Стальная мечта

Стройплощадка, наденьте каску! Эта статья сейчас в процессе написания. Автор планирует нечто объёмное и застрачивает сюда текст по частям. Пожалуйста, дождитесь завершения работы, и только потом редактируйте: не создавайте неудобства себе и автору.

«Стальная мечта» (The Iron Dream, 1972) — роман американского фантаста Нормана Спинрада, сочетающий в себе элементы постапокалипсиса, героического фэнтези, боевой фантастики, космооперы и альтернативной истории в лютейшем постмодернистском замесе.

Сюжет и сеттинг

В далёком будущем за тысячелетие с лишним после ядерного апокалипсиса («Небесного огня») из заражённого радиацией человечества развились десятки рас мутантов самой причудливой наружности. Наиболее могущественной и опасной из них общепризнаны доминаторы — суперпсионики, способные подавлять волю одновременно десятков разумных или полуразумных существ и брать их под своё управление, достигшие вершин биотехнологии и с помощью армий мутантов-«зверосолдат» создавшие огромную империю Зинд на востоке известного мира, контролирующую основные запасы нефти и газа. Но на постъядерной Земле остались ещё обыкновенные, привычные нам люди — «Истинные»,

Феррик Яггер с верным Стальным Командиром. Его любимый символ замазан чёрными кружками.

сосредоточившиеся в минимально загаженной облучением стране и основавшие там Верховную Республику Хелдон (в прошлом — королевство Хелдон). Между Хелдоном и Зиндом располагается ещё десяток стран, где Истинные и мутанты всех мастей в разных пропорциях сосуществуют друг с другом. Главный герой Феррик Яггер, сын генетика-изгнанника из Хелдона и ярый ненавистник мутантов и всего мутантского, переезжает из одной из таких стран — Боргравии — на историческую родину, чтобы среди соплеменников сделать политическую карьеру. В Хелдоне он обнаруживает, что агенты доминаторов уже просочились в руководство страны — от парламента до самого задрипанного пограничного поста. Но рано супостаты обрадовались… С помощью нескольких грамотно рассчитанных политических провокаций Феррик примыкает к праворадикалам из Партии возрождения человечества, овладевает древним символом высшей власти королей Хелдона — Стальным Командиром — и возглавляет сначала ПВЧ, а затем захватывает власть во всей стране и начинает политику генетических чисток среди хелдонцев и экспансии на те земли, что ещё остались неосквернёнными «небесным огнём». И на этом пути Феррику и его последователям-хелдонцам предстоит закуситься с коварными доминаторами…

Но есть нюанс…

Думаете, это сеттинг «Стальной Мечты?» А вот и нет! Это шоу внутри шоу — роман «Вождь под свастикой», написанный Адольфом Гитлером, который в этом мире свалил в Америку сразу после провала пивного путча, стал сначала иллюстратором, а потом автором бестселлеров боевой фантастики и умер в 1953 году от последствий застарелого сифилиса. Собственно, «Вождь» и стал гранд-финалом его литературного пути.

Не бог весть каких художественных достоинств книжка Гитлера тем не менее реально «выстрелила» во вселенной, где главной угрозой добру, демократии и котикам вместо Третьего Рейха который некому стало создавать стал Союз Нерушимый Республик Советских, подмявший под себя большую половину Старого Света. И в этой вселенной живёт также литературный критик Гомер Уиппл — «автор» послесловия к роману, в котором он устраивает дедушке Адольфу и его творению жёсткую посмертную прожарку.

Тропы и штампы

Что есть в «Вожде под свастикой»

• Архитектурное порно — уже в самом первом хелдонском городе Яггер ловит эстетический оргазм, мжвячно смакуемый его автором:

«	Феррик невольно остановился, оглядываясь, — столь чарующим было все вокруг. Он чувствовал, как согревается, оттаивая, его душа после всех тех леденящих кровь ужасов, с которыми ему сегодня довелось столкнуться. Первый раз за свою жизнь Феррик имел возможность узреть город, построенный истинными людьми на незараженной земле, город, населенный здоровыми чистопородными людьми, чье понимание прекрасного не было замутнено расовой неполноценностью. <...>Даже боковые улочки, отходящие от бульвара имени Ульмского Моста, были залиты ровным слоем первоклассного бетона. И как ровно залиты — хоть линейку прикладывай. На тротуарах же в бетон были вмазаны изразцовые плитки — желтые, золотистые и зеленые. Плитки были точно подогнаны одна к другой — ни щербинки, находясь на точно вымеренном расстоянии друг от друга. <...> Обычные, рядовые дома были сложены из глазурованного кирпича всевозможных цветов. Причем ни один из домов не повторял цвета соседнего. Все эти дома, вытянувшиеся вдоль бульвара, как один, имели симпатичные деревянные крылечки. В оформлении фасада тоже широко использовалось дерево: резные наличники, коньки и прочее. Часто попадались и более крупные строения, скорее всего, административные здания. Здесь уже был стиль построже — темный полированный камень с бронзовыми украшениями по фасаду и — как правило — со статуей героического вида у входа.	»
— Первый город Истинных на пути главного героя

• Батальное порно — последние главы «Вождя» почти целиком состоят из сцен ПРЕВОЗМОГАНИЯ тысяч эсэсовских ГЕРОИЧЕСКИХ ГЕРОЕВ на сотнях ТАНЧИКОВ против МИЛЛИОННЫХ ОРД зверосолдат и чудовищ Зинда.
• Белокурая арийская бестия — сам Яггер и его элитные бойцы из «Светозарной Свастики» (с аббревиатурой… нувыпонели). В финале в результате клонирования эсэсовцев таким станет всё новое поколение Истинных.
• Воин vs солдат: Стяг Штепке и его банда — типичные воины; Ваффинг — напротив, солдат до мозга костей.
• Взять в ад компанию: последний уцелевший лидер доминаторов пытается утащить за собой за компанию весь Хелдон, нажав красную кнопку. Нажать-то он нажал, но хелдонцы нашли способ это пережить...
• Геноцид — им занимаются Феррик Яггер и его «Сыны Свастики» в планетарном масштабе на протяжении доброй половины книги. У доминаторов насчёт остатков незаражённого человечества аналогичные планы.
• Герой-шовинист — Яггер и Ко. И да, в этом мире мало кто говорит, будто это что-то плохое.
• Готтентотская мораль — Гитлер в романе гонит троп по полной. Если доминаторы строят планы уничтожения Истинных, это фу быть таким, а если хелдонцы с радостным «Хайль Яггер» стирают в порошок соседей-мутантов — это спасение планеты. Если агент Зинда психоконтроллит людей или мутантов — это «психовонь» мерзкого чудовища, а если под Яггера окружающие прогибаются как под заправского доминатора — это фанатическая воля истинного вождя.
• Грызть реквизит — весь роман написан Гитлером в таком стиле. Да и остальные его книги, судя по заголовкам «Раса господ», «Тысяча лет порядка» или «Триумф воли».

Будь бдителен, Истинный — мутанты точат на тебя зуб!

• Даже у зла есть стандарты — Яггер и его армия геноцидальной экспансии, без пощады уничтожающие население целых стран, не могут без содрогания думать о применении «Огня древних» (ЯО) и отказываются от него до последнего (как реальный Гитлер брезговал боевым применением удушливых газов во Второй Мировой). Что, впрочем, вполне логично с яггеровской идеологией абсолютной генетической чистоты человечества, на которой новый «гриб лиловый» поставит крест.
• Империя зла — доминаторский Зинд. И Хелдон при Яггере.
• Имперский Бундесвермахт — Звездоносная армия как СФК.
• Красно-буржуазная сволочь: универсалисты. Эта партия, достаточно популярная среди хелдонских люмпенов, сулит всей республике беззаботную жизнь за счёт гастарбайтеров-мутантов или специально выведенных биороботов по зиндскому образцу. С фитильком: в мире «Вождя со свастикой» они задумывались Гитлером как эквивалент коммунистов, но в глазах современного читателя Спинрада получились скорее злобной карикатурой на современных западных «социалистов с человеческим лицом».
• Крутое и символичное оружие: Стальной Командир же! Эту гигантскую металлическую палицу первого короля Хелдона может удержать лишь достойный, она является знаком истинного вождя, и сокрушает не только вражеские черепа, а даже броню вражеских танков. И еще Стальной Командир имеет бесподобно фаллический внешний вид.
  • Туда же — разработанные Ваффингом «длинные, изящные, отполированные до зеркального блеска серебристые ракеты — наиубедительнейшее выражение хелдонской потенции».
• Неформалы-бандиты — Штепке и его байкеры.
• Однополая раса — в финале романа такой становятся хелдонцы в результате зиндского ядерного удара и попыток преодолеть его последствия путём клонирования.
• Пейзажное гуро — таким автор показывает пейзажи мира за пределами Хелдона.

«	Однако окружающая местность и в самом деле с каждой милей делалась все ужаснее. Местная природа окончательно выродилась из-за длительного воздействия радиации и генетического заражения. Мутировавшие вороны издавали хриплые, придушенные звуки, разевая чудовищно деформированные розовые клювы. Их выпученные глаза вылезали из орбит, как у поднятых на поверхность глубоководных рыб. В отдалении маячили первые островки радиационных джунглей, чудовищно пестрое переплетение растений-мутантов: карикатура на траву, высотой с небольшое дерево; дикий виноград, чьи чрезмерно толстые лозы походили на ядовитых змей; гигантские, похожие на раковую опухоль в последней стадии распада цветы. В этих кошмарных зарослях находили себе пристанище неописуемые твари: дикие псы, с трудом таскавшие за собой чудовищных размеров яйца — отвратительные бело-розовые мешки; многоголовые свиньи; птицы, чьи голые, лишенные оперенья, тела усеяны гнойно-зелеными язвами; всевозможные черви невообразимо тошнотворных форм.	»
— Немудрено, что через абзац Феррик от вот этого вот всего уже блевать готов

• Пейзажное порно — в таких тонах, напротив, Гитлер изображает не затронутую радиоактивностью природу Хелдона:

«	Никто не мог бы точно определить возраст этих могучих деревьев, что медленно и величаво проплывали за окном паробуса. Могучие, кряжистые стволы возносили вверх раскидистые темно-зеленые кроны. Каждое дерево стояло особняком, на значительном удалении друг от друга. Самым же удивительным было то, что все деревья отстояли друг от друга на почти одинаковое расстояние, нигде лес не редел и не становился гуще. По этому лесу можно было идти в жаркий летний полдень, почти все время оставаясь под сенью крон. Подлесок здесь состоял из невысокого кустарника, то и дело перемежаемого лужайками и участками мягкого зеленого мха. То и дело острый глаз Феррика примечал грибы, росшие здесь в изобилии.	»
— Изумрудный лес — сердце Хелдона

• Получился мерзавец — Феррик же и его сподвижники! Ради высшего блага человечества и возрождения доапокалиптического мира «возродители человечества» последовательно замутили государственный переворот, отстрел собственных неугодных соратников, стерилизацию «генетически нечистых» хелдонцев, несколько агрессивных аннексионистских войн с заключением в лагеря и «гуманным усыплением» мутантов из завоёванных стран, а в Зинде и вовсе пустили под нож всё живое. С учётом того, чьи это представления о прекрасном — неудивительно.
• Принцип смурфетки — педаль в земное ядро. ЕДИНСТВЕННЫЙ женский персонаж, появляющийся в романе — эпизодическая бортпроводница хелдонского автобуса Грата. Нагло подсвечено Гомером Уипплом.
• Развитой постапокалипсис: в таком постапокалипсисе живут хелдонские Истинные, которые могут позволить себе даже такие продвинутые для остального мира технологии, как… телевизоры, автомобили и мотоциклы (а под конец ещё и клонирование, и космические полёты). Всё-таки с ядерной катастрофы одиннадцать веков прошло! Свой развитой постапокалипсис (только биотехнологический) отстроили и доминаторы в Зинде. Остальные нации прозябают в более-менее стандартном мире-помойке.
• Радиоактивная планета — собственно, почти вся Земля в 1154 году после «Огня древних».
• Ряженые под Рейх: ПВЧ и Хелдон под её руководством выжимают педаль в асфальт — что не удивительно, если вспомнить, кто их автор. Благо весь план восхождения Феррика к вершинам власти в Хелдоне, построения военной экономики и нападения на соседей послабее Гитлер IRL претворял в жизнь лично.
• Фрейдистская биология: местный тролль (бесформенный монстр-мутант из радиоактивных джунглей Зинда, весь покрытый слюнявыми пастями) намеренно описан так, чтобы вызывать фрейдистские ассоциации. Особая пикантность: если вспомнить, как выглядит палица Феррика, можно ли считать уничтожение чудища сеансом экстремального фистинга?

Что есть в послесловии Гомера Уиппла

• Гулаги и рабы — СНРС (да ещё и глазами американца) «с его огромным населением, живущим в нечеловеческих условиях, которому отказано даже в самых элементарных правах».
• Какой ни есть, а он за нас — именно так рядовой американский читатель «Вождя под свастикой», зашуганный коммунистической опасностью, воспринимает Феррика Яггера: может, он и полный отморозок, но красных раскидал бы одной левой! И критик очень озабочен перспективой, что герой Гитлера воплотится IRL и поведёт за собой массы.
• Красно-коричневая сволочь — Союз Нерушимый, где «разгул антисемитизма только за последнее десятилетие унёс жизни пяти миллионов евреев».
• На тебе! — выдаёт Спинрад устами Уиппла всей американской фантастической попсе своего времени, показывая наглядно, на ЧТО она похожа.
• Неформалы-бандиты — среди фанбазы Гитлера Уиппл называет и «банды мотоциклистов», которым, очевидно, зашёл образ разудалого разбойника Стяга Штепке.
• Медведь снова зол — СНРС завоевал Германию, Великобританию, «поглотил Евразию, высасывая из нее все соки, и уже оплел своими страшными щупальцами большую часть Африки», да ещё и к Южной Америке потихоньку приценивается. «Свободный мир», по сути дела, держится только на плечах США и Японии.
• Ряженые под Японию — «Американские Рыцари Бусидо», в среде которых роман Гитлера стал культовым.
• Срисованная фэнтезийная культура — Уиппл приходит к выводу, что Гитлер описывал свой Зинд как СФК Союза Нерушимого.
• Так плохо, что уже хорошо — педаль в асфальт. «Вождь под свастикой», написанный корявым английским языком с кучей штампов и без особых литературных достоинств, с маньяком-мэрисьёй в качестве главного героя, при всём при этом обрёл целую армию фанатов и удостоился премии «Хьюго».
• Фрейд был прав — рецензия Уиппла, в сущности, вся об этом.