Мэри Сью: различия между версиями

Материал из Posmotrelisu
Перейти к навигации Перейти к поиску
Метка: отменено
м
 
(не показано 11 промежуточных версий 7 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{Вкратце|Злодей и герой выглядят совершенно одинаково и понять кто из них кто очень сложно.}}
{{Вкратце|Персонаж с необоснованно гипертрофированными характеристиками и зашкаливающей удачей, созданный автором как «супер-версия» себя любимого.}}
Злодей умеет [[Превращение|превращаться]] в другого человека, или он близнец героя. И вот настала финальная схватка или важный сюжетный момент, другие герои видят двух одинаковых людей и не могут понять, кто из них кто. Часто они стоят перед тяжелым выбором — потому что не всегда есть возможность угадать. Хорошо, если отношения близкие, и они знают что-то личное о герое, и он может это сообщить, подтвердив личность. Но так бывает не всегда.
{{TVTropes|MarySue|Mary Sue}}


Если злодей таким образом заменяет персонажа и оригинала нет рядом — это другой троп. Если злодей может создавать множество своих копий — это педаль в пол. Часто пересекается с тропом [[ловушка для самозванца]] — в попытке вычислить настоящего героя друзья прибегают к самым неожиданным уловкам.
{{Q|pre=1|
«Вы — само совершенство,
Вы — само совершенство!
От улыбки до жестов
Выше всяких похвал!»
Ах, какое блаженство,
Ах, какое блаженство,
Знать, что я — совершенство,
Знать, что я — идеал!|[[Mary Poppins|Мэри, леди Мэри!]]}}


== Примеры ==
{{Q|Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет!|[[Макс Фрай]], «Так берегись»}}


=== [[Литература]] ===
{{MorphFile
* [[Архимаг (серия книг)]] — Олег Бритва по хитрому плану богини Инанны должен внедриться в мир демонов Лэнг под видом архидемона Лаларту (который по совместительству является его настоящим отцом — и убийцей его матери). Для этого из Олега сделали монстра под названием «яцхен», который является точной копией Лаларту, вплоть до совершенно идентичной ауры. Согласно плану, Лаларту призывает архимаг-демонолог Креол, после чего Олег убивает своего папашу, и занимает его место. Только вот незадача, когда два крылатых-хвостатых шестируких чудовища сошлись в смертельном поединке — довольно сложно определить, который из них остался в живых… Инанна, впрочем, ни секунды не сомневается, в отличии от Креола — у Лаларту бы просто не хватило ума прикинуться Олегом. А еще Лаларту не знает таких терминов, [[Матомная бомба|которые знает русский по происхождению]] Олег.
|Mary sue vulgarius by samspender.jpg|Вся суть Мэри Сью
* «[[Бета-тестеры]]» — в игре про партизан в Великую Отечественную Войну есть квест, где нужно отличить настоящего советского разведчика от того, кто только притворяется им. Правильное решение квеста основано на старой шутке, мол, когда русский пьёт чай, он ложку не вытаскивает, и потому глаз прищуривает, когда она падает ему на лицо. А если ложки нет, то всё равно прищуривает — по привычке. Немецкий засланец глаз не прищурил, за что и был убит игроками на месте.
|Rey LastJedi.jpg|Она же в кинематографе}}
** Судя по словам тестеров это был скрытый быстрый вариант прохождения квеста (Т. к. изначально Ксенобайт предлагал расстрелять двоих дабы не тратить времени)
** А в рассказе о Замке Чёрного Барона герои и вовсе столкнулись со своими точными копиями, ведущими себя в точности как оригиналы. Как это вообще возможно, когда дело было хоть и в виртуальной реальности, но всё-таки моделируемой вполне обычным железом, только очень мощным — неизвестно. И как пройти этот квест — тоже неизвестно. Они и не прошли.
* [[Сергей Лукьяненко]], «[[Осенние визиты]]» — кого убил Заров в финале: Визитёра или настоящего Кирилла? Сам он уверен, что Визитёра… но кто сказал, что он не ошибается? [[Слово Божие|Автор подтверждает]]: да, те, кто заметил эту неопределённость, правы; финал в самом деле [[Открытый финал|открытый]].
* Роберт Шекли, «Маскарад убийцы» — троп в концентрированном виде. Вы один в новом пустом доме, жена уехала за мебелью. Просыпаетесь ночью от того, что в гостиной кто-то ходит, хватаете ружьё с одним патроном, крадётесь в гостиную, включаете свет — а там два незнакомца держат друг друга на мушке, и каждый уверяет, что он полицейский, а тот другой — известный грабитель и убийца. Герой подумал и застрелил того, кто стоял у окна — раз он дальше от двери, значит, вошёл первым. {{spoiler|Угадал… но именно угадал — как объяснил уцелевший детектив, они оба залезли через окно, но затем кружили в тёмной пустой комнате, успев описать полукруг, пока не зажёгся свет.}}


=== [[Кино]] ===
'''Мэри Сью''' — герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мэри Сью (в том числе Анти-) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.
* «Царевич Проша» — «герцог-а-не-ругательство» Дердидас принимает облик царевича Проши, и возлюбленная главного героя вынуждена выяснять, кто из двух принцев настоящий.
** Не только — во время [[Сарказм|честного и благородного поединка на шпагах]] подручные злодея не могут определить, под кем открывать люк-ловушку; в результате открывают наугад, да ещё и не вовремя, но более опытный фехтовальщик сбрасывает противника в яму.
* «[[Джентльмены удачи]]» — финал фильма. Вот стоят они у проруби и видят двух «Доцентов». Для надёжности оглушили обоих — «чем больше сдадим, тем лучше». Раз уж Доцентов «теперь две штуки стало, и там, на даче, ещё один». [[За себя и за того парня|Обоих, кстати, играл Леонов]].
* «Дом странных детей мисс Перегрин» — в финальной битве злодей перевоплощается в главного героя, но его губит то, что он не может видеть Пустоты, а герой — может.
* «[[Island|Остров]]» — наёмник пытается определить кто сбежавший клон, а кто богатый клиент, которого клонировали.
* [[Terminator]] 2 — кто Сара Коннор, а кто жидкометаллический терминатор? Впрочем, в расширенной версии фильма показано, что у «Т-1000» после замораживания барахлит система камуфляжа и ноги сливаются с полом. Интересный факт: это не комбинированные съёмки — вторую «Сару» сыграла сестра-близнец Линды Хэмилтон, Лесли (а в другой сцене она вообще сыграла отражение героини в зеркале).
** Терминатор: Генезис — аналогичная сцена с Ризом, причём с явной визуальной отсылкой ко 2-ой части. Здесь Сара, не сумев выбрать настоящего… стреляет наугад в ногу одному из них. Повезло — попала в терминатора.
* [[X-Men]], первый фильм — драка Логана и Мистик. Настоящего Логана Циклоп опознал по хамству в ответ на требование доказать подлинность.
* Экранизацияи романа «Корпорация „Бессмертие“» (вариантов перевода названия фильма ОЧЕНЬ много) — [[субверсия]]: персонаж один, но только кто он: главный герой фильма или главный злодей, который должен был переселиться в его тело?
* «[[Полицейская академия]] 6: Город в осаде» — кто комиссар Херст, а кто — переодетый {{spoiler|мэр}}?
* «Противостояние» (2001). Кто из двух корчащихся на полу Джетов Ли злодей Ю-Лоу, а кто — хороший коп Гэбриель Лоу? Фунш (Джейсон Стэтхем) определяет это по следу от обручального кольца на пальце.
* Вариации на тему в «[[Джеймс Бонд|Бриллианты навсегда]]». Агент 007 в логове Э.Блофельда в небоскребе Уилорда Уайта. Бонд беседует с двумя одинаковыми «любителями котов», оба держат его на мушке. Получается, что 007 может выстрелить максимум один раз и не из «вальтера», а из устройства для путешествия по стенам. Но в кого стрелять? Кто из Блофельдов настоящий, а кто двойник? Двойник именно двойник, который не в курсе всех злодейских дел и гораздо безопаснее оригинала. 007 не угадал.
* «[[Дикий, дикий Вест]]» — когда Лавлесс собирается похитить президента США, торжественно открывающего железную дорогу, появляется Артемиус Гордон, [[Мастер маскировки|загримированный под президента]] ([[За себя и за того парня|обоих играет Кевин Клайн]]). Лавлесс, не будь дураком, хватает обоих.


=== [[Телесериалы]] ===
Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.
* «[[Секретные материалы]]» (1993) — эпизод «Мелкий картофель» (4 сезон, 20 серия). Монстр недели умеет превращаться в кого угодно, таким макаром он заделал детей четырем добропорядочным женщинам, прикинувшись их мужьями, соблазнил юную любительницу «Звездных войн», перевоплотившись в Люка Скайуокера, а также получал пенсию умершего отца, но желание занять место Фокса Малдера парня сгубило. Скалли довольно быстро раскусила подмену.
** Ага, когда в комнату, где она уже почти поддалась ухаживаниям фальшивого Малдера, ввалился настоящий!
* «[[Удивительные странствия Геракла]]» (1995) — эпизод «Чары Протея». Уродливый древнегреческий божок Протей, сын Геры от Посейдона, обладает способностью принимать чей угодно облик и пользуется этим для совершения преступлений.
* «[[Зачарованные]]» (1998)
** 1 сезон, 12 серия. Прю и Фиби ловят в парке лохматого, как снежный человек, [[вендиго]], нападающего на людей с определённой группой крови и пожирающего их сердца. И вот когда сёстры уже фактически подстрелили монстра, из кустов появляется второй вендиго. Прю опасается, что кто-то из них — Пайпер, которая ранее была вендиго ранена (пардон за каламбур) и стала таким же лохматым чудищем, утратившим дар речи и способным лишь рычать. Фиби стреляет из ракетницы наугад. И попадает — в {{spoiler|Пайпер, которая замораживает ракету}}.
** Загипнотизированная Прю и ее «муж», в ее облике, готовятся напасть на сестер. Настоящую сестры узнают потому что {{spoiler|демон не может сказать «люблю»}}.
* «[[Касл]]» (2009) — 6 сезон, 18 серия. Двое дерущихся ниндзя выглядят одинаково, так что понять, кто из них плохой, а кто хороший, невозможно. Приходится дождаться окончания боя.
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — эпизод «[[Домовой]]» (2 сезон, 2 серия). Во время схватки с бандой домовых-полукровок Екатерина, вооружённая единственным ножом, способным убить эту разновидность нечисти, ненадолго потеряла из виду и Сергия, и Почтовую. Последняя незамедлительно этим воспользовалась, [[Метаморф|приняв облик первого]]. Таким образом пред Катей в лучших традициях тропа предстало сразу два Сергия, уверяющих, что именно он и есть настоящий. Однако ж, герои не растерялись: Настоящий Сергий посоветовал задать проверочный вопрос, а Екатерина быстро сумела придумать подходящий.
* «[[Звёздный путь]]», оригинальный сериал — Спок и Кирк оказываются в межпланетной психушке, которую захватил пациент, способный менять внешность. В конце Спок оказывается между двумя капитанами Кирками.
* «[[Гостья из будущего]]». Пираты — метаморфы, поэтому надо проверить, не превратился ли один из них в учителя физкультуры. «— Как ваше прозвище? — Илья Муромец». Тест был пройден.
** В повести-первоисточнике примеров куда больше: так, Крыса еще в больнице подвело плохое знание одежды землян 20-ого века (ботинки Алика Борисовича), а Весельчак У всерьез испугался, что у него «из-под маски торчат клыки».
*** В первоисточнике перевоплощаться мог только Крыс.
* «[[Милые обманщицы]]» — заключительная серия последнего сезона. У одной из героинь обнаруживается сестра-близнец, которая и подстраивала все пакости. Бойфренду «доброй» близняшки приходится выбирать, в кого из них стрелять.
* «[[Тайны Смоллвиля]]» — друзья Кларка не раз сталкиваются с сабжем на протяжении всего сериала. В одном случае Кент напоминает Лане, как утром чинил ей трубу (чего мимикрирующий злодей не может знать), в другом — Лоис всё же сама узнаёт злого двойника, потому что хорошо знает и любит настоящего Кларка.
** А вот в одной из серий 7 сезона [[аверсия]]: Лана не только не распознаёт обман, но ещё спит с [[Великолепный мерзавец|двойником-Бизарро]] и готовится уехать с ним в [[Увидеть и умереть|Париж]]. Когда обман всё же выясняется, Лана [[Вот это поворот!|признаётся]], что с настоящим Кларком ей так хорошо не было, и именно это помогает ей всё-таки понять, кто есть кто, после чего девушка уничтожает Бизарро.
* «Эш против зловещих мертвецов». В качестве [[оммаж]]а многочисленным примерам тропа, присутствующим в массовой культуре (особенно в фантастике и ужасах) — отыграно в предпоследней серии первого сезона. Вернулся (был попросту «выращен») [[злой двойник|злой демонический двойник]] Эша, впервые появившийся в третьем фильме предшествующей классической кинотрилогии. И возникла ситуация, когда одного из двух «Эшей» надо убить, вот только Пабло и Келли никак не возьмут в толк, которого же. В конце концов они угадали правильно (по мельчайшим, непонятным для непосвящённых деталям) — завалили злюку, а не того, кого злюка много лет назад дразнил «мужичком-добрячком».


=== [[Мультсериалы]] ===
Особенно популярны герои такого рода в [[фанфик]]ах: авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, [[рояль в кустах|вечным везением]], набором сильнейших магических [[артефакт]]ов и, естественно, сексуальной привлекательностью.
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Не верь глазам» (3 сезон, 12 серия). У прибывшего с Нового Олимпа [[Кошка по имени Нэко|минотавра-полицейского Тавра]] есть при себе специальный приборчик, позволяющий одним выстрелом обезвредить беглого метаморфа Протея. Вот только как определить, какая из двух дерущихся друг с дружкой одинаковых Элиз — на самом деле Протей? И подстрелить обеих, а потом освободить настоящую — не вариант. Благо Голиаф [[Ловушка для самозванца|сумел подловить самозванца, задав вопрос]] о ссоре, произошедшей между ним и настоящей Элизой в начале серии.
* «[[Гравити Фолз]]» — монстр Шейп-Шифтер превратился в Венди и начал драться с ней. Диппер схватил топор и попросил свою подругу подать ему знак. Одна Венди подмигнула ему, а другая изобразила жест «рот на замок». Диппер всё понял правильно и рубанул топором фальшивку (то есть подмигнувшую).
* «[[Гриффины]]» — юмористически спародировано во флешбеке. Лоис Гриффин с пистолетом в руках не может определить кто из двух Питеров настоящий. И, что характерно для шутки, она ошибается и убивает настоящего мужа.
** Спедалировано в серии, где Крис не может определить кто его отец, а кто дедушка-нацист. Шутка в том, что они даже не похожи.
** В другой серии Брайан должен был угадать, кто добрый Стьюи, а кто его злой клон. [[Ловушка для самозванца|Он попросил обоих взглянуть нас свои ноги, памятуя о том, что настоящий Стьюи не может смотреть на них без смеха]]. И застрелил того, который не засмеялся. При этом дается явный намек, что Брайан убил-таки доброго. Или нет…
* «[[American Dad|Американский папаша!]]» — рассвирепевшая Франсин хочет пальнуть как раз в настоящего Стэна, но рядом с ним цээрушный двойник. Наконец, один из Стэнов извиняется за свинское поведение — и Франсин, хорошо знающая супруга, стреляет в ногу другому: Стэн никогда бы не признал свою вину. [[Инверсия|Вот только]] на сей раз он и в самом деле покаялся…
* «[[Чёрный Плащ]]» — ЧП, получивший неконтролируемую способность превращаться во все, на что посмотрит, превратился в [[Злой двойник|Антиплаща]] и подрался с оригиналом. Подоспевшая Сара Беллум не знает, в кого из двоих стрелять исцеляющим лучом, и разрешает эту неопределенность с помощью считалочки. Разумеется, попадает в настоящего Антиплаща, и теперь таких чокнутых метаморфов двое. Ну подумаешь — еще два выстрела решают проблему.
* «[[Чип и Дейл спешат на помощь]]» — Дейл и принявший его облик инопланетянин устраивают потасовку, и когда их разнимают — различить, где какой, невозможно. Впрочем, настоящий Дейл находит способ разоблачить самозванца — при помощи его [[Фирменная любимая еда|фирменной любимой еды]].
* «[[W.I.T.C.H.]]» — во втором сезоне главзлодейка создаёт копию Вилл, и во время схватки стражницы не знают, кто настоящая. Хотя, в русском дубляже настоящую от копии можно было запросто по голосу отличить.
* «Невероятные приключения Джонни Квеста» — в одной из серий Джонни и Джесси сталкиваются в виртуальной реальности со своими полными копиями, имеющими идентичную оригиналам память… за исключением результатов последней гонки на скейтах в реальном мире.
* «[[Kim Possible]]» — Камель Леон превращается в Ким. Рон уверенно заявляет, что свою девушку он опознает всегда — и, конечно, ошибается. А вот Моник легко отличает злодейку — она одета в дорогие фирменные шмотки, а Ким — в дешёвые копии.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir|Леди Баг и Супер-Кот]]» — в серии «Двойник» Бражник создаёт двойника Супер-Кота. Двойник захватывает в плен настоящего Супер-Кота, и прибывшая на выручку Леди Баг некоторое время не может разобраться, где друг, а где враг.
** В серии «Ледибаг» перед Котом оказывается две идентичных Ледибаг, обвиняющих друг друга в самозванстве, он прислушивается к своему сердцу и… {{Spoiler|нападает на настоящую, потому что думать надо было головой.}}
* «[[Футурама]]» — 1-ый сезон 4-ая серия. Команда «Межпланетного экспресса» ловит животных для эвакуации с погибающей планеты. Животное под названием Четырёхногий имитатор «принимает облик» Лилы. Фрай смотрит на Лилу и стоящую рядом с ней одноглазую лошадь с фиолетовой гривой и после непродолжительных раздумий набрасывает сеть на настоящую Лилу.
** 2-ой сезон 6-ая серия. Бендер дерётся со своим [[Злой двойник|«злым» двойником]] Флексо. Внешне они выглядят абсолютно одинаково за исключением небольшой [[Злобная козлиная бородка|злодейской бородки]], которая есть только у Флексо. Но как раз сейчас роботы начали душить друг-друга, закрывая руками и бородку Флексо, и место, где она отсутствует у Бендера. Лила целится в них из бластера: «Не знаю в кого стрелять». «Стреляй во Флексо» — подсказывает Фрай.
* «[[Человек-Паук]]» 1994 — в финале своей дебютной серии Мистерио создал сразу восемь голографических копий себя, чтобы сбить заглавного героя с толку, но не учёл его паучьего чутья. А в дебютной серии Хамелеона заглавный злодей в течение всего действа менял облик, сбивая с толку всех, кроме Человека-Паука.
* «[[Люди Икс]]» 1992 года — как и в кино, Росомахе пришлось сражатся с превратившимся в его двойника метаморфом (разве что не с Мистик). Пытавшаяся найти оригинал Джубили послушала совета стрелять в обоих… и подстрелила Логана, решив что такой совет мог дать лишь он.
* «Конан искатель приключений» — серия, где ведьма Мезмира приняла облик заколдованной волчицы Саши, сестры штатного волшебника. Настоящая Саша никогда не повредит брату.
* «[[Алиса Селезнёва|Алиса знает, что делать!]]» — клоны клонатором создаются и им же уничтожаются. И вот оказались герои в ситуации: сцепились Алиса и её клон, которого надо уничтожить. И хотя понять, кто из них кто, можно и так (потому что отличительная черта всех клонов — [[ярко-зелёные изумрудные глаза]], а у Алисы глаза голубые), Лёха, тем не менее, не может решить, в кого стрелять. Усложняется ситуация тем, что, если попасть в настоящую Алису, родится ещё один клон. Оригинал был опознан, когда не выдержал и выругался, выдав коронное: «Лёха, тормоз!»
* «[[Город собак]]» — 3 сезон, 2 серия. Чтобы доказать свою настоящесть, розовый сенбернар Берни (популярный детский телеведущий) и замаскированный под него Багси Гнус принялись петь дуэтом глупую детскую песенку. На третьем куплете Багси, которого эта роль уже изрядно достала, не выдержал и во всём сознался.
* [[Disenchantment|Разочарование]] — в последней серии 4 сезона у Бин, страдающей раздвоением личности, каждая личность приобрела отдельное тело. Люцик и Эльфо должны кинуть доброй Бин меч, но не могут понять, какая из них какая.
* «[[Годзилла (мультсериал 1998)|Годзилла]]» (1998) — продолжение [[Godzilla (film 1998)|одноимённого фильма Роланда Эммериха]]. И чтоб вы понимали причину сомнений: в отличие от первоисточника, здешний Годзилла добрый.
** 1 сезон, 19 серия. [[Субверсия]]: <s>Жан Рено</s> Филипп Роше довольно долго раздумывал, в кого из двух дерущихся кайдзю выстрелить ультимативно убойным одноразовым зарядом — в Годзиллу или в Хамелеона. Но дело тут не во внешнем сходстве монстров — выглядели они по разному — просто Филиппу было приказано уничтожить Годзиллу, а истинным виновником разрушений, ставших поводом для этого приказа, был Хамелеон.
** 1 сезон, 21 серия. А тут уже прямой отыгрыш: Годзилла дрался с гигантским [[метаморф]]ом, принявшим его облик, и Нику пришлось решать в кого из двух одинаковых на вид Годзилл выстрелить очень мощной кислотой. Хорошо, что Ник знал настоящего Годзиллу, как никто другой.


=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
Некоторые критики справедливо замечают, что это [[подавление недоверия|попахивает мошенничеством]] и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает ''всегда''.
* [[Fullmetal Alchemist]] — Зависть, который может менять свою внешность по желанию, убегает в лабиринт коридоров от Роя Мустанга. Чуть погодя за Мустангом отправляется его заместитель Лиза Хоукай. В переходе встречаются двое: Мустанг и Хоукай, и тут же встают в боевую стойку, держа друг друга «на мушке». Внимание, вопрос: кто из них кто? {{spoiler|Зависть и Лиза. Лиза довольно быстро раскалывает непристойной шуточкой Зависть и стреляет.}}
** В пародии-ёнкоме обстёбывается вариант, как они '''''оба''''' доказывали бы, что настоящие, если бы столкнулись.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — игра с тропом. Окуясу не знает, кто из двоих людей перед ними друг, а кто враг. И тем не менее обезвреживает врага ударом в челюсть. А план был прост: вырубить обоих. Союзнику просто повезло, что Окуясу с первого раза отключил кого надо.
* «Kill Me Baby» — тоже игра с тропом. В школу проникают два двойника Ясуны, так что перед Соней находятся сразу три Ясуны, и она не знает кого из них обезвреживать. Решение простое: врезать по башке всем троим. Во-первых — Ясуну она в любом случае постоянно бьет, во-вторых — этой дуре всё равно ничего не будет. ЧСХ, после процедуры только настоящая Ясуна осталась на ногах.
* [[Majin Tantei Nougami Neuro|Нейро Ногами: детектив из Ада]] — маньяк-[[метаморф]] Кайто Сай перед решающей битвой с Нейро превращается в его напарницу — [[ОЯШ|Яко Кацураги]], а настоящей Яко промывает мозги с помощью электронного наркотика, превращая в безжалостную и очень сильную боевую машину. Теперь Нейро атакуют сразу две Яко, которые одинаково выглядят, одинаково двигаются и одинаково сильно бьют. При этом против «Яко-Сая», обладающего неслабой регенерацией, сработают только самые мощные приёмы, а настоящую Яко вообще не желательно атаковать. План Сая кажется идеальным, но он не учёл, что Нейро и не такие задачки щёлкает как орешки.
* [[Наруто]] — многоступенчатый [[зигзаг]]. В ходе экзамена на тюнина Наруто сражается в поединке с ниндзя-собаководом Кибой и его верным боевым щенком Акамару (да, это именно поединок — собака считается оружием ниндзя). В определённый момент Киба и Акамару меняют облик, превращаясь в одинаково выглядящую помесь человека и собаки. Наруто использует технику превращения и принимает точно такой же облик. Теперь он может свободно атаковать обоих противников, а то время как они вынуждены действовать с осторожностью, чтобы по ошибке не ударить союзника. Вот только и Киба, и Акамару обладают прекрасным обонянием и легко определяют Наруто по запаху. Разъяснив оппоненту этот момент, Киба бьёт (как ему кажется) Наруто. От удара эффект превращения спадает, и оказывается, что Киба ударил Акамару. Растерянный Киба бьёт второго собакочеловека, и тот тоже превращается в Акамару. На самом деле в первый раз он действительно ударил Наруто, но тот специально превратился в Акамару, подставив таким образом щенка под вторую атаку.
* [[Date A Live]] — полная инверсия. По отдельности ещё перепутать можно, но едва стоит обоим Шидо оказаться рядом, Тока и Тобиичи тут же разоблачают самозванца: Тока — по запаху, Тобиичи — по частоте моргания и углу наклона туловища.
* [[Golgo 13]] — инверсия. Дьюку Того заказывают ликвидацию Багси «Биг» Габолла, главаря американской мафии, решившего сотрудничать с ФБР. После выполнения заказа, Голго приглашает в свой номер сам «Биг» Габолл и говорит, что тот прикончил его двойника {{spoiler|На самом деле он и есть двойник, решивший занять место оригинала}}. Дьюк разумеется напоминает, что заказ давал его заместитель. И что заказ все еще в силе. В общем… Габоллу лучше было договориться со своим замом по хорошему. Или хотя бы дождаться, пока тот аннулирует заказ.
* «Kite» — Кайт получила заказ на убийство голливудской звезды от его брата-близнеца. Тонкость в том, что её агент сознательно перепутал единственное отличие в братьях, из-за чего Кайт не могла понять, кого же валить на самом деле.
* [[Mirai Nikki]] — «Двенадцатый» загипнотизировал 4 людей, переодел в костюм по мерке своего, с глазом вместо головы, и вместе с ними ринулся покончить с культом Цубаки и попутно Юно Гасай, взорвав бомбу. {{spoiler|Бомбу «Двенадцатый» при этом нацепил на себя — такой вот благородный [[антизлодей]]}}.
* [[Busou Shinki]] — во время схватки с «Арнвалами»-террористками, запрограммированными взорвать самолёт, [[Девочка-робот|Анн]] сцепилась с их лидером. Проблема в том, что Анн тоже относится к линейке «Arnval Mk.2» — а значит, она с теми террористками на одно лицо. Зато Хина с ходу вычислила настоящую Анн — та назвала её по имени, забив на то, что [[Не называй меня по имени!|Хина другим этого не разрешает]].


=== Веб-[[комиксы]] ===
Впрочем, это не единственная черта Сью (когда единственная, это называется '''«[[унылая непобедимость]]»''').
* Обыгрывается в комиксе «Два парня и Парень», выпуск «[http://www.twogag.com/archives/2017 Самозванец]». Фрэнк откуда-то раздобыл своего двойника, и Уэйну необходимо понять, кто настоящий… [[Бафос|Стёб]].
* [http://img0.joyreactor.cc/pics/post/Суицидальный-Сергей-Martadello-Комиксы-Томный-Влад-5100758.png Комикс] художника Martadello. Доктор [[эффект телепорно|Посос]], создавший клона Томного Влада, намеревается теперь его (клона) убить и целится из пистолета в двух одинаковых Владов, спорящих, кто из них настоящий. Со словами «Я клон, я клон!» между ними вклинивается [[Мортидо|Суицидальный Сергей]].
* Сумасшедший мужчина, забывший выпить лекарство, выяснял, кто настоящий сын, а кто злой клон. А они оба близнецы.
* [http://img1.joyreactor.cc/pics/post/Cyanide-and-happiness-Комиксы-5831865.png Комикс от Cyanide and happiness]. И клон, и оригинал пребывают в депрессии, и оба хотят быть застреленными.
** Ещё один комикс, где оригинал рассказывает историю о том как помог своему другу вытащить член, застрявший в молнии джинсы, и тот его застрелил. Злобный двойник в шоке признаётся, что убитый был настоящим, но стрелок только сухо бросает «Я знаю».
* [http://img0.joyreactor.cc/pics/post/Комиксы-tokafan-бонус-в-комментах-доппельгангер-6270400.jpeg И ещё один] оригинал, убитый за то, что слишком много знал.


=== [[Видеоигры]] ===
''Чрезмерный надрыв.'' Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если [[слезогонка]], то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если [[пафос]], то столько, что [[Эдда]], [[Гомер|Илиада]] и советские повести о [[Вторая мировая война|ВОВ]] будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).
* [[Skyrim]] - Сигдис Голдурсон. При получении урона телепортируется и создаёт несколько своих копий, которые умирают с одного удара, но наносят полный урон
* [[Prototype]] — так работает способность «Подстава» в первой игре. Алекс превращается в военного, хватает другого, кружится с ним как в танце и затем орет: «Он напал на меня, убейте его!». Пристреливают, что характерно, всегда жертву. Самое забавное, что превращаемся мы не в того самого вояку, которого подставляем — просто [[Безликие головорезы|в своих масках-касках-противогазах они все на одно лицо]]. После апгрейда способность наглеет — хватать и танцевать более не обязательно, достаточно ткнуть пальцем и крикнуть «Вот он!».
* [[Detroit: Become Human]] — {{spoiler|сцена в башне Киберлайф за Коннора-девианта. Если Коннор достаточно хорошо общался с Хэнком и выяснил некоторые моменты из жизни напарника, то сможет ответить на вопросы и тем самым победить своего двойника-машину. В противном случае Коннор получит пулю сам.}}
* [[Assassin’s Creed]] — [[с прикрученным фитильком]]. У Джубаира аль Хакима имеется несколько не то чтобы двойников, а просто помощников, одетых почти так же как он. Убивать их не возбраняется, но цель — только настоящий. Особенно весело бывает, если Альтаир спалился и все Джубаиры начинают разбегаться врассыпную.
* [[Assassin’s Creed]] Odyssey — нужно определить кто из обвиняющих друг друга сестер-близняшек культист, притом она очень хитрая и так просто ее не вычислишь. {{Spoiler|Ее выдает коронная фраза про мойр}}.
* [[Dishonored]] 2 — Одним из заданий, ближе к середине игры, станет убийство Луки Абеле, герцога Серконоса, у которого, на случай покушения, есть двойник. Убить можно обоих, а можно понаблюдать за ними и, усыпив оригинального Луку, предложить его место двойнику. {{spoiler|Двойник, в отличии от оригинала, не против покурить|}}. Впрочем, можно и не наблюдать ни за одним из них, а просто подойти к случайному и завести диалог (в диалоге с обоими доступна опция «Я знаю что вы двойник»), но исход у диалогов разный: с двойником диалог продолжится, а оригинал попытается под псевдопредлогом сбежать от вас и позвать стражу. В этот момент его можно спокойно вырубить и отправится ко оставшемуся двойнику.
* [[Hitman|HITMAN™]] (2016) — Неуловимая цель «Близнец». В Сапиенцу прибыло два брата-близнеца. Сорок Седьмому нужно убить одного из них, а второго нельзя убивать ни в коем случае. Братья выглядят абсолютно одинаково, и единственная примета — дорогие наручные часы, которые носит близнец-цель. Но братья держатся вместе и находятся в постоянном движении, что не очень-то способствует разглядыванию их рук. При этом применять метод тыка крайне не желательно, ведь (в силу особенностей режима «Неуловимые цели») в этой миссии нельзя сохраняться, а в случае провала переиграть её не дадут.
** HITMAN™ 2 (2018) — Неуловимая цель «Политик». Дама Барбара Китинг, опасаясь (и очевидно — не зря) покушения на свою жизнь, прибегает к помощи актрисы-двойника, похожей на неё как две капли воды. [[С прикрученным фитильком|Убийство двойника не запрещено]], однако, это — признак непрофессионализма, и в брифинге подчёркивается, что целью является только настоящая дама Барбара. Чтобы вычислить её, 47ому нужно понаблюдать за обеими женщинами и поискать улики.
** В обоих сезонах — Неуловимая цель «Хакер». Легендарный подпольный хакер Оуэн Вагнер, скрывающийся под ником «Protagonist», работает вместе со своим давним партнёром «Whitecap’ом» (который целью контракта не яаляется). Выглядят эти хакеры по разному, но настоящая внешность «Протагониста» не известна, так что решать, в кого стрелять, приходится на основании косвенных улик.
** И снова HITMAN™ 2 — Неуловимая цель «Серийный убийца». Хитман должен вычислить и ликвидировать серийного убийцу по прозвищу «Критик» (или же «Цензор»). Ни личность, ни облик цели неизвестны, и всё чем располагает наш лысый протагонист — это «подробное» описание (в стиле «белый мужчина лет 30-50»), информация о том, что маньяк выбирает жертв в людных местах, и город, в котором тот собирается нанести очередной удар. На самом деле задача не так сложна, как звучит: по настоящему людная локация на карте всего одна, а Критик настолько выделяется своим поведением из толпы, что с тем же успехом мог бы разгуливать с транспарантом «Привет, я маньяк!»
** Там же. Неуловимая цель «Безбилетник». Скандальный блогер и недожурналист Джимми Чен проник на закрытую вечеринку тайного Общества Ковчега, замаскировавшись под официанта. Его лицо скрыто широкой полумаской, а на острове (и в частности — в галерее замка, где он <s>работает</s> собирает материал для нового репортажа) полно других официантов в точно такой же униформе, и с похожими чертами лица и причёской. Выглядят официанты настолько одинаково, что вычислять Чена приходится по необычному поведению. А если его спугнуть, то он может сменить маскировку и затеряться в толпе ещё сильнее.
* [[Metal Gear]] Solid — игра с тропом: валить никого не нужно, зато необходимо отличить переодетую «союзницу» от других безликих головорезов по характерому вилянию задницей при походке.
* [[Diablo]] 2 — Баал создаёт своего двойника, который не отличается от оригинала ни внешностью ни способностями. Этот двойник нам, конечно, ни разу не друг, и его можно бить точно так же как и оригинала. Но это приводит распылению сил, а после его смерти ничто не мешает Баалу призвать нового.
* [[Ninja Gaiden]] (под NES) — босс уровня «фабрика клонирования». Два абсолютно одинаковых монстра, которые постоянно перемещаются по арене и одинаково атакуют героя, в то время как он сам может наносить урон только настоящему — клона бить вообще бесполезно. Хорошо хоть штрафа за ошибку никакого нет.
* [[Castlevania]]: Lords of Shadow 2 — перед отравленным Дракулой предстают его возлюбленная Мария и принявшая её облик вампирша [[Кармилла]], чьей кровью он собственно и отравлен. И необходимо решить, у какой из двух одинаковых девушек испить кровь. Этот случай необычен тем, что «стрелять» надо в настоящую Марию, её кровь восстановит здоровье и временно ослабит действие яда, а кровь Кармиллы усугубит отравление. Чтобы сделать правильный выбор, нужно прислушаться к словам девушек: {{spoiler|фальшивая настаивает, что именно она и есть настоящая, в то время как настоящая предлагает следовать зову сердца}}.
* «[[Чёрная книга]]» (2021)
** [[Дендроид|полено]]-[[подменыш]] призывает двух фальшивых подменышей, которые выглядят точно так же, как оригинал, но [[Один хитпоинт|умирают с одного удара]], а сам меняет свою позицию и теряется среди них. Статусы, наложенные на всех троих полешек, скрыты от игрока, а уровень здоровья у всех визуально такой же, какой был у оригинала на момент призыва. Волей-неволей приходится распыляться и тратить сильные карты на убийство фальшивок, а оригинал всегда может призывать новых.
** Обдериха соглашается отпустить банную невесту, если Николай и Василиса смогут её узнать, и предъявляет трёх совершенно одинаковых на вид невест: одна настоящая, а две другие — созданные из банной золы двойники. Отличить настоящую проще простого — перед спуском под полок она сама является Василисе и сообщает свой порядковый номер.
** Ещё есть две почти одинаковые былички с таким же сюжетом, только вместо Обдерихи в первой истории был банный староста а во второй — водяной, и выбирать требовалось не из трёх невест, а из дюжины. В обеих быличках правильную невесту можно было опознать по цвету зубов — у настоящей они были белые, а у всех фальшивых — жёлтые. Чем не сюжет для рекламы жевательной резинки?


{{Nav/Combat}}
''Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса.'' Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается [[ниндзя-пират-зомби-робот]].
{{Nav/Штампы}}
 
''Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа'' (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с <s>судьбоносными</s> восклицательными знаками:
* рождается под чудесным знамением у [[Неожиданный наследник|значительных родителей]], причём [[Мне на самом деле семьсот лет|семьсот лет назад]],
* семья её [[Враги сожгли родную хату|трагически погибает]] (реже — [[Тяжелое детство, деревянные игрушки|плохо]] [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|обращается]] со Сью и она сама убегает от них),
* засим Сью овладевает всяческим [[Суперспособности|колдунством]], причём обязательно на [[Эльф|очень]] [[Маг|крутом]] [[Пантеон богов|уровне]],
* совершает эпические подвиги (или не менее эпохальные злодейства),
* несправедливо изгоняется/преследуется/заключается в тюрьму (да не в [[Тюремная зона|эту]], а вот в [[Каземат|эту]]), но, конечно, сбегает оттуда,
* [[Любовный треугольник|несчастливо влюбляется]] в кого-то одного и могучего, и/или несчастливо влюбляет в себя всех подряд,
* [[Героическое самопожертвование|жертвует собой]] (ради любви, конечно), но [[Бог из машины|чудесным образом]] выживает после этого.
 
И да, ''после'' всего этого она поступает в [[Гарри Поттер|Хогвартс]]! Или во что-то аналогичное.
 
''Если смерть, то — на публику''. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы [[Взять в ад компанию|взяв в ад компанию]].
 
''Социопатия персонажа.'' В промежутках Сью [[Козёл|хамит]] всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, [[Бафос|пафосом.]]
 
Автор надеется таким образом поразить всех [[Геройский мяч|стилем, мастерством и силой воли]] своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.
 
Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.
 
Прибавим к этому [[Рояль в кустах|полное]] [[Авторский произвол|отсутствие]] [[Бог из машины|логики]] [[Игра в мяч|событий]], со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.
 
== Этимология Мэри Сью ==
[[Файл:StarTrtek - Mary Sue - Ensign2 - Warth of Sue.jpg|240px|мини|А ви таки думали, шо она действительно умерла в оригинальном фанфике?]]
 
В 1973 году Паула Смит написала [https://fanlore.org/wiki/A_Trekkie's_Tale «A Trekkie’s Tale»] — маленький пародийный [[фанфик]] по вселенной сериала «[[Звёздный путь]]», высмеивавший создаваемых [[МТА]] (и просто закомплексованными людьми) идеальных персонажей-«просебяшек».
 
Главным героем пародии была полувулканка '''Mary Sue'''<ref>Кстати, в американском английском sue означает «подать судебный иск, засудить». Понятно, что сутяжничество — далеко не самая героическая и романтическая черта, что добавляет комичности образу.</ref> — самый молодой (пятнадцать с половиной лет) лейтенант флота, отшившая капитана Кирка, отбрившая [[Заявленный интеллект|бронебойно-логическим]] ответом мистера Спока, спасшая всю посадочную партию, в одиночку рулившая и педалившая Энтерпрайзом (пока все офицеры лежали в медотсеке) и прочая, и прочая… Ну и, разумеется, её драматическую смерть оплакивали всем экипажем и этот день стал официальным памятным днём на борту корабля.
 
== Как с этим бороться ==
Существуют специальные тесты<ref>Которые, кстати, довольно ненадежны и бракуют очень много хороших и проработанных героев вроде Геральта, Гарри Поттера и не только. [[Педаль в пол|Даже в маме автора правки]] они Мэри Сью разглядели!</ref>для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком силен и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к [[Иван-дурак|народным сказкам]]?<ref>Сьюшность в сказках в определённых долях (везение, нередко — благородное происхождение персонажа или покровительство крутых сверхъестественных) таки да, присутствует. Но только в определённых! Есть пределы, которые сказочникам, в отличие от фикрайтеров, было не перейти. Всепобеждающая и неотъемлемая суперспособность, сверхъестественное происхождение — это уже в греческие мифы, но там это не уникально: в единой античной вселенной дофига и больше детей богов.</ref>
 
С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется [[Анти-Сью]]).
 
Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясно другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.
 
=== Не всё так страшно ===
Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — [[украсть шоу]], и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.
 
Данте, главный герой серии игр [[Devil May Cry]] соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в [[бафос]], драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.
 
== Что НЕ является сабжем ==
''Внимание:'' главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а психологическая непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу комплексам», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).
 
Поэтому профессионал никогда не назовёт «мэрисьями» [[Властелин колец|Арагорна]] (Дж. Р. Р. Толкин), [[Сварог]]а Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), [[Деревянный меч (цикл романов)|Кенета Деревянного Меча]] (Э. Раткевич) и т. п.
 
Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — '''личностное''' (а не «чисто техническое»!) [[развитие персонажа]]. Мэри Сью развиваться некуда, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (''если, конечно, в [[фабула|фабуле]] оставлено для этого место''). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон.
 
Альтернативное утверждение: Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Геи при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где [[умереть может каждый]], она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.
 
Но если, '''сообразно этим же самым законам мира''', в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за [[Непоколебимая чистота|высокие моральные качества]]; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить '''только по художественной годности образа'''. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, '''но''' Сью при этом еще и [[авторский произвол|притянута за уши]], обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.
 
Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» ([[Arda|unati]]): скажем, [[Попаданец|попаданство]], появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.
 
Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.
 
В некоторых [[сноб]]ствующих кругах появилась тенденция давать «титул» Мэри Сью любым по их мнению «чрезмерно» ярким или удачливым персонажам. Скажем нет таким безобразиям: Мэри Сью это именно проявление видного невооруженным взглядом дурного вкуса, если же фанату «маленьких людей» и героев-неудачников видится нарушение хорошего вкуса в ''любом'' ярком или могущественном персонаже — это проблемы самого сноба, но никак не автора и не произведения.
 
Также не следует считать Мэри Сью персонажей [[фольклор|народного эпоса]]. [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Герои|Геракл]], [[Das Nibelungenlied|Зигфрид]], [[Роланд]], степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно ''эпические герои'', которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у [[Гомер]]а, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.
 
== Ареал обитания ==
 
=== [[Фольклор]] ===
* [[Тыж]] — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. [[Инверсия|Но]] в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.
 
=== В прозе ===
{{Q|Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын [[Предатель|ТОГО САМОГО]]), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-[[нацист]]. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и [[озлобленность на весь мир|обида на весь мир]], [[королева драмы|предельная капризность и истеричность]], [[зашкаливающее самомнение|невероятный эгоизм]] (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), [[И только я — д'Артаньян|беспочвенные снобизм и чванство]] (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде [[невыносимый гений|мощной интуиции, прокачанного интеллекта]] и умения ловко обращаться с оружием и техникой ситуацию скорее усугубляет…|[https://fantlab.ru/autor1080/responsespage1 Рецензия] анонима на роман «[[Юбер аллес]]»}}
 
[[Файл:Invasion of Mary Sues.jpg|thumb|Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером]]
Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для [[МТА]]. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться.
Еще один рассадник Сьюшек — жанр young adult. Юным читателям (чаще — читательницам) представляют их ровестницу такой, какой они хотели бы быть сами. Почти всегда это Мэри (не Марти). Автор через строчку восхищается ее [[Непокорные, несгибаемые, несломленные|силой духа]], но проявлением смелости почему-то считает [[Козел|хамство]] всем и везде, особенно без повода. В каком бы жестоком мире и нетерпимом мире Сью ни жила, лично ей отвратительное поведение прощается. К Сью прилагается невероятно крутой парень, а лучше [[Любовный треугольник|два.]] И будет девушка между ними выбирать, попутно унижая обоих. Впрочем, крутость любовного интереса Сью часто заявлена на словах, поступками не подкрепляется. Задумывать, планировать и совершать подвиги позволено только Сью, ее парню просто не остается места для действия.
* «[[Астровитянка]]» Николая Горькавого. Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности, благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; [[детям это смотреть нельзя!|раннее начало половой жизни]]; неуязвимость организма к алкоголю с детства; [[готтентотская мораль]] — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.
* Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — [[Изменить возраст в адаптации|подрастили парня хотя бы до 16-летнего]] и сцену с Аресом убрали.
* Также и главный герой серии [[Макс Фрай|Макса Фрая]] про Ехо — типичный Марти Стю, но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся.
** С сэром Максом тоже спорный пример. Несмотря на обладание огромными силами, он не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силами мало обладать, их надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.
** Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни [[Центр вращения|центром мира]] (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от [[Главный гад|всемирного зла]] (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчет не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», так как все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: {{spoiler|расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?}}
** Более того, {{spoiler|ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как [[Хитрый план|хитрый план]] старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезно инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.}}
** Есть также и [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианстко-дойлистское]] обоснование: {{spoiler|в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем Мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.}}
** И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и [[пафос]] во всем его существовании. Сью — стержень вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!» А даже если и скажет, то [[Лицемер|искренности]] в этой фразе будет еще меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча.
*** А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?». Случайно начав читать именно с «Рагнарёка», автор правки надолго разочаровался в серии, пока не ознакомился с основным циклом.
* Пример из Палаты мер и весов — ландграф Скиминок в трилогии Андрея Белянина «[[Меч без имени]]». Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги на юмор.
* Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами.
* Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля [[Зловещие растения|хищного растения]]. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя [[ужас у холодильника]]. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?
** Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.
* Многие герои произведений Романа Сенчина, которые носят «говорящие» фамилии — Рощин, Свечин, Чащин — и работают либо журналистами, либо писателями. [[С прикрученным фитильком]]: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.
* Многие и многие главгерои [[Юрий Нестеренко|Юрия Нестеренко]]. Пишутся не столько потому, что автор по-другому не умеет (что-что, а талант у этого [[козёл-мизантроп|неприятного субъекта]] точно есть или, по крайней мере, был), сколько в рамках [[увесистая басня|увесистой басни]] о том, что исповедовать идеологию, которую Естереко [[резонёр|вложило в их уста]] — [[идеологическая Сью|хорошо]], а наоборот — плохо.
* Владимир Мегре и его серия книг об «Анастасии» — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней, и основал секту её имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.
* Василий Звягинцев и его [[Одиссей покидает Итаку|цикл про «Андреевское братство»]]. Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, так как от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще ''всех'' положительных персонажей. При этом, критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на [[Всемогущая спецслужба|госбезопасность]].
* Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «[[Я хороший, мне все можно|добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт]]» и накручивать положительным персонажам ''такое'' [[Унылая непобедимость|преимущество в силах и способностях]], что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, кончено, [[Зло против зла|тоже сволочи]], но хоть играют без читов).
* Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия.»
* Рене Ахдие «Ярость и рассвет» — это «1001 ночь» в жанре young adult. Роль Сью досталась Шахразаде. Красавица, и магией владеет, и стреляет, как Робин Гуд (ей 15, целых два года ее учил стрелять ровесник — и все, профессиональные лучники ей в подметки не годятся). Такая избранная, что халиф только ее не решился казнить. Конечно же, самая смелая и несгибаемая. Поступков правда почти не совершает, но очень много хамит. Особенно своему мужу-правителю. [[Не в ладах с историей|А сеттинг ведь — средневековый Восток.]] Бедному халифу автор не дал себя проявить даже в бою, потому что сражается тоже Шахразада.
* Сиран Джей Чжао «Железная вдова» — главная героиня Цзэтян. «Типа Средневековый Китай» будущего с развитыми технологиями, но примитивными общественными отношениями. Женщины здесь на положение вещей. Героиня получилась максимально неприятной хамоватой личностью, хотя должна вызывать симпатию. Но проблема не в этом. С девушкой ужасно обращались с детства — выросла никого не жалеющая стерва. Всё логично. Не логично, что общество, в котором женщин за малейшую провинность топят в железной клетке, вдруг начинает носиться с этой кралей, как с писаной торбой. В этом мире девушек продают в армию в качестве пилотов для волшебных роботов. Пилотка — по совместительству наложница своего партнёра, пилота-мужчины (99 % мужчин здесь сволочи, даже не сомневайтесь). Во время боя девушка отдаёт энергию парню и почти всегда умирает. А перед боем наложница обеспечивает сексуальные нужды своего повелителя. Вот такая у неё роль. [[Избранный|Угадайте, у кого самая супер-пупер-мощная энергия.]] У некоторых мужчин энергия всё-таки выше (у мужчин она выше по определению), но Цзэтян и их уделывает в дрова. Просто потому что. Она крестьянка, не видавшая ничего дальше соседнего леса. Ей даже планшетом пользоваться запрещали. Но мысли у Цзэтян, как с плакатов на митинге феминисток. Вот неоткуда, она просто такой прогрессивной родилась. Управлять роботом без малейшей подготовки? Без проблем, от монстров мокрое место останется, и все скажут «вау!». Убить в ментальном бою одного из лучших пилотов? Запросто! Накажут ли наложницу за убийство? Ну, в качестве страшного наказания отдадут ещё более лучшему пилоту. Который относится к своим партнёршам крайне гуманно (о чем начальство не могло не знать). (Да, его партнёрши умирают в первом бою, потому что он невольно высасывает у них энергию. Но девушки умирают с любым пилотом с вероятностью 99 %). Разумеется, все влюблены в нашу Сью. И супер-пилот, и ещё один парень, сын главного богача страны. Девушка их оскорбляет, как может (она со всеми так разговаривает, поскольку ненавидит и презирает весь мир). Первую встречу девушка описывает так: он стоял в лесу, мне не понравился, я на него напала (!!!). Это патриархальное иерархичное общество. Что должен сделать богатейших человек с сумасшедшей крестьянской девкой, которая его ударила? Конечно же, посвятить ей всю жизнь. Разгадать тайну, до которой ни один пилот не додумался? Найти давно пропавшего императора, которого за века никто не нашел? Захватить власть? Пару месяцев — и готово.
* Джанин Фрост, серия «Ночная охотница» — главная героиня Сью прямо из палаты мер и весов. Например, умудрялась находить и убивать вампиров (которые в сеттинге далеко не [[Кровосися|кровосиси]], совершенно не представляя, как это делается ещё до встречи с наставником, обучившим ее премудростям вампирского бытия и, внимание, давшем физическую подготовку и научившем охотиться.
 
=== В кино ===
[[МТА]] обычно не становятся режиссерами высокобюджетных блокбастеров, но [[идеологическая Сью|за них старается актуальная общественная повестка]] (в текущем и частично прошлом десятилетиях — инклюзивно-толерантная, как пойдёт дальше — увидим). Создатели так хотят показать [[Сильный женский персонаж|сильную женщину]], что получается идеальное (а потому скучное) бревно. Героиня просто физически не может ошибиться, проиграть или хоть на кого-то в своем мире не произвести великое впечталение.
 
* «Звёздные войны: Пробуждение силы» — Рэй. Просто Рэй. Девочка, которая даже не слышала про Силу, но уже в первом фильме вдруг применяет её на уровне магистра-джедая (чтение мыслей и гипноз). Ни разу не брала в руки световую шашку, но с ходу дубасит ею в поединке опытного Кайло, ученика самого Люка. Во втором фильме открывает вообще невиданную «видеосвязь по Силе», а в опасные моменты её щадят, видимо, потому что красивая. На неё пускают слюни [[Бетти и Вероника|хороший мальчик Финн и плохой мальчик Кайло]], а она им и шансов не даёт. В третьем фильме она оказывается наследницей самого Палпатина, а затем и вовсе воплощением всех джедаев за всю историю, которые и дают ей супер-Силу для победы. А потом героически умирает, но тут же воскресает и становится наследницей ещё и Скайуокеров! Право, останься она той оборванкой-Гаечкой, какой предстала в самом начале, её любили бы намного больше…
** Чисто для сравнения — Люк Сковородкин, её учитель и сценарный прототип, впервые применил Силу после обучения у магистра Оби-Вана, и это был простой телекинез, чтобы подправить траекторию ракеты. В первом бою на световых мечах с настоящим рыцарем огрёб так, что потерял кисть руки (и это уже после обучения у ''двух'' магистров!). И только в третьем фильме прокачался достаточно, чтобы этого единственного рыцаря на дуэли одолеть, с огромным трудом, но без помощи судьбоносных роялей. И даже девушку, на которую он засматривался, получает Хан Соло. Тот случай, когда лучше бы в сиквелах и правда скопировали оригинал.
* «Мулан», игровой фильм [[Disney]] — в отличие от мультфильма, Мулан ничего достигать не нужно. Она с детства великий воин благодаря энергии ци. Единственный недостаток — то, что она женщина. Даже катастрофу у свахи (в которой мультяшная Мулан была несомненно виновата) здесь обставили, как очередной повод показать, что героиня — супер-нинзя (ловит весь сервиз, взлетевший на воздух из-за паука). По странной логике этого мира, девушку считают плохо воспитанной, потому что она ловкая.
* «Капитан Марвел» — главная героиня. [[Унылая непобедимость|Унылая имба]] с самого начала, как физически, так и морально. Недаром зрители персонажа невзлюбили.
* Ильф и Петров, фельетон «[[wikisource:ru:Рождение ангела (Ильф и Петров)|Рождение ангела]]» — сатирическое описание процесса рождения Мартына Сьюхина («Утром он работает. А вечером? — Учится. А ночью? — Читает газеты, чем расширяет свой кругозор. А по дороге с завода домой? — Борется с плохой кооперацией») коллективом молодых талантливых сценаристов.
* «[[Основание]]» (сериал) — <del>Халя Дорникова</del> Гаал Дорник. В книге это был эпизодический персонаж, провинциальный математики получивший приглашение от Хари Сэлдона, в сериале же…
{{q|Ещё в первом сезоне она была всегда права, гениальнее самого Сэлдона, и вселенский план зависел лично от неё. Во втором Гааль получила пачку магических способностей, за которые впору брать в Хогвартс — сразу профессором (что-что, научная фантастика? Забудьте!). В третьем — она коммандо круче Рэмбо, владеет заклинаниями «Иллюзорный двойник» и «Смена облика», вырубает охрану заклинанием «Сон», может затащить врага в «чертоги разума» и там банально зарезать воображаемым ножом.|[https://www.mirf.ru/serial/osnovanie-serial-3-sezon Обзор третьего сезона] в журнале «Мир фантастики»}}
 
=== В мультфильмах ===
* «[[Счастливого Хэллоуина, Скуби-Ду!]]» (2020) — после того как Дафна лихо разделалась с несколькими тыквенными монстрами, Эльвира восхитилась: «Ого, да вы просто Мэри Сью!». Дафна же поправила её: «[Вообще-то, я] Дафни». На самом деле Дафна к тропу не относится, но нельзя не заметить, что в серии полнометражек она действительно изрядно окрутела по сравнению со своими ранними версиями.
 
=== В компьютерных играх ===
Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «[[Малый типовой набор|Малого типового набора]]» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.
 
=== В форумных ролёвках ===
Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.
 
== Игра с тропом ==
* Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.
* Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. {{spoiler|А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.}}
* Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что [[Единый Бог|Существо Х]], посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.
* She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.
* «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: {{spoiler|беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.}}
* А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).
* «[[Pleasantville|Плезантвилль]]»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она.
* «Mom, Please Don’t Come Adventuring With Me!» — главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратится в микс Годзиллы и Гидоры!..
* [[Yandere Simulator]] — ей должна стать не главная героиня, а десятая соперница основного режима. Читать о приключениях Сью и высмеивать это явление легко, а вот противостоять…
* Представьте, что в фэнтезийный мир исекайнулся обычный японский школьник. Он тут же знакомится с кандидаткой на престол, успешно подкатывает к ней, после оказывает помощь другим кандидаткам на престол, при его содействии уничтожается великое зло (дважды) и побеждаются 5 группировок мраккультистов. Сам же бравый герой владеет магией тьмы, заключил контракт с магическим духом и является [[Зло с женским лицом|любимчиком местной Сатаны]]. Вот жеж везучий ублюдок, думаете вы? Наверняка, такого же мнения и местные жители, вот только этого «Марти Сью» зовут [[Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu|Нацуки Субару]], у которого есть маленькая тайна — он возвращается в прошлое во время смерти. А умирал он много и разнообразно, несколько раз был в [[ПТСР]], кончал жизнь самоубийством, принимал идиотские решения, [[поступай неправильно|принимал логичные решения, когда надо было принимать идиотские]], и пр. С точки зрения обывателя из генерируемого им таймлайна он именно, что сьюха, выжимающий максимум профита из окружения. В реальности же его достижения это результат хреновой тучи страданий, ошибок, смертей, предательств, сделанных выводов, силы воли и тактических решений.
 
== Примечания ==
{{примечания}}
 
{{Nav/Сью}}

Текущая версия на 22:27, 9 мая 2026

Склифосовский.pngКороче, Склихосовский!
Персонаж с необоснованно гипертрофированными характеристиками и зашкаливающей удачей, созданный автором как «супер-версия» себя любимого.
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Mary Sue. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
«

«Вы — само совершенство,
Вы — само совершенство!
От улыбки до жестов
Выше всяких похвал!»
Ах, какое блаженство,
Ах, какое блаженство,
Знать, что я — совершенство,
Знать, что я — идеал!

»
— Мэри, леди Мэри!
« Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет! »
— Макс Фрай, «Так берегись»
Вся суть Мэри Сью
Она же в кинематографе

Мэри Сью — герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мэри Сью (в том числе Анти-) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.

Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.

Особенно популярны герои такого рода в фанфиках: авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, вечным везением, набором сильнейших магических артефактов и, естественно, сексуальной привлекательностью.

Некоторые критики справедливо замечают, что это попахивает мошенничеством и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает всегда.

Впрочем, это не единственная черта Сью (когда единственная, это называется «унылая непобедимость»).

Чрезмерный надрыв. Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если слезогонка, то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если пафос, то столько, что Эдда, Илиада и советские повести о ВОВ будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).

Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса. Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается ниндзя-пират-зомби-робот.

Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с судьбоносными восклицательными знаками:

И да, после всего этого она поступает в Хогвартс! Или во что-то аналогичное.

Если смерть, то — на публику. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы взяв в ад компанию.

Социопатия персонажа. В промежутках Сью хамит всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, пафосом.

Автор надеется таким образом поразить всех стилем, мастерством и силой воли своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.

Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.

Прибавим к этому полное отсутствие логики событий, со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.

Этимология Мэри Сью[править]

А ви таки думали, шо она действительно умерла в оригинальном фанфике?

В 1973 году Паула Смит написала «A Trekkie’s Tale» — маленький пародийный фанфик по вселенной сериала «Звёздный путь», высмеивавший создаваемых МТА (и просто закомплексованными людьми) идеальных персонажей-«просебяшек».

Главным героем пародии была полувулканка Mary Sue[1] — самый молодой (пятнадцать с половиной лет) лейтенант флота, отшившая капитана Кирка, отбрившая бронебойно-логическим ответом мистера Спока, спасшая всю посадочную партию, в одиночку рулившая и педалившая Энтерпрайзом (пока все офицеры лежали в медотсеке) и прочая, и прочая… Ну и, разумеется, её драматическую смерть оплакивали всем экипажем и этот день стал официальным памятным днём на борту корабля.

Как с этим бороться[править]

Существуют специальные тесты[2]для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком силен и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к народным сказкам?[3]

С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется Анти-Сью).

Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясно другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.

Не всё так страшно[править]

Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — украсть шоу, и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.

Данте, главный герой серии игр Devil May Cry соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в бафос, драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.

Что НЕ является сабжем[править]

Внимание: главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а психологическая непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу комплексам», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).

Поэтому профессионал никогда не назовёт «мэрисьями» Арагорна (Дж. Р. Р. Толкин), Сварога Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), Кенета Деревянного Меча (Э. Раткевич) и т. п.

Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — личностное (а не «чисто техническое»!) развитие персонажа. Мэри Сью развиваться некуда, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (если, конечно, в фабуле оставлено для этого место). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон.

Альтернативное утверждение: Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Геи при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где умереть может каждый, она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.

Но если, сообразно этим же самым законам мира, в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за высокие моральные качества; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить только по художественной годности образа. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, но Сью при этом еще и притянута за уши, обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.

Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» (unati): скажем, попаданство, появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.

Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.

В некоторых снобствующих кругах появилась тенденция давать «титул» Мэри Сью любым по их мнению «чрезмерно» ярким или удачливым персонажам. Скажем нет таким безобразиям: Мэри Сью это именно проявление видного невооруженным взглядом дурного вкуса, если же фанату «маленьких людей» и героев-неудачников видится нарушение хорошего вкуса в любом ярком или могущественном персонаже — это проблемы самого сноба, но никак не автора и не произведения.

Также не следует считать Мэри Сью персонажей народного эпоса. Геракл, Зигфрид, Роланд, степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно эпические герои, которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у Гомера, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.

Ареал обитания[править]

Фольклор[править]

  • Тыж — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. Но в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.

В прозе[править]

« Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын ТОГО САМОГО), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-нацист. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и обида на весь мир, предельная капризность и истеричность, невероятный эгоизм (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), беспочвенные снобизм и чванство (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде мощной интуиции, прокачанного интеллекта и умения ловко обращаться с оружием и техникой ситуацию скорее усугубляет… »
— Рецензия анонима на роман «Юбер аллес»
Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером

Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для МТА. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться. Еще один рассадник Сьюшек — жанр young adult. Юным читателям (чаще — читательницам) представляют их ровестницу такой, какой они хотели бы быть сами. Почти всегда это Мэри (не Марти). Автор через строчку восхищается ее силой духа, но проявлением смелости почему-то считает хамство всем и везде, особенно без повода. В каком бы жестоком мире и нетерпимом мире Сью ни жила, лично ей отвратительное поведение прощается. К Сью прилагается невероятно крутой парень, а лучше два. И будет девушка между ними выбирать, попутно унижая обоих. Впрочем, крутость любовного интереса Сью часто заявлена на словах, поступками не подкрепляется. Задумывать, планировать и совершать подвиги позволено только Сью, ее парню просто не остается места для действия.

  • «Астровитянка» Николая Горькавого. Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности, благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; раннее начало половой жизни; неуязвимость организма к алкоголю с детства; готтентотская мораль — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.
  • Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — подрастили парня хотя бы до 16-летнего и сцену с Аресом убрали.
  • Также и главный герой серии Макса Фрая про Ехо — типичный Марти Стю, но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся.
    • С сэром Максом тоже спорный пример. Несмотря на обладание огромными силами, он не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силами мало обладать, их надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.
    • Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни центром мира (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от всемирного зла (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчет не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», так как все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?
    • Более того, ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как хитрый план старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезно инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.
    • Есть также и ватсонианстко-дойлистское обоснование: в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем Мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.
    • И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и пафос во всем его существовании. Сью — стержень вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!» А даже если и скажет, то искренности в этой фразе будет еще меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча.
      • А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?». Случайно начав читать именно с «Рагнарёка», автор правки надолго разочаровался в серии, пока не ознакомился с основным циклом.
  • Пример из Палаты мер и весов — ландграф Скиминок в трилогии Андрея Белянина «Меч без имени». Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги на юмор.
  • Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами.
  • Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля хищного растения. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя ужас у холодильника. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?
    • Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.
  • Многие герои произведений Романа Сенчина, которые носят «говорящие» фамилии — Рощин, Свечин, Чащин — и работают либо журналистами, либо писателями. С прикрученным фитильком: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.
  • Многие и многие главгерои Юрия Нестеренко. Пишутся не столько потому, что автор по-другому не умеет (что-что, а талант у этого неприятного субъекта точно есть или, по крайней мере, был), сколько в рамках увесистой басни о том, что исповедовать идеологию, которую Естереко вложило в их уста — хорошо, а наоборот — плохо.
  • Владимир Мегре и его серия книг об «Анастасии» — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней, и основал секту её имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.
  • Василий Звягинцев и его цикл про «Андреевское братство». Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, так как от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще всех положительных персонажей. При этом, критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на госбезопасность.
  • Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт» и накручивать положительным персонажам такое преимущество в силах и способностях, что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, кончено, тоже сволочи, но хоть играют без читов).
  • Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия.»
  • Рене Ахдие «Ярость и рассвет» — это «1001 ночь» в жанре young adult. Роль Сью досталась Шахразаде. Красавица, и магией владеет, и стреляет, как Робин Гуд (ей 15, целых два года ее учил стрелять ровесник — и все, профессиональные лучники ей в подметки не годятся). Такая избранная, что халиф только ее не решился казнить. Конечно же, самая смелая и несгибаемая. Поступков правда почти не совершает, но очень много хамит. Особенно своему мужу-правителю. А сеттинг ведь — средневековый Восток. Бедному халифу автор не дал себя проявить даже в бою, потому что сражается тоже Шахразада.
  • Сиран Джей Чжао «Железная вдова» — главная героиня Цзэтян. «Типа Средневековый Китай» будущего с развитыми технологиями, но примитивными общественными отношениями. Женщины здесь на положение вещей. Героиня получилась максимально неприятной хамоватой личностью, хотя должна вызывать симпатию. Но проблема не в этом. С девушкой ужасно обращались с детства — выросла никого не жалеющая стерва. Всё логично. Не логично, что общество, в котором женщин за малейшую провинность топят в железной клетке, вдруг начинает носиться с этой кралей, как с писаной торбой. В этом мире девушек продают в армию в качестве пилотов для волшебных роботов. Пилотка — по совместительству наложница своего партнёра, пилота-мужчины (99 % мужчин здесь сволочи, даже не сомневайтесь). Во время боя девушка отдаёт энергию парню и почти всегда умирает. А перед боем наложница обеспечивает сексуальные нужды своего повелителя. Вот такая у неё роль. Угадайте, у кого самая супер-пупер-мощная энергия. У некоторых мужчин энергия всё-таки выше (у мужчин она выше по определению), но Цзэтян и их уделывает в дрова. Просто потому что. Она крестьянка, не видавшая ничего дальше соседнего леса. Ей даже планшетом пользоваться запрещали. Но мысли у Цзэтян, как с плакатов на митинге феминисток. Вот неоткуда, она просто такой прогрессивной родилась. Управлять роботом без малейшей подготовки? Без проблем, от монстров мокрое место останется, и все скажут «вау!». Убить в ментальном бою одного из лучших пилотов? Запросто! Накажут ли наложницу за убийство? Ну, в качестве страшного наказания отдадут ещё более лучшему пилоту. Который относится к своим партнёршам крайне гуманно (о чем начальство не могло не знать). (Да, его партнёрши умирают в первом бою, потому что он невольно высасывает у них энергию. Но девушки умирают с любым пилотом с вероятностью 99 %). Разумеется, все влюблены в нашу Сью. И супер-пилот, и ещё один парень, сын главного богача страны. Девушка их оскорбляет, как может (она со всеми так разговаривает, поскольку ненавидит и презирает весь мир). Первую встречу девушка описывает так: он стоял в лесу, мне не понравился, я на него напала (!!!). Это патриархальное иерархичное общество. Что должен сделать богатейших человек с сумасшедшей крестьянской девкой, которая его ударила? Конечно же, посвятить ей всю жизнь. Разгадать тайну, до которой ни один пилот не додумался? Найти давно пропавшего императора, которого за века никто не нашел? Захватить власть? Пару месяцев — и готово.
  • Джанин Фрост, серия «Ночная охотница» — главная героиня Сью прямо из палаты мер и весов. Например, умудрялась находить и убивать вампиров (которые в сеттинге далеко не кровосиси, совершенно не представляя, как это делается ещё до встречи с наставником, обучившим ее премудростям вампирского бытия и, внимание, давшем физическую подготовку и научившем охотиться.

В кино[править]

МТА обычно не становятся режиссерами высокобюджетных блокбастеров, но за них старается актуальная общественная повестка (в текущем и частично прошлом десятилетиях — инклюзивно-толерантная, как пойдёт дальше — увидим). Создатели так хотят показать сильную женщину, что получается идеальное (а потому скучное) бревно. Героиня просто физически не может ошибиться, проиграть или хоть на кого-то в своем мире не произвести великое впечталение.

  • «Звёздные войны: Пробуждение силы» — Рэй. Просто Рэй. Девочка, которая даже не слышала про Силу, но уже в первом фильме вдруг применяет её на уровне магистра-джедая (чтение мыслей и гипноз). Ни разу не брала в руки световую шашку, но с ходу дубасит ею в поединке опытного Кайло, ученика самого Люка. Во втором фильме открывает вообще невиданную «видеосвязь по Силе», а в опасные моменты её щадят, видимо, потому что красивая. На неё пускают слюни хороший мальчик Финн и плохой мальчик Кайло, а она им и шансов не даёт. В третьем фильме она оказывается наследницей самого Палпатина, а затем и вовсе воплощением всех джедаев за всю историю, которые и дают ей супер-Силу для победы. А потом героически умирает, но тут же воскресает и становится наследницей ещё и Скайуокеров! Право, останься она той оборванкой-Гаечкой, какой предстала в самом начале, её любили бы намного больше…
    • Чисто для сравнения — Люк Сковородкин, её учитель и сценарный прототип, впервые применил Силу после обучения у магистра Оби-Вана, и это был простой телекинез, чтобы подправить траекторию ракеты. В первом бою на световых мечах с настоящим рыцарем огрёб так, что потерял кисть руки (и это уже после обучения у двух магистров!). И только в третьем фильме прокачался достаточно, чтобы этого единственного рыцаря на дуэли одолеть, с огромным трудом, но без помощи судьбоносных роялей. И даже девушку, на которую он засматривался, получает Хан Соло. Тот случай, когда лучше бы в сиквелах и правда скопировали оригинал.
  • «Мулан», игровой фильм Disney — в отличие от мультфильма, Мулан ничего достигать не нужно. Она с детства великий воин благодаря энергии ци. Единственный недостаток — то, что она женщина. Даже катастрофу у свахи (в которой мультяшная Мулан была несомненно виновата) здесь обставили, как очередной повод показать, что героиня — супер-нинзя (ловит весь сервиз, взлетевший на воздух из-за паука). По странной логике этого мира, девушку считают плохо воспитанной, потому что она ловкая.
  • «Капитан Марвел» — главная героиня. Унылая имба с самого начала, как физически, так и морально. Недаром зрители персонажа невзлюбили.
  • Ильф и Петров, фельетон «Рождение ангела» — сатирическое описание процесса рождения Мартына Сьюхина («Утром он работает. А вечером? — Учится. А ночью? — Читает газеты, чем расширяет свой кругозор. А по дороге с завода домой? — Борется с плохой кооперацией») коллективом молодых талантливых сценаристов.
  • «Основание» (сериал) — Халя Дорникова Гаал Дорник. В книге это был эпизодический персонаж, провинциальный математики получивший приглашение от Хари Сэлдона, в сериале же…
« Ещё в первом сезоне она была всегда права, гениальнее самого Сэлдона, и вселенский план зависел лично от неё. Во втором Гааль получила пачку магических способностей, за которые впору брать в Хогвартс — сразу профессором (что-что, научная фантастика? Забудьте!). В третьем — она коммандо круче Рэмбо, владеет заклинаниями «Иллюзорный двойник» и «Смена облика», вырубает охрану заклинанием «Сон», может затащить врага в «чертоги разума» и там банально зарезать воображаемым ножом. »
— Обзор третьего сезона в журнале «Мир фантастики»

В мультфильмах[править]

  • «Счастливого Хэллоуина, Скуби-Ду!» (2020) — после того как Дафна лихо разделалась с несколькими тыквенными монстрами, Эльвира восхитилась: «Ого, да вы просто Мэри Сью!». Дафна же поправила её: «[Вообще-то, я] Дафни». На самом деле Дафна к тропу не относится, но нельзя не заметить, что в серии полнометражек она действительно изрядно окрутела по сравнению со своими ранними версиями.

В компьютерных играх[править]

Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «Малого типового набора» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.

В форумных ролёвках[править]

Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.

Игра с тропом[править]

  • Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.
  • Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.
  • Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что Существо Х, посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.
  • She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.
  • «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.
  • А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).
  • «Плезантвилль»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она.
  • «Mom, Please Don’t Come Adventuring With Me!» — главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратится в микс Годзиллы и Гидоры!..
  • Yandere Simulator — ей должна стать не главная героиня, а десятая соперница основного режима. Читать о приключениях Сью и высмеивать это явление легко, а вот противостоять…
  • Представьте, что в фэнтезийный мир исекайнулся обычный японский школьник. Он тут же знакомится с кандидаткой на престол, успешно подкатывает к ней, после оказывает помощь другим кандидаткам на престол, при его содействии уничтожается великое зло (дважды) и побеждаются 5 группировок мраккультистов. Сам же бравый герой владеет магией тьмы, заключил контракт с магическим духом и является любимчиком местной Сатаны. Вот жеж везучий ублюдок, думаете вы? Наверняка, такого же мнения и местные жители, вот только этого «Марти Сью» зовут Нацуки Субару, у которого есть маленькая тайна — он возвращается в прошлое во время смерти. А умирал он много и разнообразно, несколько раз был в ПТСР, кончал жизнь самоубийством, принимал идиотские решения, принимал логичные решения, когда надо было принимать идиотские, и пр. С точки зрения обывателя из генерируемого им таймлайна он именно, что сьюха, выжимающий максимум профита из окружения. В реальности же его достижения это результат хреновой тучи страданий, ошибок, смертей, предательств, сделанных выводов, силы воли и тактических решений.

Примечания[править]

  1. ↑ Кстати, в американском английском sue означает «подать судебный иск, засудить». Понятно, что сутяжничество — далеко не самая героическая и романтическая черта, что добавляет комичности образу.
  2. ↑ Которые, кстати, довольно ненадежны и бракуют очень много хороших и проработанных героев вроде Геральта, Гарри Поттера и не только. Даже в маме автора правки они Мэри Сью разглядели!
  3. ↑ Сьюшность в сказках в определённых долях (везение, нередко — благородное происхождение персонажа или покровительство крутых сверхъестественных) таки да, присутствует. Но только в определённых! Есть пределы, которые сказочникам, в отличие от фикрайтеров, было не перейти. Всепобеждающая и неотъемлемая суперспособность, сверхъестественное происхождение — это уже в греческие мифы, но там это не уникально: в единой античной вселенной дофига и больше детей богов.
[изменить]
Мэри Сью и Марти Сью
Виды Анти-Сью • Идеологическая • Каноническая • Коллективная • … StarTrtek - Mary Sue - Ensign2 - Warth of Sue.jpg
Роль в сюжете Антагонист • Стандартная героическая • Второстепенная
Род деятельности Военное дело • Экономика
Характерные тропы Издержки популярности • Небо для атланта • Центр вращения
Родственники Манчкин
← Основы
КлассикаАтлас
Источник — https://posmotreli.su/index.php?title=Мэри_Сью&oldid=447940