кажущаяся, он прекрасно знает устройство и все косяки оперативной системы, например, в серии «Операция „Чистые руки“» подсказывает Ларину, как допросить «чужого» подследственно в обход вышестоящих органов власти, а тормознутость и легкий идиотизм — всего лишь пережитки воспитания и кабинетной работы. В последующих сезонах авторы фишку упустили, превратив Петренко в стереотипного [[Капитан Фрик|тупого начальника]]. В прочем, проблески разума в духе первого сезона у него встречались. Или «придурь» была его игрой. В ситуации, когда надо поругать подчиненных, но все понимают, что ругать их не за что.

* «Рождественская песнь» (2019) — показать народную ненависть к Марли (в настоящем) и Скруджу (в возможном будущем) нельзя никак иначе, чем через ссаньё на их могилы.

* «[[Ведьмак]]» (2019) — как и в случае с Игрой Престолов, тут такое случилось со многими персонажами, но в куда более гипертрофированном виде, в основном из-за идеологической составляющей сериала.

*** Еще смешнее — она интересуется, где корабли Скеллиге '''в разгар боя'''!

**** Более того, на '''поле''' боя. Не иначе скеллигцы придумали сухопутные корабли.

** Лютик — да, оригинале он был знатным балбесом, бабником, мелким воришкой и горе-всезнайкой, но всё-таки и хорошим бардом, эрудированным и остроумным собеседником и мистером Экспозиция. В сериале же — это штатный клоун при Геральте, который даже на разрядку смехом не тянет из-за совсем уж тупых шуток (все его каноничные либо выкинули, либо раздали некониничным персонажам). Даже песни от Бэти не особо спасают ситуацию. Ах да, тут и над его песнями все насмехаются, но на королевский бал выступать приглашают.

** Йеннифер карикатурно-злобный папаша продает Тиссае за четыре монеты, притом, что та предлагала шесть, а свинья стоит десять (на этом заостряется внимание даже названием серии — поневоле вспоминается анекдот про Бернарда Шоу и английскую королеву, возмутившуюся его высказываем о продажности женщин). В оригинале родители сами упрашивали чародеек брать некрасивых и уродливых девочек в ученицы, что помогало вылечиться и считалось счастливым билетом вообще?

** Вильгефорц — сильнейший маг в мире, интриган и опытный фехтовальщик, одолевший самого Геральта? В сериале умудрился слить бой на мечах Кагыру, а магичить он может только выбитый из рук меч. Ну а его роль в поднятии Нильфгаарда и коронные фразы отданы Фрингилии.

** Битва при Содденском холме — педаль в асфальт. Вместо масштабного (70-80 тыс. с обеих сторон) и кровавого сражения объединенного воинства четырёх северных королевств против Нильфгаарда, куча беженцев и бомжей обороняют какой-то деревенский частокол, нильфгаардские маги гибнут пачками, кастуя фаерболы, а Нильфгаардскую армию уничтожает Йеннифер с одного лишь каста. Ну и то, как Трисс Меригольд получила свой знаменитый шрам на груди туда же. Она обгорела так, что никто не думал, что выживет, и ее имя заранее выбили на памятнике погибшим? Нет, просто разок факелом в грудь ткнули.

** Мышовур — это колоритный и интересный персонаж в книге, а в сериале — это тупой приспешник Калантэ. Выкинули даже тот факт, что он вообще-то в Цинтре неместный и прибыл только с делегацией от Скеллиге сватать Паветту.

* «[[Великолепный век]]» — послушный, богобоязненный и любящий искусство Селим стараниями сценаристов превратился в злодея и [[Гнусный алкаш|алкоголика]]. Исторические свидетельства о его пристрастии к вину уже после восшествия на престол действительно есть, однако и они зачастую преувеличены недобросовестными историками.

* «Универ» и «Универ. Новая общага» — педаль в пол. В сериях 2016—2018 и спин-оффе «СашаТаня» герои превращаются в более мерзких копий самих себя, за исключением [[Посадить в автобус|отправленных в автобус]] Аллы и Кузи. Как вам хотя бы подкаблучник и офисный планктон Саша, домашняя тиранка Таня, неверная Кристина и нерешительные в отношениях Антон и Майкл?

* «[[Пацаны]]» — Сосиска Любви. В комиксе это довольно значимый персонаж — могучий супергерой, положительный (!) советский (!!) персонаж, союзник Пацанов и вообще широченной души мужик, у которого пресловутая «сосиска» — просто забавная анатомическая особенность (ну вот такой в этом комиксе юмор). В сериале — это персонаж эпизодический, рандомный фрик из пробирки, все способности которого сведены к тентаклеобразному пенису, а личности ему не досталось вообще.

* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]» — Стюарт. При первом своём появлении — обычный, нормальный парень. Без проблем пригласил Пенни на свидание. Дважды. Нормально разговаривал с людьми, был уверен в себе. Вся необычность свелась к странному разговору с Шелдоном о комиксах. В последующих сезонах его превратили в полное ничтожество. Создатели пытались сделать это комичным, но такое утрирование местами вызывало отвращение и жалость. Он даже жил в подсобке своего магазина. Простая официантка из кафе смогла себе позволить квартиру по соседству с двумя учёными, а хозяин магазина с неплохой проходимостью (там постоянно толпы народа) не может даже снять комнату в общежитии. А вот Бернадетт показала аверсию: её саму воткнули как неприятного странного персонажа, но превратили в приятного человека со своими действительно смешными особенностями

* Сообщество — Ченг. Если в первом сезоне его представили типом неприятным но более менее адекватным, то в последующих сезонах его превращают в полного неадеквата своими поступками и поведением вызывающего неприязнь и недоумение.

* «Я люблю своего президента, хотя он и псих» — сериал относительно ранобэ. Главного мужского персонажа Гун Оу из гениального изобретателя фактически создавший полноценный ИИ, и способного несмотря на все свои тараканы на искрение чувства, в сериале превратили в просто богатого козла. Досталось и главной героине Си Сяонянь, — из талантливой художницы комиксов, отличного повара и просто чуткой личности, тем не менее способную на жестокость, злопамятность и мстительность она превратилась в типичную [[дева в беде|деву в беде]] и [[Протагонистка сёдзё|протагонистку сёдзё]]

** Досталось и детям главных героев, из их двойняшек-вундеркиндов оставили только сына роль которого урезали в сюжете до по сути эпизодической роли (в оригинале он не верил что его отец жив и уговаривал мать бросить поиски отца, в то время как его сестра мать наоборот поддерживала), а биологическая семья главной героини из крутого криминального клана который за неё горой, из сюжета просто исчезла — биологическую мать Сяонянь в сериале показали мельком, а её отец с ней вообще говорит только по телефону, когда как в оригинале он решительный мужик пославший в Англию к семье Гун своих людей с приказом заставить семью Гун разрешить его дочери встречаться с её детьми и в сериале максимально тупо погибший (в оригинале его посадили в тюрьму и он погиб в результате побега).

* По мнению Эдди Хуана так поступили создатели ситкома «Fresh of the boat» по отношению к его книге. Если книга была автобиографией Эдди описывающей трудности жизни обычной семьи из Тайваня в Америке, то экранизация это обычная буффонада не имеющая к книге никакого отношения кроме пилотной серии.

* «[[Паранормальный Веллингтон]]», спин-офф «[[Реальные упыри|Реальных упырей]]» — главные герои сериала, офицеры Миноуг и О’Лири, в фильме были, в общем-то, вполне обычными копами. Да, они не заметили летающих вампиров и трупы на полу, но только из-за вампирского гипноза Виаго. А позже приписали убийство, совершённое оборотнями в городском парке, бродячим собакам — вполне логичный вывод для людей, не знающих о том, какой мир тьмы находится прямо у них под боком. Но это в фильме, а в сериале они — полные идиоты в режиме [[педаль в пол]], которые тупят на каждом шагу и уже безо всякого гипноза [[Жанровая слепота|в упор не замечают творящуюся вокруг чертовщину]], пока она не схватит их за горло… А порой продолжают не замечать даже и после этого.

** У Сокки сознательно убрали «сексистские выссказывания», а, за одно, и юмор.

** [[Субверсия]]: самый первый выпуск мультфильма о Леопольде (про [[озверин]]). Те, кто посмотрел его позже, были шокированы — почему Леопольд безропотно терпит издевательства и плачет? Мы привыкли к неунывающему кошаку, в любой ситуации проявляющему чудеса реакции и смекалки! [[восторг у холодильника|Хотя, если подумать,]] то получается, что умничка котенька сделал из опыта применения веществ и ощущения себя под ними правильные выводы и с каждой новой серией только [[поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] — от нытика-ботаника до [[крутой пацифист|крутого пацифиста]] и даже немного [[тролль|тролля]].

* [[Рыжик и Ёжик|Бурундук и Ёжик]] — мультсериал-шпионская драма КНДР. В оригинале было высочайшее качество озвучки и «сильный» саундтрек. Mondo TV переозвучили мультфильм на английский и испанский, заменив саундтреки. Теперь героям не так сильно сопереживаешь, как в оригинале…

* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Айро. В комиксах он превратился в маразматика, ни думающего ни о чём, кроме чая.

* «Волшебные приключения Квазимодо» — нет, это не диснеевский мульт, а целый сериалище, где герои не просто [[светлее и мягче]], а просто ходячие карикатуры, сражающиеся против механических волков и колдунов-рептилоидов! Настоящее кощунство для многих ценителей книги Гюго. Зашкаливающий весёлый дебилизм происходящего и стандартно-мультяшное «в конце мы победили и многое поняли» способны вызвать эффект «[[так плохо, что уже хорошо]]».

* «[[Незнайка на Луне]]» (сериал 1990-х) — не очень бросается в глаза, но Мига и Жулио оттуда вполне попадают под этот троп. Здесь вся их роль сводится к созданию финансовой аферы, в которую они втянули Незнайку. В первоисточнике их образы гораздо динамичнее и от этого более противоречивы (хотя бы потому, что сложно сказать, лучше или хуже ли в моральном плане книжные прототипы мультяшных персонажей). Поначалу они, судя по всему, действительно планировали лететь на поверхность Луны за семенами земных растений, [[меркантильный герой|пусть и из корыстных побуждений]]. [[Какой ни есть, а он за нас|Хотя особой добротой или нравственностью при этом они никогда не отличались, правда]]. Но в итоге Мига предаёт Жулио, а Жулио помогает главному антагонисту устроить теракт. Ничего из этого в мультфильме они не делают. То есть в первоисточнике они постепенно движутся в сторону [[Моральный горизонт событий|морального горизонта событий]], в мультфильме зрителю достаточно быстро становится ясна их истинная сущность, при этом парочка не делает ничего хуже ожидаемого от них.

** Незнайка в книге про Луну сильно отличается от себя в первой и даже второй книгах трилогии. Он стал более собранным, наблюдательным и сообразительным и больше обалдевает от [[приглаженная помойка|лунных реалий]], чем действительно тупит. В мультфильме же его характер даунгрейдили на несколько лет назад до уровня первой книги, если не раньше. И если в сюжете «Приключений Незнайки» он выглядел, как недотепистый малыш, то в канве событий «Незнайки на Луне» уже кажется умственно отсталым подростком. Особенно это заметно на фоне Звездочки, в которой детскости ноль целых ноль десятых.

** В книге заключенные провернули со шляпой Незнайки целую мошенническую операцию, в мультфильме её просто отняли.

** Если книга обличала капитализм, то мультфильм — [[Нафиг идеологию!|совершенно беззубое аполитичное произведение]], где главной бедой лунных коротышек являются заводы, загрязняющие окружающую среду.

* [[С прикрученным фитильком]] — сиквел «Долины папоротников». Не то, чтобы совсем опошлили, но вместо фэнтезийной истории «о любви и смерти», приближающейся по смыслу даже не к «Аватару», а к «[[Mononoke Hime|Принцессе Мононоке]]», вышел какой-то цирк (в прямом смысле тоже) про злых дрессировщиков. Иногда продолжений не требуется.

* «[[Toy Story|История игрушек 4]]». Очень сильно проигрывает по сравнению с первыми тремя частями. Почти все персонажи отодвинулись на второй план, любовная линия Джесси и Базза не получила никакого развития, и если первая отделалась только перемещением в «статисты», то Базз, растерявший все свои лидерские качества и смекалку (вспомним вторую часть) попросту смешон. Однако даже это не идёт в сравнение с дуэтом главных героев — Бо Пип непонятно почему [[Конъюнктурный пересмотр|превратилась в боевую дамочку]], а Вуди, демонстрирующий в течение всего мультфильма любовь и преданность к Бонни, за несколько секунд передумывает и отказывается к ней возвращаться. И хоть создатели и говорят, что продолжений не будет, но бешеная популярность и огромные сборы легко заставят передумать кого угодно. То ли ещё будет…

* Серия «[[Ice Age|Ледниковый период]]». В первой части, при всей её мультяшности, на первый план выходили серьёзные темы, такие как любовь, дружба, преданность, самопожертвование. Персонажи хоть и были местами комичными, но тем не менее имели прописанные характеры, меняющиеся по ходу сюжета, и смотрелось всё это очень гармонично. Например, линия Мэнни очень удачно прописана — он решил спасти человеческого ребёнка не от балды, а потому что имел сходный травматичный опыт, и знает, каково это — потерять детёныша (сцена с наскальными рисунками). Однако, начиная со второй части, франшизу стали всё больше адаптировать для детей — на первый план вышел юмор, а главные герои утратили большую часть своей индивидуальности.

* «Рио» от того же режиссера. Первая часть — примерно те же темы, что и в примере выше, плюс принятие себя и доверие, и опять же развитие характеров — а любители [[СПГС]] могут и трагедии в этих характерах найти. Вторая… м-да. [[Разрыв канвы фанатами|Развидеть]]. [[Очаровательно неловкий|Социально неловкий]], но очень смекалистый и физически развитый Голубчик превратился в недотепу, не могущего ничего без человеческих приспособлений, Жемчужинка из [[Козёл с золотым сердцем|козы с золотым сердцем]] — в просто [[Козёл|козу]], плюющую на чувства Голубчик, Тулио, участвовавший в поисках наравне с Линдой (пусть и лажавший время от времени), начал просто сваливать все на ее плечи… Особенно досталось Найджелу: в первой части это [[Великолепный мерзавец|харизматичный, дьявольски умный и опасный]] главгад, искренне наслаждающийся своим злодейством, обладающий болезненной гордостью и представляющий серьезную угрозу для главных героев, во второй — второстепенный антагонист, скатившийся до [[Злодей-недотёпа|злодея-недотепы]], который постоянно лажает в своих попытках отомстить и о котором герои даже не знали до самого конца, а в конце и вовсе просил пощады и обещал исправиться! [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Салданья?!]]

* [[RWBY]] Chibi — сыграно намеренно ([[шутки ради]]) со всеми персонажами. Студенты-первокурсники (из которых самой юной 14 лет) ведут себя как двенадцатилетки, [[штатный простой смертный]] стал мальчиком для битья, на которого взъелась вся Вселенная, а [[Великолепный мерзавец|великолепные мерзавцы]] — [[Злодей-недотёпа|злодеями-недотёпами]], которым эпично и единолично вламывает до безобразия окрутевший [[Корабельный кот|пёсик]]. Но, поскольку данный неканоничный спин-офф задуман как противовес ставшему сильно [[темнее и острее]] оригинальному мультсериалу троп работает.

* Мультсериал от С. Бернаскони, экранизация «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]». Маргарита (Пегги) Базарова-Алькасар показана озверевшей, потерявшей берега [[Мегера со скалкой|мегерой]] — и только. Все сцены, из которых видно, что она не лишена государственной мудрости, куда-то пропали.

* «[[Galactik Football]]» — ОЧЕНЬ не повезло Майкро-Айсу: если в первом сезоне он, при всей своей внешней безалаберности, был достаточно умён и наблюдателен, а на поле был любителем импровизаций, то во втором и, особенно, в третьем сезонах он превратился в штатного шута.

* «Семейка Аддамс» 2019 г. — получился стандартный мультфильм с типичной моралью нынешнего времени о том, что нужно принимать себя таким, какой ты есть. В то время, как оригинальные Аддамсы были сатирой на идеальную американскую семью и окружающее общество. И членам этой семьи всегда было наплевать на то, что о них думают другие.

* Во многих адаптациях Человека-Паука Джей Джону Джеймсона, весьма непростого и неоднозначного персонажа, превращают в городского дурачка, который с упорством патефона твердит «Паук — редиска».

* [[Star Wars]]: Clone Wars (2003) и Star Wars: The Clone Wars (2007) — Бедный, бедный генерал Гривус… Если в мультсериале Тартаковского Гривус был [[Непобеждаемый злодей|неостановимой машиной смерти, нарезающей джедаев в мелкий салатик]], имеющей какой-никакой [[Рыцарь крови|кодекс чести]] (обещает даровать джедаям «воинскую смерть»), то в мультсериале Филони он деградировал (являя собой, фактически, постоянный самоповтор образа в «Мести Ситхов») до [[Тупой злой|банального злодейчика]] и [[Генерал Фейлор|некомпетентного генералишки]], проигравшего даже [[Презренный Джа-Джа|гунганам]]. Гунганам, Карл!

** Ну и с какого хрена Гривус, не владеющий Силой киборг, должен на равных сражаться с джедаями? То, что в мультике 2003 года только Дуку на тренировке и Винду в финале додумались использовать Силу, а не за плащик к вагончику противника привязывать — говорит только об уровне поделия Тартаковского.

*** Силу в мультсериале Тартаковского против него использовали и не раз, в том числе и в первом бою с ним, но он оказывался быстрее, чем джедаи успевали его накрыть. И представлено обоснование того, почему джедаям приходится больше полагаться на фехтовальные навыки, которым Гривус может противопоставить сверхчеловеческую скорость и реакцию боевой машины: Дуку во время тренировки прямо говорит, что единственный способ не дать противнику использовать Силу — атаковать его без перерыва, не давая сосредоточиться ни на чем, кроме фехтовальных движений. Что Гривус, собственно, и делает. Винду в финале как раз и получает возможность прибегнуть к джедайским трюкам, поскольку не связан ближним боем. Другой вопрос, что сериал Тартаковского очень во многом нарочито несерьезен.

* [[Star Wars/Star Wars: Rebels|Звёздные войны: Повстанцы]] — Имперские штурмовики. В «Новой надежде» всё же было обоснование того, [[Эффект штурмовика|что они не попадают]] — Вейдер хотел отпустить главных героев, чтобы они привели его к базе повстанцев. К тому они без проблем захватили Тантив IV и за кадром весьма метко расстреляли краулер джав. А тут с этими элитными солдатами Империи [[Избиение младенцев (метафора)|играючи расправляются]] все, кому не лень.

* [[Castlevania (2017)]] — Алукард. В оригинале этот бессмертный дампир зародил весь род Бальмонтов, чуть ли не в одиночку разрулил проблему со своим отцом, не поддался на обман суккуба, дожил до 21 века и и поступил на службу правительства Японии в качестве шпиона и эксперта по паранормальным явлениям. В сериале его сделали [[ослабеть в адаптации|слабее оригинала]], который даже с отцом не может справиться, а в третьем сезоне могущественный бессмертный дампир начал сходить с ума чуть ли не через пару недель после расставания с Тревором и Сайфой.

* [[She-Ra and the Princesses of Power]] — с прикрученным фитильком, так как несомненно [[идеология в адаптации|опошлили]], заодно повысив привлекательность изначально детской франшизы, и теперь её забавно пересмотреть даже в сознательном возрасте. А вот вместо упрощения всем без исключения персонажам оригинальной вселенной очень неплохо раскрыли характеры.

* Так поступили американцы в своей экранизации файтинга Capcom Darkstalkers. Мало того что сюжет извратили до неузнаваемости, так еще и все персонажи отупели и своими поступками ставят в недоумение.

* [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] — если Юта «всего лишь» приобрёл привычку лупить заигравшихся девушек, то его друг Макото представляет из себя откровенное убожество. А ведь в ранобэ он был членом школьного дисциплинарного комитета и отнюдь не дураком.

** Лорды Тёмного королевства. В манге это были просто четыре товарища, связанных исключительно мужской дружбой, [[Они не геи|безо всяких нетрадиционных подтекстов]] — собственно говоря, уже после гибели Джедайта остальные хотят найти Серебряный кристалл именно с целью вернуть убитого друга к жизни. В аниме же между ними либо зависть и смертная вражда (Зойсайт и Нефрит), либо намёки на яой разной степени жирности (Зойсайт и Кунсайт). Собственно говоря, сильней всего из четверых пострадал именно Зойсайт — из просто женственного и хрупкого юноши (пусть даже и косплеившего однажды женщину) его превратили в прекрасного, но хитрого и жестокого подлеца, при этом нежно влюблённого в своего старшего товарища, Кунсайта. Справедливости ради, эти изменения произошли «благодаря» режиссёру Икухаре, да и до сих пор есть немало фанатов, которые не считают [[Сменить ориентацию в адаптации|смену ориентации]] Зойсайта плохим изменением. Можно ещё вспомнить Джедайта, которого в первом аниме сделали настоящим [[Злодей не выбирает выражения|женоненавистником]]. А ведь в манге его сгубила как раз [[Влюблённый злодей|симпатия к похищенной им девушке]], да ещё не абы к кому, а к самой Рэй Хино!

** Аэрис. В игре она — милая и добрая девушка, но при этом весьма упряма, решительна и любит пофлиртовать. Однажды она даже угрожает, что оторвёт яйца некоему гангстеру. Но в продолжениях Аэрис становится просто милой, доброй и возвышенно духовной, а от упрямства и флирта и следа не остаётся. (Впрочем, в Crisis Core, а тем более в римейке, её прежний характер возвращается.)

* [[Might and Magic]] — жирный сюжетный спойлер: {{spoiler|что было: [[Чем старше, тем лучше|Древняя]] [[Космоопера|космическая]] [[Развитое древнее человечество|цивилизация]]. Из-за потери связи с метрополией планеты-колонии стали деградировать до средневековья и дальше. Демоны (криганцы) – тут вовсе не [[демон]]ы, а [[космическая саранча]]. [[Ангел]]ы – [[киборг]]и. [[Волшебные законы физики|Магия]] [[чудеса от науки|здесь по сути]] [[Магия — фэнтезийная наука|технологии]] Древних. Нежить – результат экспериментов [[некромант]]ов. Мутанты и монстры вроде кентавров, минотавров и [[бехолдер|злобоглазов]] – продукт биотехнологий}}. Что же мы имеем теперь? Не самый оригинальный, вторичный фэнтезийный мир Асхан. Орки тут как в [[Warcraft|Варкрафте]]; нежить — тоже около [[Warcraft]]; гномы как в [[Disciples]]; люди как в [[Warhammer Fantasy Battles]]; эльфы (что тёмные, что лесные) — тоже; демоны — [[Warcraft]] + [[Disciples]]. Более-менее оригинальными являются маги и наги. Почти все фракции основаны только на одной расе. Чрезмерная религиозность и фанатизм у людей и у нежити. Излишний пафос. Но проблема в другом: Асхан скучен как отдельная вселенная, но как часть классической Вселенной — интересен . [[Might and Magic X: Legacy|Да и десяточка]] [[Dark Messiah of Might and Magic|с тёмным мессией]] — не такие уж плохие игры.

** Да, что там Оргрим — да даже могучий колдун скверны Гул’дан слабак, а темный шаман Нер’зул все это время был немощным слабовольным тряпкой, которого использовал какой-то рыцарь смерти.

** У дворфов в оригинале — шотландский акцент. Софтклабовцы в своём переводе попали в десяточку, выбрав столь знакомый нам кавказский (пусть и наигранный, и лишь у всадника на грифоне) акцент — очевидно, узрев связь дворфов в сеттинге с горными народами в реальности. В WoW акцента нет уже ни у кого.

* Серия [[Fallout]]: супермутанты изначально были последователями Единства, продвигаемого Повелителем с целью создания приспособленной к жизни в пустошах расы, свободной от предрассудков и конфликтов. В Fallout 2 и New Vegas, спустя десятилетия после краха Единства, мутанты показаны вполне способными к сосуществованию с людьми, за исключением очень глупых (мутировавших из сильно облученных обитателей пустоши) и Теней, страдающих различными психическими расстройствами из-за продолжительного использования стелс-боев; игрокам предлагаются разные задания и ситуации, которые позволяют проникнуться этими проблемами. А в Fallout 3 и 4 они выполняют примитивную роль злобных монстров-людоедов, которых не жалко убивать. Получился постапокалиптический аналог орков и троллей — одна из разновидностей достигает роста в пять-шесть метров и носит на поясе отрубленные головы.

** Справедливости ради надо помнить, что Создатель, [[Цель оправдывает средства|движимый благими намерениями]], {{spoiler|едва не обрёк часть человечества, и так не процветающее после Великой войны, на геноцид, а другую - на [[Участь хуже смерти|участь хуже смерти]]}}. Кроме того, в третьей и четвёртой части игрок будет убивать супермутантов, никак не связанных с экспериментами Создателя<ref>Жёлтые мутанты из 3-ей части были созданы в Убежище 87, а болотно-зелёные из 4-ой — Институтом в результате экспериментов с ВРЭ.</ref>; это чуть ли не другой подвид.

*** И даже среди супермутантов, не имеющих отношения к Создателю, можно найти дружелюбных или (с оговорками) вменяемых личностей, вроде Дядюшки Лео, Фокса или Эриксона на Острове<ref>Одна из локаций дополнения [[Fallout 4|Far Harbor]].</ref>. Стронг, напарник [[Fallout/Sole Survivor|Выжившего]], в эту категорию тоже подходит, пусть и с ''боольшими'' оговорками.

* [[Disciples]] 3: тут вообще ненужных ретконов зватает, вплоть до значительного перемещения стран на карте. Под данную статью отлично попадает изменённое изображение рас по сравнению с прошлыми частями. Так, Империя была увядающей державой, частично опустошённой двумя Великими Войнами, по сути способной только на пирровы победы и раздираемой амбициями жадных до власти аристократов и упоротыми культами. Именно люди начали первую в мире войну, виноваты в существовании демонов и даже местного мессию адским отродьям сдал человек. Несмотря на всё это, они вызывали сильную симпатию и сочуствие и производили впечатление в целом хороших ребят. Демоны были разрушительными творениями отчаявшегося, а начиная со второй части ещё и умирающего недобога, вечно страдающего из-за грехов созданных им же людей и зависти ангелов. При этом они всё же были именно 'народом', а не 'существами', как скажем, в вархаммере, и даже несли в себе какую-то аристократичность. Нежить, несмотря на своё человеческое прошлое (которое, впрочем, включало поклонение покойникам и культы смерти) и трагическую историю их богини, с моральной точки зрения были куда неприятней тех же демонов. Их лучшие воины создавались из тех, кто при жизни были предателями, их баньши-жезлоносцами (почётная должность у других рас) становятся эксклюзивно неверные жёны, их виверны были вскормленными мертвечиной драконоподобными тварями, а уж весёлые эксперименты вроде «можно ли сделать полувампира, если изнасиловать и выпить беременную женщину?» чего стоят… Эльфы были кучей племён и микрогосударств, состовляющих два больших недолюбливающих (местами — ненавидящих) друг друга народа, сумевших тысячелетиями прожить без покровительства свыше в мире, где боги напрямую влияют на мир, устраивают войны и вокруг которых вертится весь сеттинг. Часть их процессе игры объединилась в играбельный Альянс и оказалась по сути величайшей военной силой мира, устраивающей неостановимые крестовые походы во имя некогда самого добродушного, а ныне обозлённого на всё бога. Конкретно народ благородных/высших эльфов — в прошлом [[Единственный нормальный человек]] сеттинга (если таковой тут вообще имеется), мирно обитавший в своих землях, друживший с соседями и даже некогда построивший город, где представители всех рас были бы наравне и могли бы мирно ладить друг с другом. Даже местный аналог Иисуса был одним из них. Город, правда, сожгли, многие их королевства тоже, а из мессии собрали чудовище Франкенштейна в качестве насмешки на богом. Даже после всего пережитого они не обозлились на мир и подвергали сомнению (но выполняли, стиснув зубы) кровожадные приказы своего бога, при этом ПРЕВОЗМОГАЯ по необходимости. Дикие (лесные) эльфы же были разбойниками и варварами, ненавидящими цивилизацию, убивавшими «потому что могу» и в целом крайне кровожадными и ксенофобными.

** В третьей части люди стали стандартной фэнтезийной империей, которая всех побеждает, мечтает о границах «от моря до моря», ещё раз всех побеждает и является пупом земли. Если среди них есть плохие парни — то только нехорошая прогнившая инквизиция. Даже в первой войне мира виноваты теперь смертные расы всем скопом и их взаимная нетерпимость, а не завистливые ангелы и пошедшие на их поводу люди. Их бог теперь о них заботится и к тому же единственный истинный, остальные — так, его заигравшиеся архангелы. Демоны теперь — Большие Злые Монстры™, создаваемые из душ грешников. Их создатель теперь — бывший второй парень на деревне, изгнанный за то, что проглядел ту самую нетерпимость смертных рас и ставший Главным Большом Злым Монстром™. Нежить, как бывшие люди, теперь благородные воины, только подгнившие. Зомби романсят призраков, рыцарь смерти закрывает грудью романтичную банши, вампиры говорят про «вопросы чести», полководец нежити презирает ''эльфов'' за подлые методы войны… А ещё у них с имперцами была общая религия, пока богиня смерти их не переделала. Альянс Эльфов стал стандартным дряхлым (100 с копейками лет — огромный срок, дааа) королевством высокопарных бестолковых нытиков, обожающих природу и лесное зверьё и пребывающих в непонятно чем вызванном упадке. Эльфийские поселения/племена, не входящие в Альянс исчезли вообще, то же самое случилось и со всей религиозной тематикой и богоугодными походами (эксклюзив для людей же). Мессию кроме эльфов никто не помнит, а яростный бог стал пассивным и безвредным русалкофилом. Зато появилась сильная «женственная» тема, стереотипы же. Эльфы в целом из несокрушимой силы стали мальчиками для битья, умеющими, судя по диалогам, только стрелять из кустов и убегать, и способными побеждать только в своей кампании под руководством игрока. Что касается подрас — разница между ними теперь только культурная; неприязнь на почве расизма исчезла без следа. Благородные эльфы теперь изнеженные высокомерные идиоты, застрявшие в прошлом и «сами виноватые во всех своих проблемах»(с). Дикие — мирные природопоклонники, получившие прежде гномий друидизм. Причём главный и уважаемый всеми дикими племенами друид учит тому, что надо уважать бога людей, а если последние вдруг оккупировали эльфийские земли — просто смириться с этим и пойти куда нибудь ещё.

** Shadow the Hedgehog — здесь Шедоу превратился из вменяемого антигероя с трагическим прошлым в неадекватного наёмника, который действует лишь в своих интересах. Ибо разработчики посчитали, что если превратить его в эмошного терминатора, то он непременно станет круче. [[Бафос-нежданчик|Получилось в итоге посмещище.]]

** Sonic Lost World — Соник превратился в эгоистичного раздолбая. В этой игре он даже бросил Тейлза (своего лучшего друга, с кем он пережил столько приключений).

** Sonic Boom — бедолага Наклз стал тупым качком. Может Наклз не раз поддавался обманам, но глупым он точно не был. Нередко для поисков осколков Мастера Изумруда он пользовался дедуктивными методами.

** Sonic Forces — помните как Тейлз в Sonic Adventure в одиночку спас целый город? Помните, как ему пришлось самостоятельно вызволять Соника из тюрьмы? Теперь забудьте! В Sonic Forces при появлении Хаоса в нулевой форме бедный лисёнок будет прятаться в углу от страха.

* По мнению очень многих игроков, [[Subnautica]]: [[Subnautica/Below Zero|Below Zero]] относительно первой части. Несмотря на ряд существенных улучшений, игра заметно растеряла в глубине (в том числе буквально), разнобразии местных форм жизни и, самое главное, в сюжете (несмотря на сюжетоориентированность новой части!). Педаль в пол — при прохождении можно тупо пропустить то, из-за чего весь сюжет и раскрутился ({{spoiler|судьбу Сэм и уцелевший образец Хараа}}), связанные с этим квесты необязательны для окончания игры.

*** Собственно, местный Джокер — не тот Джокер, которого мы знаем, а [[Только оболочка|фактически отдельный персонаж]] — просто чудаковатый малый по имени Джон Доу. Он и на скользкую преступную дорожку встал только [[Зеркалочка|под началом Харли Квин]]. А вот станет ли он ''тем самым'' Джокером или просто вигилантом, который не видит берега, зависит уже от игрока.