|
|
| Строка 1: |
Строка 1: |
| Эта статья лаконично освещает тропы, применяемые в трёхмерных шутерах. Хотите затмить титульного автора<ref>Джон Ромеро — соучредитель легендарной студии id [ид] Software. Это которая [[Wolfenstein]], [[Doom]] и [[Quake]]. Автор многих уровней, программист геймплейной части и неоспоримый гений по этим вопросам (пока прилежно вкалывал, а не заболел звёздной болезнью и не сел в лужу с «Дайкатаной». После этого стал «оспоримым»). Короче говоря, «Кармак сделал красиво, Ромеро сделал интересно». Отдельно стоит отметить, что лучшие из уровней в классике принадлежат всё-таки шаловливым лапкам толстяка Сэнди Петерсена, но Ромеро остаётся титульным автором потому, что был достаточно компетентен во всех вопросах «интересности», а те, кто его превосходит — более узкопрофильные.</ref>? Вам сюда. Здесь собираются все (даже самые мелкие) художественные приёмы, украшающие хорошую «стрелялку». Список — предельно полный. Описание — предельно краткое. Если какой-то троп тянет на целую статью — просто ссылайтесь на таковую.
| | {{DISPLAYTITLE:Тим Рот}} |
| | [[Файл:Tim Roth.png|thumb|right|]] |
| | '''Тим Рот''' (''Tim Roth'') — британский актёр и режиссёр. Родился 14 мая 1961 года в [[Великий Смог|Лондон]]е. [[псевдоним|Настоящее имя и фамилия]] — Тимоти Саймон Смит. |
|
| |
|
| == Геймплей == | | == Фильмография == |
|
| |
|
| === Оружие ===
| | * 1982 — «Сделано в Британии» (''Made in Britain'') — скинхэд Трэвор. |
| * Линейка DPS (Damage per second). Старый троп, аркадный стиль. Каждое следующее оружие настолько совершеннее во всех отношениях, что делает предыдущее почти ненужным. В настоящее время без укорачивания фитилька выглядит дико. | | * 1983 — ''Not Necessarily the News'' — мужчина (''эпизод «Road Trip»''). |
| * Сбалансированное оружие. DPS почти одинаковый, сильные «пушки» занерфлены до неприличия, разница только в деталях применения. Во времена раннего deathmatch педаль передавливали, сейчас всё-таки стараются не слишком стричь под гребёнку. В сингле этот троп не очень уместен. Разумным выходом является, например, раскладывание на deathmatch- и single-картах разного арсенала (явные «имбы» в сингле, а уныло-выхолощенные версии — в DM). | | * 1984 — «Тем временем» (''Meantime'') — Колин. |
| * «Умеет то же и ещё что-то». Сильная пушка берёт на себя (почти) весь функционал слабой, позволяя освободить инвентарь. Разумно для игр с общим инвентарём, но первопример с педалью в полу — Wolf3D, где можно было с одним пистолетом взять шестистволку и автомат при этом появлялся на руках «сам собой». | | * 1984 — ''Driving Ambition'' — Баз (''эпизод «A Little Differential Problem»''). |
| * «От снаряда можно увернуться». Один из столпов баланса: если оружие мощное, то от его снарядов можно увернуться, а если увернуться нельзя — то оно проигрывает по DPS. Специфично отыгрывает троп рейлган (из-за чего, собственно, он так и выделяется). Там уворачиваешься не от самого снаряда, а от прицела, заставляя стрелка совершить ошибку и промахнуться, не успев поправить прицел в ответ на пляски мишени. | | * 1984 — «Стукач» (''The Hit'') — Майрон. |
| ** Кстати, о рейлгане и его хитскановых родичах. Ещё варианты для хитскана: при стрельбе мобья (с живыми игроками всё само собой получается) по движущемуся персонажу может быть или штраф к попаданию («ранение, но скользящее»), или увеличенный разброс этого самого хитскана (т. е. реальный шанс промазать), или, внезапно, некоторое уменьшение шанса перевода моба из moving state в firing state («никак не может нормально прицелиться, чтобы выстрелить наконец»). Ну, а если очень хочется, то можно полностью смоделировать линию огня моба и его попытки удержать её на герое в момент выстрела — более или менее удачные, в зависимости от кучи факторов. Мутно отлаживается так, чтобы закрыть все эксплойты и моб не начинал при определённых движениях игрока промахиваться вообще всегда — но по окончании этого процесса, на более-менее современной машине, значимой нагрузки такая модель не создаёт, а веселуху — заметно. Подробнее о [[резист]]е в основной статье. | | * 1984 — ''Return to Waterloo'' — панк. |
| * «[[Мамонт-танк|Мощный, но медленный]]». Если оружие очень мощное, применяется этот приём нерфа: перед выстрелом требуется подготовка. Первопример, конечно, BFG9000. | | * 1985 — «Детективы Агаты Кристи: Зеркальное убийство» (''Murder with Mirrors'') — Эдгар Лоусон. |
| * «[[Стартовый пистолет|Неотъемлемое оружие]]». Обычно да, но фитилёк может весьма отличаться: начиная с горящих аж до копоти бластера из Quake II и револьверов из Serious Sam, и заканчивая еле тлеющим кастетом в Doom, который без бонуса-берсерка практически не оттягивает момент неизбежной гибели. | | * 1985 — ''TV Eye'' — Мехмет Али Агджа (''эпизод «Paid to Kill the Pope?»''). |
| ** «Бесконечный боезапас нужно заслужить». В том же Doom можно найти пилу, которая, не в пример кастету, своё дело делает отлично. А может быть реализовано и через какой-то артефакт типа неразменного колчана стрел, работающий только в сочетании с совместимым оружием. | | * 1986 — ''King of the Ghetto'' — Мэттью Лонг (''4 эпизода''). |
| | * 1987 — «Метаморфозы» (''Metamorphosis'') — Грегор Самса. |
| | * 1987 — «Разделенный мир» (''A World Apart'') — Гарольд. |
| | * 1988 — ''Ten Great Writers of the Modern World'' — Франц Кафка / Джозеф К. (''эпизод «Franz Kafka’s 'The Trial'»''). |
| | * 1988 — «Убить священника» (''To Kill a Priest'') — Феликс. |
| | * 1989 — ''A Fine Romance'' — Ягуар (''эпизод «The Day of the Third Wrong Thin Woman Who Knew All Too Much About Eve'»''). |
| | * 1989 — «Вечерний театр» (''Theatre Night'') — Керли Дэлафилд (''эпизод «Knuckle'»''). |
| | * 1989 — «Повар, вор, его жена и её любовник» (''The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover'') — Митчел. |
| | * 1990 — «Винсент и Тео» (''Vincent & Theo'') — Винсент Ван Гог. |
| | * 1990 — ''Farendj'' — Антон. |
| | * 1990 — ''The Play on One'' — Питер Пайк (''эпизод «Yellowbacks»''). |
| | * 1990 — «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» (''Rosencrantz & Guildenstern Are Dead'') — Гильденстерн. |
| | * 1991 — «[[Tales from the Crypt|Байки из склепа]]» — Джек Крейг (''эпизод «Easel Kill Ya»''). |
| | * 1992 — «Танец на могиле» (''Jumpin' at the Boneyard'') — Мэнни. |
| | * 1992 — «[[Reservoir Dogs|Бешеные псы]]» — Фредди Ньюэндайк. |
| | * 1992 — «Великие представления» (''Great Performances'') — Ник Финчли (''эпизод «Common Pursuit»''). |
| | * 1992 — ''Backsliding'' — Том Уиттон. |
| | * 1993 — «Взрослая жизнь» (''Bodies, Rest & Motion'') — Ник. |
| | * 1993 — «Убийство в Хартлэнде» (''Murder in the Heartland'') — Чарльз Старкуэзер. |
| | * 1993 — «Идеальный муж» (''El marido perfecto'') — Милан. |
| | * 1993 — «Дух тьмы» (''Heart of Darkness'') — Марло. |
| | * 1994 — «[[Pulp Fiction|Криминальное чтиво]]» — Тыковка / Ринго. |
| | * 1994 — «Маленькая Одесса» (''Little Odessa'') — Джошуа «Джош» Шапира. |
| | * 1994 — «Пленники» (''Captives'') — Филип Чейни. |
| | * 1995 — «Роб Рой» (''Rob Roy'') — Каннингем. |
| | * 1995 — «Четыре комнаты» (''Four Rooms'') — предприимчивый портье Тэд, [[главный герой]]. |
| | * 1996 — ''Mocking the Cosmos'' — Майрон. |
| | * 1996 — «Домой дороги нет» (''No Way Home'') — Джоуи. |
| | * 1996 — «Все говорят, что я люблю тебя» (''Everyone Says I Love You'') — Чарльз Ферри. |
| | * 1997 — «В тупике» (''Gridlock’d'') — Александр Ролэнд. |
| | * 1997 — «Гангстер» (''Hoodlum'') — Шульц. |
| | * 1997 — «Детектор лжи» (''Deceiver'') — Уэланд. |
| | * 1998 — «Звери и хозяин заставы» (''Animals with the Tollkeeper'') — Генри. |
| | * 1998 — «Легенда о пианисте» (''Legend of 1900'') — Денни Будман Т. Д. Лемон Тысяча Девятисотый. |
| | * 2000 — «Отель „Миллион долларов“» (''The Million Dollar Hotel'') — Иззи Голдкисс. |
| | * 2000 — «Ватель» (''Vatel'') — маркиз де Лазан. |
| | * 2000 — «Счастливые номера» (''Lucky Numbers'') — Джиг. |
| | * 2001 — «[[Planet of the Apes#Ремейк Планета обезьян, 2001|Планета обезьян]]» — воинственный Тэйд. |
| | * 2001 — «Непобедимый» (''Invincible'') — Гершель Штайншнайдер / Эрик Ян Хануссен. |
| | * 2001 — «Мушкетер» (''The Musketeer'') — человек в черном |
| | * 2002 — «Черная метка» (''Emmett’s Mark'') — Джон Харретт/Фрэнк Дуайер. |
| | * 2003 — «Все, что мы делаем» (''Whatever We Do'') — Джо. |
| | * 2003 — «Убить короля» (''To Kill a King'') — Оливер Кромвель. |
| | * 2004 — «Страна надежды» (''The Beautiful Country'') — капитан О. |
| | * 2004 — ''With It'' — Фарнателли. |
| | * 2004 — ''Late Night Shorts'' — мужчина. |
| | * 2004 — «Серебряный город» (''Silver City'') — Митч Пейн. |
| | * 2004 — «Новая Франция» (''Battle of the Brave'') — Уильям Питт. |
| | * 2005 — «Последний знак» (''The Last Sign'') — Джереми Макфарлейн. |
| | * 2005 — «Входите без стука» (''Don’t Come Knocking'') — Саттер. |
| | * 2005 — «Тёмная вода» (''Dark Water'') — Джеф Платцер. |
| | * 2006 — «Крупная ставка» (''Even Money'') — Виктор. |
| | * 2006 — «Цунами» (''Tsunami: The Aftermath'') — Ник Фрейзер. |
| | * 2007 — «Молодость без молодости» (''Youth Without Youth'') — Доминик. |
| | * 2007 — «Забавные игры» (''Funny Games'') — Джордж. |
| | * 2007 — «Территория девственниц» (''Virgin Territory'') — Гербино. |
| | * 2008 — «Невероятный Халк» (''The Incredible Hulk'') — [[злодей]] Эмиль Блонски. |
| | * 2009 — «Скеллиг» (''Skellig: The Owl Man'') — [[ангел]] Скеллинг. |
| | * 2009 — «Морской волк» (''Sea Wolf'') — Ларсен (''2 эпизода''). |
| | * 2009 — «Король-завоеватель» (''King Conqueror'') — король Педро II. |
| | * 2009—2011 — [[Lie to me|«Обмани меня»]] — доктор [[Lie to me/Cal Lightman|Кел Лайтман]]. |
| | * 2010 — «Пит Смаллс мертв» (''Pete Smalls Is Dead'') — Пит Смаллс. |
| | * 2012 — «Порочная страсть» (''Arbitrage'') — детектив Майкл Брайер. |
| | * 2012 — «Сломленные» (''Broken'') — Арчи. |
| | * 2012 — «Должник» (''The Liability'') — Рой. |
| | * 2013 — «Мёбиус» (''Möbius'') — Иван Ростовский. |
|
| |
|
| === Физика === | | == Ссылки == |
| * Урон от падения. Обычно применяется с довольно коротким фитильком — есть-то он есть, но куда поменьше реального.
| | * [http://twitter.com/TRhooligan1 Твиттер Тима]. |
| * Крюки и верёвки. Сильно повышают нелинейность перемещений, позволяя забраться практически в любую точку — но, конечно, ценой потери времени и повышенной уязвимости в процессе приёма. В сингле практически не встречается.
| |
| * [[Рокет-джамп]]. Почти повсеместная вещица, но иногда заменяется (или, что чаще, дополняется) каким-либо специализированным девайсом. | |
| * [[Джетпак]]. «Специализированный девайс», передавливающий педаль до поломки машины: в отличие от прыжковых приблуд, не требует акробатических скиллов. Оно тупо летает. Точка.
| |
|
| |
|
| === Арсенал ===
| | {{StubActor}} |
| * Фиксированные категории. 9 видов оружия, максимум 200 патронов к пистолету и пулемёту, максимум 50 патронов к ружью, максимум 50 ракет и максимум 300 единиц батареек. Одно от другого не зависит.
| | [[Категория:Актёры]] |
| * Общий инвентарь. Хочешь больше патронов? Нууу, тогда эту большую пушку придётся выкинуть. И боекомплект к ней — тоже.
| |
| | |
| === Бестиарий ===
| |
| * [[Теперь босс разозлился|Злит ли мобов (и/или боссов)]] получение определённого уровня повреждений? Или [[Подранка добрать легко|наоборот, ослабляет]]? Или с кем как? Тогда одних надо сначала ковырять слабым оружием, а затем быстро добивать (пока не выхватили в ответ), а с других, наоборот, резко сбивать спесь, после чего уже добивать чем-нибудь дешёвым.
| |
| * Сам игрок: что он делает после смерти? Автоперезагружает начало этапа? Умирает навсегда? Промежуточные варианты? Их тоже много: начать уровень сначала с ограничением на число жизней, начать без ограничения, но с потерей арсенала, или просто можно начать новую игру не с первого уровня, а на несколько уровней раньше, чем последний достигнутый.
| |
| | |
| === Линейность ===
| |
| [[Линейность|Где рельсы, где хабы, а где и песочница]]. Про структуру одного уровня (а не игры в целом) — ниже в этой статье.
| |
| | |
| == Картостроение ==
| |
| Альфа и омега сингла. Хороший сингл — большая редкость, а почему? Потому, что арсенал тропов тут даже не огромный, а ''циклопический'', и всеми пользоваться нужно умело.
| |
| * «Обратная дорога — свежее мясо». Прошли мимо синей двери. Добрались с боем до синего ключа. Вернулись обратно. Открыли синюю дверь. Как сделать, чтобы возвращаться не было скучно?
| |
| ** Аверсия. Герой просто бегает с такой скоростью, что если у него на пути никто не торчит, заскучать игрок не успеет (Doom).
| |
| ** Случайно генерирующиеся враги. Эффект от такого «подкрепления», правда, обычно околонулевой, если не отрицательный — тупой гринд и есть тупой гринд (Hexen).
| |
| ** Разумно расставленные враги. Кто-то выставил оцепление, кто-то прикрывает его с балкончика. А ведь с той стороны это казалось таким безобидным… Если в игре есть мины, [[знать, где упадёшь|можно подготовить местность к гостям]].
| |
| ** Значительное изменение геометрии. Что-то открывается, что-то закрывается, где-то стенка рухнула, где-то баррикаду навалили.
| |
| ** Обратно возвращаешься другой дорогой. Более короткой или более длинной. Или такой же.
| |
| * «Туда сложно, обратно просто». Достижение цели требует зачистки множества коридоров и помещений, а вот вернуться легко — иногда слишком легко. Обычно реализуется при помощи разной высоты: к цели нужно карабкаться и искать окольные пути, а обратно достаточно просто свалиться (или спрыгнуть). Не обязательно является последним вариантом реализации предыдущего тропа — обычно вернуться можно с любой стадии, просто этого активно не хочется делать (но не всегда получается).
| |
| ** «Несколько отступлений будут необходимыми». Герой просто не сможет сдержать контратаки мобов даже со всем арсеналом. Придётся спрыгивать обратно, чтобы спасти жизнь, снова окольными дорогами подниматься (а мобы тем временем расползутся по зачищенной территории), зачищать этаж заново, немного продвигаться — и снова удирать от плотной пачки мобов, которую нахрапом не взять.
| |
| * «Путей много, оптимальный — один». Несмотря на то, что эталоном тропа является первый Doom, титульный автор использовал его довольно умеренно. Использование этого приёма превносит в геймплей значительные элементы тактики. Как правило, без предварительно накопленного арсенала невозможно пройти уровень, если просто двигаться в случайном направлении, подавляя сопротивление мобов. Уровень E3M3 «Pandemonium» давит педаль в пол: все важные проходы прекрасно видны (т. е. не секретные), но собрать BFG9000 (и ещё несколько бонусов) без потери здоровья, а также использовать остаток неуязвимости на Бароне Ада — задача в тактическом плане нетривиальная. Tricks and Traps из Doom II, впрочем, тоже не отстаёт. Поди ещё раскидай неуязвимости на все засады!
| |
| ** Разновидность, слегка передавливающая педаль — лабиринт. По нему не просто оптимально, а вообще хоть как-то пройти сложно. С одной стороны — может считаться устаревшим приёмом, с другой — хорошо забытое старое в умелых руках, как известно…
| |
| *** Паззл-лабиринт. Для решения иногда требует расчертить бумажку диаграммами и решить пару логических уравнений. Если хотите постичь дао паззл-лабиринтов — пройдите карту с говорящим названием Crap¡ (да, это перевёрнутый восклицательный знак. Файл, конечно, называется crapi.*).
| |
| ** [[Прыжковая головоломка]].
| |
| ** «Мясо» уровня, влияющее на прохождение чуть значительнее, чем никак вообще. Просто комнаты с просто противниками, просто аптечками и просто оружием, которые можно просто обойти, а можно просто зачистить. Нужны, в основном, для ачивки «вынес всё на 100 %» и для того, чтобы дать игроку некоторый простор для гринда. Если он играет хорошо, он обеспечит себе некоторый перевес. Если так себе, то больше потратит, чем наберёт. В настоящее время безбожно пренебрегается.
| |
| * «Не нападать до важного момента». На редкость навязнувший в зубах троп. В случае мощного оружия это [[закон подозрительной щедрости в видеоиграх]], но ещё популярнее применение его для ключей, рубильников и прочих необходимых для продвижения по карте вещей. Стоит взять ключ, открыть дверь и т. д. — кроме логичного содержимого свежедостигнутой комнаты, нас ожидает [[сарказм|«неожиданная»]] засада. Особенно этим страдают доморощенные карты для Doom, где этот приём в одно время считали чуть ли не обязательной частью стиля. В мегаваде Аринвен… тьфу, Alien Vendetta можно увидеть редкий пример субверсии — на одном из уровней при взятии красного ключа в большой зловеще-пустой комнате вместо телепортации в неё безумной стаи демонов перед носом игрока открывается полусекретная нычка с аптечкой берсерка. А комната так и остаётся пустой.
| |
| * «Где ж открылась эта дверь?» Открытие новых путей и точка, откуда оно управляется — почти что не связанные вещи. Привносит в геймплей элементы квеста-бродилки, требует от игрока хорошей памяти и сообразительности (чтобы быстро обойти все места, где не мог пройти раньше, причём начать с наиболее вероятного с точки зрения лора). Первопример, конечно, Hexen! Растопить лёд при помощи маски бога огня? Логично, но после Doom выносило мозг игроков начисто.
| |
| * Линейность без линейности. Некая точка хаба, множество дверей. Прошли испытание за одной — открылась следующая. Последовательность изменить нельзя. Circle of Death A. K. A. «O» of Destruction (Doom II) — именно этот троп. [[Инверсия|Полная противоположность]] Tricks and Traps.
| |
| * «Герой — это цилиндр с торчащей пушкой». Очень пошлый троп. Использовать его можно только ради нарочитого аркадного стиля. Во всех остальных случаях не следует напоминать игроку о том, что герой сводится к тупой геометрической фигуре. В дилогии Doom, как и [[всё уже было в «Симпсонах»|в «Симпсонах», было всё на свете]], причём это — с педалью в полу: чтобы завалить финального босса Doom II, нужно подняться на лифте и в определённый момент выстрелить. Потому, что стрелять, кроме автонаведения, герой умеет только строго по горизонтали. И чтобы попасть в секретную кнопку и/или пресловутого босса, нужно не только обнаружить эту кнопку, но и суметь подняться ровно на её высоту<ref>Насколько можно припомнить, конкретно к этому мигу конкретно этой игры думер ощущал себя уже настолько замученным, что мало кому приходило на ум, будто стоящая перед ним задача [[Разрушение четвёртой стены|проламывает Четвёртую Стену]]. К ней просто относились как к очередной занозе в заднице, которую нужно выковырять. А вообще-то сюжетное обоснование здесь (конкретно для данного случая) выдумать нетрудно: щель перед Иконой Греха вполне могла бы быть очень вытянутой вглубь, так что в неё бесполезно было бы стрелять под углом, ракета тогда ударила бы по внутреннему краю щели и взорвалась бы раньше времени.</ref>. Есть, конечно, и менее «полопедальные» проявления этого тропа (шутеров без вертикального наведения давно уже не бывает), но суть у них общая: они опираются на торчащие из-под художественной стороны кости самой игровой механики и акцентируются даже не на задорных багофичах, а на унылых слабостях движка. Не надо так.
| |
| * «Без секретов не пройдёшь». Для прохождения уровня нужно найти как минимум один механизм, ''обычно'' (для этой игры) относящийся к секретным. Hexen — нет, там такая неразбериха — стандарт. Wolf3D E4L{{spoiler|не помню}} — да, хотя ключ видно из-за колонны, всё равно приходится изрядно покликать по стенкам, чтобы открыть нычку с ним. Для игры в целом это, мягко говоря, нетипично. А вот если в том же Wolf3D на секретку нацепить, скажем, тайл «уже нажатый рубильник» — нет (формально оно будет считаться в secret ratio, но какой ж это секрет, если оно выделяется не хуже обычной двери).
| |
| * Секретный ключ. Зачем прятать в секретку всё, если можно спрятать только ключ от неё? Маленький, компактный и поди ещё найди. А дверей можно сделать много. И даже не прятать. А можно дверь спрятать в другой секрет, получится…
| |
| ** Цепочечный секрет. Чтобы добраться до мякотки, нужно привести в действие несколько секретных механизмов, спрятанных независимо друг от друга. Другой вариант его исполнения — конечно, несколько рубильников или подобных механизмов, вместе открывающих некий проход.
| |
| * «Добежать за N секунд». Ещё одна разновидность секретки. Её мало найти — о ней надо знать на момент начала уровня (или совершения некоторого действия, после которого начинается отсчёт времени). Действие может быть и многократным. Если секрет как-то выдаёт себя, то мы имеем изящный троп…
| |
| ** «Секрет на внимательность». Слышали, где-то открылась дверь? Ой, закрылась… А если мы снова тут пройдём? Ой, опять тот же звук! А где это, интересно, она открывается? Сейчас поищем… Разумеется, есть и менее изящный вариант — чуть отличающаяся текстурка или чуть корявая геометрия.<ref>Автор правки в подборке, кажется, «Doom the Way id Did» видел эталон, тянущий не менее, чем на «гениально». Обычная драчка в полутёмных коридорах, куча телепортов, навстречу подрывается хрюшка… оружие пока слабенькое, так что хрюшка успевает кинуться на героя и при этом влететь в телепорт. Идёшь в тот же телепорт (больше особо-то и некуда), попадаешь в обычную такую комнатку. Но где же наша хрюшка? Тут нету. И тут нету. Может, в соседнюю забежала? И там нету… Куда же делась хрюшка? Помещений много, а хрюшка ещё и частично-невидимая до кучи, так что по невнимательности упустить пропажу хрюшки очень легко. Надо ли говорить, что одна из сторон телепорта (обращённая к хрюшке) ведёт совсем в другое помещение, нежели остальные, а именно — в секретное? Там найдётся и пропавшая хрюшка, и много приятных вещей.</ref>
| |
| * «Гном пришёл, а дома нет». Первоавтор этой статьи имеет смелость утверждать об изобретении этого тропа (или о своей неосведомлённости в его существовании до него, что более вероятно; назовите по возможности опровергающий пример). Целевая дверь закрывается при входе в некоторое помещение и открывается при выходе из него. Соответственно, чтобы пройти туда, следует или найти способ попасть в помещение другим путём (не вызывающим срабатывание «закрывалки»), или как-то позаботиться о блокировке двери (скажем, косо прислонить к ней какой-нибудь диван, который провалится в створки и не даст им закрыться, когда герой снова вернётся к ним). Возможно, до автора было в вышеупомянутом Crap¡ (там только чёрта лысого не бы… а, нет, и лысые тоже попадались. Doom в тот зловещий год получил курс усиленной ''крапитерапии'' от начавшейся у него «болезни линейности»).
| |
| * Работаем на сенсорном уровне. Игрок у нас кто? Человек. И воспринимает игру, как и реальный мир, при помощи органов чувств.
| |
| ** Камуфляж. Настоящий. Жёлто-серый моб на фоне песка не очень-то заметен.
| |
| ** Темнота. Может, и не [[темнота смертельно опасна|смертельно опасна]], но навигацию и бой затрудняет. Использование тропа, увы, затрудняется тем, что не у всех мониторов одинаковая яркость и контрастность…
| |
| *** Преодолеваем на уровне движка, а не картостроения! В темноте может увеличиваться разброс при стрельбе, а графика может в какой-то момент меняться с фотореалистичной на более схематичную и менее подробную (но не сильно терять в контрастности). Т. е. насилуем глаза не реальному игроку, а герою, а «картинку» подаём уже в его ощущениях.
| |
| ** Все мобы как мобы, а этому мы скриптом предписали нападать молча. Пусть будет сюрпризом.
| |
| * «Скажешь, когда будешь готов». Применяется обычно в уровнях-хабах. Пойти валить какого-нибудь босса хаба можно хоть сразу. А вот завалить вряд ли получится. Сначала лучше поискать [[маленькие синие пульки]] или просто оружие помощнее. При высоком скилле игрока, например, прохождение части хаба может и не требоваться — собранного по остальным частям ему хватит и так. Если опциональная часть сводится к унылому гринду (и чем дальше, тем унылее) — троп будет работать на реиграбельность. Новичкам, которым и гринд пока что в диковинку, потребуется выскрести хаб до блеска, чтобы одолеть босса. Опытные игроки небрежно соберут сливки по самым интересным местам и пойдут давить главнюка.
| |
| * Запереть с мобами. Способ заставить игрока принять бой, не делая хитровыкрученного ИИ для преследования и при отсутствии оного лишая возможностей для эксплуатирования тупости врагов. Касается прежде всего упомянутых выше мясных комнат и содержащих важные вещи. Отношение к тропу зависит от многих факторов: некоторые способы и причины блокировки выхода работают против подавления недоверия, другие просто теряются на фоне огромного количества условностей по всей игре, так что воспринимается происходящее совсем по-другому, именно как игра.
| |
| ** В Doom2:HoE MAP12 (the Factory) сыграно блестяще, множество таких помещений вплетены в общую канву, имеющую должный простор для тактики (включая главный цех, ''преисполенный манкубусности'', в который рано или поздно приходится спрыгнуть). Часть комнат-ловушек обезвреживается заранее, а из части надо просто выскочить или проскочить насквозь раньше, чем она захлопнется, провалится пол или произойдёт что-то подобное (кстати, это снова отжёг толстяк Сэнди). В Doom64 сыграно настолько линейно, аренно и тошнотворно, что лучше бы они вообще не использовали там этот рискованный приём (справедливости ради, в Dead Simple на опасное расстояние подошёл и Петерсен, но то небольшой «проходной» уровень, разбавленный к тому же механикой, а то — громадное, затяжное и занудное унылое рубилово-плющилово, где игрок сидит взаперти, а его посыпают новыми порциями мобов, как салат перцем).
| |
| | |
| [https://habr.com/ru/post/463115/ Решение костылями и более изящными приёмами]. Комментарии читать обязательно (сама статья болеет очень опасной геймдевовской болезнью «мания принуждения игрока к определённому стилю»).
| |
| | |
| == Графика ==
| |
| * [[Моб-хамелеон|Разная гамма, разная опасность]]. ToDo: это достойно отдельной статьи (это общий видеоигровой троп, а не узко-шутерный). А пока пусть будет вкратце тут: трёхразовый козёл жёлтый, пятиразовый козёл красный. Один держит три дуплета из дробовика, второй — пять, а отличаются только цветом. В наши дни, при наличии у автора желания, такое генерируется чуть ли не скриптами, создавая ''промышленное количество'' градаций опасности.
| |
| ** Вариант — конечно, разные атаки, а не просто численные различия. Синий кастует лёд, красный кастует огонь, серый где-то маггловское ружьишко спёр, и у каждого свой [[резист]], плюс каждый [[маленькие синие пульки|пробивает чужой резист по-разному]]. Если есть нормальная возможность дать модельки оружия в руки и разные анимации атак, можно из одной твари сделать десяток по-настоящему различающихся, практически не паря мозги видеокарте кучей вариантов одного моба. Сейчас, правда, геометрию поменять проще, чем палитру, поэтому мобы будут скорее отличаться шириной плеч и шипастостью жопы, а не цветом — но суть тропа не меняется.
| |
| | |
| == Примечания ==
| |
| <references />
| |
| | |
| {{Nav/Games}}
| |
