Уже не торт/Отечественное кино

Это подстатья к статье Уже не торт. Навигационные шаблоны и плашки здесь не нужны.

Примеры

• Само явление в целом. Советское кино, особенно 1960-80-х, теперь небезосновательно принято считать золотым веком, после которого наступил упадок. Современное же кино видится как собрание бездарных ремейков советских фильмов, бездарных подражаний находкам Голливуда, плоских агиток и откровенного треша, на фоне которого теряются отдельные удачные фильмы.
  • Однако с развитием стриминговых сервисов (Кинопоиск, START, Okko и прочих) в России произошел сериальный бум. Оказалось, что отечественные авторы могут выдавать проекты мирового уровня («Вампиры средней полосы», «Топи», «Эпидемия», «Король и Шут»), а многие актеры и режиссёры, считавшиеся «списанными», в рамках стримингов внезапно снова стали тортом.
• В сети бытует расхожий стереотип, что профессиональная критика в РФ умерла, уступив место крикливым видеоблогерам. На самом деле ситуация сложнее: скорее изменился сам формат. Традиционная «журнальная» критика (в духе старой «Афиши», «Сеанса» или «Искусства кино») никуда не делась, просто ушла в более узкую нишу для синефилов, а имена вроде Антона Долина (иноагент), Станислава Зельвенского или Романа Волобуева (который сам ушел в режиссёры) до сих пор на слуху. На массовом же поле воцарился YouTube, где «не торт» проявился в жанре кинообзоров. Успех BadComedian (который на пике формы делал не просто обзоры, а попытки в расследования о распиле денег «Фондом Кино») породил армию эпигонов. Большинство из них переняли только внешнюю форму «злого критика-обличителя»: они придираются к мелочам, ищут «повесточку» там, где её нет, и истерят на камеру, превращая кинокритику в шоу ради просмотров. Несмотря на всё это, всё же и на YouTube можно найти много качественной киноэссеистики.
• Киноконцерн «Мосфильм» по своей сути был краеугольным камнем советского кино. Самые главные шедевры были произведены «Мосфильмом» — фильмы Эйзенштейна, Ромма, Тарковского, Климова, Михалкова, Гайдая, Рязанова, Данелия и т. д. Сейчас же киностудия потеряла былое величие, а качество нынешних фильмов и тех, даже сравнивать глупо.
• Эльдар Рязанов же! Создатель «Иронии судьбы», «Служебного романа» и многих других эпохальных кинокомедий в лихие девяностые очень сильно сдал. Если на такие его работы как «Старые клячи», «Привет, дуралеи!» и «Андерсен. Жизнь без любви» еще найдутся ценители, то ремейки «Иронии судьбы», «Карнавальной ночи» и «Служебного романа» это просто мрак.
  • Просто Эльдар Александрович в лихие 90-е разочаровался в людях и стране и вместо добрых лирических комедий стал снимать злую сатиру на то, что видит. К тому же, в 1994 году умер его близкий друг и соавтор Эмиль Брагинский, часто отвечавший в сценариях за юмор и теплоту. А из ремейков Рязанов вообще-то снимал только «Карнавальную ночь» (и это действительно был мрак), на остальные просто продал права.
• Аналогичная ситуация с фильмами Леонида Гайдая, особенно двумя последними. По другой версии, пиком было «Не может быть!»: уже «За спичками» и «Спортлото-82» были просто хорошими, а чем дальше, тем абсурднее становились шутки и безумней сюжет. Однако есть мнение что последний фильм «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон Бич опять идут дожди» является лучшим на фоне остальных слабых работ, таких как «Опасно для Жизни» и «Частный Детектив, или Операция „Кооперация“» (Теперь снова торт)
• По последним фильмам хронического алкоголика Г. Э. Юнгвальд-Хилькевича («Аферы, музыка, любовь», 1997; «С ног на голову», 2003; «Адам и превращения Евы», 2005; «Возвращение мушкетёров», 2009) похоже, что он допился окончательно.
  • А по таким его фильмам, как «Сезон чудес», видно, что он и в лучшие годы был таким и порой снимал халтуру. Даже непосредственно между отличными «Мушкетёрами» и «Узником замка Иф».
• «Бригада. Наследник». Чёрт, вот этот сопливый волосатый смазливый блондинчик с серьгой в ухе, трусливым поведением, без характера, мотивации и какого бы то ни было стержня — сын Саши Белого, «русского Вито Корлеоне»?! Фанатами этот фильм не признаётся.
• Анатолий Эйрамджан, сценарист хитовой романтической комедии «Самая обаятельная и привлекательная», не избежал общего для постсоветского кино упадка, даже эмигрировав в Майами. Более того, его имя фактически считается синонимом эры «кооперативного кино», где актеры-друзья режиссера совмещают съемки с отдыхом («Жених из Майами» и пр.).
• Алла Сурикова, режиссер многих хороших комедий, умудрилась снять невероятно пошлый и бессмысленный сиквел своего же фильма «Человек с бульвара Капуцинов».
  • Да и вообще поздние её фильмы грех даже сравнивать с ранними.
• Тигран Кеосаян снял неплохие добрые комедийные мелодрамы «Ландыш серебристый», «Президент и его внучка», «Бедная Саша». То, чем он занимался до недавнего времени, словом кроме позор, никак не обозначишь. Видимо, не ту жену выбрал.
• Никита Михалков — просто поразительно, как человек, который снимал когда-то чувственные, душевные и трогательные фильмы («Свой среди чужих, чужой среди своих», «Родня», «Утомленные солнцем» и «Несколько дней из жизни И. И. Обломова»), докатился до такой ахинеи как «Солнечный удар» и «Утомленные солнцем 2»?!
• Данила Козловский — буквально пару лет назад был «спасителем российского кино» («Мы из будущего», «Легенда № 17» и «Экипаж»), но после ролей в «Викинге», «На районе» и «Чернобыле» вызывает только презрение. Теперь снова торт благодаря сериалам «13 Клиническая» и «Бар «Один звонок», где он, внезапно, снова играет.