Бой на мечах

«	Любой офицер, который вступает в бой без меча, вооружён неподобающе!	»
— Джек Черчилль, безумец-герой Второй мировой войны

«	Тут же сверкнули оба меча, все остальные соскочили с помоста и стали поодаль. Это было стоящее дело, совсем не похожее на нелепый бой мечами на сцене (или даже бой на шпагах, который лучше удается в театре). Это был настоящий бой на мечах.	»
— Клайв Льюис. Принц Каспиан

Удивительно, в скольких художественных произведениях герои дерутся с помощью мечей, шпаг, сабель и прочих приспособления для разрезания и протыкания противника. Кроме того, всем известно, что нет ничего лучше для космического путешественника будущего, чем лазерный меч. А уж огромный боевой робот с энергетическим клинком в руках — просто классика жанра.

Бой на мечах в космоопере...

Бой на мечах — невероятно пафосное, крутое и символичное действо. По крайней мере таким оно видится нам из нашего пластикового двадцать первого века. Было, наверно, в глухой древности время, когда меч был всего лишь острой железкой, нужной, чтобы разрубить на части того, кто чем-то не нравится его владельцу, а собственно бой на мечах — всего лишь попыткой проделать это со своим противником и не дать ему поступить так с тобой. Уже в Средние Века, впрочем, стали писаться всяческие рыцарские кодексы, наделявшие и поединок равных, и сам клинок множеством символических значений. Всё это наложилось на мифический образ волшебного меча и дало почтительное отношение к самому оружию и героический ореол вокруг поединка. А в наше время бои на мечах — это что-то из старого рыцарского романа, что трудно считать страшным, жестоким и антиэстетичным, но с чем героические ассоциации остались и даже усилились. Поединок мечников — это не одна только грубая сила (как драка голыми руками, ну, исключая её восточную разновидность), не только слепая удача (как перестрелка, если стреляют из древних фитильных ружей) и даже не только отточенное годами мастерство (как перестрелка на современном огнестреле): это творчество, строгий расчёт в сочетании с импровизацией, особый подход к каждому конкретному противнику, смекалка, физическая сила и сила воли, слитые воедино.

...и в реальной жизни. Дерутся профи.

Часто главный герой весьма неплохо управляется с мечом или его подобием, особенно если мы говорим об аниме, видеоиграх, фантастике и фэнтези. Несмотря на наличие, как правило, более эффективного огнестрельного оружия, многие персонажи предпочитают носить холодное. Впрочем, иногда это может иметь смысл — особенно, если современная броня куда лучше защищает от пуль и лазеров, чем от меча (как, например, в Дюне). Или когда автор хочет, чтобы герой выглядел крутым (тогда меч идет в комплекте с кимоно и философией). Иногда кимоно и философия даже сочетаются с умением защититься от пули или луча лазера — особенно, когда меч не обычный, а световой.

Бой профессионалов. 2 часть.

В кино бой на мечах обычно изображается условно. Актеры со звоном скрещивают оружие сверху и снизу до тех пор, пока один из них наконец не ткнет другого в область сердца. Эта традиция восходит к сценической условности театральных постановок: естественно, первоочередная задача бутафорского фехтования — не навредить противнику, но преподнести поединок как можно более эффектно. В театре зритель, будучи увлечённым выразительностью процесса, не должен забывать и об условности происходящего. В жизни удар клинков друг об друга, сопровождающийся фейерверком искр и вздутием жил рук героев, как это часто демонстрируется в кино, встречается только в исполнении индивидов, понятия не имеющих, что такое меч и как он работает. Обычно нет ни искр, ни вздутых жил ни яростного махания аля «раззудись плечо». Мечи позднего средневековья встречаются друг с другом мягко, аккуратно и исключительно плоскостью клинка, а ни в коем случае не лезвием (клинок — железяка торчащая над рукоятью, лезвие — заточенная часть клинка, не путайте эти понятия). Мечами же раннего средневековья (типичный пример — меч викингов) вообще не парировали, т. к. от удара по металлу, их лезвие банально тупится, крошится и просто перестаёт работать. Это относится не только к вражеским клинкам, а так же и к металлическим доспехам типа кольчуги, пробить которую мечом было почти нереально. Как следствие, меч использовался в бою либо против бесдоспешных голодранцев, либо по незащищённым частям тела, коих было очень немного. В итоге основную роль в поражении противника тащили на себе копья, реже топоры и оружие ударно-раздробляющего действия. Мечу же отводилась исключительно вспомогательная роль и роль орудия последней надежды. Возможно именно поэтому поединок на мечах с тех времён воспринимался как нечто кульминационное.

Учебник фехтования начала XIV века (написан в Рейхе и сохранился в Лондонском Уэйт-Тауэр)

А вот и вполне применялся меч колющий — у римлян, подходящий для ведения боя тесным строем (уступавший по длине варварской фехтовальной спате). После упадка империи брони на людях стало меньше, и рубящие мечи стали эффективнее. В эпоху викингов меч чисто рубящий, не фехтовальный — удары принимаются чисто на щит. А вот изрубить щиты мечом уже не фантастика, что подтверждают хольмганги — дуэли, в которых можно было брать до трёх щитов. Для зрелищности вполне сойдёт, но есть и альтернативный, гораздо более эффективный фехтовальный стиль, так же применявшийся — финты и обманные удары. Основная комбинация против щитовика — обманный удар в область головы, чтобы был поднят щит, и удар в ногу. Противник падает, и его уже можно добить. В сагах такой приём описывается. КРАЙНЕ уныло, но практично, что, собственно, подтверждается изучением повреждений на скелетах, раскопанных в местах сражений. Гуглим «Битва при Висбю». В собственно средневековье, позднее, когда появились доспехи вроде длинной кольчуги — хауберка, закрывающего ноги и руки, отрубать эти самые конечности оказалось делом непосильным. Рубящий меч-каролинг превратился сначала в рубяще-колющий романец, а затем и в чисто колющий готический меч, предназначенный для выковыривания человека из доспехов — уколы наносились в стыки лат (в подмышки и пах, если грубее), в прорези на забрале или попросту в лицо, если без забрала. При этом вместо собственно фехтования на мечах это действо было клинчем или вообще чистой вольной борьбой (зачастую вместо меча кинжал). Полуторный и двуручный меч могли брать так же одной рукой за лезвие, орудуя как недлинной двуручной пикой, иногда брали чисто за лезвие, нанося удары эфесом — удар гардой действует как чекан, пробивая доспехи (даже баланс тот же), а удар яблоком (набалдашником) как булава. Фехтование же родилось в итальянских городах с целью самообороны и дуэлей у бездоспешных граждан. В целом это дело всё так же выглядит уныло, но практично — посмотрите на поединки в HEMA и ДФ — никаких замашистых или завихрастых ударов, веерной защиты-мельницы (тебя уколют, пока замахиваешься, или увернутся от удара с последующей контратакой), удары на согнутой в локте руки, очень резкие и неожиданные, уколы так же, при этом имеет место быть огромное обилие финтов, обманок и различных приёмов и контрприёмов, как и в любом боевом искусстве в принципе. Ну, МТА лучше этим собственно заняться, чтобы понять.

Манеры двигаться при фехтовании: французское — линейно назад-вперёд и испанское — по кругу

Надо заметить, что вплоть до XVI века европейское фехтование ни фига не похоже на современное: а именно, если в одной руке был меч, то в вторую руку обязательно брали щит, хотя бы в виде маленького баклера, если уж щита не было, то в за меч брались сразу двумя руками, а не махали им одной рукой по-киношному "как сабелькой". Во второй половине XV века в Испании появилась шпага, которую продолжали использовать вместе со щитом! А если щита не было то да, наматывали на левую руку плащ. Кинжал же в левой руке стали использовать около XVI века. И да, фехтование появилось раньше, чем шпаги: самый ранний фехтбук датируется XIV веком, и посвящён фехтованию с мечом и баклером.

Мечи IX-XI века. Обратите внимание на закругленные кончики клинков. Мечи той эпохи были чисто рубящим оружием.

Другим шаблоном, корни которого восходят к театру, является то, что колюще-режущее оружие зачастую не колет и не режет. Вместо этого финальный удар наносится тупым предметом по голове или, например, поверженный противник срывается в пропасть (падает со сцены). Причина понятна — ранения холодным оружием куда менее киногеничны, чем процесс боя. По этой же причине некоторые стили боя (например, «полумеч», при котором воин одной рукой хватается за клинок и использует меч в качестве аналога штыка или «полный меч», при котором меч полностью перехватывают за клинок, и он превращается в булаву, благо навершие довольно тяжёлое: оба касаются только полуторников и двуручников), которые могли применяться и применялись в реальности, в кино используются крайне редко.

Сам бой на мечах обычно сопровождается боевыми кличами. Иногда оружие положительного персонажа (у злодеев всегда чертовски прочные мечи!) внезапно и трагически ломается, так что приходится отбиваться тем, что есть, или искать новый. Впрочем, есть еще вариант — из последних сил броситься на противника и проткнуть его обломком.

Мечи XII-XIV века. Хотя клинками этой эпохи по-прежнему большей частью рубили, ими можно было и колоть.

В случае дуэли самураев бой с высокой вероятностью может закончится смертью обоих — у воинов востока в запасе всегда есть секретный суперудар, который оставляет их совершенно беззащитными. Впрочем, такой удар встречается и на Западе, под названием botte segrete; д’Артаньян, в частности, владел подобным приемом.

Зачем и как используется

В художественных произведениях бои на мечах могут нести дофига функций:

• Наиболее классический вариант — разрешение главного конфликта произведения дуэлью. Так как поединок фехтовальщиков — это не какой-нибудь вульгарный мордобой (см. выше), он может служить не только для того, чтобы выяснить, кто из героев сильнее, но и чтобы узнать, на чьей стороне правда. Да-да, отголосок «божьего суда» на наших с вами экранах!
  • Иногда под это подводится обоснование а-ля кино о боевых искусствах: крутизна персонажа есть не просто удаль молодецкая, а отражение его внутреннего духовного совершенства. Тогда победа над сильным врагом будет обозначать границу, на которой герой обезвредил источник слабости в себе.
• Менее популярный вариант — нагнетание атмосферы. Мир, мол, не просто крут, а крут по-средневековому, здесь личная крутизна (а не умение работать в команде или вообще шагать строем, например) значит многое и всё такое — при этом мир должен быть ну совсем не средневековым и применения мечей как боевого оружия априори не предполагать. Сюжетообразующим при этом бой на мечах будет не обязательно. Но в кадре присутствовать будет.
  • Мир может быть обычным, а вот один конкретный персонаж — реликтом, осколком того времени, когда…
• См. оба варианта выше: владение персонажа клинком может отражать его крутизну вообще. Как этакий универсальный эквивалент. Или, с прикрученным фитильком, подчёркивать его крутизну во всём остальном.
• Наконец, мечи и бои на них могут присутствовать просто потому, что так в этом сеттинге положено. В этом варианте романтический ореол вокруг боёв на мечах тускнеет вплоть до деконструкции.
  • Впрочем, и в этом случае романтический ореол может быть на месте — все зависит от того, кто, как и чем бьется.
• Холодняк может просто соседствовать с огнестрелом как оружие последнего шанса у военных и самообороны у гражданских. Пример — серия Зорича «Сфера Великорасы». Офицеры Конкордии и Земли носят мечи, тойланги — боевые топоры. И даже с Кольтом в реальной жизни носили нож Боуи — по той причине, что многие модели Кольта не имели патронов, а являлись капсюльными, то есть в каморы на барабане засыпался порох, а затем туда молотком заколачивались пули, и затем в барабан вставлялись капсюли.
• Популярный ляп — Лезть в бой без щита. При том, что на случай, если под рукой не окажется полноценного щита, в средневековой Европе обладатели меча практически поголовно носили с собой на поясе маленький щит-кастет. Другое дело, что за рыцарский War Sword могли браться двумя руками, не используя при этом щит. Но в фильмах мечом без щита дерутся как, какой-то саблей, фехтуя одной рукой.

Примеры

Тысячи их! Здесь уместны только самые яркие и тематичные.

Литература

Иллюстрация из романа «Сорок пять». Шико и герцог Майеннский дерутся не на жизнь, а на смерть. Обратите внимание — у каждого в руке по кинжалу, что вполне достоверно для XVI века.

• Практически все романы Александра Дюма на исторические темы. Особенно выделяются знаменитая трилогия о мушкетерах и незаконченная тетралогия о гугенотских войнах.
• Братья Стругацкие, «Трудно быть богом»:
  • Согласно книге, на высокоразвитой Земле специально разработали особую технику боя сразу двумя мечами с «веерной защитой» и обучили своего агента перед заброской. Разумеется, в Арканаре эти приёмы ещё неизвестны, и благодаря этому Румата побеждает на многочисленных дуэлях, не убивая противников. На деле же если и обучали, то скорее психологически — для веерной защиты требуется не столько сверхчеловеческая реакция, сколько нарушение элементарных законов механики. Подробнее — в Справочнике автора.
  • А его друг Пампа, когда берётся за меч, напоминает вертолёт на холостом ходу. Скорее всего, имеется в иду нечто подобное.
• «Путь Меча» Олди — вся книга о них, о боях на мечах (которые совсем и не бои, а Беседы). Применён деконструкторско-реконструкторский подоход: тема символичности мечей и боёв на них, духовного совершенства фехтовальщика, эстетики поединка и прочего раскрыта полностью. Равно как и того, что вообще-то в том, чтобы разрубить человека пополам, ничего романтичного нет.
• «Астровитянка» Н. Горькавого — на дворе то ли XXI, то ли XXII век, но школе, в которую поступила Никки Гринвич, в физкультурную программу входят дуэли на мечах, и Никки в первой же дуэли побеждает лучшего фехтовальщика школы.
• «Дюна» — реконструкция закона об оружии. У всех сторон в ходу мощное оружие — лучемёты. А также щиты, блокирующие быстро перемещающиеся объекты. Проблема в том, что эти щиты входят с зарядами лучемётов в реакцию, сопровождающуюся уничтожением и стрелка, и жертвы. Поэтому холодное оружие и в ходу: это лучшая возможность затащить в могилу только противника. Конечно, можно расстрелять щит противника из стат-оружия, а потом добить его из лазера или нормального огнестрела, но смысла в таком подходе мало.
• «Хроники Амбера» Роджера Желязны — в самом Амбере любая война, кроме классической, невозможна, поскольку ни порох, ни взрывчатка тут не работают. Ровно до второй книги, из которой мы узнаём, как Корвин умудрился протащить в Амбер вещество, которое тут действует аналогично пороху. А ведь в том Отражении, откуда он его случайно завёз, этот порошочек использовался всего-то для протирки алмазов ювелирами.
• «Хонор Харрингтон» — в цикле, который почти полностью состоит из описания тактики и стратегии ведения космической войны с использованием гигантских крейсеров под управлением многотысячных экипажей, снаряженных всевозможными ракетами-противоракетами, лазерами-гразерами, радарами-лидарами и системами РЭБ, с многостраничными отступлениями, посвященными разным аспектам создания технологий изготовления подобных кораблей и принципам их функционирования, ВНЕЗАПНО! происходит натуральнейший бой на самурайских мечах между опытным и самоуверенным победителем множества турниров и недавно побывавшим в аварии, пережившим попытку покушения, страдающим от горя утраты близкого человека неофитом. Финал поединка банален.
• Лорд с планеты Земля — несмотря на футуристические технологии в Галактике, когда дело доходит до сражений, то почти все применяют генераторы, нейтрализующие любой вид разрушительной реакции (химической, ядерной, аннигиляционной). Поэтому возвращаются к холодному оружию, правда не простому. На планете Тар производят атомные (или плоские) мечи, которые с лёгкостью перерубают любой предмет. Правда сражений в стиле «Звёздных войн» не получится, так как один меч всегда перерубить другой, поэтому стиль фехтования совершенно другой (кстати больше напоминает реальный). Главный герой правда тут же мастерит себе метательный диск с плоскими краями, способный запросто кого-то обезглавить. В конце первой части узнаёт, что галактические аристократы давно уже подавляют подобные изобретения, чтобы не терять дуэльную романтику.
• «Тропа», цикл Брайдера и Чадовича. Максары используют мечи, клинки которых при включении превращаются в длинные энергетические всерассекающие полосы. При отсутствии у соседних народов огнестрела мечи максаров — просто ультимативное оружие. И ещё максары использовали эти мечи в дуэлях друг с другом.
• Роберт Сальваторе «Сага о Дриззте» — тропом наслаждается страдает. Каждая книга просто напичкана сверхдетализированными описаниями фехтовальных поединков, в исполнении как ГГ, так и других персонажей, коих тут хватает. Причем, бой может быть не только на мечах, но и на топорах, кистенях и ином оружии.

Кино

• «Звёздные войны» — давным-давно, в далёкой-далёкой галактике, джедаи рубили своих противников, вооружённых полноценными футуристическими бластерами, с помощью таких же футуристических мечей.
  • А всё ж таки местное население, хоть крутизну и понимают (ну легенда же!), предпочитают верные бластеры. Оправданно предпочитают.
• «Горец» — единственный способ убить бессмертного — отрубить ему голову. Поэтому, даже когда наступила эпоха огнестрела, бессмертные продолжили сражаться друг с другом на мечах. И да: остаться должен только один!
• «Дуэлянты» (1977) — события развиваются в начале XIX века, когда дуэль на холодном оружии была очень распространена. Особенно среди офицеров, коими являются оба главных героя. С учетом того, что фехтование ставил «великий и ужасный» Уильям Хобб схватки на клинках получились не только зрелищными, но и весьма правдоподобными.
• Патриот — Бенджамин Мартин VS Уильям Тавингтон, Final Battle, FIGHT! Впрочем, «на мечах» не совсем корректно — с одной стороны присутствовали индейский томагавк и охотничий нож, с другой — кавалерийская сабля и винтовочный штык, но суть та же.
• «Подземелье ведьм» — финальный поединок между земным ученым Андреем и местным вождём (с замашками Атиллы) Октином Тхашем. Снято по нынешним меркам не слишком убедительно, но для конца 80-ых неплохо. Попытка достать броском меча нырнувшего под воду землянина подпадает под троп Метательные мечи.

Телесериалы

• «Этерна» — дуэль Эгмонта Окделла и Рокэ Альвы. Примечательна тем, что её ставили по принципам не сценического, а боевого фехтования. Даже характерная поза Рокэ Алвы, с сильным наклоном и выставлением одной ноги вперед — это специфическая стойка итальянской школы. Которая, к тому же неплохо характеризует и самого Алву, как с одной стороны трикстера, а с другой — любителя эффектных ходов. На его фоне суровый, твердый и упрямый Окделл использует куда более традиционную стойку, опять-таки из итальянской школы.

Мультсериалы

• RWBY — огнестрел в сеттинге присутствует, но проблема в том, что у всех одушевлённых существ есть Аура, которая защищает, так что зачастую ударить врага огромным мечом/косой/молотом легче, чем пытаться расстрелять, благо, оружие и личные способности бойцов (т. н. Проявление) сильно помогают мордобитию.
• Леди Баг и Кот Нуар (Леди Баг и Супер-Кот):
  • Адриан нередко сражается своим шестом, особенно ярко показано в битве против Рипосты.
  • Маринетт, правда, в меньшей степени, так как уроки фехтования начала посещать только недавно, и то ради Адриана.
  • ГлавГад Бражник также умеет сражаться на мечах.

Видеоигры

• В принципе особенность игрового фехтования. В реальности боец должен атаковать как можно внезапнее и возвращать оружие в боевое положение как можно быстрее, а в играх это бы невероятно всё усложняло. Поэтому даже самый крутой босс будет выдавать каждый удар специфическим именно для него замахом, а потом рубать со всей дури и стоять открытым пока оружие пролетает лишнее расстояние совсем в другой стороне от цели.
• Devil May Cry — для Данте и ему подобных полудемонов меч — это основное оружие. Демона проще разрубить на две части, чем делать в нём маленькие дырочки от пуль, пока он не умрёт. Благо, герои полудемоны и могут эффективно этим воспользоваться. Против друг друга, ясное дело, им тоже выгодней пользоваться мечами.
• Серия Soul Edge/Soul Calibur вся про это.

Аниме и манга

• Blood+ — по сюжету есть две сестры-королевы хироптер, кровь каждой из которых губительна как для её сестры, так и всех хироптер, её сестрой порождённых. Убить хироптер другими способами очень сложно из-за их сверхбыстрой регенерации. Чтобы одной из сестёр, Сайе, было сподручнее доставлять кровь в организм ненавистных противников, она использует специальный меч, имеющий заточенный возле гарды участок лезвия, от которого вдоль всего лезвия идёт канавка с несколькими ответвлениями. Перед каждым боем она картинно надрезает палец и её кровь растекается канальцам меча (и в одной из серий, когда она наконец добирается до сестры и пронзает её мечом, оказывается, что она слишком поторопилась и забыла пустить себе кровь!). По ходу сериала первый меч ломается, и ей изготавливают новый, другой формы, но с тем же устройством.
  • Многие противники Сайи мечами тоже не брезгуют, либо сражаются частями своих тел, по сути представляющими собой холодное оружие. А хироптеры-клоны армии США вообще сражаются офигенно большими мечами. В финальной битве её сестра Дива использует шпагу.
• Лейдживерс — эстетика плаща и шпаги. Есть один нюанс — никакого объяснения, зачем в XXV—XXX веке шпаги (пусть даже и дальнобойные), не приводится: они просто есть, и на них просто дерутся, когда дело заходит в область «это личное» (а это бывает часто). С фитильком, так как шпаги все-таки дальнобойные, и нередко из них во время фехтования еще и стреляют; получается что-то похожее на ганкату.
• Last Exile — между правителем Анатоли и его советником происходит дуэль на мечах.

Настольные игры

• WarHammer 40,000 — мелких врагов герои убивают пачками, расстреливая их из болтеров (и прочего огнестрела и/или энергетики), а вот крутых противников ожидает пафосный поединок на цепных мечах. Как вариант — на силовых (офицерский вариант) или обычных (солдатско-сержантский вариант).