|
|
| Строка 1: |
Строка 1: |
| {{TVTropes|DiscreditedTrope|Discredited Trope|DeadHorseTrope|Dead Horse Trope}}
| | [[Файл:151284012711423482.jpg|thumb|right|Насущные проблемы]] |
| {{Вкратце|Заезженный штамп перестал работать от чрезмерного употребления.}} | | {{q|Оно жалуется или хвастается?|Вечный вопрос на плач Мэри Сью}} |
| '''Убитый штамп''' — это штамп, который уже не работает как надо. Штамп может просто устареть, а может загнуться от слишком частого использования.
| | Вот жила же, как человек. Всё было путём. Ну работа, может, не очень, соседи не подарок, а так… Жаловаться, в общем-то, не на что. А что теперь? Режим в полной заднице, будильник истерит когда хочет, и вставай, мир спасай. Крылья вот выросли идиотские. Нет, ну что за сочетание цветов? Розовый на розовом — это прошлый сезон, да и гламуром отдаёт каким-то. Если выдавали крылья, спросили бы сначала, какие именно я хочу. Избранная я или нет, в конце концов? Мне, может, вообще нравится зелёный. Да нет же, не фейский цвет. И ладно бы хорошо платили. А то это [[неблагодарное быдло]], как всегда… Я тут, понимаешь, монстров мочу, а им сначала ринг нормальный подготовить жалко ([[Спаситель-разрушитель|борьба с монстрами в городе — это же просто бег с препятствиями какой-то!]]), а потом… Ещё и убытки оплачивать требуют, гады. А я что, не предупреждала? Спасать мир — дело затратное. Блин, и это ещё называется «Избранная». |
|
| |
|
| Первая причина — изменился мир и культура, и реалии, на которых он базировался, отошли в прошлое. Иногда этот штамп можно оправдать какой-то особенной приверженностью героев традициям или умственной отсталостью. Но оправдания он потребует, это гарантированно, и оправдать его не всегда удаётся. Например, если вы в наши дни напишете в фантастическом рассказе, как два героя общаются по видеотелефону, это будет именно тропом. Видеотелефон был хорош в [[Датировка по электронике|середине XX в.]], в XXI в. упоминание его в рассказе будет требовать отдельного [[Обоснуй|обоснования]], почему у героев из будущего какие-то видеотелефоны, а не обычные смартфоны с ворохом приложений для видеосвязи<ref>Например — используют корпоративную систему видеоконференцсвязи.</ref>. Или придется весь сеттинг стилизовать под ретро-будущее, как минимум под фантастику 1980-х, если не раньше.
| | О боже мой, спрячьте меня скорее, спрячьте! Они неотступно преследуют меня повсюду! Они следят за каждым моим шагом! Их жадные глаза отовсюду глядят на меня, одержимые, безумные, и я никогда не могу предугадать, что у них на уме… Как — кто? Они! Чёртовы папарацци, стремящиеся заснять в самый неудобный момент, [[Сумасшедший фанат|психованные фанаты]], преследующие с ножом меня, а [[Яндэрэ|некоторые]] — моего мужа. Избавьте от них, ради Бога! Я готова отказаться от всего, от своего богатства, от известности — лишь бы они исчезли вместе с ним. Ну, Вы похожи на нормального человека, я думаю, Вы меня поймёте. Стоп, что значит «селфи»? Да не хочу я с Вами фотографироваться! Что значит «фото со звездой»? Н-не выкладывайте в интернет! |
|
| |
|
| Вторая причина — слишком частое использование штампа. Чем больше читательско-зрительский опыт, тем быстрее штампы становятся убитыми — для каждого конкретного читателя/зрителя. Ну не трогает [[прибытие кавалерии]] в самую последнюю наносекунду, если видел это пару тысяч раз. И [[жертвенный лев]], по совместительству [[Профессиональный риск ментора|ментор]] главного героя, падший от руки злодея — тоже. А молодая и юная аудитория будет размазывать сопли, потому что для них троп встречается впервые… Чем [[Слезогонка|слезогонней]] троп, тем с большей вероятностью он станет убитым. Впрочем, чем интереснее эти тропы показаны, тем дольше их срок жизни для конкретного фильма (например, сцена появления роханцев под Минас Тиритом в «Возвращении короля», хоть и является обыкновенным [[прибытие кавалерии|прибытием кавалерии]], но поставлена так, что будоражит и с двадцатого, и с тридцатого, и с сотого просмотра, плюсом для этого момента музыка [[высокая чистая медь|очень удачно подобрана]]).
| | Нет, это ни в какие ворота. Я даже не могу выйти на улицу, не то что пройтись ночью по [[Подъезды и подворотни|безлюдному кварталу]] (впрочем, с моим там появлением он мгновенно становится ещё каким людным). Я не могу подобрать одежду к [[Мисс Фансервис|своей фигуре]]. У меня нет подруг, только завистницы и сплетницы… |
| | | |
| См. также: [[Шо, опять они?!]]. Снова из-за вируса начинается зомби-апокалипсис, семья переезжает в квартиру со страшными призраками, на кладбище мраккультисты вызывают дьявола, в старинном замке живут аристократичные вампиры, Темный Властелин ведет в атаку армии орков и нежити… Да сколько уже можно?
| | Такой эффект часто получается, когда автор панически боится клейма [[Мэри Сью]] и старается всеми силами подавить недоверие читателей, показывая «человеческое лицо» своего персонажа с помощью освещения его проблем, в том числе и связанных с тяготами мэри-сьюшного статуса. Короче, корона тяжёлая, да и потолок царапает. Такой отыгрыш тропа ходит под ручку с не только со Сью, но и с [[Анти-Сью]]. Также можно намеренно отыграть троп [[шутки ради]], или же сделать его [[Момент характеристики|моментом характеристики персонажа]], которому [[Мелкий жемчуг|жемчуг всегда мелок]]. |
| | |
| Если штамп является неотъемлемой частью жанра, то не троп. Например, сложно представить боевик без [[эффект штурмовика|эффекта штурмовика]] (если злодеи будут хорошо стрелять, то герой, скорей всего, не выживет), или орд лихих или [[Безликие головорезы|безликих головорезов]], которые существуют только для того, чтобы их поколотили герои.
| |
| | |
| Если же троп фактически никогда не игрался прямо, а известен аудитории исключительно за счёт пародий и деконструкций, это [[Вымышленный штамп]].
| |
| | |
| Инверсия — [[Неубиваемый троп]], когда «штамп» неизменно цепляет снова и снова, сколько бы (тысяч) раз он не был повторен ранее.
| |
|
| |
|
| == Примеры == | | == Примеры == |
|
| |
|
| === Общие ситуации === | | === [[Литература]] === |
| * '''Физиогномика в описаниях''' — характерные для литературы XIX — первой половины XX веков клише про «волевой рот» и «решительный нос», которыми должен был обладать всякий герой приключенческих книг, высокие/низкие лбы (отмечающие умных/дураков) и тому подобная френология. Современный человек, как правило, навидался столько высоколобых идиотов или свирепых бойцов со слабыми подбородками, что определять характеры по форме черепа не стремится. | | * Н. В. Гоголь, «[[Мёртвые души]]» — помещик Собакевич жалуется на своё крепкое здоровье. Мол, не к добру… |
| * '''[[Кругом одни красавцы|Все значимые]] [[Некрасивых девушек не бывает|персонажи красивы]]''' — в кино этот штамп вполне живой по организационно-техническим причинам, но в литературе уже издох. Современному человеку при чтении, например, «Всадника без головы» уже тяжело продираться через бесконечные и многоэтажные описания того, как нечеловечески прекрасна Луиза Пойндекстер, как хорош собой и наряден Морис Джеральд, как экзотически красива Исидора, как впечатляющ Мигель Диас… Неслучайно в советской экранизации 1973 тот же Диас [[Подурнеть в адаптации|сделался пожилым и толстым]] — времена изменились.
| | * Мэг Кэбот, «Дневники принцессы» — главная героиня вовсе не рада своему новому статусу. Стоит заметить, половник дегтя в ее жизни очень даже немаленький, а проблемы нескладного обычного американского подростка статусом принцессы не нивелируются. |
| ** Уже в новом десятилетии против данного штампа (в первую очередь по отношению к женщинам) начали протестовать «прогрессивные», и AAA-корпорации решили прислушаться к ним. А их оппоненты, внезапно, начали топить за штамп и критиковать западные игры за отказ от него. Ну и конечно, в аниме и азиатских играх штамп сохраняется. | | * Цикл про Ехо Макса Фрая — сэр Макс, с одной стороны, кругом рад своему новому статусу, с другой — от создавшейся грозной репутации волком воет и выбивает право хотя бы вне службы не носить Мантию Смерти. |
| *** Зигзагом — как следствие беззубости «прогрессивных» (лишь бы никого ущемлённого не обидеть, только спокойствие, Монтэг!) персонажи оказываются ни то, ни сё — ни полноценной красоты, ни откровенного уродства (по стандартам соответствующей расы), как следствие хоть что-то, что можно назвать уродством, появляется только тогда, когда можно одновременно подлизнуть «ущемлённым» и подгадить «злобным белым цисгендерным гетеросексуальным мужланам», как в недавней «Русалочке» с её [[Чёрный – новый рыжий|заменой Русалочки на Глубоководную]]. | | ** Ещё раз взвыл, случайно став царём мелкого племени. |
| * '''[[Гомосексуализм — это смешно|Юмор на тему нетрадиционной сексуальной ориентации]]''' — на Западе это теперь считается дурным тоном из-за неполиткорректности, а у отечественной аудитории вызовет только зевоту (спасибо тебе, Comedy Club). | | ** И у Короля совершенно невыносимый ({{spoiler|проверено на сновидце, которому приснилось, что он - Король}}), несмотря на армию двойников и вечную битву за свои права, график. {{spoiler|И Шурф страдает от количества обязанностей Великого Магистра и от повышающей количество запросов к нему всенародной любви}}. Да и Джуффин не сильно хочет, чтобы спасённые жители {{spoiler|Гажина}} кидались ему на шею. |
| ** А вот [[Аниме|японцы]] отстали от жизни и до сих пор не завязали с юмором на эту тему… | | * Ги де Мопассан, «Милый друг» — зависть [[Протагонист-злодей|главного]] [[Названо по имени|героя]] со временем перерастает в сабж. Если в начале книги его проблемы заключались в нехватке денег на еду в конце месяца, то к второму тому он терзается тем, что его семья получила в наследство всего лишь миллион франков (при том, что в начале книги всё его жалование составляло '''1500 франков в год'''), в то время как патрон наварился на десятки. А ещё жена главного героя — всего лишь помощница, делающая за него большую часть работы, а ведь он мог бы жениться на наследнице огромного состояния! |
| * '''[[Романтизация насилия|Романтизация изнасилования]]''' (именно изнасилования, а не [[BDSM|экстремальных сексуальных игр по взаимному согласию]]) — в США за такое вообще можно лишиться писательской или режиссёрской карьеры. В России, скорее всего, не лишишься, но прослывёшь автором с дурным вкусом.
| | * «Драконья сага» Сазерленд — Мракокрад. Непобедимый и неуязвимый дракон-маг, загадывающий желания сам себе, пытается наладить личную жизнь. Его возлюбленная мертва (воскрешать мёртвых он не способен), но он выбирает первую попавшуюся самку и делает из неё копию любимой — и внешне, и внутренне. Однако, поскольку с изначальной возлюбленной он поссорился, с девушкой, «идентичной натуральной», повторяется тот же сценарий. А когда Мракокрад начинает вносить в память своей «Галатеи» коррективы, желая дополнить и улучшить оригинал, получаются либо глупые куклы, совсем не похожие на предмет его любви, либо неполноценные и противоречивые склеротички. После многократных попыток он забрасывает идею семейного счастья и решает сосредоточиться на политике. |
| ** Вообще-то, сейчас это [https://litnet.com/ru/tag/властный%20герой-t2797 самый тренд]. Среди нынешней дамской литературы мало что может сравниться с «властными героями» по рейтингам и сборам. Про хентай и всяческие фанфики уж пожалуй умолчим.
| |
| *** Одно другому не мешает.
| |
| * '''[[Убийца — дворецкий]]'''. Колеблется между убитым и вымышленным штампом, но ближе всё-таки к убитому, потому что примеров в литературе и кинематографе, когда троп играется прямо, не один и не два.
| |
| * '''[[Судьбоносный грузовик]]''' и другие ситуации, когда для того, чтобы попасть в другой мир, попаданцу необходимо предварительно погибнуть в своём от какой-нибудь нелепой случайности.
| |
| * Целый ряд некогда характерных '''[[Вестерн|штампов вестернов]]''' — куртки с бахромой, белые/черные шляпы (а в тяжелых случаях вообще весь гардероб), бритые герои и усатые злодеи, обязательная для протагониста гитара/банджо/дудочка…
| |
| ** Штамп про шляпы это терминальный случай — он был убит еще в довоенных Штатах и без черно-белого кино в прямом виде уже не нужен.
| |
| * '''[[Туалетный юмор]]'''. Впрочем, тут [[Неубиваемый троп|спорно]]. | |
| * '''[[Скример]]ы''' и прочие резко выпрыгивающие «пугалки» (jump scare). Базируются лишь на эффекте внезапности и поначалу действительно способны напугать до одури, однако если зритель встречает их с завидной регулярностью, со временем вместо страха появляются скука и раздражение (особенно, если очередной [[Фильм ужасов|ужастик]], кроме кучи «Бу!» из-за угла, больше ничем похвастаться не может).
| |
| * '''[[Бежать с хлебом во рту]]''' — проспавший школьник или студент выбегает из дома с каким-нибудь хлебобулочным изделием (бутербродом, сендвичем, печеньем, тостом или куском пирога) в зубах. В настоящее время стал настолько заезженным тропом, что даже пародии на него морально устарели.
| |
| ** ИРЛ еда от такого обращения «перекусится» и выпадет на землю на первой сотне метров бега. И вообще студенты, любящие поспать подольше, обычно предпочитают вообще не завтракать, ограничиваясь в лучшем случае чашкой кофе. А поесть можно и в буфете на перерыве первой пары или после нее.
| |
| * '''[[Драка едой|Перестрелка тортами]]'''. Если в каком-либо современном фильме будет перестрелка тортами, то это, скорее всего, обыгрывание штампа, поскольку ни один идиот не станет отыгрывать этот штамп напрямую. | |
| * '''[[Считать овец перед сном]]'''. Абсолютно неэффективно при реальных проблемах с засыпанием, более того, скорее вредит. Все это, вроде бы, выучили, и теперь используют троп только в пародийном ключе.
| |
| | |
| === Индивидуальные типажи ===
| |
| * '''Злодей или [[козёл]], говорящий [[о себе в третьем лице]] по причине самовлюблённости''': для пародии на голливудские штампы сойдёт, а вот в произведениях, претендующих на глубину, выглядит дёшево. К тому же, по психологическим исследованиям, [[нарцисс]]ы как раз скорее склонны «якать», а привычка говорить о себе в третьем лице связана, напротив, с желанием отстраниться от своего «Я». Поэтому лучше сделайте персонажа с такой особенностью речи, наоборот, [[Язвительный насмешник|очень ироничным человеком]], [[Самоирония|не относящимся к себе серьёзно]]. Или [[Житель Страны Эльфов|чудаком «не от мира сего»]]. Или последователем какого-нибудь восточного религиозного учения, продвигающего идею «слияния с Абсолютом и отрешения от Эго» (IRL такое практикуется в буддизме и индуизме).
| |
|
| |
|
| ==== [[Ожидания от пола]] и взаимоотношения полов ====
| | === [[Фанфик]]и === |
| * '''[[Все женщины — распутницы]]''' — считавшийся мейнстримом в Античности и Средневековье, ныне этот троп никто из серьёзных авторов в своих произведениях старается не использовать <s>(потому что феминистки с секаторами не дремлют)</s>. Сейчас общепринятой стала инверсия: [[Все мужчины — озабоченные|мужики всегда готовы и согласны на секс]], а [[Женщинам секс не интересен|женщины лишь «дают» им такую возможность]]. Зато в хентае и прочей продукции с приставкой «эро» это цветёт и пахнет пышным цветом. | | * 1000 и 1 фанфик про Мэри Сью. Причины объяснены выше. |
| ** Штамп добила [[изменившаяся мораль]], причём в несколько приёмов, чтобы наверняка: сперва его конкретно придушила осуждавшая любое распутство ''«викторианская чопорность»'', потом его отшвырнула в сторону мягко говоря отвлёкшая людей от разврата нескучная [[Первая мировая война|первая]] [[Вторая мировая война|половина]] двадцатого века, затем по нему основательно потопталась таки выросшая на фоне доступных средств контрацепции культура ''«[[Контркультура шестидесятых|свободной любви]]»'' и наконец окончательно закопал штамп современный стереотип сильной независимой регулярно меняющей партнёров женщины.
| | ** Конкретику, ребята, конкретику. Сказать «это часто в фанфиках про Мэри Сью» — все равно что сказать «в классических детективах часто убийца — дворецкий». |
| *** Альтернативная точка зрения: Сегодня уже никого не удивит случайно услышать разговор компании девушек, в котором более современные и продвинутые подруги осуждают свою более старомодную и зашоренную замужнюю подругу за отсутствие [[Супружеская измена|любовника]] — или даже за наличие всего одного постоянного любовника на протяжении нескольких лет, а то и [[Супруг-рецидивист|нескольких браков]]. Зато в ответ на фразу: «Не, я с вами не пойду — у меня жена» — уже никто давно не начинает острить на тему [[подкаблучник]]ов. Просто женские беспорядочные половые связи перестали считаться распутством — а мужские нет. | | * Также по этому принципу нередко строятся антисказки. Вроде Золушки, тоскующей по собственноручному мытью посуды. |
| * '''[[Говорите сейчас или молчите вечно]]''' — в современном искусстве таких ситуаций почти нет: слишком уж расхожий, навязший в зубах стереотип. Сейчас герой, который мог бы возразить против брака, обычно молча сидит в заднем ряду, страдает и терзается. Кроме того, процедура развода нынче сильно упрощена по сравнению с былыми временами, так что ничего непоправимого в заключении брака, по большому счету, нет. | | ** В частности, в антисказке про Мурзилу Мурзилковича и поганого Крокодилыча первому удаётся заразить второго охотой к перемене мест и отправить путешествовать. В продолжении, главным героем которого является Мурзила-мореход, Крокодилыч уже обитает в Африке и крайне тоскует по Руси, ибо здесь он разленился, изнежился и облысел, в то время как раньше проблемы с поиском пропитания постоянно держали его в тонусе. |
| * '''[[Женщины боятся мышей]]'''. Объективно это не более чем стереотип, поскольку нет никаких причин, по которым женщины должны страдать этой фобией намного чаще мужчин: фобии гендера не имеют.
| |
| ** В реальности ''поведение'' достаточно часто будет соответствовать этому стереотипу. Не из-за реальной фобии, а из-за того, что оно нередко считается практически нормативным поведением для женщин. Проще говоря, если девочке в детстве долго объяснять, что ей положено бояться мышей — она таки будет потом их бояться (точнее, бурно реагировать). А парни/мужчины, которым внушали с детства, что надо быть храбрым и стойким защитником, внутренне содрогнутся, поскольку тоже испугаются, но скорее постараются не выразить страх. | |
| *** В ''реальной'' реальности так воспитывали разве что тургеневских барышень XIX века. Простые девочки (и мальчики) реагируют на мышь примерно так же как на кролика или иную зверушку: с любопытством.
| |
| * '''Милые бранятся'''. Как показать, что эта молодая парочка — уже солидные женатые люди, а не просто влюблённые? Да нужно показать, как они постоянно переругиваются, ведь чем ещё заниматься семейной паре. На избитость штампа жаловались ещё преподаватели сценарных факультетов 40-х годов прошлого века! Сегодня штамп обыгрывается разве что в дешёвых ситкомах.
| |
|
| |
|
| ==== Культурные стереотипы ==== | | === [[Кино]] === |
| * '''[[мудрость Востока|Азиаты в роли носителей тайных знаний]]''' — некогда популярный детективный штамп протух аж в начале XX века, что и заметил Нокс в своих заповедях. Для других же жанров такой троп вполне себе употребляется. В частности 1980-х и 1990-х встречались в произведениях различной «трэшовости» и «годности» мастера единоборств, владеющие чем-то тайным.
| | * «Поцелуй Мэри Пикфорд». Гога Палкин, конечно, этим поцелуем прославился, но орды обезумевших фанатов Мэри сделали его жизнь НЕВЫНОСИМОЙ! |
| * '''Рогатые [[викинги]]'''. Встречались в играх и фильмах<ref>И даже в школьных учебниках писали чушь про «викинги носили рогатые шлемы, чтобы вражеское оружие соскальзывало со шлема при ударе».</ref> до нулевых, потом все, вроде бы, худо-бедно выучили, что рогатых шлемов никто не носил. Вернее, носили, но не викинги, а жившие тысячелетием-двумя ранее древние германцы и кельты, и не в бою, а во время религиозных обрядов, <s>и не в лотерею, а в карты, и не выиграл, а проиграл</s>. Сегодня рогатых викингов могут использовать только в совсем непретенциозных или откровенно пародийных и стёбных произведениях. Впрочем, СФК викингов носят их невозбранно, потому что никто не придерётся. | | * «Окно в [[Увидеть и умереть|Париж]]»: герой Урганта, добившийся успеха за рубежом и мечтающий вернуть «мой Невский, мой Финляндский, мою площадь Ленина, мою коммуналочку!..» |
| * Постепенно усилиями реконструкторов и популяризаторов исторической науки отмирают и другие исторические штампы, растиражированные в XIX—XX веках. Например, '''буквальные [[навозные века]]''', когда никто не мылся, '''[[право первой ночи]]''' и '''невероятно тяжелые рыцарские доспехи''', в которых якобы даже встать нельзя. | | ** Быстро приходит в себя, когда таксист его там высаживает. |
| * '''[[Германия захватит мир]]''' — [[История вмешивается в сюжет|штамп был убит безжалостной реальностью]]. [[Танцы на граблях|Дважды!]] С тех пор сохранился в отдельных франшизах, причём зачастую в формате [[Альтернативная история|альтернативной истории]], а то ещё и [[Пародия|в пародийном ключе]]. Временами некоторые авторы пытаются сдуть с него пыль и сыграть, [[С прикрученным фитильком|прикрутив и без того гаснущий фитилёк]], в формате «Германия захватит Европу», но всё чаще плюют и ради большего творческого простора переносят дело в полностью вымышленный мир, оставив только [[Срисованная фэнтезийная культура|срисованную фэнтезийную культуру]] [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]], а сами события [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|альтернативной]] [[Вторая мировая война|Второй Мировой Войны]] берут с потолка — в фэнтезийных сеттингах можно: на то они и фэнтезийные.
| | * Клип «Я Звезда!»: {{q|pre=1| |
| * '''[[Япония захватит мир]]''' — 1970—1980-ые, когда японцы удивляли мир экономическим чудом, электроникой и роботами, экономичными машинами и анимацией, а также некоторое время контролировали почти весь рынок интерактивных развлечений, давно прошли, экономическая экспансия японцев так и не скинула с Олимпа Славы никого из крупных игроков Старого Света, а [[w:Седьмой флот ВМС США|седьмой флот ВМС США]] как стоял в Йокосуке с конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой]], так и стоит там по сей день. В 1990-е Япония — страна [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|взаимоисключающих параграфов]], где всё ещё передовая промышленность почему-то только вызывает душащую экспорт дефляцию, а всё ещё высокий уровень жизни почему-то не позволяет всей половозрелой молодёжи разом вступить в браки и начать растить новое счастливое поколение. В 2000-е Япония — жертва погони за перевыполнением нормативов: ''«профессиональное выгорание»'' становится нормой, [[техника безопасности]] забывается — кто решается, тот бросает компанию и переходит на временные подработки, тогда как остальных постепенно косит [[w:Кароси|кароси]], если они сами не [[Дойти до самоубийства|залезают в петлю]] раньше. В 2010-е Япония — лишь тень своего недавнего величия со стремительно расслаивающимся и десоциализирующимся населением, страдающая как от [[Спираль смерти|накопившихся нерешённых проблем]], так и от [[Хотел как лучше|последствий неудачных попыток их решения]]. В 2020-е Япония — политический карлик со все более пожилым населением, хиккующей/обамериканившейся молодежью, до сих пор расхлебывающий последствия «потерянного десятилетия», и даже ее знаменитая корпоративная культура с традицией пожизненного найма медленно, но необратимо отмирает вместе с самими пожизненно нанятыми. Промышленность страны никуда не делась и даже продолжает приносить прибыль, но больше по инерции, а в рост может пойти только от ''«экономических вливаний»'', но за госзаказами всё ещё неотрывно следят ''«[[Западный варвар|уважаемые партнёры]]»'', а ''«независимые инвестиции»'' что-то всё не приходят. Если троп и станет актуальным, то только после кардинальных изменений и в совершенно ином виде. Ведь помимо той самой знаменитой культуры «служения корпорации» и самурайского кодекса Бусидо у Японии есть ещё огромный пласт не попадающей в эти два пункта культуры, который всё это время изменялся под действием тех самых ''задушивших'' японское «экономическое чудо» факторов. Только на заре становления [[киберпанк]]а большинство западных фантастов об этом пласте ни сном, ни духом — а штамп сложился именно там, потому «футуристичная захватившая мир Япония» из фантастических романов гораздо больше походит на [[Эклектика|аляповатую смесь]] [[Cyberpunk 2020|Манхэттэна с Чайна-Тауном]], нежели на собственно саму [[Развесистая сакура|Японию]].
| | Интервью я не даю, |
| ** Недавно, к слову, Япония действительно совершила беспрецедентный технический рывок: {{spoiler|[https://www.interfax.ru/world/969269 наконец-то избавилась от необходимости сдачи электронных копий, подаваемых в госорганы документов, на... дискеты (ДИСКЕТЫ, КАРЛ!) :D]}} | | Все вопросы к секретарю. |
| * '''Кавказец в кэпке''' — «аэродромы» вышли из моды в 90-ые с массовым переходом на вязаные шапки и бейсболки (с надписью FBI).
| | Я на съемках так устаю, |
| ** Тем не менее, троп всё же сохранился, просто с поправкой на возраст: кавказцы за 40-50 с кепками всё так же не расстаются — их мода не колышет, носят, что привычно. Впрочем, как и их сверстники других национальностей. У более молодых людей кепки в популярной культуре чаще бывают, если они хипстеры. А реже — если просто подошло.
| | Я давно уже нормально не сплю. |
| * '''Стереотипный образ «нового русского»''' из девяностых (малиновый пиджак, золотая цепь, шестисотый «Мерседес», распальцовка, зэковские повадки, специфический лексикон). В реальности такие типажи почти отмерли уже к концу десятилетия: самые умные и удачливые пообтесались и начали косить уже под респектабельных западных бизнесменов, остальные сели или погибли на разборках. А атрибуты в роде малинового пиджака устарели где-то в середине десятилетия (если не раньше), но их заменили другие аналоги, не такие яркие, но не менее дорогие. В массовой культуре после нулевых уже даже пародировать этот образ в современных декорациях считается моветоном. Да и отыгрывать истории из 1990-х с участием «новых русских» тоже не всегда получается удачно. Единственный, кому это прощается — Стас Барецкий, и то только по причине [[так плохо, что уже хорошо|соседнего тропа]].
| |
|
| |
|
| === Мифология и [[фольклор]] ===
| | Каждый хочет автограф звезды, |
| * '''Бог [[Дедушка на облаке|в виде старика на облачке]]'''. Сегодня даже самые упоротые фундаменталисты в это уже не верят.
| | На CD, DVD, на груди… |
| * '''Плоская Земля на трёх слонах''', а точнее якобы верящие в неё [[средневековые дебилы]]. Спасибо Терри Пратчетту, теперь этот образ ассоциируется именно с его миром, а не с неуклюжей сатирой эпохи Просвещения.
| | Всем подряд нужно фото со мной, |
| * '''[[Призрак]] в простыне''' (<s>дикое, но симпатичное</s>) — современному зрителю просто невдомёк, почему такое привидение может кого-либо испугать. И что это не простыня, а саван, и всё это должно изображать вообще-то восставшего из могилы покойника.
| | Тяжело быть звездой.|Артур Пирожков aka Александр Ревва}} |
| * '''Вампиры как чудовища из ужасов'''. Бояться этих готов уже просто невозможно: им или завидуешь, если они более-менее круты (да ещё и могут вечной жизнью наделить! Укуси меня, Эдвард!), или жалеешь, если это [[кровосися|инвалиды с аллергией на солнце, чеснок и серебро, не способные входить без приглашения]]. Теперь про вампиров пишут и снимают или городское фэнтези, где кровососы декадентствуют, или пародии-деконструкции, где высмеиваются все замшелые штампы о вампирах, вроде сна в гробах.
| | * {{q|pre=1| |
| * '''Оборотни'''. Что уж о них говорить! Вампиры хоть в виде красавчиков остались, а классического вервольфа сейчас можно встретить только в «сборной солянке» из других штампов старых ужастиков, рядом с мумиями и т. п., и он не монстр, а бедняжка, похожий на наркомана с ломкой. Да и вообще вампиры-оборотни-демоны иже с ними превратились в такие же «расы» как эльфы-гномы-орки. | | Пахнет мясом, |
| ** Спорно: Достаточно заглянуть в наши шкалы [[Шкала опасности вампиров|вампиров]] и [[Шкала опасности оборотней|оборотней]], чтобы убедиться, что ужастики и триллеры с их участием вполне себе выходят и по сей день, пусть и не так часто как раньше. А демоны с экзорцизмами сейчас и вовсе в каждом втором астрале-шмострале.
| | На столе стоит судак под майонезом. |
| *** Как и почти любой из прочих перечисленных в статье тропов. Пример в том, что сейчас троп уже не работает всерьёз без какой-нибудь деконструкции: вампиры/оборотни для зрителя уже не страшные чудовища, а крутые сексуальные «тёмные эльфы» (как в «Сумерках») или милые чудаки («Реальные упыри», «Монстры на каникулах»). Кто-то, как авторы «Штамма», пытается реконструировать троп, но это капли против моря городского фэнтези про вампира с соседней улицы.
| | Спят гурманы, |
| * '''Гипноз как суперсильное колдунство''', особенно вращающиеся гипнотические спирали в глазах и тому подобное. Вопреки распространённому мнению, превратить человека в послушного зомби таким образом не получится: во-первых, загипнотизировать можно только того, кто сам внутренне готов к этому, а во-вторых, даже уже загипнотизированного нельзя принудить сделать то, что противоречит его моральным убеждениям (скажем, убить кого-то, если в обычном состоянии человек не способен на это).
| | Но для них балык давно уже нарезан. |
| ** Если точнее, осталось, но теперь подаётся как чистая магия/чудеса науки, а «гипнозом» это называют зрители по-привычке.
| |
| ** '''Зомби в изначальном значении''' — человека с промытыми мозгами — тоже почти не употребляется. Хотя первый фильм на тему, «Белый зомби», был именно про это: колдун вуду превращал в своих зомби-рабов вполне себе живых людей. Теперь зомби — это гнилой ходячий мертвец, которого никто специально не заколдовывал и который никому не подчиняется (то есть с точки зрения вуду — не зомби).
| |
| ** Сейчас, напротив, специфика «[[Промывание мозгов|промытых мозгов]]» достаточно быстро потерялась и сильно забылась, не успев стать очень уж известной, а убито-«приевшимся» штампом стали уже наиболее популярные «вяло-гнилые» зомби как [[нежить|не́жить]].
| |
|
| |
|
| ==== [[Лженаука]] и конспирология ====
| | В ресторане |
| * '''[[Нацистский оккультизм]]''' — даже среди самих нацистов временами встречались идеи о том, что он плохо совместим с [[Нацистская сверхнаука|нацистской сверхнаукой]], впрочем авторы комиксов и игроделы одно с другим склеивают, правда по итогу в лучшем случае выходит очередная стилизация под стереотипную лабораторию [[Франкенштейн|Виктора Франкенштейна]].
| | Я лангустами омаров заедаю, |
| * '''[[Элвис|Элвис Пресли жив]]''' ― троп постепенно умирает по мере того, как стареет сам гипотетически выживший Элвис. Даже если вообразить, что Пресли жив до сих пор, то сейчас это почти девяностолетний старик ― а ещё через десять-пятнадцать лет вопрос вообще утратит актуальность вследствие законов биологии.
| | Но всё чаще |
| ** А Пол Маккартни мёртв, и его уже полвека заменяет двойник, который, получается, уже написал в разы больше хитов, чем «настоящий» Пол. Впрочем, и изначально вряд ли многие всерьёз верили в эту конспирологию.
| | О тарелке с манной кашей я мечтаю!|Из «Джентльмен-шоу»}} |
| * '''Глобальное похолодание'''. В течение всей середины ХХ века считалось реальной угрозой. С восьмидесятых люди поняли, что нам грозит ровно противоположное — глобальное потепление. Сами по себе потепления и похолодания происходили уже тысячи и миллионы раз за всю историю планеты, но сейчас на процессы потепления активно влияет деятельность человека, эффект от которой в прошлом веке преуменьшался.
| |
| ** Как и '''озоновые дыры'''. Благо, Монреальский протокол сработал, и конкретно эта проблема исчезла с экологической повестки дня.
| |
| *** Это была даже не какая-то реальная угроза экологии, а надувательство, проплаченное компанией DuPont с самого начала, чтобы по истечении патента на фреоны никто не смог бы нормально пользоваться этой технологией.
| |
| ** [[Зигзаг]]: [[постапокалипсис]] и [[научная фантастика]] всё ещё эксплуатируют троп на полную катушку («Послезавтра», «Сквозь снег» и т. д.). Одна из причин этому — гипотеза о цепочке: потепление > таяние ледников > охлаждение океана и исчезновение Гольфстрима > масштабное похолодание.
| |
|
| |
|
| === Технические стереотипы === | | === [[Мультфильмы]] === |
| * '''[[Бунт машин]]''' чуть не стал убитым. Первое появление — бунт роботов в пьесе К.Чапека, но машинами они не были. Далее начались подражательства. И в 90 % случаев произведение про роботов было про то как люди их создали, а они взбунтовались и «убили всех человеков». Или не всех и «клеюшники» победили. И продолжалось до законов робототехники Азимова (начало 1940-х). Они задали много тенденций в произведениях о роботах.
| | * «Падал прошлогодний снег» же! Вчера царь, сегодня царь… Каждый день всё царь да царь! Маловато! |
| ** Собственно, [[Законы робототехники|законы робототехники Азимова]]. В них свято верили, особенно советские фантасты, в 20 веке. | |
|
| |
|
| ==== Компьютерные технологии ==== | | === [[Мультсериалы]] === |
| * '''[[Спам]] про медикаментозные средства увеличения мужского полового органа'''. Развитие интернет-торговли и соцсетей вывели в топ мошенничество с кредитными картами и угон аккаунтов, даже «письма счастья» приходят гораздо реже, чем раньше. Тем не менее, в видеоиграх (например, [[Cyberpunk 2077]]) среди спама попадаются и давно исчезнувшие из папки «Спам» в реальности penis enlargement pills. | | * [[Удивительный Мир Гамбола]] — в серии «Проходной балл» сестра отреагировала на жалобы брата об «ужасно проведённом» дне в детском саду примерно так, как в эпиграфе. |
| ** Контекстная реклама на эту ''животрепещущую'' тему никуда не делась (пресловутое «Мой муж долбит меня 24 часа в день» и «Нужен всего лишь простой советский…»). Штамп скорее мутировал, нежели исчез (вряд ли такое в принципе может исчезнуть, пока жив хомо сапиенс).
| | * «Kim Possible» — у главной героини [[каноническая Сью|Кимми]] очень мало друзей в школе и проблемы с поисками бойфренда, потому что она ''уж слишком'' популярна и крута (почти весь её город и куча людей по всему миру знают про её «супершпионские» похождения — Кимми постоянно совершает подвиги без маски, в открытую). |
| * '''Нигерийские письма''' — туда же. Были распространенным методом мошенничества в девяностые-нулевые, когда людей в интернете было не так уж и много, причем значительная их часть были как минимум крепким средним классом по деньгам. В десятые стали неактуальными: долго, муторно, нужно тщательно продумывать легенду, жертва может в любой момент «соскочить», у нее может не быть денег (компьютер или смартфон с доступом в интернет давно уже перестали быть признаками не то что достатка, а даже простого финансового благополучия — они есть даже у нищих студентов и старых бабушек, живущих на одну пенсию). Сегодня лицо онлайн-мошенничества — это мошеннические колл-центры. «Это служба безопасности Сбербанка, ваша карта заблокирована из-за подозрительных транзакций, предоставьте нам ее данные, чтобы мы могли разобраться…»
| | * «Miraculous Ladybug» — в последнее время Маринетт/Леди Баг испытывает сильный стресс: столько всего на её голову! |
| * Когда '''[[Компьютерные вирусы]]''' просто уничтожают данные, сопровождая это спецэффектами вроде бегающих по экрану человечков. Сегодня более популярно либо скрытое malware, которое будет майнить кому-нибудь биткоины или превратит ваш компьютер в часть ботнета (а вы и знать не будете), либо что-нибудь, выводящее назойливую рекламу, либо винлоки вроде нашумевшего WannaCry — словом, что-то, на чем злоумышленник может зарабатывать, и именно с целью заработка их обычно и создают. Хаотично-злые программисты-одиночки, [[Что бы такого сделать плохого|которые писали вирусы исключительно для того, чтобы испортить данные как можно большему количеству людей]], остались в девяностых-нулевых.<ref>На самом деле не остались — в смысле сохранились, настоящие реликты ушедшей эпохи, живые ископаемые: автор этой правки лично лицезрел пример такого взлома в 2021-ом — чуть слезу от умиления не проронил: это же люди ''«ради искусства»'' стараются. Впрочем это скорее проходит по пункту примера исключения из правила, подтверждающего существование самого правила.</ref> Но даже тогда вирусное заражение не сопровождалось никакими бегающими человечками.<ref>Ну как сказать… Чтобы именно <del>слоники</del> человечки бегали, такого автор правки не припомнит, но вот о заражении [[w:Cascade (компьютерный вирус)|Cascade]] жертва узнавала, когда с экрана начинали [[yt:jx0h9lCy7nA|сыпаться буквы]].</ref> | |
| * '''Файлы смерти''', '''игровая крипота''', '''ужасные веб-сайты''' и прочие кошмары, связанные с компьютерами и [[Кошмар из Интернета|Интернетом]]. Считались самым презренным и мертворожденным жанром крипипаст уже в начале десятых. На короткое время получили второе дыхание в связи с популярностью [[Doki Doki Literature Club!]] и ее эпигонов. Дыхание оказалось недолгим и быстро сдулось обратно. В прочем, могло встретиться в относительно годном исполнении, когда молодой хакер решил проникнуть в аккаунт некого САЙТА (взломать аккаунт, или показано скупо в духе «вот как я умею»), а на том сервере бандиты/террористы/шпионы обменивались информацией. После чего хакер и его близкие попадают под удар. | |
|
| |
|
| === Жанры === | | === [[Комиксы]] === |
| * '''Пародии на «[[Гарри Поттер]]а» и «[[Властелин Колец|Властелина Колец]]»''' — в начале нулевых это ещё прокатывало за оригинальность. Начало нулевых было двадцать лет назад. Более того, даже пародии в таком же духе на «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» и «[[Ведьмак]]а» будут смотреться уныло. | | * «4 пары» — Влад и ко пришли к успеху и лежат на горе денег, падающих из деньгопровода. Лежат и жалуются на скуку: раньше-то приходилось напрягаться, делать разные классные штуки для большего заработка. А теперь в жизни нет ни цели, не смысла: деньги сами текут рекой. Вот были времена… |
| ** Пародии на трюки из «[[Matrix|Матрицы]]» — это не просто убитый штамп, это штамп, за который убивать хочется.
| |
| ** Очень спорно. Пародируется, и по сей день, всё, что популярно и широко известно в культуре. Да, чаще достаётся самым современным, но и широко известные произведения прошлого можно смешно пародировать (Мел Брукс, напомним, снял «Молодого Франкенштейна» спустя добрых полвека после «Франкенштейна» классического). При этом «Игра престолов» на 2021-й ещё далеко не стара, так что пародии на неё цветут и пахнут.
| |
|
| |
|
| == Примечания == | | === [[Музыка]] === |
| {{примечания}}
| | * Песня Александра Пушного «Что же делать, как же быть» |
|
| |
|
| {{Nav/Basic}} | | {{Nav/Амплуа и архетипы}} |
